时间：2023-05-29 17:33:48
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇记一次游戏400字作文，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
铅山快乐作文培训学校四年级张纯?
“哦，这是我的强项！”“不会吧？MY SHY！”咦？作文班在干什么？噢，原来在玩英语单词接龙啊。看看，大家欢呼雀跃，个个跃跃欲试。有的双手不停地摩擦，有的急忙拿英语书不停地翻着，有的倒悠闲自在，好像胜券在握……我则左顾右盼，心急如焚地想着，生怕落下一个单词。
游戏开始了，丁老师出了第一个单词：girl，并且让我们女生先来往下接。时间一秒一秒地过去了，我的额头上渗出汗珠。幸好在这时，坐我后面的吕安琪提醒了我：“长头发的长呀！”我听了，立马脱口而出：“long,long长！”原本洋洋得意的男生，立刻换了一副脸，冥思苦想着。突然，就在倒计时还有3秒时，黄文俊龙大喊一声：“good,good好！”男生们立刻欢呼叫好！他们得意了几秒钟，我就冒出一个：“doctor。"他们个个垂头丧气的。“really！”哼！又是那姓黄的，讨厌！我暗暗地想。正在我冥思苦想时，吴泽峰叫道：“young！”原本得意的男生立刻安静了下来。丁老师喊道：“10，9，8，……3，2，1，。”噢！胜利了！女生眉开眼笑，手舞足蹈。
这次别开生面的英语单词接龙比赛，令人难以忘怀！ （指导教师丁铭军）
2021春节寒假作文400字怎么写呢？春节是小朋友们最喜欢过的节日，可以剪窗花，写对联，穿新衣，挂灯笼，还可以得压岁钱。下面是小编为你们整理的关于2021春节寒假作文400字的内容，希望你们能够喜欢。
2021春节寒假作文400字一春节仿佛一杯浓浓的酒，让我的心一下子醉了，它让我在那一段时光中体会到童年的快乐。
春节中令我最快乐的事就是包饺子和吃饺子了。开始我不会包饺子，我诚心地对妈妈说：“妈妈，我想包饺子。妈妈说：我把手洗干净，再教你怎么包。;于是我迅速把手洗干净了，连忙跑到妈妈身旁，见妈妈先擀好皮儿，又往皮儿里放了适合的馅，接着，妈妈又边对边，左右捏了一下。再把饺子皮左右角一窝，用力一压，这样一个饺子就做好了。我学着妈妈的方法也包了一个，但是和妈妈的不一样，包的一团糟，馅还从皮里露出来。在妈妈的耐心指导下，我又包了一个，我立刻有了信心。到了第三个的时候，我包的就更好了。
妈妈一个劲说：包的不错，就这样包。‘听了妈妈的话，我的信心更大了，我又继续包了十几个饺子，包完了，妈妈把饺子一煮，热腾腾的饺子端上桌子，真是香极了。吃着自己包的饺子，我更快乐。我感觉比吃妈妈包的饺子更香，同时，我也有一种成就感。
春节给了我快乐。我在春节里学会了如何包饺子，也让我知道了劳动带来的快乐，这种快乐记录着我的成长。
2021春节寒假作文400字二春节是小朋友们最喜欢过的节日，可以剪窗花，写对联，穿新衣，挂灯笼，还可以得压岁钱。
过年了，大街上到处张灯结彩，树上挂满了红红的大灯笼，人们卓笑言开，喜气洋洋，在外工作的人们都纷纷把家赶，回家和家人一起团圆。
我主动跟大人学剪窗花，我剪的是一个个小人牵着小手，非常团结的样子，很是漂亮。我把家里面买的小灯笼也四处挂了起来，家里变得红艳艳的，非常喜庆，再也不怕年来了。我还写了一幅对联，把它贴在我们家的大门上，爷爷奶奶看了，笑的乐开了花。
过年那天，我们一家人吃了团年饭，意味着我们一家团团圆圆。爷爷奶奶送给我很多压岁钱，可把我高兴坏了，我把它们放进了我的存钱罐里，我也给爷爷奶奶献上了祝福，祝愿他们健康长寿，天天开心。我还和家人一起看了春节联欢晚会，妈妈送给我一件新衣服做为新年礼物，这是一件红色的旗袍，上面绣满了吉祥的花朵，我开心的把它穿了在身上，大家夸我真漂亮。
大年初一，一大早我们吃了美味的汤圆，到乡下去扫了墓，给祖先拜年，希望祖先们能保佑我们一家身体健康，平安顺利。
接下来的几天，我们走家串户，相互说着吉祥的话语。
过年真快乐，我最喜欢过新年!
2021春节寒假作文400字三我最喜欢的节日是春节，它是正月初一。
春节的前一天，爷爷把一张古老的桌子搬出来，又拿出一些红纸，我想：这不是要写春联和福字吗?我也想写一写，于是，我勇敢的走上去，可一拿笔，手就开发抖，好怕写错呀!“加油!加油!璇璇!”哪里来的声音?原来是爸爸在鼓励我!听了爸爸的鼓励我有勇气了!我一边写，一边读，写下“一年好景同春到，四季财源顺时来”。还好没写错，爸爸将我写好的对联贴在了门口，看到自己写的对联被贴上了，我心里觉得非常开心。
最让我难忘的是晚上放爆竹，爸爸拿出一个五光十色的爆竹，点燃后，爆竹发出了美丽的彩光，光彩夺目。在彩光中我看到了一个身影，那是爷爷，爷爷拿出一个像蜻蜓的爆竹，点燃后，它飞了起来，像一只在空中飞舞的小蝴蝶，美丽极了。弟弟和我拿出三角光爆竹，点燃后，发出了五光十色的彩球，好像天上小星星，在对着我们眨眼睛。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”春节真是一个欢乐又喜庆的节日!
2021春节寒假作文400字四“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”你们猜猜这是关于什么节日的诗歌呢?对了，这是北宋时期王安石写的《元日》，这首诗描写了过春节时人们的生活状态。
今年春节，我们全家驱车回到了爸爸的故乡——怀化过节。除夕之夜，快接近零点的时候，我们把事先准备好的烟花爆竹都搬到了楼下的空地上，一字儿排开，伴随着贺岁的钟声，我们先是放了一串长长的爆竹，据说这是为了“开财门”以迎接财神的到来，家家户户一起放，那声音真是震耳欲聋，吓得我和其他小朋友都赶紧捂住了耳朵。迎完了财神，我们便一个接一个地放起了烟花。有的烟花点燃后就会像火箭一样飞出去，然后在空中突然爆炸，“开”出一朵朵千姿百态的“花”，把周围的人都吸引过来了。有的烟花爆炸后会炸出一个红色的降落伞，围观的小朋友们都你争我抢地去捡，捡到了的像得到了宝贝一样欢呼雀跃，没有捡到的，虽然有些小小的失落，但是能够饱饱眼福也是很开心的。
除了燃放烟花爆竹，春节期间我们还去了贵州省自驾游，感受了贵州人们的春节习俗。这个春节真的是太好玩了。你喜不喜欢春节呢?
2021春节寒假作文400字五我国的传统文化节日很多很多，有清明节、端午节、中秋节、元宵节……但是我最喜欢的是春节。
我听过春节的来历。传说从前有小村庄，村子旁有个树林，树林有个怪物叫年，每年的正月初一，年就会闯进村里吃人，于是村里有个人想出一个办法，就是把红纸贴在门口……把家里搞得红红火火的，这样年就被吓跑……
春节的一些习俗像放鞭炮、放烟花、贴对联，就是这样来的。
记得去年过春节的时候，妈妈和我去超市买了两大箱小蝌蚪鞭炮，因为有很多客人要来外婆家做客，我们当时在外婆家。客人当中也有一些喜欢玩小蝌蚪鞭炮的小孩子，他们一来我们就热情地招待他们。到了晚上，我和小伙伴们组织一个游戏，名字叫小蝌蚪鞭炮大战。游戏规则：我们分两个组，每个人有一包小蝌蚪鞭炮，然后把小蝌蚪鞭炮扔到对方组队，那火花喷出来时，小伙伴们一个个嘴都咧歪了。这场景，就连冬眠的小动物都想探出脑袋来看一看呢!那一晚我们玩得很开心。
过春节真好玩，下次我还想过这样的春节!
2021春节寒假作文400字六俗话说：”百里不同风，千里不同俗。”我的家乡在潮汕，那里有着独特的风俗，春节更为热闹。
农历十二月二十四日是“神明”上天“述职”之时。是日起，家家户户大扫除，用物和被帐都行清洗。
除夕前几天人们便忙碌张罗备办年货：买鸡、鹅、鸭、鱼肉;添制新衣服;新购家具、器皿;选购年画、春联等。尤其要买柑桔、青橄榄等水果作象征吉祥如意和迎送亲友的佳果。家家户户还要制作各式粿品，以备过年之用。
除夕真热闹。除夕下午我们都得邀请他们一起来「辞岁，欢度这一年的最后一天。除夕夜全家围炉吃团圆饭。饭后大人们给孩童、子女给父母上辈，分发“压岁钱”。米缸要填满米，灯火不能熄灭，农家水缸要贮满水以象征“岁岁有余”，“年年不断炊”的好兆头。除夕夜要守岁，守候新春来临，等待新年钟声敲响后，才能睡。
农历正月初一日称元日，为新岁之首，春天之始。家家户户厅中大桌上，红盘盛满大柑，桔，青橄榄及各式精美糖果。
初一一早，人们起床穿好新衣后，第一件事是自家对拜，往往是后辈先祝福长辈，然后长辈再给后辈晓以期望。早饭后，就各自向自己的亲朋好友拜年。潮汕俗谚说：“有心拜年初一、二，无心拜年初三、四。”说的是拜年越早越见其诚意。故此，有的人起床后就立刻向亲戚朋友拜年去啦，回来后才吃饭。
到啦正月初二、初三，嫁出去的女儿们才能回娘家拜年。女儿回娘家，必备办一大袋的饼干、糖果，由母亲分送邻里乡亲，一如过年的情景。如果家中有多个女儿的，而这些女儿又不在同一天归来，那么，就要来一个分一次，礼物颇薄，四块饼干而已。然而，它反映的情意却甚浓，真正的是“礼轻情意重”，它表达啦姑娘对乡亲的切切思念。
2021春节寒假作文400字七每到春节的时候，我就会想起王安石的“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。春节各地有着不同风俗，在我老家春节的风俗有放爆竹，吃年夜饭，发压岁钱等等……
过年前几天，爷爷，奶奶一定会赶集置办年货，在买好几团爆竹，然后爷爷会去认认真真去挑一副好的对联。每到这个时候，集市上人山人海，热闹极了。大家一脸挂着幸福的微笑，有的在挑选年货，有的购置新衣服，有的好像好久没有见面，在一起叙旧。集市给人感觉就是热闹，喜庆。大家都在准备着新年的到来。
大年三十的早上，爷爷第一件要做的事情就是贴对联。爷爷会先看看对联，要分清楚哪一张贴左边，哪一张贴右边。然后准备胶水，把对联反面涂上胶水。在正式贴的时候，爷爷都会让我在旁边看，然后问我对齐没有。贴完之后，然后爷爷都会站在大门的正前方，带着我读一下这对联。跟我解释对联的上文字的意思。现在，随着我的知识学的越来越多，慢慢也能解读春节对联。其实我可以明白对联意思，但是每年我还是愿意认真听爷爷的解读。感觉这就是春节的意义。
我最大的爱好莫过于看书了。“读书百遍，其义自见。”这句话十分有理。不错，读书多了，意思自然而然就明白了。但幼小的我与书又有哪些精彩的经历呢？我来告诉你吧！
一年级时，妈妈给我买来我的第一本书——《日记大全》，我很高兴。原是十分爱玩的我以为书里面全是些玩具呀，以及游戏等。可是我刚打开书就被吓住了：书里面全是些枯乏无味的令我讨厌的文字！我当时也不懂事，便觉得书没啥好看的，便愤怒的将书关起。
二年级……
一年过去了……
到了三年级，一次我从俺老姐的大书柜里“偷”东西出来，我姐姐在我的眼中，一向是很小气的，从来不许我翻她的“私有财务”。我心想：明明都是一家人，都是一个娘生出来的，为啥不能碰呢？这次，我姐没在家，我可偷偷看看了，嘘！
我小心翼翼地翻开她的书柜，一看，咦，竞然是书！我看里面有各种各样的不同的书，好奇的心让我实在抵抗不住对书的疑惑，我禁不住一本书拿起书就看。我本打算只看看大致说什么就行了，可我不知怎么的，拿起书就放不下，这也许就是所谓的“手不释卷”吧。我津津有味地看着，随着主人公忧虑而之忧虑，为她（他）们的命运时而担忧，时而快乐。渐渐的，渐渐的，我越读越入迷，自己也融入了书中。我好像也变成了书中的主人公，像战士般斩妖除魔，像……我的热情全部融入了书中，好像我不是一个正在看书的小孩，而是一个正在漫游书海的小金鱼，我游啊，游啊，游到了一个地方……“叮”！时钟敲响12点。“吃饭，小洲！”啊，妈妈叫我了，我一下返回到了现实世界。我在书中做了一个梦，全身懒洋洋的。啊，读书真好！
听了上面的故事，你肯定会说：“喂，你看书那么入迷，肯定浪费时间吧？”那我就一个英文甩给你：“NO”想知道俺“读书百卷”之人读书的速度是怎样的呢？我就向你揭秘吧！
我先告诉你我的“略读法”。什么叫略读法呢？那就是重点的地方详细读，其他的吗，大致看看吧。假如你是摘抄优美词的话，这可不适合你，那就必须详细读了。假如你读小说，应该主要看文章的中心思想，其他的按兴趣定吧！不过我的意见仅供参考，仅供参考！
我的看书速度可谓“超人速度”也。此话不是拍马屁，我给你一一道来。一本100——300多页的小说，2小时看完！即使有400，500多页甚至600页，还是难不到俺的，4小时至5小时！假如这天上学，早上不看，中午与晚上看，也只要两天的工夫！要是你问我看过的书的大致内容，我准答的出来！嘿，神吧！不过至于我为什么这么快，我也不知道……也许是经常读的原因吧！
我觉得看书还有一个好处，就是能提高作文水平。一二年级我看书少，作文水平低；3——4年级，我看书多了，作文水平也提高了许多。
我与书的故事实在是太多了啊，我真是无法用我如此笨重的笔来写完，我也无法用某个单纯的字来形容它。总之，我爱读书！
记得那是一个下午，当下课铃声响起时，我急匆匆的跑出了学校。到了学校门口，发现家长还没来接，又没有什么好朋友，觉得无聊透顶了。就在这时，一声“五年级暑假作业”的的叫喊声让我吓了一跳，我循声望了过去，原来有人在推销暑假作业。也许是因为好奇吧，我跑过去，看了看，觉得挺有意思的，便跟那几个推销员说：“我也来帮忙吧。”那几个叔叔阿姨爽快的答应了。我学着他们的样子，拿着一本暑假作业，大声吆喝：“五年级暑假作业，快来看看。”也许是我的声音大吧，招来了许多五年级的小同学。我问他们：“要买暑假作业吗？”他们连连摇头，异口同声的说：“我们没钱。”我学着样推销了好久，发现向那些五年级的学生推销不好卖，因为大多五年级学生身上都不带钱，即使带了，也只是一些零碎的零钱，而一本暑假作业要5块钱，那些学生身上根本不够，所以，应该向家长们推销。于是，说干就干，我拿着一本暑假作业向在路边等候学生的家长们推销。首先，我又把暑假作业拿到一位叔叔跟前，有礼貌地和他推销了起来，那位叔叔听完了我的话后，拿起了我手中的暑假作业翻了翻，摇了摇头又把那本暑假作业还给了我，看来我的第一次推销失败了。我想，也许是我的推销不够好吧，还没能打动别人。我又拿着暑假作业向一位阿姨走去，走到她身旁时，我有礼貌的说：“阿姨，您好，您的子女应该是读五年级吧。”那位阿姨点了点头。我又继续说：“据说今年学校不定暑假作业，您应该知道吧。我想向你推销这一本暑假作业。我看过了，这本书佳作也很不错，而且价格也不贵，才5元，这本暑假作业不但能巩固五年级的知识，还能预习六年级的知识，我建议您买一本吧。”那位阿姨听了我的推销后，掏出了五块钱，和我买了一本五年级的暑假作业。我终于成功了，这是我感到很高兴，也许，这就是劳动的快乐吧。
后来，我推销了很久，直到学校里没有了人，我只成功地卖出了一本，虽然只是一本，但让我感到很高兴，毕竟这是我的第一次推销。这次推销体验，让我明白：原来那些推销的叔叔阿姨这么不简单，更让我明白了：虽然感到很累，虽然没得到夸奖，虽然没有报酬，但却深切的让我体会到劳动原来是那么的。
同学们，我们都有这美好的愿望。有的想当科学家，有的想当医生，可谁也没有想到要当一个推销员呢？现在我就向大家推销一本作文书吧！这本书的名字叫《作文大全》，作文大全的外观很漂亮，封面是一个活泼可爱的小男孩，反面是多数的的作文：有全面作文、少年辅导作文、100分作文``````作文大全里的内容很精彩，第一页是介绍这本书的作者、出版社等，第二页是目录，第三页就进入作文世界了，到了作文世界，你就随意挑选你喜今天我给大家介绍的是豆浆机。这款豆浆机是属于全自动家用JYDZ-23型。
首先我先介绍下它的外观：它是一个口杯型，由机头，面板开关，温度传感器，电热器等组成他们的作用是加热豆浆，而下面的拉法尔网：用于粉碎豆或米。刀片：用于粉碎豆类。下面由我来介绍下使用方法吧：1、浸泡豆子取一杯豆子洗净后浸泡入清水中，浸泡时间为8-16小时，2、杯体加入豆子3、杯体内加入清水将水加至上、下水位线之间。4、取拉法尔网按安装指示箭头方向装好，5、制作豆浆将机头按正确位置放入杯体中，插上电源线，电源指示灯亮，按下“全豆豆浆”健，启动全豆豆浆程序，程序通过自动豆浆工作程序自动进行。工作结束后，自动断电，机器发出声光报警，提示豆浆已做好。拔下电源，即可准备饮用豆浆。瞧，使用就是这样简单豆浆味美可口，营养易于人体消化吸收，是中国人的传统保健饮品，被称为“绿色牛乳”，营养均衡，且还不会使人发胖。心动不如行动啊。快买一台回家试试哦。豆浆机整机包修一年，终生免费维修全国联保，大家可以放心使用哦！
同学们，你们好。今天我要做一个小小推销员，向你们介绍一套图书，书的名字叫《上下五千年》，希望你们阅读一下，它会带给你们很多知识和快乐。
这套书讲述了我国从神话传说到近代大约五千年的历史。里面的内容很多。有神话传说故事，比如：大禹治水·钻木取火·
女娲造人·开天地等；还有从我国第一个朝代到近代许多英雄的故事，比如：后羿射日，秦王灭六国·西门豹治邺；还有关羽水淹七军。也有很多的文化名人的介绍，比如：诗仙李白·诗圣杜甫·诗人刘禹锡·柳宗元·李商隐·杜牧等。但是我最喜欢的是“万里的故事”，为了抗日，爬雪山·过草地，经历了种种磨难！我最痛恨的是“”，日本侵略者在南京杀害了我们三十万同胞的恶行。。。。。。
这套书有精美的插图，漂亮的包装，看了这套书，可以使我们受益匪浅，可以了解我们伟大祖国悠久的历史和博大精深的文化。
同学们，你们觉得这套书好么？
如果觉得好，就快来抢购吧！数量有限，机不可失啊！
先生们，女士们，大家下午好！
我要给大家推荐一样商品－－兔子牌高能电饭煲，希望大家能够喜欢。
现代社会，科技飞速发展，城市面貌可以说是焕然一新了，电饭煲也走进了千家万户，派上了很大的用场。
在选择电饭煲的时候，你们可别走错了地方，应该去购买兔子牌高能电饭煲，因为这种电饭煲功能大、辐射小，用电少，而且价格也十分的便宜，希望大家不要错过了。
你看！电饭煲雪白雪白的，正面还印着银色的椭圆形圈。圈的中间是时间、项目表；表的外面还有几个绿色小按钮。多么小巧玲珑！按钮上印着字，有：开、关、保温、冷饭加热、功能选择、预约、享调时间设定……
煮饭的时候，你可以根据自己的需要来选择是稍软、稍硬、超快速、精煮，还是标准确；你还可以确定烹调的时间；另外，电饭煲可以煮粥、炖汤、蒸煮等等。
而且此电饭煲一般不会对人体造成伤害，导致疾病。假如发生了因辐射导致的疾病，本公司将给予相应的赔偿。
耗电量也是人们很关心的问题。兔子牌电饭煲采取了高效的节电装置，相当于普通电饭煲用电量的1／2。怎么样，挺不错的吧！
这么好的电饭煲，一定很贵吧！不，才500元，快来买呀！本星期买还会赠送一件小礼物呢
去年“六一”儿童节这天，爸爸送给我一个颜色鲜艳，造型新颖的“小狗”储蓄罐。
这“小狗”长得真神气！它昂着头，翘着尾巴，圆溜溜的眼睛像两颗水汪汪的葡萄。脖子上挂了个小铃铛。它的身子和前腿都是雪白的，只有头是花的；两只耳朵耷拉着，还伸着长长的红舌头。脑袋后面还有一道半寸长的缝——这是塞钱的地方。我越看越喜欢，对爸爸说：“有了这只储蓄罐，我要把零钱省下来丢进去，等装满了，买一件有用的东西。”
“小狗”储蓄罐真的使我改掉了吃零食的坏习惯。记得有一天，天气很热，街上买棒冰的人敲着棒冰箱，邻居的小孩都飞快地跑过去买棒冰。他们吃得津津有味，我嘴馋了，能吃一根该多好呀！可是爸爸妈妈不在家，我身边又没有钱，我不由自主地走到桌前，拿起桌上的“小狗”储蓄罐，倒过来拼命摇，想摇出一个五角硬币。可摇了半天，一分也没摇出来。我生气地骂：“小狗，小狗，你真是个小气鬼！”但是“小狗”一点也不生气，仍调皮地看着我，好像在提醒我：“小主人，你可别忘了自己跟爸爸说过的话呀！”我脸红了，小心翼翼地把“小狗”轻轻地放回桌上，捧起冷水壶“咕咚，咕咚”地喝了几口。
“小狗”既帮我存钱，也提醒我把钱用在合适的地方。一次，我们学校开展“献爱心”活动。全校同学把自己的零花钱都捐给了失学儿童，让他们重返校园。放学以后，我回到家里，抱起储蓄罐，把钱倒出来，一个个的硬币从“小狗”的“嘴巴”里飞快地吐出来。这时，我又发现“小狗”正在喜悦地笑着。追问还有没有？？？想要其它回答我是小小推销员
我今天给大家推销的商品是一部盖世无双的手机，这部手机是世上第一部多功能的手机。
这部手机有mp3、mp4、700万像数、电子狗地图、联网游戏、录象机、3百多个电视节目、无数次按键寿命51颗南非真钻、42片、黄金镀金等422项功能。这部手机的内存也很大可以装3百万个游戏、400万首歌以至120万部高清电影。还有蓝牙功能，而且这种手机打长途永不收费。
这种手机有自动防盗功能，假如：你在郊外遇到了强盗它就会立即报警，并立刻形成一个电子防御波。让强盗无法靠进。等警察一来让他们不得好死。
这种手机坚硬无比，简直比钻石还硬得多。比如：有一次我和同学打架，结果我的手机被打到了马路上。当我捡起来时已经被几十辆车压过。但它还是想以前那样美丽。
现在的生活中，科技越来越发达，路上的车也越来越频繁。为了保障个人生命安全，我们要学会知危险会避险。下面就是小编给大家带来的收看2021知危险会避险直播观后感5篇，希望能帮助到大家!
2021知危险会避险直播观后感1“嘀嘟，嘀嘟，嘀嘟。”又是一阵震撼人心的救护车声，马路上又出现了一片血迹：当事人躺在地上疼痛地，那中掺杂着无限的悔恨，肇事者无奈地望着流血不止的当事人，深深地叹着一口口粗气。据有关数据显示，我国平均每秒有两起车祸发生，每年有20000人死于车祸。这触目惊心的数字，重重地撞击着人们那颗稚嫩的心。
交通是国民经济的命脉，交通安全不仅仅关系到国民经济的发展，也与广大人民群众的生命财产密切相关，国家为了维护道路交通秩序，预防和减少残忍的交通事故造成人们必要的生命财产及其他的经济损失，特制定《中华人民共和国道路交通安全法》，让每个市民都依法做到交通安全在我心中。马路作为交通的载体，它伤害了无数人的生命，它不能没有，但有了它却有无休止的流血。在出车祸前，如果人们刹一步车，停一步路，那就不会流血了，流血不但是疼痛的，更是心灵的撞击，使人家破人亡，那这样的车祸是不就应出的，这样的牺牲又有什么好处呢?血是能够止的，但缺一只脚或少一只手，成为残疾，你愿意吗?
人们如果不注意安全，那事故将会像“非典”一样传播起来，也许受害者不是你，是他，但也许明天就是你了，因为不遵守交通规则，造成财产损失，这值得吗?为什么不能遵守交通法则呢?
还记得去年在我家门口发生的一齐残忍的交通事故。那是一个十字路口，一辆从珠江花园开来的摩托车正往炎帝广场方向开去，一辆从泰山路开往谭家山的货车与其相撞，他们都想比对方先过十字路口，结果相撞了，摩托车司机被摩托车压倒在地，不能动弹，货车上的木材散了一地，挡风玻璃如同蜘蛛网一般，碎了一半，司机头部流血不止。疾驶而来的救护车将他们接走了。
如果他俩都慢一步，肯定不会这样。正所谓“退一步海阔天空”呀!难道就为了自我的私人利益而流血吗?这让人觉的马路不是一片安宁的地方，更像是一片“战场”，司机们就是一位位“战士”，但马路不是战场，他们也不是战士，真正的战士是为国捐躯，而他们却是为的私人利益。难道大家愿意听到惨烈的叫声，撞车的轰隆声，都愿意自我家破人亡?让交通安全在我们心中时时出现，让那使人心灵震撼的声音不再出现。
2021知危险会避险直播观后感2交通安全很重要，我们人人都应该做到遵守交通规则，保障人们的生命安全。
有一次，爸爸带着我到城里去买东西，我看见警察叔叔在站岗，指挥着来来往往的车辆，他们多多辛苦啊!爸爸很遵守交通规则，每当遇到红灯，爸爸就停下来，直到绿灯亮了才走。但是有些人不遵守交通规则。例如行人横穿马路不走人行道、还有人闯红灯、翻栏杆等不良行为，这样就会增加死亡的危险，他们根本没有意识到交通安全的重要性。遵守交通规则安全作文400字
还有一次，我和妈妈坐着爸爸的大卡车在公路上行驶，有些车辆在爸爸的窗子旁边驶过去，好像要撞了似的，等这辆车过去了，我才大大地松了一口气。
我在电视中看到时常有交通事故的发生，常常是车毁人亡，就算大难不死也是非死即伤。我真想不明白，为什么有些人不愿意遵守交通规则，拿自己的生命开玩笑!人的生命非常短暂，又很脆弱，假如仅仅是因为一次闯红灯、过马路让他们失去了宝贵的生命，那他们的亲人是多么痛苦啊!孩子失去父亲，妻子失去丈夫，白发父母送黑发人……遵守交通规则安全作文400字
遵守交通规则，维护交通安全，人人有责!让我们应一致行动起来，减少交通事故的发生。
2021知危险会避险直播观后感3随着社会的经济发展水平不断提高，各种汽车也不断的更新生产出来，看看马路上川流不息形形的车辆就知道了，如今的车子品种之繁多足以让你看得眼花缭乱目不暇接。因此我们小朋友更应该自觉遵守交通规则，从小培养良好的习惯!
爸爸妈妈经常会对我不厌其烦地在我耳边叮咛：过马路一定要走横行道，红灯停，绿灯行等等一些基本的常识，可是生性顽皮的我根本不放在心里，总是右耳进，左耳出，当作耳边风。直到有一天发生了这样一件事情，才让我彻底改变了以往的态度和坏习惯。
记得那是一个天气晴朗的星期天，我和妈妈一起去逛天一广场。过马路的时候，我没有听妈妈的阻止，只是兴奋地在马路中间蹦蹦跳跳，早已经跑出了横行道的界线，全然不顾妈妈急切地叫喊声，而自顾自悠闲地奔跑着。看见妈妈吓得面红耳赤，追得气喘吁吁，竟然还恶作剧地笑妈妈这么胆小。就在我得意洋洋的时候，忽然，一辆摩托车从我的跟前急驶而来，擦身而过。直觉得右腿膝盖处一阵撕心裂肺的疼痛，我强忍着疼痛辛苦地低头一看，不仅吓了一跳，原来是摩托车的排气管把我的腿烫伤了，还丢了一大块的皮啊，隐隐的还有几丝血丝渗出来。我终于受不了那疼痛，便号啕大哭起来，这时妈妈早已经吓得脸通红通红的，接着又变得惨白惨白的，她心疼地一把把我搂在怀里，眼睛里的泪水汩汩地从妈妈的脸上滑落到我的伤口处。此时此刻，我真的后悔极了!可是后悔又有什么用啊，唉，真是自讨苦吃了!
只听妈妈的叮咛又在我耳边响起：“勇敢点，谁叫你不听话!穿马路怎么可以乱跑呢，今天还算运气好，如果把你撞到了怎么办啊?是你自己的责任，撞了也是白撞的!这样也好，吃点苦头买个教训了，以后可要遵守交通规则哦!”我羞愧得无地自容，使劲地点点头!从此以后，我明白了交通安全的重要性。我就再也不乱穿马路乱闯红灯了，总是小心翼翼地拉着爸爸妈妈的手，规规距距地过马路。
在这里，我还要呼吁所有和我一样顽皮的小孩，一定要自觉遵守交通规则，好好地过马路，当然也包括那些为了赶时间而闯红灯的大人们，请大家一定要爱惜生命!只要大家都能树立安全意识，就会杜绝交通事故的发生，这样，我们的生活才会充满希望!
2021知危险会避险直播观后感4“过马路要走斑马线，红灯停，绿灯行。”一句最起码的交通安全知识相信大家都不陌生，已倒背如流了吧!
人的生活中，处处离不开交通，同时也离不开安全，所以我们处处都要做一名遵纪守法的安全公民。如果你不遵守规则的话，交通事故就犹如一颗定时炸弹，随时准备爆炸，炸开的话，你不但不会轻易躲过去，还会失去宝贵的生命。
在日常生活中，许多司机不注意交通安全，而鲁莽行事，造成他人人身伤害。记得前几天《说天下》栏目里说过，几位富家“公子哥”开上高级跑车在夜晚不顾他人生命安全，竟开始了一场刺激的游戏——疯狂飙车。当开向斑马线时，一名行人正慢慢走过，此时“咚”地一声，行人向根护栏杆似的飞向两三层楼高，并且在二十米以外的距离摔下，地下一片鲜红……一名不知情、无辜的受害者就这样丧失了生的权利。那位“公子哥”却继续“游戏”，当警察抓住他后，他却满脸漠然，无动于衷。看到这个悲惨的场面，我心里先是一阵悲哀，然后又想：“公子哥”难道你们心中的生命只是一张纸?一片羽毛?一块石子吗?你们不知道一时的放纵，会给别人带来多大的伤害，会给一个家庭带来多大的痛苦……
在生活中，有不守规的司机，还有自由放纵的行人。行人不遵守交通规则的事情也很多，他们这种行为同样造成了惨重的后果。如：在马路上，我们经常可以看到一些行人不顾车辆的穿梭而随意行走，并且根本不顾红绿带给他们的警示，还不走斑马线，使酿造惨剧，造成自身人身伤害。所以我们在马路上行走要守交通规则，不要酿成“路上随意走，亲人两行泪”的后果，要做一名安全小公民。
交通事故不止这些，车不会认人，人会认人。司机请你不要让那无情的车轮伤害到别人，行人请你不要让车轮伤害到你。就让我们敲响交通安全的警钟，让“交通安全”这四个字在我们心里永远扎根，永伴我们前行。
同学们，让我们都自觉遵守交通规则，并尽自己的能力让更多的人遵守交通规则，让交通事故在我们生活中渐渐消失，让我们的明天充满希望、阳光。
2021知危险会避险直播观后感5交通安全常常被人们忽略，其实交通安全就在我们的身边。尤其是针对那些不遵守交通规则的人。
那是一个阴晴天，我和妈妈在大街上走着。路上几个骑自行车的初中生进入了我和妈妈的视线。我看见他们三五成群地围在一起，看起来很开心似的。他们一边骑自行车，一边顾着聊天。他们骑到一个十字路口，不遵守交通规则，还当红绿灯是个杂物，不管你红灯还是绿灯也照样冲，这种冲红灯的行为为他们增添了几分安全隐患。
我和妈妈没走多远，我一回头，果然不出我所料，在那个路口，一辆小汽车行驶过来，向初中生冲过来。撞垮了一辆自行车。我听见几个初中生尖叫起来，其中一个初中生受了伤。这一个事例怎能不让他们受到了教训呢?
还有一次，我正坐着爸爸的小轿车上学。我看见一位叔叔为了自己孩子的上学，就冲红灯，超车，横冲直撞。虽然这位叔叔没有遇上什么交通事故，但我也深深的领悟到“生命宝贵”的意思。
我突然记起一首交通绕口令：“红灯停，绿灯行，黄灯停一停。”
在平时的生活中，就算有什么急事或比赛，我都会不停地提醒爸爸不要冲红灯。有时候爸爸应酬很晚才回家，我常常也会叮嘱他，喝酒后不能开车，如果爸爸不听，我就会罗嗦地跟爸爸说起酒后开车的危害，使爸爸一次一次地清醒过来，然后他又会自觉坐出租车回家。
就在我胡思乱想的时候，办公室的电话响了。我抖着手拿起话筒，电话那端传来小阳忐忑的声音：“妈妈，我考砸了，总分还不到400……”
我的心瞬间冷却。沉默片刻，我说：“没事的，宝贝，一次失败不算什么，妈妈相信你是最棒的。”
“妈妈……谢谢你……”话筒那边传来小阳调皮的声音：“我考了597分，年级第三名!老师说，这个成绩去六中一点问题都没有!”
“啊?你这个坏家伙，居然敢骗我!”我一面骂，喜悦的眼泪却早已从脸颊上滑落了下来。一年半之前的场景潮水般涌入我的脑海。
那时小阳读初二，成绩在班里只能算中等，语文和英语尤其差。看见其他同学都报了辅导班，我便替小阳也报了英语和作文的提高班。谁知小阳知道后激烈反对，说我不尊重他，报班也不问问他的意见，他说坚决不去上辅导班，要自由支配课余的时间。
我没理会他，坚定地说：“钱已经交了，你上也得上，不上也得上。”谁知上辅导班的第一天，小阳就逃课了，跑去和同学玩了一下午电子游戏。小阳的爸爸为此大为光火，揍了他一顿，之后又“押”着他去上课。而我只要有时间，就跑到辅导班门外探班，督促他认真听课。
可是上了辅导班后，小阳的成绩不但没有提高，反而直线下降。这可急坏了我们，对小阳的学习抓得更紧了，给他买大摞的参考资料，每晚轮流陪着他学习，连电视也不敢开，一心期盼他争点气把成绩提上去。但孩子的成绩却一直不见起色，我十分窝火。
更让我生气的是，小阳变得越来越不像话。他的班主任打电话告诉我，他上课时偷偷看漫画，做题时偷看参考书后面的答案。
就在我一筹莫展的时候，事情发生了变化。5月的一个周末，我正在煮饭，小阳突然走进厨房。我刚要质问他语文测试不及格的事，他却递上了一束花：“妈妈，母亲节快乐!”我很感动，嘴上却说：“你好好学习，把成绩提上去，比送给我什么礼物都好。”
“妈妈，你真的这么想?”小阳认真地问我。
“那当然。”
“那么，我们来签一个协议吧，你如果能按照协议做，我一定将成绩提上去。”小阳一字一句地说。
我觉得小阳的提议很荒谬，刚想反驳，但转念一想，孩子已经这样了，还不如干脆放手一试。于是我对他点点头：“先让我看一下协议内容。”
“我去起草!”小阳兴奋地说，然后跑回房间。不一会儿，就拿出了两张纸。
我仔细一看，他的要求是：不逼他上辅导班，允许他自主支配学习时间，不硬性规定学习量，不拿别人和他比较。只要我同意上述内容，他保证在一年内进入班级前十名。
看着协议，我有些踌躇，不知道要不要签。要是小阳的成绩提不上去，我岂不是拿他的前程开玩笑。
看出了我的犹豫，小阳说：“妈妈，你是不是不相信我能学好?其实对我来说，你的信任最重要。”
孩子的话让我下定决心在协议上签了名。“妈妈万岁!”小阳乐得大叫。
自那之后，我便将学习的自交还给了小阳。而小阳也真的变得自觉，放了学就回家看书，作业也写得工工整整。不过他也常常不务正业，听流行音乐、看漫画，周末有时还跑去踢球。一开始我也有忍不住想违反协议的时候，但只要看到家里贴着的协议，就又强忍了下来。渐渐地，我也习惯了不管他，任由他自己安排时间。
老师带学生们到河边春游,将他们分成四组,要求他们用竹篮在十分钟内从河里打水到岸边十米处的桶中。
十分钟后,比赛结束,老师分别作出了结论:第一组的同学舀水很卖力,所以篮子洗得格外干净,获得净化奖!正如看书,尽管初时有许多不明白的地方,看似白看,其实看多了,人的思想和心灵会在不知不觉中得到净化!
第二组同学跑得特别快,而且每次都细心地把篮子上滴答的水尽量抖入桶里,水竟然积累了三厘米,获得勤奋奖。正如奋斗,尽管有时看似无望,但是只要努力了,总会有收获的。
第三组的同学打水时捞到了一个饮料瓶和一些漂浮物,获得环保奖。正如奉献,尽管自己一无所获,但是对别人也许是莫大的帮助!
第四组的同学居然捞到了小鱼小虾,获得意外奖。正如人生,尽管难免失败,但是只要坚持不懈,也许会有意料之外的收获。
这个简单的游戏让我们明白,其实胜负成败没有固定模式,从不同角度看就有不同的收益:竹篮打水――未必一场空啊!
选择一个角度构思作文,自主确定立意,自选文体,自拟标题;不要脱离材料内容及含意的范围,不要套作,不得抄袭;不少于800字。
写作指导
近几年高考作文形成话题作文、命题作文、材料作文三分天下的局面,相对来说,材料作文在审题立意上的难度比前两者要大一些,在考查学生表达能力的同时,也考查了学生阅读理解材料的能力,每年都有考生因没有读懂材料寓意导致作文偏题。如何准确把握材料主旨,正确审题立意呢?
这是一个富含哲理给人以启迪的记叙性材料,对传统观点“竹篮打水一场空”做出反向思考。从而改变人们的认识,在现实生活中“竹篮打水未必空”。 所给材料中,除记叙外常常还有议论性的词句。这些词句,或是对记叙内容的深化,或是揭示主旨的点睛之笔,对我们把握材料主旨起着非常重要的作用,考生应充分利用这些议论性的词句准确把握材料主旨。这则材料的最后一句话便是解释主旨的关键句子,“胜负没有定式,从不同角度看就有不同的收益”,考生可据此选材立意。
以上是从整体上看,而依据“选择一个角度构思作文”,考生还可以抓住老师对四组同学的点评来立意行文。例如,第一组“竹篮打水”收获了心灵的净化,第二组打的水最多,证明只要奋斗就一定有所收获,第三组“竹篮打水”自己虽无收获但能够帮助他人,第四组表明只要坚持不懈定有意外收获。围绕“竹篮打水”的不同收获展开论述,同样符合题意。
例文一
竹篮打起一滴水
安凯旋
我本是南海莲池里的一滴水,日日悠游自在。那天,我静静地栖在莲叶之上,蓦然听见,菩萨诵经的箴言。在听了千年之后,我化作六出佛心的晶莹之体,飞到昆仑之巅。不久,我随一条小溪而下,四处游览。
涓涓细流竟能汇成浩浩的江河,从狭窄的山涧中汹涌而出,从高高的山崖飞流而下,在平坦的大地一泻千里,都是我不曾见过的奇观,我见过无垠的沙漠,连天的草原,有小桥人家,亦有碧砌朱栏。
今日,春光明媚,我流连在林外的河畔。一群学生正在河边游玩,哦,天啊!他们打水竟然用的是竹篮?小可忝居莲池千年,虽无成就,也知道“竹篮打水一场空啊”。我愤怒地游来游去,佛祖在上,我一定得……“啊,不!”我竟被一个竹篮提起来了。整个世界都在剧烈颤抖,我拼命挣扎,终于从一条小缝挤了出来。我被摔得晕头转向,刚回过神来,只觉天昏地暗,一只大脚踩了下来。
我再醒来时,那群学生已经走了,只留下地上一片狼藉。我张望了一番,发现不远处的草叶上躺着一滴水,悠闲地唱着歌。哎呀,臭死了!我不愿理他,拍拍身上准备离开。
“你还好吧?”他说话了。
“你是谁?”我十分警惕。
“我是一滴汗,刚才有人跑得太累了。”
汗?我没见过,都这么臭吗?我明智的转移话题:“他们实在太愚蠢了,不知道竹篮打水一场空吗?”
“不见得,”他翻身跃下,“我们这一组打的水最多了。老师评价说,正如奋斗,尽管有时看似无望,但只要努力了,总会有所收获。”我怔住了。
从何时起,我已经将这句话抛在脑后。是因为贪玩,还是懒惰?我也曾在佛前潜心苦修,却因羽化的目标太遥远而放弃了。欢乐的日子总是短暂,一晃竟是千年。有很多事,总是要努力才可以做到的。也许是这江山太美,让我丧志了。我突然明白了我的归途,正想与汗水告别,却发现它已经蒸发了。只留下它的味道,那是勤奋的痕迹。
回到莲池,我日日苦修。一滴水也想成仙?同伴们都笑我痴狂。可是我知道,竹篮打水并不是一场空的。只有努力才能成功,只要努力就有收获。我想起昔日徜徉中原所见的江河美景,需要数不清的水流汇聚,才能形成那样的壮阔与豪迈。因为曾被竹篮打起过,所以我知道,竹篮打水也会有收获。我会努力的,我在努力着。
评点
本文借助联想和想象构思了一个寓言故事,赋予一滴水以生命,运用第一人称,描述了它在人间的一次游历经过,巧妙地把主题思想寓于故事之中,在结尾点明“竹篮打水未必一场空”的观点。值得称道的是对小水滴的心理描写比较细腻,运用了语言描写、细节描写,使水滴的形象活灵活现。语言清新流畅、质朴自然。
例文二
竹篮打水未必空
曹佳颖
佛经中有这样一个故事:
金沙滩的百姓作恶多端,玉皇大帝看不下去,决定将其“天火焚城”。观音大士不忍心,亲自去感化百姓。她来到这里,看到了人们的种种恶行简直无可救药,然而她仍抱有一丝希望。她变化成一个美貌女子,有很多人都来求亲。观音的要求是谁能在一夜背会《观音心经》就嫁给他。百姓们很用心地背诵了一晚,很多人都会背了。观音又提出能用竹篮打水者才可以娶她。众人发怒了,竹篮怎能打水呢?观音拿起竹篮,打水给他们看。水中的鱼体会到观音的善心,纷纷用身体填满竹篮的缝隙,竹篮里打满了水。众人深受感化,改过自新,免遭天火焚城之灾。
故事虽然是虚构,但观音竹篮打水的背后是她那颗仁爱慈悲的心肠,一篮水打回了人们的向善之心,保住了人们赖以生存的家园,竹篮打水何以言空呢?
布兰德是一位德国的炼金术士。年轻时他当过士兵,还当过商人和医生。后来他受到炼金术士的诱惑,迷恋上了诱人的炼金术,开始狂热地炼制“金属之王”的黄金。像其他术士一样,他迅即破产了,但他异想天开地认为,人体是天地间最完美的物体,要想制造炼金的“哲石”,应该用人体生命活动的产物。他对自己这种想入非非的玄想十分得意,并且立即开始蒸馏人尿。他实验了无数次,失败了无数次,但他没有放弃,执着地重复着这个滑稽的实验。1669年,他惊奇地发现,蒸干后留在曲颈瓶里的残渣,竟然是一些能发光的白色粉末!这种粉末在黑暗里可以发出一种奇异而美丽的光。这种发光物质就是磷。
布兰德在众人的嘲笑中,义无反顾地坚持着,磷的微光照耀着在黑暗中的炼金术,使神话般的化学一步步地走向科学化。任凭你说是竹篮打水,他也相信不会是一场空。
看当今世界有多少慈善人士为社会公益事业上下奔忙,有人说,他们的善心随着金钱流去而一去不返,打了水漂。他们真的是竹篮打水一场空吗?
美国首富比尔・盖茨只给三个子女1000万美元的遗产,其他400多亿美元都将用于公益事业返还给社会。迄今为止,盖茨夫妇已经为国际健康事业捐赠了数百亿美元,救助了无数无家可归的艾滋病患者以及贫困地区的儿童和青年。卡耐基的名言 “在巨大财富中死去是一种耻辱”已经铭刻在了他的心中。
但愿人间多一些像布兰德、比尔・盖茨一样的人,为了自己心中的理想不顾一切、义无反顾地努力着,不管周围的人说些什么,哪怕投来鄙夷和嘲讽的目光,依然痴心不改。但愿人间多一些用竹篮打水的人吧,让爱的光芒普照大地!
一、让阅读成为需要
苏联著名教育家苏霍姆林斯基曾说：“如果学生的智力生活仅局限于教科书，如果他做完了功课就觉得任务已经完成，那么他是不可能有自己特别爱好的科学的。”多年语文教学我最大的感悟是：课外阅读不仅可以使学生开阔视野，增长知识，培养良好的自学和阅读能力，还可以提高学生的认读水平和作文能力。
1、立身以读书为本——读书与做人
“一本好书可以影响人的一生。”这句话是有道理的。当学生进行阅读时便会潜意识地将自己的思想和行为与书中所描述的人物形象进行比较，无形中就提高了自身的思想意识和道德素质。一部英国儿童小说《哈利.波特》，征服了全世界，无论是儿童还是成人都被哈利的人格魅力折服，正直、正义、勇敢、坚韧不跋，向我们阐述一个人性永恒不变的主题，爱是博大的、无穷的、伟大的力量。
2、为有源头活水来——读书与心智
教育家苏霍姆林斯基对青少年阅读有很多研究，他对阅读与学习能力的关系阐述得很多也很清晰。他说：“30年的经验使我深信，学生的智力发展取决于良好的阅读能力”。孩子在小学，甚至初中低年级时，仅仅依靠聪明是可以取得好成绩的，但如果没有阅读垫底，年级越高越会显出力不从心。
只有大量的阅读，才能让孩子的智力状况和学习能力更好，缺乏阅读的孩子学习能力一般都表现得很平淡。
3、此日中流自在行——读书与写作
家长长期以来都有一个困惑：如何能写出好的文章。
其实，提高写作能力真正的“捷径”是阅读，表面上看这是个漫长的过程，实际上它是最经济、最有效、最省心的办法。但最简单的事情往往最难做到。急功近利的心态让许多家长想让孩子在短时间内学会写作文——这是不可能的了。写作需要优美的文辞、细腻的情感、深刻的体验。孩子的年龄那么小，他从哪里获得优美的文辞，从哪里寻找细腻，从哪里体会深刻。
好的作品中本身就蕴含含着丰富的人生体验，阅读过程就是学习写作技巧过程。书读得多了，写作技能自然会形成——古人早就总结出来了 “读书破万卷，下笔如有神”。
而时下，电影、电视网络等深受大众喜欢的传媒对小学生的课外阅读造成了很大的冲击，于是孩子们中间，迷恋电视节目者有之，迷恋电脑游戏者有之，迷恋上网聊天者有之，喜欢阅读的却寥寥无几。只有当阅读成为一种需要时，孩子们才能变被动的读为主动的读。
二、让阅读成为爱好
古人云：“知之者不如好之者，好之者不如乐知者”。学生只有产生了阅读的兴趣，才能在内心深处对课外阅读产生主动需要。因此教师不仅要激发学生的阅读兴趣，还要让学生“乐此不疲”地进行课外阅读，让阅读成为学生的爱好。
1、营造良好的环境
在国外，如果孩子不喜欢阅读，人们不会认为是孩子的问题，而把原因归结为家长和老师没有为他们创设一种良好的读书氛围，没有发现他喜欢和感兴趣的阅读材料。由此，我们定会想到要给他们提供一个良好的、适合学生阅读的氛围。
(1)、成立“小小图书角”，倡导阅读。为了启迪学生的求知欲，提高参与阅读活动的主动性、积极性。我要求每位学生在每个假期买两本新书。利用寒暑假，自己先读好。每学期开学后，开展“献两本我喜欢的书给你给他”的活动，把自己的好书介绍给别人。这样每学期班级就有了近百本书，组成了班级“小小图书角”。于是我要求每个学生每天利用中午休息时间进行课外阅读，也可以借回家看。这样形成了人人都看课外书的良好氛围。
(2)、利用图书室，广泛阅读。图书馆不仅是供应图书的地方，也是学校的文化中心。它是开展课外阅读的物质基础。我经常利用黑板报、墙报等阵地，及时作新书介绍和推荐，鼓励学生开展课外阅读。阅览课上亲自带学生进图书室畅游书海，为学生提供良好的读书环境，形成读书氛围，并保持阅览室的宁静、明净，让学生在这样洋溢馨香的地方尽情采撷知识的花蜜。
(3)、拓宽学生读书空间。我们又把读书活动引向家庭。许多家长经常带孩子上书店，给孩子选购书籍，有些家长还在家里为孩子安排了读书的小书桌、放书的小书橱。有些家长还放弃休息娱乐的时间，与孩子一起读书，边读边议，互相讨论。
总之，要让学生感受到课外阅读是一种与众不同的“悦读”，那是一种享受、一种娱乐、一种健康的生活方式。
2、利用榜样的力量
美国某一校长，曾做过这样一个教学实验：她一有空就呆在教室里，把自己喜爱的书推荐给学生。在她的影响下，她所在学校的学生早已行动起来，从图书馆中找到这些书并借出，劲头十足地读起来。这位校长给学生强烈而绝对肯定的启示便是：“阅读非常有趣。” 心理学表明，孩子是具有向师性的，他们的一言一行在很大程度上影响着学生，教师是学生最好的榜样。
当然，每个孩子都有自己的偶像，经常给孩子们讲名人的读书故事，也有助于激发学生的读书兴趣。除此之外，身边榜样的力量也不可小瞧。经常表扬班里爱读书的孩子，让学生探讨读书感受，交流读书收获，也会在无形中激发学生的读书兴趣。
3、利用课文作先导
教材中编排的许多文章都出自名著或和名著相关，我们就可以一次以为契机，引导学生开展课外阅读。如学了《林冲棒打洪教头》，我们可以引导孩子们阅读《水浒传》;学了《伊索寓言三则》，我们可以引导孩子们阅读《伊索寓言》;学了《一本那孩子必读的书》，我们可以引导孩子们阅读《鲁滨逊漂流记》或是杨红樱系列的其它作品;学了《之间儿童多处行》，我们可以引导孩子们阅读《繁星春水》。
4、体验成功的快乐
实践证明，当一个人的行为产生积极的自我体验，同时又得到他人肯定获得成功感后，他的积极性会越来越高，从而使他从一个成功走向另一个成功。怎样才能让学生不断获取课外阅读的成就感呢?
①组织各种类型的读书活动
学生进行课外阅读，既希求读有所得，又期望所得的收获明显，得到老师、家长和同学们的认可与赞许，从而满足自己的成就感。针对学生的这一心理特点，我们可开展读书心得交流会、全家共读一本书、诗文朗诵比赛、故事会、课本剧表演、辩论会、阅读沙龙等。有时，为发挥课外阅读活动的综合效应，我们还可结合语文教学开展主题综合阅读活动，如本学期，我就以“友情”为主题开展了相关的阅读活动。在活动中，孩子们不仅阅读了《蓝鲸的眼睛》、《夏洛的网》、《青铜葵花》等书籍，还阅读了大量的诗歌、美文，孩子们还排练了一些短剧，收到了课外阅读活动的综合效果。
②重视评价。建立合理的评价体系，有助于学生良好阅读习惯的养成。我们可以把学生的课外阅读纳入到学生综合素质的考核之中，可采用活动评价、作品展示、读书记录卡等形式对学生的课外阅读进行评价，让学生建立自己的课外阅读档案，记录自己的阅读经历，积累自己的阅读收获。在具体的实施过程中，我们要对学生课外阅读的篇目、字数等定期进行数据统计，对学生广泛阅读手册要经常检查，并将学生课外阅读结果，纳入《小学生综合素质报告书》中,使学生的阅读成果及时显性化，得到老师、家长、同学的肯定与赞赏，从而形成推进学生积极阅读的合力。即使是一些读书活动，结束后，教师也要给予积极的评价，如评出“广泛阅读金、银、铜奖”“阅读进步奖”“阅读小博士”等奖项，并举行隆重仪式，颁发获奖证书，最好还给予一定的物质奖励，如书签、书籍等，学生就能从中看到自己的进步，获得成功的体验。
三、让阅读成为习惯
萨克雷说:“播种一种行为，收获一种习惯;播种一种习惯，收获一种性格;播种一种性格，收获一种命运。” 只有当阅读成为一种习惯，学生才会在课外主动地，有选择地去进行阅读，并在阅读过程中，对信息加以鉴别，以促进自己语文素养的提高和身心健康发展。
在形成和保持小学生良好课外阅读习惯的过程中，我们要注意以下几点：
第一、悉心指导，学会选择。这里包含两个方面，一方面要指导学生学会选择适合自己阅读的读物。目前，市场上各种小学生读物琳琅满目，但不是都适合小学生去阅读，教师需要指导孩子去选择那些积极的思想健康的读物来阅读，在这一过程中，除了教师要向学生提供或推荐优秀的少儿读物外，还需要加强对学生家长的指导，使其配合老师，教会孩子选择读物。另一方面，还要教学生在有益的读物中学会选择自己有用的信息。尽管是一部好作品，但其中的内容、观点未必都适合自己，因此，教师应注意指导学生在课外阅读过程中有选择地吸收有益于自己的信息，以促进自己的健康发展。
第二，，适当“强制”，知行合一。叶圣陶先生曾说：“养成良好习惯必须实践。换句话说，那不仅是知识方面的事，心里知道怎样怎样，未必就养成好习惯，必须怎样怎样去做，才可以养成好习惯”。心理学研究表明：一个习惯的形成大约需要21天的坚持时间。可见，学生知道了课外阅读的重要性，有了浓厚的阅读兴趣，具备了一定的鉴别和选择能力，但未必就形成了良好的习惯，还有必要在学生日常的课外阅读指导中，通过一定的“强制”，使学生达到“知行合一”。所谓“强制”，在这里是指给学生规定相应的课外阅读任务，通过一些必要的手段，对学生的课外阅读进行监督。这种“强制”，在小学生良好的语文课外阅读习惯尚未完全形成之前，是十分有效的。通过适当来自于教师或家长的外部强制，逐步使学生过渡到自我“强制”，即强制自己按照良好的课外阅读态度、方法去阅读。这样，天长日久，习惯成自然，从而达到自动化的程序，以至于某一天没有进行有益的课外阅读，没有获取到新的信息，倒觉得别扭、不舒服。
Android系统家族回顾
Android，这个英文本意为“机器人”的系统，在短短几年间就击败了塞班、Windows Mobile，成为如今唯一有能力挑战iOS的智能系统。为了让大家更了解这个绿色的机器人，不妨先来温习一下Android的成长史吧。
2003年现谷歌Android主管安迪•罗宾创建Android，于2005年被谷歌收购。2008年9月，Android 1.0借HTC Dream正式登场，历经2.x系列版本的不断完善，至今已成为智能手机的代名词。随着三星Galaxy Tab的出现，算是Android首次试水平板市场，而以摩托XOOM为代表的Android 3.0平板的诞生（图1），则显露了谷歌挥师平板市场的决心。随后的Android 4.0，可以视为平板电脑与手机市场即将“江山一统”（统一手机和平板的操作体验）的前奏，未来的Android 5.0则有望结束Android系统“碎片化”软硬件平台的历史。
系统版本 代号 时间 代表产品
Android 1.0/1.1 无 2008年9月/2009年2月 HTC Dream （G1）
Android 1.5 Cupcake（纸杯蛋糕） 2009年4月 HTC Magic（G2）
Android 1.6 Donut（甜甜圈） 2009年9月 HTC Hero（G3）
Android 2.0/2.1 Eclair（松饼） 2009年10月/2010年1月 谷歌Nexus one
Android 2.2 Froyo（冻酸奶） 2010年5月 三星Galaxy Tab（P1000）
Android 2.3 Gingerbread（姜饼） 2010年12月 谷歌Nexus S
Android 3.0 Honeycomb（蜂巢） 2011年2月 摩托罗拉XOOM
Android 4.0 Ice Cream Sandwich（冰淇淋三明治） 2011年7月 三星Galaxy Nexus
Android 5.0 Jelly Bean（果冻豆） 2012年第三季度 未知
高端Android平板的尴尬
从Android的发展史来看，Android 3.0（蜂巢）是谷歌首款为平板电脑量身定制的系统，也是首度从系统层面与iPad开展了自卫反击战。虽然Android 3.0的系统结构和界面贴近了用户的使用习惯，但“非双核不嫁”的严格硬件要求却导致市售产品在价格上很难与iPad拉开差距。时至今日，iPad 2的价格都跌破3000元大关了，这让其它还卖3xxx元一线品牌的双核平板情何以堪？
Android 4.0助力主流平板
新iPad的起价不过499美元，这对Android阵营的高端平板而言犹如2012的末日预言。好消息是，随着Android 4.0系统“全民普及风暴”的来袭，让更多的国内企业也能获得挑战国际大厂的机会，早在2011年底“冰淇淋三明治”就已经成为不少低价平板电脑的“零食”，并首次在系统层面走在了国际大厂的前面，而很多国际一线品牌至今仍未给老产品提供Android 4.0系统升级。
笔者认为，2012年国内的平板市场将呈现“沙漏型”的形态（图2），即高端市场被iPad牢牢把控，中间是其他一线品牌的多核产品，而底部则是千元价位的低价平板。本专题所讨论的重点，将围绕沙漏的底部：千元级别的平板电脑展开。如果你有3000元以上的预算，或者对平板运行速度有极高的要求，那么就请绕过本文，iPad系列肯定是你的首选；反之，如果你想在有限的预算中取得性能和功能的平衡，追求“实用主义”，后面的内容可就千万不能错过了！
Android 4.0 更强调“软实力”
iPad之所以成功，iOS系统功不可没。细算起来，历代iPhone、iTouch和iPad加起来也有十多款产品了，但“不兼容”这个词却很少被此类用户谈及。反观Android系统，既有针对手机的2.x，又有为平板定制的3.x，再加上数不清的硬件平台，“不兼容”的呼声不绝于耳。为了避免手机与平板阵营出现更多的摩擦，为了统一使用体验，Android 4.0终于从幕后走向前台。
与以往的版本相比，Android 4.0并未带来多么令人激动的新功能，它最大的“创新”就是将手机、平板甚至智能电视的使用体验统一了起来，就好似iPhone和iPad，当你玩过其中之一后，另一个也可轻松上手。单就操作界面来看，Android 4.0和Android 3.0的差别似乎不大，而那些一眼看不到的细节改进，才是4.0系统最令人期待的特性。限于版面，下面笔者只列出几种对平板电脑颇具意义的变化。
1.便于控制的虚拟按键
Android 4.0系统取消了底部物理按键设计，采用可随时调出的虚拟按键形式，有利于平板电脑取消物理按钮，设计更轻薄。
2.更便捷的多任务管理功能
点击底部的虚拟按钮就会以列表的形式展示最近运行过程序的缩略图，点击某个缩略图就能立即切换（图3），向右侧拖拽缩略图就能直接关闭该程序。
3.文件夹更易创建和管理
你只需拖动一个程序图标到另一个图标上就会自动合成文件夹，然后可重命名并整理图标快捷方式，可以让你的桌面更整洁。
4.针对特殊人群的优化
4.0系统加入了对特殊人群的照顾，比如针对盲人增添了屏幕阅读器的功能，还可选择更适合老年用户操作的“大号字体”（图4）。
5.有趣的人脸识别功能
屏幕锁定状态下可以通过脸部识别解锁（图5），就是说只要拿平板电脑在脸前晃一下，你的脸就是密码，平板就自动解除锁定了。
小提示
人脸识别功能并非Android 4.0平板的标准功能，至截稿日只有瑞芯微RK2918主控+最新4.03固件的产品才提供了该选项。希望其他主控厂商能在新版固件中加入这个功能，不要浪费了产品那个前置摄像头。除了上述新功能之外，Android 4.0还加强了对多核处理器的优化，新版浏览器也更为人性化（比如“保存以供离线浏览”的功能），如果你对4.0的更多新特性感兴趣，请参考。
看完Android 4.0系统的新特性以后，接下来我们将面临一个更现实的问题：1000元左右的平板电脑，能否征服这个最新的系统？在挑选千元级平板电脑时，我们又应该注意哪些问题呢？
千元级Android 4.0平板怎么选
目前，能提供完整Android 4.0体验要求的千元级平板电脑大都选用了全志A10、瑞芯微RK2918和晶晨AML8726M-M3三大国产主控芯片（表1），有关这些处理器《电脑爱好者》在前几期杂志上也做过较为详细的介绍，本文就将重点放在它们在Android 4.0系统的体验上。
表1：国产三大主控对比
主控芯片型号 架构 最高/常见主频 GPU
全志A10 Cortex-A8 1.5GHz/1GHz Mail400
瑞芯微RK2918 Cortex-A8 1.2GHz/1GHz GC800
晶晨AML8726M-M3 Cortex-A9 1GHzMHz/800MHz Mail400
小提示
别看全志A10、瑞芯微RK2918和晶晨AML8726-M3都定位低端，但它们都很好地把握住了Android 4.0系统升级的契机，在第一时间就准备好了相关的底层驱动并加以优化，理论上所有基于上述芯片设计的老平板都可升级到4.0系统。反观三星蜂鸟、德州仪器OMAP3600等主控，至今也没有升级4.0系统的动静，很可能就此终结在Android 2.3时代。
国产主控均能驾驭Android 4.0
三大主控在Android 4.0系统中的整体流畅度还是略逊于同产品在Android 2.3系统下的表现，主要表现在点击主页右上角按钮进入程序列表的一刹那，都会出现不同程度的卡顿现象，滑动屏幕时也略有掉帧的感觉。当然，这也和系统的优化有关，笔者手上的几款产品每升级一次固件，流畅度和测试软件的得分都会提升一点，最近的4.03版固件较最早的4.01版已经有了显著的提升。因此选择此类产品的用户，一定要时常关注厂商的固件更新信息。即便如此，在4.0系统中的平板电脑在易用性和实用性方面也远非针对手机定制的2.x系统可比，用句不恰当的比喻：可算找到“玩平板”的感觉了。
就实际的应用测试来看，除了类似《暗影之枪》这种最新3D大作以外，三大主控在常见游戏面前并没有太大压力，但必须借助3D神器（后文有介绍）才能正常运行一些带数据包的高清3D游戏。在大家比较关心的上网体验中，瑞芯微RK2918的表现最理想，其次是全志A10，而晶晨AML8726M-M3在播放高清在线视频时会出现偶尔的卡顿问题，页面拖拽及缩放的流畅度也会逊色一些。
表2是采用不同主控芯片产品的性能表现，同时笔者还加入了采用德州仪器OMAP4430双核处理器的智器Ten3作为对比。Android 4.0系统对多核心进行了优化，在游戏和看网络Flash视频上，OMAP4430较三大国产单核主控有着明显的优势，在系统的反应速度和操作流畅度上也更理想。当然，更流畅的代价也会体现在终端产品的价格上。智器Ten3应该算是最便宜的双核平板之一，但1499元的起价也超过了不少用户的预算。笔者认为，虽然三大国产主控在Android 4.0系统中的操作流畅度赶不上双核产品，但表现也在属于可以接受的范围内，便宜、够用，这就足够了。
选平板不能忽视“面子”
和iPad不同，Android阵营的平板电脑在屏幕比例上并不相同，既有800×600、1024×768的普屏比例，还有800×480、1024×600、1280×800的宽屏比例（表3），你的脑袋大了没有？笔记本经历了从普屏宽屏的时代转换，但平板电脑却随着市场规模的扩大，大有两极分化之势。宽屏优点在于欣赏视频时屏幕上下的黑边不会很明显，而普屏则更适合网页浏览和观看电子书，二者不存在孰优孰劣的问题，关键还是个人的使用感觉。
如果你注重显示效果，IPS屏幕肯定是必备的选购条件。但常见的IPS屏幕只有7英寸1024×600、10.1英寸1280×800和9.7英寸1024×768三种规格，而10.1英寸1280×800的IPS面板价格很高（产品多在2000元以上），因此如果你是“视觉控”，就只能在宽屏比例的7英寸1024×600或普屏比例的9.7英寸1024×768中任选其一了，前者小巧便携，后者视野更大。如果你可以接受非IPS屏幕的可视角度，则可以放宽条件，9英寸1280×800以及8英寸1024×768屏幕也是不错的选择，在拥有足够视野范围的同时，便携性要比9.7英寸的产品更理想。
火速链接：低分屏平板小心变形屏
“变形屏”通常只存在于采用7英寸屏幕但分辨率却仅有800×480像素的平板电脑身上。这种7英寸面板的物理尺寸为16∶9，而800×480分辨率的物理像素点为15∶9，当两种不匹配的参数集于一身时，图像自然会出现压缩变形的问题，只是这种形变并不明显，不仔细观察和对比也不容易察觉。想了解更多请参考2012年5期P94《小心变形屏 低价平板怎么选》这篇文章。
学习如何挑选千元级Android 4.省略\6t69dc7，包括主程序、密钥程序与3个zip格式的插件），在平板电脑上先后安装主程序和密钥程序。首次运行Chainfire3D需依次选择“CF3D驱动安装CF3D驱动并自动重启确认安装”，稍后平板电脑会自动重启（图6）。如果重启后发现Chainfire3D程序的图标不见了，再重新安装一遍主程序即可。
此时你会发现主界面多了很多选项，先点击“安装插件/着色”安装之前下载的3个zip格式的插件，返回主界面再选择“修复市场设置”（图7）。接下来你就有两个选择了，可以选择全局设置或选择性设置。笔者建议选择“每个应用程序的OpenGL设置”，只为少数不能正常运行的游戏定义模拟的插件（图8）。以时下最热的FPS大作《暗影之枪》（ShadowGun）为例，昂达Vi40精英版运行后只能停留在进入游戏之前的LOADING界面。没关系，运行Chainfire3D并进入“每个应用程序的OpenGL设置”界面，先在程序列表中找到并点击ShadowGun这个程序，在弹出的新界面中点击“使用插件”，选择NVIDIA（笔者下载的ShadowGun为Tegra优化版，如果是高通版就选QUALCOMM，以此类推），勾选“降低纹理质量”（不勾选这个选项同样会卡在LOADING界面，如果玩其他3D游戏会有卡顿现象，也能通过此法提升游戏速度），重新运行游戏（图9），看是不是能正常运行了（图10）？
可以说，有了Chainfire3D之后你就不必担心网上下载的3D游戏属于哪个处理器的优化版了，让采用非主流处理器的千元级平板电脑也可以运行90%以上原来不兼容的游戏。需要注意的是，当你想卸载Chainfire3D之前，一定要依次进入“管理插件/着色器”，卸载之前安装的3个插件，再进入“CF3D驱动”选择卸载CF3D驱动并重启（图11），最后再卸载Chainfire3D程序。
小提示
运行Chainfire3D程序需要平板电脑已经被Root，采用全志A10处理器的平板电脑大都默认已经Root，采用晶晨AML8726-M3处理器的平板可以用Z4root软件一键Root，而瑞芯微RK2918则可借助GingerBreak软件实现，至于选用其它处理器的平板电脑，具体的Root教程请网上搜索。
数据包 你在哪里安家
轮到第二个问题了，游戏数据包必须存放在指定的目录内（通常为\sdcard\Android\data\或者\sdcard\gameloft\games\），但不同硬件平台默认的存储路径会存在差异（表5）。以采用的AML8726M-M3处理器的蓝魔W19为例，主机内置存储空间的默认路径为\mnt\flash\，将数据包放在此目录内运行游戏时自然会出现找不到数据包的问题，因此用户要么额外买一张TF卡用于存放数据包文件，要么先Root设备再修改系统配置文件（\system\etc\下的vold.fstab）。
而瑞芯微RK2918（比如原道N90）比较特别，在没有TF卡时会将系统内存虚拟成\mnt\sdcard\，当有TF卡插入该目录则会自动切换至TF卡里的内容。综合来看，全志A10最省心，默认就将内部存储空间和TF卡的路径区隔开来（图12）。
小结
随着千元级平板电脑的热卖，网上相关论坛的人气也是水涨船高，在某些热门机型的讨论版块中已经有人整理了可以完美兼容的游戏资源汇总贴。只要采用了相同的处理器，这些资源在不同的平板电脑产品上也是通用的，如果你嫌Chainfire3D操作复杂，也可在类似的论坛中找到适合自己机器的游戏资源。
面子小 请大屏设备来帮忙
平板电脑的屏幕最大也就只有9.7英寸或10.1英寸，一个人躺在被窝玩游戏时的确挺爽，但想与家人或朋友一起分享，这个尺寸就谈不上任何的视觉冲击力了。还好，HDMI接口已基本成为千元级平板电脑的标配，通过它与大尺寸的显示设备相连，不就可以获得更震撼的视觉体验了吗？
小提示
受于机身尺寸的限制，目前平板电脑基本都采用了Mini HDMI或Micro HDMI标准的接口（图13），在购买视频线时需要多加留意。此外，全志A10和晶晨AML8726-M3处理器本身就已经集成了HDMI输出模块，而瑞芯微RK2918则需要配备第三方芯片才能实现HDMI输出的功能。因此，市售带HDMI接口的平板电脑多以采用A10和AML8726-M3处理器的产品为主，而带HDMI接口的瑞芯微RK2918平台的平板电脑则鲜有低价产品。
不同方案效果不同
在Android 4.0系统中，无需任何软件或驱动，采用三大方案的平板电脑都能实现全界面输出的功能，连上HDMI线就可以直接将画面输出到显示器上，只是在操作形式上有所区别。
全志A10：接上显示器后平板电脑本身的屏幕不会关闭，就好似笔记本与显示器相连时的“复制模式”，当关闭平板电脑屏幕，或当它进入待机状态时显示器的画面也会关闭（图14）。该方案的优点在于方便，玩游戏时我们只需看着平板电脑的屏幕操作即可，精准度最高，旁人则可通过显示器分享你的操作成果。缺点同样明显，屏幕常亮势必加剧耗电问题。还好，在播放视频时，A10平板电脑的屏幕会自动黑屏，只留有播放控制的菜单（图15），起到一定的节能效果。
瑞芯微RK2918/晶晨AML8726-M3：接上显示器后平板电脑会提示HDMI接入，在选择720P或1080P输出（效果基本没差异）后平板本身的屏幕会自动关闭，扮演类似笔记本触控板的角色，在横屏状态使用，并通过显示器画面上的鼠标指针进行操作（图16）。优点是省电，没有屏幕这个耗电大户，平板电脑可以续航更久。缺点同样明显，点选操作不易成功，不适合游戏体验。在操作中，单指为点选，多指滑动可切换屏幕（浏览网页时是滑动页面），捏合可放大缩小。
总之，三大方案的平板电脑在HDMI输出时的表现互有优劣，适应后都能获得不错的操作体验。如果你喜欢类似电脑的操作感觉，还可以考虑外接键盘鼠标操作，具体的方法请参考后文。
空间告急怎么办
千元级平板电脑可能在性能上拼不过三星、华硕、ACER等一线品牌的平板电脑产品，但就视频播放一项来说，它们则可以秒杀包括新iPad在内的顶级多核平板！既然平板电脑可以方便地接驳显示设备，又能毫无压力地播放网上随便下载的高清片源，连上电视看高清自然成为最佳的娱乐享受。可惜对平板电脑那8GB或16GB的存储空间而言，720P的高清视频还能勉强应付，但一部1080P视频基本就会占满所有可用空间！想解决平板电脑存储空间的瓶颈？此时就轮到USB HOST（USB OTG）上场了。
和iPad不同，Android平板基本都支持USB HOST功能，利用机身的USB接口可以方便地读取U盘、移动硬盘（支持NTFS格式）内的数据。在Android 4.0系统中更是大幅加强了外设的兼容性，类似键盘和鼠标已经实现了即插即用，再也不需要第三方软件的配合了。USB HOST功能的使用方法很简单，在平板电脑的包装内基本都会附赠一条USB HOST数据线，一头与平板电脑上的Mini USB或Micro USB接口相连，另一头则与存储设备相连（图17），在\mnt\路径下（通常为usbhost1或usb_storage等）就能看到外接存储设备中的数据。
小提示
USB HOST接口也能识别移动硬盘，但平板电脑本身无法满足供电需求，所以必须使用带额外供电接口的双头USB线（图18），或者移动硬盘本身安装电源适配器才能正常使用。
谁说便宜的平板电脑不能办公
平板电脑的崛起，对价位相似的上网本冲击极大，也让更多手持人民币的用户“纠结”了起来：就这么点钱，选上网本还是平板电脑？就笔者的使用经验来看，如果你家里已经有了台式机或笔记本，只是想再选一部随时娱乐的便携终端，偶尔处理一些简单的工作文档，上网看视频，那么Android 4.0平板电脑已经足以撼动上网本的地位了。不相信？请往后看。
想办公 优秀应用少不了
上网本可以办公，而平板电脑也能处理简单的办公操作。在Android 4.0系统中，笔者推荐“办公套件”（OfficeSuite Pro，下载地址：省略/apk/detail/102688）这款软件，它可以完美兼容Windows系统中的微软Office文档，对TXT、Word、Excel和PPT等文件进行修改编辑（图19）。与其它办公软件相比，该软件处理微软格式比其他任何程序都更快更精确，而且在平板电脑上主界面也会变成分栏的形式，左侧是目录，右侧为文件列表，顶部为编辑菜单，布局人性化，使用更便利。
想在动辄7英寸屏幕的平板电脑上实现高效率的文字输入，笔者还推荐“百度PAD输入法”（下载地址：省略/apk/detail/128137），综合表现比搜狗、QQ、触宝等输入法更优秀。该输入法最大亮点是在横屏状态拥有“拼音-拇指”的输入界面：左侧为数字区，右侧为“九宫格”拼音区（图20），在编辑文档时手指无需全屏移动去点选某个字符，极大提升了输入效率。此外，如果你觉得虚拟键盘占了屏幕太大的空间，在设置中还能调整虚拟键盘的高度。
高效率 还需外设来帮忙
笔者建议使用无线键鼠套装，一枚Nona适配器就能同时控制键盘与鼠标。通过USB HOST线将适配器与平板电脑相连后，Android 4.0系统会自动识别硬件，2秒左右你就会发现平板电脑的屏幕上出现了鼠标的指针，接下来你就可以用鼠标对平板电脑下达指令了（图21）。此时，鼠标的左键即确定键，右键为返回键（退出程序或返回上一级菜单），鼠标滚轮则可实现翻页、滑动屏幕的效果。
与此同时，你的键盘也能发挥功效了，其中ESC默认为返回键，回车为确定键，PgUp和PgDn则可切换屏幕。在输入界面中，同时按下Shift＋空格可切换中英文，ALT＋空格则可切换符号输入（不同输入法可能略有不同）。将平板电脑立在一旁，将所有的操作都交给键盘和鼠标，是不是找到了些许使用电脑时的感觉呢？只是平板电脑本身变成了主机和屏幕，借助第三方应用，基础的办公都能一站式解决了（图22）。
游戏玩家的福音
当平板电脑连接键鼠套装后，除了便于办公以外，对喜欢玩模拟器游戏的玩家来说更是一个好消息。时下主流的FPse、DroidEmu和PSX4Droid等模拟器软件都支持物理按键映射功能，可以将控制按钮逐一与键盘的WASD等按键关联上，用键盘体验昔日的经典。以MD模拟器Tiger Genesis为例，依次进入“输入设置按键设置”，根据使用习惯将虚拟的操作按钮映射到键盘上（图23），同时关闭屏幕上虚拟键盘的显示，可以获得更好的视觉效果和操作体验。接下来运行游戏吧，此时的游戏感觉，和普通的电脑或笔记本还有什么差别吗（图24）？
小结
Android 4.0系统大幅提升了对周边外设的兼容性，配合第三方软件可以实现基础的办公功能，这就赋予了平板电脑更广阔的生存空间。当然，如果你还有些类似PS图像、视频编辑或者比较复杂的PPT制作等需求，现在的平板电脑还难以胜任，还得借助上网本或笔记本来完成。
远程控制
你平时会将视频、图片和重要数据都放在什么地方？没错，肯定是家里的电脑上。每次想在平板电脑上浏览上述内容，都需要走一套“平板电脑通过数据线与电脑相连选择USB模式将硬盘数据复制到平板电脑的存储空间中”的繁琐流程，好不麻烦。其实，只要你家里有WiFi网络，完全无需上述步骤，直接在平板电脑上就能无线欣赏电脑硬盘中的影片，或者复制、修改或删除电脑硬盘中的任何文件。
首先需要登录网灵官网下载“网灵移动办公受控端”和“网灵移动办公控制端”（下载地址：省略），并在“注册ID”界面中申请用于远程控制的账号密码（图25）。将下载的受控端文件解压缩，以管理员身份运行wangling_skd_setup.exe，根据提示输入之前申请到的ID（注册邮箱也可以）和密码（图26），接下来会提示让你输入自动拨号接入宽带网络的账户和密码（不必理会，直接跳过），最后点击安装即可（图27）。在任务栏右下角可以找到网灵受控端程序的图标，右键选择“查看状态”，如果提示“访问成功”就可进行下面的操作了。如果报错，请检查防火墙设置。
将控制端压缩包内的APK文件复制到平板电脑中并安装，输入网灵ID和密码登录就会看到受控端电脑的信息，选择“连接”就能进入具体的功能界面（图28）。此界面一共提供4大功能（图29），“屏幕控制”就是我们的目的，将电脑显示器的画面映射到平板电脑的屏幕上，用平板来“遥控”电脑（图30），比如直接播放电脑本地的视频文件（图31）。而“文件管理”功能，则可脱离数据线，让平板电脑直接访问电脑硬盘，进行本地文件的下载（复制）和删除等操作。
举个例子，当你上班到了公司后才发现有份非常重要的文件忘记拷贝出来了，怎么办？只要家里的电脑还处于开机联网，网灵受控端也处于工作状态，运行平板电脑的网灵控制端程序，就能远程下载电脑上的文件，让距离从此不再是问题。
小提示
使用网灵之前，请确保平板电脑和电脑都已接入网络（最好是同一个无线网络，速度最稳定）。如果你家里没有无线路由器，可以通过Connectify等软件将笔记本的无线网卡共享，虚拟成无线AP供平板电脑使用，具体的教程请上网搜索。网灵远程控制软件最大的特色就是通用性强，而且没有任何关于IP地址、连接方面的设置，全自动穿透内网NAT路由器。只要双方能上网，哪怕相隔千里，也可实现远程监控。
小结
远程控制是未来平板电脑最具潜力的应用之一，借助平板的屏幕，远距离遥控电脑的体验还是极具实用价值的。当网络带宽足够时，你再也不必担心平板电脑的存储空间不够、Android系统不兼容Windows程序等问题，因为平板电脑此时已经变成了你家里电脑的显示器，通过平板电脑的屏幕就能运行电脑上的任何Windows程序！
半月健谈
新iPad上市 几家欢喜几家愁
盼星星盼月亮，新一代iPad终于准时。A5X处理器、Retina屏幕、500万像素背照式摄像头、4G LTE网络、起价499美元，当这些梦幻级参数被组装在一起时，再度成为顶级平板电脑的新标杆。与此同时，iPad 2行货降至2988元，两套组合拳之下，一线品牌的双核平板纷纷降价接招，ThinkPad Tablet（16GB）在京东商城的价格更是从当初的5999元降至2988元，如此夸张降幅的背后，新iPad功不可没。根据健圣的经验，接下来的平板电脑市场将出现以下几个趋势。
高端双核即将狂降
前几天健圣帮朋友以2250元在网上淘到了一台行货在保的黑色iPad 2，在感叹超值之余也不禁为其它品牌的双核平板捏了一把冷汗：人家iPad 2都降到2988元了，你们还好意思卖3XXX元吗？相信随着新iPad的批量上市，这些昔日举着“高端旗帜”的双核平板还将经历一次明显的调价过程，而一批基于NVIDIA Tegra 3设计的四核平板也将抢着上市（价格也会和新iPad接近），并以新iPad仍采用双核处理器这一软肋做宣传攻势，喜欢高端Android平板的同学不妨多加关注。
国产IPS平板可能缺货
众所周知，9.7英寸IPS面板的产能一直被iPad家族牢牢把控，iPad 2全面停产，各大面板供应商的绝大部分产能也将随着新iPad一道转向Retina屏幕的制造中，剩余的库存尾货也将随着时间而消磨殆尽，由此可能导致1024×768分辨率的IPS面板缺货。因此，如果你最近看到很多9.7英寸的千元级平板涨价、缺货，或者需要预定时就不要感到疑惑了。
50年代，、、；60年代，雷锋、焦裕禄和王进喜；70年代，陈景润；80年代，张海迪……
谁又是80后90后的青年偶像？
我们不要只读书的榜样，我们想在多彩的生活中，找到我们的一席之地，找到我们所喜欢的榜样。360行，行行出状元，我们相信总有那么一种生活，不一定主流，不一定按部就班，但只要用心去做，就是精彩。
谁是80后90后的榜“Young”？他的生活，他的成功可以复制吗？青春岁月，天地无限宽广，就起步跟随“Young”元素，去寻找我们的桀骜时光――
Young，代表了青春和朝气蓬勃
“样”来源于此单词的音译。回溯人类社会的历史，能让我们尊敬的人太多了！我们的偶像也太多了！而新生代的青年们却赋予了这个时代最特别的意义。上世纪80年代和90年代出生的他们与我们生活最贴近，当然是我们榜“Young”的最佳人选。另外，Young还有朝气蓬勃的意思，也象征着我们选出来的人必须是阳光而蓬勃的。
榜样人物：李宇春 出生年份：1984年
榜样语录：我的骄傲在于不依附于人。
出道6年，发行5张专辑，参演两部电影，两次登上美国《时代周刊》封面，成功打造专属个人的演唱会品牌――“Why Me”，李宇春的人生轨迹被视作“奇迹”。
自2005年从“超级女生”里脱颖而出，距今已是匆匆6载，犹记当时，几乎所有的人都认为，她在明星这条路上走不远。
6年，算不算久？她走得并不十分顺利，也备受争议。她，只是用音乐才华和令人惊艳的表演灵性赢得尊重和认可。她的音乐长时间地停留在榜首的位置，她在演唱会现场光芒四射，她的个人工作室也已成立。她，不是6年前脆弱单薄的样子。
正如“玉米”们所说，她身上的那种坚持会带给人力量，她能让人觉得生活特别美好，觉得有很多要坚持的梦想和信念。
2011年，李宇春成为第一位荣获“香港十大中文金曲―全国最佳女歌手”的内地歌手。这个女孩，如《时代周刊》所说，已然成为了“中国流行文化代表”。
“我的骄傲不在于我的事业成功不成功，这个骄傲，指的是我的事由我自己来做，不是依附在别人身上。”一张干净、从容的小脸，微微上翘的嘴角写满倔强和坚持。
候选人物：张杰 出生年份：1982年
榜样语录：我信一个人努力之后的命。
张杰也是出自选秀节目，当初顶着“我型我秀”冠军的压力参加“快乐男声”，虽然最终未进三甲，但他却是如今发展得最好的一位。
2004年出道至今，已发行6张高品质唱片，举办过4场爆满的个人演唱会，2008年以来先后13次获得“最受欢迎男歌手”称号。有人说，张杰有实力但欠缺运气，张杰说他只信一个人努力之后的命。其实，他一直在很努力。
候选人物：许嵩 出生年份：1986年
榜样语录：未经思考的生活是不值得过的。
如果你不了解许嵩何许人也，你已经开始落伍了。这个85后原创音乐人，独立包揽词曲制作，素有音乐怪才之称。
2006年，还只是大二在校生的他，创作《玫瑰花的葬礼》等曾在网络红极一时。2009年开始发音乐专辑，不签唱片公司，没有宣传造势，却吸引着越来越多的关注。
曾经，许嵩也参加过新概念作文比赛，博客文章《把伤痕当酒窝》成为江苏高考语文模拟试卷的阅读理解题。
在众多90后心目中，许嵩已不是一个单薄的名字，他更代表了一种率性而为却又被人认可的成长道路。
Oxygen,代表了有氧生活
氧气是空气中的成分之一，如果把青年人看作空气的话，最“Young”的代言人跟氧气一样发挥着重要的作用，并通过外部的化学环境和化合作用，将自己最有价值的部分发挥出来，我们的榜“Young”，必然是有社会公益心的。他提倡有氧生活，用最少的资源发挥最大的作用。通过自己的努力，为有氧、低碳的生活创造条件。
榜样人物：梁树新
榜样语录：低碳经济，每一位市民都应参与。
“我们的政府已经在尝试推进低碳经济，但官方行为还不够；每一位市民都应该参与。”梁树新，专栏作者，2010时尚先生年度公益人物，“微计划”发起人。
他在空调上贴着：“今天你关灯、关空调了吗？”办公室里，谁下班后忘记关灯、关空调将要请同事吃饭。平时他尽量坐地铁，自己带饭，连办公室里用过的茶叶都要晒干制作茶叶枕头。
2008年1月，看到旅客由于大雪滞留火车站，他觉得一个媒体人应该做点儿事，于是发起“融雪行动”，向全社会发出捐款捐物号召，筹集到200万元的物资；2010年1月，他组织发起广州首届“不穿裤搭地铁”活动，提高人们的低碳意识。2010年3月，他在微博发起“铅笔换校舍”活动，筹集到15万多校舍修缮资金，2010年7月，他发起聚焦农村教育的NGO“微计划”……
他认为做自己力所能及的公益援助是一个年轻人最起码的良知表现，所以，他一直为公益而公益。也有许多和梁树新相同心态的人，在源源不断地凝聚着自己的一份力量。
候选人物：郭秦 出生年份：1995年
榜样语录：贫困和苦难，总是让我心受触动。
她是90后的“小才女”，出版了《蓓蕾》、《爱的翅膀》等，与此同时，她还是一个“老慈善家”。
从2002年捐出自己第一笔稿酬起，她已捐赠了12万余元，资助了200多名贫困残疾学生，35名因贫困辍学的小学生又重新回到了课堂。她还组织同学回收废旧物品建立爱心基金，开展50多次扶贫助困活动。
这个同龄人还在看《喜羊羊与灰太狼》的孩子并非生在大富之家，但她说：“我一听到贫困的、苦难的事情，心里就会很受触动；看到那样的场景，也容易哭……”
Up，代表了积极向上
榜“Young”遇到任何事情，都应该有一种积极乐观的心态，能够看到事情发展正向的一面。因为只有自己树立了积极的信心，才能带领着更多的青年们一起向上爬。就像“up-”作为前缀的时候，带领着后面的字母向上，就算原来是悲观负面的，也能被调动起来，树立自信和豁达的信念。这样才能通过内心那个积极的小人厚积薄发。
榜样人物：杨子威出生年份：1990年
榜样语录：我的态度关乎一个人的生命，我必须要去做。
18岁时，杨子威用献血完成了成人礼，半年后，他再次献血并成为中华骨髓库的志愿者。
2009年11月，杨子威突然接到电话，得知自己的血液样本与北京一位白血病患者配型成功。他当即表示同意捐献。手术前，他打电话告诉父亲，他要入院捐献骨髓，并说自己已满18岁，能对自己的行为负责。
2011年3月，北京的白血病少女病情复发了，希望他再进行一次捐献。再次捐献的例子极为罕见，但杨子威又进行二次捐献。在医院休养的日子里，杨子威先后两次将捐髓后所得红十字会慰问金1万元捐给了四川一名白血病女研究生。
杨子威被大家称为“心灵最美90后大学生”，对此他只是平淡地说：“我以我的亲身经历告诉大家，捐献造血干细胞对身体没有任何伤害，我期盼更多的人能够加入中华骨髓库，为更多的白血病患者带去生的希望！”
候选人物：卢驭龙 出生年份：1995年
榜样语录：只要我们肯去努力，任何事都是可能的！
还记得八九十年代有一部电影《霹雳贝贝》吗？“中国达人秀” 上，卢驭龙一登上舞台，就震惊全场：他可以控制风雨雷电。
这一切源自于他9岁时被高锰酸钾烧伤，这引发了他对化学的兴趣。他自己动手办了一个化学实验室，虽然多次受伤，曾重伤至臂缝400多针，但这并未减弱他对化学的喜爱。他利用课余时间完成了近百项发明，并申请了国家专利，是名副其实的“科学狂人”。
“只要我们肯去努力，任何事都是可能的！”这是卢驭龙的人生哲学。
候选人物：小纬 出生年份：1987年
榜样语录：我还这么年轻，如果停下来了，真的是一种浪费！
小纬是中国最年轻的配音导演，你可能没见过他，但你很难没听过他配音的节目。在《DISCOVERY》《国家地理》《探索・发现》，我们随着他带有各类情感的音调与节奏去冒险、解密、遨游――这种共鸣，只有出色的配音才能做到。
24岁的小纬，声音不止出现在好莱坞大片、知名节目、品牌广告中，他喊出了年轻人的誓言：“累！可我停不下来。我有热爱的事业，我还这么年轻，如果停下来了，真的是一种浪费！”
Nerve，代表了勇气和胆量
光有积极向上的正面心态是不够的。因为困难和挫折不会因为你有了积极心态而消失。作为新生代青年榜“Young”，面对责任他们要有胆量承担；面对挫折，他们要努力地克服；面对凶险，他们需要沉得住气，并运用智慧去找解决的办法；面对失败，他们要有重新站起来的勇气。
榜样人物：夏达 出生年份：1981年
榜样语录：胜利来自10×365×7。
这个像是从动漫里走出的“春晚最美女观众”，从高中开始就进行漫画创作。将来要做什么？夏达曾经只是希望“偶尔画画”，不过多年后，她却成为了“漫画家”。
胜利的曙光从哪里来？夏达的答案是10×365×7。她默默地每天画10个小时，画了7年。
7年里，挨过饿，吃过苦，生病靠死扛，不出门是因为躺着抗饿，瘦是因为消化系统彻底紊乱，头发长是因为没钱理发。
2009年，她的画作《子不语》亮相日本杂志《Ultra Jump》，成为国内唯一打入日本顶级漫画杂志的原创漫画。
夏达说，梦想有多重要，现实有多残酷我不想去计较。我只是一只不会想太多的绵羊，我会继续快乐地奔跑在这片草原，也会把现在的成绩当成大家对中国漫画的鼓励。
在夏达的漫画中，《牡丹亭》、《西厢记》、《诗经》等都是她的灵感来源，她喜欢中国的传统文化，因为中国诗词教会她每一笔一划都用心体味，画漫画则是她用体会记录下世界的方式。
坚持在漫画的道路上继续前进吧，夏达同学！
候选人物：菲利红 出生年份：1981年
榜样语录：你的心要像天地一样，无限宽广。
菲利红是一名服装设计师。从2008年开始，她独行、中东。今天，她的足迹已经踏遍非洲大陆，要向南美洲进发。
菲利红在尼日尔时，她会冲着路边的穆斯林老人挥手，老人张开没牙的嘴巴对她微笑；她摸摸小婴儿脏兮兮的小手，直视他无比明亮的眼睛；看到蓝衣白裙的少女三三两两走过，菲利红大声打招呼，她们害羞地低下头掩着嘴笑；遇到清真寺边守着一车橙子熟练削皮的小贩，菲利红主动说一句：“嗨，晚上好！”他抬起头一脸慌乱却开心。看到他们高兴的样子，菲利红也跟着高兴。那种跨越国度、语言、肤色，心贴心的交流，让她感到世界一家！
在非洲最难熬的是去北非摩洛哥的路上，由于一路缺水，菲利红身上衣服曾5天没换洗。全身被各种各样的布包裹着――身上的一块用来御寒，脖子上的一块当枕头用，腰后面还绑着一块当腰枕。头发蓬乱，脸色憔悴，活像电视新闻里看见的难民。
更要命的是染上了疟疾，苦撑五天，终于住进了医院，打了三天点滴。再搭50小时的巴士最终到达摩洛哥时，她冲进咖啡馆，喝了一杯鲜橙汁，生命一点点回到枯竭的体内，发现这就是天堂！
她说，你永远比自己想象的更勇敢，更有毅力。当你以为已经到达极限的时候，再往前走一步。做到了，你就什么都不怕了！
她在博客里面写：“背起包开始独自行走世界，只为完成心中不败的流浪梦想，我没有想过明天，我只知道，就在此刻我愿意就这样一直地走下去……”
如果你感觉快乐枯竭了，就像菲利红一样去寻找人生吧，每天都能遇上新的自己！
候选人物：赵俊杰 出生年份：1991年
榜样语录：认真是成功的唯一筹码。
刚过完20岁生日，可他已是高级网络工程师，拥有自己的网络科技公司。年纪虽小，阅历可一点儿不简单。15岁独闯北京，18岁实现IT行业CEO梦想，19岁锁定高端市场，打造自己的事业天堂，绝对的百分百靠谱好青年。
赵俊杰也同样经历叛逆的少年期，辍学、打工……在现实中碰破头才幡然醒悟，只有蛮劲是做不成事业的。有了失败的经历，他更珍惜眼前的事业。他最大的优点就是认真，即使是一件极小的事。这种认真态度，使他抓住了一个又一个机遇。
Global，代表了全球化
80后和90后成长的过程正是世界全球化迅速扩张的过程。所以榜“Young”必然要有开阔的视野和国际化的形象。比起同龄人，他们的思维更加独立，目光更加长远，对新鲜事物的接受能力也应该更强，有至少一样吸引人的个性魅力，具有能代表中国这个时代的青年的面貌，并要向全世界展示他们的“范儿”！
榜样人物：丁仕源 出生年份：1990年
榜样语录：做自己喜欢并适合的事情，做好它，享受亲手创造带来的快乐。
他曾放言要做“90后”韩寒、郭敬明。12岁开始思考创业计划，14岁进入报社担任记者、广告客户主管、总编助理，16岁成为千名模特的经纪人，参与操办过20个世界级模特大赛和200多个大型活动，19岁便登上“2009年中国大学生创业富豪榜”，是当时唯一一名90后。20岁获得广东省“挑战杯”创业计划大赛金奖，拥有独立公司并持股多家公司。
少年的他，也曾顶着扫把头、穿着窄脚裤，叛逆，无所事事。小学毕业当晚，丁仕源带着一帮同学彻夜狂欢，凌晨2点还没回家。哥哥找到他后，送上了严厉的痛斥外加一顿拳头作为毕业贺礼。顿悟在一夜之间不期而至，他便开始定位“未来”，白天和同学一起上课，晚上进入成人培训中心学习。如此生活一直持续了近3年。此后，几乎每隔一两年他就会有一次蜕变的机会，并一路持续至今。
抛开关于教育制度的争论不谈，丁仕源至少提供了另一种成长路径――成熟与经历有关，与年龄无关。财富不是他定义的成功。他更享受一直在成长的生活――做自己喜欢并适合的事情，做好它，享受亲手创造带来的快乐。
候选人物：王羽佳 出生年份：1987年
榜样语录：勤奋才对得起天赋！
她是阿巴多眼中的天才，是当今国际乐坛最炙手可热的年轻钢琴家，被誉为“飞指钢琴手”。
像很多孩子一样，她6岁起学习钢琴，14岁开始，她就在美国独立生活学习。她的演奏生涯是以替补的身份四处“救场”开始的。如果让她衡量天赋与勤奋对自己的重要性，她选择前者。“天赋是老天给的礼物，不过有越多的天赋，就应该加倍努力，这样才对得起拥有的天赋！”
候选人物：侯逸凡 出生年份：1994年
榜样语录：成功的定义是下棋、生活两不误。
“可以代表正在崛起的中国”，这是《纽约时报》对她的评价。5岁开始学棋，“最小”是伴随侯逸凡最多的字眼之一，16岁就获得首枚亚运会金牌，是最年轻的世界冠军。
去掉各种荣誉的锦衣后，她也只是一个普通的花季女孩。她只是在同龄人被各式各样的诱惑迷住了眼时，安心地将自己放在64格的世界里，一年又一年，一个人承受着所有的寂寞，在一个她自己觉得有趣的“游戏”里，头也不回地“玩”着。所以，无论站在哪里，她都可以是一代年轻人的榜样。
《风雨哈佛路》
由美国“奇迹女孩”莉丝・默里的亲笔传记改编。莉斯，一个贫穷苦难的女孩，凭借自己的努力，最终走进了哈佛，用执着信念和顽强的毅力改变了自己、改变了人生。
《叫我第一名》
电影改编自真实故事。Brad Cohen是一位有妥瑞氏症的年轻人，不可能从事教师这个职业，但他凭借着对人生的乐观心态与追求梦想的执着，最终如愿。
《当幸福来敲门》
一部或许不太新鲜却依旧是取材真实故事的电影。但当再次用心去看时，克里斯加纳那份执著与感动仍在。
《窗边的男孩》
12岁的男孩山姆热爱篮球，却因病注定一生在轮椅上度过。他的保姆经常为他读丘吉尔的传记，使他不断获得鼓励和力量，最终，山姆考上大学，并成为一名体育专栏作家。
《这一生再也不会有的奇遇》
这本书以美丽故事的方式告诉你，人活着不是为了去做那些不得不做的事，而是为了完成自己想做的事。
【摘要题】网络文学
【英文摘要】Networkarthasbeenbecomingapost-aestheticmodel,i.e.,subjunctivesymbolicaesthetics,joininglivingaestheticsandhappygame-playingaesthetics.Thechangesoftheseaestheticstylesareanaturalextensionofpost-modernistculturallogicinthetimesofnetwork.
【关键词】网络艺术/后审美范式/文化逻辑
networkart/post-aestheticmodel/culturallogic
【正文】
随着互连网的迅速普及，网络艺术日渐形成自己的艺术方式——基于网络技术的后审美范式。“后审美”是与现实主义审美、特别是现代主义审美相区分的概念，是网络时代新兴的艺术审美范式，它是后现代主义文化逻辑的必然延伸。
一、虚拟现实的符号审美
网络化的艺术审美是机械复制的“类像”(simmulacrum)符号审美，它运用数字技术“虚拟现实”(virtualreality)以拼合实在，形成可复制的无穷摹本，使艺术和自然的原初关系被数字化技术制作所取代，从而导致艺术创作从个性风格的表达向类像的机械复制转变。这便是法国后现代主义思想家波德里亚所揭示的“后审美主义”图景：模拟威胁着“真实”与“虚假”、“现实”与“想象”之间的差别，对象世界以技术逻辑控制主体，“数字化的冷酷宇宙吞噬了隐喻和转喻的世界，模拟原则既战胜了现实原则，也战胜了快乐原则。”[1]经典意义上的艺术审美惯例消失了，我们所拥有的符号远远多于其所指涉的涵义，拥有的影像也远远多于其可以阐释的价值。传播的体制所传播的不过是这个体制自身，影像所指涉的就是影像符号。于是，“文化”就成了并不指涉现实的影像的无限生产和增值。
互联网打造的艺术作品就是这样一种虚拟现实的视觉消费品。网络艺术犹如一种艺术的生物工程，它把一切实在之物拆解为断片式代码，再用数字化技术将这些代码组合成表面真实的虚拟物像，然后将其作为实在的代码来替代物像的真实，使组合拼贴而成的审美符号替代艺术审美本身。如果说过往的平面设计、工业设计、服饰设计、建筑设计、商业摄影、广告招贴等是源于实在的物像仿拟(Simulation)的话，互联网上的“界面影像”，如Flash制作、卡通化的LOGO（标识语）、角色扮演(RPG)的影视剧和MTV、艺术贺卡，以及花样翻新的网络游戏等，则将“真实的虚拟”拼合成了“虚拟的真实”，它类似于转基因生物，表面看来与实在无异，真实得近乎完美，但本质上仍然是人工技术的产物，如法国FredForest所揭示的：“它的基质来自无法触摸的信息技术资料。”[2]如：
虚拟偶像1995年日本就研制出网络虚拟偶像伊达杏子(KyokoDate)，她拥有自己的星座、嗜好、三围与血型，上过杂志封面，并灌制过激光唱片《爱之交流》，许多崇拜者还在世界各地为她设立网上歌迷俱乐部。好莱坞的电影《古墓丽影》走红影坛后，女主角劳拉立即被一系列电子游戏打造成了大名鼎鼎的世界头号偶像，她美貌出众，智慧超群，武艺高强，酷爱冒险，常常孤身一人闯荡江湖。号称“中国第一位虚拟偶像”青娜是耗资近300万元人民币，动用200台电脑和京、沪、粤近百名业界精英历经3个月的工作打造出来的数码电影短片中的人物。她的名字是China的谐音，她身上综合了东方美女的优点，有着大而明亮的眼睛、精致而美妙的五官，合乎黄金分割比例的身材，给人以清纯而略带倔强的感觉。她身着飘逸白色纱衣载歌载舞，在北京中华世纪坛数字艺术馆展映百天后，又拓展她的星路历程：短片进电影院做加影片；在电视文娱频道播映；电影音乐在电台播放；开通青娜个人网站；电影音乐和青娜唱的歌出版唱片；开展“寻找生活中的青娜”活动（“青娜”模仿秀），并且还要出版“青娜写真集”！
虚拟主持1999年4月，英国一家网络公司建立了一个庞大的新闻主播系统，2000年4月，他们拼合出了一个因特网首位虚拟新闻主播Ananova。她不仅脸蛋俊俏，而且能说会道，身手敏捷，富有亲和力。她全天24小时报道最新消息，从不休息却永不疲倦；她开辟了自己的档案A-file，向全球观众介绍她的大小轶事；她的面孔出现在海报、鼠标垫、T恤、帽子等产品上，几乎无处不在；她的影迷遍布全球，他们为她设立了许多网站，倾诉对她的爱慕之情。我国的虚拟电视主持人出现于2001年。这年的5月13日天津电视台在晚间黄金时间播出的《科技周刊》节目里，虚拟主持人“言东方”首次与观众见面。她在自我介绍后还诙谐地说：“我的形象和名字是在听取了大量网友的意见后，经过多次‘整容’和‘易名’才确定下来，我的出现不得不使我感叹高科技的神奇力量。”[3]
虚拟乐队世界第一支网络虚拟乐队是崛起于世界的Gorillaz，其幕后总舵手是Blur（布勒合唱团），主唱DamonAlbarn、鼓手Russel等。乐队由4位虚拟艺人组成，他们都有自己的生活空间，并且会不断生成新的刺激，依靠纯粹的音乐和个人性格魅力而成为人们新的音乐偶像。Gorillaz充满未来感的动画形象，以及主唱2D散漫、慵懒的嗓音，吸引了不少世界各地歌迷的注意力。这4名虚拟的艺人只生活在虚拟空间的2D+3D世界里，但他们都有自己的年龄、国籍、肤色、性格，乃至个人成长史、不良嗜好、医疗记录、犯罪案底和教育背景等。2001年9月26日，欧洲音乐盛会“2001MTV欧洲音乐大奖”入围名单中，Gorillaz以6项提名而成为大赢家。在Gorillaz网站，你不但可以欣赏到Gorillaz制作精致的电脑动画音乐录影，还可以玩到最酷的Gorillaz游戏。
随着数字化技术水平的不断提高，类似的符号仿像在电子媒体中还会越来越多、越来越逼真。已经在美国出现的“文学机器”（即专门用于文学创作的电脑），还有不断改进的诗歌创作软件、小说故事程序、剧本程序写作等，可以说是另一种虚拟实在，因为它们是未经大脑加工和心灵体验的文学创造，是自动拼合的虚拟和程序设计的“实在”。
这种计算机网络的虚拟现实不同于复制。复制是一对一的搬用，虚拟现实是“无中生有”；虚拟现实也不同于原子主义的写实，它没有先在的或外在的模拟对象，而是“比特化”的自出机杼；虚拟现实的网络艺术形象与立体主义的造型也大相径庭，因为它在外貌上并不超越实在，甚至看上去还非常真实。不过虚拟现实说到底仍然是一种超现实的符号类像，是数字化虚拟方式和符号代码规则造成的超现实的结果。
今天的计算机网络技术已经进一步将虚拟现实发展为实时交互，用户可以对模拟环境内的物体进行操作，并从环境中得到反馈。用户对虚拟环境的感知除了一般多媒体计算机所具有的视觉感知、听觉感知外，还包括力觉感知、触觉感知、运动感知，甚至包括味觉感知、嗅觉感知等。交互虚拟的物体具有自主性，会依据现实的物体所遵循的规律进行运动（如受重力影响而下落等），同时又可以随着用户的、视野的变动而变动，从而产生真实感。如用户可以用手去直接抓取模拟环境中的物体，这时手里有握着东西的感觉（其实手中并无实物），而且，现场被抓的物体可以随着手的移动而移动。[4]当前的交互式虚拟现实系统可分三类：一是桌面虚拟现实系统，使用时设定一个虚拟观察者的位置，可利用三维立体眼镜增强效果，并通过六自由度鼠标或三维操纵杆进行交互，两个身处不同地点的用户可以用自然的手势进行信息交流；二是临境虚拟现实系统，利用头盔显示器把用户的感觉封闭起来，以产生一种身在虚拟环境中的感觉，通过数据手套和头部跟踪器进行交互；三是分布式虚拟现实系统，它以临境虚拟现实系统为基础，将不同的用户连结在一起，让他们共享一个虚拟空间，使该系统局域网中的人可以在这里进行虚拟交往。[5]
网络以符号代码虚拟现实的后审美异变在于：内容非语境化的“灵韵”(aura)散失。任何艺术的审美意蕴都是依托于特定语境、并在特定语境中生成的，离不开孟子所说的“以意逆志”和陆机强调的“物、意、文”协同与互渗的本体建构，而虚拟现实的符号类像从内容本体上失去了它们作为具有特定指涉的文化符号所应有的价值皈依，其审美的语象(icon)被虚拟的视觉仿拟非语境化(decontextualized)了，不仅仿拟的物像本身失去灵韵，也无从品味其原初的本体意义。直观替代体验，符号解构意境，祛魅消除韵味，技术拼合驱逐了“诗意的栖居”，这便是网络时代虚拟现实打造的后审美范式。
二、在线交互的活性审美
互联网结束了艺术审美的私密空间，却创造了大众参与、交互共享的行动美学；网络文学终止了文学传统认同过去的时间美学，而开辟出在线空间的“活性”诗学。严格来说，网络艺术只“活”在网上，只有在线空间里被网民浏览或参与它才是存在的，甚至是生机四溢、魅力无限的，否则它什么都没有、什么都不是，这与传统艺术原子化的“硬载体”存在方式大相径庭。
弗·杰姆逊曾说，现代主义本质上是一种时间性的模式，而后现代主义则是一种空间性的模式，从时间向空间的转变使得时间的历史感被挤压到平面中，导致历史深度感的消失。[6]这种后现代时空观的变化在网络文学中得到最鲜明的印证。网络文学没有时间的概念，它将时间化为空间，用在线空间改变或延伸时间，将物理的时间挤压在赛伯空间里；网络文学没有终止的概念，因为作者失去了终止自己作品的权力，而把这种权力交给了在线空间的广大网民，除非你的作品让文学网民失去分享的兴致和参与的热情。网络消解了艺术的深度模式，却创造了新的“活性”审美模式，因为网络作品的空间留存性和无可终止性，决定了它是一种“活性”的艺术存在。一部《红楼梦》在传统文学圈里高山仰止、不可移易，续写者不过是“狗尾续貂”，而网络小说《第一次的亲密接触》如果不是下载出版，它将如沧海一粟或过眼云烟，并且其他网民完全可以用“第二次”、“第N次”亲密接触来替代它而不会被指责为挤兑起哄。可以说，传统文学属于时间，网络作品只与空间共舞；传统文学是“死”的，不可更改的，网络文学是“活”的，可以更改和参与续写的。尼葛洛庞帝早就指出过电子艺术的这一特性：
数字化高速公路将使“已经完成、不可更改的艺术作品”的说法成为过去时。给蒙娜·丽莎(MonaLisa)脸上画胡子只不过是孩童的游戏罢了。在互联网络上，我们将能看到许多人在“据说已经完成”的各种作品上，进行各种数字化操作，将作品改头换面，而且，这不尽然是坏事。……我们已经进入了一个艺术表现方式得以更生动和更具参与性的新时代，我们将有机会以截然不同的方式，来传播和体验丰富的感官信号。……数字化使我们得以传达艺术形成的过程，而不只是展现最后的成品。这一过程可能是单一心灵的迷狂幻想、许多人的集体想象或是革命团体的共同梦想。[7]
无论是展示孤独者的迷狂还是表现集体的共同梦想，都是在一种参与互动的“活性”状态下完成审美建构的，在线空间里的文艺作品就像一个被众人呵护的孩子，它永远不会走向成熟，永远不会被时间定格为经典，但就在这不确定性的无限延伸中，它也许能流溢出生机四溢的艺术活力。
网络艺术的活性审美基于数字化网络技术背景，呈现为两种特有的型态：超文本召唤结构和人机互动的角色表演。
超文本召唤结构“召唤结构”这一概念原本是康士坦茨学派接受美学代表人物伊瑟尔提出的，伊瑟尔所指的是文学作品中包涵了许多“意义不确定性”和“意义空白”，要靠读者的想象和具体化能力予以确定和填充，从而将作品内容转换为读者心目中的内容，实现对文学意义的成功接受。网络的超文本召唤结构与之不同的地方，不仅在于一个指传统印刷品文学，一个是针对电子文本，更在于网络超文本不是“意义的不确定性”，而是文本的不确定性和作品结构的多线性造成的审美活性；它不是寻求对“意义空白”的填充，而是刺激网民对叙事文本的多向选择和能动介入。
超文本作品是“活”的，在线空间的网民正是被活性的文本所激活，而且只有超文本能使欣赏者与文本之间物理上的互动成为可能，并同时为读者向作者转化创造了空前的便利。任何一部传统作品都不像网上交互作品那样有许多分叉，由分布式的诸多作者承担同一的创作任务，只要网民还在非线性或多线性的文本迷宫中漫游，作品就将永远是“活”的，永远是“动”的，一部超文本作品完全可以在不断交互中存活、生长数十年甚至更长时间，作品的终结存在于参与者永无止境的审美召唤之中。在这里，固定的作品结构被读者瓦解、或重新构造了，意义也被新链接的文本得到了不同的阐释。创造性的阅读使静止的结构被召唤式结构所替代，结构成了一种在“运动”中不断发展的东西。
一般来说，超文本作品分为两类，一类是运用计算机网络链接技术设定的多线性阅读作品，这时候读者的活性审美获得的是被动中的主动、制约中的能动，因为他只能选择“怎样读”，而不能选择“读什么”，原创者巧置的“叙事圈套”像一只无形的手在暗中预设了读者阅读选择的可能，文本的结构形态只是一个过程，而不是一种结果。另一类超文本作品是交互式创作的合作文学，这也是一种活性结构的动态文本，创作者是在线参与的、不确定的，作品结构是树状的、网状的，更是未定的、无限生成和延展的。国外网站上引人瞩目的“长青树交互小说”，就曾吸纳众多网民参与接龙。在我国，站点上的交互小说《活着，爱着》自1997年开篇以来，曾吸引了许多少男少女前来续写。他们中的佼佼者，还有幸得到“网络文曲星”的称号。交互式小说有多种类型，一类是“人—人非实时交互”型，有点像传统的“接龙”，用户看好了网上所开列的选题，根据选题所规定的情境，参照前人已写的部分，将自己的续作接上去，这就成了共同创造的作品。真正代表网络化交互式文学水平的是“人—人实时交互”型，那些BBS公告板、聊天室和讨论区中具有文学色彩的话语，体现的就是这种交互，人民文学出版社出版的《风中玫瑰》即属此类。无论是链接式作品，还是交互式接龙，其文本的都是“有始无终”、穿越界面的，但对于创作和欣赏来说，却是富有召唤性和挑战性的，对文学价值构建也是结构生成、动态演绎、活性生长的，这正是后审美主义的重要艺术表征。
超文本召唤结构是一种拆解时序的活性审美。如果说传统文学是过去时间的再现审美，网络常规书写属于当下时间的在场审美，那么，超文本召唤结构则形成了时序拆解的活性审美。它消解过去、现在、未来的秩序性，把时间拆解为永恒碎片的瞬间，用时间的自由编码营造审美迷宫，以可选择性的叙事空间寻找生活经验与文化内涵的关联，以实现解释的循环，激活主体被遗忘的生存体验。这种时序坍塌的活性审美，一方面是对“时间终结”和“差异性”的强调，另一方面则将时间转换为在线空间，将深度体验转换为感性直观，将瞬间碎片转换为召唤结构，结果便是：“现代性与后现代性时间观之间出现了裂痕和鸿沟，出现了时间链条的拆解，因此，后现代的时间是一种非时间化的拼接，是时间的终结即空间化和同态化。这一结果使得‘所指’的内在时间深度消失，而无穷并置的空间碎片即‘能指’在话语链中漂浮，这就是后现作的状态。”[8]可以说，这也就是网络文学的写作状态。
人机互动的角色表演这在网络文学创作上表现为面具表演和随机写作，在网络艺术上表现为超媒体操作的角色扮演。
网络文学的面具表演基于在线空间的匿名性。“在网上没有人知道你是一条狗”，同样，在网上也没人理会你是不是英雄。由于网络形象与生活角色的剥离和隔绝，又由于网络自身的虚拟性、平等性、兼容性，以及它非中心化、非英雄化和渎圣化的价值取向，上网者在排除了社会角色的“面具焦虑”以后，尽可以扮演自己想扮演的任何角色，实现平日里实现不了的愿望，说自己想说的任何话语，而不必顾及自己的公众形象、文学的“载道”功能和作品的艺术承担。如聊天室和BBS上的人际交流，网民一般都会匿名或化名登录，即时而又实时地交流个人的观点、感受、情感，其特点是流动性大，话题广泛，基本上不存在制约，这里只有“大师”级网虫与“蔡鸟”级网虫的区别，而没有任何等级划分。那些上网寻求情感交流的网民，往往是看谁的网名有MM的气息，就千方百计跟谁套磁，有时甚至裸、酸溜溜，文绉绉，说什么的都有。因为是虚拟空间的“面具表演”，不具现实社会的破坏性，网民在面具背后尽可以放言无忌，平等对话。
文学的随机写作是电子化角色表演的活性审美，更是对传统创作体制的彻底颠覆：它不仅绕开了文学主体在创作前的生活体察、创作中的心灵震撼和作品中的真情蕴涵，而且绕开了主体本身，让“作家”失去了饭碗，任机器和技术把创作推向了非主体化和非人化的危途。罗兰·巴特所说的“作家死了”似乎被数字化技术印证成了谶语箴言，因为没有作家同样能写作，甚至写得更快，抑或更好。计算机作画、谱曲、写诗，运用计算机机器语言、汇编语言和高级语言编制文学程序创作小说、剧本，都早已被人付诸实施。1984年，在我国首次青少年计算机程序设计竞赛中，上海育才中学年仅14岁的学生梁建章，就曾以“计算机诗词创作”获得初中组四等奖。他设计的这个诗词创作软件，收录诗词常用词汇500多个，在程序运行时，以“山、水、云、松”为题，平均不到30秒即可创作一首五言绝句，曾连续运行出诗400多首，无一重复。如其中一首名为《云松》的诗是这样的：
銮仙玉骨寒，松虬雪友繁。
大千收眼底，斯调不同凡。[9]
谁能说这不是诗呢？其绘景寓情、仙风道骨之态与诗人之诗相比亦足可乱真。
电脑程序或文学机器自动产生的“作品”，甚或艺术机器人完成的“作品”，将人机互动的活性审美推进到本体论层面，它要求我们将自己的艺术视野扩大到电脑化的人类、人工智能和机器人的创造性活动。人类所要做的便是：“把计算机所不具备的直觉、综合、机敏，甚至文艺家的灵感留给人，由人来创造性地开发各种所需的算法、模型、方法；由人来创造性享有计算机所提供的种种数据、信息和素材，帮助人克服机械记忆量有限，数字计算能力低下，空间色彩精密定位能力较弱的不足，让计算机忠实地进行着数以亿次的计算，求解繁复的微分方程和方程组，模拟无法实现或耗资巨大的过程等等。这样，人和机器就都找到了自己的位置。”[10]
超媒体操作的角色扮演是人机互动的最常见形态，在线空间的活性审美也在这里得到最生动的表现。不过这里的“角色扮演”是真正的“扮演”一个“角色”，即利用特定的应用软件，以信息转换、信息融合和信息交互为目标，将文本、图形、图像、动画、音频和视频等多种信息媒体结合起来，组成超文本和多媒体的复合体，由静态到动态、由二维到三维、由延时到实时，创造一个人机互动、声色谐和的虚拟世界。网络艺术创作的角色扮演就是基于这样的数字化平台实现艺术交互和审美互动的。如我国首部宽频网络剧《见光的爱》，剧情是讲述一个网络三角爱情故事：一对未婚男女David与Grace首先相恋，但Grace不满于David的庸俗，于是在网上爱上了青蛙王子——黑郁金香……。全片约40分钟，分4个层次、9个片断，体现了多路径、多选择、多结局的网络剧特点，可供观众自由地选择、组合剧情的发展。此外，系统播出平台还为观众提供了参与创作的接口，观众既可以对原片重新剪接或重新配音以改变剧情，也可以将自己的创作传送给播出平台以置换原有的片断。北京音像网还策划了我国第一部互动式网络电影《天使的翅膀》，网站先将故事情节在网上公布，动员网友参与从修改剧本到影片创作的每个环节，网友可以自荐当演员，影片边拍摄边播放，互联网使观众成了编剧、导演和演员。还有在成都开拍的网络原创电视剧《幸福女孩》，也采用了同样的网民参与和角色表演的方式。这种把编、导、演的主动权交给网民的做法，体现的不仅是网络活性审美艺术范式，更有后现代文化权力的变迁。
三、游戏世界的快乐审美
网络艺术的后审美范式还表现为零散化的快乐审美。杰姆逊说过，现代主义是关于焦虑的艺术，包含了各种剧烈的感情，如焦虑、孤独、无法言语的绝望等等。因为现代主义文化中的主体和自我是完整的、中心化的，具有强烈的自我意识和历史感，焦虑和孤独就是主体中心化的反应。荷尔德林、尼采的精神失常，凡·高等人的自杀，是这种反应的悲剧结果。在后现代主义条件下，主体已经非中心化和零散化了，失去了孤独和焦虑的主体本原，因而只有零散的、非中心的主体快乐的活动、快乐的审美。网络创作就是这样一种后现代的审美方式。
如果说网络的人性化体现为游戏，网络的本质属性是自由，而网络艺术的审美特征便是快乐——快乐的创作产生创作的快乐，快乐的漫游形成参与的快乐，一句话，在一个自由的世界里快乐地嬉戏，你快乐，所以我快乐，在快乐中走向艺术、走进审美，这便是网络版的后审美主义文化图景。
网上的快乐审美有这样一些常见方式：
打造时尚网络是技术的时尚，网络艺术则是数字化技术打造的文化时尚。与传统创作相比，网络创作本身就是一种时尚行为，而要想使作品成为流行的时尚，作者常常要以灵敏的感觉追逐时尚品味，引领时尚潮流，涵容时尚的新奇，在创造和品味时尚中实现快乐审美。如2001年，网上网下正流行《东北人都是活雷锋》，时值中国申办奥运成功，举国上下一片欢腾，网上立即出现《东北人都是活雷锋》的奥运版：《俺那旮旯都是奥运人》。2002年6月第17届韩日世界杯期间，足球成为最大的时尚，大小网站遍布足球“酷评”。当中国队冲击16强出线未果时，网上立即出现了戏仿任贤齐《心太软》的球评：
你总是腿太软，腿太软，／独自一个人带球到被抢，／你无缘无故地推倒那个人，／我知道你根本没好的下场。／你总是腿太软，腿太软，／把所有好球都射不进网，／头脑总是简单，配合太难，／不能出线，就别勉强。
时尚的东西流行而前卫，容易使人目迷五色、追星逐浪，但时尚追求的是热点和卖点，而不是深度和意义；它溅起的可能是时代激流的一团飞沫，而未必是能够长留青史的永恒价值。一些网络成名之迅速与流芳之短暂成正比，不能不说是追逐时尚之过。
对眼跟贴跟贴在网上一直非常流行，在聊天室、BBS、讨论区、论坛、新闻组、留言薄等，都有跟贴。跟贴的前提是“对眼”，即对话题或观点产生共鸣，能调动起与之交流的兴趣，能让网友从跟贴中找到快乐。小说《风中玫瑰》所演绎的柏拉图式的爱情故事，就是由风中玫瑰主讲、众多网友跟贴完成的。跟贴属于应和性文本，有人依据不同跟贴者的风格将其区分为“小资一族”、“板砖一族”、“白雪一族”、“洋文一族”、“阿谀一族”、“灌水一族”等。下面这种跟贴大抵就属于“小资一族”：
原贴：走自己的路，让别人说去吧！
跟贴一：走别人的路，让自己说去吧！
跟贴二：码自己的字，让别人去做CEO吧！
跟贴三：说别人的话，让自己流行吧！
跟贴文字是一种抖机灵儿文体，它能酿造某种特定氛围激活语言灵感，激发幻想空间，诱使网友多角度开掘话题，共同打造出快乐文本。
以“名”惊人这在网络文学上表现最为明显，网络文学是“眼球文学”、“注意力文学”，所以上网闯荡首先要取个好名字。网络邢育森在《网络文学攻关秘籍》中曾把“起名功”摆在第一位，他说：“好的名字可以一鸣惊人，可以艳惊四座，也可以让人呕吐不止，在注意力年代，这就是你最大的财富。随随便便起个猫三狗四的平庸名字是很不负责任的，你对自己的要求一定要严格些。你可以找两本形象设计的书来读读，或者找本武侠名著把自己套进某一个人物模式，或者玩酷，或者装傻，或者痴情，或者暴烈，总之定位要准确，形象要鲜明。你要考虑到面向的潜在读者群，你要想那些少男少女们需要什么样的口号和代言人，你不妨就用自己的名字给他们以安慰和满足。你切不可以羞羞答答、遮遮掩掩，有什么好的创意策划你就使劲地往网上扔，诸如血腥玛丽、狂野情人、傻大帽、来吻斯鸡等名字都是值得考虑的。”[11]除了登录上网的网名外，还需要有一个诱人的作品题目。题目的新、奇、怪常常会产生魅惑力和想象力，调起网民的口味和兴趣，增加作品的点击率。如《劝儿子当野兽》、《苍蝇的爱情》、《蚊子的遗书》、《聊天室泡妞不完全手册》、《性感时代的小饭馆》等作品不仅点击率高，而且都成为网络获奖之作，与它们有特色的名字不无关系。邢育森就曾说，他把原名为《我的故乡》的作品更名为《那个使我第一次失去了初吻的地方》，将《春天的故事》改成《美丽母猫在屋顶叫春的时候》，使作品以“名”惊人，夺人魂魄，刺人心扉，不看都不行。这正是由于网络世界的消费式阅读和快乐审美决定的。
戏弄经典嘲讽神圣、戏弄经典、调侃崇高，是网上作品特别是网络文学平民姿态的必然反应，也是网络快乐审美的主要手段和价值取向。拿经典开涮，在名人身上找乐，或戏仿历史典故，在网上作品中占了相当大的比例。今何在的《悟空传》一炮走红后，众多古代文学名著及其名著中的人物都在网络原创文学中被改写、被戏仿；老谷的《我爱上那个坐怀不乱的女子》获首届网络原创文学奖后，网上马上出现了《CEO李煜的悲惨世界》、《蒋干盗书》、《新编〈蒋干过江请凤雏〉》、《鼓曲版〈俞白牙摔琴谢知音〉》等众多戏弄经典的作品。
总之，虚拟实在的符号审美，在线空间的活性审美，以及游戏世界的快乐审美，就是网络艺术基于后现代话语逻辑，向我们不断演绎的数字化时代的后审美主义艺术图景，也是在后现代文化背景中形成的日渐显露出的网络审美范式。
【参考文献】
[1]Poster,M.,(ed),JeanBaudrillard.SelectedWritings,Stanford[M].StanfordUniversityPress,1988.147.
[2]（法）马可·第亚尼.非物质社会——后工业世界的设计、文化与技术[M].成都：四川人民出版社，1998.161.
[3]虚拟明星——奇兵突降娱乐圈[N].中国电影报，2001-11-29.
[4]曾建超，徐光佑.虚拟现实技术的发展现状与趋势[J].PCWORLDCHINA,1995,(12).
[5]黄鸣奋.电脑艺术学[M].上海：学林出版社，1998.218.
[6]（美）弗·杰姆逊.后现代主义和文化理论[M].西安：陕西师范大学出版社，1986.187.
[7]（美）尼葛洛庞帝.数字化生存[M].海口：海南出版社，1997.261.
[8]王岳川.后现代语境中的中国文艺问题反思[J].复印报刊资料：文艺理论，2001,(7).
[9]张寿萱，等.中文信息的计算机处理[M].北京：宇航出版社，1984.264.
[关键词]：数码影视 电脑特效 电视电影 DV作品
现代科技迅猛发展，当数字化技术介入娱乐媒体之后，开始打破传统媒体的界限，出现电影、电视、激光视盘、计算机多媒体、网络等传播方式交互并存的趋势。尤其对电影艺术来说，数字化意味着一次具有里程碑意义的革命，极大地影响了电影从创作生产到发行放映的各个环节，正在改变并将彻底改变传统电影业的面貌。对此，我国家主管部门已作出明确决策：“实现从模拟技术向数字技术的转变，从传统产业、传统媒体向新型产业、新型媒体的转换。”
数码电影时代是在我们理论准备不足的状态下降临的。20世纪80年代初，国内出版了邵牧君颇有影响的《西方电影史概论》，邵先生在书中论及电影史的分期时曾断言：“电影在第二次世界大战结束后已在技术上达到完善的地步，此后的技术发展不再对艺术表现有重大的影响。”[1] 在相当长时间里，邵先生的见解并未引起什么异议。不过以今天眼光来看，这一观点毋疑需要修正，并且有必要强调：数字技术介入电影艺术的重大意义，丝毫不亚于甚至超过了20年代有声电影淘汰默片、30年代彩取代黑白片的那两次技术革命。
在数字化浪潮冲击之下，国外影坛开始流行“后电影时代”（Post-Cinema Era）的概念。但是在中国电影界，至今对数字化革命的紧迫性尚未达成共识。我们注意到，《电影艺术》杂志刊发的专栏《入世后中国电影会发生什么变化》，以来函照登方式公布了编辑部对43位业内知名人士的问卷调查。这些人士各抒己见，但其中仅有两人提及数码电影。一位是导演黄蜀芹，她认为“数码电影的形成会改变制片及观片方式，但这在中国都需要时间。”；另一位是上影集团副总裁许朋乐，他建议“采用高科技计算机制作表现中国人命运情感的大片，力争在一些大城市与好莱坞进行抗衡。”[2] 当然，问卷调查含有即兴成份，答者未必经过深思熟虑，但2：41的比例毕竟过于悬殊，至少说明数码电影还没有受到中国电影界的广泛关注。
在数字时代，任何形式的信息一经数字化，就被整合为统一的数字化信息，进而打破不同媒体之间固有的壁垒。数字化整合并不意味着电影媒介的消解，但却使电影的内涵与外延有了重新界定的必要。从影像信息的存储来看，目前拥有感光材料（胶片）、磁性材料（录像带）、光学材料（光盘）等不同载体，相互间可进行“胶转磁”、“胶转数”、“磁转数”、“数转胶”的转换，由此形成了笼而统之的称谓“数码影视”。
我们认为，“数码影视”这个概念过于宽泛，实则上在数码影视体系之内存在着分野，依据传播者、传播内容、传播媒材、传受关系等要素加以辨析，可划分为以下四个方面：
——基于传统影院放映的、含有“数转胶”电脑特效的电影大片；
——基于数字影院放映的纯数码电影（包括3D动画片）；
——基于数字化制作的电视电影；
——基于个人化制作的DV作品。
且让我们结合数码影视在中国的现状及发展机遇来做一番考察，探究数字化为中国影视业带来的压力、动力与潜力。
一、 电影中的数码特效
电影诞生以来，始终存在着摆脱“物质现实的复原”，由创作者发挥巧思奇想的电影特技传统。如电影先驱者梅里埃原先是魔术师，他出于职业习惯，首创了停机再拍、多次曝光、叠印、倒放等特技手段。在中国电影史上，张石川热衷“接顶”特技也是出了名的。1925年女演员张织云访美归来，向他谈起好莱坞名导演刘别谦运用“接顶镜头”在摄影棚里制造海滨场景的见闻。张石川听后立刻着手模仿，将接顶镜头玩得得心应手，还情不自禁地夸耀：“上海什么都有，就是没有山，连一个土堆都没有，从此可以高枕无忧，什么泰山、黄山，全都可以请画家搬到摄影场里来了！”[3]
电影特技的本质，说到底是一种“以假乱真”的艺术。在影片生产过程中，摄制组常会碰到某些在现实时空中难以再现的场景，这就需要采用特技手段在银幕上玩弄障眼法，将不可能拍到的画面变为可能。数十年来，电影特技师们施展聪明才智，掌握了模型摄影、模型接景、绘画合成、放映合成等一整套传统特技方法。到了20世纪80年代，随着计算机高科技的介入，电影特技产生了质的飞跃。在数字化进程中，1991年是个重要年份，柯达公司在那年研制成“Cineon”数字电影制作系统，运用具有900万像素、4096线的CCD扫描仪，先将电影胶片上的影像转换成数字信息输入计算机图形工作站，经加工处理之后，再通过激光印片器将影像转录到电影底片上。Cineon把电影和计算机的优势结合在一起，在催生数码电影方面功不可没。数字化不仅提高了电影生产的速度与效率，还大大扩充了电影艺术的表现空间与表现手段。尤其在数码特效领域，三维虚拟场景、角色动画、影像逐帧修改等先进手段的应用，为导演们提供了“只怕想不到，不怕做不到”的强大技术后盾。
好莱坞是数码特效的策源地，据统计，在全球票房超过2亿美元的100部好莱坞影片中，共有53部采用了数字技术。[4] 随着数码特效的频繁应用，人们的理性认识也深入了一层。美国数码技术专家科林.布朗指出：“有两种特技效果存在，一种是展现在你面前的、可见的特技效果，产生震撼惊叫的效果，这就是《侏罗纪公园》的恐龙和《异形》的外星人等等；还有一种是不可见的、隐性的特技效果，为影片增加许多叙事成分。”[5] 这种区分很有指导意义，如果说“看得见的特技”更多适用于科幻、魔幻、神话、动物等题材，那么“看不见的特技”适用面更广，在各种常规题材中都有用武之地。例如在《阿甘正传》中，由1000名群众演员出演的反越战示威场面，被复制成有5万人参加的浩大规模；扮演中尉的演员穿一双“蓝色遮蔽袜”，不费吹灰之力就达到了“双腿截肢”的造型效果。又如《泰坦尼克号》所展现的各种气候条件下的海洋，乃是依靠Arete公司开发的软件，动用300台SGI工作站生成的“数字海”，在银幕上不露一丝破绽！当然，数码特效的制作成本目前还居高不下，《泰坦尼克号》投资2.5亿美元，数码特效的开支差不多占了一半。正是这一因素，致使不少业内人士将数码特效视作“高不可攀的奢侈品”，认为资金短缺是制约中国数码电影发展的瓶颈。其实未必尽然。
数字化是电影制作的必由之路。与好莱坞相比，中国电影数字化的进程大约滞后了十多年。原因之一是80年代以后，由于电影票房滑坡，不少电影制片厂的特技车间纷纷下马，制片人为省钱，能不用特技的尽量不用，致使国产片里的特技元素日益萎缩。原因之二是中国电影编导对高科技感兴趣的人并不多，对数码特效的应用热情不足。而好莱坞却拥有专攻数字电影的专业户，如詹姆斯.卡麦隆以平均两年1部的速度，成功地导演了《深渊》、《终结者II》、《真实的谎言》、《泰坦尼克号》等四部数码大片。在中国影坛，张建亚导演是孜孜不倦探索数码电影的第一人，他最初的尝试始于1995年，运用电脑特效来制作《大闹天宫》，后因资金原因而搁浅。但他并不气馁，四年后终于成功地执导了首部国产数码大片《紧急迫降》。张建亚对电影有着独到的见解：“我觉得电影就是运动的艺术，电影离不开各种有趣的运动形式，因而也离不开技术。中国电影从《孤儿救祖记》以来就太注重道德伦理兴趣，结果把运动细胞都退化掉了。”[6] 正是这种集体无意识，长期来稀释了中国电影的科技含量。
1999年是中国数字电影的起飞之年，一下子涌现《紧急迫降》、《冲天飞豹》、《横空出世》三部运用电脑特效制作的故事片。美国SONY数码电影中心技术副总监观摩《紧急迫降》之后，认为中国同行的制作“已达到好莱坞同类影片的中上水平”。国内学者的评价更为积极，倪震指出：“《紧急迫降》在电影工业拓展上的意义远远超出了它的思想艺术价值和票房价值。它表明了中国电影作为工业系统在科技理念和工艺技术方面的突破，是一个民族崇尚科学、展望未来的精神体现。”[7] 值得称道的是，上海电影制片厂当年审时度势瞄准数码电影的目标，为投拍《紧急迫降》斥巨资从海外引进先进设备，成立了“上影计算机特技制作中心”。现累计投资达8000万元以上，已正式亮出“上影数码”的品牌，决心打造国内领先、国际一流的数码电影生产基地。“上影数码”的最新出品是张建亚执导的大制作《极地营救》，该片的数码特效涉及泥石流、沙尘暴、雪崩、高空救险等惊心动魄的场面，以及“瞬间浓缩”古格王国由鼎盛至衰落的奇观。电脑特效总量占全片镜头数的60%，比例大大超过了《紧急迫降》。此外，《极地营救》的部分镜头还首次采用2000线高清晰度数字摄像机拍摄，力求以超一流的视听效果让国产数码电影跃上新的台阶。透过片尾字幕长长的工作人员名单，我们欣喜地发现了中国影坛第一个专事电脑特效制作的团队，他们操练了一整套包括三维建模、动作捕捉、材质渲染、合成数字人的生产工艺，构建了一个可持续发展的高科技电影制作平台。
国产数码电影下一步应尽快开拓题材面，在风格样式上寻求新的突破。以张建亚导演的两部影片来看，无论《紧急迫降》还是《极地营救》，均是依据真实事件为原型的正剧。其实，在纪实题材中电脑特效的用武之地颇受局限，难以达到淋漓尽致的程度。现实生活和艺术想象是艺术创造的两个源泉，电影编导“超凡脱俗”的想象力借助电脑特效更能得到异乎寻常的发挥。人们期待着，诸如科幻片、神话片、魔幻片等新颖样式，以及《西游记》、《封神演义》等传奇名著的改编，在银幕上掀起国产数码电影的第二波。
二、纯数码电影
数字视频有三个来源：一是通过数字设备直接获取（如数码摄像机、数码相机、CD-ROM光盘、因特网下载等）；二是靠计算机软件创建生成（如Photoshop、Maya等软件）；三是经模数转换的其它素材（如胶片、录像等）。一部影片如果完全由前两种数字视频构成，便可称作“纯数码电影”。目前观众所接触到的纯数码电影，主要是3D动画片。
在动画电影史上，法国的雷诺被尊为创始人。但动画片真正诞生始于1907年，以美国的勃拉克顿发明“逐格拍摄法”作为标志。中国动画电影的拓荒者是著名的万氏四兄弟，他们受聘“长城画片公司”，于1926年制作了我国第一部动画片《纸人捣乱记》。该片描绘躲在墨水瓶里的纸人偷偷从瓶子里溜出来，同正在写字的真人捣乱，弄得真人火冒三丈，其新奇效果当年轰动沪上。
动画片创作历经手绘动画、计算机辅助动画、计算机生成动画这三个发展阶段。计算机生成动画亦称计算机生成图像(CGI)，自20世纪90年代以来，每年获得奥斯卡最佳视觉效果奖的影片无不采用CGI技术。CGI无需摄影机的介入，而是依靠计算机创造出一种“虚拟现实”，一种亦真亦幻的三维空间。因此“拍电影”的说法已不能成立，确切地说，是通过计算机工作站“做电影”。1995年，好莱坞推出第一部3D动画片《玩具总动员》，片长77分钟，制作周期历时4年，一共动用110台计算机，耗费80万个计算机工作小时才完工。该片由1561个镜头组成，合计76个角色、366种对象，在主角安迪的头顶上据说生有12384根头发。在3D动画界，毛发的根数、皮肤的质感、物品的纹理等等，很快成了你追我赶的竞争指标。2002年迪斯尼公司与Pixar公司联合制作3D动画片《怪物公司》，运用专门设计的Fizt动画软件，给怪物主角苏利文全身平添300万根飘逸的蓝色柔毛，其逼真效果与《玩具总动员》相比，后者堪称小巫见大巫了。值得一提的是，在《怪物公司》中，首次出现了“中国娃娃”（或称“东方娃娃”）黑头发黑眼睛的可爱造型，这是山姆大叔为抢占亚洲电影市场作出的精心策划，以此来博得东方观众的欢心。
3D动画片使人大开眼界的同时，也暴露出某种先天性不足，即动画艺术的创新在很大程度上依赖于计算机软件的开发。今年2月，日本动画片大师宫崎骏的新作《千与千寻》荣获第52届柏林电影节金熊奖，这是国际著名电影节首次将最佳影片奖项授予一部动画片。在计算机动画已成为时尚的潮流之中，宫崎骏仍固守手工制作动画片，成为第一个对3D动画片说“不”的人，他的忠告是：“技术看起来使人自由，其实分工过于精细，很容易使独具匠心的制作变成流水式的生产。”
近年来，海内外开始流行“动漫”这一新概念，它有别于传统的漫画和卡通，而与流行时尚、新媒体、电子游戏交错互动，形成了规模庞大的动漫产业。上海市从2000年开始举办《动漫画展》，参观人数一届多于一届，成为动漫爱好者盛大的节日。动漫的忠实受众是青少年群体，根据年龄结构分析，他们属于“看动画片长大的一代”，对动漫有着天然的亲近感，以及不同于长辈的理解力和欣赏力。这个群体与计算机的关系最为密切，他们中间将会涌现中国目前紧缺的从事3D动画片创作的人才。
“纯数码电影”还有另一种涵义。在物质载体方面，纯数码电影的影像和声音不再记录拷贝在胶片上，而是将数字信号记录在计算机磁盘上；在节目传输方面，纯数码电影不必经过远距离装运或跑片，而是通过通信卫星、有线光缆等渠道定向传送至电影院的接收终端；在放映设备方面，纯数码电影通过内置光学芯片的投影仪显示高清晰度的画面与立体音响效果，使观众获得超一流的视听享受。1999年3月10日，美国举行了第一次纯数码电影演示，此举宣告着“无胶片电影时代”（filmless）的到来。同年5月，美国出现4家数字电影院，据行家预测，未来五年内数字电影院将普及全美国。现在看来这一预测未免乐观了些，截止2001年统计，全世界建成的数字电影院仅有32家。
2001年10月，我国首部纯数码电影《青娜》（谐音CHINA）在北京旅游景点中华世纪坛首映，该片长度仅5分钟，实际上是一个娱乐节目，不是正规的电影作品。2002年4月30日，中国第一家数码电影放映厅在上海永乐电影城开张迎客，首映片目是姜文主演的《寻枪》，但该片并非纯数码影片，而是通过“胶转数”形成的数码版。此前，中国电影集团公司董事长杨步亭已向外界宣告，将通过资本运作筹措巨资改造全国电影院，要在十年之内实现电影的数字传送和放映。这个时间表现在已进入倒记时，同时也预示着纯数码电影未来巨大的市场份额，将吸引各路人马竭尽全力角逐中原。
三、 电视电影
美国电影学者J.莫纳科写于20世纪80年代初的《怎样看电影》一书，字里行间留下了对影、视合流亦清醒亦朦胧的认识：“到了1980年，情况已经变得很清楚，我们所谓的电影与我们所熟悉的录像和电视，不再可能截然分开了。时至今日应当把它们看作是一个统一体的组成部分，我们确实需要一个能够包括影片与录像带的新词汇。……从现在起，‘电影’成了一个尚无新名称的、包括艺术与技术而组成的行业，姑且名之为‘电影电视’吧。”[8]
类似的情况也在中国发生。从80年代中期开始，随着中国电视业超常规的发展，占去了人们大部分的休闲时间，中国电影票房收入连年递减。进入九十年代以后，中国电视迎来新一轮扩容，由无线电视、有线电视、卫星电视所覆盖的家庭接受环境，在不少地区已多达数十个频道。各家电视台之间展开激烈的收视率大战，电影似乎无力招架，悄然退出同电视竞争的地盘。然而，就在中国电影业整体不景气的处境中，却存在着一个闪光的亮点，那就是中央电视台于1996年1月开辟的电影频道。在全国媒体利润排行榜上，电影频道后来居上，排名名次已跃居第五位，其收视率之高、传播范围之广，无形中已成为全国观众敞门入场的“中华第一大影院”。据统计，1998年国内电影院共放映414.9万场次，观众数量仅为5.7亿人次；而同年度电影频道的观众却达到4.3亿人次，两者几乎平分秋色。从表面上看这4.3亿人次分流了电影院的上座率，实际上他们所欣赏的依旧是电影。这种现象在国际上具有普遍性，正如联合国教科文组织有关委员会在一份调查报告中指出的那样：“尽管大多数西方国家中去公共影院看电影的人次有显著下降，更加多的观众还是通过电视看到了影片。这两种交流工具之间的结合也越来越亲密，而且不断发展的盒式磁带录像工业将为电视和家庭放映提供更多的影片。”[9]
电影频道开播以后，为保证节目源，几乎买断了1949年以来各家电影厂生产的所有故事片及建国前摄制的大量老电影。但不到三年时间，就把库存的近3000部国产片统统播放了一遍。为开拓片源，电影频道自1998年开始投资拍摄低成本的“电视电影”。1999年春节期间，第一部电视电影《岁岁平安》与观众见面。此后三年，电影频道每年投资6000万元，总共拍摄了约400部电视电影。今年电影频道继续加大力度，计划投拍和购买的电视电影数量将达到200部左右。透过数量看本质，我们不难发现电影频道这个面向全国观众的播映平台，不再满足于承担“下游”功能，即购买、回放各家电影厂出品的电影；它依靠自身的策划组织能力和经济实力，已成为中国电影的“上游”企业。
那么，电视电影与数码电影是不是一回事呢？
我们认为，数字化使信息和载体的关系发生了根本变化，在数字域，影像信息和声音信息在形式上都表现为“0”或“1”， 信息对载体的选择变得灵活多样，突破了传统业务分割的界限。从理论上说，数字化介入电影或电视并无质的不同，两者同质同源，都是在数字化环境中完成作品的前、后期制作。尤其在非线性编辑系统中，电影与电视的区别仅表现在电影属于“胶转数”，电视属于“磁转数”，一旦扫描、上载完毕，在计算机中处理的都是“0”或“1”。此外还有必要强调，中国的电视电影一般采用数字Beta摄像机拍摄，而非国际上惯用的16毫米电影胶片摄影机。因此，中国的电视电影虽然启动较晚，技术基础却是一步到位建立在数字化平台上，这也是我们将电视电影纳入数码电影看待的一大理由。
从制作角度比较，数码电影胜过胶片电影的优势在于节省成本与生产周期，能收到多快好省的效益。中央台电影频道目前投拍一部电视电影的平均预算为50万元左右，采用了稳妥的低成本策略。有关人士对此直言不讳：“在现在非常不规范、不成熟的电影市场环境下，与其投资上千万拍一部血本无还的影院电影，不如用上千万投拍20部有经济保障的电视电影。”[10] 当然，电视电影也不全是小制作，例如《大沙暴》便动用8台NT工作站机群（16个CPU），制作了大量三维特效镜头，为电视电影进一步向高端数字技术靠拢积累了经验。
据中央电视台收视率调查统计，一部电视电影在电影频道播出，基本收视率稳定在2000万-3000万人次，传播速度与覆盖面相当惊人，任何一部电影在电影院首映都是无法与其相比的。不过，也有一些人士为此而担忧，认为电视电影客观上使观众养成“足不出户看电影”的习惯，会逐渐与影院疏远，对中国电影的发展来说，终究是“权宜之计”而非长久之计。其实，这种看法颇似因噎废食，少拍、少播电视电影未必就能提高影院的上座率。何况电视电影作为传播电影文化的有效载体，既为国产片维系了难能可贵的观众“人气”，又为编导们提供了更多的创作机会。
目前集结在电影频道周围拍摄电视电影的主要是一批青年导演，他们从专业院校毕业不久，非常珍惜独立执导作品的机会。然而，他们对电视电影的看法并不一致。如管虎认为：“现在的电视电影就是电视剧，但商业操作氛围不象电视剧那么重，制作上跟电视剧完全一样。电视电影这个概念区别于电影，也区别于长篇商业性电视剧的优势就在于实验性。电视剧、电影能完成的个人化、独特化的东西少，电视电影应该往这方面推。”[11] 从这番话里，不难听出先锋派的余音。另一位青年导演郑大圣的观点有所不同，他认为“电视电影与影院电影比较，最大的不同就是通过大众媒体传播。如果说影院电影自我表达的因素更多，那么电视电影风格上更多的是大众性。”郑大圣还认为，拍摄低成本电视电影“是民族电影生存的一种策略，它就象个蓄水池，能够养起一大批新秀导演，为民族电影发展打下基础。从长远来考虑，也是培养民族电影观众的途径。”[12]
我们对电视电影的前景相当看好。电视电影有望成为中国影视艺术新的生长点，成为中国影视产业新的经济增长点，成为中国影视界“希望之星”的新的摇篮。
四、个人DV作品
对数字技术诱人的前景，著名导演卢卡斯曾作过乐观的预言：“最终会导致出现一个更为民主的制片环境，每个人都能够制作电影。要不了多久人们就可以在自己的PC机上干电影这一行了。”[13] 他的话音刚落，日本研制的第一款DV数码摄像机（Digital Video）就于1996年问世，其画质水平解像度达500线以上，与价值不菲的Beta摄像机不相上下，性价比很适合个人消费者的购买能力。同DV摄像机配套的是非线性编辑软件，将数字信号输入PC后可以很方便地进行后期编辑。尤其微软公司在1997年推出Softimage3.7版本之后，标志着在个人计算机上也可制作电影特技画面了。这样一来，就突破了制作影视节目企业化、集体化的陈规，从前期拍摄到剪辑合成，全部可以由创作者一个人独立完成，揭开了DV影像文化的新纪元。
目前采用DV拍摄作品的基本上有三类人员——
其一是职业电影导演，如伊朗著名导演阿巴斯携“掌中宝”DV深入乌干达，拍摄了一部考察当地儿童与社会状况的纪录片《A.B.C.到非洲》。阿巴斯在谈及这部DV处女作时，称自己经过试用，已习惯将DV摄像机当作“笔”来写作，使用期间常常被影像丰富的“变化与惊喜”所感动。[14] 又如中国新生代导演贾樟柯，也用DV拍过一部《公共场所》，他的体会是“想特别贴近人，想跟人有互动的电影，DV是一种非常合适的方法”。其二是从事其它门类创作的作家、艺术家，如大陆作家朱文自编自导的DV电影《海鲜》，在第58届威尼斯电影节上获得了“当代电影”竞赛单元评审团特别奖。朱文认为，“拍电影没有专业和业余之分，每个人都可以搞，职业一点也不重要，关键取决于人有没有想象力和创造力。艺术首先就是业余的，那样才有生命。”这番话说得十分洒脱，其物质基础正是由低成本的DV奠定的。
其三是人数众多的DV爱好者。近年来，随着DV摄像机在视觉文化发达地区的畅销，京、沪、穗等地已有不少DV发烧友尝试拍纪录片，有些作品如《老头》、《北京风很大》等已遐尔闻名。纪录片最大的魅力来自作者“在场”的影像纪录，由于DV的普及，将使纪录者“在场”的概率大大增加，从而为我们这个时代留下较前人丰富得多、鲜活得多、深入得多的影像记录。
DV的潜力不容低估，但DV的反响还很有限，主要原因是DV作品缺乏足够的展示渠道。在国内，目前DV的传播方式大致有两种。一种方式是小群体观摩，相互切磋，“自娱自乐”。2001年9月，由《南方日报》社、北京电影学院导演系联手举办的“首届独立影像展”，便吸引了来自北京、上海、广州、沈阳、武汉、香港等地的DV爱好者自发赴会，总共有109部作品参展参赛，成为难得一见的民间影像观摩盛会。另一种做法是由电视台提供播出窗口，在大众媒体上公开亮相。如上海电视台纪实频道开辟的《新生代》专栏，对外征稿启事：“社会上任何人只要使用DV摄像机拍摄长度为10-20分钟，能够鲜活表现当代人生活和情感状况的纪录片都有可能在荧屏播出，欢迎方方面面的纪录片发烧友共同参与。”又如凤凰卫视中文台发起“中华青年影像大奖赛”，鼓励的年青人拿起DV摄像机来纪录和传递自己的所见所闻。在最近一次“命题作文”《我的父亲母亲》展播中，一名中央戏剧学院大一女生拍摄的处女作朴实感人，获得了该项比赛的大奖。大众媒体以如此积极的姿态向个人DV作品敞开大门，是值得载入中国电视史册的。
我们留意到，个人拍摄DV也引出某些异议。有位学者提出了“视像艺术凡俗化进程已经开始”的看法，他认为“视听器材的普及意味着复制的泛滥。复制有两重含义：一是机械复制，指视像艺术作品出于种种目的合法地大量转录；
二是题材复制，一部作品一旦成功，立即招致大批拙劣模仿之作，将导致视像艺术的贬值。”[15] 这种担心是可以理解的，但言之过重了。当我们面对个人DV这一新生事物时，没有理由不为之鼓与呼。
让我从新浪网的《第三届全国大学生录像短片竞赛宣言》中，摘录一段洋溢青春激情的文字作为结束语——
“DV为个人提供了便利的条件和广阔的影像写作空间，不仅专业人士可以借此尽情自己任何狂野、冒险的想法，而且常人也可打破媒介对影像的长久垄断，从而拥有记录自己和他人日常生活的权利，甚至可以拍摄属于自己的‘电影’。我们呼唤个人影像时代的来临，目的只有两个，一是看到越来越多的人创造突破模板、颠倒惯有模式的作品，使影像的可书写性大大提高；二是团结国内青年同仁，推动合作交流，为中国影视建立人才库，使之成为中国乃至亚太地区影视创作的活力之源和希望所在。”[16]
注释：
[1] 邵牧君《西方电影史概论》，中国电影出版社1982年版，9页。
[2] 参见2001年第六期《电影艺术》。
[3] 刘思平《张石川从影史》，中国电影出版社2000年版，90页。
[4] 转引自1998年第一期《北京电影学院学报》，37页。
[5] 转引自《第九届中国金鸡百花电影节学术研讨会论文集》，136页。
[6]《张建亚访谈录》，1999年第三期《北京电影学院学报》，26页。
[7] 倪震《加入WTO和中国电影生产力的再定位》，2002年第一期《当代电影》，11页。
[8] J.莫纳科《怎样看电影》，上海文艺出版社1990年版，336、339页。
[9] 转引自孙沛然《影视文化导论》，浙江大学出版社1999年版，117页。
[10] 张卫平《从电影发展战略谈电视电影》，同[5]，340页。
[11]、[12] 均引自2001年第五期《电影新作》。
[13] A.Ohanian & E.Phillips《数字化电影制片》，中国电影出版社1998年版，6页。
[14] 参见 2001年9月12日《中国时报》。
