时间：2023-05-29 17:39:32
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇限塑令的意义，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词:限塑令;循环利用;环境保护;环保意识
中图分类号:X820
文献标识码:A
文章编号:1009-2374(2009)19-0132-02
塑料购物袋是日常生活中的易耗品,中国每年都要消耗大量的塑料购物袋。塑料购物袋在为消费者提供便利的同时,由于过量使用及回收处理不到位等原因,也造成了严重的能源、资源浪费和环境污染。特别是超薄塑料购物袋容易破损,大多被随意丢弃,成为“白色污染”的主要来源。
2007年12月31日,中华人民共和国国务院办公厅下发了《国务院办公厅关于限制生产销售使用塑料购物袋的通知》。这份被群众称为“限塑令”的通知明确规定:“从2008年6月1日起,在全国范围内禁止生产、销售、使用厚度小于0.025毫米的塑料购物袋”;“自2008年6月1日起,在所有超市、商场、集贸市场等商品零售场所实行塑料购物袋有偿使用制度,一律不得免费提供塑料购物袋”。
“限塑令”已经实施一年多了,但实际执行效果并不理想。在淄博市,首先,制造超薄塑料袋的小作坊仍然存在,2008、2009年淄博市每次环保专项整治行动中,都能查处几家制造超薄塑料袋的小作坊,花几千元买一台吹塑机,雇上三四个人,买点回收的聚氯乙烯原料,在家里就可以生产,隐蔽性好,难查处。这种作坊生产出的塑料袋,厚度比超市使用的正规塑料袋薄很多,颜色五花八门,这些塑料袋大部分销往农贸市场、小摊点,根本不符合食品卫生条件,而且散发着怪味。其次,塑料袋的使用上除了正规商场和大超市严格执行着“限塑令”外,农贸市场、馒头摊点、奶制品摊点等场所仍然在继续使用免费塑料袋。市民买一次菜,最起码要用六、七个塑料袋。
一、“限塑令”执行难的原因
(一)利润驱动
“限塑令”实行后,不允许再生产厚度小于0.025毫米的塑料购物袋,一些生产超薄塑料制品的企业,随着塑料购物袋厚度增加生产成本增加,企业获取的利润减少了,仍继续生产超薄塑料购物袋。另一些家庭式无手续加工塑料制品的小作坊,由于利润可观,一个成品超薄塑料袋成本也就几厘钱,批给摊贩最起码可以卖到一个二分钱,而按规定厚度不小于0.025毫米生产的塑料袋,光成本就翻了七八倍。导致塑料制品加工企业禁而不止。
(二)消费者的购物习惯和经营者的经营习惯短时期难于克服
随着城市化建设步伐加快,越来越多的年轻人涌到城市,年轻人成为使用塑料袋的主流,由于他们平时没有随身携带塑料袋的习惯,把由商家提供购物袋看成是天经地义的事,如果让他们自己花钱买塑料袋开始还是有些不习惯;再就是年轻人平时工作忙,购物的时间又很随机,要做到随时准备好购物袋很难。
(三)市民环保意识薄弱,对超薄塑料袋危害性认识不足
一方面大部分顾客在购物时,同等价位情况下,他们往往会选择能免费提供塑料袋的商贩购物。另一方面商贩没有形成共识,无论是塑料袋批发商还是卖货物的小商贩,大都是利润为先,合格的塑料袋比原来的超薄塑料袋的成本高了很多,一个业户一天下来用300个塑料袋的话,成本就要四五十块钱,根本无法形成一个保护环境、节约资源的共识。
(四)超薄塑料袋使用面广,市场监管有困难
“限塑令”实施一年多来,宣传工作很到位,但超薄塑料袋仍有着自己的市场需求,“限塑令”的执行存在着诸多困难;执法人力、物力不足,对商贩的执法检查周期长,监管难度大。
二、解决“限塑令”执行难的建议
(一)从源头着手,加大执法力度
工商部门在给相关企业办理工商注册、登记手续,环保部门在为企业办理环评手续时,一定要认真审查企业的相关情况,是否违反国家产业政策,对不符合国家产业政策或企业生产对环境影响较大的,要坚决不予审批相关手续,未按要求审批出现环境违法问题,审批人要承担连带责任;质检部门把好加工塑料制品的材质关,一定要使用环保的、可循环利用的材料,定期或不定期地对各种环保购物袋的经营机构进行抽查;环保部门要会同公安、工商、电力等部门,加大对辖区范围内重点地区、重点企业生产的巡查力度,对无合法手续加工塑料制品的企业,一经发现要坚决取缔,情节严重的还要追究相关企业负责人的行政或刑事责任。比如,淄博市现在施行的环境污染违法顶格处罚制度,效果就非常明显。
(二)商场、超市、市场等场所要落实单位第一责任人负全责制
不管是哪一级的,出租摊位的或者是承租摊位的,还是商场管理者,单位第一责任人要对商场、超市、市场摊位所在地的管理、环境、出售的商品质量及使用的合格塑料袋负全责,并把完成情况与该场所第一责任人工资、职务晋升挂钩,只要环保不过关,坚决实行环保一票否决制度;对管理工作出色的责任人,要给予重用,对所管理的单位授予环保达标单位。
(三)加大回收利用
对废旧可回收塑料袋,废旧物资回收主管部门一方面要在科技部门提供的科技支撑下,加强废旧塑料袋的分类收集和分类投放,以及废塑料的回收利用管理工作,减少被混入垃圾焚烧或填埋的废塑料数量;另一方面废旧物资回收主管部门要指导、支持物资回收企业建立健全回收网点,充分利用价格杠杆和提供优质服务等措施促进废塑料的回收,大力推进规模化分拣和分级利用,充分发挥塑料资源的效用。
环保部门要加大对废塑料回收利用过程的环境监管,制订环境准入条件、污染控制标准和技术规范并监督实施,建立废塑料从回收、运输、贮存到再生利用的全过程环境管理体系。
(四)生产功能不同的环保购物袋替代塑料袋
“限塑令”实行后,影响较大的是经常光顾农贸市场的市民,虽然各地方的环保部门制作了大量的购物袋,免费发放给了市民,一些商家借“限塑令”活动也免费赠送了一些购物袋,但是,发放的购物袋大多是布匹制作的,功能单一,满足不了市民的多样需求,为此,要鼓励生产多种功能、规格的布袋,不仅能盛蔬菜,还能盛水产品,并且商店、居民社区门口的小卖店都能很方便的买得到,只用这样才能慢慢改变市民一直喜欢使用塑料袋的坏习惯。
(五)加大宣传力度,让消费者明白推行限塑令的意义
结合“六五”世界环境日、节能宣传周等活动,充分利用广播电视、报刊杂志、互联网等各种媒体,选取社区、村镇、学校、超市、商场、集贸市场及车站、码头、机场、旅游景点等重点场所,广泛宣传“白色污染”的危害性,宣传限产限售限用塑料购物袋的重要意义,使广大群众和生产、销售企业牢固树立节约资源和保护环境意识,自觉合理使用塑料购物袋,依法生产、销售合格塑料购物袋。
时至今日，“限塑令”实施已超过一年。在这一年里，“限塑令”对商品市场塑料袋使用的情况有多大的影响呢?是不是还有需要改善的地方?带着这些疑问，我对超市和集贸市场的塑料袋使用情况进行了调查。
一、在超市的调查情况
时间：2011年8月15日星期六16：00
地点：开平市长沙益华广场华润超市
我采用在超市门口定点观察的方式，在5分钟里观察了100个消费者使用塑料袋的情况，得出以下数据：
自带购物袋的人数(包括手提袋和自备塑料袋)
既用购物袋，又用收费塑料袋的人数
调查发现，华润超市的消费者使用收费塑料袋的占了大多数，超过50%，达到53人，而使用购物袋而不使用塑料袋的仅有14人，由于塑料袋收费而平口袋不收费，有25人使用平口袋代替塑料袋，另外有8人直接提着商品。
由调查可见，消费者使用塑料袋的现象依然严重，环保意识还有待增强，另外，平口袋的免费使用也被某些消费者钻了空子，直接导致平口袋使用量剧增。在调查的过程中我发现了消费者偏好的特点，一是使用收费塑料袋的往往是因为买了大量的商品，一般的购物袋容量不足以放下所有的商品，或者需要好几个购物袋才可以放下所有的商品。二是使用购物袋的消费者通常买的商品并不多，购物袋可以容下。三是部分消费者购买的商品数量较少，便可以直接放进手提袋或者空手提着商品，或者使用平口袋装商品。由此可见，购买商品数量的多少跟消费者是否倾向于使用购物袋有很大的关系。
经过分析，我认为这是跟收费塑料袋的价格在购买商品的价格中所占的比例有直接关系。当消费者购买的商品数量较多，金额较大，塑料袋的价格在总金额中所占的比例就小，消费者就不会计较多花几毛钱购买塑料袋，相反，如果购买的商品数量较少，金额不大，塑料袋的价格在总金额中所占的比例就小，消费者就会倾向于不使用塑料袋。
二、在集贸市场的调查
时间：2011年8月16日星期天9：00
地点：开平市长沙幸福市场
同在超市使用的方法一样，我在幸福市场大门口连续观察了100个消费者，并得到了一下数据：
自带购物袋的人数(完全不需要塑料袋)
在集贸市场的出口观察了100个消费者，完全不需要使用塑料袋的仅仅有3人，仅占3%，其余的97人均使用了至少一个塑料袋，这种现象说明，“限塑令”在集贸市场的约束力并不强。
集贸市场里，几乎每个消费者都提着塑料袋，有的提着一两个，但更多的是提着七八个，至于塑料袋里面还有多少个，就不得而知了。在鲜鱼档口，买一个鱼头要用塑料袋装，在猪肉档，买块猪肉要用塑料袋装，在瓜菜档，买一条节瓜要用塑料袋装，“限塑”究竟“限”在什么地方了?观察中发现，尽管使用购物袋的消费者也有，但并不多见。
一副食品档口的老板说：“不要说我们这种副食品档口，就算是整个集贸市场，塑料袋的使用量依然很大，与限制塑料袋之前相比，塑料袋的使用量并没有明显减少。原因其实很简单，像我们这种副食品，比如红枣，一粒一粒的，人家买一斤红枣，你不可能不用塑料袋吧?就算人家只买一两，也必须用到塑料袋。还有些货物是不可能不用塑料袋的，比如米，豆类，散装面粉，这些无论如何也得用个塑料袋吧?我们副食品档口的货品基本上都是这样的了，所以塑料袋限不限制都好，我们这里也一定要用到塑料袋。”在谈及提供塑料袋是否需要收费的时候，老板摇了摇头，笑着说：“不可能收费，一斤绿豆4元，装一斤绿豆起码要用两个塑料袋，就算是每个1毛钱，也不现实，消费者不肯，我们也不想那么麻烦找零钱。要知道啊，集贸市场的消费者都是非常精打细算的，多1毛钱他就不来光顾了。”
工商行政管理人员说：“尽管‘限塑令’颁布已经一年又多，但老实说，在集贸市场，‘限塑令’的实施有困难，近日来我们已经加大了对集贸市场限塑整治行动的力度，积极进行宣传，召开市场业户座谈会明确‘限塑令’的意义和要求，把限塑作为一项长期的经常的工作抓紧抓好。”
三、“限塑令”实施情况的思考与完善“限塑令”的建议
1.“限塑令”，是限制而不是杜绝塑料袋的使用，这需要消费者必须要有良好的环保意识和自我监督能力，否则塑料袋究竟在什么地方该用，什么地方不该用，大家都说不清，大家都有自己的理由。比如，买一瓶酱油，可以用购物袋装也可以用塑料袋装，环保意识强的自然会使用购物袋，而意识不强的就会使用塑料袋，但是使用塑料袋可以使用一个，也可以使用两个，使用两个的消费者认为一个塑料袋不可靠，这样的理由不能不让商家多给一个塑料袋，商家也不会为了一个塑料袋而让消费者不悦。这就涉及到了消费者意识的问题。
毫无疑问的，提高环保意识，必须加大宣传力度。就开平市而言，目前政府的宣传力度并不足够，电视，广播，报纸中关于少用塑料袋的宣传少之又少。而商家的“限塑”宣传就占了主导，一方面是某些免费提供塑料袋的商户为了节省成本，另一方面是某些收费塑料袋的超市为了树立社会形象。但是这些宣传仅仅靠商家是不足够的，政府在这方面的宣传不力对“限塑令”的实行有很大的影响。
2.市场上有的塑料袋要收费，这主要是超市的塑料袋，质量也比较好，而集贸市场的塑料袋则不收费，但是质量比较差。尽管质量比较差，但由于不收费，导致消费者的消费成本没有增加，质量差的问题可以用数量增加的方法来解决，即是多用几个塑料袋，这导致了塑料袋的滥用。目前的生活垃圾中，废弃的塑料袋也主要是这些类型的塑料袋，即它们才是破环环境的“主力军”，但由于各种各样的原因，目前的“限塑”限制了超市塑料袋的使用，但却在限制集贸市场塑料袋的使用上收效甚微，而集贸市场上产生的废弃塑料袋又远比超市的要多。因此，必须针对集贸市场的特点来“限塑”，就目前而言，除非可以找到普通塑料袋的替代品，否则集贸市场滥用塑料袋的情况很难会得到改善。
令行不止的“禁令”
2002年11月15日实施的《互联网上网服务营业场所管理条例》明确规定，互联网上网服务营业场所经营单位不得接纳未成年人。然而网吧经营者唯利是图，仍放纵未成年人上网。
2007年12月31日，国务院办公厅下发了《国务院办公厅关于限制生产销售使用塑料购物袋的通知》。眼下虽然大多数超市在执行“限塑令”，但在农贸市场和街头小店，“限塑令”却成了摆设。
2011年5月1日，《公共场所卫生管理条例实施细则》正式实施。但从实施最初，禁烟的理想预期就遭遇了现实的尴尬。在全国各地的商场、游戏厅、出租车等一切禁烟的地方，仍然有烟民在吸烟。
除此之外，电话用户实名登记制度、禁止摆放流动早点摊、限制犬只养放、禁止燃放烟花爆竹等都同上述禁令一样，有令未行，有禁未止。
究其原因
一大批本应执行的禁令陷入了“休眠”的尴尬局面，究竟是相关部门执行不力，还是禁令本身缺乏可行性呢？
消费习惯难以改掉。很多年轻消费者没有带塑料袋、环保袋上超市的习惯。在超市里面对购物车上大堆的物品，许多消费者对塑料袋的依赖显然无法抗拒。而菜农在限塑令出台后仍免费提供塑料袋也是无奈之举，“别人卖菜都有袋子提供，你要没有的话，别人就不买你的菜。”
经营者因利益未执行好禁令。市场的竞争机制造就了各通信运营商对客户的争夺，从而导致面对“无名”手机卡问题时，运营商常常睁一只眼、闭一只眼。在成都市任意移动通信运营商的点，都能轻易购得一张没用身份证登记的手机卡。
缺少处罚规定。家住呼和浩特新城区的李先生说：“我知道有（禁烟）这么个规定，但是从来没听说谁因为在公共场所吸烟被处罚了。”
为“尴尬”禁令解围
现如今，这些“禁令”正像久置的“稻草人”一样，被钻空子的人摸清了底细，成了摆设。怎样才能避免这种情况呢？
要保证令行禁止，需要公众的普遍认同和尊重。只有每个人自觉遵守禁令，大家才能受益。在这方面，政府有广为宣传的义务，要让公众知晓出台禁令的目的和意义，只要室内公共场所吸烟是对他人权利的侵犯、使用塑料袋会造成怎样的环境破坏这些理念深入人心，遵守禁令就会成为公众的自觉行动。
禁令的相关法规要真正贴近生活，才能够服务于社会。安徽协利律师事务所律师陈良认为，应该更广泛地听取社会各界的意见，借助社会各界的智慧，增强法规的可操作性。特别是一些具体的操作规定，要符合现实情况，否则再漂亮的规定也无法实施。
公共环境雕塑的艺术构思是公共环境雕塑创作的核心，它要求多方面的艺术修养，仅有好的雕塑技巧并不一定能产生好的作品。创作构思包括了作者的形象思维与抽象思维，从定题选点与分析原始资料直接组织造型构思，要求作者不单纯作形式上的处理，重要的是总体结构的安排。公共环境雕塑的艺术构思还应体现在它的生动性上，应该赋予雕塑所用的石头或金属以生命，这在构思时应首先考虑。
公共环境雕塑的艺术价值表现在要处理好真实与自然的关系，不能为了讲求真实就被动地无选择地抄录自然，个别现象的外表抄录即使达到了惟妙惟肖的程度，也不能说它们是艺术。雕塑家的任务应是在许多个别的现象中，抽出具有普遍意义的本质特征，加以形象地概括，才能产生主题明确的艺术品。在创造中不应把直接形象作为追求的第一位，而应把握产生这一形象的原因，即为什么产生这一姿态、这一情绪、这一愿望。
公共环境雕塑的大影像和外轮廓构成了艺术价值和美学价值的另一个侧面，对那些矗立在山顶、海边、广阔的平原或河岸的雕塑来说，以解决雕塑的外轮廓和影像作为创造的重要环节尤为必要。因为这些雕塑，近观机会少，远看机会多，人们不容易接近。如果雕塑安置在城市建筑群里的中心广场，雕塑四周的环境是建筑物，那么就要认真考虑雕塑的外轮廓影像与四周建筑物外轮廓线的关系问题，应当力求使周围的建筑群形象与雕塑形象形成有机整体。
公共环境雕塑应服从于创造意境的要求，要有助于扩大空间，要有助于丰富欣赏者的美好感受，令欣赏者从有限的空间看到无限的空间。由于公共环境雕塑的审美价值和艺术价值在于扩大空间、构成意境，使欣赏者突破有限、通向无限，因而它就可以使欣赏者对整个宇宙、历史及人生产生一种富有哲理性的感受和领悟。
公共环境雕塑同其它门类的艺术一样，具有人文的价值，这不仅取决于公共环境雕塑具有广泛的社会性，而且因为它倾注了雕塑家的认识与感情，内涵丰厚隽永，表现完美动人，兼具社会与人文的双重价值，因而具有永久魅力。
公共环境雕塑，虽然有各种材料，但却是奇妙的，富有人性的，它起着使人同自然进行交流的某种媒介作用。仅此，雕塑比起公共环境空间中的其它建筑物，便与人更贴近。参考文献：
①郑觐、潘绍棠编著：《世界雕塑全集》，河南美术出版社，郑州，1989。
②王子云编著：《中国雕塑艺术史》，人民美术出版社，北京，1988。
③孙振华、鲁虹编：《公共艺术在中国》，香港心源美术出版社，2004
关键词：公共环境雕塑 社会价值 艺术价值 人文价值
公共环境雕塑是城市文化的重要组成部分，也是文化水平的象征，它对城市面貌的美化可以起到画龙点睛的作用，具有其它文化艺术形式难以替代的独特功能。它既可以歌颂业绩，纪念历史人物，宣扬民族文化，反映时代精神，又可以装饰环境，美化和丰富人民的精神生活，潜移默化地对群众进行美和思想教育；它不仅可以用艺术的感情鼓舞群众，而且能以美的形象陶冶人们的思想情操。好的公共环境雕塑往往成为一代文化、一个国家、一座城市的标记。它既为当代服务，又为未来留下不易磨灭的足迹，成为历史的见证，有其它艺术形式所不能代替的巨大的社会功能，具有不可估量的社会价值。
公共环境雕塑是以表现生活为根本的，也就是时间—空间的序列变化引带出一种氛围、一种意境或者是一种气势的序列变化，直接作用于人的心灵，从而激发人的情感活动。公共环境雕塑如同音乐一样，它超出了环境美化的功能，直接表现出有预定指向的目的性和思想主题。
如果我们利用价值论研究公共环境雕塑的审美问题、艺术问题，就可以摆脱单纯地从认识论研究审美观所带来的许多缺陷和积弊。这样不仅避免了那些普遍存在的对公共环境雕塑的泛意识、泛认识的印象，同时也能自觉地引导人们去探索公共环境雕塑的艺术价值，为公共环境雕塑的发展开创一个光辉的前景。但是，艺术价值与美学价值在公共环境雕塑的价值论中属于较高层次，而且比较难以把握。
公共环境雕塑的艺术构思是公共环境雕塑创作的核心，它要求多方面的艺术修养，仅有好的雕塑技巧并不一定能产生好的作品。创作构思包括了作者的形象思维与抽象思维，从定题选点与分析原始资料直接组织造型构思，要求作者不单纯作形式上的处理，重要的是总体结构的安排。 公共环境雕塑的艺术构思还应体现在它的生动性上，应该赋予雕塑所用的石头或金属以生命，这在构思时应首先考虑。
公共环境雕塑的艺术价值表现在要处理好真实与自然的关系，不能为了讲求真实就被动地无选择地抄录自然，个别现象的外表抄录即使达到了惟妙惟肖的程度，也不能说它们是艺术。雕塑家的任务应是在许多个别的现象中，抽出具有普遍意义的本质特征，加以形象地概括，才能产生主题明确的艺术品。在创造中不应把直接形象作为追求的第一位，而应把握产生这一形象的原因，即为什么产生这一姿态、这一情绪、这一愿望。
公共环境雕塑的大影像和外轮廓构成了艺术价值和美学价值的另一个侧面，对那些矗立在山顶、海边、广阔的平原或河岸的雕塑来说，以解决雕塑的外轮廓和影像作为创造的重要环节尤为必要。因为这些雕塑，近观机会少，远看机会多，人们不容易接近。如果雕塑安置在城市建筑群里的中心广场，雕塑四周的环境是建筑物，那么就要认真考虑雕塑的外轮廓影像与四周建筑物外轮廓线的关系问题，应当力求使周围的建筑群形象与雕塑形象形成有机整体。
公共环境雕塑应服从于创造意境的要求，要有助于扩大空间，要有助于丰富欣赏者的美好感受，令欣赏者从有限的空间看到无限的空间。由于公共环境雕塑的审美价值和艺术价值在于扩大空间、构成意境，使欣赏者突破有限、通向无限，因而它就可以使欣赏者对整个宇宙、历史及人生产生一种富有哲理性的感受和领悟。
公共环境雕塑同其它门类的艺术一样，具有人文的价值，这不仅取决于公共环境雕塑具有广泛的社会性，而且因为它倾注了雕塑家的认识与感情，内涵丰厚隽永，表现完美动人，兼具社会与人文的双重价值，因而具有永久魅力。
公共环境雕塑，虽然有各种材料，但却是奇妙的，富有人性的，它起着使人同自然进行交流的某种媒介作用。仅此，雕塑比起公共环境空间中的其它建筑物，便与人更贴近。 转贴于
参考文献：
①郑觐、潘绍棠编著：《世界雕塑全集》，河南美术出版社，郑州，1989。
【关键词】雕塑；材料；关系；要素；运用
一、雕塑与材料的关系
路易内韦逊说：“一切材料都是思想的结晶”，雕塑作品是感情与精神在物质材料中的凝结。雕塑艺术的情感通过物质材质表现于外，材料是雕塑作品的物质前提。作品的创造过程是雕塑家与材料对话的过程，而作品制作完成之后，是审美者与材质的交流、发现材质之美和内在意蕴的过程。不同的材质给人以视觉感受不同，材质是实在的物质形态，它的强度、色彩、重量感、气味等各方面都具有自己的独特性，对雕塑语言的表达起着不同影响，进行雕塑创作时，必须对材质进行深入研究与比对，对不同材质的特性了然于心，才能将创作意图通过不同材质的语言进行淋漓尽致的表达。
二、雕塑材料选择要素
2.1雕塑类型的性质。重大纪念性雕塑，为保证其永久性，不宜采用玻璃纤维、薄膜等材质。需要形成庄重严肃的氛围，不宜用表面十分亮丽的不锈钢这类材质，青铜或石材属较好的选择。装饰性、标志性城市雕塑的材质根据雕塑家的情怀、主题寓意选择：轻巧或沉重的、素雅或华丽的。
2.2雕塑的构图和艺术处理。构图过于玲珑通透、形体倾斜、支撑点少不宜选用石材。微妙精致的起伏，金属板材无法施展。流畅自如的泥巴塑痕，石材刻制不能表达。不锈钢无青铜铸件那种历尽沧桑、斑循陆离、苍劲古朴的效果。而石材的粗粝敦厚又是金属材质所难以实现的。
2.3雕塑所处的环境。位于绿茵背景前的青铜雕塑，距离稍远雕塑就与背景混在一起，轮廓不清，被淹没。同样，以白墙为背景摆放白色大理石雕像，也不易使作品凸显出来。只有雕塑与环境在质与色对比时雕塑才能衬托醒目，只有天空为背景，才能很好的接受各种材质的作品，不论是青铜、不锈钢或花岗石、大理石，都能有很好地视觉效果。城市雕塑与环境，在选题、位置和尺寸等方面总体上均需协调统一，而在材质、色彩、韵律等方面则应采取对比的手法，保证雕塑在环境中的突出。纽约洛克菲勒中心的下层式广场，《普罗米修斯》的镀金铜像与背景的深色花岗岩墙面、水柱组成的帘幕都有鲜明的对比，使雕像在广场中格外醒目。
2.4雕塑的经费及其它因素。由于经济等因素的限制而采用代替材质，难免会使作品显得粗糙，影响艺术品质和耐久性。为了实施列宁提出的《纪念碑宣传》计划，前苏联在较短的时间里，建起了一批代用材料制作的城市雕塑作品，后来这些作品陆续被拆除。在保证作品艺术质量效果的前提下，寻求解决经费、材质、工期、加工等方面的矛盾，才是唯一途径。
三、雕塑材料的特性和选用
3.1石材。大理石和花岗石由于加工方法和表面处理不同，可获得不同的艺术感觉。可选用色泽纯净、质地细腻的大理石，精细磨光后充分展示润泽典雅、华贵柔美的质感。也可选用较粗颗粒、色彩浓重的花岗石，打凿出粗狂沉实的肌理、刻凿出雄浑朴厚的体块和镂刻出透剔深凹的起伏。如我国西汉霍去病墓的石雕、云冈石窟20窟大佛、古埃及的巨型法老石像、古希腊的《胜利女神》，米开朗基罗的《大卫》，罗丹的《吻》，亨利・摩尔的《卧像》。大理石易风化和溶蚀，使表面失去光泽。而花岗石则坚硬密实、不易风化变质。
3.2木材。材质松软、细密，对表面结疤、年轮纹理处理后给人以质朴、温润回归自然的情感，强化了自然原始的艺术魅力。如清代朱子常的《济癫和尚》、《捉迷藏》、当代林应足的《梅花喜鹊》。不耐风雨，须涂刷油漆等保护剂，不宜用作室外雕塑。常用木材制作园林雕塑或建筑外墙木雕。
3.3青铜。良好的硬度、韧性，细腻的质感，能翻铸出任何微小的起伏变化，具有古朴深沉的色泽以及表面氧化后的历史沧桑感。抛光后有明快的色彩，可铸造出厚实的团块形体，又可浇注出支离通透的结构，保存原作的细小塑痕和流畅手感，经化学着色处理后，可得到更丰富的色彩效果。如我国现存商代青铜器中最大的方尊――四羊方尊、古代宫廷的铜狮、亨利・摩尔的《核能》、罗丹的《加莱义民》和布朗库西的《空间里的鸟》，都能看到其丰富的表现力。
3.4铜。可采取锻造成型的方法，用薄铜板在阴模或阳模上分片锤敲成形，通过焊接，并固定在钢骨架上，工艺简便易行，节省费用并适用于大型雕塑，但不能反映出原作表面的细致变化，而多用于一些处理较简洁概括的作品。如纽约《自由女神像》就是采用的纯铜板锻制而成。
3.5不锈钢。强度、耐久、防腐蚀性皆好，经抛光后表面有光彩。不锈钢雕塑的亮丽辉煌，在阳光下灿烂夺目，受到现代雕塑家的喜爱。前苏联的《工人与女庄员》是不锈钢作品的成功范例。不锈钢材质对光线的强烈反射，对中小型肖像作品可能会使形象歪曲变形，选用时应慎重。
3.6铝合金。银白色的光泽，体轻的优点，很适于装饰性作品。重庆长江大桥的四件组雕和延边艺术剧场门前的一对组雕皆为铝合金铸造。前者为8米高的大型雕塑整体铸造成功，后者分段铸造后组接而成。
3.7钛合金。在季节、气象、时辰不同的自然光线照射下，呈现出丰富的光泽。莫斯科高达百米的《宇航纪念碑》抛物线型上升的碑体，采用钛合金板覆盖表面，使较简洁的形体产生了闪烁的璀璨光感，烘托了宇宙事业的壮观和辉煌。
3.8混泥土。廉价、工艺较简单，能较好的反映作品外形，模拟石材效果等优点受到欢迎。如前苏联的特大型雕像《祖国-母亲》。超大型雕塑制作应进行结构计算。
3.9高分子聚合材料（玻璃钢）。体轻、工艺简便、造价低廉、易于修整、能模拟各种材料的表面效果等多种优点，常被选作城市雕塑的材料。如沈阳市中山广场高达10.5米的像及规模较大的群像。在室外有老化问题，虽可加老化剂，仍须加以维修。本身色泽不佳，作品表面要进行喷涂。或在面层树脂中加入各色石粒，脱模打磨后有仿石感觉。
3.10低碳材料。运用低碳材料能保护环境、节约材料的生产成本，展现新的美学意义、创新意义和文化意义。是一种来源广的材料，是多、快、好、省创作雕塑的道路。的《凤凰》利用建筑工地上的废料，突破了材料的局限，构造了具有抽象美感的形态，结合了光电效果体现时代感，在夜晚如同一只展翅高飞的凤凰，寓意了中国古老的文明，体现了现代的时代精神。美国现代艺术家考尔德作为20世纪雕塑界重要的革新人物，他没用黄金和青铜构造雕塑，而是利用一些毫不相干、废弃的钢板、水管、碎骨片、锡或锌等材料创作了许多富有新意的抽象雕塑，材料简易、风格独特，把动的艺术观念和抽象形态生动结合，与现代公共环境融合，为背景的几何形体建筑增添了活力。如他的雕塑《火烈鸟》用废钢板焊接而成，简洁有力、色彩鲜艳，放在玻璃幕墙的摩天大楼周围形成独特的效果。
3.11霓虹灯。雕塑在各色灯光下，材质的颜色和质感变化的艺术效果，采用顶光、侧光、背光、底光、前景光等方式，追求材质颜色和质感的艺术效果。“灯光雕塑”白天是传统雕塑，夜晚是景观亮点。是传统的灯光艺术与雕塑艺术的传承。如上述的《凤凰》、广州的《绽放》、《接力》。
【参考文献】
[1]傅雷.罗丹艺术论[M].天津社会科学院出版社，2005.
公共艺术大多数和传统的雕塑和建筑艺术相关，但它又不仅仅是一个雕塑或一组建筑，而是超越了这些传统艺术独立在外。也正因为如此，公共艺术和其他的形式艺术是没有可比性的。目前，我国的公共艺术包括有以下几种，分别是：壁画、雕塑、装置和景观小品等，而近几年它的表现形式也扩大到灯光、水景、烟雾、多媒体和一些动态装饰等等。我们通常所说的城市公共空间指的是供城市居民日常生活和社会集体活动使用的室外空间，比如说公园、广场、街道和大型公共体育场等。当然上面所说的是狭义上的公共空间。而广义上的公共空间则是扩大到城市公共设施用地，比如说商业区、绿地和中心活动区等。不管是狭义上还是广义上的城市空间，都可以看作是城市的一个舞台或客厅，它就是城市对外的脸面，也为城市带来了更多的活力和丰富的色彩。
2公共艺术介入城市公共空间设计中存在的问题
城市的发展也直接带动了城市公共艺术的发展。虽然这种发展体现了我国公民的民利和公众对于艺术和美的追求，但同时在快速发展中也使公共艺术出现很多问题，比如说城市公共艺术设施的数量在不断增加，但质量并没有得到保证。就那北京来说，北京市有百分之八十的城市公共雕塑据检测是不合格的，这些雕塑不仅仅质量不行，而且艺术性也不够强。不仅没有美化环境，反而会影响到周边居民的生活环境和质量。这种不合格城市艺术设施存在的现象在国内很多城市都有。根据以上分析的各方面，我们可以总结出在现在我国城市的公共吸取存在以下几个问题：
（1）与城市整体规划、环境、设计相脱离。
公共艺术的存在主要是美化城市环境和提高城市居民的生活质量。所以它的存在和城市的整体设计、规划和环境设计都有莫大的关系。因为它一旦脱离了城市这个平台和载体，就没有其存在的意义了。不过我国因为在这一块发展时间较短，所以很多城市在做整体规划和设计时没有考虑到城市公共艺术设施的设置问题，所以在后期安放时，多是在城市改造中设置的。这样一来就使城市公共艺术设施和周边的环境不协调。当然有些公共艺术的设置也很成功。
（2）整体设计水平不高。
我国的城市公共艺术设施在各个城市中大多相似，尤其是广场雕塑类，在形态上多是一些柱体、圆球、三角等几何体组合，每个城市都大同小异，所以体现不出来每个城市的个性，更体现不出雕塑的艺术价值。这一点就说明了我国目前对于公共艺术设施的整体设计水平很低。当然这不仅和设计者的自身修养、工作态度和能力相关，同时也和其他行业的协调配合有关。
（3）制作工艺整体较差。
这个问题在我国城市公共艺术设施中是普遍存在的，它不仅显示的是制作者的技术和水平，同样也显示了其工作态度问题。例如，很多制作者为了节约成本和制作时间，使制作工艺的质量大打折扣。所以在我国很多城市都可以见到这种制作工艺和质量极差的公共艺术品。
3合理发展我国的城市公共艺术设计
我国城市化进程非常快，所以怎样合理、有序地发展我国城市公共艺术就是一个值得思考的问题，在现在我国需要加大对于城市公共艺术设施的研究，对于当前出现的一系列问题，我国也应该出台相应的机制来改变目前这种状态。
（1）加强相关行业的配合，减弱行政干预的意识。
在我国是以行政来决定很多行为，而我国很多的城市公共艺术品的创作和设置都受到各种程度的行政干涉。甚至在一些城市，领导的品位直接就决定了艺术品的形态。这种现状导致最直接的后果就是使绝大多数的城市公共艺术品价值丧失而变成艺术垃圾。所以作为一个城市的行政决策者，对于城市公共艺术设施最好是只提出自己的意见而不是直接下达行政命令，因为行政权力一旦超越了相应的界限，那就一定会产生很多的负面影响。另外作为一个城市的公共艺术设施，它的设计和安放需要很多部门的配合，假如各个行政部门的领导都对其设计和安放进行干涉，那么这个公共艺术设施一定会是不成功的。
（2）制定相应的管理办法。
我国城市公共艺术想要得到合理、长远且有序的发展，就一定要制定出合理详细的指导性文件。这一点在国外早已就得到实施，像美国在八二年就颁布了百分比艺术法令，这项法律规定了所有的公共工程计划方案中一定要有百分之一的经费用于艺术品的设置。自从这个计划案实施之后，纽约公共艺术的发展得到了很大的改变和提高。可以说这个法令的实施对于纽约艺术设施有很重要的意义。当然我国目前经济发展还比不上欧美一些发达国家，但尽管如此还是不能忽略这一块，因为经济的发展是为了提高人民的生活水平和质量，同样公共艺术设施的发展也是为了丰富民众的精神生活。所以制定一项城市公共艺术设施安置标准是非常有必要的。
4结论
关键词:罗丹；雕塑艺术；前瞻性
中图分类号：J303 文献标识码：A
文章编号：1003-9104（2007）03-0076-03
罗丹在雕塑历史上的创新精神正如法国19世纪印象主义一样直接引发和推动了一场现代雕塑艺术的革命。继他之后，在欧美雕塑领域里相继出现了立体主义、抽象主义、表现主义、超现实主义、构成主义等现代雕塑流派以至产生当今雕塑模式与传统造型观念之间的反叛与更新，并进入了一个崭新而富有时代感的多元化的视觉雕塑艺术格局。“罗丹是雕塑领域里一位带有过渡性质的大师”①(注：参见邵大箴《“罗丹之后，马约尔和女性人体――西方现代雕塑史话之一”》一文，《艺术世界》，1988年，第40-43页。)，为了更加准确地理解罗丹雕塑艺术的发展轨迹与现代雕塑艺术的内在关系，笔者以他不同发展阶段的代表作品来切入分析。
一、从《断鼻人》头像到《女祭司》雕像的毁灭
19世纪末叶，人们对陈旧的学院派艺术开始厌倦。随着科技的发展，在绘画界出现了印象主义。罗丹与莫奈、雷诺阿、范丁、德加等一批印象派画家之间有着亲密的关系。这批新出现的艺术群体冲击了传统的官方艺术，他们的作品屡次被排斥落选。1864年，沙龙拒绝接受罗丹创作的《断鼻人》头像（1864年，青铜，35.5厘米×22厘米×24.8厘米）。评审团认为：此件作品过于忠实地摹写、太怪异。印象主义画家德加说：“我不知道你是否有一双审美的眼睛，但审丑却有本事”。②(注：参见［美］大卫・韦斯著，胡日健、李必禄、唐若水等译《罗丹传》，贵州人民出版社，1994年版，第88页。)罗丹用一种新的造型方法进行雕塑创作，这与当时学院派的审美观相冲突，以致落选。
在文艺界有关人士和印象派画家们的呼吁和努力支持下，拿破伦三世公开宣布，认为不该拒绝这些艺术作品。为了让大众来进行判断，决定在工业馆展出这些落选作品。罗丹听说“落选作品展览”是官方举办，他特意赶制了《女祭司》这件作品。《女祭司》是罗丹与罗z・伯雷邂逅相遇后创作的早期作品。在此期间他曾研究过希腊浮雕和提香的女祭司，这时候他把罗丝雕塑成心醉神迷的、充满野性的女姓形象(高6英尺)给人以力量感,并试图通过这件作品进入沙龙展出,但《女祭司》在搬迁工作室的途中却毁于一旦。
《断鼻人》、《女祭司》是罗丹雕塑艺术的处女作，均以失败告终，这是罗丹在他人生历程和艺术道路上的第一次挫折，记录了他早期坎坷的艺术生涯，也为他进入雕塑艺术的辉煌时期埋下伏笔。
二、继承古典传统与变革的《青铜时代》问世
通过罗丹的雕塑我们可以感觉到希腊雕塑渊穆静伟，内敛外张的情调和米盖朗基罗肌肉运动强烈的感彩，这是延伸向现代雕塑的承启脉络。他的作品反映了社会的进步发展和艺术自身发展的规律。
1875年，在罗丹的而立之年，他远赴意大利的主要城市佛罗伦萨、罗马、那不勒斯考察学问，认真观摩、研究了太罗吉贝尔蒂和米盖朗基罗等大师的作品。在米盖朗基罗《大卫》原作面前，罗丹被那种无法抑制的气势、情感和力量所征服。他对青年雕塑家留下忠告：“在菲狄阿斯与米盖朗基罗的面前，你们应该俯首顶礼。”①(注：参见［法］罗丹述，葛赛尔著，傅雷译，傅敏编《罗丹艺术论》，天津社会科学院出版社，2006年版，第11页。)他细致地观摩米盖朗基罗对人体结构的处理，揣摩着那些凹凸的细节与整体的关系，研究着雕像的肌肉骨络，并从每一角落观摩、欣赏着每一条曲线隆起的石头边缘。米盖朗基罗的作品《大卫》，给他上了一堂生动难忘的解剖课，并刺激了他敏感的艺术神经。
罗丹凭借他的睿智，意识到米盖朗基罗已将古典雕塑的崇高美达到了极限。自己必须以深切的认识和感受作为创作的基点，重新开辟了一条更接近生活、贴近世人情感的，能进入深层生命本源的艺术研究领域，他要对雕塑作了根本性的变革，要向传统和自己进行了挑战。米盖朗基罗所表现的是神和英雄形象，罗丹将题材的范围下移扩展，将活生生的真人形象移到雕塑创作中，打破了以住的视觉欣赏习惯，让观众产生一种真实的亲切感。这种观念转换的同时也的确奠定了他的创作方向和基调构架，将现实生活中的人和事件借助纯粹的艺术语言植入雕塑艺术的创作中。
《青铜时代》180×80×60厘米，史料记载为私有财产局断归国立博物馆局，1952年进入罗丹博物馆(编号：雕468)。原名为《败者》，历经几次改名和修改。是表现1870年反普鲁士战争中法国的溃败。是罗丹这个时期的代表作，它经历了罗丹雕塑艺术从失败到成功、绝望和兴奋的历程。这件作品在布鲁塞尔展出失败后，罗丹接受同仁好友所指出弊病，认为作品的细节具有过分的叙事性，影响了作品的内涵深度。经过缜密的思考，重新构思立意，罗丹将人物形象从具体动作束缚中解脱出来，将全部的核心力量集中去表现雕像人物的内在品质，使之具有普遍的象征意义，让雕塑艺术升格为更纯净、更具有想象的艺术空间中去。
《青铜时代》是代表罗丹成熟的标志性杰作，是他对米盖朗基罗倾心研究后所感悟到的灵感能量聚集后创作激情的爆发，是他艺术生命走向辉煌的一个转折点。在其中最初的构思中，罗丹以退役军人做人体模特，尝试构建创作意图，并将米盖朗基罗的精神逐渐汇入到自己的作品中，罗丹说：“我研习米盖朗基罗，而且我相信伟大的魔术师将可能显露几个他的秘密给我。……我并非跟随米盖朗基罗之后，而是试图了解他的意图，然后在我的想像中建造。”
94届沙龙画廊上展出200多种为油画和数百件雕塑，《青铜时代》在展出后成为一尊观众最多，同时也是指责最为严重的雕塑作品。由于媒体和观众舆论的压力，沙龙画展的评判委员会最终下令将《青铜时代》搬出展厅。
罗丹的《青铜时代》被拒之门外原因分析恰恰证明了罗丹雕塑艺术的前卫。首先，由于罗丹的艺术观念更新和超前意识，当时的社会习惯于学院派所欣赏的模式化的人体造型，不接受罗丹极其真实的人体雕塑，这是当时审美观念陈式僵化的问题。其次，从技法上看，罗丹坚实的造型基本功和写实技巧，对人体的空间结构处理及其一些细节塑造得既真实又富有个性，整体和局部的关系和谐流畅、形神兼备、气韵生动，这种在当时出人意料的真实感技巧，令世人吃惊，在布鲁塞尔展出时被社会评论为“活人模型”，普鲁士报弄批评“照搬生活”，当时整个巴黎闹得沸沸扬扬，这次轰动事件反而使罗丹一举成名，成为著名的雕塑家。再者，他以青铜作为创作雕塑的重要材质，并巧妙地利用了铜质表面的反射作用来体观雕塑表面结构造成的起伏变化，便整个雕塑呈现出片虚光，给人产生一种幻觉和假想，有不知廑山真面目之感，让观众产生一种神秘而特殊的魅力。
《青铜时代》是罗丹学习古典传统的一次艺术尝试和创新，罗丹对男子具体的描写，为雕塑艺术表达自然和真实开辟了反古典传统的形式，使之更接近人性的感情世界，让雕塑的主题在真正意义上的进入人本的现实主义创作中，开凿了通向现代艺术的通道。
三、《吻》标志着罗丹雕塑艺术时期的来临
罗丹的情感经历对其艺术的影响是巨大的，激起他的艺术灵感最大的动力来自两位不同阶层的女性，罗丝伯雷和另一位女性卡米耶・克洛代尔，这两位女性对罗丹的生活和雕塑艺术创作予以了感情波澜和创作灵感。一位是罗丝伯雷Rose Beuret(1844―1917年)，缝衣工一个宗教家庭的女儿，虔诚的天主教徒，少女时身材颀长、丰满挺拔的体态，让罗丹为之倾倒，是罗丹最初的恋人，并成为罗丹创作《宝贝》、《女祭司》的原型。1866年生一子奥古斯特・伯雷，1917年罗丹与罗丝・伯雷在默东结婚并伴随终生，是一个典型的传统女性。
另一位是他艺术生涯中不可或缺的神奇女性卡米耶・克洛代尔Camille Claudel(1864―1934年)。卡米耶・克洛代尔出身名门，受过良好教育。于1884年进入罗丹工作室，早在创作罗丹头像时就显示出雕塑家的天斌，卡米耶是位绝色女子，这在艺术爱好者中间广为流传，他的哥哥保罗・克罗代尔(1868―1955年)是20世纪最著名的作家之一，职业外交家，先后在上海、福州、天津任外交领事，他在1951年描绘她道：“她有美妙的额头、剪水的双瞳、眸子蓝的少见，只有在小说里方能见得……”。这两位雕塑家有一段缠绵忧怨的恋情。
卡米耶接触罗丹时，正是罗丹从事《地狱之门》创作时期。尔后在1884年，罗丹接受了《加莱义民》的订件。卡米耶在这段艺术相互渗透时期创作出一批罗丹风格的素描和雕塑作品。与此同时，她的天资丽质给罗丹的身心激起了无以伦比的激情和创作灵感，这是罗丹雕塑创作中的鼎盛期，使他体会到一种深沉的理解与愉悦，这对他的艺术影响是不可否定的。卡米耶是罗丹最喜爱的模特，她具有贵族气质的姿态、容貌极适合大理石材质的雕塑，她的青春活力为罗丹的创作带来了丰富的想像和无限的新意。1887年―1892年，卡米耶正是艺术才华洋溢的时期，这期间罗丹以她真实人体为参照，创作出许多雕塑杰作，如《思》、《晨》《带便帽的卡米耶克洛代尔》、《永恒的青春》、《吻》等一系列具贴近人性的抒情作品。罗丹利用大理石特有的细腻光滑的特质与这类抒情题材结合得淋丽尽致。
作品《吻》（青铜87×51×55厘米，史料记载为1916年罗丹捐赠(编号：雕1025)，在罗丹的全部作品中属精品大作，表现悲剧性的爱情。取材于但丁《地狱篇》一对情侣因偷吃禁果被打入地狱的情节。罗丹将这一悲居恋情的艺术表现渲染上了浓郁的人性色彩。这件作品被当时社会认可，在1893年的芝加哥展览《辟专室陈列此件》被当作轰动之作而大受欢迎，并被芝加哥博物馆收藏。
与真人等大的大理石作品展于1898年的沙龙，在罗丹表现的男女雕像中，《吻》并非最大胆的，但无疑是最著名的。罗丹凭他高超的造型技巧和对两个身体的绝妙安排，他塑造的不加任何虚构毫无保留地将两个男女直率坦然而柔情地扭缠在一起，他精妙地强调了他们的轮廓，将人体内在心理和生理上的激情动荡和柔情蜜意传达给了观众。罗丹将《吻》雕塑制作成多种形式的缩小铜像，1898年后由巴布迪安(Barbedienne)大量翻铸，使之广为流传。罗丹将大型雕塑转为桌面上的小型雕塑，这在当时从商业和宣传的角度都有着创造性的价值并成为他的一项创举，20世纪60年代后被雕塑领域中普遍接受。
四、作为雕塑形式重大创新的历史巨作《加莱义民》
《加莱义民》这件作品取材于法兰西历史上著名的历史事件，是法兰西崇尚英雄主义精神的典范。法兰西人民要求为此事件树碑立传，树立一座雕塑来歌颂历史事件中的英雄壮烈行为。1884年政府有关部门向全国征稿。罗丹构思设计了一组六人形象的组雕吻合十九世纪学院派传统英雄群雕的要求，他的设计稿脱颖而出。设计铸造此铜像的经费由美术部、内政和加莱市长协商后向全国发放45000法郎彩票聚集资金。《加莱义民》群雕前后经历了十年完成，将六人群雕铸成青铜安放在加莱市一座公园的前面。
《加莱义民》是罗丹以非传统手法表现纪念性雕像主题的例子，他在艺术构思和表现形式上对20世纪雕塑的重大创新，是他艺术观念的一次重大突破。影响、启迪乃至实现了现代艺术观念的转变跨跃，并涉及幅射其它美术领域的形式发展，它的创新影响波及至今。笔者对《加莱义民》雕塑艺术观念转变分析如下。
1、它对古典纪念性雕塑传统法则的突破――将雕像从传统台座上移至地面。
照一般学院古典的传统，此类英雄事迹必然会以歌颂人物的方式，表现一种对英雄的崇敬情感，但罗丹却以表现当时人物所遭遇事件的忠实原貌，表现人物前往敌营屈从求全的神态，并且坚持不使用台座的构想，以使原本高高在上的雕塑“纪念意义”降下落在一般人所共同生活的土地高度上，增加了人们感同身受英雄牺牲的精神力。罗丹说：“我原想将这些雕像固定在加莱市政府楼前，直接安放在广场的石板地面上，前后排开，仿佛是一组活生生的苦难与牺牲行列。我相信那才会给人以极其深刻有力的印象。可是他们否决了我的方案，非要一个又难看又多余的底座不可。”参见何政广编《罗丹》，河北教育出版社，2005年版，第91页。直到1895欧洲进入艺术多元化的时期，历史尊重了雕塑家的意愿，把雕塑群移到他最初设想的地点。随后，在巴黎费城和东京的《加莱义民》群雕都逐一效仿。
2、将雕像置立于地面，像征着一切直接视觉，触觉经验的革命。
罗丹早在1875年起，在意大利学习研究米盖朗基罗雕塑时就认为将雕像与观念之间的距离和所体现的祟高美，盖朗基罗已做到了极致的程度。他要改变这种状况，消除传统雕像与观念之间的界线。酝酿着将雕塑的台座抛弃，并将雕塑人像做成与真人等大，使之更真实。让观念与雕像之间形成零距离，观众可以随心所欲地从雕像的各个方向部位，选择各种角度视点，去观赏想像。并可以在雕塑之间穿梭，形成接触感并参与到作品中去，让观众产生亲身体验与心灵的感触。这种设想在历史上是空前未有的第一次。《加莱义民》这座重达2200公斤的群雕终于实现了罗丹的构思和愿望，成为20世纪艺术革命的里程碑。
五、结语
纵观罗丹的雕塑艺术和他对现代雕塑的影响，可以归纳如下：
1、罗丹对传统的重新认识，促使了雕塑的大步革新。从他早期的作品的发展轨道中寻觅到他以传统作为他前进的坚实土壤。但他不拘泥与传统，以一种新的造型方法进行雕塑创作，从主体情思和客观现实的独特艺术表现的规律中寻求独特创意的真正艺术价值。他不受学院和古典程式的束缚，在创作中大胆表现个性和自由创作的精神，正如傅雷在《罗丹艺术论》中对他的评价：“他对雕塑语言的创新上，强调自主地体现肌肉本身的运动节奏与表情，对前人学术有所发展，启示来者，开启法门”②(注：参见［法］罗丹述，葛赛尔著，傅雷译，傅敏编《罗丹艺术论》，天津社会科学院出版社，2006年版，第6页。)对于现代雕塑艺术家来说，罗丹是一面旗帜，他影响了整整一代人，他的门生马约尔、布尔德勒和德斯比奥，布朗库斯等在他的影响下也成为西方雕塑史上一批有影响力的雕塑大师。
经济新闻民生化
经济报道与人们的生活息息相关，即使是重大经济题材也不例外。如果能从大处着眼，小处着手，从群众最关心的衣食住行着手，就能从经济新闻中找出民生视角。要做到这一点，关键在于记者报道的角度、采写新闻的眼光和手法。
选择民生视角。关注民生、重视民生、保障民生、改善民生，是党全心全意为人民服务的宗旨，也是落实科学发展观、构建社会主义和谐社会的关键所在。要写出让观众感兴趣的经济新闻，必须从宏观的经济背景中挖掘民生信息，抓好时代前沿的新闻素材，从百姓寻常生活中寻找线索。应该时刻留意自己身边发生的事件，既以普通消费者的身份去体验，又以记者的敏感去判断新闻价值。2008年6月1日起，国家“限塑令”正式实施。“限塑令”与百姓生活息息相关，如何将这一政策宣传到位，反映政策实施给民众生活带来的变化，做出更多更好的经济新闻？在报道过程中，笔者将自己当作一名普通消费者亲自购物、上街采访市民，多方面了解“限塑令”实施后给市民带来的变化。通过仔细观察和深入采访，写出了许多能够代表市民心声的稿件。
体现人文关怀。做经济新闻不能只站在媒体的角度来反映市民的生活，更重要的是在情感上与民众相互交融，站在老百姓的角度看问题，帮助他们解决实际问题。2008年11月开始，受全球金融风暴和四川柑橘大实蝇恐慌心理的影响，衢州市出现了柑橘销售难，橘农面临着增产反减收的困难局面。《经视新看点》栏目自告奋勇地为橘农当起了义务经纪人的角色，在新闻中开设了柑橘销售平台，通过热线直接收集和沟通采、供双方信息，为促进衢州市的柑橘销售做贡献。
通俗易懂表达。要让经济新闻通俗易懂、生动形象，在表述方式上必须注重平民化的语言风格和故事性的叙事方式；在采制视角上强调镜头捕捉鲜活的细节与现场，大量采用原生态的市民语言；可以从一个家庭，一件小事，一个人的活动等方面切入，从平民百姓的小事、身边事切入，解剖麻雀，反映重大题材。同时在节目编排上打破定式，灵活编排，以错落有致的“峰谷”编排法，增强节目的收视期待。
调动百姓参与。《经视新看点》对此做了有益的尝试。春节前的一周是老百姓购置年货的高峰期，哪里的年货多、到哪里能买到价廉物美的年货是大家比较关心的。为此，《经视新看点》推出了“珊珊逛市场”系列报道。为了使节目更有说服力，专门邀请了一位50多岁的阿姨参与节目，让她和记者一起逛市场、看年货、比价格。节目抓住居民“货比三家不吃亏”的消费心理，通过屏幕播放各店家及批发市场的多种畅销商品的售价比照表，居民看过后省去了跑“三家”的奔波之劳。节目播出后，很受观众欢迎。
民生新闻经济化
人们的日常生活与经济密切相关，生活离不开经济，经济融入生活。民众的冷暖痛痒、喜怒哀乐、酸甜苦辣固然是民生新闻报道的重点，但不能仅仅停留在这个层面上。民生新闻要有大的发展，必须拓展民生新闻的发展空间，提高民生新闻的品位，在新闻中增加更多的经济成分。
提高品位，拓展外延，树立“大民生”理念。要提高民生新闻的品位就必须摒弃平庸与低俗，拓展报道题材的外延，实现由“小民生”理念向“大民生”理念的转变，使报道对象呈现多层次性，以获得更大的发展空间。比如房地产、金融、汽车等方面的政策调整或者新规定的出台，对民众的生活会产生深刻的影响，媒体应该及时站在民生的角度对这类经济新闻进行权衡、包装，用群众的语言去解读，更好地服务大众。从“民生”的角度解读和诠释“国计”，更利于促进“国计”的影响力，利于“国计”深入民心，更能体现新闻的“三贴近”原则，这样的民生新闻更受观众欢迎，也更有生命力和影响力。
选取经济视角，聚焦百姓生活。房价居高不下，普通百姓如何安居？劳动力严重供过于求，就业再就业难题如何破解？农民能否像城里人一样享受低保，基本解决衣食无忧问题？大量农民工游离于社保体系之外，他们能否实现病有所医、伤有所治？在各级政府的工作目标中，民生问题毫无例外地被列入了亟待解决的头等大事。作为经济新闻记者，民生报道也应列入议事日程，尤其要关注与百姓经济生活密切相关的热点难点问题。衢州市是劳务输出大市，每年都有几十万人在外打工。近几年，随着衢州市招商引资工作力度的加大，也面临着企业用工紧张的局面，出现了招工难的现象。为此，衢州电视台从微观的角度切入，从关注技工或者民工的生存状况着手，在新闻中推出《关注招工难》系列报道，剖析这一现象的成因、走向和对策。节目播出后，在社会上引起很好的反响。
做深经济报道，以经济的眼光去分析一些问题。要做好民生新闻，避免报道流于肤浅、增强影响力，就不能简单地就事论事，有什么报什么，不能把反映民众的日常生活当成记录民众的日常生活；必须注重思想性强的深度报道，实现由“一般性贴近”向“高度贴近”“深度贴近”转变；着力于对新闻事件、社会现象及广大民众关心的问题进行深刻分析和阐述，在寻常小事中发掘出不寻常的意义，为观众指明这些新闻事件或社会现象对他们的生活有什么影响、意味着什么，满足他们不同方面的需要。“以高度取胜”“以深度取胜”是提升民生新闻品质的一个重要保证。还是以衢州市的柑橘滞销为例，之所以出现这样的状况，有金融风暴和大实蝇事件等客观因素影响，也有衢州市种植面积过大、品牌不响和市场过剩等原因。为了给百姓更好的引导，我们在新闻报道中聚焦柑橘销售，既关注柑橘滞销的现象，帮助橘农做好促销工作，又在新闻中相继推出相关部门的专家采访，和专家一起分析滞销的原因，寻找根源，寻找对策，避免来年再出现这样的问题。
这篇关于《八年级下册数学月考试卷》，是
一、选择题（本大题共16个小题，1---6小题，每小题2分；7-16小题，每小题3分，共42分.在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的） 2. 下列计算错误的是（）A． × =7 B． ÷ = C． + =8 D． 3 - =33、如图，下列条件之一能使平行四边形ABCD是菱形的为（）①ACBD；②∠BAD=90°；③AB=BC；④AC=BD．A．①③ B．②③ C．③④ D．①②③.4..下列命题中，正确命题是（）A．对角线平互相平分的四边形是菱形B．对角线互相平分且相等的四边形是菱形 C．对角线互相垂直的四边形是菱形D．对角线互相垂直平分的四边形是菱形5. 已知一个直角三角形的两边长分别为3和4，则第三边长是（）A．5 B．25 C． D．5或 6. 下列二次根式中，是最简二次根式的是（）A． B． C． D． 7. 如图，一只蚂蚁从长、宽都是4，高是6的长方体纸箱的A点沿纸箱爬到B点，那么它所行的最短路线的长是（）A．9 B．10 C．4 D．2 8. 直角三角形中，两条直角边边长分别为12和5，则斜边中线的长是（）A．26 B．13 C．30 D．6.59. 如图，平行四边形ABCD中，AB=10，BC=6，E、F分别是AD、DC的中点，若EF=7，则四边形EACF的周长是（）A．20 B．22 C．29 D．3110. 2002年8月在北京召开的国际数学大会会标取材于我国古代数学家赵爽的《勾股圆方图》，它是由四个全等的直角三角形与中间的小正方形拼成的一个大正方形（如图），如果大正方形的面积是13，小正方形的面积是1，直角三角形较短的直角边为a，较长的直角边为b，那么（a+b）2的值为（）A．13 B．19 C．25 D．169 11.（2013•河北）已知：线段AB，BC，∠ABC=90°．求作：矩形ABCD．以下是甲、乙两同学的作业：甲：1．以点C为圆心，AB长为半径画弧；2．以点A为圆心，BC长为半径画弧；3．两弧在BC上方交于点D，连接AD，CD，四边形ABCD即为所求（如图1）．乙：1．连接AC，作线段AC的垂直平分线，交AC于点M；2．连接BM并延长，在延长线上取一点D，使MD=MB，连接AD，CD，四边形ABCD即为所求（如图2）．对于两人的作业，下列说法正确的是（） A．两人都对 B．两人都不对 C．甲对，乙不对 D．甲不对，乙对12. 如图所示，甲货船以16海里/小时的速度从港口A出发向东北方向航行，另一轮船乙以12海里/小时的速度从港口A出发向东南方向航行，离开港口3小时后，甲、乙两轮船相距多少海里？（）A．35海里 B．50海里 C．60海里 D．40海里
13.如图所示的计算程序中，y与x之间的函数关系所对应的图象应为（）A． B． C． D．
14.如图，把一个长方形的纸片对折两次，然后剪下一个角，把剪下的这个角展开，若得到一个锐角为60°的菱形，则剪口与折痕所成的角α的度数应为（）A．15°或30° B．30°或45° C．45°或60° D．30°或60°15. 弹簧的长度与所挂物体的质量关系为一次函数，由图可知，不挂物体时，弹簧的长度为（）A．7cm B．8cm C．9cm D．10cm 16. 一列快车从甲地驶往乙地，一列特快车从乙地驶往甲地，快车的速度为100千米/小时，特快车的速度为150千米/小时，甲、乙两地之间的距离为1000千米，两车同时出发，则图中折线大致表示两车之间的距离y（千米）与快车行驶时间（小时）之间的函数图象是（）A． B． C． D． 数学试卷卷Ⅱ（非选择题，共78分）题 号 二 三 19 20 21 22 23 24 25 2618.如图，O是矩形ABCD的对角线AC的中点，M是AD的中点．若AB=5，AD=12，则四边形ABOM的周长为 19.、某市出租车收费标准如下表，设行驶的路程为x千米，出租车的运价为y元则当0≤x≤3时，y= ；当x>3时，y与x的函数关系式为 行驶路程 收费标准不超过3km 起步价6元超过3km部分 2.1元/km20. 如图，在边长为2cm的正方形ABCD中，点Q为BC边的中点，点P为对角线AC上一动点，连接PB，PQ，则PBQ周长最小值为
22. （本题满分10分）某市实施“限塑令”后，2008年大约减少塑料消耗约4万吨．调查分析结果显示，从2008年开始，五年内该市因实施“限塑令”而减少的塑料消耗量y（万吨）随若时间x（年）逐年成直线上升，y 与x之间的关系如图所示．（1）求y与x之间的关系式； （2）请你估计，该市2011年因实施“限塑令”而减少的塑料消耗量为多少？ 23. （本题满分10分）在数学活动课中，小辉将边长为 和3的两个正方形放置在直线l上，如图1，他连结AD、CF，经测量发现AD=CF．（1）他将正方形ODEF绕O点逆时针旋转一定的角度，如图2，试判断AD与CF还相等吗？说明你的理由；（2）他将正方形ODEF绕O点逆时针旋转，使点E旋转至直线l上，如图3，请你求出CF的长．24. （本题满分11分）一列快车从甲地驶往乙地，一列慢车从乙地驶往甲地，两车同时出发．设慢车行驶的时间为x（h），两车之间的距离为y（km），下图中的折线表示y与x之间的函数关系．根据图像进行以下探究： 信息读取： （1）甲，乙两地之间的距离为_____km;（2）请解释图中点B的实际意义． 图像理解：（3）求慢车和快车的速度;（4）求线段BC所表示的y与x之间的函数关系式，并写出自变量x的取值范围．问题解决： （5）若第二列快车也从甲地出发驶往乙地，速度与第一列快车相同．在第一列快车与慢车相遇30min后，第二列快车与慢车相遇，求第二列快车比第一列快车晚出发多少小时． 25. （本题满分12分）如图，四边形ABCD是正方形，点E，K分别在BC，AB上，点G在BA的延长线上，且CE=BK=AG．（1）求证：①DE=DG； ②DEDG（2）尺规作图：以线段DE，DG为边作出正方形DEFG（要求：只保留作图痕迹，不写作法和证明）；（3）连接（2）中的KF，猜想并写出四边形CEFK是怎样的特殊四边形，并证明你的猜想：（4）当 = 时，请直接写出当 的值．
26. （本题满分14分）如图（1），在矩形ABCD中，把∠B、∠D分别翻折，使点B、D恰好落在对角线AC上的点E、F处，折痕分别为CM、AN，（1）求证：ADN≌CBM；（2）请连接MF、NE，证明四边形MFNE是平行四边形；四边形MFNE是菱形吗？请说明理由；（3）点P、Q是矩形的边CD、AB上的两点，连接PQ、CQ、MN，如图（2）所示，若PQ=CQ，PQ∥MN，且AB=4cm，BC=3cm，求PC的长度．
环保袋、本子、领带、西装、小小的杯垫……它们都贴着“内存”这个标签儿，都是废物再利用的产物，都出自魏明辉之手。因为人们对“内存再设计”的爱，魏明辉以“内存哥”的外号慢慢走红。
感谢奥运限塑令
2008年4月，北京奥运会的热潮随着天气的转暖，日渐热烈。京城里每个人似乎都忙忙碌碌，学外语的，买门票的，订酒店的，魏明辉则挥别自己做了四年的广告公司艺术总监的职位，自立门户的他在798里开了个工作室。在一群艺术家朋友的帮衬下，日子过得小有滋味。
北京奥运会召开在即，为了整顿城市形象，北京下发了一条“限塑令”。然后，大大小小的店铺忙着改头换面，大量的广告灯箱布被新的吸塑材料取代。有天晚上，他和老婆叶子散步的时候，看到换下的广告布被丢弃在路边，连收废品的都不要。他一边琢磨着它能做点什么，一边就和老婆一块儿把印着“四川饭馆”字样的广告布捡回了家。
对于这块已经可以称为“废物”的广告布，魏明辉认定它可以通过再次设计，重新获得生命。“国外早就有利用废品制作成产品的先例，所以后来我就萌生出了把它做成环保包的念头。”念头一动，立马开工。
魏明辉是清华大学美术学院装潢设计科班出身，由于工作的缘故，他接触广告材料的时间很多。回到工作室，画草图、剪裁，踩着缝纫机，第一个“内存”环保袋就这么诞生了。看到本身没有设计感的广告布转身一变成了时尚的购物袋，魏明辉心中大喜。于是借着北京限塑的契机，他四处搜罗废弃广告布，然后拿到缝纫店以5元一个的加工费做了300个环保袋。
从练摊到品牌
产品出来了，肯定得有个名字。既然是创意产品，名字就一定要好玩。魏明辉苦思冥想，就在他望着电脑发呆的片刻，突然间有了灵感。“包其实就像电脑的内存一样，可以储存大大小小的物品，一方面也预示着内部消耗，原本的一样东西，经过再设计就能变成另外一种新的实用品。“内存再设计”品牌就这么诞生。
在包以外，魏明辉又把“内存”logo印制成环保贴纸，配搭着做好的环保袋，开始了在798里贩卖兜售的日子。回忆起曾经的那段练摊儿经历，魏明辉一直用“玩”来形容。对这对小夫妻来说，自己动手设计东西，在家门口贩卖，为每个购买者拍照留念，晚上回去晒到博客上，的确是一件快乐的事。产品有了理念，有了差异化，各种机遇就向着魏明辉扑来。一次不经意的摆摊，竞让在国际艺术界都享有盛名的尤伦斯艺术馆馆长亲自跑到摊位前，盛情邀请“内存”加入到他们的队伍中去。漂亮的法国设计师小姐为“内存”布置展柜，品牌总监亲手为“内存”整理包袋……
能够在国际知名的艺术中心售卖，对于“内存”来说，是一个全新的开始，他也有了新的思考。难道“内存”仅仅只能是个包包吗?魏明辉开始提炼品牌的核心价值。
用广告布做成的小小环保袋，开始变身成了钱包、旅行包、杯垫，甚至成为了著名摄影师陈曼作品集的装帧材料……但在魏明辉的心里，“内存”并不是一个具象的东西。而是一个全新的设计品牌，这个品牌的理念就是――再设计。
什么是再设计
“我们从小都有过用易拉罐剪成烟灰缸的经历，这其实就是一种再设计。”说到兴奋时，魏明辉露出了狡黠的笑。“只不过，你动手让你的产品成为自家的实用品，而我动手却让我的产品成为了别人家里的实用品。”
但魏明辉为“内存”搭建的这条路，还算不上是一条康庄大道，困难时时都有。一是好材料难找，有时候掏钱买都买不到。内存的旅行包，做一个就要用掉2米广告布。收500平米的材料，还不够做200个包。而这500平米的材料要收，就要魏明辉和他的团队搜罗半年。二是与加工厂的合作难。“中国的加工业大多都集中在南方，但是人家全接外单的。像内存这样的量，人家连看都不看。”
“那些加工厂非常聪明，他们做一万个假名牌，北京、上海一下子都分销出去了，但是做一万个‘内存’的包，我就得挨家挨户去推销了。”魏明辉的回答略显无奈。“内存”不是LV，所有的工厂由着挑；内存也不是美特斯邦威，一件tee，能做n多件。但内存有自己的价值。内存的一个小储物盒，卖30块钱，市场上卖10块钱的盒子很可能比它还要漂亮。但“内存”的产品与市场上大批量生产的产品完全不是一个意义。
“内存”不可能做得很大众化，也不可能很低价。因为再设计就是一个高消费的领域，他不光是在卖产品，也不仅仅是传达一个环保的理念，而是实实在在地在为我们赖以生存的地球做事。
内存有自己的路
如今的“内存”产品，大都放在了北京的各大设计品店里售卖。诸如“BNC薄荷糯米葱”和尤伦斯艺术馆，那里有相对集中的目标消费群体。相互扶持的原创设计氛围也让内存能够更加健康地发展。
在北京圈内有了名气，“内存”也即将进入上海、广州。而魏明辉最急切的还是希望“内存”自己的旗舰店能早日开张。向外发力时，自身能量的集聚就必须得跟上，否则品牌的根基就会被外力拉伤。
魏明辉说，“内存”品牌还处在一个理念推广期。他就是要推广这样一种理念，让人们懂得环保不仅仅是一种口号，人们应该为环保去消费，就是花多一点的钱去支持废物再利用这种环保产品。“我就是要做这个形式。领带我卖79元带包装盒，店面还有40％的代收金。你看，100元以下的产品我都是不赚钱的。我需要人们认识的是，你想要你的东西与众不同，就要为你的要求去付出，这就是观念。”
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