时间：2023-05-29 17:45:57
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇熟悉的地方也有风景，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
我熟悉它，但我并不那么喜欢它。因为院子实在太乱了：水桶到处是，衣服也晾在那儿，还有一些不要的锅勺碗盆拖把扫帚等，都堆在院子里。我一直认为这里没有什么风景可言。
今天，我把桌子搬出院子，用自然光做作业。时间走得累了，我也做得累了，于是我开始靠在椅子上休息，头也就自然向上倾斜30度。
二楼的阳台边上有三盆植物。
一棵海棠，海棠呈褐绿色，阴阴沉沉，枝叶松散，一副想摔下来的样子，我都为它抹了一把汗。
一棵富贵竹，但它已经毫无富贵的样子了。它落魄，它的枝干在拦腰处折了，就像一个严重驼背的乞丐。
一盆……我也不知道叫什么了，只见它的枝叶和藤蔓已经完完全全垂下一楼了，就似乎一楼有什么宝藏，它伸着它那堕落的手……
为什么？这三棵植物都是“有瓦遮头”的，受不着风吹雨打，为什么还长成这个模样？
但是当我向右转头的时候，我看见了一棵树。那是一棵黄皮树，它的叶子数不胜数，翠绿晶莹。细看，没有一片枯叶。然而当我追寻到它的根部时，“我的心似乎遇着了一个霹雳”：原来它生在那堆杂物之中，它的两个枝丫就负着那根挂满衣服的晾衣杆。在重荷下，它的枝干仍然粗直有力，似乎有一种不断向上的生命力，在不断“争高直指”，毫无低头之意。在绿意中，它结出了颗颗饱满的黄皮，褐色的黄皮点缀着绿叶，就像黑色的子点缀着红色的西瓜肉一般诱人。这棵树，微风中摆摆，显得刚柔合一，真美。
但我又开始思考：为什么会有如此大的差异呢？我反复的转转头，观望着两边的植物。
那三棵长在二楼的植物，恃着自己的起点高，不断地放纵自己长到一半就放弃了，甚至从未努力向上过，虽生枝叶，但毫无坚韧与生机。
而这棵黄皮树，虽然长在杂物中，时常经历着风吹雨打，永远背负着沉重的晾衣杆，但它坚持下来了，它坚韧不拔，克服了一切不良的先天条件，它长得比二楼的植物更高，更绿，更成熟！
原来院子里也有风景，这是我多么熟悉的地方，但我竟然到今日才发现。
我成长在石路，对的，原本是一条石头铺成的小路、但慢慢地，它变成了一个商圈，古城区中与观前针锋相对的两大商圈。
98年的石路，那是我幼年的石路，天天有外婆带着，坐着那个双头的公交车，一站路就到石路了。我最喜欢坐在双头公交车的大圈圈连接处，感受着旋转带来的无穷无尽的快乐。石路一去就是先到石路老太太（外婆的妈妈在石路叫石路老太太，外公的妈妈在西门叫西门老太太，外公的姐姐住在古城区叫城里阿婆）老太太的那幢老房子记载着许多的往事，家里十几个孩子热热闹闹的缩影；太公扛着一整头猪进家里的缩影；还有最最悲伤，全村的人把太公送回家，可太公已经与太婆阴阳两隔了；外婆每天烧饭做菜，照顾弟弟妹妹的身影。石路老太太是最疼爱我们的，我们晚辈不论多大，年年都会准备压岁钱给我们。可随着有一次晚上的一个电话，外婆立马出门。第二天早上，我看见的是永远睡去得石路老太太，这是我第一次面对死亡，我再也找不回那老宅的快乐了。
06年的石路已经大变样了，原本的双头公交已经被取代，整个石路变成了步行街，爸爸的太平洋也从三层变成了一层。唯独大光明电影院久经不衰，在那个人们都看DVD的年代，唯独开明和大光明前途虽暗淡，但还是有人来的，主要是学校包场。这个时候的石路具备了一个商圈的特点，伴随着音乐喷泉，它定格成一个巅峰的年代。
11年，我因为学校拍摄视频短片，拍完以后，路过了石路。发现石路正新建好几个购物中心，据说还要盖CBD，酒店也是异常繁华。不远处，幸福蓝海的IMAX影楼就要盖好，不知道大光明还能坚持多久，太平洋又缩小了一半，10多年的老员工依旧记得我。我见证了石路的繁华与崭新，见证了太平洋的荣辱与兴衰
石路，不知诺干年后，你又会以什么样子出线在我的眼前。
天涯何处屋风景，只要你耐心去观察和体会，一定会发现在你熟悉的地方也有许多亮丽的风景。
年轻人羡慕住在森林公园里的夫妇，觉得他们那里有清新的空气，有大片的杉树何竹林，有幽静的林间小道，有鸟语花香。而那对夫妇却不这样认为，反而羡慕起他们城里人的生活，觉得城市丰富有趣，那是不是因为熟悉的地方没有风景呢？回答是否定的。其中的原因只是因为那对夫妇没有仔细观察和体会，而年轻人作为旁观者，自有“旁观者”的道理。而那夫妇却有点“身在福中不知福”的味道。
其实，只要我们用心观察，在我们熟悉的地方会发现许多亮丽的风景。就拿我以前所就读的小学来说吧！这是一个我再熟悉不过的地方了，她哺育了我整整六年。让我从一个无知的儿童变成了一个多思的少年。对周围的环境也了如指掌。于是有的人会觉得这么一个熟悉的地方，反而会很难发现有什么风景。但我却不这样认为。由于场地的限制，一大清早，你可以发现村里的许多老人都聚集到操场进行晨练。有的再跑步，有的再打太极拳，有的在练书法。直到孩子们陆续来学校时，才依依不舍地离开。每天早晨这些老人们不是给这所小学增添了一道亮丽的风景线吗？
只要你仔细观察和体会，在我们熟悉的地方还会发现许多亮丽的风景。如：在我们家附近的菜市场，每天一大早就可以听见卖东西的叫喊声和人们的讨价声，汇聚成了一道优美的旋律，这也是熟悉地方的风景啊！我们每天从必经的小路上学，道路两旁的房屋和树木，也为这条小路增添了一道风景线，使小路增色不少。
风景自在熟悉处，只要我们去观察，去体会，会有所发现的。
备考策略一：了解题型，把握特点。笔者细心审读了2011年中考70多道全命题作文题，发现其类型多样，百花齐放。
其一，从语法角度上来分，主要有三种类型：①词语式命题，即文题是一个词语。譬如2011年江苏盐城题《歌声》、广东广州题《游戏》、四川成都题《拥抱》、湖南益阳题《微笑》、山东德州题《风筝》等。②短语式命题，即文题是一个短语(动宾式、偏正式、并列式等)。譬如2011年北京题《日积月累》、上海题《悄悄地提醒》、重庆题《善良的魅力》、济南题《阳光灿烂的日子》、浙江杭州题《为了自己的梦想》、四川绵阳题《收获快乐》等。③句子式命题，文题是一个完整的句子。譬如2011年江苏苏州题《熟悉的地方也有风景》、山东青岛题《我还是有潜力的》等都是用单句命题的。福建福州题《走一步，再走一步》等是用复句来命题的。山东枣庄题《原来，没那么简单》等是用否定句来命题的。浙江湖州题《温暖，就是那么简单》、辽宁本溪题《嘿!加油》等是用感叹句来命题的。
其二，从形式上来分，主要有两种类型：①直接式命题，即所谓“裸题”，题干由题目+要求组成，题意明确，要求所记的事、所写的人、所说的理、所状的物一目了然。所以既能减少审题时间，避免考生进入审题游移不定之误区，也能留给考生打开思维的足够空间。2011年这种“裸题”也越来越多，约占59.6％。②材料式命题，此类文题由“导语+题目+要求”或“题目+要求+提示语”组成，导语或提示语指引考生消除审题障碍，打开行文思路，拓展写作范围，从而准确把握题旨。譬如2011年重庆题《善良的魅力》的提示语：“病中的老王送的香油和鸡蛋，温暖了杨绛苦难的岁月；阿长奔波于街巷买来的《山海经》，快乐了鲁迅的童年；信容忍受风尘苦旅的艰辛，传递着城市和乡村的期盼。善良就如三月的春雨，在岁月的长河里浇灌出生命的花朵。”课本中的三个有关善良的小故事，有助于唤醒考生阅读和情感的积累，解说文意，渲染气氛，激发考生的写作欲望。
其三，从内涵上来分，主要有四种类型：①观点式命题，此类文题就是文章要表达的观点，譬如2011年浙江金华题《欢乐一家亲》中的“欢乐”限制了名词“家”的情境，提示考生要写出“家”的欢乐、温馨。山东临沂题《守护诚信》是一个动宾短语，隐藏了一个主语，要求考生应理解为“我”“你”“他”或“我们”“你们”“他们”“守护诚信”。此类题还有山东济宁题《我最喜欢的一堂语文课》、湖州题《温暖，就是那么简单》等。②论题式命题，即命题提供的是一个观点所属的范围，具体的观点需要我们对论题进行分析和切割。譬如2011年上海题《悄悄地提醒》、安徽题《在我们这个年龄》、福建三明题《我的收藏》、山东滨州题《我的那一片天空》、山东日照题《我长大了》、江苏淮安题《面对规则》、四川达州题《远航》等。③含蓄式命题，即命题运用比喻、象征等手法，既有表面的意义，更多的是指其中的比喻、象征等隐含意义。譬如2011年湖南长沙题《给自己一个拥抱》，这道题选材范围很大，关键是理解“拥抱”的引申义，拥抱可以是鼓励、安慰，也可以是对自我的肯定与接纳。如果作文时只是简单地介绍生活中一次拥抱的经过，文意肯定会非常肤浅，思路也难以展开。又如2011年广东佛山题《每天都是一首诗》、山东潍坊题《升起心中的太阳》、浙江杭州题《为了自己的梦想》、浙江绍兴题《微笑着，去唱生活的歌谣》、湖北荆州题《倾听生命拔节的声音》、湖北黄石题《这些花儿》、广西贵港题《心中的明灯》、湖南邵阳题《冬天里的一缕阳光》、贵州铜仁题《一朵美丽的浪花》等都能引发考生审美联想，极大地激起考生写作激情。④关系式命题，即命题采用两个或三个词语，中间用间隔号或“与”“和”等词连接，这几个词语或短语之间存在一定的关系。譬如2011年四川南充题《我和别人不一样》、四川巴中题《你是我心中最美丽的风景》、广东清远题《顺流逆流》、黑龙江大庆题《请让我走近你》等。
备考策略二：细心审题，抓住重点。尽管《语文课程标准》强调降低审题难度，但因为全命题题目的信息已经全部到位，没有考生自己输入的信息，故准确理解和全面掌握题意是头等重要的事情。全命题作文的审题过程包括“品读题目――领悟命题主旨――确立表达中心”。其审题方法与技巧主要有：
其一，逐字扫描，两“不放过”。一是虚词不放过。譬如2011年南京题《也是一堂语文课》中的副词“也”表示这不是一堂普通语文课，其开放度大，人、事、物、景、理均可入文，一本好书、一段经历、一组镜头、一番思考等，只要具有一定的语文学习价值，都能写成佳作。同时“语文课”又限制考生不能写其它课，要写出语文的特点。又如2011年福州题《走一步，再走一步》中的“再”、山东济宁题《我最喜欢的一堂语文课》中的“最”、广东湛江题《总有离开的时候》中的“总”等副词都是命题者设置的一个“小陷阱”，考生定要留神。二是表时间、地点或场景的词语不放过。譬如2011年江苏南通题《那一刻，我心里春暖花开》和湖北荆州题《那一刻，我长大了》中的“那一刻”表示时间极短暂的词语，它使得“春暖花开”“长大”有“顿悟”的意味，这就规定了“我心里春暖花开”“我长大”必须具有突发性，“春暖花开”“长大”之前的记叙要有足够的铺垫，呈蓄势待发之势，有水到渠成之妙。
其二，添加语素，化大为小。由于词语式或短语式全命题的立意范围过于宽泛，有可能造成写作时“东一榔头西一斧”的现象。因此，审题时，可以运用添加语素、化大为小的办法，即在所给定的词语前或后添加词语或短语，来显示自己要表达的主旨。要尽可能多角度添加，以便自己有筛选的余地。2011年江苏盐城题《歌声》是一道不设导语的“裸题”，命题者故意设置迷惑，藏头去尾。审题时只要在“歌声”上适当添加新的条件，题目就会显露出来。譬如在题目前或后加上“我的”“老师的”“校园里的”“敬老院里的”或“悠扬”“串串”“嘹亮”等词语，使题目成为“我的歌声”“老师的歌声”“校园里的歌声”“敬老院里的歌声”或“歌声悠扬”“歌声串串”“歌声嘹亮”等。这样，你就可以紧扣“歌声”，具体形象地写一写心情的放飞、郁闷的排遣、斗志的激励、希望的寄托等。不过，运用添
加法要注意不能改变原题，补充的位置可前可后，而且只可在草稿纸上或心中填补。
其三，抓准题眼，化暗为明。审视题眼的方法主要有三：①从标题的语言结构关系着手找出作为“题眼”的关键词语。如果标题是偏正短语，题眼一般是处于中心词位置上的词，因其直接规定了写作内容与角度，而修饰成分的词语则往往起限制作用。譬如2011年上海题《悄悄地提醒》的中心词“提醒”是题眼，行文的重点应落在“提醒”上。“提醒”不是空泛的说教，更非书刊影视作品内容给“我”的启迪。“提醒”是一句提示、一语忠告、一份关爱，可以是有声的语言，也可以是无声的行为。“悄悄”是题目中的修饰词，它与“提醒”相辅相成，“悄悄”并非“提醒”言行的轻重强弱，而应体现出不狂、不张、不扬的氛围。如果标题是主谓短语，题眼一般是谓语，譬如2011年湖北襄阳题《一言一行总关情》，题眼应在谓语“总关情”上。“关情”之前的修饰语“总”，审题时更不能忽略。如果我们只抓住某些人的“一言一行”大谈特谈，而把“总关情”置之度外，就离题了。如果标题是动宾短语，题眼一般是动词。譬如2011年江苏淮安题《面对规则》，题眼应是“面对”，重在写“面对”规则所持的态度、看法。②标题“记……”“谈……”“聊……”中的动词已限定了文体，题眼应该在后面的关键词语上。譬如2011年贵州安顺题《聊一聊快乐的往事》，题眼就在“往事”上。③结构较复杂的句子作为题目，由于其修饰补充成分较多，题眼并不限于一个，可以有两个或以上，只是侧重点不同，审题要特别注意。譬如2011年江苏苏州题《熟悉的地方也有风景》是个单句，题眼应为“熟悉”和“风景”，写作时既要突出“熟悉”，更要突出“风景”。“熟悉的地方”也许是从小到大生活的水乡小镇，也可能是日日走过的小河小溪，甚至有点“厌恶”的校园等；“风景”的外延和内涵都是相当丰富的。从实着墨，可以是某时某地所见之风景，一山一水，一花一木亦见其趣；从虚下笔，一人一事，一种好的风尚，一种精神、品质，在我们的内心也会形成一种风景，这种风景因为浸染了浓郁的人文色彩而显示出不同寻常的意义。写作时可以选择其中一种，也可以兼而有之。“也有”表明陌生的地方。受到大家关注的、期待的地方如风景名胜固然有“风景”，但你的身边，平常、普通的地方也有风景，只是你可能匆忙，可能不留心，经常忽略，同时也在提醒人们关乎眼前，留意脚下：生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。
其四，虚实结合，化实为虚。有些命题比较具体实在，我们需要化实为虚，抽象概括；有些命题比较抽象，我们需要化虚为实，找到抓手；还有些命题可能虚实兼备，我们则需要虚实结合。譬如2011年四川巴中题《你是我心中最美丽的风景》，命题中的“你”既可以实指，也可以虚指。实指时，“你”就必须是一个具体的、身边的事物或人物，如“父亲”“友人”等，来抒写动人心魄的亲情、友情等。虚指时，“你”就应该是超越时空限制的事物、人物，或是一个抽象的事物。如由虚处着墨，或写某位历史名人“是我心中最美丽的风景”，或写“诚信”“节约”“青春”等“是我心中最美丽的风景”。
其五，理清关系，化繁为简。对于关系式全命题作文，审题的关键是要在把握概念内涵的基础上，找准这些概念之间的联系，从而深入挖掘作文的深层含义及内在逻辑关系。譬如2011年广东清远题《顺流逆流》是一个思辩性话题，审题的第一步是要搞清楚二者之间是什么关系：在一定条件下，顺流与逆流可以互相转化。又如2011年福州题《走一步，再走一步》思辨性、哲理性强，这“走一步”与“再走一步”的深层含义是启发成长期的孩子思考坚持与成功、积累与突破、量变与质变的关系，其核心意思应该是“善于积累，贵在坚持”，题目的立意指向性较鲜明，除了写坚持不懈、积少成多、循序渐进、不断尝试，还可以写将大目标分解成小目标，将大困难分解成小困难，一步一个脚印，各个击破等。
其六，凭借转换，化虚为实。含蓄式全命题作文题语意含蓄，往往包含引申、比喻或象征等意义。审题时需要将该类文题转换成直接型全命题作文题，即把题目中含蓄而富有哲理的文字转换成简明直白的语句，概括出蕴涵其中的内涵后再运思行文。譬如2011年山东潍坊题《我心中的太阳》中的“太阳”，如果作文时只是简单地描写自然界中的“太阳”，文意肯定会非常肤浅，思路也难以展开。“太阳”前用“心中”加以修饰，内涵就非常丰富了。我们可以展开联想、想象的翅膀，拓展作文的立意范畴，挖掘出“太阳”的引申、比喻、象征意义，即指引自己人生前进的方向，给困境中的人们带来温暖希望，丰盈自己的精神力量等。这样，就将含蓄式全命题作文转换成直接型全命题作文，自然就能挖掘到题旨了。具体到写作中，应化虚为实，可实写自己主持一次主题班会时感受到融入班级大家庭的快乐；也可实写与作家以及书中人物的精神对话，并由此展开的一场心灵遨游等。
其七，审读材料，化隐为显。对材料式全命题作文，千万不可忽略对材料的审读，一定要读出隐含在其中的限制要求。当所给材料只有一个中心时，可直接将其提炼出来作为作文的主旨；当同时有多个要点时，则须首先选择一点作为写作中心，然后再化大为小地立意选材、谋篇布局。譬如2011年安徽题《在我们这个年龄》是由“导人语+题目+要求”三部分组成。审题时要认真推敲导入语，因为这段导人语有提示作用，启发我们从哪些角度人手进行思考。“我们率真，我们自信，我们积极进取，我们充满希望”一句提示我们可以写这些方面的“性格”；“在与亲人、同学、老师的交往中，在获取知识、参加活动的过程中”一句提示我们可以写这些人物(对象)；“我们开始明白，生活中有成功，也有挫折，又欢乐，也有忧伤。我们学会了理解和分享，懂得了感恩和担当……”一句提示了写作的内容。如果我们围绕着导人语去思考、联想，化隐为显，就会很快明确：这道题可以写成长中的喜怒哀乐和心路历程，可以写青春的感悟和收获，也可以写对梦想的执着与追求，展现丰富多彩的内心世界等。这样紧扣题目和提示语去写作，一般都不会出现跑题的现象。
备考策略三：扣题而作，突破难点。全命题的题目万万不可改动，并且一定要扣题写作。一般说来，可从以下几个方面着手训练：
其一，关键之处必点题。①开头点题，就是说文章开门见山，直击题目，从而引得下文围绕这个方向展开。譬如2011年山东潍坊满分作文《升起心中的太阳》的开头写道：“人生如画，浓墨泼洒，淡泊与浓烈交相辉映；人生如歌，高低迷离，噪杂与清脆皆成曲目；人生如酒，婉转悠长，醇厚与平淡均沉醉。行走于漫漫人生路，前途迷茫而危险。而我们只有升起心中的太阳，才能不被痛苦击倒，被无助嘲笑，因艰险哭泣，从而达到成功的彼岸。”开篇运用排比句寓意深刻，紧扣主题，导入自然，使读者一目了然地明白作者的写作意图。②段中点题。写记叙文可以描写几个场景，在场景
描写前围绕题目拟出一组小标题来切题，或在场景描写后根据题目拟定中心句来点明中心。写议论文可以把中心论点分解为几个分论点，放于每段醒目的位置，不断强化题旨，保证了文章依轨而行。譬如2011年江苏苏州满分佳作《熟悉的地方也有风景》描写了江南小镇清晨所见到的三幅风俗画：阿婆用蒲扇扇风侍弄煤炉，老公公喝着茶看守斑驳的铁门，早点师傅带着憨笑赠送“我”早点。并在这三幅熟悉的晨景图后分别用“这熟悉的煤炉和蒲扇不也是一道清新的风景”“这熟悉的铁门和茶壶不也是一道温馨的风景”“这熟悉的早点师傅的憨笑不也是一道温暖的风景”等感叹句直接抒发了作者对熟悉的小镇的热爱之情。文中反复点题，读后令人回味无穷。③结尾点题。开头点题并不是必须的，但是结尾必须点题。譬如2011年北京满分佳作《日积月累》采用“总分总”的结构。紧扣法国巴尔扎克面对一次一次退稿而不放弃写作，凭借顽强的毅力，最终成为了一代文学巨匠的例子，篇末用“成长路上需要一点毅力，拥有毅力的人生会更加精彩!”适时而准确地点题，体现了作者思考深入。
上面的这个秀泡泡的名字叫做"暖窝"，画面上那蓝色屋顶的小房子，门前原木的栅栏和那环绕的青藤，是家那简单而平凡的温暖。没有华丽的修饰，没有热闹的门庭，只有一份看似冷清的安静。
都说熟悉的地方没有风景，经年的感情少了感动，曾经的浪漫在日复日年复年的磨合中逐渐归于平凡，彼此都少了许多棱角，多了许多平和。也许身边的风光依旧，只是我们不再认真的欣赏，爱情由粘稠的贪恋慢慢变成温润的亲情，在两个人的世界里，除了爱，还有了恩。我们从相识，到相知，到相爱，再到相伴，一直是个没有浪漫的故事，就象小桥流水，没有波澜，却也深情款款，细致绵长。没有过轰轰烈烈，也没有海誓山盟，更没有流光溢彩。我的幸福很简单，我的幸福只是我为他做的一顿可口的饭菜，在厨房里忙得叮噹乱响，只为了做好以后问一句：“好吃吗？”他说：“好吃。”于是我就会很满足。我的幸福是他晚归时我心里的担忧和牵挂，打个电话过去却只对他说：“快回来了吗？路上慢点，不急的。”我的幸福也是他为我洗好干净的衣服放在衣柜里，我还可以再把新换下来的心安理得的扔进洗衣机；我的幸福还是我睡前口渴了，要他帮我倒水，他嘴里说着：“自己去。”却端到眼前的倒满水的杯子；我的幸福还是晚上我坐在电脑前敲敲打打，他困了躺在旁边用被子蒙在头上——因为台灯光线不好，我会不舒服；而大灯太亮，照他的眼睛。我的幸福很多，虽然他从来没说过他爱我。
我的爱人是我心灵停靠的归处，我的家是我感情停驻的港湾。爱人的肩膀也许不够宽厚，却可以让我安心的依靠；家，也许简单无华，却可以让我自由的停歇。每个人的幸福也和风景一样，重要是要去用心的欣赏，放大它的美好，忽略它的不足，才能看到它独一无二的美。
我的爱人不够高大，不够英俊，没有辉煌的事业，也没有权力金钱，可他是我最爱的风景。他从不在乎对我的照顾比我对他的多很多；也不在乎整天丢三落四的我会时常犯或大或小的过错；不在乎我的幼稚，象个小孩子一样说哭就哭，说笑就笑，不知道哪天才能成熟长大；也不在乎我这个大他一年的人还总是理直气壮的要求他来让我。
我的家不够宽大，更没有奢华，只有简单的装饰和彼此依靠的人在这里体会着平凡的温暖。原本平凡的两个人，能够彼此支持，相互搀扶，对平凡的生活从来没有过高的要求，我们都习惯了随遇而安，每天怀着一颗感恩的心满足于现状，从来不去奢求不属于自己的东西。也有过梦想，也有过盼望，希望我们的人生更加精彩一点，希望我们的生活更加丰富一些。我们在乡下生活的时候，日子算是艰苦，有一次晚上我对他说：“我想要想吃大虾就能去买，我想要我们能多挣点钱，我想要我们自己的房子，我想要我们也能够去外面的世界看陌生的风景。”他笑笑，对我说：“面包会有的，一切都会有的，但现在要做的只有一件事：闭上眼，睡着了，就什么都有了。”现在我曾经想要的都有了，而且不再是用闭眼的。
我的爱人我的家，我的温暖的小窝是我身边最美丽的风景。对于我的爱人，我会敬他如父，爱他如兄，亲他如子；对于我的家，我愿意用我的一生，去欣赏，去感受，让这份温暖能够永恒！
但是，很少有人想做现在的自己。这是为什么呢？
熟悉的地方为何没有风景
我的家乡是在南岳衡山脚下，有时跟人聊到，总有人会露出羡慕的眼神，多美好的风景啊！那里有清新的空气，有大片的树林、竹林，有幽静的林间小道，有鸟语和花香……但在我自己看来却没有那样美妙的风景。
再回想起当年与先生相恋时，周末，先生问我去哪里玩，我说，去海边吧。在一边的婆婆接过话题：“海有什么好看的，不就是水吗？”
那无垠的大海，那水天相连的一线，那潮起潮落的相涌着的浪花，使我充满了向往，而对于生活在海边的先生一家人来说，早就觉得没什么可看的了。
我们对自己司空见惯的那片风景，总是熟视无睹，风景不再成其为风景。
这就是失去了好奇心后，对熟悉事物的麻木。
我们以为对周围的环境都熟透了，都不需要睁开眼去看了，于是，我们开始依靠惯性去生活，周围的一切都是那么平淡、单调。
偶尔回想我们的孩童时代。那时的日子，虽然也是面对熟悉的风景，但每一个角落、每一棵花草、每一丛灌木、每一块泥土，都能激发我们的兴趣。我们用小石子儿去打水漂，百玩不厌，一片小小的水域，也能成为我们心中的圣地；我们用小螺壳串起一串螺珠，用鸡公石在水泥地上画上几个方块方格，就能一次又一次地玩上几个小时“踢房子”；房子后的小树林、或门前的篱笆，能让我们一次又一次玩捉迷藏的游戏……甚至，跟着妈妈去菜场，我们都会欢天喜地。那些熟悉的场景中，我们总能发现新奇的玩意儿，即使是同一张脸孔、一个微笑，都能让自己开心。
为何长大以后，生活在熟悉环境里的我们再没有新鲜感？因为失去了好奇心，再也没有探求事物神秘的眼神，再也没有欣赏阳光中七彩光芒的心灵。
让好奇心重新回归心灵
当有一天，我们睁开双眼，就看到灿烂的阳光，美丽的风景。是因为我们重新拥有了生活中的激情，才体会到平凡日子中的美好和浪漫。
张小燕是一名外企的高级职员。她曾对生活充满浪漫的幻想，但是柴米油盐的生活是如此单调，日复一日十分乏味。几年过去了，她的心情日益沮丧，上班时快捷紧张的节奏还让她情绪不至于低落，但下班后，就如泄气的皮球，连陪着孩子都觉得烦躁无聊。
有一天，她在切菜时被山药皮弄得手指有点痒，就到客厅要5岁的儿子给挠挠。儿子挠了几下忽然跟她说：“妈妈，你这是神经末梢在痒……”
“你怎么会知道‘神经末梢’这个词语？”小燕颇感意外。
“是四川台那个广告上说的。”
小燕终于忍俊不住扑哧一笑，“乖儿子，真聪明！”惊讶这小不点儿接受新事物的速度。渐渐的，她发现孩子能弄出很多“新鲜”玩意儿，发现他双手出乎意料的灵巧，发现他有很多看似平常的问题让她一时难以回答。这对她触动很大，开始反思自己为何觉得生活枯燥，熟悉的事物中，还有多少自己没有发现的东西……生活中的乐趣，其实是被自己忽略了。她逐渐体验到跟孩子一起玩的乐趣。孩子接受能力很强，好奇心也很重，总是有许多问题，总是能在大人们忽视的一些简单游戏上找到许多乐趣……
不久后，小燕像变了个人似的，即使推开窗户仰望夜空，也能想象一幅童话的画面。
好奇心回到了小燕的心田，一花一草、一虫一鸟都在她眼中变得生动，阳光的明媚、春雨的润泽，都给生活带来了另一番景象；有时候听着搞文学的丈夫说上一个传说，讲起一段故事，不免惊讶于司空见惯的场景竟然还隐藏着这些神秘的东西……
那些遥不可及的诱惑，其实不是诱惑于美丽，是诱惑于传说与未知。当眼前的风景也能带来意外和惊喜，生活就更加丰富多彩了。
原来，浪漫的生活并非一定要轰轰烈烈，而是发现在平淡中一点一点的新奇和惊喜。我们大多数的人，很难改变自己所处的环境、所做的工作，在日复一日的单调中，只有改变自己的心情，让好奇心重回自己的心灵，才能永葆生活的激情，永享生活的乐趣。
好奇心，婚姻的剂
刚刚从热恋走向婚姻的年轻夫妇最能体验到从热烈到平淡的无奈。但是，有些夫妻却有婚姻保鲜的诀窍，有的却面对平淡无可奈何，演绎出从七年之痒到五年之痒、从五年之痒到三年之痒，从三年之痒到一年之痒的婚姻崩溃加速度。
生活当真如此贫乏吗，婚姻真的如此脆弱吗？从柔情蜜意的热恋中步入婚姻的殿堂后，面对柴米油盐酱醋茶的生活，若能从中调剂出生活的百味，婚姻就一定能保鲜，多少年都不会“痒”。
婚后，如果还能保持一颗天真烂漫的童心，可以防止婚姻陷入枯燥。夫妻间长期的耳鬓厮磨，免不了要产生一些疙里疙瘩。有一颗好奇心，保持“若即若离”的距离，即保持恋爱时双方的相对独立性和自由度，反而会激发相互间的吸引力。所谓爱人至八分，火候刚刚好，也有道是“小别胜新婚“、特别是距离的保证，有距离才有美感，才会获得事半功倍的呵护效应。
我们知道在食物储存中，保鲜膜不同于塑料袋，它既会呼吸（透气吸水），又有韧度与附着力。作为妻子，对家庭生活的关心更为细心细腻，更理解神秘浪漫的魅力。如果妻子给丈夫时不时地制造点“罗曼蒂克”的小把戏，适度地创造一点悬念，可有效地发挥婚姻保鲜膜的作用，引起丈夫的好奇心，并通过保鲜膜的质感增加光洁度，给“秀色”添一层神奇的“皮肤”。
因为总是充满好奇心，在自己的空间里，就可能探索出许多有趣的事物，并因此更加吸引对方的注意力。有了好奇心，可以设计出许多充满创意的安排，让对方惊喜不已。自己在此过程中，是否也能享受到“成就感”的满足、受到对方赞赏的甜蜜呢？答案当然是肯定的。
居家过日子，有很多现实和琐碎的东西要去面对，适当增加一些好奇心，就像在白开水中加一点调料，白水里就有了各种味道了。
只有童心不泯，青春才可常驻，爱情才可历久弥新，保留多一点儿好奇心，并把它当成一种剂，就算婚姻中有了小磨擦，也能化解。所以说，孩子般特有的好奇心就像婚姻的保鲜剂，可以让自己拥有新鲜的婚姻。
好奇心营造快乐之家
婚姻生活需要好奇心，快乐生活更离不开好奇心。为什么我们会喜欢孩子？其中一个重要的原因就是，孩子的好奇之心，是我们成人世界中的一道靓丽风景线。
孩子小的时候，对她所看到的、听到的一切，都感到好奇，总是问个不停：为什么有花？为什么有草？为什么世界上有各种各样的人？为什么人会有不高兴的时候？为什么飞机像鸟一样能飞？为什么星星在晚上才出来……
随着孩子的好奇心一起探索，跟孩子一起解答问题时，无形中也发散着我们的思维，我们也会重新审视自己的生活；帮我们缓解焦虑，重新体验爱的感觉。
念忘之间，读懂了你我始终是如影相随。多情的山水洲城，你可知道，若干年前你投在她心湖的石子，至今还在荡漾，不曾散去……
岳麓山，好熟悉的声音，轻轻念叨，一幅幅生动的画面便如初日一样喷薄而出。时而是橘子洲头的百舸争流，时而是岳麓山的万山红遍，何等气派，何等壮美！时常会假设，若没有了岳麓山和湘江的滋润，脱离了江山的气质精魂，一代伟人是否还能意气风发地挥斥方遒呢？
真正接触岳麓山是在五年前，正值盛夏。时至今日，流浪过的地方也不少，让自己在当下迷失的景致也不是没有，唯有此地，总是在不经意的时候蹦出来，甩也甩不掉，莫非这就是情景交融的最高境界？
到了岳麓山脚时，“自卑亭”很绅士的在那静候多时。“自卑亭”建于清康熙二十七年。取《礼记•中庸》“若登高必自卑”之意。沸腾的六月，火热的心情，在这个静穆的古亭面前，我顿时安静的像一口泉眼，不敢大声出气，满脸的虔诚恭敬。
沿着自卑亭往前走几分钟，一伟岸的身影立即飞进了你的眼球，没错，这就是东方红广场，看着主席笑意盈盈的神态，登山的劲头不由自主的狂涨。一路上，有情有趣的景物俯拾即是，怎奈年轻的心总是像脱缰野马，哪里顾得上细嚼慢咽，索性直奔熟悉的书院。
经南门往右拐，半柱香的功夫就看到了梦寐思之的景象。在树影交错摇曳之间，一片白墙黑瓦的建筑若隐若现。近距离瞻仰，绿林掩映下的红漆回廊、灰白墙头依旧让人动容。千年的风吹雨打、更迭变换，纵然不见了史书中的辉煌气派，但还能感受到她那从骨子里流淌出来的气定神闲与从容不迫。
据说鼎盛时期书院有“八景”。前四景为：柳塘烟晓，桃坞烘霞，风荷晚香，桐荫别径；后四景为：花墩坐月，碧沼观鱼，竹林冬翠，曲涧鸣泉。
八景各有千秋，不过，最让我回味的还是“花墩坐月”与“曲涧鸣泉”。在这里，淑女的娇羞被抛到了脑外，干脆做一回分不清“二”和“爱”的脂粉英雄，上演一场湘云醉酒吧，以花为枕，香甜入梦，且管他人笑去，我只待云破月来花弄影。月在中天，是圆是缺、或阴或晴已不重要，重要的是当下难得的悠闲，浮生偷得半日闲，岂能不好好大快朵颐呢？
不仅有花前月下，还能偷听曲涧鸣泉，这情景，怎一个好字了得？“尽日青窗伴晓吟”，蓦然地，有种相见恨晚的感觉涌上心头，如果生在那个香火袅袅的时代那该如何幸运，如果真的有时光隧道，我想我会毫不犹豫……
转角折向上山的路，走不多久，远远地就看见像张开的鸟翼一样的飞檐，“爱晚亭”三字异常光鲜艳丽。
爱晚亭与醉翁亭、湖心亭、陶然亭并称中国四大名亭。名字取自杜牧《山行》诗“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。爱晚亭之所以名声大噪，很大程度上也得益于与的不解之缘。
她在建筑上非常考究，丹柱碧瓦、白玉护栏、彩绘藻井，处处透露着百年名亭的古朴之美：重檐四壁，檐角飞翘，端庄稳重，又不失活泼飘逸之感，亭前石柱上刻有罗典院长撰写的对联：“山径晚红舒，五百夭桃新种得；峡云深翠滴，一双驯鹤待笼来”，意味深长，引无数游客追抚深思……
不过要想真正领略爱晚亭的大美，读懂她的情怀，还真得有足够的耐心，深秋无疑是她的专属表演舞台。包括爱晚亭在内的整个清风峡，丹枫如火、如焰、如霞，万山红遍，层林尽染就是其真实写照。只可惜当时恰是仲夏，没有亲眼目睹这等盛况，只能任想象纵横驰骋。也好，留一份遗憾，留一份期待，以待燃烧重游旧地的激情。
穿过爱晚亭，一路上行，古麓山寺突然横在你眼帘。
素有“汉魏最初名胜、湖湘第一道场”之称的古麓山寺，矗立在这里已有1700多年的历史。寺院由山门、弥勒殿、大雄宝殿、观音阁斋堂等主要建筑组成。“观音阁”前方有古罗汉松二株，传为六朝所植，又名六朝松。
六朝罗汉松一左一右，一大一小，一雄一雌，就象武士把关，称之为“松关”。相传左侧大的一棵植于麓山寺建寺之初，为南北朝时期，因此又称“六朝松”，迄今已有1500多岁。乾隆年间，雄树被雷电劈倒，僧人补植后，清光绪年间又遭冰冻，现在看到的右边这棵小一些的罗汉松也有510岁的高龄了，可叹原来的“夫妻树”竟然沦为了“祖孙树”。
绕过罗汉松，来到山寺后面。古树环抱中，有泉从石罅中流出，雅号白鹤泉，有“麓山第一芳润”之称。如此生动的名号，来历如何呢？明代《岳麓书院志》记：“泉出石中，甘洁不枯”，又云“常有白鹤飞止石巅”，故称为白鹤泉。
有趣的是，传说以泉水煮沸沏茶，蒸腾的热气盘旋干杯口，酷似白鹤。曾有寺僧砌石为井如鹤形，刻“白鹤泉”三字于崖上，并建有一石碑。清光绪三年，粮道夏献云在泉上建亭，造形古朴典雅，七级石阶，石柱瓷顶，碧瓦飞檐，藻井上彩饰两只展翅欲飞的白鹤，凌波起舞，仙气氤氲。
泉水旁边有茶室，走累了，看花了，不妨坐下来喝杯清茶，看鹤舞泉边，何其惬意！茶后，站在麓山寺远眺一番，一串珍珠项链在我的视线内一闪一闪，莫非那就是穿石湖？不由分说，我加快了步伐。
穿石湖枕在幽谷的怀中，林壑清幽，泉水叮咚。因无数奇丽的山石拦腰将幽谷截断，流水必须穿石而过而得名。最让我兴奋的莫过于那曲径通幽的回廊。雪白的堤身，赤色的圆柱，青黑色的瓦盖蜿蜒远去，雅致大方、古朴诱人。像林黛玉第一次进贾府穿越抄手回廊一般，我小心翼翼的走在长廊里。
凉风习习，送来清新甘甜的荷香。扶着栏杆，近观，但见鱼儿在浅底嬉戏，时不时吵醒了红荷的一帘幽梦，惊得莲花打起了醉拳；远点，不时有三五成群的野鸭在那优哉游哉地觅食；再远点，对面的亭子里头隐约可见情人的幸福身影……
行走在这里，每个人都是绝美的风景。谁能分辨得清，在物我合一的情境下，是我在看风景，还是我丰富了别人的镜头呢？如果条件允许的话，我真想三百六十五天常住在这，饱饮湖光山色，做一辈子的醉翁何如？
继续沿山路上行，登上岳麓山巅，你就遇见了云麓宫。
她始建于明成化十四年，属道教二十三洞真虚福地。石柱铁瓦，四周古木参天，幽意盎然，一杯清茶、一首诗词，足以清谈一个下午，末了还能凭栏远眺，无限风光尽在眼底。
在云麓峰银杏树下有一块突兀的天外飞石。相传，岳麓山下住着一百多户人家，后来调来一个史太守，听说在水陆洲有“金鸭婆”，威逼百姓去寻觅。有一后生吃尽苦头后才来到一座高山陡壁，老神仙给了他一把金锄，挖出了金鸭婆。按照嘱咐，他用木匣子装好，摆放在云麓峰顶，再回复太守。第二天，太守一行人到云麓峰拿到金鸭婆，金鸭婆忽然吐出一股黑烟，轰隆一声，一块硕石压倒了太守一行随从，金鸭婆飞回了水陆洲。
为了赶在日落时会见橘子洲，只好狠心告别岳麓山。
下山后，驱车不到二十分钟，就看见向北奔腾而去的湘江。位于湘江中心的橘子洲漂浮在万顷碧波中，像一颗镶嵌在玉面绸缎上的翡翠。身处河东与河西交界处，繁华闹市中，她独自清醒，笑看着这个星味十足的城市生活。
远远望去，在绵延数十里的橘子洲，洲头伫立着一个巨大的雕塑，那就是橘子洲最著名的景观――青年艺术雕塑。跨越橘子洲大桥，直奔橘子洲头而去，就看到了心仪已久的主席身影了。青年艺术雕塑表现了1925年风华正茂的形象，是目前世界上最大的雕塑。他面朝东南方，注视着太阳升起的方向。雕塑所有石材均采自福建龙岩永定的同一矿脉，寓意“永定江山”。主席望去的方向，仿佛在为星城指引怎样通往幸福的天堂。
问天台位于橘子洲最南端，取主席《沁园春•长沙》“问苍茫大地，谁主沉浮”中“问天”之意。遥想当年，气宇轩昂，多少激昂文字，多少计谋在此孕育而出。
闲庭信步，走着走着，来到了桔园。“桃源人家易制度，橘洲田土仍膏腴”。当年杜甫也是百感千言。乌飞兔走，悠悠的光阴背后，橘子洲已经面目全新，不变的面孔还是桔树。每年四月，橘子花开，十里江洲清香满溢；金秋时节，满树沉甸甸的橘子笑弯了腰肢。
由南向北，拾级而上，登上宋代“潇湘八景”中“江天暮雪”之所在――拱极楼，该楼为橘子洲上至高的观景点。拱极楼上赏雪绝对是人间美事。颇有 “天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去”的悠远意境。
沿着拱极楼再往北走，景象顿时热闹起来。这里是人造沙滩游乐区，沙白如雪，周围又环植棕榈芭蕉，一片热带风情，木质栈道曲折回环。或者漫步在湘江之滨，足踏银沙，踏上去还有沙沙的响声，仿佛随身携带着音乐机；又或者到中流击水，体会浪遏飞舟的。
沙滩游乐区还有沙雕艺术园，每6个月为一周期进行主题沙雕创作展示。在这里，你不仅仅只是观客，还可以是任性而为的创造者。
作文，是高考中颇为特殊的试题。它是“应试”的一个重要部分，却又是“素质”的集中体现。我们承认作文与人的灵感、才华、个性、创造性关系至为紧密，但不能就此认定高考作文是最不可捉摸的；事实上，考场作文也是有基本的高分模板可供“套用”的。
一、记叙类作文模板：选点设线铺面
1.选准凝结点
高考作文命题，面对的是多个省区（至少是某个省市）所有的考生，题目一般比较宽泛，留给考生自由发挥、自由创造的空间比较大，可以从不同的角度、不同的侧面、不同的层次切入。为此，构思作文时一定要化大为小，大题小做。而化大为小、大题小做，最直接的方法就是寻找一个凝结点。阿基米得说，给我一个支点，我就能够把地球撬动。写文章也是如此，有了一个好的凝结点，也就有了结构全篇的生发点、支撑点与中心点。莫泊桑的《项链》、鲁迅的《药》、余秋雨的《道士塔》等题目所示物件，就是凝结点；《聊斋志异》中的情痴、书痴、石痴、鸟痴等，都是围绕着强化“痴”这个性格特征展开的；2011年山东卷作文题“这世界需要你”，题目中的“你”，实际上起到了凝结点的作用；面对2011年全国课标卷的新材料作文“中国崛起”，不妨专写“父亲的车子”“两颗荔枝的故事”“山村新貌”“一句问候语——‘你好，中国！’”等等。在写记叙文时，能够构思出一个凝结点，整篇文章就有了依托，就有了展开全文的主导意象，一般就不会横生枝节了。
2.设置延展线
凝结点运动的轨迹形成文章的思路和线索。在短小的高考作文中，不适宜多线并进。在记叙性的文章中，线索常常是作纵向（时间）的延伸，或横向（空间）的扩展。前者如考场作文《青春从40岁开始》（所写话题为“凤头、猪肚、豹尾”，作者选定的凝结点是“妈妈有一个迟来的‘凤头’”，即“不再只围着我和爸爸转，而是开始在为自己打算，让自己充实”），此文将“学种花草”“饭桌谈话”“饭后散步”“睡前唱歌”这些生活片段，按时间顺序逐一道来，脉络清晰，井然有序；后者如时文《那些静默的时刻》，分述了“陪同一位领导去走访视察”“一个朋友的母亲去世”以及“听过这样一个故事”三个事件，结构大体整齐匀称。不管是纵向延伸还是横向扩展，文章往往有一条情感线索。如朱自清的《冬天》，共描绘了三幅场景：一是父子围桌吃白水煮豆腐，二是与挚友共游西湖，三是自己一家四口在台州过冬。这些场景跳跃性较强，本身没有什么必然的联系，作者却通过自己的感情线索（“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的”），天衣无缝地把它们连为一体。由于这一情思的连缀，文章就疏中见密地表现了主题。有时，某件小道具也可起到贯通文思的作用。
3.构筑辐射面
凝结点的运动构成延展线，延展线的运动则构成辐射面，这时候，文章的题材就被固定在具体的时空范围之内。高考记叙性文章篇幅短小，其辐射面不可能太大。例如考场佳作《熟悉的地方也有风景》，只截取“阿婆的煤炉和蒲扇是一道清新的风景”“公公的铁门和茶壶是一道温馨的风景”“早点师傅的油油的憨笑是一道温暖的风景”三个镜头，时间、空间均紧凑、集中，它们发挥“合力”，共同展示出“人性的光辉”。
【佳作示范】
冬日的阳光是甜的
黄硕池
曾外祖母过世的那一天，阴云蔽日，寒风苦楚。
曾外祖母是外婆的养母，对外婆视同己出。她和曾外祖父育有一子，我姑且称他为娘舅公吧。两位老人一向爱晚辈，我童年的每个冬天，他们踏亮清晨，从方家桥买回香糯的豆沙包，路过我家时弯进院子来看我。我坐在小圆凳上窥见他们，调皮地喊：“曾外祖母没有酸奶不准进来。”她便笑一笑，从竹筐里拿出一版津威牌酸奶，轻巧地放到桌上，拍拍我的头。我目送她的厚底布鞋离去，抬头看见窗口跌进的冬日阳光。喝着酸奶，我惬意地想：冬日的阳光大约是甜的。
几年后，曾外祖母开始咳嗽，并且减少去方家桥买菜的次数。娘舅公迫于其妻的威压，不敢给她治病。曾外祖母开始咯血，她捡个浅碗盛上米饭舀勺汤，进烧火房吃饭，吃完靠在灶台边对儿子说：我夜里咳出了血，白日里精神也不怎么好。娘舅公未及应声，其妻尖声接口：“哟，别是肺癌，会传染的！我们不像您女儿家，外甥们都是有钱的，我们小方宇还在吃奶粉，用尿不湿，开销大着呢！”曾外祖母自此绝口不提“咯血”。
被通知老人家已猝然离世时，我正为下午在寒风中和冬阳挑战，赢得书法比赛冠军而欢欣。去参加葬礼的路上，我始有所怀疑：这看似甜蜜的阳光果真是甜的？
其后不久离开人世的是哑巴爷爷。他当然不真是我爷爷。住老宅时他十分爱护我。一日我和邻家小弟拌嘴，气得直哭。哑巴爷爷正巧端着我最爱的煮玉米来看我。见状，他冲小弟严肃地拉长脸，给了小弟两个缺牙的玉米后，拍了拍小弟的小平头。我立刻破涕为笑，接过剩下的颗粒饱满的玉米往屋里跑。
长大后，我逐渐不喜欢哑巴爷爷用粗糙干裂的手捏我的脸，对他身上的莽草叶和劣质烟味也不存好感。奶奶说他常来问：这么高在哪里？他不会说话，只是用手比划着胸口以下。奶奶把他的手移到肩膀处说：“都这么高啦！”他便连连点头。而长高的我却没有懂事，没有去看过无子嗣的哑巴爷爷——说无子嗣，或许不对；他哥哥有个儿子叫陆老大，听说哑巴爷爷死后房产会归其名下，那么，就算哑巴爷爷有子嗣吧。
初冬，奶奶来电话，说哑巴爷爷走失了。两天后又来电话说在新毛找到了，他遭车撞，受打劫，咿咿呀呀苦不能言。此后落下不少病根，陆老大给他烧过几顿饭，用现有的食材，后来几乎不见身影。深冬时哑巴爷爷归天，陆老大替他筹办丧事，一切从简，用老人生前的积蓄。据说，积蓄并没有全用完。
送葬那天我坚持要去，看见哑巴爷爷的遗像窝在八仙桌一侧，寿衣单薄，相片上的他似对着我苦笑。我下意识地拍拍自己的头，想：好久不见。走出灵堂——或者根本无法称之为灵堂，只是一间曾兼当卧室和厨房的暗间——冬日的阳光瞬间刺目，我顿感遗憾：冬日的阳光其实并不甜。
烈风配冬阳，人生岂能尽如人意！“树欲静而风不止，子欲养而亲不在”的道理太浅显，却并非人人都懂。我沐浴在冬日的阳光下，只盼其加一点糖。
此后我多住外婆家，青石板桥，庭院芭蕉，烟雨濛濛，一派柔和的江南天气。外婆踩着胶鞋踏出“喀喀”的声响，外公面对星天“吱”一声饮下满口星光。无风的冬日下午，我们在水泥场排坐聊天，外婆笑着用只剩三颗牙的嘴讲述舅舅逃学、摸鱼，被她追着打的故事。如今，外婆只剩半颗牙了，这些老故事我依旧爱听。
前天回家，见表妹多多和外婆玩过家家的游戏。小多多用肉乎乎的嫩手搓出十个泥团子，放在枇杷叶上。“太阳会帮我煮熟它们。您是大人，您吃七个；我是小人，我吃三个……”仿佛勾起我幼年的回忆。多多摆好小圆凳和小方凳，拍着手对外婆说：“开饭啰！您快尝尝汤圆甜不甜。”“嗯，甜！”外婆面对我，笑着说，我也点头笑。
是啊，冬日的阳光应该是甜的；冬日的阳光，理所应当是甜的。
请您记得，赶紧趁这冬日仰望阳光，然后与家里的老人分享这一份甘甜。他们是您父母的今后；他们，也是您的将来啊。
【关键词】要写新话；善于观察；善于感受；挖掘出“新”
写作的素材源于生活，写作的灵感则源于对生活的感悟。只有对生活有了感悟，才能写出好的文章，感受独特，文章才有新意；感受深刻，文章才有深度。这种感悟，就是对生活的观察与挖掘，善于从寻常生活中挖掘它的深意和新意，在寻常处发现“新”，这是使文章出“新”的一条途径。
俗话说：“巧妇难为无米之炊”。要写新话，首先要有话可说，而学生最棘手的是无话可说，有人认为生活太平淡，也太单调了，日子是机械重复的，节奏是一成不变的，出了校门，又进了家门，天天如此，周而复始，又谈何“新意”呢？因此，在作文写作中，我发现我们的学生有一条不成规律的规律，也可以说是一个公式，如果题目是《我的老师》，十个学生有九个会写他自己病了，老师如何去给他补课，或是老师带病上课，或是老师家的灯彻夜通明，老师废寝忘食地为学生批改作业、备课等来突出老师对工作的鞠躬尽瘁的精神。如果题目是《我的母亲》，百分之九十的学生会写自己生病，而且还有一个特定的情境：爸爸外出打工，只有妈妈一个人在家，生病的时间大都是在晚上，且风雨交加，母亲艰难地顶风冒雨走十几里路把我背到医院，昼夜守护等等，用这种形式来表现无法抗拒的伟大的母爱。写这样的人物，你必须用生病的办法去考虑吗？如果不“生病”，就无法反映人物的精神面貌吗？这反映W生缺少观察，更没有去感悟生活。实际上，不是因为生活单调，而是因为不善于观察，对身边的事物往往视而不见，无动于衷，至少是隙中望月般知之甚少，正所谓“熟悉的地方没有风景”。其实，生活中有许多美好的事物，如埋藏在地下的金子，不留心观察，不及时发现挖掘，是不可能采掘到的，为了让学生的话中带“新”，应该引导学生观察生活，特别是感悟生活，指导学生认真细致地观察周围的人、事、景物，做生活的有心人，从而拓展他们的思维空间，开阔视野，感悟生活。
对此，我出了一道作文题《我最 （喜欢、讨厌、反感……）的（语文、数学、英语……）老师》，要求学生用一周的时间仔细观察自己的老师，把观察到的内容记在本子上，观察的项目有：外貌特征、语言特色（包括语调、音量）、习惯性的动作、对待学生的方式、爱好兴趣等。一周后动笔写作，这个课外的情境，给学生很多启发，作文也有了改观，写外貌是栩栩如生；写语言动作如见其人，如闻其声；写性格特点更是有所长进。这次作文其实也反映了老师在学生心目中的地位、师生关系、对学生影响等等，最令人欣慰的是赞美好的老师，没有一个学生或老师“病倒”在作文中。这样的作文，学生把自己置身于生活中，知道要写什么，懂得如何去观察，去思考，去感受。
事实证明，善于观察，善于感受的同学，总能在平凡小事的背后挖掘出“新”来。我们不妨再来看一位同学的习作――
话 筒
从我家的隔壁又“风雨无阻”地传来了歌声，那不是在放磁带，也不是在听音乐，而是我家邻居在“OK”。
对他唱得好坏且不作评论，但你有没有发现，在现在的家庭中，有个卡拉OK已不算稀奇了吧。
记得在我上小学前，只有一些重要的领导干部讲话时才能用上话筒，等我上了小学，校长和教导主任也开始在话筒前为我们讲话了。
那时候，话筒只有大人物可以接触到，它能把声音扩大，给人以强烈的震撼，是个了不起的东西。
再后来，港台歌星风靡大陆，他们唱歌时，话筒总是少不了的。因此，又觉得这是大明星的东西，一般的人并没有资格用。直到几年前，不知从哪儿刮来了一阵卡拉OK风，大批的新设备涌入了千家的酒店、歌舞厅。但起先，也不是每个人都能花上一些钱，去“潇洒走一回”。可见，它仍未能为大部分人所接受，可过了不久，卡拉OK就打入了工薪阶层，继而踏入了农民家庭。于是，管你唱得好听难听，管你唱得走调不走调，只要你愿意，有胆量，不怕出丑，这话筒就随你拿在手里怎么玩。
“提着昨日种种千辛万苦，向明天换一些美满和幸福……”邻居的歌声悠扬地飘来，这歌声，这话筒的变迁，不正是现实生活的写照吗？
这并不是那种特别有文采的文章，却给人耳目一新的感觉，写的是话筒，笔墨却落在社会的变迁，祖国的变化上，从一个侧面反映了改革开放以来，人们生活水平的提高，以及对精神文化生活更高层次的追求。不是歌颂、赞美那卫星发射般的大事，而以一件寻寻常常的身边之事物，写尽了祖国人民生活水平的日新月异。设想一下，如果这位小作者没有一颗对生活敏感的心，就不会留心话筒地位的变化，也不会去思考这一现象所蕴含的深意。当然，她自然也不会想到以一个“话筒”来写人民生活的变化。
关键词：观察 兴趣 积累 联想 激励
在小学作文教学中，学生最感头痛的是面对作文题目“无话可写，无从下笔”。鲁迅说过：“作文第一需要是观察”。而观察是人们认识事物的基础 ，培养学生的观察能力是写好作文的第一步。在写作教学中，要避免学生“闭门造车，低头写作文”，要把学生的写作与多彩的生活结合起来，这就要求学生热爱生活、善于观察，从而培养学生的写作兴趣，提高他们的写作能力。怎样培养学生的写作兴趣？我认为要做好以下几点：
一、要善于激发学生观察的兴趣
作文心理研究也指出，兴趣是直接推动儿童作文的一种强大的内在动力，那么如何激发学生的观察兴趣呢？
1.培养学生敏感的新视觉
罗丹说：“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛”。许多学生认为熟悉的地方没有风景，熟悉的人物没啥写。去年冬天的雾天特别多，为了激发学生的观察兴趣，在一个舞色朦胧的早上，我向同学们提问：“今天你们感到天气与往日有什么不同吗？”同学们异口同声回答：“今天下雾了”。“你们喜欢吗？”“喜欢”。“为什么呢？”“因为雾中的景色很美”。“怎么美？”“谁来说给大家听听？”教室里鸦雀无声，我抓住时机，语重心长地说：“同学们，生活就像万花筒，绚丽多姿。只有仔细观察的人才能发现事物那与众不同的美。下面我们一起到校园里转转，看看雾中校园那独特的美，好不好？”同学们在我的带领下兴高采烈地在校园里漫步，认真地观察着，伸出手去想抓住从身边飘过的雾，还不时地发出赞叹声：“太美了！像小精灵调皮地在我身边跑来跑去。”“像妈妈的手在抚摸我。”“像走进仙境一般。”……我也被雾中的美景陶醉了。这是不知谁惊叫一声：“看，那时什么？”这不由地引起了同学们的注意，顺着他的手指一望，啊！每个教室在雾的笼罩下发出耀眼的光芒，使你的眼睛不由得一亮。琅琅的读书声由远而近，声声入耳。这美丽的景象没有哪位画家能够描绘出来。再看看同学们好像已经忘记自己身在何方，张大嘴巴。从学生的表情可以看出他们对眼前的景物是多么的喜欢，对熟悉的事物有了新的视觉。
2.通过学生的口头禅，培养学生的观察兴趣。
俗话说“多说胸中有本，勤写笔下生花”。为给学生写作积累素材，提高口语表达能力，培养他们的观察兴趣，我让每个学生把一天当中看到、听到的事，用何时、何地、何人、何事、何因的句式，大家感觉很容易，这样就大大调动了他们观察的积极性。这时我要求小组长把同学们说的最新鲜的事记下来在中队交流。推荐出最好的，把它当作当天的“新闻”播出一次，当听到自己的“新闻”时。个个高兴得眼睛眯成一条线，高兴双手不停地叫好。看到别人的成功，其他同学也都跃跃欲试。有的同学为收集到比别人更好的“新闻”，回到家中，看电视、听广播、阅课外读物，用心发现生活中的小事，养成了留心观察的习惯，自然也有了浓厚的兴趣。
二、引导学生热爱生活，学会观察
著名的教育家叶圣陶先生说：“生活犹如源泉，文章犹如溪水，源泉丰富而不枯竭，溪水自然流之不尽”。这段话概括出了作文与生活关系：生活是作文之本。只有让学生在社会、学校、家庭的大环境中观察认识、体验，才能在写作时下笔如有神，我从以下几方面引导学每天5分钟演讲，激发学生观察兴趣。
1.明确观察的目的和任务
目的任务明确与否，直接影响到观察的效果，所以，在观察前，需要我们明确观察的目的和任务。如有一次我带领学生参观敬老院，参观前先给学生讲清楚这次观察的重点，如：敬老院有哪些设施？敬老院里的工作人员待老人如何？参观时你听到了什么？你是怎样想的？带着这些问题去参观，学生有了明确的目的任务，他们象小记者一样边走边看，边问边记，积累了大量的写作素材。在观察敬老院后，有的同学在作文中写到：“走进敬老院，一坐高楼映入我的眼帘，墙上贴着白瓷砖，显得庄重大方。再看院内专为老人娱乐的乒乓球台、各种健身器材，应有尽有。老人们在这里生活的快乐无比，一个个神采奕奕，精神焕发。”由于此次活动同学们明确了观察的目的和任务，有重点地进行观察，学生觉得有内容可写，文章也写得有声有色。
2.让学生学会按一定的顺序抓住特点进行观察
在生活中学会了观察，这就解决了学生在写作过程中的内容空洞的毛病。可多数学生在活动之后，写的文章却条理不清，内容一团糟。因此学生在明确了观察的目的和任务之后，还要注意观察的顺序，抓住特点进行观察。让学生明确观察的顺序，要根据不同的观察对象，观察的目的确定。观察景物一般采用空间顺序，可以定点观察，也可以异步换景；观察人物，可以从人物的肖像、语言、行动等方面去观察，观察物件、动植物可按事物构成的几个方面去观察；除此之外，还要抓住事物的特点，进行重点观察。按一定的顺序观察，学生抓住事物的特点，又能掌握观察事物的方法，写作时就能得心应手。
三、坚持写日记，让观察所得文字化
张颐武 怎么就找不到一家枕头高度正好合适的酒店?
张颐武，北京大学教授，著名学者
我怀念传统意义上的小酒店。规模很小，干净而精致，有家庭的感觉，只提供本地美食，非常隐秘。人们住在那里，仿佛真正回到了休息的驿站，身心得到完全放松。现在，全世界的酒店都是一样的，大家的旅行模式都是一样的，就像麦当劳一样。再好的品质也是程式化服务提供的，没有个体的想法。我向往的酒店是一些有熟悉的陌生感的，提供给你一些可探索的新鲜之处。
比如日本的民宿酒店，很接近这种感觉：在那里喝一点清酒，吃点生鱼片，外面下着大雪，人可以泡在温泉里面，每家酒店都有独特而不可替代的神秘景色。第一个是规模小，第二是私家，第三餐食足本地化，有不可替代的神秘资源，这样的酒店近乎于完美。
日本是一个少数能兼具独特和洁净的地方。到别的国家你会发现，风格特色是有，但是清洁度很难把握好。现代人如今都非常脆弱，无法去体验荒野之地的生猛、有趣；但是呢，我们依然嫌弃大酒店安全有余，趣味不足。因此，日本这些小旅馆就很合适我。
至于，我对大酒店有哪些不满?一条就是酒店房间互联网费用过高，这是一个不愉快的体验。另外，我对酒店枕头高度非常敏感，在大多数酒店，我都觉得垫两个枕头太高，睡一个枕头太矮，怎么就找不到一家枕头高度正好合适的酒店?
于丹 好酒店首先是一个让人找得到拖鞋的地方
于丹，北京师范大学教授，著名学者
我选择酒店和选择服装是一样的，如果它契合我的生活，能提升我，跟我也默契，就觉得它是好的。我对美观能够做出的牺牲是有限的，对我来讲，自由、舒服跟美观是一个均衡。酒店也是这样，我永远不会因为那种过分的奢华、排场就喜欢这家酒店。我特别想传递这个理念：服务业是服务于人的自由与尊严。人内在的尊严与外在的自由，永远是服务的最高宗旨。
我心日中的好酒店，我会把舒适便捷排在第一条。我去过一些五星级和超五星级豪华酒店，装修得极其奢华，但却让我穿着高跟鞋找不到拖鞋。打电话让服务生过来，服务生会彬彬有礼地说：在墙后头隐蔽式的壁橱里。我认为这不是好酒店。一个好酒店，首先是一个让人找得到拖鞋的地方，让人关灯的时候能关得上，开灯的时候能找得着，进门就能够穿得上拖鞋。
第二，我认为服务的人性化分两方面： 个是需要服务时不要让人找不着：二是不需要服务时不要出现。有些酒店属于过度服务，一会儿敲门送水果，一会儿要洗衣服吗?还有，即使看到门口的“请勿打扰”，他也会不停给你打电话。
第三条标准，我提倡酒店追求实用格局，不要过分地为铺张而铺张。在香港、欧洲都很少有超大间量的酒店，都非常小。但是特别好用，什么东西一应俱全。我现在去的地方多了，发现一个现象，越是地级市酒店间量越大，省会城市还没那么大，越往下走越大。大到我从卧室穿过书房再穿过客厅走到洗手间，差不多半里地。但是那些最豪华的酒店、最豪华的套间用起来不如香港一个小房间让人觉得实用。
第四条就是酒店的低碳环保概念，比如说洗手液、沐浴露、洗发水最好都用大包装，可以循环使用。包括浴巾这些东西。实际上现在酒店的环保意识，还是不够。
第五条，我觉得，一家好酒店应该在机场、火车站更多地有班车接送，包括行李寄存，出行服务。在欧洲、香港这项服务标准就特别好。在香港我就喜欢拉着箱子直接上酒店的车，他会帮你办行李的转运什么的，多省事。
总体来讲，我对好酒店的标准，这五条会归纳成一点，就是现代的、时尚的人性化服务，不是排场，更不是一种复杂，最现代的理念是简约，但是贴近于人的需求。
酒店里让我扫兴的细节：排第一的是找不到拖鞋：排第二的是关不上电灯；排第三的是卫生间太远；排第四的是打电话，服务部门不是占线就是没人接听，要么就是叫多久都不来；排第五的是，晚上11：40了，一个大小伙子敲门，你穿着睡衣出去，他拿了一摞书说：于老师，我们都特别喜炊你，你现在把这些都签了，行吗?我简直昏倒。
万迪恒 商务酒店唯一让我不适应的是它的味道
万迪恒，建筑师，设计师
一家好酒店首先应该有合适的位置，根据酒店类型选择合适的位置。如果是商务酒店，就应该选择交通便利的地方。如果是度假酒店，当然是选择郊外风景好的地方，或者是城市里比较好的老社区。第二，硬件很重要，酒店不需要奢华，但绝对需要干净和舒适。第三，服务必须一流，能迅速解决客人可能会面临的所有问题。
作为个人喜好，我更喜欢一些小型精品酒店。但是，我并不厌恶商务酒店。商务酒店唯一让我不适应的是它的味道。商务酒店人流涌动，总有一股气味，要么是没弄干净的气味，要么是空气清新剂的气味，让人受不了。很多知名酒店都会有属于自己的特殊香味，这更可怕。酒店已经是特别人工化环境，还要有人工化味道来提醒你这是酒店。这挺可怕。
国内商务酒店的室内设计弊端很多，包括家具，家具的摆放方式都不对，家具该小的小不下来，该大的大不去。还有空间协调性，摆设饰品都不对，让你觉得不舒服。好酒店这些都摆得特别好，也便于打扫。以前商务酒店的灯光也有问题，该亮的亮不起来，该暗的暗不下去。光源分点光源和漫射光，在房间写字区内单是漫射光显然不够，而房间有些地方过分强调点光源，又很刺眼。酒店光源设计是很考究的，所谓进步的细节就是在这些地方体现。
中国酒店从目前情况来说，硬件水平还可以，已经比欧洲美洲普通酒店的水平高，所欠缺的恰恰就是刚才说的一些细节，比如饰品摆放、酒店灯光等，软件服务上也有一些欠缺。对客人，要么太热情，要么太冷淡，不能把握合适尺度。服务人员无法察觉客人的心思，客人要去做什么，一般不会主动迎上询问，而是在那里等你的指令和要求。相比而苦，南亚东南亚的酒店服务意识最强。
靳羽西 我喜欢没有大堂的酒店
靳羽西，时尚人士，“羽西”化妆品牌创始人
我心目中的好酒店，首先希望它有一个非常低调、典雅和幽静的大堂。当然最好这家酒店没有大堂，但是有非常高雅的房间。我很讨厌闹哄哄的、金碧辉煌的大堂。其次，我喜欢有风景的房间。第三是酒店必须提供非常好的服务，我要剪刀它就能给我剪刀的那种服务。第四是有很舒服很大的房间，重要的是要有很大的洗手间。
我刚从巴黎回来，住在我最喜欢的丽兹饭店，床非常舒服，非常古典。房间内的沙发是丝质面料的，颜色搭配得很好。我喜欢这种典雅的房间，不喜欢现代化的家具和房间，后者给我感觉比较冰冷。但是，我喜欢古典化的家具，并不意味着我喜炊陈旧的家具，有些五星级酒店家具很旧，一看就让人不舒服。丽兹饭店每个房间的窗外景致和宴内布置都不同，我只喜欢114和115房间。看出去也不是那么了不起的景色，只是公园角。但是这两个房间光线很好，所以望出去颜色很漂亮。
在国外，我还喜欢南非的Red Carnation Hotel，这是一个酒店连锁集团，每一个房间都非常漂亮，各有各的风格。我在伦敦去过一些很小的酒店，比如说The Milestone Hotel。这个地方很少人知道，但是非常高贵。它有家很好的餐厅，菜做得很精致。酒店门口放了一些白色阳伞，别的酒店很少用白色的伞。
海波 好的酒店是需要一再碰到挑剔的客人，让它成长
海波，诗人，艺术品收藏家，业祭拳击手
我心目中的好酒店就是丽兹饭店。比如说西班牙画家达利在那里要求侍者提供一盘菜――粘土烧羽毛，丽兹饭店做得非常棒，说没问题，一会儿就到，结果一盘粘土烧羽毛就端到了达利面前。这就表明了一个高级酒店的自信和强烈的幽默感。所谓的好酒店，就是不仅仅满足你的衣食住行，还是一个能帮助你表达创意的地疗，对你心理上的照顾也非常妥帖。
我并不是一个挑剔的酒店客人，通常我离开一个酒店时，会把酒店房间收拾得仿佛没有住过一样，让服务员都非常惊讶。就我个人而言，我并不希望在酒店得到额外照顾，额外服务也是一种压力。真正伟大的酒店实施的都是最恰当的服务，而不是多余的服务。酒店应该有一个清醒的意识，就是要表达一座城市对一个异乡客善意的心理上的安抚。一个城市有一个城市的个性，一个酒店也有一个酒店的个性，如果一家酒店在突显个性的时候能够把个人纳入到一个小小的欢迎的世界里去，例如这家酒店在表达它小小的个性，我个人的个性也同时允许被表达，这家酒店应该是令人愉悦的。
一个人无论是到了一个陌生还是熟悉的城市，都希望悄悄地进入，无一例外。我理想中的酒店就是你的私密的保卫与捍卫者。酒店就像一个堡垒，提供给我足够的安全感。你需要个人时间的时候。酒店是可以帮你密封起来的，提供给你一天所需要的消费和服务空间。可能客人不会对这些私密的东西有太多考虑，但是你帮他预先考虑到，这种酒店是温馨的，是值得信赖的。
我一般到一个地方总会选择风景好、空气好的郊外酒店。我希望在那里可以散步、眺望，我可以看到一棵松树，松树上面还有一抹彩霞。我不想从这个窗户看到另外一扇窗户，这对我来说感觉不好。住在郊外浪费时间么?人类有时如此匆匆忙忙其实都是可笑的。
说到酒店让人扫兴的服务细节，还是索要小费的环节吧，有些侍者索要小费的技术不高，会让人有些不舒服。上海的侍者是一流的。上海有一些50岁左右，训练有素的服务生，察占观色非常有本事。他们首先会在电梯口就判定和选择，知道你这个人是否有给小费的习惯。他如果觉得你有给小费的习惯的话，放好行李，他会略微停顿，他认为你一定会订所行动；如果碰到他不了解的人，他会自然地走开，不会停顿在那里等小费，出现令大家尴尬的局面，他的一切都表现得得体而优雅。
好的酒店是需要一再碰到挑剔的客人，让它成长的。如前而提到的丽兹饭店。如果不是达利，是一个普通美术爱好者要这一盘菜，我相信丽兹饭店仍然能做到，但是是达利提出的，而且酒店做到了，它就是一个绝好的案例，会得到传颂，这也是一个酒店的教养，一个酒店应该有的教养。
张棣 好的酒店是在讲述一个好的故事
张棣，泰佶旅馆管理有限公司总策划，酒店设计者
所谓好酒店，我首先看重这个酒店的概念，其次看重酒店的概念和环境还有建筑的关系是怎样呈现的；除了外表之外，第三看重酒店的室内和软装又怎么来诠释这个概念；第四看重餐饮；第五是服务，服务是不是有个性的服务。
酒店的概念就好像生命的灵魂一样，任何东西都要从内往外出发，这个内在本质很重要。我最在乎酒店有美好的概念，美好的概念可以营造美好的空间，在美好空间里工作的服务人员一定是愉悦的，他们的愉快会反馈于客人。
至于服务，我觉得五星六星的服务，已经没有吸引力了。所谓星级服务就是标准化服务，每一个服务动作都经过设计，非常优雅，但是非常假，包括笑容都很假，这是工业化制造的感觉。也许到了一家不错的休闲酒店，环境很舒服，员工福利很好，你能感觉到服务人员的笑容发自内心。他端盘子不一定要有套数，但是他把盘子放下去的时候，你能感觉到他希望你吃得开心，这种精神的力量远超过程式化的训练。
如何以最快速度鉴别一家好酒店，除了看大堂之外，也可以看它的礼宾人员，他的笑容、表达和服务方式决定了这家酒店的水准；还有，你到房间，看到整个房间的格局是不是合理，让你很开心。一个好的酒店设计必须要有生活体验加上旅馆的工作经验，否则设计就是中看不中用的。
如果说到讨厌的酒店细节，我最讨厌客房里的迷你吧，这是一个愚蠢的设计。首先，酒店的迷你吧永远放在很低的地方，人要蹲下去倒东西，这是第一个错误；其次把比外面贵很多的东西放在那里，酒店就愚蠢得自以为得意认为这样就挣钱了，而实际上用的人很少，那非常愚蠢。第二，我希望酒店注意他们的洗衣袋补给。我是喜欢洗衣服的那种人，很多酒店第二天是没有洗衣袋补充的，他们一般习惯客人不洗衣服，已经习惯性地不注意，这点很让人遗憾。第三，我一直不明白，为什么在房费之外，酒店要客人预付押金。这是对客人的极端不信任和不尊重。
毛丹青 真正的好酒店，能让你找回失去的时间
毛丹青，旅日作家，常年往返于中日两地
我心目中的最好酒店在日本京都一座佛山――比睿山上，是一家LV的设计师设计的法国酒店，叫L'Hotel de Hiei。这个酒店我坚持住了10年，每年12月第一个星期的周末，我一定会入住这家酒店选择冥想。这家酒店的口导是：亲爱的住客，希望在这里你可以找到你失去的时间。这个口号也是我心日中唯一的好酒店的标准。
所有的酒店为了吸引客人，充满了加法，安排了很多活动设施，大堂罩喝咖啡，二楼有自助餐厅，三楼有保健、桑拿，五楼是KTV……我此刻入住的这家上海五星级酒店，现在午夜一点，还都听着KTV在吵闹，社会的浮躁都在酒店里呈现了。L’Hotel de Hiei是一家做减法的酒店。这个酒店只有25间客房，每个房间都用法国地点命名，比如巴黎单昂等等。酒店最大的特点就是除了一个咖啡厅和一个法国餐厅外，剩下什么也没有，没有任何娱乐设施。
我记得第一次去，清晨起来时看到一片云雾在山边缭绕，听着周围的寺庙敲着制，声，感觉很宁静。这个酒店减少了大量设施，不存在供屯噪音、空调噪音(采取了一些传统的冬暖夏凉方式)。它宁静得可以让你安安静静思考一些事情，总结在一年中的快乐悲伤。我在这里只住一个晚上，这个晚上对我很重要。我也不干什么事情，就是喝喝咖啡，看看佛山，如果太阳好的话出去走走，下雪就待在房间里。我把它视做我的坐禅。这个酒店其实组昂贵，比一般日本五星级酒店贵出差不多一倍。但是人们仍然趋之荇鹜。通常酒店会客满，每年必须提前一个月顶定才有房间。
石灵慧 很多人并未体验过安静，它是一个很大的奢侈
石灵慧，台湾前LVMH集团总经理、现为虹策略奢侈品顾问公司CEO
我心目中的好酒店首先必须有高风格的环境氛围，在酒店设计和酒店气氛方面给你很多惊喜。我喜欢精致的小旅馆，它们可以很昂贵。但必须低调而雅致，是一个有文化气息的地方。第二，好旅馆必备的一条是安静，我从不会选择去有很多旅客、接待很多观光团的旅馆。第三，刚刚讲的是整体设计，客房的空间体验其实也很独特，我通常会选一个天花板非常商，或者是阁楼式的房子，享受这种窄间体验。第四是服务，我理想中的服务就是酒店懂得溺爱你的顾客，给每一个顾客提供比较私人化的服务。第五，如果我去选择一家涌店，我觉得它戍该是可以让我抛弃我的家而去选择它的一种家的感觉。
我以前在纽约住了十年，后来同国后，每次回纽约一定要去住一家不知名的旅馆。这是个名设计师设计的小旅馆，很符合我刚才说的前四条条件，它还有一个特别好的服务项目――如果你不想出去吃饭，你可以指定任何一家纽约餐厅，他们的服务生会帮你代买。他们有一堆餐厅餐单让你选择，打包回来的食物，他们会重新整理、装盘，搞得非常漂亮再端出厨房。他们的侍者都穿着设计师时装，打扮得很有风格，来服侍你。然后，他们会在适当时候离开，非常“懂事”。
当然，我感觉最好的旅馆体验之一是在日本一家旅馆，这家旅馆有让我特别喜欢的主题，就是安静。首先在视觉上，它的装饰线条是延展的，不是跳跃的，很多木纹线拉得很长，让人感觉舒畅。这家酒店有很好的温泉和很好的风景，通常洗温泉时水潺潺地流过来，水龙头流出来的水声是被屏蔽的，意味着它有无声的温泉。在房间单，你只能听到鞋在房间踩地板的声音，外面走道没有任何声音干扰。这里服务生的气息、步调、动态全部调糕到很安静的格局，其实很多人并未体验过安静，它是一个很大的奢侈，这家酒店中文叫做强罗花坛温泉会馆。
还有一次美好的旅馆体验是在中国。大概是1999年，我很崇拜的一位女性在上海把一幢老洋房改装成一个酒店。最高一层做成公寓，你可以把整层租下来，里面有书房、厨房、浴室，还有特别的按摩房，很全套的生活空间。二楼是单间客房，一楼是餐厅、酒吧跟生活起居的地方。女主人不仅把整个房间味道做得很好，也把服务人员训练得非常好。
比如吃早餐，做早餐的阿姨会来问你吃什么，结果是我最喜欢每天一碟青菜、一碗汤，配上馒头和糕点或面。于是，他们每天早起去买青菜、买鸡，每天炒不一样的青菜、煮不一样的鸡汤。每天住在那里有那么多人，每个人的早餐都不一样。单你一个人每天青菜都不一样，那种感觉多惊喜。感觉这家酒店不只是宠爱你，还创造性地宠爱你。与这些宠爱客人的酒店相比，那些总是把酒店宣传册放我桌上，总是把我的书随意乱放，总是随意调整我精心调节的电视机角度的商务酒店，就太让我扫兴了。
张与墨 最重要是能让客人在这里睡个好觉
张与墨，去哪儿网站酒店试睡员
我的职业是酒店试睡员。在我做这行的半年职业生涯中，我入住过70多家酒店，探访过100多家酒店，总结了一套我的酒店经验。
我认为判定一家好酒店的最重要标准，足能让客人在这单睡一个好觉，达到这个要求并不简单。除了寝具要够舒适，隔音、灯光、空气质量、窗帘的遮光性能、服务人员的步速和语速，都是关键。比如说，选择一家酒店，服务员带你去看房间，服务员之间说话很大声，你就要注意。因为他们说话很吵，你晚上是睡不好的；还有你一定要留意房间的门缝，如果房间门缝比较大，也会影响隔音。如何判定一家酒店的床是甭舒服?我觉得靠人的五官感受来判定。首先，从视觉上看一张床是否铺得很整齐，能感觉到酒店的清洁人员否在用心在做整理；你也可以去闻，如果闻得出很浓的消毒液的味道或者潮的味道或者是有人体皮肤的脏的味道……这些都足够让你放弃这家酒店。接下来，你可以用手去摸床品，感觉织物是否做了很好的软化处理，如果很僵硬或者是很粗糙，就会睡得不舒服。还有你可以用手按压床垫，很多劣质床垫能感觉到钢筋是一格一格的，你睡在上面觉得自己像BBQ上的烤肉。这样的床，睡一个晚上绝对腰酸背疼。
如果你入住一家五星级酒店，一般床的舒适度可以保证。你需要考察的只是隔音问题。都市中的五星级酒店通常会在繁华地段，比较吵闹。建议你尽量挑背向街道的一面的房间，或者尽量挑楼层较高的房间，来避免吵闹。
在我的经验中，酒店的卫生细节不到位最让我觉得扫兴。如果我实地去考察一家酒店，前台服务人员对我的“考察”感觉不热情、很迟疑，我就会对他们的客房质量有疑问。还有些酒店，服务员把很多乱七八糟的东西堆在前台，我就基本判定这不是一家规范的酒店。察看房间，我通常会留意看卫生间的镜子或者金属表面，如果上面有很多水渍，有水流下来的痕迹，或者是有很多指纹，我就感觉这家酒店卫生环节不到位。
保罗・詹姆斯 衣冠楚楚能让你获得更好的酒店服务
保罗・詹姆斯(Paul James)，瑞吉酒店及度假村全球品牌主管
我摸索出了很多确保自己住得舒服的窍门。比如，在网上订好房之后，我会马上给酒店前台打电话，目的就是：请对方安排一个适合自己的房间。只要不是机场的酒店，你会发现不管是标准间还是豪华间都会有很多种不同的房型和设计风格让你选择。比如希望能看到特定的景致、希望房间里有个大号沙发或是迷你冰箱(不是所有的酒店客房都有冰箱的)，或者想要一个行政楼层的房间，其或只是想要一个果盘……入住之厉，你会发现酒店能做的事情、能提供的服务超乎你的想象。
“凡能激发旅游者的旅游动机，为旅游业所利用，并由此产生经济效益与社会效益的因素和条件，都称为旅游资源”。所谓旅游动机，是指提供游览、观赏、知识、乐趣、度假、休养、探险、猎奇、考察研究等项目的旅游活动，能满足人们某种心理上的需要。
旅游资源可分为：（1）自然旅游资源，是地理环境各要素组合而成的自然景观，属于天然赋与的，如山水、生物、适宜的气候等。（2）人文旅游资源，是人类历史文化的结晶，是民族风貌与特色的集中反映，如文化遗址、文物古迹、宗教圣地、民族风俗等。以上旅游资源都具有非凡（个性特色）、长存（永续利用）、多样的特性。
旅游资源所以能激发人们的旅游动机，就在于它的价值和功能。
1.艺术观赏价值指客体（旅游资源）景象的艺术特征、地位及其意义。某地旅游景点构成要素多样，主景、副景、衬景组合方式与格调和谐，季相变化有序，由此而形成的景观内容；丰富多彩，对景象艺术产生极大的影响。观赏时有三项内容值得注意：①地方色彩的浓郁程度，即个性的强弱程度，②历史感的深浅，③艺术性的高低。据此确定旅游资源的艺术观赏价值。
2.历史文化价值文物古迹的历史意义是评价历史文化价值的主要依据，年代愈久远，文物愈稀少、愈珍贵，文化价值愈高。我国的赵州桥，外观平平，但它是我国现存最古的石拱桥，故历史文化价值很高。有许多风景区的碑刻、楹联、诗画、匾额等，出自名家之手，作者知名度越高，愈是珍贵的文化遗产。
3.科学考察价值指景物的某种研究功能，或在自然科学、社会科学上的理论价值，黑龙江省的五大连池，作为我国最完整、最典型的“火山博物馆”，在地质、地貌、水文、生态、泉水药用等科学研究方面具有重大意义。秦始皇兵马俑的发掘，被称为“世界最大的地下军事博物馆”、“世界第八奇迹”，它已成为研究历史、雕塑、军事、美术的科学园地。
二、三种类型旅游景观组合美的观赏价值
旅游资源的种类、数量、质量、地区分布、景观特征及其组合状况在很大程上决定着旅游资源价值的高低，尤以对景观要素和地域组合状况的了解，有助于领略旅游资源的品位和特色，也有利于深层次地理解旅游资源的科学内涵和构景艺术。
1.景观要素组合通常把旅游景观分为三种类型：
（1）自然风景型指自然环境各要素构成的天然景观。一是单要素自身排列的美，例如：号称“五岳之首”的泰山，从岱宗坊起步，“登泰山，一步一层天”，悬崖怪石，越上越险，越险越奇，晴天群峰争艳，阴天云海茫茫，有旭日东升、晚霞夕照、黄河金带、云海玉盘四大奇观，泰山之雄伟，观赏性和吸引力很强。而华山险、黄山奇、峨眉秀、青城幽、雁荡怪、珠穆朗玛高，同样驰誉世界名山之中。另有风景水、风景动植物、风景气候等都各有奇特的造景特点和功能。二是多要素之间的组合类，山水林草组成的自然界是自然美的源泉，所谓“山得水而活，水依山而幽”，风景名山雄、险、奇，显示出令人心旷神怡的阳刚之态；河湖、流泉、飞瀑的光、影、形、声、色，体现了清秀飞舞的阴柔之美，山光水色，相映成趣，静中有动，动中寓静，构成一幅幅美妙绝伦的画面，人游其间，若行画中。杭州西湖就是以“淡妆浓抹总相宜”的湖光山色而赢得“人间天堂”美称的。又有“山得林则研，林因山而茂，山得洞而奇，洞赖山而育”的说法，“桂林山水甲天下”、“阳朔山水甲桂林”也就是由于山青、水秀、石美、洞奇才得此美名的。
（2）人文风景型人文旅游资源是人类活动创造的，是人类智慧的结晶。人文风景之美，是由地域、民族、历史、城乡风光、社会风尚以及科学成就等因素共同产生的综合效果。例如：昆明附近兴建“民族村”，展现各个少数民族不同的民情风俗，吃、穿、住以及舞蹈、音乐、美术工艺等，作为一种文化现象，反映地域性、民族性的民族系列展品，对于异族旅游者具有很大吸引力，因为越是与原来所熟悉的环境区别大，越能满足旅游者求异求新的好奇心理。又如，北京颐和园、承德避暑山庄，同为皇家苑林，前者富丽堂皇，后者朴素淡雅各有鲜明的个性特色，风姿尽现，因而人文景观的社会美、艺术美，就听凭各人去领会了。
（3）综合风景型指自然因素与人文因素协调组合的美，构景要素越丰富，相互联系越紧密，艺术价值越高，感染力吸引力也就越大。世界上著名旅游景点大都注重了这两要素的综合开发。清幽恬静的山林景色；衬以素雅朴实或雄伟壮阔的奇特建筑，碑刻、匾联、摩崖、诗词点出风景特征，抒发人们对山水林木的亲切感受；加以古代传说、神奇故事渲染寺庙环境特有的虚幻飘逸气氛，入境旅游，宛如进入“仙山琼阁”的境界，流连忘返，乐在其中。
由上可知，最佳组合的风景区，应该是旅游资源密度大（在一定地域上旅游资源集中的程度），观赏景点相距甚近，多种类型的旅游资源协调配合，兼有观赏、研究、实用价值的多种功能，共享程度高，这就是人们所向往的旅游区。
2.景观地域组合各种旅游资源都分布在一定的空间范围内，反映着一定的地理环境特征，世界各地旅游资源分布广，空间组织形式呈现出多样化特征。
（1）点状在一个地区内，旅游资源密度大，个性特征明显，具有独特功能，当然该地风景知名度高，吸引力大。
（2）团状在邻近的几个地区，由于地理环境的不同，风景组成要素的差异性以及组合变化的多样性，它们联合组成不同景观的综合体，其旅游价值便成为复合值。例如：围绕太湖的苏州拙政园、网狮园、寒山寺、玄妙观；无锡的太湖景色、鼋头渚、蠡园；宜兴的三奇及紫沙陶器等，既给旅游者一路行程增添了游览内容，又提高了它们各自的知名度。
（3）线状旅游景点呈线型、环闭型或马蹄型旅游线排列，旅游者沿一定线路，欣赏较为分散、千变万化又各具特色的景观，走一走，看一看，玩一玩，歇一歇，此也可称谓组合良好的旅游线路。由西安沿东线：半坡村遗址（距今5000年以前母系氏族公社所在地）——临潼骊山、华清池——秦陵——秦始皇兵马俑，沿线古建筑、古遗址、古墓葬、古文物，地上地下，看不胜看，美不胜收。“古”字在人的心目中回荡盘旋。
看来，旅游价值的体现，一是与旅游资源所在地的地理位置有很大关系，广西北海市位于南亚热带，一年春、夏、秋三季可以进行海水浴，比大连、北戴河开放时间长得多，显然，旅游价值前者高于后者。二是旅游资源与旅游依托城市、旅游依托城市与客源市场之间的交通条件也会影响到“可进入性”的程度，交通便利，容易进得去、出得来、散得开，旅游资源容量（一定时间内容纳最大游容量或旅游活动量）大。如果交通不便，景观虽好，如晋陕之间的黄河壶口瀑布，可谓我国飞瀑之最，但“可进入性”差，资源价值也难能发挥。
三、旅游景点观赏的三点要求和三项要领
旅游的主要内容是对景物的美学欣赏并了解其科学内涵，使旅游活动具有文化性、科学性、增智性、思想性和社会性，以利于旅游者获得较高层次的精神享受。从观赏要求来说：
1.作好观赏准备包括旅游知识上的准备，如旅游线路、旅游活动方式、旅游对象的熟悉；思想情感上的准备，旅游在心情上是愉快的，而在体力上要有劳逸如何结合的打算。
2.记住观赏过程旅游活动是一种身心都投入的审美活动，需经过感知阶段——思维（或悟性）阶段。当你进入桂林七星岩、芦笛岩洞，首先感知的是一堆堆奇形怪状、杂乱无章的石钟乳，并不觉得美在那里，紧随导游指向，请看这像不像是狮子顶球、那是不是金猴摘桃………说人像人，说物像物，千姿百态，灿烂夺目的景点不断地勾起了旅客的遐思联想，使杂乱的景物变为“人化的自然”或“自然的人化”，呈现出新的内容、新的境界、新的意趣。回首思全局，洞中的艺术世界，淋漓尽致，宛如一个多样统一的台谐整体，无形中人的美感得到了升华。
多样统一是客观事物本身所具有的特征，因此要观赏事物的形——大孝方园、高低、长短、曲直、正斜等是否整齐一律、对称均衡、调和对比，以及是否符合黄金分割比例。也要看其质（质感美）——刚柔、粗细、强弱、润燥、轻重等；还要看其势——动静、疾徐、进退、升沉、零散、抑扬、轻重等，这些对立因素统一在具体事物上面，就形成了和谐美，给人以教育、知识、启发、乐趣和享受。
3.找准观赏着眼点欣赏自然风光与人文景观的着眼点应有所不同。
欣赏自然风光，从形象特征——雄、奇、险、秀、幽、旷6个字入手，例如：山岳是构成自然美的骨架，也是人们领略美学艺术的集结点，在观赏时只有把高度与坡度结合，仰角愈大，才能有效地感知山岳的“雄”与“险”。也只有视野开阔、奔腾豪放，才能体现平原湖海的“旷达”，抓住这些构景要素的本质特点，便于科学地了解景观自然美的特色。
欣赏人文景观，先要投入思想情感，晓得该景物的知名度，再以情观景，欣赏文物的古、特、雅，从而领略到建筑布局的结构美、色彩美、形态美；欣赏作品的艺术美、思想美；欣赏历史遗迹的古朴美、奇特美；欣赏革命遗址的高尚美、情操美。情与景、意与境融为一体，潜移默化，使旅游者受到了教育。
旅游收获大小，与能否把握观赏要领有很大关系。
1.观赏时机与观赏状态有些景观只在特定时间出现，如钱塘观潮、洛阳牡丹、那达慕大会、泼水节等，只要届时前往，可满足观赏要求，过时则不候；但有的如海市蜃楼、铁树开花、泰山观日、峨眉佛光等，即使按时前往，也难以保证确有所获，故只能巧遇，而不能必求。
景观状态决定着旅游者应采取静态观赏、动态观赏、还是动静结合观赏，随机而定，各有所得。即使在动态观赏进行中，走到地势险要处或空间形态转换处也得要“停视”，领悟碑刻、题咏、摩崖对环境的画龙点睛作用。
2.观赏位置旅游者与景点的距离、远近，影响到透视深度、纵深层次、视野范围的差别。
（1）近距离观赏宜于观赏小体量景致、近景、主景、副景、特写景，例如：池中观鱼、园中花卉、壁画、佛像、喷泉等，看得真切，所谓“睹芳草能一眼看清”，就是近距离观赏的好处。
（2）远距离观赏宜于大体量景致，全景、远景、衬景的观赏，可收到“观巨物能一览而颈的效果。
（3）选择适当位置观赏对于某些特定的景色，选择适当位置，方能清晰地观察到借景（招外景、山色、寺庙于园内）、框景（在门框、窗框、孔洞所限的范围看外景）、障景（借假山、树丛、亭阁挡住视线，以摒弃杂乱俗丑于园外）、配景（衬托主题的景色）以及对景、爽景等构图艺术的巧妙处理手法，从中使人受到启发。
3.观赏视角选好观赏视角影响到观察效果。
（1）正视（平视、平眺）观赏者面对主景，凝视景物特征，清晰可见；或视远景，视线可以延伸到远处，窥其全貌；或欣赏浑为一体的山水，足以展示其开阔坦荡。
（2）侧视（斜视）为突出景物的某一特征，观赏者与主景构成一定的角度，窥探其局部，形象逼真，精致奇巧。对强化主景有一定的作用。
（3）仰视欣赏主景的高耸、险峻，远望山峦起伏雄秀，激发人们攀登绝顶的情趣；或站在谷底，欣赏“一线天”状的幽深峡谷，只有仰视方能觉察两侧岩壁象是刀削剑劈的峡景，雄伟壮观。
（4）俯视观赏者站在制高点看全景，能见景物的纵深层次，站得高，看得远，使观赏者产生一览众山小，“登泰山而小天下”之感。有时贮立亭台楼阁之上，俯瞰江河湖海碧波惊涛的壮丽景色，给人以一种意境深远、潇洒自在的感受。
四、旅游活动的三大效益和三个消极作用
高中地理新教学大纲关于“旅游活动与地理环境的协调发展”中的知识要求，是从旅游活动的正负面效应提出的，就积极作用来说，有三大效益。
1.社会效益指对社会进步可能产生的影响以及对人类增智长知、思想道德、精神需求的影响。因为旅游是一种文化现象，对于传统与现代、东方与西方、国内与国外、上层与下层的诸多文化形态兼容并蓄，从这个意义上讲，旅游能满足人的精神需要，促进人的精神发展。美国著名心理学家马斯洛（H·；Maslow）的需要论，把人的需要（或精神发展过程）分为7个层次：
例如：生理需要，旅游是一种休闲活动，游览、娱乐，消除疲劳，精神愉快。社交和尊重的需要，旅游是一种社会地域活动，是传播人类文化、弘扬民族精神、进行爱国主义教育和精神文明建设的载体与媒介，而国际旅游又是促进各国人民友好往来、相互尊重、彼此了解的纽带。认知的需要，旅游是一种学习活动，遨游于广阔的社会和自然界，扩大知识视野，有如“读天下之大书”，增智长知、陶冶情操。审美的需要，旅游是一种审美活动，从静态美到动态美，从自然美到社会美、艺术美，从观察外在形式美到领会内在精神的美，培养人们的审美感知、审美欣赏、审美判断能力和审美情趣。自我实现的需要，这是人的高级心理需要，旅游恰好是人们追求更高层次的物质和精神享受的体现。
2.经济效益旅游活动是社会经济发展到一定历史阶段的必然产物，随着经济繁荣、人民收入增加，劳动时间缩短，旅游活动已成为人民大众广泛的一种社会地域活动，于是，旅游业也就由此应运而生。英国学者H·；罗宾逊认为旅游业是一种“多元现象”，是现代化的、全方位的、综合性的、多层次的、多功能的产业，它要为旅游者提供综合，从而获得很大的经济效益。所以，当前许多国家都把发展旅游业作为获取自由外汇、积累资金、创造财富、扩大就业机会、促进地区经济繁荣和其他经济部门共同发展的一个主导经济部门。据世界旅游组织统计，1996年是世界旅游业蓬勃发展的一年，法国是世界接纳游客最多的国家，美国是国际旅游收入最多的国家，旅游业发展速度最快的中国、中东也都上了一个新台阶。预计到2000年，旅游业将以每年4％增长率增长，旅游人数将达到7亿人次，收入超过6000亿美元，创造近1亿个就业机会，由此表明：旅游业已成为世界上经久不衰和最富有活力的经济部门。
3.环境效益指对生态环境造成的有利影响。合理开发利用并认真保护好风景区的山水林草动植物有利于生态系统的平衡与发展，并能改善环境质量；如果自然景观配以人工景观（如林中藏寺、山巅建塔），使原有特色更加突出，美化了环境；设立自然保护区、划为重点保护文物，加强了管理，保护好文物古迹，以发挥旅游资源“常存”的特性，永续利用。
若从旅游活动的消极面来看，也可能出现三种弊端：
1.污染任意排放三废，导致水污染、土壤污染、空气污染等环境问题的发生。任意修建不协调的建筑物，造成不应有的视觉污染。
2.破坏一是盲目的生产活动对旅游环境质量的影响，逢山开路、遇水搭桥、大兴土木、炸山取石、砍伐森林，抢占风景区面积等，这是由于旅游环境意识薄弱而造成的。二是由于缺少社会公德，在旅游区内乱扔废物、攀木折花、乱涂、乱写、乱刻、乱画、肆意践踏文物、随地吐痰等不文明的行为，影响了环境质量。三是超旅游资源容量，游人过多，足踏、呼吸、体温也会对景区环境产生不良影响。
3.对正常社会秩序的冲击美国人类学教授赛瑞娜在所著《文化人类学》一书中，叙述了旅游的积极作用后，又深刻地分析其消极作用的一面，“无计划的旅游业以及受外界控制的旅游业，可造成旅游点过分拥挤，加速乡村都市化的进程、非旅游地区劳力缺乏以及犯罪暴力行为增加等弊端。也易盲目羡慕西方货和西方生活方式和经济的影响”。
如果旅游区搞不健康的黄色服务，还会影响社会治安和精神文明建设。
