时间：2023-05-29 17:45:58
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇风格迥异，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
香拌鳝丝
原料：鲜鳝鱼400 g，油酥老干妈香辣酱、香醋各30 g，红酱油、红辣椒油、香菜各20 g，麻油、葱白各15 g，白糖12 g，花生酱10 g，味精4 g，花椒面，精盐各2 g，色拉油800 g（耗30 g左右）
制作方法：（1）将鲜鳝鱼去尽骨，洗净血水，切成4 cm长的段。香菜、葱白洗净，分别切成2 cm长的节。（2）炒锅置火上，放入色拉油烧至六成热，下鳝鱼段炸熟捞出沥净油。（3）取盆放入油酥老干妈香辣酱、红辣椒油、香醋、白糖、精盐、花生酱、麻油、红酱油、味精、花椒面、香菜节、葱白节、炸好的鳝鱼段拌匀入盘即成。
特点：鳝鱼鲜嫩，各味兼备，为佐酒佳肴。
怪味鹅片
原料：鲜鹅脯肉400 g，红辣椒油，醋，醪糟汁各30 g，红酱油25 g，葱茸20 g，麻油15 g，白糖，油酥甜面酱，蒜茸各10 g，香味粉6 g，精盐5 g，熟芝麻4 g，花椒面，味精各2 g。
制作方法：（1）将鲜鹅脯肉除净残毛，洗净后放入蒸盆，加入精盐、香叶粉、醪糟汁拌匀，上笼用旺火一气蒸熟，取出晾凉，切成5 cm长、2 mm厚的片，码入盘中。（2）取碗放入葱茸、红酱油、白糖、花椒面、红辣椒油、油酥甜面酱、醋、味精、蒜茸、麻油、熟芝麻调匀味，浇在鹅脯肉片上即成。
特点：鹅肉细嫩，风味奇特。
怪味鱼丁
原料：净鱼肉250 g，鲜汤30 g，腰果80 g，湿淀粉，芹菜各40 g，泡红辣椒30 g，美极鲜味汁，葱白各20 g，香醋25 g，麻油、料酒各10 g、白糖12 g，味精，精盐，鲜花椒各2 g，色拉油100 g。
制作方法：（1）先将净鱼肉去皮洗净，切成2 cm见方的丁，放入碗内加精盐、料酒、湿淀粉拌匀。腰果放入四成热的油中炸酥捞出沥净油。芹菜、葱白洗净，切成颗。鲜花椒去籽、蒂洗净。泡红椒去籽、蒂，剁成茸。（2）取碗放入美极鲜味汁、香醋、白糖、味精、鲜汤、湿淀粉兑成滋汁。（3）炒锅置火上，放入色拉油烧六成热，下鱼肉丁炒散，下泡红辣椒茸、鲜花椒、芹菜、葱白颗炒出味，随即烹入滋汁收汁，倒入腰果，淋入麻油，推匀起锅入盘即成。
特点：鲜嫩滑爽，各味兼备。
竹笋排骨
原料：猪排骨400 g，竹笋100 g，鲜汤800 g，泡红辣椒20 g，甜面酱、花生酱、麻油、冰糖各10 g，酱油18 g，醋12 g，花椒面、葱白、精盐、味精各2 g，香粉（八角、香叶、小茴）5 g，色拉油150 g。
制作方法：（1）将猪排骨洗净，剁成3 cm长的节，入沸水锅氽去血水，捞出沥尽水分。竹笋洗净，切成一字条，入沸水锅氽去异味捞出待用。葱白洗净，切成2 cm长的节。泡红辣椒去籽、蒂剁成茸。（2）锅置火上，放入色拉油烧五成热，下泡红辣椒茸、甜面酱、花生酱炒香，加猪排骨炒匀，倒入鲜汤、酱油、醋、冰糖、葱白、精盐、香粉烧开，煨10分钟后下竹笋，用中小火煨至熟软，然后用大火收稠汁，放入味精，淋入麻油，起盘入锅，撒上花椒面即成。
特点：鲜香肉软，口味新奇。
怪汁烧茄子
原料：茄子300 g，鲜汤400 g，猪肥瘦肉50 g，香辣酱、葱白、麻油各20 g，酱油、湿淀粉各15 g，醋、姜、花生酱各10 g，白糖8 g，花椒油3 g，精盐、味精各2 g，混合油80 g。
制作方法：（1）将茄子去蒂洗净，切成一字条；把猪肥瘦肉洗净，切成粒；葱白洗净切成颗；姜切末。（2）炒锅置火上，放入混合油烧至五成热时下猪肥瘦肉炒散，加姜末、香辣酱炒香，加鲜汤、酱油，白糖、精盐、花生酱、醋、茄子、葱颗烧至熟软入味，勾湿淀粉，放味精，淋入麻油、花椒油推匀，起锅入盘即成。
特点：口味咸、甜、辣、麻、酸、鲜、香兼而有之，风格独具。
怪味双菌
原料：鸡腿菇200 g，青头菌盖100 g，鲜鸡汤300 g，葱白25 g，美极鲜味汁18 g，湿淀粉16 g，香辣酱、大蒜各15 g，醋12 g，麻油、姜各10 g，花椒油4 g，味精、胡椒粉各2 g，混合油50 g，化鸡油20 g。
摘要 海明威和福克纳是生活在同一时代的诺贝尔文学奖获得者。但是,他们的写作风格截然不同。本文主要从他们的写作主题、文体风格、创作理论三方面论述两人的写作特点。
关键词:主题 文体 理论
中图分类号:I106 文献标识码:A
海明威(1898―1961)与福克纳(1897―1962)是两位伟大的美国现代小说家,也同是诺贝尔文学奖获得者。在美国现代文学史上,海明威是最引人注目最有影响的作家。福克纳则是被评论为研究得最多的作家。1949年,福克纳由于“对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”而获诺贝尔文学奖;1954年,海明威“因为他精通于叙事艺术,突出地表现在他的近著《老人与海》中,同时也因为他在当代风格中所发挥的影响”获得殊荣。要比较两位作家作品,创作方法,文体风格等诸多方面,是一个广阔而又艰难的研究领域。我们不能不看到,两位作家所取得的文学成就令人叹为观止,他们在主题开掘、题材选择、形象塑造、情感表现、情节设置、创作技巧、艺术手法等方面迥然不同。
一 主题不同
描写战争和塑造海明威式“硬汉子”性格是海明威全部创作中最重要的两大主题。而在卷帙浩繁的“约克纳帕塔法世系”中,福克纳则描写了南方种植园主世家飘零子弟的精神苦闷。
海明威以自己独特的方式描写了两次世界大战。长篇小说《永别了,武器》和《丧钟为谁而鸣》分别描写了第一次和第二次世界大战,海明威也成为美国20世纪20年代“迷惘的一代”的代言人。随着时光流逝,作家的思想与笔触也发生了变化。在他笔下,20年代的被战争摧毁了生活目标的主人公,30年代以后逐渐发展成坚强不屈的“硬汉子”,斗牛士、猎人、拳击家、渔夫等。为保持人的荣誉、尊严向厄运抗争到底的“硬汉子”精神,最完美突出地体现在《老人与海》的主人公老渔夫桑提亚哥身上。老人的那句名言“一个人并不是生来要打败的,你尽可能把他消灭掉,可就是打不败他”,这实质上就是海明威式“硬汉子”的精神标志。
福克纳不同于海明威。他主要写美国南方整个受难的历史。他以虚构的约克纳帕塔法县为背景,不断地写“家乡那块邮票般大小的地方”,一共写了十九部长篇小说和七十多篇短篇小说。“约克纳帕塔法世系”(以下简称“世系”)的主要脉络是这个县杰弗生镇及其郊区的属于不同社会阶层的若干家族的几代人的故事,时间跨度从1800年开始到第二次世界大战以后。“世系”中有名有姓者就有六百多人,其中一半是镇上与附近种植园的白人,约一半是黑人,另有一半是白人农民及少数印第安人。这些人物在长、短篇小说中交替出现,而且故事各有牵连。每一部书既独立成文又是“世系”庞大结构的组成部分。这种自成体系的结构正是福克纳所追求的。他认为“不仅每一部书需有构思,一个作家总的产品或作品也必须有一个总的规划。”在“世系”中,南方社会的变迁、各阶层人物社会地位的升降、不同人物精神面貌的变化都得以反映。福克纳本人处在资本主义没落时期,他的人物也多是美国南方种植园经济衰落时期的人物,他们的精神苦闷与作家所处的历史环境中敏感的知识分子的苦闷,本质上是共同的。因此,福克纳被认为是一个表现了“时代精神”的重要作家。
二 文体风格迥异
一言以蔽之,海明威的文体简洁而明朗;福克纳的文体则冗长而晦涩,两者恰成鲜明对比。
海明威创造了一种极富个性的散文风格。英国评论家赫・欧・贝茨在《论现代短篇小说》中精辟地指出,海明威是“一个拿着板斧的人”,在他创作之前,文坛上是一派句子长、形容词多得要命的文风,而海明威“以谁也不曾有过的勇气把英语中附于文学的乱毛剪了个干净”,他“斩伐了整座森林的冗言赘词,还原了基本枝干的清爽面目。他删去了解释、探讨、甚至于议论;他砍掉了一切花花绿绿的比喻,清除了古老神圣、毫无生气的文章俗套;直到最后,通过疏疏落落、经受了锤炼的文字,眼前才豁然开朗,能有所见。”这段文字形象地道出了海明威简洁、明朗的风格。
我们来看看下面两个片段:1、“涅克安安稳稳地躺了下来。没有任何东西打扰他。这是一个安静的去处。他现在正在好地方。” (摘自《大双心河》;2、“埃布罗河河谷的那一边,白色的山岗起伏连绵,这一边,白地一片,没有树木,车站在阳光下面两条铁路中间,紧靠着车站的一边,是一幢笼罩在闷热的阴影中的房屋,以串串株竹子编成的门帘挂在酒吧间敞开着的门口挡苍蝇……”(摘自《白象似的群山》)
可以看出,海明威笔下的这些画面跟原来的生活一样自然,没有矫饰没有粉彩没有比喻,他只让描绘的人物自己行动、景物自然存在,丝毫不挡其中影响读者的视觉、感觉和思维。我们再看看以下的精彩片段:
“老头儿后颈上凝聚了深刻的皱纹,那时太阳在热带海面上的俄反光晒成的肉瘤。疙瘩顺着脸的两边蔓延下去。因为老在用绳拉大鱼的缘故,两只手上都留下了皱纹很深的伤疤,但是没有一块疤是新的。那些疤痕年深日久,变得象没有鱼的沙漠里腐蚀的地方一样了。他身上的每一部份都显得老迈,除了那一双眼睛。那双眼睛啊,跟海水一样蓝,是愉快的,毫不沮丧的……”(摘自《老人与海》)
在此,海明威孜孜以求的是眼睛和对象之间、对象和读者之间的直接相通所产生的光鲜如画的感受。为达到这个目的,他把作者、读者和文学作品对象三者之间的距离缩小到最低限度。这正是他的文体特点之一。
福克纳的创作也呈现出独具的文体风格,即贯穿于长段文字中表现主题的抒情成分和色彩。他研究过详述文体的运用,这种文体在长段动人的叙述结构中占有重要地位。如在《八月之光》中有明显表现,在《士兵的报酬》、《沙多里斯》、《圣殿》中也有运用。下面看看他的一段人物肖像描写:
“他戴一顶灰色硬边新礼帽,不是那种斜盖头顶的百货店流行式样的,而是一种端端正正戴在后脑勺的大礼帽,因此,个儿不高、在一本正经的四方瘦脸上长着一对蓝眼睛的他不是从帽子下面向外看,而是带着毫不掩饰的死板表情从帽子下面向外看,就像昔时的不列颠人,他们相信除非借一顶白人队长的钢盔戴在头上,罗马总督是不会接见他们的。”
以上描写,很难使人想到福克纳精心勾勒的竟是一位打扮整齐的不动感情的飞行员。可以看出他的文体确是冗长的。又比如在著名短篇《纪念爱美丽的一朵玫瑰花》中,福克纳详述文体的运用也很典型。他的文字古怪不合时尚,荒诞离奇难以理解。此短篇充满了美国南方贵族日趋没落的衰亡气息,氛围怪诞恐怖,特别是艾米丽小姐的内心世界及言行举止不可捉摸,直到文章的最后一段的最后一句话“原来是一缕常常的铁灰色的长发”,自此读者才豁然开朗。这个短篇也达到了作家追求南方文学最具戏剧的效果,这种效果和文体采用是密不可分的。
福克纳的抒情性详述文体使他成为最具主观性的作家之一,这使他与海明威那客观简洁的文体大相径庭。
三 创作理论不同
海明威与福克纳的文学创作饱含了他们不同的艺术风格,体现了各自杰出的艺术独创性,又分别总结了自己的创作,形成两种理论。
海明威是个感情蕴藏很深的作家,在他那貌似粗硬枯糙的文风外壳下,流动着深沉的节奏,宛如炽热的活火山岩浆。海明威在短篇小说中写了拳击、斗牛、打猎、捕鱼、杀人、违法手术等,有人抨击他是粗狂、麻木、无感情、无文学气质的,特别称他30年代短篇中的人物为“冥顽不灵、只会说单音词儿的呆子”,是“没有头脑、没有过去、没有传统、没有记忆的哑巴公牛”。海明威对此指出,“一切蹩脚的作家都喜欢史诗式的写法”,他还在《午后之死》中答复辩解道,如果作家在作品中自己谈论许多问题、借以表现自己知道的东西多,那么他是在炫耀,他可能因为自我中心而毁了他的作品。19世纪末俄国作家契柯夫曾说,“一个人写得越冷静越不露声色,作品产生的感情可能越深刻动人。”海明威正是如此。
海明威非常喜爱马克・吐温的《哈克贝利・费恩历险记》和乔伊斯的《尤利西斯》,深受其文学语言的影响。可是,他并未沾染马克・吐温的幽默气息。他作品基调是严峻而悲伤的;他也未陷入乔伊斯晦涩的迷宫。他文风简约而非文字游戏。他总是通过交替使用长篇内心独白和电报式短句,达到绘声绘色的效果。他甚至不惜大肆修改原稿,如《永别了,武器》那男主人公“冒着雨走回旅馆”的结局历来为人称道,可知这凝聚了作家重写三十九次的心血。《老人与海》校对达二百多次,其他作品也莫不反复修改。就这样,海明威从美国现代口语中提炼出一种既流畅又坚实、既清澈又凝练的风格。
海明威在《午后之死》中,集中总结了近四十年的创作经验,提出了著名的“冰山原理”:“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为他正好只有八分之一露在水面上”。海明威总是根据他的冰山原理去写作。他认为显现出来的每一部份,有八分之七是在水面以下的。因此他略去他所知道的任何东西,使他的“冰山”深厚起来。他详实地谈到了《老人与海》的创作,它本来可写成一千多页那么长,可以写小说中的每个人物,写他们怎样谋生、怎样出生受教育、生孩子等等的一切过程。此外,海明威认为海洋也跟人一样值得写。海明威曾经看见过马林鱼伙伴,看见过五十多条巨头鲸的鲸群,有一次用鱼叉叉住了几乎有六十英尺长的一条鲸鱼、但却被它逃去了。海明威说“我把这些从渔村中知道的一切故事,统统都删去了。然而所要知道的是,冰山的水面以下的是什么。”
从海明威自叙“冰山原理”结合其作品,可清楚看到他给读者留下了“八分之七”的想象思维空间。这种艺术表现上的以少胜多,以简胜繁,以极少言词传达最丰富思想感情的艺术形式,在海明威创作中臻于完美。
福克纳则不同于海明威。他大量运用意识流手法,深入发掘人物内心世界。他从不同角度描绘人物,增强作品的层次与真实感。他运用“时序颠倒”、“转换视角”的叙事法,以突出历史与现实的因果关系。他采用“对位式结构”、“象征隐喻”等手法,通过晦涩、冗长、生硬、复杂的文字来体现独特的语言风格。由于他的创作,使20世纪的美国文学形成了规模庞大的“南方文学派”。
在谈“世系”的创作时,福克纳说一开始是为写作而写作的,因为他觉得写作是个乐趣。后来他发现自己家乡那块邮票般大小的地方值得一写,于是他化实为虚,写了一辈子,充分发挥了自己的才华。他说,“我创造了一个自己的天地。我可以像上帝一样,不受时间的限制。这证明了我的理论,即空间乃是一种流动状态,除在个人身上有短暂的体现外再无其它形式的存在……我感到,我所创造的那个天地整个宇宙中等于是一块拱顶石,拱顶石虽小,万一抽掉,整个宇宙就要垮下。将来我的最后一本书,就是约克纳帕法县的末日记。”这里可以看出,福克纳是如何在创作理论思想指导下,有意识地精心构筑营造他的“世系”的。
总之,不同的文学风格体现了不同的精神个体性的存在形式。从艺术上看,海明威是较传统的、理性主义和现实主义的。而福克纳采用了种种非理性主义的艺术手法,他是个典型的现代主义者,被尊为西方现代主义文学的经典作家。海明威与福克纳的文学创作成就是美国文学史上绚丽夺目的光环,他们都享有崇高的文学地位。
参考文献:
[1] 海明威,陈良廷等译:《海明威文集――短篇小说全集》(上),上海译文出版社,2004年。
[2] 李文俊:《海明威研究》,人民文学出版社,2008年。
[3] 帕里尼,吴海云译:《福克纳传》,中信出版社,2007年。
[4] 区林、何昌邑:《海明威与福克纳小说比较》,《曲靖师范学院学报》,2006年第1期。
[5] 张桥英:《浅析〈老人与海〉的多重价值》,《时代文学》(下半月),2008年第10期。
[6] 张薇:《海明威小说的叙事艺术/比较文学与文化》,上海社会科学院出版社,2005年。
[7] 张晓花:《海明威“冰山原则”下的小说创作风格》,《安徽师范大学学报》(人文哲学社会科学版),2009年第1期。
如果有看过2004年上映的美国电影《Meet the Fockers》(拜见岳父大人II)，也许会记得芭芭拉・史翠珊(Barbra Streisand) 替原本是登门道歉却变成躲在门外听壁脚而闪了腰的罗伯特・德尼罗(Robert De Niro) 按摩的一幕戏：播着轻音乐，点起洋蜡香熏，一边念念有词加上手势，然后叫按摩桌上的未来亲家翁：“okay，handsome，shirt off！”，随手扯掉他的衬衣：“其实很多时背痛是心理因素，我们用身体的肌肉扛起情感包袱……Jack，我一直在观察你的肢体语言，我不知道你自己晓不晓得，事实上你是个很感性的人……”一向性情拘谨的亲家老爷当然非常不自在，但奈何肉在砧板上，只得无奈地问：“你在干嘛？”这边厢的亲家母手口不停，一时指尖在背上滑行，一时双手托起他的腰肢：“这套按摩手势来自夏威夷，命名源自那里的海浪……”当然电影添加了喜剧成份，但某种程度上也反映了东西方对按摩与推拿的迥异态度。
在西方，现代的按摩技术借着按摩师手指的皮肤跟对方的肌肉接触，不止解除患者疲劳伤痛，也是达到释放感情和负能量的途径。
英语中的“massage”就是按摩，词汇来自法语的同一个字，意思是捏摩揉擦。西方的按摩一样使用指力腕力，以及按摩师的肘、膝、前臂和脚，有时甚至会像做瑜珈术般，将垫子铺在地板上，视乎环境或因应客人的要求。
而在东方的中国，常用的与按摩相似的手法称为推拿。早在明朝便有龚云林著有《小儿推拿方脉活婴秘旨全书》，以及清朝熊应雄的《小儿推拿广义》，推拿作为一种古老的疗法，以中医脏腑经络和营卫气血理论为指导，将身体视同物理结构的变化，穴道就像是皮肤或者肌肉上隐藏的点、线、面，按摩师在上面沿着这些位置推拿，疏通患者的经络关节，促使气血运行。
如今不管在大陆还是港台，东西风格的推拿按摩统统都有。虽然东西方风格迥异，但都实实在在以舒缓筋骨为目的，并起到保健的作用。而越来越忙碌、紧张的现代人，比起古人，恐怕对此有更大的需求，甚至旅途中，也忙不迭地寻找一出好的推拿去处。
关键词：主持群；受众；娱乐节目
一．主持群特点
近年来，随着我国综艺娱乐节目的不断发展，受众日益挑剔的审美观以及激烈的竞争市场都迫切的要求娱乐节目推陈出新，主持群现象也逐渐成为娱乐节目的一种必然趋势。关于主持群这种新生主持现象的定义，业界有多种说法，陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》中，认为“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式。”［1］ 从目前国内几个知名的娱乐节目来看，下面我们来试着来分析这些主持群的特点。
1．明确的分工
娱乐节目风格一般都属于轻松活跃，节目定位也多是青少年，所以主持人的风格也多幽默，喜感。而在当今娱乐节目中，原本的单人或双人主持人换成了三个以上的主持群模式，那么这个主持群中的每个主持人的必然需要明确的分工来完成整个节目的运作。根据目前国内的娱乐节目来看，主持群往往实行的是一人为主、其余为辅的主持方式，主要主持人负责把握节目的节奏，其他主持人作为辅助。
2.深入互动参与
娱乐节目既然受众定位大部分是青少年，那么就少不了以丰富多样的形式来吸引眼球，游戏这种老少皆宜的方式是娱乐节目的首选。用游戏互动这种大众比较容易接受的方式，通过主持人拉近节目嘉宾和观众之间的关系，减少隔阂。必要的时候，主持群中的主持人也会加入到游戏中来，参与到节目设置的各个环节，同明星嘉宾分组合作、比赛、游戏等，使观众深度参与到节目中来。
以《快乐大本营》为例，何炅、谢娜、维嘉、吴昕、海涛经常采用的就是与节目明星嘉宾分组混合着进行PK，很多时候也会邀请台下观众上台参与其中，以层出不穷花样和游戏来吸引观众眼球，让受众身临其境更好的参与其中，获得较好的传播效果。
3.主持群品牌化
随着娱乐节目的逐渐增多，受众的审美也更加的挑剔。由于电视节目的受众的年龄、性别、职业、修养等方面的不同，审美自然也千差万别。当今电视业竞争激烈，为了提高收视率，迎合受众的喜好，各个电视台都把主持群经营成自己的一个节目品牌。
风靡大江南北的湖南卫视主打娱乐节目《快乐大本营》，就成功的将以何炅为主的的一群性格迥异的主持人打造成了一个品牌——“快乐家族”。有专门的团队为他们形象设计，宣传包装，甚至为他们快乐家族这个主持群量身打造了首张专辑《快乐你懂的》。在快乐家族在节目中的号召下，很快被他们的粉丝抢售一空，由此可见主持群品牌化后的巨大影响力。
二．主持群现象出现原因
1.市场竞争激烈
进入21世纪，由于娱乐方式的多元化，电视业之间的竞争日益激烈。综艺娱乐节目以其轻松幽默的风格赢得了许多青少年的心，周末的娱乐节目更是成为重头戏，再加上其廉价的成本和多渠道的收益，成为许多电视台的主打节目。
为了抢夺收视率，各个电视台娱乐节目必须要在节目形式上有所创新，因此从国外引进成功的娱乐节目案例就成为重中之重，“主持人+嘉宾+游戏+访谈”的模式逐渐引用开来。在这种模式的前提下，单个或两个主持人根本满足不了节目的需求，为了在激烈的市场竞争中脱颖而出，娱乐节目策划人不得不在节目形式上推陈出新，在这种情况下，“主持群”为了满足需要，应运而生。
2.受众需求的变化
受众的心理需求是综艺娱乐节目策略的风向标，在当今以受众为本的媒介生态下，传受双方的心理互动十分重要。而娱乐节目的生存和发展离不开受众，因此必须反映受众的心理需求。娱乐节目要想生存和发展，在众多同类节目中脱颖而出，就必须给受众“把脉”，洞悉受众的需求并制作出受众感兴趣的内容。［2］
喜新厌旧是受众在看多了同类节目所产生的共同心理,但凡内容新颖、表现形式独特的节目都容易得到受众的青睐。新鲜性也是娱乐节目的一个显著特点，因此不断求新求异才是娱乐节目应该注意的。以往一成不变的由一男一女搭档的传统主持模式使得受众早已产生审美疲劳，以几个性格迥异的主持人所组成的固定主持群这种新兴的主持群模式满足受众的心理需求，打破了原有的僵化，乏味的固定模式。同时，主持群中的每个主持人都性格迥异，有着不同的主持风格，因此被不同的收视群所喜欢和接纳，甚至个别还形成了自己的粉丝团。
3.主持人管理制度的推动
目前，随着中国电视业步入市场，节目主持人这个媒介角色日益炙手可热。可在主持人日益走红的同时，主持人管理机制与市场模式的缺乏也逐渐被提上议题。优秀节目主持人的不断出走，人才的频繁流动成了许多电视台的困扰。收入少，压力大，外界的诱惑都成为众多节目主持人流失的原因，因此建立完善的主持人管理机制成为重中之重。［3］
从节目主持事业可持续发展的角度和主持人培育长效机制的建立来说，主持群这种模式出现在极大程度上缓解了这个压力。多个主持人组成的主持群模式一方面分担了一些明星主持人的压力和劳动强度，另一方面，也助于主持群中的一些老牌主持人帮带新人，以强带弱，更好实现电视台主持人的优化配置。
三．主持群现象的思考
目前，虽然主持群现象已经逐渐成为一种大趋势，出现在受众视线中，成为引人关注的现象，可对于这种新型主持模式的的不足与缺点，也同样值得我们思考。
其一，受众长期观念以及认同心理。综艺娱乐节目的主持群现在在现在早已屡见不鲜，不同主持风格的主持人吸引不同的受众，这纵然对提高收视率有很大的帮助，可是也并不是所有的受众都愿意接受这种新型活跃的主持模式。可是也有一部分受众因为长期习惯，无法接受主持群这种跳脱活跃的主持风格。
其二，主持群自身问题。主持群中主持人的选择和搭配也是十分重要的一个问题。每个电视节目都会有一个固定的风格，而所有的主持人的主持风格必须与节目的主风格相符合，在每个人独特迥异的风格背后，必须要彼此相得益彰，相互配合，优势互补。
其次，主持人在主持群中的个人定位也是一个不容忽视的问题。综艺娱乐节目中“一人为主，其余为辅”的模式虽然有许多的优点，但是也要尽量避免出现一人独大，其余配角边缘化的现象发生。
最后，主持群现象虽然目前已初步的展露锋芒，但是许多业内的专业人士依旧会提出质疑，认为采用多个主持人不符合经济原则，会增加节目的前期投入，不符合节目制作运营理念。美国迈进传媒中国学院总监方世彤并不赞同综艺娱乐节目主持群模式，他说：“我根本不看好主持群的形式，这种模式从经济上将肯定不合适的。”［4］在如今市场竞争如此激烈的今天，这种不计成本的投资随着主持群品牌效应的建立，预算会越来越大，成为电视台一个沉重的负担。（作者单位：云南师范大学 传媒学院）
参考文献：
［1］ 陈昌辉,王梅.《综艺节日中主持群的分工与配合—— 以《剧风行动》主持群为例》.新闻爱好者(理论版)，2008(8)
［2］ ［英］罗杰?迪金森等著，单波译：《受众研究读本》，华夏出版社，2006年版.
关键词：言语风格；稳定性；变移性；变中的不变；不变中的变
一、言语风格稳定性
1、时代风格的稳定性
运用具有不同时代特色的词语能反映社会的发展和时代的进步，反映一个时代的政治生活、经济生活和文化生活，而这种种社会因素也必然要反映到语言运用中来。如20世纪初“五四”时期的言语作品和20世纪与21世纪之交的言语作品就呈现出不同的时代风格。
2、民族风格的稳定性
民族风格的形成与民族特征密切相关。从属于同一个民族的人们往往具有共同的地域环境，共同的民族语言，共同的经济形式，共同的性格倾向和社会文化心理。于是在言语风格上也往往形成了该民族区别于其他民族的相对稳定的特色。
在我国现当代文学的优秀作品中,都不同程度的带有民族色彩,其中,赵树理和老舍可以说是最具代表性的作家,他们创作中的民族风格也最为突出。,当作家的创作表现了民族性格特征时,那么民族的风格也就会明显地表现出来。
二、言语风格的变移性
（一）言语风格因人而异
作家的创作个性迥异。同为建安时代最为优秀的诗人，曹氏三父子诗歌言语风格迥异。
曹操的诗悲凉慷慨，气韵沉雄。直抒胸臆，不饰雕琢，气魄宏大，反映现实。这些诗歌虽用乐府旧题，却不因袭古人诗意，自辟新蹊不受束缚，却又继承了“感于哀乐，缘事而发”的精神。例如《薤露行》、《蒿里行》原是挽歌，曹操却以之悯时悼乱。《步出夏门行》原是感叹人生无常，须及时行乐的曲调，曹操曹操却以之抒述一统天下的抱负及北征归来所见的壮景。可见曹操富有创新精神的民歌，开启了建安文学的新风，也影响到后来的杜甫、白居易等人。
曹丕的诗纤巧细密，清新明丽。钟嵘＜诗品＞定曹丕诗为中品，说他：“语近偶鄙”。这实际上还是当时注重辞采华美的看法，实际上曹子桓诗感发细致入微，余韵悠长。曹丕诗歌的最大价值在于他的人性化的、情感充溢的抒情性韵味,刚柔并济的风格和多任务语又不失自然音旨的语言特色。在他的美学思想和文学观中，一个显著特征就是重视“气”。他继承并发展了前人关于“气”的思想，提出了“文气”说。他强调“文以气为主”。认为作家所具有的“气”，即作家天赋的气质、个性、才能等不同，其作品亦即显出不同的风貌。
曹植的诗则骨气充盈，淋漓悲壮，对后代诗人产生了极为深远的影响。钟嵘＜诗品＞中列子建为上品，而且极尽誉美之辞。这正是因为曹子建诗文华丽无双，领时代之风气使然。曹植的诗确实是才气过人，并且气盛无比，以才趋笔，以气驭文，往往牢牢地抓住读者，不得不赞叹他的才情。曹子建是那种天才形的诗人，性情上又不能节制自己的感情，因此诗文一般爱逞才使气，这在他早期的诗中有强烈的体现。
曹氏父子虽然同出一家，但由于他们的人生际遇但不同使这三人的思想感情大不相同。曹操一生雄才伟略，建功立业；曹丕一生富贵闲适，安守父业；曹植一生壮志难酬，郁郁寡欢。
（二）言语风格因事因时而异
这在一些跨世纪、跨时代的作家身上体现得尤为明显。特别是当时生动荡、革命、战乱，改朝换代，或社会政治制度和经济体制出现重大的变更转型，都会使作家的世界观、人生观、价值观、创作视野、艺术趣味乃至情调语调发生重大的变化，从而导致个人风格的时代性转变。
三、言语风格的变移性包含着稳定性 ―“变中的不变 ”
以曹丕的诗歌为例，来说明稳定性与变移性的相互关系。
燕歌行
曹丕
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。它把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。
曹丕的诗文中看不到其父曹操那种慷慨激昂、以天下为己任的气概，也找不到其弟弟曹植那种积极上进、欲报效国家的思想。诗歌的言语虽采用了自己独特的妇女式的口吻，“婉娈细秀”，但其中凄苦哀怨的诉说，苍凉的风调，都带上了强烈的现实主义精神，都是“建安风骨”在曹丕诗歌言语风格上的投射。
四、言语风格的稳定性寓于变移性当中 ―“不变中的变”
任何作家的作品既是个人的创作，又是时代的产物。文学风格也是受时代因素影响的。其具体表现是：在同一或大致相同的历史时代里，处于相同或相近的社会地位，置身于类似的矛盾斗争，面临相同的社会问题，受到相近的时代精神影响的作家，他们的作品在内容与形式，思想和艺术等方面，必然表现出某些共同的基本特色。
分析建安时期诗歌的言语艺术风格，曹操的苍凉悲壮，曹丕的通脱清丽，曹植的豪迈忧愤，孔融的豪气直上，王粲的深沉秀丽，刘桢的贞骨凌霜，却都继承和发扬了汉乐府缘事而发、为时而作的文学精神，具有“志深而笔长”、“梗慨以任气，磊落以使才；造怀指事，不求纤密之巧；驱辞逐貌，唯取昭晰之能”的共同特点。这就是古今盛赞的“建安风骨”，即建安文学的时代风格。试看曹操的《蒿里行》：
关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺于北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遣一，念之断人肠。
再看建安七子之一王粲的《七哀诗》：
西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间，顾闻号泣声，挥涕独不还；“未知身死处，何能两相完！”驱马弃之去，不忍听此言。南登霸陵岸，回首望长安。悟彼泉下人，喟然伤心肝。
它们都是汉末实录，具有忧国忧民的共同情结。诗歌语言也都质朴无华，直抒胸臆，在风格上都属于慷慨悲壮一路。区别在于曹操以参与的身份写诗，而王粲以旁观者的身份写诗，在气象上曹操的诗要更阔大一点。
五、结语
总之，我认为，言语风格的稳定性和变移性如同一对孪生兄弟，也如同同一枚硬币的两面，两者相伴而生，相辅相成。变移性中包含有稳定性，稳定性寓于变移性当中。将两者盲目地割裂开来，一味偏向于稳定性而抛开变移性，或者一味追求其变移和个性，都是言语风格研究的大忌。(云南师范大学文学院；云南；昆明；650000)
参考文献：
［1］ 骆小所.现代修辞学 ［M］.昆明:云南人民出版社.2010.
［2］ 袁行霈.中国文学史 ［M］.北京:高等教育出版社.2005
［3］ 张德明. 语言风格学［M］东北师范大学出版社.1990
来源： 新华网
新华网三亚12月1日专电（记者杨丽萍）在国际旅游岛―海南省三亚市的亚龙湾国家旅游度假区，由中粮集团投资建设的两家世界顶级五星级酒店―三亚亚龙湾瑞吉度假酒店、三亚美高梅度假酒店，以及亚龙湾游艇会，11月30日同时开业。亚龙湾成为亚洲五星级酒店密度最高的国家旅游度假区。
19年前，碧海白沙风景怡人的亚龙湾没有一家星级酒店，如今，15家世界五星级酒店如明星布列于亚龙湾畔，以高品位的度假环境、高质量的服务体系、高档次的软硬件设施和高规格全方位的接待能力，向全世界展示着中国旅游文化产业的勃勃生机。
据介绍，中粮集团进入亚龙湾至今有近20年的历史，在亚龙湾已建立起中国滨海旅游度假的酒店组合。
中粮集团与喜达屋集团首度合作打造的三亚亚龙湾瑞吉度假酒店是喜达屋集团瑞吉品牌在中国南区的首家滨海度假酒店，酒店总占地32万平方米，总建筑面积10万平方米，规划开发区域分为三个功能区：酒店区、游艇码头区以及可售私人别墅区。它拥有401间豪华客房，其中包括28栋独栋别墅。项目占据亚龙湾一线海景黄金位置，独享稀缺、珍贵的红树林和亚龙溪景观，整体呈现背山面海、溪流环抱之势。项目建设极具个性化，住客可通过乘船进入酒店大堂；酒店大堂下将建一豪华游艇码头，为住店客人带来尊贵体验。
三亚亚龙湾瑞吉度假酒店已被海南省政府、三亚市政府确定为具有国宾接待功能的酒店。
同时开业的三亚美高梅度假酒店同样系出名门，是中粮集团携手国际知名高端酒店管理公司美高梅国际度假集团打造的另一高端生活度假酒店。酒店位于三亚亚龙湾核心位置，占地面积近11万平方米，总建筑面积11万平方米，拥有676间创意设计客房，包括596间风格迥异的标准间、74间套房及6座高级海滩别墅，12间风格迥异的餐饮娱乐场及4000多平方米顶级会议空间等设施，糅合了本地传统文化和美高梅品牌标志性的新锐建筑设计理念。
三亚亚龙湾游艇会是由中粮集团亚龙湾开发股份有限公司与中国顶级专业游艇管理公司合作的高端度假休闲项目，游艇会共有150个泊位，提供游艇尺寸从60尺到200尺的停靠，优越的地理位置构成绝佳的天然屏障保护，国际标准码头专业配套设施与游艇会所一站式贴身管家服务将让亚龙湾游艇会成为全世界游艇爱好者的新目的地。
[关键词]：北戴河 ； 风景园林； 风格 ；艺术 ； 建设理念
[引言]：北戴河位于渤海湾北岸中部，全域面积111.108平方公里，城区面积1171公顷，环境优美、生态良好、气候宜人。北戴河是中国旅游的摇篮，1898年，清政府将北戴河开辟为“各国人士避暑地”，解放后，北戴河被首批命名为国家级风景名胜区。由于近百年的园林建设，如今的北戴河，碧海、金沙、绿树、红顶、白墙、楼树齐高，山海相依，四季如画，优雅、迷人、浪漫。
1、北戴河风景园林的概况
目前，北戴河的绿化覆盖率 59.68%、绿地率55.75%、人均公共绿地 51.97m2，300米见绿、500米见园，园林植物品种丰富，共有330余种，其中乔灌木150余种，草本植物180余种。北戴河城区被西部联峰山、东部海滨林场、北部城市绿化隔离带三道生态屏障环绕，近岸海域环境优良，拥有北戴河湿地3个鸟类保护区和11个林地景区，成为400多种鸟类的乐园。具有点、线、面布局合理的绿化体系，凸显了“一湾金沙拥碧海，两山绿树掩红楼”的优美风景园林。被评为国家级园林城市、国家级生态示范区和全国绿化模范城市。
2、北戴河风景园林独特的风格
北戴河园林历史独特、内涵丰富，形成特有的园林风格，概括为：三大特色景观带及两大园林文化。三大景观带为：海滨特色景观带、山海精致景观带、郊野生态景观带；两大文化为：中西互渗、古今相融。
海滨特色景观带：滨海观光风格，以沿海路为主，东海滩、中海滩路绿化以滨海特色树种黑松、柽柳、桂香柳、槐等自然景观林地与精致小游园镶嵌，如枕涛园、浪淘沙园、天籁鸣湾园、怡情园、六座楼园、听涛园、平水桥园及鸽子窝、碧螺塔、老虎石公园，形成自然粗犷与细腻怡人的强烈对比美；西海滩路绿地植物品种繁多、疏密有致、三季繁花、色彩丰富，形成优美的观海景观绿带又称“观海画廊”，海中有花、花中映海，生态、自然、优美。
山海精致景^带：具有旅游历史风格与精致典雅风格，旅游历史风格以东经路、西经路为主，幽静、精致、素雅、和谐，北戴河园林文化代表――油松“古树群”，一株株古雅奇特的近百年油松，像艺术家笔下的“主角”陈设在海滨的观光路上，与雅致的花草共同映衬着道路两侧风格迥异的优美建筑，可谓举目诗画；精致典雅风格以东一路、东二路、东三路等街巷为代表；，精致、细腻、典雅，立体绿化和装饰性的墙边街角绿化与文化主题的墙饰、小品相得益彰。
郊野生态景观带：自然生态风格，108线、海北路等路，乡土树种为主，两侧自然地被，不禁使人联想起“乡愁”，层次丰富，自然、生态、节约。
3、北戴河的园林艺术
3.1精致的小游园与生态自然的公园
北戴河的公园游园融于自然、精致优美，遍布北戴河各个角落，300米见绿、500米见园，市民及游人观光游憩、赏心悦目。每一个园子从规划到实施，布局精巧、游憩适宜，从植物选材到栽植技术，精致细腻、赏心悦目，从园林艺术到文化内涵高雅怡人、独具特色。奥林匹克大道公园是国家优秀体育公园，曾连续多次举办国际轮滑节，建设理念生态自然与体育文化相映、堆山建水营造丰富空间，呈现优美现代园林；以纪念伟人主席创作的《浪淘沙.北戴河》诗词为主题的纪念性游园-修复近海岸营造精致园林与红色文化于一体，升华人们的精神世界；赋予曹操名篇的碣石园，古亭、花廊、山石跌水、遍栽牡丹，曲径通幽深受市民喜爱；欧式别墅文化的六座楼游园，在海水浴、沙滩浴后享受“森林浴”，自然优美不乏历史文化内涵；天籁鸣湾、怡情园、听涛园、枕涛园、和逸园、月季园、红石园、秋韵园…等精巧、怡人的小游园园林艺术风格迥异。同时，北戴河更具有著名天然氧吧联峰山森林公园、观日出佳境鸽子窝公园、仿生建筑碧螺塔公园、优良公众浴场老虎石公园及被人称之为观鸟“麦加”的国家级湿地公园等自然生态的园林美景。
3.2蕴含丰富文化的园林装饰艺术
北戴河的精致园林为中外游客留下深刻印象，小巧玲珑、优雅艺术。大至具有文化主题的植物造型，小至艺术花钵、花卉垃圾箱、灯杆绿化、遍布主次街道的立体绿化以及墙体、街角的地域文化装饰，都具有文化气息。小小的花钵都具有不同主题的设计思想，有体育文化类、爱情主题类、海洋文化类等等。尤其是北戴河的立体绿化，绿化率达道路的90% 以上，拆墙透绿、拆违建绿、破硬还绿，墙体、栅栏、楼体、廊架尽其绿化，垂直绿化植物材料达20余种，主要有地锦、蔷薇、爬蔓月季、紫藤、扶芳藤、凌霄、金银花、红花金银花、大花铁线莲、常春藤、马蹄金等。达到了“绿满墙体花满房，鲜花廊下人乘凉”的特色立体绿化景观，为北戴河增添了无穷魅力。
3.3诗情画意的庭院园林
百余年前，世界各国名流雅士云集北戴河，建设精致别墅园林，北戴河的庭院园林楼树齐高、生态自然，文化底蕴丰富，承载历史，拥抱未来。园林风格中西结合、自然优美、精致雅趣、人居其中赏心悦目、怡情悦景。欧式别墅、疏林草地、中式亭廊、小桥跌水，唯美意境，无不让人流连忘返。
4、北戴河风景园林建设理念探讨
北戴河的园林、建筑、家具、山和海，中西合璧、古今相融，优美自然，精致细腻，是举世珍贵的风景园林。对北戴河的保护建设是一个科学严谨的课题，取得今天成绩是几代热爱北戴河的人做出不懈努力的结果。仅对北戴河风景园林未来发展进行探讨。
4.1突出风格、规划刚性 ：北戴河是国家级旅游风景名胜区，风景园林发展要明确定位，要准确、科学、符合城市发展需求，风景园林公共景观的规划要与总规相统一，制定完整、科学、协调、严密的规划，制定科学合理的绿线规定。长期坚持，刚性管理，如需调整必须经过专家委员会及人民代表的多方意见通过审议，并协调好自然生态与人工生态、自然景观与人文景观的关系，以人为本，努力创造最宜居的人居环境。
4.2保护与建设并重：建设国际一流的北戴河，要切实保
护好北戴河藉以生存的自然资源和历史文化资源，尤其是礁石、大海、湿地、山体、植物资源和空气，以及我区的中外名人别墅、古树名木等历史文化资源，要聘请顶级的规划设计师深入研究、反复论证，用城市发展科学的理念，把北戴河特有的历史文化与自然景观相融合，突出北戴河的独特园林风格。
1.传承性
两者都继承了周民歌和汉乐府民歌的现实主义精神，在形式主义文风泛滥的南北朝，这两首民歌的出现，一清新，一刚健，是南北朝文坛的一种新力量和新鲜血液。
2.语言及体制
《西洲曲》与《木兰诗》的语言形式都是以五言为主，从语言的成熟和精致上看，两首民歌都有在流传过程当中经过文人加工修饰的痕迹，但在描写自然景色、刻画人物心理、渲染现场气氛等方面，语言都干净生动，既有很强的艺术概括力，又有很浓的生活气息，都保持了亲切优美的民歌风格。南北两方的民歌，在体制上多是短小精巧的，而《西洲曲》和《木兰诗》，都是南北两方少有的、典型的长篇之作。
3.悲剧性
《西洲曲》中的女主人的相思，痴了，醉了，对恋人是一生的专注。但她的痴、她的真，永远都不会完整，她念着、等着的男子，不曾出现过，她演绎的，实则是一出悲剧。《木兰诗》中，木兰女扮男装，代父从军，战争过程中的艰苦，没有让她退缩，最后赢得了胜利，她的忠勇，可鉴明月。木兰胜利归来后，她作为一名女子，不能接受天子的册封，她解甲归田，亲人欢笑迎接的背后，掩藏着的是莫大的悲伤。两位女主人公共同的悲剧命运，体现了在古代封建社会中，男权是至上的，无论女子有何美德，有何惊天动地的智慧与才能，都逃不开男权至上的社会眼光；柔情似水也好，英武不凡也罢，一样改变不了妇女受压迫、受歧视的悲剧现实。
4.妇女美德
《西洲曲》中那不纤不碎而又若断若续的深深情味，是女主人公对于爱情的执著和忠诚，《木兰诗》中木兰爱家爱国，不畏艰难险阻，一往向前，胜利而归，两首民歌中都表现了中国古代劳动妇女的美德。《西洲曲》中的女主人公对所爱的人不离不弃，虽然爱的人走后久未归来，但她还折梅寄相思，托风倾诉梦中情，一如既往地念着远方的心上人，体现了她忠贞中现勇敢，柔情中含刚毅的气质。《木兰诗》中，木兰作为一名女子代父从军，既表现了她孝顺父母、关心体贴年迈的父亲的儿女柔情，又昭示出她深明大义、顾全国家大局、敢于浴血卫国的赤子情怀。在国家需要的时候，她挺身而出，驰骋疆场，立下汗马功劳；胜利归来后，偏于个人原因也好，是社会现实逼人也罢，木兰愿意返回家园重新从事和平的劳动，她爱国家也爱亲人，把对国家对亲人的责任感融合到了一起，集中体现了中华民族勤劳、善良、机智、勇敢、刚毅和淳朴的优良品质。这两首民歌中的女主人公，前者对爱情的执著和专注，后者对国家和家庭的忠诚和厚道，恰恰表现了中国古代劳动妇女的传统美德。
二、迥异之处
1.不同的语言特点表现不同的社会内容
《西洲曲》的语言精致洗练，而《木兰诗》的语言朴质晓畅，前者呈现的自然景色温巧柔媚，而后者展现的自然景观则苍凉劲直，前者有桥有花，后者是黄河黑山。《西洲曲》中的女主人公，她的相思是温润和柔、缠缠绵绵的，从侧面反映了南方的经济较为繁荣，社会趋于平稳，人民生活较为富足的状况，所以女主人公才有闲情逸致去长时间的相思想念，演绎心中的情感。而《木兰诗》中，木兰作为一名女子，却为形势所迫，代父策马疆场为国征战，反映了北方各族间的战争，搅乱了社会的稳定，加深了人民生活的苦楚，参军的男丁血死沙场，所以才会有女子女扮男装，加入征战的队伍。
2.女主人公的形象
《西洲曲》中的女主人公受困于相思，局限于闺阁之中，而《木兰诗》中的女主人公走出了闺阁，策马驰骋于疆场，前者哀怨柔情，后者英武不凡，反映了南方社会和北方社会的传统因素对女性束缚程度的不同，以及女权意识觉醒程度的不同和勇敢程度的差异。
3.风格特征
《西洲曲》中的女性哀怨缠绵，篇章风格是清丽的，如潺潺流水，委婉曲折，未免儿女情长。而《木兰诗》中的女性形象是豪放刚毅的，篇章的风格是粗犷的，如蓬蓬野火，顺风而趋，满是风云之气。前者的哀怨惹人怜，后者的刚柔并济使人敬。
4.影响
《西洲曲》与《木兰诗》的思想内容和艺术技巧，对后世的影响也各有其长。《西洲曲》作为一首情歌，清人沈德潜评其时曰：“续续相生，连附接萼，摇曳无穷，情味愈出。”（《古诗源》卷十二）《西洲曲》中谐音的运用，如“梅”即“媒”，“莲”即“怜”，感情含蓄婉曲，多情味与韵味，对后世的诗人和词人，都是一个很好的借鉴。民歌中谈情说爱的内容，对后世文学题材的选择，也有一定的影响。唐五代以后，“婉约派”的形成，在意境、语言等方面，对《西洲曲》都有不同程度的借鉴。《木兰诗》作为一首叙事民歌，长达三百多字的巨制，是前所未有的，这对唐代七言歌行的发展起了示范性的推动作用。《木兰诗》的思想内容和艺术技巧，对后世的影响是深远的。唐代白居易的《戏题木兰花》中便有“怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来”，可见《木兰诗》在中唐已脍炙人口。《木兰诗》质朴晓畅的语言，豪放刚健的风格，对后世诗词中的豪放之气的产生，有一定的推动作用。
李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如《如梦令》，活泼清新，语意隽秀。《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》《醉花阴》等词，描绘了孤寂的生活，抒发了对丈夫的相思之情，曲折宛转，清俊疏朗，表现出作者热爱大自然，憧憬美好的爱情生活，冲破了以往花间闺怨词的樊篱。
李清照后期的作品与前期相比变化较大，表现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持民族气节的决心。如《咏史》《上枢密韩公诗》《夏日绝句》等，诗文的思想性都提高了，具有很强的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。如《菩萨蛮》《蝶恋花》以及慢词《永遇乐》等，寄托了强烈的故国之思。
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怀着对壁画的这种仰慕之情，我们来到了克孜尔千佛洞考察并临摹壁画。此次，我们一行12人在新疆龟兹研究院美术研究室郭峰、李佛、张婷老师的陪同下，参观了谷西区、谷内区、谷东区、山后区的洞窟壁画，整体的看下来以后，在我的脑海里产生了一些疑问和联想，也引起了我对一些问题的思考：
一
克孜尔千佛洞的壁画与内地其它洞窟相比，风格迥异，魅力独特，在绘画技法方面更是独树一帜。可能是受希腊艺术和犍陀罗艺术的影响，描绘人物衣纹的线描是紧贴人体结构的，类似希腊雕塑艺术中的湿塑法。如38窟顶天象图中的左右两个立佛，以及前壁说法图中闻法菩萨的衣纹描绘等，可以清晰的看到这一风格的存在。这使我想到的了北齐画家曹仲达及其创造的曹衣出水描，被列为国画技法十八描之一的“曹衣出水”的画法，其特点是以紧贴肌肤的衣物、鲜活的肌理刻画，用笔圆润、细腻、繁密、贴身，如出水状，极为讲究。那么，曹仲达创造的曹衣出水描是否是受到克孜尔千佛洞壁画的影响呢？由于曹仲达的原迹没有保存下来及其史料依据的缺乏而难以佐证，但通过这种对应，可以设想曹仲达创造出曹衣出水描不是偶然的，而应该是有其图像渊源的。
二
克孜尔千佛洞壁画的造型特点也是极为独特的。无论是佛像、菩萨、供养人，还是飞天，其头部较圆，且体态丰腴、饱满，这也使我不得不想起唐代绘画的造型风格。克孜尔千佛洞壁画的鼎盛期在公元4―5世纪，其绘画风格对唐代中原绘画风格的影响应该是有必然性的。其中，不得不提到公元7世纪的西域画师尉迟乙僧，他是在唐太宗时期被任命的宫廷画师，早于张萱。然而，我们是否可以提出这样的设想，唐代中原绘画一改魏晋以来的瘦骨清像，而体现出雍容华贵、丰盈饱满的大唐气象，其与龟兹文化交流的加强及其画师尉迟乙僧在朝廷担任宫廷画师是否有一定的联系呢？
三
在参观洞窟时有个欣喜的发现，克孜尔千佛洞壁画有着大量的人体绘画，这填补了中国传统绘画中没有人体画的空白。克孜尔千佛洞壁画抓住了人类感受最亲切、最微妙、最能触发激情的视觉对象――人体，表达了他们对佛陀、菩萨、飞天的崇敬，对自由的向往和对自然的钟爱之情。其人体绘画的造型，头部较圆，颈部粗，发际到眉间的距离长，额度较宽，五官在面部所占的比例小而且集中。龟兹人体以几何形组成，常用六个大小不同的圆圈和几个圆锥形来表现人体的大块体面结构，夸张了其神情与动态。其人体绘画的表现风格主要有两种：一种是壁画中的人体，所采用的基本画法是“屈铁盘丝”式线条，绘画手法用线细而柔，有如春蚕吐丝，缠绵含蓄。所绘人体十分有神，色调柔和，给人以恬静温柔之美。另一种的表现手法线条粗犷，随意，夸张，极具写意性。
总之，这次为期40天的考察和临摹，收获是颇为丰富的，不仅使我产生了一些疑问和思考，而且通过现场临摹，也让我体会并掌握了一定的壁画表现技法，对我以后的绘画和创作是大有裨益的。
1、南京明文化村，国家AAAA级景区，首批宁杭生态旅游带“精品生态旅游景区”。以世界吉尼斯之最——阳山碑材为旅游吸引物，是一处颇具明代文化气息的人文景点；
2、银杏湖高尔夫球场，国家AAA级景区，位于江宁区谷里街道银杏湖畔。游览高尔夫景区、打两场球、品乌龙茶、食茶菜是景区主要特色；
3、南山湖风景区，国家AAA级风景区，位于江宁区江宁街道。景区内林木森森、清波涟涟，村落、农田和风格迥异的别墅群融入其中，勾勒出一幅湖光山色的自然生态画卷；
4、锁石，国家AA级景区，它座落在江宁区汤山街道阳山脚下，它融农家风情、乡野风光、历史文化于一体，集原始古老农庄和现代化新型农村于一身；
5、金波渔港，国家AA级景区，位于南京古秣陵关——江宁区秣陵街道，是集渔业观光、渔家垂钓、渔港休闲于一体的特色旅游景区；
6、山田牛奶文化园,位于江宁区淳化街道，国家AA级景区，是独具特色的牛奶文化主题公园。
（来源：文章屋网 ）
靓丽场景自由跳舞
如今的舞蹈类网游在音乐舞蹈娱乐的基础上融入更多泛娱乐化的游戏元素，融入了视频以及唱歌等社区娱乐功能，让其更加近似于一个真实的社区。
创房间式跳舞成为了舞蹈游戏的一大传统，然而房间成为了舞蹈的一种束缚，《舞街区》便是率先打破这一个格局的舞蹈类网游，将房间和场景的概念相结合，打造玩家能够自由跳舞的大都市，从而以美国街头舞蹈文化形成了自身独特的风格。
《音乐侠》的大世界将不再是独立划分的舞台场景，而是一张无缝拼接的城市地图，全大陆13座风格迥异的岛屿城市，玩家可以在风景靓丽的都市自由跳舞，跳舞、交互、打工、社交等玩法陆续开放。
《音乐侠》作为一款3D音乐社区网游，纸醉金迷内测为玩家带来奢华的主题夜场，并首创游戏内置主播模式，而此次初恋首测让玩家互动提高到了一个新的高度，开放上百种交互动作，多种社交关系打造真实的人际网络，作为一款问世不久的舞蹈游戏，潜力无限。
萌宠小伙伴！
多样玩法精彩不断
可爱的宠物便是玩家在游戏内最忠诚的伙伴，宠物玩法的出现让舞蹈类网游的玩法更为多样化，将养成、互动等休闲娱乐元素融入舞蹈类网游。
《音乐侠》在舞蹈类网游宠物系统的基础上进行大量的内容填充，正式命名为“小伙伴”系统，与主打养成的宠物玩法相比，《音乐侠》写实风格融入萌系元素。宠物更注重互动，它不只是一只宠物，而是一位拥有自己思想的伙伴，拥有自己的个性、心情，甚至有时会拒绝你的要求。
《音乐侠》
舞蹈场景解析
