时间：2022-10-10 08:38:34
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇近代建筑，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
中图分类号：J59；TU-86 文献标识码：A
0引言
徽州近代建筑是指徽州地区建造时间在历史学所界定的近代时期，即1840年至1949年期间建造的建筑。徽州近代建筑反映了徽州地区从传y社会向现代社会过渡中社会发展的时代特征，是徽州社会近代化的直观体现。而且，徽州地区位于中国内陆，较于大部分开埠城市近代建筑有其扎根地域文化所表现的特殊性。因此，徽州近代建筑具有极其鲜明的地域性特征。
福州大学的朱永春先生在《徽州民居》一书中将徽州近代建筑分为了三类，一类为“徽式”建筑，其建筑风貌延续了传统民居的发展轨迹，体现出传统徽州建筑的风貌特征；另一类为“西化”建筑，其特征是在徽州传统建筑的基础上吸收了西方建筑元素，但整体建筑仍然体现出了较强的徽州建筑风貌特征；第三类为“徽化”建筑，其特征为整体上学习西式建筑，同时吸收了徽州建筑的建筑平面功能布局，其建筑风貌已经基本偏向西式风格。其中，“西化”和“徽化”两类建筑出现了近代化的特征，体现了中西方建筑文化交融的过程，因而是徽州近代建筑中应当关注的重点。本文将结合案例分析近代时期徽州地区“西化”及“徽化”建筑的风貌特征，将其与徽州传统建筑进行对比，比较其差异，总结徽州建筑在近代时期风貌特征的变革。
1西化建筑的风貌特征
徽州近代西化建筑体现了近代时期徽州建筑对于西方建筑文化表面及局部的模仿。这一类建筑的数量不多，具体案例有黟县南屏小洋楼、南薰别墅、旌德县江村黯然别墅、婺源县豸峰村涵庐等十余栋建筑。与传统建筑相比，西化建筑沿用了传统建筑的平面布局及空间形态，建筑体量并没有较大改变。而在建筑立面上，西化建筑学习了西方建筑的部分特点，将开窗面积增大，并且多设有窗楣，使得西化建筑具有了“洋味”的同时更增加了建筑立面开放性，并体现出了一定的设计性。总体来说，徽州近代西化建筑仍然体现出了较强的徽州传统建筑的风貌特征。
1.1 开放性
徽州传统民居强调封闭性，外墙很少开窗，且开窗面积很小。正立面的主要立面构图元素即为门楼或门罩，或配以少量窗洞口。侧立面多为封火山墙，即马头墙，多高于屋脊，主要为三峰、五峰，马头墙根据建筑的平面形式而改变，使得侧立面显得较为丰富，但仍然以实墙为主，少有开窗洞口。近代传统民居延续了此种风格，依然体现了较强的封闭性，但是相对于传统建筑，这种封闭性在一定程度上减弱。若将实墙视为底，门、窗等洞口视为图进行对比，通过图底关系的比例可以得出建筑立面的虚实比，继而可以看出其封闭性的具体程度，如图1-1和图1-2所示。
近代徽式建筑（图1-1）的立面虚实比通常在1：20～1：30之间，而西化建筑（图1-2）的虚实比通常在1：1～1：10之间，这大大超过了徽式建筑的虚实比。西化建筑立面虚实比的提升代表着建筑的开放性和相对开窗面积提高，建筑整体的封闭性降低，这反应在建筑功能上便是采光通风的效率提升，而传统徽州建筑的采光通风主要依靠天井空间，因此徽州近代西化建筑对于天井空间的需求逐渐降低，天井逐渐趋于闭合，如宏村镇刘宅及旌德江村黯然别墅便是闭合了天井。
1.2 有序性
传统徽州建筑的立面主要有4个元素，即门楼、洞口（门洞、窗洞）、屋顶、马头墙。而且，这些元素的数量也是相当少，这样就使得整个建筑立面相当简洁，变化较少。建筑立面主要由黑（屋顶）、白（实墙）、灰（砖雕、墙体）三色构成，形成了徽州传统民居的大体风貌。近代时期，徽州地区“西化”建筑增加了开窗的面积和数量，并对窗的形制做出改动，增加了拱形窗及几何形的窗楣，通过窗的排列组合形成了具有设计感的建筑立面。
如黟县南屏村小洋楼。其大面积地使用了拱形窗及窗楣，通过拱形窗、折线窗楣的排列组合，形成了一种区别于传统建筑的立面构图方式。以小洋楼西侧立面为例，墙面共有窗洞口10个，其中一层有7个，二层有3个。一层每两个拱形窗中夹一小方形窗，并都设置了折线形的窗楣；二层设置了三个拱形窗，窗间距相同，无窗楣。这样的排列显示出了现代设计中常用的设计手法――重复与对比。显示了徽州近代建筑对于建筑立面设计新的思考。
其次，对于山墙的设计也有突破了传统马头墙的形制。如旌德江村黯然别墅，该建筑在正立面二层顶部加了一排窗户，以满足采光通风和观景需求，使得整个建筑的封闭性降低。而在侧立面上，黯然别墅虽未大面积地增加窗扇及窗楣，但是却设计了新式的山墙。其山墙并非堆成形式，而是沿着屋顶坡度的迭落呈现出一种阶梯状的轮廓，与屋顶相呼应，显示出了一种新的立面构图方式（图1-3）。
除此之外，立面设计上面设计上还增加了新的元素作为装饰。如婺源县豸峰村涵庐，在建筑东侧的厨房立面上，不仅运用了曲线的山墙，更沿着曲线刻印了英文字母进行装饰，而且由于徽州地区对于英文几乎不了解，工匠还将字母D刻反了。这种以英文字母作为立面装饰的手法在徽州地区可谓绝无仅有，这也正印证了当时对于西方文化表面的模仿。
徽州近代“西化”建筑在建筑立面上部分体现出了西式建筑风貌，表现出了一定程度的有序性和开放性。但是整体建筑风貌仍然体现出了徽州传统建筑的风貌特征。建筑的主体颜色仍然是黑白灰三色，墙体建筑材料仍然以空斗砖外抹白垩为主。建筑立面仍然以平面为主，较于近代徽化建筑在立面上的凹凸手法所形成的雕塑立体感显得过于单薄，而这些也反应了徽州近代西化建筑对于西方建筑文化的吸纳仅仅是停留在了建筑元素表面的模仿这一局限性。
2徽化建筑的风貌特征
徽州地区近代徽化建筑在建筑整体风貌特征上已基本接近西式建筑。其数量较少，且建筑的建成年代相对较晚，如黄山区耿城镇沟村知还山庄、屯溪老街137、139、141、143号等建筑。相对于近代传统徽式建筑和西化建筑，其建筑风貌显示出了西式建筑的风格，其建筑立面更具有设计性，强调轴线对称，突出中心与规则的几何形体，运用三段式构图手法，追求外观端庄与雄伟，完整统一和稳定感。
徽化建筑在立面造型上运用了更为丰富的建筑元素，如西式立柱、拱券、线脚、檐口等。建筑使用了腰、突出了石柱等立面元素，凸出的腰线、石柱既分割了立面，又使得建筑立面凹凸有致，形成了强烈的立体感和雕塑感，塑造了层次丰富的视觉效果。另外，徽化建筑更加注重建筑立面比例的协调关系，如屯溪老街139号，其凸出的石柱将建筑在横向上分割成了三部分，左侧和右侧柱间距b，中间为入口处，柱间距为a；而水平腰线又在竖向上分割成了三部分，即一层高度h1、二层高度h2、女儿墙高度h3如图5-X所示，a=h1=h2（数值都在4-4.5m内），而b=h3（数值都在1.6m左右）=0.4a。可以发现徽化建筑在立面设计上对于建筑各个部分的比例相当重视。
知还山庄是徽州地区少有的西方建筑风格的建筑，其整体建筑风格已经趋于西式风格，但是其建筑平面排布仍然延续了传统徽州建筑的平面形式，同时在立面造型上也沿用了徽州传统建筑的一些建筑元素，如柱础（图2-3）及雀替的使用。但是其建筑立面设计中运用了大量西式建筑元素，如变异的爱奥尼克式立柱（图2-4）、石质栏杆、拱形门窗、百叶（图2-5）等。据相关资料显示，知还山庄的建筑设计图纸由武汉专门运回而兴建的，这也是徽化建筑对于设计概念重视的一个佐证。
3建筑风貌的演进
徽州近代建筑在风貌特征的总体趋势可以归纳为一个由局部模仿到整体吸收的过程。近代早期的建筑只是局部模仿了西方建筑元素，整体建筑仍然体现出了传统徽州建筑的风格。这一时期的西方文化由到开埠城市经商的商人和留学生所带回，他们精神上仍然推崇徽州传统的儒道文化。这就造成了他们中的大部分心理上仍然认为徽州儒道文化更具有优越性，对于西方文化仅仅是猎奇的态度。因此，对于西方文化他们仅仅是停留在表层，而且将表层的西方文化再加工，这反应到建筑上便是对于西方建筑语汇的模仿，或是使用西方建造技术、建造材料。而当近代建筑发展到后期，这一时期，先是光绪年间对于教育的改革以及对于科举制度的废除，到清王朝灭亡，再到民国的建立，这一系列变革对徽州地区产生了重大影响。这时，传统的徽州社会制度已经开始动摇，因此对于西方文化所代表的新文化的学习便由局部慢慢深入到整体，形成了具有西方建筑风格的徽化建筑。
徽州地区范围广大，受到西方建筑文化影响而产生变异的建筑相对于建筑总数而言实为少数，它们只是零星分布在徽州各个村落中，并没有发展成整体现象。因此，徽州近代建筑所处的建筑环境――即村落和聚落的整体环境并没有得到相对的发展，基本停留在传统徽州村落的格局和布局状态。这样，建筑亦是失去了整体演变的土壤。所以，整体学习西方建筑风格的徽化建筑在徽州地区数量屈指可数，这亦反映出了徽州传统文化的根深蒂固。
4结语
徽州近代西化和徽化两种趋势的建筑在立面造型特征上都在一定程度上更具开放性和设计性。传统建筑的极度封闭到西化和徽化建筑的逐渐开敞的过程正是徽州传统文化逐渐衰弱、西方建筑文化逐渐渗入的体现。但是，无论是在西化还是徽化建筑中都可以或多或少地发现徽州传统建筑的建筑元素，这正是徽州传统文化根深蒂固的体现。因此，从徽州近代西化及徽化两种趋势的建筑的风貌特征的变化上可以看出，近代时期，类似于西方文化的新文化只是被部分吸收，徽州地区的传统建筑文化仍然占主导地位。
基金项目：安徽省高校自然基金重大项目“徽州近代建筑发展演变及其特征研究”资助 （编号.KJ2015ZD13）.
图片来源：非特别标注处均为作者自摄或自绘。
参考文献
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[6] 刘金详.西方建筑文化对我国近现代建筑的影响[J].中国艺术，2014（01）.
本文主要就近代天津中西合璧建筑的背景、形式特点、设计方法等三个方面法来阐述近代建筑对现代城市建设发展的启示。
【关键词】
中西合璧；天津；近代；融合；建筑环境设计
1天津近代建筑环境设计的背景
19世纪后期，西方列强侵入中国，由于九国租界在天津的设立，使其成为近代史殊的城市。此间，中国出现了第一批留洋归来的建筑设计师，给长期处于封闭状态的中国带来了新的文化冲击。首先，处于近代的天津建筑，正值国际建筑的发展。此时城市建设因租界也发生改变，英、法租界形成古典主义银行建筑风貌，法租界劝业场一带形成新的商业中心，自成体系的意租界成为住宅区等等。中西建筑风格杂糅直接影响近代天津形成独特建筑风貌。其次，在这一时期内，西方各国建筑还基本上都处在由传统向现代主义过渡的阶段，比较有代表性的有古希腊建筑、古罗马建筑、意大利文艺复兴建筑、古典复兴建筑、巴洛克建筑、洛可可可建筑、新古典主义建筑、折中主义建筑等。中西建筑元素融合，是形成独特建筑风貌背景的关键原因。
2本土文化与异域文化相融合的建筑形式及装饰特点
2.1近代建筑的主要形式
较短时期内各种类型、风格的西式建筑一起涌入天津，与以往的建筑形式互相交织到一起形成新的建筑风格，主要的建筑形式有以西方古典主义建筑为主的建筑，不同历史时期样式的结合的建筑，异国传统建筑，中西合璧的建筑。
2.2本土文化与异域文化相融合的建筑装饰特点
（1）建筑装饰以雕刻为主，简洁实用。
（2）延续西方建筑的简化、折中、抽象.
（3）中西方建筑装饰艺术的杂糅融合。
（4）本土文化受南北方各地习俗的影响。
3近代天津建筑环境的主要设计方法
3.1西式建筑与中国传统建筑元素有机结合
东莱银行是典型的欧洲折中主义与中式元素交融的作品。建筑顶层塔楼西式攒尖顶，将西洋尖顶与中国传统的圆锥形屋顶相结合。其建筑入口的柯林斯柱廊与中国方形回纹图案柱头相搭配，西式建筑的建筑风格中带有中式元素，装饰纹样十分丰富。
3.2西方建筑形式与传统本土建筑材料相结合
疙瘩楼是本土建筑材料与西方建筑风格融合的杰作。其建筑外壁采用琉缸砖，并因其斑驳凹凸得名，老百姓称之“疙瘩砖”或“过火砖”。建造师运用琉缸砖材质营造出肌理变化的建筑立面，达到了天津传统本土建筑材料与西方建筑风格的统一，在气氛上加强了西化建筑在当地的自然性与融合性。
3.3天津本土装饰元素在西方建筑在的运用
大清邮政津局是当时中国邮局的心脏。在建筑艺术史上，是西方建筑与天津传统砖雕石刻艺术相结合的典型代表。建筑外墙采用中国传统建材青砖砌造，配以美丽的砖雕花图案。窗户大部分采用弧形拱券，窗间搭配精美的砖雕纹样，并用传统的砖雕技术雕刻西方纹样，立柱采用罗马券柱式，使建筑显得连续而饱满。
4近代天津建筑环境设计对当代设计发展的启示
4.1近代建筑对现代建筑发展的有利之处
第一，有利于打造城市文化地标。中西杂糅式的建筑装饰手法在天津近代建筑中被充分表现。第二，影响城市建筑的装饰手法。“中西交融”与“中国本土建筑形态”的结合对建筑业产生了极大地启迪。
4.2近代建筑队现代建筑发展的弊端
第一，削弱城市建筑本土特征。天津的西方建筑形式，在给天津城市带来新风貌的同时，也大大削弱了城市建筑本土特征。第二，缺乏对中国传统文化的认识与运用。西化的文化模式会导致中西审美的趋同性。
4.3由近代天津建筑对现代建筑环境设计发展产生的建议
第一，注重本土传统文化在现代建筑环境设计中的运用。带有地域特点的本土传统文化，是当今社会呼吁保护的。让中国更多地建筑在时展的中，传承中国传统文化元素，成为具有本土文化特点标签的象征。第二，沿袭城市发展脉络，保护城市特色。在进行现代建设的同时，也要保护好原城市独特风貌。用新技术新材料去修复老建筑，维护好城市建筑发展的脉络，对一个城市的地标性具有重要意义。
5结束语
传承中国带有区域性的传统文化元素，使本土文化成为一个城市的地标，沿袭城市发展脉络，对现代建筑环境设计设具有极大的意义。
作者：赵亚 钟意 单位：山东建筑大学
关键词：开封 近代历史建筑 保护 再利用
1 绪论
开封地处我国内陆腹地中原，曾是河南省省会所在地，河南省的政治、经济、文化中心从明代以后到1954年前曾一直在此地。本世纪初至30年代末是开封近代建筑发展的重要时期。帝国主义入侵传入的西方建筑文化同传统的中国古典形式建筑不停地撞击、交融、渗透下，整个开封近代时期的建筑在这样的环境下产生并且发展。
开封市的老城区，地上地下保存着十分丰富的建筑资源。很多或使用或搁置的近代建筑都在遭受不同程度的损坏、老化，尽管这些建筑有着很高的价值，但是却一直没有将其作为保护的对象重视起来，反而还有在城市化进程中要被拆除废弃的命运。
经过调查研究，开封现存的规模较大，有代表性的近代历史建筑十七、八处。类型有学校、教堂、金融、邮电、戏院建筑等。虽然已经列入文保护单位，但有些建筑保护情况还是令人担忧。
2 开封近代历史建筑修复手法
对于开封历史建筑的肌体材料我们可以分为非永久性建筑材料和永久性建筑材料来处理。开封历史建筑的现状破损程度种类多而且程度不一，一些非永久性的建材，如果是没有特殊的价值，从纯粹的美学角度出发时可以“整旧如新”。像是河南大学的近代建筑群、包耀记南货店、晋阳豫南货店、万福楼金店等建筑的彩画所用涂料易损，本身就是预防破坏所采取的措施，很多破损脱落，需经常更新，这里如果不进行“整旧如新”，很难想象还有什么历史建筑的功能、历史与美学价值。不过，即使从单纯的美学角度考虑，对那些非永久建材的“整旧如新”处理也有很大的弹性。比如在开封近代的历史建筑都可以采用了表面凹凸不平的抹灰方式，比重新粉刷的“整旧如新”要好的多，再有，像原来的国民大戏院外立面一样色泽较深的抹灰墙面。因为这些体量相对高大的建筑外墙面因长久的风吹雨淋肯定会出现一些的残缺斑驳、色泽不均。在这种情况下如果对其进行简单清理表面污垢，保留这样的墙体反而更有其合理性。一是可以展现历史文化独特韵味，二是在艺术审美的角度这种残缺美却是建筑生命的完美体现。
在对开封近代历史建筑保护与修建方面，新与旧的融合可以体现在形体、色彩、材料、建筑构成方法等多个方面，新与旧的融合并不是不可协调，新材料完全可以通过特定的处理方法以达到融合协调的效果。
举个例子，始建于上世纪初的开封国民大剧院，其内部空间己经不能满足当今文化市场日益发展的需要，在内部加入了多个满足不同放映需要的演播厅，如果还想在保留原来剧场建筑本体的同时又能满足现代化演播需要，势必要对其进行扩建。我们可以在扩建部分用钢结构和玻璃在构成、尺度、细部特征上以上世纪初开封国民大剧院的建筑及构建特征进行模拟，所使用材料特征虽然是全新的，现代材料的横梁构建和开封国民大剧院建筑的层高保持在同一水平线上，使得新与旧之间既有协调，又有对比。再比如，可以在开封原伪市政公署的破旧的墙面上，加以素水泥抹灰墙面，不做任何粉饰，保留施工中留下的自然色差，使得改建墙体在色彩肌理上与已有的砖墙保持协调，既有统一又有对比，展现了各自的生命美学特征。
3 开封近代历史建筑的空间整改
内部空间的整治调整是历史建筑保护与利用的核心，这种情况一般会涉及到使用空间的扩展，由于使用空间的扩展必然会导致的内部空间的调整。对内部空间的调整主要有以下两类途径：
中庭的利用：开封市东部的天主教河南总修院因为多年失修无人管理，现在已经岌岌可危，其平面布局采取环形单廊形式，中间围合了一个很大的院落，目前空间开发利用起来效率不高。采取将院落空间转换为中庭的方法，就能够极大地改善这种状况。我们可以在内院插入一个中庭，甚至是一个含夹层的中庭，使无用的内院变成了一个阳光明媚、舒适时尚的采光大厅，能够有效增加大片的使用面积，而且同时丰富了内部空间。在这里要注意的是由于将内院或通道转变为中庭可能减少自然采光，因此中庭的顶层建筑材料应尽量选用透光材料。
夹层的增建：夹层也使增加使用空间的有效手段。开封近代的建筑，由于当时的科技条件所限，不具备像空调这样的现代化通风设施，为通风采光需要，往往建造得高大宽敞，加之当时人们受西风东渐的影响，建造高大宏伟的建筑成为人们普遍的心理追求，那时建筑层高往往比现在高得多，这样就对老建筑进行夹层改造利用提供了空间基础。局部夹层不仅能提供更多的使用空间，而且能造成空间对比，形成丰富、动人的层次。比如说开封的近代历史建筑像国民大剧院等具有前厅功能的公共建筑，改造利用时可以在入口处构造了一个夹层，能够使面积在现在看来可能不大的入口大厅有了高敞、丰富的空间感受。不含有前厅作用的像是商业建筑也可以在改建中通过夹层手法则是增加使用空间，具体做法有比如可以从二层楼板悬挂了一个钢结构夹层等。
4 结 语
2011年2月28日开封被命名为宋都古城文化国家级产业示范园区，这样虽然对开封的宋都文化的弘扬和发展起到了巨大的推动作用，但是要注意开封的近代建筑资源也同样值得我们重视，在大力发展古文化的基础上是否能关注一下城区的近代建筑街区的状况。而想要真正扩大开封近代建筑的保护数量，使众多的历史建筑在现代化进程中不成为不该消失的风景线，历史建筑的各种价值最终活跃在社会经济文化中。只有靠市场机制下的再利用开发才能完成，依靠市场机制筹措保护基金，建立保护为了利用、利用促进保护的新体制，是我们必须与必然的选择。
参考文献：
[1]潘谷西.中国建筑史[M].中国建筑工业出版社，2004.1
关键词：哈尔滨；近代建筑；风格；形成；特征
哈尔滨到处充满了西方的味道，这里的建筑颇具西方韵味。哈尔滨现存的老建筑有四百多处，包括新艺术风格、文艺复兴风格、折衷主义风格、巴洛克风格等。在西方建筑史上最具影响力的建筑流派与建筑装饰风格，在这里几乎都能找到。哈尔滨的近代建筑是中国近代时期起步较早、近代化水平较高的建筑形式。其包括公共建筑、多种类型的居住建筑、数量可观的宗教建筑和少量规模较大的早期工业建筑。由于社会经济的发展及科学技术的进步，促使建筑文化逐渐突破传统观念的束缚。那一幢幢历经百年风雨、带有中西方元素的建筑，使人们触摸到了这个城市百年的人文风物，折射出那一时期的社会形态、经济形态和文化艺术形态。
1哈尔滨近代建筑风格的形成
1.1自然环境条件
哈尔滨冬天的户外气温偏低，要保证大楼内部的正常气温，必须采取较好的隔热措施。通过对墙体和房顶进行加厚，并减小开窗面积，从而使得哈尔滨现代的建筑形态“以实为主”。在平面布局上尽可能地缩短墙体的长度，降低热量损失；在颜色方面，以黄白为主要色调，使人感到温暖。这一切都体现了中国北部的传统风格。
1.2物质技术条件
哈尔滨位于黑龙江省东南部，这里有丰富的森林资源，获取建筑用的木材非常方便。但哈尔滨市和周边的石材资源匮乏，哈尔滨建筑的外立面使用石材的较少。建筑材料使用最多的为砖，由于与其他建材相比，它的生产和运送更容易、成本更低、建造更容易。钢筋混凝土结构是从20世纪30年代开始在哈尔滨市内出现，但钢筋混凝土框架多作为结构，隔断墙多为砖砌。
1.3社会历史条件
一般来说，中国地方建筑风格的形成，自然环境条件和物质技术条件是主要因素，但哈尔滨是个特例。近代以来，受历史及西方文化的影响，从城市规划到城市建设都与西方建筑有相似之处。一百多年前，哈尔滨还是一个小村落。1898年中东铁路建设，大批欧洲移民涌入哈尔滨，也为哈尔滨带来了西方文化。中东铁路尚未修建时，哈尔滨地区人口在五千以内，而1903年中东铁路管理局进行户籍登记时已有44576人，中国28338人、俄国15579人[1]。人口的大幅增长导致了哈尔滨地区建筑需求的扩大，俄籍人口占比的增长促进了俄国建筑风格的盛行。这种具有异国情调的文化符号与中国传统文化相融合，使其成为哈尔滨特有的城市建筑风格。
2哈尔滨近代建筑风格的特征
哈尔滨的近代建筑样式丰富多彩，尤其是新艺术运动、文艺复兴建筑、折衷主义建筑及中华巴洛克建筑都是在中国其他城市很少见的。哈尔滨的“中西合璧”建筑同中国其他城市相比，也显得更为典型。归纳起来，哈尔滨近代建筑风格大致有以下几种。
2.1新艺术风格建筑
新艺术风格是古典建筑从装饰出发向现代建筑转型的开端，倾向于自然与有机主义。然而由于外部因素的影响导致新艺术风格的发展并不完全，持续时间短，落成建筑较少。但是这并不影响该风格建筑的重要意义，其与以功能为主的现代主义建筑相对。哈尔滨的新艺术风格建筑存世量较大是这一转折的重要见证，与欧洲新艺术风格建筑相比，形成了规模较大的系统性公共建筑群落。新艺术风格是当时建筑的流行趋势，但流行时间较短，且影响力有限，此时欧洲旧有城市建筑风格已定型，且更新困难，持续时间较短，这使得世界范围内新艺术风格建筑存世较少。而哈尔滨的形成时间与新艺术风格流行时间基本一致，巧合之下成为唯一系统的、以新艺术风格修建公共建筑群的城市，即使是在新艺术之都的里加，群组形态的大型建筑同样难寻。“城市”本身包含两方面含义：“城”为行政地域的概念，即人口的集聚地；“市”为商业的概念，即商品交换的场所[2]。哈尔滨是典型的先城后市，即先有规划后有商业人口聚集。如哈尔滨市南岗区就是以新艺术风格行政建筑为主的“城”区，道里区是以折衷主义的商业建筑为主的“市”区，在这一时期行政及城市基础功能建筑是城市建设发展的主要目标。哈尔滨新艺术风格建筑的典型代表为哈尔滨火车站，如图1所示。哈尔滨火车站建成于1903年，设计方案由基特维奇于俄国圣彼得堡完成。建筑整体无论是顶部还是外立面都不存在平面，各方向的平面都被竖向穿插的三个突出的装饰柱打破。当时十分新潮的玻璃幕墙嵌在正门上方，车站的正面造型、顶部线条、玻璃幕墙、台阶、铁艺装饰、站名等都是曲线形式，但自法国传播的新艺术风格经过俄国的中转，再加上服务于公众的修建目的，使得哈尔滨火车站的曲线弧度变化的更为克制，区别于米拉公寓等小型居住类建筑。新艺术风格的建筑群构成了哈尔滨的城市雏形，新艺术建筑的发展在西方终止后，在受中国文化圈保护的哈尔滨城市内部具有相对独立的延续性，且仍有少量新增。新艺术风格元素已经成为城市建筑风格的源头，简化后的新艺术风格凭借符号化的植物铁艺栏杆、特殊造型浮雕、曲线运用等装饰元素成为城市的一道风景线。
2.2折衷主义建筑
折衷主义建筑是在局部上继承古典建筑风格，而整体上却是拼凑形成的新建筑形式，成为1920—1932年哈尔滨建筑流行的主要形式。1920年之前折衷主义建筑虽然在哈尔滨的数量仍然较多，但因其流行时间较长且没有统一明确的风格特点在欧洲已呈衰落态势。俄国人也更倾向于代表最新文化取向的新艺术风格，道里区中国大街上的商业建筑大多数属于此风格。1920年后诸多折衷主义建筑根据融合模式的不同，可以分为“西—西”融合模式及“中—西”融合模式两种类型（如图2）[3]。“西—西”模式指的是同一建筑上出现两种或两种以上西方建筑风格。“中—西”融合模式中又包含了两种情况，即使用西方的新式建筑材料，但完全参照中国古典建筑外形的仿古式建筑，以及融合了源于中西两大不同文化区域建筑风格的中华巴洛克式建筑。
2.3仿古式建筑
1920年，城区公共建筑修建大体完成，市区商业建筑修建成为重点，中国人聚居的道外区成为下一阶段的发展核心。仿古式建筑的代表为建成于1929年的哈尔滨文庙。文庙中的正殿大成殿采用古代建筑等级中的最高规制，正面横阔十一开间，顶部为重檐庑殿顶，其规制可比故宫太和殿。此外，哈尔滨文庙也是表现国家精神的仿古式建筑[4]。哈尔滨文庙的修建，以尊孔、复兴传统文化为目的，采用水泥、水磨石等新材料替代了传统材料。建筑主要材料的替换并不仅是简单的技术问题，这个时代出现使用新材料修建的仿古式建筑，是朝代更迭、外域文化冲击影响的缩影，即重视以孔子为代表的文化符号及恢复中国古典建筑的形式。
2.4文艺复兴建筑
文艺复兴式开始于13世纪末期的意大利，15~16世纪的成就最显著，在西欧占有主导地位，到了16世纪后半叶，渐趋衰落。其风格是采用横向五段、竖向三段的构图法则。下段为基座层，常以连续的腰线与上面分割；中段或以完整的柱式，或以仿重块石形式砌筑墙体；上段为檐壁和屋顶，檐壁常以生动的枝繁叶茂的植物浮雕花饰和扦格石作为装饰，屋顶则是孟莎式双折坡顶，并配以异形的老虎窗，组成阁楼层。方底穹顶也是法国文艺复兴建筑中常见的，不过穹顶不像拜占庭式那样半遮半掩。代表建筑有黑龙江省对外联络办公室、哈尔滨市兆麟小学、哈尔滨市道里区妇女儿童用品商店等。
2.5中华巴洛克建筑
“巴洛克”是17世纪在意大利流行的一种艺术形式，其建筑奢华，充满了浪漫气息。它具有浓厚的颜色、华丽的装饰和精细的雕工。其特征为外形自由、色彩强烈、追求动态、喜好富丽的装饰与雕琢，经常使用交错的曲线和卵形的空间。这种艺术形式在城市广场、园林艺术乃至文艺中产生了巨大的冲击，曾在欧洲掀起了一股热潮。19年代末期，由于中东铁路开通，松花江开通，大量外资和外资纷纷涌来，使得此地很快发展为远东大都市。那时，在哈尔滨南岗区、中东铁路线以西的道里地区，巴洛克主义、古典主义、文艺复兴主义和自由派等艺术形式相继涌现。2.5.1中华巴洛克建筑的形成原因华商群体在傅家店修建了大量四合院式平面布局、西洋风格外立面的二至四层商业建筑，日本学者西泽泰彦命名为“中华巴洛克”[4]。修建中华巴洛克式建筑的商号有两种类型：一是老鼎丰、亨得利一类江浙连锁商号开设的分号；二是武百祥为代表闯关东移民者创建的同记等本土兴起的商号[5]。20世纪20年代，成长起来的民族资本家在道外腹地置地，而巴洛克建筑的热烈与繁华，刚好迎合了他们的“炫富”心理，照搬起对面华丽的西式建筑，并用中国传统特色的饰物对建筑进行改造。于是一系列“巴洛克”式的立面造型上，出现了蝙蝠、石榴、金蟾、牡丹等有吉祥意义的中式图案。鉴于道外“前店后厂”的商业模式，传统的中式四合院作为“居住和仓储空间”被运用于建筑中。后世，这种风格被赋予了“中华巴洛克”的名字。但是，这种对于中华巴洛克式建筑产生原因的观点是存在一定争议的：第一，存在于南岗、道里两区的巴洛克式建筑数量极少，且不具备中华巴洛克式建筑的典型特征，巴洛克式建筑秋林公司中的穹顶（如图3）与中华巴洛克建筑顶部结构女儿墙之间没有明显的关联性（如图4），效仿的可能性较低。第二，此类建筑并非突然产生于哈尔滨地区，其中巴洛克元素的来源存在一定原因。根据当时哈尔滨的情况总结出以下几种可能的来源：（1）浙江商人将园林中存在的巴洛克建筑风格带入；（2）哈尔滨华商代表武百祥等人曾出访欧洲多国，见证过巴洛克式建筑的实例，进而在其修建的建筑中部分照搬；（3）澳门、广州十三行等地区在18世纪出现的相似形式商业建筑，经由民间渠道传播。其中（3）的可能性较高，中华巴洛克式建筑的典型特征是主立面上方装饰复杂的女儿墙（如图5）及外立面浮雕装饰中揉入中国传统题材纹样，已经在岭南民用巴洛克风格商业建筑中有所体现（如图6）。2.5.2中华巴洛克建筑的特征哈尔滨道外区拥有最大的中华巴洛克建筑街区。道外区原名傅家店，傅家店的商业建筑选择巴洛克风格构成街区，而并未效仿距离更近的新艺术建筑风格，仅阳台外部卷曲的铁艺栏杆暗示了新艺术元素的融入（如图7），这可能意味着另一个问题，即巴洛克风格与商业建筑尤其是民间商业建筑契合度较高，这源于整体效果、装饰技法与思想接受程度三方面的因素。但值得注意的是，哈尔滨中华巴洛克建筑街区具有难以替代的特殊之处，由于气候原因两地的建筑结构具有根本性的区别，岭南地区体现出巴洛克式特征的建筑多为竖长结构、拥有遮阳、遮雨门廊的“骑楼”形式，哈尔滨地区结合北方寒地民居的建造习惯，采用四合院式的平面结构形成了院落式的“圈楼”，并且更多地借鉴东宫等俄国巴洛克建筑的门、窗口沿位置装饰与顶部雕塑的特点。此外，与雕塑结合是巴洛克建筑装饰手法的重要特点，在中国传统建筑中影壁上的浮雕与屋檐等部位的灰雕（如图8）与巴洛克建筑中的浮雕装饰手法极其相似，这为中国工匠的模仿提供了可能，而来源于欧洲建筑的抹灰工艺进一步提升了两者的相似性，形成了在细部装饰中揉入中国传统题材纹样的特点。无论是岭南融入巴洛克形式的民间商业建筑，还是傅家店的中华巴洛克式建筑，在修建中都只有工匠的存在，而没有建筑师的身影，这种民间巴洛克建筑与系统学习过西方建筑体系的建筑师所修建的折衷式巴洛克作品是有区别的。
3结语
多样性作为哈尔滨近代建筑的特点，是对现象的如实复述，但不是问题的根源。“植入”是哈尔滨近代建筑西化倾向的根源，“折衷”体现出古典建筑向现代建筑转型时期的特点，同时充当了中国与西方文化冲撞之间的缓冲，整体建筑风格发展趋势是从纯粹植入到自我特色的初步形成。建筑是跌宕起伏历史的实物见证者，真实地反映出不同时代各地方的实力对比及思想观念变化，但只要文化传承不断，都会以相对温和的方式融入本土文化之中。
参考文献
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[关键词]大连中山广场；近代建筑群；保护与开发
[DOI]10.13939/ki.zgsc.2017.02.124
大连地区位于辽东半岛的最南端，三面环海，既具有天然不冻港的优势，又是经海上进入中国东北地区的重要通道，因而成为近代俄、日两国在东北亚地区争夺的重点。1898年俄国强迫清政府签订《旅大租地条约》及《旅大租地续约》两项条约，占领了辽东半岛，由此拉开了大连地区长达半个世纪的殖民史的序幕。自1904年日俄战争爆发后，俄国军队的溃败使其失去了对大连地区的统治，日本继而展开了对大连地区的殖民统治，直到1945年胜利后才结束。
在对大连进行殖民统治期间，俄、日两国分别以大连地区作为各自在东北亚地区推行扩张的据点，在此建立起了军事基地和国际商港。为了适应军事、贸易等需求，俄、日两国均以建造国际大都市为目的对大连进行了城市建设。俄国借鉴当时欧洲城市规划经验对大连市进行建设，在日俄战争爆发前，大连市已形成了以广场为核心，道路发散、街区环绕的辐射状城区街区布局。[1]日本接手大连后，基本接受了俄国的城市规划布局，在此基础上又进行了城市广场、道路、建筑等改建。
中山广场是俄治时期大连的城市中心，也是日本最初对大连进行改建的地方。1907年，日本将俄治时期建造的尼古拉耶夫广场改名为大广场，并开始在大广场周围修建以欧式建筑风格为主的公共建筑。自1909年大广场上第一栋建筑大连民政署建成后，到1936年最后一栋建筑东洋拓殖株式会社落成，共有9栋欧式风格建筑落成。这9座建筑中，除大清银行大连分行外，其余均是为了满足当时日本统治大连的需要，彰显日本建设大连所取得的成果而修建的。1945年胜利后，大广场更名为中山广场。1951年，中山广场上最后一座建筑落成，即由苏联建筑师设计的大连人民文化俱乐部。这10座具有典型欧式建筑风格的建筑共同构成了中山广场近代建筑群，具有极高的历史文化价值。下文将对大连中山广场近代建筑群的现状进行研究，并提出对建筑群保护与开发的几点建议。
1 历史与现状
中山广场近代建筑群是记录大连殖民历史的露天博物馆。中山广场是当时的行政、金融、交通中心，管理大连的两大行政机关坐落于此，控制东北地区经济的三大金融机构坐落于此；管辖关东州全境的邮政电信机构坐落于此，是学者研究大连地方史的重要史料，对大连近代史的研究具有重要历史价值。中山广场近代建筑群也是大连城市景象的重要组成部分。殖民历史对大连城市的格局、文化产生重要影响，塑造了大连独特的城市气质，中山广场建筑群即城市景象的典型标志之一，具有较高的文化价值。同时建筑群也是20世纪建筑风格的展览馆。留洋归来的日本建筑师在西方建筑思潮的影响下，融合东方传统建筑风格，在中山广场上留下各具特色又和谐一致的杰作，使得中山广场近代建筑群在建筑史上占有重要篇幅，具有较高的艺术价值。
尽管中山广场近代建筑群的保护与开发现状较为乐观，但其中也存在一些有待改进之处。首先，中山广场近代建筑群因其位于市中心、邻近火车站的地理优势，成为大部分外地游客到大连的第一站。但游客只能在外部观摩建筑，游览因此变得走马观花，所留下的印象浅显，历史建筑的旅游资源价值便得不到充分发挥。其次，这些近代建筑仅由拥有其所有权单位或使用权单位进行自我保护性的使用，因此对历史建筑实行封闭管理，不向公众开放，[2]这与开发历史建筑的文化、教育价值的做法是相违的。另外，部分历史建筑的商业化价值较低，对自身所拥有的历史文化资源利用程度较低。如大连宾馆全面承接大和旅馆的设施，鲜少做出革新，并未对其独特的历史背景加以利用，因此落后于大连市其他高级饭店的水平，导致竞争力不强，盈利相对较低。
2 保护与开发建议
首先，政府可以在中山广场附近建立大连近代历史建筑博物馆，收集中山广场近代历史建筑群及其他近代历史建筑模型及相关文字影像资料等，向游客免费开放；制作编印面向游客介绍大连城市近展史及中山广场近代建筑群等的报纸、杂志、小册子、照片、影片等，加深游客对大连城市的感知。通过为游客打造身临其境的体验，使中山广场近代建筑群的文化旅游资源得到更加充分的开发。博物馆在运营过程中应尊重历史，坚持正确的文化导向，合理利用历史文化资源。
其次，在对中山广场近代建筑群的开发过程中，要遵循活化利用原则。开发历史建筑时，通过对其功能的延续或改造，从而使其活化。历史建筑在活化的同时，也要进行充分的合理利用。
最后，政府要大力发展以中山广场近代建筑群为核心的文化创意产业。政府将中山广场近代建筑群作为旅游文化资源加以利用，深入挖掘历史建筑的价值内涵和文化元素，引导社会、个人参与延伸历史建筑衍生产品链条，拓展近代历史建筑的产业发展空间，并扩大引导社会的文化消费，进而培育新型文化产业形态。同时要把文化产业的开发与科学技术相融合，如当下的VR技术，借助科技力量打造数字化的历史建筑游览创意体验。同时，政府要重点关注知识产权的保护利用，对文化创意进行知识产权保护，并加强知识产权方面的国际合作交流，推动中山广场近代建筑文化创意产业出现“百花齐放”的局面。
中山广场近代建筑群具有高超的历史、文化、艺术价值，不仅是研究大连近代殖民史的重要史料，也是大连城市气质的主要构成。历史建筑是历史记忆的承载者，而历史文化又是一座城市的灵魂。中山广场近代建筑群保护与开发的未来，值得政府、社会给予充分的重视，从而才能更好地传承历史记忆，发展城市文化。
参考文献：
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关键词：折衷主义；中国近代建筑；形式语言
折衷主义是一种哲学术语。译为希腊文是容易选择的，有选择能力的，后来人们用这一术语，表示把各种不同的观点，将各种设计元素拼凑在一起，没有自己独到的见解和固定的立场，只是把各种不同的思潮，无原则的、机械的拼凑在一起，这是一种思维方式，也是形而上学思维方式的表现。其特征和表现是：把矛盾双方等同起来，不分主次；把对立双方调和起来，混淆是非；把一事物的许多属性不加区分地拼凑在一起，作为完全机械的拼凑，在原则问题上模棱两可。
1 折衷主义在近代建筑设计中的定位
1.1 折衷主义建筑
折衷主义建筑主要指19世纪上半叶到20世纪初流行于欧美的一种建筑风格。随着科学技术的不断发展，摄影技术的出现、印刷及出版事业的发达、考古学的进展，使人们对各个时期和各个国家及地区的建筑得到了更多的了解，设计师们整合各个国家的建筑风格，并充分利用到建筑设计中，兼具罗马、希腊、文艺复兴等各个时期的建筑风格，折衷主义建筑因此出现。这些建筑的特征主要表现在直接模仿或自由组合各个历史阶段的各种建筑，注重纯形式美。
中国建筑史上的折衷主义是随着的开始而进行传播的，以后，上海、广州、武汉等城市先后被辟为通商口岸，英、法、日、德、俄、美、比等国家先后进驻，西式的教堂、医院、海关、学校等相继建立，因此，折衷主义建筑是随着国门的打开而被动接受的。在20世纪初至30年代，中国建筑大量融合了多种建筑元素，尤其是中国本土建筑元素的建筑作品相继出现，视为中国建筑史上的“折衷主义”。从19世纪20年代中后期以来，新形式的建筑在中国的大地上大量的出现，比如，1926年上海沙逊大厦就采用了新技术、新结构非常具有折衷主义特征。在1937年，“”前夕形成了20世纪中国的第一次现代建筑时间。20世纪初的20余年是现建筑技术的初步奠定时期，那么从19世纪20年代中期到19世纪30年代后期，则是中国现代建筑实践的高峰时期。
1.2 中国建筑折衷主义的思想的产生
提起折衷主义，人们往往习惯把它理解为与中国的中庸之道，人们常常将二者混为一谈。其实，这两个概念是没有直接关系的。而折衷并非是贬义，西方历史上的折衷主义，作为一种建筑现象，是西方工业革命后现代建筑技术体系已经建立、而建筑思想体系变革滞后的结果；也是早期资本主义全球化的产物。原来封闭孤立的各个国家以及各个民族、地方的风格相继被“发现”，给设计师们更多风格去选择，使他们有更多的素材去设计。折衷主义打破了原有封闭的状态，打破了原有的法式，在设计上自由的发挥，任意模仿历史上的建筑风格，或者将各种历史片段加以不同程度的自由组合在一起，并进行综合改造。折衷主义的发源和兴盛正值现代建筑的酝酿和探索时期，它的出现是旧建筑体系开始瓦解，从传统的建筑体系向现代建筑体系演变的过渡时期的过渡产物。折衷主义代表了一种渐进式、温和式的演化历程。
折衷主义是中国建筑师立足传统建筑创作的重要出发点，他们试图以西方的物质文明发扬中国固有的文艺精神。18世纪20到30年代的中期，中国的固有形式建筑的中出现了“宫殿式”建筑，这是典型的中国的折衷主义的建筑，这座建筑的普遍特征是：在新技术、新功能的基础上以大屋顶为原型来表现中国的民族形式。继“宫殿式”建筑之后出现的以平屋顶为主、局部大屋顶的“混合式”建筑，也属于折衷主义的建筑。中国特征的现代建筑是在“中国固有形式”建筑后期出现的放弃大屋顶的“现代化的中国建筑”，基本上是在现代建筑体量上加上中国的传统装饰构成的。从“宫殿式”、“混合式”到“现代化的中国建筑”，我们可以看到中国折衷主义建筑发展的过程是一条渐进的向现代建筑演化的轨迹。
2 从样式的研究角度看中国近代建筑的发展历程
2.1 十九世纪末二十世纪初模仿和照搬西方建筑
随着西方建筑思想的传入，中国建筑起初是模仿和照搬西方建筑，其中这个时期的建筑代表主要以中国沿海城市的洋式建筑为例，其中上海外滩、南京路、厦门鼓浪屿等的建筑为其代表。建于1921～1923年的上海汇丰银行采用钢结构而模仿欧洲砖石结构造型，以古典主义形象显示了华贵的气势。
2.2 二十世纪二十年代―传统式建筑
这个年代的建筑是以模拟中国古典建筑或对之改造为特征的中国近代建筑。同时也反映出了中国建筑的历史中受到了世界上现代建筑思潮的影响，也反映出了中国建筑师面对列强的入侵而激发的民族意识，这两种因素有剧烈的碰撞、交叉和融合，折衷主义的思想在建筑上的形式语言更加的明显。
2.3 二十世纪三十年代的新式建筑
所谓的新式建筑是指欧美“国际式”新建筑潮流冲击下的中国近代建筑。中国近代建筑所指的时间范围是从1840年开始，到1949年中华人民共和国建立为止。中国在这个时期的建筑处于承上启下、中西交汇、新旧交替的过渡时期。
3 举例说明折衷主义对中国建筑的影响
上海的历史建筑堪称是折衷主义建筑的大荟萃。上海金陵东路8号居民楼于1912年完工，整个建筑是由木结构构成，房屋的平面形式呈梯形，具有明显的折衷主义风格。居民楼的南立面中部入口装饰精美，二层为连续尖券窗洞，券壁内向斜凹，窗上有三叶型花饰，窗间柱头装饰复杂。三层窗檐部装饰简洁，窗楣为阶梯型。东侧立面为青砖墙面，红砖嵌饰。入口大门为木制，有特色，整个立面纹饰丰富精美。
众所周知，哈尔滨有东方小巴黎之称，大多数的保护建筑为折衷主义建筑哈尔滨建筑中的折衷主义作品比重比较大，甚至在新艺术运动建筑中也不难找到折衷主义的成分。代表建筑有铁路文化宫（原中东铁路俱乐部）、车辆厂文化宫、亚细亚电影院、新闻电影院。
4 结语
折衷主义建筑在中国的发展，从民族的角度看，是外国列强侵略中国的见证。但是，它确实有其积极的方面，在搜集、提炼各种建筑风格和手法的基础上，创造出不少新的建筑语言。这些满载历史的建筑，今天大多数都是我们生活与工作的空间，在这些精美的建筑物上始终展现给人们一种美好的形式语言，流露出中西文化珠联璧合的历史韵味。无论是在结构、材料、外观上都可以体现中国近代建筑的独特的语言形式和价值取向。中国近代建筑不仅有追求民族性的一面，也有崇尚西化、追求科学性的一面，从近代折衷主义的建筑上不难看出这种中西合璧式的折衷的语言形式。
参考文献：
[1]赖德霖.中国近代建筑史研究[M].清华大学出版社，2004.
【关键词】坊子；胶济铁路；发展对策
1.坊子的近代沿革
1.1坊子的形成
1868～1872年间，德国著名地质学家、地理学家费迪南？冯？李希霍芬多次来中国进行地质地理考察，回国后完成了自己的研究专著《中国》，在德国产生了重要的影响，并受到德皇威廉二世的赏识。1869年间，李希霍芬考察了山东半岛及其内陆地区，并在其著作《中国》中描述了山东半岛优越的地理位置和丰富的自然矿产资源。强烈的经济利益的驱使使得德国一直觊觎山东半岛的胶州湾一带。
1897年，两名德籍传教士在山东巨野被杀，史称“巨野教案”。随后，中德签订《胶澳租界条约》，条约中《第二端铁路矿务等事》之第四款日：“于所开各道铁路附近相距三十里内，如胶济北路在潍县、博山县等处；胶沂济南路在沂州府、莱芜县等处，允准德国商人开挖煤井等项及须办工程各事…德国商人及工程人，中国国家亦应按照修盖铁路一节所云，一律优待，较诸在中国他处之华洋商务公司办理各事所得利益，不使向隅…”[1]
随着胶济铁路的修建，德国开始在山东地区进行大规模的探采取样，随后，德国工程师在坊子地区发现了煤层。1901年，德华山东矿业公司在坊子的首座大型煤井建成，取名“坊子竖井”。
1.2德据时期
德据时期的坊子以东西向的铁路主线和连通南侧矿井的煤矿支线为发展轴，以文化街和三马路为道路骨架，划分为铁路区、南北煤矿开采区和华欧生活区。德据时期的坊子建筑主要是一些公共建筑和住宅，以及附属铁路、矿区、军队的基础设施，多数为二层建筑，楼层为木构架，架构，黄色的砂浆拉毛外墙面，屋顶一般为双坡或者四坡屋顶，屋面覆盖红色牛舌瓦。这个时期的德国，建筑思潮显示出浪漫主义色彩，以及工艺美术运动与新艺术运动的影响，并凸显出强烈的民族主义思潮。这个时期的坊子建筑也带有很多“德意志民族风格”建筑的细部特征。比如黄色的砂浆拉毛墙面、红色的牛舌瓦屋顶、老虎窗以及蘑菇石券窗等。
1.3日据时期
日据时期的坊子，因为日本来华人口的增多，城镇布局在原有德国规划的布局基础上进一步扩展，形成依托火车站与铁路平行的东西向，南北向贯穿街坊的棋盘状道路的城镇格局。这时期的坊子建筑主要集中在胶济铁路以南的区域，大约有63处，日据时期的坊子建筑都是规模和数量比较大的，但建造水平都不是很高，基本都是在德建建筑的原有基础之上所作的简单扩建，与德建建筑不同的是日据时期的建筑更注重实用性，没有太多装饰性构件和色彩，而且按照日本人的生活习性更加人性化。
2.坊子的现状
近代坊子的建造是以德国的小城镇规划和现代工矿区建设规划为蓝本的，坊子的建筑群与青岛的近代建筑一样同属于德国风格，日占时期的建筑也基本沿袭了德国风格，因为在当时的日本本身也是很崇尚欧美设计风格的。但与青岛不同的是，坊子是依托胶济铁路而建造的工矿小镇，所以它的规划建设更多的取决于它的工矿性质，不及青岛华丽，更多的则是质朴实用。
现在坊子老区的大部分地下区域因采煤基本已经空了，所以也无法进行大规模的市政建设，新区建设也已经北移。而也正因为此，坊子地区得以保存了它原有的城镇面貌和历史景观。但是由于近些年的发展，坊子老区人口外流，导致很多房屋现在无人居住，无人管理，保留下来的近代工业遗存都已经不同程度的损坏，大多处于损坏凋敝的状态，铁路沿线也呈现出荒凉的状态。目前只有仍在使用中的坊子火车站，以及改造为坊茨小镇的近代建筑群保存还比较完好。
3.发展对策研究
坊子的保护和再利用问题在上个世纪末就已经纳入进了潍坊市的城市发展计划中，现在的坊茨小镇已经成为潍坊市标志性的旅游景点和爱国主义基地，知名度随之提升。但是依托坊子火车站所形成的整个坊子地区还没有形成一个保护和再利用的整体。
3.1目前存在的问题
⑴缺乏政策引导和资金注入。2006年12月，坊子的近代建筑群被公布为山东省重点文物保护单位，作为近代胶济铁路沿线的工业小镇其遗存至今的近代建筑文化遗产和历史街区引起了社会各界的广泛关注，坊子区也成立了专门的坊子德日建筑保护办公室。政府的努力也取得了一定的成效，但是至今还未有相应的政策来引导，目前坊子地区多数历史建筑遗存与街区除了再利用的少数之外，大多数处于荒芜的状态，破损状况也越来越严重。再一个单纯靠政府的资金投入还不是很充足，而目前开发商对坊子的关注还比较少，相对投入资金也较少，这也是造成坊子目前状况的一个重要原因。
⑵单纯关注建筑群。因铁路而生的坊子是一座近代工矿小镇，它的城镇是由近代建筑群，铁路，周边传统建筑共同组成的，这也构成了坊子作为一座近代半殖民性质城镇的特色，但是一直以来对于坊子的关注大多集中在近代德日建筑群，对于坊子的保护和再利用应该从城镇格局、历史街区的角度出发来考虑。
3.2发展策略
3.2.1整体性保护
建筑不是孤立的，街道不是孤立的，历史性景观也不是孤立的，只有将这些合并为一个整体，从整体保护的原则出发，力求保证最完整的坊子镇的城镇格局、街巷肌理、历史建筑。
3.2.2保持原真性
坊子位于潍坊周边地区，经济发达，所以还没有经过大量的开发，目前还保持着比较好的原真性。坊子的区域环境比较天然，乡村、绿化，可以通过改造将坊子改造为一个德国化的欧洲小镇。
3.2.3可持续发展
坊子作为城市发展中不可缺少的一部分，在不破坏城市文脉和城市肌理的条件下，它可以有效地延续城市记忆，增强城市发展历史的厚重感。坊子特有的历史景观和城市文脉向每一个来到这里的人诉说着它的历史。坊子作为近代胶济铁路沿线工矿小城镇的一个缩影，发的发展和衰落也具有着一定的代表性，是近代重要的历史事件的发生地和相关地。
3.2.4建立完善相应政策
2006年，在江苏无锡举行了首届“中国工业遗产保护论坛”，随后，国家文物局下发通知，对加强工业遗产保护提出了明确要求。对于工业遗产的保护和再利用问题也有一些可以借鉴的案例，但是这需要政府部门的介入，制定相关的政策，统筹引导。 [科]
【参考文献】
[1]《胶澳租界条约》（1898年3月6日，光绪二十四年二月十四日，北京）.引自青岛市档案信息网：http：///.
[2]潍坊市坊子区政协文史委编著.坊子区文史资料.第五辑（内部资料）[Z].1990.
关键词：案例分析；图片材料激活；比较法；原因探究法；透过现象看本质
一、导入新课
师：看到这一张张发黄的旧照片，过去的人物，逝去的风情迎面而来。那个时候的人们是怎样生活的呢？古今衣食住行有何不同？今天，我们就一起去看看他们的社会生活。
二、师生互动
1.近代社会中国人的服饰变化及原因
步骤一：观察、比较近代服饰的变化。师：近代社会中国人的服饰发生了哪些变化？呈现何特点？生：中国人原来的服饰主要是长袍马褂和旧式的旗装，后来出现了西装、中山装和旗袍。生：近代服饰体现了中西合璧、土洋并存的特点。
步骤二：分析服饰特点以及变化的社会意义。师：清代旗装和民国时期的旗袍各有什么特点？生：清代旗装宽松肥大，民国旗袍美观舒适。师：反映了中国妇女的精神面貌发生了什么样的变化？生：清代旗装有着繁复的等级规定，反映封建社会等级森严；民国旗袍是比较普遍的女装，体现了平民化的特征；生：清朝旗装体现了女子在封建伦理道德下拘谨、保守的精神面貌；民国旗袍体现了当时女子摆脱封建束缚，追求个性解放的时代精神。
步骤三：探究原因。师：为什么会有这样的变化？生：因为西方文明的影响；封建君主专制。
2.近代中国人的饮食变化及原因
步骤一：初步认知近代饮食现状以及向勇的特定人群。师：我们再来看看近代中国人饮食发生了什么变化？生：由中国传统菜肴到出现西餐，蛋糕、咖啡等。师：这些美味的西餐19世纪中后期在什么地方什么样的中国人才可以享受到？生：主要在通商口岸和大城市中的有钱人才可能享受到。
步骤二：分析特点、探究原因。师：这体现了近代社会生活变化的什么特点？地区的不平衡性。师：为什么近代农村的社会习俗变化较小呢？根本原因是什么？生：因为小农经济的封闭和落后。
设计意图：特殊群体是分析习俗变化的一个特殊切口，通过比较，近代社会生活变化“地域的不平衡性”的特点就一目了然。
3.近代中国建筑变化以及时代背景
步骤一：介绍建筑变化。师：（多媒体呈现幻灯片）谁来介绍近代中国建筑的变化？图片略。生：由传统的四合院到出现西式的洋楼和中西合璧的楼房。
步骤二：四合院的特点、成因。师：这是一个普通的四合院，如果把一个四合院扩大很多，布置奢侈，那就是一座皇宫，中国的皇宫也是一座庞大而壮丽的四合院。四合院是中国传统的典型建筑。那从这幅图上我们可以看出中国“四合院”具有哪些特点？造成这一建筑风格的政治基础、经济基础分别是什么？生：封闭性强，外观规矩，中线对称；有严格的等级规定。生：政治基础：专制主义中央集权制度；经济基础：小农经济。
步骤三：概括近代建筑的总特点并分析产生背景。师：中国近代建筑从总体上看呈现出哪些特征？反映了什么样的时代背景？生：近代中国建筑呈现出新旧并存、土洋并存、中西合璧的特征；反映了近代中国半殖民地半封建社会的时代背景。
设计意图：这一部分除了了解近代建筑变化特点，更重要的历史价值是分析其产生背景，而为了避免空洞分析，这里采用特殊案例分析法，增强学生对历史现象的分析与理解能力。
4.近代交通运输的新变化
师：谁来给我们介绍一下近代中国交通运输的新变化？生：近代中国出现了火车、轮船、汽车、飞机等近代交通工具。
5.探究社会习俗变化之因
步骤一：材料分析
“……第二天便动手剪辫子，听说邻村的航船七斤便着了道儿，弄得不像人样子了……”――摘自《阿Q正传》
“……今为机器之世，多机器则强，少机器则弱……中国褒衣博带，长裙雅步而施之万国竞争之世……诚非所宜也。”
――康有为
三、课堂总结
师：社会生活近代化和政治民主化、经济工业化、思想科学化等共同构成中国近代化的历程。社会生活的变迁还是一种文明，它深刻地镌刻在一代代人的记忆中。通过今天的学习，我们不仅了解了近代物质生活和习俗变迁的特点，而且还学会了比较阅读图片，盘活历史旧知，掌握了透过历史现象分析其本质以及由果索因的能力。
四、教学后记
本课涉及的一般知识学生通过看、听、想都能自主掌握，所以教学设计力求凸显两条主线：一是中国近现代的物质生活和习俗变迁的特点是什么？二是通过比较历史现象，归纳历史变化，探究背后的因素。
关键词：工业建筑发展趋势注重形象
引言
工业建筑是建筑学中一个特殊的领域，它的平面设计和空间组织都受制于工艺较多。长期以来虽未正式被列入建筑艺术的，但在观念上，工业建筑一直被认为只是生产活动空间的外壳，建筑技术的同义词。
一、近代工业建筑特点。
以主体结构来说，近代的新结构主要有两大系统：一是钢（铁）结构；二是钢筋混凝土结构。中国近代第一个铸铁房架应用在1863年建造的上海自来火房。1913年所建的上海杨树浦电厂一号锅炉房当是中国近代最早一座钢框架结构建筑。但是，由于近代工业生产品种的残缺而不配套，使得近代工业建筑的类 型存在着很大的局限性。近代工业建筑的一大缺点就是工厂总平面布置的不合理性。旧中国工厂的发展遵循了资本主义经济的积累和扩充的规律。从工厂的总平面布置来看，近代工厂的扩大采取两种形式：一种是增加分厂的形式；另一种是在原厂区内进行扩建的方式。近代工厂绝大部分均非一次建成，而是逐步扩大，不断增建。工厂随资本的增加而填建新的车间，不断增建的结果，使工厂的总平布置混乱，各工段分区不明确，工艺流程往返而不合理。厂区内既不留余空地，更没有绿化，厂房间距小，建筑密度大，交通运输不便，车间通风不良，这种状况为大多数工厂的普遍特征。如：1888年建厂，而后经过1920年，1921年，1930年三次扩建的上海恒丰纱厂就呈这般情况。资本家为了获取更大的利润，往往不顾及工人的健康和安全。一些小工厂条件差，不要说毫无降温通风设备，就连一般的采光通风条件也不顾及，迫使工人只能长期在高温和有害介质的环境下进行生产，如纱厂车间夏季温度高达40~42度。常引起工人昏晕。许多工厂不顾周围居民的健康，工厂的生产区与居住区相混杂，厂内厂外均无卫生间隔地带，三废不予处理，工厂成为严重的污染源。
单层厂房是中国近代工业建筑普遍采用的建筑形式。尤其在近代工业建筑发展的初期阶段，不论外国资本所办工厂，还是中国资本所办工厂，也不论工厂的规模大小如何，绝大多数厂房均是单层厂房。早期的单层厂房全部采用砖木结构。较之中国传统木结构是个改进，自外国资本主义侵入中国之时既已引进，并由民用建筑扩大应用至工业建筑。规模巨大的汉阳铁厂，创建于1890年，全厂共有6个大厂，四个小厂，炼炉两座，其机器，厂房工料全部从英国和比利时订购，“烟囱高大过于大别山顶；屋做洋式，囱用铁铸”，除主厂房外，都是砖木混合建筑。进入二十世纪才出现全钢结构的工业厂房。混凝土与钢筋混凝土应用于近代建筑略迟于钢结构。单层工业厂房的屋盖形式，以两坡式，气楼式和锯齿式最为常见。十九世纪下半叶，出现楼房的形式。也多采用砖木结构，外部砖墙砌墩承重，内部木柱承重，木制楼梯，木屋架两坡顶或开气楼，结构与外形相似于一般民用建筑。砖木结构的多层厂房一般为二，三层，高者四层，因结构的整体性弱，抗震性能差，不利于生产，故而，随着钢结构，钢筋混凝土结构等新结构技术的兴起而逐渐被淘汰，以后只有在一些中小工厂尚有部分采用。近代最早一座钢框架结构多层厂房二十世纪十年代，即1913年兴建的上海杨树浦电厂一号锅炉间。虽然钢结构多层厂房出现较早，但使用的部门不广，局限于电力，煤气等少数几种工业建筑类型。大多数多层厂房以采用钢筋混凝土结构最为普遍。其始建于二十世纪初发展的最高峰是二十至三十年代。多层厂房较之单层厂房在建筑质量方面有着明显的改进，但是由于旧中国经济发展的停滞，同单层厂房一样，二十世纪三十年代后，多层厂房的发展也陷于停顿状态而大大落后于前进着的世界技术水平了。
旧中国的工业在二十世纪三十年代达到了发展的最顶峰，与此相应，近代工业建筑的发展也以此时为顶点。在以后的二十年，实践水平没有继续提高，社会制度的落后，导致工业建筑发展的停顿，使与世界先进国家相比，在原有的差距状况下更扩大了差距。
二 现代工业建筑的特点
半个世纪以来，我国的基础工业从无到有，并迅速的发展起来。在工业化推动城市化的背景下，林立的厂房、高耸的烟囱和大量的矿物堆场成为城市工业区描绘的独特地景。 由于受资金、材料以及传统设计思想的影响，我国在经济发展的很长的一段时间坚持“在可能的条件下注意美观”，这样工业建筑长期以来似乎总是没有条件和机会去考虑美观的要素。工业建筑的形象一直是砖墙、钢窗、钢门的老一套面孔。正是由于这种观念，使建筑师创作缺乏使命感，更谈不上创作激情。中国工业建筑屈从于经济和生产工艺的极端要求，建筑设计停止在只是简单的满足生产活动需要的基础上，基本采用的是标准化构件和建造模式，逐渐形成了当今国内流行的牛腿柱、大面积开窗、大型屋架结构体系为特征的生产工艺流程合理、经济，技术可行，外观相似的简单“盒子”式工业建筑形式，工业建筑鲜有受到审美意识的关注，进而不受美学意图的影响。长期以来，工业建筑强调使用地方材料和施工简便快速，我们所做的工程中其形象多表现为：(1)建筑多为清水砖墙或局部水泥砂浆、水刷石饰面，布局多是条形平面；(2)结构形式以装配式预制构件，采用预制梁、板、柱为主，建筑形象过于单一；(3)厂前区、生活楼、办公楼建筑组合建筑形象粗糙，缺少艺术处理；(4)各建筑色彩灰暗单调；缺乏统一协调。
在实际工程中，我们很少关注其建筑形式的概念，建筑形象、建筑艺术，把这些理所当然的搁置在一边。大多数工业建筑满足于平淡无奇，简单实用，从设计考虑到施工质量都有些粗糙。在我们多数人的设计认识中，把建筑仅仅看作为公共建筑，办公建筑，商业建筑等有权利用的高雅艺术；而工业建筑只是等于实用加经济、美观则可有可无，工业建筑没有受到过多审美意识的重视，这种观点在工业建筑设计中至今还占主导地位。
工业建筑在建筑学中是一个长期被忽视的领域，这不仅在设计界本身，还包括在各院校的大学教授和建筑学学生以及建筑理论界的认识。目前，国内很少有建筑师染指工业建筑设计，同样各院校的建筑学毕业生对从事工业建筑设计工作存在认识误区，认为与自己所学大相径庭，对从事工业设计感到茫然。在我国，工业建筑长期受到冷落究其原因是人为的硬性的与民用建筑分开，认为工业建筑是完全由工艺流程和结构方案可靠而确定；造成许多建筑师对工业建筑缺乏了解，更少了兴趣。使得工业建筑设计水平滞后于社会观念、文化趋势、科学技术的发展现状，制约了工业建筑设计的发展。
其实，回顾现代建筑的发展史，20世纪工业建筑的地位不亚于中世纪的基督教堂。在工业革命时期，作为一种公认的建筑形式，建筑师首先将当时的新型建筑材料和新技术运用到工业建筑上，改变了人们对建筑传统美学的看法。20世纪初工业建筑以崭新的技术以及玻璃、钢铁、混凝土等新材料展现于人们面前，产生了现代建筑美学的端弥。不仅如此，工业建筑的形成对现代建筑发展的三大贡献：促进了建筑材料、建筑构造、建筑结构和建筑技术科学的发展；促进了工厂美学的形成和发展；对现代建筑理论起了积极的作用。众所周知的德国通用电气公司透平机车间1907年由建筑师贝伦斯设计的，采用了三折式的钢结构支撑，立面处理摈弃了古典主义设计手法的束缚，采用简捷的玻璃窗和反映内部真实空间特点的拱形屋顶山墙形象，被后人称为第一座真正的现代建筑。那时，创立的包豪斯建筑学校和“德意志制造联盟”等组织，它们多以工业建筑为范例进行了新兴现代建筑理论的研究。工业建筑作为现代建筑一个重要组成部分，无论过去还是现在，在西方发达国家一直在设计领域占重要地位，建筑设计亦无工业与民用之区别，大多数建筑师从事着多样的建筑设计，工业建筑创作过程中建筑师具有主导地位。从方案形成到工程实施中，注重建筑本身个性的体现和设计风格的表现。同样，国外工业建筑理论也相当繁荣从不同角度探讨和研究工业建筑。
近年来，随着我们社会经济的发展和对社会环境认识的提高，人们不再认为烟囱林立，浓烟滚滚是现代化城市现代化的象征。我国兴起工业区规划建设热潮，无论业主还是设计者，对工业建筑方案的优先选择不仅直接关系到工业建筑合理的使用功能、结构体系的可靠性和业主投资成本的高低，而且还涉及到环境保护与可持续发展战略的实施。现代的业主已开始注重企业形象，并对在建筑上体现企业形象产生了兴趣,如场区规划、注重绿化、加强环保，注重企业形象，展示其形体景观、建筑色彩等方面提出了自己的要求。
建筑的形象就源于自身的生产特点，工业建筑利用生产功能特殊要求形成独特的空间和结构，建筑形式的多样性与企业形象的结合，展示其形体景观，与自然地貌结合，形成全新的景观轮廓。随着新生产工艺的要求现代工业建筑有着明显的车间合并（如炼钢车间、连铸车间、轧钢车间的联合集中布置）、建立联合厂房、提高厂房的灵活性、通用性的趋势，超大和超长成为工业建筑空间的特征之一，大容器式的组合建筑给工艺生产带去理解工业建筑的创作并不断的努力，关注当今社会观念，文化动态、科学技术来方便，但这个大体系需要现代技术和新的设计理念。工厂环境作为人类利用自然和改造自然的产物，还注重一个基本理念即“生产中人的行为”，体现人文精神，更加重视对工业建筑的艺术创造和满足人类工程学的要求。
高新技术的推动和与世界交流合作的加强，新技术、新材料、新结构和先进设计理念的加入，我们的工业建筑有了新的变化和进展，工艺系统与管理系统具有了智能性、结构清晰的特征，机械设备为主体，逐渐增加了可调整的弹性空间；注重结构的美学表现，采用新的结构形式，创造自由的空间，作到以结构单元模式延伸，便于工艺生产流程。厂房由厚重演变为轻薄，由分散变为复合式，对生产环境的要求更加严格了。大量采用轻型钢结构及压型钢板墙体和屋面体系，适应了工期短、变化快的生产要求。
结语
事实上，工业建筑与其他建筑类型相比，更能反映建筑空间的真实性，表现出功能的实用性、建筑的安全和建筑艺术的简约，最先实现消除装饰性元素的可能。工业建筑的特殊功能，丝毫不影响建筑形式的多样性，也由于不同工艺加工过程，产生不同的建筑方案，将功能分析转换为空间组合的艺术表现。科技与工业总是形影相伴，科技是工业发展的动力与支撑，工业是科技进步的实践与市场。工业建筑空间与形式的科技化倾向、功能的适用性、合理性、建筑的经济性的体现。反映时代的精神达到技术、艺术、环境与人的和谐统一。这样的建筑设计创作，需要我们的设计者以及业主都应该以崭新的角度，改变我们对工业建筑设计的粗放状态，开拓思路，提高设计水平和技术含量，创作出具有时代特点和鲜明艺术形象，能反映当今工业发展水平的新型工业建筑形象。当前,传统的工业建筑设计观念已越来越不适应高科技时展的潮流.在反思过去的基础上,研究新形势下的科技、社会、人文思想的新特点,探讨工业建筑这一城市重要建筑类型新的设计思想及新手法,将推动工业建筑类型的丰富和发展,使其成为反映科技精神的先声和具有人性化的工作场所。
中国的工业建筑虽然还不是很先进，还存在一些问题，在形式上，颜色上，和材料的使用上与先进国家相比还存在一定的差距。但我深信：在不久的将来中国的工业建筑必然会走在世界的前列！
参考文献：
[1]《外国近现代建筑史》（第二版）同济大学 罗小末主编， 中国建筑工业出版社
论文摘要：城市遗产保护工作是上海城市规划与建设管理中的一项重要内容。在近20年的探索实践中形成了一套相对完整的法律与管理制度。文章对这一制度做了全面概述，并对其运作特点和利弊进行了分析。
上海长期以来十分重视历史建筑和历史地区的保护工作建立并逐步完善了严格的城市历史文化遗产保护管理制度保护了城市历史风貌提升了城市品位弘扬了都市文化塑造了城市精神进一步凸现了上海历史文化名城与现代化国际大都市相互交融的独特魅力。
上海市现有13处全国重点文物保护单位、113处市级文物保护单位。并于1989， 1994， 1999， 2005年先后分四批确定了663处共2154幢.总面积约400万m=的建筑为优秀历史建筑(其中6}处为文物保护单位)
2003年上海确定了中心城区12个历史文化风貌区包括外滩、老城厢、人民广场衡山路复兴路、南京西路.愚园路.新华路、山阴路.提篮桥.江湾、龙华、虹桥路历史文化风貌区总面积为27km’占上海市老城区的I/3e2。。5年上海又确定了郊区及浦东新区32个历史文化风貌区，总面积约14km’。上海的城市历史文化遗产保护工作已逐步形成了一整套行之有效的法律制度和管理机制。
.上海历史文化遗产保护制度逐步完兽的历程…学术研究为先导
早在20世纪5。年代上海就开始着手进行有关城市建筑历史的三史(古代史.近代史和现代史)调查工作对上海建筑历史特别是近代建筑历史有了初步的归纳为后来的历史建筑保护工作打下了初步的基础。改革开放后出版的《上海近代建筑史稿》(陈从周.章明编著)和《上海近代城市建筑》(王绍周著)即为这一工作的记录。
自80年代起学术界对上海近代城市和建筑的研工作逐步展开并不断深入。}993年罗小未教授指导博士研究生伍江完成博士论文《上海百年建筑史(I 840.1949)并于1997年正式出版。1999年郑时龄教授的专著《上海近代建筑风格》出版。这些成果使上海城市建筑文化遗产的基础研究工作走上一个新的台阶。还有阮仪三教授及其领导的国家历史文化名城研究中心以及同济大学一批教师和研究生对上海外滩.老城厢、提篮桥等历史风貌地区和大量历史建筑所做的长期调查与研究为上海城市建筑文化遗产的保护打下了重要的学术基础。与此同时有关上海的社会、经济、历史、文化等方面的学术研究工作在20世纪90年代出现涌现出一大批学术研究成果并在国内外掀起一场上海热一。上海学俨然成为一门显学。所有这些都有力地支持了上海历史遗产保护工作
1.2率先提出保护名单.颁布保护法规
上海历史文化遗产保护工作真正全面开始是20世纪80年代。1986年上海被国务院批准为第二批国家历史文化名城a 1989年在国家建设部和国家文物局的推动下上海在广泛征求专家意见的基础上首次提出了优秀近代建筑保护名单。1990年上海市人民政府正式公布了上海市第一批共59处优秀近代建筑(后来又增补至61幢)。由于当时没有相应的法律法规保障这6}处保护建筑只能被列为上海市文物保护单位并参照文物保护的有关规定进行保护与管理。1991年}2月上海市人民政府颁布《上海市优秀近代建筑保护管理办法》上海初步形成了由规划局.房地资源局和文管委共同负责的管理机制。此后按照《上海市优秀近代建筑保护管理办法》1993年、1999年和2005年上海又陆续公布了第二批175处.第三批}62处.第四批230处优秀历史建筑一批近代产业建筑和解放以后建成的建筑也名列其中:并由规划局负责编制保护建筑的规划控制要求(技术规定)。
除单体建筑保护工作的有序推进之外上海市还较早地开展了历史风貌特色区域成片保护工作。1991年上海市规划局开始着手组织编制上海市历史文化名城保护规划外滩等日片区域被列为历史文化风貌保护区。1999年上海市规划局又组织编制了《上海市中心区历史风貌保护规划(历史建筑与街区)))对199}年划定的历史文化风貌保护区明确了保护范围和要求确定了234个街坊.440处历史建筑群共计1000余万平方米的保护保留建筑
1.3进一步健全法制，强化风貌区整体保护
2002年上海又在原保护管理办法的基础上通过市人大立法正式颁布了《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》进一步提高了历史建筑保护的法律地位并正式在法律层面上明确了历史文化风貌区的保护同时还将保护建筑的刘像由一94，年以前建成的近代建筑扩大到包括产业建筑在内的具有30年以上的历史建筑。根据这一条例上海市人民政府于2003年正式公布了中心城区一2片共27km’历史文化风貌区。上海市规划局随即组织编制历史文化风貌区保护规划0 2004年《上海市衡山路—复兴路历史文化风貌区保护规划》编制完成并得到市政府正式批准为上海市历史文化风貌区保护规划的编制作了富有开创性的探索0 2005年上海市中心城区一2片历史文化风貌区规划全部编制完成并得到市政府的批准同年上海市规划局又开始着手郊区历史文化风貌区的划定工作。32片共141an}的郊区历史文化风貌区在经过专家反复讨论和公共媒体公示后正式划定。保护规划的编制工作也随即开展
2003年一0月上海市召开城市规划工作会议正式提出建立最严格的历史文化风貌区和优秀历史建筑保护制度将上海的城市历史文化遗产工作提上了前所未有的高度。2005年上海市政府正式成立一上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护委员会并下设由规划局房地资源局和文管会组成的办公室上海城市历史文化遗产保护工作又迈入一个新时期。
2上海历史文化遗产保护的制度与机制
1992年一月l日起开始施行的《上海市优秀近代建筑保护管理办法》是我国第一部有关近代建筑保护的地方性政府法令。在其颁布实施后的整整「年时间里一直规范和指导着上海近代建筑的保护工作对于上海历史建筑的保护起到了非常重要的作用。上海保护工作的基本原则(其中最重要者如分类保护原则).制度框架(其中最重要者如规划、房地.文管三个政府部门共同管理.各司其职的管理模式)自此基本形成
作为一部政府行政法令其法律地位有一定的局限性。同时该管理办法仅涉及近代建筑的保护对于城市大规模改造中成片历史文化风貌的保护难以约束。经过两年多的酝酿和和各方面专家的反复讨论zooz年初上海市人大常委会第36次会议正式开始审议由市规划局等政府部门和有关专家起草的《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例(草案)》。2。。2年7月上海市人大常委会第4一次会议通过该条例并正式公布于2003年一月l日起施行。自此上海的历史文化遗产保护工作有了一部真正法律意义上的地方性法规这部条例在法律层面上确立了上海历史文化遗产保护工作的法律制度.管理体制与运作机制
2:保护原则
该条例不仅是对原管理办法法律地位的提升也更加完善了原有的管理内容与管理制度条例明确了上海历史文化风貌区和优秀历史建筑保护工作中统一规划.分类管理.有效保护.合理利用.利用服从保护一的原则
2.2保护对象
根据该条例上海的保护工作由单体建筑的保护扩展到历史文化风貌区的保护并明确要求规划管理部门应组织编制风貌区保护规划在法律层面上明确了区域保护的要求
条例也扩展了保护对象由原先对建于一949年以前的优秀近代建筑的保护扩展到对建成30年以上的一优秀历史建筑的保护。条例所确定的保护对象为l建筑样式.施工工艺和工程技术具有建筑艺术特色和科学研究价值2反映上海地域建筑历史文化特点3著名建筑师的代表作品斗在我国产业发展史上具有代表性的作坊.商铺.厂房和仓库5其他具有历史文化意义的优秀历史建筑值得注意的是条例在国内首次提出了产业建筑的保护
2.3分级保护
在历史建筑保护管理上延续并进一步强调了分类保护原则即根据保护对象的价值及完好程度分为四个保护等级第一类建筑的立面结构体系.平面布局和内部装饰均不得改变第二类建筑的立面.结构体系.基本平面布局和有特色的内部装饰不得改变其他部分允许改变第三类建筑的立面和结构体系不得改变建筑内部允许改变第四类建筑的主要立面不得改变其他部分允许改变
2.4仍存在的问题
《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》为上海城市历史文化遗产的保护设定了基本法律框架为上海历史文化风貌区与优秀历史建筑保护工作提供了有力的法律保障同时也留下了一些管理上难以处理的矛盾目前上海市在历史文化遗产保护的保护管理是采用由规划.房地文物三个部门分工.协同管理的体制n文物部门负责文物保护单位的保护管理房地部门负责优秀历史建筑的保护管理规划部门负责历史文化风貌区和上述保护建筑的规划管理但由于文物管理执行的是文物法文物法中的一些规定难以适用于还处在使用状态中的历史建筑而条例中的一些行之有效的规定又与文物法的个别条款不尽一致这样对于那些已被确定为文物保护单位的保护建筑就面临着适用法律上的矛盾。为加强各有关行政管理部门的协调上海市政府在原有三部门沟通协调机制的基础上专门设立了保护委员会办公室「使三个政府部门能够有一个常设的协调机制
3上海城市历史文化保护制度的实施与操作
3.规划管理
《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》为上海的保护工作制定了一个总体框架但在具体管理中还必须有细化了的规定与要求。首先是必须针对历史文化风貌区编制具有法律地位的保护规划对各保护建筑制定明确的规划管理技术规定对每一幢保护建筑提出明确的保护要求
在规划管理上上海逐步形成了历史文化名城保护规划(总体规划).历史文化风貌区保护规划(详细规划)单体保护建筑规划与建设管理及风貌区建设项目管理等不同层面规划管理内容其中控制性详细规划是最重要的一个环节。它既是对城市历史文化遗产保护总体要求的具体体现又是具体建设项目规划管理的直接依据。
2004年上海市规划局以《衡山路一复兴路历史文化风貌区保护规划》为试点组织开展了历史文化风貌区控制性详细规划的编制工作为全面开展中心城区的风貌区保护规划提供了范本目前上海中心城区一2片历史文化风貌区的控制性详细规划已全部编制完毕并获得市政府的正式批准
同时上海市规划局还会同市房地部门和文管部门编制完成了文物保护单位和各优秀历史建筑的技术管理规定和规划控制要求为单体保护建筑的保护与规划管理提供了依据
3.2建筑管理
根据《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》市房屋土地管理部门负责优秀历史建筑的保护管理为此市房地资源局组织制定了各保护建筑的具体保护要求并负责将保护要求和保护义务书面告知房屋所有人.使用人和有关物业管理单位「保护建筑若发生转让.出租行为转让人出租人有义务将保护要求书面告知受让人.承租人受让人.承租人应承担相应的保护义务。若需对保护建筑进行修缮或有任何改扩建等改变保护建筑现状的行为必须得到有关部门审核批准。若仅涉及建筑内部使用性质和室内布局由市房地部门负责审核批准若涉及改变建设工程规划许可证核准内容(如改变建筑的平面布局立面形式.主体结构.面积.层数高度等)则必须得到市规划局的审核批准。对于擅自拆除.迁移或不符合保护要求进行修缮的行为房地管理部门有权责令其限期改正恢复原状并可对擅自拆除者处以相当于被拆建筑重置价三到五倍的罚款对擅自迁移者处以相当子被迁移建筑重置价一到三倍的罚款对违反保护要求修缮者处以该建筑重置价犯%以下的罚款
由于条例不涉及文物保护单位因此保护建筑属文物保护单位的其保护管理由市文物管理部门根据文物法并参照《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》负责管理。对文物保护单位的修缮工程若涉及改变建设工程规划许可证核准内容的也必须得到市规划局的审核批准4上海市历史文化风貌区保护规划
根据《上海市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》上海市城市规划管理局从2003年起开始着手组织编制并于2005年完成了各风貌保护区的保护规划这一规划的编制完成并得到市政府的及时批准为上海城市历史文化遗产保护提供了严格.规范并具有很强操作性的依据
4:创新编制模式，强调整体保护，细化控制指标
该规划属于控制性详细规}}l层面但又希望超出一般的控制性详细规划深度它不仅要包括一般控详规划的内容(如用地性质与建设容量控制.道路交通.市政设施.绿化景观.公共设施配套等)同时更突出保护的要求(如保护要素的认定.保护对象的分类风貌街道与空间的保护等)建筑尺度适宜且密度适中是历史文化风貌区的一大特点因此规划明确风貌区内严格控制建筑总量核心保护区内坚持原拆原建即严格保持现有建筑总量并严格控制风貌区内新建建筑的高度
城市历史文化风貌的保护不等于最有保护价值的建筑单体的保护真正意义的城市保护是整体意义的保护。它不仅包括那些重要建筑物的保护也包括那些重要建筑物所在整体环境的保护特别是完整历史街区的保护。除建筑物外道路和街巷格局街道尺度.街廓景观.城市空间肌理.地块尺度与形状、绿化环境.墙面装饰.地面铺砌.典型材料和色彩等等都是保护的要素「
在建设控制方面规划首先将风貌区划分为核心保护区和建设控制范围。核心保护区内的建设行为受到更为严格的控制一般不允许大规模建设且坚持原(面积.高度)拆原建原则。在建设控制范围内明确只有允许建造的范围需要整体规划的范围和一般历史建筑.‘其他建筑拆除后的空地内才有可能允许新建.改建和扩建行为在建筑高度控制万面按沿街建筑高度一非沿街建筑高度.相邻建筑高度和住宅建筑高度来控制。在建筑密度方面更多考虑地块原有密度.周边地区平均密度等因素进行控制且规划建筑密度不得超过本街坊现状建筑密度的ioi以确保原有城市肌理得到延续.为保证原有街道尺度和界面得到延续允许在建筑退界.后退红线.绿化覆盖率等方面适当突破一般规划技术规定。
毛2通过规划控制，保证整体风貌达到.大程度保护
该规划的一个重要特点是对风貌区内所有建筑进行分类用历史的眼光细致地对规划区域内的每一座建筑进行分类在认真的甄别与鉴定的基础上明确每一座建筑的留.改牛fit生质。事实上法定保护建筑只能保护非常有限的一部分优秀建筑。而仅有少量保护建筑是不可能真正保护和延续城市的整体历史文化环境的。因此必须在更大范围内保留那些有历史文化特色构成风貌特征的大量背景建筑一并通过规划审批程序确保其法律地位同时使其具有极强的可操作性。这次规划除法定的保护建筑外对其他所有建筑是保留还是允许拆除都予以明确。充分考虑规划及房屋土地管理的操作性将风貌区内所有的建筑划分为保护建筑.保留历史建筑.一般历史建筑.应当拆除的建筑和其他建筑五类。具体地说就是所有的各级文物保护单位和上海市优秀历史建筑都属于保护建筑其他具有较高保护价值或风貌特征明显的历史建筑在本规划中被列为“保留历史建筑规划要求予以保留.一般不得拆除。其他历史建筑(主要指建于一949年以前房屋质量较差但却是整个区域历史风貌的重要组成部分)被称为一般历史建筑允许拆除重建但重建建筑一般要求原面积原高度且必须与原有风貌相协调第四类建筑为一应当拆除建筑-即那些与历史文化风貌不协调的各类违章搭建.危棚简屋。第五类称之为其他建筑即各类合法建造的多.高层建筑虽与历史文化风貌不协调但暂时没有条件拆除或不可能拆除的。这种分类使得风貌区内每一幢建筑留.改拆的整治措施都得到了明确的落实
4.3确立分街坊图则.确保规划落地
在规划文本上的最突出之处是分街坊图则。风貌区内所有街坊均设单页。规划的所有控制要求和控制指标都在每一幅街坊单页上明确表示每一幢建筑.每一条街巷每一个空间.每一片空地和每一处庭院的规划控制要求都在图上清楚标识。尤其是对建筑保护分类(留改.拆性质).可建设用地范围内的容量要求具体的建筑高度控制等图上都应有明确规定这种图则表达方式非常便于日常规划管理已在目前的规划管理中发挥了非常积极而有效的作用。
4.4建立特别论证制度.杜绝抽自改变规划
上海这座城市就好像一个有生命的肌体。从高空俯看：纵横交织的道路犹如动脉，把城市分成若干个小区；每个小区之内，又有许多建筑与建筑之间形成的小通道，它密密麻麻布满全城，就像毛细血管那样细小却充满了生机。对这些小通道，各时代、各地区、各民族都有不同的称呼，上海人则把它唤作“弄堂”。
上海弄堂，这一上海特有的民居形式，曾经与千千万万上海市民的生活密不可分。 多少个故事，多少个典故，多少个名人，多少个记忆，与石库门，与亭子间紧紧地联系在一起。可以说，没有弄堂，就没有上海，更没有上海人。弄堂，构成了近代上海城市最重要的建筑特色；弄堂构成了千万普通上海人最常见的生活空间；弄堂，构成了近代上海地方文化的最重要的组成部份。
弄堂，上海人对里弄的称呼，它既不同于传统的中国江南民居，也不同于任何一种西方的建筑形式。然而，它又总是或多或少地带有中国传统建筑的痕迹，又或多或少地带有外来的建筑影响。 它最能代表近代上海城市文化的特征，它也是近代上海历史的最直接产物。
小学二到三年级时，我在上海的老弄堂住过。那时在弄堂的生活就像在北京的四合院，下雨了隔壁阿姨大声一喊，左邻右舍纷纷出来收衣服。弄堂里还有一口井，虽然每家都通了自来水，但一到周末各家的妇女 都到井边洗衣服。大家聚在一起聊天，十分开心。哪家有一有需要帮助的，邻居都会帮忙。正应了古代那句老话远亲不如近邻。可在2006年11月，却被告知要拆迁。离开的那天心里有种念念不舍的感觉。现在，一座座庙宇在那建起。
在济南，人们一提起老火车站，马上就会想到位于车站街的原津浦铁路济南火车站。实际历史上济南有两座老火车总站。
一座是华资经营的津浦铁路火车站，这是个被誉为中国历史上最具特色的火车站，也是省会济南乃至山东省的标志性建筑。这座火车站，无论是群体的组合、还是建筑个体的造型精美的细部，都不愧为二十世纪初世界上优秀的交通建筑，是当时中国可与欧洲著名火车站相媲美的建筑作品，在中国近代建筑史上占有重要地位。1992年，在建济南新站时被拆除，这不禁让人感到有些惋惜，它那富有个性的盔顶和钟楼永远的留在了人们的记忆中。每位老济南人每每提起这座消失了的老火车站时，内心都充满了惋惜和遗憾。
另一座便是由德国独资修建的胶济铁路济南总站。胶济铁路是1898年德国依据与清政府签订的《胶澳租借条约》，由德资山东铁道公司修建的。胶济铁路于1904年修至省城济南并全线通车，成为山东历史上第条现代化铁道交通线路。同时南北穿过济南的第二条铁路――津浦铁路开始营建。二十世纪初，两条铁路的修建和通车，使济南由封建的封闭城市迅速变为南下沪杭、北上京津、东接胶莱的交通枢纽，对济南近代城市的发展起到了至关重要的作用。
津浦铁路是由中国津浦铁道公司经营的。由于两条铁路经营方不同，所以各行其是，在济南修建各自的火车站。1912年津浦铁路济南站建成，相比之下，8年前(1904年)所建的胶济铁路济南站(原商埠站)就相形见绌。德国的山东铁道公司不甘示弱，想在山东省会济南拥有一座在规模上能与华人的津浦路济南站较劲儿的车站大楼。1914年，胶济铁路济南站站房大楼破土动工，第二年(1915年)竣工投入使用。
胶济铁路的起点站济南站，位于经一路路北，坐北向南，正对纬三路。建筑平面呈一’字形，东西向布置中间偏东的主入口部分稍向南突出。中部高大，为候车大厅。大厅立面作对称处理。候车大厅部分，底层开三个圆券式洞门。二层为高大的石柱廊，六根挺拔粗壮的爱奥尼克石柱十分气派。转角处为双柱
中间为单柱，柱身无槽。柱下的底层用蘑菇石砌筑成竖向突出的墙面，从视觉上更增加了柱的高度。这略显夸张的石柱廊，使整座建筑更加有气魄。坡度陡峭高大的阁楼层作成双层的复式屋顶，与两翼的屋顶形式明显不同。稍低后退的西翼为两层，展开较长，是经营管理、办公用房和旅馆部分。东翼单层较短，为餐厅和贵宾候车的地方。东、西两翼都有阁楼层立面线条简朴大方，门窗比例协调，硕大的坡屋面阁楼层上弧形的老虎窗象顽皮孩子睁开的眼睛，一只只在阳光下一闪一为，打破了单调的沉闷感。整个建筑以灰黄色饰面为主，灰白色整砌蘑菇石墙基，灰红色瓦屋面，使色调富有受化体现出质朴又庄严的风格。平面布局经济、实用。建筑立面轮廓处理粗犷而有力度，构图严谨稳重。建筑局部处理细致精妙，是一个较成功地体现德国古、典复兴晚期建筑艺术和结构形式相结合的建筑物。
1939年胶济铁路与津浦铁路接轨后，去往山东东部的旅客运送全部由北面数百米处的津浦铁路济南站承担。胶济铁路济南站便改为济南铁路局机关。作为山东省历史优秀建筑胶济铁路济南站是济南市现存体量最大
建造年代最早、形体最优美的老火车站。是济南近代老商埠百年发展史的标志和见证。这座建筑保存完好，外部环境优越，在城市中的位置显赫，是济南近代城市建设史和建筑历史上的一个精品。
