时间：2023-05-29 18:02:35
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇好看的玄幻小说，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
1、《当美女变成丑女》，作者：入眼迷花。
2、《吾妻天下第一》，作者：鱼羊。
3、《七彩神王》，作者：夕阳挽月。
4、《穿越之孟姜女》，作者：蓝梦袖儿。
5、《作威作符》，作者：倾咔。
6、《古墓新娘：千年不朽的玉面美人》，作者：无双。
7、《翻手男覆手女》，作者：泥巴人。
8、《新一品修真》，作者：曾经的青柳。
9、《夜叉明王传》，作者：落月追风。
10、《重生之封魔传奇》，作者：月揽香。
（来源：文章屋网 ）
摘要网络玄幻小说自诞生后不久,便成为网络文学的主流,2003年前后更是网络文学的关键词之一;从2004年至今,玄幻小说不仅仅占领了网络文学的领头位置,同时也不断创造出一个个出版奇迹。这一现象的发生,主要依赖于网络小说发展为其创造的良好发展条件,使之产生了新变化和新发展。
关键词:网络 玄幻小说 新变化 新发展
中图分类号:1207.42 文献标识码:A
在网络文学文本中,除了占比例最大的网恋小说外,其次当数奇幻武侠小说了。由于西方奇幻、魔幻、科幻作品的带动,港台网络奇幻文学创作大潮的引领,迅速催生了中文网络奇幻小说。中文网络奇幻小说,主要是在幻想的基础上,加入奇幻、魔幻诡异内容,使小说情节更引人入胜,这类小说和传统意义上的奇幻、魔幻、科幻等有很大不同,和建立在深厚的传统文化基础上的金庸武侠小说,更不能同日而语,有人称之为玄幻。从文体构成来看,玄幻小说融合了武侠、科幻、军事战争、网络游戏等多种文艺形式中的传奇元素。从思想内容的开掘看,除了继续多种传统传奇题材的话题,它在玄理的传奇化等方面有一些展拓。从更深层次说,它对现代人时空意识的变化,也有所反映和表现。
玄幻小说想象神奇,诡异、奇绝,但却是建立在游戏基础上的游戏狂想秀,正像陶东风教授所说:“80后”的玄幻小说的确在装神弄鬼,或者说是在猎奇。不过目前独具特色的“玄幻”小说却已成为了网络奇幻文学的主流。
一 前期玄幻小说
追溯玄幻小说,按照作家叶永烈的说法:
“‘玄幻小说’一词,据我所知,出自中国香港。我所见到的最早的玄幻小说,是1988年香港‘聚贤馆’出版的黄易的《月魔》。当时,‘聚贤馆’也准备出版我的作品,出版商赵善琪先生送给我一本香港作家黄易的小说。赵善琪先生在序言中写道:‘一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了,这个小说品种我们称之为玄幻小说’”。
而网络中文玄幻小说真正开始于2000年,当时一些不法商盗版日式、韩式和欧美奇幻小说,引起了青年读者浓厚的兴趣,其中一部分人不满足于停留在阅读的层面,开始尝试在网络上,用文字描绘出自己心中的奇思妙想,于是就产生了网络玄幻小说。网络玄幻小说的产生,也直接催生了像“龙的天空”、“幻剑书盟”等当今走红的玄幻网站的建立,从此玄幻小说借助网络这个平台在中国大陆迅速兴起,并掀起热潮。
2000年到2002年,应该是玄幻小说发展的初始期。2000年出现了西门吐血的《帝国的士兵》和2001年奈米粒子的《盗帅传奇》等点击率比较高的玄幻作品,但总体上并没有引起人们的高度关注。可到了2002年,情况发生了显著的变化。这一年,玄幻小说史上诞生了可以大书特书的网络骑士的作品――《我是大法师》。作品讲述了一个号称是通天高中第一恶男的高中生吴来,落入一个魔法与剑的异世界的故事。吴来在异世界里纵横驰骋,收服了强大的魔兽,征服了顶级的美女,并最终成为神魔人三界统治者。小说题材虽然不怎么新鲜,表达也并非特别出色,但是作者想象非常奇特、神妙,甚至有点匪夷所思,一下了引起了广大网民,特别是年轻网民的极大兴趣,网络点击率飙升。
《我是大法师》的成功,直接成为掀起一次玄幻狂热浪潮的催化剂,引出了无数玄幻的跟风作品。像玄雨的《梦幻空间》、《天魔神谭》、燕垒生的《天行健》、九鬼的《仇鬼豪战录》、沈璎璎的《逝雪》、沧月的《七夜雪》、林千羽的《逍遥 圣战传说》,还有多事的《绝代芳华》、老猪的《紫川》、《》、《天魔神谭》等玄幻作品,在网上大受欢迎,从此玄幻作品如同雨后春笋般,在中国大陆不断涌现,大有风靡全国之势。那么网络玄幻小说为什么如此受到追捧呢?
网络玄幻小说的流行,主要有这样几种原因:
第一,从作者看,网络玄幻小说的大部分是80、90年代出生的年轻人,有的还处于青少年阶段,比如北京的玄幻小说创作班子“火天车”,平均年龄只有22岁。著名的玄幻作家玄雨,当时创作玄幻小说《梦幻空间》时,只有20多岁,有的甚至更小。就他们自身而言,正处于青春期,充满激情,也充满着奇奇怪怪的幻想,自然也想把这些奇奇怪怪的幻想通过网络表达出来。这在玄幻小说创作初期表现得更为明显。这些玄幻往往借鉴欧美或港台奇幻、玄幻的写法,加上自己神奇怪诞的想象,所写的东西无论在内容上,还是形式上,都新鲜诱人,所以一时间受到读者的广泛欢迎,网上好评如潮,点击率飚升。同时“轻易”的成功也极大地激发一大批玄幻的写作热情,奇幻文学创作的热潮也随之掀起。
第二,从社会大环境看,当今的中国正处于改革开放向纵深处发展的重要时期,禁锢人们思想的东西逐渐在减少,再加上网络这个开放的平台,给年轻人的想象,提供了充足的任意驰骋的广阔天地,让年轻人的想象力可以尽情释放。众多年轻作者创作玄幻小说,正是体现了时代的潮流。
第三,从读者来看,数目众多的读者也大多是单纯的年轻人,他们大多是看着动漫长大的,又正处在人生最富有幻想的阶段,新奇、刺激是他们的最爱。网络正好抓住了年轻网民的这种喜好,在创作中加入了许多让这些年轻人感到刺激的元素,让他们体会到在现实中难以得到的美梦成真的感觉。因此,基于以上原因,玄幻小说盛行天下就很容易理解了。
“网络玄幻小说创作建立在玄想之上,强调一个‘玄’字,内容走得比魔幻小说更远,其创作也比科幻小说更自由,不受科学依据的束缚,有更多空间可以发挥幻想”。不过由于网络降低了人们进入写作的门槛,任何人都可凭着想象随心所欲编造故事,所以本来纯粹的奇幻作品,被一些人随心所欲地揉入过多的其他元素,加之大部分网络都是年轻人,现实阅历缺乏,专业知识也明显不足,所以前期网络玄幻小说的数量虽然在短时间内激增,但因急功近利,创作水平普遍不高。通常情况下,用若干天才魔法美少女和忧郁的白发帅哥+某个倒霉的大陆+壮观的战争场面+超级厉害的魔法(非常大非常大的火球……)+若干香艳的描写……就能很轻易地创作出一部玄幻小说来,再加上写作的内容缺乏创造性,所以这些前期玄幻作品,都明显带有成分,有人叫它是“骑士与龙与魔法加内功飞剑帮派加中学程度的人生观、世界观”的具有中国特色的玄幻小说。
著名作家叶永烈曾一针见血地指出,如今玄幻小说的弊病在于“急于求快求成”,“我不相信慢工出细活,但我也不赞赏仅为商业噱头的火速写作,小说还是要以质量为前提。”这确实令中国原创奇幻文学这一全新的写作类型,落入了十分尴尬的境地。不过,由于玄幻小说很大部分是基于青少年读者群创作的,这个群体对玄幻小说的反映是非常热烈的,也有着巨大的消费潜力,这在一定程度上,促进了中国玄幻文学的强劲发展。这在2003
年以后表现得较为明显。
二 玄幻文学的新变化
2003年以后,由于“起点”、“天鹰”、“幻剑书盟”等玄幻网站的推波助澜,让网络玄幻小说得到长足的发展,名气指数在各大网站都排行前列。据相关研究者估算,这以后国内网络文学作品中,每三部即有一部为玄幻类题材作品,并且产生了像《小兵传奇》、《诛仙》、《风姿物语》、《缥缈之旅》、《搜神记》、《若星汉》等极具代表的玄幻小说作品。2004年网络玄幻文学精品《小兵传奇》荣登百度文学类年度最热门搜索词。2005年的玄幻武侠小说《诛仙》更是炙手可热,作品在幻剑书盟网站发表后,立即受到了网民的热烈追捧,并迅速被多家文学网站所转载,在短短六个月内,总点击率就达到惊人的3000万人次,并且以平均每天200万人次的流量不断攀升。在新浪2005年度最佳图书评选中,《诛仙》又以59.48%的得票率,高居文学类图书榜首。而余华的《兄弟》,只能以56.07%屈居次席。紧接着出版社将这部小说结集成书,很快又成为畅销书,据统计,该书发行量就超过了100万册,当仁不让地成为2005年最为畅销的网络文学作品。其它如2007年点击率奇高的《不灭之旅》,2008年据评超级好看的玄幻小说《不界天》等等。
网络玄幻小说以其庞大的气势、引人入胜的情节,不仅被年轻的粉丝们狂热吹棒,也获得了相当一部分成年读者的高度认同。这表明玄幻作品已经走出最初的萌芽期,并向纵深的黄金时期发展。纵观这几年涌现的这一系列玄幻作品佳作,我们不难发现,这些玄幻小说无论在情节安排、人物塑造还是故事环境背景设置等方面,与此前同类题材的作品相比,都发生了巨大的变化,产生了极大的差异。这种差异性主要表现为:
其一,题材范围的扩大。早期的玄幻作品大多是欧美或港台类似作品的简单跟风与模仿,由于受到本身的局限,选材比较单一,所写作品的题材,无非两大类:一是自身熟悉的校园生活、纯情初恋、网络游戏,二是本人感兴趣的大陆战争、魔法冒险、星际殖民。而2003年以后,不仅有类似于西方奇幻经典的西式玄幻,像知名度很高的今何在的《若星汉》和读书之人的《迷失大陆》;有吸收了传统武功与奇幻魔法的合璧玄幻,像罗森的《风姿物语》和《九州》等;2008年1月的心梦无痕著的玄幻修真小说《七界传说》,天下霸唱的玄幻恐怖小说《鬼吹灯》、《鬼吹灯2》,还有描写战争的军事玄幻、冷战玄幻,描写武打、鬼怪、格斗、暴力的武侠玄幻、神怪玄幻、幽冥玄幻、铁血玄幻等,这些不同内容的作品,进一步拓宽了玄幻作品的表现领域。
其二,所表现内容向本土化靠拢。很多网络开始立足本土文化,努力在传统文化中寻找灵感。比如反响巨大的《诛仙》,作者在创作的过程中,稳稳地立足于中国传统文化,灵活运用了那些中国老百姓家喻户晓或耳熟能详的神话、传说、奇兽、鬼怪,演绎了一段亦真亦幻、荡气回肠的侠义故事,而基本抛弃了在欧美奇幻文学中经常出现的诸如“巨人”、“风车”、“城堡”、“骑士”等广为流行的元素。这种明显承袭中国古典志怪、神魔小说的衣钵,将玄幻与传统元素巧妙结合,拉近了与读者的距离,给读者以亲切感,自然受到读者的欢迎。
其三,表现手法更加灵活多变,具有开放性的特征。像《九州》,故事既用了西方奇幻小说的架构,但在具体的叙事方式上,却采用了彻头彻尾的传统叙事方式,显得古色古香。《昆仑》作者在叙述方式上,采用与传统武侠小说一样的叙述方法,并适当而巧妙地添加了玄幻的因素,从而使得整部作品实现了传统与流行的完美结合。
2003年以后,尤其是2005年以后的网络玄幻小说,较之以往的同类创作,在题材的选用上更加传统化,在整体风格上更加本土化,在叙事上更加理性化,在作品结构上也更加有序,层次更明晰,作品的内容在不断丰富的同时,也在逐渐回归传统。网络玄幻小说创作,在保留了天马行空的奇思妙想,自由的叙说,以及在故事情节上的紧张、刺激特点的同时,又普遍注意思想内涵和艺术价值的提升,从而网络玄幻文学文本逐渐告别了“快餐化”和“庸俗化”的地位,进入一个令人高度关注的发展时期。
网络玄幻小说表达了创作者对于理性世界的颠覆与感性补偿,以及信仰体系整体缺失和重建的努力,对于转型期的人性、艺术,在物欲化世界中的独特存在方式,都做了一定的探索。时至今日,玄幻小说虽点击率仍然排在各文学网站之首,关注的人群也由青少年群体发展到中青年,甚至学界也有专门人员进行研究,但是网络玄幻小说真正走向成熟,真正摆脱如同喝一罐可乐那样的单纯爽快,而达到一品香茗般的悠长回味,还有很长的路要走。
参考文献:
[1] 陶东风:《中国文学已经进入装神弄鬼时代?――由“玄幻小说”引发的一点联想》,《当代文坛》,2006年第5期。
[2] 叶永烈:《奇幻热、玄幻热与科幻文学》,《中华读书报》,2005年8月2日。
[3] 陈奇佳:《虚拟时空的传奇――论网络玄幻小说》,《江苏行政学院学报》,2006年第3期。
所谓网络文学，就是以网络为载体发表的文学作品，跨入电子阅读时代，网络文学迅速发展，大行其道，评论界对其的看法也褒贬不一，莫衷一是。其中一方将网络文学形容为“时代新文化的先声”，而另一方则对其不以为然，甚至认为其是“疯狂的，愚蠢的行为”。那么，我们该如何正确看待网络文学呢？网络上又有没有真正的文学呢？
网络文学的勃兴
在人类文化发展的历史上，任何一次传播方式的革命，都会给人类生活带来巨大的冲击。所谓“结绳时代”“甲骨时代”“钟鼎时代”乃至“网络时代”，已经成为人类各个文化时代的标志，而依托网络媒介传播的网络文学的成长速度也是惊人的。
如果把1999年蔡智恒的网络长篇小说《第一次亲密接触》作为网络文学起航的标志，那么，十几年间，从无到有，由弱到强，网络文学的突飞猛进，显示了强大的生命力。可以毫不夸张地说，在今天这个网络无所不及的时代，网络的触角有多长，网络文学的枝蔓就能延伸多长。
自新世纪以来，网络作品的出版量每年大约以25%的速度递增，全国大部分书城、书店都设置了网络作品专柜。除了书籍之外，网络原创小说还衍生出诸如电视、电影、电子游戏和动画等其他样式的文化产品，网络文学正迅速向大众日常生活渗透。
虽然，网络文学一路高歌猛进，但当前研究界对其价值还存在着较大争议。甚至一度有人持疑：网络上到底有没有真正的文学。
传统的当代表达？
随着网络文学的迅猛发展，很多当代文学批评家开始将网络文学和中国的传统文学相提并论，并有一部分学者认为网络文学其实是承续了中国古典文学的传统，古典文学中的演义、神魔、武侠、公案、言情小说等现在都在网络上以类型小说的形式重新大放异彩。
《小说选刊》副主编、著名批评家王干就持这样的观点：“网络文学就是传统文学！为什么这么说呢？网络文学有很多类型，比如说有说史的、有武侠的、有玄幻的、有言情的。在‘五四’之前，中国文学就是现在网络文学的现状。比如说《三国演义》对应《明朝那些事儿》，是说史。《水浒传》是一部武侠小说，《西游记》是玄幻小说，《红楼梦》是言情小说。我们现在看网络文学，其实就是‘五四’把我们原来的传统中断了，现在网络文学又重新把它接应起来。”
网络作家小桥老树也认为网络小说就是中国传统小说的当代表达。首先，从写作目的分析：宋元话本小说、明清章回小说都有强烈的商业利益在里面，“写作的唯一目的就是让读者觉得好看，而网络文学目前唯一的追求就是让读者花钱去读，这两者是有相似性的”。其次，从作品类型分析：中国传统小说类型非常丰富，当今网络小说的分类大部分都能找到原型。比如玄幻、奇幻类小说的源头有《搜神记》《西游记》《聊斋志异》等，网络作品代表作《鬼吹灯》《盗墓笔记》等都是从传统小说中吸取了丰富的营养。再次，从写作技法上看：网络小说有比较明显的市场取向，为了生存，必须要写出好看的故事。而传统小说中经典的故事都有一个基本框架：主人公为了追求自己的欲望或是理想，经过一个线性的连续时间，在一个连贯而具有因果关系的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，具有强烈的外在冲突，情节曲折，但是最终要有一个不可逆转的闭合式结构。网络小说的创作也沿袭了这一写作技法。
晚清民国通俗小说的延续？
南京大学王彬彬教授认为“要是将网络文学与唐宋开始的话本小说相比的话，有可比性，也没有可比性。可比性是有一点相像：都面对大众。但是四大名著和这些话本又有很大的区别，因为四大名著从写作到成书都经过文人的反复加工，至少不是原生态的话本状态。《三国演义》《水浒传》《西游记》都是这样，必定有一个文豪将原始文本精心修改创作才呈现出我们现在所阅读到的小说，所以，不能将中国传统文学与网络文学简单地等同起来。”
王彬彬同时觉得，更准确地说，现在中国网络文学的现状，和晚清民国几十年以上海为中心的武侠小说、通俗小说写作有一定的相似性，其写作方式也很像。“那个时候也是写得非常多，一个新的出版业出现了，新媒体出现了，铺天盖地的通俗文学创作多得不得了，当然也被忽视了很多年，近些年，才逐渐开始为学者所研究。现在的中国网络文学，是中国传统通俗小说在网络时代的一种表达方式。会产生大量的作品，但是有多少会流传下去？我不知道。我觉得真正的文学研究者没有必要关心它，但它关系到很多社会心理、群众心理、社会稳定问题。”
白马非马？
一向以言辞犀利著称的评论家吴亮直言不讳，将这个问题提到公孙龙理论的高度上来：“这是一个白马非马的问题，白马是不是马？我的结论是：白马不是马！我也不看网络小说，它那么铺天盖地，可是跟我没关系。去年春节前后，我曾经装过微信，但两个月后我就卸载了它。有人说你朋友都不要了吗？我无所谓，朋友还是朋友。现在经常会碰到一些场合有人说，扫一扫，相互@一下，我说我不用，但没有微信世界就崩溃了吗？世界并没有因此离我远去。”
吴亮说他很庆幸他没有卷入这个“疯狂的、愚蠢的行为”中去，这个“疯狂的、愚蠢的行为”当然指的是网络文学。在吴亮看来，一部小说写一千万字还没有写完真是荒谬至极：“所以我们永远不能对此进行评论，因为我们评完了他还没有写完！有一些小说是大众来消费的，而真正的文学、文化肯定要由较高智慧的人来传播，如果大众都可以来谈论哲学那是很荒唐的事情！毫无疑问，我们以前经历过这种状况，那是不正常的现象！”可见，吴亮对网络文学持的是不以为然的态度。但吴亮批判的更准确的来说，则是那些动辄连载上百万乃至千万文字的，粗制滥造的网络小说。
网络上也有严肃文学
广东省作协副主席、诗人杨克则认为：“网上，也有很多严肃文学的写作。”与起点中文网、晋江文学网这样具有代表性的网络文学网站相对应的是一些颇为低调、相对小众的文学网站，诗人桑克、莱耳等人于2000年2月创办的诗生活网站至今已经度过了14个年头，在这14年里，无数诗人将他们的作品首先发表在诗生活的论坛里，绝大多数作品都质量很高。
2014年2月，重庆市作协网络文学创委会成立。这个首次以官方名义成立的网络文学平台的出现标志着网络作家和传统作家开始成为一家人。网络文学历经10多年的风风雨雨，已经成为文坛中一股不可忽视的力量，并以和传统文学加速融合的态势，构筑起中国文学的新图景，而随着网络文学与传统文学的逐渐融合，一些网络作品在立意、角度上，都渐渐透出严肃文学的“范儿”来。网络文学和传统文学取长补短，加速融合，意义重大。
结语
