时间：2023-05-29 18:03:37
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇月赋情长，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
往昔，默契不息；
今朝，思念永葆；
明夕何夕，难以启齿的情愫，
不曾走远。。。。。
西湖断桥，
苍穹天青，霏霏烟雨萦。
人蛇之恋，
迷离着千年脉脉情，
浮生几何，情直教生死相许。
断肠崖，寒林漠漠。
伊逝，千山暮雪，
心殇，纵身一跃。
而后，
远山迢递，永寂。。。。。
倚窗研磨，
红尘笺香情长。
相顾无言，唯一抹空灵的沧桑，
来路无穷、去程不尽，
攲了梧桐，斑驳了当年的画壁。
舞于青萍之末的晓风，
携着素心恬淡。
游弋着的情丝，
漾碧波，涟漪飐滟，
让思念萦纡在天水之湄。
水远山翠，明月楼高，
在文字的国度里，
独自流连一人至天老地荒，
你娇羞可爱的媚言，
夕阳欲颓，绚丽中的沈园一片萧索。
黯然的暮色中渐渐出现一个孤单的身影，他走向沈园。脚步很轻，似乎怕踩碎期待着的心。极目张望，他想纳尽这个曾令他深情恋着又令他伤情的地方。
沈园依旧，如昨日之镜，照射出封存于记忆中的曾经：在这个凉亭，曾与她一起赏月观花，她的脸曾绽放如昙花般的芳华；在这一片丛林，曾与她一起追逐漫步，她靠在他的肩头吐气如兰。曾经与她走遍沈园，处处留有谈诗论赋、海誓山盟的声音，处处留有耳鬓斯磨、恩爱缠绵的身影。
但天妒仙侣，花少有百日红。被迫的离别引得杜鹃啼血。无凰的凤不的绕梁三日的乐音，无凤的凰出只剩下哀伤忧郁的身影。他漫步沈园，拂叶弄花。蓦然望见已然黯淡了的白墙上那阙《钗头凤》，不禁悲从中来。
初别八年后再会沈园。依旧是红花绿水，依旧是才子佳人，依旧是两情相悦，可却隔了一层不可逾越的渺远记忆，曾经沧海难为水。她已是别人的妻子，他的心顿时化作飞雪似的残片，飘落成凄哀绝的《钗头凤》，
最后弹笔而别，投入戎马之中，将一腹儿女情长的细腻化作精忠报国的豪放。而她只能兀自消魂，化蝶飞去。
四十年铁马金戈，苍老了曾经词客。身心俱疲的他不知如面对伊人不复，是该痛悔曾经的放手，还是该哀叹当初的轻别。凄凉半生，伤情一世。如果曾经坚持与子白头，是否还会的如今的生死两隔；如果曾经再次偕子子之手，是否还会再作连枝比翼。
不曾用力握住，一个不经意便被风吹成永远的遗憾、瞬息的记忆。沈园的那段凄美的记忆，像浅淌含花的清流，像轻飘含血的红枫，轻轻地唱着，静静地舞着，那段相爱的曾经。
风仍在吹着，似乎是在唏嘘着那段凄美的爱情，又仿佛是在呤咏着那“惊鸿照影”！他不再沉想，渐渐醉入那段记忆做起梦来，在梦中再觅倩影。
醉往事花自飘零，忆曾经惊鸿照影！
自思量，今晚又将是个不眠夜。强迫自己闭上凝重的眼，憨憨睡去。但怎奈，那惹人烦的蚊子却完全置生死于度外。赶走了，却在瞬间卷土重来，从不知疲；拍死了，却在霎时嗅味补缺，拖家带口……
几经辗转，终难入眠。于是，我索性穿上衣服，轻轻扣上门扉。行走在寂静无人的街道，四处张望，望遍了目之所及的的寰宇，数来数去，终究不过是那稀稀拉拉的数家仍旧亮着灯，一如经冬后依旧挂在枝头的秋叶片片。我想大抵他们和我一样，有什么牵绊无法入睡吧。
止步于街道的尽头，却见到了河水娟娟的流淌，声响清脆悦耳。那皎洁的月光倾泻了满地，似雪又似霜。在河水的娟娟流淌下，流淌出了满河的清辉，似锦似绸。多少的情长，多少的故事，多少的相思……都在悄然间涌上心头，流露在嘴角。
静夜里，诱发了我如飞的思绪。
静观花开的美好，怀想她憨憨等待的心思；静听水滴的幽咽，思量他蠢蠢欲动的心情；静悟潮起潮落的悲壮，揣度它厚积薄发的雄心；静思凋零的忧伤，追寻她风华正茂的岁月……我感念着尘世的一切。每一朱花开，我会喜；每一滴雨落，我会叹；每一片叶落，我会伤……
我曾闭上眼睛，平息呼吸，静静感悟林黛玉葬花时的心境。我曾瞪大眼睛，加快呼吸，静静感悟时的紧迫。我也曾打开嗓门，引吭高歌，喧闹中体悟那来自偟彷中的呐喊；我亦曾放开步履，昂首阔步，豪迈中领悟那子虚赋中的绮丽壮美……
那滚滚的长江水，终将逝去飘远，是与非、成与败在转头间已然成为历史。那苍翠的青山历经千百年的风吹雨打，依旧安然挺立在初识他的地方，只是那于空高挂的红日，升起了几度春秋，又西沉了几度春秋。原来，只是青山难老，夕阳多情。
流水流走了往昔溢彩岁月，转瞬间新知已成故交。在风风雨雨中，花谢了却在往后的某个时日再开，而人洗尽铅华，却少年难再。于是，我感叹岁月的无情，韶华的易逝。
行走在静寂的街道，我去了又来，只为找寻抬脚间逝去的曾经。我却没有想到，就在我往复间，岁月悄然流逝在街角巷陌。为找寻抬脚间逝去的曾经，我却惶惶然中逝去了前脚的轻盈、从容，悠悠而来，姗姗而去……
我想生命亦是流动的吧！
前世，我为未可知；来世，我亦无所知；今生，我是哪游走在街角的人一个。
【关键词】柳永 “屯田家法” “赋笔入词” “真”“诚” 精神实质
【中图分类号】I207.23 【文献标识码】A 【文章编号】1674-4810（2013）07-0094-02
一 柳永“屯田家法”与“赋笔入词”
柳永，字耆卿，原名三变，后改名永。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
柳永擅长作词，其词名之盛，主要体现在词体的创新上，可谓是宋词发展史上一个里程碑式的词人。
一般认为，他发展的慢词约有四种方式：一是利用民间原有的词调；二是旧曲翻新；三是由小令扩展为慢词，从短章铺衍为长篇；四是自创新调。
前人对柳永的词褒贬不一，不少人把他当做是运用俚词鄙语填词的文学家。他们说的“鄙语”，是“下里巴人”的市井语言，在封建统治者及主流精英文人看来，是流俗的，而在细民们看来，则是充满生活气息的通俗化的大众语言。民间流传有这样一句话：“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，可见他的名声早植根于民众的土壤。
不管前人怎样评价柳永，他仍是词史上最具创造力的词人之一。关于其词体观念及创作路径，前人多以“柳氏家法”“屯田蹊径”“屯田家法”言之。多数人所谓的“屯田家法”之类倾向于指代柳永词作中以“赋笔入词”的创作方式。关于柳永的“赋笔入词”，前人更称其“用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼容，一笔到底，始终不懈”；还有人认为“柳永铺叙的景，大多是羁旅行役，登山临水所见‘萧瑟兮草木摇落而变衰’之秋景；柳词铺叙的情，大体是‘悲忧穷戚兮独处廓’、‘去乡离家兮徕远客’、‘贫士失职而志不平’之情”。并认为“赋笔的铺叙始终贯穿其中”，可以从中“窥见从宋玉《九辩》到后期抒情赋乃至魏晋南北朝时期以王粲《登楼赋》为代表的抒情小赋的深刻影响”。
柳永大量创制长调，大抵描绘都市繁华、备述行役羁旅之苦、诉说男欢女爱、抒写离情别绪、反映下层市民尤其是的不幸生活。与这种体制相对应，柳永创造了以白描见长、铺叙层次分明、细致而又直露的艺术表现手法。
但是，是否柳永的特殊贡献，就在于所谓的“屯田家法”，在于长调慢词式的铺采陈文？笔者认为，柳永“屯田家法”的实质不单是词体的创制和技法的衍演，而应该从其深层次的精神实质探讨其内涵和影响。
二 “屯田家法”的精神实质和影响
柳永“屯田家法”的产生有其特定的时代背景和社会文化背景，“屯田家法”体现的是一种“才子词人”，区别于当时精英文化层的特殊精神风貌。
宋词的发展与宋太祖赵匡胤开国初“杯酒释兵权”的政治举动有莫大关联，其为宋代士大夫指出了一条既不要关心权力斗争和危及皇家宝座，又能保证他们安享人生之乐的逸放纵之路，因而造成全社会追逐歌舞享乐、浅斟低唱的浓厚风气。然而士大夫群体浅斟低唱的享乐方式，与“忍将浮名，换了浅斟低唱”的功名与享乐相对立的言说方式和享乐至上的价值取向，是两个完全不同的范畴。对于皇帝和朝廷而言，前者是可以接纳的享乐方式；后者则是不能容忍的、对士大夫主流精英价值取向的解构和挑战，是对士大夫群体文化身份的颠覆。
在柳永的歌词里，就随处可见意将功名利禄和享乐相对立的叙述，即使柳永最后还是不能逃脱仕途经济的网笼，但是其潜意识中还是在不自觉地躲避着“崇高”，消解着传统士大夫的人生意义和使命感，尽力摆脱主流意识形态的桎梏。
众所周知，北宋时代是“理的时代”，北宋时提倡的是理学上的“诚”，即他们渴望一个人内外如一，要求信念、言语和行为的完全统一。同时，结合宋朝的特殊文化背景，一方面，文人得到前所未有的思想和行为上的彻底解放；另一方面，因为政治经济的特殊环境氛围，这种自由又是“剩余”的，这必然导致代表政治经济权力的精英文化阶层和“才子词人自是白衣卿相”之间的裂痕。前者发展出自己“诚”的内涵，并把它规格化，并导致后者的“诚”具有违俗性。
而柳永与社会的矛盾不在于作词，正在于话语“有其自身的严格规矩，这些规矩常常受到被颠覆的威胁。在这样的对于欲望和情感的文字再现中，重要的是意识到各种界限的存在和位置”。柳永没有意识到这种界限，也没有寻到自己位置的平衡点，在界限的一端，一位朝廷重臣可以写作表达欲望的词曲；在界限的另一端，一个词人的名声被他的作品所毁坏，甚至成为统治者和整个精英文化的背叛者。
但是，事实上，真正脱离了世俗而走向歧路的精英文人词的发展最终却成为了“离源之水”，发展最终陷入了困境。
词不同于诗，它扎根于民间土壤，与民间曲艺息息相关，源远才能流长。而一般有声望的文人和政治家，是不会与民间有密切关系的，更谈不上接受流行于民间的新兴曲子。殊不知，以创立长短句歌词的短调小令，经过温庭筠的大量创作，西蜀、南唐较长时间安定局面的培养，才能够充分发挥；那变化更多、声韵组织更加复杂的慢曲长调，就更需要经过长时期无数无名作家的尝试酝酿，而且需要突出的富于文学修养的诗人，放下士大夫的架子，和乐工歌女们取得密切合
作。恰巧柳永等人挺身而出，担当了这一重任。
柳永的羁旅行役叙述，有两种类型：一是将功名仕途与相对比、相对立的言说方式，叙述士人因功名仕途无法实现的享乐，借以抒发羁旅行役之苦。是对时代主流话语伦理的反抗，传达的是打破话语和价值取向一体化，争取个人享乐合法化的审美诉求。二是将打入传统的宦游宏大话语，以世俗生活的“儿女情长”取代宦游叙述的“风云之气”。前者可谓“雅不避俗”，后者可谓“俗不伤雅”。
其实，通观柳永的词，俗是一个重要的方面，另一方面，也不乏俗中见雅。如《雨霖铃》前片“多情自古伤离别”等句，都是老幼皆懂的俚俗生活用语，而下片“杨柳岸，晓风残月”等句，则显得十分高雅，写出了一种特定情景下的典型环境。正是这种俗不伤雅、雅不避俗的语言，构成了柳永词雅俗共赏的显著特点，其产生的影响广泛而深远。他的词不但“市井之人悦之”，精英文人也心系之。
有学者在总结李煜词之贡献时说，至于后主之成就，则可以分为两方面来看：其一是内容方面的，由于一己真纯的感受而直探人生核心所形成的深广的意境；其二是由于他所使用之字面的明朗开阔所形成的博大的气象。
虽然柳永无法与李煜相比并肩，但是这种和盘托出自己主体意识的词风是有共通点的。因为有了柳永“屯田家法”的“真”“诚”任性，宋词才会在后来一脉相承，终开“一代之胜”之文学。
参考文献
2014-04-26（完成）
* * * 唯留一曲知音奏 * * *
百转柔情随梦走，风雨飘摇，怎尽红尘垢？谁把落花香袖守？难知秋水眉间瘦。
一笑风华心看透，拼却今生，朝暮相牵手。幽恨掩怀词赋叩，唯留一曲知音奏。
* * * 陪谁枕醉双人榻 * * *
陌上寒烟梳漫画，摇指轻描，一副风尘雅。琴韵暗藏真与假，痴情染梦飞天下。
一笔丹青和泪话，沧海桑田，空落孤身寡。岁月漫匆只一刹，陪谁枕醉双人榻。
* * * 可知素墨无人懂 * * *
古韵清新痴念横，情寄弦音，听断相思岭。残影落花凋宿命，闲情只向平安奉。
只为今生无憾梦，惊艳芳魂，薄纸天涯盛。缱绻写真风月种，可知素墨无人懂。
* * * 霜音岂惹秋风扫 * * *
饮尽风华知命薄，一路奔逃，携带相思恼。不待流年天地老，逍遥冷却花枝俏。
若问青春谁笑傲，功利轻抛，词赋红颜娆。浅钓浮生花梦好，霜音岂惹秋风扫。
* * * 寻芳不怕红颜老 * * *
水漫寒山知雾渺，收尽云烟，才将悠闲钓。清露暗凝秋水笑，繁花只恨凋霜叫。
怅柳扬鞭花梦找，参透风流，还是难知晓。游戏为何愁怨抱？寻芳不怕红颜老？
* * * 青丝落尽繁华走 * * *
岸上香风春韵扣，丹墨横流，舞尽红酥手。迟暮紫霞接断岫，心思恰似湖波皱。
影立朝阳无问候，相识何尝？可用悲声售。人面不知何处有，青丝落尽繁华走。
* * * 凝香冷却平生愤 * * *
化作春思追雅韵，弹指流苏，默默风流引。深夜寂寥无过问，徒留晓梦和谁枕？
一路风霜和泪饮，弦奏青丝，怅怅情何尽？花谢洒出胭黛粉，凝香冷却平生愤。
* * * 魂飞只影空痴盼 * * *
没有胭脂花事淡，风月将愁，寂寂红尘浅。清梦切交花影挽，流弦暗问相思扇。
几度华年风雨转，谁解人间？寸断肝肠恋。琵琶语声牵梦幻，魂飞只影空痴盼。
* * * 秋眉扫尽才知错 * * *
对月调筝愁暗锁，弦乱谁和？冷坐霜寒裹。更漏不觉空守诺，无情还把风流惹。
有梦常嫌才太弱，薄纸无温，屈指烟云过。华韵短诗难闪烁，秋眉扫尽才知错。
* * * 留存以后相翻阅 * * *
暗坐空房听午夜，腮畔相思，只待谁来窃？风月借得花语解，闲愁揽尽余香灭。
信守孤情成小阕，秋梦无多，笔墨残红泻。诗韵满笺全是邂，留存以后相翻阅。
* * * 清词几阕风流摆 * * *
雪舞香肩香暗踩，花舞窗台，又把三阳载。骚笔一挥飞韵彩，诗心揽梦情何待。
影瘦破妆年老迈，颜碎珠偷，只愿常相爱。尘世业缘连命脉，清词几阕风流摆。
* * * 全因妙笔春声贵 * * *
细雨摇香偷粉泪，清阕花裁，玉落思乏味。体瘦带宽容老悴，愁丝满载伤心碎。
寂寞凝霜诗作对，风月深埋，墨韵三千绘。煮酒品书何要醉，全因妙笔春声贵。
* * * 痴狂几度风中丧 * * *
细草流烟芳自荡，窗影横斜，小月楼初上。多少恨情谁暗访，晶莹泪舞三更怆。
阅尽人情清梦葬，幽曲难歌，静夜愁弦唱。素墨未收魂绪怅，痴狂几度风中丧。
* * * 拈花一笑风流隐 * * *
又是清秋花月问，香案轻书，枕梦谁来吻？研墨秀文情不尽，生花妙笔输三恨。
把弄诗词时尚引，笺满心空，自在逍遥品。杯酒浅酌相对饮，拈花一笑风流隐。
* * * 花前只剩潇湘记 * * *
翠鸟无声枝上立，痴望情长，欲是娇姿丽。华月漫溪流底气，凌波彼岸传相忆。
酒饮千杯诗解意，香袖疏风，舞断苍穹碧。屋内案笺长万里，花前只剩潇湘记。
* * * 词多只是情无补 * * *
绿意流苏春满路，南燕归巢，可有知音谱。独饮雪霜风几度，时光老去芳颜付。
又到三阳吹柳絮，蝶舞莺飞，又把香投诉。诗意尽书离别苦，词多只是情无补。
* * * 清风不识红颜泪 * * *
大地回春铺满翠，幽浸莲台，满目芳香醉。青染月华君可对，三千紫梦穿文柜。
漫漫长更无意睡，光景流苏，几度尝滋味。杯酒寸心谁解说，清风不识红颜泪。
* * * 诗情要趁青春少 * * *
韵入香风梅梦绕，徒叹红尘，一场空奇妙。尝尽酒杯无限好，蹉跎岁月才开窍。
晓露追风何怕扫，落叶千千，冷度秋霜傲。衰败寂情凄凉找，诗情要趁青春少。
* * * 吟词也是博渊智 * * *
四望秋枫牵彼此，清泪娑娑，苦恨痴心噬。俗世恋深成往事，姻缘等度神仙赐。
一任悠闲执守志，词赋幽情，满卷香风渍。孤寂醉留酌小字，吟词也是博渊智。
* * * 赢得史册丰碑驻 * * *
全力夺取夏季粮油丰收
近日，农业部召开全国春季田管暨春耕备耕工作视频会议，农业部部长韩长赋强调，要清醒认识春季田管和春耕备耕面临的困难，坚定夺取夏粮和全年粮食丰收的信心，在看到不利因素的同时，也要看到今年粮食和农业生产的有利条件：宏观政策环境好，中央进一步加大政策扶持力度，为粮食和农业稳定发展提供了新动力、注入了新活力；夏粮生产基础较好，预计今年冬小麦、冬油菜播种面积增加，小麦苗情长势是近几年较好的一年；备耕工作扎实，各地迅速行动，提早安排，各项准备工作抓得早、做得实。
会议强调，今年春季田管和春耕备耕工作任务艰巨，各级农业部门一定要增强使命感、责任感、紧迫感，立足抗灾夺丰收，加强分类指导，落实关键技术，促控结合，防控并进，强化措施，坚决打赢抗灾促春管保春播攻坚战。要突出抓好抗旱保墒保苗、化控抗倒；突出抓好控旺长促均衡，以水肥控旺，以镇压控旺；突出抓好促弱转壮，以“早管”促早发，以“强管”育壮苗；突出抓好防灾减灾，防范倒春寒，防控病虫害。春季田管时间紧、任务重，各级农业部门要迅速行动起来，广泛动员，确保责任落实到位；加强指导服务，确保技术落实到位；开展高产创建，确保示范带动到位。
会议要求，在扎实抓好春季田管的同时，要抢前抓早、统筹兼顾，全力抓好春耕备耕，夯实全年粮食和农业丰收基础。切实抓好政策落实，制定好实施方案，加强宣传引导，强化督促检查；切实抓好面积落实，主产区要确保春播面积不低于上年、力争稳中有增，主销区也要确立面积底线、保证一定的口粮自给率；切实抓好科技服务，突出指导的有效性、培训的针对性和项目的示范性；切实抓好农机作业，提前检修机具，开展机手培训，组织好跨区作业；切实抓好农资供应，数量要保证，质量要可靠，价格要稳定。
摘自《中国农业信息网》
农业部召开防控形势分析会
进一步研究部署禽流感防控工作
当前正值动物疫病高发季节，防控工作进入关键时期。为科学研判冬春季节禽流感防控形势，进一步做好防控工作，农业部召开禽流感防控形势分析会，全面分析当前H7N9等亚型禽流感防控形势，研究部署下一步防控工作。
与会专家对2013年以来的H7N9监测情况进行了认真分析。2013年，全国共采样监测家禽或环境样品163.02万份，累计检出88份H7N9禽流感病原学阳性样品，主要来自上海、江苏、安徽、浙江、河南、山东、江西、广东、福建和河北10个省市的26个活禽经营场点。2014年以来全国共监测3.34万份样品，其中病原学样品1.14万份，涉及2402个场点，在广东、福建、广西、浙江4省区的5个活禽市场中检出8份病原学阳性样品。专家们认为，目前H7N9禽流感病毒主要存在于活禽经营场点，尚未在养禽场检出。国家禽流感参考实验室对病毒跟踪监测与研究结果表明，当前从家禽和环境样品中分离的H7N9禽流感病毒毒力没有发生变化，对家禽仍无致病力。
2.身处顺境时，要好风凭借力，乘长风破万里浪；面临困境，不妨回校倾诉，“莫愁前路无知己，开侨中学永远是你家！”将来不管是位居庙堂，还是身处江湖；不管是腰缠万贯，还是囊中羞涩，你没有理由沾沾自喜、孤芳自赏，也没有理由垂头丧气、自暴自弃。因为在潭江旁边的这块热土上我们曾留下了艰苦跋涉的痕迹，洒下忘我奋斗的热泪；我们曾携手共进，夺下了平均分全级第一的桂冠，捧回了优秀率名列榜首的殊荣。昔日的艰难求索，弥足珍贵。“去日不可追，来日犹可期。”在人生的道路上，你要哭就哭吧，要笑就笑吧，千万别忘了赶路！往后的岁月，我会为你们点点滴滴的成功而欢呼，为你们的飞速发展而狂喜，为你们日新月异的变化而振奋。何当共饮潭江水，却话开侨夜雨时，“天地轮回，光阴转，一百年太久，只争朝夕。”长叮咛、短嘱咐，千言万语化作一句话：“为了更好地拥有明天，让我们努力地开拓今天吧！
3.你善良，活泼，默然，小小的你会长大，小小的你会成熟，愿你更坚强！愿你更自信！你的天赋好比一朵火花，假如你用勤勉辛劳去助燃，它一定会变成熊熊烈火，放出无比的光和热来。你有涌泉一样的智慧和一双辛勤的手，不管你身在何处，幸运与快乐时刻陪伴着你！以你的自信，以你的开朗，以你的毅力，你一定能够驶向理想的彼岸。很荣幸与你同窗共读四载，使我结识了你这位学子”，我欣赏你的气质，敬佩你的为人，想必你今后一定会成为我的挚友。
4.三年，在人生的旅程中不过是短短的一段，然而和你同桌三载，却使我终生难以忘怀。你是我记忆中的一粒珍珠，
5.与你相识，我感到无比幸运，而能与你相知，我倍感生命的充实，以前嬉笑相伴的日子我将深藏，以后不可测的日子，愿你多保重。
6.你生就的一种娴雅的气质和诱人的魅力，使得你在认识你的人们的心里永久存在。你像那山间的百合，独自荣枯，无以为憾。盛开时不矜夸，衰谢时不悔恨。清雅留芳，归入永恒的春天。
7.同你心胸相比，一座高山只是一方界碑，一堆雪浪只是一块碎玉，一弯新月只是一个耳坠，万树鲜花只是一朵蓓蕾。你的心胸无比宽广……
8.你是花季的蓓蕾，你是展翅的雄鹰，明天是我们的世界，一切因我们而光辉。
9.忧他人之忧，乐他人之乐，你那善良、热忱、无私的品性，永远铭刻在我心怀。
10.你是一块美丽的彩石，有海的波纹，有珊瑚的美色，阳光下，正闪耀生命的光泽。
大方而天真的姑娘，为何你总如此自然？当你轻甩长发，当你飞扬明眸，你可知，你牵动了多少人的情怀？
11.从细小做起，一件、一件……终于从往昔的涓涓细流汇成了今日浩瀚的海洋。
你从不炫耀自己。在你朴素的外表里面，是白玉一般洁白无瑕的心地……
12.你酣畅淋漓地大笔泼洒出自己的形象，没有丝毫粉饰和雕琢，惟留下粗犷的美，质朴的美，自然的美。
13.你像春天里的新叶，沐浴在温暖的阳光下，纯净如一片碧玉。
14.我不知道有多少个星辰醉心其间挥一挥手又怎能抹去\这不绝如缕的眷恋哪怕今后的风景更美更好我都无法轻抛过去一展笑颜\尽管人生告别寻常事真告别时却又难说再见
15.昔我来思，桃李累累；今我往矣，杨柳依依。
16.南风又轻轻地吹送，相聚的光阴匆匆。
17.柳阴下别百般惆怅，同窗数载少年情长，望征程千种思绪，愿友情化为奋进的力量！
18.我的朋友们，我们要暂时分别了；“珍重珍重”的话，我也不再说了。在这欲去未去的夜色里，努力铸造几颗小晨星；虽然没有多大光明，但也能使那早行的人高兴。
19.你能否送我一块手帕？让我心上飘起一片帆。
20.动身的时刻到了，让我们走吧！不必惋惜，也无需告别，纵使歌声渐渐地沉寂下去，我们的心也会永远地跳荡不息。
21.如果我能，我愿将心底的一切都揉进今日的分别。但是我不能啊！那么，就让我们以沉默分手吧！要知道，这是一座火山的沉默，它胜过一切话别！
22.相逢又告别，归帆又离岸，既是往日欢乐的终结，又是未来幸福的开端。
23.面对着岁月摆下的筵席，我们相互微笑殷勤地劝酒，仿佛所有没说的爱恋与不舍，都收藏在语句的背后。因为我们都已明白，此去再也没有比手中这一杯更醇更美的酒了。
《古诗十九首》教学中，可从以下四个方面把握它的抒情技巧：
一、以情融事，双管齐下
《古诗十九首》善于通过某种生活情节抒写作者的内心活动，善于通过叙事渗透抒情，使诗中主人公的形象更鲜明突出。它借鉴《离骚》的抒情性，同时 “将叙事与抒情合二为一，词意婉转，诗思纤密，明显呈现出一种低回要眇的美学风貌”[1]充分体现了中国古代诗歌那种单纯而优美的抒情性格。相对于乐府民歌而言，《古诗十九首》侧重抒情，以情融事，作品多按感情的起伏节奏为主线。如《涉江采芙蓉》：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
这首诗是写游子思念故乡和亲人，先说采香花芳草打算赠送对方，再说所思的人身在远方，心愿难遂，最后说人各一方，忧伤难遣。以采芙蓉和兰草作为表达感情的手段，以“遗所思”，具体而深刻地表现了对“同心”人热烈而深厚的感情。结构回环曲折，由相思而采芳草，由采芳草而望归乡，由望归乡又回到相思。这种回环反复的结构，正反映了作者内心深处的苦闷而复杂的心情。
又如《西北有高楼》写士子失意。它并不抽象地写他如何怀才不遇，失意彷徨，却写“上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲，无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。”通过高楼听曲这一具体事件的描绘，无意中流露了对那位歌者的同情：“不惜歌者苦，但伤知音稀”，我们的诗人，从那凄切的琴声中，理解了佳人不遇“知音” 的伤情。也表明了自己生不逢时的寂寥;最后希望化为双鸿鹄同她一起奋翅高飞，更塑造出主人公奋发有为，而又四顾无侣的形象。
二、善用比兴，平易淡远
“比兴”是中国古代诗歌一种传统表现手法，宋代朱熹比较准确地说明了“比兴”作为表现手法的基本特征，他认为：“比者，以彼物比此物也”;“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。通俗地讲，“比”就是譬喻，是对人或物加以形象地比喻，使其特征更加具体生动、鲜明突出;“兴”就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。《古诗十九首》在艺术手法上，就是继承了《诗经》、《楚辞》的传统，又汲取了乐府民歌的营养。善于运用比兴手法，映衬烘托，着墨不多，而言近旨远，语短情长，含蓄蕴藉，余味无穷。
例如《行行重行行》中的“胡马依北风，越鸟巢南枝”以马和鸟的犹思故土，暗喻游子的眷恋故乡之情。这不仅可以把游子思乡之情具体化，而且还能启发人们作这样的思考：一般动物犹恋故土，那么极富感情的人，更当如何呢？这就增强了感情的浓度。
又如，《冉冉孤生竹》是成功运用比兴的诗篇：
冉冉孤生竹，结根泰山阿。与君为新婚，菟丝附女萝。菟丝生有时，夫妇会有宜。千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟！伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。君亮执高节，贱妾亦何为！
全诗十六句，运用比兴的有十句，只有“千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟”四句和末尾两句直接叙述抒情。文中的比喻，不但形象鲜明，而且在忧愁幽思中散发出一种强烈的青春气息，抒发了红颜易老，自伤迟暮的感慨。极大地丰富了诗歌的情感内涵，使它显得更加饱满，更加生动。
三、融情入景，寓景于情
《古诗十九首》常常借助自然景物和环境描写对作者的主观心情作必要的渲染和衬托，融情入景，寓景于情，二者密切结合，达到天衣无缝、水融的境界。例如《迢迢牵牛星》这首诗：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。
作者通过对传说中的牛郎织女形象的描绘，抒写男女离别之情，通篇全是写景，而情在其中。“终日不成章，泣涕零如雨”及“盈盈一水间，脉脉不得语”等几句，仍然是扣紧织女的形象和现实的景物来描写的，而织女的离愁却轻轻地点了出来。虽然是写天上的星星，居然像人间绸缪的夫妇，情景相生，有异曲同工之妙。
又如《明月何皎皎》这首诗：
明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁！引领还入房，泪下沾裳衣。
本诗为思妇之作，以其夫客行不归，忧愁而望思之也。如李白在《蜀道难》中所说，“锦城虽云乐，不如早还家” ！诗篇以月明夜静，对影寂寥，忧愁之感，忽从中来，始而揽衣徘徊，既而出户彷徨，终而入房泣涕，情景如画，意味深远，沁人肺腑。
四、言近旨远，含义丰富
《古诗十九首》的语言不假雕琢，浅近自然，如话家常，但又异常精炼，含义丰富，耐人寻味。例如：“相去日已远，衣带日已缓”（《行行重行行》），思妇说：自别后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。又如“同心而离居，忧伤以终老”（《涉江采芙蓉》）。在这里，无法让人看到长长的思念最终带来的相互团聚，而最终到死一直折磨人的却是爱而离居无法相守的悲哀。你所感受到的，是来自万里相隔的天南地北，是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣！
总之，《古诗十九首》的抒情技巧应从其深入浅出的精心构思，富于形象的比兴手法，情景交融的描写技巧，如话家常的语言等几个方面把握，形成曲尽衷情而委婉动人的独特的抒情艺术。
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注释：
[1]刘跃进《赋到沧桑》，清华大学出版社1998年版第55页。
参考文献：
[1]《高中语文第三册教师用书》，人民教育出版社2004年版。
[2]徐季子《中国古代文学》，华东师范大学出版社1990年版。
关键词： 诗歌 爱情观 东西方 文化差异
爱情常为人们津津乐道，特别在诗歌方面，浪漫的诗人把对爱情的渴望、赞颂，对爱人的思恋，惆怅或是表达的温婉含蓄或是淋漓尽致。然而，不同的地域环境，不同的爱情诗歌却能体现出迥然不同的爱情观。
一、东西方爱情诗歌的表达方式
中国人在对爱的表达方式上是含蓄而又保守的，尤其是在古代封建社会，如果男女双方对对方心生爱慕就只能藏在心中，或者以一种极其隐晦的方式表达出来。以《蒹葭》为例：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯回从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之濉K蒌Т又，道阻且右。溯游从之，宛在水中b。主人公反复去寻求心爱之人，可伊人宛在“水中央”，“水中坻”，“水中b”。恍惚迷离，咫尺天涯，可望而不可即。痴心的迷恋，刻苦的相思，以及欲见而不得见的惆怅之情被含蓄委婉地抒写出来。西方对爱情的表达上却是直露而开放的，即便是在封建时期，也是有爱，就要勇敢直白地说出来。对待爱情没有约束或是，即便是在公共的场合谈论感情，也不会遭人反感，因为对真爱的向往和执著追着是一件美好的事。以《一朵红红的玫瑰》为例：啊，我爱人像一朵红红的玫瑰/它在六月里初开/啊，我爱人像一支乐曲/它美妙地演奏起来/你是那么漂亮/美丽的姑娘/我爱你是那么深切/我会一直爱你/亲爱的，一直到四海枯竭/一直到四海枯鸿，亲爱的/到太阳把岩石烧化/我会一直爱你，亲爱的/只要生命之流不绝/再见吧，我唯一的爱人/让我和你小别片刻/我会回来的/亲爱的，即使我们万里相隔。诗人一咏三叹，重复示爱。而且把动人的爱融进了对美的依恋当中。让“爱的深沉”和“美的绚烂”密切地联系在一起，从某种意义来讲，“美即是爱”，“爱即是美”，在爱和美的完美交融中，诗人直接自然地表达出对自己心爱的人的倾心爱意与离别的不舍之情。
二、东西方迥异的爱情观念
爱情在中国是被轻视的，中国以含蓄朦胧为美，这就导致了爱情在中国文化中的地位并不是很高。尤其在古代封建社会，注重婚姻，爱情更多的时候成为婚姻的附属品。父母之命，媒妁之言，一切听从父母的安排，否则被视为不孝，为人耻笑，从而忽视了爱情的重要性和可塑性。爱情在中国很少是完美理想化的，最终一度走向迷失与茫然。如《氓》中这样说道：“及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”相较于中国，西方对于爱情无疑是推崇的，我们很容易便可以在西方文学艺术作品中找到爱情的影子。在古希腊神话中，就谱写了很多有关的爱情赞歌，如冥王与冥后的故事，小爱神丘比特，等等。此外，在《圣经》里，亚当和夏娃因偷吃禁果，被贬下凡。可他们彼此相爱，相濡以沫，克服重重困难，成为了人类的“祖先”。这些本身就能让人们产生对爱情的憧憬与向往之情。十四世纪，文艺复兴兴起，倡导人性解放，反对禁欲主义和蒙昧主义。人们更加大胆地表达和表现爱，迫切地把“爱情”的美好抒发出来。
三、东西方爱情观不同的原因
1.历史背景不同：中国封建历史漫长，在封建政治的压迫下，平民百姓生活得更现实，农民劳作繁重，文人考取功名，很少顾及儿女情长。西方尽管受封建主义的束缚，但相对比较自由。以航海和贸易为生，富有乐于冒险精神和享受幸福的信念。
2.思想文化不同：中国受儒家思想的影响，注重纲常伦理，夫为妻纲，女人地位低下，三从四德。这使两人根本不能以爱情为目的一起生活。换句话说，婚姻远比爱情重要。西方经历了文艺复兴，启蒙运动，倡导男女平等，爱情至上，爱人双方相互扶持，遇到困难共同解决，一同经营美好生活。这样，对方都不把彼此视为负担，有利于感情的保鲜与发展。
3.民族性格不同：中国人自古以来就比较保守，非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言。对于爱情只能是委婉含蓄，欲语还休。西方人热情奔放，朋友见面都是“吻面礼”，对于爱情更是爽直率真，直抒胸臆。
中国的诗歌以含蓄委婉取胜，西方的诗歌则以热情奔放取胜。中国诗歌以微妙曲折取胜，西方诗歌以深刻通达取胜。东方的爱情朦胧，雅致。西方的爱情真诚，热烈。中西内外，爱情都是永不泯灭的文化主题，无论是含蓄委婉抑或是热情奔放，都证明了爱情在人类历史的长河中，永远是光彩夺人的永不凋零的奇葩。
参考文献：
[1]陈学赋.中西爱情诗之诗学差异及成因[J].赣南：师范学院外语学院，2006.
[2]冯国忠.浅谈中西古典爱情诗的不同[M].国外文学，1985.
第一招：特别惊喜式
出典：《有情饮水饱》。吝啬的亿万富翁“梁朝伟”深深爱上了村长的女儿“舒淇”，但因有要事飞赴美国，他没有机会有“舒淇”解除误会。女主公生日那天晚上就要绝望时，“梁朝伟”通过全香港联播的电视节目向“舒淇”祝贺节日，并手捧玫瑰，突然出现，在众多亲朋友好友的注目喝彩中，牵着女主人公的手坐着飞船，飞向有摩天轮和闪闪木马的地方。实现了“舒淇”一生最大的梦想，一段美好的姻缘便诞生了。
杀伤力：发现自己的条件，尤其是经济条件比对方高出太多，但又特吝啬的人，在最关键的时候务必要一掷千金，给对方以惊喜。
战果：见惯了他的吝啬，对他惊天动地的大手笔一定会受宠若惊，从而倍加珍惜这来之不易的感情。
弱点：
1、 你一定得特别有钱，否则难以达到这种轰动效应。
2、 你还得有一定的组织能力，不然，走漏风声或那个朋友没遵守秩序就糟了。
3、 你最好还需要和媒体搞好关系。
第二招：相同处境式
出典：《甜蜜蜜》。他们在香港打工时认识，生活的艰辛使两只倦鸟彼此相依，那天晚上大风大雨，两个孤独的人撞出了爱的火花。分不清是谁主动求爱。虽黎小军与李翘劳燕分飞几多聚散离合，但最终在纽约街头喜相逢，再也不用分开了。
杀伤力：这两个异乡人的爱情故事，其实使不少人看到了自己的影子。城市与心绪的躁动，使人们不得已挪动自己的坐标，求职、充电，在生活的艰辛苦涩无奈中寻觅那份来自爱情的甜蜜感觉。试想，同是天涯沦落人，求爱还需要太多的附加条件吗？
战果：不管来自天南海北，走到一起来就是缘，再加一份爱意，就差不多可以在互相关照中恋爱了。
弱点：
1、 对方如果是贪图享乐的人，你千万能不要自讨没趣。
2、 得考虑清楚，如果不能给对方带来幸福，求爱多半会被拒绝，因为她本来已够苦的了。
第三招：引人崇拜式
出典：《邮差》。出生渔夫之家的邮差马里奥向他心仪的姑娘大谈特谈诗人聂鲁达的作品，我们相信，不管伟大的聂鲁达还是普通的邮差，爱情都能使人“写的说的唱的都像天才诗人一般才华洋溢。”结果当然是这位带着一脸崇拜的姑娘成了“有文化”、“有品味”的马里奥的妻子。
杀伤力：女孩子大都崇拜一些可以在她们面前高谈阔论许多她们不懂的事情的男孩，尤其是这些内容还有一定的哲理。
战果：只要你能把那些经典妙语象珠子一样串起来，展现给女孩，她一定会忍不住把这串别样的珠链挂在自己脖子上，当然嫁给对方，她就可以挂一辈子了。
弱点：要是你没有艺术天赋，也不善吟诗说故事，使用这缺少原动力的虚招，往往得会败下阵来的。
第四招：借物传情式
出典：《情书》。图书管理员女藤井树利用工作方便，在书本的一借一还中，通过夹在书页里的那张素描和那个男孩产生了一段恋情。
杀伤力：对生活在大学校园的人，尤其经过拼杀进校门不久的学生最适合。画的像不像她不是太要紧，但关键要把女孩画得漂亮。
战果：这种有一技之长可以带来生活情趣的男孩，也是女孩优先考虑的类型之一。
弱点：
1、 你画画的功夫如果能把公鸡涂成乌鸦就不必用此招了。
2、 你得确定她对你夹在书页中的素描比人民币更感兴趣，否则也别自作多情了。
第五招：大唱情歌式
出典：《为你唱情歌》。在这部象“飞”一样惬意的爱情喜剧里，其貌不扬的任迪・艾伦率领一帮男女老少在塞纳河齐唱情歌，自有人情窦初开，产生恋爱的冲动。这时候求爱，成功率极高。
杀伤力：唱情歌示爱是最古老而又新鲜的方式，重要的不是你有专业水平，而是你需要勇气和专业精神。
战果：这在外国很稀松平常，但你用这招向邻家女孩示爱，她保不准会“应声倒下”成为你的俘虏。
弱点：
1、“五音不全”者禁用。
3、 要选准合适的地方再放映歌喉，否则把警察、医生招来就大为不妙了。
第六招：装病式
出典：《热情如火》。影片中的男主角装假得了病。而这种病需要女性的吻才能解救，否则就会缺氧而死，于是好心肠的玛丽莲・梦露只能一次又一次地吻男主角，最终爱上了他。
杀伤力：心地善良的女孩往往难以抗拒让她第一眼看上去不是很讨厌的男孩，何况男孩现在病了。
战果：既然要装就大可不必脸红害羞。
弱点：不是个个女孩都象梦露那样好骗。
第七招：特殊礼物式
出典：《玻璃之城》。“黎明”就要与“舒淇”告别，他按自己左手做的手模，上面的手纹是由“舒淇”的名字组成。在给“舒淇”送礼物时，他说：“我的生命线、事业线、感情线全部都是你的名字组成的。”这句话是对奇特恋情的最好注脚。
杀伤力：想象加上动手能力就像长上翅膀的爱情鸟。
战果：天下没有几个人会不要这种特殊的礼物。
弱点：如果你的工艺品让她难识含心量，还是换别的招式。
第八招：营造浪漫式
出典：《第一次亲密接触》。痞子蔡带轻舞飞扬到喷泉中心，忽然喷射的泉水中飘散着她最喜爱的香水的气味。痞子蔡特意用香水喷泉营造的这份浪漫让两人度过了一个美丽的夜晚。
杀伤力：相当的想象力，擅长制造浪漫气氛，正中喜欢浪漫的女孩的“下怀”。
战果：此方法应该会打动许多女孩，香水、浪漫、女孩子二者皆不抛。
弱点：
1、 成本太高，试想多少香水才能让喷泉的水飘散香味。
2、 在冬天肯定不行，冻着谁都不好。
3、 测定好喷泉的射程，千万别把两人淋成“落汤鸡”。
第九招：借物言情式
出典：《爱情麻辣烫・声音》陷入早恋的中学生，用一盒经过加工组合的录相带示爱。虽然小男生长相很一般，可清纯美丽的小女生还是接受了他。
杀伤力：不仅要有想象力，同时对录制各种声音具备专业素质和精神。
战果：经独特想像力组合成的录音带，是爱做梦女孩子最喜欢的。
弱点：没有专业水平，还是录一盘盗版磁带送人吧。
第十招：尽情狂欢式
出典：《泰坦尼克号》。当露丝正急于打破如死水般的生活时，杰克出现，并带她狂欢，狂欢中露丝爱上了杰克。
杀伤力：精力充沛，动感十足，女孩子大都喜欢这样的男孩。
战果：只要你的运动指数高，差不多每个女孩都愿意让你带她去“疯狂”。
第十一招：苦肉计式
出典：《开心物语》。冒充富翁、黑社会老大的“曾志伟”，出演了一场只为“梅艳芳”一家下的人工造雨。他在水龙头喷出的“雨”中站立，果然令面冷心慈的“梅艳芳”中计。
杀伤力：首先是要有吃苦精神，同时需要丰富的知识。
战果：铁石心肠的女性相当少。
弱点：若无电影制片厂的朋友，它的现实操作性比较差，非一般人不可为。
第十二招：志同道合式
出典：《邮缘》。爱上投递员“陈海燕”的“郭凯敏”终于找到突破口，那姑娘爱好集邮。尽管他文化不多，但毅力不凡，在一番奋斗后成为集邮高手，终是“抱得美人归”。
杀伤力：一点天赋再加多一些努力，是会让女孩钦敬的。
战果：努力而来的志同道合更让对方看重。
弱点：要是你对他的兴趣毫无感觉，就不必勉为其难了。
第十三招：小中见大式
出典：《风云称霸天下》。其实武侠电影也有儿女情长，步惊云每次执行任务时给小师妹孔慈带回一块各地不同的石头，就这样看似很小的事情，也让小师妹的心中掀起了巨大波澜。
杀伤力：一颗爱心总是比一张巧嘴更让人看重。
战果：每为她做的一件事情，有心的她都会记住的。
弱点：先等一下，你确定她喜欢搜集石头（或是其他）什么吗？
第十四招：死缠硬磨式
出典：《有话好好说》。自己公开表白还嫌不够，又请大嗓门的人献诗，24小时的折腾也是表达爱意的杀手锏，此法虽易造成嗓音污染，但这年头，死皮赖脸者往往可以出奇制胜。电影里的安红还不是让“姜文”进了卧室。
杀伤力：有大无畏的勇气，不怕扣“性骚扰”的帽子，连倒几十盆水也不退缩，肯定会见效的。
战果：人心毕竟是肉长的。
弱点：喊话时要当心点。比如，“安红！我想你想得睡不着觉！！”千万别误读成“安红！我想你想得想睡觉！！”不然……
第十五招：经典情话式
出典：《阿飞正传》。一个百无聊赖的下午，阿飞对苏丽珍说：“看着我的表一分钟……一九六零年四月十六日三点之前的一分钟你跟我在一起，因为你，我会记得那一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实你改变不了，因为已经完成了。”典型的王家卫式的求爱，暖昧的情感关系中衍生出了时空串连的想象。
杀伤力：具备这种气质的人，赶快用吧。
战果：如此酷毙，炫目的话，最符合另类女孩，前卫人士的口味了。
弱点：如果对方看《阿飞正传》，你就玩完了。
第十六招：博取同情式
出典：《理智与情感》。脸上写满腼腆的“休・格兰特对着”“爱玛・汤普森支支吾吾地说：“How about,how about……your……education?”这种躲闪犹豫的求爱结果是令人满意的。
杀伤力：可以不花言巧语，也不用金钱权势，但说这句话一定要发自内心深处。
战果：如今老实而害羞的男孩依然受到不少女孩喜欢。
弱点：害羞过分了，别只说“今天天气还不错”或“你吃了吗？”
第十七招：帮助圆梦式
出典：《小妇人》。一心想成为作家的姑娘焦儿，整天把自己关在屋里写作，但总是没有自己满意的作品，在拒绝了富有而爱她的劳力后，她邂逅了穷困潦倒而才华横溢的巴尔教授。巴尔指出她具有写作天赋，在违背天赋的情况下连一行也不要写，让她写自己最了解最有感触的人和事。焦儿满怀激情为她死去的妹妹贝丝写的作品经巴尔推荐成功出版了，只有一颗赤诚的心和一双空着的人，但他还是赢得了焦儿的芳心，在她看来，巴尔的双手并不空着的。
杀伤力：没有女孩能轻易拒绝男孩对她实现梦想的有效帮助。
战果：有时很有价值的指点也能让“麻雀变凤凰”。
弱点：你可以没有实际操作能力，但连鉴赏力也不俱备，帮人圆梦就比较难了。
第十八招：18种“我爱你”式。
出典：暂定为《18种“我爱你”》。因是最后一个绝招，尚无现成的电影作案例：
英语 Ilove you 日语A na ta no kou tou si ki
阿拉伯语Ana behabik 俄语Ya tibia loublou
西班牙语Te quiero 吉普塞语Camav tu
拉丁语Amo te 斯里兰卡语Mame obete aderey
土耳其语Seni seviyorum 丹麦语 Jeg elsker dig
葡萄牙语Eo tu gochta 波斯语Doust tet daran
法语Je t‘aime 犹太语Ani ohev otakh
德语Ich liebe dich 泰语Tchan lak teu
意大利语Ti amo 荷兰语Ik hou van jou
杀伤力：对女性外语迷最管用。
战果：出国是多少女孩梦寐以求的，用外语求爱，并恋爱与那个梦就近了一大步。
2. 我的生活融入了你，你的生活中也蕴涵着我;当我们再次相见的时刻，你我仍然是一个整体。
3. 明晨行别，但愿云彩艳阳一直陪伴你走到海角天涯;鲜花绿草相随你铺展远大的前程。
4. 愿你在平凡的岗位上，创造出不平凡的业绩来，直到实现远大的理想。
5. 相逢又告别，归帆又离岸，既是往日欢乐的终结，又是未来幸福的开端。
6. 啊，同学们，让我们在飞逝而去的时间波涛上，乘风破浪，驶向成功的彼岸!
7. 一声汽笛，跌落在旷野;无限的惆怅与孤独，在别离的那一刻，一齐涌上心头。
8. 你说，你爱大海的豪迈，大海的雄伟;我说，你就有大海的性格，大海的神魄。
9. 让我们共同摒弃对幸福的一味幻想，把希望寄托在对事业的执着追求上!
10. 我在生命转弯的地方等你，让我像昨天一样地问你，你可否愿与我同行?
11. 几年的同窗，我与你结下了深厚的友谊，愿你我心灵间的交流，直到永远。
12. 你是花季的蓓蕾，你是展翅的雄鹰，明天是我们的世界，一切因我们而光辉。
13. 朝霞般美好的理想，在向我们召唤。我的同窗，分手在即，不必问何日相会，我们是一滴一滴的水，全将活跃在祖国的大海里!
14. 很荣幸与你同窗共读四载，使我结识了你这位潇洒的“才子”，我欣赏你的气质，敬佩你的为人，想必你今后一定会成为我的挚友。
15. 自爱，使你端庄;自尊，使你高雅;自立，使你自由;自强，使你奋发;自信，使你坚定……这一切将使你在成功的道路上遥遥领先。
16. 与你相识，我感到无比幸运，而能与你相知，我倍感生命的充实，以前嬉笑相伴的日子我将深藏，以后不可测的日子，愿你多保重。
17. 高尚的理想是人生的指路明灯。有了它，生活就有了方向;有了它，内心就感到充实。迈开坚定的步伐，走向既定的目标吧，同学们!
18. 你是一块美丽的彩石，有海的波纹，有珊瑚的美色，阳光下，正闪耀生命的光泽。
19. 忧他人之忧，乐他人之乐，你那善良热忱无私的品性，永远铭刻在我心怀。
20. 柳阴下别百般惆怅，同窗数载少年情长，望征程千种思绪，愿友情化为奋进的力量!
21. 不管未来有多长久，请珍惜相聚的每一刻;不管多少个春夏秋冬，我们是永远的朋友。
22. 羡慕你——有一颗年轻的心，敏捷好胜的心。愿你的节律与时代同步，在人生的道路上迅跑!
23. 你是莲蓬下的藕——从不炫耀自己。在你朴素的外表里面，是白玉一般洁白无瑕的心地……
24. 你的天赋好比一朵火花，假如你用勤勉辛劳去助燃，它一定会变成熊熊烈火，放出无比的光和热来。
25. 你用才智和学识取得今天的收获，又以明智和果敢接受明天的挑战。学友，我钦佩你的一往无前精神。
26. 你酣畅淋漓地大笔泼洒出自己的形象，没有丝毫粉饰和雕琢，惟留下粗犷的美，质朴的美，自然的美。
27. 以你的自信，以你的开朗，以你的毅力，还有一个和你同行的人为你祝福，你一定能够驶向理想的彼岸。
28. 终于你要走了，说是到很远很远的地方去，去读一本关于很远很远的书。我并不惊讶，因为你本该如此。
29. 挥手告别，远航。别不了的，是你抛出的那根友谊的缆绳，无形中牢牢地系在我的心上。
30. 也许你不情愿，也许你胆怯，但只要能够跨出去，一种温馨而充满活力的生活也许就在你的面前。
31. 你有涌泉一样的智慧和一双辛勤的手，学友，学友，不管你身在何处，幸运与快乐时刻陪伴着你!
32. “三军可夺帅也，匹夫不可夺志也”。你壮志在胸，理想在怀，纵然波浪滔天，也摧折不了你远航的樯帆!
33. 大方而天真的姑娘，为何你总如此自然?当你轻甩长发，当你飞扬明眸，你可知，你牵动了多少人的情怀?
34. 。有人说：“人人都可以成为自己的幸运的建筑师。”愿我们在走向生活的道路上，用自己的双手建造幸运的大厦。
35. 我们匆匆告别，走向各自的远方，没有言语，更没有眼泪，只有永恒的思念和祝福，在彼此的心中发出深沉的共鸣。
36. 动身的时刻到了，让我们走吧!不必惋惜，也无需告别，纵使歌声渐渐地沉寂下去，我们的心也会永远地跳荡不息。
37. 你我为了理想而历尽了艰难，才走向了成功之路。但愿你还能记得，永远地记得，那一段充满着奋斗激情的闪亮日子。
38. 不要把生活和理想看得像十五十六的月亮那么圆，它是由阴晴圆缺组成，做人要实际些，愿大家“晴”时多些。
39. 你的身影是帆，我的目光是河流，多少次想挽留你，终于不能够。我知道人世间难得的是友情，但更宝贵的却是自由。
40. “经得起各种诱惑和烦恼的考验，才算达到最完美的心灵健康”。愿你毕业后，能经得起各种考验，做一个有益于社会的人。
41. 当你孤独时，风儿就是我的歌声，愿它能使你得到片刻的安慰;当你骄傲时，雨点就是我的警钟，愿它能使你获得永恒的谦逊。
42.浊酒一杯入愁肠，却化作千丝万缕相思泪。此去经年，虽明月常向别时圆，却已相逢无期。安知再聚之时不满头华发，又或作古，此岂非“此时一别成永诀”?愁也罢，悲也罢，生活却不罢。
43.那些燃烧的岁月，那些美好绽放的时光，很短暂，却很绚丽，令人留连!多么希望，时间静止，让这份情谊凝固成永恒!将这些青春骊歌，献给所有已经毕业现在毕业和即将毕业的朋友!
44.凝成水晶，在忙碌的日子里，它们是我们的资本，也是我们的慰藉。再见了，我亲爱的母校。我终于要走了，但你把花的形象留了下来，你把花的芬芳留了下来，你把我们共同浇灌的希望也留了下来。
45.老师们的谆谆教导，使我体会了学习的乐趣。我与身边许多同学，也建立了良好的学习关系，互帮互助，克服难关。现在我已经大四，正在实习工作中，更锻炼了自我的动手和分析问题能力，受益匪浅。
46.动是时时存在的，又是无处不在的。同样的，人生就是在不断的学习中得到提高完善的。现在的结束只是为下一个阶段学习的开始打下基础。我又将重新整装，确定新的目标，迎接下一个阶段的学习。
47.那分别的感伤那离别的惆怅，那操场的花香也是不能忘，秋风它带走我的留念似水的年华被改变，老师的声音还有教室的铃声，唱完这首歌还要接着写完我的毕业论文，怎么还要花掉我那三块六毛钱呐。
48.无论我们有多少眷恋，有多少不舍，都唤不回逝去的时光。但我们无须失落，无须感伤，心是成长的力量，年轻是飞翔的天堂，我们依然可以一路高歌，策马奔腾，让六月的骄阳永远见证我们的无悔青春。
2007年12月4日至23日，令人瞩目的“伦敦电影展映周”在北京隆重上演。此次活动由伦敦发展署、中国国家广电总局电影局主办，中国电影资料馆等机构协办，集中展映了自1966年以来的7部英国故事长片和2部难得一见的纪录片。这些作品风格不同、片种各异，但其背景都对准了伦敦，见证了伦敦的发展变化。其中，英国中生代的核心导演丹尼·博伊尔（Danny Boyle）的最新力作《太阳浩劫》（2007）引起了影迷的极大热情，21日放映时现场几乎出现爆棚的情景，将“伦敦电影展映周”最终推向了！
不仅如此，与丹尼·博伊尔合作十几年的亲密伙伴、英国著名制片人安德鲁·迈克唐纳（Andrew Macdonald）此次也专门来到北京，向观众讲述了他和丹尼·博伊尔这对“制片人—导演”组合的幕后趣事。打从1994年合作《同屋三分惊》一炮而红后，丹尼·博伊尔与安德鲁·迈克唐纳陆续合作拍摄了《猜火车》（1995）、《海滩》（2000）、《惊变28天》（2002）等一批重要影片。这些影片中很多标新立异的元素震动了国际影坛，挽救了一直低迷徘徊的英国电影，构建了铭刻民族品牌的历史新坐标。
影响一代人的《猜火车》
丹尼·博伊尔1956年10月生于曼彻斯特，青年时代曾加入地方剧团，1982年进入英国皇家科特剧院，任美术指导及副导演之职，曾执导过几部现代剧及莎翁剧作。至80年代后半期，丹尼·博伊尔加盟了BBC北爱尔兰电视台，开始导演和制作电视节目。1994年推出其第一部剧情长片《同屋三分惊》后声名鹊起，此片不但荣获英国影艺学院最佳英国电影、西班牙影展银贝壳奖，其主演伊万·迈克格雷格（Ewan McGregor）也因此走红。
现在看来，《同屋三分惊》几乎就是《猜火车》的前奏曲：超现实风格的室内设计，低角度拍摄营造荒诞效果，随时都可能喷薄而出的恶魔般的狂喜，丝毫不带负罪感的犯罪，私吞金钱的大巧局，嬉皮生活。《同屋三分惊》的故事其实很阴森，分尸、恐惧被捕的心理折磨、朋友间的阴谋和不信任，但是丹尼·博伊尔把一切阴暗都调侃成了玩笑和超现实，一切嘲讽也都因荒诞而更趋辛辣。有了这部影片打底，《猜火车》的出现便显得顺理成章。丹尼·博伊尔以后现代视听风格闯天下，被媒体惊呼为“希区柯克、库布利克和昆汀·塔兰蒂诺的混合体”。
《猜火车》仅用了49天就拍摄完成，是一部成本为250万美金的小制作影片。本片描述了苏格兰爱丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活现状，其冷静的喻讽口吻，真实的叙述态度，贯穿始终的黑色幽默感及充满现代感的声画处理使之成为另类影片中的经典。影片对吸食海洛因而产生的进行了极为细致的描述，同时片中所充斥的堕落情绪及所表现出的价值观和自我意识引起了社会的极大关注和争论，因而影片一出炉便成为舆论争议的焦点。
实际上，《猜火车》并非是在单纯地表现堕落，而重在探讨六七十年代的“愤怒青年”思潮之后，英国、欧洲乃至全世界再次出现的年轻一代的精神塌陷。它被视为“1996年最令青少年感动，甚至让放浪形骸、孤苦无依的那一部分痛哭流涕的一部电影”。影片明显地运用了反传统拍摄手法来突出其叛逆精神，很极端地提出了年轻人如何选择生活的问题，被评为对当代青年产生巨大影响的十大影片之一。1999年，《猜火车》在英国电影协会（BFI）百年百大英国电影排行中高居第10，2004年则被权威的《Total Film》杂志认为是有史以来第4伟大的英国电影。
去好莱坞的大海中冲浪！
丹尼·博伊尔强劲的发展势头，很快就让大洋彼岸的美国人盯上了。《猜火车》之后的《标心者》便已经有了好莱坞的投资，玉女掌门人卡梅隆·迪亚兹应邀担纲主演，这也是丹尼·博伊尔与伊万·迈克格雷格合作的第三部电影。
但是这部影片的评价却远逊于《同屋三分惊》和《猜火车》，虽然风格仍然延续着丹尼·博伊尔惯用的超现实和无厘头，但却没有前两部作品的热情和独特性。豪华的好莱坞明星组合并没带来惊喜，卡梅隆·迪亚兹算是很努力演出了，但她几乎就没什么叛逆气质，比起《同屋三分惊》里那英国女人激情暗涌的另类味道差之千里；伊万·迈克格雷格也表现平平，剧情限制使然。博伊尔想用他的超现实和无厘头完成一个寻找真爱的浪漫故事，从这部电影看来，他显然还不足以胜任。
丹尼·博伊尔的下一部电影《海滩》的男主角换成了里奥纳多·迪卡普里奥，不再叛逆，投资也从《标心者》的1200万美元一跃升为5000万美元；而伊万·迈克格雷格也离开英国去好莱坞发展，除了《少年亚当》《大鱼》还有些许另类，《星球大战》和之后的几部动作片都完全走向主流商业。《海滩》在泰国菲菲岛拍摄，讲述了一个秘密组织中发生的故事，带有惊悚和冒险的色彩。丹尼·博伊尔希望靠此片打一个翻身仗，他也为此付出了艰苦的努力，但影片拍摄最终还是受到了美方投资人的干预，这让双方一度僵持不下。几年后，丹尼·博伊尔在法国宣传新片《百万小富翁》时还愤愤不平地表示，他本人非常不满意电影的结局，等他完成《太阳浩劫》之后，将会尽全力推出旧作《海滩》的导演完整版。
小成本也能拍摄科幻大片
完成《海滩》之后，制片人安德鲁·麦克唐纳和编剧亚力克斯·嘉兰开始商谈下一部电影。麦克唐纳说：“亚力
克斯很有讲故事的天赋，他的小说充满活力和刺激，我想拍摄一部像他小说一样的电影。”亚力克斯·嘉兰不负所托，很快从70年代的僵尸片和科幻文学找到灵感，完成了50页的剧本，这便有了后来由丹尼·博伊尔拍成了《惊变28天》（2002）一片。这部讲述病毒扩散的科幻恐怖片，在英国电影中算是十分少见的类型。
但《惊变28天》的成本实际很低（800万美元），全片采用DV拍摄。DV不仅能够赋予影片不一样的质感，同时处理某些画面时也比较方便。特别是因为DV使用的便捷性使摄制组可以很快完成需要停止交通的伦敦实景拍摄，这是采用35mm摄影机难以达到的。影片《惊变28天》作为一部没有大明星的小制作以黑马之姿席卷了英国电影市场，全球获得8200万美元的极高票房。《帝国》杂志评价本片是“近30年来英国最出色的惊悚片”，这让事业走入低谷的丹尼·博伊尔着实扬眉吐气了一番。
