时间：2023-05-29 18:24:10
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇东北乔四的故事，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
编剧：乔杰、隋志超
导演：乔杰
主演：李振芳、刘丛嘉、贾新光、傅超凡
1947年冬，山爷领着他惟一的孙女山妹躲进了深山老林里的磨盘溝，准备在那里过年。磨盘溝是一条外人进得来出不去的夹溝，山爷在山林里钻了一辈子坚信没人能进得来，更何况有那漫天飞舞的大雪。年三十了，祖孙俩分头准备，哪里想到山爷朝天放的两枪，招来了不可能走进磨盘溝的外人。
首先闯进来的外人，是两个迷路的士兵。他们循着枪声，带着一脸的惊恐和侥幸闯进山爷家，领头的叫王长锁，另一个怯生生的，是新兵蛋子李富贵。王长锁和李富贵闯进来不多会儿，就在山爷的几句话中放松了警惕，脸上也没有了刚闯进门来时的惊恐。俩人在炕上烤火、吃肉、喝酒，王长锁的眼睛还不时在山妹身上扫来扫去。
王长锁和李富贵刚缓过来，两名战士押着一个俘虏找到了山爷的门外。王长锁和李富贵的枪让山妹给藏起来了，战士押着俘虏进来那一刻，两军剑拔弩张差点动起手来，最后还是山爷一句“大年三十聚一块不容易，放下枪先认识认识”，平息了一场狭路相逢的战斗。
班长顾大喜、新兵耿四娃，为了山妹的安全先放下枪，两军五人进得屋内，顾大喜给白参谋治伤，山妹帮耿四娃捂冻伤的脚，山爷拿出袍子肉，山妹烫好老酒，招呼两军五人坐下来。饺子端上了桌，王长锁、李富贵、顾大喜、耿四娃几乎同时想起了家乡的亲人，那一刻好像战争已经结束。
白参谋的脚刚能下地，就借出门撒尿的机会，动员王长锁寻机干掉顾大喜和耿四娃，事成之后不仅能得到山妹，还要给他邀功请赏。顾大喜和耿四娃也没放松警惕，王长锁和李富贵最终也没按照白参谋的命令办。年三十儿相安无事，正月初一一大早，两军五人出门上路时，一场意外发生了。
白参谋忘恩负义，持刀劫持山妹，山爷家的狗让白参谋一刀捅死，山爷也让参谋开枪打死。已经放下枪的顾大喜和耿四娃身陷危难，王长锁开枪打死自己的长官，与顾大喜化干戈为玉帛。两军四人将山爷和狗分葬，在再道别上路，山妹和李富贵投奔了，王长锁回去我弟弟，准备回家伺候老娘，皑皑雪地上背道留下五串脚印。
数字电影《狭路年三十儿》是一部轻喜剧剧情片，有点侠气又不乏东北韵味，影片以主人公独白的表现形式，将观众带回到战争即将胜利的1947年春节，采用倒叙手法讲述了一段发生在漫天飞雪的夹皮溝里十几个小时中的故事。深居东北某深山的猎户老山爷和孙女山妹遇上了两名战士、两名士兵、一个参谋。本应处于敌对的7个人，在并不丰盛的年夜饭桌上，相互拜年道贺。在千钧一发之际，老山爷的那句“都是中国人，打啥呀”，使老兵王长锁毅然选择了正义。影片除了狭路相逢的敌对，更多的是人性中善良的光辉，让人很容易想到“人间正道是沧桑”。
此外，本片故事发生地空间有限、人物构成简单明了，时间长度不足一天，但影片给观众的感觉却不简单，尤其是两次矛盾冲突的设置顺其自然合乎情理。影片节奏紧凑，环环相扣，人物内心丰富，故事简单却有深意。让观众为编导的精道手法和演员的出众演技而叹服。
［关键词］《劫匪帮》;马克•吐温;他者
电影《劫匪帮》取材于马克•吐温小说《汤姆•索亚历险记》(以下简称《汤姆》)和《哈克贝利•费恩历险记》(以下简称《哈克》)，在2015年发行后赢得了《纽约时报》和《美国综艺电影报》等多家知名媒体的好评，并获得那不勒斯电影节导演选择奖。影片将两部小说的人物、情节和主题移植到现代社会，讲述了汤姆和哈克成年后继续寻找穆雷尔宝藏的故事。《劫匪帮》延续了吐温作品的社会讽喻功能，同时继承了它们书写美国少数族裔的程式化模式，塑造了黑人本•罗杰斯、印第安人乔和墨西哥移民乔治三个他者形象。他者，一般指自我的对立体，富有广泛的哲学、心理学和社会学意义。他者带有客体性和边缘性，并且同自我构成一个力量不对等的二元对立，以凸显自我的优越性和合理性。后殖民理论家赋予了他者明确的所指，它在殖民主义意义上指与殖民者相对的被殖民者，在地理政治意义上指与西方人对应的东方人，在种族意义上指与欧美人不同的黑人、亚洲人、拉美人以及来自殖民地国家的移民。因此，在后殖民的语境下，他者是低等的、带有劣根性的种族和落后文化的代名词。由此衍生出欧美人书写他者的种种范式，典型的例子就是呆板的、愚笨的、暴力的或难以驾驭的异族人。
一、印第安人乔
印第安人乔是小说《汤姆》中的反派角色，是与主人公汤姆和哈克对立并衬托他们机智勇敢的他者。乔在小说中是一个凶残、狡猾和报复心极强的罪犯，他出于报复心理谋杀了罗宾逊医生，并嫁祸给波特，他还计划残害陶格拉斯寡妇以雪当年受她丈夫鞭刑的耻辱。汤姆和哈克的“功名”主要源自于他们战胜了印第安人乔，汤姆首先通过揭发乔的罪行获得了声望，然后他们几经周旋，得到了乔手中的“穆雷尔宝藏”，进而获得了财富和社会地位。影片对印第安人乔这一人物做了很大改动，他不再是印第安人混血儿，而是一个信奉印第安人“美学”和“文化”的白人;他不像小说中那样狡猾和懂得伪装，而是变成一个在公共场合开枪杀人的嗜血狂魔。小说《汤姆》主要通过动作、语言和汤姆、哈克对乔的恐惧感来描绘乔，并未说明乔的具体外貌。对于小说的读者而言，乔一直是谜一样的人物，他如同幽灵般潜伏在小镇周围，始终给人一种遥远的模糊感，而这却是电影艺术必须解决而且能够解决的问题。影片为了直观再现乔的恶魔特质，邀请在电影《墓碑镇》和《阿凡达》中成功出演过大反派角色的史提芬•朗来扮演乔。乔长着一副布满伤疤、僵硬而惨白的面孔，在披肩长发的半遮半掩下显得异常阴森恐怖。影片在突出视觉效果后转而在听觉效果上制造震撼，印第安人乔始终用一种沙哑、低沉和冷酷的音调发音，尤其在漆黑夜晚的背景下，他说出的每个字听起来都令人不寒而栗。影片进而通过制造故事来渲染乔的恶棍形象，于是乔用他的恐怖声音讲述了自己的杀人经历:他杀死了一个企图杀他灭口的雇主，出于报复和泄愤的心理，他像印第安人那样割掉了仇人的头皮，砍掉了他的双手。正如他说的那样，他的动机是出于对印第安人“美学”和“文化”的信仰。此外，影片还通过动作呈现出印第安人乔难以抑制的野性，他在毫无理由的情况下一刀割断了守墓人的喉咙，之后又一枪打死了旅店的老板，而他嗜血杀人的特点更加淋漓尽致地体现在对汤姆和哈克等人的追杀中。
尽管在行为、性格和文化诉求等方面都已经“印第安化”，但影片中的乔事实上却是一个白人，这就使影片对这个人物的塑造显得耐人寻味。一方面，印第安人是历史上美国开拓者长期面对的敌人，美国白人不但凭借武力屠戮他们，而且还在文化产品中贬低他们，小说《汤姆》就是其中具有代表性的作品，因此，白人作家书写了各种印第安人凶残野蛮的故事。随着时间的推移，印第安人已经不再对白人构成威胁，在美国白人主导的经济和文化制度下，他们已经濒临种族灭绝的边缘。但是，印第安人在白人群体中造成的“创伤性”记忆还在，并且通过现代传媒手段长久地延续下去，而好莱坞电影在再现凶残、野蛮和桀骜不驯的异族他者方面发挥了很大的推动作用。同时，印第安人乔最终被一老妇一枪打死的结局也昭示了在意识形态上被异化的白人的命运。影片讲述的是以汤姆为首的一伙强盗抢劫以乔为首的另一伙强盗的故事，所以里面的人物不能分为通常意义上的好人和坏人，而两伙人的关键区别在于前者没有失去人性，后者则丧失了人性。也正是这个原因，电影中的印第安人乔尽管穷凶极恶，实际上却不堪一击。乔的命运显示出人性是不可战胜的真理，同时也暗示了叛离白人意识形态的可怕后果。
二、黑人本•罗杰斯
本•罗杰斯是小说《汤姆》中汤姆和哈克的一个小伙伴，小说在“粉刷篱笆”一章集中描写了这个人物，他是第一个上汤姆当的孩子，不但帮助汤姆粉刷篱笆还搭上了一个苹果;其他章节对其偶有提及但都一带而过。本在小说中同样是一个模糊不清的人物，不过有一点十分肯定，他是个白人孩子。本在电影《劫匪帮》中仍是汤姆和哈克的伙伴和同谋，不过他却变成了一个黑人。电影的突兀之处在于，在将黑人本纳入汤姆劫匪帮这个白人集团的同时，使用了带有种族主义色彩的画面和情节来呈现其形象。事实上，这是对小说《哈克》中书写黑人类型化话语的继承，因为后者大量使用了诋毁黑人的词语和情节来构建黑人形象。影片紧紧抓住吐温作品的这一特点，致使本表现出同黑奴吉姆同样愚蠢和可笑的特点，于是影片通过本塑造了一个与白人关系密切但又不同于白人的黑人他者形象。影片利用现代社会背景对吐温作品进行了重构，成为由一系列荒谬剧拼接而成的犯罪故事，而黑人本的表现正是这些荒谬剧中的重要内容。影片最初似乎强调本不是传统意义上的黑人，在汤姆提出效仿罗宾汉抢劫坏人时，本一再追问他们的行为是否违法。本的法律意识似乎表明他是一个合格的美国现代公民，也是一个被美国法律意识形态成功“询唤”的主体。然而，在不受主流价值观约束的汤姆等人心里，以及遵从汤姆和哈克视角的观影者眼里，本提出的问题显然愚蠢至极，因为大家对于抢劫违法早已心知肚明，而只有劫匪帮中唯一的黑人本才会提出如此低能的问题。
本的愚蠢和可笑还表现在他随后提出的问题上，例如，行动的名字是什么?为什么自己没有像哈克和乔•哈珀那么酷的绰号?因此，影片在本第一次出场时就把他定型为黑人他者的意图已昭然若揭。本的愚蠢和可笑在劫案现场得到了加强，他先是同汤姆和店主进行了一番令人错愕不已的对话，然后忘记了自己承担的人质角色，戴着劫匪应该戴的面罩出现在由哈克和乔•哈珀扮演的劫匪中间，于是影片中便出现了一个戴着劫匪面罩的人质的怪异场景。诚然，抢劫典当行是影片的一出闹剧，但黑人本的弱智表现无疑是这场闹剧中最大的笑料。接下来在警察问询一节，本的愚蠢得到了淋漓尽致的展现。当警察询问嫌疑人身上是否有文身时，本说一个劫匪身上文着西班牙国旗和骑着蛇的美人鱼。当警察追问美人鱼如何能骑在蛇身上时，本解释说那是因为蛇身上放了一副鞍韂，这样的回答着实令人捧腹不止。本的说辞与《哈克》中吉姆被巫师骑着周游世界的故事有着异曲同工之处，它表现的不是黑人的机智而是他们的愚蠢。本的人物形象一方面展现出黑人已经成为当今美国社会不可缺少的成员，同时也暗示出黑人仍然是“智力低下的”“难以教化的”、无法与白人在种族和文化上完全融合的他者。在经历了多年抗争后的今天，美国黑人的政治、经济和文化地位已大有改观，但是他们与白人之间的差距依然存在，而且近年来美国发生过多起由两者之间的族裔问题引起的骚乱。因此，在意识形态的层面，电影《劫匪帮》试图创作一个美国白人和黑人通力合作、实现“共同理想”的神话，但正如小说《哈克》那样，它无法摆脱长久以来殖民主义者书写黑人他者话语模式的影响。
三、墨西哥人他者
事实上，《汤姆》和《哈克》中并不存在墨西哥人，两部小说中只是存在几处对墨西哥或其原宗主国西班牙的意指。例如，在小说《汤姆》中，印第安人乔逃跑后化妆成了西班牙人，他计划逃往的得克萨斯原来是墨西哥的国土，汤姆的海盗绰号是“西班牙大陆的黑暗复仇者”;小说《哈克》中出现了诸如“西班牙商人”“西班苔藓”和“西班牙岛”等词语。不过以上内容却含有丰富的历史和政治意义，它们投射出西班牙在北美殖民活动的历史遗迹，美国与西班牙、墨西哥争夺殖民空间的历史纠葛，同时也暗示出墨西哥人或西班牙人与美国人的异质性，凸显出前两者的他者身份。影片沿着这一线索，以特定的视角将墨西哥人或拉美人呈现在观众面前，他们是随处可见的非法或合法的移民，他们以打零工、干最苦最累的工作，甚至是犯罪谋生，他们同时也是今天美国社会不愿接受的他者。影片首先在语言层面体现出墨西哥人的他者性。当陶格拉斯寡妇无法同墨西哥园丁乔治正常交谈时，她抱怨这些墨西哥人怎么就不懂英语呢!语言在这一场景中不是简单的交流工具，而是成了身份和地位的能指，讲英语的陶格拉斯寡妇是主人，站在高高的台阶上发号施令，而讲西班牙语的乔治是雇工，站在台阶下面听候指令。语言在影片中还起到指涉罪犯身份的作用，汤姆计划的一个重要环节就是在抢劫时要说西班牙语;无独有偶，无论是有犯罪前科的哈克还是涉嫌销赃的典当行老板，都能讲一口流利的西班牙语。如此一来，西班牙语就成了罪犯的通用语言，而讲西班牙语的墨西哥人就成为罪犯的代名词。也正因如此，汤姆计划抢到穆雷尔宝藏后嫁祸给墨西哥人，他指令同伙雇用墨西哥司机开车，抢劫时只讲西班牙语，从而造成劫匪是墨西哥人的假象。汤姆计划的合理性和可行性都依赖于墨西哥人是外来的打工者，以及他们有天生犯罪潜质的事实，影片在这一层面上渗透出的殖民主义话语模式已经不言自明。同时，影片还通过乔治的命运展现了墨西哥他者在美国社会的艰难处境。乔治是一个没有犯罪倾向的普通打工者，却因无意间卷入了汤姆的抢劫计划而被捕，面临被驱逐或判刑的危险，最后在汤姆和哈克等人的解救下逃回了墨西哥。
影片通过他的经历重现了一个现代版黑奴吉姆的故事，两者之间存在诸多相似之处。首先，乔治像吉姆一样告诉哈克蛇皮会带来厄运;其次，乔治的生活现状与吉姆十分相似，他是一个为美国白人服务的低等人，还有无法见面却时时牵挂的家人;最后，影片中解救乔治并护送他回家的情节也是对《哈克》中解救吉姆情节的再现。乔治在影片中的重要意义在于，他的无辜被关押促使哈克良心发现，进而促使汤姆决定解救乔治。汤姆和哈克等人正是通过拯救“墨西哥他者”实现了自我救赎。与《哈克》中的吉姆一样，乔治的经历证明了白人主体行为的合理性。拉美移民已经严重影响了当今美国社会的安全与稳定，影片影射了这一问题，实现了电影作品应该承担的意识形态功能。同时它与《哈克》如出一辙，使用带有诋毁墨西哥人含义的语言和情节来讲述一个营救墨西哥人的故事。四、结语电影《劫匪帮》选择现代美国社会作为背景，反映出其对当下美国多元文化社会问题的关注，进而塑造出黑人乔•哈珀、印第安人乔和墨西哥移民乔治三个人物形象。然而他们在种族和文化的层面与白人之间存在明显的异质性，无疑都是异族的他者。影片在关注他们命运的同时，也在通过他们的经历论证美国白人行为的合理性，进而折射出异族他者必须屈从于白人自我的殖民主义话语运作模式。
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1月31日，浙江省委书记赵洪祝在浙江省政协委员、作家黄亚洲一份《关于推动学雷锋活动建议函》上批示说：“雷锋事迹感人至深，雷锋精神影响深远。今年是雷锋同志殉职50周年，亚洲同志创作的长篇小说《雷锋》很有意义，对此要给以重视和支持。”
近日，笔者采访了刚由外地出席“学雷锋论坛”回到杭州的黄亚洲，从中了解到一段他满怀深情写《雷锋》的故事。
与“雷锋”面对面
2008年， 5・12四川汶川大地震发生。当救灾工作全面展开后，文艺创作队伍也陆续前往灾区采访创作。此时，黄亚洲受中国传记文学学会、上海电影(集团)有限公司和浙江永乐影视制作有限公司之约，签署合同，创作电视连续剧《雷锋》。
第二天，黄亚洲作为中国作家采访团的成员，匆匆飞赴灾区，投身到了触目惊心的废墟和众志成城的呼号之中。他在都江堰、绵阳、绵竹、北川、什邡、汉望的瓦砾间穿梭的那10个难忘的日日夜夜里，不知遇到了多少穿消防红的、穿橄榄绿的、穿天使白的和穿公安蓝的活雷锋……在黄亚洲当时创作的散文和诗歌里面出现的“雷锋”，仅仅是他们中极小极小的一部分。
黄亚洲亲眼目睹的或是他事后采访的，都是这样的一些“雷锋”：在废墟中十指磨破露出骨头的消防勇士、奋不顾身冲进摇摇欲坠的危楼或者从高空“盲降”的部队官兵、组织“敢死队 ”抢救伤残者的满眼血丝的基层干部、家人遇难仍维护着社会秩序的公安干警、自掏腰包奔往灾区的青年志愿者、怀里紧紧搂着学生自己却已经停止呼吸的老师。面对这些新时代的雷锋，黄亚洲等采访团成员经常是热泪盈眶。在写作《对不起，张米亚，我们要锯你》这首诗时，他甚至数度哽咽。他写了大量的诗歌、散文，并在汶川大地震尚没有满一个月的时候，就出版了个人诗集《中国如此震动》。
在鲜艳的五星红旗胜利飘扬了六十年之后，黄亚洲觉得：当代社会在面临各种困难、灾害和大是大非面前，“雷锋”就会大量涌现，主流价值观就会占据主导地位。全国的精神文明建设一直在推进着，中国公民思想的基本面始终是阳光的、健康的、坦诚的。黄亚洲强调说：“这种爱心和人道关怀，当然也包括不息的批评、探索、建议、提案和呼吁，人民强大的声音与强大的祖国同在，雷锋精神与时代同步前进，新时代的雷锋就在我们身边，这是铁的事实。 ”
黄亚洲一回到西子湖畔，就打电话向制片方再次承诺：“雷锋题材，我认了！我一定会全力写好这个剧本的。 ”
熟悉黄亚洲的人都知道，他是个有激情的作家。
探寻雷锋的踪迹
在结束灾区紧张采访任务的第三天，黄亚洲又飞赴东北各地，探寻雷锋当年留在那里的踪迹，多次与雷锋的老战友座谈。黄亚洲激动地对笔者说：“当你面对那些老人脸上纯朴的皱纹的时候，你就像是在触摸一段真切的岁月的年轮。”
雷锋战友乔安山紧紧握着他的手说：“黄作家，现在的青年人、孩子们，不是不提雷锋，而是都在念叨着雷锋呢。你看，这么多的单位接连不断地邀请我去宣讲雷锋精神，我喉咙都讲哑了！ ”.
雷锋在新兵连的故事可以说是家喻户晓。当时任技术连连长的杜玉琛说：“我至今回忆起雷锋来，还是历历在目。雷锋当兵共两年零八个月，在营口生活近一年，雷锋入伍后做的第一件好事就是在营口。”
雷锋老战友张时扬回忆说：“是我把雷锋和其他新兵从营口火车站接到营房的。一天上午，我接到团部打来的电话，说有一个新兵，星期天到营口火车站候车室做好事不留名，车站的工作人员和旅客深受感动，团部要求一定要查找到。我后来在新兵连把这个小战士‘挖’了出来，他就是雷锋。 ”
使黄亚洲特别感动的是，一位雷锋所在部队的教导员在座谈会上突然站起来，双手举着一张自制的“雷锋卡”，坚持要授予黄亚洲，说：“您肯写雷锋，您就是雷锋精神的体现，您有功劳，我们就要把‘雷锋卡’授予您！ ”
黄亚洲对他们说：“你们想想，我能不写雷锋吗？你们再想想，我能不写好《雷锋》吗？ ”
从东北回来后，黄亚洲没过几天又马不停蹄赶往湖南，在雷锋的家乡采访。
当黄亚洲踏入雷锋故居的那间黑乎乎的泥墙茅屋，管理员告诉说，这佃户屋是根据老辈人回忆按当年模样翻造的。确实也是这样，一座破茅屋不可能维持七八十年的寿命。原先叫“湖南望城县安庆乡简家塘村”的雷锋家乡，早已成了爱国主义教育基地。
从雷锋当年的小学同学、同村人当中，黄亚洲细细地探究雷锋真实的足迹。他提一些古怪的问题：“那个压迫雷家的唐家老地主，真的被开了斗争会吗？被枪毙了吗？ ”“雷锋有绰号吗？”“解放以后，翻了身的雷锋还有受委屈的地方吗？”许多真实的答案，与曾经出版的林林总总的雷锋故事、雷锋纪实文学中的描绘，是不完全一样的，有许多素材是黄亚洲第一手“挖”到的。
黄亚洲对笔者说：“长篇小说的文体，从某些方面来说，人物的安排需要‘杂取’，需要典型化，但是，从本质上说，也许更逼近一个真实的雷锋。 ”
倾情倾力写《雷锋》
在“雷锋精神”不会消逝这样的信念激励下，黄亚洲开始挥笔创作《雷锋》电视剧本，以及同名长篇小说。
黄亚洲擅长写诗和小说，当然影视文学也是强项。他曾因创作电影《开天辟地》、电视连续剧《日出东方》、长篇小说《建党伟业》等许多文学、影视作品，而荣获国家图书奖、鲁迅文学奖、金鸡奖、金鹰奖、华表奖、飞天奖、“五个一工程”奖等众多奖项。
黄亚洲充满激情地在他的《雷锋》剧本和小说里，以文学的清新笔调，向读者捧出了一个生动的雷锋和一大批活跃在雷锋身边的人物。雷锋自不用说，雷锋周围的首长领导、同事战友、乡邻群众的描绘，也是十分饱满鲜活。无论是雷锋年幼时的母亲、哥哥、彭乡长和六叔公一家，在团山湖农场认的“姐姐”，在北上火车中认的“妹妹”，乃至到部队后的吴政委、关指导员、虞连长、战友乔安山、同乡向秋生等人，包括雷锋做好人好事时遇见的无数普通老百姓，个个都有血有肉，栩栩如生，与雷锋的成长交相辉映，真是不简单。
2010年下半年，黄亚洲创作的长篇纪实小说《雷锋》由华夏出版社出版后，立即引起很大反响。辽宁营口市委外宣办的一位副主任、雷锋生前所在部队的一位副团长，都说在阅读中连流了三次眼泪。中央人民广播电台文艺台连续广播这部长篇小说，听众互动踊跃，直至将黄亚洲专门请去北京作了一小时的访谈直播。
黄亚洲应邀出席全国许多地方的“学雷锋论坛”。有一次，一位来自美国的“洋雷锋”罗杰斯听了他的介绍后，用生硬的汉语说：“我要看您的书，还要与您合个影。 ”雷锋的第二故乡营口市的文明办、教育局、团市委等六部门联合下达文件，向广大市民、青少年学生推荐这部优秀长篇小说，并发动读书征文、演讲等一系列活动。奥运冠军、雷锋扮演者田亮还买了价值20万元的书，捐献给四川灾区的孩子们阅读。四川省委宣传部还将《雷锋》一书向社会推荐，并准备配送到全省“农村书屋”。
超级强震，阻断归国路
李晏乔是青岛四方区的姑娘，今年已经28岁，早已到了谈婚论嫁的年龄。李晏乔于2008年去日本留学，当时作为山东曲阜师范交换的公费留学生，在日本岩手攻读教育学研究科，2011年刚刚毕业。而她的男友韩波，在日本仙台东北大学攻读资源经济环境学博士，两个人已经相爱三年多了。
说起两人的相识，还有一段有趣的故事。当时，李晏乔带的行李太多，在日本下飞机后，正当她举目无亲，寻求帮助时，乘同一次航班的韩波出现了。韩波一看到李晏乔拿着那么多行李，赶紧热情上前帮忙。这样一来二去，两人不仅相识，而且还擦出了爱的火花。
2011年4月8日，是李晏乔和韩波归国举行婚礼的日子。他们约定好，3月11日下午5点，李晏乔从盛冈坐大巴去仙台与韩波会合，随后于15日坐飞机回国筹备婚礼。然而，11日下午两点多钟，日本大地震发生了。
3月11日14点46分，地震不约而至，此时李晏乔正骑着自行车行走在岩手县盛冈市的大街上，地面突然开始晃动起来。起初，李晏乔并没有在意，日本是个地震多发的国家，经常会有地震发生，这种现象她已经习以为常了。于是，李晏乔继续骑着车子朝前赶路，没有走出100米，大地突然开始强烈地抖动，她赶快跳下车，站在马路上的空旷地带，看看到底发生了什么事。
此时，附近的一处三层小楼“轰”地塌了，倒塌的石块滚到了她的车头前方，紧接着，四周的房子都在不停地摇摆，当地居民全部从房间里惊叫着跑了出来，在马路上趴着、坐着，等待地震过去。大概持续了有三四分钟，地面才恢复了平静。然而，一波又一波的余震接踵而来。此时，李晏乔才感觉到，这次地震非同寻常。
李晏乔赶紧掏出手机联系同学，但怎么拨都显示无法接通，原来这里所有的通讯信号已经中断。此时警报接连响起，广播不断播放地震已造成重大伤亡的消息，并开始海啸预警。没有办法，李晏乔只好匆匆赶回学校。此时，学校正在放春假，大部分学生都已离校，留守的学生并不多，一些学生已经聚集到附近的体育馆里避难，因为那里能抗8级地震。看样子，学校也无法呆下去了，李晏乔也只有去体育馆避难。
自己的爱人在仙台现在好吗?李晏乔在体育馆里默默地不停给男朋友打电话，她已经从广播中知道了仙台地震和海啸的消息，她的心揪得紧紧的，本来下午她就要坐车去仙台和他见面，然而，地震让他们分隔两地。
李晏乔拨得电话都没电了，还是没能联系上韩波。此时，李晏乔恨不得生出一双翅膀，飞到仙台，看看自己的男友是否安全。与此同时，余震还在不停发生，警报每隔三五分钟就会响起来，提醒大家何处发生几级地震。每响一次警报，她的心就收紧一次，自己的爱人到底在哪里?现在那里的情况怎么样?
李晏乔并没有在体育馆呆太久，看到马路两侧倒塌的楼房，她意识到肯定会有很多人受伤和需要帮助。她首先想到的是岩手县国际交流中心，这是她经常去的地方，那里也许会有人需要帮助。李晏乔赶到岩手县国际交流中心时，情况和她猜测的一样，果然，许多伤员躺在那里，还有很多语言不通的中国人和欧美人，需要大量翻译，很多留学生和日本青年已经在那里帮忙了。李晏乔赶快加入到救人的行列中，没人组织，没人大声说话，大家很有秩序地忙着。在她的帮助下，一位带着孩子的妇女从楼上找到了孩子急需的尿片。
在楼下，李晏乔好不容易找到了一部固定公用电话，她试着给几个岩手的朋友打电话，电话终于通了，大家都互相报了平安。可让李晏乔不安的是，男友韩波的电话仍然一直打不通，也没有人知道他的消息。
李晏乔能知道的是，仙台那边受灾很严重，广播里正在报道那里遭受海啸袭击的消息。这个坏消息，对她来说简直糟透了，想到那里有她最心爱的人正等着她啊，她很想哭，但她还是忍住了，默默地将眼泪咽进肚子里。苦闷、无奈一齐涌上她的心头，她感觉太无助了。也许，只有让自己忙起来，才会暂时忘记这种痛苦和焦虑，李晏乔再次投入到了志愿者工作中。
度秒如年苦煎熬，凌晨盼来佳音
地震发生时，远在仙台的韩波正在学校研究室里看书，楼房剧烈地抖动，他意识到又来地震了，赶紧冲下楼躲避。等感觉地震稍微减弱之后，韩波第一时间冲到仙台汽车站询问，他第一个想到的也是即将来仙台的爱人。由于公路地面受损严重，所有的大巴都已停运，通讯系统被震坏，手机根本也打不通。就这样，两人失去了联系。
无奈之下，韩波只好去避难所想办法。他心急如焚，不知道在这样的大地震中，自己的女友怎么样了。这是韩波来到日本以后，遇到的最大的一次地震，周围的建筑被震倒了一大片，树全部连根拔起，所有人都跑到掩体结实的避难所来了。但避难所里只有两部电话，需要用电话的人要按秩序排队才能打。韩波便开始了漫长的等待，而这种等待对他来说，同样是一种煎熬，他不停地在心里追问：自己的爱人怎么样了?受伤没有?
到了13日的零时，韩波才好不容易排到了，当他拿起电话，用微微颤抖的手拨起了李晏乔的手机时，心一下子剧烈地跳动起来，手机居然通了。接通的那一刻，两个人竟然同时激动得说不出话来。当他们听到对方的声音时，一颗悬着的心才放了下来，随即他兴奋地告诉爱人：“我还活着，我很好……”但是由于线路不好，不停地掉线，不停地重拨，来回拨了六十多次，他们才得以说了两分钟的话。在李晏乔的提醒下，他又给国内的家里报了个平安。
确定男友安全后，李晏乔决定去仙台找他。13日一早，李晏乔便上街寻找前往仙台的交通工具。但结果让她很失望，由于强震将仙台市的新干线震坏了六百多处，从岩手县到宫城县的新干线暂时停运。李晏乔决定乘出租车去仙台，巧的是，另外还有人想去仙台，于是三个人便拼了一辆出租车朝仙台奔去。
大路已经被震得裂开了许多大口子，出租车司机只好选择一些便捷的小路行走，二百多公里的路程，走走停停五个多小时才到达，车费花了4000元人民币，李晏乔出了1300元。
下午3点，这对未婚夫妇终于在仙台见了面。一见到韩波，李晏乔就冲进了他的怀里，直到这时，她才感觉这才是真实的。一路上的风尘，几十个小时的害怕和担心，此时都化作了浮云。
韩波告诉李晏乔，学校所在的仙台城区离海边大约五十公里，十多米高的海啸以二百多公里的时速跨过防波堤席卷而来，只侵入陆地约五公里左右，他在学校这边还算安全。本来，按照原定回国计划，他们是从福岛去东京，然后坐飞机回国。但现在肯定是不可能的了，他们决定赶紧绕道山形县从新渴往东京走。
事不宜迟，两人决定马上动身。然而，此时的仙台余震仍然不断，不断有
新的灾情被报道出来。日本气象厅消息称：从3月11日至13日，日本共发生5级以上余震168次。
他们俩一路上看到，路两侧几乎没有完整的建筑，地方加油站开始限油，只提供给救护车和消防车的燃油供应，出租车耐心地排起了长龙。由于电力供应不足，红绿灯也失去了作用，再加上路况也不好，堵车经常发生。为了准备路上吃的东西和防止核辐射，他们决定去超市买一部分生活必需品，但超市早已挤满了人，他们排了好长时间的队，才买到想要的食品和口罩。
3月14日上午，李晏乔和韩波好不容易赶到了新汽车站，但这里已经挤满了想坐车的人。原来，核辐射的巨大阴影，让避难的人数不断增加。经过长时间的等待，韩波二人终于相互簇拥着上了车。下午，他们终于按时到达了东京。
牵手婚姻，我们的爱灿烂绽放
站在东京街头，两个人这才长舒了一口气，不管怎么说，到了这里，算是能安稳一些了。夜晚的东京街头没有了往日的喧嚣。明天终于可以回国了，想到这里，二人不由自主地牵起了手，坚定地朝机场方向走去。
此时的东京羽田机场，已经人潮汹涌，等飞机的人摩肩接踵，简直连路都走不通了。但只要你拿出机票，自然会有人让出通道，要不是李晏乔提前数日就已经预订了飞往青岛的机票，他们现在将不可能买到机票。一位江苏籍的老乡告诉韩波，三天后的机票已全部售罄，他们想回国，只有在这里慢慢等了。
15日上午10时15分，经历了9.0级惊险大地震的李晏乔和韩波终于登上了回国的飞机。在飞机升空的刹那，李晏乔紧紧抓住韩波的手，她俯瞰着日本福岛上空升起的云烟，眼泪在眼圈里打转，经过这次生死考验，她这才知道，什么是最重要的。
15日中午12时50分，两位准新人安全回到了青岛。青岛流亭国际机场，李晏乔的父母和亲友早已守候在机场大厅，一出门，李晏乔就看到了父亲正举着花向她招手，她三步并做两步，一下子扑进母亲的怀里。再次站在家乡的土地上，这对情侣都流下了眼泪。
关键词：色彩；张艺谋；艺术风格
一、张艺谋电影艺术风论
色彩是电影的一种艺术表现方式，张艺谋每一部影片的色彩都被赋予了表意的功能。所谓意，即指意蕴，也即创作者在讲述电影故事之外，通过设计人物场景空间的色彩渲染的视觉效果、通过精心考究的画面构图表现出色彩的变化，使观众感受到的情节之外的韵味、涵义、或者作者刻意为之的隐喻。进入新世纪，随着其个人对电影艺术的进一步领悟、电影技术手段的迅速发展、以及电影市场化的商业诉求，张艺谋电影的色彩表意功能愈发彰显，不管浓墨重彩的古装片，还是清新淡雅的文艺片，其色彩的表意功能都更具特色，构图是运用了点、线等元素来牵引观众的视觉。点是具有一定形状、大小的最基本的构成元素。在构图中，点具有集中、吸引视线的视觉感。点居中央，产生向心力，点偏离中心位置，则产生不稳定的动感。线是点的轨迹，线又分为直线和曲线两大类，它具有长度、粗细、位置以及方向变化。不同特征的线给人们不同的感受。水平线平静安定，曲线柔和圆润，具有方向感，斜线象征着不安定和动态感。下文将对张艺谋电影的色彩，构图的表意功能逐一进行分析。
1、艺术风格
说到张艺谋的电影当然离不开恢弘的场面、个性化的色彩和大气的构图，使人们印象极为深刻。《黄土地》的摄影，在这部片子中，他充分调动摄影手段，以独特造型表现出黄土纯朴、雄伟的壮美；《红高粱》，作品有浓烈的色彩、豪放的风格；《大红灯笼高高挂》影片的光影、构图、色彩均十分讲究，文化气息十足，象征意味浓厚，虽然被一些影评人批评为“伪民俗”，仍受到广泛欢迎；《菊豆》原作中山西农村在影片中被搬到了皖南，阴暗的氛围更加衬托出晦暗的主题。影片中染坊的特定环境――巨大的布匹和染缸营造出一个色彩的空间。张艺谋在电影中喜欢用颜色比喻象征或者烘托气氛，尤是红色。
2、艺术风格的事例分析与阐述
《英雄》中红衣的飞雪代表炽热的生命，黑衣的无名代表博大的胸怀，白衣的刺客残剑代表看破世俗的清净，蓝衣侠客代表知己的珍贵，绿衣对视的情侣代表宁静的回忆。张艺谋大胆运用这些色彩给人以视觉上的盛宴，这种震撼不得不使观众对其赞叹不绝、心向往之。树林间打斗的场面运用慢动作和特写镜头使画面更加柔美细腻。有诗意般的意境。构图可以构成美感，从美学原则出发，黄金分割线是图片的最佳比例，把想表达的事物放在黄金点上可以达到突出的效果。《我的父亲母亲》中章子怡站在家门口不是正中央，而是黄金分割点上更体现出张艺谋对电影技术的严格要求，力求把每一个场景拍的都像一张曼妙的摄影作品。所以张艺谋今天的电影风格也归功于他早期在摄影方面的造诣。对色彩的发挥也是因为张艺谋有着美术的基础。张艺谋喜欢把某一种颜色铺满整个画面。《红高粱》中突出使用红色，红色的高粱酒多次在剧中出现，表现热情奔放的人物性格，尤其在结尾红色的鲜血红色的太阳红色的高粱酒表现了炙热的爱国热情和高尚的民族精神，突出人们敢作敢当敢爱敢恨的人物性格。《十面埋伏》中，金城武与刘德华打斗的场面由黄色变到白色，白色代表死亡代表对万物终结后回到原点。也渲染了爱情悲剧的凄美的气氛。张艺谋的颜色有着寓意象征的作用，会把人自然而然的带进一种他想给大家的感觉之中。他的艺术效果也堪称美轮美奂，给人以完美的视觉享受。
二、张艺谋电影前后期风格差异
1、时代差异
早在93年前后港台娱乐片在电影市场上展现出强劲的竞争力。中国电影又一次进入了一个新的里程碑。其中之一便是他们拍摄的一些高资金、高质量、大制作、大场面的影片屡次在国际电影节中获得大奖。而这些影片也使观众得到了一种新鲜的满足感以及丰富了观众对视听语言的了解。2002年张艺谋的《英雄》是他转变成商业化风格的第一部作品，它运用高超的电脑特技、恢弘的场面以及大批明星阵容瞬时拉拢了观众的眼球。华语电影在沉迷许久之后终于迎来了海阔天空。从此继《英雄》之后的这类电影开始层出不穷的出现在人们眼前。《十面埋伏》、《功夫》、《天下无贼》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》等相继在国际、国内市场上取得了很高的成就，获奖无数。有的甚至可以与进口大片相抗衡。从张艺谋的一系列电影作品可以看出张艺谋对这些变化所做出的敏锐反应及其造成的广泛影响。张艺谋的眼界和立足点是引领一个时代的。在某种程度上我们确实可以说：张艺谋是新时期30年中国电影的一面旗帜。引领新一代导演走出一条光明而意义深远的道路。
2、风格即价值观
纵观张艺谋的成绩，可以说明无论是前期偏向于对贫苦社会现实的反思的纪实色彩还是后期偏向于增强视觉效果的艺术色彩张艺谋是与观众站在一起的，他把自己的想法与时代的特色联系在一起。逐渐商业的变化也许是张艺谋逐渐成熟的过程，有人觉得张艺谋变的商业了，可是张艺谋拍摄的每一部作品仍充满了张艺谋的风格，张艺谋的符号非常明显。个人觉得没人能取代。当然在所有电影中像《山楂树之恋》这样作品扫去了商业，以最淳朴最简单的风格呈现给大家。这样的作品并没有掀起什么波澜。如微风吹过，也有像《三枪拍案惊奇》这样的评价一般的电影。张艺谋也是在探索的过程寻找他想要的，张艺谋曾说过他不是什么思想者，他只是简单地从故事本身中汲取。而他所想做的是纯正的艺术，你可以说他是艺术家是思想者但我觉得他更是理想家，他在用他的生命去热爱他的工作，并乐在其中。（作者单位：沈阳师范大学）
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[7] 李红艳.消费文化与张艺谋电影编导艺术的转型.四川师范大学.2009
[摘要]当前，韩国电视剧风靡一时，甚至流行已经成为一个世界性现象，在激烈的电视剧市场竞争中占有一席之地，而其青春偶像剧更具有代表性。它的流行，在于越来越趋于模式化发展，不断更新与发展的多角度叙事元素，使得原本十分老套传统的故事不断焕发出新的风采。这些叙事元素包括幽默滑稽的喜剧元素、催人泪下的悲剧元素、绚烂多彩的浪漫元素，以及错综复杂的冲突元素。
[关键词]青春偶像剧。喜剧元素；悲剧元素；浪漫元素；冲突元素
20世纪90年代末以来在我国广泛流行的韩日影视剧，似乎有挤占中国媒介市场的趋势。尤其是韩国电影、电视剧大量充斥着中国市场，在我国掀起了阵阵“韩剧”热潮。据统计，自1993年中央电视台引进第一部韩剧《嫉妒》开始，韩剧就在中国屡掀热浪，其后引进的《爱情是什么》、《蓝色生死恋》、《澡堂老板家的男人们》等都在国内引起了巨大的反响，2005年央视索福瑞市场调查公司《从收视率看韩剧之热播》研究报告表明，2004年我国电视台播出的649部引进电视剧中，107部来自韩国，占总数的16.5％。央视八套有57％的引进剧来自韩国。在去年刚刚结束的东北亚传播学国际研讨会上，来自中国、韩国、日本等多个国家的学者都不约而同都谈到了势不可挡的以韩剧为代表的“韩流”现象，而在流行的众多韩剧题材类型中又以韩国的青春偶像剧最值得我们反思。
有人认为，韩国青春偶像剧不外乎就是采用“日本的故事结构＋中国的儒家文化底蕴＋人造的俊男美女＋先进的技术成就”的基本模式，不断地重复着“白马王子和灰姑娘”的老套故事。但它的收视群体却由过去处于青春期的青年男女，不断地扩展到渴望在青春生活留存驻足的中年人以及更为宽泛的白领阶层，而且日益成为我们电视剧创作的时尚，引导着我国电视剧越来越向娱乐化方向发展。到底是什么因素使得如此简单的“白马王子和灰姑娘”故事具有经久不衰的魅力?这无疑是一个值得探究的问题。
叙事元素是电视剧叙述故事的有机元素，不同的叙事元素或者相同叙事元素间的不同组合都能对叙事造成不同的影响，青春偶像剧基本形态表现中，偶像人物和青春情感表现是基本聚焦点。青春偶像剧的主要特征也就是集中在青春纠葛的故事、靓丽青春的男女角色、时尚的生活展示、多角度试探的曲折情节、都市生活背景、心理表现微妙细致等方面。而所有的这些都要靠叙事元素来支撑。综观韩国青春偶像剧的发展，不难看出它的发展越来越趋于模式化发展，不断更新与发展的多角度叙事元素，使得原本十分老套传统的故事不断ǚ⒊鲂碌姆玑。具体表现如下。
第一，幽默滑稽的喜剧元素。就总体上看，情节轻松有趣，表演夸张，喜剧因素较为明显是韩国青春偶像剧的基本表现要素。不管是以悲情为叙事风格的《对不起，我爱你》、《天国的阶梯》、《天国的树》等，还是以浪漫为叙事格调的《浪漫满屋》、《巴黎恋人》等，更不用说是以诙谐为基调的《皇太子的初恋》、《My Girl》等，整个电视剧中都会穿插幽默滑稽的喜剧元素。主要表现为：喜剧化的人物性格。韩国青春偶像剧中一般都会至少塑造一个非常喜剧化的人物，而且这个富有喜剧化性格的人物一般由“灰姑娘”来充当。例如，《My Girl》中的女主人公朱裕琳，《浪漫满屋》中的女主人公韩智恩，《对不起，我爱你》中的恩彩等等。在这些喜剧化人物的塑造过程中，会发生一系列富有喜剧感的故事情节和喜剧性的人物语言，但是，这些喜剧元素也不是单一地自始至终的，而是穿插在叙事之中，使得韩国青春偶像剧往往给人一种含着眼泪微笑的奇妙感觉。从而，使其不同于一般的搞笑喜剧片，又区别于大肆煽情赚人眼泪的悲剧片。
第二，催人泪下的悲剧元素，韩国的青春偶像剧大部分还是讲述传统的“白马王子和灰姑娘”的故事，这种故事类型本身就带有一定的悲剧因素，“王子”和“灰姑娘”身份的悬殊便是设置悲剧元素的基点。主要表现为：(1)家族内部人员的阴谋。例如：《天国的阶梯》与《天国的树》中继母一家对“灰姑娘”的毒害与欺压使得灰姑娘的命运更加坎坷；(2)疾病与不治之症的侵害。例如：《对不起，我爱你》中男主人公车武玄的头脑中的子弹。(3)车祸或失忆等意外事故的干扰。例如：《嫂嫂19岁》中父亲的失忆让“灰姑娘”的女儿历经千辛万苦。
第三，绚烂多彩的浪漫元素。唯美的画面，动听的音乐，流畅的节奏，时尚的服饰，靓丽的俊男美女以及浪漫的恋爱场面，这些都是韩国青春偶像剧给受众营造浪漫氛围的基本元素。我们会发现韩剧中的“灰姑娘”虽然是命运悲惨，但她的穿着和服饰都十分的时尚，在电视剧热播后往往能在服饰界掀起一股时尚的流行风。例如：《浪漫满屋》中宋慧乔饰演的女主人公在剧中各种各样的头饰，《天国的阶梯》中韩贞舒送给金泰华的生日礼物围巾等都在市场上掀起了一股流行风。另外，温馨烛光晚餐，洁白的雪花飘零，嬉戏玩耍的海浪与沙滩等，在我们观看韩剧时都深深地印入了脑海。所有的这些浪漫元素使得韩国的青春偶像剧很好地满足了现代人的虚幻情感需求。
第四，错综复杂的冲突元素。复杂的三角恋、契约协议式的约定、身份悬殊导致的家族阻挠、家庭伦理关系的约束等是韩国青春偶像剧常用的冲突元素。在大多数情况下，故事是在两男两女之间展开，他们的性格特征和复杂关系如下图：
韩国青春偶像剧主要人物性格关系简略图
所有错综复杂的矛盾冲突都是围绕着他们之间的情爱展开的，并且在电视剧的第一集所有的主要冲突性人物都会露面。“王子”的犹豫与误会，“灰姑娘”的逆来顺受，加之各自对手的穷追不舍与阴谋陷害等配以家庭伦理观念的束缚以及各方家族势力的阻挠等等，最终便形成了“剪不断，理还乱”的局面，但在观众看来却是“别有一番滋味在心头”!
关键词： 中低年级 英语教学 愉快教学法
传统英语教学模式一味地追求知识的灌输，而忽视了学生在学习过程中的心理感受，降低了学生学习积极性与主动性。实践证明，愉快教学法能够让学生在获得轻松愉快心理感受的同时，最大限度地调动学生学习英语的积极性，因此在当前中低年级英语教学中越来越受到重视。
一、关于愉快教学法的概述
（一）内涵
愉快教学法从教学内容和目的出发，根据学生的心理特点，利用有趣生动的教学方法或手段，让学生在放松的情绪中开展学习活动，实现心理与智力的全面发展。愉快教学法从素质教育出发，以培养个性化的学生为目的，使学生发散思维与创造性思维得到发展，从而促进学生素质全面提高[1]。
（二）基本特征
1.平等性。
在传统的中低年级英语教学中，教师是教学活动的主导者，对学生进行单方面的知识灌输，这种被动式的学习方式使学生的身心都受到一定的压迫。在愉快教学中，师生地位有了很大的变化，学生的主体地位得以体现，通过教师的引导，他们能够最大限度地体会到学习的乐趣。
2.科学性。
传统英语教学中，教师普遍忽略了学生的知识构成及心理发展的水平，盲目地追求高分，不利于学生个体性与主体性的发挥。在愉快教学中，为了让学生体会到学习的乐趣，教师以科学的教学内容为基础，遵循学生心理发展的规律及教学规律，把握学生的认知水平，合理地利用轻松愉快的教学手段与教学内容相结合，促进学生认知水平的提高[2]。
3.新颖性。
开展愉快教学的目的是提高学生参与教学活动的兴趣，小学三、四年级的学生正处于好奇心最重的成长阶段，对新鲜有趣的事物抱有强烈的求知欲望。为了迎合中低年级这种心理特征，愉快教学法将教学内容合理筛选，留下学生感兴趣的部分调动学生学习的积极性。
二、在中低年级英语教学中实施愉快教学的必要性
一是符合当前英语课程改革趋势的需要。英语课程改革要求对传统的教学模式加以改革与创新，而愉快教学法正是在这样的社会背景下提出并应用到教学中的，是英语课程改革发展到一定阶段的产物，具有科学性。
二是符合学生心理发展规律的需要。小学三、四年级的学生对外界事物具有很强的好奇心，通过一些新颖有趣的教学手段引起学生好奇心与求知欲，从而让学生积极主动地接受知识，满足心理特征发展的需要。
三是提高教师教学水平的需要。在教学活动中采用不同的教学方法，对教学模式与教学手段加以创新，从而强化教学效果，这是对教师的基本要求。通过愉快教学法这一新兴的教学方法，能够让教师在教学过程中不断地对该方法进行完善与探索，使之符合自身教学能力与学生的学习要求，实现教师素质的全面提高。
四是促进学生全面发展的需要。学生的成长过程包括身体状况、心理素质及智力水平三方面共同发展。愉快教学法以促进学生心理状态与精神状况良好发展为前提，在此基础上促进学生智力水平提升，是充分尊重学生主体性与个体性的体现。
三、在中低年级英语教学中实施愉快教学法的措施
（一）营造良好的学习氛围
良好的学习氛围是激发学生学习兴趣的外在环境因素，因此教师应当致力于自由、轻松学习环境的创造，通过班级环境的美化、营造平等和谐的班级氛围为学生的学习创造有利于其身心愉悦的外在环境。为了营造适合英语学习的氛围，我与学生在教室中构建了一个英语读书角，在读书角的书架上放置了适合中低年级学生观看的英语故事书，并利用一些有趣的装饰将读书角加以美化，既美观又实用。
（二）利用新兴的教学手段
愉快教学法具有新颖性，因此教师在教学过程中需要做到与时俱进，对教学方法加以创新与改进，利用不同的教学手段开展趣味教学，使学生获得心灵上的愉悦。多媒体已经成为日常教学中常用的教学载体，在实际的英语教学中，为了增强课堂的生动性，我在每堂课开始时会利用五分钟的时间教唱英文歌，在多媒体技术的帮助下，让学生跟着音频学唱，不但能够增强学生学习的积极性，还能在保持身心愉悦的同时提升其音乐素养，为教学的顺利开展奠定良好的基础。
（三）合理安排教学内容
开展愉快教学，教师不能再以传统的教学方式开展教学，应当在尊重学科特点的基础上对课堂内容加以丰富与完善，使之符合三、四年级学生的心理状况。教师应当对教材内容进行整合，以学生的智力发展水平与兴趣爱好为出发点，将这些内容加以拓展与延伸，使学生在学到基础知识的同时拓宽眼界，通过教师的讲解增强对新事物的求知欲。例如，在教授译林版四BUnit 5“Seasons”一课中，在新授单词时通过四季图片引出，学生能够对四季单词“spring，summer，autumn，winter”一目了然，同时对引出与四季相关联的如“hot，cold，go swimming”等词汇提供帮助，更加简洁明了，易于学生记忆。
（四）开展有趣的课堂教学形式
在教学活动中，要有效地调动学生学习的积极性，采取生动活泼的教学形式是很有必要的。教师需要对教学内容有一定程度的了解，并从中挖掘出相关的故事，通过名人趣事提高学生的课堂关注度；同时可以在教学中开展小游戏，让学生能够在小游戏中学到更多的基础知识[3]。在教学中，为了帮助学生巩固新知，我会采用各种游戏或情景配演等活动方式，让学生强化记忆的同时体会到学习的乐趣。
愉快教学法是对传统英语教学模式的一种挑战与变革，能够最大限度调动学生学习的积极性与主动性，通过一系列教学措施，让学生在保持心情愉悦的同时，实现知识结构的完善，实现身心全面发展。
参考文献：
[1]丁雅君.论愉快教学法在初中英语教学中的应用研究[J].赤子（上中旬），2015，06：241.
Abstract: The ecology demonstrational area of Puxi Lake is located in Wuhu, Anhui Province, to the middle of Nanling County, the northeast of Xu town. The Eco-tourism resources in the ecology demonstrational area of Puxi Lake is surveied, and the eco-tourism development in this area is analyzed in this article.
关键词：生态示范区；旅游资源；地理环境
Key words: ecological demonstration area；tourism resource；geographical environment
中图分类号：F59 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）34-0077-02
1自然地理条件分析
1.1 地理位置本项目区位于安徽省芜湖市至南陵县城的中段、许镇镇东北部，东至上潮河大堤，南至浦西湖南岸，北至浦西湖北岸，西至205国道，规划面积约161公顷。
1.2 地形地貌规划区属于沿江平原圩区，属下林都圩，地势北岛较高，南面的岛较低，靠近205国道的入口区地势最高，地面高程（黄海高程）在7.5-9.5之间。上潮河从规划区东部边缘流过，区内湖泊名为浦西湖。
1.3 气候气象规划区属于亚热带湿润季风气候，光照充足，雨量充沛，四季分明。年平均气温15-16度，1月份平均气温2.8度，7月份平均气温28.5度；全年日照时数2000小时左右；年均降水量1200-1400毫米，11-4月降雨量占全年降雨总量的35.4%，5-9月降雨量占全年的64.6%；全年无霜期为219-240天；冬季以偏北风为主，夏季以偏南风为主，春季以偏东风为主，秋季以东北风为主。
1.4 河道水文规划区内水资源极为丰富，浦西湖水面面积约为1250亩，年蓄水量约为300万立方米，周边还有上潮河、池湖、奎湖等大大小小多个湖泊及河流水系，水资源条件良好。
2交通区位分析
2.1 铁路芜湖境内有芜宁、芜铜、皖赣、淮南、宣杭五条铁路干线交汇连接，向外可通达全国各地的火车站，项目地距芜湖火车站仅20公里，铁路交通十分便捷。
2.2 公路项目地隶属国家级开放城市、安徽省经济强市芜湖市南陵县，距芜湖15公里，距南陵20公里，距铜陵40公里，距马鞍山90公里，距南京140公里，距合肥150公里，是南京、合肥前往黄山、九华山和太平湖旅游区的必经之地。紧靠G205，20公里范围内有G318，沿江高速，芜宣高速，芜铜高速。
2.3 航空项目地距南京禄口机场140公里、合肥骆岗机场150公里，距两机场都只有1个半小时车程。交通极为方便。
3用地现状分析
规划区域主要有居住用地、农田和水域三种土地类型。其用地现状统计如表1。
规划区内分布有池湖行政村中的一个自然村――李村周。规划将规划区内的村庄外迁，安排在规划区南部的居民安置区内。
规划区内靠近205国道的入口区地势较高，而且比较平坦，适宜搞永久性建筑；最北面的岛屿上，地势西高东低，高程大多在8.5-9.5之间，较适合建设永久性建筑；中间的岛屿地势较低，高程大多在7.5-8.5之间，部分区域高程在8.5以上，不适合大量建设永久性建筑。
4基础设施分析
项目地内部交通条件较差，现有4条东西向的水泥路通往规划区，1条南北向的水泥道路贯穿规划区南北，道路宽度约为5米左右。进入规划区北部两个半岛的道路均为3米左右的土路，可进入性差。
项目地，现状没有给排水设施，更没有污水处理设施，生活废水直接排入浦西湖内，造成湖体水质的恶化。现状规划区内有变电室四个，供电容量均为10千伏/0.4千伏安；区内电话普及率为90.7%（按户数计算）。
5景观现状分析
规划区内有自然形成的浦西湖和三个半岛，其中有两个半岛为修规的范围。
大面积的湖面和岛屿景观是本项目的主要景观资源，岛屿上是大面积的农田和菜地，部分苗圃地和蔬菜大棚，少量的大的乔木主要分布在现有的道路两侧。
6绿地系统现状分析
规划区内的植被资源主要为农田和菜地，高大乔木比较少，现有的绿化资源不成系统，乔灌草搭配不合理，不能构成稳定的生物群落，生物多样性差。
现有的绿化树种主要有：
6.1 乔木雪松、桧柏、马尾松、罗汉松、红豆杉、紫玉兰、白玉兰、广玉兰、灯台树、含笑、香港四照花、青枫、红枫、枫香、五角枫、罗汉松、金钱松、木荷、合欢、石楠、银杏、无患子、黄山栾树、重阳木、喜树、垂柳、龙柳、柽柳、国槐、黄金槐、榔果、紫花泡桐、佛顶桂、月桂、丹桂、金桂、木瓜、海棠、香樟、大叶樟、马褂木、梓树、鸡爪槭、柿树、刺槐、苦楝、枸树、乌桕。
6.2 灌木海桐、小叶女贞、月季、杜鹃、牡丹、紫薇。
6.3 水生植物
挺水植物：水葱、芦苇、野芋、黄菖蒲、慈姑、芦竹、香蒲、再力花；
浮水植物：大漂、凤眼莲、槐叶萍；
浮叶植物：睡莲、菱；沉水植物：黑藻、穗状狐尾藻；
湿生植物：斑茅、野荞麦、蒲苇。
7生态环境现状分析
规划区内的植物种类较多，但是分布不合理，而且水域的水质一般，水生植物不够丰富，在规划区可以不时看到水鸟的起起落落，总体来说现状的生态环境还不错。
由于项目地水热条件优越，利于动植物繁衍生息，规划中注意调整植物配置和生物廊道的建设，使生物资源日趋丰富，生物多样性日渐增多；使区域的生态环境趋于良好，成为城市居民休闲游憩的理想场所，是可行的。
8旅游资源分析
8.1 项目地旅游资源概述
8.1.1 历史人文资源
8.1.1.1 以大工山古铜矿冶遗址为代表的冶炼文化南陵历史悠久，人文炳蔚。在新石器时代即有古人类栖息生衍，西周至汉代，这里“炉火照天地，红星乱紫烟”，是中国青铜文化的发祥地，长达千年的炼铜历史所留下的大工山古铜矿冶遗址与周朝时期的千峰山土墩墓群同被列为国家级文物保护单位。
8.1.1.2 以周瑜为代表的三国文化西汉时期开始设县施政，名为春谷，三国名将周瑜曾任春谷县令，黄盖、小乔墓葬于境内。
8.1.1.3 以李白为代表的唐宋文化南朝梁帝（公元525年）时置南陵县，唐代大诗人李白曾两度携家寓居南陵，并在此娶妻，留有《南陵别儿童入京》等诗作14首，其名句“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”千古留传。杜牧、王维、王昌龄等名家也曾流连于南陵的灵山秀水，留下了众多不朽诗篇。
8.1.1.4 以徐乃光为代表的近代名人文化近代，南陵人徐乃光曾出任清朝驻美国纽约第一任首席领事，文学博士梅光迪在美国学术的主流社会，保持了深远的学术影响力，为中西文化交流作出了重要贡献。
8.1.1.5 以目连戏、十兽灯等为代表的民俗文化南陵的民俗文化源远流长，反映了当地古代的民俗民风与伦理关系同时也是当地极其珍贵的非物质文化遗产。我们可以让这些文化借助景区的宣传而发扬光大同时也增加景区的知名度。
8.1.1.6 红色文化时期，、谭震林将军都曾在南陵指挥作战。
8.1.2 自然景观资源南陵钟灵毓秀，物华天宝。现为国家级生态示范区。旅游资源有集溶洞、石、峰、泉、花、树、禽、兽为一体的省级西山风景区，古秘幽邃的省级重点保护寺庙乌霞寺，烟波浩淼的奎潭湖，自然风景迷人、人文景观丰富的小格里森林公园等。南陵历来被誉为“江南鱼米之乡”是中国四大米市之一“芜湖米市”的主要产粮区，素有“芜湖米市，南陵粮仓”之美称。有耕地3.5万公顷，盛产优质大米、木材、丹皮、蘑菇、莲藕等。矿产资源有铜、铁、锑、煤、金、白云石、石灰石、氟石等。
8.2 项目地可以依托的资源
8.2.1 水资源项目区的水域面积不是太大，水资源在江南地区，甚至在周边地区没有特色和竞争力，但是水质较好，为发展渔业生产、开展水上游乐项目提供了保障；项目地水、湾、岛自然形成，为打造亲水景观、增加景观层次都有利；地势比较平坦，对于景观的打造来说有一定的难度；局部水比较浅，对于项目的设置有一定的局限性。
8.2.2 气候气象资源规划区属于亚热带湿润季风气候，光照充足，雨量充沛，四季分明。年平均气温为15―16度，适合南北大部分植物的生长，在绿化景观的打造上具有得天独厚的优势；而且规划区无霜期长，适合旅游的时间较长。
8.2.3 人文资源项目地有一个凄美动人的故事传说，故事的主人公是南生和水凌，南生是一位美丽善良的姑娘，水凌是和南生青梅竹马的有情人，他们的爱情受到种种阻碍，最后双双死去，水凌因病延迟了治疗而死，南生因救人而死，死后幻化成现在的浦西湖。
南生牺牲的地方就形成了今日的湖泊，人们都说那是南生幻化而成的，湖泊的形状也象一个美丽的睡美人。后人为了纪念这位对爱情坚贞不二、以德报又善良的姑娘，称此湖为浦西湖。
此地的风俗六月六龙舟赛也是为了纪念这个美丽的姑娘，而不象别的地方是端午节赛龙舟的缘故了。
综上分析，该项目有丰富的旅游资源和良好的区位优势，有较强的可开发性。项目规划应从全局着眼，合理布局食、住、行、游、购、娱所需建筑和设施，让游客在领略自然景观、体验民俗风情中放松心情、娱乐休闲，在驻足人文景观，，感悟历史文化中丰富人生阅历，满足精神享受，同时要通过调整旅游产品结构，努力打造旅游精品，创造新的经济增长点。
参考文献：
[1]芜湖市地方志编纂委员会办公室.芜湖市年鉴[M].安徽人民出版社,2004，（1）.
[2]芜湖市旅游局.芜湖市旅游发展总体规划（2006－2020）.2006,(1).
[3]南陵县地方志编纂委员会办公室.南陵县志[M].黄山书社.2007,(9).
本山大叔与央视春晚
中国观众今天能享受到赵本山小品艺术，应该感谢姜昆。1987年8月，时任中国广播说唱团团长的姜昆带团到了辽宁省铁岭市，可在体育馆刚演了一场，姜昆就发现观众对节目普遍“麻木”，现场的气氛根本没起来，而那些节目在别的城市演出时可是场场爆棚，笑声不断。从没受过这份冷遇的姜昆悄悄深入到群众中找答案，结果人家告诉他：“你们的节目根本不可乐，要是跟俺们铁岭团的赵本山一比，差老远啦。”走南闯北的演员们一听就来气了，认为观众是说大话。姜昆虽然也心存疑问，可还是语气平静地说：“那我们就看看那个赵什么的节目吧，也算是互相学习。”
起初，当地负责接待演出的有关部门得知姜昆的要求后很为难，还以为姜昆是生气跟他们找碴，后来在姜昆的一再解释下，才答应下来。那时的铁岭市民间艺术团虽然不太正规，可赵本山听说是给姜昆这样的大名人演出，还是挺兴奋。他拉上几个演员，手拎肩扛着几件破道具就来了。恭恭敬敬地见过“姜老师”之后，随着喇叭一响，鼓点一敲，赵本山便登场了。当时他演的是《瞎子观灯》和《1+1=？》两个节目，虽然来之前没有特意排练过，可这些节目早就烂熟。就这样，赵本山在台上连说带唱捎带一个劲儿地比划，俏皮幽默的语言、夸张变形的动作引得观众笑出了眼泪。
包括姜昆在内，说唱团的演员们开始还能作矜持状，可看着看着，便忍不住哈哈大笑。演出一结束，姜昆便上前兴奋地握着赵本山的手，一个劲儿地夸演得好，并表示要把他的节目推荐到中央电视台演出。赵本山一个劲儿地表示感谢。姜昆回到北京，立即找到当时中央电视台文艺部的导演袁德旺，向他讲了自己的铁岭之行，袁导也很兴奋，他相信姜昆不会走眼。赵本山进京后，袁德旺和台领导一起看了他的节目，都被逗得前仰后合，当即表示安排他上当年的“十一”国庆晚会。正式演出时，为了调动晚会的欢庆气氛，赵本山的《1+1=？》作为开场节目被隆重推出，演出果然收到了预想的结果。
赵本山在中央电视台一炮打响，随后，《元旦晚会》、《综艺大观》、《春节联欢晚会》等综艺类节目里都不断有“赵老蔫”的身影闪现，《相亲》、《小九老乐》、《昨天·今天·明天》、《卖拐》等一个个精品的问世，也终于将赵本山推上了“小品界第一把交椅”的宝座。
其实，提起赵本山、潘长江、范伟、高秀敏等这些著名小品演员的名字，国内无人不晓。但提起崔凯、张超、张惠中、何庆魁、李春明、乔杰等人的名字，却鲜为人知。以赵本山为代表的东北小品之所以能够历时十余年全国走红，跟这些作家、编导们的长期艺术创作与默契配合密不可分。
同赵本山一样，这些作家、编导们都来自于东北广袤的原野，其中大部分人原本就是农民。他们不仅熟悉赵本山，更熟悉这里的农村和农民。多年来，由他们组成基本固定的写作导演班底，一直根据赵本山等演员的特长，量身定作，实行编、导、演一条龙创作方式，使演员们的艺术表演天份充分发挥，塑造了一个个鲜活的东北小品艺术形象。赵本山曾在不同场合说过：“没有他们就没有我赵本山的今天。”
地方戏作家、原铁岭市群众艺术馆馆长李忠堂是以赵本山为代表的辽北小品创作队伍的领路人、伯乐和良师。
1982年，李忠堂与被他带出山村、时任铁岭民间艺术团副团长的崔凯共同创作了拉场戏《摔三弦》。剧中的主角是一位盲人，表演难度较大。由谁来扮演呢，李忠堂便想到了赵本山。当时赵本山还是铁岭县莲花乡个农民，被西丰县剧团借调做临时演员。因他演过一个二人转《包公断后》给李忠堂留下深刻印象。在《摔三弦》这出戏里，赵本山把盲人形象刻划的惟妙惟肖，征服了观众。《摔三弦》摔出了一个赵本山。李忠堂、崔凯和导演张超都为他的艺术悟性感到惊叹。随后赵本山便被正式调入铁岭市民间艺术团，开始了他作为一个专业演员的艺术人生。
1987年铁岭著名编导李春明创作了一出拉场戏《大观灯》。戏中的盲人和瘸子两个角色分别由赵本山和潘长江出演。正是这出戏把赵本山从铁岭带进了沈阳，让省城的观众笑破肚皮、笑岔了气。《大观灯》一连演了200多场，场场爆满，这在辽宁戏剧史上是没有过的。也就是在那个时期，以赵本山为代表的铁岭民间艺术家们为以后小品这一戏剧样式走进艺术殿堂和千家万户奠定了基础。
一个艺术品种的诞生，既有社会文化积淀的因素，也离不开作家的具体创作活动。有过二人转创作和导演经历的地方戏作家崔凯是辽北小品创作的开山人。1987年他创作的小品《如此竞争》使辽北小品在风格和形式上开始走向成熟。
《如此竞争》是赵本山演出的第一部小品。在戏中，赵本山与巩汉林以精湛的演技，把互相拆台的两位小贩形象表现得入木三分。这部小品开创了辽北小品机智幽默的风格特征，并推出了能够运用自己的表演天才最大限度张扬这种风格的笑星赵本山。
此后赵本山和铁岭民间艺术团二人转演员李静合作，联袂演出了张超、乔杰为他们创作、导演的小品《1+1=？》，摘取了东北三省首届民间艺术节最高奖。在这部小品中，赵本山塑造的胆小怕事、机智幽默的农民形象，展示了他艺术才能的另一面。编导们也发现了他表演中小狡猾大善良的蔫哏特点，决定按照这个风格为他开辟新的戏路。
然后，张超又为赵本山创作出小、品《相亲》。1990年赵本山带着这个小品第一次走上中央电视台节目晚会，产生了轰动效应。从此以后，赵本山平步青云，逐步稳定了他在央视春晚舞台上“台柱子”的地位，直到2012年。
2013年，赵本山放了央视春晚的鸽子，这事第二次发生就不新鲜了。唯一需要注意的是这次不是因身体，而是因作品。按照官方给出的说法，是赵本山自评节目达不到预期而放弃，但这话更像是对赵本山和观众体面的解释。需要解释的事情永远都可疑。央视春晚年年开门办，年年高举改革大旗，但屡屡被指责雷声大雨点小。这种情况在哈文上台后大有改观，虽然效果有待商榷，但从拿掉老面孔、改良节目形态、放低门槛等环节看，春晚至少走在一条值得期待的路上。而赵本山的退出，只不过是这个战略需要完成的其中一步，迟早都会发生，在结果面前所谓自评还是被评不满意根本不重要了。
然而，两会期间，赵本山又放言说：“只要国家和人民需要，还是会回归舞台的。”大胆推测一下，赵本山所谓的“可能”回归和今年退出春晚很可能是春晚与赵本山的又一次战略合作，只不过这次合作的核心是“不合作”。赵本山以后的高调回归将大大提升春晚的关注度，当然也顺便增加了赵本山徒弟们的曝光机会：而适时退出既保证赵本山有余力继续自己同期的其他演艺活动又免于巨大压力，也能使春晚更大规模的改革变得合情合理，堪称春晚改革派的一次完胜。
当经典已成追忆
赵本山从1990年开始，创造了大量小品，很多作品成为中国小品的代表作。在赵本山宣布退出小品界之际，我们不妨回顾与归纳他22年的创作历程。
1990年赵本山第一次登上春晚舞台，他和黄晓娟的小品《相亲》一炮走红。之后的两年，他分别和杨蕾、黄晓娟搭档的《小九老乐》、《我想有个家》再走男女情感路线，依旧深受欢迎。三个小品是赵本山春晚小品的第一个阶段。
1993年和1995年他分别献上《老拜年》和《牛大叔“提干”》两个现实题材小品，品质仍旧很高，特别是《牛大叔“提干”》成为赵本山小品中最具现实讽刺意味的，然而这一年他的风头还是被赵丽蓉的《如此包装》盖过。1996年开始赵本山的小品进入低谷，《三鞭子》、《红高粱模特队》寻求突破却不被观众买账，这三年是赵本山的一个低谷。
1999年赵本山和宋丹丹首次合作奉献小品《昨天·今天·明天》，小品形式耳目一新，笑点频发，更有当红主持人崔永元助阵，创新十足。紧接着第二个，赵本山又和范伟联袂奉上第三个阶段。2001年的《卖拐》声势上追平了《昨天·今天·明天》和《相亲》。
到了新世纪，春晚的语言类节目创新乏力，整体走向疲软，潘长江等“杀手锏”也开始退出。这时候人们就把希望全寄托在赵本山身上。然而在人们越来越需要赵本山的时候，赵本山的作品也越来越“难产”，总是得临阵磨枪。总的来说，2006年之后，赵本山的小品大部分比较失败，而且产出的过程特别费力，赵本山有“江郎才尽”的态势。
初登春晚：1990-1993年
小演员放光彩，在姜昆的引荐下，赵本山1990年初次登上春晚舞台，一鸣惊人，荣获当年“我最喜爱的春晚节目”一等奖，东北话在他的推广之下，从这年开始红遍了全国。而一身土布中山装，歪带八角帽，迈着稍微有点别扭的八字步也成为赵本山此后20年小品中所有形象的标准特色。当然，在初登春晚的这个阶段，赵本山一直还在寻找着自己的风格，尤其是能够与之搭档的伙伴，因此，这个阶段的几部作品虽然质量也都算上乘，但是还没有到达赵本山小品表演的巅峰。
本阶段代表作：《相亲》
时间：1990年春晚
参演者：赵本山、黄晓娟
赵本山春晚处女作，以当时仅仅三十几岁的年纪却要演绎五十多岁的人物角色，赵本山糙老的长相帮了很大的忙。整个《相亲》小品还属于还原社会现象，走向温馨的作品，赵本山独特的蔫坏风格成为最大的亮点，尤其是赵本山对自己毫不留情的自嘲更是深得观众之心。
同阶段其他作品：
《小九老乐》——1991年春晚（赵本山、杨蕾）
一个有关“妻管严”的故事，赵本山迂回但又暗中使劲的与妻子“智斗”的桥段，即使放在二十年后也不过时。
《我想有个家》——1992年春晚（赵本山、黄晓娟）
《相亲》的姊妹篇，只是这一次不再是父母替儿女相亲故事，而是大龄男女的电视征婚番外篇。
《老拜年》——1993年春晚（赵本山、阎淑萍等）
赵本山演回自己，一位曾经的二人转旦角老演员。尖利的嗓音，过硬的身法，首次在春晚舞台上展露老本行。
起伏不定：1995—2005年
连上四年春晚之后，1994年赵本山缺席了一届。但是在接下来的时间里，赵本山终于找到了更加适合自己的搭档——范伟，当然也包括高秀敏、何庆奎等台前幕后，终于将自己的特色完全发挥了出来。在这个阶段中，赵本山与范伟之间的关系简直可以用“焦不离孟”来形容。此外，范伟与赵本山一正一谐的对比也显得格外和衬。
本阶段代表作：《卖拐》
时间：2001年春晚
参演者：赵本山、范伟、高秀敏
对比近两年层出不穷的“神医”事件，或许赵本山早在2001年就已经意识到了，所以才创作出《卖拐》这样尖锐的小品作品，并且《卖拐》的走红也代表春晚开放的一面，毕竟最终“大忽悠”成功“卖拐”，从本质上来说，是不够和谐的。此外，如今依旧痴迷所谓神医、所谓万能药品的人，再回过头去看看《卖拐》应该会有所启发。
同阶段其他作品：
《三鞭子》——1996年春晚（赵本山、范伟、李海）
几乎完全不像赵本山风格的小品，放弃了一贯的中山装、歪戴帽造型。不过必须承认小品够煽情，挺给力。
《红高粱模特队》——1997年春晚（赵本山、范伟等）
歌颂新农村建设的应景之作，热闹，笑点多，但是赵本山个人风格不明显，范伟的土娘泡秀场指导形象非常传神。
《卖车》——2002年春晚（赵本山、范伟、高秀敏）
《卖拐》续集，继续忽悠和反忽悠的密集笑料堆砌，但是明显不如《卖拐》给人的震撼感觉，有点沦为笑闹之作。
再登巅峰：1999-2008年
赵本山一直积极谋求着突破，比如与宋丹丹的“白云、黑土”系列就让他创造出另一番辉煌。当然，宋丹丹本人的表现也功不可没，甚至在很多时候，赵本山甘愿放下身段，为宋丹丹做捧角。可惜的是，2008年后，宋丹丹宣布不再参与春晚的演出，赵本山因此少了一个最合适的搭档。当然，两人逐渐增长的年纪，越来越接近“白云、黑土”了，确实也不适合再继续斗嘴下去了。
本阶段代表作：《昨天·今天·明天》
时间：1999年春晚
参演者：赵本山、宋丹丹、崔永元
1999年，赵本山首度与宋丹丹合作，借用崔永元著名访谈类节目为引子，讲述一对普通东北老夫妻“白云、黑土”的故事，将许多时事都通过诙谐的方式表现了出来，而赵本山也将早期作品中蔫坏的东北男人形象发挥到淋漓尽致。
同阶段其他作品：
《说事儿》——2006年春晚（赵本山、宋丹丹、崔永元）
1999年，赵本山、宋丹丹、崔永元合作的《昨天·今天·明天》深受观众喜爱，时隔7年后推出续篇，白云黑土魅力不减。
《策划》——2007年春晚（赵本山、宋丹丹、牛群）
仍旧是“白云黑土”系列作品，另一位回归春晚舞台的红人牛群几乎全被赵本山和宋丹丹两人的光芒掩盖了。
《火炬手》——2008年春晚（赵本山、宋丹丹、刘流）
借着奥运风潮，白云、黑土重出江湖，不过可惜老段子尽管好笑，却没能造成更大的影响。
薪火相传：2009-2011年
在范伟单飞、高秀敏去世、宋丹丹不再参演春晚的连串事件之后，赵本山终于找到机会将自己苦心培养多年的弟子们带上春晚舞台，同时借助《刘老根》、《乡村爱情》等多档东北农村题材连续剧的走红，二人转在全国的遍地开花，小沈阳等人的走红已经具备了扎实的群众基础。同时赵本山越来越愿意担当陪衬者的角色。这也标志着赵本山逐渐由一个受人喜爱的小品演员向国产喜剧大鳄转变的正式开始。
本阶段代表作：《不差钱》
时间：2009年春晚
参演者：赵本山、小沈阳、毕福剑、丫蛋
同样是借助央视著名节目《星光大道》入题，小品结构并不显得多有特点，小沈阳的一炮而红纯属意外。在小品过程中，小沈阳除了夸张的裙装造型，和最后亮那一嗓子高亮歌喉，基本上属于打酱油。但是赵本山推出弟子的策略显然通过春晚这一舞台轻松地达到了，自此开始，二人转、小沈阳、赵本山在全国范围内的名声和钱途更加辉煌。
同阶段其他作品：
《就差钱》——2010年辽宁春晚（赵本山、毕福剑等）
《不差钱》续集，在《乡村爱情》中有出色表现的弟子刘小光显然没有小沈阳的运气，没能登上央视春晚。
《捐助》——2010年春晚（赵本山、王小利、小沈阳等）
赵本山与《乡村爱情》中扮演“刘能”的王小利联合演出，小沈阳正宗打酱油。但王小利也没能因此爆红。
《同桌的你》——2011年春晚（赵本山、小沈阳、王小利）
赵本山再次协弟子小沈阳、王小利等，上演了一场“同学会”，小沈阳在小品中饰演赵本山的养子。
春晚制造的赵氏流行语
从1990年第一次登上春晚的舞台，赵本山带给了观众无数的笑声和经典记忆，成为缔造春晚流行台词的第一人。出自赵本山的无数经典的舞台台词，通过央视春晚的“喇叭”传播开来，转瞬成为风靡全国的流行语，有的，甚至流行至今。
经典台词一：傻样儿
出品年份：1990年《相亲》
点评：“搞过对象的都知道，一般说出‘傻样儿’，那都80%了。”1990年，赵本山和黄晓娟表演的小品《相亲》一炮走红。小品中包袱不断，像“地下工作者，阎王爷给办的，破地方去了还调不回来了。”“啥也别说了，理解万岁吧。”配上赵本山的经典造型，都让观众忍俊不禁。不过最经典的还数他这一句“傻样儿”。这一句话也成了判断男女关系程度的一个标志词。
经典台词二：我叫不紧张
出品年份：1992年《我想有个家》
点评：“有困难要上，没有困难创造困难也要上。”“35岁，括弧：实际年龄与长相有误差，不细看问题不大，这属于表面老化。”“我离过异，说普通话就是让人给踹了。”1992年，赵本山再上春晚，再次和黄晓娟搭档征婚小品《我想有个家》，这次的小品台词也很出彩，尤其是那句“我叫不紧张”，说出来既贴切又搞笑，成了后来很长时间的流行语。
经典台词三：给你点阳光你就灿烂
出品年份：1993年《老拜年》
点评：1993年春晚，赵本山、阎淑萍等演出小品《老拜年》，这是赵本山第一次在公众场合中宣传“二人转”这一艺术形式。而小品中的“给你点阳光你就灿烂”也成为经典流行语，还被演绎成多个版本，什么给你点秋水你就缠绵，给你点星火你就燎原，给你点洪水你就泛滥……
经典台词四：秋波，就是秋天的菠菜
出品年份：1999年《昨天·今天·明天》
点评：“谁说我的脸长得像鞋拔子，这是正宗的猪腰子脸。”“哈喽啊，饭已OK了，下来‘咪西’吧！”“秋波，就是秋天的菠菜。”1999年，赵本山和宋丹丹这对饱经沧桑的白云黑土夫妇在“实话实说”上“调情”，“秋天的菠菜”一炮走红。
经典台词五：穿上马甲就不认识你了？
出品年份：2000年《钟点工》
点评：“小样儿，你穿上马甲，我就不认识你了？”这个本来湮没在笑话堆里的平平之作，有了舞台上赵本山和宋丹丹的身体力行，一下子成了很多人的口头禅。
经典台词六：缘分啊
出品年份：2001年《卖拐》
点评：赵本山、高秀敏、范伟登上春晚，一出《卖拐》奠定了铁三角的地位。这次的小品经典语录层出不穷，像赵本山让范伟“走两步”。配上赵本山范伟的经典动作，让人笑破肚皮，不过要说经典台词，却是范伟的更抢风头。像“我就不明白了，同样是夫妻，差别咋就这么大呢？”范伟握着赵本山的手“缘分啊”都成为朋友问调侃的流行词汇。
经典台词七：忽悠，接着忽悠
出品年份：2002年《卖车》
点评：尽管范伟吸取了前一年的教训，但最终还是没能招架住赵本山的忽悠。“忽悠”一词也成了开玩笑、没正事的代名词。
经典台词八：那是相当地……
出品年份：2006年《说事儿》
点评：继1999年合作之后，赵本山、宋丹丹、崔永元再次同上春晚，虽然不如7年前来得新鲜，不过成名后的“自云”妙语连珠。包袱不断，“你大妈已经不是你六年前的大妈了，你大爷永远是你大爷！”有点自我膨胀的白云，说起什么事来就是一句“相当地”。虽然这个词本身不搞笑，但配上宋丹丹特有的语气，当年成了一句被广泛运用的流行词。以至于这个本来被用于正式场合的修饰词都失去它原来的意义了。
经典台词九：你太有才了
出品年份：2007年《策划》
点评：“下蛋公鸡，公鸡中的战斗机！”2007年，赵本山宋丹丹搭档牛群，出品了讽刺娱乐圈炒作之风的小品《策划》，这一次小品算不上出彩，但宋丹丹那句“你太有才了”却风靡一时，直到现在还被引用。
经典台词十：不差钱
出品年份：2009年《不差钱》
点评：“人生最痛苦的事就是人死了，钱还没有花完。人生最最痛苦的事就是人没死，钱花完了。”2009年赵本山带着徒弟小沈阳登场，一部小品不差钱让小沈阳火了一年。“不差钱”这句流行语也火了整整一年。
冷观察：给赵本山泼点冷水
余秋雨说，“笑的制作者是可敬的，赵本山及其小品艺术拨动了时代的笑神经，使中华民族迎来了一个大规模的笑的时代。”但是，在赵本山小品创作的22年中，有光环有遗憾，在他退出小品舞台的时候，那些不能抹去的污点与遗憾理应被拿出来做最后的点评。
抹不掉的污点：嘲笑生理缺陷、侮辱弱势者
拿残疾人等有身体缺陷者找乐是中国搞笑的一大传统手段，不仅是小品，在赵本山拍的电视剧《乡村爱情》中，有至少2个结巴，一个瘸子，一个歪嘴，电视剧靠这些来营造笑料。
一位网友这样写道：“早年的春晚，有一个小品叫《拜年》，赵本山一句‘还给寡妇挑过水’，伴着范伟惊疑又尴尬的表情，春晚现场笑声一片，我不经意间转头看着母亲，她神情黯然的起身离开，去客厅父亲的供桌前静静的坐着，我也关了电视去陪她，这个年三十，我和母亲就这样静静对坐着，喜庆快乐都与我们无关。这个节目是春晚的直播，当时像我这样的家庭又有多少呢？又有多少母亲伤心落泪呢？我一直在想这个包袱有什么好笑的？而大家又为什么笑得这么神秘猥亵呢？”
这种拿寡妇开涮的桥段在《捐助》中体现得更明显。赵本山在美国演出后，一位美国华人作家撰文说，赵的表演“内容庸俗，言辞粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打诨为能事”。一个律师说，“他们的演出无聊，一讽刺残疾人，二讽刺肥胖者，三讽刺精神病患，把自己的欢乐建立在别人的痛苦之上，我认为如果赵本山的团队不改变内容，就不应该再出国了”。
赵本山来自农村，却极尽所能地嘲笑诋侮伤害农民。在本山小品中，农民大多是“傻啦吧唧”的形象。2011年春晚小品《同桌的你》中，为达到搞笑效果，不惜脱离生活实际，对中国农民进行了极大的讽刺与嘲笑。小品中有很多讽刺嘲笑中国农民的台词，这些台词看似搞笑，实则嘲笑与讽刺。本山眼中的农民大多都是“睁眼瞎”，“大傻瓜”。小品中把中国农民的“傻”和“呆”淋漓尽致、惟妙惟肖地表演出来，台下看客笑声不断，唯有地道的农民兄弟却如坐针毡，心中早已没有了欢乐的年味了。可让人意想不到的是在2011年春晚优秀节目评选中，赵本山再次以《同桌的你》当选“我最喜爱的优秀节目评选”小品类第一名，这是他连续13年获得该奖项。这种结果再一次证明了弱势群体中农民的悲哀，农民充其量只不过是观众文化餐桌上的一盘“笑料”而已。
应该说，中国在为尊重残疾人，并为残疾人提供方便上还有许多需要改进的地方，而广大观众抵制有歧视内容的节目就是尊重残疾人等的一个重要方面，媒体和演艺界更应该自我审查，节目赞助商也应该更有商业良心。
补不上的遗憾：如果赵本山能和黄西在同一时空PK……
中国传媒大学广播电视艺术学专业博士生导师曾庆瑞评价，“赵本山说‘我能把全国人民整笑了，你能吗？’可是笑是需要分析的，应该是来自艺术审美的笑”。人文学者裴珏评价赵本山时说，“赵本山就是娱乐产业的年广九，他的“二人转”，就像当年的傻子瓜子一样，早已经脱离了艺术的范畴。”
在批评赵本山的声音中，经常可以听到黄西的名字。黄西是一位美籍华人，现在从事脱口秀表演，他的脱口秀完全不同于美国的黑人和白人的口水滔滔，而有另外一种喜剧的魅力——全部是最简单的字词，配合以木讷的表情和僵硬的动作，讲那种需要动脑筋才能理解的冷幽默。最别致的是，他是采取停顿和沉默来控制观众，让他们在这个间歇想明白笑话的意思，或者这种沉默无言本身也成为了表演的一部分。人们为了沉默而大笑，这是喜剧大师才有的能力。
批评者认为黄西才是真幽默，而赵本山相比之下差远了。其实两个人的作品可以比较，但两个人的搞笑能力却无法比较，因为他们所处的时空不同：黄西嘲笑的主要对象是精英，而赵本山在嘲笑弱者这里才有空间。如果让赵本山处于黄西的时空，他会有何等表现呢？
赵老大的江湖本色
作为一位草根艺人，赵本山演绎了中国娱乐圈的传奇，在大众娱乐明星群体里，他在中国民众中的受欢迎程度，几近无人可比。但其实，他又不仅仅是一个艺人那么简单，他是一个“土味”十足的农民，也是江湖大哥，他是“春晚之子”，更是一个传媒集团的大佬……
成名之前的赵本山
6岁成为孤儿从小吃百家饭长大
1958年赵本山生于辽宁省铁岭市开原莲花乡，赶上了自然灾害时期，他经常被饿的直哭。在赵本山5岁那年，母亲不幸病逝，因生活所迫，父亲赵德仁带着赵本山的两个哥哥和一个姐姐去黑龙江逃荒。赵本山和爷爷相依为命，可是没多久爷爷也病故了，赵本山成了孤儿，这一年，赵本山6岁。赵本山从小被父亲遗弃，吃百家饭长大，他的童年除了饿还是饿，有一年过年吃上了一顿饺子，他撑得直不起腰。为了改变自身处境，赵本山“”时在莲花公社思想宣传队唱二人转，记工分，从此走上艺术之路。
师从盲人二叔《摔三弦》一举成名
赵本山跟着盲人二叔学得底层艺人的绝活：拉二胡、吹唢呐、抛手绢、打手玉子、唱小曲、二人转等样样精通，尤其是三弦功底尤为突出。当时赵本山最大的理想就是走出农村，17岁入公社文艺宣传队，又入威远乡业余剧团，后借调西丰县剧团主演二人转。1982年，赵本山在李忠堂与崔凯合作的拉场戏《摔三弦》剧中扮演盲人张志，一举成名。当年，赵本山考入铁岭县剧团，担任主演并任业务团长。1986年被调到铁岭市民间艺术团。那时，赵本山与潘长江在沈阳一起演出的二人转《大观灯》200余场，场场爆满，轰动东三省。
曾被央视拒绝四次
春节晚会找到赵本山了。当时邹友开主任、李双江等三人在铁岭的招待所见了赵本山，要他在房间里演一个节目，赵本山说给他们三张票到体育馆看吧，那里效果好，然而三人拿了票也没看演出，扭头就回北京了。经人点拨，赵本山才知道得罪他们了。不过，邹主任还是把赵本山召到了北京，但每年都被打道回府。
有一年剧团让赵本山带着十瓶茅台酒送礼，他不知道往哪儿送，害怕被拒绝，就在梅地亚宾馆一天喝掉一瓶，正好到了第十天被通知回家。后来赵本山和团长说，十瓶酒全送出去了，人家还是不喜欢我们的节目。
更大的笑话是，1988年春节晚会已经定下赵本山参加哈尔滨分会场的演出，而且节目提前录了像，全铁岭的人都知道他上了春节晚会，但后来他的节目却没播，赵本山却一直等到电视里打出“再见”。一年后的国庆晚会，他才第一次在央视亮相，紧接着就是1990年春节晚会的《相亲》。
影视演员赵本山
小品外，赵本山也开始了影视演员之路。
赵本山在本山传媒自家制作的《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》、《乡村名流》、《樱桃》等优秀电视剧中均有戏份。尤其是《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》系列电视剧在央视播出后，均取得了良好的收视成绩，品牌影响力逐年提升。其中《乡村爱情》在2007年获精神文明建设“五个一工程”优秀电视剧奖，《乡村爱情》系列电视剧真实再现了社会主义新农村普通百姓的生活，反映了当代农村日新月异的变化，已成为本山传媒的品牌电视剧。此外，赵本山还参演了《落叶归根》、《三枪拍案惊奇》、《大笑江湖》、《大兵小将》、《新妇女主任》等优秀电影作品。
艺术大家赵本山
作为一个著名的表演艺术家，赵本山不仅吹拉弹唱样样精通，更是有许多私藏的“绝活”。
绝活一：书法
据了解，本山大叔对书法的热爱已经超过了一切，甚至在春晚小品彩排期间，本山大叔在没有思路的时候，会自己一个人关在房间里写书法。去过本山大叔房间的人都知道，墙上、桌子上都是书法作品。一位了解本山大叔的人说：“企业是本山体现自我价值的地方，飞机、名车在本山眼里不过是工具，只有在书法世界里的本山才是最开心的，书法能让本山找到真实的自己。”
据在本山大叔身边多年的一位人士说：“本山老师练书法10年以上了，他没有加入任何书法协会，他开始是练着玩，后来到了痴迷的程度，可以说每一年春晚过后，他的书法就提升一个境界。大家都知道本山老师在上海生过一次大病，就在生病期间，本山老师还坚持在病房里练书法。另外，本山老师还经常请一些书法大师到自己家做客，跟他们交流切磋。他的书法境界是通过无数次的煎熬才练出来的。另外，他写书法还治好了自己的失眠症。”现在书法界、拍卖界、甚至是收藏界都开始关心本山的书法，有人称本山的书法为“本山体”。现在“本山体”不仅是一个文化符号，而是财富和价值的体现。
绝活二：钢琴
1998年中央电视台抗洪赈灾义演“我们万众一心”晚会上，赵本山一曲钢琴独奏《献给爱丽丝》艺惊四座。这是赵本山第一次在公众场合露钢琴绝活儿。
2005年央视元宵晚会上，赵本山又一次展示了自己的钢琴技艺。要说唱二人转出身的赵本山掌握二胡、唢呐等行内乐器并不为奇，可连钢琴这样的西洋乐器赵本山都敢“比量”，观众对只有小学文化程度的赵本山又一次刮目相看。据记者了解，其中有个典故：一次赵本山到朋友家做客，对方故意难为赵本山让他弹钢琴，当时还不会弹琴的赵本山给自己找台阶下，说“今天有事，下次再弹吧。”结果回家后，他就苦练钢琴，当他的琴技把太太马丽娟都给震呆了后，他又一次去了那个朋友家，一曲《献给爱丽丝》把那个朋友给听傻了。虽然对于这个版本，他的经纪人高大宽表示没听说过，但弹钢琴可是功夫活，他的演奏能震惊四座，背后肯定下了不少功夫。
绝活三：篮球
赵本山是中国明星足球队的一员，这个早已是众人皆知的秘密，但有谁知道他最喜爱的体育运动是什么？其实不是踢足球，而是打篮球。没拍《乡村爱情2》那会儿，每周他都会组织团里的演员晚上到本山基地打上一场篮球。什么技法，什么战术都没学过，可赵本山无论篮板还是过人都有板有眼，有人怀疑是团员让着他，赵本山经纪人高大宽笑着解释道：“不会的，不过大家会起哄，看到赵老师快攻，就有人在底下喊‘谁敢拦？谁敢拦？听到这话他自己也乐，说实话，有哪个像他这么大的腕还在普通人的圈子里玩，但或许正是他的这个特点，让他的作品总那么鲜活。”
有钱人赵本山
现在赵本山在商业上的成就已经远远超过了他在演艺界的成功。一个从黑土地走出来的农民，如今通过自己的商业天分聚集了数十亿的财富，他的成功所依靠的是比“聪明”和“运气”更实际的致富策略。同时，在物质财富的极大积累之外，我们也不可否认他在丰富人们日常语言与生活上做出的贡献。独乐乐不如众乐乐，赵本山创造的这种多赢局面，才是他金钱帝国中最值得夸耀的成就。
奢华“潮人”
成名后的赵本山对自己的生活质量要求很高，在外经常是入住总统套房，座驾也是从夏利一直换到劳斯莱斯，甚至私人飞机。最近更是一掷55万元入读长江商学院。打高尔夫的赵本山，新潮棒球帽，大直径腕表、横纹T-shlrt，“潮”得令人侧目，尤其是脚上的一双翠绿色LV高帮跑鞋，引人注目。此鞋零售价高达980美元，贵得令人咋舌。
私人飞机
2010年4月，赵本山购买了一架由加拿大庞巴迪公司生产的挑战者850型公务机抵达沈阳，造价约合2亿元人民币。作为私人飞机，这架飞机平时包括飞行员、日常维护和保险等维护费用需要500万元人民币左右，而燃料费用大概需要1.5万元/小时。机除供赵本山使用外，也在出租，并处于盈利状态。根据目前国内5万至8万元/小时的出租价格，一架私人公务机通过托管公司每年外租飞行250小时左右，一年可以获得1500万元的收益。
豪车之路
自十多年前。赵本山拿到驾照后，就特别迷恋汽车。赵本山现在拥有一辆道奇公羊，这辆配有厨房和床铺的商务车是他最常使用的座驾。如果在北京和沈阳，他坐的是“帝王”，库里还放着一辆劳斯莱斯，只有在迎接重要客人时才会派上用场，赵本山不太愿意坐着它招摇过市。还有，在他的各影视剧中露过面的“大奔”也是他的爱驾。
赵本山的大女儿赵玉芳在铁岭出嫁时，现场笑星云集，堪比盛大的小品晚会。据悉婚礼在铁岭市银州区的一家酒店举行，婚车是十余辆黑色林肯，后面紧跟二十余辆黑色悍马吉普车，庞大的车队一度使酒店所在街道发生交通堵塞。
解读本山传媒：一直《不差钱》
本山传媒是由赵本山一手创建的大型文化产业集团，核心产业主要是演出业、影视制作业、电视栏目业和艺术教育业这四部分，除此之外，还涉及餐饮业。在谈到本山传媒时，赵本山说“虽然我们做了一些产业，但都是围绕二人转文化和东北文化在做，这些都是我能掌控的娱乐产业。”本山传媒自建立起至今，发展速度之快、涉及领域之广堪称演艺界的传奇。
演出业：“刘老根大舞台”连锁剧场开遍东北，进驻北京
演出业是支柱产业，目前已在沈阳、北京、天津、长春、哈尔滨等地开办了8家“刘老根大舞台”连锁剧场，剧场“天天有演出，场场都火爆”，2010年票房收入超2亿，全年演出近2800多场，不管是总票房、演出场次还是上缴国家税收，在中国文艺院团中都名列前茅。位于沈阳中街的“刘老根大舞台”剧场自开业以来就一票难求，已成为继“一宫两陵”（故宫、北陵、东陵）之后家喻户晓的文化景观，已成为最具东北文化特色的一张亮丽名片。2009年5月2日，位于首都前门地区的“刘老根大舞台”北京剧场正式开业，张艺谋、成龙、冯小刚等50余位文艺界一线大腕参加开业盛典，轰动北京，轰动全国。剧场开业后一炮打响，已成为北京一道亮丽的文化风景线。
影视制作业：《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》等系列影视作品热播
先后制作了《刘老根》系列、《马大帅》系列、《乡村爱情》系列、《关东大先生》、《乡村名流》、《乡村爱情故事》、《乡村爱情交响曲》等脍炙人口的优秀电视剧，参与拍摄了《三枪拍案惊奇》、《大笑江湖》、《一代宗师》等具有一定影响力的电影。其中《刘老根ⅠⅡ》、《乡村爱情ⅠⅡ》、《乡村爱情故事》等电视剧在央视播出后，连创央视当年电视剧收视好成绩，取得了良好的综合效益。影视剧的热播，打造出了一大批明星，使本山传媒的演出业与影视制作业互为依托、互为补充，构筑了本山传媒特有的产业链，形成了一套有效的造星和赢利模式。
电视栏目业：《本山快乐营》等栏目收视率居同时段前三甲
2009年，与辽宁电视台合作推出了《明星转起来》周播栏目，收视率居全国卫视类同时段娱乐类节目前三甲之列。随后，又分别与黑龙江卫视、北京卫视、辽宁卫视等合作推出了《本山快乐营》、《喜剧世界》和《新笑林》等栏目，收视率均居全国同时段节目前三位。
艺术教育业：创办辽宁大学本山艺术学院
为更好地培养和挖掘优秀艺术人才，壮大民间艺术的后备队伍，本山传媒于2003年5月与辽宁大学签订联合办学协议，共同创办“辽宁大学本山艺术学院”。2004年9月，辽宁大学本山艺术学院如期开学并列入国家计划招生。经过几年发展，本山艺术学院已成为东北地区艺术人才培养的重要基地。到目前为止，本山艺术学院共有50多人次参加了电视剧《马大帅》（第三部）和《乡村爱情》系列电视剧的拍摄，部分学生还担任《乡村爱情》系列电视剧的主要演员，很多学生参加了艺术团和各电视台合作的电视栏目拍摄。频繁的艺术实践缩短了舞台与课堂的距离。
赵本山人物关系图
婚姻与友情
赵本山6岁时成为孤儿，一步步走上明星路可谓充满传奇。他的亲情友情同样充满了故事性，他经历了两段婚姻，前妻为他默默付出，现任妻子和携手风雨20年。他经历过丧子之痛，如今大女儿已出嫁，膝下有一对龙凤胎儿女。
第一任妻子葛淑珍：贫时风雨相携分手后仍是朋友
19岁的“穷小子”赵本山经人介绍与葛淑珍成了家，妻子对赵本山的事业付出了极大的支持，总是聚少离多。1991年5月7日，葛淑珍与赵本山的婚姻终于走到了尽头，两人心平气和地办理了离婚手续。经协商，两个孩子由葛淑珍抚养，赵本山一次性付给了她及两个孩子的生活费、抚养费和医疗费共25万元：同时，他还把夏利轿车及三室一厅的商品房及屋内设施全部留给了葛淑珍。尽管离了婚，葛淑珍从不说赵本山半个“坏”字，而赵本山也发誓，永远把她当成妹妹和朋友。赵本山至今提起前妻还挺感动：“我们虽然离了婚，她仍然是我们家的一位亲人。现在我父亲的毛衣裤还是她给织的。我父亲到我现在的家里来还不习惯，但他到她那里就有一种到女儿家里的随便。”对于那位无缘与他共度一生的善良女人，赵本山说：“有时候我特别想去看看她，我真希望她能够找个合适的人，过一份属于她自己的幸福日子。”
第二任妻子马丽娟：车祸成就姻缘是良师也是益友
马丽娟1.66米的个儿，是辽宁戏曲学校青年教师，才貌出众。1988年赵本山所在铁岭艺术团在辽宁各地巡回演出，曾邀请她出演阿庆嫂。赵本山与马丽娟也成为朋友。1992年春节期间，赵本山在赴大庆演出途中遭车祸，两根肋骨骨折、右手腕挫伤，被送到医院抢救。准备回赤峰探亲的马丽娟，听说赵本山车祸重伤，立刻赶到医院。日久生情，很两人就结婚了。1997年春节，赵本山正在春节晚会向全国观众拜年，沈阳传来消息：马丽娟生了一对“龙凤胎”！赵本山欣喜万分，晚会一结束连夜从北京赶回沈阳。他给男孩起名牛牛，闺女就叫妞妞。
赵本山评价马丽娟是个“很有文化、修养好、漂亮的人。”赵本山说，“马丽娟最好的一点是对我好，我对前妻、对乡下的父母亲人、亲戚、朋友所做的一切，她都是理解和支持的。马丽娟常给我的大女儿买礼物，对我父亲也很关心。”赵本山把妻子当成良师益友，表演中有什么问题，也总要请妻子指教。
“黄金搭档”
宋丹丹
宋丹丹被称为赵本山最绝妙的搭档，两人曾被网友称为“山丹丹”组合。从1999年《昨天·今天·明天》、2000年《钟点工》、2006年《说事儿》到2007年《策划》。虽然宋丹丹不是东北人，但她绝佳的模仿才能使得她表演的东北老太太角色和赵本山的东北老头角色如同天造地设，总能在不经意间带给观众出其不意的喜剧效果。
但时至今日，“山丹丹”组合恐怕难续昔日的辉煌。关于宋丹丹拒上春晚的真正原因在江湖上广为流传，有的说是因为她跟赵本山闹翻，有人说宋丹丹早已跟央视不和，按照当事人的说法只是“压力太大了”。即便如此观众仍非常期盼能在央视春晚上再见到“山丹丹”的组合。
两人搭档经典作品：1999年《昨天·今天·明天》、2000年《钟点工》、2006年《说事儿》、2007年《策划》、2008年《火炬手》……
黄小娟
赵本山在春节晚会上的第一个搭档，她的表演不温不火，恰到好处，1990年的《相亲》，1992年的《我想有个家》都是赵本山的成名作。所以提起赵本山人们不能忘记这个赵本山背后的搭档黄小娟。
代表作：1990年《相亲》、1992年《我想有个家》……
范伟
范伟与赵本山在春晚上共合作演出了9部作品，是赵本山合作最多的搭档。虽然江湖上盛传二人因不合拆伙，但以范伟如今在电影界的名气，上不上春晚也不那么重要了。
代表作：1995年《牛大叔提干》、1996年《三鞭子》、1997年《红高粱模特队》、1998年《拜年》、2001年《卖拐》、2002年《卖车》、2003年《心病》、2004年《送水工》、2005年《功夫》……
高秀敏
《卖拐》是赵本山事业的一个高峰，这个时期赵本山的拍档一直是高秀敏。连续4年春节晚会2人都在一起搭档。高秀敏走得太匆忙，不然，她一定会与赵本山年复一年的为观众奉上更精彩的小品与电视节目。生活中的赵本山一直称高秀敏为妹妹，高秀敏葬礼上赵本山哭喊着“妹妹，哥哥来晚了……”
代表作：1998年《拜年》、2001年《卖拐》、2002年《卖车》、2003年《心病》、2004年《送水工》……
赵本山捧红的爱徒
赵本山的徒弟主要分为5批，共35人。“我一直要求大家把自己看小一点，无论火到什么程度，也不过是个平民百姓，一名纯粹的二人转演员……如果说他们的父母给他们的是生命，那么他们的生命过程中，给予最多的就是我。”赵本山就师徒关系如是说。
王小利
本名王文利，赵本山第一批徒弟中的第六位。在首届“赵本山杯二人转大赛”中获金奖。2010年央视春晚，赵本山携小沈阳、王小利等出演小品《捐助》，获一等奖。2010年元宵晚会上，王小利与小沈阳、汤潮合作演唱《美了美了》。
刘小光
原名刘建光，绰号赵四，二人转演员，赵本山最为得意的一名徒弟。2006年毛遂自荐，拜赵本山为师。2007年参加电视剧《乡村爱情2》拍摄，饰演“赵四”；2010年辽宁春晚小品《就差钱》中扮演“田老七”。
宋小宝
原名宋宝利，优秀的二人转演员，独特的表演风格与幽默天赋，备受广大观众喜欢。2008年在某晚会上，其精彩的演出获得了满堂喝彩。随后被赵本山收入门下。在电视剧《关东大先生》中扮演“范四”。
小沈阳
2009年央视春节联欢晚会中，小沈阳与师父赵本山、毕福剑、毛毛，搭档演出小品《不差钱》后，在全国家喻户晓、一夜成名，成为2009年中国内地最为红火的文艺界的新秀。曾与赵本山等出演电影，并在若干地方台春晚中表演节目。
田娃
又名田逗，原名田野，赵本山第34位徒弟。在《乡村名流》中饰演“刘大鹏”；在2003年举办的“辽宁省梅雪杯二人转擂台赛”中获金奖，成为田娃艺术生涯中的第一次高峰。
丫蛋
丫蛋也叫毛毛，是赵本山的得意徒弟，与小沈阳一同出演《不差钱》走红。在连续剧《刘老根》中，毛毛和赵本山最小的弟子王金龙搭档，共同扮演龙泉山庄剧团的演员。
悉数中国顶级笑星
周星驰
星爷的演技可以说是出神入化，炉火纯青，内涵让你忍俊不禁，夸张不会让你恶心，一举一动一颦一笑没有十年以上的功底是难以把握得如此精确的，上到八十岁下到八岁，你都会从他的电影里找到与你形成共鸣的欢乐，金庸评价鹿鼎记时说：我写的韦小宝原型就是周星驰。
葛优
葛大爷的风格是很清晰的，以内涵为主调侃为辅。其实葛优的成功有很大部分归功于另外两个人，那就是冯小刚和王朔，这两位才是京城两大狗少，才华横溢放纵不羁。
陈佩斯
“二子”是以夸张表演为主的，肢体语言丰富，外形与角色搭配完美无缺，加上其演员世家的底子，从小熏陶出来的笑星功底，若不是性格刚烈应该成就不在本山之下。
郭德纲
从相声基本功来看，此人是吃过苦的，草根出身在北京天桥打出一片属于自己的天地，但从长期观察来看，此人挖苦调侃的功夫要大于包袱搞笑的功夫，虽有一些料，但总感觉缺点什么，相比老相声马三立，侯宝林等大师的那些个纯熟，相去甚远。
范伟
忠厚老实的他起在本山，成在自我，形象风格突出，能让观众在不经意之间捧腹大笑，牺牲自我娱乐大家，可谓大家风范。
宋丹丹
宋丹丹大概是以上所有演员中学术等级最高的一位了，名门正派却走了小角色，但却拥有了她独具一格的风格，成为中国最成功的女演员之一，不走寻常路是她的法宝。
冯巩
笑星冯巩是冯国璋的曾孙。1973年创作演出相声处女作《尊师爱徒弟》参加天津市优秀节目会演。后投师马季门下，学习相声的创作与表演，并先后与刘伟、牛群搭档，活跃于津、京舞台。
虽然央视春晚成就了赵本山，但今日的央视春晚对赵本山而言，更像“鸡肋”而非美味。赵本山曾多次表示希望早日离开央视春晚的舞台，这真不是一句客套话。对功成名就、身价不菲、长袖善舞的赵本山来说，上央视春晚的含金量早已大大降低；央视春晚对作品的超高要求带来的体力和心理双重压迫，以及观众对赵本山上春晚的不满，却一年比一年更严重。
2008年赵本山与宋丹丹合演完紧急排练的小品《火炬手》后，满头白发的老赵在后台哭了，并在节目中爆料称，“无数次跪在地上告诉自己不要再上春晚了”：2009《不差钱》下台之后，赵本山便甩给众人一句“以后不再上春晚”，以此发泄排练的紧张情绪。近年来，赵本山参加春晚都与医务人员相伴：吸氧、咳血、打吊针，赵本山的身体越发吃不消。
早在2009年，赵本山就开始试图把自己的“春晚接力棒”递到弟子手中。他力排众议带小沈阳表演了《不差钱》一举捧红了这个弟子。但随后的2010年，2011年，赵本山推出的其他弟子并没有因为参加春晚走红，相反对赵本山、赵家班“霸占春晚”的批评声浪此起彼伏。
2011年，赵本山和央视因为在删减内容上不能达成一致意见，《乡村爱情4》成为首部不在央视播出的赵本山电视剧。但该剧在其他省级卫视播出时，收视率和关注度依然远超其他同期电视剧。这似乎也可以证明，赵本山并非离开央视就没有了市场。
退出春晚对赵本山来说并不是草率之决定。赵本山早就意识到单靠央视家的风险性很大，主动权有限。除开辽宁电视台、黑龙江电视台等老牌的合作对象外，赵本山2010年开始有意识与国内强势卫视建立合作联系，2011年登陆了湖南卫视春晚，2012年更是参加了湖南、辽宁、江苏三家卫视春晚的录制；赵家班弟子们也各地开花，亮相北京、江苏、广东等多家卫视的春晚，扩大自己的品牌。
赵本山与央视春晚的蜜月期结束了，这是一次心照不宣的分手。
【关键词】弱智儿童 计算机辅助教学 多媒体
弱智学校教师在现代化教育进程中，需要不断更新教学方法和手段，以适应时代飞速发展的需要，解决弱智学生在学习语文知识中所碰到的困难。计算机辅助教学（简称CAI）能集各种教学手段于一体，优化弱智学校语文教学。CAI进入课堂教学领域，教学能跳出传统教学中把语文教学只定位在理解范围的框框，改变学生掌握知识不扎实的状态，改变语文教学中抽象思维不能形象化的被动局面，从而较好地提高弱智学生语文学习的兴奋点。CAI克服了弱智学生认知功能差所带来的学习困难，帮助他们跨越在学习语文知识中注意力不集中，观察能力不强，记忆力、巩固能力相对较弱等带来的思维障碍。特别是CAI能使语文教学逐步夯实义务教育阶段特殊教育基础，正确引导弱智学生深入语文知识的学习，使他们能更好地学好基础知识，掌握基本技能。
CAI在特殊学校学科教学有着许多突出的优势，就语文学科来说，主要有以下几点：
一、激发学习兴趣
成功的课堂教学的关键是通过学生的参与度体现出来的，学生参与教学的数量、广度、深度是衡量主体地位发挥的重要标志。激发学生的学习兴趣，是引导学生主动参与教学的前提。托尔斯泰说：“成功的教学所需要的不是强制，而是激发学生的兴趣。”兴趣是引起和维持注意的一个重要内部因素，是推动学习活动的一种内在动力。如果教师不想办法使学生产生情绪高昂和智力振奋的内心状态，就急于传授知识，那么，不动情感的脑力劳动就会带来疲倦，没有欢欣鼓舞的心情，没有学习兴趣，学习就会成为学生的沉重负担。所以，教师必须做到“上有趣的语文课”。
CAI包含有更丰富的图像、音频、录像、动画等元素，与生俱来就对特殊学生有着相当的吸引力，加之其中可以让学生产生美感、受到美的熏陶的元素或事物会更多，学生对语文课的学习兴趣自然也就会更浓。CAI能够把教育信息以多种形式传达给弱智学生，并被综合运用到课堂教学中，能够充分吸引特殊儿童的注意力，降低知识难度，变机械识记为意义识记，增强学习效果。如给弱智学生讲授“纷纷落下”一词。“纷纷”是个副词，词典里的解释：往下落的东西，多而杂乱。弱智儿童自身词汇量的有限和虚词的缺乏，更导致教师难以讲清“纷纷”的意思。此时应用CAI将雪花飘落、春季里樱花瓣散落的画面播放给学生看，美轮美奂的画面，深深吸引了学生的目光，“纷纷”则一目了然，收到事半功倍的效果。
二、扩展知识需求
弱智学生思维的局限性，令他们对许多事物及现象认识不足，甚至极为陌生，这给语文教学带来不少困难。在教学中，指导弱智学生利用各种感官感知事物的同时，特别注重发挥CAI的作用，来扩展弱智儿童的知识需求。
教学时可根据课文的具体内容进行。如教容易混淆的“走，跑，跳”等动词时，借助CAI播放动物们的运动会，学生首先可以看到各种活灵活现逼真的动物的活动姿态，然后指导他们结合有关的动物辨认它们的活动样子，懂得不同动态的动词名称，并能适当地用于不同动物身上。接着学生还可以根据自己的喜好点击动物，了解动物的生活习性；也可以点击动词进行组词练习；不同的链接使学生学到不同的知识。学生经过自己辨别、分析、思考，弄清词语的细微差别和不同用法，从而加深对事物概念、词语意义的理解。
三、提高听说能力
听说训练是语文学习的一个重要方面。弱智学生在分角色朗读，复述故事等语言表达能力方面有很大难度，这也是因为弱智学生不会听，听不全，听不细的关系；单凭教师的范读并不能充分调动学生表达的积极性，而发挥CAI优势进行听说训练就能起到事半功倍的作用。如语训课《春天在哪里》，一开始就播放景色优美的春天情景，加上优美动听的朗读，马上引起学生的兴趣，促使学生以饱满的热情和强烈的求知欲投入学习，整体感知课文。学生始终处于生动、有趣、活泼的氛围中，听得认真，听得仔细。听完录音，学生就能大致朗读课文，随着学习的进一步深入，依次出示幻灯，引导学生深入理解儿歌内容，利用CAI的录音功能，对自己的朗读效果进行反馈，得以自我检查、修正。让学生进行反复双向性的练习，逐步培养语感，提高朗读技巧，同时也深化了对内容的理解。
四、培养应用能力
语文学习的目的不仅在于教会学生理解，更重要的是教会学生应用，CAI在这方面能起到不可替代的作用。
如：句子教学。学生对句式：池塘里的粉红色荷花开了，从理解到应用门槛跨度大，教学不易进行。教师利用CAI设计课件后，可根据由浅入深原则，拓展到“公园里的，校园里的，山上的，山下的……”，替代“池塘里”三个字，然后用到各种颜色的花开了，屏幕上无一不能显示，只要引导学生积极思考，敢于应用所学的知识，无论想到什么，都可以显示到屏幕上，并归纳成“ 里的 颜色的花开了。”画面上立即显示出来，这样的教学学生思维活跃，群体参与意识强，从理解到应用的难点也就突破了。
对于弱智学生而言，应用所学知识对某段文字进行标点符号的训练，历来是教学中的难点。CAI能有效解决此问题。课堂教学中，教师举出几个实例后，及时展示出已设计好的练习内容，让学生上机操作，由学生用鼠标点拖，老师可判断学生是否掌握了标点符号的正确运用。练习中学生若点拖到的标点符号运用正确松开鼠标后符号仍会稳稳“站在”位置上；如若不正确的话，松开鼠标后符号会回到原处，学生通过反复多次练习，能很快掌握标点符号的正确用法。在宽松的学习氛围中教师培养了他们应用知识的能力。这既是CAI的妙处。
五、训练“TV作文”
“TV作文”是利用 CAI进行写作练习的一种有效方法，即利用CAI的课件组合为弱智学生创设一个音像合一，图文并茂的生活情景，或一个片段的生活场面。例如，我们可以选择一部电影剪辑，或制作故事情节相对独立和完整的动画。首先，为弱智学生提供了可感知的身临其境的写作题材。练习时，先让弱智学生初步了解故事内容，然后引导他们仔细听，认真看。通过特定的场景来判断故事发生的环境和人物活动；通过人物的语调言行来抓住人物的性格，并想象他们的内心活动；通过音乐的抒情变化来体会故事情节的发展过程和人物心情的变化。在此基础上，学生的写作就能做到“听之有物，言之有物”。与此同时，教师还要启发学生结合生活中的体验、课文中所学的知识，来合理地补充或丰富故事的情节，然后用生动、形象、流畅的语言描写出来。
CAI正神速的普及起来，虽然它的优势有目共睹，但值得我们思考的是，决不能让CAI为赶时髦而流于形式。事实上并不是所有的教学活动都必须依靠CAI来进行，要根据教与学的实际需要而定，不能把它当作万能手段，实质上它仅是一种辅助工具的应用，且制作的课件必须遵循必要性、实用性、科学性的原则。正确的认识CAI，才能推动教学质量的不断提高。
【参考文献】
[1]邹檬，姜忠元，焦景林.现代教育技术[M].北京：科学出版社，2004.
[2]陈琳.现代教育技术在特殊教育中的运用[J].电化教育研究，2001（11）.
[3]肖非，王雁 . 智力落后教育通论[M]. 北京 ：华夏出版社，2000.
[4]顾定倩.特殊教育导论[M].大连：辽宁师范大学出版社，2001.
手游从2012年开始普及，随后人们发现除了手游，动漫、同人和主播等泛娱乐形式也有巨大的变现价值。IP的全产业链模式被验证之后，IP大热，并不再局限于文字和动漫，延展至其他的亚文化和网生内容，比如罗辑思维、papi酱等。
一代人的亚文化，也许就是下一代人的主流文化。
网生内容火爆的环境驱使下，出名变得越来越容易，一切似乎乐观得如那句名言所说——“每个人都能在15分钟内出名。”人们称这些出名的草根为“网红”。
但从天而降的爆红，又在不断畸变这个行业，“这是最好的时代，这是最坏的时代。”白玫瑰与饭米粒的冲突之下，一个网红的“非典型”成名之路，值得其他网红们的借鉴和思考。
“一不小心”就火了
突然之间，内容生产者的春天就这么到来了，放眼四望，到处都是滋生内容的土壤——腾讯的芒种计划，今日头条的“千人万元”，淘宝面向第三方达人和网红的内容开放计划，美拍、秒拍等短视频平台，微博、豆瓣等社区平台等等。
阿里CEO逍遥子在天猫全球商家大会上谈到网红其实属于新一代知识经济工作者中的一类人群，他们以粉丝运营为基础，形成自己的用户群而后卖商品。网红和传统明星有什么不同？归根到底只是成名的平台不同而已。
正如短视频平台美拍的定位所说，“人人都是明星”——小至几岁的萌娃，大至步入中年的大叔；出生农村的创作歌手，穿梭于餐厅的打工妹；直播平台的主播，淘宝店的模特——这些不同年龄、身份、背景的普通人都成为了网红，享受着属于自己的15分钟。
前不久，位于安徽与河南交界处的一座小城市里，五个女生自己决定组建一个组合，在微博上默默发了一组单人照宣布出道，没有宣传策划、没有经济公司，没圈任何打好帮忙转发扩散消息，一夜之间就火了，这个组合就是sunshine组合。
当网友都在感慨这几个女孩子“咋不上天”呢之余，有一个要关注的点是，这个女子组合“一不小心”的爆红很大程度要归功于TFboys的粉丝，粉丝们号召“三只”的粉团结起来、停止内战、一致对外，将这些居心叵测想要挑战TFboys中国第一青少年偶像团体地位的组合消灭在萌芽之中。
女人的追星能力可见一斑，同时对小鲜肉尤为热衷，其中以TFboys、EXO等为代表。因此，网红中的小鲜肉也格外受到热捧，小鲜肉主播“skm破音”美拍粉丝数125万，总计被赞数814.5万，不少“破家军”(skm破音粉丝的称呼)表示“视频看得停不下来”。
以80后、90后、00后为主力的互联网原住民，他们习惯于在网上浏览内容，在虚拟世界与人沟通，并且这类人群的成长红利巨大——随着年龄增长其消费能力不断增加。更重要的是，这是一类愿意为内容付费的人群。
有了足够的用户群体、意愿以及消费能力，“一夜成为明星”已经不是梦想，而是身边随时都在发生的事情。
网红“双城记”
大多数人都知道艺术大师安迪·沃霍尔“每个人都能在15分钟内出名”的这句名言，每一个想要出名的草根都深受鼓舞。但少有人知道的是，大师这句名言的后半句是——“每个人都能出名15分钟。”是的，只有15分钟而已。
网红们一夜走红的原因众多，或因出众的才华长相、或因搞怪行为、或因意外事件，或因刻意而为的网络推手；但同时，碎片化时代人们的关注非常容易转移，再加上一定程度上，网红并不是一个十足的褒义词，因此很多网红都难逃魔咒——大红大紫之后迅速消失在人们视线之中。
来看看在百度搜索“网红”出现的文章标题——“原来都是照骗！揭秘网红女神真面目”、“网红嫩模整容上位”、“网红动不动就晒奢侈品”、“女子为当网红发不雅照，综合素质低下”……
对三观正、认真做内容的网红来说，比如papi酱、skm破音等，现在就是最好的时代，可以触达的渠道太多，因为有数不清的自由选择而如鱼得水。
但对于一心想出名博眼球的网红来说，网红一词其实已经变味，把自己炒作成网红不过是必经之路，那么现在其实是最坏的时代，网络的聚焦效应，会最大程度得放大阴暗面，标题都差不多类似，比如“深扒某网红外围女上位之路”。
互联网的浪潮下，平民狂欢造就的网红被很多人视为“一种喧嚣的泡沫”，但经得起多大的诋毁，就担得起多大的赞誉，网红这个行当，其实也是一部“双城记”。
除了颜值之外一个网红的“非典型”成名路
先来聊聊最近的热播韩剧《太阳的后裔》，且不论宋仲基和宋慧乔双“宋”的惊人颜值，除此之外，毫不拖沓的剧情以及走心的演技，才是此剧受追捧的更重要原因。
而要介绍的网红小鲜肉“skm破音”，唱吧直播博主，短视频以唠嗑唱歌为主，美拍粉丝125万、微博粉丝77万、贴吧帖子近12万，除了集李易峰井柏然鹿晗吴亦凡等于一体的高颜值和不错的唱功，他的“非典型”成名之路，依靠的更多是其他因素。
首先是对多平台的重视，skm破音最早在唱吧直播，目前美拍是重要阵地，同时还拥有微信公号、微博、个人QQ以及“破家军”的QQ群(我申请的时候已经是QQ六群)、贴吧、知乎等等，扩大自己受众范围之余，也意在经营好自己的粉丝。
skm破音在美拍的短视频，内容比较新颖，他会在开始唱歌前，用他黑龙江特有的东北腔和粉丝聊天，开一些轻松幽默的玩笑，注重和粉丝的互动，在QQ群和贴吧里时不时插个嘴评论下。
得益于与粉丝的良好互动，破家军自行组织，为skm破音的每一首歌用弹幕打上歌词，在短视频平台中首创了#弹幕填歌词#的话题，并将#弹幕填歌词#变成了一种潮流。
就像每个人心里都有一个真性情表达的papi酱，其实每个人心里也都住着这样一个真实的邻家大男孩skm破音。
在直播和短视频里，你不会觉得skm破音是在做节目，而是镜头下的生活，吃个零食、只穿个裤衩、晒晒童年照片、秀花棉袄、变装、经典的抖功和翻白眼、各种小道具轮番上阵，这大概就是和邻家男孩视频的情形，接地气。
虚拟的世界里，一个网红的真实是具有致命杀伤力的。浓妆艳抹端坐镜头前的网红，现实生活里已经看得够多了。举两个小例子，粉丝说你给我们来个特写吧，Skm破音就真的把镜头拉到了自己的大鼻孔前；美拍的视频是录拍的，但他依然勇敢得把用FaceU录制的中间有卡机3秒的视频传上来了。
百度skm破音吧有这样一个帖子，“求解一些关于SKM破音的问题”，问及为什么这么多人看他，一个吧友是这么回答的，“他至少没和那些主播一样张口闭口要礼物，玩游戏什么的坑钱。同样是赚钱，破破每个星期都在想些创新的像连麦对唱啊，讲故事啊，带给我们快乐，给我们温暖，像朋友又像家人。他有自己的风格，有魅力让我们一直陪伴着。”
罗振宇说，“内容时代，大家跑马圈地还有机会，所以抓紧。”
而看内容主要有两点，一个是“形”，也就是表达形式；一个是“意”，就是内涵。以周星弛的电影为例。他过去的电影更注重形，而现在的更注重意。谁会为他的“意”买单呢？就是对他认可、对他价值观认可的人。
这恐怕是目前所有的网红，最重要的课题。
你在广场上散步，看到有人踩在香蕉皮上跌了一跤，就在你观望并感叹是谁不讲社会公德时，某个过路人已捡起香蕉皮扔到了垃圾桶里。
你在街上行走，一个乞丐走过来伸手向你乞讨，你的手已经摸到口袋里的零钱，你忽然想到他会不会是骗子，等你掏出来时，乞丐已经走远了……
生活中，每个人都曾是这些片断中的原形，每个人内心都有着一份善良，但往往只是一念之差，就让自己错过了行善的机会。
记得小的时候，我们村子极度缺粮，每年春节前后，总有一大批安徽和河南的灾民到东北来乞讨，他们都能得到我们每家每户的救助，半块玉米饼，两个土豆，或一盅小米，点点滴滴，汇成生存的源泉，帮助无数难民渡过难关，生存下来。在当时，没有一个人对乞讨者说，我们也没粮，你们去找政府吧。这种记忆一直影响着我。我的母亲没有信仰，但她的口头禅是恶有恶报，善有善报，与人方便，自己方便。在我的印象中，她总能跟素不相识的人在很短的时间里相处融洽，“积善之家，必有余庆”，正是她的友善，消弭了身边无数的干戈和矛盾，让她和她的亲人一直置身于和谐的生活环境里。母亲没有文化，但我总感觉她那几句话比那些“不要跟陌生人说话，不要把自己的行李物品交给陌生人看管”这样的训诫语言要高明千百倍。
前几天，看到网上贴着一位善良的好人临终前的一句话：“还有许许多多的人，需要我的帮助呢，但来不及了……”这句话让我突然懂得，做点儿好事的时间也是有限的，行善不是从明天开始，而是要从现在开始。
及时行善吧，看到路边有人乞讨，就给他点儿零钱。尽管有的人会说，那些乞讨的孩子都是有人在一边控制的要钱工具，那也要给他点儿，至少，他们要到点儿钱就能少挨一顿打吧。如果带孩子一起出去，就把这个行善的机会让给他，也要让他学会付出一点儿，而不是每天想着得到一点儿；听说有人上不起学，在力所能及之内，就勇敢地关注和帮助他们；在路边的小摊购买水果和蔬菜，总共也没几个钱，就不要与艰难养家口的小贩们讨价还价了；看到流浪猫或流浪狗，就顺手帮它们一把，送到动物收养所去……至于乞讨者会不会因此富得盖高楼、或是被幕后黑手盘剥，上学者究竟会不会有出息，街边小贩会不会用秤耍我们，那只流浪猫或流浪狗第二天会不会死去，这都无从知晓，也不必过问，我们要做的是及时行善，然后让这种善感动自己，也感动别人，以形成善良风气，营造行善氛围，建立和谐社会。
我们也不要谴责有些人财富过亿，却一毛不拔；有些人多么自私冷酷。富人是富人，别人是别人，重要的还是从我们自己做起，做一个及时行善的人，施人玫瑰，手盈余香，为善获得的快乐与愉悦，别人体会不到，那永远是我们自己的。
做别人头上的一缕阳光
我的手机每天都会收到许多短信，也会发出一些短信。这些短信内容丰富、包罗万象：幽默逸趣、祝福鼓励、智慧谜题，让人赏心悦目，我总以为，亲朋、同事之间的短信酬答，会让每一颗忙碌的心灵有一个可以停靠的驿站，更会让平淡的日子有滋有味、活色生香。
某一天，办公室内，手机铃声突然大作，一条短信翩然而至。这是一个我从没见过的陌生号码，急忙阅读，内容把我吓了一跳：“天空是灰色的，心情是落寞的，活着是痛苦的！”我首先想到，这可能是一条发错的短信，发信人显然误把我当成了他倾诉心事的某个朋友；另一种可能是这个人闲着没事干，发恶作剧短信骚扰别人，我暂且把手机放下开始工作，但不知为什么，整个上午，我满脑子竟然都是这条短信。渐渐地，第一种可能占据了我的精神世界，我仿佛看到一个身影正在慢慢走向人生边缘，只要有一只手就能拉住他。我开始猜测这个人的身份：一个落榜的学生，一个破产的生意人，或是一个失去爱情的男孩或女孩。总之，这应该是一个对生活丧失信心的人。我紧盯着手机，觉得自己此时对他而言可能会是一根稻草，或是一缕阳光，总之，自己对他很重要。
我开始想像着如何回应他（她），打电话显然会唐突对方，弄不好会把事情弄得更糟，想来想去，最好的方式还是短信，“谢谢你还记得我，多希望自己是一缕阳光，在每天都晴朗你的世界，多么希望每天都收到你的短信，就像闻到一缕花香”。我轻点按键，短信发出。这短信一去便如泥牛入海了。越是这样，我越是想着这个短信和它背后的那个人，渐渐地，这件事竟成了我的心病，于是暗下决心，对方就是顽石一块，也要把他风化了。
第二天早晨，我发出第二条短信。终于，在下午要下班时，对方回了一条短信，我发现了他（她）语言中的松动。第三天以至以后的每天早晨，我起床后都要站在镜子前审视自己一番，努力使自己进入一种高尚、博爱、友善的境界，然后写一些鼓励的话发到这个手机上。每当短信发出，我都想像着有一缕阳光照射到了这个陌生人的头上。而每天，我竟都会收到来自这个手机的一份短信，我发现，对方的语言渐渐平和了许多，到后来竟也会发一些鼓励的短信给我了。
看来，自己发射出的“阳光”已经真的照亮了他的天空。
时光荏苒，一个月就这样过去了，又是某一天，我的手机在一次出差时丢失了，我的短信生活突然中断，突然得令我措手不及。所幸“心无挂碍，无有恐怖”。那天，我在去买新手机的路上回顾这一个月的时间，我竟收获了许多从前不敢奢望的：工作有了很大的进步，结交了一大堆朋友，还遭遇了最甜美的爱情……真没想到，当我努力成为一缕晴朗别人天空的阳光时，自己也获得了无限温暖。
想念
文・澜涛
每个人都应该会有想念的吧，想念一个人，想念一份情感，想念一事一物……是不是千万个人就会有万千种不同的想念呢？
曾经有个女孩子对我说起过她想念恋人的时候，期望恋人能够马上就出现在她面前，带着玫瑰和热吻。女孩子说着，满脸的幸福和憧憬将她的青春容貌映衬得更加娇艳，让我很容易地就想到一场阴霾的大雨后，在灿烂阳光下滴着水珠的花朵，想到热烈和燃烧的火焰。
我有个男性朋友，人到中年后婚姻坍塌，14岁的女儿跟随前妻生活。每每谈起女儿，他刚毅的眼神就会暗淡下来，脸上的肌肉也会轻轻地抽搐。然后，他会喃喃地说着：“也不知道她怎么样了？不知道有没有不会做的题……”他从来不说是否想见女儿，从来不问女儿是否也在想念着他。他就那样喃喃地说着，似乎说给对面的我，也似乎在说给自己。说完，就凶猛地喝酒，喝到大醉不醒。第二天，他重新是那个走在人群中一脸刚毅的汉子。
那是一个在十几岁就离开家乡的老人，是在一次采访的时候遇见的。我已经不记得他的名字，但我记得，当我和他聊起我出生的小村后，他淡定的眼里立刻发出光亮，嘴唇和双手都开始不停地颤抖起来，满是惊喜地对我说道：“我也是那里人啊……”随后，他的问题一个接着一个急促地问出来，从小村的现状到某某人的命运……他问着，并不待我回答，问过一大堆问题后，把身体往椅子上一靠，双眼微闭，叹息着：“这辈子怕是再也回不去了。”说完，眼角有湿湿的东西流出来……
想念，应该是一个人骨血里的东西，伴随一个人由生到死。我常常会在夜深人静，写作累了的时候，将头靠在椅背上，将笔放下。此时，思绪就会从纸上漂移向心灵深处，那个女子就会款款走来，就会想，她此时应该已经睡了，或许正在梦中，她的梦里或许正有着我……这样想着想着，心就会被一种宁静的幸福包裹起来。而第二天醒来，依然会记得这一刻，并时时因想起而有暖暖的阳光在心中洒开，走在人群中的脚步也会轻盈起来。而这一切，或许，一生都不会对谁说起。或许热烈如火，似乎把整个世界燃烧也难抒心怀；或者淡静若水，看似漫不经心却藏蕴狂澜惊涛；或许婉转千回，说不尽的缠绵道不完的温柔……
想念，因为年龄、阅历、境况等等的不同，内容和表达的形式也都千差万别，但没有人能够说，哪一种更痴真、哪一种不够挚诚。春天来了，花草遍野的绽开，有谁知道，那是大地对种子的想念。此刻，我的心是苍凉的大地，而你，是点燃我生命的种子。我对你的想念，会有谁懂得？
肉的代价
文・永兰
前日看见一则报道：某某有幸福家庭似锦前程，却仍然用尽心机聚敛钱财，最后锒铛入狱命赴黄泉，却数不清自己究竟有多少财产，遂感叹：人之贪婪，不如老鼠。
单位的仓库经常闹鼠患，大伙儿忍无可忍决心整治。小李说买鼠药，大民说，那只会把老鼠喂得很胖，我提议用毒鼠强。知道这玩意儿是从报纸电视上，据说一点点就可以把人毒翻，耗子怕也抗不过去吧。大民说，这药现在不太好买，再说万一真毒死了，不能当场毙命，死在哪个犄角旯旮，整得满屋子腐臭，也不好。最后大伙儿达成一致：用鼠笼子。于是花8块钱从市场买回一个笼子，并且集体研究了它的可行性：闻到香味进去咬钩门关上，以区区鼠辈力气，量是出不来的。然后，小李亲自掌厨，烤了一块肉，挂在笼子里，便只等收成了。第二天上班，大米袋子又被嗑开了，满地白花花的大米，粒粒皆辛苦啊，想收起来吃了吧，又怕害上鼠疫，岂不是因小失大。无奈，把这第N个破洞扎紧，笼子摆摆好，继续观察。一连四天，天天如是，大米袋子千疮百孔，那片肉则纹丝不动。嘿，还真有清心寡欲吃饱足矣的。遇上这等坐怀不乱的高手，看来只能动狠的了。说干就干，几个兄弟齐动手，在墙上焊了一个铁架子，把大米高高 “供”起，这样一来，连我们盛米都得借助椅子，耗子应该只能望洋兴叹了。果然，第二天，大米袋子安然无恙，第三天，仍是没有动静，莫非耗子也有减肥食素的吗？不免有些失落。第四天一上班，就看见几个同事围成一圈，群情激动，人人脸上充满胜利的喜悦，我知道，准是逮住了。
对于人人喊打的老鼠，我一向又怕又怜，便不敢上前，绕道溜进屋，好像我是耗子一样。外面吵吵嚷嚷的，小李先是用火烧了几分钟，可是大伙认为笼子会与之俱焚，加上急着出去干活，就把笼子放在窗台上，一上午无人问津。中午，同事把笼子提进屋，说，耗子冻死了。我坐在桌边，不敢去看那副悲惨的景象。心里倒得出两点结论：第一，这可怜的小东西，其实对生活并不奢求，所以落得如此下场，一定是家里实在没有存粮了。第二，不是所有动物皮毛都可以用来保暖的，譬如买皮草，一定不能买鼠毛的。
精美的皮包
文・流沙
杭州到上海的火车上，我不太好意思打开自己的精美皮包。
早晨出门的时候，母亲往我皮包里塞了一袋牛奶，太太塞进了面巾纸、茶杯。自己为了赶车，把吃了一半的烧饼也塞进了皮包，临上车时，又买了两份报纸，折叠在一起塞进包里。
火车开了，车厢里人很多。坐在身边的人，是位精致女孩，这样我就更不好意思打开自己的皮包。我想像，当她看到我八宝箱似的皮包，肯定觉得可笑。
我忍着，我不喝水，不吃那剩下的烧饼，不看报纸。
我看到身边的女孩，似乎也很烦躁。终于，她拿起她的包，背转身，躲着我的视线。我在心里就偷偷笑了。
我用眼睛的余光一扫，里面的东西比我还要复杂。女孩显然有所察觉，她的脸有些绯红。
谁都不好意思当众打开自己的包，让别人众目睽睽地看着，让自己的隐私暴露在别人的面前。
据说，德国的机场每年都要举行一次行李包拍卖会，这些行李包都是客人留下的，超过了领取时限，已经可以由机场处理了。这样的拍卖会参与者甚众，许多人并不是冲着行李包里的东西来的，而是享受打开行李包后，洞察里面所有秘密所带来的快乐。
德国人的喜好，我不觉莞尔。
火车到达嘉兴的时候，我忍不住了，取过自己的包，打开。我发现，那女孩的眼神瞟过来。我背转身，尽量不让我包里的东西让她看到。
我发现，那女孩在抿着嘴，想笑。
人有规避自己隐私的本能，没有一个人愿意让自己活在无影灯下。不论你是多么的自信，不论你有多少风采，你在别人面前打开包的一刹那，总是不由自主地微微背转身，担心别人发现你包中的秘密。
多拿几元
文・利芬萍
她喜欢这条路，尤其是在春天。现在就是春天，垂柳新绿，桃花欲开未开，正是赏花时节。桃花盛开就不好了，盛极必衰，给人一种江郎才尽或老之将至之感，只有含苞欲放的桃花最叫人心动。
她驾一辆奥迪徐徐东行，直到无路可行时才拐上田园路。刚进档加速，一个背着一把坠胡的盲眼老人迎面走来，也就一闪而过了。然而就在这一闪而过的瞬间，她觉得这个盲眼老人有点儿面熟。她开始回忆。明静辽远的坠胡声响起来，那是4年前录在她记忆中的坠胡声。
难道会是他吗？
她犹豫了一下，还是调转了车头，超过了盲眼老人之后靠路边停住，钻出汽车，迎着老人站在车旁，看着老人用手中探路的竹竿一路敲过来。老人虽老，腰杆却直，满脸皱纹中有一种大喜大悲之后的淡定，一种饱经沧桑之后的淡定。她认定这一位老人就是那一位老人。
“老人家，您是在隆兴街自由市场――”她顿了一下，斟酌该怎样表达，“拉琴的吗？”
老人站定，无语。
“您还记得，4年前，您让一个姑娘多拿几块钱的事情吗？”
“姑娘，您认错人了。”
盲眼老人手中的竹竿又向前探出，以盲人特有的轻稳起步走。她有点儿茫然，一动不动地看着老人的身影渐渐远去，那淡远空明的坠胡曲调却渐渐清晰起来。
她重新上路，车开得很慢，坠胡的曲调时远时近，不绝如缕。4年前的情景如在眼前。
那时候她刚到这个大城市谋生，住不起旅社，就夜宿火车站，被派出所当作“鸡”抓了起来。从派出所出来，她已经身无分文了。她甚至真想当“鸡”了，就连当“鸡”她也不知道该如何营业。她在隆兴街自由市场逛悠，油菜的气味，卤面的气味，粉浆面条的气味，残忍无情地折磨着她的肠胃。向大妈讨一碗粉浆面条喝喝吗？她鼓了几次勇气也没有张开口。
这时候她听到了不远处传来的坠胡声，那琴声淡若流云，清如溪水，也看到了坐在一条小巷的巷口操琴的盲眼老人。老人不是那种睁眼瞎，眼睛的部位陷进去两个深坑。老人面如荒漠，坐在闹市就像坐在渺无人迹的荒原上。
老人面前放着一个铁盒子，圆形的破旧的铁皮盒子，盒子里有不少零票子，一角的，两角的，一元的，两元的，她看得清清楚楚还有两张5元的，一张10元的。她的眼睛一亮，心也随之慌慌跳起来。我只拿一张5元的，只拿一张5元的。可是怎么拿呢？人群熙来攘往，看到我拿盲眼老人的钱，会出现什么后果呢？
她犹豫着，从老人面前走过去，又从老人面前走过来。这样走了两趟，她终于想出了一个遮人耳目的办法。当她再一次从老人面前走过的时候，她装作一不小心把老人盛钱的盒子踩翻了。她说“对不起”，然后全身蹲下去给老人捡钱，借机把一张5元的票子握在手心。正在她准备转身走开的时候，老人开口说话了。老人的声音空洞淡定，无哀无怨，无寥无怒。
老人说：“姑娘，多拿几元吧。”
她把汽车锁进车库，上4楼回到自己的家。所谓家，其实只是一套四室一厅豪华住宅而已，她还没有成家。
经历了那一段穷苦磨难之后，她脚下的路忽然柳暗花明了。她先是在林老家当保姆，又在林老家中结识了管行长，不久她就成立了一家公司，她也摇身一变成了一名女经理。半是因为她坚强的后盾，半是因为她经商的天赋，她很快就发酵般地暴发起来，两年之后，她已经是这个城市中的四大富婆之一了。
她吃了两块“消闲派”，喝了一杯加奶咖啡，点上一支烟。那辽远的坠胡声又在她的耳边悠悠响起。如果说她在路上拦住那位盲眼老人只是出于一个偶发的念头，那么，这时候她要报答盲眼老人的愿望竟是如此地强烈和急切。
第二天她到公司安排了一下事务，就直接去了隆兴街自由市场，可是她没有找到那位老人。
第三天她仍然没有找到那位老人。
一连4天她都没有找到那位老人。她问旁边卖粉浆面条的一位大娘，大娘只说她也好几天没有听到老人的胡琴声了，对盲眼老人的其他情况也是一无所知。
她决定每天傍晚到田园路上去等待。终于，她如愿以偿等到了那位盲眼老人。她拦住他：“老人家，以后您不要再去街头卖艺了。”
盲眼老人漠然无语。
“这是一万块钱，您先用着。请您告诉我您的地址，我会定期给您送去生活费用的。”
“这是从何说起？”老人在傍晚的夕阳下径直走去。
她跟上老人：“4年前您对我有恩，虽然只是几块钱。滴水之恩当涌泉相报，希望您能成全我。”
“我一个瞎子能对谁有恩？请姑娘不要污人清白。”
盲眼老人说话的时候并没有回头。
红 白 黑
文・得得马
有位女士在和老同学聚会时，顺手从包里拿出纸巾，她的纸巾不仅品牌略为讲究了一点儿，而且纸巾上还有一个图案。她的同学半是揶揄式的羡慕，半是不可理解：5秒钟后纸巾连废纸都不如，还要图案有什么意思？而她的老同学们吃了饭还想把餐厅的湿巾带回家里去。这位女士没想到与老同学的生活方式相去如此之远，她考虑的问题是，日后再和老同学相聚，是否要刻意备一包最大众化的纸巾。
一个人的脱贫是从嘴巴开始的，一个人的讲究是从外衣、外貌开始的，也就是从面子开始的。乍一看，西装笔挺，像模像样，其实里面的汗衫背心是洗不干净的那种黄蜡蜡的，而且还穿出了破洞，反正人家也不会翻开西装查看背心的新旧；讲究的原始动力就是做秀，那是等着人家赞美的讲究，比如一件大衣，一条围巾，一款手表，一枚钻戒。只有完成了虚荣式的外表讲究，而由外入内地讲究时，那才是为了自己的讲究。骨子里的讲究像血液一样心照不宣。
曾经有位美食家纵论观察酒家卫生之道：去看看洗手间，如若洗手间一地湿漉漉，洗手面盆边上污垢没擦干净，可以推论厨房间定是一地油腻，洗菜洗盘子一定很马虎。居家也基本如此。看一家人家的生活方式，客厅大可忽略不计，张灯结彩全是给客人参观的，卧室不可以去，因为是主人的私密地带，哪怕主人邀请也应婉拒。惟有洗手间里非装饰非洁具非化妆品非摆设之类，最不起眼、却又最可以看出主人过的是什么日子。葡萄牙的一家纸品生产商决计为洗手间的主人燃一把“红色激情”：就像法拉利跑车一样，会带来巨大反响。别以为牵扯到了法拉利就是时尚之物，实在这“红色激情”难登大雅之堂，甚至就不能言来语去――红色的手纸而已，用它来取代传统的白色手纸。据说，这一把红色激情已经在欧洲燃烧；早先这家公司的黑色手纸，正中了前卫艺术家和足球明星的下怀，于是现在红色激情轻而易举地化腐朽为时尚。居家生活精致到了研究手纸的红黑白三种颜色作用的时代，那是没有办法用来做秀的，即使想炫耀也开不出口，只能是给自己享受的。
所谓水不到渠不成。许多事情不是做给别人看的，但要是别人都看不下去的时候，这事情一定很糟糕，而当事情很糟糕的时候，它的细枝末节，就像“四舍五入”中四以下的数字，一概不予考虑。以前单位公厕不供手纸，自己也不备，真遇到心急如焚，定当急中生智，看到某人抽了支烟、卷了张报纸出办公室，回来时一定撕去了一两版，还笑嘻嘻地；那时候的公厕是有异味的，抽烟的作用就在于排毒。如今当然不会了，自备的纸巾虽然比不上“红色激情”，但是比那些小饭店里的餐巾纸好多了，那一叠叠的餐巾纸倒也有红色黄色，没有激情，也不怕难为情。
多少年来，亏待了这洗手间里的这一个重要细节，如今也只是表面文章做得文雅了一点儿，其实它的文化也是源远流长。在网上看到了《手纸的传说》，真是闻所未闻啊，点击进去一看，不免出乎意料而哑然失笑：那是一个网络游戏的名字。
乔姑娘的琴声
文・马佳
总忘不掉小时候老师所讲《井蛙归井》的寓言。说生活在井里的一只快乐青蛙一直向往大海，想迁居到那里，就请求一个老鳖带它去看海，老鳖欣然背它前往。开始时，青蛙在大海里游来游去，好不痛快；游了一阵后，青蛙有点儿渴了，但它喝不了又苦又咸的海水；后来它又饿了，却怎么也找不到可以充饥的虫子。青蛙又渴又饿，实在忍不住了，只好对老鳖说，大海的确很美，但以我的身体条件，不适应这里的生活，还是回到我的老井去吧，那里才是属于我的家园。老鳖就把青蛙送回井里，青蛙又恢复了往日的欢乐。
今年春节我随父亲回老家探亲，听到这样一件事：在风光秀丽的一座海滨小城，有一位高中毕业的姑娘，她姓乔，身材苗条、秀外慧中，因为她对家电原理情有独钟，两年前独自开了一家家电维修部。因为心灵手巧，服务周到，小店生意不错客源不断。乔姑娘白天忙干活，到了晚上，便弹起吉他自娱自乐。天天晚上，那悠扬动听的吉他声从她的小屋飘逸出来，引得不少人在外驻足聆听，几乎成为小城一景。她活得很自在，也很快乐，脸上时常挂着笑容。路对面一位开书店的青年，爱唱歌，便毛遂自荐前来唱歌，俩人一唱一弹，倒也其乐融融。
乔姑娘的一位堂叔是温州一家台资企业的董事长，生意做得很大，辐射到上海、杭州、宁波和余姚、镇海、台州、温岭、漳州各地。乔老板觉得这位乔姑娘兰心蕙质又讲究信誉，小打小闹实在太可惜，就叫她不要再修电器了，还动员她亲友做说客，欲请她到温岭的分公司出任总经理。也是盛情难却，挡不住大家的再三劝说，小乔姑娘只好答应。从此她变成一名女白领，白天在公司忙公务，晚上还要陪客户应酬，不时还要去外地考察市场、进货结账，成天忙得团团转。她很少回家，即使回来，也是来去匆匆，人们再也听不到她那悦耳的吉他声了。当然，那位书店老板也与她失去联系。乔董事长给她的工资待遇不菲，还为她配了一部凌志轿车，但乔姑娘的心情却并不好：既害怕买卖上出差错，对不起董事长；又担心怠慢了客户，让生意亏本。如此紧紧张张过了半年，她实在不堪忍受这种忐忑的日子，终于向老板递上辞呈，求他另请高明，连当月的工资奖金也分文未取，又回到小城重操旧业干起修电器的老本行。自此，每到夜晚小屋里又传出美妙的吉他声以及那位年轻的书店老板明亮的男高音……
这个故事耐人寻味。本来人活世上就要图个自在愉悦、有滋有味，心里不觉得难受、压抑才好。要想活得自在舒畅，就得顺其自然，选择适合自己的生活方式与环境，就像那只青蛙一样。北宋文学家范仲淹说得好：“人生在世，自适为要”。他说的“自适”，正是自我适应、顺其自然的意思。惟有自适，才能轻松惬意自得其乐，开创属于自己的天地，正所谓“强扭的瓜不甜”，萝卜白菜各有所爱是也。想当年陶渊明辞官还乡，写下“结庐在人境，而无车马喧”、“采菊东篱下，悠然见南山”的佳句，正是因为这与世无争的田园生活才是他的最爱吧。当然，这种“自适”并非消极的与世隔绝和看破红尘，而是不要强迫自己去做不愿做的事情、去过适应不了的生活。
乔姑娘的吉他声，浓缩了人生的极致：自适最好。
牵 挂
文・周周
记得那年的一个闲得无聊的夜晚，我和朋友坐在沙发上聊天。朋友的手里拿着遥控器，正胡乱地翻看着电视节目。突然他盯紧了电视，表情紧张起来。电视上正介绍东南亚的海啸。
朋友问我：“东南亚海啸？什么时候的事？”
我答：“昨天。”
朋友忽地站起来：“天啊！芳子在外面旅游呢！”话也变得结巴起来。
芳子是朋友的女朋友。
朋友抓起电话，拨女朋友的电话号码，拨不通；10秒钟后再拨，仍不通；过一会儿又拨，还不通。朋友急了，在屋里不停地走动，“天啊天啊！”
朋友拨了另一个电话，电话通了，他急急地说：“小玲啊，芳子是和你住同一个酒店吗？快让她接个电话。”一会儿里面传来芳子的声音，朋友松一口气，重新坐下来。
“芳子你还好吗？”朋友说，“还好你没事，听说有海啸呢……你明天就回来……别在外面呆了，多不安全……明年咱再去旅游，我陪你……刚才吓我一跳……快回来啊，我明天去接你……一定回来啊……晚安。”放下电话，朋友看着我，傻笑。
“芳子去哪儿旅游了？印尼还是马尔代夫？”我紧张地问。
“哦，”朋友说，“去青岛了。”
