时间：2023-05-29 18:25:25
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇组合家具设计，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
家具设计课程的教学体系一般包括家具及家具设计概论（家具及家具设计的概念、家具的特性、家具设计的内容、家具设计的原则、步骤及方法、家具设计的表达等）、家具的发展简史、家具的分类、家具的功能设计、家具的造型设计（造型要素、美学法则、感性设计、文化内涵等）、家具的结构设计（家具材料、家具的一般结构）、组合家具设计（家具模数、32mm系统家具设计）、单体家具设计、成套家具设计等。通过家具设计课程的学习，帮助学生建立家具设计的基础理论知识体系，使学生掌握家具设计的一般过程、方法，同时具备一定的家具设计能力。在这些内容中，家具及家具设计概论、家具的发展简史、家具的分类为基础的理论介绍及基本常识；家具的功能设计、造型设计及结构设计、组合家具设计侧重于原理、原则、方法，但同时又必须在实践中应用；而单体家具设计、成套家具设计偏重于设计应用，同时各部分又是紧密关联，在应用部分必然是前面内容的整合及升华，也正因为如此，一个设计项目或主题可能将从头到尾的内容都涉及到，但要将所有的课程内容全面覆盖，必然需要多个设计项目或主题，但在有限的课时情况下，是无法完成多个项目或主题的，这时难免形成空白，同时完全以学生为主导的教学法，对学生自主学习的积极性要求较高，要求学生整合各方面的资料，否则也会变成了单单为完成项目而学习，而抛弃了课程应该掌握的基本内容。鉴于此，结合具体教学内容，把课程的顺利适当打乱，将每个部分内容重新组合，采用合适的教学方法是十分必要的。
二、家具设计课程的教学方法应用
（一）课堂讲授教学法在家具设计课程中的应用
根据家具设计课程教学体系的分析，家具及家具设计概论、家具的发展简史、家具的分类内容比较固定，可采用课堂讲授的教学方法，帮助学习形成系统的基本常识。
（二）案例教学法在家具设计课程中的应用
案例教学法是通过具体案例情景的设定与描述，引导学生对典型的特殊情景进行联想、讨论与归纳的一种教学方法，这种方法注重启发式、讨论式教学，强化自主学习和课堂互动［1］。针对家具的功能设计、造型设计及结构设计、组合家具设计，可采用案例教学法。首先教师将教学内容进行分解，设置一个个具体案例，指定学习资料和读物；再由学生自行准备，进行思考，形成问题分析材料；接着教师将学生进行分组，由小组展开讨论，在此期间教师可针对性地提出问题，由小组重点讨论；随后小组集中讨论，由各小组派出代表，发表本小组对案例的分析和处理意见；最后教师进行归纳和总结。案例如何设定，是教师应该反复推敲的重点，一般应具有真实性和典型性，同时能很好体现课程内容。比如教师可给出一件实木椅子如韦格纳的中国椅，这把椅子是以中国圈椅为原型设计开发的，不论从设计思路、设计美学、家具的造型、功能及结构都富有特色，这是案例的基础，可以要求学生从功能、造型、结构方面进行分析，甚至可以从反方面进行推敲，如果椅腿的断面或尺度改变又会是什么样的，通过文字和图纸的形式进行表达；给出一件衣柜，这种案例会比较多，但要尽量是体现现代家具配件的利用、32mm系统设计的衣柜，这样案例及包括对板式材料的学习、板式结构的认识也包括对32mm设计系统的理解，要求学生从功能、造型、结构甚至是32mm系统设计方面进行分析，学生在解决这些问题的同时，必然掌握了相关知识，同时也提高了交流、沟通及语言表达能力。
（三）主题教学法在家具设计课程中的应用
主题教学法是聚焦某一具有社会意义或针对性的专题的理解而展开的有目的的学习体验［2］。单体家具设计、成套家具设计本身是设计应用，非常适合采用主题教学法，这种方法有助于学生了解家具设计的基本知识和基本流程，同时潜移默化中掌握家具设计的步骤与方法，形成自身的一种认知。一是要确定主题。教师在确立主题时，应注意主题要和时代有密切关系，使学生产生兴趣而且比较现代，使学生愿意学，教师易控制学生进步方向。设计竞赛主题往往可成为很好的设计主题，当然在具体实施过程中，又不能受原有设计要求的限制，教师可以根据课程学习的实际需要，细化及补充各个环节的教学要求。二是构想研究阶段。针对主题，从功能、思想文化、造型形态、色彩肌理、材料工艺、情感思索、生活环境等诸方面不加限制地进行可行性的探索研究。三是方案设计阶段。在前阶段对主题多方面资料查阅和研究的基础上，将获得的丰富资料和设计元素从设计理念、艺术语言、表现形式、实用功能、技术方法、行业与市场等方面进行创意设计研究，最终形成能够体现主题思想的切实可行的设计方案。四是工艺制作阶段。根据设计方案，选择合适的工艺进行加工制作。五是展示交流。把主题研究与创作的整个过程和最终结果以展示的形式，清晰完整地阐释设计作品的形式与内涵。通过这种与公众交流的方式回馈信息，以利改进。比如设计竞赛主题之一：电商座具设计主题。电子商务是当今席卷全球的一种商业模式，该主题本身紧扣时展需要和市场需要，又能很好体现单体家具设计的步骤及方法。教师在确定了设计主题后，可以从家具功能设计、家具造型设计、材料及结构设计等几个方面分解细化设计步骤，确定每阶段应该实施的教学内容，教学应该达到的目标，从而逐步引导学生完成整个设计过程。又比如设计竞赛主题之一：OSB家具创意设计。该主题旨在培养学生对材料的利用能力，充分发挥材料的潜能进行产品开发。再比如设计竞赛主题之一：以中国民族元素在家具中的应用为设计主题。该主题旨在鼓励学生在设计过程中注重本民族文化的利用。在教学中，可针对性的选取几个主题，让学生有侧重点地分别从不同角度学习家具设计的方法和步骤，同时，对于隐藏在主题背后的一些设计知识反复被用到，利于学生灵活地构建与应用知识。
（四）项目教学法在家具设计课程中的应用
项目教学法就是在教师的指导下，将一个相对独立的项目交由学生自己处理，信息的收集，方案的设计，项目实施及最终评价，都由学生自己负责，学生通过该项目的进行，了解并把握整个过程及每一个环节中的基本要求［3］。项目教学法与主题教学法有一定的相似性，但往往项目教学法的教学内容更具有开放性，项目教学法更利于充分发挥学生的潜能，培养学生的职业能力。以一个公司的实际项目为例，开发一个系列的客厅家具。该项目只限定了客厅家具，属于成套家具，项目的主题是由学生通过市场调研、查阅资料、分析研究自行确定，比如说是现代的还是古典的，是简欧的还是新中式的等，完全取决于学生，当主题确定后，就可以采用类似于主题教学法的步骤一一开展设计。
三、小结
功能主义思想随着时代的发展产生了新的变化，其中“以人为本”的设计思想也被赋予了新的内涵，为现代儿童家具的设计提供了理论依据，本文以现代产品设计中的功能主义思想为基础，分析研究了功能主义在现代儿童家具设计中的应用方向，力求通过利用功能主义的设计思想来指导解决现代儿童家具设计中存在的各种问题。
关键字: 功能主义、儿童家具设计
中图分类号：J525.3文献标识码： A 文章编号：
Abstract:
The ideas of the function with the development of The Times produce new change, in which "people-oriented" design idea was also given new connotation, for modern children furniture to provide the theoretical basis for the design of this paper, the function of modern product design ideas of as the foundation, study function in modern children furniture design of the application direction, strive to use function of the design thought of to guide to modern children furniture design all kinds of problems existing in.
Keyword: function socialist, children's furniture design
1 现代产品设计中的功能主义思想
功能主义在现代设计的发展史上有着重要的意义。功能第一、适度的装饰、标准化的生产是现代产品设计在功能主义思想影响下的主要特点。从功能主义的诞生到发展至今，无论其思想内涵如何变化，但“以人为本”的设计理念是永远不曾改变过的，只有一切从人出发，才是真正的功能主义设计，“人”是变化的，所以在功能主义思想指导下的产品设计也应该是变化多样的，以动态的眼光去看待功能主义下的设计，才能创造出真正的人性化设计，而并非浮于表面的，脱离实际的讨论“功能”与“形式”，“实用”与“美观”。
2 现代儿童家具设计中存在的问题：
最近的一项国内城市家具市场调查表明，我国16岁以下的儿童有3亿多，占全国人口的四分之一，其中独生子女占儿童总数的34%，约有40%家庭的孩子己经有了自己独立的居室和家具，还有45.6%的家庭正在准备购买儿童家具，还有40%的家庭没有为儿童购买家具的计划,由此可见儿童家具的市场需求是非常大的，随着人们购买力的增强，现代社会中的家庭结构基本也都是只有一个孩子的三口之家，因此家长们都很重视孩子的身心发育，所以儿童家具也将成为未来家具销售市场的一个消费热点，近年来商家也看准了这个商机，不断推出各种各样的儿童家具，但产品质量良莠不齐，甚者很多儿童家具只是一般成人家具的缩小版，毫无设计可言，而其中存在的主要问题归纳为以下三个方面：
首先，安全性的问题。家长为孩子选择儿童家具最基本的初衷就是希望通过使用专业的儿童家具来保障孩子日常生活的安全性，但是现在很多儿童家具在生产和制造过程中没有考虑到儿童在生理方面的特殊性，使用了不达标的材料致使儿童居室环境受到了严重污染，甚至成为导致儿童患白血病的原因之一；另一方面现在市场上很多儿童家具并非专业针对儿童生理心理特点而设计的家具，只是简单将成人家具制作成缩小版进行销售，导致家具在结构以及设计细节方面存在很多问题，例如家具外型结构尖锐易碎，床体周围没有安全护栏设计等问题，这些问题无疑给使用的儿童造成了极大的安全隐患。
其次，家具功能设计的问题。现在市场上儿童家具的卖点都是以外形为主，年轻父母也常都被各种华而不实的外形所误导，致使购买之后才发现家具在功能设计方面存在很多缺陷，例如尺寸设计过高，致使儿童无法正常方便的取拿物品；抽屉设计不合理，既不方便儿童取拿物品且没有安全性设计容易在装满物品时发生掉落的危险；床体设计过高不方便儿童上下床，在睡觉或玩耍过程中容易产生坠落的危险；桌椅高度比例设计不合理容易造成儿童不良的书写习惯，进而影响视力；家具整体的灵活性差，不符合儿童使用的心理和习惯；家具设计的成长性差，不能随着儿童的生长发育来进行尺寸和结构的调整。
最后，装饰性的问题。现在市场上儿童家具的装饰一般都是采用花俏的色彩和夸张的造型来取悦孩子和家长，但其中却存在很大的安全隐患，过于鲜艳和刺激的色彩，乍看起来活泼可爱但是对于发育阶段的儿童来说，反而容易产生视觉疲劳而导致的视力下降，更可能造成婴幼儿的斜视；过于刺激的色彩不利于儿童的睡眠，也不利于其性格的发展，容易使孩子产生哭闹、暴躁、焦虑不安的情绪。而作为装饰造型夸张多变的家具来说，虽然看起来像游乐场的玩具，它只适合某一特殊年龄时期的儿童使用，过多的没有实用功能的装饰造型随着孩子的成长反而会成为占用他们活动空间的累赘。
3 基于功能主义思想解决儿童家具设计中存在的问题
儿童这一人群本身就具有很特殊的心理和生理特点，在家具设计中采用真正的“以儿童为本的”设计思想就显得尤为重要。针对现代儿童家具中出现的问题我们采用功能主义的设计思想来分析和解决：
3.1以安全为设计前提
儿童家具的产生就是为了能与成人家具有所区别，做到家具设计的“量体裁衣”，在设计时除了要做到舒适之外更重要的就是体现一种关爱，以家长的立场去考虑他们的安全问题：首先是在选材安全性的考虑上。儿童家具在设计的时候尽量选择天然环保的材质；其次儿童家具应选用绿色环保的油漆及粘合剂，以免给儿童的呼吸道以及免疫系统造成影响；再次儿童天性活泼好动，设计时要注意尽量将棱角部分处理为圆滑的结构，硬质结构可采用局部软包的方法以避免儿童玩耍中发生的碰撞危险，家具固定要结实以免造成儿童被砸压，睡床的高度设计要尽量低矮，以免发生掉床的危险或者可以通过安装防护栏来保护儿童安全；最后就是小细节的安全问题，例如暴露在外的零配件要处理的圆滑隐蔽以免给儿童造成伤害。
3.2符合儿童生理、心理特点的功能化设计
关键词：有限元；家具；五金连接件；
中图分类号：S776.02 文献标识码：A
1 有限元法及其在家具设计中的应用
有限元法是以现代力学、应用数学为基础，以计算机及其技术为工具，以求解现代工程和科学技术中的力学问题为目的的数值仿真方法。有限元方法伴随计算机的出现而兴起和发展，现已在机械工程、能源工程、建筑工程等各工程领域得到了广泛应用。有限元法的最大优点是通用性强，可对复杂形状的物体进行建模和力学求解，计算的精度能够满足工程要求，可代替大量的实验和测试。近年来，国内家具行业也引入了有限元分析技术[1]，利用有限元来实现家具产品开发，这能够在很大程度上提高产品的质量，在开发的过程中可实现复杂环境的再现，缩短产品的开发周期，降低成本，并且可以完成构造复杂产品的操作和使用训练，仿真技术具有实物试验所无法比拟的优势，这些都为其在家具设计中的应用展现了光明的前景[2]。
已有的家具有限元分析基本都是针对家具的整体而建立有限元模型[3，4]，进行整体的应力、位移场求解。这虽能在宏观上给出家具受一定外载荷时的应力和变形情况，但未考虑在家具中连接件的作用。事实上，五金连接件是家具中的重要的承载构件，也是家具中比较容易在外载荷作用下发生变形和失效的部分，因此有必要专门对五金连接件进行有限元分析。
2 五金连接件及其有限元分析
五金连接件是家具最常用的连接件，它结构牢固可靠，能够反复安装、拆卸，松动时可以直接调紧，且装配效率高。五金连接件有不同的连接方式，例如板件之间的垂直接合、板件之间的平行接合、框架的组装等。当连接方式不同时，连接件的承载形式也有所不同，有的连接件以承受拉应力为主，有的以承受剪切应力为主，有的主要承受弯曲或扭转应力，也有的连接件需要同时承受多种应力下的组合变形。下面选取三种连接件加以说明。
2.1 角码
角码常用于台面与下框的连接，也可以用于柜类家具的顶板、底板与侧旁等不可见的直角位连接，它是比较经济的连接件，不可多次拆装。因其不易拆装，故在设计时应保证其强度，避免在使用中发生失效。
角码在正常工作时主要承受弯曲应力，图1是角码在300牛顿载荷工况下的应力分析结果。本算例的角码的尺寸参数为：长边26mm*18mm，短边18mm*18mm，中孔半径2.5mm，边半径9mm，厚度2mm。
从分析结果可知，角码在拐角处容易产生应力集中。经过分析，当载荷为1000牛顿时，角码拐角处的上述最大应力将达到102 MPa，将接近材料的许用应力值。
若在建模时对角码的几何结构进行微小的改进，改进后的角码如图2所示，即在拐角处增加一个小的三角结构，经过有限元分析，在同样1000牛顿的载荷下角码上最大应力就会降低到82 MPa，能够较为明显的改善构件的强度。
2.2 连接铁片
连接铁片主要用于箱柜类的上座与下座连接，组合柜体连接，也可以用在不可见的连接部位，起到加固的作用，并且它拆装方便，是一种较实惠的连接件。连接铁片的主要型号有T型、L型、矩形等。最常用的是矩形铁片，本算例中的连接片尺寸参数为：长50mm宽32mm，厚度2mm。四小螺丝孔直径3mm，中大圆孔直径12mm、小圆孔直径6mm。假设连接铁片在拉应力工况下进行工作，当承受的拉应力为1000牛顿时，有限元应力分析结果表明最大mises应力为70.3 MPa，如图3所示。
由分析结果可以看出，若只是承受拉应力，则连接铁片中的应力不大，虽然在各个孔周围也有应力集中现象，但在一般的工作载荷下其应力仍远小于材料的许用应力，故这种连接构件在通常的工况下不易被破坏。
2.3 合页
合页也称铰链、转轴等，是一种用于连接或转动的装置，使门、盖或其他摆动部件可借以转动，通常由销钉连接的一对金属叶片组成，是家具生产中不可缺少的组成部分，起着连接、支撑和旋转作用。合页一般由轴芯和叶片两部分组成，在工作状态下是一种同时受拉和受弯的组合变形状态，但只要在有限元软件中正确施加载荷，也不难得到正确的分析结果。图4中的分析结果表明合页应力类似于角码，也是在拐角处应力最大。因此，也可以考虑如图2那样对拐角进行加固的方法来加固合页，以提高合页承受弯曲载荷的能力。
3 结束语
将有限元法引入的家具设计中，有助于解决设计中遇到的力学难题，特别是对五金连接件进行有限元分析，有助于改进家具的力学性能。
参考文献：
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[2] 王桂荣，梁世明，有限元法在家具设计中的应用[J]，林业机械与木工设备，2013，38（8）：45-47.
具有传统特色的广州满洲窗的装饰、色彩、肌理、结构等传统元素为家具造型设计提供了丰富的素材，家具造型设计如何将满洲窗这些美的传统元素融入到现代家具设计中，将建筑窗格文化与现代家具达到完美结合？本文通过深入思考满洲窗的特点及满洲窗的装饰、色彩、肌理、结构构造等，为我们阐释了家具造型设计中如何融合广州满洲窗的这些传统元素，创造出风格独特的家具。
关键词：
满洲窗 家具 造型设计
家具与建筑文化互相依靠、互相影响、互相促进，所以才有“建筑是室外的家具：家具是室内的建筑”这样的说法…。文化与造型是互相依存的[2]，建筑装饰艺术中的窗格文化为家具造型设计提供了丰富的素材[3]。运用建筑装饰艺术中的窗格文化创作家具作品，不但能够满足人类审美需求，而且还创造出一些具有传统家具特色的家具风格[4]。那么，我们的家具造型设计如何从作为广州特色的满洲窗风格中提炼出素材？本文将从设计思路和设计元素等方面进行探讨，努力寻求出如何在家具造型设计过程中设计出体现广州满洲窗风格的新型家具造型设计。
1 广州满洲窗的由来及特点
广州满洲窗格调、式样主要集中在广东的四大名园（顺德清晖园、番禺余荫山房、东莞可园、佛山梁园）和广州的西关大屋，传统的满洲窗形状是正方形的，采用多种多样构图的木棂（也称斗心），镶嵌着刻有图案的单面彩色玻璃，如图1所示。清朝时期，广州西关十分流行满洲窗，满洲窗的玻璃都是从国外如法国等国进口的，颜色有红色、蓝色、金色等。如笔者在顺德的一间园林拍摄时看到的满洲窗，金色玻璃上刻有清朝时期的羊城八景，时间过去了一百多年，但玻璃完好如初，色彩依旧。满洲窗的木料都是从东南亚进口的名贵红木。据相关史料记载，当时的达官贵人、巨商富豪们为了显示富贵，都争相请工匠做满洲窗[5]。
广州满洲窗的由来与清代满洲窗有密切关系，而现在却成为广州传统特色之一。表面上它类似于北京的支摘窗和苏州的和合窗。但是，实际上，它与二者有很大的区别：形状上，支摘窗与和合窗多呈矩形，满洲窗呈正方形。在构造上，支摘窗与和合窗多，而满洲窗是由传统的木框架镶套色玻璃蚀刻画组成的窗子。它是一种垂直推拉窗，在木竖框内每隔一定距离安置一对装有软钢片弹簧的小五金零件，用以承托窗扇，可上下提动，并固定在任一位置上，利于夏季通风。满洲窗采用各种构图的木棂（俗称斗心），镶嵌、蚀刻着图画和图案，它多由大小不等的窗格组成。窗框内有多个小框，小框中镶嵌着多姿多彩的玻璃，中间较大的一件多数是蓝色或红色的平面雕花玻璃。上面分别刻有梅兰菊竹、鸟兽虫鱼、人物故事之类，也有书法小品，宛如一幅幅精美的文人工笔字画。四周小块的拼件，多数是彩色的菠萝格玻璃片（表面打磨成凹凸不平如菠萝表皮一样）。满洲窗既仿照了清代官邸庭园的风格，也带有独特的诗情画意，呈现出独特的艺术风格。简单的一扇窗，却见证着不同的人生，折射出一种独特的文化现象。
广州满洲窗具有很强的装饰功能，如图2所示。广州满洲窗不像传统的窗子是由白纸或透明平板玻璃组成，而是由传统的木框架镶套色玻璃蚀刻画组成，而套色玻璃蚀刻画是中西文化结合的实用工艺品[6]。采用进口玻璃材料进行蚀刻、磨刻或喷沙脱色的技术处理，以传统题材为内容，有红、黄、蓝、绿、紫、全等颜色，加上不同的形状设计，使窗户新颖别致、典雅秀丽而色彩缤纷。在广州宝华路我们可以看到号称中国最大的满洲窗，直径9米，由红、黄、橙、绿、蓝五种颜色共50块大小不一的玻璃与名贵的酸枝木组合而成。为了达到完美效果，设计师以西关大屋满洲窗为蓝本，融进了现代艺术理念，造型新颖别致，色彩艳丽而和谐，具有强烈的时代感。
广州满洲窗具有很强的实用功能。由于广州天气炎热、潮湿，广州满洲窗在设计上便于开启，便于通风借景，观者可以透过一层蓝色玻璃观看园中景色，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景。若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃观看园中景色，则满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林。而推开窗户，南国春夏景致扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。
2 家具造型设计对满洲窗传统元素的运用
家具设计取材于大自然万事万物[7]。而广州满洲窗独特的艺术魅力及丰富的视觉效果，为家具设计提供了丰富的思想源泉。作为对满洲窗元素的运用，家居设计试图将窗格结构、色彩、图案等进行借用、解构、装饰、参照。如：①借移竹当窗，当窗如画的意境，把窗口作为取景框，形成一幅幅生动的、富有情趣和不断变化摇曳的图景，在虚与实、近与远、动与静之间，形成意境幽远的画意。②解构窗棂的“简而不陋，明透高雅”，窗子的精致不在于其繁琐工细，而讲究通明透亮，形体稳固，将取窗的纵横格简者、坚者、自然者重新解构。③满洲窗装饰设计，讲究人、自然和窗子的和谐与交流，透露出对文化品味、人际关系和自然哲学的解读和玩味，让人、窗以及窗外的景色构成自然、生命和文化协调的图景。④参照窗格形态结构，运用家具设计创造出新的形态美。参照的核心是形式的借鉴，规律的借用，由此及彼，举一反三。遵循设计思想形而上的设计方法为指导思路，借鉴形而下方面的艺术处理，结合家具本身所具备的榫结构，形态空间处理展开设计构想。
具体来说，家具造型设计主要从以下三个方面对广州满洲窗元素进行继承、发展、吸收，从而形成自己独特的风格，在家具造型设计中充分体现广ii满洲窗风格，运用满洲窗文化元素设计的家具作品如图3所示。
2.1 家具造型设计对满洲窗装饰元素的运用
装饰主义在产品研发设计中起着举足轻重的作用，装饰美在产品设计中可以起到点睛、点缀的作用，甚至是它最本质的题材[8]。毫无疑问，满洲窗独特的装饰风格是家具产品设计灵感的一个主要来源。满洲窗使用花卉、梅兰菊竹、鸟兽虫鱼、树叶和其他一些图案、窗格结构等形成的镂空图案，是家具设计一直在试图寻找的一种非常女性化的、空灵的家具风格。在家具、灯或家居配件中，这一借鉴尤其常见，尤其是树、树叶和花起到卉的主题，赋予家具外观一个“生物学的模仿”的装饰肌理，赋予家具本身一种诗的诱惑与魅力，结合满洲窗装饰元素的家具设计作品如图4所示。
2.2 家具造型设计对满洲穷窗色彩元素的运用
“远看色彩近看花”，色彩斑斓的满洲窗对家具色彩协调搭配具有很好的借鉴作用。满洲窗雍容华丽、高贵典雅，红、绿、蓝占主体，同时注意搭配，显得亮丽而和谐[9]。冷、暖色调搭配衬托出全新的空间体验。红、绿、蓝三种颜色是国画颜料的根本色，也是中华文化的珍贵色，其中红是珊瑚红，绿是绿松石的绿，蓝是青金石的蓝，都是非常高雅、时尚的颜色，运用在家具喷涂或在布艺图案色彩的应用上，既突出了产品个性，又不逊人文、健康的主题，时尚、前卫、个性鲜明、理性与感性并重。现代生活更需要的是一种适应现代人追求个性而不失细节的审美诉求，又追溯着传统文化的渊源和人文内涵的设计风格，而满洲窗色彩搭配风格在家具中的运用将带给人们意想不到的新体验、新感受，结合满洲窗色彩元素的家具设计作品如图5所示。
2.3 家具造型设计对满洲窗肌理、结构元素的运用
广州满洲窗的形态结构元素、线条轮廓及窗户运动的构造形成结构具有一定的独特性。满洲窗形态结构元素的组合应用，体现在形态、文化和精神内涵上，正所谓“求其神韵、见其生气”。在家具造型设计时注重满洲窗的形态元素的概括力和表现力，突破常规的构成设计，通过不同的先进加工技术与涂装工艺，强调不同材质的肌理美。在传统的木制家具方面，满洲窗的肌理、结构也有高度的艺术创作表现，木材、棉、麻、竹、不锈钢和玻璃结合设计也力图突破和创新，织纹较以前更为细腻，质感上也更具表现力，结合满洲窗肌理、结构元素的家具设计作品如图6所示。
3 结论
在科学技术高度发达的今天，广州满洲窗的装饰、色彩、肌理、结构等传统元素在家具造型设计中都有所体现，它们赋予了家具造型设计更强的生命力，更大的竞争性。因此，我们今后在家具造型设计中应更多的把满洲窗传统元素运用到家具设计中，使广州满洲窗的装饰、色彩、肌理、结构等元素更好地融合到家具造型设计中去，创造出更多的具有中国传统文化内涵，传承中国文化元素的优秀的家具设计产品。一
参考文献
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在人性化办公空间设计中，空间的结构、设施的布局都应注意比例问题。所谓的“比例”是总体和局部、局部与总体之间的关系，例如长短不一、粗细不同、厚薄有差、轻重有别等，不同的适量比例运用，创造出相对舒适的效果。人的审美各异不同，办公空间的大小和形状以及办公氛围，能给人以不同的心理感受促进相互之间的交流和合作，色彩也是不能忽视的一个重要因素之一。
二、办公空间色彩设计的人性化
办公设计中改变或创造某种格调的作用一部分要归结于色彩，它可以带给我们视觉上差异和灵魂的艺术享受。当人们进入某个空间时，第一印象决大部分取决于色彩散发出的感觉，然后再去理解形体。当然，色彩除了视觉感受之外，再定位与功能上也有特别的意义。
1.色彩设计在办公空间中的定位
色彩作为一种物质语言，与办公空间定位相适应的色彩感觉能有机地烘托出公司的个性和风格，因此，办公空间设计中色彩的定位是一个整合的过程，合理运用色彩的情感，反映出其个性，有利于建立一个愉快和舒适的办公环境空间。
2.色彩与功能空间
在办公室里，过于单调的办公空间可以采用“亮色”来点缀，但是过于“五彩缤纷”的话，不仅色彩搭配之间失去了平衡感，而且会增加审美疲劳。所以，色彩设计的重点是如何恰当的处理协调、对比、统一和变化之间的关系，主体与背景的关系，来满足人们生理和心理上的双重需要。因此，正确地搭配和处理色彩之间协调性的问题是办公空间设计的焦点，正确认识色彩与办公空间之间的关系是办公空间人性化设计的前提，更好地运用空间色彩语言则可以给设计以新的含义和生命。
三、人性化办公空间的照明设计
灯光不仅可以分割空间，还可以改变空间氛围，与此同时灯光的照明也具有装饰内容，表现出不同的空间风格和文化内涵。所以，灯光的设计现在也成为了现代办公空间设计的一个重要因素。现代办公空间无论采用什么样的照明方式都应使光线均匀的投射，切勿产生阴影，达到使用者的工作舒适。其光线得到布局还应根据室内设计的平面布局和功能要求来考虑，并要求与平面布局相协调来增强或减弱空间的直觉深度和层次，同时通过灯光照明表现出构成实体空间的各种材料与肌理，从而使办公空间更展现出截然不同的变化。
四、人性化办公空间的声音环境设计
较工作而言，人们在工作都希望自己所处的空间相对安静。由于电脑、电话、传真机、打印机和空调是办公空间必不可少的工具，但是容易形成噪声干扰，所以办公空间设计中需要考虑隔音性能。目前来看，办公空间的声音环境可以从两个方面来考虑：其一是相对安宁的工作环境，其二是用音乐来美化环境。办公室都应该有良好的隔音设施，空调和其他设备也要考虑装上好的消音设备，特别是用来讨论公司内部的商业秘密的会议室必须具有良好的隔音性能。
五、人性化的家具设计
在人性化的家具设计中，必须考虑到高新技术创造出来的许多家具。使用标准的产品的数量将大大减少，符合特殊需求，灵活可变的家具产品将不断出现。如办公室椅子根据工作人员的背部状态可自动调节靠背的弧度。多功能办公家具和移动方便，可任意组合家具将会成为一种趋势。组合式会议桌会比一整张的大会议桌更有效的利用空间，尤其是在空间较小的情况下，这种积木式家具分开的时候可以作为单独独立的洽谈桌椅或办公桌椅，当组合在一起又能成为一个大会议桌上，使空间划分更有灵活性。此外，家具可设计为一些用户自已装饰、更新的部件，如手机外壳一般可以改变颜色，这样的家具更能满足一些特殊行业（如广告公司、设计公司）员工个性化需求。
六、结语
绿色极具活力，选择蓝绿、浅绿、黄绿和蓝色组合出草地蓝天一样的绿色调，再配合洋溢青春激情的图案，辅之以绚烂的花园气息，给人以活泼、舒适和独特个性。
适合家庭：年轻的白领等城市单身一族，以及有学前儿童的家庭，都很适合这种绿色调。青春的色调，加上小房子、花朵等造型图案，生机勃勃。
适合空间：餐厅、书房、卧室和儿童房等空间，都十分适合这种泛着水汽的色调。
错误使用：色彩上，绿色调有较好的包容性，但是不要使用过于低沉的色调，深灰、深咖等都会产生不协调感。材质已尽量避免使用仿古砖地面或者外墙内饰。
最佳搭配：洋溢着青春激情的果绿色以及雅致的灰绿或蓝绿色，都令墙壁充满春天气息。布艺、花艺和挂画等小物件的搭配，辅之以绚烂的花园气息，会给^活泼、明媚、舒适的阳光感。
春色宜人，何不给家居也换上春装?劳动节不妨全家动手，把墙刷个漂亮漆色!选择与家居风格相宜的色调重新粉刷墙壁。
家里的气场也会随着色彩变得生动自然，焕发出春天般的盎然生机。
黄色调优雅平衡的品位家
柔美明艳的黄色调，没有金光闪闪的气势，在自然中散发出实用的舒适感，再搭配木色、棕色等褐色调的家具饰品，交融出优雅的黄色调，令人在略带一点点旧色的氛围中，体验娴雅，心绪变得安然美好。
适合家庭：这种崇尚自然又优雅舒服的色调，十分契合城市中对于知性、温暖以及淡淡怀旧情调的家庭，尤其是与老人一起居住的两代家庭，更适合濡染这种温馨亲切的宴用色，而且这个色系比较平衡舒适。
适合空间：客厅和朝阳的卧室很适合装饰这种踏实而长久的色调，阳光洒进来，到处流动懒洋洋的气息，正附和了温暖明媚的意境、
错误使用：色彩方面，加入了大地色、麦色、咖色的黄色调，柔和明亮安静，如果配大红大绿等浓艳色调，会产生色境的冲突、材质方面，传统的木质家具比较搭配，而透明材质或者闪亮的金属都不适合这种丰富而低调的富裕色。
最佳搭配：选用柠檬黄、浅黄或者大地色徐刷墙壁，地而、靠包、窗帘等色彩分别搭配土黄、浅棕等相近色进行互补，形成踏宴而宁静的色彩主题。沙发、床以及灯饰等家具采用乳化效果的浅色，增加明媚感和柔和度，还可使用圆点等趣味图案突出春天氛围。
蓝色调清爽闲适海滩风
蓝色以其清爽带来惬意的休闲感，搭上白色调以及细碎小装饰，构成欢快活泼的调子，很有度假和放松的情调。
适合家庭：向往自然生活、年轻夫妻或带小孩子的家庭，非常适合打造这种清新度假感觉的房子、清爽放松的环境带给孩子捡拾贝壳般的快乐。
适合空间：多窗、向阳的客厅，适合休闲感的蓝色调可以通过各种自然元素的运用，使色彩和材厕军然―体，客厅充满户外感。
错误使用：色彩方面，清凉的蓝白色调不宜与厚重浓密的色调相搭；光线黯淡的房子也不适合用蓝色调，感觉不温暖而有距离感。材质方面，黯旧的实木老家具会产生对冲感。
最佳搭配：墙壁刷成海洋蓝、冰蓝，定下整个房间清爽放松的基调。床品、沙艺和小物件多以蓝白图案为主，演绎海边浪漫。也可以间或搭配一些艳丽的热带色，蓝色和黄色也非常搭，进―步营造度假感。
粉紫凋浪漫柔美的女人调
用白、粉、黄相搭组成娇嫩的粉紫凋，效果扰如水粉画的淡彩，让人联想到ARTDEOO风格的柔美和性感。
适合家庭：具有童话感和艺术气质的粉紫调，非常符合浪漫主义者的心境，适宜单身女性或者新婚家庭用来渲染气氛，
适合空间：有点甜有点浪漫的紫粉调，非常适合装饰女孩子或者年轻夫妇的卧房，采用轻纱、纯棉流苏等弪盈柔软的布料呈现女性柔美，再辅以花草等图案，强调设计感和艺术气质。家具设计也要突出DEOO风格。
Abstract: The trend of the integration of Space art and furnishings is studied in this paper, which meets the needs of humanization, digitization, and integration of design.
关键词：室内设计；一体化；人性化；数字化；集成化
Key words: interior design；integration；humanization；digitization；integration
中图分类号：TU241 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2011）23-0090-02
0引言
空间是室内设计的核心研究内容，其艺术性是评价设计质量的重要指标。在创作阶段，对空间形态的构想，色彩和材质的搭配、光影韵律的组织折射出设计师对生活方式和审美价值的理想愿望，是富于创造性和浪漫色彩的工作。但是当项目竣工时，往往发现构想与实施之间存在巨大的落差：家具款式不配套、屏风的摆放与流线矛盾；艺术品的色调和题材与环境脱节、台灯因为没有电源而取消、盆栽难以成活……这些遗憾对于使用者来说是很直接的体验，带来的视觉刺激掩盖了空间界面的精雕细琢，影响了对整个项目的评价。笔者认为，上述问题产生来自多个方面，而主要是各参与方缺乏对陈设艺术的了解和重视，使空间设计和陈设在程序上和配合上出现脱节，最终使设计意图难以如愿。为使设计思想完整统一，笔者试图从技术角度分析空间艺术与陈设一体化设计的重要性。
1设计人性化的需要
1.1 空间与人的行为陈设品是建筑空间的组成部分，也是影响人的行为方式的重要因素。空间设计以人为本，家具和陈设的合理性和艺术性必须满足人的功能要求和精神追求，是体现以人为本理念的重要手段。
另外，室内空间与人的关系还可以通过“场所”和“场合”在概念上的不同来做出分析。对场所和场合的描述再没有比荷兰建筑师阿尔多，凡・艾克更准确生动的了―“无论空间和时间意味着什么，场所和场合的含义更加丰富，因为空间在人的概念中就是场所，而时间在人的概念中就是场合。”也就是说，同一空间在不同时间所看到的可能是完全不同的。比如我们置身空无一人的剧院里时，所感受到的这个场所看起来离我们想象中的高朋满座、歌舞升平的剧场空间是那么得不同，有时甚至对它产生很强烈的陌生感。显然人和时间的因素是空间的主体，也是改变空间属性的最重要的因素。总之，在现代室内空间设计理念中，空间更加趋向于其流动性与人的行为方式的一致性，也更加体现人性化的设计关怀。
1.2 人对空间的心理需求约翰.波特曼说：“建筑的实质是空间，空间的本质是为人服务。”多数人都有着强烈的愿望―归属于某地，就如同一个浪迹天涯的人期盼着落叶归根一样。人对空间的渴望显然不是来自人体自身占有空间这么简单，而是来自人的心里对空间的需求。在公共空间中，人对距离尺度的感知也并非仅仅是对物理距离的要求，更多来自个体心理空间的认知。
2设计集成化的需要
家具陈设是空间设计思想的延续，也是控制空间形态的重要手段。陈设品与空间环境和谐共存是设计思想完整统一的保证。随着建筑规模越大，参建单位越多，跨地域合作现象就越普遍，集成化设计成为一种趋势。陈设和配饰的组织工作在发挥专长的同时，由主导方协调，有计划地推进设计程序。家具陈设一方面得以更宽更深地掌握项目状况，一方面更准更全的满足设计要求。
2.1 组织室内空间的基本方式建筑室内空间中，人们的工作和生活方式多种多样，合理的空间组织是实现空间良好功能的前提，家具的运用在此方面起着很大的影响作用，室内空间的开、合、通、断都可以通过家具的设置来达成，同时家具不同的组合方式也可以形成不同的空间效果。
2.1.1 分隔空间室内空间往往会由于人们生活起居的需要而进行各种形式的分隔，而家具是进行空间分隔的最为方便、灵活的方式之一。空间的划分可分为实体空间划分和虚拟空间划分。实体空间划分，是指通过建筑结构构件的外露部分来形成空间环境；而虚拟空间划分是一种无明显界面，但有一定范围的建筑空间。它的范围没有十分完整的隔离状态，也缺乏较强的限定度，只靠部分形体的启示，依靠联想来划定空间，所以又称“心理空间”。
在分隔空间的家具的运用上，空间设计师会依据各功能区域的用途和所创造空间的格调来确定。如较高的家具可划分出较封闭和独立的空间，但也可通过一些空透的设计来获得空间的渗透；而低矮家具划分出的空间则较开敞，生动而富于情趣。
2.1.2 利用空间在空间有限的情况下，如何充分的利用空间，使空间发挥最大的效率，是空间设计师需要着重解决的问题。而家具的空间本质使其成为了解决这些问题的一种重要手段，通过家具的巧妙设计和合理的布置，室内空间可以得以充分的利用。家具设计大师布鲁尔，为了合理高效，有次序地安排有限的室内空间，因而大力倡导单贮藏体系和切入式家具。而现代厨房中与天花墙体连接的吊柜设计，由于充分利用了厨房上方的空间，因而倍受欢迎。
2.1.3 限定空间家具在室内按照人的意志分隔空间的同时，它也对室内空间进行了限定，以使空间充分满足人的生理与心理的双重需求。现代社会人们的生活越来越丰富，建筑空间承担的功能也越来越复合，因此经常需要在一个有限的室内空间进行多种功能的分区限定。而在大空间中利用家具的围合、组织来划分和限定某些特定空间，也就成为了现代建筑空间组织的常用手法。设计师在进行家具设计与布置时，利用家具的各种特征属性或组合效果，对空间进行划分、围合和限定，从而组织出丰富的空间层次。典型的例子就是在宾馆的大堂，通常会用组合沙发围合形成一个休息区域，加上地面的处理，灯光或陈设的设置，相对宁静的休息区就从大空间中限定出来。
2.2 协调室内环境的各种元素除家具外，室内空间还有很多其它的重要元素也影响着室内环境的状态，例如灯具、织物用品、陈设品、室内绿化等等。它们当中，很多都需要与家具配合使用，来完善室内空间的功能，而家具在很大程度上也承接并组织着这些元素，协调着室内的环境。
灯具在现代室内空间中不仅是照明的实用性物件，也是美化空间的一种重要手段。在长期的生活习惯中，室内环境中的某些灯具已经与家具形成了某些配套关系，往往都与家具组合在一起，如两边床头柜上的台灯，组合沙发边的落地灯，餐桌顶上的餐桌灯等。这些环境的设计中，灯具都会配合家具以形成协调的效果。而从20世纪90年代以来现代家具与现代灯饰的整合化设计已经成为大趋势，全球著名的三大家具博览会都是将家具与灯饰作为一个整体系列来设计、陈列、展览与销售的，越来越多的设计师也对家具与灯具的整体配套设计表现出极大的兴趣，现代家具设计与现代灯饰设计正逐步融为一体。
如某酒店的餐厅设计中，一件小舟模样的餐桌将桌面灯光、餐巾、美食、各式摆设及花草都协调组织在了一个场景中，主题鲜明，别具特色。
3设计数字化的需要
3.1 数字化表现技术的概念
数字化表现是运用的数字化的手段和工具，将室内设计方案以静态的图像、动态的影像或可交互的虚拟现实的形式呈现出来，准确的传达方案的空间感、体量感、材质感光感和色彩感给受众的一种表现方式。
数字化表现所运用到的相关表现处理技术、相关软件运用技术、相关表现程式可称之为数字化表现技术，它是集中软件操作技术、审美意识和工程技术知识为一体的。
3.2 数字化表现技术的优势
数字化表现技术的运用不仅为室内设计行业带来了新的表现表现模式，同时也对传统的室内设计表现语言和表现手段产生了强大的冲击。相对于传统的室内设计表现技术来说，数字化表现技术具有以下几个方面的优势：
首先，从设计师的角度来说，运用数字化表现技术，便于设计师在设计阶段来推敲和完善自己的设计一，让设计方案的部分实施问题得到及时的解决。比如，在灯光效果的设计上，传统的表现技术(如手绘效果图)虽然通过线条、色彩可以对灯光效果进行表现，但只能是受设计师个人感觉来支配，其表达受到工具、材料、时间的限制，没有办法表现出准确的效果，通常没有办法与工程完工后的实际效果一致。甚至经常出现这样的状况：在手绘效果图上，感觉灯光配置是合理的，但按照图纸施工出来的现场却出现了照度不足或照度过量的情况。在手绘效果图上，感觉灯光配置冷暖分明、层次丰富，但实际施工出来的现场却由于选配光源设备的型号、生产商的差异出现层次薄弱情况。
其次，从设计工作开展的角度来说，运用数字化表现技术，减少了重复劳动，有助于提高效率、减少错误和降低成本，图纸便于保存和留档。
再次，从客户和施工方的角度来说，运用数字化表现技术，可以让客户更省时省力地去理解设计师的设计意图，让设计师能以更有效、更简明、更直接的方式去表达设计意图和实施结果，各类数据的可视化拓宽了与施工方的沟通渠道，避免了各个工种之间由于沟通不畅导致的工作衔接出错的情况，有利于搭建设计师和客户、施工方之间沟通的桥梁。
同时，运用数字化表现技术还能为室内装饰工程项目的造价、实施提供高度可靠、集成、实时的信息，让设计师可以在一个崭新的无纸化世界里牢牢把握整个设计方案。
4结语
现代空间艺术设计的风格更接近于人民大众，在新时代里，作为满足人们生活需要的艺术陈设，必须满足人们心理和生理的变化与发展的需要。选择合适的陈设艺术品对加强空间艺术设计环境的气氛有重要作用，本文以揭示空间艺术与陈设一体化为目的、从空间艺术设计的需要这个具体问题做出了深入的研究探讨。在阐述的过程中联系了建筑、室内、建筑装饰、绘画等方面来探讨室内陈设设计的风格。力图通过陈设在形式美法则和文化寓意上的表现来看清空间艺术陈设设计的风格。同时结合分析我国的空间艺术陈设设计的优秀实例，对现代室内陈设设计的风格分析研究，并试图搭建起关于室内陈设艺术设计风格课题的理论框架。
参考文献：
[1]韩英，张云海.城市宏观空间艺术设计探讨[J].中州建筑，1996.
[2]黄建成编.空间艺术设计的思维与表现[M].湖南美术出版社2004年.
[3]潘吾华.室内陈设艺术设计[M].北京：中国建筑工业出版社，1999.
主人与宠物共享的
空间最大化家居理念
饲养宠物，是居家生活的新时尚。越来越多的家庭将宠物作为家庭中的一员，精心呵护，但在宠物的家居待遇方面还是比较欠缺。国际市场上，为猫咪准备的设施很简陋，就是几个睡垫，几个餐具，与日常家具不配套、不协调。为宠物和主人营造舒适健康的生活环境，有巨大的社会需求。2014年，在美国加州洛杉矶，7位喜爱并饲养猫咪的宠物爱好者创建了美国ViviPet品牌。2016年，又有著名的“猫天堂之家”的创建者Peter Cohen加入，ViviPet的设计队伍日益壮大。
ViviPet宠物猫用具遵循友好型宠物家居（Pet-friendly furnishing）设计理念，设计经营原创、时尚、简洁、实用的精品猫用具，所有产品均同时注重猫咪和猫咪主人的感受，为宠物和主人营造一个和谐的居家环境。ViviPet秉承人宠合一的设计理念，根据宠物的生活习惯，最大化开发宠物和主人共同的生活空间。例如，传统家具设计中桌椅之下的空间是闲置的，ViviPet的设计师经过简单改装开发出属于猫狗的小窝；传统家装设计中高过人头顶的空间一般闲置不用，设计师在不影响主人正常生活的情况下加装猫咪通道，使其变成了猫咪的活动空间。同时，ViviPet的设计特别注重宠物用品的艺术性和观赏性，开发符合家装风格的宠物家具，力求兼顾美观、实用和最大化的空间利用。
主人与宠物和谐的
家居宠物产品
ViviPet成员都是宠物爱好者，有丰富的宠物饲养经验，他们在观察自己饲养的猫咪喝水、进食、嬉闹时发现，不适当的碗具及其碗具的摆放位置、摆放角度，直接影响猫咪进食饮水的舒适性和健康，同时还会脏乱居家环境。通过反复的观察和试用，他们对猫咪进食、饮水的碗具进行了多方位的改进，设计生产出美观、科学、实用的宠物用具系列产品。
先来看一款猫咪进食饮水的大头陶瓷猫碗。猫胡须是一个特殊的感觉器官，根部有大量的细小神经，猫咪走路、跳跃，特别是在黑暗中观察时，要靠胡须感知周围的物体。ViviPet精心照顾到猫咪胡须的特点，设计出大头陶瓷猫碗，一张大脸两只耳朵，加上精湛的陶瓷工艺，酷似仰天傲视的猫型艺术品，既有效减少猫胡须的应力，提高宠物猫用餐饮水时的舒适度，又增强了猫咪用具的观赏价值，使其成为一件精致的居家摆设艺术品。
再来看这组斜面宠物餐桌系列产品。猫是食肉动物，但为了增强食物消化和排泄肠道寄生害虫，还要吞食绿草。为了防止猫咪嬉闹时打翻餐具，弄脏屋内卫生，把盛水盛食的大头陶瓷猫碗和栽种绿草的猫草碗巧妙地安置在一个15度倾斜平台的餐桌架上，底部配置防滑垫以增加餐桌架的稳定性，是ViviPet斜面宠物猫餐桌的创新设计。经过多次试验，设计师发现，15度倾斜的餐桌架平台最方便猫咪吃舔，同时有效减少猫咪进食时关节和胃部受到的应力与压力，保障其消化系统的健康。而且，把猫的水碗、食碗和草碗整合在一个支架上，避免了顽皮猫咪撞翻餐具，更训练猫咪分区域饮水进食的习惯，既保证了宠物的进食健康，又周到地维护了人猫混居一室的整洁和卫生，营造和谐的居家环境。
“通天猫柱”是专门设计的宠物猫小王国。为了同时满足猫咪进食、如厕、睡觉、娱乐等多种需求，ViviPet设计出一座可以按需求自行组合的多功能实木猫爬架。这座猫爬架为榫卯结构，容易拆装，高度、形态可自由调节，重新组合，既是猫咪自由活动的小王国，也是猫咪宠物爱好者的一件有趣玩具。摆放于居室，人与猫互动，其乐无穷。
把主人的家具变成宠物猫的乐园。宠物猫咪有时会爬高钻低，翻箱倒柜，给主人的家居带来破坏。ViviPet创新设计，在日常家具上预留猫咪的小窝或通道，实现主人与宠物的家具共享。例如，猫咪喜爱在沙发上睡卧，或猫毛横飞，或坐伤主人爱物，在沙发的靠背上预留猫咪的小窝，就很好地解决了这个问题。猫咪攀爬书柜衣柜，是常有的事，在日常使用的书柜上增加猫咪睡卧的地方或攀爬的通道，让主人和猫咪各取所需，和谐共处。
基于绿色环保，走向私人定制
Vivipet宠物家居系列产品的设计和生产严格遵循绿色环保、健康时尚的理念。
随着我国城市化程度的提高，土地资源日益稀缺，房价高企。而我国住宅单套普遍面积偏大，价格更是居高不下。伴随家庭结构的转变及消费结构的转化，总价较低的小户型逐步成为备受关注的户型。“国六条”政策的出台更加明确了小户型成为今后我国住宅开发的主流户型。由于人们经济条件的提高和居住观念的变化，越来越多的中国人对住宅居住质量的要求提高，产生对现代居住文化的新追求。
目前我国城市小户型住宅的开发存在着若干问题，如采光通风不好，出现暗房暗厕、功能空间欠缺、细节设计重视不足等。由于小户型在建筑的套型设计受到很严格的建筑模数标准的制约，仅仅在建筑方面进行设计改进有一定的局限性。而从室内设计的角度研究改进小户型，能较灵活地在小空间中大做文章，使小户型住宅功能更齐全、实用性更高、更能满足人们对居住质量的要求。
二、住居学概念及其对小户型住宅设计研究的意义
住居学是解读居住生活机制，探究居住生活的应有方式的学问。住居学是建筑学的基础科学，但这并不意味着它完全依附于建筑学而变得可有可无，我们可以将它看作建筑学微型版本。建筑学是以建造者的角度注重研究住宅的空间性质，住居学是则注重“居住”，强调日常生活中住居内部空间的实用性。住居学研究居住行为、生活方式和居住生活的演变，在某种程度上充实了管理者、建设者及其他人员的思考内容，特别是以居住者为中心，根据居住者的日常行为和生活习惯，使研究的成果满足居住活动的实际需求，更加人性化，更加贴近生活，从而为居住主体参与居住空间的设计提供了必要条件。
近年来住居学研究的视角开始关注现代住宅设计的课题，注重居住观和居住意识的把握，从分析择居的阶层结构看大众需求以及与市场细分化的关系。从住居学的角度来研究小户型住宅的设计具有以下的现实意义：从居住者的角度来思考问题，使设计更合理；由研究居住主体的生活方式、居住行为出发，将设计细分，体现以人为本的设计原则；结构功能更合理，面积使用率提高，设计更有针对性，增强小户型的设计说服力和市场竞争力；预测未来小户型住宅的发展趋势。
三、小户型居住主体分析
由于家庭职能和传统观念的转换，现代社会的家庭结构发生了裂变，家庭规模小型化。据调查，目前城市小户型住宅的居住主体为单身青年、小情侣或年轻夫妻，居住人数在3人以下。此居住主体具有如下特征：大多数受过良好的教育，思想较开放，容易接受新事物，追求时尚，有较强的学习能力和更高的成长需求，注重精神生活和物质生活的享受，有更多的消费欲望，人生观和价值观强调自我意识，追求更多自我价值的体现，生活方式更加多样性和灵活性，休闲方式主要是旅行、唱歌、健身、骑行等。此群体的婚姻观念和传统婚姻观大不相同，不婚主义和丁克家庭所占比例日益增多，更加追求生活质量和自我空间。随着信息时代的来临，网络成为生活的必需，学习也成为居住行为的重要部分。另一方面，随着经济和科技的发展，人们的物质生活水平提高，更加强调社会服务化，聚会、餐饮、阅读等部分住居功能不必一定在室内进行，居住行为简单化。
四、小户型住宅室内设计的原则和方法
（一）紧凑的空间布局
小户型住宅本身建筑面积就偏小，如果设计规划不能做到精打细算，就会使功能缺失，面积浪费，无法满足居住者的使用要求。要做到紧凑的空间布局，就必须有有机的动线组织、明确的功能分区、合理的面积分配，这些都必须在遵循人体工程学活动使用的各项尺寸的研究基础上。
小户型住宅的居住主体为单身青年或年轻夫妻，他们大多数在家用餐的次数不多，中午基本不在家吃饭，早餐、晚餐也以简餐为主，因此厨房餐厅可以相应灵活布置。这一群体对资讯的关注度高，有自我学习提高的必要性，学习空间的设置必不可少。为了提高空间布局的紧凑性，设计上可以采用如下的一些方法：
1.餐起合一、餐书合一。在不影响使用功能的条件下，灵活地将起居室和餐厅合为一个功能空间，极大地改善空间资源浪费情况。也可以将餐厅和书房结合，不同时段赋予空间不同的功能，同一桌子既是餐桌又是书桌，节省空间。
2.“复合式”厨房。由于中国人的烹饪习惯，较喜欢爆炒，设计将厨房中爆炒、储藏等功能拆分到室内不同的空间，比如爆炒可以在独立的空间中进行，可以在餐厅中放置如冰箱一类的厨房电器，并在餐厅内的备餐台进行简单的烹饪。这样既减少了油烟的污染，又使密闭空间减少，视线更加开阔。
3.“一个半”卫生间。将对于居住主题人数较多或常有客留宿的住宅来说，设置一个功能齐全的独立卫生间，和一个仅具有“两件套”（即坐便器和洗面盆）的“半卫”，可以有效地减少嘈杂和干扰情况，另一方面，“半卫”在闲置时，可以堆放杂物，作为储藏室被充分利用。
4.动线集中。将家务劳动尽可能集中在比较近的距离，可以在厨房设置服务阳台，洗衣机、清洁工具集中收放，烹饪、清洁、洗衣、晾衣等家务劳动集中，有利于减少家务劳动的操作疲劳。
（二）空间功能的优化
功能空间的优化组合设计，强调空间功能按照行为模式进行优化组合，同时居住行为所涉及的物品，利用功能组合家具来进行优化的分类组合。经过优化组合，同一个空间的利用率大大提高。
1.多功能空间。如“半间房”，根据居住主体的实际需要，在居住空间内分割出面积不超过10平方米的地方，加以改造，变成可供休憩和放松的“半间房”，这一小空间可以用作独立安静的读书角落或者便于客人留宿的小卧室，灵活地分割了室内空间，又在一定程度上扩大了空间的视觉效果。
2.模糊功能。区别于传统住宅房间的功能划分，现代小型住宅设计需要根据家具和空间的使用频率和使用习惯等将其进行再组合和空间变换，增强空间的流动性，模糊既定的住宅使用功能，使住宅内的资源被最大限度的利用。
3.空间复合。通过在同一面积上的功能叠加的方法，实现空间的高效利用。
（三）细节的精细化设计
小户型住宅对细节的精细化设计也是更好利用空间的有效手段。重视细节精细化设计能更好地提高住宅的实用性、人性化和舒适度。具体体现在对储藏空间的细分、飘窗的有效利用、软隔断及材料的运用等方面。
1.储藏空间。居住主体喜欢的休闲方式之一是外出旅行，收藏各地的特色艺术品，这就要求设计师对储藏空间必须细分，收纳的空间既有储藏功能又有展示功能，才能满足居住主体的需要。为了实现整洁干净，小户型住宅对储藏的要求更高，应充分利用可能的零碎角落设置储藏空间。
2.材质的运用。为了扩大小空间的视觉效果，室内分隔尽量不采用实墙分隔，可以利用软隔断，即帷幔，珠帘等，使空间既通透又有区分。还可以运用玻璃、镜面等材质装饰墙面和天花，利用视错觉使空间扩展延续。
3.飘窗的利用。现代居住建筑设计多带有飘窗的设计，小户型住宅设计必须物尽其用，可以把飘窗设计成读书一角或者会客品茗的地方，有效利用飘窗的视觉观景优势，塑造极佳的休闲场所。
（四）适应性、灵活性、可变性
不同时期家庭结构及家庭成员的组成不同，对空间的需求也不同，传统住宅设计只能靠居住者换房来解决。为了适应居住主体不断变化的居住需求，小户型住宅设计可以通过多功能、可组合家具或者软装饰来实现。具有较强适应性、灵活性和可变性的小户型住宅设计能为居住主体进行空间改造和功能布局变动提供更大的可能性。
1.多功能家具的应用。小户型住宅由于其空间面积的限制，使用者对家具的要求是必须满足使用功能和节约空间。多功能家具能够满足一物多用的要求因而大受欢迎。如沙发床，“半间房”放置沙发床，房间平常作为书房使用时是沙发，当有客人留宿的时候，房间变为客卧，沙发变为床，满足两种不同用途。另外还有折叠式家具、伸缩式家具，如收纳柜柜门折叠收纳床，备餐台附带折叠餐桌，地面抬高做榻榻米设计内藏伸缩式桌子等。
2.提高家具的高度。为了扩大空间使用面积，可以向上发展空间。如采用上床下沙发或书桌的家具设计，有效提高面积使用率。
3.营造空间氛围。在小户型有限的空间里如何营造更佳的空间氛围？软装饰可以发挥作用，比如利用画作、布艺、灯光、色彩、音乐，组合变幻多样化的室内空间氛围。也可利用投影仪投放画面，塑造多彩的迷人场景空间。
作为世界三大展览之一，米兰家具展一直以来由多个分展组成：国际家具展、国际装饰配套展、两年一次的欧洲之光国际照明展和国际办公家具展工作环境双年展，还有专为新人设计师设置的卫星展。创新是所有展览活动的核心，不仅在于人或产品的创新，更要有回顾过去放眼未来的创新精神。米兰作为主办城市还举行了许多文化活动，给大家提供一个空间，去思考文化、创意、设计和实现其设计之工业。
展览的举行使整个米兰城散发着设计之都的魅力，来自世界各地的设计师、企业家带着朝圣般的心赶往这里。米兰国际家具展以家具国际贸易为主要目的，所以在“米兰设计周”的许多不同专业与不同主题的设计展览活动中，真正的时尚潮流与设计创意活动会在米兰地区的许多设计博物馆、设计中心、设计品牌专卖店举行，而且近年来，许多著名的家具品牌如意大利B&B、法国VIA等都是在米兰市区举办自己的主题设计展。
本届米兰家具展提出“50 years young”的口号，它既被解读为“花样年华五十年”，又被理解为成“五十岁的年轻人”。米兰家具展见证了意大利上世纪60年代家居设计的崛起、80年代后设计理念的独领以及90年代至今在国际设计界的辉煌。从这次家具展和设计周可以看出，商家和设计师纷纷推出了新产品设计，并且在材料和工艺方面也都有所突破和创新。不论怎样，米兰家其展都希望在这半百的年纪依然充满活力，充满更多可能性。
国际家具展
国际家具展作为米兰展的主体，其内容最为丰富，吸引的目光电最多。这是一个展示创意、企盼合作，专注贸易的平台，参观者除了游人与设计师，还有采自世界各国的家具生产商和企业家。看得出，每个参展品牌都倾注全力，精心布置，希望最大化地传达自己的品牌价值与独特气质。这里是设计与企业、商业结合的最集中的表达，是设计力最全面的展示，也是设计师们最务实的战场，由此也清晰地反映了企业与设计师的关系。在设计产业链成熟的西方国家，企业都以自己的设计师为荣，设计师与企业的生存和发展紧密相关。相对而言我们的企业极少有自己的主力设计师，企业多是产品主导，设计师依附于产品。设计师的主导地位是中外设计产业的显著差异之一。
另外，相比国内一些设计展或家具展，米兰家具展的展里设计也更成熟。简单地用图片或实物展示自己的产品是非常初级的展示，在米兰，每个品牌的展位都是一个完整展示空间，往往一个展位就包含了客厅、房间等不同功能区，它们展示的不仅仅是产品，而是一种氛围，一种生活价值观。每个展位都软装一体化，驻足在展示空间门口，家庭的、会客的、商务的定位一目了然，观众身处其中犹如进入了另一个语境。而在展厅内，还可能偶遇家具模特。他们跟我们普通人一样打扮，走动在展示空间内，或坐或卧，神情闲适。
面对多层次的国际客户与参观者，今年米兰家具展在风格方面的关键词分别是古典、现代与乡村。
古典传承
古典风格总是商业市场的选择之一。对大众消费者来说，古典家具及其室内设计更多的是带给人一种历史感和场景感。房间中规矩摆放的长条餐桌、靠背扶手椅、瓷瓶，头顶悬挂的枝型吊灯，以及作为装点的地毯和各种织物仿佛都附着了一定的意义，为身处其中的人营造出独特的氛围，也为其加诸了别具一格的身份感。
在设计手法上，古典风格拥有庞大的素材库，回溯到不同的辉煌年代，都能找到相对应的时代经典。设计师从这些前人积累的宝贵财富中抽取不同的象征元素，如弧度精致的曲线，带有历史意味的图案，优雅美好的形态等，然后运用现代的设计手法重新演绎。许多设计师摒弃了一般繁纹巧饰，以古典元素的深度表现和古典造型的新界面，重新诠释古典轮廓。在使用的材料方面，古典风格的设计更倾向于选择能体现区隔性的贵重材料，如皮革、厚重的纺织面料、色泽鲜亮的金属和石材等等。其整体色调旨在烘托典雅庄重的气氛。
古典风格的流行与当下时尚领域的复古风也有一定关联，曾经后现代主义批判现代主义风格的有力武器之一便是使用复古元素进行拼贴。如今这股风潮波及了各个与时尚相关的产业，服装与首饰业最为显著，产品、家具及室内设计也积极响应，例如当下颇受市场欢迎的各种怀旧物件甚至复古地板等。人们大规模地从过去的，或经典或世俗的元素中吸取灵感，进行再设计，打造出贴合现代生活的家具产品。风格与时尚在演变，把以往的时代与现代生活融为一体。这些既有趣味性，又有丰富语义的作品回应了多元、多层次的市场需求。
现代风格
现代主义的风格作为现代设计史上的重要组成部分发端于20世纪初，经过一代先驱的探索和推广，确立了形式服从功能，经济地使用材料，便于生产等设计原则。其在形式特征上的表现是样式简洁，注重发挥结构本身的形式美，多使用中性色，没有多余的装饰，总的来说透着理性和冷静的气质。虽然现代主义风格在六七十年代受到后现代主义的批判，但随着有机现代主义、新现代主义的延续和发展，多年来仍保持着绵长的生命力，特别是在强调环保与可持续发展的语境下。
今天消费市场上的现代设计风格囊括了更多样的设计手法和元素，它们更贴合大众，在形式上更圆融、流畅，也更有亲和力。在材料的使用上注重其本来的纹理和色彩效果，尊重材料的特性，让使用者感受到自然蕴含的生机和温润之力。其使用的配色不再局限于黑白灰，还有一些精心调和的灰色系、驼色系等，给人带来清雅舒适之感。
除了有在传统设计手法上的发展创新，生活在现代社会中的年轻群体也展现了对家具的新需求，由此带动了新型家具的设计。对这些年轻人来说，由于居住空间有限，所以必须节约空间，多功能组合家具能让他们做到小空间大利用。他们喜爱变动，或频繁迂徙，所以需要家具便于拆装，可移动，他们没有固定的家庭中心，功能分区自由随性，并常常自己动手DIY，许多品牌看到了这些趋势，为其开发了针对性的产品。许多小型化、组合灵活、移动方便的家具产品出现在市场上，如轻便的组合书架、带轮子的床、可随意组合的小沙发、具有收纳功能的餐桌等等，这些设计在小空间内实现了多种家具并行不悖的可能性。
在现代家具设计中，越来越多地使用了模块化的设计手法。由于数字化技术手段和模型在设计程序中的普遍应用，设计师得以由一个元素或单元的构想，开发出不同形式的组合，继而发展成一个系统，使最终的设计成果呈现出多变性，也给使用者预留了自主改造的空间。而与模块化设计对应的一个装饰方式是色彩的拼接，色彩与形式的同构常带来意想不到的视觉效果和趣味性。今年一些产 商采用同一款式配多种颜色或不同尺寸的方法，在节约成本和控制风险的前提下，增加产品的丰富性。家具和室内设计内嵌于人们的现代生活，它们作为物质文化的结晶反映现代生活节奏和家居理念的变化。上述变化表明，设计师只有对目标人群的生活习惯和需求有敏锐的观察，才能及时回应市场。
乡村元素
乡村风格是欢快、活泼、富有生活气息的。它没有古典风格的区隔感，也不同于现代风格的时尚感，乡村风格寄托了都市人对田园生活和逝去家园的想望，以及在“钢铁的森林”中追求“乐活”的心态。
条纹、圆点、粗线条以及一些具象的自然图案常常出现在乡村风格的设计中，植物和花卉仍是设计中的重要元素。其次，大胆的色彩搭配，甚至撞色也不会让人感觉突兀。明亮的色块和质朴的元素塑造了乡村风格独有的魅力。在取材方面，材料混搭格外流行，即便使用普通材料或环保材料，也不失品质感和差异化的视觉效果。还有一些设计带有“粗糙”之感，不太着重修饰与对称。部分展品走低技术路线，手工制作的意味浓厚，如使用竹子或植物根茎的编织工艺，使用铜或铁的金属工艺，以及使用各种织物的布艺，这些是乡村风格中非常重要的元素，它们在很多地方发挥作用。
崇尚自然是乡村风格的基本理念。一些品牌将户外家具搬进了家中。近年来，越来越多的设计师尝试着在室内家具的基础上去演绎、诠释户外家具的设计，而米兰展则体现出反其道而行之的趋势，不少设计师的室内家具设计灵感明显来自户外家具。通过家具和室内设计，设计师弱化了空间的局限性，将自然的体验带入家中。
国际办公家具屋
米兰办公家具展展出面积超过14500平方米，现已成为世界知名的高品质办公家具及配饰展会，商品服务种类广泛涉及保险公司、邮局、公共场所及社区，还有家庭的办公区域等。作为引领办公家具潮流的先锋，米兰国际办公家具展还专门开设了两个实验设计产品区域，用以展示未来的办公场所的风格趋势。
在现代经济社会里，办公环境在扩展市场经营、提升员工积极性和加强企业沟通等方面所扮演的角色越来越重要，而员工在决定继续留职或离职时，办公环境是否优良也成了评价企业的标准之一。因此，办公环境的完善是否臻于完美，对企业的形象和经营具有极大的影响。现代办公区域是产生经济价值的主要场所。因此，企业应当改变对办公场所的传统定位，把完善办公环境和条件作为一项长远的投资而不是一项额外支出来看待。这也是米兰国际办公家具展所传达的理念。
在本届家具展上，趋于活泼、轻松的办公环境是一大特点。伴随着国际互联网与商业环境的改变，传统产业之外的新型企业越来越多，这些新兴服务型企业追求的企业精神和办公室文化与以往有很大的差别。与此对应，办公家具也呈现了更多的可能性。严肃的、冰冷的、只有黑白灰的办公家具只是市场中的一部分，其太过单调的氛围易使员工产生压抑之感，并不适合激发创造力和活力的企业文化。更加艺术化、彩色化和柔和的设计出现在办公家具中，一些多功能组合和可移动的新型家具也为办公家具市场带来了新气象。
在技术方面，人机工学依然是高端办公家具生产商专注的重心。不论外观如何，对长坐办公的企业职员来说，椅子的舒适度至关重要、一些知名品牌在这个领域有着长年的研究，其产品凝聚着高价值，在市场上具备区隔其他品牌的竞争力。另外设计师考虑到了电子科技产品在办公环境中的重要位置，在不同的办公区域如会议室、办公区、接待区做了针对性的设计。为了创造有益于激发更有创造力的工作效果，视觉、听觉、触觉、情绪、分享、沟通等因素成为办公家具的主要设计元素。使用者能够感觉到工作在一种完全宽松的艺术化环境中，高效、专业、愉悦、享受地进行创造性工作。从米兰办公家具展我们能看到未来新型办公环境多彩的前景。
国际照明展
米兰灯具展作为全球范围内领先的灯饰展会平台，一如既往地为参观者带来了一系列从外观到细节皆属尖端品质的灯具产品。本次米兰国际办公家具展与国际灯饰展为顾及办公场所对家具和灯具系统的共同需求而一同举办，力求做到展品之间的互补。装饰灯具展区展出了路灯、技术照明、光源设备等产品，展会还为控制系统及其最新设备专设技术体验区，在体验区里，人们可以体验到由整套设备展示的当代灯饰产业已有产品以及未来将上市的新品，涵括控制设备和各种配件等。
现代照明不仅在居室内起照明作用，也是制造氛围和意境的重要手段。光线深切影响环境中人的感受，利用灯具造型及其光色的协调，可以给空间附加情绪，体现一定的风格和个性，并为室内环境创造整体感，使其更加符合人们心理、生理的需求和审美情趣。今年米兰灯具展的主题分别是几何与流体，未来主义与戏谑的情绪。
几何与流体
作为描述基本形式的关键词，几何与流体是一对相反的构成方式，但它们作为抽象构成的共性揭示了灯具设计的一大趋势，即灯具与空间环境的融合。房间中的光源不再只是立在墙角处的一盏落地灯，或安于桌面的一座台灯，或悬在头顶的一盏吊灯，越来越多的设计将光源由点变成线，化成面。除了上述由一点向外发散的传统灯具，更多线性流动的、直视不到光源的灯具出现在米兰灯具展上。这些灯具的形式灵活多样，更能贴合和适应不同的环境，而光线效果也更柔和，更有感染力。
不得不说技术的进步为设计带来了更多可能性，智能化系统与LED光源不仅符合节能、环保的宗旨，也代表着照明设计的未来。
光色是构成视觉美学的基本要素，而光源的选用直接影响灯光的艺术效果，米兰展上，绝大多数产商都将LED产品作为主要开发对象。LED在光色展示灯具艺术化上具有无与伦比的优势；其单色性好，色彩纯度高，红、绿、黄LED的组合使色彩及灰度的选择具有较大的灵活性，使得照明从普遍意义上的白光扩展为多种颜色的光。让人们可以感受到光亮却看不到光源的照明设计，不仅有益于人的视力，也体现了把光和人类生活结合的人性化设计。许多设计师选用不同光色的LED组合成照度柔和的各种模块，任意安装在居室中，使居室照明灯具的光源来源于地面、墙面、窗台、家具、饰物等。这些设计都得益于体积小质地轻的LED光源。
灯具是发光的雕塑，由材料、结构、形态和肌理构造的灯具物质形式也是展示艺术的重要手段。LED技术使居室灯具将科学性和艺术性更好地有机结合，打破了传统灯具的边边框框，超越了固有的所谓灯具形态的观念，灯具设计在视知觉与形态的艺术创意表现上，以一个全新的角度去认识、理解和表达光的主题。设计师更灵活地利用了光学技术中明与暗的搭配、光与色的结合，材质、结构设计的优势，提高了设计自由度，弱化了灯具的照明功能，让灯具成为一种视觉艺术，创造舒适优美的灯光艺术效果。
未来主义与戏谑的情绪
未来主义的核心是以新的材料和技术来满足当代生活的需求并适应现代技术的美学。今年展览的主要表现就是材料的研发，新材料、新技术在灯具上被大量应用，许多产品在色彩、材料、工艺上做了新 的探索，以不同材料混搭的设计大大增加，而且每一种应用都是建立在时尚与科技的基础上。如某些品牌将LED丛集组合成大型装置，为观者带来炫目的视觉感受。各色材质如陶瓷、玻璃、金属与光源的结合，也带来了令人意想不到的效果，一些新开发的环保材料或再利用的材料则应和了低碳环保的主题。
智能系统在照明设计中的应用，使人们可以根据整体照明需要，如颜色、温度、亮度和方向，设定照明效果，实现人性化的智能控制、营造不同的室内照明效果。即使只运用LED发光天花板和发光墙面，人们也可以根据各自要求、场景情况，以及对环境和生活的不同理解，在不同的空间和时间选择并控制光的亮度、放度、颜色的变化，模拟出各种光环境来引导、改善情绪。这些应用指明了未来更人性化的照明环境。
除了上述的新型灯具和智能系统，在单个灯具的设计上也涌现了不少新奇有趣的展品。一些设计师运用象征、比拟、通感等手法，将灯具变成幽默戏谑的家居装饰品，展现了灵光一闪的智慧。我们能在各类产品设计中越来越多地看到这类充满情趣的设计。意大利等西方国家擅于将波普艺术形式或是夸张搞笑的戏剧、卡通剧造型等另类大胆的元素运用在设计中，这种张扬的幽默与东方含蓄的幽默根植于不同的文化背景。但若要打动人心，设计者需具备的能力是共通的，这种能力不是技术上的，是思维上的。他们要对现代人的情感有敏锐的感知，擅于发现生活中隐藏的小感动，然后用符合现代审美的手法，以产品的形式将其表现出来。物体形态的生命力即物体本质的外泄形式，人们在使用这些产品时会得到各种信息，引发不同的情感，通过外观、肌理、触觉使产品具有一种“人情味”。
卫星沙龙展
卫星设计沙龙展出现于1998年，是米兰家具展中最吸引人的场所之一。它让那些初出茅庐的年轻人有机会展示其前卫的设计作品，年轻人异想天开的创意概念被真真实实地做成了产品。创意无限，表现也各不相同，他们在这里肆意张扬着他们的设计才华，希望能被慧眼识中从而绽露锋芒。虽然每个设计小组的创意都各有侧重，但总的来说，对材料自身以及材料的表现形式的探索是很多年轻设计师所热衷的，同时，对功能的可能性的探索，也是总能让人找到惊喜的地方。
米兰展为参加卫星设计沙龙展的青年参赛者在场地租金上给予了资助和优惠，许多设计新作在这里被制造商选中成为流行商品，并促使一批名不见经传的设计新秀与著名的家具公司签约，所以也是各大厂商发掘人才的最佳场所。鼓励发明创新、推出新的设计新秀，这就是卫星设计沙龙展的举办宗旨。此展已成为设计领域里培养年轻设计师的熔炉，并渐趋成熟，得到了广泛的认可，也吸引了国际主流媒体越来越多的关注。
今年的米兰卫星展是整个展览中最重视绿色设计和创意的试验场。虽然其他展览的参展商的生产体系和产品更为成熟，资金实力和材料供应也更充足，但其主要目的还是商贸合作，所以展品也更趋市场化，力求满足各类消费人群的喜好和需求。参加卫星展的作品还不必太过顾虑市场和销售等因素，设计师可以完全遵循自己的想法和思路，即便使用一些不成熟的新兴材料和制作方法也无妨，因此其更具实验性和前沿性，也更能实实在在地推行绿色设计，而不只是将其当作一个宣传噱头。另外为了贯彻支持年轻设计师走向世界专业设计的理念，卫星沙龙展与意大利工业设计协会重新签订了协议，允许参赛者到项目登记处登记其作品以保护所有权。版权保护只适用于意大利。卫星沙龙展为设计师和版权保护架设了一座更牢靠的桥梁。
国际装饰配套展
近年来，装饰和配件在家居设计中占的地位越来越高。装饰一词在操作层面的核心是材料和工艺，如新型塑料、金属材料与激光雕刻工艺等，在视觉层面的要素是形式、构成、肌理以及色彩等。和谐的形态、精炼的细节和新型的材料，由色、光、触觉、肌理与雕花、切割、编织、印花等技术的创造应用唤醒人们的审美感觉。许多大牌产商对工艺技术和家其设计的基本元素的研究投入了大量人力物力和时间成本，而最终研发的其独有的工艺特色则成为其品牌的前沿资产和核心竞争力。这个不确定的过程也许需要多年的默默投入，所以极为考验品牌的实力和领导层的前瞻性和决策能力。
家具作为一门视觉艺术的观念日渐被人所接受。大量的自然图像、数码与幻觉图像在家具中大量应用，图像应用和视觉美学成为米兰家具展的一个强烈趋势。在“读图时代”的社会中，图像视觉设计可以成为家具产品的美学核心价值，而家具向视觉美学的转变中已经为设计师提供了新的商业机遇和设计元素。
家具消费市场遭遇寒流了吗?中国家具营销应该怎么做?中国家具营销的未来趋势是什么?
家具消费趋势
随着社会压力的增加，工作节奏越来越快，人们的生活日趋西化。近年来，新建住宅通常和洋式房间并存，尤其是年轻一代喜爱能反映个人风格的家具，家具式样日趋多样化，订制家具日渐流行，消费者多自行选择家具尺寸、颜色、用料、形状以配合自己喜好，越来越多人征询室内设计公司的意见以选购适当的家具。而且消费者在挑选家具时很仔细，非常注重家具的质量。
办公家具市场垂青于自动化、所占空间少、容易组合、安全舒适的产品。随着全国倡导大学生自主创业和政府对创业者的政策支持，家庭办公(SOHO)在各地日趋流行，与之相适应的多功能、紧凑型、适合家居环境的办公家具市场蓬勃发展。但还没有专门针对这类需求的办公家具，这为办公家具的细分提供了可能，并为那些计划进入办公家具市场的小型企业提供了良好的条件。
房价虚高和收入水平低下的不平衡，使得人们非常善于充分利用有限的空间，那些能够根据住房尺寸和物品大小而自由组合的储柜、储物架、壁柜等都较受欢迎。一般屋内的隔间多作多种用途，例如起居室可依需要作为家庭聚会、用餐、书房及卧房之用，平常将多余家具物品收藏于橱柜内或加以挪移，因此所使用的家具以小型、精简、多功能家具及便于收藏衣物及杂项用品的储藏用家具为主。款式简单、自然的现代家具已取代设计复杂的古典家具成为主流品位。
中国在传统上每遇人生大事，如婚嫁、生子、入学、就业、乔迁新居、房屋改建等场合，都会购买家具。而近年来更换家具的需求亦有上升趋势。
虽然人们对家具质量的要求逐步提升，但这一点并不绝对，有时，好的做工并不一定会得到好的回报。比如，在廉价和质量二者发生矛盾的时候，消费者可能会选择前者。“绿色家具”就是其中的一个非常典型的例子。根据最新的一项市场调查报告，尽管市场上环保呼声不断，事实上只有少许标榜环保的家具，销售业绩高过其他一般的家具。一个非常耐人寻味的结果是，在问卷调查中，很多的消费者普遍认为自己会支持绿色商品，但在实际的购买行为上，由于绿色产品价格较高(比一般产品高25％左右)，真正购买的人比估计的少许多。
家具企业的核心竞争力在于生产的成本比别人低，所以，在提高产品质量的同时，保持低廉的价格仍旧是我国家具企业在国际市场上制胜的关键。
销售渠道多元化
中国家具市场规模大，销售系统复杂，市场呈多元化格局，有国际品牌专卖店，有超市，有综合性居室用品店、旧家具店、连锁店、网络销售等。不同的销售渠道所售家具的价格水平也不同。对中国家具市场的销售渠道作深入了解有利于产品销售时候的定位。可根据产品的不同性质利用不同的渠道进行销售。
品牌专卖店：即国际名牌专卖店，例如意大利著名品牌专销店，陈列的家具高档、时髦，设计相当前卫，价格也相当昂贵，每件家具都要近万元；销售对象一般都是那些追求和讲究个性的人们。
家具超市：比如宜家的大卖场，规模非常大，仓储销售的味道非常浓，同时又很有居家的生活气息。还有一些类似宜家的大卖场，这里的家具不太注重陈列方式，沙发、柜子、床、餐桌椅相互紧挨着，且不分次序，不分类别。价格要比专卖店便宜得多。超市里的家具调整更换相对较快，具有明显的潮流性。
综合性的居室用品店：规模不小，品类繁杂，小到餐巾蜡烛，大到沙发、柜子应有尽有。从价格上，我们可以看到商家刻意经营，尾数都是0.5元，而不直接标上如250元、180元。
旧家具店：出售旧家具的商店，此类店出售的家具有的具有收藏价值，所以价格未必比新品便宜。
网上销售：目前网上售出的多为小型家具。上海网上销售市场也非常大，大约占30％以上。上海家具制造商一般通过制造商展厅、目录和互联网向消费者出售家具。随着消费者迅速适应网上购买家具，网上家具销售市场在未来几年中将迅速扩大。
渠道的发展趋势
长三角的精细与珠三角的粗犷：长三角的家具销售渠道近年来已朝简化及多样化发展，但基本模式仍为从制造商至批发商至零售商，这种模式确实对外来家具进入长三角市场有所阻碍，但这一销售结构有其一定的背景及重要性，其经销环节非常紧密，样品展示会及对外采购的方式也迥异于珠三角等地。
中国家具市场的销售渠道一直维持制造商至批发商至零售商的基本架构，但与家具销售紧密相联的房地产有开发商、承销商、物业管理单位等，而家具行业又有商、批发商和零售商等，再加上家具企业的直营专卖店，重重叠叠，非常复杂。近年来，这种传统结构已经起了重大变化，有的尝试以“无中间商销售”摆脱批发环节，有的制造商批发商则直接销售到消费者，整体而言，整个家具销售渠道拓宽了。
区域家具批发商是近年来中国家具销售系统的核心，他们的职责在于找到家具制造商，并将产品推出到消费市场。在经济高度增长时期，家具制造商在这种架构下建立了产销系统，制造商规模变大，零售商的实力也增强，销售方式随着交通系统的提高以及网络通讯迅猛发展而改善。随着规模扩大，家具制造商开始企图摆脱旧模式的束缚，有的制造商已从事直接批发。但直到现在，由于一般制造商规模还小，而仍须相当程度地依赖批发商及其对零售商支持；而零售业者也相当依赖批发业者所提供的仓储、配销、产品信息、货品收集及销售支持的服务。许多大型零售商利用批发商的服务来降低风险，虽然有一小部份零售商直接和制造商交易，但大部分仍经由和房地产商有往来的大批发商进货。另有许多规模较大的制造商设立销售公司来直接进行销售业务，比如顾家工艺就是非常典型的做法。
大型家具连锁店利用其较强的销售能力来扩大直接采购，自发式的连锁专卖店也建立起具有批发性质的共同采购组织。家具批发商为适应兴起的直销或直接采购趋势，开始利用高效率及信息导向的销售系统来加强其传统地位，并积极扩张其销售、投标、住房建筑等零售领域的优势，形成垄断。而家具零售业也面临销售渠道多元化的挑战，大型零售店、家居建材市场、折扣店、
邮购业者、住家相关产业都积极进入家具批发领域，中小型家具店面对这些竞争往往处境困难。家具销售及零售系统结构的转变为外来家具提供了大好机会，也使专门批发商及零售商开始考虑直接与外来家具供应商进货，此举措不但对家具的价格产生影响，也为消费者提供了更多选择。
在中国市场上家具承包业务近年来成长迅速，进口家具在该领域也有较佳表现，这种合约式投标必须在建筑或公共设施计划阶段即先行洽谈并搜集资料，且只有被指定的投标者才能参与竞标，得标者必须在短期内交付大量家具并提供售后服务。有意获得合约的供货商有必要考虑在各地派遣常驻的专业人员以搜集信息，并在当地建立授权制造或其他生产体系，否则必须和当地家具制造商或经销商合作才有可能进入这一市场领域。
建议
综观全局，中国家具企业为了能在竞争当中抢占先机，就必须仔细研究中国家具市场需求以及竞争对手。开拓全国家具市场的各地家具厂商必须准确掌握市场需求，包括各区域消费者的生活品位、生活方式、消费观念、家具设计趋势及住房状况，才能据此以进行产品开发，并致力发展建立一套能涵盖市场需求的销售体系。因此，各家具厂商必先充分考虑以下因素。
家具尺寸：“90／70”房地产政策出台至今将近3年，90平方米以下的中小户型逐渐进入了交付高峰期，其中以70平方米左右最为典型。由于户型面积的减小，再加上公摊面积，一般高层70平方米的小户型，实际使用面积多在50至60平方米之间，这类户型通常被设计成两室一厅一厨一卫，甚至更有的被分隔成三室一厅一厨一卫。按照这个面积分配，每间房的面积都不会太大。显然，在这种户型中，使用传统意义上那些“大气”的家具显得有些不配套了。衣柜、床等大件的家具放一件就足以使小家拥挤不堪，不仅浪费面积，更破坏设计与装饰效果。因此需要特别考虑家具尺寸以符合年轻家庭的需要。虽然已有许多家具企业开始减小尺寸，但多数以价格取胜的家具产品尺寸仍然太大。
按时交货：零售商准时交货给消费者为一般商业原则之一，除当场提货者外，一般交货期为一星期，最多不可超过两星期。然而，外地厂家的交货时间可能需要一个月左右，进口家具的交货期甚至长达3个月。跨省级以上区域的家具交货期通常是取决于依据预期销售量而进行的季节性采购，并加上所需运送时间。各地家具供货商经常对各省市的要求准时交货的商业行为认识不足，运货途中也经常发生意外事故，以致往往错失交货期，或是货品在运送途中数量发生短缺，使得跨省级区域家具的经销商必须承担极大风险。对承包家具，交货期更为重要，一旦延误将对使用者造成严重损失。
关键词:建筑空间；尺度；环境要素；建筑构建；要素
人体要素建筑通常有一般建筑与特殊建筑之分，对建筑空间进行尺度的处理过程中，在明确空间高度时充分发挥功能特性可以起到重要的价值，一般以两打层面来对待室内空间高度，即绝对高度与相对高度;前者也叫作实际层高，对选取尺寸做出合理的指导。当尺寸太低时，将让人觉得十分压抑，当尺寸过高时，将让人觉得高冷，缺乏亲切感;后者并非仅仅指绝对尺寸，同时与空间面积作为参考。根据人们以往的经验不难发现，如果绝对高度已经固定，增加面积后将使得空间变低。特别是空间组合较为复杂的情况下，当空间高度改变后，也将造成尺度的变化。人们常常被宏伟、庞大出现兴奋之情;也会由于低矮出现安静之感;但是过低就会出现烦躁、压抑的情绪，因此，需要以跟部分空间的实际功能出发，灵活使用上述变化，常常给人带来出乎意料的视觉效应。室内设计一般会固定建筑的空间尺度以及体量，因此，设计师应当合理的室内实际方式，对现有的空间尺度与状态做出调整，例如合理整合吊顶天花与层高的空间等等。
1建筑空间中尺度形成的依据
尺度通常为物体之间的相对关系，绝非其内在数字关系，所以，需要通过已经的物体大小为衡量标准，对物体处于某空间中对应的尺度加以有效的感知。它的尺寸，人们可以简易、自然、本能地判断出来。与建筑相比，如果这个空间外表看似小，实际建筑却感觉变大，当一空间外表看似很大，实际建筑却感觉变小，依据这个原则，处理好建筑空间的尺度对于表达出建筑的思想，表现出建筑的性格特征，建筑形体和体量，创造宜人的环境、温馨的空间是重要的。
1．1建筑空间的环境要素
建筑内部空间的形式存在审美性，还呈现出几何规律，呈现给人的直观感受正代表着建筑空间设计的关键内容。人们处于室内空间中感知的尺寸，应当属于空间形象，以及应对的空间关联性。尺度感受常会因内部空间的结构、层次度等因素而发生变化，还包括建筑内部与外部空间上的整体关系。因此，首先要选择建筑物内部空间的参数，明确所要创造的尺度类型，才可以确保建筑空间尺度的准确性，。由于建筑自身的功能需求与外形构造不同，使得形成的空间规格存在差异性。不管是处于怎样的室内环境中，都应当按照空间环境的尺寸做出合理的设计。是某城市酒店的共享中庭，中庭的高度分为3层，在设计背景墙的时候需要参考大尺度的空间环境要求。图中不难发现，设计者对这一界面的尺度进行了精心设计，雕刻画的上半部分是供远观的，顶部造型采用了深色的简单装饰，还采用了灯带来装饰天棚，这样不会因大尺度界面而让人感觉到单调，下面采用大面积透光玻璃来连接地面，不但明确了体量大小，还可以使得底部空间更加敞亮。背景墙在其相关细部分进行设计时，均按照空间环境的尺度来完成，对空间的尺寸感有着极强的把控能力，给中庭空间营造出和谐的氛围。也是背景墙的设计，空间尺度没有图1的大，困此不论是顶部上的装饰和绘画还是墙壁上浅浮雕画、亦或者是壁灯都需要参照该空间围合的大小，设计者只有确保尺寸合理，才可以呈现出尺小度空间所蕴含的宜人感。
1．2建筑构建要素
建筑的内部空间中，尺度感是经常与人接触的部件上得到的。楼梯的高度尺寸是根据人们的习惯设计的，太高、太矮都不合适。然后尺度就能够凭借本能进行判断。人们只要将目光聚集在建筑物上，就可以一目了然，人们仅仅通过这些熟悉的物体的尺寸，运用到空间尺度上，即可对物体在建筑空间的尺寸进行有效的衡量。如，一个空间中的图3日式风格的建筑空间窗户或大门尺寸，其相互的间隔直接与处于立面的布局数量存在紧密的联系，倘若室内空间的参照物是因素，则能够与空间中的各界面形成尺度关系，这样便于室内环境用来以此进行相应尺寸的设计。通过可以得知，各个构件的尺寸均与日式空间的尺度特征为依据，如移门采用木格子的形式，屋顶设计偏低，还有榻榻米地席等，处于此空间中，家具的尺寸可以完全与灯光、造型向呼应，各自独立又彰显出和谐的空间感。结构构件采用不同的力学原理与材料致使室内空间围合后的尺度感也存在一定的差异性。如，西方古典建筑的结构以弯顶、拱券等为主，这样可以对空间的覆盖范围更大，室内环境将随着大尺度的运用产生不同的效果。另外，结构构件是室内空间的有部分，常常呈现与较好的艺术感。所以，处于这两类空间下，所有的细节部分需要与尺度相适应，突出协调性。
1．3人体要素
在建筑空间中，人体尺度被直接用于对建筑尺寸的衡量。人在度空间进行欣赏的过程中，常常从自身的尺寸与空间的构建中加以对比，将受拿出可以对房间的高、宽大致进行测量;如果在窗户旁站立，可以对人和窗户的相关尺寸加以目测。所以，如果人体验建筑空间时，可以将人体自身充当为测量标尺，使得空间的要素与其建立其尺度关系。因此，人体尺度一般为人体自身的尺寸同空间构成的比例关系。建筑类型空间具备的尺度存在差异性。建筑是服务于人们，为其住房、生产活动等构件空间，并且建筑空间需要与人们的实际尺寸向适应，以便符合人们的行为所需。建筑形体需要与人们的物质生活与心理需求相一致，如家具设计等等，楼梯的踏步尺寸与扶手高度分别为为150mm×300mm、900～1000mm，这样才可以更好地与人体高度相适应。同时，幼儿园需要按照幼儿的身体尺寸来设计，一般的踏步高度与扶手分别为120mm×280mm、700mm，这样可以确保幼儿的安全，也可以使得人感觉踏实。
2建筑空间的尺度类型分析
弄清了与建筑空间中的尺度与各要素之间的关联性，然后对设计的主旨加以明确。设计者需要真正掌握尺度感的运用，一味注重尺度相应的要素缺乏现实价值。室内设计者更加需要这种尺度感的合理掌控。空间带给人的感受取决于其实际形状，应当全面结合功能需求与精神层面的干手机，从而更好对空间形状加以选择，在考虑适用性的同时，还可以兼顾艺术意图。通常情况下，设计师在对建筑进行设计时也包含了室内空间的形态，并且对这些空间的改变也常常利用某艺术形式或者技术来实现。室内空间在设计过程中，为了满足特殊功能的需求，常常以各种形状来带给人的感受有很大的差距。如空间采用穹窿形状，主要是运用四周低中间高的方式，给人产生一种归集、集中的意像;.还有一种空间以突出中间为主，两边低，会使得感觉沿着纵轴朝着中间聚集之感。空间采用弯曲的弧形设计，将使得产生导向作用，将人不自觉地带往空间轴线的方向。当建筑空间处于相邻状态，往往具有较大的区别，对比两者的差异性，一般能够将各自的空间特征加以体现，人们在空间的转换过程中常常可以因这一转换而呈现出突变与。一般空间尺度呈现的差异性以及比较后，可以通过下列两点来描述。(1)一个空间是高大的，另外一个空间是低矮的，并且它们是紧紧相连的，不仅在体量上具有明显的差距，另外在尺度上也存在着较大的差距。首先人们进入低矮的空间时，然后再进入高大的空间，形成了尺度的对比，给人们造成了视觉极大的反差，以及心理上强烈的冲击，使得人们感受到开阔的印象。古今中外各种类型的建筑，都可以借助大小尺寸空间的对比作用来明显地体现出主体空间。在国内该行业中，存在的多种形式，其中，最普遍的形式为当人们进入主体大空间时，首先会在大的主体空间设置一个很小的空间，人们先要进入很小的空间，会感觉自己的视觉、心理突然变得非常很小，通过了这个很小的空间，进入了大的空间时，他们的视野一瞬间变得开阔，心理也出现了明显的变化，产生激动的心情。(2)不一样状态的空间也可以进行对比，根据上文的内容获知，采用两种形式的对比，使得降低了人们心里上的冲击力，不过，采用该方法的对比，所起到的作用是破除单调和实现新的变化，空间的形状和尺度并不是想当然的设计，而是根据其功能来进行设计，当在构件的功能要求下，设计者才可以进行空间形状的改变，租后采用对比作用，来实现最优的空间模式。空间的尺度感是由自然、超人、亲切的尺度构成。在开始设计的过程中，需要由空间的类型来进行设计，同时，也需要根据功能需要来设计，然后设计者才能合理的解决空间内全部要素的关系，最后才能打造出恰当的尺度感，这些内容的要求，是一个设计者必须掌握的业务知识。在自然的尺度中，需要采用自然的尺度，来清晰的体现出空间所有的要素，然后，能设计出其正常的尺度。室内设计师需要关注构件尺寸的构建关系，以及各个构件与整体的关系。由人体工程学的标准，设计人员在设计室内空间时，要把精确把握构件的尺寸，并且根据其功能要求，把这些构件融合到整体中，形成一种自然的尺度感。因此，人们生活在这种环境的空间中，明显的感受到这些活动的目标，产生恰当尺度空间，也一定能感觉到适当尺寸体现出来的美感。因此，当设计者进行室内设计时，能打造出自然的尺度感的空间，他们需要在多个方面进行设计，如家具、灯具等等，使用这些构件产生直接关系，不能对任何一个构件缩小或夸夸大大的功能或者尺寸，这样会产生不良的影响，有可能起到坏的作用。在家庭、办公室等环境中，多采用这种思路。超人的尺度一般采用了大尺寸来设计，这种尺度比人们熟知的尺度还要大。不过，不能想当然的把构件的尺度比实际的尺度简单的增大，这样做的效果非常差，达不到预期的目的，造成完全缺乏尺度的感觉，令人感到混乱、无秩序。同样，缩小局部物体的尺度，以期得到原来尺度任何的宏伟感，同样也是不可能的，其结果也只有纷乱和滑稽。为了实现超人的尺度的效果，需要看起来更大的空间，使得人们能感受到开阔的心理效应。亲切的尺度能发挥出重要的作用，使已存在的空间在人们的视觉中看起来小于实际的尺寸，运用该方法会产生很强的亲和力空间，在日常生活中，有很多空间具有类似的功能，如餐厅、茶社等。与超人的尺度一样，想要获得亲切的尺度，不能想当然的把构件的尺度比实际的尺度简单的减少，这样做的效果非常差，达不到预期的目的，也不能产生亲切的尺度。而是采用尺度的装饰和简单的搭配，才能产生该效果。另外也可以在大空间中合理的搭配组合家具，也可以产生该效果。通过很多的案例分析，才得出这种规律。
3结束语
尺度是一个最佳的途径，使得设计的主体和人的感觉形成一种联系。上乘的尺度设计能加强这种联系，有利于设计出合理、漂亮的对象。
参考文献
