时间：2023-05-30 08:52:44
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇菡萏香销翠叶残，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。____杨万里《小池》
2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。____杨万里《晓出净慈寺送林子方》
3、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·东南形胜》
4、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。____王昌龄《采莲曲》
5、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。____朱庭玉《天净沙·秋》
6、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。____苏轼《赠刘景文 / 冬景》
7、荷风送香气，竹露滴清响。____孟浩然《夏日南亭怀辛大》
8、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。____李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
9、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。____李商隐《赠荷花》
10、一朵芙蕖，开过尚盈盈。____苏轼《江神子·江景》
（来源：文章屋网 ）
2、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。孟浩然《夏日南亭怀辛大》
3、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。刘商《咏双开莲花》
4、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。清郑板桥《芙蓉》
5、花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。唯有诗人能解爱，丹青写出与君看。白居易《画木莲花图寄元郎中》
6、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。柳永《甘草子》
7、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。薛昭蕴《浣溪沙》
8、脸腻香薰似有情，世间何物比轻盈。湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。郭震《莲花》
9、半塘前日染来红，瘦尽金方昨夜风。留样最嗟无巧笔，护香谁为惜熏笼。缘停翠棹沈吟看，忍使良波积渐空。魂断旧溪憔悴态，冷烟残粉楚台东。崔橹《惜莲花》
10、倚风无力减香时，涵露如啼卧翠池。金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。崔橹残莲花
11、虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。空留万古香魂在，结作双葩合一枝。韦庄《合欢莲花》
12、如何？遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。孙光宪《思帝乡》
13、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。欧阳修《临江仙》
14、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。欧阳修《采桑子》
15、初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。晏几道《蝶恋花》
16、晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。现代暇文《藕乡随思》
17、今逢石上生，本自波中有。红艳秋风里，谁怜众芳后。司空曙《石莲花》
18、欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。可得教他水妃见，两重元是一重心。皮日休《木兰后池三咏重台莲花》
19、似醉如慵一水心，斜阳欲暝彩云深。清明月照羞无语，凉冷风吹势不禁。曾向楚台和雨看，只于吴苑弄船寻。当时为汝题诗遍，此地依前泥苦吟。崔橹《岳阳云梦亭看莲花》
20、缟带与纶巾，轻舟漾赤门。千回紫萍岸，万顷白莲村。荷露倾衣袖，松风入髻根。潇疏今若此，争不尽馀尊。皮日休《赤门堰白莲花》
21、流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。徐玑《夏日怀友》
22、不耐高风怕冷烟，瘦红欹委倒青莲。无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。张林诗《残莲花》
23、酪浆冷浸金盘粉。玉友浮新酝。如君真是酒中仙。一斗百篇、吟到小池莲。清风拂拂来纨素。独擅江南步。红裙无用妒芳姿。且把绿罗、争学画长眉。王之道《虞美人》
24、秋水莲花三四枝，我来慷慨步迟迟。不决浮云斩邪佞，真成龙去拟何为。贯休《古剑池》
25、影欹晴浪势欹烟，恨态缄言日抵年。轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船。人间有笔应难画，雨后无尘更好怜。何限断肠名不得，倚风娇怯醉腰偏。--崔橹《莲花》
26、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。李珣《南乡子》
27、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。潘阆《忆余杭》
28、水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。风情为与吴王近，红萼常教一倍多。陆龟蒙《和袭美木兰后池三咏重台莲花》
度过了热浪滚滚的夏，迎来了金风送爽的秋，我的心为之雀跃。
真不明白，古人为何多悲秋。什么“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，什么“悲哉秋之为气也，萧瑟草木摇落而变衰”。还有那“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，让人惆怅，让人悲切；而“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”简直让人折断上下求索的念想，想以跳楼结束生命。古人写秋的诗句，我最喜欢的，还是东坡先生的那句“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”。它让人坚挺、悦然、振奋。
秋虽褪尽了繁华，却果实累累；秋不浓妆艳抹，却也风韵无限呢！金子一样的日子，明丽、璀璨、厚重的画卷就在我们面前，怎能让人不喜悦，不爱恋！
我爱金秋的红叶。有时觉得她像小家碧玉，含羞莞尔；有时又觉得她像大家闺秀，风姿绝伦；有时觉得她沉稳、内敛；有时又觉得她热烈奔放，激情四射！多数时候，我会被她燃烧着的激情俘虏，也绽放出让生命感动的激越！金秋的红叶，是力量的象征，是气韵的升华，是所有美的聚合与凝结。真想变成一枚红叶，悬挂枝头，凌风傲雪。
我爱金秋的莲。虽已菡萏落尽，芙蓉失色，然而绝非香消玉殒。金秋知道，她暗藏着一颗仁慈的心，博爱的心，无私奉献的心。在一泓秋水中，在碧波涟漪下，她养育了一群白胖娃娃。顶在头顶的莲蓬，那是娃娃们的花帽，似在昭告人们，她养育的孩子多么令人骄傲。
我爱金秋的梧桐叶。她完成历史的使命，飘然而落，金光光，黄灿灿，让人爱怜。她的淡定从容，她的娉婷而落的身姿，让人想到大义凛然，让人想到笑对人生。盛夏时节，骄阳似火，人们需要她，她就撑开绿伞，让人们憩息于惬意的绿荫；凉爽了，人们不需要她了，她就飘然而去，找自己的归宿，无怨无悔。我问自己，自己是否能有这种境界？
我爱金秋的菊。黄巢有句写秋的诗：“待到秋来八九月，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”虽写得形象、逼真，却有些匪气。梅兰竹菊古称“四君子”，是摆脱了俗气，是高贵典雅的象征。人们喜爱菊，是因她的冰清玉洁，她的飒爽英姿，她的顽强坚韧，她的任凭风刀霜剑，我自风流倜傥，巍然挺立！超凡脱俗的菊，是金秋母亲赋予自己孩子的秉性：仪态万方，又卓尔不群。
我爱金秋的大地。虽无姹紫嫣红，却遍地馨香。金灿灿的玉米堆满谷仓，红艳艳的苹果悬挂枝头，火红的石榴笑破了肚皮，灯笼一样的柿子随风摇曳……秋是收获的季节，是人们开心的日子；秋是回报的季节，回报那些勤劳耕作的人们。人生也有自己的秋天，当到了人生的秋季，你能收获些什么？我又一次问自己。
金秋无限美好，只要你不是个悲观的人；金秋是富丽的，但你要流下足够的汗水；金秋是睿智的哲人、大师，教会我们热爱生活，教我们走向坚韧、成熟、典雅和美丽。
亲爱的审计人，让我们伸出双臂，拥抱金秋吧！
为谁“含愁”？为十年征戍在外的夫君。一个明月夜，把相思之愁融进了所捣的“流黄”（所捣的衣物）中，抑或绵绵的相思长夜，只有用这百无聊赖的捣衣之事来打发了。烘托手法精致。
“白发三千丈，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》）
李白的诗歌以想象奇特见长，用喻新奇。诗人因怀才不遇，壮志难酬而生愁思，抽象的“愁”， 这里有了长度，愁长似“三千丈”的白发，夸张到了极致。同一朝代的另一位诗人白居易，也有相似的人生体验，如他的诗“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝”（《杨柳枝》），诗人用“柳叶”和“柳丝”把“愁”的形状都描绘出来了，二人写“愁”有异曲同工之妙。
“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”（杜甫《曲江》）
春天来了，本来生机盎然，可“一片花飞”让作者感受到春天又将消失的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人，又怎么不愁呢？一瓣花被春风吹落，就感到春色已减，暗暗发愁，而如今眼前是“风飘万点”的残酷现实，因此，愁之深就可见一斑了，而这里“愁”也超过一般意义的闲愁了。
“关门不锁寒溪水，一夜潺送客愁。”（李涉《再宿武关》）
李涉，唐人，仕途中，一贬再贬，这两句是诗人再宿武关时，去国离乡的愁苦情怀的真实写照。
那流过古关的潺的溪水，仿佛是为他的不幸远别而呜咽哭泣；又仿佛是从他的心中流出，载着绵绵不尽的离愁长流远去。“送”把溪水声、心声叠合一体了。“锁”字更是神来之笔：雄伟的武关之门，能封锁住千军万马，但此时对淙淙寒溪水送来的愁声却无能为力，怎么“锁”也锁不住，足见“锁”的分量之重！一个“锁”字，把看不见摸不着的“愁”活灵活现地展示出来了。
“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”（王昌龄《从军行》）
万里之外边疆戍卒，听到悠悠笛音，不免想念家乡亲人。此时无法消除思亲之愁。诗人通过妻子的思想表达丈夫思归而又不得归的感受。丈夫、妻子由于常年烽火征战而相隔万里，彼此相思之愁自然而然。这里丈夫思归巧妙地通过从深闺中妻子来表达，一石二鸟。再者，“羌笛”、“关山月”等特定意象为边疆戍卒更增添了悲壮意味。
“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。”（贾至《春思》）
这两句诗，巧在诗人不说自己愁重难遣，而把“愁”、“恨”责怪到“东风”、“春日”头上，怨它们冷漠无情，不把愁遣去，反而把愁延长了。似没有道理，实际自有其理在：诗人的愁无迹无形，不是东风所能吹去，但东风来，既能驱去严寒使草木复苏，诗人也希望把心中的愁吹去，因未能吹去而失望，而怨恨；再者，春天来了，白昼变长，诗人感觉日子更难打发，因而感觉愁长了。
“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”（李商隐《代赠》）
诗讲究意境美的。诗句字面意思明确：芭蕉叶还没有展开，丁香还只是花蕾，它们对着清冷的春风，哀愁无限。这是女主人公看到的景象，是实写。同时，也是借物写人，芭蕉喻情人，丁香喻女主人公自己，隐喻二人异地同心，却在为不得与对方相会而愁苦。比喻、起兴言于此，而在彼，意象信手拈来工巧天成。
“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。”（李白《菩萨蛮》）
诗词讲究意境，讲究渲染。这里，“平林”、“寒山”、“高楼”构成一个个变换的画面，“漠漠”、“伤心”、“暝色”更增添了凄冷，空漠惆怅情绪笼罩身为他乡之客的词人，倚高楼，睹此景，穷途无归的思家苦闷，自然“愁”上心头。
“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，还与韶光共憔悴，不堪看。”（李Z《摊破浣溪沙》）
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）
菡萏，荷花别称。“西风”、“香销”、“叶残”，特定意象，构成深秋景象。词人是南唐中主李Z，他统治的后期，称臣于周，没有了自主，国家由盛而衰。自己的王朝的走向正如这荷花的生命走向，夏日繁盛，秋日凋零。看到眼前凋零景象，触景生情，“愁”情自不言说了。
儿子李煜，没有从父亲因袭的奢华玩乐中振作起来，继续玩弄他的词章。历史证明，南唐断送在他手中。失之东隅，收之桑榆。国家葬送了，但些许词作成就了李煜。你看，沦为阶下囚的李煜，故国之思，亡国之痛，这种“愁”源源不断，确如滚滚东流的长江水，个中滋味只有李煜才体会得出。可以说这父子二人的词，儿子的词句在层次和深度上有了递进。
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）
“都几许”，总共多少？“一川”，满地。
此句，词人望美人不来而生清愁，清愁多少？像初春遍地萌动的百草，远看有，近看无；又像这个季节满城柳絮弥漫，“剪不断，理还乱”：闲愁之多形容殆尽。末句又用比喻，江南梅雨是独特的天气现象，燥热、潮湿，绵绵多日。这里，以此为喻体，写出闲愁的绵绵不断，独到，清新。由于此句工巧，词人因而又被古人称为“贺梅子”。
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（欧阳修《踏莎行》）
用“春水”喻愁，早春冰雪融化，细流涓涓，因涓涓而不断，“迢迢”印证了“愁”（离愁）的绵绵不断。这里，闺中因思夫而生愁的细腻心理形象地表达了出来。
“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”（李清照《声声慢》）
夫亡家破，饱经风霜的李清照，黄昏时，倚着窗儿，无精打采地看着眼前的绵绵秋雨，点点滴滴，敲打着梧桐叶，与其说秋雨打在梧桐叶上，不如说打在主人公孤寂的心坎上。又用“梧叶”、“芭蕉”特殊意象，情景交融，“愁”到极致。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（李清照《武陵春》）
依然写的是李清照人生的后期，这里，“愁”让舴艋小船“载不动”，可见“愁”不但有了形，而且更有了重量。足见愁多愁重，比喻新奇而凝练。
“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”（范仲淹《苏幕遮》）
依然是羁旅情怀。明月夜独依高楼，羁旅愁思袭上心头，借酒浇愁，可借酒消愁愁更愁，相思浊泪，自然而然了。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”（徐再思《［双调］水仙子・夜雨》）
拾起你的芳名，我轻诵一首古典的唐诗，用最美的韵脚，押住你袅袅的脚步。我，无法舍弃这些美丽、婉约，忧伤的文字，只因它是我键盘敲下的诗，是心底溢出的情。
——题记。
［长相思］
“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”绵绵细雨中，轻拾一朵沾着雨珠的花瓣。耳边，飘来阵阵优美旋律，那曾经遗落的音符，叮咚声声，轻轻地、轻轻地飘落了满满一地……
你来了，撑着一把油纸伞，伶仃徘徊在幽长、寂寞雨巷。你，是结着丁香一般忧怨的姑娘……
我，想念，也因为你而变得异常灿烂，化身为飞舞的花絮，跨越千年。
如画的景色，温润的空气，伴随着你容颜、剪不断的思念，红了樱桃、绿了芭蕉。我依然还记得，青色的石阶路上，有你的脚步，撩醒我沉睡的帘！
［芭蕉雨］
“娇云容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。”我，深夜独坐窗前，烛影摇红、斜照孤影，几多清凉，愁人相晚？
这空闲的日子，我独坐窗前，看柔柔的风里，有你淡淡的眉、忧伤的眼。你，如花一样娇艳的脸，似诗词里的世界，朦胧、娇媚、可人！
这飘雨的日子，我独看窗外，雨打芭蕉，点点滴滴，轻敲心坎。看，那阵阵帘风叩响疏帘，更添几分寂静与清冷。这，静听的、流淌的、飘动的，不仅是你柔柔的青丝。还有，飘忽的细雨，在悄然摇醒江南的清灵，伴着黄昏独自悠远，袅绕与落红里，怎辨它的娇美。
想，飞花似梦细雨如诗，落红雨后不耐风揉，情锁江南情亦幽幽，莫须问缘由。
天涯倦客，伊人何在？今夜，你是否与我一样，静坐窗前听雨？共听，芭蕉夜雨，轻弹凄凉的雨韵？
那一年，芳菲三月，桃花朵朵，是谁踏着一路花香款款而来？是谁在花海烟雨中，唤醒了我前生的万缕柔情？是你，亲口告诉我：“爱不需要承诺。”只因，你怕桃花谢了、爱也丢了……可，你可知我已陷入你的牢？我已用尽我的力气去爱你？
岁月如华，流光悄悄飞舞，桃花林里，花开了、又谢了……带着满腔的如水柔情轮回，你的模样，早已定格在我今生的记忆中！
［丁香结］
春风送雨愁，凉露薄裳透。牵梦云袖湿，一树丁香瘦。你，喜欢撑一把油纸伞，站在雨中，站在丁香树下，想我，等我……
江南情，仿佛燕飞水绕的季节，虽远却近。寂寞的时刻，我依然喜欢淋漓在梦般雨中，静守着诗般的浪漫，独自悄悄地想念那可以熏醉红尘的浪漫！
梦里，你来了。于是，我轻绽一弯浅笑，眺眼望去……只叹，濛濛雨雾，遮住你身影，你的气息，随风远去。你只一句：“只望来生，你依然记得我，我是你眷恋的红颜。”便转瞬即逝！
我，泪眼朦胧！
江南，丁香花又开，情缠绵、恨幽幽。我，伫立丁香树下，这般孤单想你……行走于雨巷，独自打开思想的行囊，挽着湿软的记忆，扑捉你熟悉的气息，温暖我的凄凉！
［解语花］
习惯轻轻抬头仰视苍穹，寻找依的影子。叹，落花犹在，香屏空掩，人面知何处？叹，人面不知何处去，桃花依旧笑春风！这，曼舞轻纱般的记忆，缱绻满怀的相思，在春天的气息里，扑面而来！
花开花落又一春，花开自有赏花人。花开了，依，你来了吗？我说：“你是一朵解语花，我是恋花的蝶，花开时我就会来。”而，你……
你可知，你就是我前生爱恋的女子？你可知，我一直在等，等你来寻我，再续前缘？这，漫天的桃花雨、纷纷扬扬……
我，伫立在如梦如幻的花海中，恋恋不舍，又怎知，曾经的誓言，也不过是浮生一梦！
［蝶恋花］
“花开当为并蒂枝，中有彩蝶双嬉戏。”是谁，静静地站在桃花丛中，苦苦守候那一段隔世的情缘？是谁，浅浅地摇曳着千年的眷恋？
曾几何时，世间女子在男子眼里只是路人，那场不经意的相逢，却让他多年寒冰的心，热了几分！依稀记得，你，身着浅桃红色的纱裙，站在千朵万朵的桃花丛中，明眸皓齿，娇媚如桃花！
我，醉倒在你脉脉深情里，一下子就动了凡心。你的水袖舞处，是一朵朵倾城的桃花。花树间，你我轻倚斜阳，静看桃花漫天纷飞，无限旖旎……这瞬间的相遇，结下了千年不解的情缘！
关于你的怀想，似蝶、悠然。你的嫣然，你的婉婉，让千番的情思一一倾城。一若你心中的词，我手里的诗，一切，想舍去却还存留！这，一切亦都在。尘心款款，绵绵不断，飘落在风里，似落红的芬芳，在不经意的角落中，漫漫落尽……
［伤春曲］
“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”帷幕与落幕，是否天赐？穿过你的长发、我的诗，指尖的冰冷，划开了桃花源里一个忧伤的传说。
世间的种种，或许本就是难以圆满。彼此相视的瞬间，却也一目了然。然，长发为弦，是否，只是沧海桑田后所凋零的花事荼縻？清醒时分，竟空落了一池的相思……
回首，却无法触及。或许，我该以感恩的心去凭悼红尘中的过往。你我之间，也只不过是一场美丽的插曲，我又该何处去寻觅？那些逝去的秘密里，又是否还有你曾眷恋的初衷？
雁儿飞过，看行行雁字，却寻不到你的音信；日落月出，岁月流逝，何时可见你的身影归来？想你，是多么地无奈……昨夜寒宵，你，是我执掌中的温柔。然，今宵此时，你怎么忍心让我彻夜等待，直至晨曦的黎明？我，于风中，孤寒孑立，凄凉如雨！
百丈红尘，那些深似海的错综，只你，也依稀远得迷惘。无论我怎样坚持与努力，都始终无法走进你的“天”！
我，于有雨的日子，弹一曲相思调，你可曾听到？花谢了，枫叶红了，笺上泪痕斑斑，你，可曾收到、可曾读懂？那些回忆中的斑斑甜蜜，穿尘而来。
水墨过处，有半阕残句，写出了一笔完美的悲欢。最后，为你赋的一首诗，还握在手心，墨香浸透。我的沉默，你的傲气，如一个冰冷的符号，让我停在唇边的呼吸，嘎然失语……
［青衫湿］
“尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。”咫尺、天涯，悄然上演了一场盛大的惊喜！之后，竟是万般无奈的沉寂。
我来了，你在哪儿？为何我百般执着，千般小心，依旧无处可避？长夜漫漫，那青衫如墨的男子，为谁，横箫唇畔，立尽中宵？
总会想象着有一双深情的眼，颔首注视那白衣飘渺，姗姗而来的纤影！是你，秀指凝脂，青丝涟漪，如一朵悄莲轻绽，随风烟轻盈穿过我身旁，婉尔笑起。你眸中含情的嫣嫣，还有我眼中流转的星月，合千番深情，掀动一天的月华！
你，说过要等我回来，相约白头，为何失言？回眸浅望，故事之处，是谁曾诉尽惆怅？转头，有那扉页上的墨香，一一罗列着浅蓝的记忆，深幽而恒久。低眸，执笛轻吹，潇水情歌。只因，此时的世界，你，我都在。！
你，听见了吗？还是，我来晚了？你曾说过：“于今世，于红尘中，要和我一起，玩一出“文字”游戏。”雨巷深处，那深深浅浅的脚印，那些关于你的美丽传说呵，正在向我迎面扑来！在你，痴情痴意的千言万语中，我迷恋上了一股暧昧的气息……
［恋情深］
“碧窗寒侵风更雨，夜夜不休到天明。满树丁香遭雨残，欲留香魂梦又零。”记得，你爱花，爱丁香花。喜欢它那淡淡的紫色、淡淡的香味、淡淡的忧郁；喜欢它那纤细的花瓣、玲珑的花蕊、清新又淡雅的名字。
千里思切切，万里恋悠悠，那一袭白衣，丁香般翩翩女子呵，你固守了前世今生的心结，终被我一一解开！过往烟云，我又有多少尘封记忆、千般的惆怅，被你一一挥去？
记忆的灯盏，一旦点亮，梗在生命中的那些难忘的镜头，便暗哑了夜的惊叹。今夜，让我尽情撕开夜的面纱吧，让我尽情撩起心的帷幔吧！
情呵，我在一帘幽梦里，描摹了千千遍。缘呵，我寻遍灯火阑珊处，终见佳人在雨巷深深处，抱得美人归！
摘 要 词以短小见长，多以抒情为主，能够将叙述的手法融入词中且成就不朽篇章，中国文人的创造力实属非凡。文章以三首词为主要对象，从叙事学角度，分析它们成为经典的主要原因。全知叙事是中国叙事文章的主要特色，词中的叙事意向大有意义，词中叙述的矛盾冲突，是使词独特魅力的原因之一。
关键词 全知叙事 叙事意向 矛盾冲突
叙事，就是一个叙述者向被叙述者传达叙述内容，中国诗歌有一个共同的特点，就是叙述短小。诗歌贵在含蓄，而词贵在直接，中国词人却能高于此，在短小的词中蕴涵无限深意，使词成为一代之文学，与诗歌分庭抗礼。能够将饱含无数深情的话语融于短小的诗词当中，是中国词人的伟大创造。
一、全知叙事
中国古代诗词皆以短小著称，诗尚含蓄，言有尽而意无穷，词尚阔达且通俗，能将人物心情毫无保留的展露。柳永说：才子词人，自是白衣卿相。青春都一饷，忍把浮名，换了浅堪低唱。而冯延巳，却以闺中女子口吻，道出人间相思人之相思苦。他的词，以全知叙事为主，其中一首，道尽思妇心中事，眼中泪，意中人。
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。（冯延巳《谒金门》）
词人从客观环境入手，从主人翁日常生活的一个片段起笔，描绘出一幅春天美人倚栏思远图。这首词写的是一个妇女在思念她爱人时候的复杂感情，叙事方式为全知叙事。王国维说：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”词中的物与景，借与女主人翁一道，染上了我之色彩。“风乍起，吹皱一池春水。”词人用神来之笔，精确描绘出女主人翁的心情。突然间吹来的一阵春风，池水出现了微波。它犹如破空而来，实为警策之笔。其妙处在于双关，善写春景、又大干人事――风，不知从何而来，忽然刮起，把整个池塘春水，都吹皱了。这自然景物，不仅具有如画般的视觉性，而且具有象征性。因为春风吹皱的不止是满池碧水，也吹动了那本来像春水般平静而有活力的心。接着词人以倒装的笔叙，继续描写女主人翁的行动，寂寞空闺。手捋红杏蕊，走在芳香小径里，引来鸳鸯嬉水。思念使人麻木，可是，思念，却成就了美好的画面。如此幽怨悲伤却美丽，道尽离别相思苦，望眼欲穿，倚楼独守。过尽千帆皆不是，惟见江水斜悠悠。
这首词有两个叙事特点：1、从生活片段入手。2、全知叙事。词中人物一举一动，都在词人的眼皮之下，胸中之竹，终于成了纸上之竹，心中之事，终于换来解脱。由于词写得太出色，还成就了另外一个经典。
马令《南唐书》卷二十一《冯延巳》传：“元宗乐府词云：‘小楼吹彻玉笙寒’。延巳有‘风乍起，吹皱一池春水’之句，皆为警策。元宗戏延巳曰：‘吹皱一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下小楼吹彻玉笙寒。’元宗悦。”到底是哪一首词使得冯延巳对元宗如此佩服？且看南唐中主词的魅力：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。（李《摊破浣溪沙》）
仿佛是美人与风的组成图，天愁我更愁，稀疏盖天黄叶残，此时就如思妇的心情，秋天的叶，映衬的是思妇的脸，韶光与直共憔悴，不堪看。可是那思念的人儿，依然不在，独自将栏杆倚遍。
中国古代诗歌、辞赋以及词，多以抒情为主，描写作者的真情实感。其实细细研究，发现哪一首诗词中不包含叙事因素，哪一首诗词中没有作者的踪迹。叙事方面的词，多以全知叙事为主。所谓全知叙事，就是叙述者在作品中处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景、人物心理活动等无不在其主宰之下，调度之中。词人正是站在全知的视角，写下天下间儿女情，一举一动，一笑一颦。温庭筠《梦江南》便是如此：
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲！
女主人翁从清晨起床到梳洗完备后的一切动作，都描绘得栩栩如生，就连倚栏独守的动作，都美的让人心醉。那是因为思念的人儿，过尽千帆皆不是，肠已断。这是一首言简意丰的闺怨词，写思妇登楼远眺，望人不归。短短27字含蓄不尽地描摹出思妇的千般柔情，倾倒古今无数读者。
二、三首词的共同特点
这三首词在叙事方面，有一些共同特点。
首先，他们都是从主人翁日常生活中的一个片段展开叙事，并非全部过程，这也是中国古代诗词的一个特色，精练却意蕴隽永。其次，作词者虽为男性，却皆以故事中女子口吻写词，诉说闺情与相思。再次，三首词都是采用全知叙事，词作者都是站在全知的角度，观望思妇的一举一动。以我观物，物皆著我之色彩。是思妇想念之心，又何尝不是游子望归之心，又何尝不是作者心？怎又不是天下有情人之心？用你心，换我心，始知相忆深。
另外一个重要方面，几首词中都存在一些意象。意象一词，中国首创，却是突出了中国文人的气质。第一、二首词里面皆是莲花，春水，绿波间的水，第三首词换做了栏杆，还有悠悠的江水。李煜有词曰问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。词中还有一个共同的道具：阑杆。另有词曰休去倚桅栏，斜阳正在烟柳断肠处。可见，倚栏独守，是古代思妇的象征，更是天下有情人的障碍。千万无限恨，都与泪珠儿，付与空楼台，栏杆上。可怜天下游子思妇心。
第一首词中意象最为多，也最为深刻。风起思念，春水浇起春心，鸳鸯、斗鸭让人想起曾经的人，栏杆又是千古伤心人之伤心事，幸好有喜鹊报喜。短短的一首词，却有六个意象。表达思妇思念之深、之切。
第二首词中的菡萏、西风本是自然之物，这里却是主人翁心情的象征，西风会发愁么？分明是以我观物，物已经染上了我之色彩。鸡塞是一个地名，却是有情人不得相见的障碍，路途遥远，怎能相见，怎可相见？玉笙，如箫物。箫声悠扬，却怎生寒意！整座小楼只有瑟瑟箫声。阑干，已成为千古伤心人之伤心物，千年桅栏，独自倚遍。
第三首词中江楼西畔望江水，望江水畔望江人。千帆形容往来船只之多，思妇凝望时间之长，可是千帆过后，也不见来人，只见江水水悠悠，肠已经断在白洲。四个意象，把词人之心，思妇之心，淋漓尽致的展现在读者面前，让人回味无穷，也如词中人，千古凝望，为之叹息。一个平常的意象，却能让人流连往返，思绪万千。
三、叙事中的矛盾冲突
三首叙事词中的矛盾冲突不可忽视。属第一首词最为明显，或许也是它打动读者的重要因素。现实与理想的反差越大，收到的效果越好。《诗经》中的诗歌优美且含蓄，而冯延巳的这首《谒金门》明白晓畅令人读来心动，心之相通，让人读来感同深受，引起共鸣。女主人翁日日念君，君却不至，失望之情溢于言表。可是词人笔锋一转，举头闻鹊喜，喜鹊的叫声给她带来了希望。古代诗歌当中运用矛盾冲突，成就千古名句的，比比皆是，且看崔护《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
去年与今日，形成一个鲜明的对比，去年桃花人面相娇红。花开人正欢，而如今，桃花依旧，美人不在。整首诗用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。
温庭筠《梦江南》中矛盾冲突也很强烈：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲！我已经在江楼凝望了千百次，也没有等到要等的人，也望不见心上人背影。
四、总结
与全知叙事相对应的，是限知叙事。所谓限知叙事，多以作品中人物自己的眼光打量观察身边的人、事。在中国长篇小说中得到了很好的发挥，用在词中，也可为文章增色，用王国维先生的话来说：“古人为词，写有我之境者多，然未能写无我之境，此豪杰之士能自树立耳。豪杰之士能高于他人者，善写无我之境者也”。全知叙事尚能写得如此完美，何况限知？“风乍起，吹皱一池春水”，尚不知吹皱的是春水，还是思妇的思念之水，还是作者的那一江春水矣。以全知的视角，诠释人间最美的真情，悠悠春水，悠悠我心，悠悠君心。
参考文献：
[1]陈永品.唐宋词选讲.北京:中国儿童少年出版社.1982.
[2]张少康.中国历代文论精选.北京:北京大学出版社.2003.
[3]王国维.人间词话.北京:中华书局.2009.
[4]辛然.诗经中的美丽与哀愁.西安:陕西师范大学出版社.2006.
[5]于非.中国古代作品选.北京:高等教育出版社.2004.