时间：2023-05-30 09:04:00
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇无泪歌词，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
望着海一片
满怀倦 无泪也无言
望着天一片
只感到情怀乱
我的心又似小木船
远景不见
但仍向着前
谁在命里主宰我
每天挣扎人海里面
心中感叹似水流年
不可以留住昨天
留下只有思念
一串串永远缠
浩瀚烟波里
我怀念 怀念往年
外貌早改变
处境都变
情怀未变
留下只有思念
一串串永远缠
浩瀚烟波里
我怀念 怀念往年
外貌早改变
处境都变
情怀未变
留下只有思念
一串串永远缠
浩瀚烟波里
我怀念 怀念往年
外貌早改变
处境都变
情怀未变
留下只有思念
一串串永远缠
浩瀚烟波里
我怀念 怀念往年
外貌早改变
处境都变
情怀未变
留下只有思念
一串串永远缠
浩瀚烟波里
代表作品：《勇气》、《宁夏》、《亲亲》
不是最优秀的音乐，也不是最优秀的歌词，有一种歌手是在用她的心和内涵去表述，当你零乱悲伤，心理不平衡，不懂得超然的时候，你可以从她的微笑和声音里寻找你久违的答案。梁静茹就是其中一个。她不是那种音色和条件都特别优秀的歌手，她的声音有时候甚至有一点沙哑和带一点点撕裂的感觉。然而她的歌声就是在这样一种平凡中直指人心，直指你爱的世界，她告诉你“你也可以坚强，用微笑面对一切悲欢”。静下心来听听梁静茹的歌，你也可以体会包容与原谅不是为了别人，而是为了自己的快乐。
代表人物：光良
代表作品：《童话》、《约定》
深厚的钢琴功底，成就了光良动听的纯情歌。他永远不会让人惊心动魄，却以柔和、纯净的气质，流畅、唯美的旋律，纯情、浪漫的歌词虏获了大批柔弱的芳心。周围满是R&B、Hip-Hop和网络口水歌，但光良却固守着自己的领地，坚持着自己的风格，不为所动。听他的浅吟低诉，仿如沐浴着一股纯净的清风，在唯美而感人的气氛里学会沉静，豁达。
代表人物：阿桑
代表作品：《叶子》、《寂寞在唱歌》
《蔷薇之恋》的片尾曲《叶子》让所有人记住了阿桑。她的嗓音沙哑且安静，像砂纸一般，打磨着每个孤寂心灵的绝望。然而那如泣如诉的歌声又不至于太过悲情和凄凉，即便是悲伤，也是淡淡的，从容得很。这样一个低调的女子，却被歌迷奉为心中的太阳，因为寂寞并不代表冰冷，她淡淡的柔情，照样可以点亮每双寂寞的眼睛。
代表人物：阿杜
代表作品：《他一定很爱你》、《天黑》
朴实，沧桑，甚至带点憨厚，阿杜的平民气质加上一把沙哑嗓音，再诠释起失恋苦情歌，绝对大赚都市MM的同情心。“他一定很爱你，也把我比下去”，看着心爱的人跟别人在一起甜蜜，那种无所适从痛彻心肺；“我闭上眼睛就是天黑，一种撕裂的感觉”，余情未了，欲哭无泪，动情伤离别。这样苦痛的感情从阿杜嘴里唱出来，格外令人信服，也极容易就触动了悲悯之心。
代表人物：陶晶莹
代表作品：《太委屈》、《离开我》
综艺节目里口无遮拦、信口开河的麻辣主持陶晶莹，一跨身歌坛却变身为无助小女人，像只受伤的小鸟一样，大唱哀怨情歌，竟也赚取不少眼泪。一首《太委屈》让她大获成功，虽然声音谈不上美和纯，甚至还有点嗲嗲的，但却胜在以情动人，“太委屈，连分手也是让我最后得到消息……还爱着你你却把别人拥在怀里……”那时候还不流行“劈腿”的说法，陶子却已经把被劈腿的伤痛唱到淋漓尽致了，同时也造就了这首歌在KTV超高的人气和点唱率，获得了无数伤心MM的共鸣。
代表人物：李圣杰
“妈，我没胃口，不想吃。”郭娟吃力地撑起身子，苍白的面颊浮现出一丝微笑，“妈，您要照顾小宝，还要坐一个多小时的公交车给我送饭，真是难为您了!”
“娟儿，别骗妈了，妈知道你心里……是怎么想的。”孔亚力鼻子一酸，泪水盈眶。两个月前的八一建军节，儿媳郭娟昏倒在部队慰问演出的舞台上，之后高烧持续不退，被诊断为急性粒细胞性白血病。根治此病的唯一方法是进行骨髓移植。10月1日，孔亚力通知郭娟的弟弟妹妹到医院化验，因为兄弟姐妹的配型成功率最高。遗憾的是，配型都失败了，郭娟心中的希望之火也随之被浇灭。看到因绝望而绝食的儿媳迅速消瘦下去，孔亚力焦急万分却又束手无策……
上午9时左右，护士给郭娟打上了吊针。1小时后，孔亚力缴完费回到病房，蓦地发现床单湿了一大片，她一掀被子，发现针头被郭娟拔掉了!郭娟的手臂下，竟还压着一份被药水浸湿的遗书：
妈，老公，我想安静地离开这个世界。我这病是治不好的，我不想再拖累你们，免得人财两空。不然，将来你们的日子怎么过?妈，我走后，希望您替我好好照顾小宝。我生了他，却不能陪伴他一起长大，这是我最大的不甘和痛苦!妈，我今生能够做您的儿媳，是我最大的福气……
、
“孩子，你咋这么傻啊!”孔亚力的心一阵绞痛，“你不能扔下妈一走了之呀，妈还指望着你病好了，像以前那样孝敬我和你爸呢，你可千万别想不开啊!”“妈，我也舍不得您和小宝，还有这个家啊……”婆媳俩抱头痛哭。
儿媳不吃不喝并拒绝接受治疗，怎么办?孔亚力忧心如焚。晚上，把孙子小宝哄睡了，她拿出郭娟的舞蹈鞋和舞蹈服，这或许是重新点燃儿媳生命之火的唯一希望了。
次日一大早，孔亚力起床后煲好鸡汤，与儿子张新、孙子小宝一起来到病房：“娟儿，小宝还从没看过你跳舞呢，你先吃点东西，要是能撑住，就给小宝跳上一段，就算给他……留个纪念……”郭娟的泪水顿时“哗”地涌了出来，凝望着儿子，她终于微微张开了嘴。
饭后，郭娟有了一丝气力。孔亚力为她戴上绒帽，换上舞蹈服，牵着她的手在病房里缓缓移动着步子。张新则轻哼着舞曲，一手搂着儿子，一手半托着带妻子起舞。尽管多次化疗后头发尽脱的郭娟再无秀美的长发可以甩动，尽管她的舞步不再那么轻盈曼妙，但嘴角的盈盈浅笑和一举手一抬足，无不透露出她对舞蹈的热爱和对生命的眷念。
目睹这一幕，孔亚力的眼眶湿润了。_家三个搞艺术的人，以往过春节，家里总要举办一次联欢会，每次当她唱起最拿手的老歌《绿色军衣》，儿媳总是跟着节奏翩翩起舞，快乐和幸福洋溢在家中小小的客厅里……如今，为何不让昔日的快乐重现，让儿媳重新振作起来?
晚上，孔亚力坐在灯下，曾在部队当过文艺兵的她要写一首歌词，鼓励儿媳勇敢地和死神抗争。面对稿纸，她眼前不由自主地浮现出儿媳美丽的脸庞。2005年夏天，当歌手的儿子张新第一次把开封歌舞团的舞蹈演员郭娟领回家，她一眼就喜欢上了这个朴实、漂亮的姑娘。2007年12月，她和儿子来到开封郊区郭娟家中商量婚事，看到他们一家人住在一间不到40平方米、破烂得冷风直往里灌的土屋，她才得知郭娟把大部分工资都用在补贴家用和读书的弟弟妹妹身上，那时，她更加喜欢这个心地善良的儿媳了。都说婆媳是“天敌”，但她在郭娟身上看到的却是如同亲女儿般的孝顺。她脱下的衣服要不了眨眼的功夫，就被郭娟悄悄地拿去洗了。郭娟一年到头难得买一件新衣服，但每次演出回来总要给她带一件新衣服：“妈，你要穿上这件衣服，准年轻5岁!”2010年8月，郭娟被检查出身患绝症后，反而安慰她：“医生说医院的仪器出了问题，妈，我没事儿，您别担心!”……
往事纷至沓来，孔亚力禁不住泪流满面。她一抹眼泪，在稿纸上写道：“婆婆我啊，多么需要我的好儿媳!因为过分爱你，才使我这样伤心哭泣。可恨的病魔钻进了你的血里，把所有的苦和累都让我一个人担起，婆婆我再苦再累也要给你力量，给你活力……”
第二天清晨，孔亚力给郭娟喂完饭后，拿出稿纸笑着说：“娟儿，妈昨晚给你写了一首歌词，你看看。妈写得不好，你不要笑话。”
孔亚力离开后，郭娟打开稿纸。读完后，她掩面而泣，在心底默默地说：“妈，我明白您的良苦用心，我一定好好接受治疗，再也不让您担心了!”
哭过之后，她让丈夫找来纸和笔，她也要给婆婆写一首歌词。她忘不了，一次演出归来，她给婆婆买了一件新衣服，不料婆婆后来竞辗转找到店主，好说歹说退了衣服，并添了50元给她买了一套舞蹈服：“娟儿，妈老了，穿什么衣服都一样。你不一样，一定要在舞台上把最美的形象展示给观众!”她忘不了，婆婆每个月的退休工资不到2000元，既要负责日常开销，还要给下岗无退休工资的公公治疗甲亢病，可婆婆一次次拿出省吃俭用积攒下来的钱交给她：“娟儿，这些钱给你的弟弟妹妹读书用吧!”她更忘不了，她住院后，婆婆拿着医院的催费单，用哀求的语气挨个儿给亲戚打电话：“姐，娟儿出事了，得了白血病，等钱救命……”“嫂子，我家出事了，娟儿她……”
婆婆的好，化作不尽的感激之情，在郭娟的笔尖汨汨流淌：“自从这可恨的病魔钻进了我的骨髓里，婆婆您呀日夜哭泣。为了给我治好病，婆婆您呀太苦太难。如果我还有来世，一定要好好报答您!婆婆您呀，就是我亲亲的妈……”
下午，孔亚力看到儿媳“唱和”的歌词，眼里含羞泪欣慰地笑了。她托起郭娟瘦削的脸颊：“娟儿，妈不要等到来世，今生我就是拼了这把老骨头也不让你离开我!你陪着妈一起面对，好吗?”郭娟点点头。
就在孔亚力为儿媳振作起来感到欣慰时，医院的催费单又来了。两个多月，她借来的20万元已花得分文不剩，而向中华骨髓库提交的资料也没有回音。孔亚力只好再次向亲友求助。可这次，她竟没借到一分钱。万般无奈，她只好低价卖了戒指和项链，凑了4000元，但这只是杯水车薪。该怎么办啊?难道就眼睁睁地看着病魔吞噬儿媳年轻的生命?
11月1日下午，秋风带着阵阵寒意席卷郑州街头。繁华的文化路口，一位满脸憔悴的老太太抱着一个半岁多的婴儿跪在地上，膝盖下压着一张病历复印件，面前摊着一张用毛笔写着题为《好心人哪，救救我的好儿媳》歌词的纸：“乞求社会上的好心人，救救我的好儿媳!为了孩子能叫声妈，为了媳妇的病有点转机，家里所有的积蓄，都留在了她的血液里。我深深爱着我的好儿媳，乞求大家帮我救救她!我和孩子在这里代表儿媳向你们敬礼……”
飒飒秋风中，老人轻轻哼唱着歌词，向路人投去乞求的眼神。每当有好心人往面前的铁盒子投来钱时，她就抱着孩子艰难地从地上站起来，深深地鞠上一躬，说一声“谢谢”……
卖唱老人正是孔亚力。为了拯救儿媳于死亡边缘，一辈子受人尊敬的她只好拉下老脸在街头行乞。由于不少路
人认为她这是诈骗行为，每天收到的捐款只有几十元。每当有人向她投来鄙夷的眼神或骂她“骗子”时，她的心就像被刀子捅了一下。但为了儿媳，她咬牙忍了。
尽管孔亚九极力隐瞒，但郭娟同病房一位病友的亲戚无意问看到了她跪在街头行乞的一幕。一天晚上，孔亚力・像往常一样抱着孙子去医院给儿媳送饭。盛上一碗汤后，郭娟低头不语。突然，她弯下腰轻轻卷起了婆婆的裤管。看到婆婆红肿的双膝，郭娟再也抑制不住眼里的泪水。
孔亚力慌乱地掩饰说：“娟儿，妈前几天走路不小心跌了一跤，蹭破了一点皮……”
郭娟一抹眼泪，向护士要来了纱布和碘酒，俯下身小心翼翼地清洗着婆婆的膝盖。“妈，疼吗?”看到婆婆的膝盖已经溃烂，郭娟使劲咬着嘴唇，努力不让自己哭出声来。
“一点也不疼。娟儿，妈蹭破一点皮，你都这样心疼，妈心里甜啊!”孔亚力笑着说。
无意间，她发现床头上放着一张稿纸，拿过一看，竟是儿媳新写的一首歌词：“今生的婆婆，你胜过我的亲娘!为了儿媳，婆婆您呀竞在街头下跪乞讨。婆婆呀婆婆，您为我付出了太多太多。儿媳我呀，请求婆婆不再行乞，伤在婆婆身，痛在儿媳心!”
看着看着，孔亚力的泪水“啪嗒啪嗒”滴落在稿纸上，她知道再也隐瞒不住了，连声说：“娟儿，妈没事，妈这身体硬朗着呢!”
“妈――”郭娟“哇”的一声哭了出来，“您为我出去乞讨，你知道我心里有多难过吗?今后，您答应我再也不要出去了，好吗?”
孔亚力把郭娟揽在怀里，哽咽道：“妈答应你。但你也要答应妈妈好好接受治疗，永远不放弃!”
2010年12月5日，中华骨髓库工作人员打来电话：经过检索造血干细胞捐献者配型单，有5位捐献者的供体与郭娟的配型相符。孔亚力仿佛骤然在黑暗中看到了儿媳生命的曙光。
为了凑足移植手术所需的30万元费用，三天后，孔亚力毅然卖掉了两室一厅的房子。“妈，房子卖了，不就没家了吗，将来你住哪里呀?”郭娟含泪相问。孔亚力笑着说：“娟儿，没了房子没关系，但这个家不能没有你啊!”
然而，就在孔亚力满怀希望地等待医院给儿媳做骨髓移植手术时，12月10日，医生沉重地告诉孔亚力：5位适合供体的捐献者中，有两位联系不上，另外两位拒不捐献，唯一的希望落在第五位捐献者的身上。
孔亚力觉得心“咯噔”一声往下沉：“医生，最后这位捐献者是我儿媳唯一的希望，我能不能见见他?哪十白下跪求他，我也要请他把骨髓捐给我儿媳!”医生摇摇头，干细胞移植的捐献者和患者资料都是相互保密的，不能向对方透露。孔亚力轻叹一声，事到如今，她只能在心里默默祈祷最后一位捐献者能够提供干细胞救儿媳一命!
12月14日，在张新给最后一位捐献者汇去26000元体检及相关费用后，体检结果显示：供者与郭娟的检测指标高度吻合，适合做骨髓移植。但同时，另一个消息却让孔亚力如坠冰窖：最后一位捐献者临时变卦拒绝捐献。
孔亚力欲哭无泪，她仿佛看到死亡的阴影笼罩在儿媳头上。尽管她强装笑颜，像什么也没发生一样，但婆媳连心，郭娟隐约从婆婆的神情中感觉到了什么。结果，病情近一个月都比较稳定的郭娟半夜突发高烧，且反反复复持续了整整4天。望着躺在病床上昏迷不醒、危在旦夕的儿媳，孔亚力心如刀绞。
儿媳生命岌岌可危，刻不容缓1 12月17日晚，孔亚力伏在病房的床头柜上，铺开稿纸写下一封近万字的求救信和一首新歌词。第二天，她让儿子张新用数码相机拍下病床上处于昏迷状态的儿媳，加上以前保存在电脑里的郭娟一些跳舞的照片，制作成一张光碟。
打开光碟，可以见到郭娟生病前长发飘飘地在舞台上翩翩起舞的照片，还有她光着头、吃力地抱着10个月大的儿子亲昵的画面和接受骨髓穿刺的情景，以及婆媳俩互相“唱和”的歌词，其中一首是孔亚力新写的歌词：“这是我的好儿媳，她那如花的生命快要凋零。好心的捐献者呀，你是我们全家的希望，求求你呀救救我的儿媳!你看这可爱的孩子刚刚呱呱坠地，他是我那可怜儿媳今生的牵挂；好心的捐献者，我跪下求你给这孩子一个妈妈!给孩子一个完整的家……”最后，是孔亚力噙着泪水面对镜头的长跪：“好心的捐赠者，虽然我不认识你，也不知道你的名字，但请你接受我真诚的一跪，这是一位57岁的母亲对亲如女儿的儿媳深深的爱!”
12月19日一大早，孔亚力来到邮局将这张光碟和求助信寄往中华骨髓库，请求工作人员转交给最后一位捐献者。回到病房，她握着郭娟的手深情地说：“娟儿，你千万不能放弃，妈相信奇迹一定会发生!”郭娟点点头，泪水悄然滑落。
奇迹终于出现了! 2010年12月25日，中华骨髓库的工作人员给孔亚力打来电话：“最后一位捐献者终于同意捐献骨髓了。他说看了你寄去的光碟和信后，十分感动，如果再不捐献干细胞，他的良心将一生不安，愧对你这位伟大的母亲!目前，他已经做完最后的体检，手术将在适当的时候进行……”听到这一消息，孔亚力搂着郭娟笑了又哭，哭了又笑……
我收起以往的冷漠。温和的问：“嘿！出什么事了。”原来是校门关了她出不去，又不想惊动门卫，回不了家对女孩来说是一件很严重的事。我走到栅栏边，看了看周围，发现没有别人。我看女孩还在哭，我不知道什么时候变得幽默了，对她说：“真该死，平时没好好锻炼，要不今天就可以把这铁栅栏拉开了。”女孩听后果然没有再哭，用手擦着眼泪说：“都什么时候了，还有心情开玩笑。”
我扶着栅栏对女孩说：“你先踩着我的肩膀爬上去，在上面等我翻过去，再踩着我的肩膀下来，知道了吗？”我蹲在地上等着，见女孩还没有过来，好奇回头一看；再解鞋带呢！我忍不住笑了笑，她也开心的笑了。我心想她要是天使该多好，不但自己可以飞过去，还可以带上我一起飞。
翻过栅栏后女孩没有急着离去。过了一会才小声说：“我的书包忘在教室里……”我差点昏了，俗话说：送佛送到西，何况她又不是唐僧，是美丽的天使；岂有不帮之理，要是唐僧我才不管呢！我对她说：“你到那边的路灯下等我好吗？”女孩点点头跑开了。
我在几个教学楼间奔波之后，终于找到女孩所说的教室。我总觉得这地方有点熟悉，来不及多想拿起她的书包就跑。匆忙的我不小心摔倒在地。两个书包里的书滑落出来，我急忙把书捡起来；我无意中看见一本学生证。打开一看，隐约中看到上面写着严菲，美丽的黑白照片好象在对着我笑。这好象是天使的护照，我这样想着跑出教学楼。
我几乎是三步上栏跳过高大的栅栏。看到路灯下站着的女孩，我的血液凝固了；好象过去了几个世纪，我在菲面前傻傻的站着。不知道什么时候被菲的声音惊醒：“原来是你啊！你不是我们班新来的同学吗？”我才回过神来说：“是的，我是在开学二个星期才上学，还没有和同学门混熟，未请教小姐芳名。”接着，菲灿烂地笑了起来。
第二天下课的时候，我认真地抄着刚借来的歌词。突然有人从身后拍了我一下，我吓了一跳。菲象一个刚刚收起翅膀的天使，无声无息地站在我面前。我一看是她，忙压制住想要爆发的怒火。菲看着自己的手，不知所措地说：“对……不起，这……不是我的学生证。”我惊讶得说不出话来，接过学生证想着这是怎么回事。菲紧张的问我：“是……你的吧？”我一开口是结巴了：“对……不起。是我……搞错了。”我换了一口气，心情平静了才说道：“昨天晚上不小心摔倒了，把东西散落在地上，心太急了，所以就……就不小心装错了书包。”菲微笑着打断我的话：“我知道了，你的笔记本还在我这呢！”
上课铃响了，菲转身回到座位。白色的连衣裙一晃而过。心想，要是菲有翅膀她一定是天使。后来，我开始约菲出去逛街，我们一直保持着距离，因为我怕我的冲动的性格会吓跑她，我真希望这一切不要变，可以和菲永远做朋友。日子一天天过去，我些喜欢菲的男生总会在背后对我咬牙切齿，他们怎么也不明白象天使一样美丽的菲，怎么会喜欢上目不识丁成绩烂得可以的臭小子。
有段时间，正在热播《星梦奇缘》。我和菲聊着这故事的情节，说着说着，菲被这浪漫的爱情故事感动得哭了。我本来是哭不出来的，可是为了在菲面前装出很感动的样子，我点了几滴眼药水。这天晚自习，菲和我的同座换了位置，坐在我旁边教我做功课。菲刚洗过头，乌黑的头发披在肩上，阵阵发香飘过来；我突然间怦然心动，想去抚摸这长发。我告诉自己那不过是个错觉而已。菲发现我在看她就转过头来对我笑着说：“你在看什么呢？”我忙象四周看了一下说：“班上的桌子摆得不整齐呢！”菲拍着我的头说：“你真逗，你又不是班干部，还是写作业啦！”
然而，我感觉不知道什么时候喜欢上了同桌莉，也许是和莉相处久了，我喜欢她的无私；她帮我解决了太多难题，在背后默默支持我，毫无怨言。接下来，就开始了我自以为浪漫的暗恋，怕被莉拒绝，于是我就去找菲，问她：“怎么才能让一个女孩喜欢我呢？”菲却出人意料的沉默，菲发现我所说的女孩不是她……
一个星期后。菲找到我，将一瓶辛运星交给我，低着头说：“你去送给她吧！她一定会喜欢的，不过你要请客哦！”菲笑得有点勉强，我清楚看见她的手指上贴着‘邦迪’。我心里痛得很不是滋味。心想：真是个傻女孩。菲不知道，那瓶辛运星我始终没有送出去。
知道如何开始的我的纪念,也不知道该怎么去纪念,我已经将那些人都已经忘记得一干二净了,在我的记忆中已经没有了那些熟悉的背影,没有了那些熟悉的笑声,没有了那些熟悉的同桌,也许我已经是进入大学的学生,有些事是不能用来记住的，忘记得越多记住得也越多，同时也有更多的材料来记住与忘记．．．．．．．
能忘记那些和我以及我的朋友有关的事情，但是也记住了也只能记住那些的歌，因为这是我唯一想知道的，我很多时候都在着力记住那些歌，记住那些与我和我的朋友的歌．谨以此纪念那些我们失去的岁月．友谊有时不一定要．．．．．．
【青春纪念册】
(合)给你我的心做纪念 这份爱任何时刻你打开都新鲜 有我陪伴多苦都变成甜 睁开眼就看见永远 给我你的心做纪念 我的梦有你的祝福才能够完全 风浪在大我也会勇往直前 我们的爱镶在青春的纪念册 (安)去年夏天 数着贝壳和浪花的海边 (传/宗)我们祈祷着明年的今天 还能够保持这样无忧笑脸 (安)你是夏天有海风吹过棕榈的蓝天 (传/宗/申)让我忘记了眼泪有多咸你一出现就是晴天 (传)还想听你任性的说 (伟)要带我去环游世界 (传/伟)就算整个世界都改变也不改变为你勇敢的自己 (合)给你我的心做纪念这份爱任何时刻你打开都新鲜 有我陪伴多苦都变成甜睁开眼就看见永远 给我你的心做纪念我的梦有你的祝福才能够完全 风浪在大我也会勇往直前我们的爱镶在青春的纪念册 (安)一年以后我们踏上了各自的旅途 (传/申)虽然经历过不同的故事 (伟/申)仍记得海边的约定 (传)还想听你任性的说 (传/伟)要带我去环游世界 (伟)就算整个世界都改变 (传/申)也不改变为你勇敢的自己 (合)给你我的心做纪念这份爱任何时刻你打开都新鲜 有我陪伴多苦都变成甜睁开眼就看见永远 给我你的心做纪念我的梦有你的祝福才能够完全 风浪在大我也会勇往直前我们的爱镶在青春的纪念册
注：这是我的岁月的封面，是我们的岁月的记载册，有我们的欢声与笑语，有我们的开心与不开心，我不曾记得那时的我们有多么的开心与快乐，那时我们的班主任带者我们全班同学一起去爬小高山，那是我们凯里市周边的一座小山，但是由于凯里虽然是云贵高原地带但是高山不是很多，比如被历代文人称为＂黔阳第一山＂的香炉山虽是市级文物保护单位，但是离我们比较远，我们那是是多么的天真的，以为有了大家和自己一起爬山就不会怕累了，可以事实不是我们所以为的那样简单，我们一路爬上山以后才知道我们的想法真的很天真，可是那是的我们真的好开心呀，甚至于连那些累与痛都忘记来细数了，以至于我们班的活动的集体活动似乎都在爬山，这一次回去，同学聚会的第一项活动就是爬山了，虽然那天雨后路湿湿，泥泞难走，但是我觉得我的那些伙伴真的很坚强，真的是热情高涨，一直坚持在大雾中爬上了香炉山，我觉得我已经不会表达我对我的高三16的思念以及热爱了，我的语言越来越难得说出口，我知道心中有千种万种感情交集在一起，但是就是没有办法让键盘上的字母组成我的感情线，哎。。。。。。
【那些花儿】
那片笑声让我想起我的那些花儿 在我生命每个角落静静为我开着 我曾以为我会永远守在他身旁 今天我们已经离去在人海茫茫 他们都老了吧 他们在哪里呀 我们就这样各自奔天涯 啦……想她. 啦…她还在开吗 啦……去呀! 她们已经被风吹走散落在天涯 有些故事还没讲完那就算了吧 那些心情在岁月中已经难辨真假 如今这里荒草丛生没有了鲜花 好在曾经拥有你们的春秋和冬夏 啦……想她 啦…她还在开吗 啦……去呀! 她们已经被风吹走散落在天涯 他们都老了吧 他们在哪里呀 我们就这样各自奔天涯 where have all the flowers gone where the flowers gone where have all the young girls gone where did they all gone where have all the young men gone where the soldiers gone where have all the graveyards gone where have all they gone
注：这首歌是我一直都放在MP3里面，多年了一直都没有删去的一首歌，是我放在床头的歌，一直都坚持不开心的时候就听听，没有什么语言让我在那么一瞬间有一种欲流无泪的感觉，这是我觉得唯一让我一触动就血液紧绷，让我的鼻子一酸，泪水却没有办法流下来，是那么深深的痛苦呀，我觉得我不是不开心，而是我自己一直在不断的折磨我自己，是我自己放我在那些解不开的情节里，让自己无法解脱出来，同学远去就远去了，又有什么大不了，这么折磨自己有时就觉得不值得，有时候一定要装着将自己解放出来，希望我可以忘记这首的调与词，求得一时的安宁与平静。现在我也不知道这首歌是在几年谁了？希望只是我在和同学的联系上的一个前奏，让那些值得记住的朋友在这首歌之后渐渐的沉淀出来。。。。。。
【Hold me close】
每当你很难过
好朋友都失去联络
觉得无处可躲
让我听你细说
填满星的夜空像钻石般闪烁
把心点亮就不再失落
Hold Me Close you will see
这一路上我和你 有欢笑 有哭泣
春青岁月的痕迹
Hold ME Close you will see
在寂寞的城市里
一个拥抱就可以
温暖呼吸
就算彼此分离
世界某个角落
记得我们约定
发誓要做一辈子的朋友
Hold ME Close you will see
这一路上我和你 有欢笑 有哭泣
春青岁月的痕迹
Hold ME Close you will see
在寂寞的城市里
一个拥抱就可以
温暖呼吸
一个拥抱就可以
温暖呼吸
注：这首歌我记不清楚了，是在很多年以后有从歌堆中搜出来，因为我耽于那句歌词叫做：发誓要做一辈子的朋友 。我自己觉得朋友不是一刻的而是一辈子的事情，我给我的朋友看过这首歌的歌词，给他听过这首歌，但是他却说我错了，没有谁会和一个人成为一辈子的朋友，一辈子的朋友太轻了，生命不能承受，有些在生命中就是无法承受，这是我的理由，给自己下台阶的唯一理由，伤过了就无法在在那些重重的文堆里面选出了生命中的轻，这是生命无法承受之轻。
【朋友】
这些年 一个人
风也过 雨也走
有过泪 有过错
还记得坚持甚麽
真爱过 才会懂
会寂寞 会回首
终有梦 终有你 在心中
朋友 一生一起走
那些日子不再有
一句话 一辈子
一生情 一杯酒
朋友 不曾孤单过
一声朋友你会懂
还有伤 还有痛
还要走 还有我
注：我没有办法来忘记那些岁月，是因为这两个字，如果生命中没有我的那些伙伴出现，就是再精彩的日子也只是过客匆匆，生命是过客？过客就是来过就要走的客人，是吗 我没有将生命看透，没有将红尘中的凡物种种，恩恨情仇看穿，我只是一个平凡人，没有生命的伟大之举，然而就只剩了只两个字值得我在亲情之外唯一的记挂，只剩一杯酒解情。。。。。。
【朋友别哭】
2、你连姚明都不知道，我怎么和你踢足球呢？你真搞笑。
3、人不能在一棵树上吊死，要在附近几棵树上多死几次试试。
4、要在江湖混，最好是光棍！
5、有一根火柴，几天不洗头，头皮痒，抓着抓着就被烧死了。
6、起的比鸡早，睡的比猫晚，赚的比秃子的毛还少。
7、即使你已名花有主、我也要移花接木。
8、别用世故的样子来武装自己，它会水土不服。
9、哥，在哪里跌倒，就在哪里趴着。
10、看一漂亮MM，苦无搭讪办法，路旁一砖头，拣起，上前，“同学，这是你掉的吧？”
11、你之所以容不下沙子，是你用的选面粉的筛子，太细微了…我之所以能把你忍下，是我用了捕大鱼的网子，让小鱼都溜过去了…
12、出问题先从自己身上找原因，别一便秘就怪地球没引力。
13、大部分人一辈子只做三件事：自欺、欺人、被人欺。
14、每天把牢骚拿出来晒晒太阳，心情就不会缺钙。
15、如果有一天我变成了流氓，请记得提醒我，我也曾经清纯过。
16、人生自古谁无Shǐ，谁上厕所不用纸
17、如果帅能像胖一样一发不可收拾该多好！
18、问君能有几多愁，恰似一群太监上青楼。
19、爷们意志在坚强，女人忽悠也迷茫。
20、哥吸烟，是因为它伤肺，不伤心。
21、隔壁那小子终于发誓要减肥了——毕业招聘会上，有人对他说了句：“哥们，让一下，你挡着我的手机信号了。”
22、好累，想在后脑勺划一刀，然后瘫在地上装储蓄罐。
23、你淡定是因为你不怕死，我比你淡定是因为我不怕你死。
24、我的未来不是梦，我的未来是做噩梦。
25、鲜花往往不属于赏花的人，而属于牛粪。
26、不在放荡中变坏，就在沉默中变态！
27、再牛b的肖邦，也弹不出老子的悲伤！
28、打死我也不说，你们还没使美人计呢！
29、怀才就像怀孕，时间久了才能让人看出来。
30、我不是广场上算卦的，唠不出那么多你爱听的嗑。
31、脸皮怎么那么厚，让猪皮情何以勘。
32、人生的需要是索取，最大需要是被需要。
33、很黑的深夜，我突然想要学习，可是当我找到蜡烛的时候，天已经亮了……
34、男人总是说一套做一套，关键时候还带个套。
35、你穿得很危险，但长得很安全。
36、如果不能美得惊人，那就丑得吧！
37、Excel刚刚弹出这么一个窗口，说“找不到对象”，我觉得它是故意的。
38、有一种填空题叫完全不会；有一种选择题叫看起来都对；有一种写作题叫写起来欲哭无泪。
39、我一生气就想买东西，一买东西就得花钱，一花钱钱就少，钱一少我就生气。
40、有的人，做面膜的时候，比真人好看多了。
41、只要瘦，什么都百搭，要是胖，什么都白搭。
42、曾经你是我的天与地，如今四面八方都取代你。
43、单身很痛苦，单身久了更痛苦，前几天我看见一头母猪，都觉得它眉清目秀的……
44、如果命运掐住了你的咽喉，那你就挠挠他的胳肢窝。
45、我人生中最怕的三件事第一是怕死第二是怕生病第三是怕生病的时候死。
46、见到我以后你会突然发现——啊，原来帅也可以这样具体呀！
47、有些事情本身我们无法控制，只好控制自己。
48、每过一天，我就在日历上打个圈。到星期天的时候，才发现日子被我过成了省略号。
49、能够把人类的这么多恶习MIX的如此完美，我相信你下雨出街，雷神碰不到你都觉得遗憾…
50、痛苦本来就是清醒的人才能拥有的享受…
51、开往地狱的火车，已启程，请勿扰。
52、鹅鹅鹅，曲项用刀割，拔毛加瓢水，点火盖上锅！
53、曾经有个小女孩在楼上对我说：哥哥你好帅啊！我当即回了句：不帅不帅、随便长的。
54、你不要像垃圾桶一样，一直装啊装啊装啊装…
55、今天四级听力听得最清楚的一句：现在请监考老师把磁带拿出来翻到B面继续听。
56、人生就像高压锅。压力太大的时候自己就熟了。
57、这个世界上我只相信两个人，一个是我，另一个不是你。
58、小时侯，我家里很穷，没钱买自行车，我只好每天打的上学。初中的时候，因为我成绩太突出，学校领导留我多读了两年。初中毕业后，高中的校长觉得我很有前途，就多收了我三万。高三的时候，班主任认为我已经有独立生存的能力，于是让我退了学。
59、我身在江湖，江湖却没有关于我的传说！
60、黑夜给了我一双黑色的眼睛，可我却用它来翻白眼。
61、第一个知道牛奶可以喝的家伙，你到底对牛做了什么。
62、爱情就像个响屁，高调的开始，低调的结束。
63、生活就像忐忑，没有准确的歌词，却惊心动魄。
64、看着他的吃相，你很难相信人类会有灭绝的一天
65、你以为我会眼睁睁地看着你去送死吗？我会闭上眼睛的！
66、喝白酒一斤，我绝对没感觉，因为喝半斤就已经喝死了。
67、我们的爱情，医生说他已经尽力了。
68、你的矮是终身的，我的胖却是暂时的。
69、七夕时节好浪漫，路上行人太暧昧，浪漫地方何处有，美女遥指路上人。
70、看天空的女孩是寂寞的，看天空的男孩是找UFO！
71、我是你的风筝，线在你手上，可陪伴我的只有风。
72、你还是让我跪搓板吧，跪电暖气是在受不了啊！
73、此地禁止大小便，违者没收工具。
74、男人所说的内在美，指的是**里面，而不是内心。
75、老娘变天鹅的时候，你还是科蛋呢。
76、明星脱一点就能更出名，我脱的光光的却被抓起来了！
77、你匍匐在地上仰视别人，就不能怪人家站得笔直俯视你。
78、天赐你一双翅膀，就应该被红烧…
79、现代人的生活状态：上今天的班，睡昨天的觉，花明天的钱。
80、数学是火，点亮物理的灯；物理是灯，照亮化学的路；化学是路，通向生物的坑；生物是坑，埋葬学理的人。
81、您别看我长得像没头脑，其实我是不高兴。
82、独自去野外游泳有一定的危险性，最好是结伴而行，多一个人，黄泉路上多一份照应。
83、生活就像宋祖德的嘴，你永远都不知道下一个倒霉的会是谁。
84、夏天就是不好，穷的时候我连西北风都没得喝……
85、人不犯贱，我不犯贱，人若犯贱，我必更贱…
86、女人的‘折旧率’煞是惊人，从‘新’娘变成‘老’婆，只消一个晚上的光景。
87、您复杂的五官，掩饰不了您朴素的智商。
88、放下你大学生的架子，找碗饭吃先！
89、给我一双筷子。我可以吃掉整个地球。
关键词：舒曼；爱情与生活；钢琴伴奏与演唱；隐喻的悲剧性
中图分类号：J642 文献标识码：A 文章编号：1004－2172(2007)03－0089－05
19世纪是浪漫主义思想得以充分展现的一个世纪，其思想运动，从各方面看，都是一种革命性的突破。当文艺复兴、启蒙运动狂飙席卷欧陆大地时，它彻底改变了19世纪人类对生命的态度。在当时，无论是艺术、文学乃至于哲学都纷纷摆脱形式主义，而以探究个人内在奥秘，表达个人深处感情为目的，最明显的对比莫过于莫扎特和中晚期的贝多芬。艺术歌曲也正是在整个欧洲浪漫主义思想的影响下，并与浪漫主义诗歌并行发展，最终成为一种浪漫主义的表达方式。由于舒曼从小热爱浪漫主义文学，并充分感受到了浪漫主义的时代脉动，因此在音乐创作上，他可以说是浪漫派的巨擘。
一、解读舒曼
舒曼的艺术歌曲不仅是德国“利德”的代表，还是19世纪欧洲艺术歌曲的典范，同时也可视为舒曼音乐的精华。有人这样来描述舒曼的艺术歌曲：“舒曼1840年创作的这些艺术歌曲是他那些风格性钢琴小品的延伸。这些歌曲不仅是一种具有另一维度并附加了人声的钢琴曲，而且比那种有保留的钢琴曲显得直率。这些艺术歌曲自由地抒发感情，并准确地表达某种情感内容”。舒曼具有良好的文学品位，因此他在选择诗歌的时候几乎总要考虑这些诗歌回答了什么问题?正是这些诗歌作为舒曼音乐思想的透镜，使他的音乐思想变得那么锐利、集中、成型。在把握诗歌与音乐、人声与钢琴的平衡中，舒曼总是处于舒伯特与沃尔夫之间。在舒曼大多数代表性歌曲中，旋律为人声与钢琴所共享。从其声乐作品来看，其内容全部出自于著名诗人的诗歌作品，由此奠定了艺术歌曲歌词内容的文学价值。在艺术歌曲中，歌词与音乐的完美结合。使得音乐因诗歌的启迪而引发作曲者和听众无尽的联想，诗歌因音乐的演绎而充满纯真。从当时的乐曲范式来看，其音乐的细腻精致、严谨规范，乐思的整体感、旋律的浪漫性及结构性，以及音乐的生活感，都几乎达到音乐史上的颠峰水平。
舒曼是继舒伯特之后最重要的德国作曲家之一，早年矢志成为钢琴家，并创作了大量的钢琴作品。他的这些作品多完成于1829年之前，也就是他热情洋溢的青春时期，其所表达的广袤内涵，需要像“朗诵诗”一样地反复咀嚼、品味，才能引起情感共鸣，产生艺术美的联想和感觉。从他的音乐创作过程来看，其思想时常奔腾在错综复杂、环环相扣的冲突中，深刻展现了人性中的热情与痛苦。无疑，舒曼的浪漫乐风与那个时代、与他自己的性格是一致的，也是丰富感人的。在舒曼的艺术歌曲中，他主要表现了人的思想感情，而且特别注重抒发自己的内心情结，个性特征十分明显突出，对细节的描绘细腻精致、沁人肺腑。在他的身上既有浪漫情调，又有“动人的忧郁”。当然，这些音乐艺术细胞的成长与舒曼个人的情感和生活经历不无关系，他一次次的恋爱、一次次的失败，最后直至爱上老师维克教授的女儿克拉拉。可以说，这段爱情经历是舒曼音乐创作的生活源泉，也由此奠定了舒曼在音乐史上的不朽地位。由于与克拉拉的结合，促使他的创作热情高涨。1840年与克拉拉结婚以后，在爱情光辉的照耀下他创作了近200首声乐作品。最有特色的歌曲佳作也都是在这个时候产生的。因此，在音乐史上，1840年常被称为舒曼的“歌曲年”，其歌曲创作风格继承了舒伯特传统，把古典的结构和浪漫的情趣融为一体，但在艺术表现的细腻与深度上却超过了舒伯特。他的音乐创作新颖独特、乐句精致、短小紧凑且不乏丰富的想象。其作品的旋律特征，也大都是可歌性的语法，在诗学的影响下，舒曼作品的旋律也往往是由2、4、8小节的对偶乐句所组成。他在作品的中间音域以平和的音程进行，因此，对其音乐内涵的把握，必须像“朗诵诗”一般细细体味、反复品尝，才能得到深切的同感共鸣，同时把对歌词的阐述分别放在歌唱和钢琴两部分，有时甚至让钢琴取代了歌唱，直接吐露心声，表现其歌词内涵。在有的作品中，钢琴不仅占据了相当大的篇幅，而且用它来形成全曲的，起到了歌唱所不能达到的效果，这在他钢琴伴奏的歌曲中得到了淋漓尽致的发挥。
此外，节奏的多样性也是舒曼作品中重要而有力的表现手法。节奏和拍子之间奥妙而多样的变化，产生了“舒曼风节奏”特有的飘逸性，这种飘逸性的不安定内涵，明显是经由重音的拖延所造成的，而这种重音的不规律出现，大多来自切分音的大量使用，当节奏重音和拍子重音无法同时落下时，节奏韵律就失去了惯有的重量感，因而呈现出强烈的不安定个性。和声也是舒曼作品呈现其特殊风格的表达手法之一。虽然他的和声理念主要承袭自贝多芬和舒伯特，但浪漫主义追求无限美的思想，以及舒曼自身耽于梦想的主观性格，更驱使他极力寻求多样而富于特性的和声效果。在曲式上所表现的独特性，最主要源自其“音乐诗化”的理想。他曾说过“音乐是诗的最大潜能”，他认为作为一个音乐艺术家。其实也应成为一个“诗人”，由此而努力达到诗的悟性和境界。这种铭刻于心的理念，使他的音乐如同富于幻想的诗，自由地从凝固的形式中解放出来，用以表达自己的理想世界。同时，他也常采用大小调交替以及模糊调性的离调手法，以制造一种诗意般的朦胧气氛和充满幻想的意境。
二、《妇女的爱情与生活》解析
《妇女的爱情与生活》作于1840年，这正是他与克拉拉成婚的那一年。此时的舒曼感情充沛、创作力旺盛，仅在这一年中，就创作了百余首歌曲，堪称舒曼创作生涯中的歌曲年。《妇女的爱情与生活》是根据德籍法裔诗人阿德尔伯特・封・夏米索(Adalhert yon Chamisso)的同名组诗谱成的声乐套益，一共8组。
原诗叙述了一个妇女“恋爱、结婚、生子、亡夫”的情感经历，折射出一个妇女从多情的少女到为人妻、为人母，最终不幸丧偶、独处人生的轨迹，是一部抒情性很强的悲剧作品。舒曼以感人的音乐，细腻地再现了妇女不同时期的不同情感，旋律优美而含蓄，结构洗练而简洁。从作曲构思的角度看也是统一布局、整体安排的，特别是整个作品的调性布局更说明了这点。同时，它也充分展现了舒曼的诗人情感和诗歌般的音乐创意。这部大型声乐套曲作品的钢琴部分，也具有舒曼式的特征，既与歌唱部分融为一体、相得益彰，又时常独自出现、描绘场景、宣泄感情。从这个角度体现出他创作的独特气质与浪漫风格。
第1首《自从和他相见》(Seit ieh ihn gesehen)讲述了女主人公初次见到并暗恋男主人公后带来的烦恼和痛苦，所以也有人把它译为《一见钟情》。其实，我们从诗歌一开头本身 就隐约地看出它隐喻的悲剧性结果了。因此，舒曼在这一乐章中，采用了简单的单乐段曲式结构、分节歌曲的形式，舒曼在这里运用了切分音，增强了乐句的流动感，推动了旋律的进行，无论是歌唱部分还是在伴奏中。而歌唱声部的旋律简洁平稳，与伴奏声部紧紧相扣。因此，从演唱角度看，歌曲一开始是像叹气式的跳音和弦，它像是少女的心跳，歌唱是从第2小节以两个八分音符从五度音开始的。在第一句的歌词中，演唱者注意其中的ihn(他)和blind zusein(成为盲人)的sein，这两个词是句子中的关键，要把它们的元音尽可能地延长、时值唱满。特别要注意唱好第7小节的ritard(渐慢)，因为它不仅仅是对速度的要求，更主要的是突出表现少女只能看见“他”――即除了恋人外他什么也看不见的特殊心情。演唱时要注意利用乐句的强弱变化来表现主人公的复杂心情。歌曲的后半部分旋律与前半部分基本一样，要注意第一旬开始要弱进，alles中a的元音的字头要强调，但不要唱得太明亮。舒曼在这里没有表现初次约会后的激动心情，而是以缓慢的曲调着意刻画姑娘激动而又羞涩的侧面。演唱者应该用较弱力度控制声音，这样就能恰到好处地体现主人公的委婉与惆怅。在第二个诗节里，表现的是少女悄悄地回到自己的房间里哭泣，歌曲由弱渐强，娓娓述说。如果说前一诗节以“他那鲜明的影子，总在我面前浮动”来表现委婉曲折复杂的心态的话，那么第二诗节则以“常为爱情而哭泣”将歌曲推入。整个旋律缓慢而多带附点，显得真挚内在。这里要把握的是“少女”的羞涩之感和无限的惆怅，来表达所隐喻的悲剧结果。
第2首《他比任何人都高贵》(Er，der Herriiehste von al－len)，是女主人讲述了恋人的不同一般以及她自己的无私的爱，有人将其译为《朝思暮想》。歌曲采用了复三部益式结构，音乐色彩明亮而活泼，第一部分旋律起伏较大，多为分解和弦。大调色彩体现了明朗的情绪，在唱到“嘴唇合情，眼睛明亮，心胸开朗有坚强”时音乐加强，表现对爱人的赞美。此时的钢琴伴奏也反复运用跳动的和弦来形容女主人公的心声。间奏中表现出的愉悦之情绪不断高涨，然而当体现女主人公的无私情怀时，伴奏部分采用了一些不协和和弦、离调手法，悲哀和痛苦顿显，似乎又一次预示了悲惨的结局。在唱到“使我欢乐又悲伤”时，音乐逐渐缓慢，她将恋人比喻成天上遥不可及的星星，辉煌灿烂，而她只能窥视他而无法企及，更没有勇气表达内心的爱，只能够祝愿那位能够给他做新娘的姑娘，为她高兴，即使是自己心碎也在所不惜。这是首充满激情的唱段，要以充沛的气息与较强的声音力度相结合，情绪要一气呵成直奔再现部。所有的情绪此时都由钢琴引领，直到全曲最后6小节的尾声，回忆了插部的主题，怦然心动的情感才在最后4小节渐渐平息。必须注意的一点是，作曲家在这首歌曲中运用了大量的回音记号，演唱时应根据速度的感觉和情绪的变化，处理的比较自由一些。
第3首《我不明白，也不相信》(Ich kman's nicht fassen，nieht glauben)，单三部曲式，有人将其译为《喜出望外》，描写了少女不敢相信自己已然处于被爱的幸福之中。这首激情的歌曲有着朗诵式的音调，就像姑娘兴奋的向人们诉说这件难以置信的事情。歌唱在没有前奏的情况下强有力地爆发出来，速度稍快，激情而热烈地唱出“我不相信，也不明白，我那个骗人的梦。”从头至尾一种都是和弦式的伴奏型，短促的和弦体现了她的难以置信和迷惑，然而强有力的间奏及连续的切分音．又展现出她的激动和兴奋。这段歌唱速度较快，演唱者应运用声音的弹性来表现出惶然之情，但在中段(16－36小节)中，情绪舒缓，如宣叙调，应控制声音的轻重缓急，特别是28小节最后两拍要明显渐慢，造成一种渴望的期待，从而为下面的再现做好情绪上的连续。
第4首《戒指戴在手指上》(Du Ring an meinem Finger)是抒情的乐章，充满着无比的幸福之情。有人将其译为《梦想成真》，极其细致地描绘了少女沉醉在来之不易的爱情和对未来的憧憬中，原来的迟疑、羞怯、单相思的烦恼也没有了，而有的只有爱情的幸福及得到爱情后的骄矜。歌曲对气息的要求非常高，中声区的演唱要求气息平稳而流畅、声音圆润柔和，―开始便以亲切的，自言自语式的，充满幸福感的口吻述说。当少女想起在前面的情节时，作者在伴奏上采用了反复的八分音符和弦并且速度变快，以与第二首歌曲相呼应，此时，演唱者应相对前面加快速度和声音的力度，以充分体现出少女对爱的决心。最后，歌曲再次深情地重复主题。在此，歌者要以抒情而安静收尾，以表现主人公依然陶醉在无限地幸福中。
第5首《亲爱的姐妹，快帮我装扮》(Helft mir，ihT Seh-western)。这是一首充满快乐气氛的歌曲，描写少女欣喜的化妆、告别女伴而奔向心上人怀抱的激动心情和幸福情景，所以有人也将其译为《新婚之喜》。在这段里。作者运用伴奏的琶音和附点节奏音型来体现婚礼的热闹场面和女主人公的激动心情。这首歌速度很快，情绪热烈，歌唱要轻快而流畅，既要展现少女激动、幸福的心情，同时，想到与姐妹们告别，心中不免忧伤。在短暂的抒情之后，又运用琶音和附点音型再次回到以欢乐的气氛中结束这段音乐。值得注意的是，此曲是降B调，是这部声乐套曲的主调，而本首歌的主题又和第一首很相似，因此这首歌就具有调性再现的意思。这首歌曲是整部套曲的，也是主人公最幸福的时刻。
第6首《亲爱的，为什么这样惊慌》(Sesssr Freund，dubliekest．)带有朗诵调风格，全曲呈A－B－A三段式。A段是慢板，旋律与伴奏相互交叠，这正是作者在运用歌声和伴奏在共同讲述女主人公因怀孕而又惊又喜的复杂心情，故而有人将其译为《孕育生命》。歌词描写一改过去的矜持与腼腆，让丈夫把她拥抱在怀里，她流着幸福的眼泪倾诉着那将要成为母亲的喜悦。在转调前钢琴奏出了一开始就出现的旋律，琴声代替人声，沿着女主人公的思绪向前发展。此时，歌唱的旋律应比前面稍快，以显示主人公由于兴奋而引起的忐忑不安。歌曲中的转调及伴奏手法的改变并非是情感表达的终止，而是一种新的延续和发展。此曲在调性、节奏、速度方面都富有变化，旋律起伏不大，线条极其柔和，在演唱这首歌曲时，一定要把谱面上所要求的渐强、渐慢、渐弱做得恰到好处，才能达到惟妙惟肖的程度，也能更好的展现女主人公内心情感的发展过程和对未来生活的幻想。全曲最后的尾声还给了人们惊人的一笔，那就是3小节钢琴间奏后的戛然而止，随后独唱又在温柔而深情的钢琴伴奏下，唱出了最后3个音，这就是这首曲子的主题，处理一定要有深度和艺术性。
第7首《你在我心里，在我怀中》(An mcinem Herzen，anmeiner Burst．)，这是成为母亲的女主人公幸福的陶醉和表白，是美满家庭生活的写照。所以，有人把它翻译成《初为人 母》。“可爱的小天使。你对我微笑，如此痴情地看着我，在我怀中，在我心里，你是我的幸福，是我的希望”。在此，无私的母爱和无限的幸福得以充分的表露。歌曲的旋律明快流畅，速度不断加快，以表现主人公初为人母的激动心情。在演唱这段的时候，应把声音控制恰当，在钢琴伴奏那十六分音符琶音推动下，声音轻柔但充满激情，连贯而亲切。同时，在音乐上注意旋律的起伏，增加音乐的摇动感，以营造出安详静美的氛围。歌曲在最后一段的速度更快，把主人公的激动情绪推向了。
第8首，《你如今终于给我带来了无限痛苦》(Nun hastdu mir den ersten Schmerz getan)是全曲的部分，是爱情到了生离死别关头的一种情绪宣泄，因此该部分运用了宣叙调的形式。作曲家通过半音的大量使用，体现了极度的绝望之情，使整个套曲的悲剧性最终得到了完美的展示。演唱这首曲子的时候应注意在较低的音域上用极弱的音量，缓慢而忧伤地表现主人公那悲痛欲绝、欲哭无泪的。在演唱到“die Welt ist her，ist leer．”时，要适当的加强声音的力度和强度，意在强调主人公的极度悲痛与无助，而伴奏时而极强、时而极弱的和弦弹奏同样体现出绝望。当歌曲旋律完全结束后，钢琴再次缓缓奏出第一首歌曲的旋律，那是对以往幸福的回忆，是记忆里温馨的再现，遥想当年的美好时光，如今都已人去楼空，“落了白茫茫一片大地真干净”。往昔的幸福和如今的悲伤，更使人体会到幸福里有悲痛，甜蜜里有哀伤，情感更为真挚，更为深切感人。这一悲剧性的结尾，给人一种无言的伤感，这部分的歌唱与伴奏相互衬托又相对独立的音乐表现风格正是舒曼歌曲创作的精湛之处。这不禁让人产生错觉：“这不是钢琴在为人声伴奏，而好像是给钢琴独奏填上歌词”。
三、《妇女的爱情与生活》套曲的重要意义
声乐套曲《妇女的爱情与生活》作为舒曼艺术歌曲中的重要作品，从音乐结构上的圆满到人物内在情感的发展，都得到了进一步的深化。作为一位典型的浪漫主义作曲家，他所追求的，已不再是古典主义音乐那种客观、静穆，而是那种浪漫主义涌动的激情，将内心情感直接作为音乐内容加以宣泄，在一定程度上准确地塑造出音乐形象，充分表现内心世界的矛盾与冲突，从而对听众的审美心理产生强烈的冲击力。该套曲中随处可见的“喜”与“悲”的情感表达，已从结构和情绪的表达上打破了古典主义的审美原则，这不仅在内容与形式上打破了那种协调与统一，而且在情感内容的表达上也打破了感性与理性的统一。
舒曼由于个人的气质及时代的原因，其音乐虽然没有恢宏的气势，描写的对象主要也是人的内心世界，方式上更趋于内敛和隐秀，但由于他善于捕捉人物内心世界的冲突和矛盾并把它们通过乐谱表现出来，所以同样能够达到撞击人的心灵、富有极强的感染力的效果，其音乐激情渗透于作品的每―个细微之处。他的艺术歌曲具有德国艺术歌曲所有的特征，同时也体现出极其富有个性的音乐思想。舒曼的成就不仅是奠定了德奥艺术歌曲在音乐史上的重要位置，更重要的是他的创作思想对以后各时期的艺术歌曲创作都产生了极其深远的影响。
但是感悟就在听第三遍的时候，我忽然被那带有异域风格的类似曼陀铃的音色所吸引了，随后就是大佑那嘶哑并颤抖的嗓音。
我承认在那一刻，我真的被他击倒了，没有一点退路。我一遍一遍地追寻着他，追寻着从年幼到成长以后的路。合唱的声音飘过来，把那难言的壮丽推到了无以复加的地步。
我终于又更近地接近了罗大佑，接近了我们心里的从前和理想中的未来。
他说：“久违了千年即将醒的梦，古老的象个神话，我不能让自己与千年挣扎，让我揭晓这千年的回答，让这恋曲有这种说法。”
罗大佑在成长，他的歌在成长，而我们也同样，对于那样一种从“童年”走过来的情怀，我们又何尝不体会得清清楚楚？
追溯从头，这一切怎么可能忘记？
从懵懂到成熟，从迷糊到清楚，我们走着和罗大佑一样的路。或许到现在仍然没有成熟和清楚，但是这一条走过来的路却印证着我们的青春岁月，印证着我们无法回头的似水年华。到了2000年，大佑陪着我们一起，再唱起那支恋曲，回顾中多多少少有了点苍凉，多多少少有了点平静，也多多少少有了点无奈。大佑一点也没有离我们远去，而是随着我们每个人一起，走到了世纪末，看着他曾做的种种预言实现或者湮没。
对于这所有，我们无话可说，而可以做的就是再来倾听他的声音，交织着我们不复单纯的心。
从《光阴的故事》，我们已经可以瞧出点端倪来了，“春天的花开，秋天的风以及冬天的落阳，忧郁的青春，年少的我曾经无知地这么想……”的确，那时候的罗大佑和那时的我们一样，可以轻言“青春”二字，并悠闲或痛苦地品尝着“多愁善感初次等待的青春”这样的日子真的是一去不复返，我们感叹着：“一天又一天，一年又一年，迷迷糊糊的童年”与他一起带着美好的向往憧憬着未来和成长。
到《未来的主人翁》，当大佑开始“在每一张陌生的面孔里寻找儿时的光荣”的时候，我们不也是突然记起“曾经一度人们告诉你说你是未来的主人翁”么？我们隐隐的随着一种越来越深的失落体会着大佑带给我们的思索，却有什么力量去改变？而这时的大佑也不再去想什么他“不能了解的事”了。
然后似乎有了爱情，有了生命中的闪亮，我们开始听意味深长的《暗恋》和那叫人落泪的《你的样子》，感情已经不象从前那样感叹于“发黄的照片”那样简单和明朗了，不可否认的是，那时的大佑开始有点浮躁，但这不正是每个人在成长中的必然经历么？当我们仔细咀嚼为何你要让“风尘刻画你的样子”的时候，谁的心里没有那恍然若悟的明亮？已经有了点欲哭无泪的感觉，真的是已经过了随意感慨随意哭笑的年月。
对此，我们不难深切去感受《海上花》，是不是真的到了《告别的年代》？大佑心里还存着难以释怀的情怀，和我们一样，不愿意就此有了结论，不愿意如此轻易地和自己告别，告别那段清涩甚至灰暗的年轻时代以及那时所有种种的激情和迷惘。
就这样，我们期待到了恋曲2000，其实仔细想来，如果这时我们听到的还是想象中的大佑，那会是怎样？事实上并不是，大佑真的有点变了，我们也都不再是从前的自己，一路走来挥洒了青春和岁月的我们和大佑一样不可能再会和从前一样。
他再次触动我心底的弦，尽管不可能再象少年时那样地轻易，但是却来得至深至久。或许真的岁月如潮水，我们置身其中，无法看得真切，但低下头来，却看到过去象河底的卵石，越冲越清晰，好象就在昨天。
而罗大佑就站在一旁，静静地注视着我们，带着他一如既往的深情，或不再年轻的眼睛和我们一起，走过从前、今天甚至以后的日子。
“你走过林立的高楼大厦穿过那些拥挤的人，望着一个现代化的都市泛起一片水银灯，突然想起了遥远的过去未曾实现的梦，曾经一度人们告诉你说你是未来的主人翁。在人潮汹涌的十字路口每个人在痴痴得等，每个人的眼睛都望着那象征命运的红绿灯，在红橙黄绿的世界里你这未来的主人翁，在每一张陌生的面孔里寻找儿时的光荣。”（《未来的主人翁》）
这是他在1985年写的歌，但现在看来一点也没有过时，这是每个人心里的声音。永远不曾忘记。
想起前些时有些朋友谈到罗大佑自选集的事情。把集中的文案拿出来贴到这里。
前言
尝试替某些歌下定义，论述莫可名状的音乐和旋律，等于要强行介入别人私密的记忆，永远是吃力不讨好的工作。尤其当我们论述的主题是罗大佑这么一个集众多争议于一身的人物时这件差事显得十分困难，纵观整个台湾流行音乐史，大概没有任何人像罗大佑这样既承受这么多的景仰和膜拜，又遭到那么多的唾骂和质疑。即使到了今日，他的作为仍然不断引来许多错愕的眼神。寻找出公允适切的论述角度，并不是一件容易的事。我们有几个问题：罗大佑到底通过音乐做到了些什么？在九十年代的今天回头去听这些作品，除了怀旧，是否还有其他的意义？对七十年代以后出生的新生代而言罗大佑的音乐能给我们什么样的启发？九十年代以来，罗大佑的作品一度使不少人摸不清楚他在想些什么，妥协商业投机之类的字眼不时出现在老歌迷的脑海，我们能否通过创作者自己的陈述，试着重新体会他埋藏在些作品中的种种企图？相信没有人会否认：假如没有罗大佑，这十几年来的乐坛会清冷，失色许多。他独立闯开了一片全新的领域，替华语流行歌曲在主题的拓展，旋律编曲的经验，以及整体制作的概念上都树立了新的标杆，成为无数后辈极欲追寻超越的典范；十几年来在音乐形态和内容诉求上不停的扩张，也使他影响的层面更加复杂。在面对罗大佑为数庞大的作品时，我们发现他的创作的历程可以明显地划分为几个时期，而每段时期推出的作品，前后之间都可以找出内在的连结。聆听者面对这些涵盖了二十年历程的作品时，我们若能藉此看出它们彼此之间的理路，相信对了解这些歌曲会有一定的帮助。负责这次文字撰写的两个人，都是不满二十五岁的年轻小伙子。当年罗大佑的黑色旋风对他们来说只是童年依稀的回忆，谈不上什么震撼跟省思，这样的身分使他们在论述罗大佑的时候会拉开一段历史的距离，并且格外在意这些作品摆在今天仍然能够呈现出来的意义，他们对罗大佑许多后来的作品有着和多数人一样的困惑，在和创作者本人进行冗长的访谈之后，这些疑惑得到一部分解决。所以在呈现这部分的论述时，撰稿者将尽量重现罗大佑自己口中的企图，而不是做太多直觉的臆测与论断。历史上许多艺术作品的最终评价，是在作者死后数十年，甚至一两百年后获确认的。短短二十年就要替罗大佑这个目前仍在继续创作的音乐工作者判定历史地位，是失之卤莽了。我们不妨把这个自选辑看作一份音乐史料，它告诉我们罗大佑自认最有资格传世的是哪些作品。也不妨想像一下：多年之后，假如我们孙辈的孙辈凑巧找到这套古董唱片而当他通过未来的音响聆听这些歌曲的时候，却流下了和我?窍嗤难劾幔敲凑舛温肪驼娴氖敲挥邪鬃吡恕?nbsp;1974－1979年概述。
1.细数门前落叶，倾听窗外雨声，涉水而过的声音此次响起，你被雨淋湿的心，是否依旧。
2.站在寒冬的冷风中，漫天的雪花正纷纷扬扬地包裹着这座寒冷的城市。想着逝去了的那份真挚的无价情义，我忍不住怆然泪下。
3.你在雨中行走，你从不打伞；你有自己的天空，它从不下雨。
4.那段岁月，无论从何种角度读你，你都完美无缺，你所缺少的部分，也早已被我用想象的画笔填满。
5.回首往事，日子中竟全是斑斓的光影，记忆的屏障中，曾经心动的声音已渐渐远去。
6.往事是尘封在记忆中的梦，而你是我唯一鲜明的记忆，那绿叶上的水珠，是思念的泪滴。
7.相信优美的生命，就是一曲无字的挽歌，漫过心际的孤独，早已蔚然成冰，而你，是这个季节最美丽的音符。
8.酒般的思念，一饮就醉，醉时就用全部的热情读这忧伤的月色。于是，月醉了，夜醉了，我也醉了。
9.谁与我醉明月，愁在夕阳中。
10.融进银河，就安谧地和明月为伴照亮长天；没入草莽，就微笑着同清风合力染绿大地。这样，才算得上善待生命，不负年华。
11.她忧伤而美丽的面容，是我一辈子都读不厌倦的诗。
12.爱是一种牵挂，无论步迹到哪里，心却系在哪披肩秀发的发梢。
13.人生不能缺乏的是雨夜——淅沥地，独自的雨夜。这样的雨夜里，天有泪，烛有泪。天泪有声，烛泪有形，唯有斯人面上簌簌流下的，是点点无声无形的热泪。
14.云一样的思绪，飘过来又飘过去，最终还是落在我的手掌上。绚丽如霓霞，哀怨如晨雾。我看得清你，你看得清我，我们在同一地平线，做着不同的梦，我的梦白如花朵，你的梦红如晚霞。
15.童年的那一个个追逐嬉笑的日子，有如行云流水般在我的生命的旅途中流淌。
16.曾在阳光下幻想着云游四海，浪迹天涯。
17.别让别人徘徊的脚步踩碎你明天美好的梦想，天下没有不散的宴席。也许这人间真的只有朦朦胧胧才是真。
18.思念，是一种幸福的忧伤，是一种甜蜜的惆怅，是一种温馨的痛苦。思念是对昨日悠长的沉淀和对未来美好的向往。也正是因为有了思念，才有了久别重逢的欢畅，才有了意外邂逅的惊喜，才有了亲友相聚时的举杯庆祝。
19.我常常以为，记忆是最容易模糊的东西，在时间的流逝里，它会一团团的淡去。而中学生活的一日日枯燥的翻转，也慢慢淡去。刻骨的，只有那么几个回眸，牢不可破地粘在了记忆里。
20.在人生和世界的激流中，他必然会像初冬从树上飘落下来的最后一片枯叶，在西风残照中孤零零地漫无目的地飘舞。
21.一个秋风萧瑟的寒夜，当天边那弯孤独徘徊的月儿轻轻告诉了我该如何描绘心中最美的风景之后，我便不再抱怨为什么人生总是有太多的遗憾，不再感叹生命的尽头总是轻烟。
22.一个人走在城市的黄昏，孤独被斜阳曳成猎猎的旗，招摇在四周的暮云里。走在行色匆匆的人流中，忽然发现自己失去了方向。在异乡的街头，我突然那么强烈地渴望你能不经意地走来，牵着我的手，陪我，走一段漆黑的路。
23.在这世间，有些路是非要一个人去面对，单独一个人去跋涉的。
24.谁的指间滑过了千年的时光
谁在反反复复中追问可曾遗忘
我等你用尽了我所有的哀伤
而你眼中却有我所不懂的凄凉
25.人生一世，白云悠悠，漂走的事多少沧桑与眼泪；人生苦短，汗流尽，沉淀的又是多少往事与回忆。
26.单调而沉闷的空气窒息着我幼小的心灵，缠绕着我飞翔的翅膀。
27.我的少年的日子是寂寞的，寂寞的让我现在想起来都心冷，只有单调的影子与我一起看流岚，听松风，闻花香。
28.在一个个五光十色的希望肥皂泡中蹉跎岁月，浪费青春年华。
29.一轮孤月下一株孤独的树，这是一种不可企及的妩媚。
30.夜夜难眠，天天泪痕，泪水淹没日月，混淆乾坤，也无法挽回流失的岁月，重返最初之净泊。
31.我想，我还会架一支鱼竿，独钓岁月那一边的故事。
32.孤独是一种无奈的选择，孤独是因为没有找到合适的同行者，孤独是为了孤独背后的解脱。孤独的过程，就是一个寻求真爱的过程。
33.平淡而不平庸，平凡而能平静，在离群索居，无伴独处中思索，追求创造，高瞻远瞩，洞幽烛微。
34.爱那一场场繁华落尽后的曲终人散。（好像是安妮宝贝的）
35.喜欢那种被岁月沉淀后的沉静和忧郁。
36.我现在只能做的，便是以一段拙劣的文字来祭奠我那段流逝的岁月。（以前的文字中，用了很多次这句话，哈哈）
37.自己是蓝色的，音乐是悠扬的，心情是透明的，灵魂是飞舞的。
38.在别人的轨迹里看到自己曾经那么认真，那么虔诚，可是却无比悲凉的足迹，想到自己一路这么千山万水地跋涉过来，我就想哭。（郭敬明的，汗！）
39.岁月的洪流，卷走了青春，卷走了年华，剩下的只是一个被岁月刻下深深印痕的伤痕累累的躯壳，和一颗沧桑的心。
40.太阳的光芒远远胜过月亮，但太阳永远只能独自天马行空，而月亮却有星星相伴。世间万物中，其实太阳最寂寞。
41.千古佳人，荷笠斜阳，最终都不过是红颜怅老，青山远归。真正能在心中美丽永恒的，唯有刻骨的一刹那记忆而已。（摘自《武侠》）
42.青春结伴，我已有过，是感恩，是满足，没有遗憾。
43.人生，有时轻似风，淡如水，有时浓如油，烈如酒。
44.当有一天你走出人生的迷茫，在夕阳下回首，你身后那串歪歪斜斜，磕磕绊绊的步履，便构成了你生命年轮中极珍贵的一瞥，时刻回想起来都会令自己无限感动和无限欣慰，铭刻心中挥之不去。
45.平庸，使人走漫长的路。（喜欢）
46.遥远的距离使我相思成灰，阴阳的间隔使我欲哭无泪。
47.世上没有十全十美的文章，如同世上没有彻头彻尾的绝望。（村上春树某部小说第一句话）l.
48.感谢上天让我孤单，忍受灵魂的磨难。（零点乐队某句歌词）
49.也许曲终人散之后，离开的离开，忘记的忘记，然而旋律最好的时候，感谢上天让我们是在一起的。
50.随着时间的围困，我的步伐越来越沉重缓慢，时间仿佛把我逼到了死角，让我陷入了绝地，我无力挽回些什么，只有忍着痛，步履维艰地一步一步往前走。
51.到了一定的时候，我身边的人纷纷离去。当一个个熟悉和离去的越来越快的时候，我发现已经很久没有遇见以前朝夕相伴的人了。（好像是韩寒的）
52.其实有人扮演别人时，不自觉表露的正是自己。
53.我记忆中童年的太阳已经从记忆的洞穴和幽谷上沉落。（没记错的话，出自孔庆东《28楼407》）
54.春天是死亡的高发季节，但不朽的灵魂总能泅过时间的潮水，屹立在永生的彼岸。（也是孔庆东的，后半句也引用过，具体见《注定
路过
人间》，哈哈）
55.那些素面朝天的城市，那些洗尽铅华的容颜。
56.总是在老歌里，我才会充分意识到自己的温情。流金岁月，配上简单的老歌，也便配上了真实的悲欢。
57.我是那么虔诚地喜欢着旅行，也是那么执着地厌恶着囚禁。
58.城市颓败的霓虹倒映在我灰色的瞳仁里，显得更加颓败。（应该是萌芽里的）
59.那些我们以为永远都不会忘记的事情，就在我们年年不忘的过程中，被我们忘记了。（萌芽，刘丽娜）
60.我们的心，早已死在最繁花锦簇的时刻（像是郭敬明的风格）
61.原谅我凌乱的文字，原谅我破碎的时光。
62.路灯和我之间，究竟谁是谁的过客，谁是谁生命的点缀。
63.我匍匐了一百年，微笑着焚烧了一百年，只等待与你灰飞湮灭的重逢，因为你的快乐，是我生命里全部的信仰。
64.人应有点远见，这样才能拯救自己，让自己的心，安详的存在。
65.生命令你这样的快乐与绝望。
66.因为爱字，所以放任，因为放任，所以成全。
67.当你想起旅途中某次惊艳，那个转身而去的女子其实早已老去。只有记忆像雾一样停留，而流逝的时间，就是那个远去的女子。（喜欢）
68.他转身的时候，我看到的是一个老人的背影，我知道，时间在老去。
69.河在我记忆中是个忧伤的符号。（《散文》）
70.有一段时间，我一直在故事中漂流，像一根草屑。
71.如同一部黑白片在河流的背景下回放着。
72.从她的眼神中看到一种光芒与堕落，看见时光在闪回，像蝴蝶一样冷艳。
73.回去的旅程隔着无数的季节，无数坠落的经历。
74.我成长过程见见偏离真实轨迹，最早是从谎言开始的。
75.其实每一朵花，都有它自己的生命。当花儿枯萎的时候，就是它生命终结的时候，而它的种子，就是它生命的延续，在这个世界上继续承受风，经受雨，面对另一个轮回。
76.一个人早年的癖性，即便让岁月的尘掩了又掩，也还是要不时地表露出来。
77.静静地流淌的青春也会让人受伤吗？
78.我感觉我生命中的某些东西，也在沿着轨道静静地行驶。
79.四周一片漆黑。亲爱的，我一无所有。（顶）
80.黑夜里被风吹着的蜡烛，怎样才能等到日出。
81.我们恐惧墓地，尽管我们日夜兼程。
82.偶尔，我一个人站在黄昏的荒野，代替你主持夕阳的葬礼。
83.对于人类来说，友谊是一种交换行为。没有下次交换，友谊便不再继续。（某位大师说的，细想之下，很是赞同，可能有些人不以为然）
84.童年，只有再回忆中显现时，才成就了那份完美。
85.回忆能远离平淡，能使本来平淡的日子背叛现实做一次超越的飞翔。
86.夜晚的城市像一朵即将枯萎的花朵，努力地开放出最后一缕艳丽。
87.在远离了熟悉的城市和人群的地方，灵魂不再受任何束缚。
88.当一个人喜欢孩子的时候，他便已不再是孩子。
89.生命，总会有一些令人回眸的空白。
90.火车就是这样离我们很近，又离我们很远，中间像是留有期待，留有着人生注定需要的某种时间。（《散文》）
91.同一天的周而复始，若不在哪里留下折痕，说不定会产生错觉。
92.我想，不管多老，自己始终都是一个善感的男人，一首歌，一片叶，一泓水，都是我忧伤的片段，别人的一举一动，一笑一颦，都会让我不由自主地沉沦在茫茫的思想旅程。
93.青春不过是一种挥霍，我们在一起，我们仿佛无始无终般地在一起。
94.青春是阵偶尔滑过的风，不经意间，已吹得我泪流满面。（还是郭敬明的风格）
95.我想我不会孤独，因为我还有音乐。我想我将一直孤独，因为我只有音乐。
96.我放下钢笔，轻轻地合上我的日记，整个一年就这样在一个午后被我轻轻地合上，结束了。（日记中用过两次，意味着两年时光终结）
97.孤独从一开始就注定要用一生去承担，无人能懂。
98.不知道表达感情的人，只能走很长很长的路。（或许这就是我走过千山万水的原因吧）
99.雨滴从玻璃上滑落的样子，原来是有迹可循的。（安妮宝贝）
100.在时间里面，我们什么也不能留下。包括痛苦，快乐
1、用我三生烟火，换你一世迷离。
2、我自是年少，韶华倾负。
3、长街长，烟花繁，你挑灯回看，
短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
4、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离
5、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
6、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。
7、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
8、寄君一曲，不问曲终人聚散。
9、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
10、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。
11、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
12、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
13、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。
14、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
15、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
16、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
17、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。
18、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
19、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
20、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
21、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
22、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
23、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
24、蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。
25、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
26、风华是一指流砂，苍老是一段年华。
27、山河拱手，为君一笑。
28、几段唏嘘几世悲欢
可笑我命由我不由天。
29、经流年
梦回曲水边
看烟花绽出月圆。
30、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
31、生生的两端，我们彼此站成了岸。
32、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
33、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
34、就这样吧，从此山水不相逢。
35、既不回头，何必不忘。
既然无缘，何须誓言。
今日种种，似水无痕。
明夕何夕，君已陌路。
36、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
37、也许是前世的姻
也许是来生的缘
错在今生相见
徒增一段无果的恩怨。
38、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈
一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里
寻一夥相识，他一会咱一会
那一般相知，吹一会唱一会。
39、
总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。
40、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
41、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
42、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。
43、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？
44、
一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
45、
尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。
47、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。
48、你若撒野
今生我把酒奉陪。
49、人生若只如初见
当时只道是寻常。
50、心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。
1】终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂
2】千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命
3】凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
4】嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。
5】风华是一指流砂，苍老是一段年华。
6】夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。
7】你要记得，紫檀未灭，我亦未去。
8】谁在岁月里长长叹息。
9】汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。
10】红尘初妆，山河无疆。
最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。
11】江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。
12】山河拱手，为君一笑。
13】如是颠簸生世亦无悔。
14】荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。
15】那被岁月覆盖的花开，一切白驹过隙成为空白。
16】褪尽风华，我依然在彼岸守护你。
17】那些繁华哀伤终成过往，
请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。
18】你的路途，从此不见我的苍老。
19】长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。
20】随你走在天际，看繁花满地。
21】我自是年少，韶华倾负。
22】你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。
23】苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。
24】寄君一曲，不问曲终人聚散。
25】谁将烟焚散，散了纵横的牵绊；
听弦断，断那三千痴缠。
26】清风湿润，茶烟轻扬。
重温旧梦，故人已去。
-27】染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。
岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。
水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。
-28】玉竹曾记凤凰游，人不见，水空流。
-29】他微笑着，在岁月的流失中毁掉自己。
-30】还能不动声色饮茶，踏碎这一场，盛世烟花。
-31】红尘嚣
浮华一世转瞬空。
-32】我不是我
你转身一走苏州里的不是我。
-33】
几段唏嘘几世悲欢
可笑我命由我不由天。
-34】经流年
梦回曲水边
看烟花绽出月圆。
-35】人生在世，恍若白驹过膝，忽然而已。
然，我长活一世，却能记住你说的每一话。
-36】雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
-37】纸张有些破旧，有些模糊。可每一笔勾勒，每一抹痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。
-38】生生的两端，我们彼此站成了岸。
-39】缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
-40】握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒
-41】人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云
世间千年,如我一瞬。
-42】相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处。
-43】虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。相逢主人留一笑，不相识，又何妨。
-44】天下风云出我辈,一入江湖岁月催;皇图霸业谈笑间,不胜人生一场醉。
-45】得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。
-46】直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
-47】看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
-48】就这样吧，从此山水不相逢。
-49】人天自两空，何相忘，何笑何惊人。
-50】既不回头,何必不忘。
既然无缘,何须誓言。
今日种种,似水无痕。
明夕何夕,君已陌路。
-51】有缘相遇,无缘相聚,天涯海角,但愿相忆。
有幸相知,无幸相守,苍海明月,天长地久。
-52】相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难
缘过了远分，缘过了聚散，是否回头就能够上岸
-53】天凉了,凉尽了天荒
地老了,人间的沧桑
爱哭了,这么难舍
心都空了,想放不能放
天亮了,照亮了泪光
泪干了,枕边地彷徨
-54】心微动奈何情己远.物也非,人也非,事事非,往日不可追
-55】渺渺时空,茫茫人海,与君相遇,莫失莫忘。
-56】如果换我先开口，日子是否还一样细水长流
-57】也许是前世的姻
也许是来生的缘
错在今生相见
徒增一段无果的恩怨
-58】人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。
-59】醉眼看别人成双作对，
-60】无人处暗弹相思泪。
-61】
怎知红丝错千重
路同归不同
踏雪寻梅方始休
回首天尽头
-62】侠士勿轻结,美人勿轻盟,恐其轻为我死也。
-63】人成各，今非昨，秋如旧，人空瘦
-64】灯影浆声里
天犹寒
水犹寒
梦中丝竹轻唱
楼外楼
山外山
楼山之外人未还
人未还
雁字回首
早过忘川
抚琴之人泪满衫
-65】萧萧扬花落满肩
落满肩
笛声寒
窗影残
烟波桨声里
何处是江
-66】你给我一滴眼泪，我就看见了你心中全部的海洋
-67】一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈
一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里
寻一夥相识，他一会咱一会
那一般相知，吹一会唱一会
-68】我宁可我们不曾相濡以沫，我但愿我们从来就相忘于江湖。
-69】梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。
-70】开始想念，那曾经握在手中苍凉的岁月，以及那一片灿烂的江湖。
——还有那些曾经爱过恨过的人们。
-71】我在河之彼岸，守望曾经归来，归来无望。
-72】安然的度过一世春秋。浑噩自知。
-73】月光的森然，乐律的精魂，一切只是幻影，稍纵即逝
-74】无论多么落寂和苍茫
那些身影总会过目不忘
-75】总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。
-76】我总是在想，我的记忆是不是活在长街的那头，而我的年轮死在长街的这头
-77】你是不是一直这样，安静地，凝望那些日沉日落，无家可归的忧伤。
-78】我总是躲在梦与季节的深处，听花与黑夜唱尽梦魇，唱尽繁华，唱断所有记忆的来路。
-79】黑色的飞鸟掠过天空。我站在城中。看时间燃成灰烬。哗哗作响。
-80】有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
-81】你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。
-82】只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
-83】我终生的等候，换不来你刹那的凝眸
-84】残阳退没。
-85】恍惚中，时光停滞，岁月静好。宛如十年前。
-86】长夏逝去。
山野间的初秋悄然涉足。-87】凤凰双双对，飞去飞来烟雨秋。
而如今，凤去了，凰空留。
-88】恍恍惚惚，迷迷荡荡。我想起奉天的沈水，雨润的时节，微冷的初秋。
-89】人生天地间，忽如远行客
-90】塞北黄沙，送我无尽风华叹。
-91】念往昔，繁华竞逐。
-92】对你唯有惊鸿一瞥，却窥见了一种平淡致远的处世态度，淡罢，淡罢，绝不为万物所主宰，我独逍遥于濯浊之外，蝉蜕去拖累，只愿抱明月而长终。江边一蓑烟草，一片缟素。
-93】风华笔墨，尘埃。便天光云影，不与徘徊。纵三千里河山，亦四十年蓬莱。青丝染霜，镜鸾沉彩。
-94】怅望江湖百年
与谁说
-95】云中烛火
顾盼依稀如昨
-96】自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
-97】开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
-98】滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
-99】这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
-100】凋谢是真实的，盛开只是一种过去。
谁说，懂得放开，心胸便会坦然。我微笑，是不是真的懂得成全。
走过的路，爱过的人，已在时间的长河里流走，只有时间的香味留在班驳的记忆中。
文字语言有时候是最苍白无力的
可是有些时候又是最动人心魄的
是心碎的人的写照
别回头去看那些温情的回忆
一个眼神
一句话语
曾经心湖中荡起的涟漪
别回头去看那些破碎的支离
一个背影
一片漠然
悄无声息的改变和放弃．
你变了，我也变了，回不去的温柔，泪水如泉涌，最熟悉的变得最令我心痛
.窗外雨在下，一颗挨着一颗，我的泪水也蓬勃了，如窗外那断了线的雨珠
天空开始放晴，微风划过，如此轻柔，象每次你佯装打我一样，我笑了，仅仅是因为想起了你。
人活着
总是要得罪一些人的
就要看那些人是否值得得罪
.为什么我们总要到过了很久，
总要等退无可退，
才知道我们曾经亲手舍弃的东西，
在后来的日子里再也遇不到了
一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，
不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。只求在我最美的年华里，遇到你。
晨。陽光很好。透过窗的缝隙照到心里。暖暖的。
空气中弥漫著甜蜜的情歌。痴笑著向那些所谓的忧伤潇洒告别。微凉的指尖开始有了暖的温度。我想。也许春天真的快来了。
我以为回忆就会这样慢慢搁浅.
化作泡沫,消失在海的边陲.
可是记忆的种子却时而出没、时而埋葬.
再也无法追逆到从前的时光.
今后的我们,都要勇敢.
曾经我问过一个人：如果我失眠了，那么全世界会跟着失眠么。至少我会。她天真的回答到。倘若真是这样，那么她怎么会知道我什么时候会失眠，什么时候又会醒来。可以选择的话，我宁愿一直无眠。要么，一直睡去。醒了又睡，睡了又醒，实在太累。
一些人遇见了，一些人失去了，也许生活就是这样，四季流转着，最后又会留下谁，陪伴在身旁。似乎开始越来越多的失去，代替了所得。那些岁月中深深浅浅的痕迹，那些无法定格的记忆，又要如何取舍。寻一杯冰冷的水，来解救干渴的喉咙。写一些忧伤的文字，记录着一些琐碎的生活。十指相握给自己取暖，只能维持的瞬间。谁说，懂得放开，心胸便会坦然。我微笑，是不是真的懂得成全。
我想，终究还是累了，有些事情，应该可以遗忘的。我想，终究还是倦了，有些事情，是一直无能为力的。
一直明白距离是个很吓人的东西
，但我们还是不远万里彼此走近
我希望你是我手中的风筝，剪断了线，你就自由了。/我更希望是你手中的线，风筝飞了，我却还在你手中
有些事
、注定被忘记、
有些人
、注定被铭记
末世流年
、
是否只是沧海桑田。
经不住似水流年，逃不过此间少年
一、诗意化的怀旧语言消费
“电影是一种语言，……比如，谷克多认为‘电影是用画面书写的书法’，而亚历山大・阿尔诺认为‘电影是一种画面语言，它有自己的单词、造句措辞、语形变化、省略、规律和文法’，让・爱浦斯坦认为‘电影是一项世界性语言’。而路易・德吕克则确认‘一部好影片就是一条好定理’。”[1] 电影语言是电影艺术在传达和交流信息中所使用的各种特殊媒介、方式和手段的统称。国产青春电影中的怀旧语言消费，主要是指在青春电影中，观影者通过富有怀旧性的视觉语言、听觉语言来获得一种视听上感性直观的怀旧享受。
第一，写实而富有诗意的视觉语言。近五年来的国产青春电影在电影语言常常采用了典型的怀旧视觉风格。摇镜头“不仅可以使画面显得特别真实，而且能使观众在与摄影机一同移动的时候，产生一种身临其境之感。观众的眼睛可以看到一切东西，一样不漏，……”[2] 在电影中通过特别的镜头转换成了近年来国产青春电影表现记忆和怀旧情调的常见手段，如电影《匆匆那年》在酒吧喧嚣过后，主人公陈寻一觉醒来被陌生女子追问十三分女孩是谁，随着水龙头缓缓的水流，背景清晨的阳光透过水流泛起点点水花，在慢镜头的配合下，主人公的思绪开始迁移，镜头自然而然地随着水流中的朦胧阳光过渡到高一那年夏天，金色的阳光透过树叶洒落下来，随着一串长长的摇镜头，青春的记忆随之打开。这类青春电影通过这些镜头的展现，一方面表现主人公青春给人留下的温暖的记忆，同时也在宣誓着即使之后的故事有多么的凄惨，但是青春总归是美好的，当我们某一天回首，那片穿过头顶树林的阳光是青春最好的例证。其次，那些总也抹不去的移动着的朦胧光影，也是在那个青春躁动的年代中对未来挥之不去的迷茫和担忧。再次，这类国产青春电影营造的这种洒满阳光的视觉感强烈的风格，与主人公们长大之后生活采用的蓝灰的冷色调形成十分鲜明的对比，这也与观影者所处的生活感受十分契合，青春是用来纪念的，只是我们现在回不去。
第二，富有怀旧气息的听觉语言。音乐是表达怀旧的一种重要方式。近五年国产青春电影吸引消费者走进电影院，对电影中音乐的陶醉和共鸣也成了他们回望青春的一个重要的刺激点。青春电影中音乐的运用一般分为两种类型：一是充满时代怀旧气息的经典歌曲，《致我们终将逝去的青春》中，郑微失恋之后在校联欢晚会上演唱的《红日》出自李克勤1992年同名专辑，并在当时被视作旧式礼堂里的经典歌曲。影片《同桌的你》取材于经典怀旧歌曲《同桌的你》，本身就是打着怀旧的旗帜创作，片中《同桌的你》一遍又一遍的响起，配合着影片故事和画面，整个影片就是为“怀旧”而怀旧。而影片《中国合伙人》中穿插着崔健的《花房姑娘》《新路上的摇滚》、齐秦的《外面的世界》、Beyond乐队的《海阔天空》等，这些音乐在上世纪90年代影响了整整一代人，而且再次展现出那个时代的纯真。二是为电影专门打造的具有浓厚怀旧氛围的电影主题音乐，电影《匆匆那年》的主题曲《匆匆那年》光是在腾讯平台上，就有6000多万的播放量。“如果再见不能红着眼，是否还能红着脸，就像那年匆匆刻下永远一起那样美丽的谣言;如果过去还值得眷恋，别太快冰释前嫌，谁甘心就这样彼此无挂也无牵。我们要相互亏欠，要不然评何怀缅”，这样的歌曲不仅是因为天后加盟演唱，也因其歌词道出了一种对青春爱情故事的难以忘怀，旋律优美沁透每一个观影者的内心深处，初恋的甜美与阵痛和着青春怀旧的旋律一次又一次地撞击着观众的灵魂。除了音乐外，观影者走进影院还受到了国产青春电影独特的叙述语言形式的影响，近年来大多数国产青春电影都是以一个主人公的视角来回忆自己的青春故事，画外音和旁白成为主要的叙事线。2011年九把刀的作品《那些年，我们一起追的女孩》，影片开头就通过男主角柯景腾的视角来讲述那些年和他的小伙伴一起追女孩的故事，随后，这种叙述方式也被用到《匆匆那年》《中国合伙人》《小时代》等影片中。这种具有强烈代入感的叙事方式以极为个人化的方式来引导观众，使观众更好的进入影片的故事情节，走进那个既属于电影主人公也属于观影者的时代，从而将二者紧紧联系在一起，产生共鸣。电影中“我”是一个“多声部”，“我”既是掌控着整个故事的体验者，同时也是对整个青春故事的叙事者和评价者，“我”在叙事和表演中来回穿梭，显示出一种正反的张力，它推动整个故事向前发展，让观众相信这个故事是真的，同时也在不停的打断着整个故事的进程，时时表现出对这段青春记忆的眷恋。观影者就是在这种跳入与跳出之间，不断地去回忆，不断地去回味，观影者在消费别人的青春时，也在消费着自己的青春。
二、现实性的怀旧情节消费
国产青春电影在故事情节选择、编排上，十分侧重于表现平凡的校园集体生活、青春爱情故事、美好纯洁的友谊，观影者回忆自己的学生时代时，这些事件虽然十分平凡和琐碎，但它们都是青春不可缺失的，带着这样一种怀旧的心情，他们走进影院，看着主人公青春的热血、疯狂、执着，想到自己的青春，甚至觉得电影如同是为自己的青春而做，从而获得一种心灵上的满足。国产青春电影中的怀旧情节一般可以分为三个部分：
第一，还原校园集体生活。近五年的国产青春电影更多的选取了青少年“高考”“大学”“校园”等环境并对其进行了共性的描摹，它既不是每一位观影者的青春校园生活完全相同，但是展现的却是同一个时代的“青春共识”形象。像《致我们终将逝去的青春》整部电影就用了一个小时五十分钟的时长进行校园故事的讲述，里面穿插着大学迎新、社团招新、文艺汇演等多处大众熟悉的校园生活场景。《同桌的你》《匆匆那年》等影片中，校园同桌同班，传纸条、打架、游行、男女生宿舍生活等情节都成为了故事叙述不可缺少的一部分。在校园集体生活与共同的时代背景下，观众在欣赏电影的过程中隐约找到了自己的影子，如相似的性格共鸣，《匆匆那年》里的方茴恬静沉默，《致我们终将逝去的青春》中的郑微阳光活泼，《那些年，我们一起追的女孩》中的柯景腾幼稚可爱;再如熟悉的场景，《青春派》中的高考，《那些年，我们追过的女孩》中成绩优秀的女生帮成绩较差的男生补习功课，《致我们终将逝去的青春》里的上课点名、社团活动、寝室卧谈会以及毕业散伙饭等，这些都是以校园真实生活编织成的一首首青春之歌。观众在影片中找到自己熟悉的经历、向往的校园以及发生在自己身上的人生故事，让自己置身第三方看自己的故事。事实上，这些片子也存在着不同程度的弊病，特别是2014年以来，国产青春电影似乎存在对前两年电影的拼贴，如《同桌的你》里面既看到了《那些年》里的多年后女主人公结婚盛宴上的同学重逢框架，也有《中国合伙人》里的美国梦。甚至同一年里《同桌的你》和《匆匆那年》同时以怀孕堕胎上演青春的刺痛。我们在消费青春记忆的同时，因为市场的需要，青春电影掺杂进社会现实的浮躁，越来越呈现出一种伪青春的印记。
第二，剖析青春爱情故事。这些电影大多都是以爱情作为整个电影的故事主线，不论是《那些年，我们一起追的女孩》《致我们终将逝去的青春》《小时代》，还是最近上映《同桌的你》《匆匆那年》等影片，无不是从爱情切入，并从中挖掘青春的意义。《那些年，我们一起追的女孩》中的爱情是在蓝天、白云、阳光的唯美岁月中展开的，早操、晚自习、篮球明星卡片、追女孩、用功读书、毕业、联考、升学、迎新舞会、排队煲电话粥、男生宿舍集体看AV、社团活动、大学毕业各奔东西。“电影讲青少年、爱情、友情，其实没有特别，是很多偶像剧都有的元素，如果事后分析，有这些不一定成功，但是不可以否认其存在;我只是把大家共同的记忆放进去，是情感的回忆，都是最单纯的事情，因为可能很多人都知道，当学生时候的回忆都是最珍贵的，人在毕业后就会转变。”[3] 确实，这些青春电影讲述的是爱情故事，爱情故事背后其实是一种情感的回忆，这种回忆“是一种不仅仅关乎过去，而是一种在过去、现在甚至未来都可能产生的情绪”[4]， 爱情故事只是装载感情的酒瓶，国产青春电影通过那些普普通通的青春爱情故事来讲述一种十分单纯的学生感情，以及每个时代人们都会有的心动。爱情简单，简单到几乎人人都会有经过，不管是初恋、暗恋、单恋，这些都是一种爱情的感觉，曾经的观众也像电影主人公一样去傻傻的追寻，不管有没有结果，不会有太多的顾虑，“纯爱”成了国产青春电影重要的的催泪元素。
第三，找寻已逝的纯洁友谊。《那些年，我们一起追的女孩》中柯景腾和高中同学之间即使追求同一个女孩但是几个人之间仍是十分友好，电影《小时代》甚至是将友谊的重要度提升到超过爱情，《匆匆那年》里爱情的破裂同时也伴随着五个人友情的土崩瓦解。每一部国产青春电影都将纯洁的友情置于一个十分重要的位置，他们以男女性别为界，分出以男女主角为代表的两大阵营。女生姐妹情深，友情至上，友情是朋友遇到不顺心时慰藉心灵的港湾，电影《小时代》将四人同时失恋的镜头交织剪辑到一起，她们同时想到顾里，并集体投奔到她的住所，最后所有的不快在一场姐妹狂欢后烟消云散，姐妹情是精神的寄托，友谊在这里的渲染得到极致体现。另一方面是以男主人公为代表的集体，他们往往以宿舍为单位，每个人性格迥异，能力参差不齐，但是各有各的特长，最重要的是男主遇到感情问题一定两肋插刀、鼎力相助。如《同桌的你》中男主被怀疑感染非典病毒被隔离，一帮室友在女主的号召下，展开一场惊心动魄的营救计划，夸张的电影镜头，足以表现兄弟情深。然而不论这样的友谊有多深厚，随着时间的流逝，大家各奔东西，年华逝去、友谊也随之逝去，即使再见也不会如上学那个时候单纯而美好。这也是这个年代人们的共同感觉，所以在以青春为名的国产青春电影中友情有时也被渲染，这些都吸引着观影者走进影院。
三、普适性的怀旧情怀消费
“现有文献往往把怀旧情感与消费决策之间看成直接的关系，其实怀旧情感不会自动直接产生怀旧消费，而是需要一个情感转化的过程，即从对刺激物唤起的情感认知，转化为对品牌的情感认知，从而影响消费者和品牌的关系，进而对消费决策形成影响”[5]。近年来国产青春电影正是借助了怀旧情感对消费决策的影响，才使得观影者频频走进电影院。青春电影中流露出的普适性怀旧情感主要表现在以下三个方面：
第一，追忆热血的青想。每一个青春故事里都有那么些为了梦想不顾一切的去追求的人，即使最后遍体鳞伤。我们在现实中回忆，在电影里缅怀。国产青春电影借鉴着这些热血的故事，渲染着青春的放荡不羁，做着我们长大后再也不会做的事情，然后借着青春的名义，以怀旧的方式，吸引着一批又一批的电影观众走进影院，感怀青春。《致我们终将失去的青春》片中女主角郑微莽撞、甚至被心上人骂为“神经病”，但是仍然义无反顾、勇往直前的去爱，不问因由、不顾后果。这种理想主义的爱情，或者说这种理想主义的青想，当遇到现实和功利，陈孝正说“首先得爱自己，我没有办法一无所有的爱你”是最好的回答，所以陈孝正最后抛下郑微去了美国，这样的郑微现实中也只有在青春年少的时候才有，我们观影是将现实中的我们与电影中的梦幻进行交流，我们爱做梦，就像电影中说“曾经我们都以为自己可以为了爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯，擦干了泪，明天早上，我们都要上班。”这样的句子在电影中是剧情需要，其实说的也正是观众自己，青春时期的热血梦想，在我们正值青春的时候也许没有实现，但是起码在观影的这两个小时里电影让我获得了对青春的满足，即使明天我还是得去上班。这些青春里追过的热血梦想如今不会再做，电影让我们缅怀别人，也祭奠自己，怀旧是最好的形式。就像《同桌的你》中在女主角婚礼上，男主角看着自己曾经心爱的女孩牵着别人的手许下“我愿意”的诺言，想到曾经女孩不顾一切从非典隔离所救出自己一路狂奔，而如今面对着心爱的女孩，即使也想带着她狂奔出教堂，但这仅仅是想象，现实是这样的事情我们再也不会做，我们只能默默地祝福，一个人怀想。
第二，缅怀纯真的花样年华。“现代意义上的怀旧主要是时间向量引发的。时间是不可逆的，谁也不能回到过去，因此，今天所讲的怀旧的题材基本上是过去的人、物或事件。”[6] 国产青春电影的怀旧消费其实就是从时间维度讲的，这个青春，既是电影主人公的青春故事，同时也是观影者自己的青春故事。因为青春是每一个人都会经历的，那个时候的纯真也是人生中任何其他时期不能比的，它不像童年太过懵懂，不像成年太过世故，它是介于两者之间的一个十分微妙的时间，有美好也有残酷。电影《致我们终将逝去的青春》《中国合伙人》主要选择的就是大学这段时间，《那些年，我们一起追的女孩》《同桌的你》《匆匆那年》选择的也都是中学到大学这段时间的故事，这些青春电影将叙事时间安排在了这个美好的年纪，他们可以做自己任何喜欢的事情，如郑微不顾一切追自己喜欢的陈孝正，柯景腾可以幼稚的组织拳击比赛，成冬青也可以偷偷的潜入图书馆秉烛夜读，所有的一切都归属这样一个美好的年纪，创作者既基于现实又进行了比较夸张的渲染，生动地将青春的美好展现出来。
第三，追溯历史的身份认同。所谓认同，即“一种心理学用来解释人格统合机制的概念，即人格与社会及文化之间怎样互动而维系人格统一性和一贯性，认同是维系人格与社会及文化之间互动的内在力量，从而是维持人格统一性和一贯性的内在力量，这个概念又用来表示主体性、归属感”[7]。观众在欣赏国产青春电影时，就是在消费怀旧元素创造怀旧梦境中，寻找着这份维系着人格与社会及文化之间的统一性和一贯性，以及潜藏的某种主体性和归属感。电影《中国合伙人》表达了三位男主角在自己的“美国梦”相继夭折后转而去帮助其他人实现“美国梦”，影片中不仅有青春、有梦想，我们同时也看到了上世纪八九十年代，那个将美国视作新大陆的青年群体记忆。那个时代，千千万万大学生狂热的要去美国，这种影像记忆带给观众的时代感是强烈的，观众透过在美国签证官面前中国大学生的心虚，通过成冬青土鳖的炫耀帮助孟晓俊重拾尊严，看到成冬青为千万大学生出国留学创作的“梦工厂”，他们想到了那个年代的自己，在这个多元化的时代，我们还没来得及回味过去，就得急匆匆地奔向未来，人们越来越迷失，电影中十分强烈的时代记忆鲜明而生动地描绘了自己曾经的青春，同时也为自己在现实与历史之间搭起一座桥梁，经过这座桥梁，我们看见自己过去的影子，在现实自我身份认同不够清晰的今天我们找到了自己的历史皈依，获得一种80后、90后的身份认同。
四、典型化的怀旧符号消费
“符号：鲍德里亚在谈到消费的时候说道，最初商品仅仅具有使用价值和交换价值，而慢慢地现代社会所产生出来的物品在产品功用上相差无几，那么要成为人们消费的对象，则必须具备符号价值。”[8] 近五年国产青春电影作为电影市场化的产物，以一种精神产品的形式存在，则更应具备符号价值。观影者走进电影院进行消费的过程中，首先接触到的是电影视听符号，然后在符号和怀旧的对接上形成一种情境上的心理共鸣，从而进一步得到一种怀旧审美的灵魂体验，这就形成了国产青春电影的符号价值。
第一，集体怀旧符号记忆。近年来，国产青春电影作为一种新的电影消费类型，在其创作和营销过程中越来越鲜明地利用怀旧符号引起观众的集体回忆，形成一种对电影的怀旧现象。80后的怀旧心理是一座贮量可观的金矿，经济独立和消费倾向更强的80后对童年的美好回忆能够衍生出潜力可观的“怀旧消费”市场，应用集体回忆引起关注，促使国产青春电影成为影视消费市场的一种回忆营销产品，这是近年来国产青春电影火热的一种新方式。《致我们终将逝去的青春》中电热炉、热水壶、小霸王、BP机，硫化帆布鞋、条形衬衫等文化符号作为一种“怀旧物”，是对80年代生活元素的一种追溯。影片同时也通过视觉符号印记将观众拉回到自己80年代的青春记忆，导演通过相同或相似的整体性视觉符号系统营造80年代的生活氛围，观众则是在导演的引导下去回想自己的青春，观众消费着电影明星们营造的80年代记忆，同时也借助着这些影像符号回味甚至编织着自己青春逝去之后某些不曾实现的残缺，从而获得一种心灵上的满足。事实上，近年来国产青春电影通过整体记忆符号营造这种怀旧氛围的时候，有时忽略了线性逻辑的推进，为了创设一种怀旧气氛，利用炫美的影像碎片进行后现代式的形式拼贴，唯美之中其实散落着落寞，观众更是陷入了迷醉与眩晕。像张一白导演的影片《匆匆那年》，片中就借助了十年间发生的典型性历史事件来唤起观众内心的怀旧感情，殊不知原本凄美的爱情故事在“911事件”、千禧年、北京申奥成功、“非典”、国足冲出亚洲等凌乱的碎片符号之中变得破碎，原本美丽的爱情故得不够完整，甚至失去了原有的叙事张力，感情显得更加单薄。符号只是表象，符号消费背后的社会关系才是更多观影者所追求的，当代人与人之间疏离的社会关系，人们追求一种认同感与归属感，这种感觉借助于物质才得以隐性体现，国产青春电影正是借助了整体性怀旧符号，通过具体的故事情节贯穿着一种对青春的缅怀，使得人们内心的缺位得到一种暂时的满足。
第二，情境效应上的心理共鸣。国产青春电影在情境效应上的怀旧采取的是一种不同于符号这种视听上的营销模式，它运用的是观众熟悉的场景、时间、音乐作为衬托，唤起人内心深处的记忆符号，通过类似的情境使观影者产生似曾相识的亲切感。“即利用某个刺激（音乐等）和反映（愉快的感觉）之间既定的关系，使人学会对于另外的刺激（品牌）做出相同的反应过程。”[9] 国产青春电影使用众多的时代符号，其目的一方面是为了配合故事情节的开展，另一方面是为了唤起观众心理上的共鸣。当电影中出现类似的情境时，观影者的青春记忆也随之调动，记忆与电影影象的交流融合，使得过去类似的情感得到激发，电影消费行为得到满足，消费者才会有值得一看的想法。像《匆匆那年》方茴遭陈寻“抛弃”之后一段失恋者的落魄形象，就容易唤起观影者记忆中自己失恋时做过的傻事，甚至是像方茴一样因为对对方无法割舍，而选择伤害自己来逼迫自己离开。虽然电影在铺陈上显得仓猝而没有力度，只是有事件而缺乏情感，但是这些都足以引起观众的回想和情感上的共鸣。
第三，怀旧审美的革新期待。“时间就像一个魔术师，在生活具象的叠加和覆盖中，他可以使苦难变得甘甜，可以使荒唐变得正常，它还可以抚平伤痕，融合仇恨。”[10] 青春在时间的催化下过滤了往事的痛苦，它甚至像剪辑特效，使得现实具备了审美的意义。观众走进电影院观赏这些带有怀旧审美意味的影片，是在消费的过程中获取一种审美的体验，曾经的青春成为记忆，这种记忆反复以碎片化的方式再现，它不仅与当下我们现实生活存在着时空的距离以及心理的距离，而且在时间的综合作用下经过主体有意识的筛选不仅有一种朦胧的沧桑感，而且具备了独特的审美价值。电影就是将观众通过视听综合艺术获得怀旧审美愉悦的期待进行重组和革新从而赋予青春新的定义，让怀旧不再是个人的怀旧，而是一种集体的怀旧狂欢。“每个人在自己的青春中， 可能都会留下青春的伤口，电影正好让大家有机会去疗愈这些受伤的地方， 因此令电影给人感觉特别感动”[11]，青春是一种美好的东西，同时青春里也有很多让人感到疼痛的记忆，那些让人心痛的青春事件，时间可以筛选过滤，但是这种疼痛感却是无法抹去的。正如真正让人觉得震动的爱情不是王子与公主最终幸福的在一起了，而是那些明明因为爱却不得不去伤害一样，国产青春电影在展现青春美好的时候，喜欢借助因为爱而疼痛的青春情结去获得观众的眼泪，使得观众精神上获得一种悲剧的美感。所以《致我们终将逝去的青春》里林静在郑微大学开学当天选择了消失，《同桌的你》里周冬雨最后嫁给了别人，《匆匆那年》里方茴选择流产的痛感让自己忘记陈寻，这些利用青春的遗憾、悲剧的美感来让青春变得难以忘怀。观众的经历也许没有电影故事上的那种波澜壮阔，甚至是有某些遗憾，而电影在这里正好弥补了现实中青春的某些不足，使得观众获得了一种精神上的幻想。近年来国产青春电影这些在怀旧审美上所做的一些革新，一定程度上是故事情节的需要，一定程度上也是观众的情感需要。2013年《致青春》《中国合伙人》之后，国产青春电影的发展势头似乎越来越好，但是国产青春片频繁追求这种残缺美的做法也引起了观影者的不满，有网友就评论，这些电影里就一定要有“堕胎”情节吗？这也是有些观众对电影市场化的一种不满。残缺固然有它的美感，多而泛滥就会适得其反。
五、小结
阿克塞尔说：历史仗着两双眼睛，一双向前，一双向后。向前的是新生活，向后的是怀旧。国产青春电影这样一种商业性明显的消费产品，其怀旧消费的实质是商家为迎合消费者走进影院为获得审美体验而制造的一种虚拟的景象。不论是从电影创作上对电影语言进行刻意的雕琢，对青春故事的准确定位，还是从营销上，以怀旧性的符号、情怀、审美来满足消费者的需求，国产青春电影确实在近五年的发展过程中实现了一种新的转变。但是票房不是真正的风向标，国产青春电影更应该将视角放置在怀旧的内核中去挖掘更深刻、更实质性的东西，国产青春电影以怀旧为特征的类型化风格才能得到更好的发展。
（作者单位：江汉大学人文学院）
注释：
[1] 【法】马赛尔・马尔丹：《电影语言》，中国电影出版社，2006年6月第1版，引言5页。
[2] 【匈】巴拉兹・贝拉：《电影美学》，何力译，中国电影出版社，2001年版，第141页。
[3] 纪晓风：《专访九把刀陈妍希纯真传说打造“那些年现象”》，《信报》，2011年10月29日。
[4] 袁梦倩： 《青春怀旧、纯爱消费与青年亚文化的狂欢――<那些年，我们一起追的女孩>》，《电影新作》，2012年版。
[5] 张义、孙明贵：《消费者怀旧情感研究评述》，《 中国流通经济》，2011年版。
[6] 孙明贵、徐灼：《基于虚拟情感体验的怀旧消费行为的理论探讨》，《 广义虚拟经济研究》，2012年版。
[7] 郑全全：《社会认知心理学》，浙江出版社，2008年版，第127页。
[8] 彭程：《 怀旧现象探究》。
[9] 董立超：《怀旧审美与怀旧消费研究》。