时间：2023-05-30 09:12:42
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇运动相机，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
第一次拿起in360，最大感觉是这货小巧玲珑―长宽高三围尺寸为49×49×45mm，质量仅有135g，能轻松实现单手抓握。
in360的整体造型看上去有些像一个墨水瓶，外壳黑白分明。机身正上方是一个凸出来的镜头，镜头左边有一个指示灯，可对工作和充电等状态起指示作用，镜头右边则是一个麦克风孔。机身底部采用平面设计，4个角分别布有1个防滑触点，正中间有一个三脚架孔，可与随机附送的配件，将in360固定在自行车把手和安全头盔等户外运动工具上。
实体按键布局在in360的正面和左侧，一共4个按键。左侧布局的2颗按键功能分别为―“快门键/OK键”和“开关键/模式切换键”。正面布局的2颗按键功能则为―"WiFi/上键"和"下键"，在这按键上方还有一块0.96英寸的TFTLCD显示屏。此外，在in360的机身外面，厂家还配置了一个可拆卸的防水盒。至于防水效果如何，先卖个关子，下文再唠。
麻雀虽小五脏俱全
基础配置方面，in360采用了全志ARM架构处理器，运行内存为2GB，电池采用了容量为1 100mAh的锂电池。
此外，作为一款运动相机，广角镜头是必备的，in360也没例外，不过in360的广角达到了220°，有效光圈也达到2.4。成像方面，in360采用了索尼提供的imx179背照式800万像素CMOS传感器（尺寸为1/3.2英寸）。
在此基础之上，in360支持拍摄最大2 448X2 448分辨率的30帧方幅视频文件，或者1 440X1 440分辨率的60帧高速视频文件。既然能拍摄这么高清的视频，那储存拓展想必就是大家比较关心的问题了。经笔者实测，in360最大支持128GB的MicroSD卡拓展！
实际体验如何？老司机带着in360去骑行
在使用in360拍摄之前，我们还要将in360与手机端的APP―XDV360相连接。连接的过程和方法，说明书上有说明，笔者就不赘述了。
进入APP我们会发现里面有多种拍摄视角可选―平铺视角、俯视视角、大地视角、分割视角和VR视角，此外还有镜头置顶模式、陀螺仪模式、环球模式、图像分割模式以及图像摊平模式可选，相信这些视角和模式能基本满足绝大部分的户外运动需求。
而作为一个自行车这项户外运动的“老司机”，笔者喜欢用常规的平铺视角和镜头置顶模式。因为in360是固定在自行车把手上的，这样拍摄出来的画面更显宽阔、容纳了更多景色，第一视角感也更加强烈。
至于拍摄出来的视频效果如何？一开始笔者用in360拍摄2440p清晰度的视频，实际效果令人满意，细节处理恰当，颜色还原真实，整体画面也没有明显变形。
上面的测试，是笔者手持in360，在移动较慢的情况下拍摄的。秉承着“认真负责”的态度，笔者带着in360出门骑行测试了一番。需注意的是，在高速运动时，需将in360的拍摄模式调整为“运动模式”，这时候视频清晰度就会自动调整为1440p。实际体验下来，在运动模式下，清晰度虽然有所下降（在手机上看差别并不明显），但画面的帧数有明显的提升，且画面的抖动控制得也不错，画面畸形情况较少。因此，即使是应对那些急速的户外运动，in360也应该不在话下。
视频拍摄没问题，那拍照片又如何呢？照片模式下，我们可以选择连拍、定时拍摄和拍摄运动轨迹等，模式还是挺多的，可满足多种个性化需求。但笔者是个摄影界的门外汉，也不知道如何专业分析，只有简单做一下对比―在光线良好的情况下，in360拍摄的照片与笔者自用的iPhone 5s拍摄的照片相比并无明显差距，在远景和细节的处理上，感觉还是in360略胜一筹。不过夜拍的话，in360噪点还是比较明显的。在拍摄视频或照片后，我们可通过in360的Wi-Fi将视频和图片下载下来，然后可选择保存到手机或者是分享到社交平台。
至于防水效果，厂家宣传可以在30米水下工作。笔者并没有刻意去测试，只是一次骑行时碰到下雨，让in360淋了快半小时，回家拆开防水盒，里面滴水未进，防水效果还算靠谱。续航方面，实测拍摄1440p的视频时，in360大约能挺2个小时，一般的户外运动也就妥妥地拿下了。
最后，笔者补充一点，在APP内有一个“循环摄影”的功能。这个功能可让in360一物多用―充当行车记录仪。我们可通过循环摄影，将摄影的时间段分为1～5分钟不等，然后in360就会按照你设定的时间，拍摄相应时长的视频，同步到手机上，并重复这一系列动作，并且画面效果要比很多专业的行车记录仪要出色。
关键词：动态摄影；预见能力；拍摄技巧；探讨
前言：在众多的拍摄技巧当中，动态摄影可谓是拍摄难度最大的一类。通过对光圈、快门、感觉度等的控制，捕捉具有动感的画面。无论是体育摄影、舞台摄影、纪实摄影、商业摄影……总能见到许多动态摄影的佳作。在我们的日常生活中有很多种动态摄影的方法，在这里我总结了一些相关的拍摄经验，希望能和大家一起交流探讨。
一、拍摄前的注意事项：
（一）镜头的选择
构图取景的重要性。构图取景是学习摄影的基本功，是表现主题的重中之重。在通常情况下拍摄动态，摄影师的视点和被摄对象需要保持一定距离，如果被摄对象是群体运动就很难完成理想的构图。而使用焦距足够长的长焦距镜头能够拉近拍摄者与被摄对象的视觉距离，让主体更加突出，构图更加饱满。但其弊端是由于长焦距镜头视角范围小，镜身长，增加了镜头的抖动，因此常常需要缩短快门时间。为了构图的灵活，不受焦距长短的局限，建议大家在进行动态摄影时，尽量使用从广角端到远摄端都能兼顾构图的防抖动变焦镜头，且变焦跨度越大越好。必要的时候准备有稳定作用的三脚架。
（二）感光度对动态画面的影响
在拍摄一个动态的瞬间时，主体物的运动并非是唯一要考虑的运动因素。在许多情况下，我们还需要同时对照相机的感光度进行设置，使其与快门速度密切配合，从而达到预期的效果。我们知道，对于传统的胶片式相机来说，感光度越高，快门速度也越快，一旦事物的决定性瞬间出现时，就可以凭借较快的快门速度捕捉到混乱中动静结合、主题突出的画面。而且数码相机的感光度比起胶片相机的感光度还有一个进步：感光度设置越高，画面越明亮，从而大大提高了画面的表现力。但是感光度越高，画面噪点越多往往是让人头疼的一个问题。所以在正是进行拍摄前，我们往往要首先根据现场光线的明暗和我们的拍摄构思进行感光度的设置并试拍。
二、照相机的运动：把清晰的实体拍成虚动状态
（一）利用照相机和被摄对象的相对运动制造动感
一般来说，照相机的机位保持静止状态（光线暗弱时，可使用三脚架）。缩小光圈，快门速度设置为慢门，一般应慢于1/8秒（排除人的脉搏、呼吸等干扰，能端稳相机清晰成像的快门速度），如1/4秒、1/2秒、1秒、或更长时间。拍摄到主体虚糊的照片。例如：在火车上拍窗外的景物，火车和在火车上的照相机是相对静止的，而窗外的景物则相对运动，所以能拍摄出时空飞逝的时间感；人们也常常用此方式拍摄星星在天空中的运动轨迹：使用耗电量低的机械式照相机，固定好三脚架，找一个繁星满布的夜晚，对准夜空中的北极星，构图、对焦、设置F2.8左右的光圈，用快门线来控制快门，拍摄半小时至2小时甚至更长时间，便可以把在附近围绕着北极星（在地球自转轴心的附近）旋转运动的星星的轨迹捕捉下来。这时得到的星星不再是一颗一颗的，而是以北极星为圆心，呈现出弧线。如果拍摄时间长的话，还可以得到近似圆周的星轨图。
（二）利用镜头的运动制造动感
（1）沿镜头至拍摄主体的关系线方向旋转相机（通常是镜头轴心）。用这种方法拍摄得到以主体为中心的圆弧形动感画面。这需要快门速度设定在1/15秒或者1/30秒，在按下快门释放键在快门开启和关闭的瞬间，沿镜头轴心旋转相机机身，就会获得以拍摄主体为中心，其他被摄物围绕主体，强烈的旋转的圆弧形动感效果。
（2）利用照相机机位的移动制造动感。以这种方式获得的动感影像往往呈线性结构。这种情况往往是在照度低的情况下，运用慢门拍摄完成。例如：在拍摄霓虹灯光的时候，设置为快门优先模式，将快门设置为1秒，再释放快门键，快速的平移镜头，待快门关闭后可以获得一张有横向光线的图像。
（三）利用变焦拍摄制造动感
就是在拍摄过程中，进行变焦，获得爆炸放射线的效果，也被称为爆炸变焦。要获得爆炸变焦形成的强烈动态效果，需要将快门速度尽量设置得低一些。如1/2秒、1秒等，在按下快门的时候迅速旋转（或推拉）镜头的变焦环，就出现了这种奇特的变焦效果。这种情况所使用的镜头是变焦镜头，可以进行远焦端与近焦端的转换，根据镜头设计的不同，主要操作方式有推拉式变焦、转环式变焦。拍摄得到中心区域清晰、并向四周呈放射状线条的照片。
三、抓拍：把虚动的物体捕捉成结构清晰的实体
（一）主体成静态，背景成虚动状态
在体育摄影中，高速连拍是进行追踪拍摄的一种主要方式，体育摄影师需要在一系列连贯动作的中提炼出最为理想的一张，这需要高端的相机配备为基础。所以，连拍速度越快、对焦越灵敏的照相机，价格相应也就越高。追拍赛车是体育摄影中常见的情况，人们往往以1/250秒的快门速度，水平追随的方式来拍摄。如果拍摄成功的话，就可所获得主体清晰，背景虚动的影像。这样的拍摄使影像主题鲜明突出、视觉冲击力强，是创作摄影佳作的好方法。但是需要注意的是正面迎向镜头或背离镜头的运动追随，由于涉及到焦距的改变，往往难在每张都能对准焦，因此拍摄难度更大。同时也是对相机对焦性能的巨大考验。
（二）主体、背景都成静态
将生活中人眼不能捕捉到的运动物体抓拍下来是颇受人们欢迎的。如子弹击穿苹果、牛奶滴落溅开成花冠状……想拍摄高速运动的物体，仅仅靠快门速够快是不够的，因为相机也不能及时对焦。所以在拍摄这样的画面时，需要安装触发装置，在黑暗的环境下，固定照相机机位、开到最大光圈、对好焦、设置最高感光度、快门设置到B门（慢门），用大功率的高速闪光灯进行抓拍。在这个时候闪光灯的亮度成为影像感光的重点，快门速度反而退居其次。拍摄这样的作品是需要反复实践，终能捕捉到理想的瞬间。
四、慢速拍摄：把运动的物体拍成虚动状态，也就是运用慢速快门制造动感效果
（一）慢速追拍
有时候我们会追拍一个以较慢速度运动的物体，比如说走路的人，这个时候，我们可以把快门速度设置到1/2秒或1秒，再对所要追随的人进行手动对焦，一边追拍一边同步运动。在运动中按下快门，由于快门时间会影响运动物体的模糊程度，因此能获得既有动态，又有相对清晰实体的画面，具有很强的动感和现场氛围。
（二）快门速度慢于物体运动速度
人们喜爱夜晚在天空中绽放的焰火，并习惯于用照相机把它记录下来。通常情况下，若要在快门速度、光圈、感光度中作出选择的话，快门速度无疑是首要考虑的因素。快门优先模式以快门为先决条件、光圈大小的改变以快门速度为依托。在曝光过程中，为了拍摄焰火微弱的光线轨迹，我们需要首先将运用快门优先模式将设置以为较慢的快门速度，才能获得绽放的花朵状焰火，且快门速度越慢，曝光时间越长，“花朵”的花瓣也就越长。我们可以用同样的方法来拍摄瀑布和溪流，将飞流直下的水珠和跳跃的浪花拍摄出温柔如纱或如烟似雾的效果。
总的来说挑战动态摄影需要对运动有一种预见能力，而这一能力
是建立在长期练习拍摄、熟练操作的基础上的。不论你的相机是入门级的还是专业级的，也无论你的相机是否带着有电池盒，或连拍功能。希望你可以在以上的拍摄技巧中找到适合自己的方式。这也是我作此文初衷。
参考文献：
[1]詹青龙 《数字摄影与摄像》 清华大学出版社 2011年
对于摄影师来说，时机是至关重要的，只有一次且过期不候。摄影师需要仔细观察，预计下一步动作的发生地方和行为模式，然后准备好去捕捉它。在体育摄影中，这一点尤其突出，运动员接下来的行进方向和动作都是很容易预判的，有边线为界，并且有一套与之配套的行为准则规范，所以摄影师反而更加容易达成目的。比如在足球场上，围绕着足球的行进方向、球门、边线和球员等都不会超出我们预判太多的。如果时机是关键，那么如何能够成功地捕捉到它呢？答案很简单―实践，实践，再实践！
前期规划
如果可能的话需要提前踩点，找到最佳观赏点和拍摄角度，并大概预测一下需要多久的车程才能抵达目的地，最佳的拍摄地点为数不多，往往都是先到先得。
一个粗略的规则是，如果想要将10米范围的拍摄对象完全地放入到35mm画幅中，需要100mm长的镜头才可以达成此目的。在实践中，这就意味着如果是拍摄一场足球比赛，摄影师的位置距离球门30-40米的距离，这个时候只有300-400mm的镜头才可以获得全画幅的成像。比如在板球运动中，摄影师通常会使用带有“倍增器”的600mm镜头，以便获得1200mm的有效镜头长度。与拍摄对象越接近才越是容易完成目标的全画幅拍摄。
另外，总是有一些分散注意力的外界事物会干扰摄影师的注意力，要学会充分利用背景为拍摄对象服务。如果能够通过拍摄领域的景深变化来弱化那些背后的人群自然是最好的，但是有时候清晰的背景也会为拍摄的主题增色不少。
找到拍摄点
首先要了解自己所拍摄的运动。确保自己对所拍摄运动有充分而良好的了解，比如高尔夫运动，在击球者挥动球杆与球接触的瞬间是最好的动态拍摄点，只有这样才可以有的放矢，选择自己最喜欢的运动动作或者主题进行跟踪拍摄，要尝试选择该运动最具代表性的瞬间，因为这是运动最直观，最具代表性的部分。
选择瞬间
在分析动作的时候，不仅仅要考虑如何捕捉最佳动作瞬间，也要考虑到相机是否能够胜任此项工作。比如跳水运动，运动员入水的瞬间的确是最美丽的，但是运动员在离开跳台，上升速度为0的时候更容易捕捉。而且类似这样的拍摄场地都是固定并且禁止使用闪光灯的，所以为何不选择更容易的呢？有一个资深的体育摄影师曾经说过，“如果你从取景器看到动作了，那么你已经失去了它。”所以在自己丰富的经验基础上果断按下快门才是最关键的。
拍摄技巧
使用较快快门速度：有许多的摄影技巧都可以应用到运动摄影领域，锁定拍摄对象并模糊其他相对静止区域，这样就会在静态的照片上显示出动态的线。这是运动拍摄上最常见的技术，想要实现它也很容易，较高的快门速度和快光源是关键。在光圈，快门速度，ISO值和光源之间有密切的联系，简单来说，你需要一个快速的镜头，高ISO设置和好的光源。
使用较慢快门速度：摄影师也喜欢使用较慢的快门速度来捕捉移动的物体，模糊的结果传达出十分动感的效果，有时候拉伸扭曲的效果反而会大放异彩。但是要注意，这里的慢只是相对的慢，否则照片肯定就“糊”了。
自动对焦：单一和不断的自动对焦两种自动对焦模式都存在于大部分相机中。在保持半按状态下的单一对焦在运动摄影中的缺点不言而喻，如果想要调整就必须重新抬起手指并再次按下去，错过时机不说，还很容易引起相机的抖动和失焦；连续对焦模式在某种程度上有“先发制人聚焦”的功能，可以跟随拍摄者预测接下来的动作，这有助于保持拍摄主题的完全清晰。
连拍技术：连拍技术的日趋成熟也让运动摄影显得不那么困难重重，越好的相机，这项功能就越强大。在预设定的前提下，抓怕瞬间可能性就更大了，总有一张属于你。
拍摄设备
相机：
检查自己的相机是否有高ISO值，这有助于扑捉运动的照片。摄影师通常会选择快速自动对焦相机，但在一些特殊情况下，专业摄影师喜欢关掉自动对焦而使用手动模式。
镜头：
一般情况下，最快（最宽最大光圈）的和最长的镜头是最适合运动摄影的，可以保证尽可能近地拉近与拍摄目标的距离，并使用高速快门定格瞬间。大部分80-200mm，F5.6变焦镜头在快速ISO设定启动的情况下都可以用作户外运动拍摄。
三脚架：
建议使用三脚架固定相机的水平位置，沉重的镜头通常很难保持稳定，而且当使用长焦镜头时相机的震动也不可小觑。
电源和存储：
外出之前一定要确保相机的电池满格，并至少准备一个备用的，自动对焦相机是出了名的耗电大户。当长时间拍摄运动素材时，两块电池有时候都不够用；存储卡要尽可能地大，但是要注意相机存储的可识别上限，毕竟高速连续快门下，好的快速存储卡是至关重要的。
关于大变焦相机
历史变迁
2000年,奥林巴斯率先推出了具有10倍光学变焦的C-2100UZ,此后的10年中,大变焦比数码相机的价格逐渐降低,变焦倍率逐渐升高,在市场上也经历了倍受追逐、受单反和卡片机双重挤压、调整定位再次发轫几个阶段,如今每年的新品会上,长焦数码相机仍然是各大影像厂商不可少的重要产品。
两步选购你的长焦相机:
Step1 通晓主要指标
机身体积和重量、变焦倍率、防抖功能、高感成像素质是此类相机重要的几项指标。几乎没有哪一台相机是在各项指标上都最强的,鱼与熊掌不可兼得,选购之前最好上网调查清楚这几个主要指标。
Step2 根据自己主要需求选择
如果您追求便携,那么极致的变焦倍率不太重要,体积和重量更重要;如果您要画质,那么高感成像素质更重要;如果您要强劲的长焦镜头,那么变焦比和防抖效果更重要……从您需要的方面进行选择吧。
发展趋势猜测:
1变焦倍率提升?
大变焦比数码相机的变焦倍率一直在增长,从最初的10倍到现在的30多倍,已经颇令人吃惊。今后,变焦倍率是否还会提升?相机体积是否还有缩小空间?
2视频功能提升?
现在它们几乎都具备了高清视频拍摄功能,而此功能本身在对焦、防抖、拍摄质量、压缩格式、可变帧频等方面仍有提升空间
3全新结构?
已经有理光GXR这种新结构相机推出长焦镜头单元,既然其他领域的相机都开始出现结构上的变化,是否大变焦比相机也有可能出现革命性的新结构呢?
光学防抖技术在大变焦数码相机上的适时应用
防抖,对于大变焦相机确实既是一个机遇,更是一个挑战。在此类相机诞生之初,虽然奥林巴斯C-2100UZ和佳能Pro90 IS已经具备了光学防抖功能,但高昂的价格让它们的用户甚少,大变焦数码相机的防抖,可以说还不普及。
2002年年底,眼光独到的松下推出了自己仅有200万像素但具备光学防抖功能的FZ1,随后,各类防抖技术开始在各家的大变焦产品中抛头露面。随着机身防抖技术的普及以及光学防抖组件成本的下降,目前所有的大变焦相机几乎都装备了这一技术,于是,大变焦数码相机的实用性得以真正展现。
大变焦也趣味
视频拍摄微距街景:佳能IX30 IS
把街景拍成微缩景观效果,这在照片的艺术滤镜模式中已经不少,不过视频拍摄中还很稀有,佳能SX 30 IS就可以,并且可以选择模糊范围和拍摄帧频,让你能欣赏到拍摄场景快速移动效果的影像。
凝固运动或拍出无人街景:富士HS11
开启“多重运动捕捉”,拍摄连续运动物体,相机会连续拍摄5张,再合成为一张,运动轨迹就显示出来了;开启“动态物体移除”,相机同样连拍五张,并经过运算得出一张移除了运动物体的,当然,画面内不能满是运动物体。
超高速连拍:松下FZ100
每秒11张,这和目前数码单反相机最高连拍速度一样,而且同样是它的最高像素。在开启连续AF的状态下,拥有5张/秒的连拍速度,350万像素下可达到60张/秒,QVGA则可达到220张/秒,可以搞科研了。
艺术滤镜:奥巴SP800UZ
丰富的艺术滤镜效果一直是奥林巴斯相机的卖点,除了卡片机、单反相机和Pen系列,长焦相机也不例外,SP800UZ包括了鱼眼、玩具相机等四种效果,结合长焦相机的题材,拍鸟的时候也能用上艺术滤镜了。
大变焦镜头6大技术运用
作为大变焦相机的灵魂,大变焦镜头的设计也比普通小变焦比镜头更为复杂。也因此,为了保证相机的成像质量,其技术运用一直领先于其他产品。可以说,从低色散镜片到镜头防抖、再到超声波马达技术和流畅变焦及目前拍摄高清需要的无声变焦技术,都是镜头技术的代表。
1.防抖技术
目前的光学防抖技术有镜头防抖和机身防抖两种。镜头防抖技术运用镜头中的补偿镜组使光路保持稳定,从而获得清晰的图片。机身防抖则通过改变感光芯片的位置来达成。
2.马达技术
过去,佳能、尼康在自己的产品上采用超声波马达技术。由于普通马达技术的发展,现在很多产品在没有超声波马达的情况下也能快速、低噪音、准确的合焦。
3.特殊镜片
大变焦镜头的镜片数众多,色差、球差、彗差、畸变等问题也比较突出,所以厂家会采用特殊镜片以提高其成像质量。
4.镀膜
各厂家在镀膜技术上的开发十分积极,运用于大变焦镜头上的也往往是自己最好的工艺,不过镀膜不是越多越好,理论上说,过多镀层会影响成像,因此每只镜头的镀膜工艺必须度身设计。
用好大变焦比相机
挑选适宜的拍摄条件
大变焦比数码相机核心仍然是和小数码相机差不多大小的CCD或CMOS,像素密度高,高感光度降噪表现不如单反相机,由于体积和成本限制,其镜头光圈也不会有专业镜头那么大,虽然大多具备光学防抖功能,但仍需注意:尽量在光线条件较好的白天拍摄,提高感光度的时候“悠着点儿”。
开发相机的多种趣味功能
大变焦比相机,广角同样不差,大多有28mm甚至更广的焦距,而且还有很多小数码同样具有的功能:艺术滤镜和特殊效果、不同帧频的高清拍摄等。除了拍出清晰的照片,相机中的趣味功能同样可以带你进入一个新奇的影像世界,多尝试尝试,也许你会拍出全新视觉效果的一部大片!
选择适合拍摄的运动物体
大变焦比数码相机,某些机型具有不错的连续自动对焦能力,例如Panasonic FZ100,在连续自动对焦状态下可实现每秒5张的连拍,但对多数机型来说,在高速连拍状态下不能进行自动对焦,所以若想运用它们动辄每秒10张甚至更高的连拍速度,最好选择适合的运动物体,或是合适的运动角度。纵向的运动需要精确的连续自动对焦,就不太合适,容易虚焦,横向的运动因为始终处于平行于焦平面的位置上,则比较适合。
TIPS:不可缺少的小配件
附加镜头
由于许多大变焦数码相机的广角端较弱,购买一只原厂或者兼容厂家生产的广角附加镜头,可以使其广角端达到24mm甚至更大,对于那些喜欢旅游中拍摄建筑和大场景的用户就十分必要了。
大容量高速SD卡
现在的大变焦数码相机基本都采用SD卡。这类卡体积小价格便宜,但在购买存储卡时,我们最好考虑那些质量优秀的大容量高速产品,因为大变焦相机也是一台很好的高清DV,在拍摄短片时大容量和高速必不可少,我们不能因为存储卡的选择而影响到机器性能的发挥。
保护滤镜
优质的UV或天光滤镜可以保护昂贵的相机镜头,如果喜欢旅游,拍摄自然风景,购买片CPL(偏光镜)是非常必要的――有的大变焦数码相机虽然不能直接使用滤镜,但依然可以通过转接筒安装。
三脚架
虽然现在的大多机型具备光学防抖能力,但一支轻便而坚固的三脚架是大变焦数码相机不可缺少的助手,毕竟,使用长焦拍摄时,600mm甚至800mm的焦段下,单靠光学防抖是远远不够的。
现役机型大合唱
奥林巴斯SP 800
外观紧凑 菜单稍复杂
这台相机拥有世界最小的30倍光学变焦数码相机的称号。为了尽量缩小体积,其机身减少到了一般卡片相机那样的厚度,但由于仍然保留相对较大的手柄,加之不可能减小的镜头,总体的感觉就是搭配颇显怪异(从机身顶部看,就像一个大镜筒装在一个有手柄的卡片机上)。SP-800UZ设置有专门的视频拍摄键,拍摄视频时,不用转到视频模式,一按即可开拍。比较稀奇的是,该机的MENU键按下后不是直接进入菜单,而是启动拍摄界面右边的速控选项,再多按两三个键后才能进入菜单,稍显繁琐。
长焦强劲 电池需多备
该机采用了3英寸23万像素非触摸LCD,比例为16:9宽屏,属于比较另类的规格。SP-800UZ的30倍光学变焦镜头等效焦距为28-840mm,是现时量产型数码相机当中,长焦端最长的机型之一。该机广角端为28mm,已经达到同类产品的规格,而840mm的长焦端相信能满足不少对超长焦有特殊需求的用户。不过,相对于如此巨大的镜头,SP-800UZ使用了一块卡片相机电池(为了把机身做得尽可能小)。过多的变焦操作会缩短续航时间,此外,该机是用机身充电。在存储卡方面,这次奥林巴斯也放弃了XD卡,转而使用SD/SDHC卡了。
高清拍摄不能变焦
SP-800UZ继续沿用1400万像素CCD传感器,自带2GB内存。实际拍摄显示,其自动白平衡明显偏暖,而缺少手动白平衡让这一问题凸显出来。其ISO 400时还可以接受,高于ISO 400实用性不高,ISO 3200、6400都不能用全像素拍摄,所以总体水准在同类产品中属于中等。作为一部拥有超大变焦比的数码相机,SP-800UZ拍摄视频时不能进行光学变焦。
主要参数
有效像素:1400万像素
焦距:28-840mm(相当于35mm相机)
最大光圈:F2.8-5.6
快门速度:4-1/2000 秒
传感器尺寸:1/2.33英寸
LCD屏:3.0英寸23万像素
视频拍摄:320×240、640×480、1280×720
超级微距:1cm
ISO:100-6400
存储介质:SD卡
防抖:光学防抖
电池:专用锂电池Li-50B
外形尺寸:107×73.4×84.7mm
重量:418g
焦段适用性:
防抖性能:
成像素质:
便携性:
操作性能:
高清视频性能:
综合评定:
佳能SX 30 IS
移轴特效加入视频拍摄
视频拍摄功能是不能缺少的,SX 30 IS可拍摄1280×720的高清视频,拥有单独的视频按键,拍摄中可以实现变焦,而且在视频拍摄中还可应用类似移轴镜头拍摄的微缩景观效果,值得一提的是可以根据画面选择清晰和模糊的范围,还可以用不同帧频拍摄,视频拍摄的创意趣味性更强。
840mm“变焦王”
由于超大变焦比镜头的存在,SX 30 IS外观上看来好像安装了标准镜头的单反相机。曾经单独存在的曝光补偿按键在SX 30 IS上与五维按键和拨盘结合在了一起,手动对焦也与微距开启按键结合在了一起。镜头焦段为24-840mm,在本次介绍的几台相机中,是广角端和长焦端都占优的,光学防抖功能可获得相当于提高约4.5挡快门速度的影像稳定效果,这只镜头同样配备了USM超声波马达,对焦速度在这几台相机中同样占有优势,VCM马达则帮助镜头实现静音变焦和对焦,对视频拍摄有很大帮助。
专门的辅助构图按钮
影友们都有经验,使用长焦镜头拍摄,取景构图比较“紧”的时候(例如拍特写),有时找到主体就需要一点时间,还需要不断变焦来辅助,SX 30 SI为此专门设计了辅助构图按钮,按住它,相机自动缩小变焦倍率,此时寻找主体,松开按键,相机自动增大变焦倍率,这对使用便携长焦相机的影友来说是个很好的功能。
由AA电池升级为锂电池
SX 20 IS仍然使用4节5号AA电池作为电源,而SX 30 IS则彻底改进,使用可充电式锂电池,续航时间相比5号电池更长,但由于长焦相机在拍摄中经常会改变焦距,耗电量较大,最好再多配备一块电池。
主要参数
有效像素:1410万像素
焦距:24-840mm(相当于35mm相机)
最大光圈:F2.7-5.8
快门速度:15-1/3200 秒
传感器尺寸:1/2.3英寸
LCD屏:2.7英寸23万像素
视频拍摄:320×240、640×480、1280×720
超级微距:1cm
ISO:80-1600
存储介质:SD卡
防抖:光学防抖
电池:可充电锂电池
外形尺寸:122.9×92.4×107.7mm
重量:约552g
焦段适用性:
防抖性能:
成像素质:
便携性:
操作性能:
高清视频性能:
综合评定:
富士FinePix HS11
手动变焦 方便操作
HS11与奥林巴斯SP800同样具备30倍变焦,不过其焦段为等效24-720mm,因此拥有更广的视角。该机的镜头没有使用马达变焦,而是选择了类似单反镜头的手动变焦,且变焦全程的阻尼均匀,显然更有利于用户的发挥。值得一提的是,在镜头的镜筒上,富士为其标识了等效135相机焦距的数值,所以使用的时候一目了然。另外,这只镜头是富士自开始简化镜头光圈以来,第一只恢复镜头手动光圈结构的镜头,由此可见富士对HS11所寄托的期望。HS11可以拍摄1080p全高清视频短片,能够进行全时连续AF效果。不过在拍摄视频时,光学防抖会自动关闭,因此使用长焦端拍摄有点费力。
富士成像风格,方便的高清拍摄操作
HS11使用了1/2.3英寸1000万像素的背照式CMOS传感器,具有10张/秒的连拍能力。从实拍来看,使用的背照式CMOS并没为该机带来很多ISO表现的提升,该机的实用感光度为ISO 400。另外其自动白平衡和本次测试的大多产品一样略有偏暖,只是由于手动白平衡很准确,再加之有RAW格式,所以这一问题在实用中不会很明显,不过成像风格有典型的富士风格。同时,该机配备了一块3英寸23万像素分辨率的翻转式LCD,翻转的幅度为向上翻90度,向下翻45度。为了配合全高清摄像,富士HS11具备立体声拾音麦克风,在屏幕的右侧,红色圆点按钮则是高清视频拍摄键,使用起来非常方便。
连拍合成特效
HS11有几种有趣的功能,连拍之后相机自动进行合成,例如:开启“多重运动捕捉”,拍摄运动物体,相机会连续拍摄5张,再合成为一张,运动轨迹就显示出来了;开启“动态物体移除”,相机同样连拍5张,并经过运算得出一张移除了运动物体的空景照片。此类趣味功能给HS11增色不少。
主要参数
有效像素:1000万像素
焦距:24-720mm(相当于35mm相机)
最大光圈:F2.8-5.6
快门速度:4-1/4000 秒
传感器尺寸:1/2.3英寸
LCD屏:3.0英寸23万像素
视频拍摄:320×240、640×480、1280×720、1920×1080
超级微距:1cm
ISO:100-6400
存储介质:SD卡
防抖:光学防抖
电池:4×AA 电池
外形尺寸:130.6×90.7×126mm
重量:636g
焦段适用性:
防抖性能:
成像素质:
便携性:
操作性能:
高清视频性能:
综合评定:
尼康COOLPIX P100
硬朗机身,操作细节稍繁琐
初看COOLPIX P100,其黑色机身棱角分明,给人一种硬朗的感觉,其机身背部的LCD改善比较明显,在继承了COOLPIX P90的翻转式LCD同时,该机将LCD像素提高到了46万,所以无论在拍摄还是在回放照片的时候,这个大尺寸高清晰度的LCD都能给我们带来更多便利。P100的菜单设计和前作相比没有太多的改变,使用过尼康大变焦或单反的用户都能轻松上手。不过,它的操控还没有做到最为人性化,其ISO感光度依旧没有快捷键调节,要进入两三层菜单才能调节。
较好的高感成像素质
从实拍的图片来看,该机的自动白平衡比较准确,由于像素相对较低,噪点控制比许多同类产品出色一些,具体来说ISO 400以内具备不错实用价值,ISO800都可以接受!
视频拍摄操控性较强
P100支持流行的1080p全高清拍摄功能,其视频拍摄能力已经可以媲美家用型摄像机,这对于那些喜欢旅行或拍摄家庭录像的用户来说,确实是一个非常具有吸引力的卖点。需要说明的是,为了配合全高清视频短片拍摄,P100在闪光灯附近设置了立体声拾音麦克风。此外还专门设置有一个视频拍摄键,而且有拨杆,可以随时选择拍摄高清视频或者高速视频。在拍摄高清视频时,P100可以进行光学变焦,而且还可以开启全时连续AF,不过此时只具备eVR电子防抖。该机的镜头为26倍光学变焦,等效焦距为26-676mm,我们可以看出,虽然该镜头在长焦端并不比竞争对手有优势,但广焦端还是颇为实用。尤其是在镜头广角端,能够为大家呈现出非常好的视野。再考虑其装配有先进的VR光学减震技术,因此在使用长焦端时的稳定性还是能够保证的。
主要参数
有效像素:1030万像素
焦距:28-560mm(相当于35mm相机)
最大光圈:F2.8-5.0
快门速度:8-1/2000 秒
传感器尺寸:1/2.3英寸
LCD屏:3.0英寸46万像素
视频拍摄 320×240、640×480、1280×720、1920×1080
超级微距:1cm
ISO:160-3200
存储介质:SD卡
防抖:光学防抖
电池:专用锂电池EN-EL5
外形尺寸:114.4×82.7×98.6mm
重量:481g
焦段适用性:
防抖性能:
成像素质:
便携性:
操作性能:
高清视频性能:
综合评定:
宾得 X90
方便使用的操作设计
X90外壳采用了塑料材质,不过机身接缝非常少。该机机身正面右侧的手柄采用了大面积的软质橡胶,并在上面设计了符合人体工程学的自然凹槽,使用者可以更加稳定地握持相机。在机身顶部,右边设有模式转轮、电源开关以及曝光补偿按钮。
长焦端最大光圈较大
该机采用一块2.7英寸23万像素LCD,从显示效果来看,表现中规中矩,但对于家庭用户还是足够使用。在镜头方面,X90配备了等效于26-676mm焦段的26倍光学变焦镜头,最大光圈为F2.8-5.0,长焦端的最大光圈略微超过同类产品的平均水平。
11张/高速连拍,高清视频素质一般
X90采用的是一块1/2.33英寸1210万像素CCD,而且同类产品中最高的连拍速度――11张/秒,只是此高速连拍只能在500万的成像像素下进行(还未达到Panasonic FZ100的水平),所以更适合不需要图片放大的家庭用户。该机也提供有从ISO 80-1600的感光度调节范围,虽然在参数上似乎有点低,但考虑到同类产品的实用ISO也多在400以内,所以对实际使用应该没有任何影响。在高清视频的表现上,其高清短片成像素质一般,从拍摄的短片来看,其画面噪点较多,对移动物体的连续跟拍会产生轻微的画面拖影,而且面对高光物体时,还会出现些许的眩光。
高感成像素质一般
从照片的实际拍摄来看,X90机在ISO 200以下的表现非常出色,画面细节和锐度都达到了很高的实用性。而ISO 400时,其画面细节损失相对较多,ISO 800时画面噪点颇多,因此实用感光度最高也就在ISO400。
主要参数
有效像素:1210万像素
焦距:26-676mm(相当于35mm相机)
最大光圈:F2.8-5.0
快门速度:4-1/4000 秒
传感器尺寸:1/2.33英寸
LCD屏:2.7英寸23万像素
视频拍摄:320×240、640×480、1280×720
超级微距:1cm
ISO:80-6400
存储介质:SD卡
防抖:光学防抖
电池:D-LI106锂电池
外形尺寸:110×84.5×110mm
重量:400g
焦段适用性:
防抖性能:
成像素质:
便携性:
操作性能:
高清视频性能:
综合评定:
三星 WB5500
操作稍显复杂
WB5500外观有着典型的三星设计风格,镜头上的幽蓝色环形显示了它的“血统”,镜头下方有塑胶质地的衬环,如果你有良好的长焦相机拍摄习惯和姿势,那么这个衬环是很贴心的设计。除了拍摄模式拨盘,机身大部分操作按键位于背部,这里有单独的曝光锁定按键和曝光补偿按键,看来很周到的考虑到了影友的拍摄习惯,按键的设置也还算合理,专门的Fn按键集中了大部分的常用调整功能,不过多达13项调整功能需要翻页一次才能全面显示一次,而且功能的分类还有待整理。
双重防抖效果明显
WB5500焦距相当于35mm相机的26-676mm,与宾得X90相同,最大光圈也同样是F2.8-5.0,尽管它们分别贴着Pentax和Schneider的牌子,我们还是怀疑是出于同一厂家。不过三星使用了光学和电子双重防抖功能,效果真的要胜过X90一些,可见电子防抖在这里的确起了不小的作用。
丰富的预置特效
WB5500包含六种机内预置的特效:微缩、晕映(暗角效果)、鱼眼1、鱼眼2、除雾、素描。其中的某几个其实很有得可玩,例如用长焦拍摄街景,可以开启微缩效果。不过这些特效的最终效果还需要多拍摄之后适应相机的运算结果,比如暗角效果就需要增加一些曝光,否则中央部分也容易曝光不足。
高感素质:平均水平
WB5500采用1/2.33英寸有效像素为1380万的CCD,感光度在ISO 200和以下的时候,所拍摄照片用于一般输出没有问题,当感光度提升到ISO 400以上的时候,噪点则比较明显,这应当是目前此类相机的平均水准。
主要参数
有效像素:1380万像素
焦距:26-676mm(相当于35mm相机)
最大光圈:F2.8-5.0
快门速度:16-1/2000 秒
传感器尺寸:1/2.33英寸
LCD屏:3.0英寸23万像素
视频拍摄:320×240、640×480、1280×720
超级微距:1cm
ISO:80-6400
存储介质:SD卡
防抖:光学/电子 双重防抖
电池:专用锂电池
外形尺寸:116.1×82.8×91.1mm
重量:396g
焦段适用性:
防抖性能:
成像素质:
便携性:
操作性能:
高清视频性能:
综合评定:
Panasonic FZ100
FZ系列的旗舰型号
今年Panasonic推出了两台FZ系列长焦相机:FZ100和FZ40,两者最主要的区别在于,前者能够拍摄1920×1080分辨率的全高清视频,后者为1280×720分辨率;前者还拥有每秒11张1400万像素照片的拍摄能力,属于目前Panasonic长焦相机的旗舰产品。
便携性增强,操作性能稍有减弱
以往FZ系列长焦相机拥有较长的镜头筒和手动变焦环、对焦环,这在提升了相机的操控性的同时,也增大了相机的体积。FZ100去掉了手动变焦环和光圈环,机身体积也相对减小。机顶闪光灯上配备了双声道立体声麦克风。集中了众多常用设置的Q-Menu按键最为常用,不过Q-Menu放在最下方,操作起来稍有不便。
“连拍王”:全像素11张/秒
高速连拍是FZ100的显著特征之一,按下机身右肩部的连拍模式按键后,可选择每妙2张、5张、11张、40张和60张的连拍模式,其中每秒2张和5张模式下还可以选择单张AF或是连续AF,更高速的连拍则不具有连续AF的功能,更适合拍摄相对静态或横向运动的物体,每秒40张和60张的模式,照片像素则相应减小到4.5MB和3MB。
视频功能超强:全手动曝光、静音变焦
FZ100能够拍摄全高清分辨率的AVCHD格式视频,同时,曝光模式可以像拍照时一样进行选择,全手动也可实现,感光度也可进行调整,在拍摄过程中,变焦操作自然顺畅,自动对焦也很安静,Lumix特色的多种胶片效果也可在视频中体现,用于日常的短片拍摄和创作非常方便,可以说FZ100是这几台相机中高清视频功能非常强的一台。
主要参数
有效像素:1410万像素
焦距:25-600mm(相当于35mm相机)
最大光圈:F2.8-5.2
快门速度:60-1/2000秒
传感器尺寸:1/2.33英寸
LCD屏:3.0英寸46万像素
视频拍摄:1280×720、1920×1080
超级微距:1cm
ISO:80-6400
存储介质:SD卡
防抖:光学防抖
电池:锂电池
外形尺寸:124.3 x 81.2 x 95.2 mm
重量:496g
焦段适用性:
防抖性能:
成像素质:
便携性:
操作性能:
最近来到PCWorld中国实验室的是佳能IXUS 80 IS和90 IS，它们代表着新一代IXUS的风格――无论是外观设计，还是内在功能。
更快更智能
让我们还是从核心功能的提升说起。从产品型号就可以看出来，这2款IXUS都具备IS(影像稳定)功能，它已经从高端产品独有变成了佳能新一代袖珍数码相机的标配功能。佳能是光学影像稳定技术的创始人，集成在镜头中的补偿透镜可以针对相机的晃动而移动，部分抵消晃动对成像的影响。对于袖珍相机，光学影像稳定功能非常实用。因为大部分用户都是单手操作，因此晃动很容易影响成像质量，默认开启的IS功能则可以大大提高拍摄成功率，特别是在黄昏、室内或微距拍摄等环境下。
另一项核心功能升级是运动检测技术的采用。在自动拍摄和场景模式下，IXUS会通过传感器成像实时判断画面中是否存在运动物体，如果存在运动物体，则会提高等效感光度，以较高的快门速度凝结清晰的瞬间，如果是静态画面，则会在使用标准安全快门的基础上降低感光度，让画质更出色。
在实际测试中，IXUS的全新运动检测功能表现得很灵敏，对于同一场景，是否存在运动画面，自动感光度的设置会相差一倍左右，而且这种判断没有带来任何的操作延时。对于不习惯设置场景模式的普通用户，这项功能可以帮助他们针对当前拍摄环境进行最优设置。目前，数码相机已经不仅仅是在分析画面亮度、色温、焦点位置，更能像人眼一样辨认其中的人脸、运动物体，像专家一样帮助你设置理想的曝光参数。佳能的运动检测功能让数码相机向“智能拍摄专家”的角色更近了一步。
此外，2款IXUS机型上的人脸优先功能得到了进一步增强。它们可以一次进行多达35张人脸的追踪对焦，同时，完成对焦后，液晶屏上会放大显示被锁定的人脸，让用户可以清晰看到其表情，抓住最美好的瞬间；白平衡和红眼矫正也基于人脸识别结果，让画面中的人物肤色自然，减少了后期处理工作。在画面剪裁操作时，相机也能根据人脸识别数据帮你自动切出“大头照”。
更酷更精致
每个人对于时尚的定义都不一样，佳能IXUS系列可以说是目前数码相机市场上时尚族群中的另类，其“家族特色”非常明晰――线条简洁的规整外观、镜头周围的圆形装饰、具有切削痕迹的佳能标志……而每一代新机型在这些基础上做出的设计创新更令人瞩目。
800万像素的IXUS 80 IS采用铝合金机身，我们测试的是一款蓝色机型，个性而又不过分张扬。其镜头周围的装饰圆环略呈曲面，并采用镀铬工艺，宛如一滴水落入池塘中激起的涟漪。其机身右侧增加了圆润的曲面设计，从侧面看上去有一道曼妙的曲线，也提高了操作手感。
1000万像素的IXUS 90 IS在造型和控制界面上突破更大，不锈钢外壳表面增加了两个斜面，机身顶部和侧面也采用V形截面，给规整的长方形造型带来更多活跃因素。其机身背面的设计更为独特，4个操作按钮都采用直接在不锈钢机身上开槽的方式，类似于时尚手机，美观之余操作手感也不错。方向键和模式拨盘兼用的设计更突出拨盘功能，特别是在搜索照片时相当迅捷，但转换拍摄模式时则要小心操作，否则容易误触其他功能。
IXUS 80 IS的2.5英寸液晶屏和IXUS 90 IS的3.0英寸液晶屏都采用镶嵌式安装，液晶屏与机身保持一个平面，看上去相当精致，而且不会受到尘土等影响，23万像素的分辨率让它们可以呈现细腻的图像。
在成像风格上，2款新型IXUS都延续了佳能的特色，图像锐度适中，细节丰富，反差明快，色彩相当准确，而且人物肤色还原得到了适度优化，令人满意。
1、快门优先模式：快门优先模式在相机模式转盘上或菜单中通常以字母S或Tv表示，在该模式下相机快门速度由我们控制，光圈大小则由相机根据曝光值判断。一般来说相机上都有一个用来控制快门速度的拨轮，但为了稳妥起见最好还是先看看说明书。
2、使用高速快门：使用高速快门时，如果环境光线不足或镜头最大光圈偏小，无法满足正确曝光的需要，取景器中就会出现相应的警告信息。这种情况下，如果我们无法改变现场光线条件，就只能通过提高相机的感光度设置使警告消失。
3、使用低速快门：在环境光线过强的情况下，我们就会看到与上面一种情况类似的警告信息。调低感光度设置能解决这个问题。但如果我们将感光度降至最低值后警告依旧没有消失，就只能通过中性灰滤镜减少进入镜头的光线数量。1/250秒或更快的快门，凝固瞬间动态，高速快门能凝固动态场景中肉眼往往无法抓住的细节与神韵。
4、使用高速快门的理由很简单，画面主体的运动速度越快，凝固其动态所需的快门速度就必须越高。1/250秒以上的快门能捕捉大部分运动速度较慢的运动对象的动态，1/1000秒的快门速度则能捕捉到汽车等运动速度更快的物体，而1/8000秒的高速快门则连子弹都不会放过。但是想成功捕捉到运动速度如此之快的对象，还不能光靠速度足够快的快门。
5、首先，你得保证景物恰好位于取景框内而且正确对焦。最简单的办法是用镜头追踪物体的运动，并将焦点一直锁定在运动对象上。将相机自动对焦方式设置为人工智能伺服对焦或连续对焦能起到一定帮助，但想要提高拍摄成功率，还得看平时对高速运动对象的拍摄练习和手感积累。另外，拍摄时的光线条件也非常重要。
6、接下来要注意的是拍摄时机。摄影是一种静态艺术，如果拍摄时机没把握好，即便运动速度极快的对象呈现在二维世界中也可能看上去就好像静止不动一样。以体育摄影为例，可以考虑使用灰尘、水迹等元素强化人物的力量感，或使用运动员表情烘托画面动感。
（来源：文章屋网 ）
关键词：彩色大面阵；数字；航空遥感；技术
进入21世纪后，我国科技技术发展越来越快，而且数字航空遥感相机拍摄的质量越来越高，应用彩色大面阵数字航空遥感相机技术，可以进行动态拍摄，相机动态分辨率比较高，而且可控制曝光的时间，将这项技术应用在我国国土资源监测系统中，可以提高拍摄画面的质量，对国土资源的分析与利用提供准确的参考数据。本文对彩色大面阵数字航空遥感相机技术进行了研究，希望可以拓宽这项技术的应用范围，保证技术操作的简便性。
1 彩色大面阵CCD的工作原理
相机主要由光学镜头、叶片式中心快门、面阵CCD、前向像移补偿系统、存储控制系统等组成。相机垂直安装在Y-S，Y-12等遥感飞机上，面阵CCD平行于地面放置，来自地面景物的光线经大气、光学镜头及中心快门会聚在面阵CCD上；相机工作时像移补偿系统推动面阵CCD沿飞行方向微量移动，达到补偿前向像移的口的；同时中心快门根据光照条件选择合适的曝光时间，并且保证拍照周期能够实现相邻两次成像区域所需的重叠率。原理如图1所示。
2 彩色大面阵数字航空遥感相机技术
2.1 大视场高分辨率摄影光学系统
相机采用4k×7k的全帧彩色大面阵CCD，根据彩色CCD光谱曲线的特点，相机光学系统的光谱范围设计为450-650nm。
根据面阵CCD的幅面、光谱曲线及相机横向视场75°的要求，采用Russar型光学系统，因其结构完全对称，消除了慧差、畸变的影响，并且进一步复杂化光学系统的结构形式，优化出了满足系统要求的光学系统，各种像差也得到了很好的校正。光学系统设计图如图2所示，通过计算光学系统的视场角可达到83°，全视场畸变不大于0.04%。
2.2 前向像移补偿技术
航空遥感相机技术是一种空中摄影技术，需要利用飞行设备，而飞行设备向前运动时，在曝光的瞬间会产生影像位移，这影响了图像的清晰度以及分辨率，为了保证成像的质量，必须对传统的遥感相机技术进行改进，采用彩色大面阵数字航空遥感相机技术，可以解决前向像移补偿问题。数字摄影相机有一定特点，考虑到曝光补偿问题，必须设计出精密度比较高的位移传动系统，该系统需要驱动彩色大面阵CCD，这样可以保证面阵CCD运动与像移速度保持一致，可以避免出现前向像移现象。
像移补偿系统是保证彩色大面阵数字航空遥感相机拍摄质量的前提，其工作的原理是：精密传动机构、离合器与凸轮连接后，可以保证CCD探测器的性能。离合器在运行的过程中，凸轮可以接收到电机传输的运动能量，并且产生一定的推动力，是CCD探测器可以正常移动，并且进行对前向像移的补偿。凸轮的运动具有一定规律，当其旋转一周后，CCD探测器又会回到初始的位置，离合器不再与凸轮连接，凸轮机也不会推动探测器向前移动。另外，在像移补偿系统中，编码器也发挥中重要的作用，其可以精确测量出探测器的位置，还可以测试出其运动速度。
2.3 中心式快门技术
快门是彩色大面阵数字航空遥感相机发挥作用的重要机构，在给定的时间内，利用CCD探测器感光层，可以感受到落到被拍摄物体上的光线。数字遥感设备有着不同的结构，所以，快门形式也有不同的类型，常见的主要是中心式、百叶窗式以及帘幕式。其中中心式快门形式应用比较广，在数字相机系统中有着良好的应用效果，下面笔者对中心式快门技术进行简单的介绍。中心式快门一般会放在光学镜头光束最细的位置，这样可以提高快门效率。在为了保证拍摄图像的清晰度，必须结合光照度以及图像重叠率优化快门技术。技术人员在优化的过程中，研究出了快速共轴双叶片中心式快门技术，而且有效的控制了曝光的时间，可以保证探测器曝光的均匀程度。
数字相机快门系统是由多个部件构成的，其中比较重要的有叶片、电机、离心器等，数字相机快门的工作原理是：在数字相机快门系统中有两个叶片，每个叶片都有一个传动系统，而且属于转轴同心，两个叶片有着不同的转速，其中快叶片转速是慢叶片转速的4倍，两个叶片中都有扇形孔。
相机摄影一次，慢叶片和快叶片同时转动，慢叶片通过光学系统的光栏孔径时，其上的扇形孔将光栏孔径打开，此时，快叶片也快速通过光栏孔径，控制光栏孔径开关的时间，使相机曝光成像一次，通过改变快门电机的转速实现曝光时间的连续可调。叶片的启动和停止依靠离合器控制，快门的有效曝光时间范围为1/100-1/1000s。
快门效率是快门参数中一项重要的指标，快门必须具有较高的效率才能保证相机的图像质量，对彩色数字相机来说尤为如此。快门的工作分为三个阶段：光栏孔径被逐渐打开阶段；光栏孔径被完全打开阶段；光栏孔径被逐渐打开阶段；光栏孔径被逐渐关闭阶段。
快门效率计算公式如下：
η为快门效率；t效为有效曝光时间；t总为实际曝光时间。经计算，数字摄影相机快门效率为72%。
结束语
彩色大面阵数字航空遥感相机技术是一项新型的技术，将其应用的地质监测中，可以提高相机拍摄的质量以及清晰度。彩色大面阵数字技术有着良好的发展前景，应用这项技术可以改善传统遥感技术的缺陷以及漏洞，还可以解决传统遥感相机曝光补偿前向像移的问题，可以拍摄到清晰的彩色画面，对地质研究提供着重要的参考信息。随着科技的不断发展，我国数字摄影技术还在不断的改进与完善，可以实现空中动态测量，而且利用定位系统，可以对设备进行远程控制，从而保证拍摄范围的精确性。
参考文献
[1]常凌颖，杨建峰，赵葆常，陈立武.一种新型面阵CCD航天立体摄影测量光学系统[J].光子学报，2005（8）.
图像融合是生成一幅宽视觉图像的最后一步，它既解决了图像的画质问题又能消除连接缝、光度和色度的影响。文献[5]提出的直接平均值法是基于配准图像重叠区域的像素灰度值，容易造成融合图像出现带状问题，甚至影响拼接图像的视觉效果。最大值法[6]是指重叠区域并不是对两幅待拼接的图像进行平均，而是采用比较待拼接图像对应点像素值大小进行融合，容易出现重叠区域不流畅等问题。加权平均法[7]与直接平均法一样均是利用图像的像素灰度值，该算法包含帽子函数加权平均法[8]和渐进渐出加权平均法[9]，该算法融合后容易出现重影等问题。
针对上述问题，本文在基于SURF算法的图像配准基础上，对图像融合进行了改进，提出了改进加权融合算法，通过实验验证，该方法能有效的消除图像重影等问题。
2 重影产生的因素(Factors of ghosting)
图像拼接在实际应用中，极易产生重影现象，本文将分别从拍摄因素与算法因素两方面分析图像拼接产生原因。
2.1 拍摄因素
在处理图像的技术领域中，不管是对图像进行怎样的处理，都首先要通过拍摄设备拍取图像，作为后续图像处理的第一步，图像的拍摄方式，对图像拼接有着十分重要的影响。按照相机的拍摄情况，可以将拍摄图像的方式分为三类。
(1)旋转相机获得。旋转相机拍摄是将照相机绕着相机的垂直轴旋转，然后每旋转一定的角度拍摄一张图片。此外拍摄的图片必须要包含超过一定比例的重叠区域，当重叠区域过小时，图像会由于匹配的特征点对不足，而导致拼接失败。当重叠区域过大时，则需要多张图像进行拼接才能获取到更宽视野的图像，影响拼接的实时性。一般情况下，重叠区域占整幅图像的40%—50%，图像能够找到足够配准的特征点对，但由于该方法采集的图像都不在同一个平面上，需要采用投影变换将图像变换在同一个平面内，这导致图像会存在变形，影响拼接图像的质量。
(2)水平移动相机获得。水平移动相机拍摄的情况是在确定要拍摄的平面后，保持相机的姿态，平行于该平面进行移动。通过这种拍摄方式拍摄出的图片都位于同一平面上，拍摄时相机距离拍摄的目标越远，则目标越小。由于采用水平移动相机的方式对拍摄的要求非常苛刻，因此在现实应用中很少有采用这种拍摄方进行拍摄。
(3)通过手持相机进行拍摄。手持相机进行拍摄在我们实际操作过程中是被采用最多的方式，但这种方式是最难以进行配准与拼接的。这种拍摄方式既包含了旋转照相机又包含了水平移动相机。在拍摄时，站在原地不动，通过旋转的方式进行拍摄的话，相机并不能确保是围绕同一垂直轴，导致最终采集的图像并不在同一个平面上；通过平移的方式进行拍摄时，拍摄目标与相机之间的距离很难控制，不能保证距离完全不变。因此此种拍摄方式对配准与拼接也是极为不利的。
理想情况下，无论何种拍摄方式，相邻图像的重叠区域都应该具有相同的特征，但是实际操作过程中，一方面由于拍摄图像的存在一定的时间差，且相机的轨迹很难控制，使得图像间光照强度可能存在差异，另一方面，拍摄图像过程中相机存在视差，图像重叠区域中目标并不能完全重合，此外，若拍摄场景中存在运动目标，由于拍摄时存在时间差，图像间重叠区域中必然存在差异。在图像拼接过程中，不管是何种原因导致了的图像重叠区域存在不同，这必然使得最终的拼接结果存在重影现象。
2.2 算法因素
图像拼接过程中，拍摄条件与拍摄环境是我们无法改变的，但巧妙的拼接算法能够提高拼接图像的质量，消除客观因素对拼接的影响。线性渐变融合方法是图像拼接中广泛应用的融合方法，其基本原理如下：
假设和分别为待拼接的图像序列，为融合后的图像，和分别为待拼接图像的权值，该算法的公式表达如式(1)所示。
(1)
式中，和计算方法如下：设当前重叠区域的像素横坐标为，重叠区域左、右边界的横坐标分别为和，那么，，由此可以看出的计算与重叠区域宽度有关，且，。图像重叠区域中，权值从1缓慢变化到0，则由0缓慢变化到1，这样就实现了两幅待拼接图像、之间的平滑过渡。权值的变化如图1所示。
图1 权值变化示意图
Fig.1 Schematic diagram of weight change
通过文献分析及实验分析，个别融合算法易产生重影现象，由此可知此种图像拼接方法在实际拼接中存在很大的局限性，为了消除实际拼接中存在的重影问题，必须改进当前拼接融合方法或提出新的消除重影方法。
3 改进加权融合(Improved weighted fusion)
本文基于运动目标设置两幅图像的加权系数，加权系数的具体求取方法如式(2)所示。
(2)
其中，为图像重叠区域任一点像素的横坐标，为重叠区域左边界x坐标最小值，为重叠区域右边界x坐标最大值，为虚拟拼接线到重叠区域中心点横坐标的距离，在权值函数中引入参数能够使虚拟拼接线避开运动目标的干扰。改进的融合权值函数如图2所示。
图2 权值取值函数
Fig.2 Weight value function
图2中横轴为像素点横坐标，纵轴为权值大小，和分别代表左侧和右侧图像权值取值函数。本文设计的两权值函数皆为非线性函数，两权值具有较大的差异，目的是较大程度地消除两幅图像的相互影响。图2中间的虚线为本文融合算法将会产生的虚拟拼接线，且虚拟拼接线所在的位置直接关系到是否能够消除运动目标的干扰。虚拟拼接线的自适应调整方法如图3所示，分别为重叠区域中心线在运动目标右侧，重叠区域中心线在运动目标左侧，重叠区域中心线穿过运动目标左半部分，重叠区域中心线穿过运动目标有半部分。为了能使虚拟拼接线完全避免运动目标的干扰，本文将运动目标的范围左右边界分别扩充50。由此可得具体求解如下：
当或时，；
当且时，；
当且时，
其中，为运动目标左边界，为运动目标右边界。将值带入公式(2)求得加权系数后，通过公式(3)对图像进行融合，即可消除运动目标对拼接的影响。
(3)
图3 运动目标在重叠区域的位置示意图
Fig.3 The location of moving targets in overlapping regions
4 讨论(Discussion)
本文采用AMD A8-5500B APU 3.19GHz、3.21GB内存的计算机，采用vs2010编程环境下，对加权融合、动态规划寻找拼接线法[10]、文献[11]中方法，以及本文所提方法进行对比分析。
采用图4(a)和图4(b)对拼接算法进行分析验证，四种方法的融合结果如图5所示。其中图5(a)运用加权融合算法虽然能够消除图像的拼接缝，但因运动目标的干扰产生了重影；动态规划拼接线法是将图像分解为多幅尺度图像进行拼接后再合成为最后的融合图像，可实现整幅图像平滑过渡，并能够降低对配准误差的敏感度，消除重影，但该方法限制了拼接线的搜索方向，使拼接线不能避开目标的边缘，产生穿越现象，最终仍然产生重影，运用动态规划拼接线法如图5(b)所示；图5(c)为选用文献[11]方法，该方法运算量小，能够消除运动目标的干扰，但图5(c)图像由于光照差异存在拼接痕迹；如图5(d)所示，本文融合算法拼接效果优于其他算法的拼接效果。为了体现本文所提融合算法的实用性和可靠性，采用客观指标对其融合效果进行评价[12,13]。
(a)待拼接图像左图 (b)待拼接图像右图
(a)Left mosaic image (b)Right mosaic image
图4 测试图像
Fig.4 Test image
(a)加权融合 (b)动态规划拼接线拼接
(a)Weighted fusion (b)Dynamic programming splicing
(c)文献[11]中方法 (d)本文融合算法
(c)Method of reference (d)Improved fusion algorithm
图5 图像融合效果对比
Fig.5 Comparison of image fusion
表1给出了基于灰度标准差、空间频率信息熵加权、清晰度加权质量评价结果，测试图像为图5四种算法的拼接结果。测试结果中可以看出，本文拼接算法拼接后的图像灰度标准差、空间频率信息熵加权、清晰度加权值相比其他三种算法均有所提高，而灰度标准差值、空间频率值越大说明融合图像的灰度分布越分散，信息熵加权、清晰度加权值越大则表明融合后的图像过渡更加平滑，融合算法方案更优，同时，重影拼接的实时性较好。
表1 测试结果
Tab.1 Result of test
评价
方法
融合
方法 融合时间（ms）
加权融合 124.1156 18.3447 0.5534 0.5788 101.34
动态规划 123.2813 20.6384 0.6456 0.6643 235.42
文献[11] 124.1317 18.3564 0.7843 0.7964 131.11
本文算法 124.3582 20.6994 0.8153 0.8278 140.81
5 结论(Conclusion)
本文在研究图像拼接中的融合方法的基础上，提出了基于改进加权融合算法实现图像拼接，从而消除图像拼接中产生的重影。该方法通过求取差异图像确定运动目标区域，并基于其边界求取加权系数，实验表明该融合算法能自适应的消除运动目标的干扰，灰度标准差、信息熵加权、清晰度加权评价指标相比其他融合拼接算法均有所提高，即融合图像的质量与清晰度得到改善。同时，提高了图像去重影拼接的实时性。
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想获知2009年数码影像产品的最新流行趋势吗?有如时装界的每季服饰会预示服饰的流行趋势一般，日前在北京举办的佳能2009年春季新品会便为我们展示了2009年的数码影像的潮流时尚。此次台佳能全面了涵盖旗下小型数码相机、高清摄影机、移轴镜头等17款数码影像新品。
色彩新体验
佳能本次了8款配备“智慧AUTO”模式(智慧自动拍摄模式)的数码相机新品。在强调便捷使用体验的同时，更突出了此次新品鲜艳亮丽的外观设计。
此次的八款数码相机新品中包括了4款lXUS伊克萨斯系列相机：IXUS 990 IS、IXUS 110 IS、IXUS 100 IS、IXUS 95 IS，以及4款PowerShot博秀系列相机：PowerShot D10、PowerShOt SX200 IS、PowerShot A2100 IS和Powershot A1100 IS。除此之外，佳能首款具备防水、耐寒、抗震性能的PowerShot D10同样备受关注。此次佳能的产品首先在色彩上突破了以往内敛的深色调，丰富的色彩展现出不同的产品个性与气质，能很好衬托出使用者的个人主张。尤其是IXUS伊克萨斯系列一举推出13种颜色，十分吻合当今注重个性的潮流，从代言人莫文蔚和最新的海报上我们能感受到同样的信息。
让第一次接触数码相机的用户也可以轻松拍摄照片是佳能新款数码相机的共同具有的特征。全新的“智慧AUTO”模式(智慧自动拍摄模式)，在升级的DIGIC 4影像处理器的强大支持下，综合了四项技术，包括新增的场景检测和原有的面部优先、运动检测、降噪技术。在“智慧AUTO”模式下，相机主要通过场景检测技术，对画面中人物、被摄距离、图像亮度、色彩和主体运动方面的信息进行智能判断与分析，确定当前拍摄场景类型，而面部优先、运动检测、降噪技术三项技术则帮助相机随时对所要拍摄的影像选择出相对适合的方式进行拍摄，无论是对于运动主体、逆光主体、微距主体和应用闪光灯拍摄，还是对于蓝天、日落、夜景、高光场景和低对比度场景的拍摄，相机都可以左右逢源，回时对图像做出最佳优化处理。以上全部的设置均由相机自动完成，让用户摆脱了以往使用相机需要选择场景模式的困扰，用户只需按动快门，就能在不同场景下均能拍出清晰美丽的照片。此外，相机会根据检测到的场景划分为18种不同的类型，并且在液晶显示屏上显示一个相对应图标，人性化的操作设计，让拍摄者一目了然。
看一看出，佳能一直在倡导的“Delighting You Always”(感动常在)实际上也是在倡导一种快乐的生活方式，倡导人们通过摄影去感受生活的美丽与乐趣。这种乐趣不仅体现在拍摄精彩照片带来的快乐，也体现在缤纷绚丽的相机本身给人带来的快乐和愉悦心情，在当今注重表现自我的时代，手中相机新颖别致的外形、靓丽的色彩更能彰显使用者的个性和时尚品位。因此，一款高品质相机应该做到“内外兼修”，佳能以“你好，色彩”为主题的新款相机正是契合使用者的切身需要，满足他们对相机设计和功能“秀外慧中”的双重要求。
高清视界
随着技术的成熟和价格的售价的日趋合理，再加上高清平板电视机在家庭中的逐渐普及，数码摄像机高清化很显然是2009年的主流趋势。此次，佳能的高清摄像机新品实现了佳能“三位一体”影像技术的全面升级。LEGRIA HF S10、LEGRIA HF S100、LEGRIA HF20、LEGRIA HF200四款新品均配备了可记录更高影像分辨率的新高清摄像镜头、凭借多年开发、制造CMOS的技术与经验打造的全新HD CMOS影像感应器，及最新开发的DIGIC DV Ⅲ高清影像处理器，全方位拓展了高清数码摄像机的影像表现空间。新一代的DIGIC DV Ⅲ高速影像处理器是DIGIC DV Ⅱ处理器的升级产品，功能更为强大，能够带来更佳的色彩表现、更清晰的画质呈现、更明显的降噪效果。该处理器也为摄像机增添了许多丰富的功能，如：可以拍摄真正无插值800万像素高质量照片、先进的面部优先功能以及新亮度优化系统等。
作为2009年横空出世的新系列，新HF S系列代表了佳能诸项技术的最高水平，LEGRIA HF S10和LEGRIA HF S100也当仁不让地成为了佳能高清数码摄像机的新旗舰机型。两者均采用了闪存存储技术，其中LEGRIA HF S10支持双闪存存储，拥有高达32GB的内置存储器，可以记录约12小时(LP模式)的高清影像；LEGRIA HFS100没有内置存储器，可通过存储卡直接记录影像。
与前代机型相比，新双闪存摄像机LEGRIA HF20和闪存摄像机LEGRIA HF2D0更为轻便小巧。不含电池的重量仅340克，是佳能目前最为小巧的高清摄像机。LEGRIA HF20和LEGRIA HF200都采用了佳能新开发的389万像素FULL HD CMOS感光元件，并搭载原厂设计的15倍光学变焦镜头，支持新亮度优化系统、视频快照和录拍合一模式。LEGRIA HF20、LEGRIA HF200两者之间的主要区别在于存储方式上，LEGRIA HF20支持双闪存存储，提供一个高达32GB容量的内置存储器，可记录长达约12小时(LP模式)高清影像，同时机身也提供外部存储卡的插槽。LEGRIA HF200则不设内部存储器，通过外插存储卡来记录影像。
2009年的缤纷生活，你用什么来记录呢?
我们知道，黄金分割的画幅比例为3∶2及4∶3，而宽幅的长画面则超出了黄金分割比例，由于扩展了单一方向空间，而缩减了另一方向空间，画面的信息沿直线排列、阔展开来，在浏览画面时，视线在狭长空间来回移动，视觉感受独特。
由于横宽方向与地平线平行，与人双眼的排列方向平行，因此横宽的画幅更容易吸引人。超宽的全景更是一种史诗般的叙事方式，中国古代绘画中宋代画家张择端的《清明上河图》就是超横宽的典范。而竖长的画面与双眼的习惯运动方向相垂直，这种重力的方向强迫眼睛上下浏览，有沟通天地之感，传统水墨画中常用竖条屏就是如此，如今在宽幅摄影的构图对此也常有借鉴。
宽幅的构图
摄影创作是借客观影像来表达作者的主观情感，而构图的意义在于通过具体的形式处理将有用的信息最大化。任何画幅都有其独特的个性和存在的价值，长期以来普通长方和正方画幅一直占主流，这种视觉疲劳令人们开始对宽幅另眼看待，随着经济条件的改善，近来宽幅摄影大有流行之式。然而宽幅摄影应服从创作题材的需要和创作者的特质，而不应成为对特定形式的迷恋和依赖。宽幅也无法替代其他画幅，宽幅在某种意义上也是窄幅。
宽幅的构图和普通长方形构图有一脉相承之处，比如：对称、三分、放射等，但更多不同在于：对角线的构图在宽幅中很少见，而重复和直线在宽幅中的效果却很强烈。从当前宽幅摄影的作品来看，大多采用较大景深或平面化的视点，绘画感较强。目前国内宽幅摄影作品较为雷同，原因之一是创作题材过于单一，基本都集中在风光，涉及人文、人像、创意等其他题材的寥寥；二是审美观过于单一，影响了推陈出新。
记得梅生老师曾经指出，长期使用超宽画幅相机摄影会使人丧失构图的能力，因为，当宽幅相机画幅比例超过1∶4以后，构图时的创意空间就很小了，基本就属于现场记录了。绘画和摄影不同，绘画完全是主观创作，因此绘者可以人为来控制画面，而摄影创作更多依赖客观，画幅越宽，限制越大。人眼放松状态下，视觉区域是一个接近1∶3的横宽画面，这个比例既有较宽的感觉又有一定的创意空间，也许更多人钟情于617就是如此吧。
宽幅兵器
冲锋陷阵离不开顺手的兵器，摄影亦然，拍摄宽幅的方法很多，器材也大相径庭，主要可以概括成以下几种。
转机与摇头机
代表机型 环摄 神龙 诺宝 潘福莱 地平线
摇头机需采用圆弧拍摄以避免变形
环摄220VR
潘福莱T120
地平线202
转机是可以更换镜头的扫描摄影设备，是一个通过电子控制的精密暗盒，底端和内部均有马达，曝光过程中马达一边旋转机身和镜头，一边输送胶片来完成拍摄，这样不但缩小了设备的体积，而且可以设定不同的旋转角度、图片尺寸和转速。
转机里最出色的产品当属瑞士的环摄VR（ROUND SHOT），它可采用尼康、徕卡、康太时等镜头，使用135或120/220胶片，由电脑控制马达旋转，通过软件可以评估旋转拍摄过程中的曝光变化，然后使用者可以根据此数据计算出一条优化的曝光曲线，在正式的拍摄过程中以变速来获得更理想的曝光。此外，环摄还有一些更特殊的摄影功能：第一是转台扫描，将被摄物体放在专用的旋转托盘上，把转机定位好后不动，托盘旋转时转机同步拍摄，最后的影像是物体表皮的展开图，原理跟削苹果皮一样。第二个是平移运动物体扫描。它可以扫描拍摄沿直线移动的物体，比如拍摄一辆行驶的汽车，将转机架设在汽车经过的路边，相机与汽车运动平面平行，转机内胶片的移动方向和速度要与汽车运动方向和速度一致，这样拍摄出来的影像汽车是清晰的，而车以外的静止背景是线性虚化的，看起来汽车的运动感和速度感都很完美。第三，环摄还可以进行轨道直线扫描摄影，把转机固定在一个特制的小车上，小车在直线运动时同时记录一幅狭长的图像。这些神奇的功能都基于环摄精密的机械和智能的电脑系统，因此环摄VR的价格很昂贵。
神龙转机是国产转机中的优质产品，它由底部齿轮箱和狭缝暗盒组成，可以选用多种不同焦距镜头，可以实现仰俯取景旋转拍摄时地平线和景物不变形。神龙转机结构相对简单，功能实用，性价比高，适合拍摄大合影、全景风光摄影和城市建筑等摄影。
诺宝、潘福莱和地平线都是摇头机。摇头机不能更换镜头，它的镜头被固定在一个圆鼓上，在圆鼓另一端，胶片沿圆弧线紧贴在圆鼓后，拍摄时通过圆鼓旋转，镜头作弧线运动，此时光线通过镜头后边一个狭长的小缝将影像记录在胶片上，其旋转角度一般在120度至150度，摇头机的速度档位较少。
德国诺宝是摇头机中的高档产品。诺宝采用电动马达作为旋转驱动，工艺精湛，它采用了蔡司镜头并配有磁性滤色镜，因此价格昂贵。其产品型号种类众多，其中使用135胶片的有4种型号，拍摄角度为127度，可拍摄19张，尺寸为24×66mm，镜头为29mm1∶4.5，速度有的5挡、有的10挡，其中135 U/135S型号可以移轴和多次曝光。诺宝120型有150和175两个系列，其中150系列型号众多，拍摄角度为135度，尺寸55×120mm，镜头焦距50mm，快门速度4～10挡不等，其中150 UX型可以移轴。诺宝175拍摄角度为132度，拍摄尺寸为55×170mm，使用120底片可拍摄4张，镜头75mm1∶6.5，快门速度2秒～1/250秒共10挡，可实现移轴拍摄。加装诺宝专用附件还可实现自动曝光。
潘福莱是国产摇头机，目前的第三代产品WIDEPAN ProII140较之前产品加工精度已大有提高，该机拍摄角度为140度，可以使用120、220和135胶片拍摄，使用120拍摄幅面为50×110mm，使用120胶卷可拍摄6张，通过附件可以使用135胶片拍摄，幅面为24×110mm，可拍摄10张左右。潘福莱摇头机的镜头成像质量高，价格适中，性价比好。不足之处该机采用机械发条作为旋转驱动，要在上弦前设定焦距和光圈，速度只有1/2秒、1/60秒、1/250秒3挡，尽管光圈可以无级调整，但使用起来还是有一定局限性。
俄罗斯产的地平线，其产品链以135摇头机为主。地平线202型转机旋转角度为120度，使用135胶片可拍摄22张24×58mm的底片，固定焦距F2.8：5.5 m～∞、F16：1m～∞，快门速度1/2秒～1/250秒共6挡，手动曝光。地平线摇头机价格低廉，不少摄影爱好者都以它作为宽幅摄影的起步。
摇头机和转机的镜头沿圆弧方向运动，因此图像变形很大，可将直线拍成弧线。但如果在圆心位置拍摄圆弧，也可以将圆弧线拍成直线。这种相机常被用来拍摄大合影，拍摄时必须让人们站在一段圆弧上，把相机放在圆心位置拍摄。使用此类相机时应尽量保持水平，避免地平线变形。由于摇头机和转机采用扫描式曝光原理，所以图像左右具有时间差，快门越慢，时间差越大。这种时间差会导致其在拍摄水平运动物体时会出现变形或者无法或完整拍到快速运动的物体。此外，使用转机时最好不要加用偏振镜。
如果你厌恶摇头类相机的变形和时差，那么标准宽幅相机将是你的选择。它依靠一个像场较大的镜头来取像，图像的上下部分被舍弃，只留下中间部分，就此形成了一个狭长的图像。
林好夫是德国老牌的精密相机制造商，在宽幅相机市场上享有盛誉，旗下产品612、617都是顶级的摄影器材。早期的林好夫617镜头是固定的，而现在的617SIII改为可更换镜头设计，有72mm、90mm、180mm和250mm共四只特选的施耐德镜头选择，最新的产品还带有两个取景器座，可以观察比较不同镜头在同一场景下的取景效果，为更换镜头提供参考。林好夫宽幅相机和配套镜头价格非常昂贵，因为其用料扎实、工艺精湛，可以在恶劣的环境下正常工作，这种无与伦比的精密和耐用性铸就了摄影师心中的顶级地位。
骑士和林好夫的产品类型非常接近，从612、617到大画幅都有所涉及，骑士最新推出了一款617相机――SW617Pro，它能够更换4只镜头，镜头指标和林哈夫617SⅢ一致，该机采用可更换后背，能够更换6×9cm、6×12cm、6×17cm不同画幅的后背，这样方便精细构图和对焦。而它最重要的进步是可以实现移轴拍摄，在建筑摄影、工业摄影领域将更胜一筹。并且该机一改617体积庞大的面孔，机身相对小巧，不难看出它代表着617新的发展趋势，相信它将成为林哈夫617的有力竞争对手。
潘福莱WP617-A是国产617中的后起之秀。其做工精细程度远远超过了潘福莱摇头机，它过片系统为旋转输片，自动停片，与机身快门释放连锁具有防重拍、漏拍的功能，比起其他红窗记数的相机来说，甚为方便。这款617的后盖为双边开启式，装卸胶卷更为方便。而更让人佩服的是这款产品定位精明之处，因为90mm镜头是617里最常用的焦距，因此有很多摄影师以90mm镜头作为他们的首选或唯一之选。潘福莱617正是看中了这一卖点，采用施耐德90mm1∶5.6XL镜头进行配备安装，一来价格更有竞争力，二来还弥补了国内同类产品的市场空缺。
吉尔得相机由德国眼科医生吉尔得先生发明，由手工制造，该机能实现移轴和仰俯拍摄，它还可以在一个后背上拍摄6×6cm到6×17cm五种不同幅面，因此该机采用了3排红窗计数，但如果你想中途变幅拍摄，计算起来也很费脑子。吉尔得相机体积硕大，重量也很可观，产量超低和其昂贵的价格使其成为比ALPA更甚的奢侈品。
哈苏XPAN II（富士TXII）是世界上唯一能用135胶片进行24×36mm或24×65mm 两种画幅拍摄的相机，该机在市场上独此一家，无同类产品。1998年XPAN（FUJI TX I）由哈苏公司和富士公司共同推出，外观像一个普通的旁轴取景相机，只是机身更长一些。标配采用45mm1∶4镜头，另有30mm1∶5.6和90mm1∶4两只镜头可更换，两种画幅可以随时任意切换，因此XPAN一上市就广受好评，有人还称其为小617。XPAN Ⅱ是第2代产品，增加了多次曝光和后帘同步闪光等功能。由于采用旁轴取景机身十分小巧，是纪实摄影和风光摄影难得的利器。不过XPANⅡ的整体价格偏高，叫好不叫座，尤其是30mm那只镜头的高价更是让人望而却步，近来随着哈苏涨价XPAN II产品的整体价格也一路飙升，今年XPAN Ⅱ宣布停产，对于摄影爱好者来说不能不说是个遗憾。
所有的此类宽幅摄影器材标准配置一般都采用无变形的广角镜头，因为暗角严重所以必须配备中灰渐变镜，这种镜片价格不菲，无疑又增加一笔开销。大部分宽幅相机体积相对庞大、笨重，价格昂贵。612、617相机更换镜头时速度慢，不方便。
也许你觉得玩宽幅相机太烧钱了，能不能有其他经济的办法呢？回答是肯定的。
如果你有大画幅设备和某些中幅相机，可以挖掘一下现有设备。理论上所有的座机都可以配备宽幅后背，因为这些相机的镜头都是一样的，4×5″座机可以配612后背，5×7″座机可以配617后背，8×10″可以配624后背。612后背最常见，便宜的不过大几百元到上千，昂贵的几千元，这样的投入应该算经济吧，而拍摄乐趣和画质绝不次于其他宽幅相机。座机安装宽幅后背是资源共享，是物尽其用的体现，它不但可以沿袭座机的后背调焦、精细构图、仰俯、移轴等诸多优势，而且可以在焦平面上移动进行接片，这些功能足以让其他宽幅相机望尘莫及。除了拍摄速度慢一点，确实没什么缺点。
玛米亚7Ⅱ是一款独特的6×7″旁轴120相机，除了可以拍摄120胶片外，该机还可以通过一个卷片和遮挡附件来使用135胶片拍摄宽幅，画幅尺寸和XPAN所拍摄的宽幅基本一样，而主要区别在于XPAN有3只镜头，而玛米亚7Ⅱ系列有43mm、50mm、65mm、80mm、150mm、210mm共6只镜头，如果你没有采购XPAN 30mm镜头的计划，我建议你考虑一下玛米亚7 Ⅱ，它轻巧便携，镜头成像质量优异，而且不需要使用中灰渐变镜，镜头选择数量更多。花同样的钱可以享受拍摄多种画幅的乐趣。
勃朗尼卡相机中的645、6×6和6×7相机里有多款具有宽幅功能的后背，比如勃朗尼卡SQ-Ai 相机可以用135后背来拍摄24×54mm的宽幅底片。以前海鸥4C也可以通过附件实现135宽幅的拍摄。还有很多爱好者自己动手制造出许多可以在120相机上使用的135宽幅附件。
上边给大家推荐了一堆传统宽幅器材，有些不够与时俱进，下面该谈谈数码的宽幅玩法了。
数码相机最常见的画幅比例是4∶3，广泛被袖珍数码相机采用，2∶3画幅比例主要被数码单反采用，现在16∶9的比例也开始多起来，不过还仅限于袖珍数码相机，代表机型有富士F810和徕卡D-LUX2，后者是第一台真正意义的宽幅袖珍数码相机，它采用16∶9的CCD，可以拍摄16∶9、4∶3和2∶3三种不同画幅，这也成为它备受青睐的原因。
实现数码宽幅最多的途径还是靠软件接片，早期的袖珍数码相机许多都有接片模式并提供了接片软件，在该模式下拍摄可以在LCD屏上看到前一张片子结尾部分的位置，提供如此参照可以提高接片的成功率和质量。柯达V570/V610数码相机，无需经过电脑便可以直接把拍摄的照片在机器里直接合成一张宽幅照片，确实很方便。
关键词：移轴摄影；微速摄影；定格动画；场景
中图分类号：J218.7 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）07-0105-02
技术的进步已经使现今的定格动画在视觉效果上脱胎换骨，《圣诞夜惊魂》、《超级无敌掌门狗》、《鬼妈妈》等无数大成本制作的定格动画将一个个神奇的缩微世界展现给观众。反观每一部成功的定格动画，也必然包含着多个新创作技法的使用，将定格技术推向新的高度。微速摄影与移轴摄影结合而成的动态影像与定格动画有诸多共性，如何在创作中将其完美结合，这是一个技术问题。事实上，依照现有的技术此问题已经可以顺利解决。将微速摄影与移轴摄影结合而成的动态影像与定格动画进行结合，通俗的解释就是使用轴摄影形成的活动影像作为定格动画的场景，将定格方式拍摄的动画角色放置在这个场景中，从而形成完整的动画影像。这种结合可能会涉及到两种不同的拍摄方式，也会应用到两种不同的拍摄技术。
一、抠像技术的运用
动画镜头依照运动与否可分为固定镜头（still shot）和运动镜头（movie shot）。固定镜头是指照相机（摄像机）的机身、机位、拍摄焦距均不发生变化所拍摄到的片段。呈现在最终的画面上是，画面中没有主观视角的旋转、平移和放大缩小，仅有画面内客观物体的运动。在这种情况下，将移轴拍摄所得的场景与定格拍摄所得的动画角色进行结合相对较为容易。所使用的主要技术就是抠像。“抠像”一词是从早期电视制作中得来的。英文称作“Key”，意思是吸取画面中的某一种颜色（通常是蓝色或绿色）作为透明色，将它从画面中抠去，从而使背景透出来，为其他需要加入的图像腾出空间。这样在室内拍摄的主体物经抠像后与各种景物叠加在一起，形成神奇的艺术效果[1]（如图1所示）。
操作步骤概括的说就是先将需要拍摄的动画角色放置在一个纯色的环境中进行运动的拍摄，同时在室外选择合适的环境和视角使用移轴摄影的方式拍摄一个包含运动元素的场景视频。然后使用抠像软件将动画角色运动视频中的纯色背景色扣去，替换成移轴拍摄所得的场景。最后，将角色和场景的色彩稍作统一化的调整就可得到最终效果。
图1
二、路径记录与摄影机轨迹反求
当定格动画的镜头是运动镜头时，拍摄过程就会稍微复杂一些。主要是因为拍摄动画角色的照相机的运动轨迹与拍摄场景的照相机的运动轨迹必须完全吻合，否则角色与场景就会出现不协调的脱节。举个简单的例子：如图1，动画中需要一个动画角色站在桌面上吹长号的平移镜头，镜头从左向右横扫过桌面。当拍摄位于蓝幕前动画角色的照相机与拍摄桌面景象的照相机二者移动轨迹和速度完全吻合的时候，合成之后的镜头便是角色站在桌面上的镜头平移画面；当二者轨迹和速度没有较好的吻合的时候，合成之后就会出现角色相对于桌面四处晃动的不协调画面。所以在拍摄运动镜头的时候，两部分照相机的轨迹的吻合就成了关键问题。在实际操作中可以使用路径记录技术或轨迹反求技术来解决。
所谓路径记录，就是在拍摄运动镜头的时候，将拍摄器材的实际运动轨迹和速度记录下来，再将此记录数据应用给另外的设备以得到相同的运动镜头。现在很多专业定格动画工作室使用的Motion Control就可以实现路径记录。Motion Control中文全称是交互式摄影控制系统，简称MoCo。是一种将数字技术与机械技术结合的产物，它通过数字手段（程序与画面模拟）来精确的控制机械臂的运动，从而精确地控制摄影机的运动，达到摄影机运动的高精度和高重复度。在定格动画中我们可以简单的把MoCo理解为用于固定照相机并且与计算机相连接的拍摄滑轨。在拍摄时，通过计算机向滑轨发出指令，使滑轨承载照相机走过特定的轨迹。这样拍摄的轨迹就能非常容易的保存成数据并反复使用。
当使用Motion Control时，需要先记录一个镜头的轨迹，再将其赋予给另一个镜头。当使用一个事先没有记录镜头轨迹的场景镜头时，Motion Control就无法完全胜任了。我们可以采用另一项技术：摄影机轨迹反求。简单说，摄影机轨迹反求技术是根据画面中像素的明度、饱和度、色相三大要素筛选出画面中具有“特征”的像素，并跟踪这类像素的运动轨迹，从而获得在对应该画面的摄影机在每帧（格）的运动轨迹和参数变化的[2]（如图2所示）。摄影机轨迹反求最常用的软件就是Boujou。通过对于摄影机轨迹反求软件的使用，动画师可以得到已有图像的拍摄轨迹，再把它输入给Motion Control，控制照相机拍摄出完全吻合的角色运动。
图2
除上述技术之外，电脑后期合成的强大功能也可以较好的解决在移轴摄影应用于定格动画场景创作之后产生的诸如动画主体阴影、色彩差异、边缘的过渡等问题。可以说凭借现有的技术，动画创作者基本可以毫无障碍的将移轴摄影引用到定格动画的场景创作中，在无需投入大量人力物力的情况下获得较为理想的视觉效果。
三、结 论
就视觉效果而言，定格动画有别于传统二维手绘及三维软件制作的动画，独特的艺术语言主要来自本身所使用的材料和拍摄的方法。拍出来的传统技术所实现的亦真亦幻的影像语言几乎模糊了真实与虚幻的界限[3]。就创作方式而言，定格动画可以算是所有动画形式中最自由最无拘无束的。它的包容性体现在对于机械、化学材料、电脑控制等诸多学科的涵盖；也体现在对于雕塑、音乐、摄影等其他艺术门类的综合运用。这种兼容并包的特性，使创作者无限制的构思全新的方法来应对每次创作遇到的新问题。在追求更完美的视听效果和更新奇的视听体验的过程中，每一次新方法的尝试新技术的革新都是向投入与产出这个天平两端做出的又一次精确调整，以尽可能的接近完美的平衡。
理论的探讨，目的在于在全新的视角上发现定格动画创作新的可能，以期在动画事业的实践中发挥一定的指导作用。由于本人能力所限，对于定格动画场景创作引入移轴摄影的理论研究和探讨还存在很多的不足之处，还望大家给与批评。
参考文献：
[1] 江永春.数字音频与视频编辑技术[M].北京:电子工业出版社,2011.
1、GoPro拥有170°超广视角形变，在拍摄时不需要向后移动便可以拍到更多的风景，而且空间感十足。
2、GoPro运动相机防水性能十足，水下拍摄完全不在话下，游泳拍照两不误。
3、GoPro相机十分小巧，方便携带，戴头上、戴胸上、手持通通可以。
4、GoPro相机被冲浪、滑雪、极限自行车及跳伞等极限运动团体广泛运用，自拍他怕一举拿下。
5、GoPro相机拥有声音控制，WiFi无线等功能，随时传输照片手机就能修照片。
以上就是gopro与单反的区别是什么的介绍了，希望对你有帮助。
（来源：文章屋网 ）
