时间：2023-05-30 09:14:54
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇节目策划，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。下面小编给大家整理的最新节目策划范文精选，但愿对你有借鉴作用!
节目策划范文1一、节目宗旨
1、提高内蒙古农业大学心理辅导与服务中心的知名度，扩大其影响力，将心理知识在同学中广泛传播;
2、加强学联心育部与各学院心育部以及大学生心理教育协会的联系，达到密切交流、充分配合的目的;
3、丰富校园广播的节目内容。
二、节目定位
1、节目形式：播读稿件、案例分析、访谈、交流、聊天、播放音乐等;
2、主持风格：幽默风趣、生动活泼、轻松自然;
3、话题选择：广大同学密切关注的、与大学生生活息息相关的话题;
4、预定效果：让广大同学走进心理辅导与服务中心，真正纠正“进心理咨询室就是有心理障碍”的错误思想。
三、节目要素
1、节目名称：心语阁
2、节目时间：西区每周三晚上6：00——6：40播出
东区每周五晚上6：00——6：40播出
3、节?a
href='//xuexila.com/yangsheng/kesou/' target='_blank'>咳嗽保汗悴フ境鲎殴悴ト嗽迸浜贤瓿山谀磕谌荩Я挠棵科诮谀砍鲎诺母涸鹑私薪谀考嘀疲科诮谀扛餮г撼龈涸鹑伺浜希ㄆ谘胩匮伪觥?/p>4、节目准备：学联心育部组织各学院心育部提前进行稿件的审核、整理以及音乐的筛选工作。
四、节目具体内容安排
设为六个栏目：《关注》、《双语心灵坊》、《心灵茶室》、《心灵稿约》、《心灵有约》、《心灵工作坊》
1、节目版头：主持人简单问候，如有特邀嘉宾则简单介绍自己，包括对听众朋友想说的话，本次节目的主要内容等。
——二分钟左右
2、进入《关注》栏目。
介绍国内外有关心理方面的重大新闻。
——五分钟左右
3、进入《双语心灵坊》,为响应我校广大蒙族学生的需求,在《心语阁》中将心理知识、心理新闻、心理健康文章蒙文播报的形式奉献给广大蒙族学生.
——十分钟左右
4、进入《心灵茶室》栏目。
分析一些与大学生生活密切相关的案例。可以穿插心理测试、有关心理健康方面的幽默风趣的小笑话等。
——十分钟左右
5、进入《心灵稿约》栏目。
播读各院选送的优秀文章以及《心窗报》的优秀文章选读。
——十分钟左右
6、进入《心灵工作坊》栏目。
介绍内蒙古农业大学心理辅导与服务中心及学联心育部一周的工作并简要的进行总结。
——五分钟左右
7、进入《心灵有约》栏目。
介绍中心的预约电话，咨询地点，心语热线,心桥信箱,心桥邮箱等。
——三分钟左右
8、进入节目的尾声。
主持人和听众朋友们问候告别，再一次关注本期节目的主要内容，提醒听众朋友下次的节目播出时间。
备注：
1、在节目制作过程中，各学院心育部配合学联心育部准备足够的材料及稿件。
2、广播站设专门播音主持人配合完成此节目。
3、各学院心育部积极调动各班级心育委员，提前进行材料、稿件的筛选。
可以以学院的名义对播读的优秀稿件进行加学分奖励。
4、在各栏目播出期间适当的穿插音乐，主持人灵活掌握。
5、如有特邀嘉宾则将节目内容改为“与特邀嘉宾面对面”的访谈形式。
内蒙古农业大学学生会心育部
__年10月
“心语阁”广播节目策划书
节目策划范文2背景环境：
一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。
二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。
节目设定：
一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏
二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目
三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化
四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会
五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台
六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目
七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。
节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。
观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。
评委打分，综合参赛者的表演进行打分，
由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。
八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。
九、节目风格：睿智 轻松
十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默
十一、节目长度：60分钟每期
十二、单集节目构成：片头;参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定
十三、播出时段：暂定
十四、播出次数：暂定
十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。
十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。
十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。
十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。
节目宣传：
网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。
平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等
电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。
摄制要求：
一、主持人：马滢、阿进
二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等
三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性
四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。
五、制播周期：暂定
六、工作人员设置：暂定
节目策划范文3[关键词] 法制 法治
[关键词释义]
法制是一个静态的词汇，是一国现行的全部法律制度的总称。
法治则是一个动态的词汇，指“依法治国”，用法律的手段来治理国家。
由于实现法治离不开健全的法律体制，因此，“法治”一词也包含着“法制”的含义。
一、背景分析
法治是现代市场经济和民-主政治的一个核心特征，是当代中国全面建设小康社会、加快推进现代化、向现代市场经济与民-主政治过渡所必须尽快解决的重大现实课题。自党的__大确定“依法治国、建设社会主义法制国家”的基本治国方略、启动了从人治到法治的伟大变革后，法律在中国社会生活中的地位不断提升，其作用也越来越大，法治已经成为中国现代社会的显著特征之一。然而，我们同时必须清醒地认识到，由于数千年人治传统和封建礼教的深远影响，中国老百姓的法律意识水平还普遍低下，中国旧体制下形成的不合理的司法机制也同飞速发展的社会变革格格不入。要彻底扭转顽固的传统的人治观念，在全社会建构起“法律至上、权利平等、权力制约、权利本位”的法治思想体系，真正实现法治，仍需漫长而艰难的法制建设。
在这样的社会历史背景之下，作为党政宣传喉舌同时又是最具影响力的大众传播媒介---电视台，就应当扛起普法的大旗，充分利用舆-论传媒优势，积极推进社会进步。这也是我们电视工作者责无旁贷的历史使命。
从电视节目的现状和发展走势上看，以普及法律、弘扬正气为主要宗旨的电视法制节目一直活跃在我国电视舞台上，发挥着举足轻重的社会教育与舆-论引导作用.特别是这些年，随着国家法治化进程的不断深入，电视法制节目更是如雨后春笋般焕发出蓬勃的生机和活力。纵观中央电视台及各省市电视台，优秀的电视法制节目都已成为各台的“顶梁柱”，收视率呈现逐年攀升的良好态势;有些省级电视台譬如黑龙江电视台、湖南长沙电视台甚至开办了独立的政法频道。在法治化程度不断提高的当代中国，我们完全可以大胆地预测：顺应时代需求和人民呼声应运而生的电视法制节目，其收视前景“明天一定会更加美好”。
泉州电视台目前在三个频道固定播出的与法有关的节目有《现在开庭》、《警方时空》和《交通警报台》，虽然这三个栏目在开办之初，都曾取得良好的社会效果和较高的收视率，但几年下来由于墨守陈规、不求创新，节目无论从形式上还是内容上都已变得十分单调刻板，逐渐丧失了对观众的吸引力。再者，由于这三个栏目都是我台与其他单位(泉州市中级人民法院、泉州市公安局、泉州市交-警支队)联办的节目，所以，在每一期节目的报道手法、题材选择尤其是宣传导向上，我台创作人员都不能不遵照联办单位的意思，根本没有独立的创作自由。在这样的情形下，要让节目实施舆-论监督、真正贴近百姓，几乎是不可能的。
综上所述，在法治化已经大势所趋的当前时代背景下，我台必须重视并加大电视法制节目的改革创新，充分发挥普法教育的传媒效应。
二、栏目宗旨
基于上述背景分析，我们策划在整合原有法制节目资源的基础上，创办一档由多版块、互动式的大型电视法制栏目----《法治连线》。
之所以在栏目名称中使用“法治”一词，而不用“法制”，是因为“法制”仅指一国现行的法律制度，而“法治”作为表明依法治国的动态概念不仅包括了创制并遵循法律制度即“法制”这一静态概念的全部含义，还代表着“法律至上、权利平等、权力制约、权利本位”这样一种深邃的现代法学理念。我们拟开办的这档电视法制节目就是要力求突破宣传法律法规的传统模式，更侧重于引发人们尤其是掌握权力的政法工作人员对“法”这一社会事物的思考和分析，让科学先进的法治思想逐步深入人心。
《法治连线》的栏目宗旨是：普及法律、推动立法与监督执法、弘扬法治精神，推动国家法治化进程。同时，考虑到法治与德治从来是相辅相成、相互促进，社会主义法治的实现离不开社会主义道德体系的建立，所以，《法治连线》栏目还将注重法与德的融合，寓德于法、以法明德，大力弘扬社会正气、倡导科学理念，在进行法制宣传教育的同时加强对老百姓尤其是青少年的道德教育和引导，力争使节目成为贯彻落实党和国家“依法治国、以德治国”这一基本治国方略的优秀精神产品。
三、栏目定位
找准栏目的定位，才能找到创作的突破口。
《法治连线》的定位有两个基点：
1.立足于法，传达法治理念。
法是电视法制节目的根本，是创作的立足点。离开了法，电视法制节目将是无源之水，无本之木。栏目要紧跟国家法治建设的步伐，扣紧社会热点，从法律和道德的视角观察社会现象，揭示报道对象所蕴含的法律与道德价值，着重宣传社会主义法治精神，努力提高受众的法律水平和道德素质。
2.加强人文关怀，凸现地域特色。
泉州电视台只是区域性的城市电视台，无论是资金设备还是人才资源，都无法与省台相比，根不用说中央电视台了，因此，在栏目的发展定位上绝不能盲目“攀比大台”，而必须扎根地方现实，办出地域特色。只有这样，才能使节目真正与当地群众打成一片，为广大电视受众所认可和接受，从而取得最佳的宣传效果。新办的《法治连线》将加强人文关怀，密切关注发生在我市老百姓身边、与他们生活息息相关的新闻事件及事件当事人的前途命运，并不断强化服务功能，增强节目的互动性，多为泉州本地市民和外来打人员提供及时准确的法律帮助，把普法教育的宣传效果落实到实处。
四、栏目要求
立足新闻性、突出思想性、增强服务性、加大监督性、提高可视性、不断社会化。
1.新闻性：指栏目的选题首先应具有新闻价值，即真实准确、时效性强且为我市百姓普遍关注，它已经是或者至少可能成社会的热点。
2.思想性：指栏目在传达事件表层信息之外，尤其要加入理性的思考和解说。
以社会主义法律和道德这两种特殊的意识形态为报道准则去把握选题、关注人物，在客观报道的基础上依据法律或道德的尺度对新闻事件做出分析和评价，正确引导舆-论，把报道内容提升到理性的高度。
3.服务性：指在进行普法教育与道德指引的同时，尽可能多地为广大市民提供有针对性的免费法律服务，为群众排忧解难，帮助他们认识并寻求到解决纠纷的正当渠道。
4.监督性：指充分发挥新闻媒体所特有的舆-论监督功能，对一切偏离法治轨道和道德准则的社会丑恶现象进行曝光、鞭挞，尤其要对司法机关和行政部门的法律执行情况实行监督，促进我市司法公正和执法公平。
5.可视性：首先，栏目的选题应当与老百姓生活息息有关，为老百姓所普遍关注，而且题材内容要尽可能生动曲折，尽可能包含多一些的故事情节。
其次，在节目创作中应当巧妙地融入人文关怀，关注案件背后的真-相及当事人的情感命运，善于挖掘出枯燥深奥的法律条文中所蕴含和折射出的人文精神，以真实、真诚和真情感染观众。此外，还应综合运用各种报道手法和电视元素，不断更新美化栏目的外包装，增强节目的视觉美感和整体表现力。
6.社会化：指在确保节目质量、完成播出任务之余，加大栏目的宣传推广工作，要经常与有关部门合作开展与栏目宗旨相关的社会公益活动，并注重开发相关系列产品(如集结作品出版音像制品和案例点评书等)，全方位打造栏目品牌，提高栏目的社会知名度，更好地发挥法制教育与道德引导的社会功能。
五、栏目形态
1.表现形式：为了捕获最具表现性的张力、把节目从表面信息传播的窠臼解脱出来，以取得最佳的普法效果，《法治连线》栏目将不拘泥于当前电视法制节目创作领域所流行的“外景加演播室、案件加点评”这种单一节目模式，尝试开设五个形态不同、风格迥异的独立版块，广泛采选立法、执法、司法及法律实务等诸多法治领域内的题材，并综合运用连续报道、系列报道和现场直播等多种报道手法，让五个版块在形成各自特色的基础上发挥整体宣传合力，共同把普法主题作“厚”作“深”。
必要时还可借助戏曲、小品、摸拟现场等表现手法来展现新闻事件、传递法律知识，从而增加节目的趣味性，做到寓教于乐。
2.传播方式：随着观众法律水平的不断提高和自我维权意识的增强，传统的专家点评式的单向型传播方式由于重在说教、缺乏交流正逐渐丧失其原有的吸引力。
鉴于此，《法制连线》将引入互动型传播方式，由栏目派出律师直接到现场与来电来信投诉的观众见面，解决他们碰到的实际困难。这种让节目直接走进受众的双向交流方式，必将使法制教育更贴近群众，更易于他们所接受。此外，在互联网日益普及的今天，栏目还将借助互联网这一高科技传播渠道，通过节目上网、开设网上热线等途径，进一步密切节目与观众之间的沟通与联系。
六、栏目设置及相应的选题
《法治连线》拟定在整合原有联办节目《警方时空》和《交通警报台》的基础上，设立五个独立成篇又相互贯通的节目版块。每周五期，每期为一个固定的版块，节目长度均为10分钟。这五期节目统一包装、统一主持人，但内在形态却完全不同。
1.周一版块----“举案说法”：以新近发生在我市具有一定社会影响力和教育意义的一个典型案例或社会热点事件为报道对象，从法律和道德的视角去观察和分析事件当事人的命运，深层剖析事件背后蕴涵的深刻法律或道德价值。
该版块主要采用“案情报道+专家点评”的制作模式，但根据选题的性质可综合运用场外调查、演播厅访谈等其他表现手法。
2.周二版块---“律师随行”：以观众来信来电咨询的法律问题或投诉的与法有关的社会焦点事件为报道对象，通过栏目派出随行律师这一特殊形式到现场面对面地向老百姓介绍法律知识，帮助他们排忧解难。
该版块将采用纪实手法，跟踪拍摄律师提供法律服务的整个过程。
3.周三版块---“法律咨讯”：把握法治进程，传递最新最快的法律信息，让受众及时了解我市、我省乃至全国法治建设的现状，掌握最新出台的重要法律法规。
该版块以主持人在演播厅口播的形式，用轻松通俗的语言把同属于一个主题的法律咨讯有机地串联起来，深入浅出地向观众传递法律知识。
4.周四版块---“交通警报”：展示泉州交通建设成就、宣传交通法规、曝光违章车辆和交通事故，促进市民交通安全意识的提高。
5.周五版块---“警方时空”：鞭挞刑事犯罪，弘扬社会正气，展现公安干警风采，宣传社会主义法治精神。
后面两个版块是由现有的法制栏目《警方时空》和《交通警报台》重新包装改编而成的，今后由联办单位负责采制。
七、栏目播出
首播：周一、周二、周三、周四、周五 12：25
重播：周一、周二、周三、周四、周五 22：25
八、栏目风格
平实不失严谨，鲜活不乏深度。重视人文关怀，突出文化品位。
九、栏目包装
1.片头一个，
长度15〃
2.宣传片一个，
长度20〃
3.五个版块的过渡片花各一个，长度10〃
4.“专家说法”的标版一个，
长度2〃
5.“相关链接”的标版一个，
长度30〃
6.“有奖征答”的标版一个，
长度30〃
7.片尾标版，
长度30〃
8.背景音乐
十、栏目可行性预测
首先，在法治化进程不断深入、民众自我维权的法律意识不断增强的当代中国，电视法制节目同其它媒体的法制专栏一样，拥有着无可限量的发展前景。这一点是毋庸置疑的。
其次，在广电机构改革后，原有三家电视台已经整合为一个泉州电视台，扩版创办全新的电视法制节目有着比较充裕的人、财、物优势及独到的宣传优势。
第三，自**年起，我台陆续开办了《交通警报台》、《警方时空》和《现在开庭》等电视法制专栏，积累了创办此类节目丰富的工作经验，也已同我市政法部门和律师事务所建立起融洽稳定的合作关系，形成法制宣传的社会影响力，培养了一大批固定的收视群体。这些都无疑为《法治连线》的创办打下了良好的合作根基和群众基矗
第四、《法治连线》强调现场感，侧重案情现场报道，专家评案说法也不采用演播厅访谈的繁琐形式，而由出镜记者或者主持人在采访现场串联完成节目的篇章脉络，所以，制作成本不会很高。另外，由于节目中已有两个版块由联办单位负责采制，从整体而言，《法治连线》不会占用我台过多的人力和物力资源，它将以最少的成本实现经济效益和社会效益的最大化。
综上几点，我们预测开办这么一档法制节目的成功率很高，它将大有可为。
十一、人员安排
制片人1名;
执行制片1名;
主持人1名;
3名编导;
3名摄像;
2名后期技术制作人员。
节目策划范文4节目名称：国庆阅兵的那些事儿
节目类型：电视访谈节目
节目长度：30分钟
播出时段：笔架山信息平台视频播放
选题背景：今年观看国庆大阅兵的人数创历史新高，反响热烈，随后关于大阅兵的报道是铺天盖地，许多看过的人都感触颇深，与阅兵相关的话题在网络上更是引发了热烈的讨论。
节目元素：把演播室做为主阵地，用录播的方式，以主持人引导，嘉宾访谈、视频画面相结合的“1+2”( 即一个主持人加两个被采访嘉宾)访谈节目。
节目构想：本期节目是以国庆大阅兵为切入点，话题围绕今年国庆阅兵展开讨论，想了解这次国庆阅兵在大学生这个群体当中有怎样的影响，因此请来两名在读的大学生担任嘉宾发表意见，主要谈论看完大阅兵的感想、知道的关于大阅兵现场的、背后的故事。对事件进行评论，以讨论的方式进行，在不与国家利益相冲突的情况下，实话实说，畅所欲言。
受众定位：
节目目的：通过这一期节目来告诉观众更多关于阅兵的事情，从而扩大观众的知识面，培养观众的爱国情操。间接的了解大学生对待国家举行此次阅兵的态度。
节目特色：这期节目是根据现有资源和条件做的一期针对韩园学生的访谈节目，围绕国庆阅兵这一热点事件，由大学生当嘉宾来讨论和评论，节目以朋友间谈话的方式进行，嘉宾表达的都是自己观点，这样的开放式的谈话让观众觉得更加具有交流感和亲切感，讨论的气氛更加活跃。
现场人员：导播一名，主持人一名，嘉宾两名。
嘉宾选择：一男一女(萧伟潮、李少琼)
李少琼，女，学校广播台、笔架山信息平台主要负责人，思维敏捷，观点新颖独特、语言组织能力强。
萧伟潮，男，广播台时政部编辑，表达清晰流畅，思维缜密，关心国家大事，对时事政治有深入的了解。
节目流程：
1先播一段视频引出，主持人先点评一下这次阅兵的创新和亮点，创造之“最”。
2.介绍嘉宾，进入访谈内容，先问嘉宾对阅兵的整体感受。
然后切入国庆阅兵的那些事。分为阅兵现场的事，阅兵背后的故事[如：包括阅兵村发生的事，老百姓(如：没被选上进行阅兵的人和一般的老百姓的故事，阅兵前的准备工作)]。中间穿插视频和图片， 主持人与嘉宾共同聊。
3.最后播放视频和图片(有关阅兵后的激动喜悦，社会各界的反响)主要突出普天同庆的感觉。
2021年即将到来，为展现公司日新月异、蓬勃发展的良好风貌，增进友谊、增强凝聚力，公司一般都会举办一场联欢会来答谢各位员工一年来辛勤的工作与默默付出，以下是小编精心收集整理的年会节目策划书，下面小编就和大家分享，来欣赏一下吧。
年会节目策划书1一、活动时间
20__年1月末
二、活动地点
公司大会议室、__餐厅、___KTV
三、参加人数
公司全员
四、所需时间总计
7小时
五、年会主题
起航辉煌20__年
六、年会安排
1、茶话会
1)时间：下午3时-5时
2)内容：
a)各部门就20__年的工作进行总结，20__年的工作方向和目标进行规划;b)个人自由发言;
c)领导总结发言;
d)表彰优秀员工;
e)公司员工大合影。
2、聚餐
1)时间：晚上5时-7时
2)内容：员工聚餐;总经理向全体员工敬酒，致新年贺词。
3、KTV联欢
1)时间：晚上7时-10时
2)内容：员工节目汇演，穿插游戏抽奖活动。
4、活动结束
七、人员安排及职责
1、总负责：___
主要工作：总体协调，人员调配。
2、策划和现场协调：___
主要工作：年会策划、会议节目安排、舞台协调、现场资讯采集。
3、后勤：___
主要工作：餐厅和KTV预定、物资采购、车辆安排、人员接待。
4、会场布置：___
5、活动主持：___
主要工作：根据活动流程进行活动主持。
八、会场布置
公司大会议室
A：投影展示：本公司的LOGO及年会主题B：桌上摆放水果等食品若干
九、奖品设置
一等奖：iPad;
二等奖：iPhone;
三等奖：豆浆机;
优秀员工奖：空气净化器。
十、员工文艺汇演、抽奖、游戏
1)节目选取形式：各部门报送或做游戏选取。
2)抽奖：由总经理抽取写有员工姓名的卡片选取。
3)游戏：暂无
八、预算
茶话会：300元
聚餐：5000元
KTV：3000元
以上费用不包含奖品、酒水、烟和交通费
年会节目策划书2第一部分：公司年会筹备
第一节方案制定
一、公司年会目的：
为了增进__户外群友之间的交流和沟通，表达彼此的关怀与问候，值此辞旧迎新之际，诚邀广大群友欢聚一堂，共叙__户外情缘!
二、公司年会主题：辞旧迎新春，情缘__群
三、时间：20__.__.27(周五)晚6点10点。
四、地点：待定
五、参加人员：所有参加报名的群友
六、组织形式：由__户外统一组织。
七、人员分工：
1、总统筹：黄__
职责：负责整个活动策划、以及活动过程中各环节人员的分工，工作成果验收等。被分工的负责人要服从工作安排。
2、总协调：李斌
职责：负责整个活动过程中各个任务组的衔接，协调工作，确保整个活动有序、顺利的进行，避免内耗。另外总协调也要负责活动过程中各个环节的衔接，并合理安排整个公司年会节目，除了各人准备的'节目外，另外策划组织一些其他的节目如歌舞、小游戏等，令节目内容多元化。
3、主持：婚庆公司
职责：负责整个公司年会的主持。主持风格以风趣大方，有亲和力为宗旨，根据节目单，提前准备好台词，搭好场，尽量让整场活动散发亲切、热闹、喜庆的味道。
4、经费管理：待定
职责：选出二人担当财务(会计、出纳)管理，负责来宾的签到及整个活动经费的收集与管理，做好整个活动的出入账明细，活动结束之前，结清帐目。
5、会场选址以及会场、舞台布置：黄__牵头
职责：负责选定公司年会的活动场馆，在活动前布置好会场、舞台，灯光、音响。
6、活动宣传：___
职责：负责整个公司年会的宣传工作，比如公司年会横幅、节目单的制作等。建议把全年的出行活动照片制作成福来诗，做为音乐背景在活动过程中插播。
7、摄影、摄像：建议群友自助
8、采购员：待定
职责：负责整个活动过程中所需物品的采购，如道具、晚宴食品等的采购工作以用现场音乐设备的租赁、安装，返还工作。
八、公司年会内容：
1、播放全年活动精彩瞬间的幻灯片，群主致词。
2、晚宴
3、娱乐表演，穿插小游戏活动。
九、晚宴方案：每桌__人
1、标准：__-__元/桌
2、酒类：白，啤。
3、饮料：大瓶可乐、雪碧、果粒橙等。
十、费用预算：
1、奖品费用：
2、道具费用：
3、菜品、小食品、酒水及水果费用：
第二部分：公司年会流程
第一环节现场准备
一、舞台布置
当天下午提前将横幅或群旗、舞台背景布置完成，建议会场挂气球、主席台摆鲜花、餐桌配水果或瓜籽等小食品。(5点前完成)
二、音响、灯光调试：
当天下午对音响、手麦等进行调试，准备好开场音乐、幻灯片播放以及节目所需音乐(5点前完成)。5点半开始播放轻音乐，插播幻灯片，迎接来宾入会。
三、来宾签到：
6点前为来宾签到时间。经费管理员提前候场，备好签到簿，签到笔，负责签到和收费。
四、座位引导及人员统计：
人员待定，提前候场，引领来宾入座，与签到人员随时沟通联络，6点前把入会人员安排就序，公司年会于6点准时开始。
第二环节：公司年会
一、辞旧迎新春，情缘__群公司年会6点准时开始，主持人开场白。
二、群主致辞。
三、晚宴开始。推杯换盏，祝酒尽兴。稍后即安排节目表演，确保晚宴始终处于一个热闹，喜庆，开放的状态，避免冷场。
四、节目娱乐。7点群友才艺展示正式开始，按节目单演出。其中可穿插几个游戏：如铁人三顶即连续完成吃金橘10个+喝啤酒5杯+吹爆气球3个绕椅子五圈后跑到终点速度最快优胜。丑鸭赛跑即用膝盖夹住气球，不落，不破，跑到终点速度最快优胜。
五、娱乐期间(10点以前)，采购员和财务管理员检查、清点物品消耗，做好结算，汇报给群主。
第三环节：会后
一、10点主持人宣布公司年会结束。
二、群主与财务管理公开帐目，多退少补。
三、后勤负责人员清理现场。
1、将清点的剩余物品统一集中处理。
2、将租借的东西归还。
3、最后检查现场是否有遗落的物品。
年会节目策划书3一、活动主题：“人和家兴”
二、活动时间：初定__年2月2日(星期六)
三、活动地点：后勤中心(新食堂、体育馆)
四、参加人员：__(117人)、__(334人)__(129人)、__(6人)、
员工家属(25人)、__代表、嘉宾(约 ? 人)，共约 611 人。
五、活动安排：
(一) 晚宴
1、时间：2月2日(星期六)
第一批：16：30--17：30(值班人员和工作人员，约20围)
第二批：18：15--19：45(约40围)
2、地点：公司新食堂
3、形式：自助火锅
(二)观赏烟花
1、时间：2月2日18：30--18：45
(三)晚会
1、时间：2月2日18：45--21：00
2、地点：体育馆
3、内容：领导致辞、表彰颁奖、节目表演、互动游戏、抽奖活动。
六、奖项设置：
1、表彰颁奖：对__年度优秀员工、优秀管理者、特别荣誉奖进行表彰。
2、节目表演奖：一等奖1名、二等奖2名、三等奖3名、优秀奖若干名(均为现金奖)。
3、幸运抽奖：设特等奖1名(大电器)、一等奖3名(电器)、二等奖10名(电器)、三等奖30名、幸运奖120名(礼品)。
4、晚会互动游戏奖：设互动游戏参与奖、问答题奖等，均为奖品。
年会节目策划书4一、活动目的：
1、增强区域员工的内部凝聚力，提升__的竞争力;
2、对__年区域营销工作进行总结，对区域市场业绩进行分析。
制订新年度区域营销工作总体规划，明确新年度工作方向和目标。3、表彰业绩优秀的公司内部优秀员工，通过激励作用，将全体员工的主观能动性充分调动起来，投入到未来的工作之中。
二、年会主题：______
三、年会时间：2020年12月30日下午点到点
领导致辞、表彰优秀员工、表演节目同时聚餐
四、年会地点：__酒店_楼__厅
五、年会组织形式：由公司年会工作项目小组统一组织、执行。
六、参加人员：客户群，领导;邀请业界领导;公司工作人员;
1.会场总负责：_×
主要工作：总体工作协调、人员调配。
2.策划、会场协调、邀请嘉宾：_×
主要工作：年会策划、会议节目安排、彩排、舞台协调;对外协调、现场资讯采集。
3.人员分工、布场撤场安排___
4.嘉宾接待、签到：_×
5.音响、灯光：_×，会前半小时检查音响、灯光等设备。
6、物品准备：_×
主要工作：礼品、奖品等物品的准备。
七、会场布置：
会场内：
方案：
1、舞台背景喷画：
内容：
文字内容：
2、舞台悬挂烘托气氛的红灯笼;
四周墙壁挂烘托节日气氛的装饰。
3、舞台两侧放置易拉宝各2个。
会场外：
1、充气拱门放置宾馆大门外主要通道;
2、宾馆入口处挂红布幅;
3、宾馆内放置指示牌;
文字内容：
八、年会流程：
形式：领导致辞、表彰优秀员工、表演节目同时公司聚餐;
备注
1.主持人开场白，介绍到会领导和嘉宾，邀请领导上台致辞;
2.分公司领导上台致辞;
3.嘉宾致辞;
4.表彰优秀员工员工文艺汇演、现场有奖问答、游戏;
外请演员表演节目、中间抽奖。
演出内容：
20__年会节目单
策划主线:结合增强员工的内部凝聚力，提升__的竞争力,以中西结合的节目加时尚元素打造一台视听盛宴
气氛:欢乐、和谐、热烈
时间:年月日晚
地点:宴会厅
主办:
主持人：
年会节目策划书5晚会核心内容：
1、总结__年公司开业至今发展心得，并对优秀团体进行表彰激励;
2、应20__年整体形势作年度发展战略规划与动员;
3、统一思想，统一认识，上下一心，激发斗志，凝聚和提升核心战斗力与竞争力;
4、全员欢聚一堂，打开心扉，加强沟通，化解矛盾与误会，增进彼此了解与互信，融炼团队。
一、聚意
展现自我欢庆“金.虎”凝聚力量共克时艰
二、聚情
激情释怀信心憧憬
三、聚时
20__年__月__日(农历腊__月__日;星期_)20：30
四、聚地
___酒店二楼大厅
五、聚会
(一)会前
各部门组织人员，经营部门安排好值班人员，做好安全防火防盗检查与具体落实工作。
(二)会中
1、安排公司各层领导及各部同仁就座
2、酒店各部门祝福语视频剪辑连续回放
3、开场节目(以激情四溢、热情欢快的集体舞蹈暖场烘托出喜洋洋的庆新年气氛)
4、主持人开场白(激情澎湃引入主题)
5、酒店总经理致新年贺辞
6、总经理代表酒店全体职员向董事长赠送新年祝福留言册
7、节目穿插(已在征集中)
8、抽取三等幸运奖获奖号码
9、年终优秀团队表彰
(获奖代表发表获奖感言、全体获奖人及代表与酒店领导合影)
10、节目穿插
11、抽取二幸运奖获奖号码
12、节目穿插
13、抽取特等幸运奖获奖号码
14、酒店领导任评委(各部门经理及经理以上级人员)
(评选出优秀表演节目:一等奖1名奖金：1000元;二等奖2名奖金：800元;三等奖3名奖金：各500元)
15、现场摇奖(即摇即奖)
(1)(摇财摇物摇运道摇喜摇福摇健康)
(2)(由礼仪小姐手抬摇奖机上台，节目穿插过程中进行现场摇奖)
(3)奖品：(摇奖人员共分三级：总经理级;经理级;员工代表级)
(4)三等奖(20名)：品牌洗发水、沐浴露1套
(5)二等奖(5名)：洗浴浴资券卡1张(可享受10次;有效期3个月;限本人)
(6)一等奖(2名)：500元KTV普包欢唱卡1张(有效期3个月)
(7)特等奖(1名)：标配房房券2张(有效期1个月)
16、致祝酒词
17、进餐(共庆、共祝福)
(三)会后
1、舞会(自由联欢)
2、结束
节目征集硬性指标，已下通知(各部门3个以上;要求多样化，歌曲每部门只报一个)
六、准备工作
序号活动阶段任务安排具体工作要求责任人完成日期
七、费用预算
序号费用名称金额(元)备注
八、附件
1、晚会流程及串词(已完成)
2、总经理新年致词讲稿(已完成)
3、晚会座次明细表(已完成)
4、物料采购明细表(已完成)
5、评奖和抽奖人员名单(已完成)
本文缘起于笔者最近的一次“被研究”经历——某位友人准备做电视生产流程与内容产品之间的关系研究，由于我参加过各地、各级电视台的一些节目策划会，于是就成为其“深访”对象，并被要求“深描”节目策划会的流程与规则——其间的“深访”与“深描”，笔者不能肯定对友人的研究有几许助益，但却让我找到了一条从电视策划的运作机制理解节目趋同现象并提出对策性思考的可能性路径。
节目趋同的典型性解释与“内部人”视角
在针对电视节目趋同现象的学术探讨及媒介批评当中，有两种解释颇具典型性。
第一种解释，基于社会—经济环境带给电视传媒的结构性限制，提出：“赢利倾向”是所有大众媒介的核心，这为媒体工作人员提供了一个决策的基本前提。在电视领域，为了追求赢利，特别是相对稳定的赢利，电视业者往往会遵循一种“安全逻辑”来将风险降到最低。于是，为了“安全”，他们往往会避免自己决定播放哪个节目，而直接从最近流行的节目中选择或者模仿出类似的节目[1]——电视节目的趋同，是由社会—经济力量决定的媒介生态与机制所造成的结果。该种解释强调大环境，强调结构限制，通俗地讲，也就是强调“人在江湖，身不由已”。而在这样的大环境、在这样的“江湖”中，也就不难理解在美国，为什么《老友记》附带出二十多部模仿它的电视剧集；而在中国，为什么湖南卫视《智勇大冲关》引发六十多档竞技冲关节目的出台。
第二种解释，基于观众的视角，将电视节目主要视为电视生产线上的终端产品，提出：观众作为电视产品的直接消费者，面对其同质化趋势，首先会因为不断重复的节目内容与形态，而出现审美疲劳；其次，同质的节目增多，相应的就是异质的节目减少，观众通过电视接受的异质事件、问题、视角在减少，观众社会—媒介认知的同质化程度在提升；再次，尽量部分观众在观看节目时可能是“积极”的，但必须承认，“骂骂咧咧、凑合着看”仍是一种收视常态，于是，在某种程度上，观众也与同质化的电视节目形成了一种潜在“共谋”——该种解释，一般在媒介批评类的报章文字中经常看到，往往还会对节目趋同的个案与格局提出规范性的建议，“应该……”与“不应该……”是常见的表达语态。
上述两种典型性解释，是以不同的视角去看待节目趋同现象，各有理路与价值。本文选择不同的视角切入分析，并非是因为上述结构性的或观众的视角“不成熟”，而恰恰是因为其“很成熟”，由此，从上述视角展开的解释往往也会得出趋同的结论。鉴于此，笔者将采取一种“内部人”视角，从电视策划机制透视其对于节目产品趋同的操作性影响。
所谓“内部人”视角，指的是以笔者亲身参与或直接观察到的策划活动为分析基础，并且此处的参与和观察，不是为了研究目的而进行；所谓电视策划机制，则包括了参与者、流程、惯例等要素及其相互之间的关联——从“内部人”视角来看，在标榜创新、创意与突破的同时，它们也时刻制造出模式与内容趋同的可能性。
策划研发部门的同质化起点
当前，中国几家主要的电视机构，为了提升创新力与市场竞争力，皆设立了专门的策划研发部门，比如央视、文广、北京、湖南等；该部门作为电视节目生产的“硬件智库”，其主要工作是搜集、分析海外热门、前沿节目。不过，研发部门的专职人员在整个电视机构中的地位并不高，与业务一线的记者、编辑相比，工作也较为轻松。但是，经过近几年的发展，他们的工作几乎已经与世界“同步”：一个新的节目模式，在西方刚刚出现未久，就已经出现在我们的样片库当中；甚至某档新近出现的节目，可能在诞生地还未走红，在国内却已经可以看到。于是，国内电视机构的借鉴、模仿范围变广了，借鉴、模仿速度也变快了。
可是，面对着大量的西方先进节目样片，反而容易出现“乱花渐欲迷人眼”的状况。那么，到底需要借鉴、模仿哪些节目呢？此时，国内收视市场领先者的借鉴、模仿选择，一般就会成为广大本土跟随者的“参考答案”或起码是“答题范围”。这样一来，模仿制造出再模仿，借鉴引发再度借鉴——不难看出，作为“硬件智库”的策划研发部门，在本质上并不能解决节目趋同问题，从某种意义上说，它就是趋同现象的潜在制造者之一。
那么，面对策划机制起点上这种尴尬的同质化，未来可以有所突破的路径包括：其一，侧重于内部建设，将电视台所属的研发部门建构地更为完善，并提升该部门的行政地位，如果只是配合性或辅的身份，可以想见，在电视台这一讲究“身份政治”的组织机构当中，策划研发人员的积极性能有多大；其二，侧重于外部拓展，研发部门不仅仅是自我开发，而是要更加灵活地进入市场，广泛择取独立制作公司的节目方案，事实上，在很多时候，中小型制作公司和其他内部部门才是创意的真正源泉。当然，这也需要强大的激励或回报机制的配套实施。
“越策越雷同”：策划会的趋同
接下来，我们来看创立新节目或改版旧节目的具体电视策划流程，其中的重点就是节目策划会。
节目策划会的与会者，其构成基本是由制作人的媒体资源决定或进一步拓展开来，通俗地说，其中包括“媒体圈的朋友”以及“媒体圈朋友的朋友” 。所以，找人开策划会，也是一件比较社会化的私人事务。并且，中国电视的圈子不大，甚至中国传媒的圈子也并不大，这位制作人只要稍稍动员一下自己的媒体资源，总归能找到若干达人与智囊，不过这其中的选择标准往往不是量化的，而是取决于口碑、关系等软性要素。
诚然，电视圈（乃至整个媒体圈）除了不大之外，而且这一行业本身就是容易形成圈子的行业。 那么，在这样一个并不大的圈子中，如何来设一个策划会的“局”呢？习惯之中有深意，在此把这种习惯推演一下——
某位制作人想要做一档新的新闻节目，邀请笔者参加策划会。他/她为什么会想到来找我参加会议呢？可能是因为大概了解“此人是八〇后讲师，虽然之前了解不多，但是估计想法不旧”；也可能完全不了解，只是因为其他参会者的推荐。而我在被“点将”且确认参加后，这位制作人很可能会让我去找几位合适的朋友参与策划。那么，我可能会推荐给他/她业内的一些朋友，也可能会推荐电视业外的、但对于未来栏目选题较为熟悉的一些朋友，比如在城市研究、军事、历史等不同领域的学者——综上，在一个策划会的“局”当中，可能只有核心的两三个人是制作人自己找来的，此外可能还有若干参会者是由这两三个人引荐而来。
接着，换一个角度思考：被列入邀请名单的人，是如何决定参与策划会的呢？首先，要考虑时间的因素。电视圈里的人，往往很忙、档期较满，所以时间要合适；其次，要考虑空间的因素。其中包括地域的接近性、便捷度等问题；最后，要考虑费用的因素。钱的问题很关键，但也较为隐晦。好在电视圈子并不大，合作了几次若感觉某位制作人、某家电视机构很抠门，以后自然就可以找各种理由婉拒邀约——综上三个因素，对于某位制作人或某家电视机构而言，彼此经常合作的策划专家，也就是某几位多次合作愉快、互相印象良好的人士和他们的朋友了。
策划会专家（及时间、地点）确定了之后，就可以开会了。而策划会上形成的建议与意见，与之前观摩的节目样片观感一整合，新节目的模式、内容一般就有些雏形了。再往后，需要制作新节目的样片，并拿给频道总监以及台里更高层审看。审看之后，往往会需要再修改若干次。接下来一切顺利的话，就可以择日定版推出了。
梳理一下上述策划机制的运作全过程，可以得出：哪怕尚未成型，新节目就有同质化的趋向：其一，制作人之前观摩的中外节目样片往往特色鲜明，它们极易对制作人的节目轮廓产生影响；其二，想要创立新节目或改版旧节目的电视业者，往往也带有自己的思维定势与创作模板，让他们天天想着标新立异、突破自我，也是相当困难的；其三，参加节目策划会的专家们，一般也都有自己推崇的节目模式与典型节目。而且为了把自己的节目建议与意见表达清楚，几种常见的语态比如 “就像某某节目那种感觉”，或者 “演播室就和某某节目差不多，效果才好”，以及“主持人要和某某差不多，整个场子才热闹”——的确，凭空将很难想象且阐明一个全新的节目模式；其四，在中国的电视圈里，节目策划会的“常客”一般也就是几乎“打遍天下”的那几位、十几位专家，为此难免会有较多同质化的观点，并且还极有可能出现一种“节目趋同的循环”：把节目甲的模式在节目乙的策划会上设为样板，而参加节目丙的策划时又把节目乙作为范本……
于是，我们发现：策划会，作为电视策划活动中的关键，除了制造激荡的“头脑风暴”之外，它也在制造“越策越雷同”的“创新泡沫”。那么，作为此类策划会的“过客”之一，笔者很难直接提出一个完美的解决方案，但是在此借鉴BBC节目创意“头脑风暴”的流程与规则，并结合自身思考，提出如下建议：其一，每次策划会的参与人员上不宜过多，总数不超过五人，这样可以防止过多的想法和话题的游离；其二，每次策划会的核心议题要明确，最好只侧重于节目形态或选题内容的某一方面，这样也会防止经常发生的电视专家与其他领域专家在“懂不懂电视”问题上无谓掐架、过招的现象出现；其三，在策划会进行中，要强调过程的完整性，避免手机和其他工作的打扰；其四，在策划会的人选上要敢于“尝鲜”，在同样一个或者几个“头脑”中找寻新意，还不如另一个或几个“头脑”重新发问并解答；其五，要在别人的思考、创意基础上添加建议，不要轻易否定，少说“但是……”，多说“是的，同时……”；其六，严格拒绝鸡肋式的“性感”发言（即动辄娱乐性、时效性、真实感、节奏感等），每一个想法都要有具体所指，避免“在天上画地图”。
趋同现象的过渡与电视业者的反思
基于对电视策划机制的“深描”，上文从“内部人”的视角解释了节目趋同的若干原因，并也提出了若干对策。而从电视媒介生产及其节目产品延伸开来，趋同现象在不同的领域也具有一定的普遍性：在整个媒体领域，趋同现象发生于全国各地、各级的都市报、晚报以及门户网站的版式设计、内容处理等方面；而在汽车、手机、服饰、电器、快餐等诸多行业，产品趋同也比比皆是。其中最突出的案例，可能就是比亚迪——该品牌的几乎每一车款都能找到某款世界经典车型的影子。比亚迪就是通过巧妙甚至狡猾的方式，规避版权雷区，赢得销售佳绩——所谓“模仿性创新”，甚至“病毒式复制”，或许正是处于后发位置的各类企业组织生存、发展的必经路径与策略选择。
笔者认为，中国电视节目生产中的模仿与趋同，同样是中国电视发展进程中的必经路径与策略选择，更是一种过渡性状态。在电视媒体领域，或许直到有一天“只要趋同，就会吃官司”，或者“只要趋同，观众就换台”——那么，趋同现象自然会马上消失。我们需要演进的时间，而在今天我们也看到了若干演进的结果，比如当下中国电视机构（特别是其中的佼佼者）已经开始逐渐从抄袭（即“非法的趋同”）走向了版权的购买以及合作版权（即“合法的趋同”）。
更值得一提的是，若干处于优势阶位的中国电视业者也已经逐渐开始对西方所谓先进、复杂的节目模式进行反思，比如湖南卫视的《天天向上》，其模式就较为传统，但在主持团队、内容设计上很下功夫，为此传播效果“很强大”；比如东方卫视的《全家都来赛》，其模式也很普通，但是由于加入了“中国式家庭”与世博会的理念，在收视率与影响力方面获得双丰收；再比如改版后央视新闻频道的运作模式，也是“轻节目形态，重新闻质与量”，全天新闻节目，基本上保持一种形态（除了少数时段、少数节目之外），反而节目观感较以往更为纯粹且有锐气了。
廊坊广播电视台河北廊坊065000
摘要院随着时代的不断发展，科技的不断进步，电视已经成为每一个家庭都拥有的家用电器，电视节目也渐渐成为人们休闲娱乐的重要内容。电视节目的种类很多，而且目前最新的真人秀节目也是最受大家欢迎的节目，到底如何才能够创造出精品的电视节目，这也是每一个电视节目策划人员需要考虑的重要课题。节目怎么才能够具有很高的收视率，吸引众多人们的目光，是由电视节目的策划技巧决定的。本文就对相关问题进行详细阐述，希望能够对相关从业人员有所帮助。
关键词 院电视节目；策划，技巧
0 引言
到底怎样的电视节目才能够被称为精品？很多人认为具有旺盛生命力的电视节目才能够被称为电视节目中的精品。电视节目的形式要新颖，要使得众多的观众能够接受，同时还能够给观众留下深刻的印象，使人能够对其进行回味。节目的内容一定要有必读性，立足于“三贴近”的原则去找寻一定的技巧，无论是用事实说话的新闻事实，还是具有趣味性的其他电视节目。同时电视节目要有所长信，追求改革和更新，从而不断满足人们日益增长的电视节目需求，这样电视节目才能够被称为精品，才能够使电视节目长久、持续发展。
1 电视节目策划的步骤
精品节目并不是偶然创造的，精品电视节目是具有可创造性的，所以，就必须要对各种资源进行有效的整合，而各种资源整合的过程就是电视节目的策划技巧。对于电视节目的策划，需要消耗大量的人力资源、物力资源和财力资源，所以必须要掌握一定的技巧，这样才能够将各项资源的使用价值最大限度的发挥出来。具有较高策划水平的电视节目，不仅能够为人们提供较高质量的电视作品，还能够实现我国电视传媒机构各项资源的优化配置，使得我国的电视媒体能够获得良好的社会效益和经济效益，提升我国电视媒体具有的市场竞争力，长久持续地发展下去。精品节目的诞生并不是偶然的，也不是电视节目策划人员灵感的爆发，而是需要众多智慧和经历的结晶，只有良好的计划，还有深入的分析，这些才是精品节目诞生的主要因素。
1.1 信息资料的采集首先，采集内容很多，其中主要包括电视节目观众观看节目后的信息反馈，观众人员的反馈信息是非常重要的，这些信息就是做好电视节目的重要基础。对于观众反馈信息的采集方式有很多，可以派遣专门的人员步入人们的生活进行调查，查看电视节目收视率的图表，阅读观众人员对于电视台发送的信件，通过电话对民众进行采访等。其次，就是自身所具有的信息，自身具有的信息就是电视节目策划单位，策划单位构成的各个部门，以及众多其他环节的信息，它主要就是各种资料的保存信息，电视节目制作技术信息，单位内部的管理信息等等。最后，就是行业信息，因为只有对行业竞争对手有一定的了解，才能够使得自己在市场中占据有利的地位。
1.2 策划战略的制定需要重点掌握五方面，第一是战略布置的时机，这需要策划人员具有高度的敏锐感，能够做出正确的判断。第二就是战略部署的方针，要多方面的考虑，要使战略部署的方针更加全面。第三方面就是战略部署的重点，要找寻其中需要格外注重的内容，并且给予更多的重视。第四方面就是战略部署的环境，对于战略部署环境一定要合理，不能与环境相不符。第五方面就是战略部署的转移，形势是不断变化的，所以策划工作也需要具备灵活性。除此之外还需要重点的考虑七个步骤，确定电视节目的主题，反复研究电视节目应用的形式，选择电视节目表演的主要对象，组合电视节目制作的其他人员，电视节目播放时间的安排，电视节目制作成本的确定，电台的后勤调配[1]。
1.3 策划方案的实施策划方案的具体实施要讲究三个原则。三个原则指的就是策划方案的实施需要具备整体性、协调性和独立性。详细的阐述整体性就是电视节目的策划需要具备一定全局观，依据整体进行多方位的思考，对其中出现的问题有效的排除。协调性，使得电台节目策划部门能够协调统一，共同的完成电视节目策划工作。独立性，虽然各个子系统共同合作，但是需要将各个子系统所具有的自身特色发挥出来，从而更好地为整体的系统提供服务。策划方案的具体实施还需要具有三种态度，这三种态度就是决心、信心和恒心。电视节目从最初的策划到最终的具体实施，是一个十分困难的过程，在此过程中会受到很多不利因素的阻挡，所以必须要具有一定的决心，这样才能够将节目策划工作进展下去，才能够取得良好的成果。面对这些不利的影响因素，有的需要较长的时间对其进行攻克，这样对于策划人员是巨大的煎熬，那么就需要策划人员需要具备一定的信心，相信自己，相信自己所在的团队。最重要的就是恒心，因为做好电视节目并不是一个短暂的过程，它往往需要花费较长的时间和耗费较多的精力，它是一个长久的过程，所以具备恒心是非常重要的。
2 电视节目策划应该有以下几个重要的原则
2.1 丰富性原则电视节目策划很多都来自于人们生活实际，所以对于节目的策划必须要根据社会的需求，对电视节目的服务类别进一步增加。例如，旅游信息、交友等等，电视媒体需要对电视节目有规划的进行调整。电视媒体还需要注重对于电视节目单个服务项目的扩展，例如一些与健康有关的全民健身节目，以往只是单一的播放一些健美操，但是目前随着人们需求的不断增加，其中也加入了受到广泛女性热爱的瑜伽，还有很多男性所喜爱的街舞等。打破电视节目以往编排方式的束缚，例如，目前正在火热播出的以谢霆锋为主要参演人员的《十二道锋味》，该电视节目不仅仅只是单一的讲述食物的制作过程，同时它还加入了关于食物产地的风俗文化，并且邀请嘉宾对食物进行评判[2]。
2.2 趣味性原则很多电视观众都是在休闲的时间观看电视节目，他们需要电视节目带给他们放松、娱乐的感觉，当然电视节目具有的娱乐性也在不断扩展。从《中国好声音》、《中国梦之声》的发展状态可以看到，精品的电视节目是具有强大生命力的，它不会让人们感到过时或者无趣。所以，怎样使电视节目不过与死板，而是具有趣味性，受到人们的喜欢，这也是一个非常具有价值的研究话题。
3 结语
综上所述，精品电视节目的诞生并不是偶然的，当然精品电视节目的创作也不是那么容易的。只有不断的深入研究电视节目策划的技巧，并且将策划技巧变为策划节目的技能，同时在日后电视节目策划中有效的应用，并且不断的积累经验，对其进行更新和完善，使得电台媒体能够为人们创造更多的精品电视节目。
参考文献：
【关键词】媒体；电视节目策划；因素
【中图分类号】G2 【文献标识码】A
【文章编号】1007-4309（2013）06-0052-1.5
一、媒体环境的影响
媒体环境对节目策划起着重要的基础性的影响，主要表现在以下两点：
（一）政策对电视节目策划的影响
我国媒体隶属于政府直接管理，电视媒体是政策宣传的重要窗口，因此不管是对重大事件的节目策划，还是娱乐综艺节目的策划，都必须在政策要求的范围之内，对国际综艺节目的引进改编更是如此，因而在一些特定的电视节目内容和形式方面显得较为单一，尤其是重大新闻的报道大多采用中央电视台的权威报道。近年来，媒体技术手段的发达，社会精神文明和物质文明逐步提高，这一情况已经有所改善，各电视台在重大事件报道的关联事件报道上都做出了比较好的策划，在保证重大事件报道一致性的同时都立足本土，做出了全方位的包含各行各业信息的报道。例如，在党的十报道中，各电视台立足本土，做出了形式和内容多种多样的全面报道。江苏卫视频道《江苏新时空》的《直通北京―――十特别报道》采用全媒体视角，生动解读十报告，内容权威全面，收到良好的传播效果。《十新观察・专家解读》采访江苏团的代表和多行业、多领域的专家，深度解读报告中的重点、热点和亮点，让观众领会报告精髓。南京台牵头组建了江苏城市台十联合报道团，请十代表先后走进演播室接受联合采访。《亮见》栏目以“什么是幸福？”为主旨，进行大量街访，通过短片介绍南京打造幸福都市都做了哪些工作。《东升工作室》策划播出《你关心的那些事》系列报道，以十报告重点阐述的民生问题为切入点，分别走进企业职工、社区居民、农民、出租车司机等群体，就大家共同关心的就业、教育、医疗、保障、物价等话题，与观众一起憧憬十报告描绘出的美好未来。十八频道《标点》开设专栏《上下同心铸辉煌》，每天策划一个主题，通过“核心解读”、“我看十”、“我们的希望”和“南京发展进行时”从不同角度、不同层次进行报道。
（二）媒体地位对节目策划的影响
从中央媒体到省级卫视再到各地方台，覆盖范围的差异造成了各电视台之间资源的严重不均衡；而电视业恰恰是一个需要大资金投入的行业，可以说，没有大资金的投入，就不可能有好节目的产出。因此，在资金投入方面，央视和省级卫视的能力显然远远超过各城市台，由此带来的影响则很明显地表现在节目策划方面。近些年来，一些有高知名度的全国性电视节目和配套活动基本都是由央视或者卫视操刀创作，在高投入的同时也带来了高产出，比如央视的《梦想中国》、湖南卫视的《快乐女声》、东方卫视的《中国达人秀》、浙江卫视的《中国好声音》、江苏卫视的《非诚勿扰》等；上述栏目中，任何一个栏目的创收都是任何一家地方台的节目无法相比的，因而在大型节目的投入上地方台可以说是先天不足，那么在节目策划方面则需要花更多心思，另辟蹊径。
二、受众心理的影响
受众是电视节目的直接服务对象，生产电视节目的目的就是满足受众日益增长的精神领域方面的需求，受众的三种心理影响着电视节目的策划。
（一）受众自我认定心理对节目策划的影响
文明与进步让人们更为重视自我的认知和尊严，民生节目的出现让媒体成为普通百姓展现自我，肯定自我的新生力量，那些压抑于传统观念下的理解和不被理解拥有了一个强大的展示平台。《南京零距离》的定位语是“就在你身边”，而南京台《有请当事人》更是给了众多老百姓一个自我宣泄的空间。由此可见，民生类节目长盛不衰的关键是通过对民生事件的关注，通过帮助普通百姓解决问题，让电视机前的观众看到他们的生活也被媒体关注和维护，因而必然成为这类节目的忠实收视群体。
（二）受众的心理满意度对节目策划的影响
电视台和受众之间的关系就像鱼离不开水，电视节目的最终目标就是要获得观众的认可，从而获得高收视率和高广告回报。从我国目前的电视市场来看，高收视率的节目在一定时期内必然会引出同类型节目。例如，《快乐女声》成功之后，各类平民选秀节目纷纷上马；《非诚勿扰》成功之后，《我们约会吧》及《为爱向前冲》等纷纷出现；而历时七年之后，音乐类选秀节目在2012年纷纷上马，如《中国好声音》、《声动亚洲》、《天籁之声》、《完美声音》等等，一时间全国各地乐声飞扬。出现同类节目扎堆现象的根本原因就是观众对此类节目的关注，观众对电视节目的认可直接影响着节目的收视率和满意度，对电视广告创收有着极其重要的影响，从而也影响了整个电视产业链。
（三）受众自我实现心理对节目策划的影响
近年来的电视节目无论是选秀类还是创业类，越来越多地围绕着梦想展开。随着物质文明和精神文明的高速发展，人们在实现了自身的基本需求之后，开始追求高层次的需要，也就是自我实现的需要，而电视节目正具备了一个广阔天地去速成普通人的梦想。2012年，浙江卫视成功完成了一个原版引进节目的国产化改造，《中国好声音》让无数有着音乐梦想的人热血沸腾，也成功地吸引了已经远离电视机的年轻一代；好声音的舞台已经成为音乐爱好者梦想开始的地方，无论是台前的精彩表演还是幕后非同一般的人物故事，都让《中国好声音》成为去年电视荧屏上的最大热点。可见关注观众自我实现的梦想是节目策划成功的一个重要因素。
三、市场需求的影响
这里的市场需求是指营销市场，一个节目的内容和主题再好，如果不能引起广告客户的兴趣，恐怕也难以为继，这一点在城市台节目策划中尤其需要注意。前文中说过，电视节目是一个高投入产业，而城市台在资源上的不足也限制了在节目资金上的投入，在这样的情况下，能够引发广告客户的兴趣，得到客户的认可对节目的策划制作就尤为重要。
南京广电集团策划的大型励志节目《美丽梦工厂》就是其中的成功范例。2006年年底，全国整形美容市场方兴未艾，当时大多数媒体对整形美容市场采取的都是负面宣传，大量有整形美容需求的观众无法对这个市场进行全面的了解，也没有一个准确的判断标准，为了使节目结合市场，同时也为了宣传整形美容的正面意义，把控整形美容市场宣传的主旋律，南京电视台教科频道策划了《美丽梦工场》节目，于2007年初正式启动，该节目与当地的两家整形医院合作，通过纪实手法展现一群外形和内心受到创伤的女性在节目中完美蜕变，并实现人生梦想的真实过程，节目一开播就受到了观众的热烈欢迎，收视率也节节攀升，节目中的主人公到底能变成什么样，成为当时南京城街头巷尾热议的一个话题，由此，教科频道及《美丽梦工场》节目的品牌得到了极大的提升和传播。在实现社会效益的同时，经济效益也逐渐显现，首先是直接的节目赞助破纪录，节目冠名当年即达到了400多万元，成为为南京电视台2007年最高的单体节目冠名；其次是频道广告的承载量显著上升，2007年之前，教科频道以民生为主，时尚品牌鲜有投放，《美丽梦工场》节目开播后，一些高档品牌、时尚品牌、女性品牌等主动要求在节目中投放硬广告，频道的广告氛围发生了变化；第三是实现了节目和市场的双赢，由于节目的成功，与节目合作的两家医院，从不知名的整形科室一举成为南京乃至江苏地区最大的整形医院，规模、技术、专家、安全等方面在行业中遥遥领先，因为节目的影响，企业发生了翻天覆地的变化。
截止2010年，《美丽梦工场》一共举办了四季，四年来，节目直接及间接实现创收（赞助和广告）5000多万元，成为南京电视台最成功的节目之一。这个事例告诉我们，只要有好的创意和策划，节目的力量是无穷的。
一、策划决定电视节目的定位
社会的进步，电视事业的蓬勃发展，电视受众的日渐成熟，使得电视人逐渐将电视节目的题材视为电视节目策划的首选，是重中之重。一次成功的策划能使一个栏目闪靓荧屏，跃上收视率的排行榜，长期的成功策划就能成就出一个名牌栏目。栏目宗旨的准确定位就是一种战略性的策划。
一项出色的先题，一人优秀的策划，就是一个栏目成功的开始。针对我县是农业份县，有2／3以上的人口是农民，我台自建台以来除新闻栏目中唱一唱“农业四季歌”以外，没有创办过面向农民的专题栏目。2004年初随着国家对“三农”问题的重视，我台把“三农”问题的宣传摆上日程。及时调整节目的不定位，策划创办了《黑土季风》栏目，宗旨定位在服务“三农”上。
通过《黑土季风》栏目的策划与实践，使我悟出今天的电视传媒，在观念和操作上应该跨人了市场经济的大门，摒弃高山流水，知音难觅的哀叹，更不认同阳春白雪的孤芳自赏，而需要面向大众的下里巴人。电视人只有心中时时装着观众进行换位思考，“我是观众，我需要什么”――只有站在观众的角度，本着服务社会，服务于观众的态度策划出的电视节目才能定位准确。
二、策划推进电视节目的创新
据统计，观众手中的遥控器只给你几秒钟的表现机会，要在几秒中内抓住观众的视觉，我们的节目必须有新意。
电视节目产品不同于一般的物质产品，它往往会在受众中间产生强大的精神力量，这就要求采编人员在坚持正确的舆论导向的同时，把现有资源进行有效的开掘和优化配置，使目标和效果的一致，策划出立意新、形式新、观念新、风格新、技巧新的全新节目。
策划创新节目要靠电视人的灵感。灵感总是产生在热烈而顽强的致力于创造性地解决问题的人身上，柴可夫斯基说：“灵感是这样一位客人，他不爱拜访懒惰者。”勤奋和灵感是一对孪生兄弟。我们的采编人员要擅于观察，勤于思考。厚积薄发，时刻要有策划意识，让策划在节目的创新中具有推进作用。
策划要超前思维。超前式思维。与惯性思维不同，是对客观事物的整体认知与预测的能力。在报道开始以前，着手进行全方面考虑分析，从而制定整个报道，是对大众传媒要报道的内容提前介入，提前思考，早于别人出台，且富有新意和独创性。
策划需要创造性思维。强化创造性思维，开放式想象，善于从相同事物中寻找不同点，从一般性中寻求特殊性，在比较中寻求个性，善于抓角度、抓特点，从多元化趋势要求对一事物多层次、多角度、多因果、多变量地反映事物。
策划要求异思维。培养求异思维(也叫发散思维)的能力，不只是选择一个视角、一个方向去感知事物，而沿着不同的方向、不同的途径去思考问题，从而产生新的信息。逆向思维、正面副思维都是发散思维的一种重要形式。
三、策划有利于电视素质的提高
记者、编辑将自己准确定位后，他们的能力直接决定他们所创作的节目是否叫得响。策划不仅能提高节目的质量，还能提高采编人员的素质。他们要仔细的观察社会，动脑思考，吸取各方面知识，要使自己的知识经常更新和补充，从文化生活活动等多渠道中去获取新鲜的信息和有益的知识。多渠道主要有几大类：
1．通过大众传播媒体加油充电。“他山之石，可以攻玉”，国内外优秀的电视台和电视栏目的成功选题策划经验，正需要“拿来主义”并结合已有的环境和条件为我所用，但不是简单的克隆，要有所创新。随着各报刊竞相扩版，内容包罗万象，触角几乎到达任何角落，提供的信息往往可以成为电视台采编人员进行策划的参考资料，报纸探索出来的传播观念，也可以成为拓展电视节目外延的极佳借鉴
网络作为一种媒体，将个性化当成自己的旗帜，以自由和宽容为特色，在极短的时间内征服了大众，深刻地改变着人们的生活。它所具有的内容丰富、迅速及时、全球传播、自由和交互的特征，有力地挑战着传统媒体，同时它也是一本电子全书，我们采编人员可以利用好网络这一特殊的传媒，把它当成我们的充电加油站。
2．到文化市场里吸收营养。采编人员还应抽时间常去书店看看，逛逛文化市场。在文化市场上可以得知当前文化的一般趋势和潮流，从而让我们的采编人员有直接根据在决定自己策划选题时，是及时去回入潮流不是回避潮流。
3．广泛社会活动中学得真知。采编人员应多参加一些学术会议，参与一些
大众俱乐部，多与各色人等交朋友。通过
广泛社会活动，既可以得知那些学术机
构和学者文人正在研究什么课题。又可
以得知现在大众的收视倾向，从而有助
于策划出应时对路的题，而不是闭门造
车。
四、策划在实施精品战略中起促进作用
策划是精品创作的重要环节，策划人员在节目制作的创作中必须全方位地把握作品的思想性、艺术性、可视性．必须时刻注意如何获得最大限度的社会效益和经济效益，要把两种效益统一的思考。地方电视台在策划节目时，应充分发挥自身的特点优势。
1．本土化，地方电视台的地缘优势，能最迅速地反映身边人、身边事，它的贴近性、交互性是国家级和省级电视台难比的优势，虽然地方电视台的服务范围有局限性，但我们可以扬长避短。开放式思维和本土化操作这是地方电视台从事节目生产的的立足点
2．平民化，是电视发展的一个超势，由于传媒的飞速发展，受众被置于重要地位，电视人降低视角与大众平等交流，吸引更多的观众，既弘扬人文精神又占领市场。平民化体现在节目的内容、形式、风格以及主持人的语言行为等方面，还表现出很强的服务意识。
3．互动性，现场参与和即时互动的节目形式最受观众欢迎，随着技术的发展和安全措施的逐步完善，电视直播节目将越来越多，通过观众与增强节目的互动性。
关键词：综艺；晚会；节目；策划
中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）10-34-2
一、前言
在各式各样的文化活动中，大型综艺晚会是最受广大市民欢迎的一种形式，也是重大节日或纪念日必不可少的一种庆贺形式。大型综艺晚会的策划是一项综合性极强的工作，因此，在实际工作中，需对晚会的主题、内容、形式等做统筹规划与合理安排，制定出具有针对性的又切实可行的策划方案，并在晚会进程中加强指导，才能保证大型综艺晚会节目的顺利开展，并取得预想效果。具体的大型综艺晚会策划需从以下几个方面入手。
二、大型综艺晚会策划重点注意事项
（一）明确晚会主题
主题是晚会节目策划的根本依据，因此，在策划过程中必须明确晚会主题的选择。晚会的主题通常是根据时代特点、历史意义及环境等因素来确定的。其在整个晚会中就犹如一根线，可将晚会各环节的节目串联在一起，形成一个主题鲜明、时代气息突出的文化活动[1]。晚会中的节目均需密切联系主题而进行设计和安排，只有这样才能体现创办晚会的价值和意义。如“元旦综艺晚会”的创办主要是为了回顾旧年的成绩及收获，喜迎新年，展望未来，因此，其在主体的选择上可有“收获”、“展望未来”、“迈向辉煌”等。“春节文艺晚会”主要是为了营造喜庆祥和氛围，激发人们爱家、爱党、爱国的情怀，因此可选“团圆”、“新世纪”、“万众一心”等作为晚会主题。只有明确了主题，才能围绕主题制定出相应的表现形式。主题不明显或无主题的晚会节目，无法给观众传递鲜明的结构框架和情感信息。这样的晚会只是一场纯娱乐性质的歌舞表演，无法体现创办晚会的意义及价值。
（二）确定晚会形式及整体构思
晚会形式即晚会艺术节目的表现形式，常见内容包括歌舞、小品、杂技、戏曲、魔术等。内容的选择主要反映主题信息的传递，而形式的编排则可影响到晚会的整体效果。在大型综艺晚会中，舞蹈、歌曲等形式主要起着渲染气氛作用，戏曲、小品等形式起突出主题思想的作用。因此在晚会内容及形式的选择上这些元素必不可少。确定好内容和形式后，各种形式在整个晚会中的编排上也需讲究艺术效果，这就需要策划者结合整台晚会的时长、规模、容量等因素进行整体构思。首先，晚会开场需“先声夺人”。开场节目需做到节奏快、气氛足、形式新、点题准四点。其次，节目内容及形式应保证丰富多彩。根据晚会主题选取多样化的内容及形式相结合，给观众强烈的视角冲击和感情震撼。再次，适当安排演出节奏。在晚会进行中，既要合理安排节目，又要适当穿插游戏互动环节。最后，晚会尾声需恰到好处。常见的晚会尾声有深情、热烈两种。可以选用歌唱或舞蹈的形式。总之，晚会的过程需保证此起彼伏，重点、突出，切忌头重脚轻、虎头蛇尾。
（三）充分利用现代技术资源进行晚会场景设计
大型综艺晚会要呈现出其独特的艺术特点及视觉观赏震撼力均离不开技术资源的支持。舞台技术资源的主要内容包含前后期制作、摄像导播员、舞台灯光设置及其他硬件设备等。综艺文化的发展离不开先进的技术设备。近年来，在先进技术的推动下，我国的文艺创作水平发生了翻天覆地的变化，在灯光、摄像等硬件设施上均已达到世界水平[2]。但是，并不是所有的大型综艺晚会都需用上绚丽多彩的技术设备以达到视觉的震撼。晚会场景的设置因从地方实际条件出发，因地制宜。在不影响晚会主题表现力的前提下提倡一切从简原则，以减少经济开支，降低资源浪费。成功的舞台晚会同时受多种因素的共同作用，因此，在策划过程中，策划者应综合各种因素，对整个晚会进行科学合理的统筹策划，才能取得最理想的舞台效果和信息传递效果。
（四）充分挖掘地方文化资源
大型综艺晚会的策划需重视并充分挖掘地方文化特色及资源。以地方风俗民情、文化特色为基础，结合晚会主题创作出贴近观众日常生活及环境的综艺节目[3]。即体现了重民生、节民意，又实现了主题情感文化的信息传递。这样的综艺晚会人民群众爱看，且晚会的意义容易深入人心，可更好地实现晚会创办的价值。例如我国黑龙江地区具有独特的冰雕艺术文化及俄罗斯风情等都是文艺活动策划和创造的独特视角和着眼点。只有挖掘出地方文化资源才能真正实现“贴近百姓，走进生活”。也只有注重对地方文化资源的挖掘才能使文艺创作活动根植沃土，长盛不衰。
（五）充分挖掘节目来源及演出队伍
大型综艺晚会节目的来源主要由三部分组成。第一部分为节目组自创节目，其是晚会的最基本结构，同时也是最能反映主题意义的节目。所以，一场晚会的创作需有一个创作组，围绕主题对晚会进行节目创作。创作的节目需围绕主题进行，且兼顾贴近生活、反映时代、弘扬主题思想及时代精神。在形式和体裁上，自创节目应力求丰富多样化。第二部分为选用已有节目。已有节目的选定应遵循贴近晚会主题，且深受观众喜爱，深入人心的节目原则。第三部分为来自基层单位的节目。企业、学校等往往存在丰富的节目资源，大型综艺晚会可根据晚会主题需要，选择该基层单位中独具特色和代表性，又贴近生活，反映时代精神的节目选入自己的晚会。同时，也可根据需要将他们的节目进行相应的改编，调整，使之更加贴近晚会主题，为晚会增添色彩。
大型综艺晚会的演出队伍主要由专业、业余演出队伍两部分组成。专业演员队伍可由专业演出演员、职业剧团、舞蹈教师等组成。他们都具备良好而丰富的演出专业基础和演出经验，且在当地具有一定知名度和影响力。晚会中的戏曲、小品等节目可交由他们来完成。业余演员队伍主要由艺术学校学生、社会文艺特长爱好者、文艺团退伍人员等组成。晚会中的歌唱、伴舞等节目可交由他们来完成。人力资源是保证大型晚会节目顺利创办且创办得有声有色的重要保障，演员队伍是晚会的关键组成部分，因此，在大型晚会节目的策划中，需独具慧眼，积极挖掘当地人力资源，为晚会的进行添加丰富多彩的舞台元素，突出主题，加深感染力。
（六）晚会常规工作安排
晚会的整体构思及节目内容都策划好后，便可对晚会进行常规工作安排。晚会的常规工作主要分为三个步骤进行。第一步是确定节目。落实节目内容及演出人员。这一步骤工作需及时，且要按时完成，否则将延误整场晚会的创作。第二步是节目排练。在这一步骤需合理安排编导深入演出单位，对节目的排练进行指导和改编，保证节目不偏离晚会主题。节目的排练可分为分散、集中排练两种形式。排练初期可选分散排练，后期需集中排练。部分关键性节目需经相关主管部门进行严格审查，保证节目的质量。第三步是彩排。当节目排练成熟后，需集中进行至少一次的舞台彩排，审查各类节目的舞台效果及质量。如彩排过程中发现问题应及时调整和处理。彩排过程不仅要看节目的质量及舞台效果，同时还要结合演出时间，统筹安排节目的各各环节及节目顺序编排。
三、结束语
成功的大型晚会策划，要求策划工作者对晚会的主题、形式等进行把握和定位，同时需统筹时、地、事等因素，充分挖掘和利用资源，力求提高晚会创意水平，才能更好地实现晚会创办的意义和价值。
参考文献：
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[2]马文龙.浅谈综艺晚会中的灯光制作[J].现代电视技术，2011，11（21）：216-218.
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关键词：真人秀;策划栏目;定位创新;发掘卖点
一、引 言
真人秀节目顾名思义就是要“秀真人”，往往通过举办一系列活动或比赛，经过电视媒介，从多名参赛的“真人”中选取最终获胜者同时给予获胜者丰厚的奖品以满足猎奇心态从而吸引观众眼球。真人秀节目自上个世纪开播以来，在欧美的每次推陈出新都引爆收视狂潮，在中国的电视传媒界也掀起了一场革命。《中国达人秀》《非诚勿扰》《职来职往》等真人秀节目已成为广大观众最为熟识的电视节目。观众之所以如此喜爱真人秀是因为这种节目迎合了大众集猎奇心、求知欲、偷窥欲以及八卦为一体的心理需求。由于这种节目没有经过事先的编排，最大程度上满足了观众作为平民对于他人生活的“真实感”的追求。正是源于它的真实，台上各行各业的人秀出他们的观点，真人秀节目自然会引起很多诸如伦理道德，社会道义的争论和纠纷。再加上我国的真人秀节目大多是原封不动地抄袭欧美国家，少了本土化的元素，所以为了能制作出更为优秀的电视节目，为大众引道更为健康的道德方向，减少电视台不必要的人力资金浪费，制作方需要进行更完善的事前策划。
二、栏目定位要清晰
(一)确定真人秀的类别
真人秀发展到今天已有各种形式，有严肃的模拟求职现场的职场真人秀，有欢快轻松的相亲类真人秀，而更多的真人秀是通过竞赛拿大奖和娱乐选秀这两种方式。此外，还有采访类、生存冒险类、窥视类、商业竞争类、脱口秀等形式。
(二)锁定相对的服务人群
节目是在宏观上把握大众的一般心理，还是要针对特定人群掌握他们的特殊心理，这取决于本节目所定位的服务人群。策划人只有明确了对象，才能针对这个人群的特殊性对症下药。例如相亲类真人秀的服务对象涵盖所有适婚男女以及他们的父母;职场类真人秀的服务对象大多是未就职的毕业生以及已就职的期望跳槽的白领们，这类节目针对的大多是特殊人群，策划人要分析未婚人士以及未就业人士的特殊心理来策划这类节目。而像《快乐大本营》这种明星与主持人一起做游戏的真人秀节目和《鲁豫有约》这种采访名人的真人秀则应把握大众的一般心理，只要能娱乐大家，切合大众的心理需求就是收视的保障。
(三)确立栏目的风格，进行包装推介
针对本栏目的服务人群，设计包装相应的栏目风格，美化频道节目。包括主持人的选择、舞台设计、栏目片头片尾的制作甚至栏目的口号。每一个主持人都带有自己的风格，而且在这个主持人越来越明星化的时代，主持人的地位已经不言而喻，主持人是电视传媒自己培育出来的明星。所以在主持人的选择上要做到符合本栏目的风格，例如严肃的类型往往采用老成稳重的主持人;娱乐的多是清新活泼的年轻主持人;采访类的最多都是些让人有种拉家常感觉的亲切的主持人。
三、本土创新、创造卖点，形成品牌
(一)本土创新是成功的基石
短短几年内，真人秀在中国的发展已经空前繁荣，但在其繁荣表象的背后依然存在着很多隐患。我国许多真人秀节目不是照搬国外节目的模式就是模仿国内同类节目，真人秀的本土力度不够，原创节目更为稀缺。这样的现象不但会导致南橘北枳，也使观众逐渐腻烦失去兴趣。真人秀成了“模仿秀”，策划人应该具有创新的基本能力，创新并不是毫无根据的胡乱想象，创新是节目的灵魂，是一个栏目发展的不竭动力。其实要想创新并不难，问题在于要敢于创新，不只拘于原先的经验，善于从不同角度做发散性联想思维，勇于打破传统知识结构和思维习惯，根据国内的环境开发独特的资源[1]。其实媒介产品的制作过程中， 总避免不了一些借鉴手段， 但只要把握好这个度，并加以自己的新理念进去， 让节目实现本土化的目的。
(二)创造卖点则是关键
创造卖点就是要突出可看性和戏剧性，用另一种方式说就是要学会炒作，炒作并不是贬义词，电视行业需要良好的炒作。例如《职来职往》中，通过行业达人和求职者之间的对话，反映当下最热点的行业话题并产生观点的碰撞，职场达人们犀利的语言经常问得求职者措手不及，达人们有时在场上也会争论得面红耳齿，这些都有助于提高节目的卖点，再加上国内失业问题的严峻性，就业问题已经成为热门话题，求职节目必然能迎合大众的需求。例如源于英国，遍及全世界的竞赛拿大奖节目——《百万富翁》，它的最终奖金是100万英镑，换算成人民币大约一千万，一千万就是卖点，数额越大越能吸引眼球，获大奖者会成为观众眼中的英雄人物，其光环一点也不亚于电影明星。
让明星参与真人秀节目也是制造卖点的一大法宝，明星本身就是个话题，明星出现的时刻总能引起哄动，他们有吸引力，有号召力，还有个人魅力，明星能为媒体创造轰动效应，明星能以自己个人的亲和力，增进观众对媒体的信任，提高媒体的美誉度。例如上海东方卫视的《舞林大会》邀请当红的明星作为选手来参与节目， 就是借助了明星的光环来增加节目的观关注度。明星是一种资源， 用传播学的术语来解释， 是因为他们具有显著性和趣味性， 具有很大的新闻价值， 自然成为媒体和受众关注的焦点， 成为媒体争夺的资源。而明星真人秀节目把明星资源运用到真实竞赛单元里， 实际上是把真人秀节目嫁接到传统娱乐节目上， 但相比于传统娱乐节目， 明星真人秀节目中明星的状态更加真实， 媒体对明星资源的这次创新性使用， 实现了传统娱乐节目不可企及的真实的传播效果[2]。
(三)节目策划过程中的注意事项
1.把平民视点当作最主要的着手点
真人秀节目的策略是希望打造平民化的选手群，力图符合大众的心理角度，而非精英阶层的卖弄。在不久的将来，真人秀将会是一场“平民的狂欢”，偶像也日趋平民化。随着“真人秀”的不断完善和发展，越来越多的社会各阶层民众将参与到“真人秀”中，他们走上舞台的目的已经不仅仅是夺得什么名次和奖项，而是通过表现自我价值期望赢得社会的认可。节目通过着力点的不同，以真实性给电视机前的观众提供样板和参考，并引发更多的思考，这就是这个着力点体现的服务价值[3]。
2.选择最合适的“真人”
真人秀节目的参与者要具有故事性，话题性，最好还有点争议性。话题也要紧追社会热点。有时，真人秀节目参与者的素质高低与否也对节目起着巨大的反作用。国内观众参与真人秀的愿望虽高，但真正符合电视运作理念的参与者并不多，这种鱼龙混杂的参与方式，也给真人秀节目带来了潜在的危机。许多参与者抱着自己隐秘的目的来参加真人秀，只不过是想引得社会的关注而借此“上位”，其刻意的表演和出位的言行，大大降低了真人秀的品位和观众对真人秀节目的信任，还有一些编导故意事前设计好剧情安排一些演员来“演”真人秀，殊不知，反其道行之使得真人秀节目的公信力大打折扣，没有了“真”的真人秀最终只能遭到观众的唾弃。
3.要设置悬念，保障一切都是未知的
悬念的设置是真人秀节目的关键，真实的素材是真人秀的基底，观众的眼睛是雪亮的，“伪真实”永远都没有长久的生命力。当我们看直播时，我们到底是在看过程还是结果?我们在结果未知的情况下看过程，这一系列活动的前提是结果的未知性。在策划的环节中，设置未知或者完全以未知为前提，成了故事的关键。媒体在社会大众和大众文化中扮演着重要的角色，它一方面把公众固定在媒体前，另一方面又具备改变社会的潜能。受众能通过对事件的“身临其境”的认知，特别是现场直播，获得对历史事件以及社会进程的虚拟的“参与感”。
四、正确的道德引导
在所有的电视艺术门类中，真人秀具有最为独特的纪实内涵和人文关照影响。不同于开放的欧美国家，我国的群众深受儒家思想的影响，讲求“礼”和“义”，有着中国社会独特的伦理价值观，欧美的真人秀节目经常为了吸引眼球，用生存或金钱来考验普通人的道德底线，收获了收视率的同时却引发了人们对人性的无限失望。这类节目引起报纸，杂志等媒体对电视的象征暴力的激烈批评，当摄影机镜头逾越公众性和隐私性的界限，取消演员与非演员，现实与非现实的区别后，越来越多的电视节目正以游戏的名义将偷窥欲和暴露癖变得合法化。
我国的真人秀节目的舆论导向中，要注意做到既考虑上层审批部门，又考虑到观众，上下通气，巧妙结合，要牢抓观众的心理需求但又不选择媚俗的手段去迎合观众的低极趣味，在策划的过程中注重文化的植入性传播，提高艺术的专业水准。在上层领导理念与市场需求之间寻找最佳契合点，在制造社会影响力的同时，又能够创收良好的经济效益。
五、反馈与调整
策划往往是节目播出前进行的，但这并不是说策划方案就不能中途调整。相反，节目在播出的过程中需要及时得到反馈并做出相应的调整。要建立一条高效畅通的与观众沟通的渠道以便及时得到反馈信息，例如微博，贴吧，本节目的网站留言板，邮箱等，成立一套完备的后期反馈与调整机制。变是事物存在的常态，策划亦如此，要用灵活地、积极地心态来参与到策划当中来。
参考文献
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[2] 王炯.一场“明星电视真人秀”的传播学解读[J].传媒观察， 2007(7).
以中央电视台“感动中国”和中国教育电视台“感动中国教育”为代表的人物评选颁奖典礼类电视节目，已越来越受到观众的关注和喜爱。一些地方或战线在组织年度人物评选时，也纷纷与电视手，通过拍摄电视颁奖典礼节目，广泛传播当选人物的感人事迹。笔者在5年间通过三次组织策划武汉市“十大魅力教师”评选及颁奖典礼电视节目摄制，深感这类电视节目的策划应着力抓好如下三个重要环节：
一、评选时注重人物的典型性和故事性
一台颁奖典礼的最终目的，就是要让观众折服于每一位获奖人物的感人事迹，同时通过获奖人物的榜样作用，引领和激励人们的人生观和价值观。在由武汉教育电视台参与举办的前后三届“武汉市十大魅力教师”评选，可以说所有被推荐参赛的教师，都是全校乃至全区最优秀的教师，几乎每一位选手都有着骄人的教学业绩和突出的专业素养。那么到底是什么让他们在魅力PK中脱颖而出呢？华中师范大学的范先佐教授在第三届“武汉市十大魅力教师”颁奖典礼上这样总结：“教师的魅力源于对人民教育事业的忠诚和热爱，源于高度的责任感和强烈的事业心，源于对学生无私的爱，源于高超的教育教学技能，源于生活中的点点滴滴。”
由此可见，魅力教师首先应该是一名模范教师，但他同时还得具备一些特质，这种特质正是魅力教师的典型性。比如第二届“十大魅力教师”中拿着蟒蛇上美术课的邹华章老师，一边画着卡通人物素描一边教英语的邓强老师；第三届“十大魅力教师”中用英语RAP引导高中生轻松学习的李燕子老师，用自创的儿歌教孩子们学习数学的黄青老师等等……其魅力的典型性对最终的评选结果起着关键性的作用，而这种典型性也是颁奖典礼上必须展示给观众的策划亮点。
对教师魅力典型性的评判，在于他们魅力之举所蕴藏的内在教育智慧。因为这种魅力的典型性并不是一种外在浮夸的作秀，而是对于教育教学的内在思考与无畏践行：在邹华章特立独行的做法背后是对美术教学的大胆创新；邓强图文并茂、惟妙惟肖的英语教学背后，更是对业务的孜孜以求与勤奋探索；李燕子用心良苦的“萌”，其实是为了缓解高三学生备考压力的教育智慧；而“开心果”黄青老师的背后，则有着一个鲜为人知的悲情故事……所以教师的魅力典型性一定是与教育教学紧密联系，并且是在多年执教的深厚教育功底与独到教育智慧的基础上，经过不断的思考与实践积累而成。
而除了典型性，一些有故事的选手也会深得评委的青睐。纵观各种颁奖典礼类电视节目，展现获奖者事迹的画面总能在现场引起观众最大程度的情感共鸣，通过外景短片的现场播放，能引领观众突破时空的限制，全方位深入了解主人公感人的故事，于是外景人物专题也成为了颁奖典礼上的重要策划环节。
在第三届“魅力教师”颁奖典礼上，现场观众几度被获奖教师的事迹与情怀感动得落泪，而这几次泪点的引爆都源自人物专题的现场播放。比如蔡甸区桐湖中学的谢建华老师，23年来承受着血吸虫病反复感染的折磨，不顾家人劝阻，始终坚守在血吸虫疫区执教；黄陂区特教老师方海霞，为了帮助失聪学生圆梦，十几年如一日陪伴照顾他们，最终让孩子们打开心扉、开口说话；外表活泼开朗的黄青老师，更因倾心工作、过度劳累而导致三次流产，至今无缘成为一名母亲……真实故事的感染力是最强大的，这几段人物事迹的短片在颁奖典礼上穿插播放后，赢得了现场观众的掌声与泪水，成为整台节目的一大亮点。
二、再现时注重形式的可视性与互动性
从第一届“魅力教师”颁奖典礼至今，所有现场节目均由参加评选的老师们出演，而并非外请专业的歌舞演员。“课堂是我的舞台，舞台是我的课堂！”这是第三届“武汉市十大魅力教师”颁奖典礼的口号，要让老师们充满自信地站在舞台上，就要把舞台打造成老师们的课堂。这就需要节目策划者用可视性、互动性等舞台再现形式，对选手进行巧妙的包装设计，为他们度身定制最适合的节目表现形式。
“魅力课堂”是“魅力教师”颁奖典礼的经典节目形式，即把一节45分钟的课程浓缩设计为3分钟左右的舞台节目，根据不同老师的不同魅力特点，设计出符合电视节目“可视性”的舞台表现形式。在第三届“魅力教师”颁奖典礼上，数学老师宋俊、英语老师李燕子、物理老师朱丽琨和学生们一起表演的《课堂RAP串烧》、品生课老师曾莉表演的《趣味课堂》、男幼师李浩和小朋友一起表演的《爸爸老师的童话课堂》、职校老师马丹和学生们表演的《点亮迷失的青春》、中学王婧老师和藏族学生表演的《深情的哈达》，都把老师们在课堂上的魅力表现搬上了舞台，他们的表演既让观众看到了教学的实效性，又显示出电视节目的观赏性和可视性。
作为颁奖典礼类的电视节目，互动性也是设计现场表现形式的关键。在颁奖典礼的现场，与观众的互动一定要用得有必要性、恰到好处，这样才能达到策划者预期的目的与效果。第三届“魅力教师”颁奖典礼上，与观众的互动只用了一次，是在特教老师方海霞和她的学生们的展示之后——由于方老师的学生们生理上的残缺，大多数人包括聋生的家长，都只关心孩子们的生活起居，很少有人会关注到这些孩子也有自己心中的梦想与追求。而方老师正是十几年如一日不仅照顾孩子们的生活，更守护着他们内心深处那个可望而不可及的梦想，并鼓励孩子们：“梦想即便遥远，但也要为此努力、不能放弃！”这种心与心的交流，打开了孩子们的心扉，得到了孩子们的接纳、信任和喜爱。策划者在被这个故事感动之余，马上萌生了帮助聋生圆梦这一创意。这个环节在颁奖典礼的现场由三部分构成，首先是播放反映方老师事迹的短片《守护折翼天使的梦想》，之后紧接聋生们现场表演的歌舞节目《圆梦》，最后是主持人与观众的互动。当全场观众在主持人的引领下，用手语对聋生们说：“你们的表演真棒！”的那一刻，方老师在全场观众的帮助下让这些特殊的孩子们终于实现了自己的梦想，成为了聚光灯下光彩四射的舞者。通过策划者的精心布局与完美实施，最终，不仅孩子们的梦想成真、方老师的魅力绽放，同时也让现场所有参与互动的观众都得到了一种助人为乐的成就感与喜悦感，在引爆泪点的同时，也达到了励志效果。这一现场与观众的“互动性”设计，更是让颁奖典礼的气氛达到了最。
《港城地产》。
二、栏目宗旨及定位：
《港城地产》节目将是湛江广播电视台公共频道全力打造，推出的一档优秀节目，其精选了优秀的节目主持和具有地产专业知识的节目制作人员，作为湛江市第一个且唯一的一个全方位的房产类电视节目，它以“搜逻地产信息，讲述地产风云”为宗旨，大纵深、高涵盖地整合房产及相关行业的各类信息，赋予解释、介绍和专业咨询。
《港城地产》节目收看人群包涵社会各个阶层具有最广大的涵盖面，其中又以中青年消费生力军为主体（25岁—54岁），该群体具有时尚意识较浓，投资、置业有需求，消费能力强，同时也是房产家装的主要消费群等特点。
三、栏目内容：略（节目的详细内容）
四、栏目板块：
房产前沿：
荟萃全市最新最前沿的地产资讯、动态新闻、政策法规等。
名盘特搜：
组织市民以家庭为单位参与节目录制，以一种轻松活泼的风格推介本市开市楼盘、精品名宅，在逛房市过程中全面指导市民选房购房的方法策略和注意事项。
品味空间：（与消协、家装协会合作）
1、推介家装风格、流派、资讯，赋予解析、介绍、专业咨询和组织风水玄学方面专家提示应注意的问题等。
2、联合十家装饰公司向消费者提出“创建湛江市十大消费者满意品牌”的承诺。
团购有礼：
1、节目充当房地产商和消费者的交流桥梁，组织团购队伍对本市开市楼盘、精品名宅等进行参观分析点评，然后进行团购。
2、分析介绍推介家装、家饰中的主要材料。
3、各种家装、家饰中材料的价格、品质和购买地点，然后进行团购。
业界名家：（不一定每期做，看实际情况）
介绍或与地产、银行、家装、建材等业界名家进行访谈。关注最新热点房产事件和现象；透视地产界每一个新举措、新思路、发展趋势。
五、栏目要求：（即节目所要达到的预期效果等）
六、栏目播出：（播出时间，以及各个节目板块的时间合理安排）
七、制作步骤：（搜集信息，邀请嘉宾或现场采访，后期制作等）
八、节目包装：（对节目的宣传推广等情况。。。）
节目包装：是指栏目的识别系统、视觉包装、音频包装等栏目文化识别系统。视觉识别是栏目的名称标准、标识、话筒标志、主持人背景、记者采访服、采访车装潢及其它识别元素。
视觉包装：是指栏目的片头、片尾、片花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传片等。栏目的形象提升，被社会和观众认同的速度和程度，在相当程度上取决于栏目的整体包装。
《港城地产》是以房地产为主题的节目，包装要力求新意，总体规划如下：（初步构思）
片头以蒙太奇的手法（突出表现房地产cis的创意手法），通过不断闪现楼盘、样品房装饰等，吸引受众的眼球，打造一种视觉跟踪效应，时间长度约为xx秒；固定的标版背景音乐，音效特具时尚节奏，增加时尚感觉；统一主持风格，变幻节目形式，不断通过新意塑造节目品牌。
九、推广形式：
1、主体推广：要有意识地培养和炒作主持人、记者、编导和栏目本身。通过影视和平面媒体的宣传，加大栏目知名度的提高和满意平台的建立。也可以以栏目名义做公益活动、观众互动活动。
2、 客体推广：在于生动、形象地反映节目主题。有意识地提炼节目内容的可炒作信息，以致节目内容形成社会热点、热门话题。有条件的话，一年能策划若干次热点特别报道或观众参与的大型活动（如举办房博会等），如果有多家媒体、合作单位加盟炒作的话，其效果将更加明显和直接。
十、可行性分析和协办：（说明此节目吸引观众的一些亮点，节目制作费用的现实性。）
《港城地产》节目是湛江广播电视台公共频道和地产界专业人士全力推出的一档优秀的专业房产类节目，其大纵深、高涵盖地整合房地产及相关行业的各类信息，赋予解释、介绍和专业咨询。节目寻求合作伙伴尽量甄选龙头或实力雄厚的房地产企业作为战略伙伴。
《港城地产》节目合作方案：（待定）
a、《港城地产》节目冠名协办：
1、合作内容：
（1）、合作期内，每周x、x的节目开始、中间和结束时予以xx秒/次的冠名广告播出，x次。
形式：“《港城地产》由* * *独家冠名播出+ * * *商家（或产品）宣传广告”；
（2）、合作期内，每天赠送x次x秒节目预告时间。
形式：“《港城地产》节目宣传+《风云地产》由* * *独家冠名播出+ * * *商家（或产品）宣传广告”；
（3）、合作期内，在节目中安排每次x分钟专题信息介绍；
（4）、合作达x年以上，为冠名协办企业提供每年x次的人物专访或企业专场介绍——制作成〈业界名家〉固定版块栏目；
（5）、合作期内，优先作为节目组，组织活动的冠名协办单位；如〈房博会现场直播〉，家园巡礼活动，走进社区活动……
（6）、合作期满x年，可将节目名称改成xx《港城地产》。
2、合作费用：
冠名合作金额： xxxxx元/月
a、栏目冠名协办：
1、合作内容：
（1）、合作期内，可将栏目版块名称作利好于协办企业的更改：如协办〈品味空间〉，则改为〈* * *品味空间〉；
（2）、合作期内，在每次节目开始、中间和结束安排x次xx秒的宣传时间；
形式：如“〈* * *品味空间〉栏目由* * *独家协助播出+ * * *商家（或产品）宣传广告”；
（3）、合作期内，在栏目中安排每次x分钟宣传介绍；
（4）、合作达x年以上，为冠名协办企业提供每年x次的人物专访或企业专场介绍——制作成〈业界精英〉固定版块栏目；
（5）、合作期内，优先作为节目组，组织活动的赞助协办单位；如〈房展会现场直播〉，家园巡礼活动，走进社区活动……
2、合作费用：冠名合作金额：xxxxx元/月
a、一般入播收费：（待定）
十一、人员设置：
制片人一名，监制一名，主持人两名，编导一名，摄像一名，后期制作一名。
——“5·1”国际劳动节特别节目策划方案
前言：
这是一个奔腾的年代，这是一片波动的大地。看看吧：
广州人均收入从第三跃居全国第一！
人口占全国二百分之一的广州上缴个人所得税占全国总数的二十分之一！
广州连续十多年GDP以两位数增长！
南沙大开发对广东发展的战略意义丝毫不低于浦东之于上海！
申办2010年亚运会更彰显广州魅力！
广东的社会主义现代化建设一路高歌，凯歌震天！
我们有理由骄傲地奋进！
一、创作主题：
这不是一台普通的节日庆典文艺晚会。虽然喜庆热烈的节日氛围也是晚会追求之一，但远不至这些。这不是为装点节日气氛而创作的应景之作，也不是一个企业或行业庆典专题晚会，我们的目的是要在这个经济腾飞、文化繁荣的好日子里，献上一台主题深刻意蕴丰富的节日盛典，为飞速发展的经济叫好，为南沙和广州的建设者高歌，让广州人深切感受那触手可及的幸福明天，让广州人都为美好的明天自豪！宣扬改革成就，鼓励群众干劲是晚会的两个核心。
二、风格：
和深刻的主题相辉映的是恢弘大气、热烈深情的晚会风格。
这也是它要表现的宏大意图决定的。
回望几十年的改革历程，细数丰硕的建设成果，描绘锦绣的明天，
其中要求：宏大的演出场面，强大的演出阵容，高超的演出水准，热烈的现场气氛
三、结构(可详细说明整台晚会的环节设置)：
现代化建设的成就是多方面的，晚会通过以点代面，以小见大的艺术手法来窥斑见豹，具体说来是经济建设和文化两个方面。
这和广东未来发展目标——华南和泛珠江流域的经济、金融、文化中心——相呼应。
具体说来分以下几个篇章：
1．繁荣之花遍地开——国企篇：奋发图强；民企篇：跃马杨鞭；高科技企业篇：科技成就梦想，南沙大开发……
2．文化大旗随风展：申办亚运会、广州之夜、大剧院规划……
3．尾声：走进广州梦想
四、节目样式：
力求以多样化的节目形态多角度展示现代化建设伟大成就，极力渲染未来广州美好蓝图；相声、小品、说唱等语言节目2－3个，歌曲5－6首，舞蹈2－3个，现场乐队演奏一曲；
同时，为了提高晚会规模和档次，特邀请内地重量级歌手2－3名。
五、舞美及灯光：
可以对整台晚会的光影色调提要求，也可以对单个节目的灯光做详细说明
节目单初排如下：
1．大型开场歌舞；
2．内地歌手——民族；
3．相声：南沙开发为题材
4．采访（市领导）
5．现场乐队表演
6．企业文艺表演
7．台艺术团节目（美在花城选手）
8．本地歌手——流行
9．台艺术团或企业文化团体表演
10．本地歌手演唱
11．小品：广州建设者感人事迹题材
12．本地歌手（原创歌颂劳模歌曲）
相对于电视新闻类节目，电视经济类节目虽然也讲真实性和实效性，但是它的形式可以更为活泼，因而策划包装的方式方法更为多样，选择性更强。经过包装的经济节目，大大增强了可视性，无论是信息量还是版面、编排上都可以给人带来耳目一新的感觉。笔者就自己在对央视的主打经济类节目《全球资讯榜》做过一番研究和了解的基础上对电视经济类节目的策划谈一下看法。
一、凡事预则立
行事一贯讲究谋划的华夏祖先很早就提出“策划”二字，后汉书《隗嚣传》里就有“是以功名修申策划复得”之说。策划也作“筹划”、“谋划”，含有计划、打算之意，它有决策紧密相关，其含义深邃，寓意广泛。
所谓电视节目策划可以这样理解：它是电视工作者通过对社会、公众进行系统分析，利用已经掌握的信息，对节目报道的整体结构和传播目标的运筹规划。它不是具体的报道活动，而是报道方案或模式设置决策的形成过程。策划具体可分为两种：一种是微观的，即报道方式的策划；一种是宏观的，即大型专题片的策划或栏目设置模式的策划。
“凡事预则立，不予则废”，如今的栏目竞争，比的不仅是制作水平，拍摄技巧，主持人的发挥好坏，更主要的是比创意、比智慧的竞赛，策划有时成了栏目间的激烈竞争制胜的关键。“深入浅出，举重若轻”是经济类节目所追求的风格，这种风格离开了策划一环就更加难以把握。
二、把握受众需求的脉搏
在设计一项新产品时，必须考虑消费者的需求。与需求脱节，必然无法生产出畅销的产品。策划电视经济类节目与此如出一辙，策划者应首先了解和掌握受众的需求。
“三解”理论。张锦力在《解密中国电视》中，将百姓对媒体的主流需求总结为“三解”，即20世纪90年代初期，百姓对媒体的主流需求是解闷（因此有了晚会热、综艺热、周末热）；20世纪90年代中期则变为解气（因此有了新闻热、焦点热、曝光热）；而20世纪90年代末到21世纪初，百姓对媒体的主流需求应该是解惑。近几年来，经济生活领域发生了巨大的变化：福利分房取消、下岗职工增多，国有企业改革，教育实行产业化……人们心头上都有种困惑：货币化购房，钱到哪儿筹去？下岗职工的出路在哪里？“泥饭碗”也捧不住了，以后吃什么？孩子将来念书的钱怎么办？这些疑问就像石头一样压在心头，人们急于寻求答案。电视经济类节目要想获得受众的支持，就要调整自己的方向，推出一些深度报道类的节目，为受众答疑、解惑，真正走进人们的心里。
“十秒论”。有人曾做过统计与调查：一个电视节目如果在十秒内不能吸引观众的话，观众就会用手里的遥控器换台。今天，随着电视频道的增加，节目的丰富，竞争的加剧，观众拥有了随时随地对频道节目进行选择的权利，一旦节目的内容让他们失去了兴趣，他们会立即换台。过去，编导、记者常常是按时间顺序或事件发展顺序的线状逻辑来构思报道内容的，今天则应首先考虑用一个怎样的精彩点开篇，每个段落埋伏进什么样的激变、情绪点、触发点，通过点来制造起伏和节奏，让观念在低点与的跌宕多姿之间体会和愉悦。经济报道在注意专业性的同时一定要注意大众传媒的通俗性，用新思维创造出经济节目的新形式。
参与需求。参与需求包括两个方面：一种是思想参与，即人们希望从电视节目中获得一种主动思考的权利，参与到电视节目中。越来越多的采访镜头对准了受众，受众渴望在话筒前表达自己的意见和看法。经济部一直十分重视受众的参与需求，在许多深度报道的节目中，注意留给观众思想喘息的空间，让他们由被动教育到主动思考。在许多板块里，事件往往被切到平常百姓身上。
三、找准“卖点”
所谓电视节目的卖点，就是“这一点，节目自身具备，又能符合观众需要，而且其他节目存在空白；或者其他节目即使具备，也没有较强的竞争力；或者其他节目即使同样具备，但还未能显现出来，成为一个突出特点”。打个比方：目前，海信绿色环保电视何以在彩电价格大战中，树立了一面“不降价”的旗帜，就是因为亮出了“有益健康”的卖点，成为市场上炙手可热的商品。在洗发水的市场争夺战中，“滋润头发”和“去头屑”成为潘婷和海飞丝各自的卖点，从而在市场上各争夺了一块领地，有人就电视节目的卖点归纳为：它是该节目最具吸引力的个性化品质特征，它是电视策划的灵魂。
如央视创办于2003年的《全球资讯榜》也正是在电视新闻资讯类节目竞争激烈但又都大同小异的背景下，针对受众需求大胆创新，引进了文娱活动和网络媒体较常使用的打榜形式，主动为观众挑选和梳理全球资讯。在传统的新闻资讯类节目中，通常会明确地划分出国内新闻和国际新闻两大板块，或者将这两块内容交给专门的新闻节目去单独运作。《全球资讯榜》不仅旗帜鲜明地将自己的报道内容定义在全球范围内，还打破了国内、国际两大板块间的界限，将国内外贯通，转而以不同的新闻类别为依据编辑众多全球资讯。该栏目给自己的内容定位是以全球经济资讯为主的信息节目，在当今经济全球化
和全球一体化的大背景下，力求以全球视野来观察中国经济脉动，把握国际经济事件与中国经济乃至百姓生活的关联，寻找中国经济大事在全球背景下的位置。可以说，其国际化的视野和经济专业品质赋予了栏目较高且较独特的支撑点。
我们提出“没有永远的名牌与精品”，节目要时时扮演“试验田”角色。一块地“重茬”就得减产，要不断变换品种才能有好收成。当然提到制作节目，并不是频繁地改版、更换形式，盲目图“新”来吸引观众，而是要根据受众口味和社会化形式的变化作出及时调整。把节目当成“试验田”来经营，不易产生僵化模式，一些富有创意的策划与设想会逐步得到实现。与时代同呼吸、与受众脉搏一起跳动，才能保持一个电视栏目永久的生命力。
