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开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇古怪猎人，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0104-01
《魔弹射手》全剧表现的是波西米亚大森林的故事，整剧洋溢着浪漫主义的气息，展示了森林深处猎人们生活情景，这在韦伯时代的舞台上可谓特色鲜明，剧中表现的稀奇古怪的事情，触动着人们无限的想象力。
一、剧情线索体现农民的形象塑造
本剧是以波西米亚森林中某一庄园即将举行的射击比赛为事件起因，以猎人马克斯能否成功的取得射击比赛，娶到心爱的阿加特，成为新的一任护林官为主线索，期间马克斯受到了另一位心怀叵测的猎人卡斯帕尔的蛊惑，并且在卡斯帕尔的诱导下，闯入“狼谷”中，打造并取得由恶魔札米尔制作的魔弹；最终在射击比赛中，阿加特受到森林的隐士的帮助没有被魔弹伤害，马克斯受到了善良的人们的眷顾，而心怀叵测的猎人卡斯帕尔则得到了应有的下场，表现光明战胜黑暗、善良战胜邪恶这一主题思想。
通过以上分析，剧中的发展线索离不开农民的形象塑造，从射击比赛、选护林官、森林中的隐士甚至是传说中的“狼谷”，不难看出，猎人马克斯、库诺的女儿阿加特、邪恶猎人卡斯帕尔正是剧中情节内容表现的主要人物，这三个人物无论从身份属性、性格特点、声部配置都可以说是特点非常鲜明的，这些典型的农民形象，与韦伯时期一些神话歌剧形象相比，有焕然一新的特点。
二、音乐形象的刻画对农民音乐形象的塑造起到至关作用
猎人马克斯的境遇是整个故事中的重要发展线索，剧中正是由于他屡遭射击失败才不得不被人诱惑走向狼谷寻找磨弹。韦伯为了充分的表现马克思的形象，充分运用了咏叹调、重唱和合唱的手段。先是在第一幕第一场，在森林内的某一个酒馆的圆桌旁，因为猎人马克斯输掉了和富农戈伦的射击比赛，正在垂头丧气的喝酒，而在一旁高歌“胜利啦！能手万岁”的合唱曲的农民们，合唱曲中穿插着浓重的德国民间音乐，这种带有农民风格的合唱曲，表现了他们正在庆祝戈伦的胜利，这个场景鲜明的对比，充分的刻画了马克斯失败者的形象；其次在第一幕第二场，为了将森林深处神秘的魔弹暗示出来，猎人卡斯帕尔对马克斯关怀备至，诱惑他去狼谷寻找，从而引出了马克斯、库诺、卡斯帕尔的三重唱“噢！这个太阳，明天的日出真可怕！”；最后是在第一幕第四场中，为了表现出主人公马克斯对魔弹的向往，对胜利的向往，对爱情的向往，马克斯演唱了“穿过森林！穿过原野！”的咏叹调，这首咏叹调唱出后加重了马克斯内心矛盾的产生，从而更加坚定了他深夜去森林深处狼谷赴约的决定。
护林官库诺的女儿阿咖特深深的爱着马克斯，但是如马克斯赢不了这一届的射击大赛，她就无法与马克斯结婚了，但是，看到了马克斯消沉的情绪，她似乎有一些不详的预兆，为了表现这些不详的预兆，剧情中安排了一些有意思的场景和唱段。第二幕第一场中，由于家中挂的画像从墙上掉下来，伤到了阿咖特，她的好朋友银芯安慰她，用二重唱的形式表现了出来：“不舒心的事对我来说是不受欢迎的人！”这是一首非常虔诚的咏叹调，通过这首歌曲的演唱，似乎让故事向悲剧性发展，让观赏者的情绪引起波动；紧接着在第二幕第三场，进入了一首重要的重唱曲，这是一首阿咖特、马克斯、银芯演唱的三重唱，这首重唱曲的出现是剧情的转折点，歌中唱到“什么？在哪儿？太吓人了！”这是一首有着很强的喧叙性的歌曲，由于音乐逐渐增强感染力，并且始终有向狼谷终曲的紧张感靠拢的音乐，乐曲结尾马克斯突然离去，似乎有一种看不见的力量将他拽走；最后在第三幕的第二场中阿咖特的咏叹调“不知道乌云是否遮住了上苍的太阳！”将不详的预兆推向，这时的阿咖特，跪在祭坛前，身着洁白的礼服，道出了这首优美的且含有忧郁情绪的歌曲，阿咖特在这里深深地信赖着天父的安排，愿意一切由他来安排。
三、用独具特色的音乐元素表现德国的民族特性
韦伯在这部歌剧的音乐中，用圆号代表猎人，单簧管则代表黑猎人，在创作中将森林、狼谷的音乐充分体现了其民族色彩。尤其是第三幕第六景的带有民歌风格的"猎人合唱"，可以听到热情洋溢的圆号声描绘出一片山上森林的自然景色，而那质朴而激昂的猎人合唱曲虽然不是真正的德国的民间音乐，但是却成为了德国民族音乐的符号而广为流传了。
有些动物会用野生植物来给自己治病。春天来了，当美洲大黑熊刚从冬眠中醒来的时候，身体总是不舒服，精神也不好，它就去找点儿有缓泻作用的果实吃。这样一来，便把长期堵在直肠里的硬粪块排泄出去。从此以后，黑熊的精神振奋了，体质也恢复了常态，开始了冬眠以后的新生活。
在北美洲南部，有一种野生的吐绶鸡，也叫火鸡，它长着一副稀奇古怪的脸，人们又管它叫“七面鸟”。别看它们的样子怪，可会给自己的孩子治病。当大雨淋湿了小吐绶鸡的时候，它们的父母会逼着它们吞下一种苦味草药――安息香树叶，来预防感冒。中医告诉我们，安息香树叶是解热镇痛的，小吐绶鸡吃了它，当然就没事儿啦。
热带森林中的猴子，如果出现了怕冷、战粟的症状，就是得了疟疾，它就会去啃金鸡纳树的树皮。因为这种树皮中所含的奎宁，是治疗疟疾的良药。
贪吃的野猫到处流浪，它如果吃了有毒的东西，又吐又泻，就会急急忙忙去寻找藜芦草。这种味苦有毒的草含有生物碱，吃了以后引起呕吐，野猫的病也就慢慢儿地好了。你看，野猫还知道“以毒攻毒”的治疗方法呢。
在美洲，有人捉到了一只长臂猿，发现其腰上有一个大疙瘩，还以为它长了什么肿瘤呢。仔细一看，才发现长臂猿受了伤，那个大疙瘩，是它自己敷的一堆嚼过的香树叶子。这是印第安人治伤的草药，长臂猿也知道它的疗效。
一个探险家在森林里发现一只野象受伤了，只见它在岩石上来回磨蹭，直到伤口盖上一层厚厚的灰土和细砂，像是涂了一层药。有些得病的大象找不到治病的野生植物，就吞下几千克的泥灰石。原来，这种泥灰石中含氧化镁、钠、硅酸盐等矿物质，有治病的作用。
在乌兹别克，猎人们常常遇到一种怪事儿：受了伤的野兽总是朝一个山洞跑。有一个猎人决定弄个水落石出。有一天，一只受伤的黄羊朝山洞方向跑去，猎人就跟踪到隐蔽的地方观察，只见那只黄羊跑到峭壁跟前，把受伤的身子紧紧贴在上面。没过多久，这只流血过多、十分虚弱的黄羊，很快恢复了体力，离开峭壁，奔向陡峭的山崖。猎人在峭壁上发现了一种黏稠的液体，像是黑色的野蜂蜜，当地人管它叫“山泪”，野兽就是用它来治疗自己的伤口的。科学家们对“山泪”进行了研究，发现里面含有30种微量元素。原来这是一种含多种微量元素的山岩，受到阳光强烈照射而产生出来的物质，可以使伤口愈合，使折断的骨头复原。用它来治疗骨折，比一般的治疗方法快得多。在我国的新疆、等地区，也发现了多处“山泪”的蕴藏地。
温敷是医学上的一种消炎方法，猩猩也知道用它来治病。猩猩得了牙髓炎以后，就把湿泥涂到脸上或嘴里，等消了炎，再把病牙拔掉，你看，猩猩还是牙医呢!
温泉浴是一种物理疗法。有趣的是，熊和獾也会用这种方法治病。美洲熊有个习惯，一到老年，就喜欢跑到含有硫磺的温泉里洗澡，往里面一泡，好像是在治疗它的老年性关节炎；獾妈妈也常把小獾带到温泉中沐浴。一直到把小獾身上的疮治好为止。
野牛如果长了皮肤癣，就长途跋涉来到一个湖边，在泥浆里泡上一阵，然后爬上岸，把泥浆晾干，洗过几次泥浆浴以后，它的癣就治好了。
更让人惊奇的是，动物自己还会做“截肢手术”呢。
1961年，日本一家动物园里的一头小雄豹左“胳膊”被一头大豹咬伤，骨头也折了。兽医给它做了骨折部位的复位，上了石膏绷带。没想到，手术后的第二天，小豹就把石膏绷带咬碎，把受伤的“胳膊”从关节处咬断了。鲜血马上流了出来，小豹接着又用舌头舔伤口，不一会儿，血就凝固了。“截肢”以后，伤口渐渐地长好了，小豹给自己做了一次成功的“外科截肢手术”。小豹好像知道，骨折以后伤口会化脓，后果是很危险的。经过自我治疗，就会保住自己的生命。
一只山鹬的腿被猎人开枪打断后，它会忍着剧痛走到小河边，用它的尖嘴啄些河泥抹在那只断腿上，再找些柔软的草混在河泥里，敷在断腿上。像外科医生实施“石膏固定法”一样，把断腿固定好以后，山鹬又安然地飞走了。它相信，自己的腿会长好的。
昆虫学家曾经仔细观察了一场蚂蚁激战：一只蚂蚁向对方猛烈袭击，另一只蚂蚁只是实行自卫防御，结果它的一条腿被折断了。原来这不是一场真正的格斗，而是蚂蚁在给受伤的同伴做“截肢手术”呢。
关键词：自传式小说 文体学 叙述结构
《猎人笔记》是一部享有世界声誉的作品，屠格涅夫用浓浓的抒情笔法细腻生动地描写了俄罗斯中部广袤的草原和幽秘的树林风光。他的创作在中国也产生了积极的影响。沈从文曾经谈到他散文创作的主导思想，他要尝试运用“屠格涅夫写猎人日记的方式，糅游记、散文和小说故事而为一，使人事凸浮于西南特有明朗天时地理背景中”。②郁达夫在《小说论》里提出，“风景描写对人物的作用有‘调和和反衬’两种，俄国的杜葛纳夫（屠格涅夫），最善用这两种方法……”③现代作家艾芜16岁便踏上了文学之路，尽管如此，如艾芜自己所言，“这时，我对文学还是注重内容，不留意文体和描写的”。④1931年，艾芜在上海偶遇沙汀，之后在两人同住的期间，两人“不断地讨论、阅读契诃夫的小说（赵景深译本）、莫泊桑的小说（李青崖译本）、屠格涅夫《猎人日记》（即《猎人笔记》，耿济之译本）等等”。④
截至1935年底8单篇的《南行记》刊印之时，艾芜的文学创作翻开了新的一页。建国后周良沛为艾芜《南行记》的《书前》所作的序文中，对单篇《山峡中》 则认为“是篇‘技艺圆熟的作品’，对于还没有多少创作经验、属于试笔阶段的艾芜，短篇人物、故事的完整、结构的匀称，是熟读了不少名著，是可以大段大段背诵《猎人笔记》的回报”。⑤它一共8个单篇，均为游记式的短篇传奇小说，以作者个人亲身流浪生活为蓝本，建构了一个独特的滇缅边地生活图景。
卡顿认为：“文体是散文或诗歌殊的表达方式。文体分析包括考察作家的词语选择，他的话语形式，它的手法（修辞手法和其他方面的）以及他的段落形式――实际上即他的语言和使用语言方式的所有可能的方面”。⑥文体就是文学作品的话语体式，是文体的结构方式。文体是一个揭示作品形式特征的概念。小说的结构形式、叙述方式和语言传达都被认为属于小说文体研究的范畴。以下从叙事结构进行分析。
在普罗普的代表作《民间故事形态学》中，提出叙事功能是叙事结构的基本要素，正是叙事功能的相互关系，构成了基本的结构类型。⑦他全面梳理了俄国民间故事，归纳出俄国民间故事的三十一种叙事功能。今天套用此法，可以发现《猎人笔记》和《南行记》中，由于两个文本叙事功能的相似性，也导致了叙事结构的类似。
《猎人笔记》有着明显的叙述分层，在文本当中，叙事结构的层面可以从文本中分离出来。它以猎人的游猎为主线，以接触到的人物作为故事的主人公，里面通常都会有一个故事，但作家又没有刻意追求故事的曲折和完整，故事仿佛是作家漫不经心地讲出来；它里面都有一个或几个主要人物，但似乎是作者顺手牵进来的，而且作者并没有对他们的形象进行精雕细刻，却给读者留下了深刻的印象。
《猎人笔记》根据各篇章的叙事结构，可分为两个类别。这一类（《泉》、《塔佳娜・鲍利索夫娜和她的侄儿》、《两地主》、《列别强》、《美人梅奇河的卡西央》、《孤狼》、《里郭甫》、《霍尔和卡里内奇》、《歌手》、《活尸首》、《车轮子响》、《叶尔莫来和磨坊主妇》、《事务所》、《白净草原》、《幽会》）该类故事开始的“最初情景” 是一段抒情性的风景描写，交代故事发生的场景。如《叶尔莫来和磨坊主妇》最初情景讲的就是太阳落山前树林间的色彩和气息，这是作者在“守击”时观察到的美妙情景。
紧随“最初情景”就是下述功能：
（1）介绍游猎过程中主人公的姓名、身世或某一家庭的各个成员等等。在《叶》篇中，介绍叶尔默莱的外貌、打扮、它的猎狗华列特卡和自身的古怪特性。
（2）讲述主人公的故事或者是通过他而引出的他人的故事。通常有两种表现方法，一种是主人公自己讲述自己或他人的故事，或者是叙述者“我”在偷听的状况下听到了有关主人公的故事。在《叶》篇中，“我”和叶尔默莱夜宿于磨坊主的干草棚时，“我”小寐期间，听到了叶尔默莱和磨坊主妇的对话。由于对话，叙述者才又道出磨坊主妇与其前主人夫妇的故事。
第二类的篇目有：《县城的医生》、《我的邻居拉其洛夫》、《独院地主奥夫谢尼科夫》、《总管》、《事务所》、《死》、《彼得・彼得罗维奇・卡拉塔叶夫》、《希格雷县的哈姆雷特》、《且尔托泼哈诺夫和聂道比斯金》、《且尔托泼哈诺夫的末路》。
这些篇目则以讲述故事为主，最初情景都是开篇就交代人物的全貌、职业、婚姻、爱好等等。作者用语言、动作描写来刻画人物，除了作者自身能参与其中之外，通常还会让故事中的一个人物牵出另一个人物的故事。如《希格雷县的哈姆雷特》，“我”最初到富裕地主亚历山大的村庄里做客，作者介绍了宴会上的形形的人物形象和举止。晚宴结束到就寝时间了，同住的房客“希格雷县的哈姆雷特”讲述了他自己的故事――家世、求学、婚姻……《县城的医生》的体例和这篇也非常的相似。
《南行记》篇目众多，依据表现出来的文体特征，划分为两类：《人生哲学的一课》、《山峡中》、《乌鸦之歌》、《松岭上》、《边寨人家的历史》、《野樱桃》、《群山中》为第一类；第二类有：《在茅草地》、《洋官与鸡》、《我诅咒你那么一笑》、《我们的友人》、《我的爱人》、《森林中》、《左手行礼的兵士》、《快活的人》、《流浪人》、《荒山上》、《月夜》、《瞎子客店》、《山中送客记》、《偷马贼》、《私烟贩子》、《寸大哥》、《玛米》、《卡拉巴士第》、《海岛上》、《红艳艳的罂粟花》。
第一类作品表现出强烈主观意绪色彩，有“写意”小说的特色。艾芜散记式的小说是一种主要通过对事件过程的讲述，利用自身的内容特征传递叙述者某种情调或意绪的小说。它将叙述者的情调或意绪潜藏于事件的讲述中，利用讲述的“行进”逐渐“发散出来”。往往是借助于对某一特定事件的描述以及对某一人物或道具的刻画，制造出一定的艺术氛围，在具体的描写对象中寄托其情调或意绪。这类小说写法上的特点是：一，具有一定的事件过程；二，在对事件的描述过程中抓住某一特定的描写对象；三，描写对象具有隐喻性的特征；四，结构上具有大致的叙事框架。景色描写是其中不可缺的一个部分。 与《猎人笔记》的15篇随笔相对应，通常也以风景描写为开始情景，以《乌鸦之歌》为代表，小说的开头写的就是有关自然场景的描绘“林里突然起着可怕的呼啸……原是静寂的山，淡淡抹着向晚烟霭的，也在谷里反送出强烈的回声……”接着的叙事功能有如下的部分组成（以《乌鸦之歌》为例）：
（1）“老汤哥”偶遇中间人（年轻猎人询问寄宿的地方）。
（2）故事某个触发点（入睡时，听到了令人惊恐的乌鸦般的叫声）。
（3）中间人讲述背后的故事（同住的猎人讲述了乌鸦般叫声的发出者的故事）。
此种叙述结构均为大故事套小故事的模式，叙事功能（2）较有深意，通常都在该环节牵出另外的故事。山峡中的老货郎的故事、松岭上一干人的故事……都是通过“老汤哥”的参与其中，以及与主人公或与主人公有关系的旁人讲述出来。
《边寨人家的历史》、《野樱桃》、《群山中》三篇，除了具有以上的叙述模式外，在叙事时间上有一个明显的特征――故事时间有着将近三十年的时间跨度。在小说的开篇叙述的是作者第二次南行的见闻，在他人重述三十年前的故事时，整个故事时间又回到解放前的边地。《边寨人家的历史》开篇叙述的是20世纪30年代的流浪生活，一句“很多年过去了，今天重又来到这个山寨，非常想看看以前的朋友们”，故事时间指向的是1961年，当寻访到了一位老者重述当年钟家的遭遇时，时间又回到从前（30年代）；民兵报告敌情打断了叙述，故事时间回到眼前。法国叙事学家热奈特将故事时间与叙事时间的不一致成为“时间倒错”。⑦一般来说，越复杂的故事对自然次序的变动也就越大，为了交代纷繁的故事线索，作者就必须时而回溯往事，时而预示未来。在现代很多长篇小说和绝大部分短篇小说中都可以发现时间倒错。尽管这也是一种古老的叙事策略，但就应用的广泛和形态的复杂而言，它仍然可以看做现代小说的一个基本特征。⑧
第二类作品，在文体学上有着鲜明的特征――截取生活片断，通过对人物的语言、肖像、心理的描写来重现塑造，叙述事件可以根据情节加以安排，倒叙、插叙的叙述方式也加以运用。传统小说是以叙事为第一要务的，现代小说则又增加了塑造人物性格、传达主人公心绪的抒情。《左手行礼的兵士》就以左手行礼的士兵的三次敬礼和一次乞讨时的外貌、语言、动作和心理描写，外貌描写之外又插叙了两个军阀争夺地盘的大战，点明了兵士受伤的原因。以简练的语言勾勒出了主人公“吴大经”的四个画面，结构紧凑，直接以展示型的语言给读者提供想象的空间。
从文体学的角度来看，游记式的传奇短篇、作家自传性第一人称叙述方式、语言的丰富和幽默，都是艾芜个人风格的有机组成部分。他的游记体小说体现出中国现代短篇小说的体式演变的方面具有重要的意义，主要体现在三个方面：突破了传统小说单一的叙事性框架，引入了以“旅行者”的见闻为叙事结构的情节组合方式；突破了传统小说的全知叙事，采用了叙事人的限制叙事；由于上述两点变化，在叙事功能上，开始由传统小说明朗化的“讲述”向含蓄化的“显示” 转变，带来了小说叙述话语的变化。⑧我们通过叙事功能的梳理，叙事文本表达的层面上，发现《猎人笔记》和《南行记》在文体上的相似性，证明了《南行记》确实是受到《猎人笔记》影响的。
注释
① 传统文化播及的不平衡造成了地理和文化意义上的“边地”的歧义.
② 沈从文.新废邮存底・一首小诗的讨论[N].益世报・文学周报，1947-9-20.
③ 郁达夫.郁达夫文论集[M].杭州：浙江文艺出版社，1928.
④ .艾芜传[M].北京：北京十月文艺出版社，2005：115，159.
⑤ 艾芜.南行记[M].昆明：云南人民出版社，2002：8.
⑥ 卡顿.文学术语词典（A Dictionary of Literary Terms）[M].1976.
我抱着墨龙说：“不碍事。”
墨龙打了个大大的哈欠，表示抗议。我瞪了它一眼，它说：“你明明很想去。”反正只有我一个人听得到。
好吧，我很想去。我想看看与夜打工的地方，被人类称为酒吧的地方。应该很有趣吧，说不定可以找到我要找的人，婆婆说那里龙蛇混杂，几率增高。
“我不会很晚回来。”他背上书包说。
我笑了，“知道，今天晚上会下雨。我去接你。”
与夜愣了下，“会下雨么......知道了，我自己回来吧。”
“雨很大。”
与夜没再说什么，径直走出了教室。我叹了口气。因为这次的死人事件，学校放了七天假，回地狱看看吧。不知道翼有没有想我。
我慢慢走出了教室。
不出我所料，我刚回到家，惊雷就一个接一个地来了。墨龙当没听到，竟沉沉睡去，我白了它几眼，真是个贪睡的家伙。
我套上外套，穿上厚实的牛仔裤，拿上两把雨伞，背个皮质的黑色背包，把墨龙塞了进去。毕竟，出门在外还得有个保镖才行。
我搭了辆的士，刚上车。哦，阎王爷啊，真是出师不利。这司机居然早死了，叫一个灵魂来给我开车，会不会出车祸啊？
“小姐要去哪里？”他的声音飘渺空洞阴森外加诡异。
“‘天堂’。”我淡淡地说。
他古怪地笑了一声，“呵，小姐也才死吧？天堂路可难走了，我被赶下来了几次啊，亏我在世的时候做了那么多善事！真是没好报！”
我无奈地耸了耸肩，“那去地狱。”帮忙揽个鬼去吧，听墨龙说冥界最近很缺人手。
他突然转身扑向我。阎王爷啊，车子还在发动中呢。
墨龙猛地冲出来一口咬住他的手将他甩了回去。果然，我的决定是正确的。墨龙是个忠诚的保镖，我在人界不便出手，以免招了刹狱猎人的眼光去。那些专门对付我们地狱使者的家伙可不好惹，在外，不必要的麻烦少惹。咳，翼的至理名言，当然，只针对我。我是出名的地狱麻烦精。忽略忽略。
“他的灵魂好脏。”墨龙幻化为一男子踩住刹车说。冷俊的脸上流光异彩。唔，又和与夜一样是个讨厌的冰棍脸。罢了罢了，习惯了都。
我抓起背包跳下车，那个灵魂已经被墨龙给Over了。我一抬眼，正看到“天堂” 酒吧的大招牌。美丽的蓝色夜灯轻轻的点缀着幻灭的颓废。
墨龙变出一身黑色的衣服，上身黑衬衫内点缀着几粒小小的魂石。美丽的少年。和与夜有得一拼。
墨龙搂住我的肩膀慢慢走了进去，引起无数人的目光。我指指最角落的座位说：“那里，在那里等与夜。”
墨龙应了一声拉着我走了过去，一人要了一杯鸡尾酒。然后，与夜上台了。一身夜魔的黑衣，绝美的脸散发着冰冷。他的手上拿了个话筒，说：“今天，我要向一个女生表白。”底下人叫成一片。
我感到墨龙抓紧了我。
“浅浅，直从第一次见到你，我就知道，你是我命中注定的新娘。你的冷艳告诉我，你需要一个温暖的怀抱。”然后，他穿过人群走到我的面前，墨龙静静退到一边。
我惊在一旁。
鸡尾酒一词，由英文“鸡尾”(cocktail)一词直译而来。这种酒为什么有这样一个古怪的名字?为此，众说纷坛，莫衷一是。不过每种传说都是一个有趣的小故事，也都有一定的道理。
有入说，从前有位国王的驸马会配制混合酒，因为受宾客欢迎。他应接不暇。忙乱中丢失了调酒的勺子。情急之下，他信手拔下帽饰上的鸡毛来调制，从此这种混合酒便得名鸡尾酒。
还有人说，在西欧某国，猎人上山打猎总是各自带着酒。一次进餐时，大家把酒混合在一起共饮，发现酒味甚佳，非同寻常。各种颜色的酒混合在一起，在阳光下闪闪烁烁，五彩夺目，象雄鸡尾那样美丽，于是人们为它取名鸡尾酒。
人们普遍认为鸡尾酒的故乡在美国，它是后来才传人欧洲的。有人指出，调制鸡尾酒的技术是1859年由一个名叫杰里.托马斯的美国人传人英国的。关于鸡尾酒诞生在美国的说法也就更多了。
据说美国肯塔基州有一家偏僻的乡村酒店，主人权爱养鸡。一天，有只漂亮的斗鸡丢失了，主人正在焦急叹息之际，有人把鸡找到并送上门来。斗鸡失而复得，珍贵的鸡尾一根也没有损伤。主人。喜出望外，把各种好酒混合在一起，款待拾鸡者。队此这种酒便被称为鸡尾酒。
还有人说，1795年，美国新奥尔良有家药店老板制出一种在酒中掺入蛋黄的饮料，当地操法语的人把这种饮料称为“Coquetier”。后来这一名称渐渐被用来泛指各种混合酒。而”Coquetier”与英文“鸡尾”一词的发音相近，于是大家便都称它为鸡尾酒。
又有人说：美国独立战争时期，有队士兵打了大胜仗，当地百姓十分兴奋。一家酒店老板特地调制了五颜六色、香气四溢的混合酒，为他们庆功祝贺。恰巧这家酒店以雄鸡斑澜的羽尾作为商标，人们遂把这种酒称为鸡尾酒。
不论哪种传说属实，鸡尾酒已成为美国入最喜爱的饮料之一。调制鸡尾酒有很多方法。一杯酒里放多少柠檬汁、糖、冰决、香料都有具体规定。要配出一杯味醇色美的鸡尾酒也是一门技术。会喝酒的入就象欣赏艺术一样地醉心于它。鸡尾酒自问世以来，品种不断增加，至今已有两千多种。现略举几种比较常见的鸡尾酒配方：
1．白兰地(2两)、苦酒(1滴)、柠檬汁和糖；
2．威士忌(2两)、茵香酒(1两)和汽水；
3．味美思(2两)、金酒(1两)、香摈酒(2两)、柠檬片和糖；
4．香摈酒(1杯)、薄荷酒(半两)，再加新鲜樱桃；
5．金酒(2两〕、味美思(1两)、苦酒(1滴)和小葱头。
鸡尾酒清凉爽口，酒精含量低，一般在十几度到二十几度之间。鸡尾酒会原为以鸡尾酒和其他饮料招待宾客的酒会，现又泛指各种酒会。鸡尾酒会的气氛十分随便。大家可以无拘无束地边饮边谈，它是社交的好场所。酒会布置简单，不必有固定的桌椅。客人大部分站着进食，有时可设一张长桌作为主台，台下布置些花草、盆景。周围可放几套沙发供来宾休息，另外再放几只小圆台，台上摆放点心和下酒食品，客人们可以随意取食。盛鸡尾酒的杯子，习惯上使用容量较大的高脚玻璃杯。
西蒙・维森塔尔中心―专门抓纳粹的中心
祖罗夫，1948年生于纽约，在以色列研究二战中犹太人的被迫害历史，后来成为西蒙・维森塔尔的传人，成为西
蒙・维森塔尔中心主任。
西蒙・维森塔尔是生于乌克兰的犹太人。当1945年美军解放奥地利的毛特豪森集中营时，瘦得只剩不到45公斤的维森塔尔正躺在恶臭的营地里，奄奄一息。获救后的维森塔尔创办了犹太历史档案中心，专门追捕纳粹逃犯，并成功地将伪装成伐木工人的前盖世太保犹太部部长阿道夫・艾希曼送上了绞刑台。
此后，维森塔尔相继找到了隐藏在世界各地各个角落的纳粹分子，逮捕了杀害《安妮日记》的作者安妮・弗兰克的盖世太保卡尔・西尔伯鲍尔、隐藏在纽约皇后区专杀儿童的纳粹分子瑞安夫人、躲在巴西的前特拉布林卡集中营营长斯坦戈尔等。尽管有1100多名纳粹分子被维森塔尔绳之以法，但据法国《费加罗报》估计，至少还有500名参与屠杀的纳粹战犯依然在逃。
祖罗夫没进过集中营，但却被维森塔尔对犹太历史的责任感所感动。最有名的一个故事是维森塔尔调侃一位犹太珠宝商说：“九泉之下，你会对同胞们说你成了珠宝商，但我可以对他们说，我没有忘记他们。”
1978年，祖罗夫成为洛杉矶西蒙・维森塔尔中心主任，继维森塔尔之后，开始了“纳粹捕手”的生涯。该机构每年都会对在逃纳粹的调查报告。
有纳粹之处必有祖罗夫
30年来，有纳粹痕迹出现的地方，就会有祖罗夫的身影。
去年末，在“扑克牌名单”上排名第八的纳粹分子卡姆现身德国慕尼黑。面对敲门的英国记者，87岁的卡姆似乎早有准备，他拒不开门，只是站在窗帘后说：“我知道你是谁，我不想和你说话，让我过平静的生活吧。”
很多人也曾质疑，还有必要追捕那些耄耋之年的老纳粹吗？祖罗夫的回答是，时间决不会减轻凶手的罪过，就算他们活到90岁也是一样。对于慕尼黑法院驳回丹麦法院的指控，祖罗夫认为，那是“德国司法机构对第三帝国的人滥施同情”。
时光流逝，很多纳粹的生命被死神夺取，而非法律。2002年，祖罗夫发起了“最后的机会”追捕行动，在德国、克罗地亚、奥地利、爱沙尼亚等七国开始了追捕调查行动，他们在媒体上播发广告，呼吁有良知的人们能够检举揭发。
克罗地亚是个特殊的地区，因为二战时期克罗地亚的乌斯塔夏政权与希特勒是一伙儿的，并参与犹太大屠杀。但此后的克罗地亚政府一直对乌斯塔夏政权抱有容忍态度，所以克罗地亚的纳粹似乎尤其“猖獗”：糖包装袋上印有纳粹标志，球迷打出纳粹标志，摇滚歌手佩尔科维奇在歌词中美化纳粹，他的Fans在演唱会上高举右臂，行纳粹军礼，甚至连躲在阿根廷的78岁的克罗地亚老纳粹也敢走进电视台，说集中营中的犯人都是“自然死亡”。
祖罗夫对克罗地亚的“纳粹情绪”感到“恶心”：“无数纳粹的受害者就是我们的父母、祖父母。不管过去多少年，这些臭名昭著的恶魔都理应为自己的罪行付出代价。”
加州州长与诺贝尔奖得主，
都与纳粹有染
在祖罗夫与维森塔尔中心的“关注对象”中，也不乏政界和文艺界的名人。
现任美国加州州长、电影《魔鬼终结者》中“终结者”的扮演者施瓦辛格，很多人一听他的古怪姓氏便可得知他的奥地利血统，但却很少有人知道施瓦辛格的父亲可能就是一名纳粹党卫军突击队员。
在奥地利国家档案馆的故纸堆里有这样一行打字体小字：SA1.5.1939，即施瓦辛格的父亲在1939年5月1日自愿加入德文缩写为SA的党卫军突击队。为了与父亲“划清界限”，施瓦辛格主动向维森塔尔中心捐赠了75万美元，并为该中心募集了数百万美元。
收钱之后，维森塔尔中心突然改变了口风，认为难以认定老施瓦辛格是不是纳粹。但该事件在2003年施瓦辛格参选加州州长时突然“升级”，维森塔尔中心的发言人说，小施瓦辛格“为父亲感到难堪，我们不能以父亲来判定儿子”，其实是间接承认了老施瓦辛格的纳粹身份。
也就是说，维森塔尔中心在接受了施瓦辛格的“捐赠”后选择了“闭嘴”，但为施瓦辛格的选战考虑，又主动“坦白”了事实。在金钱面前，“纳粹与否”也是相对的。
另一位名人却没那么幸运，他就是于1999年获得诺贝尔文学奖的德国作家君特・格拉斯。
格拉斯生于但泽，那里曾经是德国领土，现为波兰城市。某天，波兰前总统瓦文萨突然宣称，要剥夺格拉斯的但泽“荣誉市民”的称号。一位前总统为何向老迈的作家发难，就在民众都难解其意之时，格拉斯平静地给但泽市长写了封信，称自己把纳粹党卫军的身份隐藏了60年，格拉斯在其回忆录《剥洋葱》中也重提了自己的纳粹身份，说自己只参加了两个多月的党卫军，“没放一枪一弹”。
格拉斯的坦白得到了瓦文萨的谅解，“我不再与格拉斯先生为敌了”，但引起了祖罗夫的关注。祖罗夫要求格拉斯放弃他的档案保密权力，接受彻底清查，想看看格拉斯有没有某些“更严重的污点”。因为在德国，除非本人放弃保护，否则任何人都无法查阅他人的档案。格拉斯至今没有回音，难道他真的有问题吗？诺贝尔文学奖奖金约合130万美元，约是施瓦辛格“封口费”的两倍。纳粹与否，要看格拉斯的“觉悟”了。
60岁的“猎人”与
95岁的“猎物”
排在“扑克牌名单”第二位的重要逃犯，就是被称为纳粹“死亡医生”的阿里贝特・海姆。这位前布痕瓦尔德集中营的医生以手段残忍著称。
一个名叫卡尔・洛特的幸存者，在8年后回忆自己在集中营医院里工作时目睹海姆杀人的场景，令人毛骨悚然。洛特说，海姆发现一名18岁的犹太小伙子身体健壮，并得知他曾经当过足球运动员和游泳运动员，便起了歹心。海姆没有为小伙子治疗足病，而是将其麻醉后并解剖，切下他的头颅并制成标本，“他需要这个头颅仅仅是因为其牙齿不错”。
海姆曾屡屡叫走在押者，向他们的心脏注射汽油、水或者毒药，看哪种方式可以“便宜又迅速”地致人死亡，他往往亲自拿着怀表在旁边测定死亡时间。二战结束后，海姆在法兰克福的一家温泉疗养院当起了妇科医生。联邦德国警方曾于1961年决定将其逮捕归案，但就在警察赶到他家前夜，他却神秘地失踪了。
不久前，在海姆的柏林银行账户上发现了68万英镑的巨额储蓄和其他资产，这些财富并没有被他的3个孩子继承，这就表明海姆很可能还活着。祖罗夫开出的追捕海姆的悬赏奖金已高达31万欧元，其中德国政府和维森塔尔中心各出资13万欧元，奥地利政府出资5万欧元。祖罗夫要将抓捕海姆作为自己的“退休赠礼”。60岁的“猎人”抓捕95岁的“猎物”，他能如愿吗？
纳粹捕手接班人，
更高明的一代
尽管祖罗夫忙碌一生，却仍有纳粹分子法外余生。名列纳粹战犯通缉名单第四名的米利沃伊・阿什内尔近日被发现在奥地利观看欧洲足球锦标赛，甚至在街头与球迷一同欢庆。
重口味科幻片
在《异形》诞生的七十年代，好莱坞正流行着一种B级惊悚片，雷德利·斯科特将B级惊悚片的类型元素置放在太空背景下，打不死的异形对于人类的厮杀显得很血腥，其中异形从人体里破体而出的那一幕，则迄今依然让人感到毛骨悚然。
《普罗米修斯》延续了《异形》的重口味，最后数分钟时异形从它所寄生的人体里钻出的一幕是向《异形》致敬。女主角劳米·拉佩斯在机舱里的自我解剖、生育的过程被细腻地展示出来，则尤其重口味。当血液洒满白苍苍的手术舱，更强化了惊悚度，难免造成心理的不适感。
彪悍女子
当年克莉丝汀·汤普森受到《异形》的震撼，原因之一便是想不到最后唯一活下来的是看起来不起眼的女性角色，即西格妮·韦弗扮演的雷普利。当时的这类动作片里，女性角色往往是配角，为了衬托男性英雄的英勇行为而存在。
而《普罗米修斯》里劳米·拉佩斯扮演的女科学家伊丽莎白，在影片前半部分她是一个较为单纯的科学家，随着意外的发生她越来越体现出顽强的生命力，比如她自己生育的那一段。而劳米·拉佩斯也认为，“我认为她（即Elizabeth Shaw）与雷普利在某些方面很相像。所有雷德利的女主角们都很坚忍强悍。”
暧昧的机器人
早在《异形》当中，雷德利·斯科特便塑造了一个完全听命于创造者的机器人Ash，正是他的冷漠、无情、盲从，而将船员们带到了一个万劫不复的星球上。而在《银翼杀手》里，雷德利·斯科特为复制人融入了想要成为正常人的想法、行动，使得戏时复制人救了猎人一命时很动人。
而几乎贯穿在《普罗米修斯》的始终的，是法斯宾德扮演的机器人大卫，他本身是Weyland制造出来的，听从于Weyland的意见，但机器人毕竟不能等同于普通人，大卫有着常人所缺乏的冷漠无情，又有着自身的防御机制，甚至在他学习人类的过程中也逐渐学会了自己的“思考”，于是成为影片中人类与外星人之间的“桥梁”。
革新
故事另起炉灶
如果说当年的《异形》中“诺史莫”的船员们是身不由己地来到了陌生的星球，那么到了《普罗米修斯》则是船员们自身积极地来到这里寻找“生命之父”，突出了人物的主动性、积极性。整体来看，影片也是讲述发生在《异形》之前的故事——为何《异形》里的“诺史莫”号会收到断断续续的信号，信号的具体内容又代表了什么。《普罗米修斯》的编剧乔·斯派茨在创作剧本时直接设定为“《异形》前传”，但雷德利·斯科特并不满足于此，而力求跳脱出原来的领域范畴，如另一位编剧达蒙·林德洛夫所说：“我们花了数月时间，不断重写剧本。这已经是一部自成体系的原创电影剧本”。
主题更宏大
当年的《异形》更多是一部太空B级惊悚片，后来在詹姆斯·卡梅隆等编导的创作下又逐渐衍生出新的元素，如今雷德利·斯科特重拾旧日题材又不满足于制作简单、粗暴的惊悚片，而是试图融入更多自己的思考。“电影的重心在于生命的起源与永恒的‘假使’问题”，斯科特曾解释说，“这座我们目前身处的星球，已存在了30亿年还是10亿年？如果外星文明不曾造访，那么在生命出现之前，这座星球的情况如何？我们真是首批人类与祖先吗？……我们不断讨论例如亚特兰提斯等神奇、古怪的事物──那是打哪来的？”虽然影片并没有对这些问题作出自己的解释，但是依然可以看出导演的野心所在，何况这些也强化了影片的主题。
在广义相对论中，爱因斯坦对时空的描述是：在根本上是光滑的，只有当受到能量或物质的作用时才会发生扭曲。然而一些量子物理学家对此持有不同意见，他们认为时空并不是连续的，而是由大量微小的粒子组成的，这些粒子不断出现和消失。而最新的一项研究表明，时空是平滑的而不是泡沫状的，这可能意味着在这方面爱因斯坦战胜了其后的许多量子物理学家。
一个科学家小组对三颗穿越漫长恒星际空间的光子展开追踪。这些光子是从大约70亿光年外的一次伽马射线暴事件中被释放出来的。经过漫长的旅途之后，在2009年5月，这些光子最终被美国航空航天局的费米伽马射线空间望远镜捕捉到，每颗光子之间的时间间隔仅有1毫秒。
研究结果强烈支持爱因斯坦的理论。这些来自伽马射线暴事件的光子波长极短，因此理论上它们将可以和量子物理学家提出的时空泡沫颗粒发生反应。
如果这种泡沫真的存在，那么这三颗光子在其长途跋涉中其路径应当会受到轻微影响。研究者指出，考虑到这种情况，这三颗光子几乎同时抵达费米望远镜的几率是非常低的。
因此，从此次探测结果来分析，这项结果对于认为时空泡沫存在的量子理论是一个重大打击，尽管这还并非致命性的一击。该项研究的第一作者、密歇根理工大学的科学家罗伯特·涅米洛夫表示：“如果这种泡沫真的存在，那么其直径必定小于普朗克长度，这就可能意味着需要涉及其他的物理学领域。”
发现潘多拉
科学家最近认为，像影片《阿凡达》中潘多拉一样的卫星可能是发现外星生物最常见的地方。天文学家是在识别了多达15颗环绕恒星宜居地带运行的新行星后得出这个结论的，它们都是和木星或海王星一般大的气态外星世界。研究人员相信，这些行星本身或许并不适合地球生命居住，但在环绕它们运行的卫星上可能有森林、海洋和生物，就像影片《阿凡达》中虚构的潘多拉一样。
牛津大学的克里斯·林陶特博士说：“木星拥有几个多水的巨大卫星。最常见的宜居世界可能是在与木星或海王星一样大的行星周围运行的卫星，而不是太阳系内的岩态行星。”
公众可以用家庭电脑登录“行星猎人”网帮助天文学家识别这些候选太阳系外行星。英国盖茨黑德市的71岁退休警官罗伊·杰克逊就是其中之一。他说：“很难用语言形容喜悦、惊叹甚至自豪的心情。我从一些小的方面帮科学家发现一颗行星。”
“行星猎人”计划的首席科学家、美国耶鲁大学的黛布拉·费希尔教授说：“我们正看到‘行星猎人’计划一个时代的到来。志愿者的参与加快了我们的研究进展，他们用家庭电脑为我们帮了不少忙。现在，搜寻工作不仅仅把古老的太阳系外行星当做目标。”在这一最新发现前，其他19颗太阳系外行星已被确认位于宜居地带。
发现宇宙最大结构
天文学家近期发现了宇宙中最大的结构，其巨大程度甚至让现代宇宙学理论认为其不可能存在。
根据来自斯隆数字巡天项目的数据，一个国际天文学家小组发现一个创纪录的类星体集群结构，其延伸长度超过40亿光年。相比之下，我们所在的银河系的直径不过仅有数十万光年，而银河系所处的上一级结构，即室女星系团，其延伸长度也仅有数亿光年。
克洛斯表示，天文学家多年前便已经知道类星体可以形成巨大的集群，延伸长度超过7亿光年。然而此次所发现的由73个类星体组成的超级集群延伸长度超过40亿光年，这一规模让人吃惊。
天文学家之所以感到惊愕不已，是因为现有的天体物理学模型似乎限定了宇宙中结构的尺度不应超过12亿光年。克洛斯表示：“这一发现对我们现有的知识构成挑战，因此我们此次并不是解决了一个问题，而是新发现了一个问题。”
这一巨大的结构被简单地称为“大型类星体团”，其发现的同时还颠覆了另外一项基本宇宙学原理，那就是当在大尺度上进行观察时，宇宙应当是总体均匀的。克洛斯表示：“这可能意味着我们对于宇宙的数学描述过于简单了，更好的模型或许应当是远比这更加困难和复杂的。”
这次发现的意义不仅在于其巨大的规模打破了原有纪录，其本身还将可能有助于开展对类似银河系的星系在演化方面的研究工作。类星体是一类在宇宙尚年轻之时存在的、发出强烈能量的活动星系，也是宇宙中最明亮，最强大的天体之一。它们代表了一种存在于星系演化早期，然而却十分短暂的阶段。
一种理论认为，类星体的这种规模巨大的结合形式可能是现代宇宙中超星系群的前身，然而二者之间的真正本质联系目前仍不得而知。
吉拉德·威灵格是路易斯维尔大学的一位天文学家，他认为这项研究作为计算机模拟的主要目标之一，也应当更多地通过望远镜的实际观测进行验证。他说：“这种结构之大超出了我们根据宇宙大爆炸之后的冲击波理论得到的预期。很有可能有某种机制在大尺度上操控着类星体的行为，这可能对早期的宇宙环境产生影响。”
加利福尼亚州沙缅度一名男子在2012年12月20日下午，目击到空中一个疑似UFO的物体发生爆炸，便用智能手机把画面记录下来。
当地的CBS—13电视台引述伊莱亚·普莱寇兹柯的话说：“我目击了一些此生从没见过的东西。我看到另一个物体环绕着它。我不知道该怎么说，我一生从没见到过这种东西。我希望有人能对这个现象做出解释。”
在这段影像中，他说：“哦，我的上帝，它炸毁了。有些东西刚刚爆炸了。”
伊莱亚联系了CBS—13电视台《日安沙加缅度》的节目主持人柯迪·史塔克，并且把影片传给了他。史塔克说：“这段影片是伊莱亚用Iphone手机透过望远镜拍摄的，我们必须把它放大、再慢速播放才能看得比较清楚。但它看起来的确很像是一次大爆炸。”
史塔克把影片传给天文学家、同时也是美国天文学会新闻处官员的马兰。马兰表示，他并不认为这一起爆炸是天文现象。
末日小行星掠过地球
1月11日消息，欧空局所属的空间望远镜捕捉到了那颗据称可能会撞向地球的近地小行星阿波菲斯的照片。有计算显示，这颗小行星可能将在2036年与地球相撞。而此次观测带来的还有另外一个坏消息，那就是这颗小行星的大小要大于我们此前的估计。
阿波菲斯小行星长期以来都被很多人视为“末日星球”。欧空局宣布，根据该局所属在轨运行的赫歇尔空间望远镜的观测数据，这颗小行星的直径约为325米，这一数字比人们之前的估算高出大约20%。此前人们认为这颗小天体的直径约为270米。
土卫六巨型湖泊或存奇异生命形式
科学家称，土星的卫星土卫六上巨大的碳氢化合物“冰山”湖可形成奇异生命形式。美国航空航天局的研究人员表示，这一最新理论或许还能解释来自这颗卫星上的巨大湖泊和海洋的奇怪数据。
土卫六是我们太阳系里除地球以外唯一地表永久拥有液态水的天体。然而，我们地球上的降水和蒸发循环涉及的是水，而土卫六涉及的却是碳氢化合物，例如乙烷和甲烷。乙烷和甲烷是有机分子，科学家认为，它们能够成为促使生命诞生的更复杂的化学作用的组成成分。
科学家推测，土卫六湖泊没有浮冰，这是因为固体甲烷的密度比液体甲烷大，它们应该会下沉。但是最新模型认为，湖泊和大气之间的互动导致这颗卫星上形成不同混合成分、氮气囊和气温变化。科学家发现，如果气温下降到甲烷的凝固点以下。冬天形成的冰将会漂浮在土卫六上甲烷和乙烷形成的湖泊及海洋里。
据美国有线电视新闻网报道，公元前1182年-公元前1151年，法老王拉姆西斯三世统治埃及。他的死一直被层层迷雾包裹。根据一项新研究发现，这位法老王在遭人割喉后死亡，幕后元凶是他的儿子彭塔瓦尔。
古生物学家近日在中国辽宁发现了一种长有古怪牙齿的鸟类的骨架化石，距今已有1.25亿年历史。研究者称，奇怪的尖牙使这种古老鸟类能够咬开昆虫或蜗牛的坚硬外壳。
俄罗斯联邦航天署署长弗拉基米尔·波波夫金1月15日向媒体宣布，俄将于2015年从新建成的东方发射场发射首个月球探测器。
美国国家海洋和大气局的考古学家近日利用声呐设备在得克萨斯州加尔维斯敦港附近17米深的水面下发现了美国南北战争时期沉没的军舰“哈特拉斯”号的残骸。据考古学家介绍，声呐设备的清晰度非常高，几乎就和照相一样，扫描结果似乎让人亲眼看到了150年前的那场激烈战斗。
近期，中国长江流域淡水豚类科考结果显示，长江江豚种群数量大幅减少，全流域不足千头，其数量比大熊猫还稀少。中国科学院水生生物研究所副研究员王克雄说，如果种群数量锐减得不到改善。未来15年-20年江豚可能灭绝。
“自己先扒‘两层皮’”
私下里,有人问李培君:“现在兵娇气,怕吃苦,跑个3公里都累得哭爹喊娘,可你手下的兵,个个嗷嗷叫,像中了魔。为啥?”李培君嘿嘿一笑:“没啥,凡事干部打头阵,先扒‘两层皮’,战士就会玩命似的跟着往上冲。”
那天,他把特战营官兵带到素有“辽西险壁”之称的龙王嘴山,练崖壁攀登。此时,正是三伏天,站在太阳底下,脸上、身上直冒“油”。面对陌生的地形,数丈高的陡峭山崖,锋利如刀的崖石,新战士心里直发怵。见此,李培君第一个抓起绳索,“嗖、嗖、嗖”,敏捷地向崖顶攀去。
“要是不扒几层皮,不掉几斤肉,就不可能练成特战精兵。”这是时常挂在李培君嘴边的一句话。平时,特种障碍、武装泅渡、6公里负重奔袭,他次次冲在最前头;崖壁攀登、擒拿格斗、野外生存,他总与官兵“泡”在一起。有一天,从体育学院毕业的排长侯世杰,来到特战营。他对特战营官兵训练不屑一顾,以为自己一身疙瘩肉,又是体校毕业,身体素质肯定没的说。不料,第一次参加训练就挨了当头一棒:两个回合的40米崖壁攀登,累得他上气不接下气,全连排老末,还不如新兵。
“侯世杰,别人爬一趟你爬三趟,别人练一小时你练两小时,别人休息你给我接着练。”李培君给侯世杰下了“死命令”。炎炎烈日,侯世杰挥汗如雨。人的耐力毕竟是有限的,侯世杰三个来回下来,体力有些透支,身体开始打晃。李培君刚要试图鼓励鼓励他,可一张嘴,却被侯世杰的牛脾气挡了回来:“我不干了,你这么整我受不了!”说完,“啪”的一下,把迷彩帽狠狠地摔在地上。
“世杰,起来,大哥陪你练!”扶起侯世杰,李培君转身抓起绳索冲了上去。侯世杰见比自己整整大十岁的教练陪自己一起练,一肚子的火儿顿时消了。本以为李培君爬一趟做个示范就算了,可谁知,李培君一口气爬了9个来回。也不知道侯世杰哪来的那股子牛劲,一口气也跟着爬了9个来回。这时,侯世杰累得瘫坐在地上。可当他看见李培君因作示范,双手被树枝、荆棘划出了道道血口子,再也没了牢骚话。
功夫不负苦心人,在李培君的带动下,经过短短两个月苦练,侯世杰的体能素质突飞猛进,跟换了个人似的,不仅共同课目全优,而且特种障碍、攀登、武装泅渡等9个高难度课目,样样拿得起,放得下。时隔不久,参加组织的特种兵大比武,侯世杰荣获攀登和6公里武装奔袭两枚金牌。
就是凭着这股子执着劲儿,多年来,李培君带出了一批又一批特战精兵。当有人问其秘诀时,李培君总是那句话:“只有没当好的干部,没有带不好的兵。”
“狠也是一种爱”
在特战营服过役的官兵,没有一个不说李培君狠的,可又没有一个人不说那种狠也是一种爱。李培君说:“训练中对战士狠点儿,练就一身钢筋铁骨,免得战场上流血牺牲,这难道不是爱吗?”
李培君狠,到底狠到啥程度?有例为证。搞战术训练,他总是把爬崖壁、卧泥潭、钻火圈这些高难课目穿起来,日夜“连轴转”地练;深山野外练生存,李培君不准连队开伙,官兵们只好木棍当筷、树桩当凳、头盔当盆当碗,野菜充饥,一练就是半个月;4月的塞外,积雪还没有完全融化,李培君和战士们穿着单衣,负重20公斤,连续三天两夜,翻越海拔900米的高山,深入“敌后”侦察“敌情”;为了增加训练难度,李培君故意把低桩铁丝网降得更低,结果,他一不小心,后背被铁丝“咬”掉一块肉,血染脊背,可他依然接着练……
“从特战营官兵的衣着和皮肉上,就能看出他的‘狠’”。前年秋天,军区调查组来了解新式军服使用情况,不料,李培君上报说,全营119双作战靴坏了。
“咋坏这么多,是不是作战靴质量有问题?”望着特战营上报的数据,调查组又到别的营调查,结果发现没有一双坏的。
“全旅作战靴都是同时发的,为什么就他们的坏了?”旅军需科科长也感到不可思议。可当他来到特战营一看训练,就啥都明白了:“这种训法,别说作战靴,就是铁靴子也得掉底儿断帮儿。”
李培君的兵不光穿鞋费,衣服、背囊样样都费,就连身上的皮肤也比别人磨损得严重。2007年夏天,特战营出一个连队参加军区大比武。为避免部队弄虚作假,比武前,军区派人对已确定的比武人员采集指纹,结果发现,一个只有百十号人的连队,竟有七、八十人没有指纹或指纹无法识别。
“指纹呢?”
“训练磨没了!”看着官兵们一双双满是伤痕的手,在场的人无不动容。
“超越自己”
下士杨夕巍的心里十分清楚,自己手中这块“特种狙击手”的奖牌,是被营长李培君“逼”出来的。2008年8月,军区组织特战狙击手集训,李培君推荐杨夕巍参加。可没想到,杨夕巍却主动请求把名额让给别人。
“为啥?”李培君指着杨夕巍的鼻子问。杨夕巍回答得干脆:“人家参训的都是老兵,我一个上等兵怕给咱营丢脸。”
“‘熊蛋包’,上等兵咋了?”李培君对杨夕巍的能力还是认可的,为了让他超越自己,从那天起,李培君每天都挤出时间,专门给杨夕巍开“小灶”。
据枪是一名狙击手必须掌握的基本功。李培君经常趴在地上和杨夕巍一起练,纹丝不动,一趴就是两个小时。就这样,苦练两个月,杨夕巍集训去了。归来时,杨夕巍“捧”回个“特种狙击手”的金牌。
“为每个特种兵每过一段时间都确定一个超越自己的目标。”这是李培君的一贯做法。他经常这样告诫官兵,“作为特种兵,只有平时多练几手,战时才能多几分胜算。”从前年开始,在李培君的建议下,特战营在人人熟练掌握手中武器、连属武器、营属武器的情况下,开始向新的目标冲刺,熟练掌握旅属武器!
“这个想法大胆,我们全力支持你!”看完李培君拟制的一整套军官、士官旅属武器训练方案后,当天下午,旅领导就把3辆坦克、3门高炮和2门榴炮送到了特战营。
说来也巧,就在特战营组织军官、士官训练旅属武器热火朝天时,军区司令员带工作组来旅检查工作,听说这个情况,军区首长大悦,临时决定看看他们的“功夫”。全营所有军官、士官全部打乱建制,让首长随意抽点、临时编组。随后,轻机枪、重机枪、高射机枪、榴弹发射器、坦克、高炮等16种旅属主要装备纷纷上阵,并全部进行实装操作,实弹射击……
面对特战营官兵的精彩答卷,将军们不时报以热烈掌声。如今,在特战营,“两官”100%能够熟练掌握旅属各种车辆驾驶和武器装备操作;二年度兵100%能熟练操作营属武器装备。
“让每个人都超越自己一点点。”是李培君“魔鬼教学法”的一个招数。也正因为如此,特战营官兵的素质节节攀高。仅近两年来,就涌现出“全军优秀指挥军官”、“军区特战精兵”、“猎人”百余人,还有11人入选军区特战骨干人才库。
“不仅仅是为了战场不丢命”
李培君抓训练胆儿大。
楼房攀登、崖壁攀登、滑降等平时别人不敢训的课目,他却有意识安排在大风扬沙、风雪弥漫、大雨如注等恶劣天候进行,知情的人,无不为他捏把汗。
前年秋天,特战营组织战术演练。突然,乌云遮天,暴风骤雨席卷而来。见此,有人说,在这种天气搞实弹演练容易出事,又不是打仗,别冒这么大风险了。“这天气不是锤炼部队的大好时机吗,真打仗了还由得你选天气?要战斗力就别怕担风险!”李培君和营里几个干部反复磋商,最后还是决定:“演练按计划进行!”风雨中,3发绿色信号弹准时腾空而起。全营闻令而动,顷刻间枪声阵阵,炮声隆隆。
在如此恶劣天候下荷枪实弹搞演练,就不怕出事儿?有人替李培君解释:“平时来真格的,就是为了战场上不丢人,不丢命!”听罢此言,李培君立即反驳:“咱严格训练,可不仅仅是为了战场上不丢命,而是要保证时刻能完成党和国家赋予咱的神圣使命!”一提起这个话茬,李培君就情绪特激动。就是那次演练,李培君带领全营官兵连续作战2昼夜,长途奔袭100多公里,“雨天快速机动”、“夜间破袭”、“崖壁攀登”等高难课目全都搬上了“战场”,没想到,训练任务完成了,啥事也没出。
“就是为了能让官兵人人完成使命,李培君在训练上想了不少怪招。”旅领导这样向记者介绍。对此,有的官兵一时不理解、不适应,可特战营教导员董立鹏却对此赞不绝口:“没有李培君的‘魔鬼教学法’,哪有奇迹出现?”李培君组织轻武器射击训练,不是让官兵上场就射击,而是故意给枪械设置故障,先让官兵排除枪械故障再射击,射击距离也从100米变成了120-150米,胸环靶变成了8环钢板靶,原地射击变成搜索跃进射击;他设雷区从来不作标记,不划区域,有的战士还没进“战场”就已“触雷身亡”;搞敌后侦察,李培君往“制高点”上一站,手里拿个望远镜,看见谁就判谁被“击毙”,就算出局,“逼”得连队官兵一路上只有钻树丛、走荆棘;搞攀登训练,官兵一出营门口,一路上,不论是碰见楼房、桥梁,还是水塔、悬崖等障碍物,他就让官兵“直线爬过去!”这样看似古怪的训法,让官兵吃尽了苦头,却也“逼”得官兵个个练就了一身好武艺。“神”、“飞毛腿”、“壁上飞”接连不断地从特战营涌现,还创新出80多个特种战法、训法。
“李培君手下高手如林,到底高到啥程度?”一天,上级突然给李培君“出情况”:两名“”劫持“人质”,躲进一楼内负隅顽抗。李培君率兵而至,只见他右手一指,三名战士迅速隐蔽迂回到楼下,“噌噌噌”,10多秒攀至目标窗口,如神兵天降般破窗而入。不到两分钟,“”束手就擒,在场的军区首长无不拍手叫好。
集数：30
出品：厦门索锐文化传播有限公司
导演： 刘逢声（中国台湾）
制片人：吴金瑛（中国台湾）、冯学东
编剧：朱朱（中国台湾）
类型： 古装 喜剧
探班时间：2013.1.12
探班地点：无锡影视城
带点还珠，带点金庸。
《欢天喜地俏冤家》讲述的是一场飞来横祸使一奶同胞三姐妹被送到天各一方，性格迥异、身份悬殊的三人从此走上不同的人生轨迹。三姐妹在寻觅身世的过程中遭遇亲情、友情及爱情的种种考验磨难，三人也曾彷徨迷失，所幸都能推悬崖勒马找回正途，因为三人心中都抱定一个信念――邪不胜正。在经历了种种波折后，三姐妹重获团圆，而她们各自遇到的三对欢喜冤家也终成眷属。由索锐影视出品，台湾导演刘逢声执导，颖儿、李易峰、吴千语、叶祖新、徐冬冬、念扎等偶像明星联袂主演的古装偶像喜剧《欢天喜地俏冤家》其实是一个古装版的公路电视剧。
风火导演组
探班当天是难得的晴天，在无锡虽然是晴天但是依然阴冷入骨。现场的工作人员都在紧张的工作着，导演刘逢声一脸严肃的在指导着现场一位饰演村长的特约演员。导演是台湾人，连日的辛苦，满脸的倦容，但是依然热情不减，一头豪放的长发配合着大吼声，好一个金毛狮王。因为戏不对，导演一遍一遍的指导，不厌其烦。导演走戏的空档。旁边的场记小声嘀咕着：“这么好的晴天，今天的戏可千万得拍完。”几位主演都是新人，虽然天气冷，但是大家打打闹闹也算亲热。导演一喊开始，所有人都配合着一起走戏，马上进入拍摄状态。因为有群众场面，所以现场的执行导演和现场制片一次次的维持着秩序，组织群众演员拍摄。顺便提一句，这是我见过的第一个女的执行导演，腰间挂一个喇叭，嗓子已经沙哑，但是劲头十足，因为现场总是有一个穿现代服装的群头穿帮，她插着腰生气的喊：“现代人！你要是再出现在画面里我就杀了你！”结果，现场哄笑一片。
高端摄影组
当天是AB组合组，一个大摇臂，配合一个“小刀”拍摄。大全景和近景一起拍摄，为了不互相穿帮，摄影组也在不厌其烦的一遍一遍试机位，摄影师是个南方人，也是脾气火爆，坐在大摇臂上亲自掌镜，边看取景器边用手在背后示意控制摇臂的场工，或高或低。走好了，就竖大拇指，走错了就喊：“能不能再专业一点啦！”小场工就吐吐舌头，继续努力。
周到制片组
现场制片是一个年轻的小伙子，经验丰富，拦群众控制现场都是在谈笑间完成的。“手底下有几个好的场工兄弟很省心，还好不是同期声，但是导演要求用同期声的要求拍摄。”跟我说这几句话的时候，他眼睛时刻放在拍摄现场。
生活制片也考虑的很周到，现场有准备好的热水，供临时演员喝。“我们制片组还是考虑的很周到的，反正一切都为大家服务。”
青春演员组
当天拍摄的是众人在万宝镇集市举办的喝酒比赛中合力勇夺黄金的几场戏，妙趣横生，令人引俊不禁。
主角基本都到场了，几个主演都是青春靓丽，这也是本剧的一大卖点。
颖儿饰演雷及弟 代表作《千山暮雪》 《书剑恩仇录》 《小菊的春天》
四海镖局总镖头雷四海三姨太曹天椒带来的拖油瓶。生得浓眉大眼，明眸皓齿，因为天椒要讨好丈夫，从小便将及弟做男孩子打扮，因此养成及弟男人婆的举止与个性。及弟因为是庶出，在家里饱受歧视，没读过书，识不了几个大字，但凭着天资聪颖，东学西练，反而无师自通，在街头混日子，遇到洋人学会了说几句洋文，遇到四川人就学说四川话。此外，及弟还能来几下拳脚功夫，不过都是三脚猫。及弟嘴上从不饶人，心地却很好，但常做一些没大脑又出格的事， 关键时刻总会掉链子，糊涂又淘气，虽不至于坑蒙拐骗，但有时小奸小坏也是有的。
颖儿表示已经跟李易峰第三次合作了，之前两次只是点头之交，因为没有对手戏所以并不熟悉。但是现在已经开始给李易峰起外号了，说话间精灵古怪的表情就出来了，当被问及与剧中人物性格差异时，她仔细想了想说：“好像还真的有点像。”她表示在这个剧组很开心，而且一帮年轻人在一起，肯定能创作出一部非常亮眼的作品。
李易峰饰演陈三六 代表作《幸福最晴天》 《赏金猎人》 《幸福一定强》
自小由母亲独力扶养长大的书呆子，因为极少与外界接触，一板一眼食古不化，与人相处格格不入。陈三六其实是天下第一酒刘家酒厂的传人，但因为上一代的恩怨，三六不但自小没有父亲，更没有从父姓。直到刘家遭逢巨变，刘家急需三六回家认祖归宗，三六母亲找了保镖保他一路平安回到刘家，至此让三六进入一个全新的人生。
“导演很凶，但是从来不骂我。”李易峰自豪的说，在接受采访的空档，导演正好在现场发飙。几个人会心的笑了。交流的时候，李易峰极其配合，现场一帮视频记者让其一遍一遍重新录制，他也一遍一遍配合。“新人还需要大家多帮助。我们会很努力的为观众献出我们的作品。”虽然是套话，但是从他眼睛里流露出来的真诚，还是让现场的记者感动了。
吴千语饰演云嫣 代表作《男人如衣服》《八星报喜》《开心魔法》
云中清将军独生女，不但出身好，天生美丽，难得还会读书习字，又跟舅舅学了针灸点穴等医术，自是天之娇女。偏偏父亲将她许配给花花公子高富帅，云嫣打听到富帅风流爱玩，死也不肯下嫁。父母不肯悔婚，云嫣只好离家出走，娇滴滴的小姐幸好结识了及弟――一个胡涂福星，方能在千奇百怪的社会里幸存，也逐渐学会闺房之外的生活技能。但是她与高富帅的婚约，却是天注定，一心甩掉的人，最终竟然打动她的芳心，成为她愿意结发一生的良人。
吴千语也跟剧中人物一样，是个美丽纤弱的女孩。被问及习不习惯在大陆拍摄时，她微微一笑说：“已经习惯了，吃的也还可以。”此话一出，酥倒了一片记者。问她跟其他演员的合作，她表示大家都对她很好，也很照顾她。
叶祖新饰演 高富帅 代表作：《步步惊心》《白发魔女传》《活佛济公2》
人如其名，是个恃才傲物的少爷，风流倜傥，花名在外。没有女人不想嫁给他，偏偏唱大鼓的楚月不甩他，他的未婚妻云嫣更当他是废材，对他嗤之以鼻，甚至逃婚遁走，令他颜面扫地，誓要将云嫣追回加以羞辱再予抛弃解恨。不料两人相遇后，竟然产生了情愫，经过层层波折，眼看就要抱得美人归之际，却愕然发现父亲是杀死外公，害死母亲的凶手，更进一步知道了，云嫣亲生父母当年被杀跟他父亲也有关系；这个晴天霹雳，让从来不知愁字怎么写的富帅，跌进了地狱。
叶祖新已经习惯了跟媒体打交道，说说笑笑转移绯闻的能力也够力道。他介绍这部戏是“一部古装版《泰》。好看好玩。”在饰演高富帅的过程中，叶祖新也表示将来可能会尝试多戏路的发展。
??我送母亲到省城看病，轻轻地拥着母亲的肩头与她依依惜别。我无语望月，深呼一口气，努力鼓足勇气试图想道一句“珍重”，话没出口，眼眶早已发烫，泪珠不再矜持，不再承载，不再顾忌，夺眶而出，簌簌地滑入脚下这方载恩厚德的土地。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，母亲万般柔和的目光蓄满万语千言，难舍难分的目光殷殷叮嘱我：不用担心，她会健康地回到我身边。
??火车养精蓄锐后，重新激昂地吞吐浓烟，呼啸而去。车身像一条受伤的蛇，扭曲身子，急速落荒而逃。起风了，我甩开胳膊耸动宽大的衣服冲出去，腾起长腿，拼命狂奔，追逐火车……徙劳。风儿善解人意般扯着衣角阻止我荒唐无望的奔跑。母亲的目光悠然不见，一眨眼就遗失在轨道的拐弯处。倾时，心茫茫然无处安放，五脏六腑仿佛被掏空，四肢百骸僵立，别过头，泪水无节制地流淌。不屑风儿尖叫，不理夜色渐凉，我时而抱头凝思，时而倚阑远眺，醮满往事的枝条，哗然挑起记忆的心帘。
??三十五年前的冬天，不生育的母亲在医院的角落，捡到先天腿疾，奄奄一息的我，好心把我收养。虽然母亲没有给予我神圣的生命个体，没有听到我降临人世的第一声啼哭，但她穷尽毕生的关爱，暧我残痛却历练坚强的心境，扶我趟过苦中有乐的生命之河。她像一位巧夺天工的画家，一丝不苟手执精彩灵动的笔，力求完美地在我人生的画布涂抹最亮丽的一笔。
??这是无法更改的残酷事实：母亲终生说不出一句连贯顺畅的句子，发音吐字不清，只能咿咿哑哑简单地表情达意。
??记得在我四五岁的时候，吃过晚饭后，我就去隔壁小红家，支愣耳朵贪婪地听她母亲那音律婉转，夜莺般好听的歌谣，还有那呢喃，令人如醉如痴的催眠曲。我偷偷斜视小红，她的脸上骄傲地浮出甜甜的笑靥，我知趣地咬着手指逃得远远。能谛听到母亲动听、悦耳的声音，我把它视为是一种可以和吃一颗昂贵的巧克力糖相媲美的奢侈。甚至怀揣这种明知难以实现的梦想入梦。
??每当夜深人静，也是我最爱哭闹的时候。体弱多病的我不肯让劳累一天的母亲按时歇息，无休无止地缠着母亲给我唱“小白兔”的歌谣，期盼可爱的小白兔也能蹦跳着入我甜蜜的梦里来游戏。恍惚状态中，我听着那古怪、晦暗不成句的语音，竟然野蛮大声地拒绝：“我不喜欢听！”像受到莫大的委屈，从她的怀里用力挣脱出来，独自躲到土炕的另一头。第一次看到母亲的泪珠像断了线的珠子，劈啪滚落。我甚至听到泪珠掉地后摔疼了似的，在痛苦地。只一会儿，母亲毅然笑了，擦去泪水，重又捉我到她的怀里。我迷迷糊糊地睡着了。梦境很美，一片淡云，满身花香，彩蝶在花朵上轻盈起舞，我仿佛听到一阵阵悠扬激越的歌声传入耳畔，像山泉跃过粗励的青石边缘，伴我载歌载舞，旋转着，欢乐着……不知什么时候，我醒了，惊现一幕：母亲红着脸，憋着气，用一只手捏着喉咙，艰难地伸长脖颈，发出低沉、干涩、更像呜咽的声音。母亲大概是在试探能否唱出歌谣，无疑比登天还难。看到我醒来，声音戛然而止，母亲旋即恢复常态，低下头，默不作声，莹莹的泪水溢出眼窝。当时幼稚的我，不懂母亲怪异的举动是何意，反而觉得好笑，滑稽；不懂母亲苦涩痛楚的心情；不懂母亲想爱却无法释放的煎熬。如今，我已为人母，才身临其境懂得母亲那颗滴血却无能为力的心在无声地哭泣，在急切地表白，在顽强地呐喊。共2页,当前第1页1〖作者：喜欢冰心〗
??随着年龄的增长，我在母亲的爱河里陶醉，浸透，沉没……越发感觉母爱无声是那样触手可及，是那样蓄势待发。
??上小学的时候，老师每天都会布置一项家庭作业——听写生字，是留给家长并要有家长的鉴字。我知道母亲的苦衷，于是自作主张，免去家长听写和签字的过程，投机取巧照书本眷写一遍，模仿母亲的笔迹签字，每每都能顺利蒙混过关。可有一次老师考生字的时候，一向无纰漏的我，鬼使神差错了多个生字。老师怒发冲冠，用小棒槌似的手指咬牙切齿地敲打我的大脑壳：“为啥不会？”我哪见过这虎视眈眈的阵势，怯于心虚，省去严刑逼供，很快就招出实情。老师的表情一目了然，诚实，乖巧的我居然会做出这等荒唐，骗人的把戏，不亚于万里无云的睛空，突然冒出一片遮天盖地的黑云，而且还是能招惹暴雨来临的黑云！他歇斯底里地把母亲传到教室，用训诫的口吻指责母亲做得不合格。母亲羞得面红耳赤，一句辩解的话也说不出来，急得又用手比划又在纸上写。寒冬腊月，我那可怜的母亲竟会鼻尖沁出细密的汗珠！老师嗤之以鼻扔下我们母女在空旷的教室，此时，相顾无言，唯有泪千行。那一次，母亲第一次暴打了我。母亲哭，我也哭。当然我哭是因为屁股疼，是因为骗术失手而哭；母亲哭是因为我欺骗了她，是因为自己不能说话耽误了我的学业，也许更是一种无助悲怜的自责。
??从那天起，母亲早出晚归辛勤劳作。每次回到家后，感觉她浑身似乎散架子似的，马上就支撑不住要倒下去。只有那双幽黑坚毅的眼睛放射出一种叫“矢志不渝”的火花。我问她在做什么，她笑着在纸上写下：不用担心我，我很好。
??没过几天，同学们嘲笑的神色让我不知所然。后来同桌告诉我，看到母亲在学校附近的工地干活。原来母亲依恃身材高大，女扮男装到工地给人家当力工。因为当时工地不要妇女，母亲和男人们一样，挥汗如雨，拼命地做工。我的冤家对头“小喇叭”小红听说这事，借机鄙视我，耻笑母亲是不男不女的人。这个消息迅速在同学中不胫而走。那时，我饱尝了什么叫奇耻大辱，只觉浑身热血咆哮奔突，随时都会有冲出血管的可能。我像被猎人逼到悬涯绝壁的猎物，决一死战，揭竿而起向目标发起进攻，进行口才与体能相差悬殊的论辩和反击，与她们没头没脑地撕扯起来。惨败回家，母亲看到满脸泥巴，条条血痕的我，爱怜地抱着我的头抚摸伤口，逐部位涂抹药水。我放声痛哭，哭得肝肠寸断，哭得天昏地暗，为母亲的尊严受到侮辱而哭，为母亲的繁劳的艰辛而哭，为自己的无能导致惨败而哭。这时，母亲神情严肃而温和，她连连摇头，冷静地望着我。母样娴静，云淡风轻的表情，胜过夸夸其谈的说教；母亲隐忍，与世无争的眼神胜过喋喋不休的埋怨。母亲竭力安慰我，然后一声不吭地走到破旧的木柜里掏出一个方方正正的纸盒。我简直不相信自己的眼睛，一台崭新的小型录音机赫然摆放在眼前，那漆得淡黄的，暧暧的色调，吸引我忘掉无边的伤痛，一下子扑了上去，小心翼翼地搂在怀里，像搂着一片黎明破晓的曙光。母爱，此时无声胜有声！母亲在纸片上郑重其事地写下：用录音机录下生字，你可以自己考自己。原来母亲为了给我买录音机，才去工地做工，我背过身去，哭得更凶，简直要窒息，难以遏制的酸痛在升起……
??从此以后，我不再随意冲动的打架，不再轻易无原则的哭泣。我在无声的母爱城堡里，健康，健全地成长，不是身体方面，而是人格方面。
??母爱无声，我将用一生来领悟，享受，用一世来捍卫这一抹残缺的极致美，因为她永远是那么超迈而乐观，永远是那么伟大而平凡！
??母爱，如一轮喷薄而出的红日，热烈不张扬；如一曲动人心魄的笛音，飘逸不惊惶；如一眼泉水叮咚山涧，不卑不亢；如一口深沉的古井，波澜不惊，源源不断涌起激跃的浪花。
（尼 莫）
[作家连线]
《吹牛大王历险记》曾是18世纪德国男爵闵希豪森讲的故事，后由德国作家埃・拉斯佩和戈・奥・毕尔格再创作而成。拉斯佩（1737～1794），生于德国汉诺威，出身贵族家庭。他学识渊博，业余喜欢文学创作。1785年，他以流传的德国男爵闵希豪森讲的故事为底本，用英语创作了《闵希豪森男爵旅俄奇侠记》，并在伦敦出版，第二年被译成德文，增加了13个故事。1988年《吹牛大王历险记》被美国导演拍成电影，搬上了银幕，更加得到了人们的喜爱，“闵希豪森”这个名字也变得家喻户晓。拉斯佩也因《吹牛大王历险记》成为18世纪德国著名的文学家。戈・奥・毕尔格生于1747年，是德国狂飙突进时期著名的叙事诗诗人。他的诗歌凝练且宏伟，入情入理，而他翻译和编创的闵希豪森故事更是优雅活泼，语言明快诙谐，被公认为18世纪德国最精彩的民间故事之一。
[内容简介]
你们听说过神秘骑士的传奇故事吗？他可是鼎鼎有名的吹牛大王。据说他力气大得惊人，提着辫子，就能脱身泥潭；轻轻一下，就能掰断马掌。还有人说，他有很多特异功能，眼睛冒的火花能将火药点燃，牛奶在肚子里可以加工出奶油。他的奇异经历也是多如牛毛，驾着野鸭飞行、用恶狼拉雪橇纯属小事一桩，进鱼肚子里溜达一圈也是稀松平常，闲得无聊，去火山口里坐一坐，还曾飞到月亮、火星上观光旅游。当然，身为一名骑士，自然身经百战，曾经与炮弹一起飞入高空，曾经骑着半匹战马杀入敌营。可是如果告诉你，他的外套被疯狗咬了也要发疯，你还会相信吗？但这些可都是他的亲身经历。《吹牛大王历险记》所讲述的荒诞离奇的故事， 二百多年来一直吸引着世界各国大大小小的读者，风靡全球，被誉为18世纪儿童文学的瑰宝，讽刺文学的丰碑。
[精华分享]
吹牛是什么？吹牛就是说大话、说假话呗。说大话谁不会呢？但是，可别小看说“大话”，说“大话”也是需要有水平的。不信，去听听德国鼎鼎大名的“吹牛大王”闵希豪森男爵是怎样吹牛的吧！
这些有趣的场合，真是俯拾皆是，我对此也就毫不介意了，因为我还想给你们讲些内容各异的打猎故事，我认为，那些故事你们听来才觉得稀奇古怪而又妙趣横生哩!你们不难想象，我的先生们，我向来天赋很高，善于跟那些精明强干的家伙打交道。而它们也老于世故，懂得广阔的林野，有很大的回旋余地。从我来说，节气的更迭和变换，给我提供了不同的野兽，同时由于我时运亨通，每次都能化险为夷，因此，我常常会沉浸在这些乐不可支的回忆之中。
一天早晨，我从卧室的窗户里，望见不远的地方有一个大池塘，里面挤满了野鸭子。我迫不及待地从屋角取过了猎枪，纵身跳到楼下，由于心慌意乱，一不小心，竟把自己的脸孔撞在门框上。嘿，眼前顿时金星直冒!但是，我的时间是一刻也不容耽误的。
我马上端枪射击；然而，才把猎枪对准目标，我却发觉因为刚才撞得过猛，连枪栓上的那颗燧石也给震掉了，心头不禁感到莫大的懊丧。我该怎么办呢?在这紧要关头，是时不我待的。幸好我忽然想起刚刚从我眼里冒出来的那玩意儿。于是，我很快就卸去了枪上的引火盘，把猎枪瞄准了那群野鸭，一面捏紧拳头，放在一只眼睛的前边。随着自己狠狠的一拳，金星重又四下迸溅，枪声却跟着响了起来。我这一枪，竟打下了五对野鸭、四只红颈鸟和三两只水鸡。
英雄的作为往往诞生于随机应变之中。士兵和海员能够侥幸地死里逃生，多半是依靠了它，而猎人之所以时来运转，也得归功于它。
有一次，我去打猎，只见湖里有好几十只野鸭，它们忽近忽远，游得很散，所以很难通过这么一枪，就把它们统统打个正着；而且，事不凑巧，枪膛里偏偏只剩下最后一发子弹了。但是，我却巴望把它们一网打尽。因为就在最近几天，我要做个东道主，招待一大帮子至亲好友来家吃饭。这时，我忽然想起。在我的猎装口袋里，还留着一小块猪油，那是我随身携带的干粮。我掏出这块猪油，缚在一根很长的牵狗索上，随手把这根索子拉了拉直，唔，至少把它拉成有本来的四倍那么长短。我于是躲在岸边的芦苇丛中，将那块猪油扔了出去。只见一只最近的鸭子，饥不择食地向我这边游来，一口将猪油吞到了肚里，我心里真有说不出的高兴。转眼间，其他的鸭子，跟着第一只接踵而至，而缚在索子上的那块滑溜溜的猪油，根本没有被消化掉，很快从鸭子的屁股里滑了出来，却马上给第二只吞到了肚里。这样一只接着一只。不久，这块猪油在所有的鸭子肚内作了一次特殊的旅行，却依旧牢牢地缚好在那根索子上。而那些鸭子却好比线上的颗颗明珠，统统被串了起来。我不禁欣喜若狂，便把它们拖到了岸上，又把索子往自己的肩上身上接连绕了六七道之多，然后踏上归途。
我回家还有好一段路程，而这一大堆鸭子，对我来说，简直变成了一个不堪负荷的累赘，所以说，虽然满载而归，却也感到非常遗憾!但是，在我身上却出现了一桩怪事，使我从困境中一下子解脱了出来。本来嘛，这些鸭子都是鲜龙活跳的，在它们惊魂稍定，略事休息以后，就开始扑击它们有力的翅膀，使我扶摇直上，进入了九霄云外。
要是换上他人，眼下就会变得一筹莫展。唯独我能根据具体情况，充分发挥自己的优势：我划动自己的衣服下摆，朝着我居住的地方，腾云驾雾而去。片刻之间，已抵达我住房的上空，为了平安无事地降落到地面上，我便把鸭子的脑袋，一只一只地折下来，然后从我家的烟囱里，徐徐地掉到厨房的灶肚里，运气真好。那儿刚好没有生火，所以我的厨子丝毫没受到惊吓。
有一次，情况也跟上一次一样，我一下子猎获了一串松鸡。当时，我来到郊外，心想把那管新火枪试验一下，但我仅存的一些霰弹，却早已用光，而这时打我的脚边偏偏掠过一群松鸡。巴不能弄它几只来佐佐晚餐!这种愿望不禁使我急中生智，我的先生们，你们今后如果遇到困难，我敢打赌，我这方法，你们大可一试!