时间：2023-05-30 09:57:15
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇跳楼少女，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
2010年4月15日，18岁的女工陈敏因为5次讨薪无果，选择以死来解决问题。当她决然地从高楼上跳下去后，却奇迹般生还，然而高位截瘫却让这个女孩更加痛不欲生，以至于更加找不到活下去的理由。当她在生和死之间游离时，亲情和爱让她走上了重生之路。
本文通过陈敏的亲身感受，让我们更深刻地思索生存的责任和价值以及生命的真正意义。罗曼・罗兰说：“世界上只有一种英雄主义，那就是了解生命并且热爱生命的人。”所以说，生命，不仅是你我呱呱坠地的那一声啼哭，而是母亲十月怀胎的辛苦；生命，不仅是你我拥有的一笔财富，而是培育我们的所有人的心血灌注，生命更是你造福众生的重要载体。生命里蕴涵了太多的感动，注定了它的难得和无上的价值。无论谁，都无权亵渎它的珍贵。
深夜11点多钟，我到宿舍楼下蹲在地上，双手抱着头哭了起来。不是我怕夜的黑，而是我日复一日做着乏味的机械重复的工作，还没有拿到应得的工资，我再也忍不住了，我低声在路边抽泣，我记得，这是第五次讨薪失败……
次日，我不再早起，就连那难吃却能填饱肚子的饭菜也省了，平静地走到了楼顶天台，一切，都结束了，2010年4月15日，我选择以死来解决一切问题，没有丝毫的害怕和犹豫，我从高楼上跳了下去……
但是，我奇迹般的活了下来，半个月后我睁开了眼睛，我为什么还活着？我成了高位截瘫女孩，更加没有活下去的理由了。
飞身一跃后，我仍在生死之间游离
1992年6月，我出生在河南省信阳市商城县，身为农民的父母给我起了一个好听的名字，陈敏。我出生不久，妹妹和弟弟也相继出生了，可惜的是，弟弟是个脑瘫儿。父亲为了给弟弟治病，到工地打工不幸摔死了。一年后，一个叫刘明生的男人走进我们家，个头矮小其貌不扬的他已经47岁，和我美貌的母亲是那么的不协调。我本能地排斥他，态度冷淡，从来没开口喊过他一声爸爸。从懂事开始，我就希望自己快快长大，能早些赚钱。终于挨到了2008年，成绩优异的我初中毕业后，毅然放弃了上高中考大学的机会，我希望尽快找到工作缓解家里的窘境。
那一年，我选择离开生我养我16年的家乡小镇，南下去深圳投靠表姐。临走时，妈妈和继父哭了，我告诉他们，我会赚大钱回来养家，说完头也不回地坐上了开往县城的大巴车。一路汽车火车再汽车，整整两天，就这样，我终于见到了在深圳打工的表姐。
次日，我十分顺利地应聘到永勤鞋厂。我完全抛弃了学生的身份，希望在这第一份工作中收获惊喜。上班的第一天，我被安排到生产线，身旁的大姐说以后都是这样日复一日，年复一年。我愕然。
难道这就是我南国的梦想吗？夜里我躺在床上常常失眠。8天后，我给家里打去电话，听着父母争先恐后地询问我的情况，我只好安慰他们一切都好。
但我每天夜里都会掐着手指盼着发工资的日子。终于，工作了64天后，我满心欢喜地去领工资。没有人告诉我工资到哪里领，问了几个分管我们的领导，都说讨不到薪水。4月14日，我身上仅剩下5元钱，于是又开始第五次讨薪。我四处奔走找地方解决我的工资问题，却最终被踢皮球似的踢来踢去，直到我手上最后一分钱花光，我一路走着，问着，黑暗笼罩了南国整个繁华的夜空。此时，我双脚已疲倦没有知觉，终于走回了冷漠的宿舍，那一刻，饿了一天的我，用尽最后的力气失声痛哭！
那一夜，我决定离开，永远地离开――
时间定格在2010年4月15日，我把它作为我的忌日！我沉重地走向楼顶，苦笑一声。闭上眼睛，没有丝毫害怕地跳了下去……
醒来的时候，已经是5月1日，身上到处插着管子，不能动弹。这时候我才知道，我没有死成，为什么连死都这么难？不一会儿，我听见一个熟悉又陌生的声音在耳边响起，我痛苦地闭上眼睛，不知道如何面对他们。任凭父母在耳边一声声地呼喊“敏儿，我的敏儿……”我倔强地不做任何回应，眼角不断地涌出泪水，我无数次在心底叩问苍天：“为什么我还活着？为什么要这么折磨我？”
直到第二天，母亲随着医生来到ICU，“医生，我女儿会好起来吗？”母亲的声音微微地颤抖，“你女儿能醒过来已经是奇迹，以后自胸部以下都会瘫痪，能坐起来需要再做几次手术。”医生的声音压得很低，可我还是清晰地听到了，原来我已经成为一个不折不扣的残废了！我痛苦地挣扎，却动弹不了，只见母亲哭着跑了出去。
不一会儿，继父陪着母亲来到我身边。说了一句：“女儿，如果你不活了，我们也不想活了。”终于，父母趴在床边，三人失声痛哭。我痛苦地接受治疗，第一次，我发现继父老了，短短两个月仿佛老了十岁，我心里一阵酸楚。
后来我听母亲说，继父19日下午两点左右匆匆赶到深圳市人民医院，焦虑不堪的他直到下午四点，才被批准进ICU探视，继父哭了，他轻轻捏着我的手，一句话也说不出来。
出事第二天，继父四处借钱，不识字的他乞求表姐签字急救，医生立即对我进行了开胸手术，三次清除胸腔的大面积淤血和积水。
所有的手术过程我都浑然不知，那些天，继父总是含着泪重复着一句话“敏儿，爸爸在这里，没事了，没事了……”“爸――”这是继父走进我们家六年来我第一次如此称呼他。
一周后，我转入普通病房。结果，还不到三天，医生检查，我的生命体征很弱，是的，我心里压根就不想活下来，我想默默地结束这一切，很快，我又被送进了ICU。
5月20日，一天之内，我进行了两次手术，我的身体和心一起变得支离破碎。
麻醉剂醒了之后，疼痛难忍。等我身体好点，我在一个老乡工友的陪伴下，坐在轮椅上被母亲推着，四处奔走，与工厂高层管理人员谈判我的赔偿问题，每一天都能看见继父疲倦的身影。
我变得慢慢坚强起来，不再每天盘算着死亡计划。
还生命以尊严，我和亲人们一起抗争
6月1日，母亲推着我，与继父一起去参加谈判。我们无论是低声下气，还是据理力争，都无济于事，我彻底被对方的趾高气扬吓住了。那时我看着继父在唇枪舌剑中毫无反抗之力，我的心在滴血，我才知道谈判有多难，继父面对的压力有多大，我深深地责怪自己，我自己的傻与软弱付出了多么惨重的代价啊。
不识字的继父无言以对，他流泪了，当着那么多人的面，他再也忍不住了，我看着父亲的泪是那么快速地划过那苍老的面容，我也哭了，哽咽不成声，一边的妈妈也默默擦拭眼泪。回来后我梳理了思绪，在继父的力争下，对方支付了医疗费用及12万赔偿金。
2010年10月的最后一天，根据我与厂家签订的协议，他们停止对我支付医药费。继父讨说法的事情惊动了不少人，为我募捐两万多元。每一个募捐者不仅仅是同情我，更感动于继父的执著。
继父瘦了，变得更加矮小了。我为自己当初的鲁莽一跳深深的自责，然而，大家是那样宽容对待我的脆弱，毫无保留地给我温暖与鼓励，我那颗故作坚强的硬邦邦的心还是彻底的柔软了。我背过身去，偷偷擦泪，只是那眼泪再也拦不住，多日以来积累的愤懑和伤感、绝望和恐惧都化作了晶莹剔透的泪，我捂着脸泣不成声。
继父第一次跟我说起了来我们家之前的故事，继父在一次去往麻城务工的时候，救了一个女孩，女孩初中毕业，被他的憨厚和诚恳打动。她不顾家人的反对跟着继父在老家驻马店安家。不久有了女儿刘星，可惜的是女儿不到半岁就夭折了，脑膜炎抢救不及时。失去女儿以后，他的妻子和他很快办理了离婚手续回到了杭州老家。那时继父33岁，再也没有了娶妻的想法。后来与我生父在工地上相识，出事那天，母亲的痛哭声惊动了整个工棚。经过这场生死离别，他与我的生母成为好朋友，也许是同样失去至亲的痛，一年后，继父走进了我们家。
面对我的漠视，继父胆怯了，他选择用时间来建立我们的父女情。听着继父的回忆，我的眼眶湿润了……
“如果我女儿活着，比你还大两岁呢，爸失去了一个女儿，不想再失去一个……”我震惊了，扑在爸爸的怀里。
那一场对话，不识字的继父说得那么情深意长，我被震撼了。
礼赞生命，感恩所有爱我的人
“爸爸，我绝不会再做傻事！”这是我对爸爸说得最多的一句话。
回到老家后，我在家里阅读好心人送的那些书，一本本地翻动着，当我的目光落在那本做礼品盒书的封面上，想起小时候，我最喜欢做这样的礼盒，那些礼盒受到同学和老师的赞赏。我现在虽然坐在轮椅上，可是手还是可以活动，我告诉继父，想做一些礼品盒摆在县城学校旁表姑的商店里试试。
我们像爱迪生发明电灯一样，经过了很多次的实验，做不好又拆，拆了又重做，忙得不亦乐乎。家里很快变成了手工作坊，我们一家人各自分工，我埋头作图，爸爸妈妈负责采购原材料。我们试着用更多的材质，创意更多的样式，先学着做，等有了拿得出手的成品，再考虑出售。
2011年春节前，我们终于做好了第一批各式各样的礼盒。放进表姑的店里十分走俏，一个月后，一个女孩把男友送给自己的特色礼盒放在了网上。很快一传十，十传百，表姑告诉我，学生们说我应该把这些挂在网上卖。有一天，继父不知道从哪弄来的钱，带着我表哥和一台崭新的手提电脑出现在家中。继父说，他不知道这个怎么买，便拽着表哥悄悄去买了来，我哭了，我知道，继父为此背上了更多的债务。
很快，全国最大的网上淘宝商城的总监魏平来到我家，希望我做出的特色礼品盒都通过它们来转手，他们还计划为我打造品牌，尽快安排在首页进行宣传造势，上架销售。继父高兴地一个劲承诺，“我们一定会做得很好！”
2011年5月6日，那则帮助我推销“敏儿礼盒”的微博继续被疯狂转发，很快这条微博被转发超过2万人次，4万人参与评论。
6月7日，在各方爱心人士的努力下，我的网店正式开通。网店开通后的短短5小时内，68个礼盒全部被订购一空。
继父高兴地说，“敏儿，我这部老式手机都快打爆了！敏儿你成功啦！”我说：“老爸，女儿给你买部新的！”家里一片忙碌喜庆的气氛，简直比过年还热闹。
但这种家庭作坊式的手工生产，效率很低，我们最大的问题是产量有限。同时，我自己还要花很大一部分时间进行康复训练。
每天，我要用双手支撑在轮椅的左右扶手上，依靠手臂力量撑起身体，再放下身体，起、落，起、落……由于长期缺少活动，我的身体慢慢发胖，体重增加，加上我上肢力量不够，这样每做一下，都很吃力，常常是做几分钟，就要休息一阵。但我每天都坚持做将近半个小时。
出事后我的腰部以下没有知觉，我后背里面仍然埋着四根支撑钢板。可以说，我是同龄伙伴里最不幸的人，可是爱我的人们给了我第二次生命，生命之花如此绽放了。
随着身体日渐康复，我在妹妹的提醒下，在我家后院，桌子、椅子、凳子一字排开，组成生产线。做这样一个礼品盒，一个小时才能做好一个。这些工序全部是由下肢瘫痪的我指导完成。继父说我发号施令的样子，还很有点女强人的味道。
回到家乡后，我的故事又得到了各大媒体的大力报道，信阳市妇联和残联都关注了我，纷纷联系我，给予我关怀和问候。一家医院的院长得知后专程到我家看望我，看到我当时双腿浮肿严重，马上严肃地说，“你得赶紧治疗，要不然双腿难保，搞不好要截肢！”院长接着就用医院的车将我拉到市中心，决定对我进行全免费的康复治疗。这一善举点燃了我们全家人的新希望，我高高兴兴地来到了康复中心，全身心地投入康复训练。
医生说，脊柱损伤后的自愈很难，康复过程慢，病人的自我康复能力其实最重要的。由于我心态很好，只有18岁，还有很大的康复希望，我的康复效果会比较好。虽然我最终脱离不了轮椅，但是也可以在轮椅上实现很多动作与梦想。
中国传统文化中，爱情文化始终是整个文化阵地中一朵不可替代的蔷薇花，特别是中国古代女性的爱情文化，微香满枝，却始终遭风雨吹打，长久以来，低吟浅唱的，大多是凄凉的爱情殇歌。
《诗经•卫风•氓》中的农家女子，是一个率性追求自己的爱情的典型代表。“氓之蚩蚩，抱布贸丝，匪来贸丝，来即我媒。”女子，聪颖灵慧，爱情蔷薇花在心头悄然绽放的时候，她丢弃了往常女子的娇羞，“不见复关，泣涕涟涟，既见复关，载笑载言。”大胆地追求爱情，女子还没有细致地品尝到爱情的甘甜，“女也不爽，士贰其行。”勤劳、温柔、坚强的女子，带着强烈的愿望大胆地追求自己的爱情，最终却被不守誓言的男子无情抛弃，唱到底的，只是无限伤心的爱情悲歌。
红娘成就了莺莺与张生的姻缘。这根红线牵引了古代爱情中才子佳人的吟唱。在那个墨黑如漆的长夜里，一个贵族少女除了自身引出爱情的火光，来照亮她的人生之外，她能够更多地想到和做到什么呢?爱情，是她在生活激流中碰到的一根浮木， 她不能不用全部的力量来抓住它。莺莺捍卫自己自由爱情的权利，实际上也就是捍卫着自己的人生理想，维系着她生命的全部重量。然而，这支花朵开放的异常艰难!因为在她那个时代，封建统治阶级的黑暗势力，不只存在于社会上，存在于阶级关系上，存在于她母亲的身上，也存在于她自己的灵魂中。然而，莺莺是勇敢的。 莺莺，一个相国小姐，她的家庭教育与贵族身份，使得她在热烈追求爱情的时候，不能不产生一些怀疑与顾虑，从而不断地加深了她内心的矛盾和苦闷。而这个苦闷，最终也让自己的爱情之花凋零枯萎。经历了一路甜蜜式的辛酸，留下来的依然是愈思愈痛的凄歌。
女子，被聪明或者好事的人喻为花。而这个华中魁首，该数绿珠。石崇，倾尽十斛上等珍珠只为一个绿珠。京都洛阳东郊的金谷中，旷世的魏晋风格的园馆因为美人悄然落成，谷制园成了他藏娇的招牌。日则艳舞，夜则笙歌，有《昭君曲》与《懊侬歌》传世。赵王司马伦因此以猎艳为名，兵围金谷园，石崇遂哭着对绿珠道：“我为你成了罪人了。” 这时候，绿珠原本有三种选择：把自己献给赵王，解了石崇燃眉之急，而背上的罪名；与石崇并肩顽抗到底，效法梁山伯祝英台做一对亡命蛱蝶，石崇会吗；或者干脆依然环佩丁当，徘徊成一个孱弱的女子，不问世间的犬马声色，长离凡尘。然而，绿珠做了第四种选择：“落花犹似坠楼人”（杜甫句）。我一死百了，你们爱怎么样就怎么样吧，与我无关。花又怎样？最终没有爱花人的爱护，“明如秋水的眸子穿过鳞次栉比的谷制园，追踪金水逶迤曲折的身姿，长叹之际，纵身而下……”。绿珠跳楼了，为了自己不并不坚实的爱情跳楼了，事实上，绿珠为石崇而殉葬。绿珠其实早在跳楼之先已经看破了这一点，她要毁灭的，正是这披着爱情外衣的华丽之缘。然而，即便如此，也没有人会颁给绿珠一座贞节牌坊了，（下转1―8版中缝）
（上接第1版）自圆其说的解脱之言；我们应该追求成功，避免失败；经验教训应该从成功中总结出，不应该从失败中得出；愚蠢者从自己的失败中总结出经验教训，聪明者从别人的失败中和自己的成功中总结出经验教训。
3、运用逆向思维指导学生作文
“滥竽充数”是大家熟悉的成语故事，对南郭先生人们普遍持批评态度，批评他没有本领冒充有本领，后来落了个逃跑的下场。现在，假如我们反贬为褒，去肯定南郭先生的“逃”是有自知之明的表现，这种立意就显得很有创意，给人耳目一新之感。
培养学生的发散思维，求异思维，逆向思维能力，对于学生写出创新作文是一条有效的途径。
（三）要鼓励学生进行构思创新
选入初中语文教材的作品不少是脍炙人口的名篇，为学生写作构思提供了典范。学生习作有借鉴模仿课文的必要，但要活学活用，有所创新，坚决反对学生机械地模仿照抄。教师指导学生构思，绝不能过分规定写作套路，使得学生构思公式化，程式化，抑制了学生得自主创新能力。教师应鼓励学生构思百花齐放，推陈出新。
少女苍白的面庞上展现出一抹艳丽微笑，却把她完美的面庞衬托的格外清丽……
“这孩子的家长在哪？自己的孩子要跳楼了一点都不知道！”
“哎呀，警察怎么还不来，再这么下去要出人命的啊！”
人群的议论声越来越大，警车在此时抵达。
“爸爸……妈妈……我来了……”
只见少女往前了一步，就带着那样的艳丽的微笑，在人群的尖叫声中，往下坠落……
之后，医院里。
医院新增了一位少女，由于腿骨折加上过度忧郁引发的多种病症，必须住院。而且……她，除了记得自己叫“雪纱”，今年16岁，此外，不再记得任何人、任何事。
⑴
雪纱坐在雪白的病床上，翻看着好心的护士借给她的小说书。她很困惑，不知道自己究竟是谁，或者说，叫“雪纱”的人究竟是谁。心烦意乱之余，她合上了手中的书。
“你也很寂寞吧？”一个柔柔的声音，轻轻的，淡淡的，如风飘入了雪纱的耳畔。
“嗯……”雪纱回应说，“我……不知道自己究竟是谁……我除了知道自己16岁，叫‘雪纱’，此外的全都不记得了……”
“是吗？”那个声音略微沉默了一下，似乎在考虑即将要说什么似的，“既然都是寂寞的人，那么我们交个朋友吧。我叫梦璃……”她的语气轻快了起来。
雪纱终于转头看着梦璃。嗯，很清新的女孩呢。“我叫雪纱，你刚才也知道了吧？”
“嗯。”晨光在梦璃的白皙面庞上镀上了一层金边，衬托出她的绝世容姿。可梦璃知道，这也许只是回光返照罢了，真正的自己却在哪里？“你……得了什么病，脸色不怎么好啊？……”出于对自己到医院的第一个朋友的关心，雪纱关心道。
“啊？病啊……不，没什么的，呵呵，就是我天生贫血罢了，所以身子特别的弱。这不，上次受了点风寒，你看我，又得住院了。”梦璃有些不自然的微笑，让雪纱感到说不出的……伤心？
“你啊，失去记忆之前，一定是一个非常细心的女孩呢。”不经意，梦璃已经把话题岔开了，“相信吗？我会看面相哦。”
“啊啊？那不是迷信么？！？”雪纱有些惊讶，实在是看不出来，这一个看上去有点文气，甚至可以用“文绉绉”来形容的女孩，竟然这么的“迷信”！“哎呀，不用那么较真啦，玩玩而已啦，顺便看看你以前是什么性格、是什么人哦！”
“那……你真的可以看出来吗？”不信邪的雪纱半信半疑。
梦璃忽然开始笑，她笑的时候，就如同寒冰在和煦的阳光下化解为春水，也如同雪花从天空中飘落的神情：“别不相信啊，我可是认真的呢。”
她仔细端详雪纱的面孔，用几乎是喃喃自语的音量缓缓的说，温和的字节一点点呈现……
“你，原名雪纱，16岁……”
这个我也知道啊！雪纱默默的想，但是看着梦璃认真的样子，也就任凭她说下去了。“从小……”梦璃忽然停止了说话，她那忽然黯淡的目光中展现出痛苦……“快点……叫……医生……”她断断续续的说，似乎连喘气都那么的艰难、那么的痛苦。
“医生！医生！这里出状况了！医生！”雪纱尽力扶住隔床的梦璃，竭力呼喊着。
最近，杭州有位11岁女孩几天没交作业，被家长领回家后从7楼跳下，抢救无效死亡了。一个幼小的生命从十月怀胎到呱呱坠地，母亲要经历很多常人难以想象的痛楚。从嗷嗷待哺的婴儿到十一岁的少女，父母又要付出多少艰辛，可如今这一切都随着那纵身一跃结束了。少女跳楼天亡再次警醒我们，在繁忙的工作之余，家长一定要抽出时间来多陪陪孩子。我们要把自己的付出讲给他们听，让他们知道父母养家的艰难。我们也要让孩子把心底的疑惑和遇到的困难告诉我们。即便我们不能给出完美的解答，但至少可以成为孩子倾诉的对象，从而成为孩子成长中的朋友。
当我们告别无忧无虑的童年，慢慢长大，心里开始思索有关人生的一些根本问题的时候，往往会陷入一种深深的苦闷、惊慌甚至恐惧。这些问题，由于它们太内在，太抽象，我们常常不知道怎样提出，或者提出了也不易得到回答。一个孩子也许会独自负担这一切，但这有时可能太沉重了，他哪能知道另外有人想着同样一些问题呢？这些问题较常见，例如：我们的生命来自何处，它又往哪里去？如果命运看来对我特别不公该怎么办？生命是否源于一个偶然……诸如此类，不是一句“你长大了就知道了”能搪塞过去的。
生命中总有充满不安和疑虑的时刻。在孩子的成长过程中，也经常会有许多忧虑：不敢一个人独自远行，担心同学不喜欢自己，甚至害怕黑夜。他们也许会闷在心里，也许会向大人提出各式各样的问题。可在大人的眼中，这些问题微不足道，甚至有些无稽之谈。而其实很多问题大人也不曾想明白。这些思想实验需要你和孩子一起去实践，清楚地论证每个重要问题，给孩子安心的后盾，这是成长中最珍贵的力量。让孩子在面对生命中的每个艰难时刻时，都能随时地从这种力量中获得坚定前行的勇气。
北大哲学系教授何怀宏，在其著作《心怀生命》中，通过47篇短文，由小事兴起，通过讲故事的方式将生命的哲理娓娓道来，深入浅出，对我们在成长中常常会遇到的问题作出回应。
全书包括生死之间、人与自然、日常生活、非常时刻、成长与发展、道德与社会六辑，呈现出一种温和亲切、平等对话、思考和反省、尊重与理解的氛围及态度。每个人都是不一样的“我”，每个孩子，每位父母，都是独特的个体，无论你是不是擅长教育孩子的父母，这本书对于生命的种种探讨都是值得我们去思考的。
可能真的是自己上了年纪了，过了那种天不怕地不怕的年龄了。总觉得，现在的自己，特别的不愿意去看一些不好的消息。可是生活中好像也有太多的不如意，而且并不是你不想看什么，什么就不会发生得那种。
尤其是今年或者尤其是最近发生了太多太多的事情，让我们有的时候忍不住去想，如果自己不去看，或者不去想那些事情，或许会不会就会活的好一点？
前两天，杭州女士失踪，被丈夫杀害的新闻还一直在不断的继续报道着后续，让人忍不住去想，以后的那些少女，还敢不敢选择轻而易举的嫁人，有的时候也特别理解，为什么好多男的或者女的现在都选择不婚。
这个婚姻已经不只是输了赔上钱财如此简单而已，如果稍有不慎，甚至可能赔上自己的性命！
然后网上再时不时报一些不好的消息，老爷子烧教育局，或者一些车祸的视频，总能够让人看得心惊胆战的，让人感觉每天活着都是在危险中！
所以很多时候自己就在想，生活中的我们，或者应该闭上眼睛生活，不去关注那些新闻好的或者坏的，不去看那些不好的报道，也不去听那些关于不好的新闻！
可是有的时候就在我们的生活中也有好多，前段时间就在自己的县城里边，都有一个人拿到杀死了，另外一个人，再往后推一段时间，有一个女的直接跳楼自杀！
每天看着或者听着这些不好的新闻，感觉自己都快要抑郁了！
所以如果有选择的权利，我宁愿自己闭上眼睛生活，不去看，不去听，不去想那些不好的，安安静静的，只做好自己就可以！
这样的话，会不会活的稍微舒服一点？
“一起做伴，一起游玩，一起分享青春的宝藏。一起前进，一起转弯，一起想下一个梦想。”这是我非常喜欢的一首歌中的其中一小段歌词。初中的三年生活随着那一次最后的旅程而结束了。
在考完试的后几天，我们班组织了一次毕业旅行，地点是去游乐场和沙滩。在游乐场里，我们尽情享受着过山车的刺激、跳楼机的惊险和鬼屋里一个个吓人的场面！但我想我们注重的不是这些，而是在玩的过程中体现出来的友谊。在玩过这些刺激的机器以后，有的同学感到不适，我们班的同学没有只顾着玩，而是主动去帮助他们，以前我是觉得我们班的同学很沉默，不愿意帮人，但想不到竟然在这次最后的旅程中才发现到，原来我们班的同学是很乐于助人的，我想这才是来游乐场获得的最大的收获。
在旅馆里过了一夜，第二天来到了沙滩，看着那浩瀚的大海与天相接，加上那天的浪特别大，在海的中间有一小块石头从海平面上露出来，浪花击打着岩石，看似危险，但我们班的同学一点儿也不害怕，一涌而上，与海浪打成一片，一个个16岁的少男少女似乎回到了童年，变成了一个个3、4岁的小孩子。
最后，我们踏上了回家的路程，最后的旅程就要结束了，回想起以前，在过去的三年中，我们大家一起做伴，一起游玩，一起分享青春的宝藏。曾经一起前进，遇到困难一起转弯，仰望天空，一起想下一个梦想。最后的旅程结束了，但它将会深深的印在我们的心里，可能有哪一天，我们会再相聚，再把它从心中拿出来讨论一下呢。
有一种观念认为，相爱的夫妇间必须绝对忠诚，对各自的行为乃至思想不得有丝毫隐瞒，否则便亵渎了纯洁的爱和神圣的婚姻。一个人在有了足够的阅历后便会知道，这是一种多么幼稚的观念。
问题在于，即使极深笃的爱缘，乃至于白头偕老，那么，在这漫长的岁月中，各人怎么可能、又怎么应该没有自己的若干小秘密呢？
当然，爱侣之间应该有基本的诚实和相当的透明度。一种健全的爱侣关系的前提是互相尊重，包括尊重对方的隐私权。这种尊重一方面基于爱和信任，另一方面基于对人性弱点的宽容。羞于追问相爱者难以启齿的小隐秘，乃是爱情中的自尊和教养。
隐私有一个特别的性格：它愿意向尊重它的人公开。在充满信任氛围的好的婚姻中，正因为夫妻间都尊重对方的隐私权，事实上的隐私往往最少。
也许有人会问：“信任和宽容会不会助长人性弱点的恶性发展，乃至毁坏爱的基础？”我的回答是：“凡是会被信任和宽容毁坏的，猜疑和苛合也决对挽救不了，那就让该毁掉的毁掉吧。”爱情史上不乏忠贞的典范，但是，后人发掘的材料往往证实，在这类佳话与事实之间多半有着不小的出入。我对自己说：“这就对了，他们不是神，都是人。”
——周国平，当代学者、哲学家、散文家。
中年男人的爱情
一位朋友对我讲了他年少时期对爱情的理解。那是某年夏天，他在图书馆翻阅报纸，对面一个紫衣少女吸引了他的视线。自他抬头看到，心便如遭撞击，瞬时间的惊鸿一瞥，让“山盟海誓”、“地老天荒”等有关爱情的词汇结对组团而来，他内心竟然产生了如果错过她将会后悔终生的念头。直到有一天他40岁的时候，和我说起20年前的经历，他才知道，自己的爱情成熟了，因为他再也不会对一个陌路女子动心，让发生在自己内心世界的一种情感，把自己折磨得死去活来。
有一个现成的词，可以用来形容一些40岁左右的男人，“爱无能”。他们爱过，被爱情打败过，游戏人生过，到了最应该收获爱情果实的时候，却发现自己已经没有了爱的能力。40岁的男人一切都厌了、烦了，一切只剩下责任和义务，可是年轻的女孩子在身边，也喜欢，也欢欣，只是没法去爱，爱已经在时间的流逝中耗尽。所以，不少中年男人喜欢和年轻的女子在一起，很大程度上是在缅怀自己的青春，或者满足内心的虚荣，和爱基本没有太大的关系。
当我们不再谈论爱情，我们的爱情就熟透了。爱情之树虽然还没有枯萎，但它已经停止枝条的更新和果实的孕育，它只是在那儿，风吹不动，雨刮不倒。这就是中年男人的爱情。
——韩浩月，作家、当代学者。
受人尊敬的乞丐
浙江舟山近日发生一起“跳楼”事件。一名男子爬上了一幢14层楼的楼顶，半个身子探出楼外，准备跳楼自杀。街上围观的人越来越多，一名年轻的乞丐也加入了围观人群中。他衣衫褴褛，双腿残疾跪在滑板上，情急之下，忽然声嘶力竭地朝楼顶大喊：“大哥，你看看我啊，别想不开！”记者赶到现场，刚好拍下了这一幕。年轻乞丐仰面朝天，张嘴呼喊的姿势感动了无数人，被人们亲切地称为“喊话哥”。在他和众人的劝说之下，那名男子终于回心转意，走下了楼顶。
“喊话哥”名叫李小辉，因患小儿麻痹双腿残疾，只能依靠在特制的滑板上“行走”，多年来以乞讨为生，没想到一喊成名。在众多好心人的帮助下，他不再行乞，走进了小学教室，学习文化知识。31岁的李小辉每天和一群六七岁的孩子为伍，丝毫不觉得有什么难为情，对未来充满信心：“我不想再伸手乞讨，等有了文化，要凭自己的双手挣钱。”
他双腿残疾，居无定所，活在社会最底层，如果跟别人去比，至少有1万个放弃的理由，但是他从未放弃。与李小辉相比，我们什么都不缺，只缺少一颗平常心。
近几年，一些留守儿童的新闻事件，使得公众对这一特殊群体集聚了前所未有的关注。据《中国留守儿童心灵状况白皮书（2015）》中的数据显示，全国有6100万留守儿童，在“母亲外出”的留守儿童中，女孩的比例高于男孩5%。留守儿童的心理状况呈现“性别差异”，无论是烦乱指数还是迷茫指数，女孩均普遍高于男孩。特别是正值青春期生理变化的留守孩子，很多因缺少基本的生理健康知识而犯错，进而影响其健康成长。对留守少男少女的关爱，不是某一方的责任和义务，而是需要整个社会立体化的人文关怀……
故事一：悲情的城市留守少年
2015年9月27日，杨萍意外接到湖北孝感老家儿子打来的电话：“妈，我女朋友怀孕了，我要当爸爸了……”“你说什么？”杨萍惊得跳起来，儿子才16岁，竟成了准爸爸！她的心碎了……
留守少年想爸妈
2012年1月18日，湖北孝感不满12岁的留守少年程霖，一次次在电话里催问妈妈杨萍：“你和爸爸到底什么时候回家？同学都传言你们离婚了，这是真的吗？”年关将近，杨萍与丈夫程洪振在北京经营的汽车美容店，业务量是平时的5倍，夫妻俩忙得一天只吃两顿饭，儿子却还时不时添乱！杨萍火了：“别听他们瞎说！我和你爸这两天就回孝感。”
大年三十下午，程霖终于将父母接回家。一进门，他迫不及待向杨萍提要求：“妈，我想请老师和同学来家里做客。”杨萍反问道：“是不是他们帮过你？”程霖黯然回答：“不是，我就是想让他们知道，你和爸爸没有离婚。”儿子的请客理由令杨萍五味杂陈……
杨萍1973年出生于湖北孝感，是当地塑料机械厂技术员。1998年，杨萍与大自己两岁的程洪振组建家庭。程洪振也是孝感人，是钢铁机械厂的工程师。次年7月，儿子程霖降生。随着企业改制，夫妇俩收入锐减。要强的杨萍与丈夫商量：“咱们辞职创业吧，趁年轻为儿子搏个灿烂未来。”丈夫同意了。2011年春节过后，夫妇俩辞职远赴北京，在房山区创办了一家汽车美容店。临行前，杨萍将儿子托付给父母照顾。
2012年正月初五，杨萍将儿子的班主任、班长等10名师生，请到酒店聚餐。她当众辟谣：“我与程霖他爸没离婚，我们是完整的一家人。”程霖偎依着爸妈，让同学拍了一张全家福，然后上传到家长QQ群。杨萍百感交集。
这年7月，杨萍夫妇接儿子来北京度暑假。疏离大半年，程霖格外黏父母：杨萍夫妇走到哪里，他就跟到哪里；晚上睡觉，也要在父母房间玩一个小时，然后才回自己的小房间；遇到洗车工人忙不过来，程霖拿起抹布来帮忙，水枪里喷出的水花溅他一脸，他调皮地用脸蹭妈妈，母子俩哈哈直乐……
一晃到了8月中旬，开学临近，程霖不愿与父母分离，26日，杨萍收拾行李准备送儿子回家，却发现火车票不见了。她将出租屋翻了个底朝天，也没找到。程霖哭着走到杨萍面前：“妈妈，车票被我藏起来了，我不想离开你们。”说完，程霖怯怯张开手掌，两张车票被他攥得湿漉漉的。杨萍和丈夫眼眶湿润了。
去北京西站的路上，杨萍指着马路两旁的高楼说：“你将来大学毕业，想在北京工作吗？”程霖点点头。“这里房价五六万一平米，年轻人工作20年也凑不齐首付。爸妈把你暂时送回家，就是想给你一个好的未来啊！”杨萍说得殷切，程霖却无动于衷。
到家第二天，杨萍就匆匆往北京赶。临走时她送给儿子一部最新款的苹果手机，还给他买了一双阿迪达斯运动鞋。杨萍与儿子洒泪而别……
16岁成准爸爸
2012年9月，程霖升入孝感市第十中学上初中。为弥补对儿子的疏离，杨萍将程霖每月生活费、零花钱涨到3000元。经济条件优越，让程霖在同学面前颇有优越感。而城市留守孩子的特殊身份，又带给他自卑、敏感，常因一件小事就与同学发生摩擦。
这年11月12日中午，程霖在食堂打饭强行插队，与一位男生发生肢体冲突，他一拳将对方鼻子打出了血。班主任罚他站了3节课，并勒令他作检讨。程霖与老师较劲，连续旷课3天。外公外婆束手无策，杨萍匆匆返回老家。见到妈妈，程霖哭诉在学校所受的委屈。杨萍不仅没批评儿子，反而怪老师处罚太重。
经多方奔走，杨萍将儿子转入当地某私立贵族学校。程霖央求杨萍：“妈，你别去北京了，我只希望每天睁开眼睛能看到你。”为不让儿子伤心，杨萍忍着心痛撒谎：“妈答应你。”其实，她只想陪儿子一个星期。程霖似乎窥破了妈妈的心思。那天深夜，杨萍一觉醒来，惊讶发现儿子趴在自己床边睡着了。她推醒儿子：“你怎么不回房间睡觉？”程霖黯然说：“我生怕一转身你就去北京了。”那一刻，杨萍决定留下来，结束儿子留守孩子的悲情生涯！2013年1月期末考试，程霖的成绩进入班级前15名，杨萍如释重负……
这年3月，杨萍登陆“孝感人在北京”微信群，意外发现丈夫与一个女大学生聊得暧昧火热。程洪振每天在微信里上传一首爱情诗，并配发自己的帅气照片。婚姻危机汹涌而来，对杨萍来说，捍卫家庭完整比陪伴儿子更重要。2013年5月，杨萍不顾儿子的哭求，再次将程霖托付给双亲照顾，义无反顾赶赴北京……
妈妈重回北京，程霖觉得父母将钱看得比自己重要，产生了强烈逆反心理：他开始顶撞外公外婆；放学后，程霖不写作业，背着书包在外面玩，直至天黑才回家。
黄雪与程霖同龄，父母在广州经商，她也是城市留守孩子。家里有姥姥姥爷和一个中年保姆相伴。在网吧，两人的同学情凸现出来：黄雪替程霖泡方便面，程霖给她买矿泉水；傍晚离开网吧，程霖还绅士地送黄雪到小区楼下……同为留守孩子，两人抱团取暖。
2015年9月，程霖升入本校高中部。9月27日，杨萍接到儿子电话：“妈，我女朋友怀孕了，我要当爸爸了……”
妈妈的懊悔
原来2015年4月10日，黄雪上体育课时，突然小腹疼痛难忍，程霖陪她去医院检查。医生为黄雪做过B超后，惊讶地问：“你已怀孕两个多月了，你是谁家的孩子？”黄雪脸色惨白，仓皇逃离。
第二天是星期六，程霖借口买运动鞋，向外婆要了1000元，然后陪黄雪去医院做人流。医生见他们还是孩子，要求父母陪同手术。9月26日，黄雪向程霖下最后通牒：“你再不想办法帮我把孩子处理掉，我就跳楼自杀！”程霖被迫在电话里向妈妈吐露实情……当晚，杨萍在电话里将两个孩子的现状告知黄家父母。她能感觉到电话那端对方的震怒！
医生告诉他们：“胎儿已七个多月了，强行手术大人孩子都有生命危险。”杨萍和黄金华夫妇彻底崩溃。黄家父母黯然为黄雪办理了退学手续。
2015年11月3日，黄雪在私立医院诞下一个健康男婴。很快，黄雪生孩子的事传开了，程霖被迫退学。
2016年1月，郭秋月夫妇将孩子抛给杨萍，带着女儿远赴广东，杨萍与家人的命运被彻底改变！儿子16岁就做了爸爸，程洪振绝望了，赶回老家指责岳父母，老两口本就愧疚自责，巨大刺激下，岳父突发脑梗塞栽倒在地。经抢救，老人保住了性命，但落下半身不遂的后遗症。
面对丈夫的绝情，杨萍愤怒了，她与程洪振办理了离婚手续，程霖和儿子跟随妈妈生活。
程霖退学在家，家人冷漠，外人耻笑，儿子给自己未来带来的艰难……点点蚕食着程霖活下去的信念。
2月5日，趁母亲带孩子去医院，程霖悄悄从姥姥房间翻出一瓶安眠药，在家服药自杀身亡……
儿子死了，杨萍一直无法接受惨烈现实。2016年3月的一天，杨萍抱着程霖的儿子准备从5楼纵身跳下。这时，孩子一声啼哭刺激了杨萍，她这才意识到，这也是一条生命，任何人没有权利剥夺。况且自己死了，年迈的父母怎么办？
7月20日，杨萍向天堂里的儿子发送忏悔短信：“小霖，我好后悔，如果有来生，妈妈还愿与你重续母子缘。到那时，我一定还你健康快乐的少年时代……”杨萍知道，天堂里的儿子会原谅自己，因为程霖其实是个善良、懂爱的孩子！
故事二：14岁的留守少女妈妈
那天，留守少女翠翠因为肚子疼，到福建莆田儿童医院产科医院看急诊，陪伴她的是男友小肖。医生检查后发现，翠翠已经怀孕八个多月了，且有早产的征兆，于是建议她住院观察治疗。然而，在办理住院手续时，医生吃惊地发现，翠翠的身份证显示，她只有14周岁。当天下午3点多，翠翠顺产生下了一名4斤重的健康男婴。在向院方领导请示后，医院安保工作人员向当地警方报了警，随后，孩子的父亲被当地警方传唤走。因为早产，医生建议将婴儿转到儿科观察，但翠翠和男友拒绝了。
“我一直以为自己是月经不调，加上身体变化不明显，就没觉得自己怀孕了。”翠翠说，直到怀孕七个多月后，才意识到自己有了，现在已经没有上学了。翠翠家住在福建三明将乐县，父母亲都在上海经商，自己长年和外婆住在一起，此前在将乐水南中学读初中。平时，翠翠与父母亲很少见面，只是偶尔通过电话联系。对于自己怀孕的事，之前她一直不敢告诉父母亲。男友小肖今年20岁，是四川达州渠县人，在福州做水电工。一年多前，两人在将乐认识，之后同居。翠翠说，其实自己与男友感情还是挺好的。她说，发现怀孕七个多月后，她就来福州找男友，当时她和男友到福州一家妇产医院准备打胎，但医院要价1.2万元，同时还告诉她这时候做人流会有生命危险，无奈之下，自己才决定把孩子生下来。因为小肖的父母亲都在莆田打工，于是男友就将翠翠接到莆田待产。
法律 男方或涉嫌
根据法律规定，和未满14周岁的女孩发生关系，不管女方是否愿意，男方都涉嫌罪，应该追究其刑事责任，男方还应承担医疗费、抚养费、女孩的精神损失费等相关费用。如果男方也是18周岁以下，法律在量刑上会考虑从轻处罚，但仍然属于涉嫌罪，相应的医疗费、抚养费等由其法定责任人承担。如果女孩已满14周岁，并且和其同龄人确立恋爱关系，谈朋友造成怀孕生子的，是否涉嫌罪，则由司法机关具体认定。
来自少女妈妈村的震撼
2016年7月11日是第27个世界人口日，联合国人口基金将主题确定为“投资于少女”，倡导投资于少女的健康和教育；国家卫生计生委、全国妇联将中国宣传活动主题确定为“关心女性幸福，关爱妇幼健康”，然而，不久前，中国青年网记者对海南少女妈妈村做了深入的调查，得出的结果是令人震撼的：从2015年7月9日至2016年5月9日的10个月内，当地一个小卫生院有108个产妇生育，其中19个产妇年龄在20岁以下。这些“少女妈妈”中有15人是生育第二胎，她们一胎的生育年龄更小。最小的14岁就当了妈妈，个别妇女30岁就成了奶奶或者外婆……一些“少女妈妈”婚后面临分娩安全风险，生育后分居现象也越来越多，造成一系列社会问题。
某县城医院从2015年5月至2016年2月，生育的16岁以下未成年产妇有20例，相当于每月有两三个未成年产妇。其中，14岁的产妇有5名，15岁的产妇有6名。最小的产妇是新盈镇头咀村的桂某，她的出生日期是2001年10月10日，2015年生小孩时还未满14岁。
16岁的潘虹已有5个月身孕，她一只手拿着电视遥控器不时地换台寻找着自己喜欢的娱乐节目，另一只手则轻轻拍打着后背上哇哇大哭的不到两岁的女儿。
她17岁的丈夫跟随公公下船做工，她和不到40岁的婆婆在家带孩子。她这样描述自己的一天：“吃饭，喂孩子，看电视，喂孩子……”在潘虹看来，16岁已有二胎并不“稀奇”。这是海南省临高县新盈镇、调楼镇大多数渔村孩子身上正在发生的故事。
日本
批量产品型号：超级梦幻美少年
日本是偶像批量化生产的发源地。只要是对日本娱乐圈稍微有一点常识的人都会不假思索的告诉你，日本美少年流水生产线非“J家（全称：杰尼斯事务所）”莫属。J家由一位高深莫测的被J家粉丝叫做喜爷爷的社长喜多川把持了近40年，在这40年中，喜多川坚持贯彻“多快好省”的政策，让超级梦幻美少年在日本列岛遍地开花。
喜爷爷最厉害的一招，就是在全国瞄准有慧根的小男生，然后通过种种方式让他们进入J家，成为JR（没有正式发行唱片的J家人）。由于喜爷爷过于贪心收罗了关东关西所有的美少年们，于是出现了僧多粥少供大于求的问题。喜爷爷就把他手下的美少年们合并同类项，优化配置，形成一批批人数庞大流光溢彩的巨型组合。
已出道组合代表：NEWS：8人；关8：8人；KATTUN：6人；V6：6人……
JR组合：J.J.EXPRESS：7人；YAYAYA：原为7人；ABC、MA、KISS―MY―FIT……
如果把这些组合里所有人的名字写出来，考虑到日本人的名字多是4个字的，估计就有“骗稿费”之嫌了。
流水线生产模式：在J家的众多艺人中，想要混个脸熟是很不容易的。J家的小男孩基本上都是10岁左右进入事务所，然后开始给前辈的艺人做伴舞，这为喜爷爷省去了40年来置办舞群的费用。同时J家艺人的演出服都是世代相传，从70年代初期的乡广美到21世纪的中岛裕翔。另外为了满足日本追星族看偶像的欲望以及制造最多的赚钱机会，喜爷爷在关东和关西每年都会举办宏大的运动会、棒球赛，从本质上讲也许有的JR从来没有机会站上舞台，倒是每年的棒球赛在场外忙着捡球玩。同时，J家的艺人还在NHK的巨型舞台上上演了十几年的综艺节目《少年俱乐部》，所有J家当红的艺人，如KATTUN、山P、生田斗真，都混在几十个人当中在这个舞台上又唱又跳又哭又闹过。
韩国
批量产品型号：标准统一型美少年与美少女
近年来我们被韩流袭击的体无完肤，仔细问责下来，都是SM公司惹的祸。SM公司本身就是韩国娱乐行业的巨型托拉斯，处于绝对的垄断地位。自从由总裁李秀满一手打造的H.O.T解散，搞得很多小女生跳楼以后，李总裁就卧薪尝胆，相继推出了一大堆色香味俱全的组合，其中最具杀伤力也最有代表性的就是目前红到惊天地泣鬼神的SUPER JUNIOR。
流水线生产模式：S.J由13个20岁左右的漂亮男孩子组成，名字也就不一一列举了。要是哪台晚会请到他们去表演，主持人要把成员的名字念完还真是一项艰巨的任务。S.J的成员从唱歌、演戏到主持可谓是“十项全能”，只可惜这13个男孩子长得过于相似，个个跟漫画里的人物似的，极度不真实，一顺儿的唇红齿白，眼睛烟雾弥漫跟得白内障似的，看人没有焦距。感觉他们就是嫡亲嫡亲的兄弟，或者同母异父，再或者就是集体基因突变帅成了一种模式，让人无法分辨。
9人女子组合“少女时代”是SM公司乘胜追击的结果，虽然名字很80年代，不过也是唱歌、跳舞、演戏、主持样样精通，大有风雨欲来之势。不过前提是请让我们记清楚她们的脸蛋先，因为她们也是基因突变，漂亮成一个模子了。
偶像组合批量生产 4大猜想：
1.偶像组合人数越多，覆盖面积就越大，所谓众口难调这回事也就可以轻松的摆平了。管你是爱吃荤爱吃素，管你喜欢肌肉男还是小白脸，一个巨型组合里是应有尽有的。
2.如今唱歌的人多了，写歌的人少了，那么就干脆十几个人来个小合唱，每人分3到4句过过瘾，公司也不用花大把大把的钱请人写歌。
3.这是资本主义生产资料私有制与社会化大生产之间的矛盾所造成的。说白了就是为公司省钱。同样1份签约金给1个艺人也是给，给10个艺人也是给，当然是选择后者。至于每人分到的钱是不是会少到骑自行车上班，那就不关公司的事了。
4.虽然偶像组合批量生产的“同质化”现象愈发泛滥，但是只要不是“同志化”现象，估计也没多少人会在乎。看十几个帅哥美女在舞台上唱唱跳跳装可爱，正常人都是没有意见的。毕竟我们不能天天看“美国偶像”里面那些个疯子，也不能老是看杨二老师戴花。
台湾地区
批量产品型号：复制版美眉与美男
台湾地区的批量生产起步晚底子薄，所以虽然台湾地区的演艺公司也在这条流水线上前仆后继，但绝大多数的组合不是胎死腹中就是死于非命。之前一个人数众多，很女性化的男子组合叫可米小子，从他们出道到他们解散我都不太知道谁是谁。惟一一次看清楚他们长相的时候就是他们的解散记者会。
流水线生产模式：台湾地区的演艺公司模仿力是极强的。去年，从年纪到选拔模式再到如今全面开花的演艺事业都是翻版“早安少女”的“黑涩会美眉”组合，在黑人老大陈建州的带领下应运而生。小西装加超短裙加黑丝袜是美眉们的一致装扮，所以无论是MV、现场演出还是综艺节目，留在观众脑海中的就只有她们穿着超短裙装可爱扭屁股的招牌动作（穿了安全裤的）。还好，年轻漂亮的女孩子们再多也不会惹人厌，即使根本记不清每个人的脸，但超短裙和翘屁股毕竟成功地在台风靡一时。
鉴于“黑涩会美眉”的大获成功，演艺公司再接再厉，生产出了一批名为“棒棒糖男孩”的男版早安少女。目前第1批已经正式推入市场，但行情似乎不被看好――毕竟男孩子总不能穿着短裙扭屁股吧。
中国内地
批量产品型号：中性偶像
戴望舒死时45岁。这个现代派诗人，一生的恋情没有一桩完满。后来虽有过两次婚姻，但他心内一直无法忘却的女子是他的初恋，那个名叫施绛年的女子。
据戴望舒的长女戴咏素说：“我表姐认为，施绛年是‘丁香姑娘’的原型。施绛年虽然比不上我妈以及爸爸的第二任太太杨静美貌，但是她的个子很高，与我爸爸一米八几的大高个很相配，气质与《雨巷》里那个幽怨的女孩相似。”
那么果真如此吗？在戴望舒的几次情感中，不难看出，他对施绛年用情最深。
戴望舒认识施绛年缘于她的哥哥施蛰存。那时施蛰存是《现代》杂志的主编，和戴望舒是好友。起初戴望舒写的诗并不被人看好，后来是施蛰存在《现代》杂志上力推戴望舒的诗，并高度评价他的诗是现代诗，一度让诗坛出现了与当时流行的“新月派”完全相反的诗歌。
有了这样的关系，戴望舒被邀至施家小住。在那里，他见到施蛰存的妹妹施绛年。施绛年当时在上海中学读书，性格活泼。戴望舒被这个美丽的少女深深吸引。他的第一本诗集《我的记忆》出版时，他在诗的扉页题字给绛年，大胆向她表白。但绛年对戴望舒更多的是一份敬重之心。她比他小5岁，对戴望舒写的诗并不以为意，甚至在看到他给她写的诗句时，也没有丝毫被打动。绛年的冷漠让戴望舒痛苦不堪。出于对兄长好友的敬重，绛年不好断然拒绝戴望舒，希望他知难而退。可是她愈是这样不果断拒绝他，愈是让戴望舒觉得有一线希望，这就更加深了他内心的痛苦。有一回，戴望舒终于无法忍受这恋爱的折磨，他以跳楼自杀来向绛年求爱。
戴望舒的过激行为，终于让绛年开始正视他的感情。但她依然不爱他，也许是戴望舒那自小落下天花的麻子脸让她无法爱他，但在他以死相胁之后，她勉强答应与他先订婚。但随后又提出一个条件，他必须出国求个学位，回来有稳定收入才可。想必绛年是个缺乏安全感的女子，戴望舒只会写诗，她对经济上的担忧过重了。
戴望舒为了一份爱情，不情愿又必须地踏上了“达特安”邮船赴法留学。在国外的几年，戴望舒根本没有心思学习。在巴黎一年，他几乎没有去听过教授讲一堂课，而是每天躲在宿舍里翻译书稿换生活费。这时，远在国内的施蛰存给戴望舒邮寄过他的工资做生活费。而绛年呢？在与戴望舒分别之后，据说她与一个冰箱推销员恋爱上了。当年冰箱推销员是个比较时髦的行业，发展前景也比较看好，绛年与推销员在一起，感觉非常好。这一切施蛰存当然知道，只是他怎敢告诉戴望舒呢？这不好的消息却传得很快，不久戴望舒就在国外耳闻。这样，他就更没心思读书了。他在国外没有拿到任何学位，倒是翻译了很多书。回国后，找到绛年，当得知这一切都是真的时，他难以压抑心中怒火，当着施家父母的面，打了绛年一巴掌，既而结束了他们之间长达八年的恋爱。
戴望舒的初恋就这样结束了，却加深了他内心自卑的情绪。自小长相上的缺陷本就让他自卑，爱的女人跟别人跑了更让他的自尊受到打击。他内心依然深爱着绛年，但已经没有用了。在他以后的婚姻中，绛年留给他的阴影总是时不时出现，以至他与穆丽娟结婚后，很快就冷淡她，不与她说话交流，当她是个局外人。穆丽娟晚年时依然对戴望舒耿耿于怀。她说：“他对我没有感情，他的感情完全给了施绛年了。”
一场不对等的初恋，让戴望舒永坠于悲剧之中。他与穆丽娟的婚姻结束了，与杨静的婚姻也结束了。这也是戴望舒与徐志摩不同的地方。徐志摩不会在不爱自己的女人身上浪费时间，更不会强扭一份得不到的感情。不爱了就分手，不可能了再重新开始。每一场恋爱都是一次全新的投入。戴望舒不。他永远走不出那条幽深的雨巷，在一个不可能的丁香姑娘身上，浪费了一生的时光。
（选自《此情可待成追忆：民国女子》）
【思考探究】
1.请结合文本和戴望舒的《雨巷》，谈谈施绛年与你心目中的丁香姑娘的形象是否一致。
答：
青春爱情片《少年的你》观后感
因为一个恶俗的吻，两个本该永不相交的少年开始了不一样的人生。她叫陈念，他叫刘北山，大家喊他小北哥，陈念喊他——小北。
石缝下破土而生的白色雏菊亦是少年不甘沉寂的青春，战胜阴沟里的黑暗才能做一枚守护你的月亮。
少年时代里最美好的是什么，是小北对陈念“你往前走，我一定在你身后”的保护，是“携风踏浪，陪伴同行”的陪伴，是“擎星北顾，遂光不惧”的支持。
陈念原本一直是紧绷的，不安的，眼神惶惶，像不知道该往哪里逃命的小野兽。哪怕是在家做作业，都随时准备着躲避催债的人，但穿过隧道，阳光洒落下来，就是小北的家，虽然破败，却是陈念的安全屋。她松弛下来，终显露出一点少女的温柔青涩。在那儿她不用担心走到半路被推倒，不用害怕那些恶作剧，有个人对她说：“你保护世界，我保护你。”
在陈念眼里，高考录取是从“少年”到“大人”最重要的仪式，所以她忍气吞声，承受一切同龄人不该也几乎难以承受的耻辱。她也许懦弱，但也可以看作坚强，什么也不能动摇她有朝一日奔向北京的决心，什么也不能磨灭她蹚过漫长的荆棘见到光明的希望。她的这种观念深深影响了想保护她的小北。
小北逞勇斗狠，但面对高中学识难以掩饰自卑，他是一个纯真到近乎天真的人，因为陈念“一起走出去”的梦，他的生活有了重点和目标。他跟陈念一样，会被那句“在阴沟里也要仰望星空”所感动，约定了要不惜一切“走出去”，一路保护她走上高考考场。这是一个曾经自己也有过机会、也向往过，但如今永远无法踏足的战场。不过，他还会在奔赴高考的路上，绑上白色的雏菊，给陈念送上祝福。
小北是最好的小北，陈念也是最好的陈念。他们做到走出来了。陈念大概是去了她梦寐的北京，小北也还是小北，永远在陈念身后的小北，永远是这个速度，这个样子，唯一不同的是，再也不用躲避摄像头，可以光明正大的走在陈念身边。在树叶慢慢慢慢变黄，飘落的一个秋季，他们再也不是阴沟里的少年了。
希望每个陈念的身后都是——小北。
青春爱情片《少年的你》观后感
今天，我观看了《少年的你》这部电影。电影讲述了关于校园欺凌的故事，故事情节扣人心弦，使我潸然泪下。出了电影院，我整个人感到很压抑，一时无法从悲痛和伤感中走出来……
陈念是一所重点高中的一名优秀的学生，在距离高考60天的时候，她的一位朋友跳楼自杀，原因竟是因为校园暴力。魏莱等两名欺凌者，怕陈念告诉老师，于是陈念成了新一名被害者。凳子上被滴红墨水、比排球砸、被剪头发、被强迫脱衣……再多次被侮辱之后，她遇到了小北，小北一直在身后保护着她，并报了警。
警方知道是魏莱等两名女生所干，却又找不到证据，学校只好给她们停课。魏莱找到陈念，请求她的原谅。一番言论后，陈念不小心把魏莱推下楼梯，魏莱当场死亡。
陈念告诉了小北，小北为了让好朋友陈念，完成去北京上大学的梦想，小北决定顶替陈念坐牢。最后，陈念自首，判了五年有期徒刑。
可能你会问，他们的妈妈呢?然而，痛心的事，虽然声音不大他们的家境不同，但他们的母亲都一样没有尽到做母亲的责任。魏莱的家镜非常富裕，她妈妈自认为给了女儿很好的教育，但其实他们都没有真正的关心过女儿，爸爸甚至一年都没有和魏莱说过话。陈念的妈妈因欠债逃到了其他地方，他爸爸状况不明。小北的爸爸跑了，妈妈也在小北13岁时抛弃了他。正因为这三个不同的家庭，对孩子没有交流，疏于管教，致使他们的孩子走上了犯罪的道路。
孩子是一个家庭的明天，是祖国的未来，请各位家长“守护明天”，多陪伴孩子，多给孩子一些真正的关爱吧!
最后呼吁：面对校园暴力，我们不要再选择沉默，要及时勇敢的向老师和家长反映，要学会保护自己。祝愿身边都有一个“小北”守护，让青春的伤痛多一些温暖!
青春爱情片《少年的你》观后感
自认为我算是一个正能量满满的人，我喜欢看有深度的反应社会的片子，尤其是贴近群众生活的，关于校园暴力的这种片子，我最初还看过当悲伤逆流成河，也是一部非常棒的作品，看完后人的内心十分压抑，有时候，影片中的旁观者、漠视者也许就是我们，正因为我们不够勇敢，没有反抗的勇气与决心，我们成了这些可怜孩子被害的帮凶。
这部电影给我的感受就是阳光总在风雨后的感觉，虽然到处都是阴霾，但是能让人看到希望是存在的，男女主角经历过那么多的坎坷与痛苦，结局却温暖的想哭。我觉得这部电影里最有意义之处在于里面想表达的孩子的教育问题，如何引导他们的成长方向是值得引人深思的。
日本映画摄影监督协会会员（JSC）
日本国文化厅海外派遣艺术研究员
上海戏剧学院电影电视学院教师
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1-10电影剧本的写作技法和表现内容
活字美和影像美是两码事。也许你的国语分数全校第一，也许你在这个省份是个秀才，也许你有写小说的经历，但是我想你还是需要知道一下电影剧本的写法，因为“文学是电影的大敌！”。我可以断言，非常有文采的剧本电影制作人员一定无法执行，因为电影工人不懂文学，只晓得物理操作。当然也有许多有文采的剧本，那是用来骗骗投资人或有关领导的，因为他们习惯于“儒雅”的文学思维，喜欢文学色彩。真正的电影剧作，甚至用不了你读初中时学到的汉语作文的全部知识，它只需要把你所想象的场面和动作变成活字就可以了，而且句子越短越好。
电影剧本的句子代表一个镜头，句子成分实实在在，不需要形容、修饰、比喻、象征等不着边际的词句，也不需要有具体的意义，只是在句子与句子并立中组成一个意思。
如果活字形式“他不地道”，这没法拍电影，你应该这么写。
第一句，他的脸扳着。
第二句，电视杀人新闻。
第三句，他笑着。
如果以活字形式“他有正义感”，这也没法拍电影，你就可以将上面的第一句和第三句换个位置。
第一句，他笑着。
第二句，电视杀人新闻。
第三句，他的脸扳着。
剧本创作需要将某种意思通过具有动作的词组堆积起来，一个个画面切切实实地进行表现。写人物的主要方法就是写一个现象，再写人物反应，再写一个现象，再写人物反应，这样连续不断。
电影剧本的基本单位是场景，不管什么场景，都必须包括所谓的“5W1H”要素，也就是要写清楚时间、地点、人物，做什么、怎么做、为什么。
以上六个问题的英文第一个字母为5个W和1个H，所以简称5W1H写作法。运用这种方法分解题材，先将这六个问题列出，做好笔记之后，再考虑列出一些合理性说明，明确后便可进行合并、重排和强调工作，对问题进行综合分析研究，从而产生更新，做出创造性设想或决定。
Who（人物），通过角色特征表现。例如“她是不良少女”，按照电影表达方式这么写
第一句，少女吸烟。
第二句，拾荒老人。
第三句，少女骂道，“老不死！”
应该区分新闻管理学“5WIH”的不同，新闻报道“现象表达”直截了当，而故事片是曲折的，通过各种表现手段来分别运用，以丰富“5WIH”要件。其中“故事原因”和“人物的反应、行动”是核心，需要不停地追究和表现，越多越好。例如。张艺谋《一个也不能少》中，少女需要工钱，不料出现意外，这是故事原因，是剧情发展的原动力。然后影片不停地描写少女如何“追钱”的过程。但是影片说话特点是所谓的“曲折方法”，“追钱”要转化成“追人”，也就是“一个也不能少”的动作，强调少女的“追钱”的意志。要牢牢抓住上述两个核心，把“动机”和“动作过程”这两项放在脑子来推进写作，说是“写作”，但不需要文采，要一个动作一个动作地写。因为有不断的动作观众才能看得到人物的意志。
1-1-1剧本构造法和体裁
剧本构成技巧的典型是“起承转合”，这是吸引观众的“把戏”。在电影时间上，“起承转合”像苦心设计剧本的黄金分割率，把故事切分成四个段落，段落之间设计好了一个事件转机（turmng point），把观众注意力引向下一幕去。另外，为了电影制作方便而取得共识，在实际写作中被要求符合电影制作规范，必须整理成所谓的“电影剧本”体裁，失去了文学性，变成“制作提示”样式的工程文件。
1-1-2中国“诗歌”电影
“起承转合”原来是中国诗歌结构章法，对认知生命过程有很大影响，凡事都可以套用，剧作家常常利用“起承转合”的认知原理。他们从文献记载中知道“起”要直（明白），“承”要春（吸引），“转”要变（跳动），“合”要渊（回昧）。电影构造也可以套用“起承转合”结构，使之成为电影生命的节奏。
电影的“起部”是故事开端部分。从所谓的“天、地、人”开始，即向观众介绍那天，那地，那人。必须让观众明白那人想干什么。
“承部”是一个段落，是故事的重点。一般来说会有一个对立人物出现，发生了障碍。以配角来表现主角的目的，而观众也站到主角一边，希望剧情发展对主角有利。这个段落技巧是描写人物对障碍的对抗，或内心纠结，让观众急死。
“转部”段落是剧情。例如，主角无奈，受到某种启发，发生转折，特征是重新活动起来，具有较大的不稳定性。
“合部”段落就是表现转折之后的结果，“主人公心想事成”，电影完了，观众的情绪会发生余音缭绕之感。
“起承转合”各阶段是让观众相信你讲述的事件。“起”和“承”部分需要反复思考，确认观众对事件没有疑点，就像给孩子喂食一样，不能让其“消化不良”，要掌握孩子咽食的节拍，即不可“跳拍”，也不可以“拖拍”。
1-1-3三段式电影
欧美国家的观众喜欢三幕剧电影，剧作把故事分割为三个段落。如果12分钟的电影，第一幕4分，第二幕8分，第三幕4分，三个段落比例为1：2：1，其特色是电影开始一半会有重大发展，以此来改变观众的注意力，这就是所谓的“剧情中线”（midpoint）。其用意是西方在传统上把故事重心（剧情）放在舞台第二幕进行表现，而“剧情中线”的设计本意就是担心观众坐不住了，引起生理不快。第三幕前的转折（第二拐点）是故事的切入点，剧情发生意外转向，向着观众希望的结局过渡。
说到底，剧情结构法是时间性的，情绪上如同音乐一样。古代唐乐的“序、破、急”结构法在日本和法国电影写作教学别受到重视。贯穿整个剧情，“序”为低速展开，自由呈现。“破”为引起注意，增加节拍，“急”为加速节奏，这样结构法称“一曲三部”。电影剧情发展会有许多被称为“插曲”的技法，处处需要“序、破、急”节拍概念，赋予所谓的生命节奏，一步步把剧情推向。
1-1-4微电影的结构
电影情绪曲线的概念由来已久，问题是无法量化，只是通过试映会，用抽样调查的形式，了解个大概。如今有脑波测量技术，如果导演想知道自己电影的兴奋点设计是否有问题，可以用脑波仪直接对观众的兴奋度进行测试，通过电脑绘制掌握所谓的“电影感情曲线”，如果导演对这个曲线不满，还可以对影片进行修改。这项技术同样被运用于某些剧本教学研究机构，提出写作窍门“量子化”概念，便于建立结构模型。
在日本，40分钟的电视剧有一种被称为“五分结构法”模型，如果把其压缩成1/4，就成为10分钟的微电影。
例如，一个故事，把它分为
“相遇”、“重逢”、“冲突”、“离别”四个段落，正好套进“起承转合”框架里（见图1），“起”为相遇重逢，而“承”是剧情向着冲突发展，一般被要求以“曲折方式”展开，目的就是为了“展示演技魅力”，占用时间比较长。然后是“转”进入结束。从技术上说，“承”的部分可以随意调节，也可以用简练的手法对“展示演技魅力”部分进行压缩，之后直接切入剧情（见图2）。这种技术可以将40钟的电视剧改编成10分钟的微电影，这也许就是微电影结构的特色吧。
顺便提醒，图中的“波谷”，严格说不是剧情的转折点，而是剧情的“因果扣环”。区分“转折”和“扣环”很重要，“转折”是意外和巧合，属于偶然的“转机”，而“扣环”则强调“因果连接”的一种技巧，说服力比较强。因果连接强度薄弱，常常可以用台词或旁白来解决。例如，女主角对母亲说“因为我们相爱，所要明天结婚”之类的交代说明。所谓“铺垫”是作者知道结局之后的写作技巧。如果是喜剧结尾，写人物绝望时不应该有跳楼动作，如果是悲剧结尾，跳楼动作也许可以成立。要点是先要明白结尾，你才开始写剧本。
1-2-0微电影为什么需要剧本？
今天，数码摄影机作为“”进入家庭，从理论上说“人人都可以拍电影”。一般生活记录的影像要成为像样的作品，需要60-130倍的素材，存传统故事片的拍摄上，这是绝对不容许的。比较奢侈的情况下，电影素材和成品的比例是8：1，这就需要对电影制作进行周到的规划。第一阶段是解决剧本问题，然后才谈得上进入拍摄。
当然也可以没有剧本，大致有故事概念先拍起来，到了剪辑阶段再来考虑作品构成。其实这种拍法不是没有剧本，而是剧本后置，在影像素材的基础上想创意，整理剧脉，这没有什么不对。其代价是要用100倍的素材来制作，还不一定把作品搞好。在校园里经常可以见到的制作现象，学员靠剪辑手段增添噱头，这是本末倒置的编导作业。你没有拍到悲伤的镜头，剪辑技巧不可能剪出悲伤的情绪。因为电影演技不是剪出来的，而是通过设计拍出来的。
如果你想制作打动人心的作品，首先你要做的功课就是写一个剧本。
1-2-1从“天、地、人”开始
小说和剧本都是描写故事的，最大的不同是，剧本是电影制作的指令性文件。因此，写每个场景必须明确提出“天、地、人”三个要素。而且需要明确告诉观众故事背景是过去、现在或未来。如果你喜欢科幻片，你可以这样开场，字幕“2050年的帝国，继19世纪的家族制度形成极端贫富差别，无产者被社会细分化，禁止跳槽，结婚只限于同等身份”。
这就非常明快地告知观众一个复杂的舞台背景。由于使用的是“未来式”叙事，帝国统治不是一件好事，马上让人产生对未来的不安情绪。
如果我们使用“过去式”讲一个历史故事“1932年的法西斯抬头，人种被细分化，禁止通婚……”这样来介绍舞台背景，马上带来悲哀的情绪。同是“婚姻问题”的题材，用过去或未来口吻叙事会带来不同的气氛。
1-2-2剧作步骤
1、故事概念：创意取材锁定概念
灵感来源于学员自己的趣味，日常生活的体验，或新闻事件。另外，也有从现成小说、传说、戏剧改编成的剧本。
这里重要的是灵感的清晰化，是否可能成为故事，走向电影制作有多少余地，如果考虑到拍摄相关条件和内容，我们判断一下灵感是否可以成为剧本动机。
故事概念（story concept），极端地说是“特定的人做特定的故事”，经过梳理可以用三言两语表述的过程，也可以说是确定主题的作业。落实在文字上叫“梗概”。也就是描写一个故事情节的简要文稿。
微电影梗概《琴的故事》
一个不良少女夜游晨归，路上遇到一个拾荒老头。因垃圾堆里的弃物乐器，两人发生对立，引起有关做人争论，这件事给了少女一个戏剧性的启示，她决心重新生活。
这个梗概80字数，应该满足“5W1H”要素。梗概太长反映作者思路不清，控制在80字之内为宜。
美国有一家电影公司老板鼓励每个工人写电影梗概，工人们上下班时，路上看到的。听到的，想到的，或者新闻事件等激发灵感的，在便条上写一条梗概，贴在墙上，供大家议论，如能发展成电影剧本，便条（梗概）就被送到题材部门。几乎所有电影剧本都是从这样的梗概中诞生的。
2、组合骨架：人物设定写出段落
故事梗概确定后，如果大家觉得这个“故事”很有意思，接下来就要考虑“电影骨架”，也就是写段落。写段落是故事构成的文章化作业，比梗概更加细致，在“起承转合”或“三段构成法”框架下，写明事件因果关系。
接下来是写人物，添加一个配角，还要去处理角色性格和配角的关系。要点是“人物性格统一”，即一目了然，方便观众认知。人物不应违反其特征，出现“反常行为”。
3、剧本执笔：写题材验证修改
剧本分段落写作，称为“场景”，如果是微电影，那么场景很少。场景里编写人物的行动和台词，最终场景汇集成剧本体裁。
在基本写作中，学员们可以想象着实际电影画面，造句应该有画面感，最好不用形容词句。写具体台词，要让观众对上场人物产生认同，帮助剧情发展。因此你应该考虑台词表达清晰，让观众能够消化语境。台词分为“重要台词”、“次要台词”和“过渡台词”。在过渡部分添加一些风趣，如“笑料”和“小道理”，这样会引起观众的兴趣，不至于冷场。
第一稿完成之后，请老师指点，与好友争论，不要忘记拍摄的可行性讨论，从实际条件出发，看剧本能否拍成电影。举例说，你在剧本中写了“枪战”场面，可是场面太大，不是你能力所及，这就不是好剧本，需要对剧本做出修改。剧本修正完毕，就是所谓的“定稿”，即“最终版本”。
电影剧本与文学作品是不同的，它是为拍电影所做设计蓝图，写法上有独特的规矩和基本要领，也就是所谓的“章法”。
首先，在剧本开始有所谓的“表面”，表面用一张纸，中间写上剧名，然后写好作者。
通常，原稿用纸是方格。
首先，在剧本开始有所谓的“表面”，表面用一张纸，中间写上剧名，然后写好作者姓名。
然后是登场人物表。需要写清人名、年龄、主角、配角等，群众演员依次排列。
然后是剧本正文中，这里有指定场所，通常称“场景”，就是所谓电影结构的一个“柱子”。这里面表示人物动作和舞台提示，角色说话称“台词”。剧本基本由上述要素构成。
“柱子”在原稿的右侧顶头空出一格，然后写上角色表演的场景。这也是表示拍摄时摄影机所要放置的地方，必须具体写清楚。
然后，用括号写上：早晨M，傍晚E，晚上N，表示电影气氛，白天可以不写。
然后，再空出三格，写出所谓的“舞台提示”。这里的“舞台提示”是“昏暗的路灯”。
然后，表示情景描写和人物动作。情景描写和人物动作之间需要改行，这里是“德间睡在长椅上，用纸板垫着，衣衫褴褛……”
“舞台提示”以后，再写出所谓的“台词”。写台词需要改行顶头，谁的台词就写上谁的名字。然后写出台词内容，要用引号表示，这里是“恶心”
现在用电脑办公软件普及起来，也可以不用方格的形式写剧本，但是剧本格式基本不变。如下
微电影副本
《琴的故事》
人物
阿美（16岁）女生
德间（52岁）流浪汉
场景：公园 清晨（M）
小道昏暗的路灯，有两只流浪猫
德间睡在长椅上，衣衫褴褛。
阿美醉态走来，她看到椅子上睡着流浪汉，脚底几个酒瓶，她皱起鼻子。
阿美：“恶心！”
路边的垃圾堆里一把电子琴。
电子琴前，阿美蹲了下来。
阿美：“还是新的呢”，她不由地按了一下键盘，没有声音。阿美站起来，德间站在她的面前。
德间他从口袋拿出几颗旧电池，放入电子琴。
德间按了一下键盘，“噹——”的一声，音量显得很大。阿美惊讶。
德间灵巧的手指弹起“少女的祈祷”
好听的曲子声音。
阿美：“你弹得真好！”
德间：“你喜欢这个曲子吧。”
阿美摸了一下键盘，断断续续地弹着“少女的祈祷”
阿美：“小学里弹过”
德间：“换—下电池就有声音了。做人也是这个道理”
阿美：“大叔，你所说的有一点道理，但是没有说服力”
德间：“我只是说给自己听听。”
两人静静对看，微笑着。
远方传来一个早晨的练琴声，先是单调音节，接着“此唱彼和”，响起美妙的曲子。
（剧终）
1-2-4应该知道的剧作用语
对于刚开始学习写剧本的学员来说，应该知道如下剧作基本用语：1场景、2角色、3台词，另外还要知道技法用语、4结构、5对立。
这些用语都有其规定，是一种“行帮语言”体系。熟悉这些语义可以方便同学进入这个行业，例如，你可以参与讨论剧本，与同学切磋技艺，也可以发表你个人的主张与人争论。
简要说明如下
剧作基本用语
场景
电影场景的定义，就是发生“纠葛”的场地。这是美国著名电影理论家麦米特（David Mamet）提出的概念，在非暴力电影中，是非常有用的电影理论，也就是说“没有纠葛的场地，不能称为电影场景”。
例如一个人坐飞机去北京，如果飞机上没有所谓的“纠葛”，不叫场景，电影称“转场”。
角色
有明显性格特色的人物，有穿着打扮方面的，但主要由动作和台词决定。例如，角色动起来变得生动活泼，角色不动，观众无法知道他们的生理反应、心理反应、感情反应，也就没有观赏价值。这里所说动作与“动作片”是两码事。
台词
角色的语言，用来表现人物特色，是人物动作的特殊表现。有时也是作者的代言。无声电影没有台词，人物表情和态度就是台词，可以告诉观众“我高兴。我不高兴”，有些导演追求无台词化剧情，称“动作主义”。
对立
电影的对立是指“人物的需求遇上了麻烦”，有三种情况。
例一，人与人的对立，少女和老人奇遇，活见鬼！
例二，人与自然对立，少女弹琴，不发声，扫兴！
例三，人的内心对立，少女要琴，还是放弃？犹豫不决！
结构
结构是故事骨架，从电影放映时间过程上来说，它是“场景”排列的次序，强调因果关系。日记的次序记述，如果没有因果关系，不称为“结构”。
上面说到的概念都非常重要，最最重要的是场景定义，需要满足“纠葛”的描写。
一般剧本教学分为三大块内容。其一是“设计场景”，其二是“建立角色”，其三是“展开剧情”，其中还有许多冠以“方法”、“要领”、“原则”之类的东西。如果是为了拍摄电影，学院里还会加强“剧情和影像统一”方面的教学课程。