时间：2023-05-30 09:57:19
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇搞笑小品稿，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
迎新晚会通讯稿一11月5日晚7点30分xxx学院迎新晚会准时开始，此次晚会受到了院内各领导以及学生会干部的高度重视，晚会别具特色，给新生们提供了一个轻松而又丰富的大学生活的开端。
整场晚会持续3个多小时，其中有简短而又令人爆笑的话剧、感人而又精彩的小品，清幽而又多姿的舞蹈，时而使人兴奋地拍案叫绝，时而又使人默默流泪，时而使人投入那悠远的的歌声之中，时而使人回想着那优美的舞姿当中。演员们栩栩如生的表演中加上一些特异的言语和动作，使观众的笑声不断迭起，全场气氛长时间达到。晚会以发型秀表演结尾，次节目更是把本院学生的表演发挥得淋漓尽致，够酷够炫的发型，张扬不羁的服饰，再加上搞笑的表情和pose，现出了他们自己的个性和青春，给观众们留下了深刻的印象。
晚10点30，晚会结束，xxx学院的迎新工作也正式落下了帷幕，以06级新生为主体的晚会更是说明了新生的多才多艺。在他们前面的是一条铺满鲜花的康庄大道。
迎新晚会通讯稿二九月二十五号晚七点，随着夜幕徐徐降临，由建筑工程学院主办的迎新篝火晚会在学校东篮球场正式举行，晚会以“舞动青春”为主题，学院领导、老师和同学们齐聚球场，还未开始现场气氛已经十分活跃。
首先副书记刘敏做了对新生的致辞，并预祝晚会成功举办，立即得到了同学们的热烈回应，随后在熊熊燃烧的篝火和绚彩转动的舞灯映衬下，主持人宣布晚会开始。伴随着优美的旋律，一首饱含深情的(祝福)飘荡在球场上空，寄托了学长学姐对新生的殷切祝福，赢得了振振掌声。游戏(接歌)、(穿越火线)师生共同上台拉歌、竞技，迅速引爆了全场的激情，极具民族特色的竹竿舞更是让现场迭起，笑声传到了每个人的心中，吉他弹唱(最天使)，个人演唱(everyone is no.1)让所有观众的心中都涌起了一股暖流。最后晚会以动感的街舞结束，全场同学围绕篝火跳舞，激情燃烧，青春碰撞，大家一起舞动。
这次晚会迅速拉近了新生与学校的距离，大家都感受到建筑工程学院是一个温暖的集体，对于即将展开的大学生活充满期待。
长时间以来,小品是撑起中国式联欢晚会最多数时间的重要枝干,它与春晚几乎同时出现在中国观众的记忆中。现在,这个没有历史、没有传统、没有门派,甚至没有出身(之前仅仅是专业院校表演系学生的练习作业)的舞台形式,似乎正在步相声的后尘。
是什么原因导致小品逐年衰落?
小品成也春晚败也春晚
1983年,小品首次登上中央电视台首届春节晚会,至今仍是最为大众化的艺术形式之一。小品能够走出象牙塔,从最初的戏剧、戏曲院校的练习作品到今天家喻户晓、深受欢迎的文艺样式,中央电视台春节晚会功不可没。
上个世纪80年代,改革开放刚开始,随着科技的发展,电视进入百姓家,小品也逐渐成为一门艺术。如果科技进步不够快、如果电视普及得不够广、如果没有春节晚会,那观众可能会更晚些认识电视小品。
1983年中央电视台的首届春节晚会上,编导为了热闹凑趣,赶排了小品《虎妞阿Q逛北京厂甸》,表演者是斯琴高娃和严顺开。一个泼辣俏皮,一个憨傻滑稽,有极好的喜剧效果,虽然仅仅作为一个小插曲,但现场效果和对观众的吸引力受到大家的重视。那一年,还有王景愚表演的哑剧小品《吃鸡》。
从1984年到1990年,小品可以说是陈佩斯与朱时茂大放异彩的时期,两人1984年合作的《吃面条》使小品成为以后历届春晚的保留节目,“二子开店”红红火火。1989年春节晚会的4个小品都堪称佳作,像赵丽蓉、侯耀文的《英雄母亲的一天》;笑林、黄宏等4人表演的《招聘》;赵连甲和宋丹丹等3人表演的《懒汉招亲》;陈佩斯、朱时茂表演的《胡椒面》。从这年开始,小品取代相声成为晚会的第一主角,这种局面延续至今。1994年春节晚会中就有《越洋电话》、《上梁下梁》、《打“扑克”》、魔术小品《大变活人》等8个小品节目,2004年春节晚会,39个节目中小品占了6个,时长将近70分钟,占全部节目时长的1/4强。
小品在荧屏上走红,有主客观原因。除夕之夜,观众的普遍心理,是希望看到喜庆、有趣、高质量的节目,而小品正是用喜剧形式去讽刺那些不好的社会现象和表现某种社会心态,在笑声中给人思考和启迪。
电视是小品的成功之道,但也限制小品。春节晚会被定义为关乎民心和社会稳定的第一炮,小品也就必须以欢乐、祥和为主,逐渐转变为教化、喜剧为主。于是,同样是黄宏、宋丹丹搭档,《超生游击队》等讽刺型小品出现在元旦晚会,《回家》等教化型小品却出现在春节晚会。赵本山说在中国做喜剧很难,很大一部分人和事是不能讽刺的,小品要弄到学者不认为俗,观众不认为雅,领导不觉得烦,很不容易。
有人认为相声衰落是由于电视的冲击,没了剧场效应,其实错了,相声的衰落主要是讽刺功能的泯灭。我觉得,高水平的小品,应当在幽默机智的反讽中,体现对现实的忧患与批判。近年来小品创作日渐滑坡,构思巧妙的精品少了,故弄玄虚的段子多了;有深度和高度的作品少了,浅薄俗气、以噱头取悦观众的作品多了;创作者深入生活、开掘生活的能力少了,闭门造车、浮华虚夸的风气多了。如果剧作者对生活没有深刻的剖析和透视,难以挽回小品的颓势。
陈佩斯打基础赵本山扛大旗人才青黄不接
1984年陈佩斯和朱时茂合作了小品《吃面条》,在春节晚会上取得了空前的成功,为小品成为春节晚会的保留节目打下基础。1985年在工人体育馆举办的春节晚会虽然整体不算成功,但陈佩斯和朱时茂的小品《拍电影》又一次获得成功。细心的人能够从陈佩斯的喜剧小品中看出悲剧的味道,这是它比其他小品更经得起时间考验的一个重要原因。陈佩斯对于小品的生存居功至伟,以至尽管十多年不演小品但大家还是没有忘记他。
1990年,赵本山凭实力登上了春晚舞台,他和黄晓娟主演的《相亲》获得了综艺类节目的第一名。90年代的小品舞台是赵本山和宋丹丹的“二人转”。而时序进入新千年之后,虽然黄宏、巩汉林、严顺开等老将时常上演“前度刘郎今又回”,但小品舞台的聚光灯总是“不公平”地围着赵本山转了。赵本山自从上春节晚会以来每年都能拿到一等奖,90年代初,他的小品就已经有3个研究生做策划,现在赵本山是小品、二人转、影视三套马车,因为小品这个舞台已经容不下赵本山了。
可以说,今天的赵本山已经身系小品在春节晚会中的地位甚至它的发展前景,2003年赵本山萌生退意让晚会导演惊出一身冷汗。赵本山的小品艺术是新兴的、独立的表演艺术形式,小品本身的优势就是样式的通俗化,在中国小品目前出现了异化和庸俗化现象的今天,赵本山小品俗中出雅的风格是一面旗帜。
目前喜剧小品的人才处于一种青黄不接的局面,作品的创作需要一些刺激。赵本山也对小品现状十分担忧:“小品存在危机,就我来说,每年都得上春节晚会,不上还不行。我衷心希望能出现更多的新人把我们盖下去,免得我们在台上晃得那个闹心。我把春节晚会比作战场,宁可战死也不能当逃兵。最后战死了,我就下去了。”
清晰的记得去年第七届CCTV小品大赛彻底落下帷幕的时候,零零散散地看了几场,跟许多观众的感受一样:很不好笑。人们从中几乎看不到小品应有的讽刺与诙谐的品格,相反,呈现的多是概念化的“主旋律”、教化性的正剧。
如果说,几年前,许多人在批评一些小品“噱头化”、“低级化”,那么,今天的小品,或许更应反思,为什么丧失了笑的能力。如果说,过去小品从短剧转向了曲艺,那么现在的小品则转向了话剧,不仅不再幽默,而且也不再短小隽永。
这样的一种尴尬,被有的人解释为小品既属戏剧,自然也会分正剧、悲剧、喜剧、悲喜剧,小品本来就不应该是喜剧一统天下的――就此一带而过。
这样的说法不无道理,然而却是套用西方的戏剧分类理论,难免有点不服水土,因为老百姓并不买你的账。演正剧,还不如看电视剧呢!
小品,即短小的戏剧,并非现在才有。据有关学者考证,先秦时期的俳优戏、唐朝的参军戏就已经带有微型戏剧的品格,而且,均以喜剧性为主要审美要素。较早将“小品”一词用于戏剧领域,则是现代剧作家欧阳予倩。
至于,小品真正蔚然成风,则归因于上世纪80年代电视晚会的推波助澜,同样是以滑稽幽默,暗含讽刺褒贬为主要特征。所以,从小品的发展历程来看,喜剧性、讽刺性应该是主要的。在革命年代,它可能是具有战斗性的,在和平年代,它应该也是能传达精神力量的,但是都不能脱离喜剧与娱乐这一根本属性。
也正是从这层意义上说,这么多年过去了,证明赵本山有着不可超越的意义。
中国其实是一个最有幽默细胞的民族。竹林七贤之一的刘伶荷锄埋尸是古代的幽默,“站在山上往下望,村村都有丈母娘”是当代的幽默。正如果戈里所言,笑这个东西要比人们所想像的重要得多,深刻得多。
幽默,在很大程度上是劳动人民受压抑而感觉荒谬的产物,是普通民众最有效的解乏去闷手段。长期以来,中国人受“温良敦厚”、“笑不露齿”观念的影响,在艺术的叙述中,几乎没有笑的一席之地,稍微笑得大声一点,可能都会被批评为格调低下。因此,曾给许多外国人一个印象,中国人不会笑的――这是怎样的一种文化与艺术的歪曲与悲哀呢?
中国是个苦难的民族,在催生了许多苦情戏的同时,民间也时刻涌动着喜剧的因子,这样的因子又与现实生活的无力感以及情趣性紧密相连。电视小品,作为一种老百姓的艺术,之所以流行,正是因为它契合和释放了普通民众含着泪光而笑的悲哀。
小品失去了幽默与讽刺,它就不再是老百姓的艺术,而是邀功请赏、迎合献媚的工具。我想,根本的原因不在于演员,而在于剧本创作者。一个小品不好笑,反映出的是创作者在对生活与艺术的关系的理解上,出了问题。
戏剧是对现实的模拟,这个模拟必须要充分提炼。即使是歌颂与教化,那些故事与冲突也应该是来源于真实生活,应该是艺术化地挖掘生活中真善美的闪光点,并且符合一个正常人的智商与认知的。如果只是去图解政治理念或者道德观念,恐怕连自己也说服不了,跟生活更没什么关系。
至于幽默与讽刺,在当代语境中,的确是需要高超技艺的,点到为止,皆大欢喜才行。然而,在小品大赛中,许多作品连点都没有点。是什么让我们放不开手脚呢?耐人寻味。
看到许多节目在不短的时间内,没有一次掌声,演员头上开始渗着汗珠,我真是为这样的小品捏了把汗,更为中国小品的未来捏了一把汗。
赵本山尴尬的九连“小品王”
春晚观众从期待小品,到期待赵本山,一方面说明赵本山已经完成从一个东北小品演员到全国“小品王”的转变,另一方面也揭示了小品的整体没落。春晚观众对于赵本山的感情比较复杂。这差不多可以用范伟在小品《功夫》中的那句话概括――“拐一年,摇一年,缘分呀;吃一堑,长一智,谢谢了”。 随着陈佩斯的引退、赵丽蓉的谢世,春晚逐渐成了赵本山一个人的春晚。
1999年,对于春晚观众和赵本山来说,都值得一说。那一年,他的《昨天、今天、明天》鹤立鸡群,赢得满堂彩,自此人们开始对他充满期待;赵本山仿佛也找到了春晚观众的笑点,此后连续九年获得“小品王”桂冠。
后来的《卖拐》,赵本山摇身一变开始“大忽悠”。到了2005年的《功夫》赢得的喝彩是在于范伟的智商真的提高了,其中出色的落段皆出自这个久骗成师的厨师之口。可在获奖后,赵本山却自信地说,我觉得观众还是期待被忽悠的结局。
到了2007年,《策划》的蝉联,已经不是一个小品的出彩,而更多只是赵本山(还有宋丹丹)表演出色。
1990年,赵本山带着小品《相亲》亮相春晚。《相亲》一炮走红,拿了当年春晚小品类节目的一等奖,自此一发不可收拾。在接下来的两年里《小九老乐》《我想有个家》连续拔得小品头筹。
此三部小品中,赵本山游离于一个农村中年男子的情感与家庭之间,看似蔫,却憋着一肚子坏水。妙语连连却依旧脱不开传统二人转拿男女调侃说事的影子。这些被后来称为“老蔫系列”的小品,都或多或少地打着赵本山早期二人转的痕迹。
前三部作品都来自善于描写家庭情感问题的编剧张超。如果说赵本山与他的合作还属于摸索期,同以写社会现实小品见长的编剧崔凯的合作,则更多打造出了赵本山小品的底色。
1995年,赵安任春晚总导演,强调要上一些与社会现象结合的小品。带着写好的本子刚到剧组的崔凯,即被赵安临时布置了作业:写一个批评领导吃喝风的小品。那已经是11月末了,崔凯写了一周,赵本山和范伟就来排练《马大叔提干》。排练的效果很好,包袱叠出不穷。但终究没能过审查这一关,后来就改成了乡镇企业经理。最终的演出效果当然打了折扣。
之后的《三鞭子》,在讽刺力度上比《马大叔提干》走得还远,同样也遭遇了被修改的命运,崔凯回忆,那时赵本山很想做这个题材,找了很多人来写,最后把对政府官员的批评变成了官民携手办实事的大团圆结局。
赵本山似乎看透了此类题材小品在春晚的命运。开始把心思转向了对人物内心刻画上。
1997年,在创作《红高粱模特队》时,崔凯改了五六稿他都没点头,赵本山说不明白自己作为农村的裁缝,对城里来的模特教练范伟应是什么关系,喜剧点在哪?崔凯告诉他,你越尊重他越有包袱,你俩对模特理解不同,文化差异导致的包袱才是最好笑的。赵这才恍然大悟。
崔凯感觉,赵自此开始比较主动自觉地了解角色了,一旦他知道两者的关系,许多包袱就自然而然地出来了。像“猫走不走直线,完全取决于耗子”这样的名段子就是赵在排练时即兴说出的。
可以说,赵本山自此已经走出了他艺术生涯的早期阶段。虽然至今仍被评论界怀念的经典作品都诞生于此,但他还是毫不犹豫地走上了寻找新式小品之路。
转型从巅峰到低谷
尽管合作默契,但连续三年拿了春晚小品二等奖,这对于赵本山来说,不太舒服。1999年,对于赵本山而言是个门槛。他面临新的转型。
这一年,他首次与宋丹丹同台。剧本是何庆魁写的,这个小品在春晚取得了空前的成功。何庆魁在1997年就参与了小品《红高粱模特队》的创作,但他们之间的蜜月期却是从1999年这部《昨天、今天、明天》开始的。
用何庆魁的话说,他和赵几乎是一拍即合,甚至有些相见恨晚的感觉。两人有着相同的经历,都初中没毕业,都对语言保持着先天的敏感与敬意。当然,还有一个人不得不提,那就是高秀敏。
高秀敏从1998年的《拜年》与赵本山开始搭档,赵唱高和,一个逗一个捧,相得益彰。没有人比高秀敏更懂得赵本山的包袱了,也没有任何人比这个女人更懂得迁就赵。在央视《艺术人生》访谈中,高秀敏就坦承,曾经有过乞求赵本山将有些搞笑的包袱与她分享的经历,赵最终拒绝了。高秀敏在说这番话的时候,既表示了对赵本山执着于艺术的敬佩,也表示了某些不满。
何庆魁的介入,使赵本山的小品开始回归自身风格。
《昨天、今天、明天》是赵本山自己试图走向转型的第一个尝试,搭档换成了宋丹丹,还引来了一个非小品从业者――崔永元。宋丹丹比赵本山成名早,也是腕儿,两人在合作时,远没有赵本山先前跟高秀敏那么畅快。崔永元后来透露,双方当时为了包袱的多与少还暗中较劲,比如宋丹丹那句“过去你那张脸都哭笑不得的,现在跟紧急集合似的”包袱,就是抢赵本山的。
2001年,进入赵本山的黄金时代,《卖拐》系列让赵本山、高秀敏、范伟这个“铁三角”成为了“金三角”。
就在赵本山和何庆魁沉浸在自以为回归本色的表演中时,小品评论家们却认为,赵本山的作品,已经不是在靠作品引人发笑,而是在靠他本人的滑稽表演引人发笑。观众对其热情不断实际上是在纵容他远离小品。
“忽悠”成功了,小品失败了
事实上,继第一部《卖拐》后,赵本山已经出现了持续不下去的剧本危机。就是为了之前给了观众的那句“明年卖车”的承诺,第二年他真来了个续貂之作。
当年,春晚观众的期待有多大,失望就有多大。赵本山信手拈来的几个脑筋急转弯,就又把观众“忽悠”了一年。很多人感觉到了他的不严肃,争议四起。而那一年春晚没有什么其他更拿得出手的小品,赵幸运地蝉联了“最受欢迎奖”。
第三年,赵本山还要持续“忽悠”大众的状态,连央视都不干了。春晚总协调秦新民就曾说,“央视作为一个国家媒体,不能让赵本山从‘卖拐’‘卖车’到‘卖担架’,一路忽悠下去,忽悠3年。”
编剧崔凯评价,2000年以后,小品对于赵本山已经不是主业,影视、二人转,及其他文化产业做得更大了。他的身份除了艺术家,还有文化产业家,足球俱乐部老板。
所以到后来,赵本山的表演在遭遇宋丹丹的抢白时,难免有些黯然失色,而自己一手培养起来的范伟,也多少抢了他的风头。
2003年开始,赵本山就不止一次地表示,春晚太累,不想上了。但赵本山从1990年上春晚开始,到如今无人取代的“小品王”地位,春晚成就了他的名,现在到了他偿还的时候。不同的是,如今的环境不同当初他出道的那几年,好本子鲜见,只靠他这么一个天才演员的滑稽表演撑着,难挽大局。
小品当心“过劳死”
多年来,各种主题先行的晚会,“无小品不成晚会,无小品不能表现主题”的定规,已将小品过度开发,日渐空虚。2007年春晚的“小品门”,给长期超负荷工作的小品拉响了警钟。
黄宏在2007年春晚的小品《考验》,被指抄周星驰及网络笑话;冯巩《咱村里的事》涉嫌过多借鉴陈佩斯的早期作品;冠军作品赵本山《策划》差强人意;更多小品被指因缺乏生活而丧失“肉感”和“烟火味”。观众心里对小品郁积多年的酸闷终于在观赏了2007年春晚后爆发了。
如果说,小品的“抄”病还是首次被诊到,缺乏“肉感”则是缠绵已久的痼疾了。自从有了主题先行的各种晚会,小品就变得形容枯槁,日渐空虚。
“新人”难演
已成名的小品演员注定在“狠用”行列。至于为什么电视小品翻来覆去总是那几个人在演,春晚的组织者们有很多无奈。“我们巴不得有新演员上来啊,可就是不行。”“一号演播厅是个大坑,对演员来说那是要脱层皮的。有的人气演员,像赵本山、冯巩,一上场底下马上喊起来。没名的演员上去了,可能从头到尾没一句有掌声。
这位组织者说,2006年,他们曾做过尝试,想把《炊事班故事》《我爱我家》《闲人马大姐》等情景喜剧中的人物招来,专门搞个特辑。人是来了,但当把系列剧悠长的节奏砍为总长10分钟、要求3分钟一个包袱的小品后,再怎么编也一点效果没有。
或许正如黄宏说的,眼下的小品是个“好汉不愿干,赖汉干不了”的活儿,小品界几张“老脸儿”只能继续搏命撑着。
作者简介：王甫，男，中央电视台音像资料馆副馆长，中国传媒大学电视学院教授，博士生导师，主要从事新闻理论和电视批评专业研究。
摘 要：乡土叙事和都市叙事，是文学艺术中相互关联的创作体系。在影视传媒迅速兴起，人类进入“读图时代”之后，这一相辅相成的创作体系，仍然是此消彼长、相得益彰。莫言获得诺贝尔文学奖、赵本山电视小品和《乡村爱情》三百多集电视剧持续热播引发了学界与业界对影视乡土叙事的关注和探讨。本文以CCTV-7优秀农业电视节目为样本，分析了乡土叙事的人文精神、草根形态和民生本色，为以叙事学理论基本观点研究电视节目创新开拓了一个新的视角。
关键词：乡土叙事；草根形态；节目创新
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）05-0008-03
2013年，中国电视领域内的竞争进一步加剧，收视市场格局不断发生新的变化，央视索福瑞对全国上星频道落地入户率的最新统计数据，可以为业内人士带来新的思考。落地入户是观众接收到频道节目的基本技术前提，频道入户率越高，全国能收到该频道观众规模越大。以中央电视台为例，CCTV-1，2012年入户率为96.84%，2013年上升为97.31%，名列第一位。CCTV-7，2012年入户率为89.85%，2013年上升为91.3%，名列第二位。
中国农业电影电视中心党委书记、主任傅玉祥说：“全国一年的电视节目播出量是1500多万小时，而其中对农电视节目播出量不到1%。不管是从节目中的比重还是从农民占全国人口的比重看，是极其不对称的。”面对着投资上亿元的电视剧大片，面对着明星云集大腕频出的《中国好声音》，面对着搞笑不停、泪点不断的《非诚勿扰》，面对着匪夷所思、拍案惊奇的《最强大脑》，观众们的口味越吊越高。《爸爸去哪儿》一炮走红之后，吸引了无数眼球，而留给电视人的无奈感叹则是：收视率去哪了。
在激烈的电视大战中，中国农业电影电视中心的领导和全体编导人员，攻坚克难，坚持三贴近的创作原则，不断提高各个节目的引导力、公信力和影响力，创作出了一大批观众喜闻乐见的好作品，交上了一份满意的答卷。2014年1月，笔者作为嘉宾评委，有幸参加了“2013年度CCTV-7农业优秀节目评选活动”观摩学习了许多优秀的农业题材电视作品，收获甚丰。由于篇幅所限，下面仅从乡土叙事的角度，谈一谈个人的肤浅体会。
一、乡土叙事解乡愁
在中国文学史上，乡土叙事是与都市叙事不同的叙事体系。在主题取舍，结构方式、情感渲染、语言特色等方面具有相对独立的表述规范和审美追求。乡土叙事在中国现代文艺中曾具有主导位置，鲁迅的《阿Q正传》、沈从文的《边城》、高晓声的《陈奂生上城》，贾平凹的《浮躁》，实的《白鹿原》，都可称为乡土叙事的扛鼎之作，而莫言获得诺贝尔文学奖，使得进入新世纪后似乎平息下来的乡土叙事，一下子成为大家关注的亮点。
影视作为一种新的艺术形式和传播载体，它的叙事方式不可避免的是从传统文学形式中继承下来的，小说、诗歌、戏曲等各种叙事方式的影响，无所不在地反映在各类影视作品中。在世纪之交的改革大潮中，沿海与内地发展的不平衡，也带来了文学创作和影视创作中的不平衡。乡土叙事与都市叙事已经成为文化语境中的一对基本主线，相辅相成，让传播流程更舒畅，让艺术创作更丰满。
以获得优秀特别节目一等奖的《麦收故事会》为例。这个节目中以2013年麦收为大背景，通过平行蒙太奇的手法，跳跃式地讲述了发生在不同地区的乡土故事。在整个叙事结构中，不仅有地域上的跨越，同时，也有产业链开发的延伸，从麦收现场延展到石磨面粉加工厂、延展到特色面馆的经营与开发。编导人员深入田间地头，准确地抓取到了围绕麦收出现的矛盾与冲突，通过一个个生动画面，活灵活现的刻画出不同人物的性格特色。以细节抓人，以真实感人，以乡愁打动人。在这里，乡愁不是离愁别绪，不是惆怅忧郁，而是几千年农业文明留下来的纯朴本真和坦诚胸怀，是对世间真情人性原点的依恋和向往。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，正像没有施加过农药和化肥的庄稼一样，《麦收故事会》，没有使用过多的情节冲突和电视包装手法，看似平淡的故事，讲出了人与人的真实情感，没有故弄玄虚的噱头，没有人为的“催泪弹”，由事见人、由人见情、由情入理、由理入心。喜怒哀乐直抵人心，熟悉的乡音、温暖的乡情，不断的乡愁已悄悄地化为观众的审美体验，牵住了千百万人的心。
真实的细腻的情感展示，历来是乡土叙事的一大优势，也是从文本形态向影视形态转型的一大优良传统。电视的表现手法很丰富，特别是随着电子技术的发展，各种各样的编辑剪辑技术和包装手段，使电视屏幕变化万千，令人眼花缭乱。但是也出现了一些滥情，煽情的纯效果追求，甚至用一些技术手段来制造感情冲突点，笑容变得苍白，泪水变得廉价，“情感牌”的组合使用，使人类最真诚的内心世界变成了电视秀。人生如戏，嬉笑怒骂都是过场，都是拉动收视率大船的纤绳。返璞归真，保留与保护原生态，在CCTV-7农业节目的质朴与深刻中，乡土叙事“不着一字尽得风流”“以少少许胜多多许”的原点张力和底蕴优势得到了充分的发挥。
与叙事语言相比，叙事结构更重要；与叙事结构相比，叙事态度更重要；与叙事态度相比，叙事立场更重要。站在生活本源的立场上，而不是站在效果渲染的立场，是保证乡土叙事特有活力的基本出发点。
二、从莫言到赵本山
如上文所述，莫言获得诺贝尔文学奖，可以看做乡土叙事进一步繁荣发展的里程碑。文学创作中乡土叙事复兴，不可避免地拉动影视创作的转型与创新。在影视圈内，乡土叙事的精品佳作也在不断涌现出来。赵本山，被称作中国电视小品王。在他表演的小品中，一个农民形象的代表成为电视屏幕上最能忽悠、最能搞笑的人。同样，赵本山主创的电视连续剧《乡村爱情》，连续7部都获得很高的收视率。
从2006年到2014年，《乡村爱情》共播出了7部，305集，创作了电视史上的奇迹，被人称为“神剧”。要破译它成功的秘诀，乡土叙事的优化与完善，无疑是一个重要的解码器。在《2013年最美乡村评选颁奖典礼》节目中，我们看到了赵本山在现场，对全国农民实现中国梦的深情祝福。在《2012三农人物颁奖典礼》节目中，莫言的获奖感言也感人至深。从文学大师到小品之王，从小说《蛙》《红高粱》到电视剧《刘老根》《乡村爱情》，贴近百姓、贴近生活、走基层、接地气的乡土叙事风格，带来了艺术创作的无限生机。
截止到2013年，由中央电视台第七套农业节目主办，由《聚焦三农》栏目承办的年度三农人物颁奖典礼活动，已连续举办了八届，推选出了将近100名三农杰出代表人物。他们当中有社会名人、有农业科技工作者、教育工作者和农民企业家，但是大多数当选的三农人物，都是来自基层的普通人，有耕耘在田间地头的农民、也有操作在工地的农民工。但是，在每一个小人物身上，都能折射出时代的大主题，都能透视出人性的真善美，传递着充足的正能量，成就着绚丽的中国梦。
与工业文明相比，农业文明更久远、更博大、更厚重。同样与都市叙事相比，乡土叙事作为一种创作手段和艺术追求，它比都市叙事更深沉、更含蓄、更包容。乡土叙事既高保真地复制生活细节，更注重终极关怀的基本立场，注重超越现实向人性更深处挺近。通过具体形象，反映部族、群体和人类的整体心境，在每一处白描式的客观叙事中，展示对文化的、历史的、哲学的和审美的深层探讨。在我们观摩了《2013年全国农民春节晚会》《守望土地》《第五届新农村电视艺术节》《2012三农记忆》等手法朴实而底蕴厚重的优秀节目之后，都会对乡土叙事在农业电视节目中静静涌动的勃勃生机，留下难以磨灭的印象。
在中央电视台各个频道中，CCTV-7农业节目，一直以来是业内公认的最具民生特点和乡土本色的节目。正如《乡村大世界》制片人、主持人毕铭鑫所说，我们一直在基层，节目不仅是接地气，而且是贴地感、进地层，与农民心贴心。让亿万农民乐起来、让一方水土富起来，就是我们永远追求的目标。
莫言、赵本山无论作为艺术形象的创作者还是生活原型的代表者，他们都是乡土叙事结构的优秀范式，他们向观众与读者展示了在大都市的现代生活中，乡土人物的特殊魅力。同样，在CCTV-7农业节目中，一大批从田野走来的鲜活而真实的小人物，身世不同，经历各异，来自四面八方，操着南腔北调。然而，不管面对多么复杂的人格差异，编导人员总是能在他们的打工苦旅务农艰辛和创业辉煌职场成功的背后，将思家之情，怀旧之意和反哺之心，放大为集体的心理参与和审美体验，让每一个小人物心底深处的大情大义、大善大美，深深植入中国乡土文化的沃土之中。乡土叙事，不仅仅是指作者是乡村农民，也不仅仅是指作品的题材都在绿野平畴之间，更重要的是指在艺术的创作者对最自然生活状态中最自然的心理状态的捕捉与再现，特别是对在纸醉金迷都市繁华中最容易迷失的善良与诚信的弘扬和歌颂。乡土叙事让我们返璞归真，不仅是艺术的审美，更重要的是心灵的净化。
三、乡土叙事与都市叙事的合力
乡土叙事，曾经被理论专家们称为写实主义，也曾经被文人墨客们归类为底层写作。长期以来，对社会历史观察角度不同，成为人们划分乡土叙事与都市叙事的主要分界线。当乡土叙事进入影视创作领域后，它的许多特质变得更加显化与固化。
乡土叙事的发展，与社会进步息息相关，密不可分。刘勰在《文心雕龙》中指出：“文变染乎世情、兴废系乎时序”。在社会的大变革中，艺术创作无不随之演进。从2008年开始，全国城镇化建设步伐明显加快，到2013年，城镇人口达7.3亿，全国城镇化率达到53%。
电视从来都是社会发展最直观、最真实的窗口。在大量的电视节目中，不仅同步反映了新型城镇化的过程。同时，电视节目自身，也在乡土叙事与都市叙事的互相补充与完善中变得更加丰满绰约。
在叙事结构上，首先强调空间叙事线索，在具象的地域环境前提条件下，依据时间的线性结构放大细节：抨击时弊、追问灵魂，展示个性，弘扬美德，以大关怀、大钟爱、大悲悯打动人心。
在叙事立场上，首先强调平民立场和草根心态，缩小大人物的光环，放大小人物的情怀，甘于讲普通人的故事，不涉奇、不八卦，拓宽各类观众的心理认同渠道，让屏幕上的普通人走近生活中的普通人。
在叙事语言上，首先强调平实简约，不论是对白、解说还是镜头语言，要一语中的、一目了然，用人际传播中原生态的互动式语言，取代“新华体”“社论体”式的官样文章和学生腔。
在农业电视节目中，我们欣喜地看到，有一批优秀的节目，在乡土叙事与都市叙事的相互补充、相互完善中创出了新路。比如在《乡村大世界》栏目中的《走进新疆麦盖提》，在《乡约》栏目中的《乡约广西阳朔县》。这些节目都在典型的环境中，选取了典型的平常人，用了平实而含蓄的语言，讲述了生动的故事，形式活泼，气氛热烈，充满了温暖而浓郁的生活气息，与观众自然而然地融为一体。
在影视创作中，图像的镜头语言，出镜人物的形体语言，对白与解说的口头语言，字幕与图表中的文字语言以及歌舞与音响中的音乐语言，都在经历从乡土叙事到都市叙事的转变，相互借鉴之中不断催生新的叙事方法。在这个演变过程中，乡土叙事的基本元素仍然保持着旺盛的生命力：镜头语言结构明快、主题突出、手法干净；形体语言去表演化，落落大方，自然稳重；口头语言直白简练，不粉饰、不雕琢、句式短小灵活；文字语言规范严谨，不随意使用网络流行热词，识读便捷；音乐语言丝竹之音，明亮舒缓，绵长悠远，有余音绕梁的韵味，无市井喧哗的嘈杂。随着人们审美要求的多样化，乡土叙事已融入了多样现代科技和现代艺术的元素，但是万变不离其宗的是它本源愉悦感带来的亲和力和向心力。
在电视节目中的发展创新中，对叙事方法的研究越来越受到方方面面的重视。中国农业电影电视中心总编辑赵泽琨认为：“新闻视觉化叙事主要包括3个方面的内容：第一，新闻叙事要形象化，有生动的正面。第二，使用白描手法展现事实，叙事有声有色，有立体感。第三，通过注重细节描写强化节目个性符号。”赵泽琨总编的这一观点，既是对视觉化叙事内容的高度概括，同时也梳理出乡土叙事由文学形态转向影视形态的三条主要路径，是丰富影视乡土叙事的重要理论支点和宝贵的操作经验。与莫言获得诺贝尔文学奖，赵本山小品与影视作品走红一样，CCTV-7农业节目，实现了传承乡土传统的正能量，拓展乡土艺术的表现力。在中国城乡二元化社会结构转型中，改革活水由文学领域引入影视领域，以故事化为旗帜的乡土叙事和以真人秀为核心的都市叙事以及它们的二元化结构也正在发生深刻的变革，不断展示出新的活力与风采。面对新媒体的严峻挑战，坚守自然的本真和心灵家园，乡土叙事将为思想性，艺术性，观赏性完整统一的电视节目带来风光无限。
参考文献：
1 胡亚敏.叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，2004.
2 （美）华莱士・马丁著.当代叙事学[M].北京：北京大学出版社，2006.
3 宋家玲.影视叙事学[M].北京：中国传媒大学出版社，2007.
初中《思想品德》课程是为初中学生思想和品德健康发展奠定基础的一门综合性的必修课程，目的本是提高学生的思想道德素质和科学文化素质，培养一代又一代有理想、有道德、有文化、有纪律的“四有”公民。但由于教育评价的问题，为片面追求升学率，很多老师会忽视学生思想品德的教育，而是着力培养学生解答难题、偏题的应试能力，甚至在考前让学生死背答案，过于理论化，造成学生对思想品德课的逆反心理和厌学情绪。那么应该如何让学生喜欢上这门学科，提高成绩的同时更能真正领悟其中做人做事的道理呢？
关键词：素质 逆反心理 厌学情绪
作为一名思想品德老师，一定要以自己的人格魅力感染学生，在日常生活中，就要和学生保持良好的师生关系，甚至是亲人、朋友关系，上课也要时刻保持微笑，拥有亲和力，同学们才敢放松戒备，大胆发言。但也要把握好度，能放出去，也要收得回，放松中不失严谨，和蔼中不失敬畏。
课前预习充分，做到心中有数，上课才能全身心的投入，才不会掉队，为了能督促学生做好这一点，我把课后练习提前做，由小组长每节课上课之前进行检查，不按时完成的，施加一定的“惩罚”，譬如扫地、唱歌、扣分等等，这样做一方面可督促学生预习，一方面也可以让其从中找出不懂的地问题，上课时也会更加留心。
教学方式的选择，决定了学生对这节课是否喜欢，是否感兴趣，是否能在“娱乐”中学到知识。任教六年以来，在坚持“学生为主体，教师为主导”的教学思路之下，我将一些开放性、生活化的教学问题引入了课堂，拓展学生思维的同时，使学生主动积极的参与到了课堂活动中去。归纳起来我主要运用了以下几种教学方法：
（一）案例分析法。
政治，特别是法律板块，最常用的应该就是这种方法。即：讲述一个案例，学生分成小组讨论，然后分组展示成果，在错与对的碰撞下，总结归纳知识要点，这种方式不但能激发学生探索的热情，而且会对知识点有更加深刻的印象，同时学以致用。
例如：上到继承权这一板块时，我曾用过一个案例，“有对新婚夫妇，在去度蜜月的过程中出了车祸，男的在送往医院的过程中死亡，女的则在医院的手术台上死亡。他们俩共同买了一套房子，价值30万元。男的上无老下无小，仅有一个胞弟；女的也是仅有一个胞姝，那你认为这30万元房产应该归谁继承？为什么？”听完案例，同学们很感兴趣，讨论十分热烈，有的认为应该归胞弟，有的认为应该归胞姝，但大部分同学则认为应该平分，各式各样的理由五花八门。其实，所有财产应该归胞姝继承，当听到这样的答案时，大部分同学惊然了，强烈的好奇心驱使他们想很快知到理由。这时，我又请答对的同学来给全班分析，有不足的我再做补充。此案例主要设及“法定继承”中继承顺序的问题以及夫妻共同财产如何继承的问题，理论很简单，但在这样的讨论与合作中，同学们不仅记忆深刻，轻轻松松就把知识点牢记，而且会对知识点的应用有更深的了解。
（二）小品演绎法。
这种方法，其实是将某些案例，用小品的形式展示出来。此方法，不仅可以缓解学生的思维疲劳，而且可以培养学生的创作能力、表演能力等。
例如：在上到“自信、自负、自卑”这一板块时，为了很好地区别三者的关系，在我的指导下，同学们自己设计了一个小品。“三个学生面对期中考成绩，一个趾高气扬，不懈老师的讲解；一个虚心听老师的分析，并对老师说声谢谢；一个则只会哭鼻子，埋怨自己太笨，什么也听不进去。回家后，一个认为自己是天才，这么简单的东西根本不用学，甩手去玩了；一个虽然考了90分，但认为自己还需要更加努力，于是抓紧时间学习，相信自己下次能考第一；一个则埋怨课本知识太难，看也看不懂，还不如不看。期末考，第一个同学成绩下滑，再也不是第一；第二个同学通过努力，考上了第一；第三个同学成绩更是一塌糊涂。你猜他们谁是自信，谁是自负，谁是自卑，为什么？”案例虽然简单，一说同学们都懂，但表演出来效果却大不一样，同学们惟妙惟肖的表演赢得了阵阵掌声，不仅活跃了课堂气氛，也给同学们带来了视觉上的享受，而且还让同学们轻松掌握了自负、自卑和自信三者之间的区别、表现以及它们和成功的关系，更重要的是锻练了学生各方面的综合能力，这比“死”读书效果要好得多！
（三）情景创设法。
在培养学生道德品质这一板块，我经常会用此方法，即创设一个情景，让学生设身处地地感受某件事情所带来的一些心理感受，潜移默化学到一些做人的道理。
如上到“尊重他人才能赢得他人的尊重”这一板块时，我设计了几个假如，“假如你想好好听课，旁边的同学却讲话影响你时，你心理怎么想？假如你刚打扫完卫生，别人‘刷’一下吐了口毯在你面前，你会怎么看？假如……”许许多多的假如都来源于我们真实的生活，所以，我专门请平时有这些不良习惯的同学来感受这些“假如”，让他们了解别人的感受，从而引导他们要想赢得别人的尊重，首先要懂得尊重别人。这样的教学方法，不仅是在传授知识，更是一种灵魂的共鸣！
人人都希望得到他人的肯定来满足自己的自尊心。作为学生的导师，我们更不应该吝啬，更应该懂得善于欣赏、鼓励学生。也许一个小小的鼓励就可能撑起一个学生的未来，带来无法估量的正面效应。
2012年春季学期开学，我负责__班政治教学工作。在“理解与谦让”的主题班会上，有一个学生让我感触很深，而在
这之前的半学期，他从未引起过我的注意，连他的名字也不知道。但就在这节班会上，我对他有了深深的印象。班会开始前，我把学生分成了八个小组，围绕当天的班会主题每个小组准备10分钟，然后推举一个人上台发表自己的观点，表现好的有奖。
这个班大部分学生都很积极，特别是女生根本不用操心，准备充分，畅谈自如，可是男生却要逊色很多。当轮到第五组时发言时，竟然没有一个敢大胆的站起来，面对全是男生的尴尬，全班发出了嚅嚅的嘲笑声，这时，只见一个男生懦懦的举起了右手，全班爆以热烈的掌声。
他发言了，可是他的身体在哆嗦，手不知在乱动什么，声音也在发抖，乡村方音夹杂了不成熟的普通话，引来了全班的轰堂大笑，连我也听不清楚他在讲什么，但我还是一直保微笑并加以鼓励，就在他发言的结尾，不知他说一句什么搞笑的话引得全班哈哈大笑，并爆以热烈的掌声。我赶紧抓住机会说到：“你还挺有幽黙潜质的嘛，能让同学们这么快乐，如果我没记错的话，你今天是第一次登台，有些紧张，很正常，以后多上几次，你会相当不错的，可千万别浪费了你的幽黙哦！”，全班又把热烈的掌声送给了他……
全班讨论主题结束了，可是时间还很长，为了能让同学们轻松一下，我把奖励换成“让每个组都来表演一个节目，给全班带来快乐”。
这次，刚才懦懦的那位男同学主动举手了，全班向他投去了赞许的目光，他给同学们表演了一个“猪不会急转弯”的小品，惟妙惟肖的神态赢得了同学们的阵阵掌声，我再次对他幽黙的潜质加以肯定。
过了一会儿，其他组表演得也差不多了，下课时间也快到了，我正准备总结，这时，只见这位同学再次把手举得高高的，全班热烈的掌声让我无法打断他们的热情，只好让这位同学第三次登台表演，他给同学们唱了一首歌——《我的未来不是梦》，歌声久久荡漾在宏志6班的教室里……
从此，我知道了这位学生的名字，也开始慢慢关注起他，他的座位从倒数换到了第三排，然后跑到了第一排。上课经常能听到他发言的声音，那个曾经一直躲在角落不敢发言的羞涩男生不见了......
试想，假如他的第一次发言没有得到老师的表扬与肯定，甚至“实事求是”地说上一句：“你讲的什么啊，我怎么都没听懂。”那么会有他的第二次、第三次主动上台吗？
总之，思想品德来源于生活，其教学也应该回归于生活，很多做人做事的道理不是讲的，而应该是让学生亲身去体会的，把课堂交给学生，激发他们探索创新的主动性，创设一个娱悦的教学环境，这才是教师应该思考的问题。
【关键词】《本山快乐营》 方言娱乐节目 本土化
2009年5月18日晚21:30由黑龙江卫视和本山传媒联手打造的《本山快乐营》正式播出。《本山快乐营》将日播与周播相结合，每周一至周五固定时间播出。
《本山快乐营》以屡创收视奇迹的《乡村爱情》为蓝本续写出全新故事，继续围绕象牙山个性鲜明的村民们展开笑料百出的情节，每期还将有重量级的神秘嘉宾参与到节目中。
《本山快乐营》将节目定位为娱乐栏目剧，通过演员在舞台上的说辞、舞蹈等方式，将极具东北特色的方言、二人转等融入到表演中。这一档令人耳目一新的方言娱乐节目得到了广大东北人民的喜爱，收视成绩不俗。
一、立足本土，主打方言牌
方言作为地域文化的载体，是优秀的民族文化遗产，反映着某一地方居民的情感、民俗等。方言生动、表现力强，在幽默、传神等方面比普通话更胜一筹。
传受双方是否能够进行积极有效的交流和互动，对于符号的共同理解十分重要。只有传受双方对符号有着共同的理解，才有可能实现预期的传播效果。这也是方言节目在本地受到欢迎的原因之一。
《本山快乐营》以纯正的东北话为主，讲述着黑土地上最浓烈的爱情故事，其方言优势主要体现在：
第一，台词体现出小品化的幽默风格
作为方言娱乐节目，《本山快乐营》通过台词向观众展现了小品化的人物语言和丰富的东北方言口语，增添了节目的喜剧色彩。如：
刘大脑袋：我没有功劳还有苦劳，没有苦劳还有疲劳，没疲劳，我还有麦当劳。
长贵：咋还“麦当劳”了呢？
刘大脑袋：我是说我非常卖力来担当劳动嘛！
这是刘大脑袋在筹备集体婚礼时的话。刘大脑袋虽然做事有些不靠谱，但是对于“麦当劳”的全新解释却体现了他任劳任怨的善良品行。
《本山快乐营》运用乡村俚语，语言节奏明快、富裕生活气息，小品化的语言无不体现着幽默感，拉近了节目和观众之间的距离感。
第二，人物的语言“质而实绮，癯而实腴”
《本山快乐营》对东北话的运用在富于幽默的同时，也继承了东北方言的朴实无华。其中大量台词使用了生活化、最直接的白话，这些质朴的家常话，表达了十分丰富的含义，得到了观众的认可。如：
谢大脚：我们这次去的那地方儿老好了！叫“天涯海角”。
赵四：天涯海角？唉呀妈呀！走到天涯海角，那都无路可走了那是。
……
赵四：那你们这次出去考的是什么查？
长贵：红茶和绿茶（笑）。就是海南岛有个海象村，咱们到那看一看。我和海象村村主任进行了长达三四分钟的交流。
赵四：那还不到五分钟吗？
此段对话中，使用“老”、“唉呀妈呀”等都是东北特色的方言。言语间分别表达了赞许、感叹、调侃、自嘲等意思。
第三，结合当前的热门词汇、新闻事件等，具有时代感
《本山快乐营》主打方言牌的同时，也将视野扩大到对当前的热门词汇、国内外热点新闻事件的关注上，紧跟时代的潮流。如：
①长山：这演播厅不让抽烟！中央台都着火了！
这短短一句话，既表明了长山的立场，又结合了实际，还点中了观众的笑穴，可谓一箭三雕。
②刘大脑袋：象牙山的乡亲们！在2010年这个不普通的日子里，第十四届非盟首脑会议开幕了，第四十六届慕尼黑安全政策会议召开了，俄罗斯卫国战争胜利六十五周年阅兵仪式马上就要开始了。……我们的跳蚤市场把家里的闲置物品用来交易交换，过低碳生活。
刘大脑袋的发言稿里包含国际时事也包含像“低碳生活”这样的热门词汇。前面的国际时事看似与跳蚤市场的开幕不相干，实则以时政抛砖引玉，将发言引到交换交易物品上提倡村民过低碳生活。
《本山快乐营》定位本土，节目采用东北方言，体现了东北人的直白、幽默、质朴。通过个性鲜明的语言达到了相对的雅俗共赏的境界，因而受到观众的热捧，保持着较高的收视率。
二、精心编排，内容多元化
《本山快乐营》在东北地区受到广大电视观众的喜爱，甚至还吸引了一部分南方观众，这还与该栏目的编排密不可分。
第一，日播与周播相结合，边拍边播
《本山快乐营》借鉴美国电视剧的拍摄手法，以“季”为周期，对节目进行编排。美剧每年9月劳工节过后至次年5月份是播出旺季，电视台以此为契机抓住观众的注意力。《本山快乐营》在播放理念上借鉴美国电视剧中“季”的概念，并进行了有针对性的本土化改造。2009年节目开播时，以12周为一季，对节目进行周密安排，周一至周四每天21：30播出，时长为30分钟，周五推出全剧情版节目，时长为75分钟，全周播出时长为195分钟,而后改版为每日播出，播出时间推迟到22:10。《本山快乐营》这种季播的方式在播出月份等方面和美国电视剧有着很大差别。
此外，该栏目也吸收了美国电视剧边拍边播的模式。这种模式的最大优势是编剧可以随时根据观众的评价和对人物的喜爱程度灵活编排内容。观众可以在栏目剧播出时通过网站、短信平台同步参与剧本创作，从而观看自己喜欢的剧情和人物关系的动态走向，还可以报名深入象牙山村，作为剧中人物出现在电视荧屏上。
第二，内容上糅合了多种艺术形式
《本山快乐营》剧情中除了东北方言以外，还融入了多种艺术形式，如二人转、舞蹈、情景剧等，并根据故事的发展需要适当植入。如：
王云：（唱）都说那有情人终成眷属，为什么那银河岸撮断双星！
这是王云看到村里一对年轻人因重重阻隔而无法相爱时的唱词，表达出她的爱情观和善良的天性。二人转作为东北地方戏，因独特的乡土气息而受到东北人民的喜爱，将地方戏加入剧情之中，在丰富了节目内容的同时也吸引了观众的注意力。
此外，节目还邀请影视明星、歌星作为神秘嘉宾加入剧情进行表演，融入模仿秀到栏目剧中，也是节目与观众互动的方式之一。
第三，采用独特的叙事方式
《本山快乐营》采用全剧情的创作方式，观众每一期都可以欣赏到一个发生在象牙山的独立成篇的故事。每一期节目都围绕着一个主题针对不同人物进行分线索叙事或平行线索叙事，结尾时所有线索汇合，将故事推向。此外，AB双结局、反转结局、拍摄花絮等都会出现在特别节目中。
这种以主题为中心的分线索或平行线索的叙事方式使整个故事相对独立，内容紧凑,有一气呵成之感，既从不同角度展现了故事、人物性格和推动剧情发展的因素，又给观众设下重重悬念，不但与现场观众充分互动，而且吸引电视观众锁定频道。
三、防止过度娱乐，社会效益优先
有人认为方言电视节目是地方电视台走特色化发展之路的产物。方言节目是对老百姓生活的一种接近。地域相近的人们使用相同的方言，使表达更加灵活，形式更为活泼，内容更具趣味，传播效果更好。
方言是优秀的民族文化遗产，各地方适当开办方言节目，是传承文化的一种有效方式，推动了对民俗文化的继承和传播。方言节目，尤其是方言娱乐节目，从语言到内容更是将方言所特有的接近性、参与性与大众化与百姓的日常文化生活紧密结合，使娱乐节目的表现形式更加丰富，使观众在收看节目的同时也提高了对节目的认可度。
除了黑龙江卫视的《本山快乐营》之外，吉林卫视的《超级乐8点》、《英子逗逗逗》、《办公室》，辽宁卫视的《明星转起来》、《新笑林》等都是在东北地区广受欢迎的东北方言娱乐节目。这些节目在得到观众肯定的同时，还要注意以下几个方面：
第一，防止媚俗化倾向
上述的各档娱乐节目都使用东北方言，令观众大呼过瘾。东北人糙，但糙得可爱；东北话俗，但俗得热情。东北话独特的发音方式和语法系统使东北话十分通俗。但是通俗不意味着媚俗。通俗表明东北话易于理解，易于和观众产生共鸣。而媚俗则是有意迎合、巴结观众，故意将内容低俗化。方言娱乐节目的目的是丰富百姓的文化、休闲生活。而媚俗化的节目不但不能满足观众的文化需求，反而会使观众对节目产生反感，甚至是抵触情绪。一旦节目定位出现偏差，观众也将失去收看节目的兴趣。
《本山快乐营》中对于人物的刻画有时为了达到幽默的效果而过于夸张，放大了人物性格方面的弱点，而导致节目内容有些过于喧闹和低俗。
第二，把握好“度”
这里的“度”包括“语言的度”和“节目内容的度”两个方面。语言的度指东北方言娱乐节目对语言的把握和掌控要以点到为止为原则，而不能超过必要的限度。关于攻击、谩骂、嘲笑的语言应当禁止出现的节目之中。东北话中存在许多话，如“你有病啊！”、“去死！”等，其出现的场合虽为玩笑，但作为节目语言台词，笔者认为是不恰当的。
节目内容的度则是指节目内容应把握在娱乐大众的范围之内，而不是一味地恶搞。娱乐节目内容本身的编排应该将目标定位在以观众喜闻乐见的形式来满足受众的需要，一味的恶搞只能使节目娱乐功能被弱化而导致媚俗倾向的产生。
第三，注重社会效益
电视的产业化特征和激烈的市场竞争，使娱乐节目求胜心切，以经济收益为导向。为了迅速获得经济回报，大量弱化主题的媚俗化、编排过当的节目占据着荧屏，带来了负面影响。
东北方言娱乐节目在适应市场需要的同时，又要保证正确的舆论方向。《本山快乐营》在如实反映新时代农村生活的同时，也应该真实地刻画出农村百姓勤劳致富、善良质朴的精神面貌，必须对含有对人的生理缺陷等方面的调侃和嘲笑等内容进行弱化处理，而不是无限放大。此类节目在娱乐的同时，应该保证积极向上和健康阳光的内容编排，兼顾良好的社会效益。只有保证节目的社会效益和经济效益的平衡，才能将东北方言娱乐节目的接近性、教育性和观众的参与性有机结合，从而使节目持久受到观众的喜爱。
总之，东北方言娱乐节目因为主要面向东北地区观众，从语言到内容再到定位，都十分符合观众的口味，因此拥有广泛的群众基础。别出心裁的节目创新、多才多艺的演员、搞笑幽默的语言风格等都是东北方言娱乐节目能够立足本土的关键因素。
参考文献
①姜珍婷、邹美芳，《从〈乡村爱情〉看赵本山系列轻喜剧的语言艺术》，《艺海》，2010（9）
②曲海泓、张福贵，《东北地区电视节目本土化的传播策略》，《中国广播电视学刊》，2010（3）
③姚必鲜、王绍曦，《方言电视节目的功能与反思》，《新闻爱好者》，2009（24）
关键词：中国戏曲；滑稽戏；品格；独特；民族喜剧；艺术作品；创新
中图分类号：J82
文献标识码：A
文章编号：1003－9104(2011)05－0009－04
在当代中国戏曲普遍处于困顿与萎缩、若干剧种不断消亡的总体格局中，苏州滑稽剧团却一支独秀，不断出人出戏，竟然以一个小剧种、甚至是一个剧团的力量，连续以三台剧目入选国家舞台艺术精品工程。2011年，顾芗同志又以在《顾家姆妈》中的出色表演荣获中国戏剧梅花大奖，同年，《顾家姆妈》还被授予中国戏曲学会奖，令人惊喜。
作为一个市级艺术表演团体，能够如此持续地取得卓越成绩，这决非是靠偶然、碰运气的结果，而一定具有着许多的必然因素，非常值得文艺界高度关注、深入研究、积极倡导。比如，他们坚定、明确地把创作与演出作为一个艺术表演团体安身立命之本，总是不断确立自己在怀、大视野前提下的艺术发展的大目标，以及上下一致不懈的艺术拼搏精神；又如在内部，他们具有把思想素质与艺术素质同抓、对社会效益和经济效益共求的出色剧团管理；再如于外部，又有从市领导到基层文艺工作者上下一致抓文化、宽松自主搞艺术的整体良好文化生态环境；此外，还更具有着对舞台艺术如何积极适应社会主义市场经济体制下生存发展的成功探索……但是，如果从艺术的价值角度来看，我以为最值得重视的应该是，他们在剧种艺术建设上实质性的贡献――对中国独特民族喜剧的积极创造。
当然，他们的创造首先是建立在对滑稽戏的传统基础之上的。滑稽戏是从文明戏、民间说唱、独角戏融汇、演化、不断发展而来的，在近一个世纪的艺术进程中，逐步形成了自己独特的喜剧性、开放性、即时性这样三个方面的艺术特征。
其喜剧性，便是滑稽戏从本质上来说，它是中国一种独特的“笑的戏剧”，观众对它的独特审美需求首先便在于要“释放笑声”，而它的一切艺术要素也都以“笑”的因子串联起来，如情节设置的喜剧性结构、人物性格的醒目夸张、语言运用的方言色彩与幽默意趣、表演动作的滑稽诙谐、甚至包括音乐上那种“九腔十八调”的非常态的反差。而且，滑稽戏还特别形成了自己专门用来引人发笑的艺术手段――“噱头”，并发展出诸如“冷噱”、“热噱”、“暗噱”、“插烛噱”、“回味噱”、“连环噱”等一整套剧场逗笑的制胜法宝。
开放性，便是在艺术上决不关门闭户，而取一切为我所用的态度，无论各类戏曲、话剧、曲艺、歌舞、影视、流行艺术，无不吸纳包容。音乐上也是以所谓“九腔十八调”的诸腔杂陈、且无同定曲调的全开放形态，而迥异于其他所有的戏曲剧种。只要是合乎表现戏剧的需要，各种戏曲唱腔、曲艺唱段、民歌小调、中外歌曲、流行音乐，一概信手拈来为我所用。当然滑稽戏音乐也讲统一，只是它的统一，并不在音乐语言的内在血缘，而是统一于“滑稽”：比如诸腔杂调并川时的意外、唱腔中熟曲生唱的新奇与会心、正曲反唱的俏皮、演唱高明所致的惊诧或是漫画式夸张的滑稽、曲调奇妙串联却又变幻自如中的荒唐、流行时尚的错位相逢、当地喜好的不意满足……这些异常开放状态中所巧构的非常态性的反差，便产生出奇特的喜剧性效果，同时也构筑了自己在音乐上“滑稽”的统一风格。所以，人们总是说，滑稽戏就是要唱得“噱”。
即时性，一方面表现在演出的内容和形式总是要紧密地贴近当时当地老百姓的民心民情及审美取向，它不仅以平民化为基本特点，而且还会把各类社会热点(无论是民众关切时事的“聚焦”，还是生活与艺术中的“流行”)即时反映到舞台演出中来；另一方面，在表演上则特别强调演员的现场调控能力和即兴创作水平。即作为成熟和优秀的滑稽戏演员，不仅要具有比较特殊的十八般武艺――戏曲表演的唱念做打、曲艺的说学逗唱、各地方言、各类噱头，尤其还需要具有一种“松弛表演状态中的高度机敏”――随时可以从戏剧演出的激情中跳出来，准确地判断观众的兴奋度并作出合乎剧场效果的调控，还能以临场发挥的即兴表演给观众带来意外的惊喜，形成滑稽戏特有的、兴奋迭出的观剧热潮。这种表演上的即兴创作能力甚至发展出滑稽戏演出台本的创作过程中“演员都是一支笔”的传统说法。
但是，在这些极具个性的喜剧性、开放性、即时性的艺术特点中也难免鱼龙混杂。比如长期以来不绝如缕的一味搞笑而缺乏饱满内涵、不合人物也无关戏剧的乱出噱头、牵强无味的“硬噱”、甚至是无聊庸俗的迎合与作态；也存在缺乏吸纳能力，特别是缺乏对所吸纳艺术因素进行消化、深度融合与提升的能力，从而呈现出艺术表现力的贫乏、低廉、和杂芜的现象；还有对即兴表演的低级失控，同时缺乏高水准艺术规范而带来的随意和松散……故滑稽戏长期以来在艺术上也多少带有浅俗、粗糙、不够稳定成熟的特点。
苏州滑稽剧团在努力继承自身优秀传统的基础上，长期以来，尤其是改革开放以来，通过《快活的黄帽子》、《一二三，起步走》、《钱笃招求雨》、《青春跑道》、《顾家姆妈》等一系列剧目的创作演出，持续在艺术上进行了三个方面极有价值的不懈追求。
一、切近生活最为本真的现实，却并不着意展示丑陋而坚持对美的讴歌
心理学的研究告诉我们，“所有的笑都是心理的松弛”。因此，滑稽戏作为一种“笑的戏剧”，它从本质上必须紧紧依贴着观众的生活和心理，在毫无阻隔的共鸣中让观众自然获得这种独特的心理松弛，才可能引发出不可抑制的笑声。所以，苏滑的作品一直都是注重从生活中来，而且是深深扎根于生活，从最本真的生活现实中去发现可笑之人与可笑之事。现实的生活往往很严峻，世态百相之中从来幸福与痛苦、美好与丑陋同在。滑稽戏本以滑稽为能事，但是他们并不着意用展示丑陋来博笑，而深知自己是美的创造者，他们守真、趋善、尚美，在笑声中完成对美的讴歌。
比如《快活的黄帽子》就是以改革开放中城市建设蓬勃发展、应运而生的新行业“城市搬家队”为题材，写出了这样一群社会最底层也最平凡的人，他们在“为别人做嫁衣”、为城市换新颜而自己却还没房子的状态中极真切的喜怒哀乐，他们在辛劳、奉献、苦恼、坎坷中依然对生活理想热切向往、自尊自豪、豁达乐观的那种美好。
《一二三，起步走》，又写一个农村小女孩安小花偶然来到大城市，遇上几个城里孩子，通过他们之间
的差异、碰撞、融合、影响，于反差和交融中引发出一系列忍俊不禁又发人深省的事情，既塑造了一个善良、质朴、聪颖、自强的少年形象，也将大量笑料背后的趣味和意蕴直达儿童观众的心灵之中。
《钱笃招求雨》则是一出以精品意识来表现平民精神的好戏，在笑声叠出的表演中，主人公的善良质朴、人情味浓、勤苦智慧、平视权贵、嫉恶如仇都体脱得极其鲜活生动。
《青春跑道》是一出洋溢着时代气息、青春气息的校园戏剧。整台演出以高浓度的语言智慧和激情裹夹着满场笑声反映了当代中学生的生活，真切而生动地呈现了他们生机勃勃的人生“拔节期”在这个时代的独特表现。同时也塑造了玛丽亚那么一个让人惊异、但更让人喜爱、并为之折服的崭新的教育工作者。
《顾家姆妈》则着力塑造了一个_名叫阿旦的保姆，她以超血缘的大爱，给予了一双孤儿以幸福，尤其是她数十年如一日对儿女的以德传爱，使这种超功利的大爱成为最深刻、也最具有渗透力的影响，它以最平静的方式却强烈呼唤着今天当我们分享着改革开放巨大成果的同时，最应该反顾与追寻、也是最不可丢失的那种人文精神。
所有这些作品在体现其丰厚意蕴的同时，我们更明显看到了苏滑在不惜以出洋相来一味搞笑的滑稽陋习面前，他们的艺术对真善美追求的可贵坚持；在当代娱乐中把无聊当有趣、以示丑为乐的流俗中，他们对正确的审美价值标准的可贵坚持；在现实生活中的各种灰暗、自弃面前，他们对积极乐观的人生态度的可贵坚持。
二、积极张扬演员表演艺术魅力之长，但又加强戏剧整体性的艺术构思及表现力
苏滑的演出始终积极保持发扬演员表演艺术魅力的滑稽戏传统，甚至像顾芗、张克勤这样的成熟演员也总是积极参与到每个新作品的完整创作之中。他们存舞台上更是充分发挥他们魅力，说、学、逗、唱，恰到好处地出噱头，挥洒自如地调控剧场气氛。张克勤特别擅长轻松自如、又别出心裁地于现场抓噱、抖包袱引来举座欢笑，而顾芗表演的精彩，是在于她的滑稽总是有人物、有性格、有内在意蕴，而且富于创造性。他们彼此之间既相互激发也相互映衬，已成绝配。
但是，苏滑近30年来的创作演出早已摆脱了过去仅靠演员在舞台上放噱头、揽观众的“幕表”旧观，而在戏剧整体性的创作水平与表现水平上有极高的追求，并迅速拉齐了与当代中国戏剧舞台艺术整体发展的速度。他们总是在全国范围内不断寻求与最理想的编剧、导演、作曲、舞美设计，包括戏剧理论家与自己这个团队合作，既为了作品的质量，更为了滑稽戏这个剧种的全面提升。从《顾家姆妈》的演出，我们就完全可以看到，在编、导、演、音、美的全面和精心的设计是如何完整地在舞台上有机协调地传达出来，产生了剧场演出应有的综合效应。我们甚至仅从此剧中的唱腔设计便可见其一斑。比如我们看到演出中第一场阿旦的街坊是唱越剧；二场江南雨则从唱评弹转到唱锡剧；三场阿旦从沪剧转黄梅戏的“几口奶”唱到民歌“实在好”又转接流行歌曲“月亮代表我的心”，这段唱腔从曲调到唱法的不同风格韵味的自如转换，既见演员功力，又出滑稽效果，最是典型的唱得“噱”；四场阿旦的儿子八月又唱沪剧紫竹调；而最精彩的是五场阿旦唱大段“老淮调”，这是该剧“七稿八稿、没完没了”不断加工中最后添加进去的。它自然是一种音乐的添加，但也是戏剧内容的添加，还是对表演魅力的添加。它是把近年淮剧创作中一段出色的、一经问世便广泛流行的唱腔拿来，重填新词，巧妙地用来表达该剧中阿旦心理和情感的成功横移。事实证明，这段唱腔在演出中非常出彩，既有对音乐形式美的充分展示，更充分张扬了唱腔音乐的抒情功能，达到了牵人入戏、推向的效果。当然，没有顾芗极强的演唱水平，和对其他剧种较高的感悟力，这个大段是拿不下来的。所以仅从该剧的音乐角度看，就知道它决不只是作曲家的事情，而是编剧、导演、作曲、演员共同来设计完成的，而演员出色的表演又是建立在戏剧完整艺术结构之上的。
三、突出笑的喜剧性，却绝不仅以噱头取胜，深入刻画人物，强化写人、写心、写情
滑稽戏《快活的黄帽子》、《小城故事多》、《青春跑道》、《顾家姆妈》等多部作品的编剧陆伦章，在总结自己对滑稽戏创作的体会时说，他一直是在追求“深入浅出”、“俗中求雅”，实际都是对滑稽戏品格的追求，他认为这就是滑稽戏的真正的“强身之道”，这是很有道理的。
滑稽戏若不能引发观众的笑声，缺乏真正的喜剧效果，那自然就是失败的。但仅仅有笑就行吗?因何而笑，笑过之后能够留下什么，显得更加重要。这也就是像陆伦章这些同志为什么要在轻松愉悦地“浅出”同时，又殚精竭虑地在创作中追求“深入”的原因，也是他们积极追求雅俗能够共赏、也乐于共赏的原因。张克勤也在许多年前便悟出了滑稽戏表演提升的门道。他那时早已是满台飞动，每次演出总能让观众笑得前仰后合，但有一次听到一位观众说，看了他三个戏，都是一个面孔，象是从一个模子里浇出来的，这使他大吃一惊。久思得悟，终于警醒：滑稽戏表演也还是首先要从人物出发，而不是先从滑稽出发，这才能撕掉那张“老面皮”。
于是，苏滑的艺术创作便有意识地规避各种简单搞笑，媚俗的油滑，而注重作品的文学性，强化对人物的深入刻画，塑造生动的人物形象，进入到了滑稽戏也注重写人、写心、写情的新境界，而不只是仅有笑声。也正因此，今天苏滑的演出剧场中，笑声依然不断，但笑声更多样了，笑声背后的内涵也更丰富了。有开怀的笑，有会心的笑，有鄙夷的笑，有忍俊不禁的笑，有惊喜的笑，有欣慰的笑，也有含泪的笑……在笑声中，他们也收获了那一个个鲜活的艺术形象：黄毛、安小花、钱笃招、钱四娘、玛丽亚、阿旦、江南雨……我们分明看到，《青春跑道》作为反映中学生的题材，在当今应试教育倾向还十分严重的时期，在所有的演出中竟然是不仅学生爱看，老师也爱看，教育主管部门领导爱看，家长也爱看；《顾家姆妈》在演出中每每能够让人流着眼泪欢笑，包括这些作品连续获得戏剧文学奖……这些都有力地说明了，鲜明的人物及其背后的文学内涵在滑稽戏中“深入浅出”地加以表达所具有的特殊魅力。
正是以上三个方面的持续努力，大大提升了滑稽戏笑的质量与品格，也提高了滑稽戏的深度、价值及其表现力，为建设中国独特的民族喜剧艺术作出了重要贡献。
常听人说，滑稽戏是个小剧种。如果从它主要流行于江、浙、沪地区、剧团总量不多来看，并不错。但是，滑稽戏虽小，份量却不轻。今天，在当代宽松活泼的社会环境中，曾受束缚的喜剧艺术已经获得了前所未有的生存和发展的空间，小品成为春晚主菜，赖声川的相声剧、草根相声郭德纲的活跃，周立波与小沈阳的同时走红都可视为步入“喜剧时代”的一个表征。苏滑在建设中国独特的民族喜剧艺术方面的努力理应该引起中国戏剧界更大的关注，自身也需要获得更加自觉的发展。
需要指出的是，滑稽戏与一般意义上的喜剧演出
是有重要区别的，它不是悲、喜、正剧的题材划分，而是剧种划分的种姓类别。
滑稽戏作为中国一个独特的民族喜剧样式，具有自己极为深厚的文化背景和资源。远有优孟衣冠、唐代参军戏、宋金杂剧、明清以来戏曲丑行滑稽表演传统的间接影响，近有文明戏、独角戏、曲艺表演中的逗笑抓哏技艺的直接传承，还有中国语言意蕴的丰厚，各地方言鲜明而生动的色彩对比，民间音乐的滋养等综合因素的利用和培育。
滑稽戏也有着数代艺人不断实践所积累起的宝贵艺术财富，有留得下来的一批不同时期的成熟作品，其中形成了比较完整的艺术表现手段与鲜明的艺术风格，也涌现出一批不同时期著名的、代表性的演员，甚至是在全国戏曲剧种中至今也为数很少的梅花大奖获得者。这些都是滑稽戏这个中国独特民族喜剧可贵的艺术财富，滑稽戏已经成为一个相对成熟，但更具活力生机、前景很好的剧种。
对于滑稽戏艺术的未来建设与发展，我以为有三点很重要。
第一是要明确自己的剧种艺术定位及其价值，珍视自己的剧种艺术价值、而不只是喜剧的题材价值和风格价值。
明确不走喜剧风格的话剧道路，也不走轻喜风格的歌舞剧道路。要强调严守本剧种艺术的“滑稽思维”，使之贯融于整个滑稽戏剧本、语言、导演、调度、表演、音乐、舞美、服装等等，充分调动并积累滑稽形式及其魅力，坚定地沿着中国独特民族喜剧样式的道路走下去，为世界喜剧艺术发展作出自己独特的贡献。
第二要规范，通过规范来建设和发展滑稽戏艺术。
我们当然应该继续保持和发扬演员即兴创作的灵动，这既是剧种的一种特点、也是专属演员的一种能力，即表演艺术家不只对二度创作而且对一度创作的那种活泼的参与，以及在观、演紧密联系中所特有的现场感的优势。但同时一定要注意规范基本艺术语言及其训练方法，并形成自己培养演员的独特方式。
滑稽戏有“一切为我所用”的可能优势，但也要防止“一切都不是我的”这种可能的危机，尤其要重视对专属滑稽戏自己的艺术语言和手段的建设。什么是滑稽戏自己特有的东西?一是制造笑声的本领，包括如何放噱头、抖包袱，巧用方言，学唱各类音乐作品等；二是敏于、也善于广泛吸纳的本领。但这两个方面都要加强规范和研究，使它们都能成为可教、可学、可传的艺术语言和技能。
此外，还要懂得不断将个人闪光的艺术创造、最优秀的艺术成就迅速普及为剧种的公共财富，不只成为一个人、一个团，而是要成为整个剧种的公共财富，这才能使剧种迅速发展，而不是总靠演员自己的灵性每次都从低起点向上攀登。
第三要丰富和发展。
【2017大学游园活动策划书一】 一、活动主题：
xx大顺利闭幕，为了宣传xx大提出的归属感，我们班决定举办以归属感为主题的团日活动，这次活动的主要目的是为了消除在异地求学的莘莘学子的思乡、思家之情，消除他们在新环境下产生的陌生感与孤独感，使他们在大学感到一样具有家的温暖，努力营造一种大学我们家园的气氛，响应商大所提出的子女战略的口号。
二、活动单位：物流xx甲班
三、准备工作：海报制作，50张自制特色卡片，气球购买,数码相机租用
四、活动地点：清风食堂广场，行云食堂广场，金沙港生活区花园
五、活动用具：多部数码照相机、气球、卡片桌子、海报、横幅。
六、活动时间：20xx年3月21日～20xx年3月23日
七、活动负责人: 金增强 联系号码:
谢奕奕 联系号码:
陈祎村 联系号码:
八、活动内容 ：
(一)前期工作：海报制作，特色卡片制作，气球采购和数码相机租用。
(二)宣传阶段：两张海报宣传，传单宣传和口头宣传相结合(以达到宣传范围广度和效果)
(三)主体工作：
1、我们在清风食堂广场，行云食堂广场，金沙港生活区花园各设一个站点，用4名学生各负责一个站点，各站点配2部数码相机。首先我们自己班以寝室为单位、班级为主体进行合影，每寝室一张合家福。
2、邀请路过的同学一起合影，并为一起到达的寝室成员拍合家福，并送上带有我们全体同学祝福的特色卡片，表达我们的心愿。
3、本活动并设立流动摄影，为行走中亲密的朋友们拍照留念，将他们的大学美好的友情记录在纸上。
4、在这次活动中我们自己也参与，我们可邀请任何一位不认识的人照相，来结识更多的朋友2017年度大学活动策划书策划书。
5、本次活动对象不单单仅停留在学生方面，也邀请老师们一起合影，并请老师们在卡片上写祝福给我们。
6、每一次拍照我们都会做记录，询问他们是否索要照片，并询问他们是否同意我们将照片公开展览。
7、邀请辅导员、任课老师和班主任共进晚餐
(四)后期工作：
1、清理现场
2、我们会在第三天设立站点统一发放照片，并将一系列精彩照片集成册，挂在海报板上展览，供大家欣赏。
九、活动目的:
1本次活动是为宣传xx大提出的归属感，消除在异地求学的学子们思家之情，努力营造大学我们家园的气氛,响应商大所提出的子女战略的口号。
2、整个活动由全班同学参与，以体现班级的主体性和互，加强班级体的团结性和凝聚力，展现浙江工商大学商学院物流07甲班的风采。
3、拍合家福是为了消除同学们在新环境下产生的陌生感与孤独感，使他们感到在大学一样具有家的温暖，并且此次活动有较强的互动交流，能使同学们结交到更多的朋友。
4、与老师们合影，共进晚餐，以此来表达我们师生和睦，体现了师如父母，响应商大所提出的子女战略的口号。
十、活动流程：
(一)前期工作：
1、前期的海报制作和道具制作
2、提前几天海报宣传，传单宣传和口头宣传
3、提前通知团委记者前来进行活动拍照和跟踪报道
(二)活动阶段：
1、设立站点和布置活动背景
2、活动当天活动负责人做简单的活动介绍
3、自己班同学们积极参与活动
4、邀请路过的同学参与活动，发放特色卡片
5、邀请院长和老师合影，发放特色卡片
(三)1、活动结束，清理现场
2、与老师门共进晚餐
3、第三天设立站点统一发放照片和精彩照片展览
十一、经费预算：
【2017大学游园活动策划书二】 一、活动目的
为向我系新生展现我系全体师生最热情活泼的一面，让新老生充分交流，也为新生的大学生活增添一曲崭新的乐章，同时，通过这场文艺晚会发掘我系文艺人才，使他们的特长得到更好的锻炼与培养，特举办本场迎新晚会。
二、活动主题：xxx
三、活动对象:数学系全体师生
四、主办单位：数学系两会
承办单位：数学系团总支文娱部
协办单位：数学系团总支编辑部、外联部
五、活动内容和形式
1、形式不限，可单人或团组表演均可，节目类型包括大合唱、独唱、独舞、民族舞蹈/现代舞蹈(组合式)、相声、小品、杂技、演奏、朗诵等;节目题材力求体现新颖、活泼、生动、感人、搞笑、优美、意义深刻、发人深思等不同风格。
2、具体的节目编排由节目策划小组负责。所有节目需提前彩排，经过节目策划组审查之后，合格的节目方可在联欢晚会上表演。节目演出次序由晚会主持人和晚会策划组决定。
3、节目来源：
1)系两会每部门限出一个节目，形式不限，内容健康接近主题;
2)大一每班至少编排一个节目，由其班长负责组织
3)各同学可以自由组队参加;
4)由文娱部负责本晚会的压轴节目
5)至少要有15个节目出来。
六、举办时间
12月14日晚上7：30-9：30(暂定)
七、举办地点
少康楼二楼
八、晚会各环节及流程
宣传阶段(x月8-x月18)：
1、准备宣传单(务必要有报名方法时间和联系方法)和要发的通知(通知要有时间地点，请求在班上宣传等信息，);
2、发通知和晚会策划书给大一各班负责人和部门负责人处(联系方法见附录);
3、到各宿舍派发宣传单，动员学生的积极性，鼓励他们积极参加，详细介绍本晚会并让他们咨询。
4、网络宣传，定时到本系各相关q群发信息，并让所有人都收到本晚会的飞信(包括晚会当天还要提醒同学们去看晚会)。
节目准备工作(x月18-x月14)：：
1、节目的收集，定期和和各班各部门负责人联系，请求他们加大力度宣传和动员，各委员要及时了解身边同学报名情况;
2、考虑到节目不够的情况，文娱部要想出不少于三个节目;
3、晚会共120分钟，节目最多占用80分钟，所以中间互动环节必不可少，还要考虑40分钟的互动，暂定为有奖问答和有奖游戏;
4、各节目的排练，文娱部要派人跟踪指导，登记好他们所要的幻灯片内容、音乐，及时发给编辑部制作和准备，他们所要道具服装也要尽力帮忙准备(原则上他们自己准备);
5、x月9日前，节目策划小组要定出晚会的节目单包括互动环节的节目，并模拟出晚会的情景，主持稿也要发给主持人，同时向师兄师姐报告并请求指导;
6、x月11日(几点?)，大彩排，尽量在少康楼，邀请师兄师姐，要求跟正式演出效果一样，包括灯光、音乐等要跟上;
7、总结彩排，修改细节，同时现场布置方案也要出来;
场地的申请：x月10号前要申请(是吗?问学习部，)包括彩排，演出两天。
嘉宾的邀请：
1、系领导和前两会负责人，初拟是：书记，老师，，，，。
2、x月10号发邀请函;
3、具体细节要及时问师兄师姐。
物品的准备：
1、宣传单(宣传阶段)，邀请函(x月9日)，节目单(x月13日)
2、所有物品(包括现场布置的用品)，奖品和必须药品在12、13、14号准备好;(有表出来，在那里买，谁买，买多少，买到统一放在那里，大家都有大家的任务)
3、现场布置：开始前的几个钟头，根据布置方案进行。(包括，桌子的摆放，商家宣传海报，气球等)
“元旦快乐”一阵阵狂歌笑舞中，我们迎来了令人心驰神往的元旦——2021年。又是新的一年!又是朝气蓬勃的一年!元旦来了，你知道元旦节活动怎么策划吗?以下是小编给大家整理的元旦活动策划流程，希望对大家有所帮助，欢迎阅读!
元旦活动策划流程1一、宗旨
为迎接x年元旦的到来，以班级联欢的方法推动谐和校园的文明发明，丰厚校园文明内在，营建联合向上健康的校园空气，确保活动有序、安全、有意义地翻开。
二、活动主题：安全、文明、谐和、炽热、节省。
三、具体安排细则
1、时刻：x年12月31日下午1：30---3：00
2、方法：各班自行举行
3、地址：本班教室
四、构思论说
1、特征统一性：
各班在校园和老师统一安排下的进行元旦联欢晚会。在新的一年里，各班将这次做为一种极具亲和力的交流方法。节目方法不限，歌曲，朗诵，舞蹈、小品、乐器演奏、戏剧等，内容新鲜向上。
2、加强互动性：
以上报节目为主，穿插必定的小游戏，增强互动性。
3、拓展参与性：
争夺更多的学生参与这次联欢活动。
4、丰厚赏识性：
参与节目者和节目单要经过班主任(或班主任指定班长)进行的审理.节目数量控制在15个分配。联欢时刻控制在1个半小时内。
联欢会的几点阐明和留神事项：(联欢会初步前由班主任或班长宣告联欢会留神事项)
1、为确保联欢会整场效果，各班悉数同学1：30分点行进入教室，联欢会时期学生一概禁绝在校园逗留。
2、坚持文明、节省的准则办妥元旦联欢会;
让健康、生动的内容变成联欢会的主旋律。
3、班主任应把联欢会作为学生教学内容之一，对学生进行热爱集体、保护工业、遵守纪律、安全榜首、保护环境等方面的教学。
班主任老师全程跟班，不允许联欢会场面的失控。
4、留神用电安全，没有老师在场，不得乱接电器。
5、安排教室时，本着保护环境和节省的准则，禁绝在墙上钉钉子，禁绝运用喷雪等风险用品，能够吊彩带或其他的小饰物营建一种炽热快乐的空气;
班级一体机能够运用，但班主任应在场监督运用，留神操作，有疑问联络微机老师。
6、联欢会时期，不得在楼道、老师内追逐打闹，禁绝在室内做有风险的游戏，避免受伤;
禁绝在校园内燃放烟花鞭炮;禁绝在教室内运用明火;阻挠收购蛋糕，格外阻挠用蛋糕涂改别人;禁绝用不明液体喷发别人;不得有外校人员参与本班联欢会;班内收购食物留神食物清洁。
7、活动必定要依照规则时刻完毕，拾掇教室清洁要彻底，经校园查看合格后，封闭悉数电源，锁好门窗准时离校。
必定要将活动的具体时刻奉告家长。
8、联欢会完毕后，各班学生没有格外原因应及时回家，各班主任谐和任课老师将学生送出校园(东到家属院、西到红绿灯，整体男老师就位)确保学生安全。
赔偿阐明：
1、班主任要亲自抓，行进对学生安全作业的重视程度。
2、健旺建立“安全作业无小事”和“责任重于泰山”的思想，警钟长鸣。
3、31日联欢会后，翻开班级悉数安全查看和排查。
对要害部位和要害内容进行复查。
4、对查看中发现的安全事故隐患，当即陈述。
5、教学学生元旦假期时期留神饮食安全、交通安全、冰上安全和人身工业安全。
元旦活动策划流程2一、活动安排：
1、活动名称：待定
2、活动目的：总结过去，展望未来，放松心情，快乐PK，让员工在比赛中增进团队凝聚力,在游戏中增进沟通与协调;
3、活动时间:20x年x月x日x时
4、活动地点：暂定(可考虑公司厂区搭建大舞台)
5、主办部门：行政人资部
6、协办部门：公司其他部门
7、参加人员：开达公司全体员工及客户组
8、相关工作人员：策划，总指挥，主持人，礼仪，拍照及回放制作，DJ，后勤等。
活动内容：
二、节目类型：
1.卡拉OK大PK:以团队形式参与卡拉OK比赛(或知识竞赛大PK)。
2.群英荟萃大PK：本着创新思维，展望未来，努力进取的原则，可表现项目推进这几个月的变化等。
节目类型不限，人员不限，以节目为单位PK。
三、感恩顾问组环节：
1.组织排练小品，以项目推行这几个月的故事或进步为背景，体现改进后的士气和精神。
2.向全体员工安排感恩卡，现场抽取几位代表朗读，并送出全体员工感恩卡。
3.提前安排客户组礼物，现场由开达人代表送出。
4.节目结束，安排全体员工与客户组合影留念。
5.活动结束，安排晚宴。
6.第二日做物料善后工作，照片制作回放跟踪，制作完成后4R墙展示并发送客户组留念。
四、活动所需物料：
1.舞台及拱门：活动地点如放到公司厂区，需搭建舞台。
舞台可外租或公司购买物料搭建;
2.舞台背景墙及条幅：品牌部制作;
3.桌椅：培训室桌椅;
4.感恩卡：品牌部安排制作;
5.奖品及顾问组礼品：提前购买，奖品需定出金额预算;
五、活动阶段计划：
1、策划及准备期(x月x日到x月x日)：
本阶段主要完成宣传、节目收集、相关岗位人员确定等。
节目收集：由节目负责人负责。采取各个部门或外来条件提供节目渠道。确定主持人。
前期宣传：由宣传负责人负责。海报设计及张贴、横幅。
协调及进展期(x月x日-x月x日)：本阶段主要完成节目排练确定、中期宣传、舞台物料等确定、物品购买。
节目初期排练确定：由节目负责人负责，导演监督，地点暂定各部门选取优秀
节目，并进行排练。
舞台确定：由宣传负责人负责。(请结合节目组舞台要求，联系相关公司)
物品购买及礼仪小姐确定：由礼仪负责人负责(物品需要情况征求各部)
倒计时期(x月x日-x月x日)
本阶段主要完成晚会全过程确定(包括节目单确定)、第一次彩排、末期宣传、领导邀请、场地确定、证件制作、费用收集。
活动全过程确定及彩排：由节目负责人负责。节目单确定交由各部门，加紧排练节目。并进行第一次彩排，时间暂定x月x日，地点暂定。
末期宣传：宣传负责人负责。宣传单(抽奖券和节目单)设计、发放及晚会当日抽奖券的收集。
领导邀请、相关证件制作、场地确定：由礼仪负责人负责。
费用收集：由总指挥负责。务必收正规票据，若此期无法收齐务必于活动结束后2天内收齐。
六、活动后期工作：
1.为演员或表演嘉宾分发小礼品
2.费用处理
3.书面总结
4.VCD制作及网络、宣传窗宣传
6.公司值班人员：x、x
7.活动当日流程：详见(附录1)
8.比赛规则与事项：详见(附录2)
9.节录单及参加人员：详见(附录3)
10.分队成员：详见(附录4)
11.费用预算：详见(附录5)
附录1：活动当日流程：(根据节目情况再明细讨论并确定时间配额)
1.12：30分观众及选手入席;
2.各队长抽签决定参赛顺序;
3.13：00分开始，总经理致词;
4.团体赛PK(根据顺序依次进行，A队结束，评委打分，B队开始，B队结束，
公布A队得分，C队开始……)
5.其他文艺节目;
6.个人PK;
7.公布团体赛成绩;
8.其他文艺节目;
9.组合PK;
10.公布个人赛成绩;
11.其他文艺节目;
12.颁奖;
13.其他文艺节目;
14.结束
附录2：比赛规则与注意事项
比赛分为三个类型：
1.团体赛：以团队为单位大合唱比赛;
2.个人赛：以个人为单位歌唱比赛;
3.合唱赛：以小组(2人以上)为单位合唱比赛;
除比赛节目以为，另有其他文艺节目(具体节目根据大家报名确定)
附录3：比赛组分组：(具体人员分队需另行讨论决定，提前确定队名以便设计制作队牌)
附录4：节录单及参加人员目录
附录5：费用预算明细
元旦活动策划流程3一、活动目的
为向我系新生展现我系全体师生最热情活泼的一面，让新老生充分交流，也为新生的大学生活增添一曲崭新的乐章，同时，通过这场文艺晚会发掘我系文艺人才，使他们的特长得到更好的锻炼与培养，特举办本场迎新晚会。
二、活动主题
本次晚会主题是春华秋实，华即是花，春天开花，秋天结果一方面，用春天比喻大一新生大学生活的开始，通过这次迎新晚会，来激励同学们迈好新生活的第一步，春华秋实，汗水凝成收获;另一方面，用春华秋实来鞭策我们以后更努力的工作。回首过去的一年，我们感到无比的欣慰，即将逝去的2015年，是很有意义的一年，是励精图治的一年，更是我们全体数学系辉煌的一年!
三、活动对象
x数学系全体师生
四、主办单位：x数学系两会
承办单位：x数学系团总支文娱部
协办单位：x数学系团总支编辑部、外联部
五、活动内容和形式
1、形式不限，可单人或团组表演均可，节目类型包括大合唱、独唱、独舞、民族舞蹈/现代舞蹈(组合式)、相声、小品、杂技、演奏、朗诵等;
节目题材力求体现新颖、活泼、生动、感人、搞笑、优美、意义深刻、发人深思等不同风格。
2、具体的节目编排由节目策划小组负责。
所有节目需提前彩排，经过节目策划组审查之后，合格的节目方可在联欢晚会上表演。节目演出次序由晚会主持人和晚会策划组决定。
3、节目来源：
1)系两会每部门限出一个节目，形式不限，内容健康接近主题;
2)大一每班至少编排一个节目，由其班长负责组织
3)各同学可以自由组队参加;
4)由文娱部负责本晚会的压轴节目
5)至少要有15个节目出来。
六、举办时间
12月14日晚上7：309：30(暂定)
七、举办地点
少康楼二楼
八、晚会各环节及流程
宣传阶段(11月8-11月18)：
1、准备宣传单(务必要有报名方法时间和联系方法)和要发的通知(通知要有时间地点，请求在班上宣传等信息，);
2、发通知和晚会策划书给大一各班负责人和部门负责人处(联系方法见附录);
3、到各宿舍派发宣传单，动员学生的积极性，鼓励他们积极参加，详细介绍本晚会并让他们咨询。
4、网络宣传，定时到本系各相关q群发信息，并让所有人都收到本晚会的飞信(包括晚会当天还要提醒同学们去看晚会)。
节目准备工作(11月18-12月14)：
1、节目的收集，定期和和各班各部门负责人联系，请求他们加大力度宣传和动员，各委员要及时了解身边同学报名情况;
2、考虑到节目不够的情况，文娱部要想出不少于三个节目;
3、晚会共120分钟，节目最多占用80分钟，所以中间互动环节必不可少，还要考虑40分钟的互动，暂定为有奖问答和有奖游戏;
4、各节目的排练，文娱部要派人跟踪指导，登记好他们所要的幻灯片内容、音乐，及时发给编辑部制作和准备，他们所要道具服装也要尽力帮忙准备(原则上他们自己准备);
5、12月9日前，节目策划小组要定出晚会的节目单包括互动环节的节目，并模拟出晚会的情景，主持稿也要发给主持人，同时向师兄师姐报告并请求指导;
6、12月11日(几点?)，大彩排，尽量在少康楼，邀请师兄师姐，要求跟正式演出效果一样，包括灯光、音乐等要跟上;
7、总结彩排，修改细节，同时现场布置方案也要出来;
场地的申请：12月10号前要申请(是吗?问学习部，)包括彩排，演出两天。
嘉宾的邀请：
1、系领导和前两会负责人，初拟是：x
2、12月10号发邀请函;
3、具体细节要及时问师兄师姐。
物品的准备：
1、宣传单(宣传阶段)，邀请函(12月9日)，节目单(12月13日)
2、所有物品(包括现场布置的用品)，奖品和必须药品在12、13、14号准备好;(有表出来，在那里买，谁买，买多少，买到统一放在那里，大家都有大家的任务)
3、现场布置：开始前的几个钟头，根据布置方案进行。
(包括，桌子的摆放，商家宣传海报，气球等)
4、从彩排到演出，对各节目的道具和服装要跟进和协调;
5、礼仪服准时到位。
晚会开始：
1、支持人介绍本晚会、嘉宾、晚会流程;(晚会开始前一刻把最终到场的嘉宾送到支持人手上)
2、领导发表讲话，赞助商鸣谢;
3、根据策划小组安排的节目进行演出;(具体要等节目出来，现在初步安排是5节目+1游戏+5节目+问答和游戏+5节目，ok?)
4、互动环节，支持人宣布游戏规则等;
5、奖品的派发也有名目哦，搞一下;
6、支持人适时提醒观众安静或动起来;
7、晚会最后，邀请古智良，张可峰师兄发表感慨;
8、鸣谢商家，宣布晚会结束，支持人安排退场秩序，时刻提醒观众要保持秩序，不要拥挤，并请求两会成员留下帮忙清理现场。
九、经费预算
嘉宾用水一箱：125元气球和打气筒：125元
晚会横幅:100元奖品：1000元
宣传单(100张)+嘉宾牌+邀请函+节目单(50张)=20+5+5+10=40元
荧光棒、哨子、现场装饰等物品：300元备用：1000元
共约：2650元
元旦活动策划流程4为了迎接20x年元旦节的到来，丰富健康安员工的节日生活，营造圣勋公司的企业文化，现行政人事部决定将元旦节活动安排如下：
一、活动主题:喜迎元旦,共创未来
二、活动目的:促进公司员工团结,激发员工工作热情,加强企业文化建设。
三、活动内容:K歌游戏大赛
四、组织机构负责部门:行政人事部参加部门:公司所有部门
五、活动对象:公司全体在职员工
六、活动地点:公司会议室
七、活动时间:20x年x月x日(星期六)下午2点
八、活动流程:
1、x月x日提醒各部门准备参赛节目，每个部门2个人参赛(技术部4个人，销售部2个人;
扶持部、后勤部2个人)。
2、x月x日确定好参赛选手、主持人，参赛曲目、游戏细则及设备的准备工作。
3、比赛规则：活动当天参赛的8人，抽签分为两队，健康队，安全队。
哪队得的分值，便为获胜队，并获得奖品。(道具：4个蓝色签，4个绿色签)
第一个节目：歌曲比拼大赛。两队分别按自己规定的先后顺序派出队员，两两拼歌比赛，由观众当评委，得出评分。(时长50分钟)
第二个游戏：成语对接比赛。主持人说出一个成语，各队按照自己坐位次序，将对应的字写在题板上，如一人写错，方为一队失败一题。换另一队继续，写对数量最多队获胜。(道具：成语10个，A4纸40张，白板笔8支。)
第三个游戏：你比划，我来猜。主持人拿出一张卡片，其中一队两人比划，两人来猜。不能带有卡片上的字，如果说出，方为此题失消。继续往下，猜得数量最多队获胜。(道具：印有词语的卡片20张)
④第四个游戏：歌词接龙大赛。两队听主持人的安排，给大家说出规定的词或字，参赛选手唱出带有此词或字的歌曲，方为通过，并转为对方选手继续唱出带有此词或字的歌曲，在规定时间内，没能唱出的队，为失败。(道具：词或字，3个)
最后分数最多队获胜，由谢总发放礼品，输方也有安慰奖。
4、活动结束后，各部门安排人员将清洁卫生做好后，全体员工集体到公司楼下齐齐火锅聚餐。
活动结束。
活动费用预算:
水果饮料500元，现场布置道具200元，奖品500元。
餐费：4000元。
合计：5200元。
元旦活动策划流程5一、指导思想
时间如白驹过隙，转眼间又迎来了新的一年，丰富我校师生的校园生活，推进学生的素质教育，发掘学生美的表现能力和创造力，促进学生全面发展;为更好的推进学校文艺活动的蓬勃发展，丰富校园文化，活跃学习氛围，给同学们一个真正展示自我风采和勇气的舞台，为了迎接20x年元旦的到来，在这个洋溢着欢声笑语的节日里，x小学拟定主办本次联欢会。
二、活动主题
开心快乐，喜迎元旦
三、参加对象
全体师生
四、活动时间
拟定20x年x月x日下午2：00
五、活动地点
校园操场
六、节目类别
1、提倡集体节目，创新节目，节目时间长度不超过5分钟。
2、节目形式：童谣、合唱、舞蹈、诗朗诵、校园歌曲、经典朗读、小品、相声等。
3、节目内容健康向上，结合校园生活实际，充分反映小学生积极向上的精神面貌。
七、节目内容基本要求
1、健康向上、富有思想性;
2、形式活泼、主题突出、艺术性强;
3、服装整齐、动作大方、整体效果好;
4、老师重视、组织有序、参与面;
5、原则上每班至少申报2个节目，内容自定，形式不限。
务求丰富多采，内容健康且有新意。
八、上报时间
1.x月x日至x日，各班积极准备节目，班主任要全程给予指导，音乐老师辅导，统筹收集节目，进行策划及再加工。
2.x月x号上报节目单、学生名单。
x号中午节目筛选，择优录用。
3.x月x日按文艺汇演流程进行第一次节目彩排。
(具体情况另行通知)
九、评委
除班主任以外的任课老师
十、评分及奖励办法
(一)按各班节目数量和质量划分等级。
(二)各节目不分类别，评委根据评分细则打分。
(三)本次文艺汇演比赛总评分为10分。
(四)计分办法：评委所给分数中，去掉一个分和一个最低分，取平均分为最后得分。
(五)评出一等奖一名，二等奖二名，三等奖若干。
十一、评分标准
1、出场迅速，不拖沓。
(0.5分)
2、服装整齐，化妆得体，与节目内容协调。
(1分)
3、内容健康，积极向上，具有时代特征、校园特色、学生特点，体现思想性、艺术性和教育性的统一。
(3分)
4、表演大方，技巧性强，能充分反映当代小学生奋发向上的精神风貌，具有一定的艺术水平。
(5分)
5、收场不草率，落落大方。
(0.5分)
十二、主要工作及人员分工
1.领导小组：
组长：x校长
成员：各班主任及任课教师
2.节目总编导：x
3.活动指导老师：各班主任(负责文艺节目的组织协调)
4.主持人：
大学元旦晚会策划书（1）一、活动目的：
为展现我们最热情活泼的一面，为促进团委内部的交流与团结，同时也为进一步推进学校文艺活动的蓬勃发展，丰富校园文化，活跃学习氛围，给同学们一个展示自我风采的舞台，借此20xx年元旦到来之际，通信工程学院团委文艺部特主办此次团委元旦晚会。
二、活动时间：
xxxx年12月24日18：30~21：30
三、活动地点：
G楼
四、面向对象：
通信工程学院团委各部全体部员
五、活动内容与形式
晚会以表演形式为主。
1、邀请9个部中每3个部门合作表演话剧（话剧内容自定，但须尽量符合主题），各部门还可参加小节目表演（形式不限），单人或团组表演均可，节目类型包括合独唱（rap）、民族舞蹈/现代舞蹈（组合式）、演奏、魔术等；节目题材力求体现新颖、活泼、感人、优美、意义深刻等不同风格。
2、节目之间加入与观众互动的小游戏：动漫或电影台词配音，接歌等
（在教室的墙上挂满各种颜色的气球，每个气球里面装一个谜语，进行猜谜活动，如猜出正确答案到现场工作人员处领取奖品）
3、具体的节目编排由文艺部节目策划组负责。所有节目需提前3天彩排，经过文艺部节目策划组审查之后，合格的节目方可在晚会上表演。节目演出次序由晚会策划组决定。
六、前期准备
（一）宣传（12月18-12月24）：
1、书面通知同时配以晚会策划书至各部门负责人处；（宣传时提到各部部员可自带小吃）
2、横幅：共3幅，悬挂于海棠、丁香、竹园宿舍。
3、海报宣传：包括5张手绘版海报和10张标准海报。对于5张手绘版海报，分别于竹园、丁香和B楼下各贴一张，海棠贴两张。标准版配合手绘版张贴。
4、传单：传单需提前7天在全校范围内散发。
5、网络宣传：利用西安电子科技大学网站、西电好网、西电百度贴吧、校内网、校园BBS、e流、新浪网等进行宣传。
（二）节目准备（提前一个月开始）：
1、节目的收集：定期和各部门负责人联系。
2、各节目的排练：文艺部要派人跟踪指导，登记好所需要的幻灯片内容、音乐、服装、道具，及并时制作和准备。
5、晚会开始四天前，节目策划小组定出晚会的节目单包括互动环节的节目，并模拟出晚会的情景。
6、提前一天进行最后一次彩排，尽量在现场，要求跟正式演出效果一样，包括灯光、音乐。
7、总结彩排，修改细节，写好现场布置方案；
（三）物品的准备：
1、邀请函（提前四天），节目单（提前四天）
2、所有物品（包括现场布置的用品、道具），奖品和必须品在四天前准备好并统一列表
3、现场布置：开始前的几个小时，根据布置方案进行。（包括，桌子的摆放，商家宣传海报，彩带气球等）
4、从彩排到演出，对各节目的道具和服装要跟进和协调；
5、礼仪服准时到位。
七、晚会流程：（现场摄影及DV摄像提前到位）
1、主持人介绍本晚会嘉宾及晚会流程；
2、歌曲演唱，晚会正式开始；
3、话剧表演；
4、互动环节，主持人宣布游戏规则等（具体待定）；
5、发奖品，奖品的派发要有名目（领导颁奖）；
6、舞蹈或乐器表演
7、话剧表演；
8、互动游戏（具体待定）；
9、节目演出；
10、话剧表演；
11、文艺部成员表演；
12、晚会最后，邀请文艺部部长发表感慨（或即兴表演）；
13、活动最后全体演职人员上台合唱结尾曲；
14、宣布晚会结束，主持人安排退场秩序，时刻提醒观众要保持秩序，不要拥挤；
八、赞助策划部分
（一）可行性分析（投资高校活动的优势）
1、该活动是一个面向通信工程学院团委全体部员的活动，赞助一个这样的活动有利于提高该公司在全校师生中的公信力。同电视传媒相比，在学校宣传良好的性价比，可用最少的资金做最好的宣传。
2、该活动有200人参加，但会有20xx余人了解，按1%的比例保守计算，可以为赞助商带来200多人的流量。
3、该活动面向对象主要为大一新生，一个刚进入大学的特殊群体。赞助该活动，提高赞助商在新生中的知名度，可使赞助商长时间得到回报。
4、该活动是通信工程学院团委年年必举办的活动，参与该活动，可利于赞助商长期占领市场。
（二）商家宣传计划：
1、网络宣传：
利用西安电子科技大学网站、西电好网、西电百度贴吧、校内网、校园BBS、e流、新浪网等进行宣传。
2、横幅和展板：前一两周内，在主干道上悬挂至活动结束，横幅和展板由赞助商提供，内容需与迎新年有关（商家以私人名义无法申请到悬挂横幅和摆放展板的机会）。
3、传单：传单需提前7天在全校范围内散发。（传单可印有赞助公司标志）。
4、海报：在竹园、丁香和B楼下各贴一张，海棠贴两张。（可标有商家信息）。
5、开幕词中可由主持人介绍赞助公司。
6、奖品赞助：可提供印有商家标志的有关奖品或商家的打折优惠券等。
7、主办单位冠名权。（面议）
九、经费预算
嘉宾用水一箱：20元气球及打气筒：50元
互动环节礼物：50元现场装饰物品：100元
现场分发的小吃（水果、饮料和点心）：100元
嘉宾牌+邀请函+节目单（10张）=3+5+2=10元
共约：330元
大学元旦晚会策划书（2）一、主题：喜迎元旦，开心快乐，气氛活泼，发扬闪客启航团结向上的特点。
二、创意阐述
1、特色统一性：
这是在闪客启航老师和同学组织下的一台元旦联欢晚会。在新的一年里，迎新老朋友作为一种极具亲和力的交流方式。节目形式不限，歌曲，朗读，乐器演奏，戏曲等均纳为主题，内容清新向上。
2、加强互动性：
以节目单为主，也就是说：先报上固定的节目和表演者，由策划组委会排定先后顺序。
固定节目报名方式：在本帖回复，报名时报上节目（含内容）和表演者名单，用的名字必须要和晚会的名一样，不能更改报名，报名截止到29日止。特聘两个固定节目《好日子》《难忘今宵》的演唱者。
3、扩大参与性：
邀请一些知名人士参加，比如：对闪客启航作出杰出贡献的老师，班组长。跟闪客启航有密切关系的友人，也就是特邀嘉宾。
4、丰富欣赏性：
参与节目者和节目单要经过严密的审核。固定节目数量控制在15-20个。
三、晚会流程
晚会时间：20xx年元月1日晚上20；00-0：00
晚会地点：闪客启航一室
两个固定不变节目：《新年好》《难忘今宵》
《新年好》在开场宣布晚会开始后由嘉宾来演唱。《难忘今宵》在晚会结束语前由嘉宾来演唱。
晚会的几点说明和注意事项：
晚会开始前由舞清影班长宣布晚会注意事项
1：为保证晚会整场效果，请所有演职人员7：30分点前进入晚会现场并试好自己的麦。晚会期间一律不予试麦。
2：为使晚会有一个良好的运行效果，请大家尽量使用聊天室“悄悄话”功能（包括献花，打字聊天。）
3：请尊重他人也尊重自己，在演职人员及佳宾拿麦说话唱歌的时候，请主动关好您自己的麦。
1、开场：
男：亲爱的各位老师同学们，大家晚上好！今夜，让你我欢聚一堂，构筑今宵欢乐无眠之夜；今夜，星光灿烂，点燃元旦的焰火，看喜庆的礼花四处绽放。在溢满欢乐的笑声中，此起彼落的歌声里，心随欢歌笑语飞上了遥远的星河。
女：尊敬的各位朋友，各位来宾晚上好，今夜，你如约走来，带着满面春风，一身华彩，走进闪客启航，让我们手挽手，心连心，同唱一曲欢乐的歌。
2、大成校长为晚会致词
3、老师代表讲话
4、主持人宣布晚会开始
5、演唱《新年好》
晚会正式开始（中间穿插嘉宾麦序，基本以一个固定麦序一个佳宾麦序的形式来走）。
6、嘉宾演唱《难忘今宵》
7、结束语
8、整场晚会结束
主持人：北呢枫林
晚会节目：
1、歌曲《新年好》演唱：冰心莹颖老师（场景班班长）
2、歌曲《痴心绝对》演唱：歌手逸飞
3、朗诵《想掬一捧雪花送你，我的朋友》朗诵者：骑士老师（按扭班班长）
4、歌曲《网络情缘》演唱：浅月
5、歌曲《长江之歌》演唱：月中云朵
6、歌曲《长江谣》演唱：高夫老师
7、歌曲《感恩的心》演唱：紫蝶
8、歌曲《堆积情感》演唱：艺影
9、歌曲《雨蝶》演唱：浪漫樱花老师（场景班班长）
10、歌曲《南屏晚钟》演唱：竹风
11、歌曲《甜蜜蜜》演唱：竹影清清
12、歌曲《爱的路上我和你》演唱：灯火老师
13、歌曲《香巴拉并不遥远》演唱：雨眸
14、歌曲《风中的眼睛》演唱：冬雨
15、歌曲《今宵多珍重》演唱：雅婕老师
16、歌曲《军中姐妹》演唱：云梦
17、歌曲《万事如意》演唱：云儿
18、歌曲《难忘今宵》演唱：玉树临风老师
晚会时间控制在四个小时内。
相约闪客启航，就是相约一首不老的情歌，让我们在聆听情歌中感受快乐！
大学元旦晚会策划书（3）一、活动目的
为向我系新生展现我系全体师生最热情活泼的一面，让新老生充分交流，也为新生的大学生活增添一曲崭新的乐章，同时，通过这场文艺晚会发掘我系文艺人才，使他们的特长得到更好的锻炼与培养，特举办本场迎新晚会。
二、活动主题
本次晚会主题是“春华秋实”，“华”即是“花”，春天开花，秋天结果一方面，用春天比喻大一新生大学生活的开始，通过这次迎新晚会，来激励同学们迈好新生活的第一步，春华秋实，汗水凝成收获；另一方面，用“春华秋实”来鞭策我们以后更努力的工作。回首过去的一年，我们感到无比的欣慰，即将逝去的20xx年，是很有意义的一年，是励精图治的一年，更是我们全体数学系辉煌的一年！
三、活动对象
数学系全体师生
四、主办单位：数学系两会
承办单位：数学系团总支文娱部
协办单位：数学系团总支编辑部、外联部
五、活动内容和形式
1、形式不限，可单人或团组表演均可，节目类型包括大合唱、独唱、独舞、民族舞蹈/现代舞蹈（组合式）、相声、小品、杂技、演奏、朗诵等；节目题材力求体现新颖、活泼、生动、感人、搞笑、优美、意义深刻、发人深思等不同风格。
2、具体的节目编排由节目策划小组负责。所有节目需提前彩排，经过节目策划组审查之后，合格的节目方可在联欢晚会上表演。节目演出次序由晚会主持人和晚会策划组决定。
3、节目来源：1）系两会每部门限出一个节目，形式不限，内容健康接近主题；
2）大一每班至少编排一个节目，由其班长负责组织
3）各同学可以自由组队参加；
4）由文娱部负责本晚会的压轴节目
5）至少要有15个节目出来。
六、举办时间
12月14日晚上7：30—9：30（暂定）
七、举办地点
少康楼二楼
八、晚会各环节及流程
宣传阶段（11月8-11月18）：
1、准备宣传单（务必要有报名方法时间和联系方法）和要发的通知（通知要有时间地点，请求在班上宣传等信息，）；
2、发通知和晚会策划书给大一各班负责人和部门负责人处（联系方法见附录）；
3、到各宿舍派发宣传单，动员学生的积极性，鼓励他们积极参加，详细介绍本晚会并让他们咨询。
4、网络宣传，定时到本系各相关q群发信息，并让所有人都收到本晚会的飞信（包括晚会当天还要提醒同学们去看晚会）。
节目准备工作（11月18-12月14）：
1、节目的收集，定期和和各班各部门负责人联系，请求他们加大力度宣传和动员，各委员要及时了解身边同学报名情况；
2、考虑到节目不够的情况，文娱部要想出不少于三个节目；
3、晚会共120分钟，节目最多占用80分钟，所以中间互动环节必不可少，还要考虑40分钟的互动，暂定为有奖问答和有奖游戏；
4、各节目的排练，文娱部要派人跟踪指导，登记好他们所要的幻灯片内容、音乐，及时发给编辑部制作和准备，他们所要道具服装也要尽力帮忙准备（原则上他们自己准备）；
5、12月9日前，节目策划小组要定出晚会的节目单包括互动环节的节目，并模拟出晚会的情景，主持稿也要发给主持人，同时向师兄师姐报告并请求指导；
6、12月11日（几点？），大彩排，尽量在少康楼，邀请师兄师姐，要求跟正式演出效果一样，包括灯光、音乐等要跟上；
7、总结彩排，修改细节，同时现场布置方案也要出来；
场地的申请：12月10号前要申请（是吗？问学习部，）包括彩排，演出两天。
嘉宾的邀请：1、系领导和前两会负责人，初拟是：书记，老师。
2、12月10号发邀请函；
3、具体细节要及时问师兄师姐。
物品的准备：1、宣传单（宣传阶段），邀请函（12月9日），节目单（12月13日）
2、所有物品（包括现场布置的用品），奖品和必须药品在12、13、14号准备好；（有表出来，在那里买，谁买，买多少，买到统一放在那里，大家都有大家的任务）
3、现场布置：开始前的几个钟头，根据布置方案进行。（包括，桌子的摆放，商家宣传海报，气球等）
4、从彩排到演出，对各节目的道具和服装要跟进和协调；
5、礼仪服准时到位。
晚会开始：1、支持人介绍本晚会、嘉宾、晚会流程；（晚会开始前一刻把最终到场的嘉宾送到支持人手上）
2、领导发表讲话，赞助商鸣谢；
3、根据策划小组安排的节目进行演出；（具体要等节目出来，现在初步安排是5节目+1游戏+5节目+问答和游戏+5节目，ok？）
4、互动环节，支持人宣布游戏规则等；
5、奖品的派发也有名目哦，搞一下；
6、支持人适时提醒观众安静或动起来；
7、晚会最后，邀请古智良，张可峰师兄发表感慨；
8、鸣谢商家，宣布晚会结束，支持人安排退场秩序，时刻提醒观众要保持秩序，不要拥挤，并请求两会成员留下帮忙清理现场；
九、经费预算
嘉宾用水一箱：125元气球和打气筒：125元
晚会横幅：100元奖品：1000元
