时间：2023-05-30 10:08:56
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇演出策划，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
1、了解商业项目背景，这部分主要是分析现有制度的不足，并分析本项目的优势，得出本项目确有存在必要性展现具体项目框架，分析项目的具体可行性；
2、确定商业项目实施的具体细节，确定项目的主要内容、项目实施的预期目标、项目实施的创新点，项目人员分工，项目优势等；
3、展现项目的成果，根据专业的不同可以有不同的成果，文科的学生一般是选择发论文或者实践报告；
4、进行商业工作分期，分为前期准备工作、中期调查工作、后期整理研究工作，可在指导老师的带领下，由项目参与人整理实地考
（来源：文章屋网 ）
受香港中华文化城有限公司、澳门特别行政区政府文化局邀请，由中央电视台戏曲和音乐频道组织的2019《CCTV空中剧院》港澳行系列活动，于2019年4月6日至11日分别在香港、澳门举办，现据此制定本策划方案。
一、项目背景
为弘扬中华民族优秀文化，促进内地与港澳地区文化交流，剧院拟应邀分别前往香港、澳门参加2019《CCTV空中剧院》港澳行系列活动。
二、项目内容
（一）完成此项目立项审批工作。
（二）与中央电视台、香港中华文化城、北京万达五洲国际旅行社有限公司签订演出录制及场租合同。
（三）项目策划方案获批后，启动道具运输招标工作。
（四）办理出入境手续
（五）协调组织演出人员排练演出工作，确保该剧演出高质量完成。
三、项目目标
（一）认真做好人员排练及日程协调工作，确保演出质量。
（二）确保各项程序规范，提前完成合同的审批与签订。
（三）高质量完成演出工作，展现剧院最高的艺术水平。
四、项目运作
（一）组织管理
李鸿图担任项目负责人,李健担任领队，王博文担任舞台监督，张青松担任项目助理，梅团为项目执行部门；综合业务部负责项目相关合同审批，协调排练日程等工作；综合管理部负责出入境手续及道具运输招标程序的办理；其他各部门按职能完成工作。
（二）运作方式
剧院与中央电视台签署录播节目版权许可合同，中央电视台支付剧院2场节目录制版权许可使用费用，共计500000元；剧院与香港中华文化城有限公司签订场租合同，支付对方场租费用120000元；剧院与香港中华文化城、北京万达五洲国际旅行社有限公司签署三方协议，北京——香港——澳门——北京人员往返机票、住宿、落地交通接送由北京万达五洲国际旅行社有限公司负责；道具运输、场租、演职人员劳务、办理签证及餐费由剧院支付。
（三）日程安排
一、策划书名称
尽可能具体的写出策划名称，如“×年×月×日信息系×活动策划书”，置于页面中央。
二、活动背景：
这部分内容应根据策划书的特点在以下项目中选取内容重点阐述，具体项目有：基本情况简介、主要执行对象、近期状况、组织部门、活动开展原因、社会影响、以及相关目的动机。其次应说明问题的环境特征，主要考虑环境的内在优势、弱点、机会及威胁等因素，对其作好全面的分析(SWOT分析)，将内容重点放 在环境分析的各项因素上，对过去现在的情况进行详细的描述，并通过对情况的预测制定计划。如环境不明，则应该通过调查研究等方式进行分析加以补充。
三、活动目的及意义：
活动的目的、意义应用简洁明了的语言将目的要点表述清楚;在陈述目的要点时，该活动的核心构成或策划的独到之处及由此产生的意义都应该明确写出。
四、活动名称：
根据活动的具体内容影响及意义拟定能够全面概括活动的名称。
五、活动目标：
此部分需明示要实现的目标及重点(目标选择需要满足重要性、可行性、时效性)。
六、活动开展：
作为策划的正文部分，表现方式要简洁明了，使人容易理解。在此部分中，不仅仅局限于用文字表述，也可适当加入统计图表等;对策划的各工作项目，应按照 时间的先后顺序排列，绘制实施时间表有助于方案核查。另外，人员的组织配置、活动对象、相应权责及时间地点也应在这部分加以说明，执行的应变程序也应该在这部分加以考虑。
七、经费预算：
活动的各项费用在根据实际情况进行具体、周密的计算后，用清晰明了的形式列出。
八、活动中应注意的问题及细节：
内外环境的变化，不可避免的会给方案的执行带来一些不确定性因素，因此，当环境变化时是否有应变措施，损失的概率是多少，造成的损失多大等也应在策划中加以说明。
九、活动负责人及主要参与者：
注明组织者、参与者姓名、单位(如果是小组策划应注明小组名称、负责人)。 信息系活动策划书基本模式。
活动策划书范文（一）
一、客户名称：和平牛奶
二、承办方：安徽电子信息职业技术学院经济管理学院学生会
三、时间：20**年10月13号~10月23号
四、地点：安徽电子信息职业技术学院
五、活动目标：
一方面感谢校内支持和平奶的学生朋友，加强联系；另一方面扩大影响力，吸收更多同学成为和平奶的消费者。
六、活动内容概况：
贵公司在我学院开展和平奶促销活动，我院方希望与贵公司合作开展此次促销活动，一方面在学生中扩大影响力，宣传到位；另一方面可以通过介绍说明牛奶的质量与营养，使同学们消除一度因牛奶事件而恐惧的心理，放心购买，加入其中，成为和平奶的客户，我们还会设立人员帮助贵公司宣传新业务（需要公司派1~3名业务员过来监督）此外，我们还会请院乐队和文艺部人员过来表演节目。
七、促销活动的具体内容：
（一）促销前期宣传：
1、媒体宣传：
（1）10月13号------11月23号，在校电视台一周天天滚动字幕宣传，通过食堂的电视把贵公司的具体形象和开展的具体活动直接导入学生的心里。
（2）10月16号------10月20号，在校广播电台，广播宣传，加大宣传力度。
2、户外宣传：
（1）用三条横幅分别放在校园内帮助贵公司做标语广告宣传（横幅由贵公司提供）
（2）在校醒目位置，强力推介贵公司的名称，标志及开展的活动标语。
（3）在开展活动当天，分派十二到十五名学生成员帮助贵公司发传单等。
（二）促销当天内容：
（1）促销时间：10月13号或14号
（2）提供相应的促销场地和音响设备
（3）我院提供的促销活动安排：主要促销时间为当天9：00到11：00这两小时我院将提供院乐队，礼仪小姐，文艺部成员等进行现场演出（演出以歌曲为主另将有相应的舞蹈辅助），扩大宣传的影响力，并提供一主持人，主持此次活动（包括开场词，公司介绍和产品介绍，以及小灵通的业务优惠政策和文艺节目的安排）。同时我院建议在这期间可以举行现场抽奖活动（具体的方案可以再行商量，这主要是由贵公司决定，包括礼品等）。
（4）11：00到17：30在现场做较小的宣传，并派人（2~3人）协助贵公司业务员工作。
八、公众目标：
1、学生（校本部有大学生九千多人，现代经济管理学院有学生3500人）。
2、学校教职工和学校领导
九、活动效果分析：
通过电视台，电台，海报，横幅等形式，扩大宣传力度，让公众增加对贵公司的好感和信赖。通过现场演出来增加促销活动的气氛，这样有助于增加促销量，扩大宣传影响力，让公众对贵公司以及贵公司的产品有更进一步的了解。这在极大程度上增加了贵公司在学校的竞争力，树立了企业形象。自从牛奶事件发生以后，很多程度上影响了牛奶业的发展，现在学生市场需要的正是一种让大家放心又营养的牛奶。都将很大程度上满足我们大学生追求营养的心理。做宣传将更有利于获得先机占有主动权，增强同行业中产品的竞争力。
十、整个活动的预算费用为：1700元
1、场地费200元
2、校电视台费用200元
3、校广播宣传费100元
4、校乐队费300元
5、文艺演出人员及礼仪小姐费用500元
6、学生会辅助人员费用200元
7、音响设备及电费费用200元
注：
校电视台播放时间：
下午：5：00---6：30
晚上：9：00---11：20
周末全天播放
校广播电台播放时间：
下午2次：4：30-----5：30
晚上2次：9：00-----10：00
活动策划书范文（二）
培训开展以来，得到市政府、市民政局及相关部门和广大学员的大力支持。为了进一步推进社区的蓬勃发展，促进社区精神文明建设，丰富新安置区居民的文化生活，活跃社区氛围，陶冶居民高尚的道德情操。为此，为了营造五一佳节的喜庆气氛，给社区居民一个相互交流沟通的平台，进一步拉近社区居民邻里间的距离，推动社区和谐发展，共度欢乐迎五一国际劳动节，拟订于2011年4月22日，与社区人民共同打造一台迎五一文艺演出。
具体实施方案如下：
一、整体情况
1、文艺演出主题名称：迎五一文艺演出
2、演出目标：丰富居民的业余文化生活、营造五一劳节的喜庆气氛、增强社区凝聚力、构建和谐社区、展现安辰培训中心和社区——风采。
3、时间：2011年4月22日17：00—19：00
4、地点：
5、节目主持：
6、主办单位：安辰培训中心
7、协办单位：
8、演出人员：
9、观众：社区居民群众
10、演出筹备工作管理方式：阶段式管理和项目式管理相结合
11、演出人员及后勤工作人员共计：——人
二、工作人员和项目组
工作筹备小组组长：（负责指导监督整场演出前后的各项工作）
副组长：（协助组长进行管理协调）
小组成员：（具体实施各项分类工作）
1、节目协调小组：
任务：a、与主持人和演出人员的协调与沟通
b、节目的核定及演出全流程的衔接监督
2、治安管理小组：
组长：（社区民警）
组员：
任务：a、演出前后秩序的维护，具体负责整场演出前后的治安管理工作
b、演出期间会场纪律的维持
3、后勤服务组：
任务：a、演出前后凳子的借还
b、演出前的接待工作
c、演出期间会场后勤保障
4、机动小组：
任务：a、监督并确保拱门搭建及时与质量
b、音响、功放、话筒等设施的摆放和整理
c、演出中突况的紧急预案及处理
5、宣传小组：
任务：a、利用海报、横幅等方式开展宣传
b、现场摄影及dv摄像
三、各阶段任务
（一）筹备阶段
1、联系演出人员，进行沟通协调，确定演出具体事宜
2、确定工作人员配备及分工协作情况
3、落实演出所需各种硬件设施，如：舞台拱门的搭建，音响、功放、话筒等的租借
4、进行演出前的宣传工作
5、邀请相关领导（暂定）
（二）进展及控制阶段
1、现场控制及协调
2、后勤服务保障
3、整个演出过程的治安管理
（三）演出结束后的整理阶段
1、观众的疏导
2、器材设备的收纳归还，桌椅搬运
3、垃圾清扫
1998年1月27日，中国传统佳节春节，由中央民族乐团演出的“中国春节民族音乐会”首次在维也纳金色大厅奏响。出席该场音乐会的有奥地利前总统、联邦议会议长、奥地利艺术教育部长、中国驻奥大使等。主席、德国赫尔左克总统、奥地利克里斯帝尔总统等为此题写了热情洋溢的题词和贺信。音乐会由乐坛泰斗布拉威教授亲自主持，演出在海内外产生巨大反响。这场演出的组织者和出资方就是日后为人熟知的“吴氏策划”。
吴氏策划这个名字对于中国大多数音乐人来说并不陌生。近些年很多去过奥地利维也纳金色大厅的人，都接触过吴氏策划的吴泽洲与吴嘉童父子俩。
29年前，当时与音乐毫无关系的吴泽洲因为公差，偶然到德国，两年后他已经能够操着一口流利的德语站在讲台前演说。吴氏策划的创办也缘于一次偶然：吴泽洲在奥地利探望当时在维也纳求学的儿子吴嘉童，被维也纳这个世界音乐之都纯正的古典音乐深深触动，萌发了建立一个民间文化交流机构的想法，为的是让更多国人有机会领略到这些动人的旋律。
如今构想早已变成现实，年年春节吴氏策划率中国民乐团体在欧洲举行中国春节民族音乐会已形成传统。鼠年将至，吴氏策划又将携手中国广东歌舞剧院民族乐团，由指挥家胡炳旭执棒到欧洲五国八个文化重镇（卢塞恩、慕尼黑、安特卫普、不莱梅、汉诺威、布拉格、维也纳和洛桑）巡演20余天，其中捷克布拉格和比利时安特卫普都是首次感受“中国春节民族音乐会”。
吴泽洲1960年毕业于北京师范大学物理系，后留校任教。1980年赴德国西门子进修数据处理，之后在德国慕尼黑、巴伐利亚、德国科学院等地从事低温超导技术的研究和教学工作。由于酷爱音乐，他与欧洲一些著名的音乐家有密切交往，并于1991年开始涉足国际文化交流。他曾将施特劳斯、施拉梅林等音乐大师的作品介绍到中国，并组织昂・拉特茫乐团和歌剧《风流寡妇》等在中国演出。出于对本民族音乐的热爱，吴泽洲首开先河组织和资助中央民族乐团在维也纳金色大厅举办首次“中国春节民族音乐会”。到目前为止，中央民族乐团、中国广播民族乐团、上海民族乐团、香港中乐团、南京民族乐团、天津民族乐团、浙江民族乐团等均已到欧洲举办过“中国春节民族音乐会”。这也激发了国内外各界对中国优秀民族文化的关注和喜爱，推动了中国民族音乐与西方的交流。为此，1999年吴泽洲被遴选为“中华人民共和国建国五十周年成就展”文化成就的范例。2004年4月7日，奥地利驻华大使史伟代表奥地利总统克里斯帝尔授予吴泽洲一枚金质勋章。
吴泽洲有一儿一女，吴嘉童子承父业，对把中国民族文化介绍到国外情有独钟。2007年春节期间记者随浙江民族乐团在欧洲巡演，一路上与吴氏父子同行，看着每场坐在观众席中总是开心看演出的吴泽洲，也注意观察着对父亲尊敬有加的吴嘉童。儿子已经担起了担子，更多的时候，围着巡演大巴忙前忙后，不时电话联系下一站出票情况；父亲则更多关注演出本身，节目质量、观众反映。
吴嘉童随意的言谈中流露着极强的民族自豪感：“我爸，我姐，我的女朋友，我们一家人没有一个搞音乐的，但我们在国外多年，深知中国民族音乐的宝贵。爱国主义不是盲目的，要提高民族自豪感，首先要让外国人感知中国民族音乐的尊严。与在国外相比，中国的民族音乐家在国内感受不到应该享有的尊重，互相比斗、轻视。其实他们是很有价值的，他们都是大师级的人物。中国民族音乐缺的是包装。吴氏就是来做包装的，我们就是要对这些大师精心呵护”。吴嘉童一脸诚恳，期待着理解。
2007年2月27日，浙江民族乐团在芬兰首都赫尔辛基演出获得成功，大型中国民族管弦乐队来北欧演出这是首次，中国驻芬兰大使馆为此感到扬眉吐气，高兴地招待乐团。大使提出：请蒋国基、于红梅、侯彦秋等演奏家在宴会中再表演一次。吴嘉童对此表示反对，他说：他们刚刚结束演出很累。这些人都是大师级的人物，不能“老外”吃饭让他们唱小曲，这关系到民族音乐的尊严问题。私底下他说：“我并不想得罪大使，但这事总得有人坚持”。说这番话时他有些激动。
浙江民族乐团在芬兰演出时，1300人的剧场里只有300余名观众。有人埋怨吴嘉童把票价定的太高。吴嘉童当仁不让地表白：“是我定的。这次巡演主要城市的票价都是吴氏一处一处亲自谈的。我定了个原则，中国民族音乐在当地演出票价，要高于当地最优秀乐团的演出票价5欧元。中国民族音乐不能贱买。”吴嘉童秉承内心自定的原则。
芬兰推广公司的爱默先生介绍，这台音乐会终于成行，源于5年前吴嘉童的执着推介。5年做成一场演出，可见吴氏策划投入的心血。吴嘉童的话很有趣：“只能采取以夷制夷的办法。我又不是芬兰人。爱默是我的芬兰朋友，只有通过芬兰人才能把中国的音乐介绍到芬兰”。
吴嘉童有血气方刚的一面，谈到中国民乐在外旅程，他动情地说：我们总说要把中国的民族音乐打入西方主流社会。什么是主流社会？主流社会不是达官贵人的概念，而是那些真正的音乐听众。维也纳为什么是音乐之都，不是因为莫扎特、施特劳斯、卡拉扬、贝多芬等音乐名人在那里出生、生活或死去，而是因为他们不断向那里输送优秀的音乐作品，为那里培养了真正热爱音乐的听众。这些听众是“送票”找不到的。
演出剧（节）目作为一种文化产品，最终必将走上舞台，接受市场的检验。因此在社会主义市场经济条件下，不论是国有文艺院团，还是民营演出团体，都应面向市场，面向受众，在高质量完成剧（节）目创作的同时，还应对剧（节）目实施整合营销，提高剧（节）目的社会效益与经济效益。本文结合整合营销理论，探究演出剧（节）目的整合营销模型。
关键词：
演出剧（节）目；整合营销；文化产品
演出市场是文化市场的重要组成部分，是由演出服务、演出场所、演出市场消费者、演出服务提供者及其他市场关系构成的总和。开展演出市场营销，是创造建立和保持与目标市场之间的互利交换的关系，将潜在的演出服务交换需求变为现实的演出服务交换活动。在我国市场经济环境下，演出产品不断丰富，市场细分初现，演出跨境贸易增多，民营院团不断壮大，而国有文艺院团也在逐渐增强自身面向市场服务群众的能力，演出市场竞争日趋激烈。因此，表演团体要想谋得一席之地，在坚持文艺为人民服务的原则同时，还必须转变重创排轻营销的传统观念。演出剧（节）目的整合营销模型探析蒋小凡当前，不少院团都开始注重演出市场营销，但在传统的营销观念影响下，多数院团从自身出发进行生硬的推销，因而效果甚微。与此，结合整合营销理念，本文试图探索演出剧（节）目的整合营销模型。
一、演出剧（节）目的整合营销的内涵
“整合营销理论产生和流行于20世纪90年代，是由美国西北大学市场营销学教授唐·舒尔茨提出的。整合营销是以消费者为核心来组合企业行为和市场行为，综合协调地使用各种形式的传播方式，以统一的目标和统一的传播形象，传递一致的产品信息，实现与消费者的双向沟通，迅速树立产品品牌在消费者心目中的地位，构建产品品牌与消费者长期密切的关系，更有效的达到广告传播和产品行销的目的。”[1]由于演出服务涉及演出策划、制作、票务、现场服务等系列过程，因此演出营销不仅仅局限于传媒的整合营销，笔者认为演出剧（节）目的整合营销应根据演出市场现状和观众需要，在开展创排的同时，制定并实施针对受众、价格、品牌、产品、公关、渠道、传播、执行等营销着力点的全方位营销计划，综合运用多种媒体手段及营销策略实施项（剧）目的整合营销推广，达成文化作品到文化产品的转换，艺术质量到演出运营的市场竞争力的提升，从而打造出优质演出品牌。
二、演出剧（节）目的整合营销模型的组成
演出剧（节）目整合营销模型是受众、价格、品牌、产品、公关、渠道、传播、执行等演出营销要素及与之相对应的策略选择的有机组合。
（一）受众：数据库营销在剧（节）目策划阶段，就要对目标受众群体和个体进行有针对性的调查与分析，根据受众购买力及喜好，对受众进行挖掘与细分，并建立观众信息数据库，便于制作后期进行一对一精准的数据库营销推广。
（二）价格：整体定价与价格分割演出费的定价，一般情况下以演出成本为导向确定单场演出定价，也可根据演出场次、目标利润、市场需求、竞争环境等具体情况进行演出费定价。在完成整体定价的同时，对演出产品的各部分进行价格分割，以适应各种临时调整。如进行售票，则根据总体定价合理制定票务价格。
（三）品牌：形象塑造与推广在营销策划中，要通过挖掘演出产品的核心价值理念，将演出产品营销与艺术团体品牌形象推广进行有机衔接，在演出产品营销的同时塑造并传播艺术团体整体形象，建立品牌意识，突出品牌内涵。
（四）产品：精准定位与创意包装精确定位演出产品的艺术价值、思想价值与商业价值，找准剧（节）目卖点（如主题、演员、情感卖点）并对其进行包装；重视剧目宣传画册、照片与视频的制作与传播，以加深演出在观众心目中的印象。
（五）公关：关系建立与维护积极开展政府公关、社会公关与企业公关，以获得更多的资金支持，增加剧目进校园、社区、厂矿、军区、农村演出机会，以扩大演出市场和市场份额，增加演出机会并达到推广艺术团整体形象的效果。
（六）渠道：渠道优选与组合根据演出性质与规模，合理选择票务销售渠道和演出地点，使观众有较好的服务体验。现在的演出票务系统已经大大突破了传统演出票务范围，由于计算机技术和互联网的广泛应用，票务网络已把全世界连为一个同步市场，电子演出票务网络是目前大城市演出常用的售票手段，当然与此同时还应结合剧场售票、委托售票、赞助售票、多网点联合售票、微信平台售票等方式。
（七）传播：手段及策略在制定演出广告传播策略的时候，应综合分析各类媒介到达目标受众的效率与价值。整合传统媒介和网络新媒体，变传统的单向传播为互动传播，通过网站、微博、微信等自媒体和团购等传播平台及时推送演出信息，并根据信息反馈进行调整与改进，积极尝试体验营销、情感营销、活动营销等各种新兴营销方式。
（八）执行：规划与评估从制作之初，制作人及营销推广总监即应制定演出产品的营销推广计划，并将其列入预算。在这一过程中，尤其需要组建具有营销策划能力和执行能力的团队，制作人则需对营销活动进行总体的把关，并在营销推广活动结束后对效果进行评估。
三、演出整合营销的作用与局限
演出整合营销综合考虑了演出受众、价格、品牌、产品、公关、渠道、传播、执行等营销着力点，有助于分析新的市场形势，提高演出市场运作的专业化程度，使演出团体走出一条既符合文艺发展规律又面向演出市场的发展之路。演出整合营销也有其局限性。首先演出市场营销组合是一个复合的动态结构，每一个构成因素中各自包含若干小的因素，形成各种组合，所以演出市场营销管理人员要善于对演出市场机会加以分析和评价，要恰当地安排好每个因素内部的搭配，使所有这些因素有效组合。其次，演出整合营销是对演出产品或服务的市场化运作，也体现了对商品经济价值的追求，但是在社会主义市场经济条件下，我们的演出营销依然要在追求经济效益的同时，兼顾演出服务的社会效益，避免出现以庸俗和低趣味来取悦观众的情况。最后，演出市场的营销跟其他商品的营销不同，演出市场营销必须要建立在高品质的演出剧（节）目的基础上，如果没有好的作品，即便有再好的整合营销也是毫无功用的。
四、结语
1、“花海迎宾”——第六届大型广场文艺展演
时间：2009年4月10-12日地点：人民广场
项目内容：此活动为牡丹花会重要内容之一，全市富有特色的艺术形式登台亮相，时间三天，使牡丹花会的文化气氛更加浓烈，使菏泽丰厚的文化底蕴得到充分展现。
合作及回报方式：企事业单位出资，承办单位策划，双方联合举办，互利双赢。利用为出资单位冠名或承办、协办等方式，在现场作广告、通过新闻媒体报道等形式为企事业做形象宣传。
2、“花乡情韵”音乐会
时间：2009年4月
项目内容：邀请市领导以及菏泽各大厂商、社会各界人士观赏音乐会，演奏富有民族特色和菏泽地方色彩的音乐曲目。
合作及回报方式：企事业单位出资，承办单位策划，双方联合举办，互利双赢。采取冠名或承办、协办等方式，并在节目单上做广告、散发企事业单位宣传品，利用新闻媒体报道等形式为企业做形象宣传。
3、“军民情深”——拥军文艺晚会
时间：2009年7月底
项目内容：联合驻菏泽部队、公安民警和社会文艺团体共同举办，庆祝“八一”建军节，在全市范围内掀起一个拥军爱民的热潮。
合作及回报方式：企事业单位出资，承办单位策划，双方联合举办，互利双赢。利用为出资单位冠名，在现场制作广告，通过媒体报道等形式为企事业做形象宣传。
4、“巍巍中华”或“爱我中华”——菏泽市万人合唱大赛
时间：2009年8月
项目内容：由市文化局和有关部门联合主办，在全市范围内形成一个群众广泛参与的歌咏活动。歌颂美好生活，展现全市人民良好的精神风貌。
合作及回报方式：企事业单位出资，承办单位策划，双方联合举办，互利双赢。采取为出资单位冠名，信息，在比赛会场、艺术馆悬挂宣传条幅、牌匾和新闻媒体报道等形式为企事业做形象宣传。并邀请出资单位领导在颁奖仪式上讲话。
5、“庆国庆”文艺晚会
时间：2009年9月
项目内容：选拔全市优秀节目，在菏泽电视台演播大厅或中华影剧院举行盛大的国庆晚会。市委、市政府和各部门主要负责人以及社会知名人士参加，新闻媒体进行报道。
合作及回报方式：采取为出资单位冠名，晚会信息，通过新闻媒体报道等多种形式为企事业做形象宣传。
6、“大地欢歌”——农民文化艺术节
时间：2009年9月
项目内容：我市是著名的戏曲之乡、书画之乡、曲艺之乡、唢呐之乡、古筝之乡、杂技之乡，民间传统文化底蕴丰厚，民间艺术形式丰富多采，为弘扬民间传统文化，发展先进文化，树立特色文化品牌，提高我市经济文化声誉，汇集和发展我市民单位文化艺术，特举办农民文化艺术节。
合作及回报方式：企事业单位出资，承办单位策划，双方联合举办，互利双赢。采取为出资单位冠名，通过媒体报道等多种形式为企事业单位做形象宣传，并邀请出资单位领导在颁奖仪式上讲话、颁奖。
7、“夕阳风采”——第二届中老年文艺会演
时间：2009年10月
项目内容：举办全市中老年音乐、舞蹈、健美操、武术、曲艺、模特等形式的会演，评选一、二、三等奖和组织奖等。
合作及回报方式：企事业单位出资，承办单位策划，双方联合举办，互利双赢。采取为出资单位冠名，演出信息，通过媒体报道等多种形式为企事业单位做形象宣传。
8、全省民乐大赛
时间：2009年11月
项目内容：由省文化厅主办，市文化局等部门协办，全省各市组队参赛。
合作及回报方式：由企事业单位买断整个活动的冠名权或承办、协办等方式。可为企事业单位在现场和通过新闻媒体进行宣传报道等多种形式做形象宣传。
9、菏泽市群英艺术团冠名
时间：全年
项目内容：菏泽市艺术馆所属“群英艺术团”，下设中老年和青少年合唱队、舞蹈队、秧歌队、民乐队、武术队等近40个，分布全市各社区、单位、学校等，是我市广场、舞台、电视文艺演出的骨干力量，常年演出，活动接连不断，影响较大。
合作及回报方式：企事业单位出资，承办单位策划，双方联合举办，互利双赢。以出资单位名称冠名，一切社会演出活动均以冠名出现，同时还可以为出资单位提供文艺演出方面的服务。
10、艺术策划、艺术服务
时间：全年
关键词：群众文化；综艺晚会；导演艺术；现场把控力
中图分类号：G24 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）05-0225-02
大型综艺晚会一般是指投资与场面较大、节目形式多样、参演人员众多，社会影响广泛的文艺演出，包括联欢性晚会、纪念性晚会、庆祝性晚会、表彰性晚会、推广性晚会、展示性晚会、汇报性晚会、比赛性晚会等。作为晚会的策划、组织与指挥者，导演在大型综艺晚会执行中扮演着至为重要的角色。
一、大型综艺晚会导演的作用与职责
大型综艺晚会导演所从事的工作，是动用诸多视听表现手段，把那些思想深邃的、构思精美的、富有艺术感染力的、新鲜活泼的、形式多种多样的节目，经过设计、加工、创造性地转化为舞台表现艺术，供观众欣赏、娱乐和审美。
导演的主要任务是组织制定演出方案并指挥实施方案。应对晚会的主题定位、整体风格、主要内容、舞美包装总体构思，进行具体的艺术创意和风格的把握，并在具体实施中体现出来。要达到这些要求，导演必须具备相应的综合素质，否则难以胜任。它要求一个文艺晚会导演要具备较高的思想政治素质、过硬的专业素质和较强的实施执行能力。
从晚会的策划、撰写、筹备，到现场执行整个链条环节中，我们认为，晚会的现场执行是所有工作成果的集中展现和最关键环节，而现场把控力的强弱则是衡量一个综艺晚会导演是否成熟的重要指标。笔者根据多年大型综艺晚会现场执行的实践经验，总结归纳出导演把控现场的五点要素
二、把控主题与艺术节奏――综艺晚会导演把控现场第一要点
无论何种形式的综合文艺演出，导演都是艺术创作的“最高统帅”，是文艺作品创作的核心，应该具备人格、智能、组织、身心四个方面的素质和艺术感受能力、艺术判断能力、艺术思维能力和艺术表达能力。而作为导演把控现场的最核心要素，就是如何把握晚会主题与整体的艺术节奏。
首先，导演的首要任务是明确晚会主旨，提炼晚会主题，确定晚会风格，策划晚会整体样式。从晚会定位中体现主办者的目的和意图。一般晚会的筹备工作由一个以导演为核心的策划工作组组成，前期工作主要是创意策划后形成的演出方案，其重点内容包括：主办单位、举办时间、演出地点、活动主题、整体风格、活动内容、主要节目、主持人选择、舞美设计要求、灯光音响配置要求、摄录要求、安全保卫、交通疏导、电力供应、观众组织等。
有关晚会内容的具体设计则包含板块设计、细节设计、节目设计、舞美设计等专业性内容，导演需要在整个工作流程中围绕晚会的主题和风格进行规划，把控细节避免策划创意脱离主题，并影响晚会的整体效果。
其次，导演可以通过内在逻辑及结构设计来把控整体晚会的艺术节奏，它分为内在逻辑联系和外在结构联系两大组成部分。
内在逻辑联系即晚会的思想主线，大型综艺晚会或系列晚会可以按照主题要求，将节目内容、演出成员、历史沿革等特点设定若干板块，就像若干个小标题，从不同角度，丰富晚会的主题，使节目之间具有内在逻辑关系，将观众带入一个欣赏思路，随着时间推进体会出晚会的主题思想。如果将不相干的节目无意义堆砌，不仅为文案和现场工作造成困扰，呈现出来的效果必然是毫无逻辑，使观众看不清晚会的目的和宗旨，其结果必然是南辕北辙。导演在选择节目时，并非多多益善，需要统筹考虑节目的思想性、艺术质量、风格等因素，将欢乐、喜庆、高雅、通俗、动感、抒情等不同类型的作品，放在适当的位置，从而给观众愉悦的享受。
而外在结构设计一般是指晚会相对独立的结构，具备起承转合的完整规律性，因观众欣赏晚会的习惯而有其“头、腰、尾”的重点段落，这也是我们所常说的晚会框架结构。曲艺界有“凤头，豹尾、猪肚”之说，晚会最重要的骨架就是“开场、结尾和腰”。导演需要根据晚会的宗旨和目的，做好这三点的把控，从基础角度来说，晚会现场就不会毫无新意，让观众感到过分冗长或毫无重点。
三、充分调用舞台艺术手段――综艺晚会导演把控现场第二要点
调动一切包装手段，提升并圆满完成演出也是大型综艺晚会导演的任务，这就涉及到导演艺术的概念。作为综合艺术中的代表，导演艺术综合着文学、绘画、音乐、雕塑、建筑等成分和演员的表演以及舞台灯光，但它不是混合体，这一切因素均需严格地服从于统一的演出目的和整体的思想艺术构思。这就需要进行“舞台艺术设计”。舞台美术布景、灯光、音乐、舞台效果、服化道……导演可调用适用于舞台的一切艺术手段进行创作，在晚会现场向观众与欣赏者展现艺术成果。
因此，如何充分调动舞台艺术手段实现艺术构思，这成为大型综艺晚会导演把控现场最重要的课题。这些艺术手段的使用必须围绕晚会主题和节目题材进行，增强演出的观赏性和节目的艺术表现力。包括场景设置，舞美装饰，声音美化，灯光渲染，视频资料，服装化妆、道具特效等，导演要根据节目的需要提出要求，由专业人员进行操作。
近年来，越来越多的大型综艺晚会已经摒弃了传统的舞美布景，应用到高科技的声光电效果，如LED、彩幕、虚拟现实投影等多种手段配合灯光艺术，在视觉上将导演创作进行艺术延伸。比如，在《湖南2010跨年晚会》上，快女争议选手曾轶可一首《着了魔的狮子座》，充分利用了投影和大屏幕进行交互表演，让人耳目一新；在经典老歌环节，导演又将“邓丽君”复活到现场与快乐女声对唱演出，虚拟现实三维投影实现了时空穿越的艺术构想。而大投资大制作的《中部崛起》晚会，其舞美灯光、LED、投影、焰火等舞台效果的配合更是应用到极致，几十层楼高的立体舞台将表演空间延伸到背景和半空，美轮美奂的表演视觉效果令人叹为观止。从这点上来讲，可以说，综艺晚会导演的艺术构想力是大型综艺晚会成功的前提，而能否实现导演的艺术创作则需要导演成熟的现场控制力，激发各个部门、不同工种共同协作。
四、激发团队共同协作――综艺晚会导演把控现场第三要点
大型的综合性文艺晚会，涉及舞美、灯光、音响、演员、服装、化妆、道具、等各个工种，他们作为重要基础部门和人员，在晚会的总体艺术创造中占有重要的位置。一台成功的综艺晚会必定是集体智慧的结晶，因此需要晚会的导演成为一个好的策划者、组织者和指挥者，能够有效控制各个部门现场配合的关键点，激发团队共同协作完成晚会的执行。
导演的艺术思想和要求需要借助于节目编导、舞台美术、（灯光、音响、服装、化妆、道具）及表演等其他部门的合作才能完成。清晰思维和较强的语言表达能力是导演的基本功，对各部分的要求要脉络清晰，表达的意思逻辑严密，不能产生歧义。
导演在现场执行前需要各部门明晰晚会总体设计，包括：场景的设置；开场、结尾的设计；重点节目的设计；晚会整体风格的设计；主持人的选择及串联方式的设计等等。在此过程中，各个部门的主要成员将根据专业分工和经验的不同，对导演初步设计进行二度创作，丰富晚会的艺术构想，共同协作实现晚会在艺术创作上的创新与突破。磨刀不误砍柴工，可以说，有了前期的策划与创意，有了团队协作与磨合，导演在现场执行时，对晚会整体的把控可以说是“成竹在胸”，但这一阶段只是“运筹帷幄”，何以“决胜千里”，则取决于执行前的联排与彩排。
五、联排彩排明晰分工――综艺晚会导演把控现场第四要点
一些准备不充分的晚会或演出，经常会出现现场混乱、流程衔接出现中止或停顿、表演失误、设备故障、无法呈现出预期效果等……这对于现场型和录制型晚会来说都是致命的错误和硬伤，将团队数月的筹备与辛苦毁于一旦，更谈不上有什么艺术性和感染力。
导演如何把控现场，避免出现这些失误，最基本的做法就是在现场执行前进行多次联排与彩排，人员定点定位、明晰分工权责。
根据节目安排、晚会的设计及要求制成流程表，将灯光、音响、装置、特效（例如干冰、泡泡、烟火）视频资料、互动衔接、主持人串联等环节的要求一一标明，就像交响乐中的总谱，各技术环节根据导演的要求执行，并且通过联排、走台、彩排进行磨合，掌握节点（业内称为“节骨眼儿”）检验效果，导演在此过程中，还可进行专业上的调整及创作提升。
因联排、彩排需涉及调用大量人力与物力，因此，在考虑经费和成本的前提下，导演可采用分而置之各个击破的战术，节目表演部分多联排，主要纠正节目的创意、队形、动作、起承转合、上下场衔接等基础部分；而在彩排时，表演者与主持人主要进行走位、环节衔接及关键设计点的呈现，单个节目所涉及的大屏幕、灯光、音响、服装道具等需要在彩排过程中进行完整的舞台呈现。一般大型综艺晚会视需求，在正式演出前做一次到两次联排,正式演出之前最后进行一次彩排，为正式演出前的最后磨合，此时，导演侧重点在于晚会呈现的最终效果。
可以说，在进行了联排彩排后，整体晚会的效果已经呈现出了百分之八十，而晚会演出的最终效果能否达到预期水准，则取决于导演在演出过程中控制把握流程、处理突发状况的能力。
六、灵活应变处理突发――综艺晚会导演把控现场第五要点
按照常规流程筹备的大型晚会，一般到执行前，基本上每个技术部门、参演人员及工作人员都已经熟知了自身职责，导演在现场执行时，只需按照流程把控各个节目直接的衔接处和关键点，审视演出过程中技术配合情况，下达准确的指令保证流程的连贯完整，处理临时出现的意外状况。
为贯彻落实十七大精神，建设和谐文化，培育文明风尚，共筑焦作关爱之城，拟在全市开展关爱民生，文化进社区的关爱行动。策划本次活动，主要是向公众传递“锦江现代城”信息，以“和城地产-锦江现代城”为载体，邀请相关行业领导、新闻媒体以及其他嘉宾，举行多场别开生面、富有意义的关爱义演活动，直接或间接向社会宣传锦江现代城，树立和巩固、提高和诚地产的社会影响力及社会形象。
因此，我们以此为出发点，充分考虑贵单位的情况，并结合我公司的实力，详细、慎重、策划、布置本次活动，力求行动迅速准确，场面控制得体，从而为本次活动的整体成功奠定重要基础。
本次活动的主题词：和谐焦心家园
宣传口号：关爱民生用爱拥抱每一天
集中活动时间：
本次关爱民生文化进社区活动时间为期XX个月，拟安排在2008年月日至2008年月日
活动主办：和诚地产
活动承办：河南创艺飞天文化传播有限公司
一、预期目标
目标一：使和诚地产锦江现代城得到广泛的传播，从而提升自身社会影响力。
目标二：加深锦江现代城在客户心目中的印象。
目标三：不管是从前期策划还是从后期执行上，都要力争做到使这一关爱行动达到空前轰动的效果。
目标四：增强内部员工对和诚地产的信心。
目标五：使和诚地产在同行业中的地位得到提升，成为行业内的领军。
二、工作创新
本次关爱行动可汲取和承继其他城市关爱行动的成功经验，学习和借鉴国内其他地区精神文明创建以及文化进社区的经验，力求在工作机制、活动策划和组织发动多方面有所创新、有所突破。
1、关爱行动的项目选择：文化进社区，关爱义演
2、关爱行动的形式设计：义演突出互动性、参与性和体验性
3、关爱行动的内容安排：演出节目的大众性，可选择一些贴近普通百姓的节目；
三、宣传推介
公司可结合此次活动项目，积极主动地开展宣传活动，及时、全面、深入地展开宣传报道工作，重点宣传关爱行动的意义、宗旨、主题及其活动特色，动员社会各界积极参与，在全社会营造浓郁的“关爱民生”氛围，培育和弘扬关爱文化，促进社会全面、协调发展。
一报纸宣传
焦作日报、晚报
二广播电视宣传
广播电台、电视台
三社会宣传制作各类宣传资料
1、户外媒体公益广告宣传
2、设计制作以“关爱民生文化进社区”为主题的系列张贴画
3、利用住宅区内公共宣传栏，向住户宣传关爱理念
4、通过各种途径号召组织社会各界人士参与关爱活动
5、可邀请一些社会人士参与到义演之中
四、义演节目制作
演出时间:90分钟
演出地点:社区广场
节目清单：主持人1名
要求：有亲和力，现场气氛的营造，随机应变的能力
舞蹈队6人
要求：青春靓丽，有朝气。服装系列贴近民生
东北二人转
要求：搞笑机智，语言得体
男歌手1名
女歌手1名
变脸嘉宾
互动游戏
舞台设计：
1、专业演出舞台规格：15米X6米；舞台上铺设红地毯；突出隆重的喜庆气氛；
2、舞台背景专业桁架搭建，其上悬挂宣传喷绘“和诚地产锦江现代城关爱民生文化进社区”。背景规格：15米X3米；
3、舞台四周用金色围布进行包裹；增强舞台色彩的层次感；
4、舞台两侧放置演出音箱共计6支，并配置无线话筒2支；
一·活动目的
为了融洽师生情谊，加强学校学生的凝聚力，丰富大家的课余文化生活，同时也送去学校对全体师生的问候和关怀，在此我们准备了第三届包饺子大赛。希望通过这次活动使师生度过一个有意义的~~~~~（不知道什么时间干什么）
二·活动时间
（ 这个真的不知道）
三·活动地点
南苑餐厅
四·面对对象
全体科大师生，部分学校领导，和食堂工作人员。
五·主办方及策划人
主办单位：伙食管理委员会
策划人：孙志康
主办单位：（ ）
六·相关负责部门分组
1·宣传组
组长：（ ） 组员（ ）
任务：A·宣传工作
B·
C·
2·外联部
组长（ ）组员（
）
任务：负责联系能为活动提供赞助的赞助商。
后勤部
3·后勤部
组长：（ ） 组员（ ）
任务：A·申请场地
B·购买相关的舞台幕布等装饰品。
C·准备音响，话筒等设备
D·维持现场几率，防止人数过多导致现场混乱。
4·节目组
组长：（ ） 组员（ ）
任务：A大赛相关节目的挑选和汇总
B·大赛节目的彩排
C·大赛顺序及节目的安排
D·出两个主持人
5工作组
组长：（ ） 组员（ ）
任务：A·大赛现场的布置和会后现场清扫
B·相关食堂的购买
C·食堂厨具的维护
七·活动流程
1·前期准备工作。
明确各小组分工后，首先由后勤组开始负责联系食堂确认场地，外联组开始准备联系赞助。同时宣传部在适当时间内做出相应的宣传展板。
节目组开始进行晚会节目演出部分的准备工作，包括节目征集、筛选。计划演出10个节目（或10个以上），节目由各个部门负责，因为是对内娱乐所以节目质量不要求过高。
工作组提前负责调查市场，根据预定的参与活动人数和食堂方面给予的回馈信息开始选购食材和包饺子大赛所需要的种种物品。
具体说明：在准备工作期间以节目组和后勤组为工作重点。后勤组须负责联系并确认活动场地及所需经费、预计邀请和参与活动人员的人数，为下面其他工作展开做铺垫。节目组负责起整个晚会节目演出部分，包括节目筛选确认节目单等等工作，在之前需进行至少一次彩排，以确认活动正式进行时演出缓环节顺利进行。
2.具体活动安排：
活动按计划正式开始，工作组、后勤组、后备组提前到达活动地点。各小组现场分工，部分人负责会场布置，其余人负责食堂厨房工具的和食材的准备。
把会场布置完毕，其余小组也到会场做准备，节目组确认节目单并确认节目演出所需人员、道具是否齐全。后勤部办公室人员开始准备迎接活动参与人员和嘉宾就坐。
如无意外演出正式开始，首先开场舞或其他开场节目、致欢迎词、然后活动演出部分按节目单依次进行3--4个节目，将整个活动气氛带动起来。之后由学生会主管老师发言，发言完毕后宣布进入包饺子环节，由工作组负责分配相关事宜，包饺子环节预计？个小时左右，在此期间演出部分暂停，可以放音乐或者即兴点歌等等形式带动活动气氛，让大家玩得开心热闹。在包饺子环节结束后由工作组负责饺子的烹饪，其他人员回到座位为，演出部分继续进行，剩余节目应为4到5个。在剩余节目进行时随时准备吃饺子环节，当饺子烹饪完毕后由工作组负责分发给大家，进入活动吃饺子环节。同时工作组开始准备收拾厨具，做好会场打扫工作的准备。当活动进入尾声后，欢送老师、相关参与人员离场，结束后所有小组都进行会场打扫工作。
八、活动经费
场地租借
舞台布置（彩带、幕布、气球、拉花等等）
邀请函节目单等文字打印物品
食材（包括水果、瓜子等等）
- 余倩 - 安东尼・福格
您出生于澳大利亚，曾在圣保罗和悉尼接受过专业的钢琴训练，如今在美国的乐团工作。您的经历如何对您在波士顿交响乐团的工作有何帮助？
我觉得我是一个很幸运的人，去过很多地方，与很多音乐家合作过。我经常对想要从事音乐事业或者音乐管理事业的年轻人说，无论是什么机会放在眼前，尽力从这个机会中学到最多。因为我经常惊讶地发现，在人生的某一点需要的知识或技能是在很久以前的经历中积累的；或者很久之前遇到的某个人、学习的某部作品，突然间变成了手头要做的事情的关键因素，尽管当时你觉得和未来的发展没有什么关系。因此，不要忽视生命中的任何经历，无论是音乐上的还是职业发展上的，因为将来这些点点滴滴的积累都会汇聚在一起。以我为例，我刚开始是一位钢琴演奏家，我的演奏生涯平平无奇，也不知道钢琴最终会将我带去哪里；同时，我开始为我所在的乐团做一些管理的工作，慢慢这些管理技能就积累了起来。我也尝试弹奏很多新的作品，给很多歌手做伴奏，我还在大学教授音乐社会学，最终所有这些经历都对我现在的工作有很大的帮助。
1994年，您从澳大利亚来到了美国并担任节目策划一职。请问美国乐团中像您这样位居节目策划高职的外国人是否很少？ 不能说是不寻常的，我们的领域是很国际化的。从某个程度而言，我们都了解谁在哪个领域做着什么。我很幸运，因为这个职位不是我投的，而是乐团直接招过来的。我当时正在澳大利亚的ABC电台担任节目部的工作，我不得不辞去那里的工作来到美国。乐团里也有其他不错的岗位是由非美国出生的人担任的。正如也有很多美国人在外国工作一样，我之前的助理就即将离开乐团到悉尼担任艺术指导的工作。
波士顿交响乐团的工作与您之前在澳大利亚ABC电台的工作有多大的不同？ 在澳大利亚我管辖六个乐团，那是一个很特别的架构，基于ABC传统的巡演模式。在二十世纪三四十甚至五十年代，国外的艺术家到澳大利亚演出是一件很费劲的事情，因此他们一来一般都会演出三到五周，甚至六周。他们会在澳大利亚大大小小的城市进行巡演，所以需要一个中央办公室，帮助他们在澳大利亚安排和联络所有与巡演相关的活动。
如今只为一个乐团工作对我而言是件好事，因为我不用再为六个乐团不同的时间表而烦恼。我很荣幸能够为坦格尔伍德音乐节策划曲目，波士顿交响乐团让我有机会与世界上最出色的指挥一起合作，这点比澳大利亚的乐团略高一筹 。
您与指挥大师詹姆斯・莱文合作已久。能谈谈你们策划音乐季的过程吗？波士顿交响乐团的策划有何与众不同之处吗？
策划一个音乐季的节目就如同拼图一般，先从几个关键点出发，然后慢慢将整个图画描绘出来。但跟拼图不一样的是，拼图会事先告诉你最后拼成的图案是什么样子，但是策划演出季前，你无法预测最终会是怎样的图景。在策划一个音乐季的时候，你可能事先有一些计划，例如要庆祝某些作曲家的周年庆、诞辰等，因此每个音乐季总是以一些重大的主题作为开端，一般会有两三个主题。策划乐季的第一件事是找到可以指挥一个乐季的指挥，一般这位指挥会指挥大约一半的曲目。一旦有了常驻指挥的档期后，就开始寻找客座指挥。在指挥确定后就寻找独奏家，慢慢就把曲目拼凑起来。这个过程中我们会有很多讨论，力图找到让指挥真正感到兴奋的曲目，这样乐团和观众也能感受到他们对曲目的热情。
莱文在策划节目方面非常出色，因为他总是有很多新的点子。他随时携带一本小本子，把想法和灵感记录下来，然后拿来跟我讨论。波士顿交响乐团有属于自己的特别擅长的领域，特别是法国曲目，这与乐团自指挥皮埃尔・蒙特开始的法国传统相关。乐团对美国作曲家也十分感兴趣，这些年来，乐团委约了不少新曲目，这是乐团特别的地方。
您在推广和委约新作品方面做了很多努力，包括谭盾为马友友创作的《多媒体大提琴协奏曲》。在向听众推广新曲目时，你们会做什么准备工作？
我们尽量给予听众充分的信息，让他们在来音乐会前可以通过各种方式熟悉新的作品。一般我们会做广播，在网上提前公布节目单和曲目介绍，有时我们会在音乐会前举办讲座。谭盾来的时候我们在西北大学举办了讲座，他讲了他的作品与佛教以及中国历史的渊源。不得不说推广新曲目还是很有挑战的，艺术的伟大之处在于它需要人们花费一段时间来琢磨它，理解它。
那在策划整个音乐季的时候，您如何找到推广当代作品和照顾听众喜好的平衡？
在策划整个音乐季的时候，我的一部分工作就是确保这个乐季的平衡：不同风格的平衡，那些经久不衰的经典曲目和新作品之间的平衡。正确的平衡不仅仅对听众而言是重要的，对于乐团的乐手而言也是。因为如果他们要演奏新的曲目，他们需要重新学习新的技巧，了解作曲家的意图等等，这需要花大量的时间来准备。因此我们需要将新的作品与一些他们非常熟悉的作品穿插在一起。
策划坦格尔伍德音乐节的曲目和策划乐团在波士顿音乐厅的演出季有何不同？
坦格尔伍德的场地很大，乐团在开放式的柯塞维斯基音乐厅演奏，场馆有超过五千个座位，因此我们要考虑能够吸引广大范围听众的曲目。曲目要包括一些大家耳熟能详的作品，特别著名的独奏选段是吸引观众的关键。乐团在周五、周六晚以及周日下午演出，他们要在演出之前准备三套不同的曲目，这个工作量是巨大的。在演出前，乐团只有两次排练，因此我们在选曲时也要考虑到在这种情况下曲目的可行性，一般是乐团比较熟悉的曲目，这样乐团能够在仅有的时间内做好最充分的准备。
在寻找既能吸引大众，又能让乐团有时间准备好，还需要带有些趣味和挑战性的曲目并不容易。但只有这样的曲目才是既能吸引普通的爱乐者，也能吸引资深乐迷的。坦格尔伍德真的是一个很棒的地方，夏天的舞台非常热，但大家都很喜欢那种可以住在一个地方、分享友谊的感觉。
最后您能谈谈这次中国巡演的曲目策划吗？
在策划这次的中国之行的时候，我们也有考虑到中国听众的喜好。我个人没有去过中国， 因此我很依赖去过中国很多次、了解中国听众的马泽尔大师，他在中国十分受欢迎。我们在选曲的时候选择了一些乐团最擅长的曲目，例如《幻想交响曲》是乐团最常演奏的曲目之一，柴科夫斯基的《第五交响曲》乐团也录制过几次。
我很期待看到中国听众的反应。我很好奇他们怎么听，他们对某些曲目的反应等等。当然中国的城市和文化都让我很好奇。我听说中国有很多很棒的音乐厅，而且到现场听古典音乐的人群在不断地增加。能够亲身感受这些，我很激动。
- 余倩 -马克・沃尔普
作为乐团的总经理，您的主要职责有哪些？
波士顿交响乐团是世界上最大的音乐机构之一，虽是同一机构，却拥有三个不同的品牌：交响乐团、大众乐团和坦格尔伍德音乐节。我们还拥有自己的音乐厅。作为行政主管，我要负责整个机构的运营，包括演出、教育活动、市场推广、筹款等工作。此外，我还需与艺术总监共同合作。
您也帮助乐团寻找下一任音乐总监。对于波士顿交响乐团而言，什么样的音乐总监是符合要求的？又是什么原因促使乐团选择安德里斯・尼尔森斯作为下任音乐总监？
一位好的指挥需要能够与乐团、观众以及社区建立亲密的联系，更需要将注意力放在音乐上。尼尔森斯是一位年轻有为的指挥家，他既拥有丰富的指挥经历，又能很好地继承乐团的传统。他曾在纽约爱乐乐团和大都会歌剧院都指挥过，他在欧洲的声誉比在美国的响。此外，他充满活力，也非常喜欢波士顿这个城市，愿意居住在这里。在邀请他来波士顿交响乐团之前，我看过他与四个不同的乐团合作，他的水准很符合乐团的需要。
乐团夏季的坦格尔伍德音乐节已然是美国最著名的音乐节之一，今年也是坦格尔伍德音乐节成立七十七周年。为什么它如此特别？
坦格尔伍德音乐节在每年的七八月份举办，云集了波士顿交响乐团、波士顿大众乐团、开放式的柯塞维斯基音乐厅、小泽征尔音乐厅，还有一系列的教育活动。如果你关注一下坦格尔伍德的“校友”们，你会发现以下这些名字：伯恩斯坦、小泽征尔、阿巴多、祖宾・梅塔、洛林・马泽尔、克里斯托夫・冯・多纳伊、夏尔・迪图瓦等。整个夏季有几百个年轻人在坦格尔伍德度过，有一百五十五位来自世界各地的学员可以免费住在这里，向波士顿交响乐团以及马友友这样的音乐大师学习。坦格尔伍德的音乐主要以古典音乐为主，也有一些流行元素。
波士顿交响乐团是否也面临票房压力？乐团是否有吸引听众特别是年轻听众的措施？
当然，在当今如此喧嚣热闹的市场里要占据一席之地并不容易。现在来听音乐会的人群中，最主要的一群观众是直接有参与音乐会演出经验的。波士顿交响乐团最想吸引的听众就是年轻人，如果有一场音乐会当天仍有多余的票子，我们会告诉附近的学校，让学生可以以学生票的价格购买。我们刚刚聘请了一位专门为我们管理所有社交网络的员工。乐团网站上的视频有上万的浏览量。年轻一代对这些媒体更为关注，通过这些社交网络，我们可以尽快地将有关交响乐团的信息发送出去。
我们主要将吸引年轻观众的注意力放在波士顿，因为波士顿的学生人口占很大的比重，我们与MIT、哈佛、波士顿大学、伯克利音乐学校等都有合作关系。此外，波士顿还有很多年轻人在生物科技领域工作，我们也为这些年轻人专门设计了节目。这些举措在波士顿的效果比在坦格尔伍德好。
为何教育对乐团而言如此重要？
教育是让波士顿交响乐团独特的原因，也一直是波士顿交响乐团宗旨的一部分。比起其他的主流乐团，波士顿交响乐团在教育方面的投入成本是最大的。一方面当然是为了培养下一代的乐手，另一方面是为了培养一位优秀人才理应拥有的音乐修养。我听说中国的家长在这方面十分注重。
波士顿大众乐团在音乐会期间提供食品和饮料，此举创建了交响乐团轻音乐音乐会的标准。这个点子从何而来？
一百三十三年前，乐团的创始人亨利・李・海金森就曾提到在波士顿，有一群对非古典音乐感兴趣的人，因此他建立了这样的音乐厅，可以让人们有机会欣赏到不同的音乐。大众乐团的演出嘉宾包括斯汀、席琳・迪翁等。演奏的曲目包括电视剧、音乐剧的音乐等。它已经成为了波士顿音乐生活的一个传统。
与美国其他的大乐团相比，波士顿交响乐团的巡演很少。
是的，乐团很少巡演。一方面因为成本很高，当乐团在外巡演的时候，我们的音乐厅需要邀请另一支乐团来填补档期。另一方面，乐团的铁三角交响乐团、大众乐团以及坦格尔伍德已经将乐团的行程排得满满当当。在过去的一段时间里，我们的音乐总监莱文的身体状况不太好，因此我们很难组织巡演。在尼尔森斯担任艺术总监后，我们的巡演会多一些。
一、活动目的
为向我系新生展现我系全体师生最热情活泼的一面，让新老生充分交流，也为新生的大学生活增添一曲崭新的乐章，同时，通过这场文艺晚会发掘我系文艺人才，使他们的特长得到更好的锻炼与培养，特举办本场迎新晚会。
二、活动主题
本次晚会主题是“春华秋实”，“华”即是“花”，春天开花，秋天结果一方面，用春天比喻大一新生大学生活的开始，通过这次迎新晚会，来激励同学们迈好新生活的第一步，春华秋实，汗水凝成收获；另一方面，用“春华秋实”来鞭策我们以后更努力的工作。回首过去的一年，我们感到无比的欣慰，即将逝去的20__年，是很有意义的一年，是励精图治的一年，更是我们全体数学系辉煌的一年！
三、活动对象
数学系全体师生
四、主办单位：数学系两会
承办单位：数学系团总支文娱部
协办单位：数学系团总支编辑部、外联部
五、活动内容和形式
1、形式不限，可单人或团组表演均可，节目类型包括大合唱、独唱、独舞、民族舞蹈/现代舞蹈（组合式）、相声、小品、杂技、演奏、朗诵等；节目题材力求体现新颖、活泼、生动、感人、搞笑、优美、意义深刻、发人深思等不同风格。
2、具体的节目编排由节目策划小组负责。所有节目需提前彩排，经过节目策划组审查之后，合格的节目方可在联欢晚会上表演。节目演出次序由晚会主持人和晚会策划组决定。
3、节目来源：1）系两会每部门限出一个节目，形式不限，内容健康接近主题；
2）大一每班至少编排一个节目，由其班长负责组织
3）各同学可以自由组队参加；
4）由文娱部负责本晚会的压轴节目
5）至少要有15个节目出来。
六、举办时间
12月14日晚上7：30—9：30（暂定）
七、举办地点
少康楼二楼
八、晚会各环节及流程
宣传阶段（11月8-11月18）：
1、准备宣传单（务必要有报名方法时间和联系方法）和要发的通知（通知要有时间地点，请求在班上宣传等信息，）;
2、发通知和晚会策划书给大一各班负责人和部门负责人处（联系方法见附录）；
3、到各宿舍派发宣传单，动员学生的积极性，鼓励他们积极参加，详细介绍本晚会并让他们咨询。
4、网络宣传，定时到本系各相关q群发信息，并让所有人都收到本晚会的飞信（包括晚会当天还要提醒同学们去看晚会）。
节目准备工作（11月18-12月14）：：
1、节目的收集，定期和和各班各部门负责人联系，请求他们加大力度宣传和动员，各委员要及时了解身边同学报名情况；
2、考虑到节目不够的情况，文娱部要想出不少于三个节目；
3、晚会共120分钟，节目最多占用80分钟，所以中间互动环节必不可少，还要考虑40分钟的互动，暂定为有奖问答和有奖游戏；
4、各节目的排练，文娱部要派人跟踪指导，登记好他们所要的幻灯片内容、音乐，及时发给编辑部制作和准备，他们所要道具服装也要尽力帮忙准备（原则上他们自己准备）；
5、12月9日前，节目策划小组要定出晚会的节目单包括互动环节的节目，并模拟出晚会的情景，主持稿也要发给主持人，同时向师兄师姐报告并请求指导；
6、12月11日（几点？），大彩排，尽量在少康楼，邀请师兄师姐，要求跟正式演出效果一样，包括灯光、音乐等要跟上；
7、总结彩排，修改细节，同时现场布置方案也要出来；
场地的申请：12月10号前要申请（是吗？问学习部，）包括彩排，演出两天。
嘉宾的邀请：1、系领导和前两会负责人，初拟是：书记，老师，，，，。
2、12月10号发邀请函；
3、具体细节要及时问师兄师姐。
物品的准备：1、宣传单（宣传阶段），邀请函（12月9日），节目单（12月13日）
2、所有物品（包括现场布置的用品），奖品和必须药品在12、13、14号准备好；（有表出来，在那里买，谁买，买多少，买到统一放在那里，大家都有大家的任务）
3、现场布置：开始前的几个钟头，根据布置方案进行。（包括，桌子的摆放，商家宣传海报，气球等）
4、从彩排到演出，对各节目的道具和服装要跟进和协调；
5、礼仪服准时到位。
晚会开始：1、支持人介绍本晚会、嘉宾、晚会流程；（晚会开始前一刻把最终到场的嘉宾送到支持人手上）
2、领导发表讲话，赞助商鸣谢；
3、根据策划小组安排的节目进行
演出；（具体要等节目出来，现在初步安排是5节目+1游戏+5节目+问答和游戏+5节目，ok？）4、互动环节，支持人宣布游戏规则等；
5、奖品的派发也有名目哦，搞一下；
6、支持人适时提醒观众安静或动起来；
7、晚会最后，邀请古智良，张可峰师兄发表感慨；
8、鸣谢商家，宣布晚会结束，支持人安排退场秩序，时刻提醒观众要保持秩序，不要拥挤，并请求两会成员留下帮忙清理现场；
九、经费预算
嘉宾用水一箱：125元气球和打气筒：125元
晚会横幅:100元奖品：1000元
宣传单（100张）+嘉宾牌+邀请函+节目单（50张）=20+5+5+10=40元
【关键词】普通高校；音乐专业学生；音乐会；举办研究
自2000年以来我国一些普通高校纷纷开办了艺术专业，作为艺术专业中音乐专业在校生，参与一场音乐会的演出或是独自举办一场音乐会都是必须要经历的，也是得到艺术实践学分的重要途径，同时也给师生们提供了锻炼的机会和展示自己、展示教学成果的平台。那么如何在普通高等学校这个大环境里，艺术类专业学生成功的组织一场音乐会就是本文研究的内容。
一、音乐会的由来
音乐会这种艺术形式的形成并非是某个人或者某个集团在一朝一夕之间凭空臆造出来的，也不是音乐史的一个突然的巨变，它是随着人类的发展，社会制度的进化，科学技术的进步，音乐美学观念的变更，音乐受众的改变，市场需求的逐步扩大，经过四个多世纪的发展和演变才慢慢形成的。 [1]
二、国内外音乐会演出项目市场运作模式
无论是国内还是国外，面向市场的音乐会都有专门的商业演出公司运作，运作模式已经很成熟。在保证演出质量的前提下，票房是最重要的。国内市场以北京为例：“打开音乐之门”――“高水准、低票价、带讲解”的演出品牌。“打开音乐之门”是普及型的系列音乐会，旨在提高市民尤其是青少年的音乐素养品味。这一系列音乐会一经推出，立刻受到了普通市民的的热捧。但低票价并未降低演出质量，它云集了中国水平最高的乐团、知名度最高的音乐家和最受尊敬的音乐教育家。同时在国家大剧院精心策划了一系列艺术教育活动，主要内容有：周末音乐会、经典艺术讲堂、走进唱片里的世界、大师会客厅、公开排练等，多层次多角度的满足了观众的需求。[6]
三、我国高校音乐会演出的发展
萧友梅，这位我国近代历史第一所独立的专业音乐院校――国立音乐学院（上海音乐学院前身）的创始人，他对音乐会的提倡，并积极组织音乐会，更是有着开创性的意义，对我国近现代音乐事业发展有着举足轻重的作用。[2]
如今，各类型丰富多彩，形式各样的音乐会演出形式已经很成熟，也已经被大众所接受，特别是在有音乐专业的高校，对参加学生来说音乐会一是对自己多年学习的总结汇报，二是完成专业课程学习的必要环节，三是提高艺术实践能力的重要途径，四是检验专业水平的一种有效手段；对于观看音乐会的专业学生来说，音乐会一是提供了相互学习的机会，二是对于不同研究方向的学生能够起到触类旁通的作用，三是从他人音乐会的不足中总结经验，以便让自己的音乐会顺利举办；对于非音乐专业的学生来说，校园里的音乐会演出一是极大的丰富了学生的校园文化生活，二是通过音乐会来普及音乐知识，三是培养良好音乐会礼仪习惯。
四、高校艺术类专业音乐会演出组织实践
1、音乐会演出项目的任务类型
目前在普通高校艺术类专业音乐会演出大致分为以下几个类型，即汇报音乐会、学术交流音乐会、系列音乐会和其它形式的音乐会。其中汇报音乐会又分为学年学期汇报、毕业汇报、课程结业汇报、比赛获奖汇报；学术交流音乐会根据专业和被邀请单位或人员的规格可以分为示范性学术交流、专家讲学（大师课）、一般性学术交流；系列音乐会可以分为作曲家作品系列音乐会、毕业生系列音乐会、某个乐器系列音乐会、还有主题或专题音乐会；其他形式的音乐会应该包含对一些突发事件的义演、巡演等。
2、 音乐会演出项目组织流程
音乐会演出项目组织流程应该由项目开办、实施、评价和项目的改进四个方面构成。具体表现为以下五个环节前期策划、宣传、会场布置及接待、正式演出、后期报道以及制作。（1）策划。一个好的音乐会策划是刺激观众需求的决定因素[6]，策划整个流程，根据专业的不同要考虑服装、舞台布置、人员结构、邀请人员以及经费预算等等一切事宜；（2）宣传。音乐会演出宣传在整个组织流程中占有很重要的位置，开任何音乐会都要有观众，准备的再充分，没有观众一切无从谈起。宣传工作主要包括海报、节目单的制作、张贴，请柬的送达，重要观众的通知以及音乐会各方面的报道等等；（3）会场的布置与接待。首先根据不同音乐会的需要装饰舞台，要注意风格要匹配，然后在观众席要区分开嘉宾席和普通观众席，调试好音响，安排礼仪接待以便观众有序入场，同时还可引导观众规范鼓掌；（4）演出。前面一切的工作都是为第四个环节演出而服务的，演出时的自我心理调适、与观众的互动与其他演员的配合、以及现场的发挥都是非常重要的，也很大程度都决定着音乐会演出的成败；（5）后期制作。音乐是时间的艺术，现代科技的高速发展现在已经可以记录下这种艺术形式，音乐会影像资料的录制、编辑、整理以及制作都是音乐会演出结束要做的重要工作，同样也为以后的学习留存宝贵的材料。
3、音乐会演出项目的控制点
成功的音乐会演出除了要有完整的流程以外，还要注意几个重要的环节。（1）彩排的重要性。一台综合的文艺晚会演出之前的排练大致分为四个阶段：单独学练、连排、响排、彩排。[3]彩排是正式演出前的最后总排练，彩排时演员必须化妆、着正式服装进行表演，所有要求与正式演出一样，在彩排中发现问题可以及时纠正解决，以保证正式演出顺利进行；（2）音乐会节目设置。音乐会节目的设置不能仅仅依靠个人喜好，要根据不同的情况遵循以下三个原则：一是要选择符合并能够发挥表演者自身水平的作品，二是要考虑到前来观看音乐会观众的群体，是否能够接受的作品，三是根据主办者的要求选择符合音乐会主题的作品；（3）音乐会主持。音乐会主持包括主持人和主持词两个内容，主持人为舞台上的主角和台下的观众搭建桥梁，起着穿针引线、调动观众情绪、控制演出节奏的作用。[4]因此，选择一位合适的主持人值得认真思考。主持词是音乐会演出主题的重要体现之一，它包括开场词、串联词、结尾词三部分，每一部分都有它相对固定的框架和内容；（4）演员的造型。音乐会的造型包括服装、发型、饰品等，这些只有一个原则，依据音乐会的风格而定；（5）音乐会的成本控制。本文研究的音乐会演出均为无任何经济收入的，故要考虑运行的成本，尽量满足支出少效果好的原则。（6）各部门之间的协作类型。成功举办一场音乐会是需要多方通力协作的，无论是演员、后台服务、礼仪接待、灯光摄影、舞台监督等等缺一不可，所以承担不同任务人员既要独立完成，又要加强联络，以保证演出的顺利完成。
五、普通高等学校艺术类专业音乐会演出制度保障
目前我国音乐专业教学本科阶段的毕业汇报音乐会在课程设置上没有作为必须完成的一个环节，那么学生举办音乐会纯属自
愿。还有我国高校音乐院系组织的交响乐团等表演团体，一般是有任务时学校才安排排练时间，没有专门作为一门课程，这样就影响了演出质量和学生表演水平的提高。普通高校音乐会演出项目的顺利实施，从来就离不开学校的推动，无论是具体政策上，还是机制的建立上，学校起着决定性的作用。西安石油大学音乐系的毕业生汇报音乐会以及各种实践性音乐会从2011年开始已经成为一项制度，与学生的课程以及艺术实践学分相结合，从制度上保证音乐教师的专业素质不断提高，音乐会演出质量不断提高。
希望本文的撰写对准备举办音乐会的单位和个人具有一定得借鉴意义，从而更为顺利的、保质保量的圆满举办。
【注释】
[1]胡晓. 音乐会建制的起源与形成研究 .海音乐学院2006年硕士论文.
[2]潘家奎. 国立音专音乐会实践研究 .中国艺术研究院，2011.
[3]王德彰 “彩排”前无须加“带妆”. 咬文嚼字，2012.04.
[4]王荣荣. 毕业独唱音乐会举办的研究.福建师范大学.2011年硕士论文.
