时间：2023-05-30 10:09:02
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇爸爸我们去哪儿，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
他是知名作家，可生活中却并不如意。大儿子天生智障，小儿子也被确诊为残障。他沮丧极了，捂着头大哭：“我怎么这么倒霉，接连收到上天的两份烂礼！”
为了让生活继续，他不得不耐下性子照顾两个孩子。可有时他真被惹恼了，恨不得两个儿子早点死了。
他不敢带儿子们出门，天天把他们关在家里，玩些无聊的游戏。他在墙上写下很多国家的名字，说是带他们去各国“观光”。可教了几百遍，他们什么也记不住，只会问：“爸爸，我们去哪儿？”他没好气地答：“我们去阿拉斯加逗熊玩，被熊吞掉了；去圣米歇尔山的流沙上散步，陷入地狱……”儿子们听不懂这些幽默，只会傻笑。
儿子们到了读书的年龄，他想送他们去上学。可不断被拒绝后，他才明白社会是如此不公。正常孩子把巧克力吃得满脸，人们会笑笑说可爱，可他的儿子这么干，就被认为傻子本该如此；正常孩子找不到回家的路，会被大人斥责，可他的儿子这样，就被认为理所当然……生命已剥夺了儿子们正常成长的机会，为何还要剥夺他们给人欢乐甚至遭人责骂的机会？他无法继续忍受人们对儿子的漠视，想改变这一切。
他不厌其烦地训练儿子们的生活技能，教他们穿毛衣。儿子分不清领口和袖口，把脑袋钻进袖口，一次次地努力，直到毛衣被撑破了才穿进去，他却激动地鼓起了掌。他还试着发掘儿子的长处。他们个子都不小，却喜欢女孩子玩的毛毛熊，谁要是想抢走，他们就说要用剪刀把那人剪成两半……他把儿子的话理解为幽默，夸他们是天生的幽默大师。
他为儿子们写了一个童话。在童话里有一只叫“不飞”的鸟儿，患了恐高症，可它常拿自己的缺陷开玩笑，甚至借此嘲笑那些正常的鸟儿。他对儿子们说：“你们在受嘲笑时也该这样，要找理由去回击那些正常的孩子。”
作为名人，他从不在公众场合谈论儿子，只是偷偷地记下他们的趣事，取名为《爸爸，我们去哪儿》。大儿子因手术失败，15岁去世了；小儿子还没长大就开始衰老，到30多岁还只爱玩毛毛熊……他开始珍惜与儿子在一起的时光，常常想象在天堂还能与他们见面，跟他们像男人那样聊天，一起开车去兜风。
过了70岁，他决定发表《爸爸，我们去哪儿》，以纪念两个与众不同的儿子。书出版后，感动了很多人，还得了国家最高文学奖。他就是法国知名作家让・路易・傅尼叶。在《爸爸，我们去哪儿》的序言里，傅尼叶袒露了隐藏多年的心声：“过去我不愿对别人说起儿子，不是害怕丢脸，而是无法面对说出后的痛楚，因为我发现自己真的爱上了他们，很爱很爱。”
（刘文文摘自《环球人物》）（责编 子衿）
关键词：娱乐节目;本土化;整合营销;《爸爸去哪儿》
中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）03-0091-03
近年来，中央电视台和省级卫视都存在着购买境外电视娱乐节目版权的现象，比如江苏卫视的明星跳水竞技节目《星跳水立方》，就购买了德国制作的《Stars in danger：High diving》的版权。然而在这其中，相对成功的只是很少的一部分，更多的都是跟风推出，甚至为了吸引观众的眼球出现降低节目品位的现象。在这种情况下，湖南卫视推出的两季《爸爸去哪儿》却让人眼前一亮，2013年第一季第一集一播出，《爸爸去哪儿》迅速成为各大门户网站、社交平台的热点话题，成了既卖座又叫好的电视娱乐节目的典范。《爸爸去哪儿》的成功让我们在境外引进电视节目硝烟弥漫的竞争中找到了借鉴的新方向，即本土化整合营销。
一、对中韩节目的介绍
（一）韩国《爸爸！我们去哪儿？》的情况
湖南卫视的《爸爸去哪儿》节目版权购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》。该节目于2013年1月6日首播，节目主要有五位明星父亲带着自己的子女在江原道、忠清道等地度过两天一夜的旅行，节目一经播出便受到了韩国观众的喜爱和好评。
（二）中国《爸爸去哪儿》的情况
湖南卫视播出的《爸爸去哪儿》于2013年底结束了第一季的拍摄，并于2014年6月起播出第二季。第一季节目邀请到了林志颖、田亮、郭涛、王岳伦、张亮，他们带着孩子参加了六个站点的旅行，在这些地方爸爸们单独照顾子女的饮食起居，共同完成节目组设置的一系列任务。第二季节目里，陆毅父女、吴镇宇父子、黄磊父女、杨威父子和曹格和其一双儿女在八个站点开始了自己的“爸爸之旅”。与第一季相比，第二季的《爸爸去哪儿》多了一些“话题性”，但这丝毫不影响《爸爸去哪儿》的收视率依然在周五晚上的电视份额大战中独领。
这档起初不被看好的境外版权引进电视娱乐节目像一匹黑马闯入观众视线，实现了境外版权引进电视娱乐节目在本土的新突破。为什么它会获得如此之高的收视率和好评？显然，节目制作和推广的本土化是其获得巨大成功的主要原因。《爸爸去哪儿》这档电视娱乐节目在节目制作与推广上综合协调地运用了各种传播方式，从根本上着手传递一致的理念，迅速在消费者心目中确立了地位，达到了电视娱乐节目的整合营销效果。
二、《爸爸去哪儿》的本土化制作
《爸爸去哪儿》与《爸爸！我们去哪儿？》的总体框架基本一致，但中国版在片头设置、人员设置、剪辑设置和地域设置等细节上进行了较成功的本土化改造。
（一）片头片尾设置的本土化
电视片头作为一种新兴的电视美术形式，是电视节目重要的组成部分，对节目的包装、定位、形象设计起着一个“标识”的作用。一个好的节目片头可以在第一时间吸引观众的眼球，对于节目的形象有着画龙点睛的作用。
韩国MBC电视台制作的《爸爸！我们去哪儿？》的片头是两幅动态的宣传画，十分简单。湖南卫视在制作《爸爸去哪儿》片头时，选取卡通动画作为片头的呈现方式，对节目片头进行了本土化的改造：太阳升起公鸡打鸣，父亲叫醒还在熟睡的孩子，收拾好行李手牵手迈步走上绿色的草地。该片头采用明朗的配色，轻快的配乐，展现了活泼的童真色彩，奠定了节目的基调，一定程度上吸引了一批“潜在观众”。另一方面，《爸爸去哪儿》节目组还邀请参与节目的五对父子（女）录制了朗朗上口的主题曲，两季在歌曲第一部分分别邀请了来自台湾的林志颖父子和曹格父子（女）进行演唱，甜糯的台湾腔使“萌娃”热迅速席卷。同时片尾部分还根据每次旅行剪辑不同版本的歌曲MV，为节目增色不少。
（二）人员设置的本土化
1.主持人角色的本土化设置。在《爸爸！我们去哪儿？》中，由于没有固定的出镜主持人，在宣布节目环节方面便会花费不少时间。这一点是韩国综艺节目的通常模式，但在许多中国观众的眼中，这一过程略显拖沓。为了同时满足中国观众的观剧心理和娱乐节目都有主持人的制作模式，《爸爸去哪儿》栏目组对这一环节设置进行了本土化改造。在《爸爸去哪儿》中，节目组让李锐担当主持人的角色，出镜时长大概只有4至5分钟。自此，从第一季节目开始，“村长”这一有鲜明中国本土特色的角色便紧紧地与《爸爸去哪儿》联系在了一起，出现了本土出品的品牌意味。
2.父亲角色的本土化设置。中韩两档节目都通过任务呈现和采访突出来表现对父亲角色的定位，但由于国家文化、个人性格和节目理念的不同，《爸爸去哪儿》父亲的角色塑造更有本土色彩。
首先，《爸爸！我们去哪儿？》更像是一档单纯的明星亲子旅游节目。节目组设置告诉孩子们元宵节这天不能睡觉否则眉毛会变白。第二天，尹民秀用面粉将儿子尹厚的眉毛染白，引得儿子大哭。节目情节虽然搞笑，但仔细想一想，这一类似于“狼来了”的任务设置对孩子的教育并无好处，甚至会有不良影响。两季《爸爸去哪儿》在孩子的教育问题上都有闪光点出现：第一季节目初始，节目组给孩子们上的第一课就是“独立”，这一理念贯穿了接下来所有节目;第二季节目的第二期，节目则给所有的小孩子上了“分享”这一课，针对六个孩子吃早饭的表现，五个爸爸当起了循循善诱的老师。
其次，《爸爸！我们去哪儿？》的第一集开头有对爸爸们的采访，让他们进行自我介绍，PD会询问一些简单的问题，时间不长。湖南卫视的《爸爸去哪儿》每集都会在节目中穿插爸爸们的单独采访环节，在采访中爸爸们会向观众叙述这一阶段带孩子的感受和自我反思，可以产生教育功能。
（二）节目剪辑出现歧义引发争议
第二季第三期湖南地笋苗寨的节目在开播前就在网上引发巨大争议，黄多多说贝儿“偷钱”的事件被一再渲染。节目播出后，观众稍微动下脑筋就发现了《爸爸去哪儿》节目组节目剪辑的奥义。不得不说，作为一档打着“亲子教育”口号的节目，节目组本应该删除这一段引起风波的内容，更何况最后竟如此解决。节目组对于每一期节目的播放都应该严格把关，以防其中的“话题性”产生不良的社会影响;应该尊重节目嘉宾，努力遏制影响儿童健康成长的因素出现，为他们营造积极向上的成长环境不正是这个节目的诉求吗？
（三）节目中广告植入过度降低节目品味
第一季节目的成功为节目赚得大量广告，节目组赚得满盆钵。然而，本应适度的广告植入在这一季中完全变了味：电视中除了台标所处的左上角，其他三个方位都布满广告，偶尔还会导致观众看不到字幕;节目里孩子喝的牛奶等鲜明突出了某广告的商标;网络播出的节目里也常常充斥中无法跳过的“硬广告”。虽然从整体出发，《爸爸去哪儿》仍是一部有“观众缘”的电视娱乐节目，但它过多的广告植入也确是阻碍其成长为一档真正“常青树”节目的绊脚石。如果真的到了让观众反感的地步，原先积累的观众“老本儿”总有一天会被啃光。
五、《爸爸去哪儿》对引进版权的娱乐节目的启示
2011年下旬，国家广电总局出台《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》。意见规定，自2012年元旦起每个卫视综合频道黄金时间播出娱乐节目每周不超过两档，全国卫视总数控制在九档以内，这一意见迫使各大卫视不惜花费重金从国外购买电视节目版权，开辟新的路径，但是结果却并不乐观。一个节目要想取得成功，必须具有创新精神。《爸爸去哪儿》正是在创新中冲破同质化壁垒，通过本土化的创新脱颖而出。
要做好一档娱乐节目，在注重经济效益的同时必须兼顾社会效益。娱乐节目如果只是通过制造视觉狂欢和议题焦点，片面地追求节目的娱乐效果，那么这个节目的发展道路是难以长久的。《爸爸去哪儿》作为寓教于乐的典范，坚持本土与创新，将理论上的飞跃运用到实践中去。
除此之外，要善于运用全媒体平台为节目的宣传呐喊助威，就像《爸爸去哪儿》，除了基本宣传，还运用微博、微信等社交软件打开推广模式的新局面，伴随《爸爸去哪儿》衍生产品的诞生，这样整合式的营销模式达到了娱乐节目本土化探索的典范的高度。
六、结 语
由于《爸爸去哪儿》的热播，亲子类真人秀节目一时间火爆荧屏，这些节目可以借鉴《爸爸去哪儿》在整合营销过程中的成功经验，像《爸爸去哪儿》一样在制作和推广中进行本土化的创新，但同时也必须看到《爸爸去哪儿》的不足，避免它在制作和宣传方面暴露的缺陷，这样才可以吸引我国观众的眼球，也为未来的原创节目积累经验，早日变“引进来”为“走出去”。
参考文献：
[1]冷珍.反映电视节目主题的片头设计[J].设计艺术，2000（3）.
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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 复旦大学博士，知名亲子教育专家，多家报刊专栏作家，“男孩部落”微信公众平台创始人，著有《陪孩子一起上幼儿园》《把孩子温柔地推开》《陪孩子一起幼小衔接》《培养儿童自控力》等家教畅销书。
在《爸爸去哪儿》中，每个爸爸都有各自的招儿。已为人父的爸爸们，怎样才能做个好爸爸呢？
2013年下半年，湖南卫视一档亲子互动节目――《爸爸去哪儿》红遍大江南北，可谓家喻户晓。虽然已经播出两年多了，并且后面还陆续拍了续集，但是第一季播出时，确实引起了轰动，也让我们见证了五对父子（女）携手共同成长、收获无数感动的全部历程。从五位爸爸最初的手足无措、心烦意乱，到最后的游刃有余、喜极而泣，既给我们带来无数欢笑与泪水，也带给我们太多感动和思考。
由于纯真的孩子们的加入，大大降低了爸爸们掩饰和做秀的机会，所以展现更多的是真实的生活场景。通过真实的镜头，每一位爸爸的教养观念和教育方式，也让我们一览无余。虽然他们在教育孩子时都有一些值得肯定和借鉴的地方，但也时时处处暴露出他们在面对孩子时的心力交瘁、在教育孩子时的黔驴技穷。
其实，节目中的五位爸爸，各有特色，我认为各自都可以用一句话概括：张亮是一位有办法的爸爸，教育孩子比较有方法;林志颖是一位有理念的爸爸，尊重孩子，教育理念比较现代;田亮是一位有温情的爸爸，对女儿总是很温柔，充满温馨;郭涛是一位有道理的爸爸，喜欢给儿子讲道理，很多时候讲得头头是道;王岳伦是一位肯放手的爸爸，因为方法不多，所以更舍得放手让孩子独立成长。
单就某一位爸爸来说，他们中的大多数也许都还算不上好爸爸。但对于已经为人父的更多爸爸们来说，如果我们能从每一位爸爸身上去学习其长处，避免其不足，那么，我们就一定能成为好爸爸。
好爸爸需要
好方法
张亮是五位爸爸中最年轻的，也是节目中出现的第一位搞不定孩子的爸爸。他们第一天看房的时候，刚开始，儿子天天死活不肯去看那些既破又臭的老房子，貌似走投无路的爸爸，在关键时刻却灵光乍现，先教会儿子憋气，再把儿子抱着走。最早闹情绪的天天，在后来的表现却超乎大家想象。
相对来说，张亮教育孩子比较有方法，当大部分爸爸都在对孩子采取说教的方式时，他却想了很多方法走进孩子的内心世界，比如第二期节目中就采用了角色扮演的游戏。
他不但对自己的孩子有方法，对其他孩子也能很快找到适合他们的方法，比如在交换爸爸的环节，通过大哭大闹来抗议交换爸爸的Angela遇到张亮时，立马就停止哭闹;林志颖始终搞不定Cindy，临时跟张亮互换后，Cindy立即恢复“女汉子”的本色。
现实生活中的很多爸爸，之所以不愿投入时间和精力陪伴孩子，其中一个重要原因就是自己经常搞不定孩子，在孩子面前遭遇到的一次又一次的无助和无奈，给爸爸们带来很大的挫败感。久而久之，他们就开始远离这些“淘气鬼”和“调皮蛋”，干脆把孩子丢给妈妈和老人或保姆，自己做起甩手掌柜来。
其实，只要我们多观察和了解自己的孩子，多学习借鉴别人的育儿方法，多花时间跟孩子在一起，就一定能找到应对孩子的好方法，同时也会收获陪伴孩子成长的乐趣和享受。
好爸爸需要
好理念
作为一位台湾爸爸，林志颖的教育理念更现代，更接近西方社会倡导的民主、平等的育儿理念。最明显的一点就是他非常尊重自己的孩子。比如，林志颖在跟孩子说话时，大多数情况下都是蹲下去平视孩子，而大陆的爸爸很多时候都是站着对孩子说话;当Kimi提出把死蜘蛛捡过来当玩具时，林志颖毫不犹豫地满足儿子的探究欲，而当Cindy提出想喝啤酒时，田亮却用一句“小孩子不可以喝啤酒”来遏制女儿的好奇心。
在对待孩子的一举一动中，我们就能看出家长的教养观念。对待孩子的同一件事情或者同一个问题，家长抱持不同的理念，就会有不同的教养方式。很多爸爸“教子无方”的背后，其实反映的是他们不愿意也不善于学习一些好的教育理念，而是传承自己的父母养育孩子的观念和方式。教育理念没有做到与时俱进，一些爸爸就会采用简单甚至粗暴的方式处理孩子的问题，比如节目中年龄最大的那位爸爸――郭涛。
好爸爸需要懂温柔
五位爸爸中，田亮也是一位年轻爸爸。虽然他的教育理念不如林志颖现代，教育方法也没有张亮多，但是他对女儿却始终充满温情，无论Cindy是大哭大闹，还是跟其他小朋友发生冲突，田亮都采用以柔克刚的方式对待，从不对孩子随便发脾气，更不会采用打骂等较为严厉的方式处理。同时，他对自己的女儿也非常了解，清楚地知道不能用冷处理的方式来对付Cindy的发脾气，只能温柔地接纳孩子的情绪。
由于大多数男人的性格特征中缺少温柔、耐心的一面，所以在面对孩子哭闹或发脾气的时候，往往就难忍心中怒火，容易采用针尖对麦芒的方式解决。孩子哭闹或发脾气，都是有原因的。
有心理学家把孩子发脾气区分为两种类型：操作性发脾气和气质性发脾气。操作性发脾气是指孩子通过发脾气来让父母给他们想要的东西。气质性发脾气是指孩子气质中的某方面受到侵犯，所以做出强烈的愤怒反应。比如，出去玩的时候，事先说好的行程安排突然改变，适应力差的孩子就可能会爆发。
遇到后面这种类型的发脾气，爸爸就要学会温柔地接纳孩子的这种情绪，最好的做法就是先给哭闹的孩子一个大大的拥抱，让孩子感受到爸爸对自己的关爱。同时，需要耐心引导，帮助孩子说出自己的感受。在这个方面，田亮相对来说就比其他几位爸爸做得更好。
好爸爸需要
讲道理郭涛是年龄最大的一位爸爸，而他的教养观念和方式，相对比较传统，比如对孩子比较严厉、喜欢说教等。这一点，石头在交换爸爸的环节向“临时爸爸”强烈表达过，郭涛自己也在后面的节目中有很多反思。虽然他总是喜欢给石头讲道理，导致孩子很多时候比较抵触，但是他给孩子讲道理的水平还是不错的，会把一些复杂的道理讲得头头是道，也许这跟他的职业是演员有关。
教育孩子，当然不能老是采用说教的方式，但有时候还是需要的。尤其是当孩子逐渐能理解一些道理的时候，我们偶尔通过讲道理的方式，可以让孩子明辨是非，引导孩子慢慢形成自己的人生观和价值观。要把道理跟孩子讲清楚，爸爸首先就得提高自己的表达能力和沟通能力，尽可能把一些大道理讲得通俗易懂，最后能让孩子真正明白自己所讲的道理。
好爸爸
让孩子独立
《爸爸去哪儿》这档节目的确火了，不仅收视率全线飘红，在社交网络上的口碑热度也很高，几个明星爸爸和星二代都成为网络讨论话题的热点。跟芒果台原来比较高调的《快乐男声》等选秀节目相比，这次《爸爸去哪儿》的推广算是比较低调的，前期既没有铺天盖地的宣传，也没有大量微博大V转发。甚至在芒果台内部，都对此节目都没有足够的信心。据内部人透露，周五收视时段很宝贵，一开始并没有安排给《爸爸去哪儿》，原本想放到周末晚间档，后来又考虑过放到周一，但是那些时间收视真不看好。直到9月中旬，台里高层看到了剪辑完成的版本之后觉得不错，才一拍大腿敲定了周五晚间档。广告商心里没底啊，不愿担风险，之前谈好的某知名家电品牌做冠名，在10月4日左右却临阵脱逃了，换成了现在的冠名商。所以，某种程度讲，《爸爸去哪儿》是一个真正的惊喜，属于“无心插柳柳成阴”的意外走红。
《爸爸去哪儿》意外走红以后，我们可以看出真人秀节目的怎样的发展趋势呢？
一.内容为本
跟喧嚣、噪杂的选秀节目相比，《爸爸去哪儿》的推广绝对算是低调。没有炒作，没有绯闻，没有微博的话题推荐，完全靠节目内容口碑自然聚合和传播。从“爸爸去哪儿”的微博指数曲线来看，“爸爸去哪儿”的讨论数在10月11日之前，一直处于几百、几千的讨论量，在10月11日这天，讨论量直线上升到18万，可见此节目真实观众讨论，一下子把节目的讨论量拉升到一个很高的基数。但是，跟以往的电视节目不同，话题讨论量的峰值并没有出现在播出日，而是出现在节目播出的第二天10月12日。这表明，节目播出后观众的“好评”，在社交网络上快速发酵，把话题讨论量，推向一个高峰。
这一点在百度指数上体现的更明显，关键词搜索量简直是平地起高楼，在10月12日这天突然到达62万搜素量的高峰。这说明，网友对《爸爸去哪儿》很感兴趣，开始在搜索引擎上搜索相关的视频了。这就是我前面文章讨论过的“AISAS”原则，电视观众口碑的“Share”引发在互联网上的“search”，最终影响用户的观看行为。
《爸爸去哪儿》此次的成功，再次说明节目要想具有真正的影响力，打铁还要自身硬，节目内容本身一定要强。社会化营销和传播，只能“锦上添花”，并不能“雪中送炭”，如果节目本身的内容不行，把主要精力放在网络炒作上，只能说是本末倒置，捧得越高，摔得越惨。
二.社交网络的助推功能
既然社交网络只能“锦上添花”，是不是社交网络不重要了呢？此次《爸爸去哪儿》的走红，恰恰说明社交网络的重要性。如果没有社交网络的广泛传播，《爸爸去哪儿》再好看，也只能跟深圳卫视的那档《饭没了秀》一样，只在一小部分电视观众中观看和讨论。有了社交网路就不一样了，通过社交网络传播，一个电视节目可以一夜爆红，可以原本不是父母的观众，也去关注一档“亲子”的电视节目。社交网络的助推器功能，可以让“小众热点”变成大众娱乐狂欢，在放大节目影响力的同时，也会让商业价值无限放大。
这时候，估计那个临阵脱逃的品牌该是把肠子都悔青了，本周肯定有大把的品牌排着队等着要跟这个节目合作呢？
三.本土化创新
目前，好像有这样一个规律，芒果台只要模仿其他台的节目都失败，凡是自己首创的节目都成功，《爸爸去哪儿》再次印证了这一点。该节目版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，由原来《变形记》的谢涤葵团队打造，《我是歌手》的制作人洪涛监制。
我看了韩国版《爸爸！我们去哪儿？》的片段，发现韩国的国情跟国内还是有很大的不同。韩国的家庭一般都有两三个孩子，节目中也都是爸爸带着两三个孩子，孩子之间会有很多的交流，比较强调的真人秀的感觉。而芒果台版的《爸爸去哪儿》，更加注重的是“爸爸”和“孩子”之间的互动和交流，节目组编排的成分更大一点。节奏比较紧凑，更加适合国人的收视习惯，这可能正是节目组聪明之处。
另外，一个做儿童节目的制片人告诉我，孩子的节目是最难拍的，因为现场不知道会发生什么，孩子不可能会按照你的台本来。节目选择原来《变形记》的团队，可能正是考虑节目在拍摄同类节目中的经验。《爸爸去哪儿》之所以能胜《饭没了秀》一筹，还是因为嘉宾是明星爸爸和星二代，节目满足了普通的观众窥探心理，从而使一档家庭亲子节目具备了娱乐性，变成一档可以全家人一起观看的电视节目。
可以预见的是，《爸爸去哪儿》的成功可以对电视节目行业产生以下影响：
1.真人秀节目，由原来单一的“选秀”节目的竞争变成全类型“真人秀”节目竞争，除了亲子节目以外，不排除出现以婚恋、老年人为主题的真人秀节目。
2.版权引进竞争会进一步加剧。一些在国内观众有着广泛受众的《我们结婚吧》、《大爱RUNNINGMAN》等电视节目将成为角逐的重点。
@滕华涛（《爸爸去哪儿》监制）：
从电影艺术上来说，它是不是电影大家可以慢慢去争、去讨论。但从技术上来说，这是一部电影，因为它是用电影设备拍摄的，后期制作也是按电影程序来走，符合电影技术审查标准。我反对以票房来决定电影的好坏。我从来没说过这是一部好电影，不管它的票房到几亿，你都不能用来证明这一点。但是，你得承认它是观众喜欢的电影。这个市场总还是需要更多的电影来让它变得更丰富。这样一部电影不会改变整个电影格局。也许会出现一些习惯性的跟风和复制，但很难复制成功。大家不用这么紧张。
@新浪娱乐：
《爸爸去哪儿》为春节档贡献了惊人的票房。但记者走访一些观众发现，面对今年同期上映的多部电影，他们并没有产生取谁舍谁的纠结。买票看《爸爸去哪儿》的观众里，很大部分都是原节目的忠实粉丝，甚至有些人难得进一次电影院，就是专门来看《爸爸去哪儿》的。今年春节档比以往多出的这部分观影群体中，有相当一部分并不是电影院的常客，是电视节目把电影院的门槛调低，让更多“爸爸”的粉丝进来。换句话说，《爸爸去哪儿》几乎没怎么抢夺其他电影的票房，它对春节电影市场的作用不是瓜分蚕食，而是锦上添花。
@遇伟（北京耀莱成龙国际影城店长）：
本来（排片量）我肯定会把《大闹天宫》排第一，但就在大年初一那天早上，我很早就到了影院，发现已经有很多小孩领着大人来，等着看《爸爸去哪儿》。我赶紧减少了其他几部非热门电影的场次，这样在第一天《爸爸去哪儿》就最高。
@王义之（影视产业评论人）：
《爸爸去哪儿》正是中国电影市场当下的某种代表。在整个市场中的大部分电影都没有一套完备的市场推广体系支撑时，电视平台在视频内容传播上的威力显然被放大了。这种放大后的效果，从《快乐到家》、《武林外传》中我们已经可以初见端倪，《中国好声音之为你转身》之所以落差太大，那是因为电视综艺中那些承担表演作用抓人眼球的评委们并不是主演，仅依靠努力上头条的汪峰一个人，确实太难有说服力，而且压根也没按照一部电影的方式做推广，预算之低导致一切都显得过于草率。而在《爸爸去哪儿》的各种宣传物料和一连串的活动开展中，我们能看到它针对于电影的推广，在细节和执行上并不输于其他中等成本的制作。
电影的制作成本与发行费用的预算是反向相关的，大制作电影的比例可以是2：1，而中等制作的比例则大部分是1：1，一些中低成本电影市场推广的预算可能是制作费用的数倍。但国内大部分从业者都还不明白，两个多小时的电影，那只是一个半成品，与围绕这部电影所营造出来的市场氛围相结合，才是最终上市的成品。
@腾讯娱乐：
无论是电视节目、电视剧、还是动画片改编的电影，此前都不乏先例，有《中国好声音之为你转身》这种票房惨到只有300万的，也有赚到盆满钵满的，其中的佼佼者非《喜羊羊灰太狼》系列大电影和《快乐到家》（快乐家族出演）莫属。前者今年拍到了第6部，每部都大卖已成经典案例；后者在口碑奇差的情况下票房超1.5亿。总体上看，无论品质、票房还是影响力，这些“电视衍生电影”在国内电影市场上还只能算得上是“非主流”。而《爸爸去哪儿》却实实在在吸引了主流电影业界的目光。除了把它的票房成功归结为靠电视影响力以外，还有一个值得正视的事实是：《爸爸去哪儿》的观影体验，确实好过太多的国产片。
@龙丹妮（《爸爸去哪儿》出品方天娱传媒集团总裁）：
《爸爸去哪儿》是一个无法复制的个案，因为原节目收视率和观众年龄覆盖面都是最理想的。随着市场的细分和成熟，这种代表青年流行文化发展方向的粉丝电影会越来越受欢迎。
@赵军（珠江影业董事长、中影南方新干线总经理）：
《爸爸去哪儿》属于互联网时代接地气的短平快作品。用互联网贴标签，就是因为它本身的跨界属性。电视栏目在互联网时代更有作为，办法很简单，就是跨界打劫。《爸爸去哪儿》成功地跨界打劫了！打劫的就是你正宗的大电影。影城不再是单纯的看电影的场所，而是合家欢和社交的场所。我们的影城就是大量放映“好”电影和“不好”的电影的场所。前提只有一个：观众喜欢。《爸爸去哪儿》观众喜欢，人次和票房就是证明。
@暗夜骑士（影评人）：
电影市场居然要靠一个电视节目来喂饱，这说明中国电影工业本身已经差到无法满足市场需求了。
关键词：亲子节目；营销；策略
中图分类号：J90-05 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）08-30-2
湖南卫视2013年第四季度全新推出父子亲情互动节目《爸爸去哪儿》，该节目原版模式购自韩国MBC电视台《爸爸！我们去哪儿？》。由制作《变形计》的谢涤葵团队打造，《我是歌手》金牌制作人洪涛监制。
这档名人代际沟通纪实节目将创新视角对准亲子关系，每期五位明星爸爸跟子女进行72小时的乡村体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任。节目组设置一系列由父子共同完成的任务，父子俩在不熟悉的环境下状况百出，短短两天，将成为平日里很少有机会待在一起的父子拉近距离的难忘时光。
节目原版《爸爸！我们去哪儿？》2013年1月6日在韩国首播，收视率节节攀升，2月3日收视率已经达到了10.6%，截至上周，收视率再创17%的惊人战绩，超过韩国最大的选秀节目《K POP STAR》与《两天一夜》《Running Man》等传统强势节目，接近韩国原版《我是歌手》。
一、以内容为本
与之前的外景节目相比较，湖南卫视对此次节目是相当看重的，首先在硬件设施上就花费了不心思，机位分别设置在天上地上等多达四十个。首先是5位明星宝贝的挑选。节目组几乎找遍了国内所有的明星子女。甄选的标准是：年龄在四到六岁之间、外形可爱、个性迥异。谢涤葵说：“因为七八岁的小孩容易失去童趣；4岁以下的又太懵懂完成不了任务。”此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，因为韩国原版是四个男孩和一个女孩，其中最出彩的是几个男孩子。在邀请嘉宾上更是不惜请台长出面亲自邀约。节目为季播，第一季共12期，由林志颖父子、田亮父女、郭涛父子、王岳伦父女、张亮父子联手担任嘉宾。在节目中五位明星将还原到爸爸的角色，每期五位明星爸爸跟子女进行72小时的乡村体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任，节目组设置一系列由父子（女）共同完成的任务，父子（女）俩在不熟悉的环境下状况百出。
在《爸爸去哪儿》中，这些宝贝们进行了一次集体亮相，并且这次节目录制是他们的荧幕首秀。五个各具特点的宝贝：林志颖家小小志乖巧单纯、田亮家Cindy是仙女的外表“女汉子”的心、郭涛家小石头“小小纯爷们”、王岳伦与李湘家王诗龄小大人般鬼灵精、张亮家天天热情调皮，语出惊人。在宣传上跟喧嚣、噪杂的选秀节目相比，《爸爸去哪儿》的推广绝对算是低调。没有炒作，没有绯闻，没有微博的话题推荐，完全靠节目内容口碑自然聚合和传播。《爸爸去哪儿》此次的成功，再次说明节目要想具有真正的影响力，打铁还要自身硬，节目内容本身一定要强。
二、以社交网络为助推功能
《爸爸去哪儿》的讨论数在10月11日之前，一直处于几百、几千的讨论量，在10月11日这天，讨论量直线上升到18万，可见此节目真实观众讨论，一下子把节目的讨论量拉升到一个很高的基数。但是，跟以往的电视节目不同，话题讨论量的峰值并没有出现在播出日，而是出现在节目播出的第二天10月12日。这表明，节目播出后观众的“好评”，在社交网络上快速发酵，把话题讨论量，推向一个高峰。此次《爸爸去哪儿》的走红，恰恰说明社交网络的重要性。不仅收视率全线飘红，在社交网络上的口碑热度也很高，几个明星爸爸和星二代都成为网络讨论话题的热点。跟芒果台原来比较高调的《快乐男声》等选秀节目相比，这次《爸爸去哪儿》的推广算是比较低调的，前期没有铺天盖地的宣传，如果没有社交网络的广泛传播，《爸爸去哪儿》再好看，也只能跟深圳卫视的那档《饭没了秀》一样，只在一小部分电视观众中观看和讨论。
三、以本土化创新
看了韩国版《爸爸！我们去哪儿？》的片段，发现韩国的国情跟国内还是有很大的不同。韩国的家庭一般都有两三个孩子，节目中也都是爸爸带着两三个孩子，孩子之间会有很多的交流，比较强调真人秀的感觉。而芒果台版的《爸爸去哪儿》，更加注重的是“爸爸”和“孩子”之间的互动和交流，节目组编排的成分更大一点。节奏比较紧凑，更加适合国人的收视习惯，这可能正是节目组聪明之处。《爸爸去哪儿》之所以能胜一筹，还是因为嘉宾是明星爸爸和星二代，节目满足了普通的观众窥探心理，从而使一档家庭亲子节目具备了娱乐性，变成一档可以全家人一起观看的电视节目。可以预见的是，《爸爸去哪儿》的成功可以对电视节目行业产生以下影响：一、真人秀节目，由原来单一的“选秀”节目的竞争变成全类型“真人秀”节目竞争，除了亲子节目以外，不排除出现以婚恋、老年人为主题的真人秀节目。
《爸爸，去哪儿》的嘉宾阵容着实是节目的灵魂，林志颖、田亮、郭涛这种明星非常亲民，在对待自己的孩子的态度上也给爸爸们树立了一个好榜样，使得节目非常的真实，郭涛也在节目上说这不是一个秀，是和孩子之间的真实互动。教育孩子这事更是一分耕耘一分收获。家庭教育对小孩的一生影响深远，家长用成人的方式和小孩交流，影响并教会他们做一个正直、宽容并且乐观的人。当个好爸爸不容易，妈妈更伟大！
参考文献：
[1]洪永和，刘玮.真人秀节目背景与价值之辨析[J].视听纵横，
2004，（01）.
[2]赵军.真人秀电视节目的真实性研究[J].新闻记者，2010，（03）.
《爸爸去哪儿》节目创作背景
在现如今的电视荧屏上，多元而深入的竞争迫使电视娱乐节目“娱乐至死”的态度发生反转。实践反复证明，那些舍弃思想性，没有人文关怀，一味迎合受众视觉需求的节目，以及那些以制造话题、噱头来引发短暂关注的做法，因其社会正面导向功能缺失，因此无法获得受众的良好口碑。近年来，荧屏上的竞技类真人秀节目虽然始终存在，但大多都流于同质形式而不得不草草收场，尤其是2013年前三个季度的电视荧屏上充斥着太多的“这歌声”“那歌声”，满是“梦想”和“煽情”的东西，着实让受众对真人秀节目表现出无力接受的疲态。
2013年10月11日22点，湖南卫视重磅推出一档名为《爸爸去哪儿》的明星亲子类真人秀节目，仿佛一阵清风拂来，让受众眼前一亮。根据泽传媒统计，截至10月14日，该节目的收视率就上升至1.374，该日（10月14日）泽传媒指数也达到8.1分（满分为10分）。在首期节目中，林志颖、田亮、郭涛、王岳伦、张亮五位明星首次公开展示作为爸爸的一面，他们的宝贝Kimi、Cindy、石头、Angela、天天等几名“星二代”也在一期节目之后瞬间受到受众的关注。
《爸爸去哪儿》电视原版来源于韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，原版在韩国收视率极高，在2013年1月份首播时收视率就突破10%。该节目诞生的背景，源于韩国近年来离婚率居高不下的社会现实，节目制作人希望通过这档节目，让那些不愿意要孩子的年轻夫妻得到启示，同时探索科学的教育方式。韩国原版节目中，5位明星父亲带着自己的子女一起度过两天一夜的旅行，在旅行中，父亲们认真聆听子女们的心事，向子女们表达无限的父爱；湖南卫视版的《爸爸去哪儿》也延续了这一亲情路线。据泽传媒统计，2013年10月14日《爸爸去哪儿》在视频网站点击量累计达到3323万次。
而湖南卫视版的节目并未刻意地设计感人情节，也没有走传统说教的平淡路线，更没有长篇大论地讲故事——节目讲述的就是在三天两夜的行程里，5个明星爸爸和他们的子女在乡村共同生活的实况纪录。《爸爸去哪儿》的收视率在娱乐节目中独占鳌头，并且凭借8次的重播次数，刷新了《我是歌手》创下的纪录。这本身就说明，没有什么比真实更有力量，没有什么比真情更能打动人心。
探究《爸爸去哪儿》的成功要素
节目模式创新。《爸爸去哪儿》属于目前非常热门的户外娱乐节目模式，与传统的真人秀节目有很大的不同。目前，国内基本没有同类型的节目，因为此类节目的制作对拍摄团队要求很高，不仅需要大量专业的摄影、收音器械，大量的工作人员及后勤保障，还要面对各种环境、各种突况，协调各种角色的配合，以完成全天全程全角度跟拍。如今受众已经厌恶了泛滥的情感作秀，平常生活中的真实感则更能得到受众的青睐。《爸爸去哪儿》节目中，受众可以跟随镜头一窥明星的“隐私”，明星们的生活起居、待人接物、各种情绪的临界点以及在面对亲子教育和交流情感问题时尴尬的表情……可以说，《爸爸去哪儿》是真人秀节目模式的转折点。
准确定位目标人群。如今，年轻的电视受众比例持续增加，他们的审美需求也逐渐影响电视娱乐节目的发展方向。《爸爸去哪儿》主打的亲情牌正是切中了要害，节目的目标受众是处于生育高峰的“80后”，即将面临生育的“90后”和准备要二胎的“70后”，该节目满足了社会不断增长的对亲子教育话题的需求。在《爸爸去哪儿》节目中，我们可以看到明星不仅要在户外生存，还要面对房屋、食物等生活必需品分配的不平等的情况，明星父子（女）在面对这些不平等待遇时产生的反应以及如何处理，也是节目的一大看点。在节目中融入伦理、人文关怀等要素，恰恰满足了主要目标受众的精神需求。截至2013年10月28日，《爸爸去哪儿》在泽传媒全媒体微博的粉丝数已经高达98万。这些受众都希望能从该节目中找到代入感，学到东西并解决一些问题。
对《爸爸去哪儿》的理性思考
由“速食娱乐”向“返璞归真”的理念转变。释放压力、给受众带来愉悦感是娱乐节目的基本属性。如今的受众已逐渐对“作秀”没有了心理认同，更希望感受淳朴、自然的清新之风，获得有共鸣的真实情感体验。湖南卫视顺应潮流，在《爸爸去哪儿》中放大了“真”，掩盖了“秀”，在浮躁的社会环境下，让受众在一场没有刻意煽情的亲子秀中感受到了温情教育。节目中，王岳伦的女儿Angela特别懂礼貌，当她做错事了会主动向其他小朋友或大人道歉，被大伙称赞“这是一个通情达理的小姑娘”；而田亮的女儿Cindy则十分有爱心，不仅一人完成了很多任务，还照顾年纪小的妹妹，在和小伙伴一起做任务时，拎起了很重的篮子，让网友大呼是个善良的“小女汉子”；林志颖的儿子Kimi，其可爱的模样深受“粉丝”们怜爱；模特张亮的儿子天天，会懂事地安慰爸爸说，“我觉得你做的每一个菜都好吃”；郭涛的儿子石头在这群孩子里年龄最大，则表现出一副大哥哥的样子，处处都很照顾其他小伙伴……所有的这些场景都缔造了《爸爸去哪儿》在全媒体社交方面的高话题数。无论是何种类型的电视节目，都必须具备人文关怀因素，对社会大众承担一定的社会责任。据泽传媒的数据显示，2013年10月20日《爸爸去哪儿》全媒体收视率再创新高，达到3.509，在第二期（10月18日）开播前的全媒体累计盛赞数已达284万，而恶评数仅有4850条，盛赞比率达80%以上。
坚持本土化的创新更为重要。近年来，我国的电视娱乐节目一直都在走“山寨”路线，鲜有优秀的原创娱乐节目问世。其中，收视火爆的节目大多是引进国外版权，比如《中国达人秀》《星跳水立方》《中国好声音》等。我国的娱乐类节目起步相对较晚，学习国外成熟的节目模式和制作经验是发展的必然过程，但是完全照搬、没有本土化创新的节目是没有生命力的，因为价值观、思想观念、文化传统在国与国之间存在着一定的差异，“水土不服”是很难避免的，而《爸爸去哪儿》的成功有很大一部分原因在于它的本土化改造。韩国原版节目节奏缓慢，内容单调，更注重明星的搞笑表演和作秀。而湖南卫视版的节目在剪辑上更为紧凑；内容设置上更为丰富，不仅将孩子带到了更艰苦的环境，还布置了更多样化的任务；最重要的改变是，节目偏重于父亲与孩子的交流和沟通，将温馨、真实的亲子教育作为节目的最大看点。所以，湖南卫视版的节目在带给受众欢乐的同时，也产生了积极的社会意义。真人秀节目让人有瞬间的感动不难，但要像《爸爸去哪儿》那样，不仅让人有频繁的心灵撞击，还能有看完后的沉静思索，就显得很不容易了。引进节目是一个吸取精华、开拓视野的过程，是和国际电视界接轨的过程，但是一定要经过电视人的深度思考和再次加工，才能打造出更加本土化的娱乐节目。
展现人性的美好，传递正能量。在这个习惯于宏大叙事的年代，太多文化产品都忽略细微关怀；在这个价值观多元、少数人遭遇信仰危机的年代，孩子正在成为无数人内心最为呵护、最为敬畏的“宗教”；在这个有着“男主外，女主内”的家庭角色分工的社会，又有无数的爸爸们在淡出幼儿教育。特别是“80后”“90后”初为人父母，这代年轻人要继承传统亲情伦理，又要在亲子关系中增添更多符合这个时代的文化元素，会面临诸多现实难题。很多年轻的父母，甚至还没能完全从孩子的身份中转型过来，他们原本也缺乏笃定的价值观，缺乏理性的生活方式，他们又如何能既为孩子提供安全呵护，又能传递文化传统和价值观，这本身就需要一个公共文化平台来进行交流、互动与传播。从包括各种社交媒体在内的各种平台的反馈来看，《爸爸去哪儿》无疑极好地完成了一次“议程设置”，让更多人发自内心地参与进来。
电视娱乐节目通过制造视觉狂欢和议题焦点，片面追求娱乐效果的发展路径是难以长久的，而只有那些包含价值引导和人文关怀元素，并具有社会整合价值的节目，才能有持久的生命力，《爸爸去哪儿》就是一个很好的样本。虽然娱乐节目的内容、形式、受众群体各有不同，但衡量其是否具有价值引导作用和人文关怀精神的标准则是具有普适性的，那就是能够消解和扭转当前社会不良的风气和思想趋向，能够彰显真善美和展示人性的光辉，能够满足受众需求以及调试受众心理，能够唤起受众内心深处的美好情感以及传递正能量。
白蔚：上海盛元第高数码图文影像有限公司总经理女儿的小名叫咕咕，6岁半。本次旅行目的地：马来西亚
平时我爱旅游，爱摄影，在繁忙的工作之余旅游可以放松心情，同时也可以增加见识，了解当地的文化、风俗以及品尝当地的美食。2007年有了女儿之后，帮女儿拍照、带她出去旅游成了我每年的固定节目，在旅游的过程中用相机记录下她的成长过程。大约在她2岁时就开始带她旅游了，香港的迪士尼，美国的奥兰多、旧金山、洛杉矶，新加坡，澳洲，日本，还有国内的许多地方，都留下了我们的足迹。现在女儿上学了，出去玩的时间有限，但我还是利用一切可以安排的时间多带她去计划中的地方，我的感悟是：不在乎去哪里，和家人一起旅行就是一种幸福。
这次春节出行的目的地是马来西亚，先在吉隆坡住了2晚，带孩子了解一下这个国家的特点、风俗，当然还有当地的美食。给大家推荐两家餐厅：oversea （海外天）中国菜，必须提前订位，不接受团队订。Madam kwan马来风味，在双子塔4楼。之后，我们找了个比较原生态的岛屿――邦克岛（pangkor island）， 在岛上住了4晚，游泳、晒太阳、浮潜、出海海钓，孩子玩得非常尽兴，很多的第一次对她来说都是很新奇的，第一次在海里面与海胆、海参一起游泳，第一次和爸爸一起在海里钓鱼，一起品尝自己钓上来的新鲜的海鱼……
旅行结束后，孩子都晒黑了，但对她来说又是一次快乐、健康、长见识的旅行，她最近常挂在嘴边的话就是：爸比，下一次我们去哪里？
P.S.盛元印像的photobook（旅游系列）样品基本上都是用我的照片作为样照，这样就避免了版权纠纷。常常会有老客人问我：最近你又去哪儿了？小姑娘又长大喽！
女儿在长大，老爸总是有话要对你说：
宝贝，宝贝
我愿意牵着你的手教你走路
我愿意一生陪你看日出
我愿意做你的大树
但大树也会渐渐老去呀
只希望你拼命发芽
快快长大
哪怕老爸白了头发
掉光了牙
不管周游世界多少回
任凭时间的手怎样挥
宝贝，宝贝
你永远是老爸的珍贵！
陈朝晖
草于2014年2月26日
陈朝晖：理想（中国）科学工业有限公司北京分公司总经理
女儿小名叫然然，6岁半，爱好钢琴、诗歌朗诵、轮滑、游泳、旅游等。本次旅行目的地：马来西亚、马尔代夫
女儿在长大，对于她来讲，一年中最快乐的时候莫过于和爸爸妈妈一起出国度假游了。当然，对于我们这些忙碌一年的父母来说，又何尝不是呢？
女儿在长大，前年去普吉岛时，带着她还很辛苦，那里的记忆对她来讲现在已经很模糊；去年去巴厘岛，她已经敢用英语和别人打招呼了；今年恰逢马年，所以我们挑选了两个带马字的国家去旅游：马来西亚和马尔代夫。
马来西亚，国名都可以音译成：马来犀利呀！马年能不去吗？！双子塔登高远眺，吉隆坡市井领略异国情趣，马六甲抚今怀古，可以说不虚此行。马尔代夫，由一千二百多个散落在浩瀚的印度洋上的珊瑚岛组成。身临其境的话，你就会觉得无论你说她像一串珍珠啦，像夜空里漫天闪烁的星星啦，还是像缀在蓝色丝绒上的颗颗翡翠啦，尽管往漂亮里说，往贵里说，都不为过！弱水三千，只能取一瓢饮，我们乘坐“水飞”来到南阿里环礁的中央格兰德岛，在那里度过了恬静散淡、幸福舒缓的七天。在此不多赘述，看看照片或干脆去一趟就都知道了。
女儿在长大，在回来的飞机上冷不丁问了我这样一个问题：“老爸，明年我们去哪儿？”一时叫人难以回答，就像你刚刚大餐之后别人问你下顿想吃什么一样。只好随口说：“爸爸去哪儿，你就去哪儿。”过后想起这事，觉得这真是个不能随便敷衍的问题，因为女儿一天天在长大，这样的问题不会永远问下去，所以我必须认真回答她的每一次提问，珍惜每一次“去哪儿”的机会。总有一天，女儿不会再这样问了，甚至可能是老爸（那时可真的是个“老爸”了）问女儿：“女儿，我们去哪儿？”答案不用说，自然是：“女儿去哪儿，老爸就去哪儿！”
谭杰锋：上海杰锋印刷包装有限公司董事长
我家俩宝贝女儿，出门常常被人家误认为双胞胎，一对大头像老爸。大的叫笑笑，6岁，小的叫欢欢，3岁。本次旅行目的地：日本
笑笑是个乖乖女，喜欢画画，在学钢琴；欢欢是个古灵精怪的小家伙，特迷iPad，喜欢模仿，姐姐干吗她也干吗，姐姐说啥她也说啥。
你要问笑笑，为什么喜欢爸爸，她会说：因为爸爸每天上班很辛苦，赚钱给我上幼儿园给我买玩具；你问欢欢，她会说：因为爸爸很厉害，会给我下载很多很多游戏！
春节假期，我们三家相约去日本北九州的福冈、由布院、别府和熊本度假，泡泡温泉，坐坐森林火车，感受一下大自然的秀美风光。上演了一次现实版的“爸爸去哪儿”，孩子们在旅行中增长了见识、学会了相处、锻炼了体魄。
爸爸们平时很少有这么多时间和孩子们在一起跌打滚爬，很少能这么长时间管着孩子们的吃喝拉撒睡。旅行中，一个孩子累了要骑马，所有的“马”很快就都有主了。孩子们好奇的问题常常让老爸们挠头，好在有百度。
爸爸们，累，并快乐着。
看着孩子们旅行中愉快的身影，听着孩子们欢乐的笑声或者吵闹的哭声，作为爸爸，我觉得，生活就是这样，我不必教条地告诉笑笑和欢欢，她们应该怎样怎样，我只要给她们一些机会，让她们在生活中去见识、去体验、去观察、去感受、去争吵、去妥协、去交流、去交友。看到她们的每一点进步，我心里就是满满的幸福。
成长蒙太奇： 妈妈生个MiniCooper吧！
自“二胎”政策放开后，“生”还是“不生”成为春节期间父母抛给我们的、困扰我和媳妇的一大问题！于是，我们把问题丢给了然宝，以下是我们就此事的一段对话。
李鑫：让你妈给你生个小弟弟或者小妹妹好吗？
然宝：不好！
李鑫：那爸爸生一个？
然宝：爸爸不会生！
李鑫：那你想要个什么？
然宝：妈妈生个MiniCooper吧，奥迪也行！
李鑫：你妈生不出汽车来啊！
然宝：可以的，妈妈是超级大厉害……
我彻底无语……
“然宝成长日记―汽车篇”节选
出生第816天
经过我们长期的“培养”，冉冉现在几乎能认识所有汽车的品牌了！――每天从家里去停车位的路上，我们都会问冉冉身边路过的几乎每一辆汽车是什么牌子，而他也都能不负众望地回答正确！什么宝马、奥迪、奔驰、大众、福特、丰田、本田、马自达、别克……都不在话下！目前，在我们小区里他最喜欢的是一辆红色的奥迪TT和一辆蓝色的MINICOOPER！
出生第822天
最近冉冉的想象能力频频给我带来惊喜！―― 前几日我和他玩汽车时，他忽然说一辆老爷车是咖啡色的，我好奇地问：“你怎么会说的”，他回道“因为妈妈喝的咖啡是咖啡色的”！又一日，冉冉有些小感冒，我们悄悄地把药倒进牛奶里给他喝，他尝了一口马上说“我不喝这个豆腐奶”，哈哈，他还给这个起了个名字！
观《爸爸去哪儿》有感
《爸爸去哪儿这档对准亲子关系的真人秀节目，触发全民柔情，星爸萌娃笑果不断。大家都很喜欢它，因为透过这些可爱的孩子的视野，我们看到了一些很纯真，很简单，很温暖，充满正能量的爱。林志颖带着儿子kimi，郭涛带着儿子石头，张亮带着儿子天天，田亮带着女儿cindy，王岳伦带着女儿Angela一起录制《爸爸去哪儿》。
大年初五，我观看了爸爸去哪儿首场电影。我异常兴奋！到达南湖电影院，已经有好些人在那里等侯，电影很快放映，画面比电视上震撼人心多了！这次他们是前往广州长隆野生动物园。
剧情是按爸爸去哪儿常规路线发展的。他们一行在热带动物园结合，他们进行了大象鼻子转向三十圈绕亭子比赛来抢夺各自心仪的房屋，令人没有想到的是郭涛大叔竟然晕头转向，而胖导演王岳伦奋力争抢第一，但是却漏跑了一个亭子，冠军田亮再一次获得冠军。他们来到广州长隆野生动物园，与小动物长颈鹿、河马、考拉们一起生活5天，自制晚餐、喂小老虎喝奶、给河马刷牙、给大象清理粪便、闯蛇窝取食材……他们与动物们“亲密接触”，很多场景既惊险又刺激。特别闯蛇窝取食材，郭涛作为一位优秀的演员，向王导讨要男一号的角色，勇闯蛇洞，特意去拿最远的。几轮比赛下来，很多家庭都获得村长奖励的五角星，只有Angela得到的五角星最少，只有两颗。
按照规则，她不能参加最后的森林化妆舞会。怎么办呢？小朋友们都决定一起来帮助Angela。他们接到一项新的任务——给熊猫宝宝做一个舒适、温暖的窝。小朋友们都忙开了，有的找来竹叶，有的把竹叶铺到篮子里，还有的还当起了熊猫宝宝坐进窝感受了一番……经过大家的努力，一个像样的窝成功“出炉”，熊猫宝宝住得很舒服。村长最终把这个小星星奖励给了Angela。大家都能一起参加森林化妆舞会了。这让我想起了天天说的那句话：“玩儿并不重要，朋友才是最重要的！”如果没有朋友的帮忙，就没有Angela的成功！友谊万岁！
2014年湖南影视制作单位出品的代表性电影有8部，另有湖南籍编剧或导演参加制作的电影多部。此外，尚有2013年获得公映许可证而在2014年上映的电影多部。2014年全国获得公映许可证的电影500部左右。湖南出品电影数量在全国范围来看，大概居中间的位置。这些电影涉及的类型多样，题材丰富，有“纪实片”“爱情片”“动作片”“惊悚悬疑片”“喜剧片”“文化历史及传记片”等类型，具体篇目见下表：
以下按类别进行评述。
一、纪实片：亲情至上 模式创新
2014年春节，一部成本极低，拍摄时间极短的电影在中国掀起轩然大波，并创造了票房奇迹。它就是大电影《爸爸去哪儿》。该电影主创人员全部来自湖南台的真人秀亲子节目《爸爸去哪儿》，其基本内容模式也与各期节目无异，即由“分房子”“找食材”“做晚饭”等活动环节构成。据国家新闻出版广电总局官方网站（http：///）公布的数据，2014年1-9月，全国电影票房收入219.49亿元，其中，国产影片票房收入112.73亿元，进口影片票房收入106.76亿元。《爸爸去哪儿》以69611万元的票房收入排国产电影第2名。第一名为《西游记之大闹天宫》，票房收入104599万元。①有报道指出：在影迷以及专业人士的眼中，这部电影最大问题就是没有完整的故事，且仅仅花了5天的拍摄周期。但滕华涛不这样认为，他直言从专业角度来讲，这部电影完全是按照电影的模式在操作。“如果让孩子们演一个故事，我觉得这肯定是一个失败的作品。所以我们仍旧采用了节目的形式，也是像纪录片的东西。5天的时间已经足够，小孩子超过2天他们就会不喜欢。其实现在大家看到的画面，我们同时动用了25台机器摄影，19组录音，10组剪接，在现场高达400多人的摄制组。这（阵容）对于一部电影而言，它是破了纪录了。②天娱传媒的总裁龙丹妮则说，在她的概念里，电影不叫电影，电视不叫电视，它们都是产品。③
大电影《爸爸去哪儿》的成功不是偶然的。可以说，它的原型――收视率极高的电视节目《爸爸去哪儿》为它奠定了成功的基础。然而，它的意义不仅仅在于高票房，而在于一种新的电影理念的孕育。它让人思考这些问题：1、小屏幕的电视节目是否用电影的大屏幕来表现；2、纪实片除了教育功能之外，它的娱乐功能和娱乐价值到底有多大？3、非虚构的电影成否成为电影剧情片中的重要种类之一。可以想象，假如没有亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》整整一年的火爆和造势，假如不是电视节目中的原班人马作为电影的主创人员，大电影能否取得这样好的成绩，真的很难说。由此而带来的一个相关问题是：在影视界，如何利用电影和电视的跨界资源。
《爸爸去哪儿》甚至可以说没有剧情，没有贯穿始终的线索，但它依然能够将全国的男女老少都吸引住。笔者认为，番禺长隆野生动物园本身的奇趣功不可没。由此带来的启发是：对叙事性的电影而言，故事情节固然是一个非常重要的因素地方，但同时，作为一种视听艺术，永远不要忽视了画面和音效。如果后者能够做到极致，它们不但可以使故事情节锦上添花，而且有时候甚至完全可以弥补情节方面的不足。
该电影的成功也与电影主创人员的魅力密切相关。2013年《爸爸去哪儿》节目一共出了12期，每一期都非常精彩，这使得观众对大电影《爸爸去哪儿》充满期待和好感。电影主演林志颖、郭涛、田亮、王岳伦和张亮均在圈内小有名气，他们带头各自的儿子或者女孩参加真人秀节目，让观众看到他们本色的一面，这本身对观众具有极大的吸引力。
《我就是我》与《爸爸去哪儿》有些类似。故事情节来自电视节目“快乐男声”，主创人员也大都来自该节目。该片实际是把“快乐男声”的比赛及活动过程用摄像记录下来，增加少许日常生活画面和场景，经过后期剪辑加工制作而成的电影。《我就是我》真实地呈现了电视选秀的台前幕后，在一定程度上满足了观众们的好奇心和求知欲，同时也是一种珍贵的社会文化史料。《我就是我》虽然票房远不及爸爸去哪儿，但纪录片进院线对电影的发展是一种推动。
由香港导演陈可辛导演《亲爱的》这部电影不是纪录片，但改编自现实中的真实事件。同样充满感人的亲情。该电影由星美影业有限公司、我们制作有限公司、阿里巴巴影业集团有限公司、北京光线影业有限公司等公司联合出品。其编剧为张冀，是湖南湘西人。因此，该电影虽然不是湖南出品，但可称为湖南人出品。张冀之前还与陈可辛合作过《中国合伙人》。《亲爱的》的有生活原型。主要情节改编自现实中发生过的“打拐”相关新闻事件，李红琴（赵薇饰）的人物原型是高永侠，田文军（黄渤饰）的人物原型是彭高峰。如果用纪录片的方式去呈现寻找被拐儿女的父母群体，感人可能会感人，但观众并不见得会乐意去看。电影重点选取了两个家庭在拐卖事件发生之后的变化，对拐卖者和被拐卖者的家庭进行了表现。田文军原本已离婚，因为儿子被人拐走，与前妻再次携手，共同走上寻子之路。李红琴是人贩子的妻子，因为不能“生育”，成为被丈夫拐来的一对男女儿童的母亲。数年之后，被小孩视为亲身母亲。电影虽然表现的是一个令人心酸的故事，但蕴含着积极向上的能量。田文军与鲁晓娟因性格原因感情破裂而离婚，但在孩子的事件上，两个人却保持着高度的一致性。田文军为了寻子，倾其所有。鲁晓娟为了寻回失去的儿子，甚至拒绝跟现任丈夫再生一个小孩，即使再次离婚也在所不惜。让观众体会到深植于人的心中的血源之亲、护犊之责和生活之望。对于人贩子，电影也并不一味指责。电影以超过三分之一的篇幅，表现了人贩子妻子李红琴与拐来的男孩、女孩之间的深厚的感情。电影的结尾也出人意料：一直以为自己不能怀孕的李红琴居然怀孕了。电影告诉观众现实生活中上演着一幕幕悲剧，可是悲剧的根源并非都是丑恶的人性，其背后有令人惋惜和同情之处。悲剧似乎永远不能消除，但亲情永远存在，希望也永远不灭。
上述影片有一个共同的特点，即都属于纪实类的作品，人物和故事情节来自现实生活，亲情是它们的重要主题、是作品中的最大亮点。特别值得指出的是：《爸爸去哪儿》和《我就是我》在创作模式上具有范式意义。
【摘 要】恰逢时下大热的亲子热潮，湖南卫视第四季度推出的大型明星亲子真人秀综艺类节目《爸爸去哪儿》，一经推出，便吸引了众多眼球，在收获了零差评高口碑的观众反应的同时，还掀起了一股综艺亲子热，为中国电视荧屏注入了一股新鲜的血液。本文主要从节目形式、节目内容以及节目效果三方面分析《爸爸去哪儿》的节目特色并以此来探究该节目受欢迎的原因。
【关键词】《爸爸去哪儿》；节目形式；节目内容；节目效果
原版权和模式购买自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》的中国版《爸爸去哪儿》是湖南卫视第四季度推出的大型明星亲子真人秀综艺类节目。作为一档大型亲子类节目，恰逢时下大热的亲子热潮，《爸爸去哪儿》一经推出，便吸引了众多眼球。据央视索福瑞全国网收视数据表明，该节目10月11日首播当晚全国网收视率1.1，收视份额7.67，城市网收视率1.46，收视份额6.45，力压同时段其他综艺节目获得第一，当天晚上近4000万人收看了这档节目，还收获了零差评高口碑的观众反应，掀起了一股综艺亲子热。本文主要从节目形式、节目内容以及节目效果三方面分析《爸爸去哪儿》的节目特色并以此来探究该节目受欢迎的原因。
一、节目形式――返璞归真
从节目形式上来看，《爸爸去哪儿》是对野外真人秀节目的返璞归真，这种返璞归真主要表现在真实性上。首先，节目中的父子（女）都是在现实生活中真实的父子（女），虽然各位明星来自于不同的行业，但是在节目中，他们都被还原成“爸爸”的角色，每期节目都是爸爸们跟子女的72小时乡村体验，并且爸爸们要单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任。平日里光鲜亮丽的明星在节目中展现了他们最真实的一面。其次，节目中的“星二代”们的年龄3到6岁不等，他们的想法很简单，只是把节目当成一场旅行，出发前会开心激动，到达目的地后，从未接触过农村生活的他们对一切感到好奇，居住条件不好他们也会哭闹不安……他们总是在表达自己内心最真实的想法，没有说大话和做作表演的痕迹，他们在节目中敢说、敢做，无所顾忌，表现自然，完全释放了孩子们天真无邪的天性。最后，是节目的拍摄方式，节目采取了摄像人员跟拍、直升机航拍以及室内固定机位录像相结合的方式，全方位多角度记录了五组明星家庭的日常生活百态。总的来说，明星爸爸们身份的回归还原，孩子们的自然释放以及大规模多角度的野外拍摄，真正契合了野外真人秀节目的“真”，做到了节目形式上的返璞归真。
二、节目内容――寓教于乐
《爸爸去哪儿》的制片人谢涤葵表示，亲子问题是关系到祖国未来一代健康成长的大事，较为普遍的问题是，一些做父亲的往往忽视甚至放弃自己的教育责任，致使孩子所受的父性教育严重不足。更可担忧的是，现在孩子生存的环境有诸多不安全因素，最近的北京摔婴，山西小孩被挖眼睛等恶性事件，就让广大家长觉得孩子正处于一种不安全的成长环境下，作为父母的应该怎样为他们撑起一片有爱的天空？《爸爸去哪儿》就是要完成这些命题的解读。“通过节目中五对明星亲子的互动，告诉天下父亲应“亲临”教育第一线，这样才有利于培养孩子健康人格和自主能力，使孩子更好地适应现实世界和未来社会。”每期节目的野外生存72小时都会设置一系列由父子（女）共同完成的任务，父子（女）俩在不熟悉的环境下状况百出。不同的爸爸，面对或懂事，或哭闹的孩子，要解决不同的问题来完成节目组的任务。节目中的爸爸，没有单纯的说教，他们或以身作则，或积极沟通，买菜、做饭、教孩子唱歌、与孩子一起滑沙・・・・・・每件事都亲力亲为，在愉快和谐的氛围中完成了任务，同时也成长了自身。短短三天两夜，将成为平日里很少有机会待在一起的父子（女）拉近距离的难忘时光。
三、节目效果――情感共鸣
《爸爸去哪儿》在韩国原版节目基础上，创新推出了亲子互动的主旨，首先是参加节目的明星爸爸们来自不同的行业，在节目中展示作为偶像的他们的私生活以及他们的孩子，能激起电视观众的好奇心。其次，对于已经结婚生子的家庭来说，爸爸们看到节目中状况百出的明星爸爸们的不易，会联想到自己一个人带孩子的场景，从而体会到妻子每天工作、带孩子的不易。再次，对于还没结婚或者结婚打算要孩子的家庭来说，看到节目中活泼可爱、萌劲十足的孩子们，会对自己以后的孩子有种美好的憧憬，提前感受到了节目中明星爸爸们累并快乐着。最后，对于未成年的孩子们来说，节目中爸爸们的不同教育方法或许能勾起他们的童年回忆，未完成任务手忙脚乱的爸爸们也能让他们体会到父母的不易。总的来说，节目中的爸爸们着实体验了一把没有孩子妈在身旁、爸爸们一下子又当爹又当妈的生活，这种节目设置让明星爸爸们体会到妻子在家带孩子的辛苦。这种生活化的节目也让不同的观众在观看时，会有不同程度的情感共鸣。更重要的是，不管是参加节目体验的明星还是电视机前的观众看了以后应该都会更加爱护自己的妻子，内心深处更坚定要做一个好父亲的决心。
四、结语
做过多年新闻节目的制片人谢涤葵坚信父亲是孩子个性品质形成的重要源泉，《爸爸去哪儿》以创新的电视探索手段，第一次从父亲的视角去解读亲子教育，用“新闻秀”的手法凸现父亲在育儿中的特殊作用，对于家庭观众来说会有很好启示作用，在寓教于乐中更好地营造快乐的亲子关系。
关键词：明星效应；版权；差异化；传统；后期制作；营销
0 引言
当观众对《中国好声音》《中国梦想秀》《星跳水立方》等真人秀节目感到疲乏时，《爸爸去哪儿》则以迅雷之势呈现在观众的视野里，刮来了一股“爸爸”之风。下文中笔者试图对《爸爸去哪儿》火热的原因做简要分析。
1 明星效应
明星效应即是指所有企业的每一种产品都应该追求市场的最大效用――需求数量的最大化，以此为目的，树立起自己的品牌形象。明星效应在电影电视、广告中的应用十分广泛。[1]而商家们为什么都要选择当下关注度很高的明星为自己代言呢？据《化妆品报》对洗发水明星代言的调查：在看过广告之后，8O%的消费者印象最深的是在广告代言中的明星，60%的消费者在记住广告明星的同时记住了洗发水的品牌。潘婷位列国内洗发水前三甲，林嘉欣、周惠敏、汤唯、萧蔷、林志玲等著名影星歌星都曾为其代言。海澜之家请海归背景的吴大维做品牌代言人，为的就是借其国际化的形象，增加海澜之家的时尚品味。因此，明星效应是商家树立自己品牌形象的重要手段。
《爸爸去哪儿》邀请的林志颖、郭涛、王岳伦、田亮、张亮都有一定的群众基础。其中林志颖和郭涛的人气是毫无疑问的。王岳伦作为李湘的丈夫，其关注度也相当高。田亮是著名的金牌跳水运动员，所以他也是有一定的人气的。而张亮，虽然他是中国首席男模，但是并没有很多人知道他。可是，他占有当时特别火热的一大特点――大长腿，而这就为他吸引了大量少女粉丝。
其次，每个人都有窥私欲。心理学专家张素霞说道：“窥私欲是人的好奇心使然，这便使人们喜欢关注别人的隐私，特别是那些比较受人关注的人士。”今天的人们被媒介重重包围，甚至存活于虚拟媒介中。所以，人们都希望看见生活中的明星到底是什么样子，是否和想象中一样高高在上？在遇到生活上的问题时他们将如何解决？《爸爸去哪儿》很好地满足了观众的窥私欲以及娱乐心理，观众们抱着一种看热闹的心理，希望看见明星们手足无措、为生活犯愁的样子。明星效应可以为电视节目带去高收视率，也就带去了高利润。
2 购买国外版权
为何现在国内各大卫视热衷购买海外电视综艺节目版权？浙江卫视的《中国好声音》引自荷兰的《the voice from holland》，东方卫视的《中国梦之声》引自美国的《American idol》，中央电视台综合频道的《谢天谢地你来啦！》则是引自澳大利亚《thanks god you are here（你是主的恩赐）》。购买国外综艺节目版权成本低，风险小，回报高。[2]引进的海外综艺节目，都是经过市场检验的，照搬过来，收视率就会有保证。而在以收视率论成败的环境下，电视综艺节目制作者往往会走捷径，将已被关注的节目模式重新包装成一档新节目。
湖南卫视的《爸爸去哪儿》引自韩国MBC电视台亲子户外真人秀节目《爸爸！我们去哪儿？》。首先，引进国外成熟的电视综艺节目模式，打造“本土化”的电视节目，可以迅速提升卫视频道的影响力和竞争力。其次，只用沿袭固有的节目套路，学习韩国团队的制作经验，这就避免了许多创作方面的问题和节目制作的硬件问题，从而提升了电视节目制作的水平。这也为电视节目奠定一定的收率基础，拥有一些原有的观众基础。而且，中韩文化差异性较小，复制韩国的节目不会水土不服。
3 增加戏剧化效果
清代袁枚的《随园诗话》中写到：“文似看山不喜平”，《爸爸去哪儿》作为一档户外真人秀节目将背景设置在开放式的户外，则增加了故事发展的戏剧性，使得节目的内容更加跌宕起伏，扣人心弦。[3]在第2013-11-29期山东威海站，天天主动要求帮爸爸做菜，炉火不旺了，天天又自告奋勇地去拉风箱。结果他离风箱太近，冒出来的火花则跳到了头发上，被烧掉了一点头发。在第2013-12-06期湖南平江站时，kimi为了献爱心和angela一起为当地小孩洗衣服时一不小心掉进了村民用的洗衣井。这些突发事情则为节目提供不少看点，也牢牢抓住了观众们为“萌孩”担忧的心。
4 与中国社会传统习俗的反差
中国家庭责任的格局一般都是“男耕女织”、“男主外，女主内”，以及“严父慈母”的亲子形式。在中国一半以上的家庭中母亲是子女教育的绝对主角，而父教缺席状况严重。
而参与《爸爸去哪儿》的星爸们都有一个共同特点：平时忙于工作，与孩子的互动甚少。家里教育孩子的工作则由妻子全权负责。《爸爸去哪儿》将父亲设置成了教育子女的主角，这便颠覆了人们的普遍观念，与中国传统习俗形成反差。而这种反差，能给人一种耳目一新的感觉，吸引人们的好奇心，使观众们有看下去的欲望。哈佛大学一项关于父教的研究显示，美国教育专家认为：一个人要发展两方面的能力，一个是亲密性，一个是独立性。母亲的天然优势是培养孩子的亲密性，而父亲则培育孩子的独立性和责任感。
《爸爸去哪儿》将父亲推向了教育子女的中心，则引起了人们对教育问题的共鸣，尤其是对父亲教育的共鸣。[4]这样一来，就有不少观众为了知道爸爸们到底会怎样教育孩子而观看节目。这也使节目获得了与女性观众规模相当的男性观众，观众层次更加丰富和多样化。《爸爸去哪儿》将父亲设置为教育主角，对中国教育很有启发性，也引起了人们对中国教育现状的反思。
5 后期制作精良
户外真人秀不同于演播室制作，拍摄时间长、剪辑难度大，都是户外真人秀节目制作的困难。[5]据了解，《爸爸去哪儿》共有40多个机位，其中活动机位20多个。节目组则采取了无缝录制，素材超过1000小时，外出拍摄团队多达150人。在具体分工上针对明星的拍摄摄像共分为5组，每组2到3人，而在明星居住的屋里一般都会有两个监控摄像头。这样一来，也就使节目的内容更加丰富，也更加真实。
《爸爸去哪儿》字幕的制作不仅解释了一些难懂的画面，还将许多隐藏的笑料提炼出来。例如，“森碟”的出现就深刻地体现了何为“神字幕”。在某些深情的时刻，“神字幕”也恰到好处的渲染了气氛，使观众心头一热。例如，天天在给张亮一个香吻的时候，出现了“最喜欢爸爸了”的字幕，这使得许多观众被他们浓厚的父子情所感动，继而会心一笑。
6 营销方式
《爸爸去哪儿》利用社交网络助推传播。首先与视屏网站深度合作，丰富献上节目宣传。它还借助卫视栏目平台，加大品牌宣传力度，得到了湖南卫视王牌节目《天天向上》的让位和《快乐大本营》的宣传。其次，是网友的自发传播。在微博里多次出现#模拟森碟长大后情景#、#爸爸去哪儿之甄版#、#天天张亮父子情深#等话题讨论和“xxx上辈子拯救了银河系”的网络流行语。推动了该栏目品牌的推广。
7 总结
72小时里五个明星爸爸与他们子女在乡村里的真实记录，与诸多电视元素的有机结合，造就了《爸爸去哪儿》独特的吸引力。如今大众文化占领文化市场的趋势下，综艺节目只有不断地放低姿态、贴近大众，才能够获得更加长久的生命。在创新意识极度缺乏的中国社会，电视节目想要发展就必须立足于本土，挖掘更多有新意、有创意的原创电视节目。而将父亲推向教育的中心，则不仅有利于男女在性别角色上的平等自主选择和全面发展，也有助于增进儿童的身心健康和家庭的和谐美满，引发了人们对传统家庭教育的反思。
参考文献：
[1] 张巨才.明星广告战略的选择与实施[J].河北建筑科技学院学报，2004.
[2] 陈少峰.文化产业商业模式[M].北京大学出版社，2011.
[3] 郑稳稳.用悬念和细节打造强势吸引力[J].声屏世界，2007（8）.