时间：2023-05-30 10:16:23
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇家具设计，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
创新设计，顾名思义就是人类智力活动中最具有创新意识、最具有其特性和最富有创造力的部分，它包括各种新思路、新谋略、新对策以及各种新发现、新设计、新产品、新企划和新假设。创新的精髓是反常规、新创造、新相关和新意境。而任何学科创造的第一步都离不开反常规，因此创新是科学发明与设计创造的源泉，更是家具设计创新和发展的不竭动力。
创新理念与设计实践的结合需要发挥创造性的思维，是将科学、技术、文化、艺术、社会、经济融汇在设计之中，设计出具有新颖性、创造性和实用性的新产品。创新设计可以从以下几个侧重点出发：从用户需求出发，以人为本，满足用户的需求；从挖掘产品功能出发，赋予老产品以新的功能、新的用途；从成本设计理念出发，采用新材料、新方法、新技术，降低产品成本、提高产品质量、提高产品竞争力。
创新设计思维的方法有很多种：
1. 语意，隐喻（A中隐含B）、换喻（A置换B）、提喻（部分替换整体）讽喻（讽刺戏谑）。
2. 传统，形式材料工艺等传统元素、习语俗语风俗等文化观念、儒释道的思想、民间智慧的挖掘、自己土生土长的生活形态、为中国人的设计就是最中国的。
3. A×B，几种组合交叉的类型：邻近型、相似型、对立型、借鉴型、混搭型。
4. 主题式设计，随意定义一个或者几个模糊性非产品的关键词，如时尚/优雅、Shift/Delete/Enter、火/水、传统/时尚、回忆、新奇、自然、半、中、木、逆、繁与简……然后进行相关的思维导图头脑风暴……这种方法有助于设计定位与发散。
5. 自然-极简-无意识，产品融于环境，不突兀、少的不能再少，+-0深泽直入人们平时的行为习惯。
6. A×B，几种组合交叉的类型：邻近型、相似型、对立型、借鉴型、混搭型。
7. 感情化设计，设计能够营造诸如安静、回忆、惊喜、体贴等情境的产品，去感动别人。
8. 属性变异，改变已有产品的形态、比例、量感、材料、肌理、色彩、结构、工艺、细节等等。
9. 人文关怀，可持续性设计、废物利用、保护环境、关爱生灵、资源利用……
10. 从问题出发，发现生活中的问题，产品的缺点，围绕问题进行造型功能的设计。
通常意义上，人类的创意思维可以大致划分为如下五个方面：第一，事物的发明或革新；第二，解决现实问题的新对策；第三，制度的创新；第四，纯理论的构想；第五，主观认识的新变化。在现代家具的设计方面基本上是属于第一类的。现代家具设计的发展不仅与时代、文化和技术密切相关，同时也与设计者的思维拓展有着千丝万缕的联系。尤其是在概念产品的研发过程中，设计者的创新能力对于设计作品的层次定位起着关键的作用。
创新，源于生活。而就工艺结构的创新而言，家具材料与结构、造型并不是单独孤立存在的，而是密切联系，密不可分的。中国传统家具经历了自商、周至三国间跪坐的矮型家具，到隋、唐经五代至宋而定型的垂足而坐的高型家具的演变，家具的结构、造型都与生活需要息息相关。除了最常见的榫，出现了各式各样的结构组合，如：金属与木质交叉结合、布艺与木质结合、金属与玻璃组合等等。在现今社会中，依据人们的生活需求出现了种类繁多的结构组合。纵观2008年米兰家具展，功能至上结构突出仍是家居产品设计的主流理念，而与以往不同的是，不少设计品牌产品，在注重功能性的简约造型上，大胆地采用镂空的设计。舒适永远是家具的第一要素，沙发加脚榻的舒适组合、柔软无骨的坐具、随时坐靠的书柜等等，那种随意的舒适只有在舒适的家里才能找到。家具造型所营造出的意境能与某一特定环境的艺术气氛相融合，使环境空间、界面和家具及陈设布置相映生辉浑然一体。这就是造型创新最重要的出发点。
利用人机工程学原理来进行现代家具设计是家具设计发展的必然。现代家具设计只有充分运用人机工程学原理，才能使设计的家具真正成为以人为本的设计。在人机工程学的基础上加入创新元素就显得尤为重要。
通过对家具设计中的人机因素分析，即尺度、形态、功能、色彩四方面的具体分析，寻求家具设计与人机工程学的关系，从而论证目前家具设计中人机工程学应用的一些局限性，即学科内涵与目标的矛盾、共性原则与个性需求的矛盾、统计与个案的矛盾以及合理与合情的矛盾，通过对这些应用矛盾的透析，探求出家具设计中人机工程学应用的创新原则，在实现人机工程学的同时实现最大化的创新，从功能、审美、工艺及文化等诸多方面出发，在实现人机工程学的基础上不断的挤压拉伸、弯折扭曲、分解重构、切割聚集、渐变特异、旋转倾斜、反转镜像、折叠卷曲、群化、分形……从而最终为家具设计中人机工程学的应用探索出一条新的道路。
随着经济的繁荣发展，物质和精神生活的不断提高，人们对工作条件和居住环境的要求越来越高，对家具也越来越重视。创新是由社会需要造成的，而需要什么样的材料、何种性能的材料是由当时的社会状况决定的。舒适永远是家具的第一要素，家具造型所营造出的意境能与某一特定环境的艺术气氛相融合，使环境空间、界面和家具及陈设布置相映生辉浑然一体。这就是造型创新最重要的出发点。
关键词：酒店；家具设计风格；发展趋势
2009-2012年酒店家具行业经历了爆发式的增长，2013-2015年的进入了行业低迷期，直到2016年才有些许回暖迹象。无论行情好，或者行情低迷，行业内的竞争从没有停止过。而多年激烈的行业竞争，也让国内的酒店家具业得到了洗涤和提升（图1-4）。在市场和营销的需求之下，酒店家具从以前的量产式粗放制造，到现在越来越多的企业注重精工细作，重读工匠精神[1]。技术的提升和创新，使得有实力的企业或工厂越来越重视实力的打造，也自然而然参与到酒店家具行业的设计中来。目前，无论是在酒店家具设计的前期方案的优化服务，还是随后的酒店家具的进一步设计以及制造技术，甚至在酒店家具的设计和验收标准的制定上，都开始出现制造企业的身影，并获得业内同行的认可。
1酒店分类
随着市场发展的多元化与消费者需求的多样化，我国现有的酒店种类多种多样，不同类型的酒店家具根据其不同的氛围要求与酒店宗旨对家具的要求有一些不同。本文将我国酒店的类型分为以下几类：经济连锁酒店、度假酒店、商务酒店、青年旅社、设计酒店。目前我国市场上较有活力的酒店类型要属经济连锁型酒店和高档豪华的度假酒店了.
1.1经济连锁酒店
我国经济连锁型酒店在规格上一般属于二、三星级，服务内容以“住”为主，一般不具有大型餐厅或娱乐空间，有的经济连锁酒店会提供小型的用餐空间。我国经济连锁型酒店以如家、七天、汉庭、锦江之星等为典型代表。2002年如家创办，注重扩张的速度，快速抢占市场，迅速遍布全国各大城市。经济连锁酒店面对的人群主要为商务人员、一般旅行者和学生等，他们往往只要求干净、方便、舒适的住宿环境和经济实惠的价格，因此就要求酒店精简业务范围，走经济实惠的发展道路。
1.2度假酒店
度假酒店给一般多为5星级及以上，其提供的服务是多方面的，与经济连锁酒店不同，除了住的方面，还包括吃、行、玩、游以及交流，酒店注重人文关怀，给游客营造一种人文归属感。度假酒店是依靠着其自身特有资源吸引客人的，如环境、文化等多因素组成的氛围以及其他服务等。度假酒店最大的特点是要为度假客人安排酒店内的活动，因为度假客人与观光客人不同，他们会长时间在酒店内活动，所以对酒店的要求较高，因此酒店就要营造和安排放松、实用、有特色的空间氛围。
2酒店家具
2.1经济连锁型酒店家具
经济连锁酒店大都有很强的品牌观念，其主要体现在店面视觉上，除了统一的标志，还有大多全国门店统一的装修风格和室内空间中固定用色。以如家酒店为例，客房的色调多使用暖色调，淡黄色的吊顶、橙黄色的墙面、墨绿色地面、天蓝色窗帘，都成为了如家酒店的标志。在经济连锁酒店中，空间面积较小，但麻雀虽小，五脏俱全。不同的家具就代表了不同的空间，除了卫生间作为独立的空间外，其他的家具都放置在一个空间之中，因此家具本身就代表了不同功能的空间。如床代表卧室，沙发与茶几代表起居空间，书桌则代表了书房等。其中，床的选择，是用户体验的主要因素之一，酒店一般多选用较厚的床垫，床的高度一般较为低矮，家具多为板式家具。根据客房的类型，一般有1800×2000mm大床和1200×2000mm的单人床，床的高度一般（包括床垫）450-500mm，还有的做到400-450mm。床的风格一般以简洁为主，有些酒店会将床设计为异形，在保证功能的前提下，市场上也开始尝试不同风格的形式，如将床设计为圆形，或者将床设计为船舱等形状。书桌也是客房中必不可少的家具，宽度一般在500-600mm，高度一般为700-750mm。储藏类家具一般置于门口处，放置于走廊的一侧，根据实地空间尺寸，有的衣柜进深500-600mm,衣服可垂直于墙面挂，也有一些进深300mm的衣柜，衣服平行于墙面挂[2-3]。
2.2度假酒店家具
度假酒店作为高档酒店其酒店整体的设计风格具有多样性，根据市场现有的度假酒店中，其设计风格主要以下几种：中式风格、东南亚风格、新古典风格、北欧风格、现代简约风格、地中海风格、田园风格、日式风格。东南亚风格是要营造自然的氛围，使用木材等天然材料，如竹材、石材、藤条等。家具颜色主要为深棕色的木材，天然材料和其他材料的混搭是东南亚风格度假酒店家具的主要设计手法，如柚木与草编、藤条与竹条、柚木与不锈钢等。新古典风格，沉稳简洁为其烘托氛围的大方向，因此次在家具的选择上大多以深色居多，木材为主要材质。家具造型上简洁大方，比例协调，修长优美，结构上常使用现代结构，较为注重舒适性。北欧风格无论是家具设计还是室内设计，都是目前非常受到人们欢迎的一种风格。北欧家具形式较为简洁，尊重功能与传统，使用传统手工艺和传统材料来进行设计，带有深刻的文辉底蕴，用最简单的设计语言来表现出他们的生活理念。度假酒店多种多样的设计风格，与当地的环境、文化与酒店设计者想要表达的氛围有很大的关系，一般度假酒店的家具分为室内家具与户外家具，室内家具种类比经济连锁酒店家具的种类要多，包括沙发、茶几、床、衣柜、橱柜、餐桌、餐椅、躺椅等。室内家具除了对功能、舒适感的要求外，还要求家具更有设计感，与室内装饰相协调。户外家具应具备安全、舒适、艺术性、地域化等要求。有户外家具还要有遮阳的功能。
3酒店家具的特点
经过对以上两种类型酒店的家具分析，得出酒店家具设计的独特性：一是酒店家具的实用功能与舒适感受,家具是一种与人的各种活动有着紧密联系的陈设，因此在家具设计中要反映出“以人为本”的设计理念，这种实用性是设计师根据功用需求而为家具设计的；二是酒店家具的装饰性，家具具有烘托室内氛围和提升艺术效果的重要作用，一个好的家具不但能给人以身心的放松，还能让人感到家具在视觉审美上的美感。实用性和装饰性不是酒店家具仅有的特点，我们需要让其取得某种平衡，尤其是在公共区域，用不同的饰件、某种色调的配搭营造出不同的一个空间感受，或者一件家具纯粹的从个体上来看是特定的，当设计师赋予它不同的材质、不同的场景，家具会展现出有不同的效果与氛围
4酒店家具设计趋势
据不完全统计，国内酒店的翻新周期是10年左右，因此一个好的酒店家具的设计需要在这个周期内做到不落伍，经过几十年的市场的检验和培育，经典的家具在未来的酒店设计中将依然大放异彩，如BAKER家具频繁出现在众多的酒店家具当中，足以证明其在如今仍然不会过时，并且具有其特殊的魅力与时尚感。所以，无论酒店家具的设计师是从其实用性出发来进行设计，还是从其艺术性出发进行设计，又或是从设计理论方法上进行分析家具的设计，成品的家具都应具有其出色的闪光点，并且要与相搭配的室内设计保持整体和谐，提升空间艺术性与实用性。只有将单纯具有实用性的家具加入设计师的设计理念，给其注入艺术的巧思，才能让家具不被不断更新换代的产品淘汰，并拥有长久的生命力。在之后一段时间的酒店家具设计的主流仍将是北欧风格、新古典风格，这两种风格是现在酒店家具的主流声音和方向。纯粹、洗炼、朴实的北欧现代家具与传承了古典的多变曲线造型和经过简化的新古典家具更符合现代人的审美情趣。它们代表了年轻、个性、时尚，家具的外形并不是简单的跟随时尚的步伐，而是不带有任何有色眼镜，来满足这个时代不断改变的需求。北欧家具的那种对天然材料的偏爱以及对家具表现形式和装饰的克制更是满足日益广泛的消费者的审美需求与市场需求。新古典家具相对来说较为百搭，既可以搭配明快简洁的现代实用主义装饰，也可以搭配古典精致的饰品，营造出优雅的复古情怀。未来中国元素也将越来越多的出现在酒店家具的设计当中或渐成主流，中国在悠久的历史长河中，创造出了经典的中式家具，明式家具以其简洁、优雅的造型成为中国家具史中的巅峰之作，更受到现代消费者和设计师的喜爱，不仅成为中式家具的典型代表和宝贵财富，也是中华文化的重要部分。国内设计师现在也越来越看到传统文化的魅力，并致力于将传统家具进行再设计，让家具既符合现代人需要的舒适感，又保留传统家具的美感。丹麦设计师HansWegner设计的椅子中有很强烈的中式风格，是将明椅中的美学在于现代设计中[6-7]。国内使用中式家具的酒店有：有武汉璞玉、设计大师JAYA的作品杭州法云安缦精品酒店、丽水民宿过云山居，其中都大量使用了重新设计的中式家具，受到消费者的喜爱与业界的一致认可。其中过云山居民宿只有八间客房，坐落于田野山间，中式的设计风格与中式家具的使用，使的整个民宿青山白云融为一体，成就了民俗的成功，人气非常的火爆，想要入住要提前很久预定，很多人因为过云山居的民宿才认识了丽水这个地方，由此可见设计的力量之强大[8-10]。
5结语
酒店作为一个游客到一个陌生城市的新家，越来越注重用户体验，围绕“以人为中心”来进行设计，将酒店作为城市的一张新名片，让每一个新来的客人都感受到新城市的温暖。酒店家具作为家具设计领域的一部分，越来越受到从业者们的关注与重视。酒店空间提倡的“宾至如归”，在酒店家具的不断发展下大步向前。客房中的家具与宾客接触的时间是最长的，因此其实用性、舒适性、美观性缺一不可。酒店客房的设计很大一部分即为酒店室内家具的设计，如果说墙面设计是用来看的，家具设计则不仅仅是用来看的，还要用来坐或卧，因此家具设计不仅更为困难，也更为重要。酒店家具设计对一个客房设计的成功与否，起到举足轻重的作用。家具的不同附加功能也会让空间更为灵动、活泼，弥补空间的不足与局限性。一个好的家具设计，不仅能在形式上同空间风格一致，在内涵上也能与空间情感充分融合。
参考文献：
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[5]杨薇.酒店家具的风格与现状[J].家具与室内装饰,2006,(09):20-23.
[6],丁芷琴,牛晓霆.明式椅类家具的线性艺术[J].家具与室内装饰,2017,(04):26-27.
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西方的设计思想在70年代已开始渗入中国，但在较普遍的把工业设计的理念导入企业的经营活动方面，中国的家具企业可以说才刚刚开始。如今我国的家具企业已经从“无设计”或“仿设计”开始逐步过渡到“有设计”阶段。家具市场决定了生产厂商必须适应市场的新变化，走出自己的战略性的一步，制定自己的独特的品牌道路。这就决定了企业必须加大对产品设计的重视力度，采用科学的设计方法。
战略设计时代的到来
多年来，家具行业的发展造就了很多老板型的设计师，抄袭国外家具成为绝大多数厂商进行产品设计的源泉，完全忽视了企业的原创设计。对于许多家具企业在设计实践中去却没有找到一条行之有效的设计方法。设计师在设计的过程中，往往为设计而设计，对于设计的目的，设计的思路，设计的对象缺乏系统性的认识。然而随着知识产权的保护，资料流通的限制都让很多以抄袭为生的厂商黯然退出了家具市场。
在这里，作者将根据设计创新的理论并结合自己多年的家具设计体验，探讨战略竞争时代的战略设计方法，也正是大多数企业所最缺乏的，战略设计方法的核心问题——设计创新。
设计核心竞争力，概括来说，就是创新=用户行为观察+科学的设计方法。即把“设计”所具有的解决问题的才能应用到解决企业面临的所有战略性问题上。用客观、坦率的态度明确问题，明确行动目标，然后以专业方法组织专业力量解决问题的过程。
例如，我们在酒店宾馆洗手间经常见到的烘干机，起初设计师设计的产品是比较方方正正的造型，而且采用触摸开关操作，开关的设计很小。在使用过程中，男性消费者多顺手将烟头等物放于其上；作为公共用具，更多消费者并不愿意用手触摸作为按钮，而是选择用肘部或者手背来击打按钮。后来，日本一家大型企业要求改良此产品，设计师通过长时间对消费者的行为进行观察，及时发现了这些问题，将产品外观设计为上部较小的弧线型造型；也采用感应装置取代了按钮开关。通过这些改进，使之成为受公众欢迎的产品。
上述事例表明，随着科技的日新月异和竞争层次的提高，设计已成为企业的战略制高点，现代工业已悄然进入“战略设计时代”。
家具设计应考虑消费者的需求
对于现在的很多家具企业，很多设计师在设计过程中，没有认真按照前面5个步骤去做。而进行盲目的所谓“研发设计”，而忽视了消费者，没有真正体现设计的目的——满足消费者的需求，其实不管是家具企业还是家具设计师，我们都应该知道，设计的产品所针对的应该是消费者，作为一名设计师，如果不会观察用户行为，不知道人们真正想要的是什么，那他所设计的产品也就成为无源之水，无根之木，缺乏可持续发展的生命力。
一、在造型上突出传统与现代结合
传统红木家具可分为明式家具和清式家具。明式家具:造型简练,线条圆润,比例和谐,充分展示出木材的自然美。清式家具:用料厚重,造型圆浑隽美,雕刻细腻生动,制作规整华丽,风格独特,大气沉稳,尽显尊贵气派。明清红木家具是现代红木家具造型艺术设计的最佳题材。因此,现代红木家具的款式大都仿制明清时期的家具。红木家具的生产近年来获得了前所未有的发展,但在造型上的因循守旧、装饰风格的一成不变,都严重制约了现代红木家具的发展。现代家具的突出特点在于它的功能主义材料的多样性及制作的工业化。因此,家具的造型常常追求单纯线条与完美比例的结合。在借鉴传统家具造型艺术进行现代家具的设计时,不可避免地要对其进行提炼和删减,但原则是保持那种刚柔相济、方圆互补的东方韵。创新红木家具应在尊重传统工艺的基础上,反映出明式风格、现代主义及后现代主义风格的影响。当代家具的造型设计需要采用各种设计手法打破传统家具的封闭性和沉闷感。因此要有目的、有意识地挑选古典样式中有代表性、有意义的设计元素,通过肢解分离、简化、夸张变形、综合等手法来形成新形式,这要求设计者对文化和历史有很强的了解,才能运用得当。否则,往往流于肤浅与不和谐。
二、传统结构和装饰元素的现代化
现代家具装饰的形成和发展,一方面要立足中国传统装饰艺术的成就,另一方面要善于融汇吸收外来文化中的有益营养,发展自身的现代家具装饰。传统红木家具线条流畅舒展,刚柔相济,富有中国画特色。明代的椅子靠背有适合人机工程学的倾角和曲线,杆件、构件、线角、铜什件等部位都做得圆润柔婉,让人触觉舒适。现代红木家具的创新设计仍需运用到线条造型艺术、人机工程学和微细设计的理念。将新诞生的设计作品应与当今国际家具的流行款式相比较,以求探寻到红木的材质与现代生活方式及文化的最佳契合点。古代红木家具装饰艺术的基础构成是点、线、面、形,在传统图案中的基本元素出自自然形态,它带给我们人性的、温暖的情趣,组成的图形和绘画或古雅或清新,给我们无限遐想。家具中常出现的牙头、牙条、券口、花饰等则是传统风格的主要载体和表现元素。我们可以从这些要素进行简练和提纯,选择合适的做成家具连接和装饰的标准件,用现代的装饰手段和装饰思路去建构它,无疑为现代装饰艺术的发展开辟了一个崭新的天地。
三、注重红木家具的家居色彩搭配
中国古典红木家具的色彩美在于沉稳,在于它流畅的结构线条和材质天然的纹理色泽。选用珍贵天然木材,符合现代人追求自然、健康的消费理念。现在喜爱红木家具的年轻人呈逐年增长的趋势。他们更喜欢那些融合了现代和古典元素的新式仿古家具。花纹明显的深色红木轻松活泼,用来铺装餐厨,可营造随意的就餐氛围。用深色红木装饰家居可以营造沉稳、高贵的客厅效果,用卡其色和白色来搭配深色地板及家具,用同一色系的明度变化来拉开景深,可营造大气之家。浅色原木家具能让人觉得更加轻盈活泼,可以做出大体量的一体化红木家具,保证隔板、桌几、沙发边角在材质上的整体感。家具设计中应充分尊重这些因素。居室中红木家具与居室色彩的搭配、对比、陈设、居室的空间关系、形色之间、色与色之间等的关系,都是红木家具装饰用色所不可避免的因素,所以,在设计中要结合现代生活需求,在色彩搭配上突出红木家具的自然美。
四、红木家具材质上的相互融合
红木具有丰富的肌理及材质感,也可以与其他材料结合,产生不同的肌理及装饰效果。虽然红木可以称为木材中的贵族,但是也有自身的不足之处。红木类树种生长周期非常缓慢,成材速度远远不能与人们的利用要求相适应,整体色彩与其他木材相比偏深。无论从单件家具还是从它们所构成的装饰环境来看都显沉闷有余而活力不足,色彩过于庄重。在中国传统家具制品中材料种类十分丰富,如:石材、木材、竹材、骨材、象牙、玉、贝壳、瓷、棕、藤、金属、皮革,丝绸等等可以在一件红木家具中得到应用。各种材料的色彩,质地,纹理不尽相同,各具独特魅力,而又恰到好处的相互融合。如果在红木家具中适当的配上一些新材料,如玻璃、不锈钢、金属、织物等现代材料,不仅使家具因材料的变化而显出现代感,还因色彩的调和搭配出亮丽的生活,因而也更容易吸引购买力正逐步壮大的年轻者消费阶层。
现代红木家具的设计,需要结合当今生活需求和这一时代的文化背景,不仅在外部造型、内部结构、色彩搭配、家具用材等方面进行创新,更需要在使用功能、制作工艺、雕刻装饰等方面进行创新设计,才能将现代手法与传统完美地结合在一件现代红木家具。
随着社会的发展。科技的不断进步,让拥有简单形式和单一功能的家具设计已经不能满足人们的需求。现在的家具设计不仅需要满足现代生活和工作的使用要求,也要满足人们精神上的需求。创新设计是家具设计必经的发展趋势。
一、家具设计概述
家具,从字面上理解是指人在室内生活和工作中所使用的一种器具,是人们最熟悉的日常用品之一,是一种以满足生活需要为目的,追求视觉与文化理想的共同产物,人们工作、生活和学习都离不开它。
家具设计是个既古老又时尚的行业。当历史走进了“工业革命”时代后,家具设计自然成为工业设计学科的一个重要门类,它将艺术与工业融合在一起,既是一门艺术,又是一门应用科学。家居设计主要包括造型设计、结构设计以及工艺设计三个方面。功能、舒适、耐久、美观这四个方面对于家具设计来说是最基本的要求。人的不同需要导致了人为满足各种需要而进行的劳动生产和创造,生产工具和生活用品的产生充分体现了人类要生存的最基本要求。同样,家具也是源于人们的需要而生产的,是造物活动的产物。于是,家具作为满足人们使用的基本要求的生活用品而出现。当然,好的家具设计不止满足人们实用、舒适、耐用等基本的使用需求,它还必须满足人们的审美需求。即适应人们多层次的精神需要。
二、家具设计中创新设计的运用
在近几年家具设计中,有趣味、益智、游戏性等多种设计手法频繁的出现在儿童和青少年的家具中,而且这种设计手法渐渐的融入普通家具设计中。这样的设计出奇不意,给人更多的吸引性、奇趣性的同时,不仅给人们的生活增添了更多的情趣,而且能够体现出独特的个性情趣,透露出一种不同的、丰富的、充满情感色彩的文化品位。
(一)形态的创新设计
其中,最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想,既满足了现代生活方式对家具多样化的要求,又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏,追求适合人体结构的造型的同时,重视人在视觉感知上对产品的第一印象,让家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代着名女设计师,南娜?迪设计的着名的蝴蝶椅,多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时,让家具使用起来富有人情般的亲切感。
(二)功能的创新的设计
功能的创新设计中最突出的案例就是多用途餐桌,它打破了一直以来餐桌仅限于用来吃饭这个功能,经过对使用方式的创新挖掘,又为它增添了做饭和加热保温饭菜的功能。桌面采用的模块化设计,可以任意在餐桌框架上组合模块化的桌板,使用者既可以在上面用餐,也可以在上面做饭。即使大幅度延长了吃饭喝茶的时间,也不用担心饭菜会凉了。在其他的很多传统家具产品中,功能的新运用也有待更深入的挖掘。再例如,椅子与CD架,这两个原本八竿子打不着的家具却经过设计师的巧妙构思,运用创新的设计元素改变了它们原有的基本造型,将椅子放置而浪费的空间做成镂空的长条当做CD架,使二者在使用方式上有了很大的改变,即拓展了功能,又提升了使用乐趣。融入创新的设计便多了份人情味,更具有吸引力。
［关键词］家具设计 实践教育 创新能力
家具是人们日常工作和生活的必须品，随着历史时间和环境的变迁，家具设计常常有不同的时代特点和民族风格。
家具设计是一门科学技术与美学艺术相互渗透、交叉、结合的综合性艺术学科，而家具的生产与设计是集功能、审美、工艺和文化等诸多因素的结合体，其发展与时代背景、地域特点、生活习惯和科学技术等原因息息相关，因而其风格多样，流派众多，但是目前国内的家具设计缺少民族特色、缺乏个性，难以在多元化的条件下进行定位。更重要的是缺少现代家具工业知识，一些设计忽视家具结构和工艺，难以进行实际的生产和制造。
当今随着我国经济文化生活不断发展，对艺术设计人才要求的不断提高，使得艺术设计教育出现了“学生基本功偏弱，现有教学模式无法满足用人单位的需要，专业课程设计的内容与市场脱节等问题。”以家具设计课程为例：
（1）家具设计课程以单纯的理论教育为主，轻视家具设计课程的实践特征；
（2）在校内实训教学中形式单一，无法满足综合性人才的，实践内容和教学设备比较落后；
（3）课题设计多以虚拟设计为主，重视形式的新、奇、特，从而忽视家具设计的实际使用状态。
同时通过大量的市场调研，特别是对专业的设计公司、企业设计部门、设计第一线工作人员的深入调研，市场上家具设计人才的需求是全方位和多层次的，仅仅依靠课堂上老师的讲授和校内的教学实习是远远不够的。大多数以经济导向的家具设计企业迫切的需要大量具有较高综合素质，既能掌握一定专业理论知识有具有较强设计表现能力；既能熟悉所在岗位的具体技术技能，又懂得家具设计流程的综合性设计人才。
但是长期以来，我国的艺术设计类专业高等教育存在诸多的问题导致了综合性家具设计人才的匮乏。当下家具设计人才的培养模式很难适应当前市场与家具企业对人才的实际需要，家具设计人才培养模式应找到适合专业特点的方法与模式。
家具设计教育应打破传统教育模式，树立新型的现代教育观念，加强与企业之间的交流与联系，加强学生实践技能的培养，聘请本专业的专家、学者讲学，使学生及时本学科的发展动向，根据现有情况，在学生培养方面可从以下几个方面着手进行课程的改良：
1.基于产、学、研教学体系下的校企合作，完善家具设计人才培养模式
家具企业的发展离不开时代的发展，在当今社会，信息的网络化、竞争的全球化和生产的工业化已使人类的经济形态进入一个全新的阶段，人们对家具产品的要求逐渐脱离了物质层面，更多的注重对家具产品的一种文化的、精神的需求，企业为了适应全球经济的变化也需要找出新的途径和方法。通过与高校的产、学、研结合是企业尝试产品创新的一种方法。
产、学、研三者相结合的教学模式是培养学生创新家具设计的一种实践教学模式，是家具开发和家具生产过程中重要环节的有机结合，实现既培养技能人才又实现经济效益的“双赢”目标的新的教学模式的探索。确立稳定的校外实训基地是做好产、学、研结合的必然的延伸，有利于巩固、提高学生的专业技能水平，又有利于开辟实习和就业相结合的通道。
产、学、研的先决条件是提供特殊的活动场地和相应的物质条件，提供较好的实践基地和氛围。传统教学方式培养学生实践动手能力主要是在实验室中进行，但是，由于实验条件、实验内容及实验室人员等条件的限制，学生的课程实践大多只是通过手工制作一些简单的家具产品，同时，校内常规实验室专业面窄，受作息时间限制，不能按学生们自己的想法创造性地实践。2001年5月，北华航天工业学院与华日家具相结合，作为校外综合性的产、学、研三者结合的家具设计实践教学基地，为学生和企业的之间交流架起沟通的桥梁。
2.学生采用交互式设计方法进行讨论
在以往的家具设计教学实践中，笔者发现，学生往往能够认真的完成前期的市场调研及信息搜集。虽然资源有限，但是学生能通过用户研究的基本方法，如用户需求调查表、观察、讨论等方法，利用文字、照片、视频等途径较详细的收集到用户信息，并突出许多突破点进行设计。然而在接下来的实际设计阶段，学生提出的想法显得十分简单，缺乏创新和灵性。在整个过程中遇到的最大问题在于学生很难见用户的研究结果转化为可行性的设计方案。
奥斯博（Osborn A）提出，“产生大量高质量想法之一就是运用头脑风暴法。”在家具设计课程的最初阶段，学生根据自己的设计题目或范围通过头脑风暴快速得出所有家具产品的造型、材质、结构、使用方法等问题。随后，学生根据设计主题进行深入设计，并与有着共同主题的同学一起进行分析讨论，虽然有创造力的个人常常希望独立工作，但与他人的互动和协作也是很重要的。
在小组讨论中，我们通过学生的独立思考和团队的讨论碰撞出新的创意。随后，教师根据各组提出的设计观点提供一些最新的技术和设计解决方案的资料，帮助学生重新审视自己的设计方案，并进一步指导的深入研究和设计。
学生的个人生活经验和文化背景是多样的，这在无形之中形成了一个对设计有利的环境，不同的生活经验、兴趣和知识的多样性为学生带来了各种个性化的思想。通过学生的分组讨论能够帮助学生学习如何倾听，分析彼此不同的方法、观点、经验和知识。
3.在家具设计实践教学环境中将设计竞赛引入课堂
家具设计是一门实践性很强的学科，教育学家蒙台梭利曾经说过：“我听到了，我忘记了，我看到了，我理解了，我做过了，我记住了。”可见仅仅学习理论虽然也能学到东西，但是学到并不能理解，在家具设计教育环境中将设计竞赛引入课堂，将课题设计与比赛要求相结合，不仅使学生的设计水平在比赛中有针对性的得到锻炼与提高，同时还有助于学生了解自己与全国其他同类专业学生之间的相互差距。
通过激烈的比赛和竞争，激发学生的学习动力和自信心，同时也使学生在参赛的过程中积累宝贵的经验，并促进同学科间的学习与交流。
总之要在家具设计教学中不断地探索，找到适合新时期教学的新特点，帮助学生掌握必要的理论知识和专业的实践技能。
参考文献：
[1] 方海：20世纪西方家具设计流变[M].北京：中国建筑工业出版社
一、竹木文化与现代家具设计理念的融合
1、竹木文化与现代家具设计理念互相渗透，发扬竹木文化
现代化家具设计过程不仅要尽可能多的借鉴竹木文化，更要与现代化的家具生产工艺以及设计理念相结合，目的是使传统的竹木文化在现代家具设计中凸显出新的生机和活力。竹木文化在现代家具设计理念中的渗透，能够使传统竹木家具更新换代以及引进规模化的生产方式；再加之从竹木淡雅、高洁以及温馨的特质中注入时代色彩，为发扬竹木文化奠定良好的基础。2.2竹木文化在现代化家具设计中清醒自然和环保美观近年来，人造家具材料逐渐失去了市场，取而代之的是自然的、天然的原材料。一般来说，人造家具材料毕竟有其局限性以及阶段性，自然、天然的原材料才是最真的、最永久的，人造材料家具和塑料制品家具只是风靡一时，像竹木家具以及实木家具才显得最实惠。所以，消费者在选购家具时首先看到底是不是绿色环保材料，而不是看家具的款式和外形；竹木家具拥有纯天然的材质以及清新、自然简洁的外形和深厚的竹木文化韵味符合现代化家具设计的需要，故现代化家具设计中渗透竹木文化显得环保、清新自然。
2、竹木文化在现代化家具设计中的创新与实践
竹木文化是中国传统文化其中的一个缩影，现代化家具设计中融入竹木文化是对其进行的创新以及实践；竹木制作的现代化家具在体现清新、自然以及朴实的特征外，更在加工工艺、设计过程上进行了创新。竹木的现代化家具极大的表现了传统文化与现代新型审美观念的有机融合，引起越来越多人的关注；竹木家具是现代化家具新的形式，竹木家具具有竹家具以及木家具共同的特征。自然界中有大量的木材、竹材，更是绿色环保的家具原材料，由于是纯天然和纯自然，这就使得人们容易接受这种竹木家具；再加上竹木容易成型加工，使得在现代化家具的设计中有很好的实践效果，可以根据不同种类人群的需要选择性的对家具进行创新设计。
二、竹木文化在现代家具设计中的绿色环保设计理念
竹木文化在现代家具设计中渗透绿色环保设计理念，体现的是可持续发展的设计理念；时下，自然资源在全世界范围内不断锐减，相反人们却对生活质量有了更高的要求。鉴于此，绿色环保设计理念必将是未来家具设计中的发展趋势，在某种程度上反映了科学技术与现代艺术的有机结合，这也是一个新型的发展方向。现代家具设计中，竹木文化是绿色环保设计理念的象征，要注重保护生态环境的平衡、对不可再生资源进行有效的保护以及注重利用可再生资源，并且要注意的是要降低能耗、强化对材料的重复利用以及减少装饰垃圾对自然生态环境造成的污染。值得肯定的是，绿色环保始终是人们的追求，现代化家具设计中对竹木文化的应用强调的是要有利于人们的身体健康，要开发设计绿色环保的家具。即要在现代化家具的设计中，将竹木文化同绿色环保理念紧密的结合起来，创建绿色环保的家具产品。
三、结束语
在我国，竹类资源非常丰富，人们对竹的了解和利用经历了很长一段时间，在逐渐的发展过程中慢慢的形成了独有的竹木文化。在此后的发展中，这种独特的传统文化对现代家具的设计也渐渐的产生了影响，所以根据实际需要对传统竹木文化进行合理的开发利用，使充满文化底蕴的竹木文化同现代化家具设计相结合，创建清净、和谐以及温馨的居住环境。
作者：赖漫 单位：英国布鲁内尔大学
关键字：家具设计；创新；要素
随着社会的发展，科技的进步，以及人们生活方式和生活观念的改变，家具做为我们日常工作生活中不可或缺的物品，对于家具设计的要求也越来越高。家具不再是单一为功能而设计的需求品，更多的是为了满足人们不断提高的审美需求与个性的象征。这便需要设计师打破传统的旧有的设计思想，在功能和形式等方面进行不断地创新设计，以解决人们生活中遇到的诸多问题，满足人们的各种需求和日益变化的消费水平及使用心理。所以，想要在激烈的行业竞争中立于不败之地，就必须不断推陈出新，努力寻求设计上的创新与突破。而要想进行创新，我们可以从解析影响现代家具设计创新的要素来入手，从而进一步寻求创新的方法。
影响现代家具设计创新的要素有很多方面，主要包括有以功能为代表的功能要素及人机要素，以形式为代表的造型要素、色彩要素和材料要素等等。功能与形式是其中的关键两点，两者即相互制约、又相互影响，也就是说功能是第一位，形式是建立在功能的基础之上，而功能又需通过形式来表达，达到功能与形式的完美的统一便是一种创新突破。所以，如何处理好两者的关系是现代家具设计创新的关键所在。
一、功能要素
任何一件家具都是为了满足一定功能而设计的。功能是家具创新设计的重要环节，也是推动家具发展的源泉。设计师在进行家具设计时，首先应从家具所要呈现的功能角度出发，对设计对象进行分析，寻找其对各项使用功能的需求，由此再来决定家具的形式。在满足功能的基础上，家具功能的合理和外在形式的美观，能够更好的实现和表达其各种功能。
另一方面，“功能”一直以来都被强调为产品设计的第一要素，而现代家具设计中所强调的“功能”不仅是物质的，也是精神的，这是当今家具设计界越来越认同并接受的一种新的设计观念。也就是说，设计家具时除了满足人们生理上的需求，也要满足人们情感的需求。在家具产品设计中加入情感因素，就是为了满足人们在更深层次上的精神追求和渴望。所以，设计者必须切身实地深入到消费者的生活中去调查体会，才能发现和解决其中的各类问题，这样便可给我们设计的创新带来无数灵感。
二、造型要素
一般说来，家具造型也就是形式，是建立在特定的使用功能要求下的，但现代家具造型的设计往往没有固定的模式，一方面是受到现代设计风格多元化和材料技术不断进步的影响，另一方面也是源于人们不断变化的审美需求，以及对时尚和个性的追求。因此，家具造型设计逐渐成为一种自由的、赋予变化的和最为直接的创新手法。
受到现代家具设计风格多元化与时尚流行趋势的影响，现代家具造型的设计呈现出丰富多样的状态，既有模仿传统中式和欧式风格的复古家具，亦有形态简约流畅的新式家具，还有形式夸张、造型奇特的后现代家具。由于现代社会生活节奏较高，家具的造型通常还是以简练的抽象造型为主流，并常将几何形态运用到造型设计之中。但与严格意义的几何形态不同，现代家具往往避免过于刻板和冰冷的几何形式，常常体现出一种“有机”的自由形态，将人文情调和自然材料的使用加入其中，从而产生了一种富于人情味的现代美学，无论是在生理上还是心理上都给使用者以舒适的感受。所以，要求我们必须综合运用多种造型设计风格和形式语言，去大胆的探索、想象和创新，以设计出更多新颖的家具造型，为人们创造更新更美更舒适的生活方式。
三、色彩要素
色彩是家具给人们最为直接的感受，随着众多新材料的出现，家具色彩的运用有了更多的选择空间，成为家具设计创新的又一直观手段。而产品色彩的运用是建立在科学的色彩体系构架中的，家具作为整个居室环境的重要组成部分，色彩的运用上更需要注意与周围空间环境的视觉平衡，在空间层次的编排上需要考察家具所产生的节奏感，在整体关系上要注意局部与局部、局部与整体、对比与协调关系，还应充分利用间隔色彩原理调整色彩。
同时，家具色彩的设计忌讳单调的、混乱的、刺激的颜色，需要根据不同功能、不同需求、不同环境因素的限定，充分运用色彩构成对比调和方法，进行调配组合，已达到对比中有统一、统一中有对比的和谐效果。再跟不同性别、年龄、职业、民族对色彩喜好的差异，进行相应的调整与补充，从而进一步吸引不同层面的消费者。家具良好的色彩运用，不但可以给人以舒适温馨的居家感受，还能在整体的家居环境中起到画龙点睛的作用。
四、材料要素
可供现代家具选用的材料品种繁多，随着人们生活水平的提高，对家具材质的要求也越来越高。而以环保为核心的绿色设计理念，已深刻渗透在家具材料的选用过程之中。现代人在选用家具产品时，都会选择无毒无害的环保材料，而其中首选的便是以实木为代表的天然材料家具。但由于木材等天然材料的日趋匮乏，其价格往往较为昂贵，同时天然材料的过量使用对生态环境所造成的破坏也十分严重。所以，设计师应更多的在现代家具设计中使用其他的绿色材料，如以纳米材料为代表的新型环保材料，不但无毒无害，而且由于其优良的特性，可以满足不同功能和形式的要求。
另一方面，家具材料的创新主要体现在如何能将多种不同的材料完美结合，根据不同的需要合理运用材料，将不同材料相互组合达到新的材质创新。由于现代家具材料的选用需在简约时尚的基础上又无毒环保，我们可将木材等天然材料与其他环保材料的结合，在不浪费大量实木木材的基础上，又可结合多种材料的特质，环保的基础上又不失创新的华丽。
五、人机要素
现代家具的设计除了要满足人们对功能和形式的需要外，还要达到安全、可靠、耐用、舒适的要求，众多商家也将此做为提高产品竞争力的重要武器。从人性化角度看，这就要求家具设计需符合人机工程学标准，即设计要避免家具使用过程中给人们生活所带来的不便，使人们使用起来更为方便舒适。可见，现代家具的设计与人机是密不可分的，人机要素是家具创新的重要基础。
那么如何在家具设计中融入人机要素呢?首先，家具需要按照一定的人机工程学标准尺度来进行设计，充分研究人体在不同姿态下基本尺度，做为设计的依据。虽然这给我们的设计带来了一定的束缚，但重要的是它为家具的设计增添更多安全性和舒适性；其次，在家具设计时还应充分注意老年人、孕妇、儿童等特殊人群的生理、心理和行为特点，避免给其带来的不便和伤害：再次，现代家具设计还特别注重家具使用过程中人体的生理及心理反应，家具的尺度、造型、色彩及其布置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律。总之，现代家具设计的创新只有充分利用人机工程学的原理，才能使家具的设计真正成为“以人为本”的人性化设计。
关键词：彝族家具；设计分析；地域性；传承发展
家具作为一种具有强烈社会属性的工业产品，它的发展与社会生产力、经济水平息息相关。彝族家具市场对彝族地区经济的发展有极大的推进作用。彝族作为具有丰富文化财富的民族，其文化的传承至关重要，专门针对彝族家具进行开发具有极大的现实意义和实际价值。数千年来，彝族受所处的自然、社会环境影响形成了民族自有的人生观、价值观、生死观。民族的历史、文化、艺术构架起了彝族的民族特质。而今，社会迅速发展、多元文化交融，对彝族文化传统必然会造成冲击。在这种情况下，对彝族家具设计的研究迫在眉睫。
1现代彝族家具设计问题及解决措施
整个彝族地区经济水平相对全国都较低，凉山腹地的问题尤其突出。虽然与外界沟通逐步紧密，但是观念、语言、交通等局限性严重影响了当地经济的发展。作为经济板块之一的家具产业，彝族家具的发展目前还存在下文所提到的几点问题，针对问题提出配套解决措施。
1.1发展局限性
1.1.1设计具有局限性，缺乏变通性
彝族现代家具的使用范围尚且局限于餐厅、酒店以及富裕人家，由于环境的特殊性，对于彝族家具多是采用过渡装饰以烘托气氛。较少考虑现代彝族家具的民主设计、人性化设计、绿色设计方向。经过多次对新建水泥房的“彝家新居”的调研发现，大量住户对现代室内环境的不适应[1]。彝族家具设计的局限性，在以下两个方面表现突出：彝族现代家具生命周期短。相比传统家具几十上百年的使用年限，彝族现代家具因为受材质、造型、做工、与彝族居民现代生活方式不匹配等因素限制，通常更替速度较快，造成不必要的浪费。彝族现代家具使用空间局限性。通过第五章的分析可见，彝族现代家具的使用主要是在商业场所或是彝族居民较为宽敞的自建居住空间当中。彝族家具目前在建筑空间中仅作为辅助陈设，尚且不能成为独立的多样商品供人们挑选，用以搭配不同的居住生活空间[2]。
1.1.2灵活设计，扩展创意维度
在设计的过程中灵活运用传统设计元素，深度挖掘彝族文化、审美观念中蕴藏的设计灵感。打破局限性，加大关注面，放大彝族家具产品的创意区域。许多传统家具的优点被遗忘，如噶几的附加功能、柜体的结构便于拆卸等，可以通过设计复兴彝族的工艺遗产。在设计的过程中可以运用这些优点，设计既具有便于拼装、结构多变，又具有精神象征的服务于现代生活的家具。通过创新实现传承，延展彝族现代家具的生命周期。在家具设计的初期阶段以彝族居民的生活方式为出发点，着眼于彝族家具设计的内涵本质，优化材质、造型、工艺，从而发挥彝族现代家具的设计价值。适当延续传统建筑和家具的功能和用途，有利于保持它的原貌和功能格局。细分彝族现代家具市场，按照建筑空间类型、用户需求、场所氛围等范围进行设计。例如在设计过程中，将彝族现代居住空间家具作为设计对象，则需根据爱好、生活习惯、生活水平等对用户进行精准划分，匹配于不同的色彩、材质、结构设计，以实现彝族现代家具的差异化，丰富家具产品种类，充盈彝族现代家具市场[3]。
1.2缺乏专业性
1.2.1工匠人数减少，缺乏专业人才
彝族年轻人大部分在外求学，打工，熟练掌握木工技艺的师傅们也年龄越来越大，缺乏创新力。由于工匠人数大量减少、房屋修建周期长，建造者没多余的精力放在室内家具陈设设计上，导致设计发展迟缓。加上原本彝族传统家具种类少、研究基数少，总体来讲彝族家具发展相对彝族地区新房建设的速度是及其缓慢的。
1.2.2加强职业教育，产学结合
开办职业培训班、解决就业、培育市场、提高薪酬待遇，鼓励年轻人学习木工工艺，与设计院校、行业合作，推动彝族家具行业的发展。例如，笔者在走访过程中发现现有的技艺较高超的彝族木匠大部分是以个人形式承接房屋或家具建造工作，以团队形式的较少。也存在少量以团队出现的队伍，但是技术水平欠缺，需要另聘师傅指导。针对这一现象，可以深入开展彝族木匠工艺培训，依托当地的西昌学院、农校等教育资源，将彝族现代家具设计镶嵌于高校设计教育、职业技术教育之中。例如，凉山州农校的彝绣班、彝族银饰班都是采取了将传统手工艺、现代职业教育、满足市场生产需要、解决学生就业相结合的产学一体教育模式。为了实现彝族现代家具设计的进步，同样可以效仿这一模式，为彝族家具设计生产培养大量的技术、设计人才[4]。
1.3生产水平低
1.3.1家具生产能力低，缺乏创新
彝族的家具完全是由手工制成，材料也为实木，这样做出的家具虽然工艺好、品质高，但是成本高、耗时长，不能为广大市场消费者服务。本土家具材料紧缺，凉山的林木在过去一段时间大量被砍伐，现在可用于生产林木的面积有限。现有的彝族现代家具产业链零碎，没有形成系统化的产业链，严重阻碍了家具生产的发展。短期生产制造、几乎没有设计时间和工作成本、只顾眼前利益等缺点造成了彝族现代家具不足以称为产业的原因。极大了损失了彝族家具的文化和经济价值，也造成了大量人力资源的闲置和流失[5]。
1.3.2更新生产工艺，优化生产链
将传统彝族家具依靠手工艺的加工方式和现代机械加工结合。展开对新材料的探索，合成板材、木头与金属构件配合使用等。彝族家具的发展，需要不断的创新，从设计、生产、工艺、材料等多方面进行创新研发，放大发展领域。优化的过程中要注意“人性化”是创新的前提，产品研发需要注重研究消费者。彝族地区的彝族家具设计归属于文创产业当中，设计生产者应借此申请相应资金，更新家具生产设配。整合彝族地区的人力资源、社会化分工协作，在设计、制造、物流、安装、售后等各个环节进行严格把控，在提升优化产业链的同时，解决大量的劳动就业问题[6-7]。
2.现代彝族家具市场发展方向
在21世纪，彝族的居住环境发生了极大的变化。我们必须认识到，变化不仅仅是物质上，因为建筑空间不仅仅是用砖和砂浆建造而成的，建筑也是思想的结晶。以家为例，家既是幸福之源又是物质之源，表现为家既是美的场所又是效率的场所。家庭陈设中个性价值突显：它成了一种能够独立地思考和表达情感的标志，能够在经济车轮的一旁拥有生活的标志。家既是一个私人幻想的工厂，又是一份现成趣味、价值和观念的目录。正是这样一个事实使得家中的一切设计如此神奇地揭示出现代社会的种种特点[8-10]。在西昌等地，由于中产以上的彝族家庭在不断增多，因此，对彝族特色项目或产品的多样性要求也在相应提高，如彝式婚庆、彝式简餐、室内陈设中的现代彝式家具等。目前，现有彝族家庭使用的家具产品质量参差不齐，市场上的家具在设计上单一地追求形式美，成本高，不实用，批量或定制化的彝式家具几乎没有，不能满足彝族家庭希望既能保留传统又能融入现代化生活方式需求。彝族家具有市场诉求，也是市场的缺口，为此，为了促进彝族文化的传承与发展，满足市场需求，笔者认为彝式家具可以从以下几个方面进行改善：①传承文化与提升新生活方式有机融合。既要在现代彝族家具设计中充分利用优秀的文化资源，丰富和提升家具的传统文化内涵，使文化资源逐步变为文化资本，提升人们生活水平。②加强现代彝族家具设计和激活活态文化有机融合。进一步挖掘传统村落建筑具特色的文化内涵，要加强与家具设计融合，因地制宜发展农村手工艺、乡村旅游、地方土特产等旅游文化产业，体现鲜明的地域性[11-12]。③现代建筑的特点与家具的特点有机融合。在家具设计中融入更多文化元素，把现代设计的科学性、实用性、舒适性、宜居性和传统建筑的民族性、地域性、文化性、和谐性有机融合，不断细化彝族家具设计规范，不断提高和改善家具设计品质，形成风格协调、文化氛围浓郁的家具设计，发挥彝族家具的现代风采[13]。
3.结语
家具作为载体连接了时间、环境、文化，具有地域性和时代性。所有的探讨都是希望彝族家具设计能够高度尊重文化传统，并且能对现在和未来的社会发展产生积极作用。发现彝族家具发展问题并提出解决办法。通过整合资源，推动市场良性发展。彝族人民是彝族建筑空间和家具的服务主体，他们的生产生活方式直接影响家具、空间的改变，反之，彝族建筑空间、家具的发展也引领人们生活方式的提升。按照工业设计流程通过概念所得出的设计理念和设计方法进行论证，因此总结彝族家设计原则。让现有的家具设计工作更加规范化，为今后的设计实践进行初步探索,目的使彝族家具产品合理有效地被生产使用.
参考文献：
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[2]许柏鸣.对当前中国家具业的几个问题的思考[J].家具与室内装饰,2017,(01):15-16.
[3]朱怡芳.传统工艺美术产业发展与政策研究:文化、社会、经济的视角[M].北京:北京理工大学出版社,2013.
[4]许海峰,王菊雅,樊超,等.东阳木雕非物质文化遗产保护的实践路径与提升策略[J].家具与室内装饰,2017,(01):72-73.
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[10]刘妍.“栋梁之才”与人类学的视角下的彝族建筑营造[J].建筑学报,2016,(01):49-53.
[11]许美琪.建立可持续发展的绿色供应链[J].家具,2011,(03):109-111.
[12]许柏鸣.未来中国家具制造业的格局与形态[J].家具与室内装饰,2016,(01):16-19.
关键词：现代家具 设计 客厅 趋势 材料
Abstract: The design of furniture is more and more recognition and accept the design concept, that is: new furniture design is to design a new way of life, work and leisure, entertainment way way...... More and more the concept "the function of sitting room furniture is not only the material, is also spirit" this idea has more and deeper understanding. Modern furniture is practical, comfortable, multi-function towards, health care, such as adornment development direction.
Keywords: modern furniture; design; sitting room; trend; materials
中图分类号： TS664 文献标识码：A文章编号：
1消费者对客厅家具的要求
1.1.舒适实用：客厅家具的设计应注重“以人为本”的功能需求，有80%的群 体认为家具应注重舒适实用。
1.2.搬运方便：把客厅家具作为摆设，放置后“巍然不动”甚至于“传宗接代”已不能适应人们生活方式的变化了。希望客厅家具方便搬动的占44%，而持“无所谓”态度的占10%。
1.3.客厅家具色彩：客厅家具的色调与现代居室环境相协调，同时又能体现出主人的性情和爱好，将是未来客厅家具流行色调的个性化主题。有36%的人群希望客厅家具“与居室装修协调”。
1.4.价格：现在客厅家具市场上的“价格战”越演越烈，但是，调查显示，我们可以看到消费者对价格势不是唯一的选择目标（当然，这与消费层次有所关联）。将近52%的人群希望价格“再低一点”，48%的调查人群对价格“无所谓”。
1.5.环保：在被调查的人群中有60%的人群要求所购买的客厅家具“无毒无害”，只有4%的人群对家具环保持“无所谓”的态度。
1.6.客厅家具用材：用“木材”制作家具是人们心目中永恒的追求，关键是怎样把木材的品质发挥得淋漓尽致。另外，“玻璃”、“织物”和“皮革”等材料能体现家具产品的质感和亲和力，也受到了人们的欢迎。调查显示，希望家具用“木材”的占居了42%；用“玻璃、皮革、织物”38%；“其他”占20%。
1.7.客厅家具的使用年限：家具在人们的心目中并不要“传综接代”了。有36%的被调查者要求家具能使用“10-15年”，而只有6%的被调查要求使用“30年以上”。
1.8.客厅家具设计：客厅家具的“时装化”引起了业界的关注，而不赶时髦，追求个性是现代客厅的概念，是从“跟从型”消费转向“理智型”消费的具体表现。越来越多的人怀念以前的优秀作品，是生活与艺术的追求，体现优质的生活品味。家具设计个性化已日益凸现，有48%的被调查希望能亲自参与设计，有30%的被调查对家具设计特一般的态度，只有6%的被调查者对家具设计“无所谓”。
2 家具设计中创新设计的运用
在近几年家具设计中，有趣味、益智、游戏性等多种设计手法频繁的出现在儿童和青少年的家具中，而且这种设计手法渐渐的融入普通家具设计中。这样的设计出奇不意，给人更多的吸引性、奇趣性的同时，不仅给人们的生活增添了更多的情趣，而且能够体现出独特的个性情趣，透露出一种不同的、丰富的、充满情感色彩的文化品位。
2.1形态的创新设计
其中，最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想，既满足了现代生活方式对家具多样化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏，追求适合人体结构的造型的同时，重视人在视觉感知上对产品的第一印象，让家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代著名女设计师，南娜•迪设计的著名的蝴蝶椅，多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时，让家具使用起来富有人情般的亲切感。
2.2功能的创新的设计
功能的创新设计中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以来餐桌仅限于用来吃饭这个功能，经过对使用方式的创新挖掘，又为它增添了做饭和加热保温饭菜的功能。桌面采用的模块化设计，可以任意在餐桌框架上组合模块化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做饭。即使大幅度延长了吃饭喝茶的时间，也不用担心饭菜会凉了。在其他的很多传统家具产品中，功能的新运用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子与CD架，这两个原本八竿子打不着的家具却经过设计师的巧妙构思，运用创新的设计元素改变了它们原有的基本造型，将椅子放置而浪费的空间做成镂空的长条当做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改变，即拓展了功能，又提升了使用乐趣。融入创新的设计便多了份人情味，更具有吸引力。
3未来家具设计风格的趋势
分别为：现代前卫、现代简约、雅致主义、现代中式、新古典、欧式古典、美式乡村主义以及地中海风格。
3.1现代前卫风格
依靠新材料、新技术加上光与影的无穷变化，追求无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并举的选材搭配。 夸张、怪异、另类的直觉只是其中的部分，更重要的是要注意色彩对比，注重材料类别和质地。
3.2现代简约风格
特点是简洁明快、实用大方。因为“极简主义”的生活哲学普遍存在于当今大众流行文化中。 现代简约风格讲求功能至上，形式服从功能。所以在设计时，没有太多实用价值的造型都能省则省。
3.3雅致主义设计风格
注重品位、强调舒适和温馨，但又要求相对简洁的设计风格。雅致主义设计强调色彩柔和、协调，配饰大方稳重，注重实用和舒适。
3.4现代中式风格
在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。此风格的设计讲求整体效果，在强调主人文化品位和自身修养的同时，注重生活的舒适性。
3.5新古典风格
此风格具备古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到精神上的慰藉。新古典更多是用现代技术、现代材料表现绚丽、舒适的贵族生活。
3.6欧式古典风格
此风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到高档消费人群的青睐。欧式古典风格因其造价高、工期长、专业程度要求高等特点，更适合于别墅、大户型住宅。
3.7美式乡村风格
美式乡村风格突出了生活的舒适和自由。特别是在色彩选择上，自然、怀旧、散发浓郁泥土芬芳的色彩是美式乡村风格的典型特征。。
3.8地中海风格
地中海风格的家具以其极具亲和力的田园风情及柔和的色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的大区域人群所接受。同其他的风格流派一样，地中海风格有它独特的美学特点。在选色上，它一般选择直逼自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，且不显局促、不失大气，解放了开放式自由空间；集装饰与应用于一体，在柜门等组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，让人时时感受到地中海风格家具散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。对于久居都市，习惯了喧嚣的现代都市人而言，地中海风格的家具符合人们对返璞归真及更高生活质量的要求。
4 结语
客厅家具的设计，在现代城市生活里，年轻消费者的比例越来越大，他们大多喜欢追求一种新的生活方式的，在他们的生活里透露着个性和张扬的信息，所以客厅家具的设计不在单单是看他们需要些什么而设计，更重要的是用设计引导一种新的生活方式，我们设计责任就是要对人的生活环境健康发展负责。
参考文献
根据上述分析，可知电子商务模式是当前比较流行的营销手段，所以有必要从材质、色彩、结构、造型、功能等要素中，探讨电商模式下的家具设计，以便在电商平台更好的进行营销及推广，具体如下。
1.1材质
实木和板材在电商家具中应用逐渐增多，主要体现在小件家具当中。实木象征着健康，自然，给人亲切感，现在很多设计都趋向环保、原生态，开始慢慢的用原木作设计，直接反映自然健康的设计理念。
1.2色彩
颜色点亮产品气息。电商家具更多的呈现亮丽的色彩，个性化的涂装。原木色固然展现出原生态的独特韵味，有了色彩的点缀更是再添一份姿色。这也体现了现代人渴望发现更多的生活乐趣的心理需求。
1.3结构
易拆装，好组装的结构形式比较利于电商家具的物流运输。榫卯是根植于木头本身特性的连接方式，甚至在家具当中不出现一颗螺丝钉。物质生活越来越丰富，人们对细节的追求更是特别关心。如图2所示为华南农业大学艺术学院在第六届广州家居设计展推出的设计作品自装配实木桌。比较适于网络销售定制的，平板包装，方便运输。借用宜家的一句话:平板包装不是为了销售更多，而是为了节省更多。在基于这种环保理念中寻找设计方法，专注于木头的设计，通过创新设计体现木材应用的智慧。
1.4造型
电商家具设计可以通过家具纵向上与横向空间拓展延伸，充分利用空间，增强通透性。建立在网络平台的基础上，小件家具可以趋向通透、轻巧，不仅减少运输负担，更符合现代人简约时尚的生活品味。
1.5功能
模块化家具也比较适合网络营销。这不仅提高了使用的灵活性，根据个人所需自行调配各个模块，还可以大大节约设计及生产成本，同时也充分利用了生活空间。在身处于人多地少的繁华大都市里，模块化开始被人们所追捧。韩国设计师Seung-YongSong的一套多功能家具，每一件都可以独立使用，但当组合起来它们能拼成一张床。在传统的家具模式上增加新的使用方式，功能五金，LED等，能够增强其使用功能和体验性。多功能收纳家具，提倡环保节约，原木色调更显自然气息。家具拆卸后可以装箱，非常方便携带。包装方盒的镂空设计更趋向人性化，简练的线条勾勒家具形态，符合简约时尚的现代风格。
2电子商务下的家具设计要点
通过上述对电商营销模式和家具的材质、色彩、结构、造型、功能的分析，给电商家具的设计提供了借鉴和启发，因此归纳出电商平台下家具设计要点:1)利用电子商务平台进行家具定制销售，对产品进行可更替和标准化的零部件设计，使之可以在网店选择任何一个可以修补损坏物体的零部件;2)电商家具都注重环保设计，为构建绿色文明社会树立良好的榜样;3)电商家具材料以木板材和金属连接为主，给人以自然和谐的感觉，坚固实用;4)电商家具色彩可多样变化，增添审美情趣;5)电商家具，利用五金件进行连接，使之可拆卸，便于平板包装、物流运输;6)必须满足简洁时尚、多功能、自由组装、组合，拼接成不同形态的家具的要求;7)电商家具可以根据消费者的需求，对家具的色彩、材质，甚至造型组合进行个性化定制。
3结语
[关键词]简约家具家具设计细部处理
中图分类号：T96 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）04-0356-01
1 引言
简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。源自于抽象艺术的简约主义是始于西方的一种影响广泛的设计风格与流派，它从丰富多彩的世界中提炼出纯粹与精华的美学元素，已日益成为现代家具的流行设计风格。它推崇最简单的结构、最俭省的材料、最简练的造型和最洁净的表面处理；它注重社会的时尚心理、设计师的个性化、简洁的艺术语言；它在简单中追求丰富，在纯粹中追求典雅。简约主义设计上在一定程度上是对现代主义设计理念与设计风格中某些部分的继承与发展，特别是与现代主义建筑大师密斯・凡德罗“少即是多”的设计思想有直接的渊源关系。
简约主义的设计思想实际是具有一种全新的开拓意识，它不再强调使用过多的符号和各种琐碎的装饰，而注重自身形体的构成形态，追求各种几何形体对比和协调的关系，以及由此而体现出来简约的美感。简约作为一种重要的审美特征，对现代家具设计具有深刻的影响，对这一现象进行深入的研究，有助于现代家具设计风格多样化发展。
2 简约主义的认识误区
简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多多、以简胜繁的效果。简约主义既不是简单和没有内涵，也不是人们用来追赶时尚和附庸风雅的一种方式，它是科学和严谨的，同时也是多义和深奥的，但由于国内普遍浮躁的家具设计创作环境，和盲目追求时尚的形式创作手法，导致一部分人对简约主义的认识产生了一些误区。
2.1误区一，简约就是不要细部设计简约不是简单，不是不要细节的简单折衷，虽然它摒弃了多余的构件、饰物、陈设、线脚等繁琐的装饰细节，但它在不影响功能的前提下运用非常精到的手法和巧妙的构思达到一种视觉或心灵上的强烈冲击力。它的表象完美、精炼和具有现代感，简洁无华的风格形式体现的正是一种阅尽繁华后的反璞归真。简约设计理念首先要以人为本，满足人们对家具在生理和心理上的各项需求，从细部入手，为人们提供无微不至的关怀，使人在使用过程中产生一种归属感及满足感，为人们创造舒适的环境。一项好的家具设计就其外部设计而言，不仅仅要着力于体量、体型等，还需要有合宜的细部设计来完善。家具是一个有机的整体，只有做到细节与整体的有机结合才能具有耐人寻味的表现力。家具细部设计的重要作用在于：增强家具的整体表现力，以细部丰富家具的整体形象；表现一定的思想，传达一定的信息；以人为本，使家具具有亲切感，人情味。简约可以缓解生活压力，特别是在今天这个科技经济迅速增长的社会，人们所面临的压力都是很大的，只有从造型线条的简洁舒展到细节的精到把握，才可以使观赏者产生轻松愉快的感受。在家具设计中，如果放弃对此类细部的关注而专心于一些虚假的、表面的装饰，就会让人有“金玉其外，败絮其中”的感觉；相反，处理得好的细部设计就可以反映出家具设计师的构思与时代变迁的痕迹而得到升华。
2.2误区二，简约就可以没有情感思想这种观点持有者认为简约剔除了繁琐的装饰与符号等因素，也就没有了作为人情感的寄托部分。简约只注重对空间和功能理性的分析与营造，不需要太多的情感与思想，它是一种客观分析的结果，也是一种科学与技术的体现。这主要是把人等同于机器来看待，是机器中心论和技术中心论的体现。简约家具不仅仅是一件普通的生活用品，而更像是生命的一部分，需要用全部的精神来对造型、线条、细节和品质进行雕琢，诠释新的家具设计理念。中国明式家具与北欧家具在运用简约主义的时候，他们的造型、结构、材料和功能都不尽相同，却都让人感受到了简约之美，不管是怀旧的经典也好，时尚的潮流也好，它们都有一个共同点，那就是能够用简洁的“形”蕴涵一个深刻的“神”，并且将这种“神”表现得淋漓尽致，这种“神”就是一种民族的情感与思想。简约是为了适应现代人的快节奏生活和个性多样化而对生活空间的纯净与理性的规划，并运用现代技术进行营造的一种设计手法。简约情感思想的表现方式不再是一些直白的言辞，而是要通过对使用者的充分了解和对组成环境各要素之间的深刻分析，并运用现代科学的研究成果，如设计心理学、设计材料学、构成学、设计色彩学、人机学等与现代的营造技术进行有机的结合。因此可以说简约情感思想的表现方式是一种对人的情感思想的更深层次的考虑，是一种对事物本质的把握过程。
2.3误区三，简约可以不要文化生活在特定文化环境中的人必将具有特定的文化归属感、荣耀感和亲和感，这是人类文化母体必将延续的脉络，也是文化存在和发展的基石。家具作为人类文化的一种载体，它所表现和传达的文化含义都将直接或间接地影响着它的使用者，使用者在其中也会完成对其文化含义的解读，并在一定程度上实现人格的升华。家具是一种文化形态，是物质文化、精神文化和艺术文化的综合。家具的物质文化是指在结构科学上和工艺技术上反映了工业技术的进展和科学的发展状态。作为精神文化，家具以其特有的功能形式和艺术形象长期的呈现在人们的生活空间，潜移默化的唤起人们的审美情趣，培养人们的审美情操。作为艺术文化，家具是室内环境构成的一项重要内容，它的造型、色彩和艺术风格与室内环境艺术共同蕴造特定的艺术氛围，同时家具也通过隐喻或文脉思想，反映当时的社会与宗教意识，实现象征功能与对话功能。文化是简约家具的灵魂，在经济发达的物质世界里，灵魂的空虚将失去一切意义，简约设计应完善以人为中心的设计，使得家具不断地更好地满足人的各种生理、心理需求，从人类的风俗习惯，文化传统，社会意识，价值观念，行为模式，社会交往等因素出发，考虑诸方面的人文因素，以此充实家具的文化内涵，让设计出来的家具变的更纯粹，更有人情味。简约主义的设计是符合时代精神的，应该蕴涵丰富的科技和文化内涵。
3 简约设计在现代室内环境艺术设计中的具体运用是针对其整体及各局部分对象的简化过程，可归纳为四个方面：
1）、风格的简约
室内设计领域内的极少主义风格，要求设计师所说赋予空间特性的语言形式不能超出要达到一个特定语意所应
该需要的“框架与范畴”，通过对室内空间自身属性和基本要素的“整理”及“显现”，表达设计的思维与意韵。只有这个意义上的简约，才能创造出审美的效果。室内环境艺术所需要表达的整体风格应摈弃一些无用的装饰符号与细节，萃取出生活中的纯真与艺术精粹.重塑空间中的整体空间气度和丰富层次及自然流畅的形式氛围。形成比较统一协调自然处于单纯状态中的视觉审美感，即简约的情境与基调。如室内的家具陈设等均可以创造出丰富的空间层次。根据设计与使用的视觉心理需要，可以通过空间透视的视觉效果，而非造作的表现来体现空间的精神内涵。
2）、量的简约
室内环境艺术设计中所包含的空间尺度与体量以及与之相关的各要素，均强调一种自主性特征，既只强调整体，取消一切分散注意力的细节。在空间的构成关系上，多采用非关联构图形式。极少土义设计创造的是一种具有透明性征的空间样式，没有远景、近景的差异。如果把空间看做是一个透明的画布，那人们可以从不同的方向感知到相同的空间景象。
3）、视觉审美及心理上的简约
视觉及心理上的简约设计是一种“质”的简约，构成室内造型的成分并没有减少，而是将其中成分进行合理的重新整理组织归纳，从无序走向有序。使其具有简约合宜符合人们审美意识的性质。自然界各种有生命及无生命的形态均是自然发展规律和原则的最优化、最简化、最经济化的组合。因此人类无论从概念上还是心理上，接受这种最简单化和最优化的形态和样式是一种先天特征。即最“简约”合理的形式易于人们的心理与情感的感知和体验。
4）、功能简约
在室内环境艺术设计中应当充分实现机构与功能的和谐性空间性征与实用功能的完美结合是简约设计的一个重要内容，是工业文明下的新的表达方式，表达的是形式服从功能的理念。因为传统艺术的精致繁琐难以适应现代文明这样追求简洁有效却功能齐全方便舒适的简约设计也就成为新时代的品位.
