时间：2023-05-30 10:17:48
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇阿德的梦，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
谁也没料到，两个月后，2011-2012赛季即将拉开帷幕之时，日耳曼两名门将的命运却是天壤之别。诺伊尔的转会皆大欢喜，拜仁解决了门荒，沙尔克得到了2200万欧元，球员本人也如愿以偿进入豪门；阿德勒却诸事不顺、备受折磨，首先是曼联在他和德赫亚中选择了更年轻的西班牙人，更糟糕的事情发生在7月12日，由于阿德勒在季前备战中感到膝盖疼痛，为了尽快恢复，俱乐部和他本人作出了进行手术的决定。
容易受伤的男人
阿德勒手术的目的是去除膝盖髌骨肌腱中功能退化的组织，勒沃库森队主教练罗宾・杜特向《图片报》透露“手术进行得很成功”，不过新赛季阿德勒依然要休养起码三个月以上。《图片报》消息说，阿德勒开始只能依靠拐杖走路，然后是半个月的恢复期，康复期少则三个月，多则半年。
这一现状给阿德勒的足球生涯再度蒙上了一层阴影，而且，这已经不是阿德勒第一次重伤了，出道几年来他的表现都很抢眼，但身体也很脆弱，一直为伤病所困扰。肋骨成为了阿德勒不能承受之重，去年4月他含泪告别世界杯的情景还历历在目：当时他在对斯图加特的比赛中肋骨骨折，他曾试图忍着伤痛，希望能参加完世界杯，但最终实在忍受不住只能选择手术，也就此告别了世界杯和国家队一号门将的位置。再往前追溯到2006年，也就是阿德勒职业生涯起步之时，他的肋骨同样骨折过，当时休养了九个月，职业生涯差点夭折。这次阻挡阿德勒前进的是他的膝盖，德媒披露，他的膝盖同样饱受创伤，这次突然受伤实则是以前的累积爆发。
伤病中的退却
这是个太容易受伤的男人，阿德勒的姓氏在德语中是“鹰”的意思，阿德勒在场上一次次完美的扑救让人看到了鹰的敏捷锐利，但每当这只小鹰要博击长空时，却总是被伤病拉倒。自2007年开始成为勒沃库森主力以来，阿德勒便被视为德国下一个世界级门将，敏捷的身姿、惊人的反应在德甲同侪中均出类拔萃。如果一切发展顺利，那么阿德勒很快就可以如迈尔、卡恩等前辈一样，成为德国队的主力门将，并投身豪门建功立业。然而，上天给了阿德勒成为世界级门神的潜力，却也送给了他无休止的伤病。你或者可以直接理解为天妒英才，在这一连串的伤病之前，阿德勒完美得让人赞叹：年轻帅气、品行优良、能力出众，21岁就当选为《踢球者》评选的德甲赛季最佳门将，24岁已是国家队主力，心爱的球队曼联对他很感兴趣，合同里也有“红魔”支付2400万欧元就可带走他的条款……人世间几乎再没有比这更完美的了。
但是，自2010年4月起，伤病就如一辆奔腾的战车朝他驶来，挤压着他，逼迫他一退再退。世界杯前的肋骨骨折令阿德勒与他的首次世界杯擦肩而过，更严重的后果是，诺伊尔一举霸得德国队主力门将之位，自那以后，阿德勒只为国家队出战过一场友谊赛。伤病的困扰也逐渐让阿德勒远离豪门，几年前他和诺伊尔同时横空出世，不少拜仁球迷都在争论究竟应该买谁来为“南部之星”守门，但近两年阿德勒的脆弱和诺伊尔的红火形成了鲜明对比，也让他和诺伊尔的潜在PK毫无悬念。拜仁今夏毫不犹豫地签下诺伊尔，而当“小新”打上了拜仁印记后，阿德勒更无法撼动其在国家队的地位。阿德勒的豪门梦同样可能因为这几年的连续重伤而破碎，两年前，曼联就传出了有意阿德勒的新闻，阿德勒本人自小就是曼联球迷，双方看似天作之合，然而曼联在今夏最终放弃了阿德勒，选择了德赫亚。
未来不再光明
阿德勒的曼联梦已不可能实现，目前最现实的目标是，尽快养好伤，重新调整回状态，好好为勒沃库森把守大门。此番重伤后，德国媒体推测，这或许会促进阿德勒和勒沃库森的续约工作。阿德勒与俱乐部的合同到2013年结束，受伤前，他曾拒绝了勒沃库森提供的280万欧元年薪的新合同，因为他有意加盟像曼联那样的豪门，可是这次受伤足以砸碎一切关于未来的幻想。容易受伤的阿德勒已经不再是两年前发挥稳定的门神了，在和同时代对手诺伊尔的较量中早被拉下身位，曼联宁愿冒着风险挑选21岁的德赫亚，无疑是对26岁的阿德勒不信任的体现，这种不信任正是来源于他自身的伤病。足球世界里承认天赋，但更承认伤病，天赋能够塑造球星，伤病的威力则更大，能掩盖天赋，葬送掉一个球星。曾经的德国双星巴拉克和代斯勒不同的职业生涯轨迹就是典型，2000年代斯勒在柏林赫塔半场连过四人后完成进球，被誉为惊世天才、德国足球未来的领军人，此时巴拉克仅是勒沃库森一名有潜力的年轻人；2002年代斯勒因伤无缘世界杯，巴拉克危难中独挑大梁，加冕德国足球新王；同年夏天，代斯勒和巴拉克一起加盟拜仁，赫内斯期待两人能成为拜仁的新旗手，两人的起点依然接近，但随后巴拉克确实成为了核心，可代斯勒出场寥寥，过着三天一小伤、五天一大伤且最终患上抑郁症的生活；2007年巴拉克在英伦追求新生活，代斯勒却在无声无息中选择了退役。
[摘要]无论在艺术上抑或是技术上，好莱坞科幻影片都是当今世界科幻影片的领导者，这突出表现在以下两方面：一方面是在叙事策略上，好莱坞科幻片既有对现有知识体系的继承，亦有对现有知识框架的突破；另一方面，好莱坞科幻片形成了自己特有的文化符码，如“救世”概念、“穿越”主题、反乌托邦的警戒色彩等。文章对产业运作体系成熟的好莱坞科幻影片的叙事策略与文化符码进行分析，以期对国产科幻影片的拍摄提供一定的借鉴意义。
[关键词]科幻电影；好莱坞；叙事策略；文化符码
科幻电影（Science Film）是“科学幻想电影”的简称，指通过对真实科学以及经验性方法，甚至包括超验主义的内容来满足观众对于未知事物的好奇的电影。[1]这类电影多从已知的科学原理或人类已经取得的科学成就出发，以艺术的形式对未来有可能发生的情景或当前处于另一个空间内的事物进行幻想式的描述，无论其背景设置在当下还是未来，都要给观众呈现一个充满未知的世界，引起观众的审美。早期在科幻影片上占据统治地位的主要是欧洲电影，如法国的乔治・梅里耶在20世纪初期就凭借着《太空旅行记》获得了“科幻电影之父”的称号。[2]然而在第二次世界大战结束至今，随着美苏在冷战之中的军备争霸促进了美国科学技术上的繁荣，美国好莱坞创造了科幻影片的发展高峰，无论在艺术上（如表现方法、电影主题等）抑或是在技术上，好莱坞科幻影片都成为世界科幻影片的领导者，并且在不断出现的大制作中，形成了自己特有的叙事策略与文化符码。
一、好莱坞科幻影片的叙事策略
类型片已经形成了其特有的叙事策略，这种叙事策略往往迎合观众的审美期待，从而确保了这一类型片的潜在固定观众群。而随着时代的发展，电影的叙事策略往往也要根据受众品位、接受心理的变化以及传播环境的变迁进行调整和改变。单纯就科幻影片而言，其本身最为吸引观众的，正是在其中迥异于观众所处社会的异类世界，而与同样拥有异类世界的奇幻、仙侠类电影不同，科幻电影中塑造异类世界的关键要素便是科技，因此科幻影片的叙事策略也是围绕科学技术展开的。[3]
（一）对现有知识体系的继承
在当前的科学研究中，知识呈现越来越细化和专业化的趋势，人类的知识体系呈现出庞大与复杂的态势。而科幻影片的长处，正是与这些知识联姻，从而给观众带来一定的新鲜感。但这也是科幻影片需要注意的地方。首先，任何一个人对知识的涉猎都是有限的，人无法拥有各个领域、各个体系的全部知识，一旦科幻影片与尖端的科学技术联系过深，将很有可能对观众的理解造成困难。其次，电影是面向大众的，这一艺术形式的首要责任仍然是娱乐而非教学。叙事中纠结过于艰深晦涩的专业知识将极大地影响电影叙事的流畅性，从而影响其娱乐性，不利于电影的票房保证。对于产业化已经完善了的好莱坞来说，最好的方式就是借助于大众现有的知识体系，达到一种“浅入深出”的叙事效果。以《盗梦空间》（2010）为例，电影中涉及的原理实际上有非欧几何、混沌理论、相对论、拓扑、庞加莱猜想等。但是诺兰却用非常简单的办法将这个故事中的理念介绍得十分明白。在电影中，造梦专家道姆・柯布对年轻的梦境设计师艾利阿德妮介绍“盗梦”，实际上也是诺兰对观众的一次讲解，即为人们在梦中设计更深层的梦，延长人们感受的时间，在不同的梦境中给人们灌输想法，从而对被造梦者的意识进行精准的控制。观众也许不会懂得电影中的数学知识，但是却可以理解这种暗示、洗脑植入的概念和“梦中梦”的逻辑。以艾利阿德妮学会造梦以后带着柯布进入自己造的梦境中为例，艾利阿德妮在两个廊柱之间拉出一面镜子，在镜子的对面也拉出一面一模一样的镜子，站在镜子中间的艾利阿德妮和柯布可以看见无穷无尽的自己，同时人像的按比例缩放也与梦境中时间的按比例缩放相吻合，这也正是对无穷无尽的“梦中梦”的形象概括。
（二）对现有知识框架的突破
但必须指出的是，科幻电影的魅力恰恰就在于其没有只停留在人类对世界“已知”的这一部分上，而是勇敢地向“未知”领域伸出了触角。早在科幻片诞生之前，人类社会就已经产生了科幻小说，后者是前者的题材宝库。而在美国的科幻小说中，未来学是一个重要的内容，美国许多著名的科幻小说作家往往又是未来学中杰出的专家。在未来学中，要求作者不仅仅是对未来进行想象和设计，还需要根据当前的科技发展趋势（包括国际社会的关系等）对未来进行严密的计算和逻辑推理，使即使是幻想也是有据可查、有本可依的。[4]这种依托于现有知识框架而突破现有知识框架的叙事方式，正是科幻电影能让观众不断玩味的妙处所在。
以史蒂芬・斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》（1993）为例，这是一部在好莱坞科幻电影史上具有里程碑意义的电影。在电影中，商人哈蒙德为了图财而立志建立一个以复活的恐龙为主题的公园。为了将已经灭绝的恐龙带回地球，哈蒙德招徕了一批科学家，科学家们利用远古时候吸过恐龙血液后被迅速封存在琥珀之中形成化石的蚊子提取出了恐龙血液中的基因组信息，成功地利用恐龙的DNA繁殖了恐龙。哈蒙德随即将怒布拉岛改建成了一个庞大的恐龙公园并配备了电脑管理系统，不料恐龙脱离了控制而给人类带来了巨大的恐慌。在斯皮尔伯格拍摄该片的1993年，基因技术还处于起步阶段，将考古学和基因工程进行联系可以说还是一个停留在纸面的幻想。在此之前，人类的基因组计划已经在1985年提出，但是因为种种限制直到1990年才正式启动。在其启动后整整十年，人类基因组的草图都没有绘制完成。可见对于基因要达到如此深厚的了解和精确的控制有多么困难。而在考古技术上更是一直没有达到《侏罗纪公园》之中发达的程度。但是不可否认的是，《侏罗纪公园》的大胆设想被公认为是合理而可行的。影片不仅对单一学科的领域进行了深入幻想，如抽取恐龙的基因，同时也考虑到了蚊子血中的基因片段不可能是完整的，对于残缺的部分使用青蛙基因进行补足等，并且存在着对学科与学科之间交叉与综合的宝贵思维，这对于非专业的观众而言无疑有着探寻科技的，是一种极大的审美刺激。
小学时代是学生智力发展的萌芽阶段，也是想象力和创造力培养的非常重要时期。教育专家吴立岗认为：“小学生的年龄是想象力发展的黄金时期，用想象和幻想来观察和解释世界是他们的天性。”而且，新的《语文课程标准》也对语文教学提出了明确要求：在发展语言能力的同时，发展思维能力，激发想象力和创造潜能。这就要求小学语文教学重视对学生想象力的培养，让课堂充满想象力，从而打造充满生机和活力的学习氛围，为学生的语文素质的形成与发展制造相应环境。
那么，如何采用最优的教学方法让我们的语文课堂充满想象力呢？这需要教师们用心研究。我认为可以从以下几个方面着手：
一、采用多种途径，打开想象之门
伟大的科学家爱因斯坦曾说过：想象力比知识更重要。因此，相对于学习知识，培养学生的想象力是磨刀不误砍柴工。
1.传授学生想象的办法
小学初始阶段，学生的想象力还没有形成，这就需要教师发挥作用，教授学生如何去进行想象。总结起来，想象的方法有很多，有相似想象、相关想象以及对比想象等。例如，由路边的小草想到生活中默默无闻奉献着的人们；由鲜艳的红领巾想到飘扬的五星红旗；由春蚕吐丝想到为了教育事业呕心沥血的教师；由卖火柴的小女孩想到自己的幸福生活，等等。通过教给学生这些想象的方法，学生便有了发挥想象的空间和方向。
2.借助现代教学手段激发想象
想象力的培养和激发不只是自身去实现，有时也需要借助外在的力量，营造有利于学生展开想象的灵感和氛围。例如，在学习《北京亮起来了》一课时，教师可以将文中的内容配上图片和音乐，制作成VCR播放给学生，这样便将一个现代化都市的亮与美展现了出来，学生可以在画面和音乐的渲染中展开联想。另外，教师还可以建议有条件的学生在家长的陪同下用DV记录一下这座不夜城的明亮之美，可以深刻地体会文章所表达的画面，利于学生想象能力的生成。
3.创造多方位的想象空间
每一个孩子的成长都是一个奇妙的旅程，他们心中有个五彩斑斓的梦，蕴藏着想象的能量，等待机会去展现。因此，教师在语文教学中要注重给学生机会和空间想象，可能会有意想不到的收获。例如，在学习《葡萄沟》一课时，我让学生自由发挥所感所想表演节目，有的学生画了一幅美丽的葡萄园水彩画，有的学生与同组伙伴跳起了新疆舞蹈，有的学生向大家夸起了农村爷爷家的杏树园……课堂里一片热闹景象，每个学生都得到了自由的发挥。
二、把握课堂环节，激发想象灵感
激发学生的想象力，需要教师在教学的各个环节注意贯穿。
1.一边识字，一边想象
进行识字教学的过程，也是想象力培养和应用的过程。不管是象形字、会意字，还是形声字，在识字时，加以合理想象则会增加识字的学习效率。例如，看到“鸟”字，就会想到一只展翅高飞的小鸟，加上一个“口”字，便是“鸣”字，能想到它的意思就是一只鸟在叫；“谜”字是一个言字旁加上一个“迷”字，能想到意思就是在语言上迷了路；看到“鹅”字，能想象到“我喜欢的鸟”……通过这样引导，学生不但学会了一些汉字，理解了字义，还训练了想象力。
2.在课文朗读中展开想象
小学课文注重的是多读少讲。因此，教师指导学生朗读时，除了指导必要的朗读技巧，还要教学生有感情地朗读，即读准、读畅、读情、读境。通过这样步步深入的朗读，学生才能发挥特有的想象力。在学习《笋芽儿》一课时，学生们通过有感情的想象朗读，都被文字的优美所陶醉，这时我问学生：“笋芽儿长成竹子后，能做什么用呢？”有的说：我希望用来做竹拖鞋，肯定很凉快；有的说：做一艘竹子的宇宙飞船发射到月球上；还有的说：不要砍它，让它继续生出更多的笋芽儿宝宝啦。孩子们可爱的想象力令人惊叹不已。
3.结合课文插画放飞想象
低中年级教材中的每篇课文都配了插画，课后也设计了看图识字、看图说话等习题。我国著名教育家叶圣陶先生说过：“图画不仅是文字说明，而且开拓儿童的想象。”因此，教师要指导学生结合课文对插图展开丰富的想象，这样可以更快、更深刻地理解文章表达的感情。
4.通过续写课文训练想象
朱浩伟的履历上并没有多少大制作电影，他最知名的作品莫过于《贾斯汀·比伯：永不言败》。或许是这方面的考虑，派拉蒙公司在续集的投入上面颇为谨慎，《特种部队：眼镜蛇的崛起》拍摄共耗费了1 75亿美元，而这次朱浩伟获得的资金可能都没有前作的一半多。该系列第一作在2009年上映并取得不错的票房，但影片同时被不少人评为剧情全无的特效动作片，预算吃紧的情况下能否维持前作的精彩特效，这点也要看朱浩伟的本事了。
演员阵容与前作区别较大
确定了导演及片名之后，媒体的注意力自然就放在了影片的演员阵容上，据称，不少前作的重要角色都将缺席《眼镜蛇的逆袭》。在前作中饰演红发女郎的瑞秋·尼科尔斯（RachelNichols）曾在微博上透露，她将不会回归续集，而西耶娜·米勒（slenna Miller），约瑟夫·高登·菜维特（Joseph Gordon-Levitc），马龙·韦恩斯（Marlon Wayans）以及丹尼斯·奎德（Dennls Quald）等几位演员也有可能缺席。目前已经确认将回归的只有雷·帕克（Ray Park）饰演的蛇眼，查宁·塔图姆（channing Tatum）饰演的公爵和李秉宪饰演的白幽灵。约瑟夫·高登·莱维特饰演的博士以及丹尼斯·奎德饰演的将军都是前作戏份比较多的角色，看来这次的续作将有一条不同的故事主线。
派拉蒙又一力作值得期待
《特种部队2》是派拉蒙2012年推出的重头戏之一，是继《变形金刚》改编自孩之宝玩具之后的又一部动作巨制。近年来派拉蒙在电影行业内可谓风生水起，不知这《特种部队2》能否让派拉蒙再次赚个盆满钵满呢？
“蛇眼”新造型曝光
此前曝光的《特种部队2：复仇》宣传片中，老师“蛇眼”与女忍者“金克斯”的一段切磋场面拉开了整个劲爆场面的序幕，只是当时镜头也只是一晃而过，我们对“蛇眼”并没有留下多大的印象。这次，片方单独曝光了“蛇眼”的新造型，一身黑色装束看起来相当有型而且劲爆十足！
《特种部队2：复仇》
导演：朱浩伟
主演：查宁·塔图姆 布鲁斯·威利斯 道恩·强森阿德琳妮·帕里奇雷·史蒂文森 沃尔顿·戈金斯 雷·帕克 约瑟夫·梅泽罗 阿诺德·沃斯洛RzA李秉宪
类型：动作/科幻/惊悚/冒险
出品：美国派拉蒙影片公司
片长：130分钟
上映：2013-04-15
剧情简介：
《特种部队2》改编自同名美国热门漫画，是派拉蒙继《变形金刚》后又一部根据孩之宝玩具改编的大制作电影。恐怖组织“眼镜蛇”（Cobra）企图征服世界，美国政府为了保卫国家而组成了特种部队——G.I.Joe。杜克领导特种部队。为了抵御邪恶的眼镜蛇头领及其部下，发誓不论何时何地要为自由而战，赴汤蹈火，除暴安良以伸张正义。战斗不断升级，对决一触即发。
中国合伙人
导演：陈可辛
主演：黄晓明 邓超 佟大为 孙红雷 高圆圆 杜鹃
类型：剧情/励志
出品：中国电影集团公司
上映：2013-4-16
剧情简介：电影《中国合伙人》是一部根据真人真事改编的励志故事，故事讲述教育机构“新梦想”的三位创始人艰辛的创业历程，以及他们的苦尽甘来。结识于80年代的三位大学好友成东青、孟晓骏、王阳，—起打架，泡妞，梦想去美国。在时代激流中，有的美国梦圆，有的美国梦碎，有的美国梦圆了又碎——唯齐力创办英语培训学校的新梦想，将三人紧紧绑在了—起。
致我们终将逝去的青春
导演：赵薇
主演：赵又廷 韩庚 杨子姗 江疏影 刘雅瑟 张瑶 包贝尔 郑恺 王嘉佳 黄明 佟丽娅
类型：剧情/爱情
上映：2013-04-26
剧情简介：
关键词： 玛格丽特·杜拉斯 劳儿 黑夜 女疯子
《劳儿之劫》是玛格丽特·杜拉斯的一部重要作品，故事主要讲述在T滨城夜晚的一次舞会上，劳儿的未婚夫麦克·理查逊被突然出现的安娜·玛丽·斯特雷特吸引，在众目睽睽之下将劳儿抛弃，此后劳儿经受了一段时间的痛苦折磨。一个叫若安·倍德福的男人走近她，娶她为妻，并带她到新的环境里去生活，后来因为工作又重新回到劳儿的故乡：沙塔拉。十年一梦的沉睡被某天从劳儿家门口走过的情人——塔佳娜·卡尔和雅克·霍德——的亲吻唤醒，于是劳儿开始走进这个二人世界，导演新一轮的“劫持”。
著名传记作家劳拉·阿德莱尔认为，“如何走出黑夜？这是书的中心问题。”①劳儿在深夜的舞会上被未婚夫抛弃，最后躺在黑夜下的麦田里窥视好友和情人的私会，整个故事自始至终都被黑夜的氛围笼罩着。
本文围绕“黑夜”的形成、劳儿为走出“黑夜”所做的努力、最后的结果以及产生这种结果的原因等几个方面来具体分析劳儿的悲剧命运。之所以说它悲剧，是因为劳儿无论如何努力都走不出这个“黑夜”，她为恢复到正常状态所做的努力在某种程度上无限撕扯着读者的神经，最终都归于徒劳，并且杜拉斯对于劳儿最终的命运同样无能为力。
一、黑夜产生——缘于一场舞会
T滨城的舞会是故事的出发点。
劳儿的未婚夫麦克·理查逊对突然而至的安娜·玛丽·斯特雷特一见倾心，与她跳舞之后将劳儿抛弃，这是酿成劳儿爱情悲剧的直接原因。劳儿完全可以将怒火发泄到麦克的身上，可是她却没有一点愤怒，反而是微笑着待在绿色植物后面，目睹这一切的发生。她没有感触到危险朝她一步步逼进，她以一副理解和包容的姿态来应对眼前的形势，而这一点恰恰被麦克完美地利用。当她终于意识到被抛弃时，白天悄然来临、舞会已然结束。
毫无疑问，劳儿遭遇了一场“情劫”，她的情人被安娜劫持了。但在这件事情中，劳儿并不是处于被动位置。她从绿色植物后面的“窥视”以及向麦克的微笑便说明了她从一开始就是这场“劫持”的主动参与者，而不是简单意义上的“被劫持者”。“她窥视着这一事件，目测着它辽阔的边际，精确的时辰。如果她自己不仅是事件发生也是事件成功的动因，劳儿不会如此着迷。”②若是没有她的默许，这场“劫持”又怎会发生？正是因为“对此情此景的亲眼目睹和确信无疑看来并没有伴随着痛苦在劳儿身上出现”，③所以她才可以微笑着淡定地面对正在发生的一切，“像一个心无旁系的年老妇人看着自己的孩子离开自己”④，她没有意识到接下来的事情已经完全超出她能承受的程度。劳儿一直在“沉眠”，没有一丝痛苦的迹象，直到她母亲的到来将她拉回现实的时间，这让劳儿清晰地意识到一个结局的显现，于是人们认为在那一声欲望深处迸发而出的叫喊中，劳儿她疯了。
这是迷狂的瞬间，所有的都在悄无声息地发生。“洛尔·V·斯泰因是被S.塔拉举行的一场舞会给毁了。洛尔·V·斯泰因恰恰又因S.塔拉一场舞会而得以形成。”⑤于是，当麦克的“新故事”开始的时候，劳儿的新故事也不自知地开始了。
劳儿不断地重复叫喊一些合乎理性的话语——时间还早，夏令时弄错了。没有人知道她在说什么，对时间如此敏感的她，仿佛能够预见到自己后来一直活在一种轻微的时差中一样，永远都倒不回来。处于疯狂中的劳儿叫喊着，急于表达，但又有一种精神上的口吃，她在寻找唯一一个词上面临无法逾越的困难，于是劳儿失语了，因而她的痛苦成了难言的、无以名状的。
好友塔佳娜亲历了劳儿“被劫持”的整个过程，她“不相信这著名的T滨城舞会对劳儿的病起到了决定性作用。她将病因追溯得更早，甚至早于她们的友谊。它早就孵在那里，孵在劳儿身上。”⑥“舞会事件”虽然导致了订婚关系的中断，但这绝对不是造成她精神错乱的原因。在塔佳娜看来，劳儿是注定要疯狂的。
劳儿在一种没有体验到的生活结束时发疯，这种疯狂是痛苦的，“这是因已经结束的爱情而狂怒的世界”。⑦爱情的失败让劳儿走向毁灭，如果说不疯魔不成活的话，那除了死亡，“疯狂”无疑是劳儿继续活下去的唯一选择，唯一最佳的生存方式，唯一可以让周围的人们接受或者说不能不如此接受的生存状态。
二、黑色黄昏——劫后余生
“随着白日的到来，一切都将结束。”⑧虽然如此，劳儿却是用十年、甚至更长的时间来为走出这个黑夜而努力。
杜拉斯是从何时开始，要为劳儿走出黑夜而进行探索的？自麦克与安娜跳完舞而找不到永恒的标记——劳儿的微笑——之时：“他们默默地相互注视着，长久无语，不知该做什么，怎样走出这一夜……”⑨对于麦克和安娜而言，这一尴尬只持续了一会儿便以共同离开舞会而结束；但在劳儿，却是格外摧残、格外心酸。
杜拉斯式的爱情是对欲望的追逐，而这种追逐往往又是劳而无望的，最终并没有美满的结局，留下的只是绝望、痛苦。那么当爱情走入婚姻，欲望是否就能得到满足，从而获得心灵的平静呢？和杜拉斯笔下所有的女性人物一样，劳儿患上了某种遗忘症——这不得不说是一个好办法。“我没有说的是，我书中的所有女人，不管年龄是大是小，都源于洛尔·V·斯泰因。就是说都对自己有某种遗忘。”⑩于是婚姻在一定程度上宽慰了劳儿和所有人，但它却是一场更可怕的“劫持”的酝酿。
劳儿的遗忘表现为淡漠、乖巧、沉默。她遇到了若安·倍福德，这是一个善良无辜的角色，同时也是不可缺少的角色，否则劳儿的生活将是一个更大的缺失。劳儿和他在U桥镇生活的十年，是她努力忘掉那场舞会、恢复正常的十年。她尽力地做一个贤妻良母，陪丈夫出差、参加他的音乐会、将花园摆弄得干净整齐，她顺从、温柔的性格，准时、有秩序的作息，平淡、沉静，有如睡美人一般死寂……大家都认为她对丈夫“忠贞不渝”，觉得这再完美不过了。可这种遗忘是异常脆弱、经不住挑拨的。劳儿以表面的“准时”和“秩序”欺骗了所有人，她在找寻，找寻一个并不确定存在与否的词语，来解释她曾经历的一切。因为如果找不到在舞会上中断的那一环，她是绝不会满足，也绝不会恢复正常。所以劳儿和若安在一起，完全是披着耐心外衣的焦躁。渐渐地，劳儿从单调的日常生活、一成不变的节奏中感受到了压迫和束缚。
可以看出的是，表面上，劳儿已经融入了这个社会，但内心深处依然是按照她自己的行为准则行事。在感情冲动和精神疯狂的背后，她的越轨行为其实是一种对绝对爱情的追求。在这个一无所获的世界上，对绝对爱情的寻求成了她们生命的唯一准则。
虽然劳儿的精神错乱没有那么歇斯底里，而是平静地遗忘，但必须承认的是“忘却不是假装的选择、无益的悲观或单调的反复考虑的结果，而是叫喊的阴暗一面。”{11}正如拉康所说的，“每时每刻都在说话，不经过嘴的时候就是经过身体。”{12}沉默表面是一种空白，但“无声胜有声”，具有将一切言语包含在内的张力。
三、黑夜重现——万劫不复
十年前的舞会和十年的婚后生活，劳儿都表现得相当平静，平静得让周围的人们以为她是正常的，她也愿意这样。然而，表面的平静怎能被内心的翻涌所替代呢？
暂且不谈从劳儿婚后迁往U桥镇到重返出生地的这十年时间，她的婚姻是否幸福，她是否真的忘却了年轻时的未婚夫……如果劳儿就这样和若安·倍德福与世无争地生活下去倒也无可厚非，毕竟相对而言，死火山总比活火山让人放心。
可是，雅克·霍德——小说叙述者——的突然出现不仅让读者一阵手忙脚乱，更让劳儿背离了她原来的生活。一个原本是旁观者的“我”，一个从周围人物嘴里获得叙述材料的“我”，突然成为叙述当中的一个人物，参与了此后故事发展的进程。“我是从看不到我的故事开始写我的故事的。一无所知是我写作的起点。我要是什么都知道的话我就不写了。我是在一无所知中写作。这是我所有作品的一个基本的共性。”这样的“为所欲为”也只有杜拉斯可以了。
劳儿十年后带着精神上的某种胜利重返故地的时候，她一下子捕捉到了好友塔佳娜的情人雅克，他和麦克并不相像，唯一相像的是那种惯于追逐女人的眼神。劳儿回到舞会发生地点，她想要弄明白的是，自己当初为什么会默许那个她曾答应嫁娶相守的雅克离她远去。
杜拉斯说：女人就是欲望，女人不能男人写什么便跟着写什么，女人若不从欲望入手，那她就不是在写作，而是在剽窃。{13}在《情人》里，她写道：“我身上本来就具有欲望的地位。我在十五岁时就有了一副耽于逸乐的面目，尽管我还不懂得什么叫逸乐。”杜拉斯一生听凭欲望的支配，直到死亡。欲望是她行动的纲领，她从未曾逃离，不管是以背弃的名义，还是在巨大的痛苦这中。{14}可欲望终究是不能满足的，欲望是不死的，它将纠缠一生。因此劳儿与雅克·霍德的爱情故事、劳儿成为新一轮爱情的“劫持者”也就在意料之中了。这是由劳儿主导的一场以她自己的欲望为主体的故事。
劳儿在窥视中获得欲望的暂时满足，这是从“舞会事件”上就开始的，并挥之不去的。劳儿后来在黑麦田里观察森林旅馆里的塔佳娜和雅克·霍德，她没有听到他们说的任何话，但她“眼睛盯着被照亮的窗子”，想要“吞噬这不存在的、看不见的景象和里面有其他人的一个房间里的光线”。曾经目睹过类似场景的劳儿通过目光俘虏了这个新的情人，强迫她最好的朋友重演她曾经经受过的一切。“女人通过注视得到欢娱，男人的欢娱来自于孤独的、侵犯性的快乐。在性关系中，每个人都是与他人分离的，爱可以使人忘却——暂时地，这种孤独的欢娱的残忍性。”{15}因此，这时候的劳儿通过窥视，感受到了爱的包围，欲望得到了暂时的满足，尽管这种满足带有那么一点自欺欺人。
劳儿的这场劫持，并不会让人产生善或恶的道德评判，也不会对塔佳娜有所同情。可能杜拉斯从一开始就决定了一种位于主流道德之外的“另类”道德。劳儿是游离于主流之外的角色，是与周围“格格不入”的人。她只不过是因无辜的欲望而迷失，是深为贪婪的爱、迷途的激情所折磨的女人。
雅克·霍德是劳儿所劫持的对象，是塔佳娜和她之间的纽带；塔佳娜是劳儿意念的替代品，也是她存在的支撑，他们三个人成为一个共同体，是劳儿一手操作的庞大复杂的三角关系。
这才是劳儿真正迷狂的时刻，而非十年之前。
十年之前，人们以为她疯了；十年之中，人们又认为她正常了。其实这都是劳儿精心策划而将周围的人和读者一起欺骗了。遭遇了“情劫”的劳儿，她寻找不到那个唯一的词，她得了失语症，她其实相当痛苦，她改变往常的行为习惯重新建立新的秩序来表现出遗忘……这一切都是一个正常的失恋的女孩尝试走出被抛弃的处境而有的努力。可是人们却认为她疯了。杜拉斯对人们的观点采取了保留的态度，这便更让这个故事充满了深不可测的疏离感。当劳儿与塔佳娜见面时，她说：“在我周围……人们在原因上弄错了。”并且是“任何时候”。{16}什么原因？她不正常的原因？她变成目前这种情况的原因？都是。劳儿否认了人们的观点，在一定程度上也等于否定掉了之前“我”所有的叙述。
痛苦往事的再现能消除痛苦，治愈创伤吗？在劳儿身上，恰恰相反。一个年轻受难女人，她可能通过这些交流被治愈，或者相反，病情可能加重，再或者，也许根本无法治疗。
在之后她主导的新的“劫持”中，她的“窥视”比当初舞会上的“看”来更加猛烈。如果这种恢复原初场景的意图能让劳儿最终找到她曾有的位置，也可让读者稍微减轻心灵上的折磨。可是杜拉斯是决定将这种折磨无休止地继续下去了。
小说的最后，杜拉斯让劳儿精疲力竭地躺在黑麦田里等待黑夜的来临。劳儿也不知道自己究竟是谁，名字是什么。她非常疲倦，只能在黑麦田里看着她的情人和她的好朋友。杜拉斯在初稿里还曾让劳儿充满“活力”，她说“沼泽中的必死无疑让劳儿充满了一种可憎的忧伤。她在等，在预见，在看。在她的腰部有一种恶毒的力量在升起。”杜拉斯最后选定的这个结尾，实是无奈之举，尽管她说，“我无缘爱她，这个洛尔·V·斯坦因，无法摆脱她。她对于我是一种……一种无穷无尽的恩泽。”{17}可是故事发展到这时，她已经无法给劳儿一个完满的结局。处在爱情惶恐与孤独之中的杜拉斯看着劳儿向她走来、又离她远去，无法把握的人物让杜拉斯也无可奈何。
从黑夜的舞会出发，以黑夜的麦田结束，整个故事的中心就是劳儿如何走出黑夜，杜拉斯让劳儿走出了第一段“劫持”的黑夜，可是第二段的“劫持”呢？当劳儿躺在黑夜的麦田里偷窥，她是获得了暂时的满足，那她有没有想到如何走出这次的黑夜？新的“三人剧”像是系了个更紧的、难解的结。天亮之后，每个人还是会被打发到各自的孤独和了无生趣的存在之中，这是毫无希望的征兆。杜拉斯让所有女人做了一场白日梦，一场“窥视”的白日梦。
有人说到时间，时间是治愈一切伤痛的良药，可这已然不是有效的方法。“劳儿一直在某种轻微的时差中生活，或者在自己之前，或者是落在事件之后。”{18}劳儿为走出黑夜而选择“遗忘”，可是她不死的欲望又让她走入另一段“黑夜”。自此便可知，劳儿的黑夜，是再也走不出的了。
注释：
①劳拉·阿德莱尔著.袁筱一译.杜拉斯传.沈阳：春风文艺出版社，2000，1，（第1版）：461.
②玛格丽特·杜拉斯著.王东亮译.劳儿之劫.上海：上海译文出版社，2005，（第1版）：10.
③同上，第9页.
④同上，第10页.
⑤玛格丽特·杜拉斯著.王道乾译.物质生活.天津：百花文艺出版社，1997，8，（第1版）：33.
⑥玛格丽特·杜拉斯著.王东亮译.劳儿之劫.上海：上海译文出版社，2005，7，（第1版）：4.
⑦玛格丽特·杜拉斯著.吴岳添，等译.话多的女人.北京：作家出版社，1999，10，（第1版）：21.
⑧玛格丽特·杜拉斯著.王东亮译.劳儿之劫.上海：上海译文出版社，2005，（第1版）：12.
⑨同上，第13页.
⑩玛格丽特·杜拉斯著.王道乾译.物质生活.天津：百花文艺出版社，1997，8，（第1版）：34.
{11}克里斯蒂安娜·布洛-拉巴雷尔著.徐和瑾译.杜拉斯传.桂林：漓江出版社，1999，7，（第1版）：6.
{12}劳拉·阿德莱尔著.袁筱一译.杜拉斯传.沈阳：春风文艺出版社，2000，1，（第1版）：461.
{13}克里斯蒂安娜·布洛-拉巴雷尔著.徐和瑾译.杜拉斯传.桂林：漓江出版社，1999，7，（第1版）：209.
{14}劳拉·阿德莱尔著.袁筱一译.杜拉斯传.沈阳：春风文艺出版社，2000，1，（第1版），序言第7页.
{15}克里斯蒂安娜·布洛-拉巴雷尔著.徐和瑾译.杜拉斯传.桂林：漓江出版社，1999，7，（第1版）：27.
{16}玛格丽特·杜拉斯著.王东亮译.劳儿之劫.上海：上海译文出版社，2005，（第1版）：103.
{17}玛格丽特·杜拉斯著.吴岳添，等译.话多的女人.北京：作家出版社，1999，10，（第1版）：177.
{18}劳拉·阿德莱尔著.袁筱一译.杜拉斯传.沈阳：春风文艺出版社，2000，1，（第1版）：464.
参考文献：
[1]玛格丽特·杜拉斯著，王东亮译.劳儿之劫Le ravissement de Lol.V.Stein（精装版）[M].上海：上海艺文出版社，2005，7，（第1版）.
[2]劳拉·阿德莱尔著，袁筱一译.杜拉斯传[M].沈阳：春风文艺出版社，2000，1，（第1版）.
[3]玛格丽特·杜拉斯著，王道乾译.物质生活[M].上海：上海译文出版社，2007，7，（第1版）.
[4]克里斯蒂安娜·布洛—拉巴雷尔著，徐和瑾译.杜拉斯传[M].桂林：漓江出版社，1999，7，（第1版）.
[5]玛格丽特·杜拉斯著，吴岳添等译.话多的女人[M].北京：作家出版社，1999，10，（第1版）.
[6]玛格丽特·杜拉斯著，袁筱一译.外面的世界[M].北京：作家出版社，2007，1，（第1版）.
[7]玛格丽特·杜拉斯著，曹德明译.写作[M].沈阳：春风文艺出版社，2000，1，（第1版）.
[8]米榭勒·芒索著，胡小跃译.女友杜拉斯[M].北京：作家出版社，2007，1，（第1版）.
[9]杨晓慧.杜拉斯的“小疯子”——浅析《劳儿的劫持》中劳儿的窥视[J].人文论坛，173.
伦敦诺丁山的街道流露出的是纯正的英伦风，借由电影《诺丁山》，这里成为伦敦又一旅游地标。
《诺丁山》讲述了一个普通英国男人与美国大明星间的爱情童话。
电影《天使爱美丽》用最普通的巴黎街景勾勒出了超乎想象的浪漫。
有时，一部爱情片的格调需要靠一座城市的风土人情来烘托。男女主角走过的街道，去过的餐厅，邂逅过的广场都在烘托着气氛的暧昧，推动着剧情的发展。不用过多的增添落花与雪夜，一座浪漫的城市本身就足以让故事动人而丰富。好比《天使爱美丽》，影片中甚至没有将巴黎的名胜展现出来，仅用一条条狭窄的街道，便将“浪漫”二字披挂在了爱美丽的双肩，或许这就是城市在爱情片里发挥出的不可思议的魔力。
大众会因一座城而爱上一段银幕爱恋，也会因一部感情真挚的爱情片而中意一座城。俗话说：哪个男子不钟情，哪个少女不怀春？当一座城市被赋予浪漫的外衣时，善男信女们怎能不将心中所有关于邂逅的猜想全塞进这座城市中？诚然，无论人们如何去勾勒这些城市的美丽与哀愁，它们始终有着它们各自的市井与尘杂。但在电影中，即使是平凡的日常也被刻画成为别具格调的一幕风光。最为经典莫过于《诺丁山》里，休？格兰特在伦敦诺丁山的市集里走过四季更迭的画面：在嘈杂的人群与杂货摊间慢慢走过草长莺飞的春天，大雨滂沱的夏天，寒风萧瑟的秋天与冰雪覆盖的冬天。最后，当他再一次走回春天的场景时，心境已经在不知不觉中从失恋的伤感变为解脱的豁达。短短不过一分钟，将普通爱情影片里原本乏味无聊的失恋治疗期交予诺丁山的市井与一首带着浓烈伦敦味道的《Ain’t No Sunshine》来一笔带过，别致之余更显浪漫。而在这部电影上映之后，诺丁山也成为伦敦又一旅游胜地。
爱情片与城市间有着太多的牵连，而这些牵连所产生出的美丽影像又成为大众关于某座城市飘渺的梦。要如何才能知道，究竟是遐想出的梦造就了城市的浪漫，还是城市的多姿成全了这烟山雨水间不可戳破的梦？而答案，就藏在这些爱情片的城市意象中。
《午夜巴黎》
关键词：重回巴黎美好年代
浪漫之城：巴黎
导演：伍迪·艾伦
主演：欧文·威尔逊
瑞秋·麦克亚当斯
玛丽昂·歌迪亚
2011年的秋天，伍迪·艾伦为我们找回了日渐消失掉的浪漫。他用这部带有些许科幻意味的爱情小品重拾起巴黎这座“浪漫之都”。
纵观整片，男主角吉尔一直在巴黎的当下与曾经间徘徊。当下的巴黎有和煦的阳光，屠苏的春雨，肆意绽放的鲜花，以及豪华舒适的酒店，但吉尔却感觉不到这座城市灵魂深处的浪漫。虽然有一具美丽的躯壳，但这与他所想象的巴黎相距太远。他甚至找不到一个知己愿意同他一起在巴黎的倾盆大雨中享受这份奔放的浪漫。
而吉尔每逢夜半之时穿越回的“美好年代”的巴黎，虽然只有各式喧嚣的酒馆，灯影稀疏的塞纳河畔，但也有着那个年代来巴黎定居的艺术家与作家。他可以与菲茨杰拉德，与海明威谈论文学的未来；可以与达利，与毕加索争论抽象主义对绘画的影响。同时，他也遇见了令他一见钟情的女孩，阿德瑞娜。而自吉尔开始了他的“锦衣夜行”后，他才真正感受到了这座城市的伟大与不凡。他把在巴黎的假期无限延长，开始留心巴黎的古董市场，用城市主人的角度去品味这座城。
这是一个关于一个人与一座城市相恋的爱情故事，或许阿德瑞娜以及片尾与吉尔在雨中邂逅的女孩都是巴黎这座浪漫之城的化身。而这座城市的内在，则是借由几百年来无数的艺术家沉积下来的名为浪漫的城市风韵。
《午夜巴塞罗那》
关键词：狂放的艺术与爱情
浪漫之城：巴塞罗那
导演：伍迪·艾伦
主演：斯嘉丽·约翰逊
丽贝卡·豪尔
哈维尔·巴登
佩内洛普·克鲁兹
与巴黎相同，巴塞罗那也是一座风情万种的城市，但它的风情万种皆是建立在狂放之上的。较之巴黎的精致与靓丽，巴塞罗那仿佛是骑在斗牛背上的碧姬·芭铎，美艳不减却野性十足。《午夜巴塞罗那》讲述的便是这样一个狂放的故事。
从美国来巴塞罗那度假的克里斯蒂娜与维琪虽然性格与处事方式截然相反，但她们却都被当地画家胡安所吸引。克里斯蒂娜爱胡安的艺术家气质，一心想要与他开始属于二人的艺术人生；维琪虽从未对胡安透露出好感，却因一时的感动与胡安发生了关系。而胡安精神失常的前妻玛丽亚在这个时候也回到了胡安身边，故事最终围绕这四人上演了三人恋，同性恋与枪击等疯狂的闹剧。巴塞罗那狂放的外表给了他们上演这些闹剧的绝佳场所，在蜿蜒的古老石板街道里隐藏着短暂的激情，在怪诞的建筑艺术下牵连出人物内心的挣扎与扭曲。影片中有一段，玛丽亚领着克里斯蒂娜穿行在市井里拍照，将巴塞罗那的美景展现得淋漓尽致。她们捕捉着每一处名胜，把路人，喷泉，动物统统带进了镜头里。克里斯蒂娜想要帮玛丽亚拍照，欣然接受的玛丽亚将头发捋向一边，一手拿着香烟，靠在满是涂鸦的卷帘门旁，眼神凝视着镜头。那一刻，导演伍迪·艾伦仿佛将这座城的灵魂统统塞进了玛丽亚的骨髓里。
巴塞罗那是一座放浪形骸的浪漫之城，在这里发生的爱情可以很短暂，也可以是永恒，却从不见得会冗长。
《迷失东京》
关键词：同是天涯沦落人
浪漫之城：东京
导演：索菲亚·科波拉
主演：斯嘉丽·约翰逊
比尔·莫瑞
但凡东方的城市总给人以冰冷之感，东京也不例外。但愈是冰冷的城市，在此上演的惺惺相惜的爱情便愈是弥足珍贵。《迷失东京》里，东京这座大都市便隐隐透露出这样的温暖气息。
自美国而来的夏洛特与鲍比都不会在东京长久逗留。但是面对陌生的城市，陌生的文化，他们心中都勾起了对于生活的质疑。所以，他们在相遇时才会有种同是天涯沦落人的好感。他们流连在东京的大街小巷，游走在声色犬马的夜店，从相识到相知，然后相恋。在这座冰冷得如同异星球的城市里依靠彼此消磨掉难耐的时光。最终分别时，相互在人海中挥手告别，各自踏上归途，回到原本的生活中。
在这段诡异却纯粹的短暂恋爱里，东京成为他们爱情的密闭空间。如果不是因为同样被这座遥远国度的文化所排斥，他们又如何能够超越年龄的差距，成为这偌大城市中单独存在的共生个体？有时，城市的冷漠让我们更加渴望恋情的降临，而当它来临那一刻，这座城便一瞬间由冰窟化为花田。
《欲望都市》
关键词：造梦之都
浪漫之城：纽约
导演：迈克尔·帕特里克·金
主演：莎拉·杰西卡·帕克
金·凯特罗尔
克里斯汀·戴维斯
辛西娅·尼克松
《欲望都市》这一名字或许早已深深烙印在了纽约的历史里。凯莉与Mr. Big的恋爱也贯穿在了一代人的成长中。已经无需用更多的言语去肯定这样一部影响深远的美剧，所以当它被决定搬进大银幕时，全球都开始翘首以盼这场以纽约为背景的时装大戏又将续演怎样的故事。
将和国人见面
由山姆・雷米导演的迪士尼影业2013春季档3D巨制《魔境仙踪》IMAX海报，于3月8日登陆北美院线，并于3月29日以3D、IMAX 3D形式与中国观众见面。 （江梅）
尼克频道购买韩国动画短片
日前，尼克葡萄牙、西班牙和南非儿童频道与西班牙Imira娱乐公司达成协议，将购买由Imira发行的韩国知名短片动画“Larva”。这部每集2分钟共104集的喜剧高清动画片由来自韩国首尔的Tuba娱乐公司制作。 （张彦）
福布斯评选
今年最受期待网游
美国福布斯网站日前评选出了2013年最值得关注的网游榜单，由中国蜗牛开发的《九阴真经》、厦门梦加网络开发的《蒸汽之城》，以及由台湾的思维工坊开发的《群龙默示录》成功登榜。中国网游共占据了三席。 （王力）
中西企业签署动画合拍协议
近日，中西两国动画企业达成一项新的国际动画合拍协议，来自西班牙的加泰罗尼亚TV3电视台、Neptuno Films动画公司和Benecé Produccions动画公司与来自中国香港的安高影业有限公司（Agogo）合作制作动画系列片“The Story Isn't Over Yet”。 （江梅）
《恶作剧之吻》将开播
改编自经典少女漫画的新版日剧《恶作剧之吻》将于3月29日开始正式放映，共计16集（特别篇于3月19日放映）。日剧《恶作剧之吻》（或译：《一吻定情》）在1996年版曾轰动日本，带给无数人欢笑与感动，希望这次新版能再续经典，让这部永不会完结的经典之作再次闪光。 （霍楠）
首尔计划建韩国动漫博物馆
韩国首尔市政府7日消息称，首尔市计划投资32亿韩元（约合人民币1833万元）到2013年底在明洞地区建成韩国动漫博物馆。 （刘杰）
欧洲动画电影
年度贡献奖揭晓
日前，欧洲动画协会在法国里昂公布了2012年欧洲年度动画电影贡献奖获奖名单。
英国阿德曼动画公司联合创始人“Peter Lord ”凭借3D冒险动画影片《神奇海盗团》荣获“欧洲年度最佳导演”，这部电影曾获得2013奥斯卡最佳动画长片奖提名。 （王瑞）
《一休和尚》作曲人去世
日本动画《一休和尚》主题曲作曲者宇野诚一郎2月26日清晨因心脏衰竭去世，享年84岁。他的演员老婆与亲友已低调办完葬礼，其过世消息直到3月6日才曝光。 （霍楠）
“萌系社交游戏”
将改编动画
3-4-3阵型在中场和锋线上的人员充足，球员发挥的好的话能够打出水银泻地般的进攻，将对手压迫的没有喘息之机，但是大举压上进攻的同时也容易被对方打反击偷袭得手，如果边后卫也压上去助攻来不及回撤的话，拖在最后的中后卫有可能要一个人面对几名对方进攻球员的快速推进，防一个可能就会漏掉另一个，可以说是苦不堪言。就像巴塞罗那中场“大脑”哈维分析的那样：“对我们来说，3-4-3的阵型是一把双刃剑。在增强中场实力的同时，我们在防守中也面临着更大的考验。”
无辜的替罪羊
荷兰足球名宿，巴塞罗那“梦一队”的主教练克鲁伊夫，曾经执教过AC米兰、国际米兰和尤文图斯的意大利名帅扎切罗尼，都是3-4-3阵型的狂热信徒，在这个3-4-3渐渐走向末路快要绝迹的年代，加斯佩里尼依然坚守着自己攻势足球的信条，只可惜他成也3-4-3，败也3-4-3.
在1929年意甲联赛拉开帷幕之前，热那亚队曾经风光无限，在30年里拿了9座冠军奖杯，是意大利当之无愧的头号足球俱乐部。但是在意甲联赛成立后，他们一无所获，甚至在1994-95赛季之后降入乙级，并且一直在意乙挣扎了11年之久。2006-07赛季开始前，热那亚主席普雷基奥西为球队带来了新主教练，之前只在尤文图斯青年队和意丙执教过的加斯佩里尼。
加斯佩里尼为热那亚量身打造的3-4-3阵型让他们打出了漂亮的足球，球队的进攻非常具有整体性。执教热那亚的处子赛季，加斯佩里尼就率队获得了意乙第3名的成绩，紧随尤文图斯和那不勒斯升上意甲。没有人能够否认2008-09赛季加斯佩里尼在热那亚取得的辉煌成绩，他几乎已经将球队带进了欧洲冠军杯，赛季结束后与排名第4的佛罗伦萨同分，仅仅是因为两队之间的交锋记录略处下风而痛失欧冠参赛资格。那个赛季大打3-4-3攻势足球的热那亚在意甲赛场上威风八面，当时球队的首席射手，现在效力于国米的迭戈-米利托在因伤缺阵数轮联赛的情况下依然能够以16个进球占据射手榜第3的位置。但在接下来的一个赛季，俱乐部主席普雷基奥西在没有与加斯佩里尼达成共识的情况下大肆改造球队，导致球队成绩有所下滑。
意大利当地时间6月24日下午，国际米兰官方宣布加斯佩里尼成为球队的新任主帅，合同期为1年，年薪只有120万欧元，没有任何豪门执教经验的加斯佩里尼拿起了国米的教鞭，不过无论从哪个方面看，他都是国米的一个过渡主帅。
加斯佩里尼心里也明白自己的位置，对于莫拉蒂喜欢炒教练的癖好也应该有所耳闻。但是来到梅阿查这个更大的舞台后，加斯佩里尼并不想平稳的度过自己早就写好结局的任期，而是雄心万丈的想要搏个功名，将自己赖以成名的3-4-3阵型强行移植过来。在鸟巢被AC米兰逆转失掉超级杯后，加斯佩里尼的3-4-3阵型就开始备受质疑，联赛首演以3:4输给巴勒莫则彻底将国米新帅推上了风口浪尖。在这场比赛里加斯佩里尼依然固执地排出了3-4-3阵型，萨内蒂、萨穆埃尔和卢西奥三个老哥们搭档后防，米利托担任中锋，萨拉特和弗兰出现在了边锋的位置上，而国米的“发动机”斯内德则被放在了替补席上，因为加斯佩里尼说他的3-4-3阵型不需要前腰。虽然在比赛中早早的换上斯内德在一段时间内给国米带来了希望，但3-4-3阵型强调的是边路、活力和速度，对于场上队员平均年龄达到30岁的国米来说并不适合，新援弗兰在边路踢的也不舒服，国米阵型被巴勒莫的反击冲的七零八落。
虽然莫拉蒂一直声称支持新帅，但谁都不知道看台上脸色铁青的莫总心里在想什么。加斯佩里尼也尝试过改变，比如变阵为3-4-1-2，将斯内德重新放回组织核心的位置，结果却并不能让人满意，联赛中0:0平罗马，欧冠上0:1输给特拉布宗体育，联赛第4轮面对升班马诺瓦拉，国米众将本想来一场酣畅淋漓的“虐菜”，将之前的郁闷都发泄在升班马身上，结果却以1:3完败，反被“菜”虐。
上任后5场正式比赛1平4负，下课对加斯佩里尼来说是最合适的结果，也是最好的解脱。9月15日输给特拉布宗体育后莫拉蒂接受采访时说：“我不会责怪主帅，加斯佩里尼的帅位肯定没危险。”9月21日输给诺瓦拉后莫拉蒂说：“感谢加斯佩里尼为球队做的一切。”职业足球就是这样，只以成败论英雄。
加斯佩里尼不甘于平庸，力求上进试图搏个功名没有错。国米众将在不适合自己的体系下踢不好球也没有错。他们都没错，只是不适合。而国米管理层的一系列行为则有待商榷，既然知道加斯佩里尼擅长打3-4-3，请他来了以后又暗示他不要打3-4-3，那当初干嘛要请他？加帅上任后希望送走斯内德，引进强力边锋拉维奇和帕拉西奥来完善自己的体系，最终结果却是埃托奥走了，他想送走的人没走，他想要的人一个没来。不给予人员支持，输球后又埋怨他，让他来干嘛？加斯佩里尼就是国米混乱时期战绩不佳的一只“替罪羊”。
3-4-3阵型在国米实验失败，意甲只剩那不勒斯一根独苗，不知下一站加斯佩里尼会选择哪里重新开辟“试验田”，还是从此“改邪归正”，放弃“富贵险中求”的想法。无辜的“替罪羊”下课后，“补锅匠”拉涅利火速告别休假出山“补锅”，拉涅利性格中庸，早已习惯被炒，莫拉蒂阴晴不定，炒教练上瘾，他们两人的合作应该比较平稳，不会像上一任那样充满剧情。
巴萨的343情结
在新赛季西甲第6轮巴塞罗那与马德里竞技的比赛前，巴萨4场比赛打进了17球，攻击力冠绝西甲，而马德里竞技在4场比赛中仅失1球，防线的稳定性同样居西甲各球队之首。于是这场比赛在赛前被众媒体称为“矛盾之争”。但是比赛的结果却让人大跌眼镜，巴萨在诺坎普取得了一场5:0的大胜，用事实证明床单军团这面所谓最强的“盾”在自己面前就是纸糊的。而巴萨的“矛”之所以这么犀利，与他们上半场大胆采用的3-4-3阵型有很大的关系。
本场比赛巴萨在防线上排出了3后卫组合，由阿比达尔、马斯切拉诺和阿尔维斯搭档，人才济济、实力强大的中场排出了布斯克茨、哈维、蒂亚戈和法布雷加斯，其中小法站位更加靠前，前锋线上依旧是梅西、比利亚和佩德罗的MVP组合。巴萨在新赛季首场对阵比利亚雷亚尔的比赛中也采用了3-4-3阵型，这是瓜迪奥拉第一次在正式比赛中开场就排出这个极富冒险精神的攻击性阵型，但是当时那是迫不得已，后防线上有阿尔维斯、马克斯维尔、阿德里亚诺、普约尔和皮克这5名后卫缺阵，只剩下阿比达尔一个正牌后卫，瓜迪奥拉不得不让马斯切拉诺、布斯克茨和阿比达尔组成3后卫，结果那场比赛巴萨也是以5:0的比分狂胜。
首轮采用3-4-3是因为后卫集体缺阵，而对马竞排出3-4-3，一是因为巴萨上轮与瓦伦西亚战平只拿到1分，瓜迪奥拉想要加强球队的攻击性；二是因为法布雷加斯最近在联赛中几乎场场进球，瓜帅想要进一步发挥小法在进攻时擅长前插的特长；三则是因为瓜迪奥拉和巴萨都有3-4-3的情结，在克鲁伊夫的巴萨“梦一队”中，瓜迪奥拉就担任3-4-3阵型中的后腰，也就是我们今天习惯说的巴萨4号位。
在克鲁伊夫时代，荷兰的全攻全守打法威震世界足坛，作为最标准的全攻全守阵型，3-4-3被克鲁伊夫带到了巴萨，而从他执掌红蓝军团开始，这种阵型也成为了巴萨“梦一队”的基本阵型。不过随着后来功利足球的兴起，巴萨的“梦二队”和现在的“梦三队”基本都采用4-3-3的阵型，3-4-3阵型在很少的情况下才会被用到。
在里杰卡尔德执掌“梦二队”时，国王杯半决赛对阵萨拉戈萨，因为需要逆转比分，巴萨就曾打过3-4-3，最后以2:1完成了逆转。随后在联赛中再次遭遇萨拉戈萨，里杰卡尔德故技重施，再次祭出3-4-3阵型，将小罗推至中锋位置，让梅西和久利分居两侧，希望像上次一样起到出奇制胜的作用，只可惜在中锋位置的小罗没有起到里杰卡尔德所预期的效果，被加布里埃尔-米利托完全冻结，至于梅西也同样受困于迪奥戈的防守，基本碌碌无为。在比赛的后半段，荷兰人不得不派上赞布罗塔和古德约翰森，将阵型变回了4-3-3，而这也是巴萨“梦二队”最后一次使用3后卫的阵型。
2009新版的“哈珀阵容”包括：德隆・威廉姆斯、贾森・特里、阿尔・杰弗森、斯蒂芬・杰克逊、马库斯・坎比、凯文・马丁、贾森・理查德森、麦克・毕比、泰夏安・普林斯、胡德・特科格鲁等人。在克里斯・波什和贾米尔。尼尔森受伤后，这个阵容里又多了两名球员。
德隆・威廉姆斯无疑是最具全明星实力的，身为2005年三大控卫中选秀顺位最高的球员，德隆四年来的进步有目共睹。本赛季，德隆场均可以得到17.6分和10.1次助攻的两双成绩，在全联盟中以这两项统计数据拿到两双的只有他和保罗。当然，我们不能否认德隆的人气的确无法与科比、保罗相比，但是在与其他入选后卫的比较中，德隆无论在数据、能力还是对球队的贡献上都不输干他们当中的任何人，惟一输掉的就是球队的战绩，而战绩却是主教练在选择替补时所最为看重的，因此我们才会看到无论观赏性还是数据都赶不上德隆的比卢普斯出现在全明星的阵容中，而且另外几名入选后卫所在球队的战绩也都高于爵士队。
日渐成熟的“新狼王”杰弗森的落选最令人惋惜。在全明星赛之前的比赛中，杰弗森有35场打出20+，并获得了26次两双，场均22.8分和10.7个篮板球的成绩要高于西部的两名全明星先发前锋邓肯和斯塔德迈尔。“我不会以候补的身份参加全明星赛。”杰弗森说，“那意味着别人对我的怜悯。我要堂堂正正地以先发身份参加全明星赛。”
作为2003―04赛季NBA总冠军的主力球员，比卢普斯、汉密尔顿以及两个华莱士四人一同出现在了2006年的全明星赛上，成为了活塞队永远的荣耀，而时隔两年后，除大本外的另外三人又一同参加了2008年的全明星赛。作为聚光灯外的人，不知道普林斯在看到这些时心里会做何感想，同为主力，待遇上的差距咋就这么大呢?事实上，普林斯在比卢普斯走后已经成为了活塞队中最不可缺少的球员，他是球队攻防两端的枢纽，除了人气之外他似乎比艾弗森更有理由当选全明星。但在全明星的赛场上，普林斯的控球技术简直就成了小儿科，而他引以为傲的防守则是全明星赛场上的大忌，似乎普林斯注定就不是一个应该出现在全明星赛上的人。
毕比更是一个悲情人物，在阿德尔曼执教国王队的鼎盛时期，迪瓦茨、佩贾、韦伯以及布拉德-米勒都曾先后参加过全明星赛，可惟独身为核心的“白魔鬼”没有人选过。本赛季，已经逐渐被球迷淡忘的毕比重新焕发了生机，数据几乎比上个赛季翻了一倍，超过了此前的四个赛季，而全明星这个称号正好是对这个效力联盟10年的老球星的最好奖励，今年毕比最终仍没能参赛，恐怕以后他再也不会有机会进入全明星赛了。
还有波什和尼尔森，已经穿上了全明星队服却无法出赛，我们只好把他们归到“准哈珀阵容”中去了。
与“哈珀阵容”相反，还存在一个“伪哈珀阵容”，这个阵容由一些误入全明星的球员组成，并不是说这些球员不配当全明星，事实上，他们的常规赛表现都无愧于自己现在的明星球员身份，但是，我们要讲一个原则性的问题 全明星赛应该是常规赛前半程的一个完美缩影，是联盟中最受敬仰的，最受瞩目的、表演能力最强的24位球员的群体秀、我们希望在比赛中看到的是一次次的空中接力和一遍遍的华丽传球，而不是在阵地进攻中的篮下背打和空位三分。
掘金队目前稳坐西北区的头把交椅，但是昌西真的适合全明星赛吗?你难道忘了2006年活塞四人组的丑陋表演了吗?看看他质朴到刻板的传球，看看他那张土拨鼠一样的脸，除了球队战绩外他还有什么可以和身为东道主的史蒂夫・纳什相比呢?
但作为上届东道主的大卫・韦斯特今年竟再次入选了，没错，韦斯特的确很出色，表现也很稳定，但天生的内敛性格和实用打法让他不适合全明星赛这个作秀的大舞台、而且各队的主教练似乎忘了一点：全明星是球迷们的全明星，选票的多少直接表明了球迷们在全明星赛上最想看到谁?看看韦斯特与安东尼和阿泰斯特等人超过100万张选票的差距，我们不知道各队主教练为什么会为了不足30万球迷的心愿而毁掉超过260万球迷的梦。
上海夏季音乐节（MISA）是国内首个每年夏季定期举办的大型古典音乐节，由上海交响乐团于2010年创办，上海交响乐团音乐总监余隆、英国皇家爱乐乐团音乐总监和美国费城交响乐团的首席指挥夏尔·迪图瓦担任联合总监。举办了两年的上海夏季音乐节，在今年的7月29日将迎来第三届。而今年一改传统交响作品为开幕式音乐会的惯例，引人入胜地以多媒体的交响电影配乐《指环王》音乐会拉开帷幕，以《蓝色星球》纪录片配乐作为第二场“加演”，以飨电影与音乐的爱好者们。
有关“多媒体”这个概念的音乐会，这几年在上海愈加司空见惯，而且效果出奇的震撼。不论是最近一直热潮的、由宋思衡主创的“多媒体钢琴音乐会”《交响情人梦》，还是前段时间引起轰动的、久石让亲自指挥的宫崎骏动画交响配乐，抑或是年轻人疯狂热捧的美国“暴雪”公司制作的游戏《魔兽世界》多媒体交响乐，他们的初衷，都是想把抽象难懂的严肃音乐，从单独的听觉一维空间，或是音乐会演奏中的视觉效果，提升至把前两者结合起来加上电影这样形式的“立体”视觉享受。这样的效果的直接益处，就是能让观众身临其境地体会音乐与动画或电影的同步刻画形象性。
十年前的2002年，彼得·杰克森（Peter Jackson）执导的《指环王》首部曲《护戒使者》夺得了第七十四届奥斯卡最佳原创配乐奖，同时获得最佳摄影奖、最佳化妆奖及十三项提名；第二部《双塔奇兵》获得了最佳音效剪辑奖和最佳视觉效果奖；而最后一部《王者归来》惊人地获得了十一项提名和十一个重要奖项，其中包括最佳原创音乐奖。
三部曲的主创电影配乐作曲家霍华德·肖尔（Howard Shore）更是深得每位电影乐迷们的青睐。他于1946年10月生于加拿大的多伦多，以谱写电影音乐闻名，三次获得学院奖、两次金球奖、三次格莱美奖。其他配乐的电影还有《沉默的羔羊》《费城故事》《艾德·伍德》《七宗罪》等。在《指环王》电影中，音乐部分主要由伦敦爱乐乐团录制完成，许多艺人如本·德尔·马埃斯特罗（Ben Del Maestro）、恩雅（Enya）、芮妮·弗莱明（Renee Fleming）、詹姆斯·高威（James Galway）、安妮·伦诺克斯（Annie Lennox）及艾米莉亚娜·托瑞尼（Emilíana Torrini）也都参与了电影配乐演出。
在《指环王》首部曲里，肖尔揉合交响乐与歌剧的手法，创作了远古时代精灵族与鬼魅族的歌声，并广泛采撷非洲、印度、凯尔特等世界音乐素材，精心酝酿出新世纪的魔幻史诗音乐。第二部配乐延续了这样的创作精神，对峙的气势与辽阔的视野随着剧情展开，乐章的整体调性随着黑暗魔王势力的高涨而呈现出惊骇的气息，处处布满着惊悸的危机。以我的观点，他精雕细琢的功力完全可以与约翰·威廉姆斯的《星球大战》配乐相抗衡。在第三部《王者归来》中，肖尔以神圣壮阔的大合唱揭开这段冒险般的传奇史诗，并从擅长惊悚气氛堆积功力释放出憾人耸动的宏伟气势，激荡一波又一波的磅礴狂潮。随着影片的辽阔视野与浩然排场，作曲家的个人创作生涯激起最具野心的英雄交响诗篇。
此次音乐会的演出阵容是清一色本帮的上海交响乐团、上海歌剧院合唱团与上海学生合唱团。而担任此次音乐的指挥是美籍芬兰指挥家艾瑞克·奥克斯那（Erik Ochsner）。他去年成功地与美国圣·路易斯交响乐团和芬兰坦倍雷爱乐乐团（Tampere Philharmonic）上演了《指环王》首部曲中的音乐。今年年初，他又在台湾高雄演出了首部曲的音乐，之后还将在渥太华、墨尔本和阿德莱德（澳大利亚南部城市）等地演出这套作品。
奥克斯那以清晰的细节处理、强而有力的指挥风格著称，被视为当今最具天赋的指挥家之一。2007年，他应拿下奥斯卡“最佳原创配乐”金像奖的作曲家谭盾的邀请，指挥皇家斯德哥尔摩爱乐乐团。同时，他也因担任谭盾的助理指挥，足迹遍布亚洲、欧洲与美洲。除了受邀参与各大演出外，目前他也是SONOS室内乐团的创办人与音乐总监。
此外，在开幕式第二天（7月30日）的音乐会上，指挥家、上海歌剧院院长张国勇将给观众带来第二场多媒体视听飨宴——《蓝色星球》（Blue Planet）。这场多媒体音乐会的音乐选自英国BBC“自然历史”系列（BBC Natural History Unit/NHU）同名纪录片中的配乐。担当纪录片配乐的是奥斯卡提名电影配乐大师乔治·芬顿（George Fenton），他同时也是BBC另一部“姊妹篇”大型自然纪录片《行星地球》（Planet Earth）的配乐者。
这位出生于伦敦的作曲家，从1971年开始在电影行业初试啼声，先是为小型低成本的电影与电视剧作曲，之后又担任得奖电视连续剧《皇冠上的明珠》（The Jewel in the Crown）的配乐。他的作品颇为丰富，曾获得甚多奖项，以《甘地》（Gandhi）、《哭喊自由》（Cry Freedom）、《危险关系》（Dangerous Liaisons）及《奇幻城市》（The Fisher King）问鼎奥斯卡。而这次音乐会主角《蓝色星球》早在2002年就荣获艾美奖及英国电影学院奖（BAFTA Film Award）。
乔治·芬顿的音乐总是令人赏心悦目，无论是描写华丽气派的宫廷乐、具有东方民族的音乐风，还是刻画战争历史场面的史诗音乐，抑或爱情的浪漫情调，他都能优雅细腻地勾勒出电影的时空背景轮廓。
对于从来没有体验过多媒体概念音乐会的朋友们，能在炎炎夏日的饭后，体验“王”者驾到的霸气风范，聆听大师们现场演释的杰作，跟着电影镜头的步伐，揣摩跌宕起伏和极乐世界的音乐，是一种难得的完美视觉和听觉的享受。这个夏天你能错过吗？
一、外语教学中引入西方文化的必要性
作为一名外语教师，深刻感受到在外语教学中对有关的文化背景知识的介绍是相当重要的。对西方文化背景知识有一定的了解，学生才能更快更准确把握一门外语的语言本质和思想内涵，因此也才能更准确学习和运用外语，从而大大提高教学的效率。在外语教学过程中，西方文化的渗入无处不在。比如，《汉法翻译教程》这绪论十一页： “语法的种种要求，就似阿里阿德涅的线团一样，能够帮助同学走出病句的迷宫，写出规范正确的法语。”风靡全球的电影《盗梦空间》中，最终让男主角走出迷宫的角色名亦为ariadne。那ariadne和迷宫有什么样的联系？据希腊神话传说，古代克里特王国有座迷宫，里面住着一个人身牛首的怪物米诺托。克里特国王每隔九年要献出七个少女和七个少男给米诺托吞食。当时，在亚狄加有一个英雄提修斯（theseus），他决心要杀死这怪物，为民除害。但是，杀死怪物并不难，难的是事后如何才能走出迷宫。这时，克里特国王的公主阿里阿斯爱上了提修斯，决心要帮助他建立功勋，于是交给他一个线团，将线头结在迷宫的进口处，随即英雄带着线团走进迷宫，打死了米诺托，然后顺着线走出了迷宫。这就是《阿里阿斯线团》的故事。由此我们了解西方文化的窗口之一就是希腊神话故事。在外语教学过程中，我们一直建议学生要先去读一下《古希腊神话故事》，这样能够提高学习的效率，同时也能增加学习的乐趣。文化是语言的载体，浩瀚的文化长河中语言是负责流通的交通工具，在我们的教学下学生如果仅仅是记住了象符号一样的东西，没有学到语言文化的作为的载体的巨大作用，到应用语言真正需要交流的时候，言辞颇为流利，但可能会象三岁孩子一样单纯容易犯些非常幼稚的错误。因此，我们在教授学生外语时要有目的性的引进西方文化的内容对学生进行辅助教学以加强学生对西方文化的认识，我们要在帮助学生加强其外语能力的同时也要让学生逐步明了东西方文化的之间的差异。了解到西方人自己固有的思维方式，从实际出发，打下良好的语言文化知识基础。
二、外语教学中西方文化导入的途径
广大工作在外语工作前线的广大教职员工首先要加强自身的素质修养的提高，只有自身的学识丰富了才能给学生以完美的教学，要知道在学习期间主要的知识来源是教师，可以这么说教师的水平直接影响学生学习的水平。大学外语教师要掌握丰富的西方文化知识这是在具备外语语言知识以外必须的。就现在的基本情况来说，很多进行外语执教的教师不可能会由切身西方国际生活体验的机会。由于没有一手资料的的来源，很多教学非常的生硬和呆板。这就要求我们的教师博览群书，中西方文化修养西头并进，只有这样才能在教学过程中得心应手，用自己丰富的中西方相关知识向学生授以道。让学识逐步掌握外语学习的学习方法从生硬的“死记硬背”中脱离出来，融入到中西方文化的丰富长河中。这样的教学效果自然就不言而喻了。凡事也不能走极端，我们在实际的教学过程中一定要把握一个度的原则，要知道我们进行的确实是语言教学而不是西方文化教学，这门课程的首要目标是培养学生的外语语言能力，如果教学在没有完成本职教学目标的情况下就天马行空的和学生大谈西方文化内容那我们也就得不偿失了。总之，在这个基础上不但要让学生学习到的西方文化知识，更要培养学生的文化敏感性和思维意识。
1、文化融合教学法。我们在实际的教学过程当中文化的内容和语言结合起来进行教学的方法即为熔和法。在实际教授到相关知识的课文时，教职员工要引入相关的西方文化内容，给抽象的课文内容辅佐以形象的西方文化背景，藉此来引发学生自主的进行自我式的思考，使学生的思考问题方式和回答教师提问的方式随着引导，逐渐融入到文化背景之下。
2、测验教学法。教师在教学过程中，可以有目的的对学生掌握西方文化背景的知识三、提高西方文化教育的方法：
三、情况进行评测，这是掌握学生现阶段了解知识情况的最直接手段。
1、理解词汇的内涵
语言是人类共有的精神财富，词汇则是其重要的根基和因素。词汇能力的高低直接影响着各项语言技能的提高和发挥。每一个词汇背后其实都隐藏着一段故事。比如：法语里的后缀“-isme”，由此后缀构成的词汇就是“某种主义”之意。比如“socialisme”（社会主义），“capitalisme”（资本主义）。在教学过程中，当学生被问及“narcissisme”的含义时，通过查阅字典知道这词是“自”，但被问及该词背后的文化知识时，却是一无所知。“narcissisme”一词来源于一段希腊神话故事。在希腊神话故事里， narcissus(那喀索斯) 是一个爱上自己影子的美少年。他是河神刻斐索斯与水泽女神利里俄珀的儿子。相貌英俊，但却对所有的女人都不感兴趣，觉得他们都比不上自己的容貌，以至于只喜欢看自己在水中的倒影，最后郁郁而终，过世后化作水仙花，仍旧望着自己的影子。从此，narcissus就成了“孤芳自赏者”、“自我陶醉者”的代名词。
2、在阅读与原版电影中获取背景知识
外语阅读是综合技能，懂阅读者得天下。阅读的理解为外语听说读写奠定了基础，同样的阅读也为学习文化提供了便捷的途径。在阅读理解的过程中，只要是涉及的文化知识或者是词汇，笔者就要求学生去积累、去记忆，为跨文化交流作铺垫，只有理解了一个国家的文化，才能真正地了解一个国家的语言。
四、结语
《义务教育课程标准实验教科书语文二年级下册》以《全日制义务教育语文课程标准(实验稿)》为依据，遵循语文教育的规律，顺应学生的身心发展特点，致力于构建开放而有活力的语文教材体系，倡导自主、合作、探究的学习方式，全面提高学生的语文素养，培养创新精神和实践能力，促进每个学生的全面发展，为他们的终身学习、生活和工作，在语文方面奠定基础。
二、教材分析
本册教科书构建了开放的、富有活力的教材体系，倡导自主、合作、探究的学习方式，着眼于全面提高学生的语文素养，培养创新精神和实践能力，促进学生的全面发展。教科书继续以专题组织单元，设计了八个专题，围绕专题以整合的方式安排了八组教学内容。它们依次是：春天里的发现;奉献与关爱;爱祖国、爱家乡;用心思考、勇于创造;美丽神奇的大自然;培养优秀的品质;正确看待问题，善于思考;走进科技的世界。每个专题的内涵都比较丰富，为学生知识和能力、方法和习惯及情感、态度、价值观的培养和提高，提供了广阔的平台。教材内容贴近儿童生活，体现时代特点，蕴涵教育价值。
每组教材都包括导语、四篇课文和一个“语文园地”。这几部分相互联系，构成一个有机的整体。本册课文同上册一致，不再全文注音。多音字随文注音，用方括号标出。生字在当页文下列出，加注汉语拼音并配有赏心悦目的背景图，以引起学生的注意;特别需要指出的是，生字一律注本音，在文中的具体语句之中，有的要读轻声或者变调。
本册共有32篇课文。为体现与中年级的衔接，安排了4篇略读课文，它们是：《卡罗尔和她的小猫》《充气雨衣》《玩具柜台前的孩子》《阿德的梦》。略读课文只编排了两项课后练习;有识字任务，没有写字要求。“语文园地”包括四～五个栏目，在上册教材四个栏目的基础上，新增了“宽带网”。“我的发现”──鼓励学生探究发现，引导学生了解汉字构字特点、词语之间的联系以及表达方法和标点应用等知识。“日积月累”──引导学生在复习已经学过的字词的同时学习生字新词，感受和强化词语之间的搭配习惯，并进行语文基础知识的综合练习。需要特别说明的是，本册教材的“日积月累”中增添了能突显中华文化的、与本组专题密切相关的成语韵语、对联、节气歌、古诗词等内容;它们使学生在复习字词的同时，积累好词佳句、优秀段篇。“口语交际”──话题与本组专题有联系，在双向交流中培养学生的口语交际能力。为了对学生进行初步的习作能力的培养，从本册教科书开始，在“口语交际”别增设了“写一写”栏目，引导学生在口语交际的基础上，进行写话训练。“展示台”──给学生提供展示课内外学习所得的舞台。“宽带网”──与本组专题密切相关，引导学生学习由课内向课外延伸，以获取更多的相关信息。
八组课文之后，安排了六篇选读课文，供学生课外阅读。教师可作灵活处理。教材最后是两个生字表。生字表(一)是全册要求认识的字，共有400个。生字表(二)是全册要求会写的字，共有300个。要求认识和要求会写的字，分别在每一课的课后练习中标明。除了随课文识字以外，在“语文园地”里也安排了少量要求认识的字，学生既可以利用熟字认识生字，也可以借助生活经验，在同类事物的列举中认字。
三、教学目标
1、继续复习、巩固汉语拼音，借助汉语拼音识字、正音。
2、认识400个字，会写300个字。要求认识的字能读准字音，结合词句等语言环境了解意思。需要特别指出的是，要求认识的字不要作过细的字形分析，也不要求书写。要求会写的字则要能读准字音，认清字形，了解意思，正确书写，并练习运用于口头和书面语言表达之中。有主动识字的愿望，在生活中自主识字。养成良好的写字习惯，书写规范、端正、整洁，感受汉字的形体美。
3、继续使用音序查字法和部首查字法查字典，培养独立识字的能力。 4、喜欢阅读，对阅读有兴趣。学习用普通话正确、流利、有感情地朗读课文。能背诵指定的课文和自己喜欢的课文片段。在教师的指导下，学习默读，做到不出声，不指读。
4、喜欢阅读，对阅读有兴趣。学习用普通话正确、流利、有感情地朗读课文。能背诵指定的课文和自己喜欢的课文片段。在教师的指导下，学习默读，做到不出声，不指读。
5、能联系上下文和生活实际，了解课文中词句的意思，在阅读中主动积累词句。
6、能阅读浅显的课外读物，能与他人交流自己的感受和想法。养成爱护图书的习惯。
7、学习使用句号、问号和叹号，体会所表达的不同语气。 8、积累自己喜欢的成语、对联、古典诗词、格言警句。
9、逐步养成讲普通话的习惯，增强愿意与人交流的意识，认真听别人讲话，能听懂主要内容。能主动与别人交谈，讲述简短的故事和见闻。说话时态度自然大方，有礼貌。有表达的自信心，能就感兴趣的话题发表自己的意见。