时间：2023-05-30 10:55:58
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇故国不堪回首，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
对于那一句：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”。犹为深刻，简短的数字里已然能感受到作者做为亡国之君的痛苦。
随着年龄的增长，我们也渐渐地学会了回望，回首过往，再对比如今的现状，或多或少都有一般感慨。
昨晚你的感慨很深。甚至在零点后，你还是拿起手机跟我发了一条信息：回首过去，真的觉得不堪回首，简直是一团糟。
我能感受到你的痛苦，甚至知道你会失眠。
你在现状的迷茫，缘于你过去那一次次地对自己的放弃。
你在最好的年华放弃了重新深造的机会，你在最该奋斗的年纪选择了依赖。
我眼睁睁地看着你在纠结中辞去了那一份让人垂诞的工作，接着一步步踏入迷茫。
我看到你为了抗争所做的纸级的努力，结果，把健康都做为了筹码。
往事不堪回首。
你的痛苦，可想而知。然而我们都懂得，每一个都得为自己的选择负责，自己选择的路，哭着跪着也得走着爬着下去。
1、一江春水向东流下一句：问君能有几多愁？
2、出自五代诗人李煜的《虞美人》，原文：春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
3、翻译：这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
（来源：文章屋网 ）
关键词： 李煜 月亮 清新婉约 悲愤郁结 情感载体
在中国古代诗词的苍穹中，李煜无疑是一颗硕大永恒的明星。国破家亡之变故，以及“薄命君王”的悲惨际遇，玉成了李煜彪炳史册的“绝代才人”的地位。他以天生丽质、独标一格的绝妙好词，蔚为古今传诵的一大名家。
李煜，生活于钟鸣鼎食的煌煌帝王家庭，二十五岁继位做了南唐国主，但他却不失赤子之心，而且聪颖好学，“精究六经，旁综百氏”，“洞晓音律，精别雅郑”，工书、善画，尤精鉴赏，又笃信佛教。李煜既是一个感情丰盈的才子，更是一位艺术灵魂勃动的国主。艺术，特别是词成了他的一种生活方式，甚至是他生命中的一种重要组成部分。
每当我沉浸于李煜词的意境中，为他性情率真、直抒胸臆的艺术家气质，为他塑造的美丽哀婉、富于性灵的艺术形象，为他单纯明净、精炼准确的艺术语言所震撼，而往往不能自已。读李煜词的次数多了，笔者发现他留下的三十余首传世之作中，竟有十七首写了月亮这个物象，投下斑斑月迹，闪灼柔柔月华，流淌汩汩月韵。杨义先生说：“明月是中国古典诗词中用得最多的意象之一”，他却又说“李白以宋玉、曹丕以来的悲秋情调，改造了南朝乐府中倾于甜俗的秋月言情，使其秋月复合意象蕴含着清苦而慷慨的复合感情”。事实上，意象是由不同的意和象结合而成的，意象形成的关键是人意识的作用。也就是说，月亮本身只是物象，只有在各种情境中被观照、被表现的月亮才是意象。这就意味着，无论是自然物象还是名词、典故，它们作为意象的功能是进入一个诗歌语境，质言之即置入一种陈述状态中才能实现的。
我吟咏着，咀嚼着，觉得月亮融入了李煜的词魂，李煜的词魂化作了月亮，月亮与李煜合为一体了。李煜前期的词清新、婉约，月亮则成了他抒发徘恻情感的载体。他的一首《玉楼春》是这样描述宫中纵情游乐的场景的：
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍栏杆情味切。
归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。
这尾句的月，既呼应首句的“晚妆”与“明肌雪”，晶莹地融成一体，更写出了带着微醉而飘然归去，瞩咐“休放烛光红”，惟有踏着清幽月色才惬意才畅快才有雅兴才有韵致的游乐心情。我想，也只有胸蕴绵绣文采的李后主，才会这般亲近月色、欣赏月色、感受月色、揽月色入词、托月色述怀。游乐也追求品位，讲究层次，乃是他的艺术家气质使然。
当娥皇恹恹地躺在病榻之上，其入宫之妹即与李煜暗渡陈仓了，后主真乃情种也。他在一首《菩萨蛮》中精雕细刻、淋漓尽致地描述摄魄的幽会：
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去！袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
好一个漂亮精彩的“月暗”。朦胧的幽光与迷蒙的轻雾与暧昧的情调何其谐和，淡雅的月色与“袜步香阶，手提金缕鞋”与“一向偎人颤”何其相融，真是活了，神了，绝了。李煜将一首抒情小词的容量发挥到了极致，达到戏剧与话本的表现效果，仿佛闻到了那位怀春女子蹑手蹑脚步阶时衣裙玉佩发出的细微声响，和偎入情郎怀中胆怯而又欢快的颤栗与声，令我击节称妙，为之倾倒。
我真琢磨不透这个深居禁苑，锦衣美食，裁花剪叶，弄箫抚筝的李煜，竟能体验并写出《捣练子令》中那种离怀别感的情致：
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
围绕着“无奈夜长人不寐”，词中展示出一连串的具象：院静、庭空、寒风阵阵、砧声断续、月照帘栊。何其丝丝相接，环环相扣。风声、砧声反衬院静、庭空，而风声、砧声又落到“和月”这个词眼上，和得何其妥也何其妙也，和出了月的清幽、凄凉与孤独，更烘托出因生发离怀别感而“夜长人不寐”之“无奈”也。
李煜前期词作中，凡是着墨于月之处皆灵动，皆含情，皆多姿。《喜迁莺》抒写怀念心爱的女子，首句突起：“晓月坠，宿云微”，引出因相思而夜间难眠之人的“无语枕频欹。”此月有声有色也。《谢新恩》描写一个女子思念情郎，亦是首句即出月：“樱花落尽阶前月”。樱花落地，春光即逝，月照阶前，独守空房，何其清冷，更添“相思苦”。此月有情有意也。另一首《谢新恩》，写了“庭空客散”、“半卷珠帘”、“林风渐渐”之后，着笔于“小楼新月，回首自纤纤”。新月纤纤，淑女因怀人而憔悴人瘦也纤纤，引出了“春光镇在人空老，新愁往恨何穷”的感叹。此月有姿有态也。《虞美人》抒发春天的愁思，尽管满院芜绿，柳眼续春，却是“凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年”，撩拨人的似当年的新月，而“烛明香暗画楼深，满宾清霜残雪思难任”。此月有忆有思也。《临江仙》中有“子规啼月小楼西”之句，那深夜杜鹃凄厉的啼声与凄冷的月色相迭，衬出人的悲苦心境。此月有韵有致也。
李煜四十岁时，宋军压境，金陵城陷，无奈为苟生只得肉袒出降，并子弟等四十五人随宋兵北上。“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”（《破阵子》）。从此，李煜过着“日夕只以眼泪洗面”的俘虏生活了。然而，屈辱的遭遇使这位钟情于艺术的亡国之君，更加冥顽不化地以变化了的笔触写出心中的哀痛与积恨，铸就了后期词章的灵魂，词中依然托月为情感的载体。李煜降宋一年后所写的《虞美人》，表达离愁别恨最为典型：
春花秋叶何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕阑玉砌依然在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
“故国不堪回首月明中”，此种哀伤语真乃不堪卒读。故国风情千姿百态，在李煜眼中最不堪回首者“月”也。前人曰：“月是故乡明”啊。这月引发出处于家愁国难中的词人自己问自己：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”是凄苦，更是悲愤，是郁结，更是沉重。
李煜降宋二年之中所写的词章，句句是愁，句句是恨，句句是泪，句句是梦，句句皆是真情实感的结晶。他在《望江南》中，恨煞梦里繁华景象中的月亮，“花月正春风”却教人“肠断更无疑”。他在《浪淘沙》中有“晚凉天净月华开”之句，遥想金陵月将玉楼瑶殿投影于秦淮河，却叹一切繁华已成空花，“往事只堪哀”。
中国古代词坛上，李煜不愧是写月的能手，高手好手妙手，他能于写月、高于别人写月，恰到好处地写月，妙趣横生地写月。即使是处于囚禁的环境之中，依然忘不了那一轮牵魂系魄的月，月是他心中的瑰宝，也就化作了词中的瑰宝。民间传说“鹊桥相会”的七月七日之夕，正是李煜四十二岁生辰，他依然教故伎奏乐，声传于外，宋太宗闻之大怒，令赐药毒死李煜。而演奏的那支曲子，乃是“故国不堪回首月明中”的《虞美人》，悠悠地传出“小楼昨夜又东风”、“一江春水向东流”……李煜在这哀婉而美丽的乐声中望着天边一弯新月，永远地闭上了含泪的眼睛，永远地停止了词魂的勃动。
参考文献：
［1］詹幼馨.南唐二主词研究［M］.武汉：武汉大学出版社，1992.
南唐后主李煜是婉约词的高手，而亡国之后李煜词的艺术价值更高。975年被俘至汴京，李煜作为亡国之君在汴京度过了三年如同囚徒的凄惨生活，这是《虞美人》的写作背景。《默记》记载：“又后主在赐第，因七夕，命故伎作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。”所以这首《虞美人》可以算是李煜的绝命词。晚清著名词家陈廷焯也评价《虞美人》是“一声恸歌，如闻哀猿，呜咽缠绵，满纸血泪。”肯定了这首绝命词的艺术价值，这首词在文学史上向来有着崇高的评价，被誉为“神品”。那么，这首词究竟为什么有如此高的评价呢？
一、问起问答情韵深远
清人王国维说：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。”可见王国维对李煜词的艺术成就的肯定。该词以问起，以答结；由问天、问人到自问，把词人沛然莫御的亡国之恨和故国之思贯穿始终，这本身就是词作的一大特点。“春花秋月何时了，往事知多少？”词句一开头，词人便劈头怨问苍天：春花秋月，年年春花开，岁岁秋月圆，要到什么时刻才能完了？一句奇语，劈空而来。春花秋月是何等的美好，而身受亡国破家之痛的词人却希望它早点完结。温馨宜人的东风明明给囚禁在小楼的人送来了春天的消息，却引发了词人“不堪回首”的嗟叹。回想南唐王朝、李氏社稷，“四十年来家国，三千里地山河”已经化为乌有。夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，听着春风，望着明月，已是物是人非事事休，多少凄楚之情顿时涌上心头，有谁能忍受这其中的况味？“又”字同时也点明了“春花秋月”的时序变化，再次引发词人降宋苟活的愁绪，对故国往事的回忆。从珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚，此时此刻的南唐后主心中岂止是深沉的叹息，简直是痛彻肺腑的呼号了。“问君能有几多愁？恰是一江春水向东流。”愁思如春水涨溢恣肆，奔放倾泻；又如春水不舍昼夜，无尽东流。在形式上，这九个字，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。全词以这样声情并茂的词句作结，也大大增强了作品的感染力。如此，李煜是结合亡国之痛来写的，加上“恰似一江春水向东流”，把传统诗歌里的那种个体间的离愁别恨升华为国家之愁、人生之愁、人类之愁、生命之愁，境界便显得更加豁大而深远。
二、手法灵活特色鲜明
全词以问勾连，抒发词人的国仇家恨之情，但是，由眼前的“春花”展开思绪，尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”“雕栏玉砌”的华丽宫殿应该还在吧，只是那些宫女朱颜已改。“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘；“朱颜”固然指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。词由眼前的实转为回忆的虚，虚实结合形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平。至此，词人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”李煜当时被囚汴京，根本看不到长江，长江只是他所怀念的故国的一部分。但他通过想象来作比，显得故国之痛更为深沉。而这首《虞美人》之所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流”，这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。正是因为形象往往大于思想，这首词便也能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
前人凭吊李后主诗云：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”的确，作为一个 “好声色，不恤政事”的亡国之君，没有什么好说的，但是亡国之痛却成就了李煜千古词坛的“南面王”地位。王国维的《人间词话》中有：“后主之词，真所谓以血书者也。”说李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具有亡国之痛、故国之思的人的痛苦感情；正因了李煜有一腔大情怀，才能把亡国之恨写得苍凉、浑厚、有力度，能唤起整个人类的忧患意识。
我们在鉴赏诗歌的时候，要关注词作的时代背景，可谓是知人论世，更要感受词作的艺术手法和特色。就像李煜的《虞美人》，全词不过36字，如果不知道这时李煜作为亡国之君的生存状态，或许不能深刻地感受词作把离愁往事及亡国后的凄凉、孤独与落寞写得这般惊天地、泣鬼神，以及它千古传诵不衰的情韵。
可见，对婉约词派代表作《虞美人》的品读能为我们解读婉约词以及古代诗歌提供一种思路。
参考文献：
[1]胡佳华.李煜《虞美人》赏析[J].语文天地，2012，（03）.
古往今来，许多文人墨客写下了关于风的佳句，他们或借风喻社会人生，或借风抒豪情壮志，或借风寄离愁别绪，总之，是由风所牵动的情思。
是风，国破家亡的李煜，曾苦诉：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”在他的眼里东风也无力，东风也无情。故国仍在，朱颜尽改，满怀愁绪，情思系风中。
是风，春风得意的刘邦，曾高歌：“大风兮云飞扬，威加海内今月故乡，安得猛士兮守四方，大有好风凭借力，送我上青天。”的无比自豪，在他的眼中，风是威武雄壮的皆有翻云覆雨之耐。
是风，舍生忘死的荆轲，曾低吟：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”在他看来。风也有情，风也知情，简直就是一位知己，为壮士一路送行。
是风，高远清峭的柳宗元，曾感赞：“凉风乱跑芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”在他看来，风却是凶物，是那样的疯狂，那样的残酷。
是风，愁绪满怀的白居易曾轻颂：“风翻白浪花于片，雁点青天，字一行。”在他眼里，风不亚于一位艺术家，在作者眼里泛起一副白浪滔天的绝美画卷。
是风，几度失意的我们就读：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海，”给自己一份自信。当我们面对生活考验时，就说：“大风吹归途，归吹不乱我双眸，剑气不深纤尘谁敬我这杯酒，不管怎样，在我们眼中，风也是可以寄希望无穷。
风所牵动的情丝，总是意想不到的收获。
吉林省通化市高三：郭禹含
天空中，层层清云，如烟似雾，弥漫在月光之下，唯一不变的，是宁静与美好，让人心神荡漾。一轮晶莹剔透的明月，悬挂于空中，明净的月亮，你是否知道，这么多年过去了，停在窗前的我，心底一如当年一样，对你神往。
有一种忧伤，叫做月亮。
古人不见今时月，今月曾经照古人，月亮是多情的，是忧伤的，他是一种情感的寄托，它的空明，澄澈，高洁的品性，令无数人倾倒。李重光用“春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”的凄月来演绎生命的绝唱。
曾经的我们，最好的朋友，也曾在这月夜，伴着皎洁的月光，互相诉说着我们自己的理想，也曾伴着明月，进行着童年最纯真的幻想，我们都喜欢月亮，它带给我们无限的遐想，如今离别，才知道那是一种刻苦铭心的思念，明月在此，遥寄思念。
又是一轮皎洁的明月，我在思念，亦在忧伤。
一年级:晴汐雨花
一
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉器应尤在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜，为什么往事对你是如此痛苦？春花秋月，雕栏玉器，是多么的美好，遗失的美好。时光变迁，你成为俘虏，每日无限思念以前。问自己有几许愁？答曰一江春水向东流。
我不知道自己是不是“为赋新词强说愁。”总是在心里默默地念着这唯美的词句。闭上眼睛，江南的好风光，一江水和词人的哀伤，一点点地浮现，一点点地渗透我的心田。
二
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱。别是一般滋味在心头。
李煜，你心中的落寞和惆怅在词中表现的淋漓尽致。你说那是离愁，是离开故国的愁苦吗？是不敢面对江南百姓的悔恨吗？是宫妾的眼泪引来的彷徨吗？但总有说不出的滋味在心头。
那天，我看见了弯弯的月亮。后主的词令又闪现在我眼前。独上西楼，月如钩。我发现我已摆脱不掉李煜的词，那简单而深奥的小令触到了我心中一种怎样的思绪？连我自己也想不清楚。
三
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
李煜，你感叹那林话花谢的匆匆，还要受寒风的吹寒雨的淋。你又想起那如花的笑靥。不禁感叹人生有恨，就像水总是向东流。
谁读懂了惆怅
今夜忧愁，在那冰冷的窗沿上，谁在驻足守望，守望心中的惆怅？
“母亲何处？天高极，海深极，月清极，人静极，空泛的宇宙里，我的心，是如何的惆怅——无着。”冰心在惆怅，无限的怀念与忧思化作一颗颗明星，飘出窗外，飞向星空。
“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。咋暖还寒时，最难将息”“守着窗儿，肚子怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”李清照在惆怅，一声声叹息伴着一阵阵清风，飘出窗外，飞向远方。
“四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”辛弃疾在惆怅，一首首悲愤的诗歌，化作一匹匹奔放的骏马，驰向疆场。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”李煜在惆怅，心儿向着自由创作的理想，不断飞翔。
“哈哈，凤凰！凤凰！你们枉为这禽中的灵长！你们死了么？你们死了么从今后该我为空间的霸王！”郭沫若在惆怅，他在想象凤凰更生的动人模样。
“愿你在尘世获得幸福，而我只愿面朝大海，春暖花开。”海子在惆怅，面朝大海背对人间，自杀前留下无限想象。
今夜，仰望着星空，凝视着明星，感受着微风，心儿想象着奔腾的骏马、飞翔的凤凰，一个不平凡的夜晚，一个不眠的夜。
惆怅，学习的世界为何没有春天，十年的寒窗为何等不到花开？难道一切仅仅是想象，仅仅是——惆怅。
吴??
是夜，残月如钩，晚风缱绻着遍地黄花在风中狂舞。喜时，看它如落英缤纷；悲时，看它如飞逝残花，凄凉至此。显然，我是后者。
昏暗的烛火在偌大的房子里来回跳动，亦如他内心的澎湃，一如他此时的惆怅，飒飒寒风侵袭着他单薄的衣裳，疯狂的要将他撕碎，额前的发丝凌乱着，随风飘荡。
风能带走残花，带走落叶，带走乌云，甚至带走磐石，为何带不走他沉郁的忧伤，愁丝三千，挥之不去，斩之不断。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
踏着遍地残花 ，登上西楼，独自倚着栏杆，空望梧桐，向着江南的方向，久久凝视，泪流满面。
往事已成空，还如一梦中。
还记得笑靥如花的娥皇，还记得我们共同演绎的霓裳羽衣，还记得江南的皓月当空，还记得江南的歌舞升平，还记得高高在上，骄傲如他。。。。。
剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。
可如今，他自嘲的一笑，一个阶下囚，一个俘虏，一个失败者。人生真像一场梦，上一秒，他高傲如坐云端；下一秒，他卑微如抵深渊。
流水落花春去也，天上人间。
七月初七，牛郎与织女相会的日子，亦是他的生辰。
今夜，无风无声亦无息，安静得仿佛一个结局。
他抬头仰望空中凄凉的月光，忧伤，满地成殇。
他喝下最后一杯酒，挥毫写下最后一阕词，在他生命最后的时刻，散发着它的独特魅力。是对江南的眷恋，是对宋朝的愤懑，甚至连带着对上天的埋怨，他走了，转身，化作了最美的流星，悄然滑过月痕。
虞美人的歌声响起，幽怨如庭院深深的琵琶，深深几许。
灯火阑珊处，蓦然回首，已是物是人非，人走茶凉，空留满地忧伤。
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
帘外雨潺潺，春意阑珊。南唐破灭，落红飞尽，此时的李煜，已是飘零憔悴，于明月中不堪回首故国。然而，他不堪回首的，又仅是那南唐的一壤江山吗？
每个人都有他的专擅，都有他的向往。正如李煜一心向往自然，徜徉在一番清山秀的世界里，与诗词为友，与梅鹤相伴，空灵宁静遁于喧嚣之外，好不惬意！但天有不测风云太子病猝，在父皇的一番努力下，李煜被莫名其妙的推向了皇位。生活从头开始，然而悲剧也由此产生……那荣华宝贵的皇位可类似于天上？李煜只是觉得他落入了人间。
因为他所追求的理想，那个美梦，随风飞逝，化为浮影，为何要让理想中途易辙？
一个人不应当因为外界的压力而停止追逐梦想的脚步。因为理想是你前进的方向，是你成功的基石。追求理想，你便会易于成功，哪怕理想之梦比天还高，比地还阔，那又怎样，你仍能在追梦的路途中收获喜悦。倘若丧失了理想，你便迷失了方向，也就失去了成功的动力，失败，便会随之而来。顺治六岁登基，本也想励精图治，兴盛天下。但他深爱的董鄂妃，那一位明媚女子红颜薄命，香销玉殒。他的梦碎了，他的精神支柱跨了，又怎能劳心去处理一国政务？宁负江山不负卿，他本想归隐佛寺，守望那份恋情，但故不过孝庄太后的百般阻挠，最终也不过是积劳成疾，英年早逝。
当然，将理想比作美人，还太过肤浅。但强扭的瓜不甜，这道理是显而易见的。宁负江山不负理想，徜若李煜懂得这其中道理，毅然寄情山水，恐怕也不会“无奈朝来寒雨晚来风”，纵然是身处人间田园，也觉是天上仙间。就像是韩寒所说的那样：“不管你的理想多么伟大，哪怕想当第一位美国华裔总统也好，只要你有理想，那就坚持做下去。”也正是蒙受这样的思想指引，韩寒放弃学业，开始了自己的经历，虽也经历一番摸爬滚打，却痛并快乐着，因为追梦所以不感到疲惫，因为追梦，他才能享受到畅销书作家、一级赛车手这样成功的喜悦。就像帆懂得：如果离开了沸腾的航海事业，即使活着，也不过是块闲置的破布。帆是船的翅膀，梦是人的飞翼。故人也应该懂得，如果离开了理想，也最终会丧失动力，理想是我们前进的动力。
但是，我们或许在某种极端下被迫放弃理想，面对新的事业。生活难道就注定如此沉沦了吗？不，不是。只要我们还有足够的信念。旧的理想逝去，但你却可以怀着冲天的激情将你面前的这份事业化为新的理想。所谓在其位，谋其政。无论你处于何种境地，你都应当去热爱它，做出一番业绩。就像范蠡，无论是官是商，都做到了极致。但是李煜不懂。登临王位，却不知谋政，日日与饮酒赋诗醉情歌唱，无疑加速了南唐的灭亡。
面向境子，蓦地，我竟发现了李煜的影子，不禁泛起几丝惶恐与忧愁。我亦是生性文人，热衷自然山水，精通琴棋书画，善属诗词歌赋，难道……
不，不一样。我有自己的梦，就一定会坚持下去。更何况我们的社会环境不同，所获得的成功也会不同。仰望大学，我会热衷于我所爱的：我的文，我的医，我的经济，我的心理。纵使我被调剂到了建筑学，那我也会毫无怨恨，热情去做。
倘若李煜懂得其中道理，怕是这尘世上，会少一个悲怜的违命侯，留一片鼎盛的南唐江山了吧？
土地最难过的是没有丰硕的耕耘，人生最悲哀的是失去理想的寂寞。拥有理想是幸福的，追求理想是愉悦的，实现理想是辉煌的。享受追求理想的过程，恐怕便也分辨身处天上，还是人间。
高二:高天启
知耻而后勇
世界之大，勇者当头。自不知耻，何以为勇？“耻”是人们千避万讳的字眼，但也是人生中踏上成功的必经之路。“知耻而后勇”，是千百年来中华美德的结晶，是历史跑道上催人奋进的枪响，是宇宙万物生存发展的前提。因此，“知耻而后勇”自古不变的真理。
“知耻而后勇”是名家志士的真实写照。能够承认耻辱的人就像微弱的一团火，不久就可以燃烧整个草原。人若能达此境界，也可谓不枉此生。南唐后主李煜，“故国不堪回首月明中”，成为千古绝唱；唐代诗人杜甫，恨“隔江犹唱花”，道出爱国深情，波兰纲琴家肖邦，弃安逸悠哉之心，创造惊世舞曲。三者皆深知亡国之朝之耻，勇颂情怀。面对“耻”，若能坦然，其之度也必非一般。
“知耻而后勇”，是社会发展的基础条件。“勇”如一辆开垦农田的托拉机，而“知耻”则是元油和动力。如果没有他们，你寸步难行，而他们的存在，使开发无处不在。“贫油国”之貌，激励数万油田工人奋力堪测，让大庆创中国之奇迹；法西斯之名，引得德国民众知耻阡悔，受世界人民敬仰。如若没有承认羞耻的勇气，又怎能在变化中求得生存和发展？
相反，却若地躲在黑暗的角落或“光明正大”地以耻为荣，只能成为历史的笑柄，最终也得淹没在嘲笑和鄙视之中。比如日本，不敢干接受现实的制裁，一方面篡改侵华历史，另外还参拜靖国神会。这只能将自己的尊严踩在脚下，将社会的发展推入无底深渊。
所以，“知耻而后勇”是一根?，将人生的船划向成功的比岸；“知耻而后勇”是一束箭，将信念射向光明的顶点；“知耻而后勇”是一片林，将誓言撑向无边的蓝天。
“知耻而后勇”是名家志士的真实写照，是社会发展的基础条件。同样，也是一条自古不变的真理。
一次中秋节，透过窗户，我看见月亮从楼角慢慢上升，好像害羞的小姑娘，升到楼顶时，似乎胆大了，一下子跳了出来，顿时，月光洒满了大地。月光照在杜鹃花的叶子上，在地面就能看见影子。我呆呆的瞧着月亮，仿佛看见了正在砍桂花树的吴刚，美丽动人的嫦娥，活泼可爱的玉兔。你瞧，嫦娥姐姐正朝我笑呢。
我突然想起和爸爸赛诗的事，便请了妈妈做裁判，并给爸爸讲了比赛规则：每人只能说带有‘月’字的诗，谁接不上就算谁输。
比赛正式开始了。我一马当先：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”妈妈说：“不行，这首诗太简单，重背一首。”我只好背起了《拜新月》：“开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。”爸爸说：“你只会背这种短诗，看我的：春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。”我不甘示弱，背起了《水调歌头》：“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”背完，我还挑战的看了爸爸一眼。爸爸沉思了一会，还是一个字也没吐出，我得意极了，和妈妈一起数：“5、4、3、2、1，时间到。”“天舒赢了。”妈妈宣布。我高兴的蹦起来，抬头看了看月亮，嫦娥姐姐仿佛在冲我笑，祝贺我取得胜利。
下一次中秋节赏月时，一定还要来一次赛诗大会，我也一定要保持冠军这个称号！