时间：2023-05-30 10:56:59
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇花的姿态，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
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『空气中流动着的十月。末央。』
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十月。扯着扯着就到这个话题上去了。
好象这个天气已经不太适合吃冰淇淋刨花了。十月的寒一下子散涣在了大截大截的闲暇。窗口总会流动着大片大片的云，和天边交接的棉边。书本搁置的暗红色柜子，灰白的墙。肆意开出满眼荒芜。
你说你的生日在十二月。
十二月。很好。但是十二月没有花开。是离美好最远的一个月。但有纯洁的雪，所以你才会那么可爱。尽管你在南方。我尽可能的想到，喜欢糖果的孩子一般都处于幼稚阶段。我不是取笑，是嫉妒。因为我不喜欢甜的。
很喜欢天空和白云。不同时段的。每一天的。只要你抬头看向蓝天，或许就能与我抬头的目光相逢。悄无声息。一年四季，我赤足的脚总是那么冰凉。但至少在遇见了你的夏天后，我的冬天就不会那么冰凉了吧。
张眼睛冬眠，感受你带给我的温暖。
其实，你一直就是那么一个温暖的家伙。
这些文字的最初，仅仅是为了纪念我和你。两目相对无言。如此就够了，一直可以看着你。
『烟花盛放。一曲终结一曲伤。』
旅途不明。
并不喜欢看烟花。抬着头望脖子会酸。我讨厌麻烦，你是知道的。但我并不觉得烟花就代表着瞬间即逝。其实，那么短暂的美丽，也是迫不得已的吧。
荒凉漆黑，湮灭瞬间。
后来。可乐冰凉的十二点，南瓜马车，女巫，公主及勇敢的王子，还有世界上的第一间糖果屋。这些。你都知道不知道。或许吧，那曾经是我的梦想。但在我长大后它们无处搁置，它们并没有看到我没有含义的微笑。
再后来。我补充了你童话中没有的角色。骑士。
后来的后来，在我遇见你之后。白色底，素色花。此起彼伏。我收没了空气中的点点滴滴。
那我要用什么来描绘这个幻夏呢。
『我的苍白青春。你的荒芜童年。』
常常用睡眠来腐蚀自己。
不约而同。我们都失眠了。然后谈了很多，都是些琐碎，我却感到无比亢奋。或许我不令你感到最重要。但你已经成为我的至重要一部分。必不可缺。它在很多年以后，也许能一成不变。
渡口的风吹得很大。然后和雨碰撞，纠缠。
阳光很好。记忆粉身碎骨。
置身在这颗蓝色星球上，我喜欢的蓝。一手执记得，一手执放弃。先松了哪只手。忽而，放飞的气球就飞高了，带着我仅存的安静，飞向更安静的天。有一天，你的气球会不会也飞高，把你对我的记忆也带走了呢。不会。你回答说。最好如此。
一度迷恋蓝。天蓝。浅蓝。深蓝。暗蓝。那么直接而悲伤的蓝。
那盆总以为会开花的水仙，那盆以为会不开花的杂草却开花了。明媚之花，也要是沉色的泥土才会盛放妖艳。
开始想回到过去了。开始想念某些人某些事。不喧闹。不悲伤。不明。很安静。就想起了很多事情。抬头看窗户外面被限制的天空。一群鸟飞过，带走了一些，留下了一些，我想起了一些。泛滥成灾。
想说的就只有这么多。
套仔。一日，晴。
提起玫瑰花，大家一定都不陌生，它以它那艳丽的颜色，优美的姿态深受人们喜爱。要不妈妈怎么那么喜欢玫瑰花呢？
玫瑰花的色彩繁多而艳丽。有红得似火的红玫瑰，有白得似雪的白玫瑰，有黄得似金的黄玫瑰，有像脸霞的粉红玫瑰。据说还有黑色的黑玫瑰，但极为罕见，称得是花中极品。一场蒙蒙细雨过后，玫瑰花的花瓣上挂满露珠，只见玫瑰花被露珠点缀得亮晶晶的，闪着艳丽而夺目的光彩，美丽极了！
玫瑰花的姿态各异，成千上万，十分美丽。还没开的的花骨朵儿饱胀得像要破裂似的，呈现出勃勃生机。才开两三片花瓣的玫瑰花有的像女孩子头上的蝴蝶结；有像少女那害羞的脸霞。全开的玫瑰花像青春的少女，那样傲嫩和美丽。一阵微风吹过，玫瑰花就偏偏起舞，像是在炫耀自己的美丽。
玫瑰花不但色彩艳丽姿态优美，而且还有不少的用途。比如可以做成药材，做成香精和玫瑰油等化装品，听说这种化妆品的价钱曾经超过黄金的五六倍呢！
啊！玫瑰花真美呀！它的样子多么使人陶醉呀！
关键词：客观描摹;细腻深刻;写景手法
刘侗，字同人，号格庵，湖广麻城人，与谭元春交往密切，深受竟陵文风影响，他与于奕正合著的《帝京景物略》是竟陵派后期的典型之作。该书详细描述了北京地区的山川园林、寺庙祠堂、民俗风情等，本是一部记载北京风物景观的地方志书，但从艺术审美的角度来看，其中不乏优秀的写景散文。
从志书的性质看，《帝京景物略》描写景物风貌时应注重真实性与准确性，因此刘侗在行文中有意识地对景物进行客观描摹。但刘侗的情感是细腻的，他能够洞见种种妙趣，注意对景物细致处的刻画。客观描摹又不失细腻生动，可以说是刘侗景物描写的高明之处。正如清代著名文学家蒲松龄在《〈帝京景物选略〉小引》中所说：
尺幅耳，花有须，须可数;泡有影，影可捉;鱼有乐，乐可知。凌凌微步，步每不咫，一咫一莲生，步步迹，咫咫印，细珊珊，香尘满，几乎坐绣而行锦矣。昔子昂画马，身栩栩然马。疑先生写树，身则梗叶;写花，则便须蕊;写山若水，则又丘壑影细浪纹也。
“花须”、“泡影”实属景物细微之处，若非观察细心，就不能达到“可数”、“可捉”的效果，可见刘侗心思的细致入微。“鱼有乐”是作者内在的感受，唯有深刻理解，否则不能体会其中乐趣。蒲松龄赞赏刘侗的文章步步生莲，姿态优雅，虽是短篇，却节节有致，将景物的特点描写的细腻生动，这是他对刘侗的高度评价和认可。《西堤》一文描写西湖荷花的风采，作者巧妙地避开前人窠臼，另辟蹊径，着笔描写荷的色泽形态、欣赏荷的风姿雨韵、怜惜荷的娇弱可人。文中有三小节描写荷花的文字，皆以“荷”引起：
荷花时即叶时，花香其红，叶香其绿，香皆以其粉。荷，风姿而雨韵：姿在风，羽红摇摇，扇白翻翻;韵在雨，粉历历，碧bb，珠溅合，合而倾。荷，朵时笔直，而花好偃仰，花头每重，柄每弱，盖每傍挤之。
放眼西湖，荷花簇拥，花头因其粉红而香，圆叶因其碧绿而香，足以让读者想象西堤荷花的娇艳明媚与飘香四溢，给读者带来视觉与嗅觉上的盛宴。紧接着作者笔锋一转，一句“风姿而雨韵”便捕捉到了荷花的风神韵致。荷的姿态在于风，花瓣随风摇曳，姿态优雅;荷的韵致在于雨，雨滴珠珠可数，声音清脆。最后，作者着笔描写荷花开放时偃仰不稳、娇弱可人的姿态，表现其对荷的怜爱之情。刘侗在文中不仅客观描绘荷花的各种形态、雨滴的散落合拢，更是用其妙笔为我们详细刻画荷花的风姿神韵，犹如精美细致的工笔画，不仅准确客观而且生动传神。作者细致地描写荷花的自然之美，将客观叙述与形象描写紧密结合在一起，读之，毫无雕琢之意，令人赏心悦目，乐趣无穷。
作者不仅客观描摹景物形态，更注重在景物摹写发现其中的妙趣与深意，使得景物描写既准确真实又生动细微，给读者留下深刻的印象。在《吏部古藤》一文中，作者用清新自然的语言来描述古藤花的形态：
其引蔓也，无委之意，纵送千尺，折旋一区，方严好古，如植者之所为人。方夏而花，贯珠络璎，每一鬣一串，下垂碧叶阴中，端端向人。蕊则豆花，色则茄花，紫光一庭中，穆穆闲闲，藤不追琢而体裁，花若简淡而隽永，又如王文恪之称公文也。
在这里，刘侗既描述古藤的外在形态又论析其内在神韵。古藤枝干挺拔，夏天开花时，花贯如璎络般从碧叶中垂下，花蕊像豆花，花色似茄花，映照在庭院中，闲雅从容。藤条不事雕琢，质朴自然;藤花简淡隽永，端庄大方。作者对古藤的赞美正是其对吴宽方正严谨人格的仰慕，也是对其朴素文风的赞赏。刘侗对藤条、藤花形态的细致描写，是对植藤者吴宽人格与文风的赞美，语言生动简洁，但又蕴含着深意。
刘侗这种既注重客观写实又注重细腻深刻的写景手法在《帝京景物略》一书中随处可见，以柳闻名的《白石庄》，自然朴素的《三圣庵》、秀美精致的《钓鱼台》、静谧幽雅的《水尽头》等，均体现了作者精妙细微的高超手法。即使是对景观中各类塑像人物形态的描写，也在客观描摹中体现细腻生动的特点。刘侗在描写塑像形态时，不仅描写塑像的外貌，更注重表现神态，例如窑变观音、耶稣像、姚斌像等，在其笔下呈现的不是冷冰冰的塑像，而是一群鲜活生动的人物。
刘侗善于在对景物进行客观描摹的同时加以细致化的修饰，又不露雕琢之痕，在客观景物中发现种种妙趣，以文字的形式表现出来，既客观准确又生动细腻。因此，夏咸淳认为刘侗写景“笔笔细微鲜活，合乎情理”，“细微精妙的写实主义是《帝京景物略》的基本创作方法”。在常人眼中，也许只是寻常景物，刘侗却能从中发现乐趣，并将这种乐趣表现在对景物的描绘中，使得景物描写不再单一刻板。刘侗刻画景物，尤其注意客观描摹与细腻生动的紧密结合，选取独特的视角，来表现景物的不同风貌，形象深刻，乐趣无穷。总之，刘侗用其妙笔为读者们勾勒了一幅幅生动优美的北京风物图卷。
参考文献：
[1]刘侗，于奕正著.孙小力校注.帝京景物略[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[2]吴承学.晚明小品研究[M].南京：江苏古籍出版社，1998.
[3]尹恭弘.小品与晚明文化――晚明小品七十三家评述[M].北京：华文出版社，2001.
[4]盛伟编. 蒲松龄全集[M]. 上海：学林出版社， 1998.12.
胶州秧歌――山东地区最具有代表性的三大秧歌之一，流传于山东胶县一带的民间广场歌舞，它是萌生于乡土，成熟于民间的底层艺术，俗称“跑秧歌”，已有二百多年的历史。1954年胶州秧歌晋京演出后，引起了巨大的轰动和反响：先后有十几个省市艺术团体多次专人专程赴胶州学习胶州秧歌，或将老艺人请到本地传授技艺。北京舞蹈学院将其编成教材，列为学生必修课程。同时在国内许多优秀的舞蹈作品中，胶州秧歌的舞蹈素材多次被运用，它以独特的风格和艺术魅力征服了大家。
(一)鲜明的风格特点。胶州秧歌的风格特点是“扭、拧、抻、韧、碾”，“活动起来扭断腰”，是徒步秧歌的一种，由于它是徒步秧歌，着重“扭”，要“扭断腰”，扭出“三弯九动十八态”，这也是扭胶州秧歌要达到的水准，具体讲，这“三弯”是扭起来要有“三道弯”的体态。汉族民间性舞蹈中都有“三道弯”的动律体态，在各舞种的“三道弯”体态中都有其独特的个性。如胶州秧歌的“三道弯”是舞者通过步法的拧、碾而形成的流动中的“三道弯”；安徽花鼓灯中的女角兰花的动作是以拧、倾中的“三道弯”为特色；云南花灯的动律是“崴”，“胯、腰、肋”在连续不断、自然平衡的摆动中出现“三道弯”的体态；“九动十八态”是指头(腮)、肩、胸、胯、腿、膝、脚、大臂、小臂、手等部位的姿态和变化路线。头、胸、胯、大臂、小臂、手、腿、膝、脚九个部位各自同时向不同方向持续地弧线运动，而九个部位的左右两侧又各自有不同的动向和运动次序，如是方可构成“三弯九动十八态”的特殊动态。“三道弯”在许多民间舞中都可以见到，而“九动十八态”则是惟胶州秧歌所独具。至于那扭起来的效果，简单说就像喝醉一样。古人说：“扇影衣香人如醉，笙歌围住一团春”，形容得很好。
(二)特色的步法。胶州秧歌的步法独具一格，很有特色，有动律代表性的步法是丁字三步和倒丁字碾步。前者强调了拧，后者强调了碾。丁字三步是提抬起步，经过一个拧动换另一脚起，先落脚跟，再落脚外边，经过脚外缘的滚动来完成重心过渡，垫后脚支撑，再换另一只脚提抬起步。即：脚下的拧劲儿，促成了膝部的粘劲儿，带动了腰的扭劲儿和手臂的抻劲儿。倒丁字碾步是从丁字步演变而成的，它区别于丁字步和碾步的是只用一半过程形成步态。它的变化规律是脚掌碾动的同时换脚和换支撑腿，要求脚、体、头、手都在同一拍中完成姿态，有瞬间停顿的动感。当地老艺人概括为“抬轻、落重、走飘”、“前仰后合两边弯”、“站着好像一柱香，扭起来恰是风摆柳”。
(三)人物角色的不同特点。胶州秧歌有五对不同的角色。即鼓子、翠花、棒槌、扇女、小嫂。其中翠花、扇女、小嫂这三个女角在动作的基本步法都是“丁字三步”。翠花又称“大老婆”，因为最初演员串门乞讨是身背一个专卖女性用品的翠花包兜售物品，故得此名。翠花的动律特点是泼辣幽默，开朗大方；扇女又称“二老婆”，常在小戏中扮演或中年妇女角色，其动律特点是细腻多姿，温柔淑静，含而不露；小缦是胶州方言里对少女的称呼，其情窦初开，活泼俏丽，含羞倩笑。她们三者动作有明显的共同之处，即含蓄、内在、细腻，另外形体动作的空间运用方面也有一致的特性，姿态变化中自下而上绵连逶迤的“三道弯”，力度变化中持续不断的推、拧、抻以及节奏变化的轮番缓发快收。女角的基本步法都是“丁字三步”，但持扇舞扇的动作却绝然不同，翠花是推扇，扇女是翻扇，小嫂是划扇，翠花和小熳两扇交替时，同为大臂带动小臂横划“8”字。翠花持闭合摺扇由胸前慢慢推出，小则双臂架起，彩扇与绸巾一并挥舞，而扇女则由胸部举至头上，手腕上下翻飞。另外，男角分鼓子和棒槌，他们的舞蹈动作，则为武术架子和技巧。棒槌的动作、姿态幅度变化大，击锤动作脆、艮，动作有耳花、怀花、腰花、腿花、跳花、摆花，并时而做出逗人发笑的单人或双人的对舞技巧；鼓子动作轻、俏、飘，力求诙谐逗趣，动作比较灵活，只有基本动作，没有固定次序，每次表演都不尽相同。其动作有舞花步、四步袖花、三步袖花、丑鼓八态、八态丑鼓、鼓子扭子、鼓子行进弓步等。
(四)对舞。对舞是胶州秧歌的主要组合，如鼓子对翠花、棒槌对扇女、棒槌对棒槌、鼓子对鼓子。鼓子与翠花的对舞最有趣，因他常用水袖扫翠花的胸、摸翠花的脸、打翠花的臀部，故俗称“十八摸”，也叫“鼓子戏翠花”。还有棒槌对扇女的动作，棒槌在扇女的臂间钻来钻去；棒槌对棒槌、鼓子对鼓子的动作则多系武术技巧。
胶州秧歌的风格特点突出，它的基本动律和韵律，对舞者具有很强的训练价值。要想掌握好胶州秧歌必须经过系统的训练，才能逐步掌握胶州秧歌拧、碾、抻、韧的身韵。
“听见锣鼓点儿，搁下筷子搁下碗；听见秧歌唱，手中活儿放一放；看见秧歌扭，拼上老命瞅一瞅……”这几句顺口溜，说的就是人们对胶州大秧歌的喜爱。有的民间老艺人扭了一辈子的秧歌，仍乐此不疲，他说：“我舞弄了一辈子，就是觉得胶州秧歌有别人比不上的美。”有位外国的现代舞大师，看了胶州秧歌，他为之倾倒，为之着迷，他说；“我到过很多国家，也观看了不少各国的民间舞，我从未见过这么美的民间舞，它把女人的妩媚和性感表现得淋漓尽致，太美了!”2006年胶州秧歌被批准为第一批国家级非物质文化遗产重点保护项目，并成功举办了首届秧歌节。冯双白说：胶州秧歌特别令人欣慰，它依然活在整个胶州人民的生活当中，活在胶州人民的心中，像胶州大秧歌这样的艺术保存了我们整个地区这种民族的深沉的记忆，它是一个民族的性格、审美价值、及追求的浓缩和体现。
花的绽放
蛰伏四年，2013年陈绮贞新专辑《时间的歌》面世后，由2005年《华丽的冒险》专辑开始的“花的姿态三部曲”概念终于走到了绽放的完结篇。而“花的姿态三部曲”描述的是一朵花由腐朽、重生到绽放。
在谈及创作概念时，陈绮贞说：“其实在《太阳》专辑的时候，我已经想好这张专辑要以时间为主题。因为时间这个主题是每个音乐创作人都能深刻地感受到它，在写作的时候，甚至上台的前一刻都希望可以追求完美，但是在时间的压力下，这个完美好像永远没有方法追求到。很多人都问我接下来的绽放到底是绽放什么，我想其实绽放的意思是要实践其中的时时刻刻、分分秒秒，要绽放的也是一个人连续的行动和姿态，所以这个绽放是从我写第一首歌就开始，很希望能一直写下去，也许这个绽放要到我有天决定不写的时候，它才会真正的停止。”
《时间的歌》以跳跃的编曲时空华丽开场。《涟漪》写一滴雨掉进湖泊的故事，是钟成虎以电吉他说故事的奇幻之作，《秋天蒙太奇》鬼才李雨寰以音乐剪接时光乐园，《流浪者之歌》描写回忆中的旅人在途中遇到一棵树，原以为得以安歇，却在看见落叶纷飞后对生命有了全新体悟，格局开阔，是一个创作者深掘自我，以孤独灌溉心灵后开出了一朵奇美的花。
如诗人生
听陈绮贞的歌，不难想象她的性格及作风。她代表一种台湾女生的样子，认真生活，认真创作，用最简单的生活方式，在一片喧哗之中，静静坚持她最坚韧的成长。和她接触之后，发现她其实非常地慢热，她说自己熟悉一个环境，需要比较多的时间，或者跟人相处也是。虽然朋友真的不多，有些也隔了很久才变成好朋友，可是一旦变成好朋友，都可以保持很久。
《时间的歌》湾优秀本土乐手齐聚，共同为陈绮贞第六张大碟贡献才华。两届金曲奖得主，全能制作人钟成虎联手葛莱美音响大师Doug Sax，带领台湾本土优秀的音乐家，除了乐队同步录音，更远赴土耳其和巴黎收录民族乐器和手风琴，以及非洲乐器，尽情游走于摇滚、爵士和民谣，更在电子和世界音乐之间自由挥洒。专辑设计由葛莱美奖设计大师萧青阳亲自操刀，这张专辑在题材如繁花盛开，本质却不离陈绮贞式的人文思考，取材于生活的美好价值。继续以如诗般的语言呈现人生真实。
1998年《让我想一想》
2000年《还是会寂寞》
2002年《吉他手》
2005年《华丽的冒险》
2009年《太阳》
2013年《时间的歌》
陈绮贞《时间的歌》演唱会
日期：4月26日（周六）
时间：20：00
2、《一人一花》
歌手：阿朵
词：阿朵
曲：彭均
啊瓷卡扑捏 索朗
啊瓷卡扑捏 根钢
啊瓷卡扑捏 阿木
搞拉 摇橹 梁铛铛
啊瓷 老啦咧 老布
啊瓷 老啦咧 左仓
啊瓷 老啦咧 宋总
搞拉 逮捕 猎狼藏
爱上一朵花 就陪她去 绽放
爱上一个人 就伴着她 成长
每个人 都是 会绽放凋零的花
请留下 最美霎那
爱上一个人 就陪她去 流浪
爱上一朵花 就伴着她 成长
卡普波 罗怦怦列被胖
你恩啊 内那组 阿妈
爱上一朵花的芬芳
爱上一朵花的倔强
爱上一朵花的姿态
它在黑夜中发亮
爱上一个人的目光
2、一阵微风吹来，树上的茶花随风舞动，一朵朵茶花像一张张笑脸，正向我微笑点头，这情景可把我给吸引住了，让我想到了快乐的童年。
3、春天，山茶花开了，开出许许多多艳红的花儿。满树红花，那么夺目，那么可爱，就像彩色的绸缎。
4、山茶花的红，那是怎样的红啊！像五星红旗那样明艳耀眼。那金黄色的，仿佛像刚刚升起的太阳那样光芒四射，带着金黄的色彩，又带着阳光。紫色的呢？那是刚刚采摘的带着露珠的紫葡萄那样晶莹透明。真是太美了。山茶花的姿态也很美，个个都把花茎竖的直直的，花朵抬的高高的，每一朵花都显得是那么神采奕奕，意气风发。
5、山茶花的花瓣层层叠叠，它像婴儿甜美的笑脸，许多花都和它争奇斗艳哩！有的已经完全盛开了，小巧的花苞鲜嫩可爱。有的刚刚绽放，它们的形态各种各样。有的含羞待放，它显得格外娇艳。我最喜欢的是那几株粉色的山茶花，远远看上去，有的同一株树上有好几种颜色，它给我留下了很深的印象。
6、山茶花的枝叶虽然不大，多美呀！可是，金黄色的一片，远远望去，我发现了许多农村的人种的油菜花，还长出了一些顽强的小草。来到了食堂的后面，在石阶的缝隙中，还看不出来呢！草坪上还长出了野生的蒲公英，不仔细看，冒出了一棵棵嫩绿的小草，在黑乎乎的泥土中，它也散发出一阵阵淡淡的清香。
7、譬如山茶花的白吧，那是怎样的一种白啊：像高山飞瀑溅出的水片一样晶莹、一样的沁人心脾。但它又不会刹那间消失，而是静静地呈现在你眼前，让你观赏个够；再如那墨茶，如果你认为是一团墨，那就大错而特错了，它是丽日下千尺深潭的深沉，带着波光，又带着阳光。
8、山茶花开得是那么活泼，那么富有生机，不管在哪里都无疑是一道美丽的风景线。粉色的小花有苹果那么大，中间的淡黄色花蕊就更是可爱。深绿色的树叶把原本就美丽的花朵打扮得更加花枝招展。朵朵粉色的笑脸，开得那么向上，对自己短暂的生命不留遗憾。闻一闻，一股清香扑鼻而来，淡淡的，雅雅的，沁人心脾。不久，它便会凋谢，只留下一片枯黄。原本灿烂的也已失去生机，让人意想不到它以前是怎样的绚丽多姿。来到世上，只为带来清香和美丽。
9、据说，山茶花的五片硕大的花瓣中蕴含着丰富的知识和和对未知世界的无限憧憬。山茶花的底部能分泌出花蜜，而以这种花蜜为主食的鸟就叫“山茶鸟”，是不是名字也很像？据说以前女子们都用山茶种子中榨出的山茶油梳理头发。山茶代表着顽强，胜利，自豪和自信。
10、山茶花有的瓣多，有的瓣少，但不管瓣多瓣少，她的美丽是不可否认的。山茶有一梗壮实的茎，它们从粗粗的，棕色的竹竿上长出来，上面镶着几片碧绿的叶子，它们大都饱含水分，叶面上时常呈现出一个个小水珠，晶莹剔透，褶褶闪光。山茶花特别美，美丽的花瓣围绕着娇嫩的花蕊，花蕊则是有几根白色的细管子组成的，上面缀满厚厚的花粉，塑造了她柔美的身姿。
月；无论欢喜，无论哀愁，无论尘念斑斓，无论锁碎纷繁；我能否用出尘的灵魂踽踽独行，
在迟暮的岁月里，牵一片光阴，在文字的水湄里，素影翩跹，用一池幽墨轻绘流年。具足合
德，吟笑徐行......
--题记
以花的姿态——绽放最美的瞬间，曼妙轻舞，低眉，抬首，一颦，一笑，一识香，蕊吐
芬芳；留下一袭绚丽，哪怕落红残樱，仍现无语的从容和落睫之美。
以叶的姿态——迎接春天的到来，承载自然的厚重，尽现崴蕤葱盈，乐于为花陪衬，敢
于为木离枝，为自然洒脱登场，为时光交错毅然谢幕；容枯随意，随尘，化土，去静侯下一
个轮回......
以风的姿态——鸢然飞翔，把自己化做一颗尘埃，随风游戈，云游四季；风到哪里，我
到哪里，恩到哪里，爱到哪里；天涯海角 ，风住尘香，心随过往。
以云的姿态——永远依附在蓝天的怀抱里，忠实于苍穹的情怀。天空骤起波澜，能够为
雨绸缪，化身为雨，为自然造物奉承甘霖，为暖阳开天，为寒冬拨日，为霞飞结彩。
以雨的姿态——荡涤乾坤，摒弃过往，在历久弥新的冲刷过后，享受淋漓尽致的快活，
在迷离之中感受透彻，让心灵世界在涤荡中更完整，更安祥。
以阳光的姿态----笑对人生，乐善好施，不吝付出将温暖传递给身旁的所有生灵。以月
光的姿态----静守一份安好，缄默岑存，不姿意，不放纵，尽管清凄，尽管俱寂，把颜色还
给岁月，把夜——这缕白月光留给自己。
以雪的姿态----呈现庄严，肃穆；收敛所有的喧嚣包裹所有的尘埃，将圣洁体现到极
致；有人说冰是睡着的水，那雪不就是飞着的冰吗？它，以冷峻的美，绽放在天空中，灵魂
独立，灿烂。
如果有一天，我老了，我会划一叶扁舟，载着我的文字，带着我的牵袢，且歌且行，去
①我国是桂花的故乡。桂花在中国分布极广、栽培历史极长，国外栽培的桂花均由中国传入。《中国植物志》第61卷说明桂花时，引用了唐朝郭橐驼《种树书》中的记载，注明桂花原产地是在中国的西南部。
②桂花在中国名花的排行中名列梅、菊、兰、莲、牡丹等等之后，但它却是和人们生活贴得最近的一种植物。当我们刚懂得用味觉去认识世界，桂花蜜、桂花羹、桂花糕就到了口边。懂得听故事以后，父母会在飘散着桂香的庭院里指着明月给我们讲吴刚伐桂、桂树随创随合的神话；父母还会不失时机地给我们讲蟾宫折桂的典故：一次，晋武帝问起当时的名士、官拜雍州刺史的郄诜对自己的评价，郄诜对日：“臣……犹桂林之一枝，昆山之片玉。”从此，人们便开始用广寒宫中一枝桂、昆仑山上一片玉来比喻特别出众的人才。科举制度形成后，“蟾宫折桂”又成了考中进士的形象说法，而桂花甚至逐渐演变成了科举前三名的代称：丹桂代表状元、金桂代袁榜眼、银桂代表探花。
③当我们会吟咏古诗了，咏桂佳作就一首首地进入了我们的读本。宋代朱熹的“亭亭岩下桂，岁晚独芬芳。叶密千层绿，花开万点黄”，让我们从观赏角度领略了桂花的姿态与馥郁的芬芳。屈原《九歌》中的“援北斗兮酌桂浆”，让我们了解到在楚地早期文献中便已提及桂花的食用价值。欧阳修的桂花诗则更富有情趣：“有客赏芳丛，移根自幽谷，为怀山中趣，爱此岩下绿。晓露秋晖浮，清阴药栏曲。更待繁华白，邀君弄芳馥j”对友人赠他所喜爱的桂树，欧阳修不仅以诗答谢。还在诗中发出了改日共赏“芳馥”的邀请。其实，像欧阳修这样热爱桂花的古代名人实在是很多，大文学家柳宗元在居所附近一种就是十余株，大诗人白居易从杭州天竺寺得到桂苗后带至苏州城里种植……
④桂花还象征着友好、吉祥和光荣。据说。战国时期燕、韩两国曾为了表示亲善友好，相互馈赠桂花。在盛产桂花的少数民族地区，青年男女也常以赠送桂花来表示爱慕之情。《吕氏春秋》中赞叹道：“物之美者，招摇之桂。”意指世界上最美好的东西，是招摇山上的桂树。还有“桂冠”，本意是月桂树叶编织的帽子，后来竟成了“光荣称号”的代名词。一些研究桂花的专家据此向北京奥组委推荐：在桂花的故乡举行奥运会，何不用真正的桂枝来编织“桂冠”?
1 称我国是“桂花的故乡”，原因是_______。(3分)
2 第②段主要说明了_______。本段中加点词语“创”的意思是_______。(5分)
3 第③段引用朱熹诗句的作用是_______；引用屈原诗句的作用是______________。(6分)
4 根据文意，下列理解错误的一项是( )。(3分)
A 桂花和梅、菊、兰、莲、牡丹等都是中国名花。
B 科举前三名的代称和蟾宫折桂的典故有关。
c 燕、韩两国用桂花表示亲善友好之情。
D 中国古代的文化名人都非常喜爱种植桂花，
5 你对文末提到的专家的建议(画线部分)有什么看法?清简述理由。(5分)
答：_____________________
试题精解
第1题考查学生对关键语句的理解能力。何谓“故乡”?只要把这个词的意思理解了，此题也就不会出现误答的现象了。参考答案：史料记载，桂花原产地在中国的西南部。(如答“桂花在中国分布极广、栽培历史极长”给1分)
第2题考查学生对文意的理解能力。做这道题，要仔细阅读第②段的文字，可以看出，第一问的答案就在此段的第一句话中；第二问是考查“创”字在文中的含义，结合上下文，可以看出“创”在这里的意思，即“被砍伤”。参考答案：桂花和人们的生活贴得最近(关系密切)(3分)被砍伤(2分)
第3题考查学生对重要信息的提炼概括能力。对于这两首诗的作用，原文中就有阐述，关键是怎么进行提炼概括。参考答案：说明桂花的观赏价值(如答“从观赏角度领略了桂花的姿态与馥郁的芬芳”给1分)说明桂花的食用价值
西湖，就好比古代的美女西施一般，在任何时候都是那样迷人，春天生机盎然，秋天硕果累累，冬天别有韵味，夏天则是别有洞天——满池荷花。
在湖中，波光荡漾，满池皆是碧绿的圆盘似的荷叶。挤挤挨挨，密不透风，一叶连着一叶。有的与磨盘一般大；有的是：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”；有的荷叶完全舒展开来。每一片荷叶都各有姿态，挤挤挨挨地一直相连到天边，与天际连成一条线。更美、更令人叹为观止的是那婀娜多姿的荷花。再一片片荷叶之间的缝隙中冒出一朵朵婷婷玉立的荷花，有几朵挺出水面，花托把花朵高高地衬出水面，好奇地看着这一个世界，也有几朵花隐藏在荷叶之间，必须正大眼睛仔细地观察，才能发现害羞的它。粉的垂露，娇艳欲滴，白的带雨，清新脱俗。荷花的姿态更是多式多样。粉荷有的娇羞地躲在荷叶下，半掩着脸，像一位未出嫁新娘；有的盛气凌人，花瓣怒放，粉红的脸蛋绽开笑容；有的花蕾傲然挺立，努童一把竖放着的毛笔头，有的隐藏在叶子的底下，耐心地等待光的喂养，雨的滋润。白荷也别有韵味，有的含笑怒放，有的一枝独秀，有的彬彬有礼……夏天偶尔有一丝微风吹过，湖面泛起微纹，荷花也翩翩起舞。顿时，荷花仿佛是一个娇滴滴的少女，花瓣是她的衣服，荷叶是她的裙子，花蕊则是她可爱的脸蛋。
阳光越来越强烈了，照在每一朵荷花的每一片花瓣上。荷花不仅没有失去原先的生机，反而焕发出更蓬勃的生机，更红艳了。
夏天的西湖真美啊！美得妙不可言，美得令人陶醉，美得生机勃勃，美得……
在蔚蓝色的穹苍之下，在翠绿欲滴的草地之上，在芳香四溢的玫瑰花之中，我看到一群蝴蝶翩翩起舞，摆动着自己的翅膀，姿态优美得像在跳一曲动人的华尔兹。
突然，我注意到一只与众不同的蝴蝶。它不像其他那么白，那么黑，那么纯粹。他是花的，黑白棕三色参杂，在这颜色单纯的蝴蝶堆里是那样的特别且引人注目。
或许是那些“纯粹”的蝴蝶嫌弃它，或许是它不愿与这些“庸蝶”同道，总之，它静静地飞舞着，跳着独属于自己的舞蹈，它毫不自卑，也毫不害羞，它笃定自己生来就该这样，它原为自己而活。
风吹来了，似乎大雨将至。
蝴蝶们陆续飞远了，在我走时，那只花的蝴蝶还停留在一朵粉色的玫瑰身上，不很和谐，却仍有一种异样的美感让人沉醉。
我忽然想到了什么。
杯弓蛇影，将映在酒杯里的弓影误认为蛇.比喻因疑神疑鬼而引起恐惧杯中蛇影 ；
壁间蛇影，比喻疑神疑鬼,徒自惊扰 避影敛迹 指隐蔽起来,不露形迹；
避影匿形，指隐蔽起来,不露形迹. 鞭丝帽影 马鞭和帽子.借指出游；
捕风捉影，比喻说话做事丝毫没有事实根据；
吹影镂尘，比喻工艺精细到不见形迹；
刀光剑影，隐约显现出刀剑的闪光和影子.形容环境充满了凶险的气氛；
刀光血影，形容血腥的杀戮；
吠影吠声，比喻跟在别人后面盲目附和；
风言影语，捕风捉影的话语；
顾影弄姿，形容孤独失意的样子,也指自我欣赏；
