时间：2023-05-31 09:09:27
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇多媒体音箱，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
以生产家用HiFi音响而著称的惠威进入多媒体音箱领域也有好几年历史了，它的产品给人以高质高价的印象，让很多预算不充裕的人望而却步。不过这里我们要向你介绍的惠威最新产品M10价格却非常平易近人，尤其考虑到它的设计和性能，性价比非常突出。
和同价位的产品相比，M10在外观上就先声夺人。黑色的全木质箱体避免了塑料箱体谐振严重的问题，配合漂亮的白色珠光彩喷涂的前面板，看起来不像是一款廉价产品。它的低音炮采用了横置方式，一个带有漂亮蓝色背光的音量旋钮位于右上角，而左下角是倒相孔遥相呼应，让人想起了老式收音机，有些复古的风格。
作为一款低价产品，M10卫星箱采用两分频结构有些令人惊讶。两分频的好处就是可以更好的兼顾高频和中低频，但是要增加高音扬声器，显然会增加很多成本。而且M10采用的是高档音响中也常用的丝膜球顶扬声器，相比多媒体音箱中常见的塑料膜高音扬声器音质要更好，价格也贵些。M10的中音扬声器（3英寸）和低音扬声器（5英寸）也是专门为了这款产品开发设计的，采用了复合纸盆，喷涂了漂亮的金色涂层。这几只扬声器都采用了防磁处理。M10没有供保护面网，尽管看起来更美观，但使用中一定要小心保护脆弱的扬声器单元。
M10没有提供线控，并且省略了高低音调节，毕竟价格和功能还是有些矛盾的，虽然牺牲了一些易用性，但这些省略还是可以通过软件控制来替代的，而且其前置的音量旋钮使用起来还比较方便，只是它不能实现开关机功能，电源开关在背板上感觉有些不便。
在音质测试中M10的表现给我们留下了深刻印象。由于采用了两分频结构和高素质的扬声器单元，M10中高频段声音的真实性在同价位音箱中是少见的，甚至可以和一些价格更高的2.0音箱相提并论了。球顶高音扬声器出色的高频延伸特性令音乐中的泛音变得非常丰富，与此同时又没有过渡偏重高频而让声音失衡，加上高频的失真度较低，声音细腻而不生硬，所以中高频段很有光泽感，又不显得“夺目”。它播放人声时声音清晰度和凝聚力很好，声像位置较为靠前，不会被湮没在乐曲背景中，人声密度适中，较为嘹亮，对于男声的表现力尤其值得称赞。虽然中低频段不算很厚实，倒也没有明显的薄弱，播放蔡琴一类的女中音时效果还不错，大概是由于中高频音色略偏硬朗，所以女声略显直白，少了点温柔抒情的味道。如果你喜欢听器乐曲，M10表现的小提琴音色华丽，钢琴音色晶莹剔透颗粒感十足，是一款可以认真听音乐的2.1音箱。
M10的低频量感非常充足，如果把低音炮放在地面上可能会觉得低频有些过足了。考虑到它漂亮的外观，如果你的桌面空间允许还是放在桌面上更好些，此时它的低频依然强劲有力。
力度感十足的低频与清澈明亮的中高频配合，令M10播放流行和电子舞曲时动感十足，让人畅快淋漓，而且难得的是播放交响乐竟然也能把大场面营造得有模有样。
普及也有新品
R101V 2.1多媒体音箱隶属漫步者“普及R系”产品，它是R101T06的升级换代产品。一般来说，入门级多媒体音箱近两年来颇受冷落，不少不具备研发实力的厂商完全是依靠着怪异、特立独行的外观设计博得彩头作为卖点的，不客气地说，大部分入门级2.1音箱就是“外壳+喇叭”的构造，价格百余元，成本却不足几十元。而漫步者作为国内多媒体音箱领域的NO.1，是不会做砸自己品牌的事情的。
朴实无华尽显真本色
R101V的外观比较简单，没有什么噱头，显得有些朴实无华。其低音音箱采用中密度板打造，厚度足以抵消谐振问题。通体的黑色外壳采用磨砂工艺处理，色泽清清淡淡，一点儿也不“唬人”，不像有些产品，明明100元售价，非要作成与500元级别产品一样，靠外观取胜。并且，漫步者R101V低音箱采用地面增压设计，4英寸的低音单元镶嵌在音箱底部。在同级别产品中，其低音的下潜力度非常大，低音效果惊人。
而在卫星音箱部分则采用了超薄设计，箱体为ABS高级工程塑料，其前面板经过钢琴烤漆工艺处理，颇具时代气息。比较有趣的是，漫步者特别在底座部分设计成了流线型底托，并附以小角度的仰角设计，这使得其声场定位明显好于同级产品――聆听时临场感更为强烈。同时，卫星箱的扬声器部分采用了50×90mm的中音单元，人声感表现不错。
摆放正确音效成倍改善
其实，无论是高价产品还是入门音箱，摆放问题是一个非常关键、而又最容易被忽略的事情。首先是卫星箱的处理，如果条件允许，最好将卫星箱的高度调整到与耳朵平行的位置，显然这是很多人不愿意的――有可能你要为此花些钱买两个支架。好在漫步者R101V卫星箱的仰角设计可以有效弥补这些――即便你不将其置于与耳平行的位置上。低音单元部分，最理想的选择自然是放在地面之上，但这与桌面高度差距太大，人又离得太近，并不十分理想。放在桌子上唯一的麻烦便是共振问题，因此建议在摆放时，最好将R101V低音单元的四个底脚垫上些软布或软泡沫塑料（主板包装内的就可以），这样就能基本解决了。
小音箱也能看大片
X.1音箱最大的用途就是看电影了，漫步者R101V在这方面的表现还是值得称道的。例如在近来的动画大片《功夫熊猫》中，声场的定位感就十分强烈，很容易辨别方向，犹如身临其境一般。低音方面，反派角色雪豹在地牢挣脱的场景中，R101V可以很好地烘托出气氛，低音效果渲染得很是出色。不过，在高音表现力及背景音的辨别方面，R101V确实有些力不从心。当然了，对于一款百余元的入门级音箱，能有如此表现也已十分不易了。
媒体音箱，它有着令人惊讶的装机量和保有量，它是电脑
攒机单上的标准配置，至今为止用户总数逾500万。这在中国，乃至世界的多媒体音箱行业中，都是一个奇迹。进入2008年后，漫步者对R201T再次进行了升级，漫步者R201T 08版在延续了前辈们的经典与优点的同时，具备了更多先进的工艺和技术，再加上突破性的外观设计，让人耳目一新。
R201T 08版是漫步者经典的R201T系列中的新品，外观上秉承了R201T系列的一贯风格，以黑色为主色调，在平凡中又透出亮点，低音部分采用了前倒相设计，银色的倒相孔很有视觉冲击力。
R201T 08版的卫星箱与06版变化很大，富有棱角的造型显得更适合现代审美，底座也进行了重新设计。卫星音箱材料并非简单的塑料，而是经过多次对材料配方、混合比例及注塑工艺的整套技术方案筛选优化而最终确定。这种材料具备有机物质与无机物质混合的优点，密度高材质刚性坚固、阻尼好，谐振被有效抑制，基本上消除了“塑料声”，为好声音提供了优异的腔体环境。
漫步者R201T 08版低音音箱采用5英寸低音单元，控制面板在低音音箱右侧，分别设置了音量和低音调节旋钮。卫星音箱采用的是2.75英寸的全频带单元，其中高频表现力足够满足入门级用户的需求。
漫步者R201T 08版采用了5英寸低音单元，输出功率达12W，澎湃震撼，下潜深度很深，低频表现优秀。总的输出功率为28W，整体表现非常适合桌面级影音视听。
与前代R201T 06版相比，漫步者R201T 08版在设计上也有很大的改进。采用特殊的涂胶工艺用于装配过程，新的工艺也减少了螺丝的使用，增强了箱体的密闭性，确保设计和制造的一致性。也减少了由自箱体部件之间的碰撞带来的有害谐振。
另外，新版R201T改进还表现在漫步者对环保的重视，R201T 08版采用了符合国家标准以及欧洲RoSH标准的环保型材料，确保用户使用的健康。
做工精细，品质优良，低音下潜较好
高音部分回放略显不足
从最早的R201T北美版到如今的R201T 08版，漫步者R201T系列已经成为桌面2.1音箱的经典。一贯的优良品质和不断提升的音质表现，让R201T 08版成为现在市场上最具性价比的2.1音箱。
规格
音箱种类：2.1
频响范围：20Hz～20kHz
扬声器单元：5.0英寸低音单元
2.75英寸高音单元×2
输出功率：低音音箱12；
卫星音箱8W×2；
总输出功率28W
低音箱尺寸 (mm)：161×200×280
卫星箱尺寸 (mm)：84×153×103
外观色彩：黑色
重 量：约4.9kg
近年来，国内市场涌现了不少出色的高端多媒体音箱，但绝大部分倾向于音乐欣赏，索尼公司近期向中国市场了定位于游戏和娱乐的专业多媒体音箱“火武”SRS-DB500，定价约1980元，为高端游戏娱乐玩家提供强大的声场动力。
这次重拳出击的索尼多媒体音箱“火武”SRS-DB500为最新的市场需求潮流和趋势而定制。它是一款2.1类型的产品，拥有高达300W的输出总功率，拥有近乎家庭影院系统发声单元一样体积的160mm音箱发声单元，采用加强型低频反射型箱体，在整体音效，特别是低音上有更专业表现。
据索尼多媒体音箱产品经理陈亦舟小姐介绍，索尼多媒体音箱“火武”集众多创新科技于一身，其中包括索尼独有的S-Master全数字功放技术，经过索尼工程师的多年开发，终于将这一在家庭影院系统上已成熟的技术成功应用于2.1多媒体音箱上。S-Master技术采用了一种没有反馈步骤的数码处理过程，信号几乎被无损失地被传输到扬声器的发声模块上。这大大丰富了声音的层次感、空间感和细节密度，带来更加震撼的现场感受。同时，它还具有无交越失真、无热能失真、高效省电等优点，从而可以展现近乎高保真的音质。
低音是“火武”SRS-DB500的一个突破。受制于体积小，重量轻等局限，低音一直是许多多媒体音箱的短板。索尼“火武”SRS-DB500通过有针对性的技术，可以演绎重金属音乐，值得一提的是，“火武”SRS-DB500低音炮采用加强型低频反射型箱体，和传统普通箱体相比，它具有宽边角、长中距、强力磁体、深导管的特点，从而具有强大的低音回振效果，为用户带来强劲震撼的聆听体验。
会上，索尼展示了这款产品的使用和声音，“火武”SRS-DB500设计了一个闪亮LED荧光灯效，它有3种模式：默认模式、音量模式，以及音源功率模式。随着不同的模式，LED荧光灯不断变化，“火武”SRS-DB500附带一个遥控器，可远距离操控音箱。
除了可用电脑连接“火武”SRS-DB500启动大型游戏外，它可以轻松连接PS2、PS3游戏机，得到更佳的视觉和听觉组合。这款产品支持的连接周边设备很丰富，它拥有RCA和Stereo in双重接口选择，可让用户随心搭配丰富的游戏娱乐装配。
作为小体积音箱向高端挺进，以及在专业音质方面的突破，索尼“火武”SRS-DB500显得非常另类，国内市场与之竞争的产品还寥寥无几。索尼多媒体音箱在国内已经拥有较完整的产品线，以精巧的设计、流行时尚风格为特征，这次游戏娱乐音箱“火武”SRS-DB500的加入，将让索尼多媒体音箱在高端和专业音质领域向前迈出一大步。
大约在1877年，人类就发明了扬声器，但是经过不断的尝试和试验，单纯的扬声器总是不能得到很好的低音效果。其中的原因在于，扬声器自身的技术原理造成无法获取很好的低音表现，因为扬声器是双面发声，且声音在两面上的相位相反，如果只是将扬声器安装在一块面板上，面板后面的低频段声音就会绕过面板与前面板上的低音相互抵消，所以根本听不到很好的低音。因此，后来人们发明了音箱，将扬声器安装在一个箱子内后，让扬声器两面发出的声音完全隔离开，这样就避免了在低频段声音的相互抵消，从而得到了比较理想的低音效果。随后，人们就沿着这个设计思路将这种带箱体的音箱研究进行到了较高的水平，形成市场的主流。可是，当扬声器装入箱体内，我们虽然得到了较好的低音效果，但同时音箱对扬声器的发声也产生了无法避免的负面影响，比如会形成箱染以及箱体内的多次反射声对扬声器的二次声调制问题，而“净听技术”就是针对这些弊病而进行的改进和思索。
传统多媒体音箱的六点诟病
多媒体音箱普遍都是由传统Hi－Fi音箱或专业监听音箱变形而来。即：把音箱的体积减小、扬声器口径尺寸缩小、功放功率降低和聆听距离缩短。多媒体音箱更多只是对传统的原型音箱做了一些物理上的变化而去迎合电脑这种使用形式上的变化，而并没有考虑到改变使用环境之后，聆听的声学环境发生了哪些变化、声场特性发生了哪些变化、以及箱体发声机理对近距离聆听产生了哪些影响。
针对这些问题，行业内在设计产品时都没有做过专门的考虑，在理论研究上也没有见过有专著或论文提过，只有本刊在1999年和2000年提出过类似的观点，可参见《微型计算机》1999年第8期《声学环境与多媒体音箱》一文。那么，当对传统的有源音箱进行体积缩小、功率降低和距离拉近等变化后，聆听环境发生了什么样的变化呢?通过分析，我们发现主要有以下六点：
一、在聆听传统Hi－Fi音箱或监听音箱时，聆听者与音箱的距离较远(一般在3米以上)。此时聆听者不但听到通过扬声器纸盆震动传播的直达声，也听到了扬声器纸盆震动而引起周围物体所产生的二次反射声，传人耳朵的声音是由直达声和反射声组成的“混合声”。而多媒体音箱与此不同，由于聆听距离近(不到1米)，聆听者听到的主要是由扬声器发出的直达声，反射声的比例大大降低，此时声场状态发生了变化。原来的声场为混合声场，现在的声场接近于自由声场或近声场。也就是说原来适合于混合声场的Hi－Fi音箱、监听音箱放在多媒体电脑这样的近声场的声学环境里是有问题的。
二、对于带箱体的音箱而言，扬声器背部发出的声音被控制在箱体内，不能传播出去，只有通过音箱内壁的多次反射经过箱内空气的摩擦自然衰减而消失。在这多次反射的过程中，会反复作用在扬声器的背部振膜上，从而影响了振膜的正常发声，产生了对声音多次调制的问题。
举例来说，当扬声器收到一个信号而发声，如果没有任何外界的影响，振膜应该移动1mm，但是由于1秒钟之前扬声器背部发出的声音还没有消失，作用在扬声器纸盆的背部，扬声器的振膜因此只移动了0.5mm，这样我们听到的音乐就和正确的声音不同了。此时如果我们再换一首乐曲，扬声器受到的影响却总是来自之前的声音，而乐曲每个时间点的声音都是不同的。也就是说，扬声器受到的影响时时刻刻都不一样，我们听到的音乐都是不真实的，都是被前面的乐器调制过的。虽然这部分声音调制的能量与放大器送来的能量相比是要小不少，在远距离聆听时，这种“声调制”不会明显被感觉到，而到近距离聆听时，这部分“声调制”的声音就会被聆听到，进而影响了近场聆听的音质。不少人在设计音箱时也想过办法去解决这个问题，如在音箱内添加吸音棉，以图尽量吸掉扬声器背部发出的声音，消除对扬声器震动对声音调制的影响，但是这只对中高频部分的声音有效，对于中低频的声音是没有什么效果的。
三、音箱在成型之后都有固定的形状和尺寸，也都会产生一定的驻波，只是频率和强弱不同，而驻波信号在衰减时非常慢。驻波会对扬声器振膜的振动产生影响，同时它会通过音箱壁传播到我们的耳朵，使得我们听到的音乐被动增加了原来没有的声音，甚至会让音箱产生杂音。通常来说，设计者都会通过改变音箱的形状结构以及增加音箱壁的强度(如加厚音箱壁)来解决驻波问题，但却只能降低而不能彻底消除它。这些驻波会强化声音多次调制的问题。同样，因驻波产生的杂音，在远距离聆听时感受不大，但在近距离聆听时就比较明显了。
四、音箱近似于一个封闭的空间，在这个封闭空间内的空气就类似于一个弹簧，扬声器的振膜就连接在这个弹簧上，所以振膜的振动不是处于自然状态，而是始终有一个弹簧在影响它。这个弹簧的顺性C并不是一个常数，它并不遵守胡克定律。当这个弹簧被拉长(压缩)不同的位移时，它的顺性C是不一样的。当振膜发出高音时，位移小，而发出低频时位移大，此时这个弹簧对振膜的影响也是不一样的。在听一首音乐时，会包含不同频率的声音信号，而这个弹簧对不同频率的声音信号的影响也是不同的，从而导致我们听到的音乐不真实。其次，这个弹簧的顺性还与温度、湿度有关，同样欣赏一首音乐，晴天聆听和雨天聆听的感觉不同，冬天聆听和夏天聆听的感觉也不同。
五、多媒体音箱普遍会采用倒相结构对低频进行提升，在理想状态下的被提升频率点在FO上，只要有一点触发信号都会得到谐振(提升)。可现实是，由于箱体内部和倒相管都存在一定的风阻，使得触发能量会有一个阈值，而这个阈值不可能为零。因此需要一个触发的初始能量，如果给予的信号很小，就是在很小音量下，低频是无法获取提升的。加上人耳的等响度原因，使这个问题更加明显。这也是为什么多媒体音箱在小音量下近场聆听时，低频表现不佳的重要原因。
六、对于“倒相”结构的多媒体音箱来说，在音量稍大时，由于低频被倒相结构进行了提升，此时的低频会传输得较远。这就导致我们还没有听到由中高音构成的音乐旋律，便先感知了低频的“咚、咚”声。在聆听环境里，我们希望尽量不要去干扰他人，可是传统的多媒体音箱基本做不到这一点。
对于以上弊端，可以说采用传统思路设计的多媒体音箱只解决了产品有无的问题，而没有满足在
近距离聆听中高质量播放的需求。因此，我们必须找到一种可以解决这个问题的手段与方法，来设计一种真正适合多媒体聆听环境的多媒体音箱。对此，经过长时间的研究与尝试，“净听技术”成为了可行的解决办法，接着我们就谈谈相关的设计思路与方法。
“净听技术”的设计思想
要解决在近距聆听时的诸多不足，就需要多媒体音箱具备无箱染、无声调制、音色自然清晰、还原度好以及少干扰他人等特点。如果单看扬声器本身，就完全没有这些问题，可是一旦加入箱体之后，这些问题就随之而来了。经过研究，如果采用无箱体的声学结构就能规避这些问题，即在原来音箱的基础上，只保留前障板用于安装扬声器(相当于扬声器的固定支架)，将后面的箱体取消，形成无腔体状态。那么，这会不会与扬声器最初的使用形态一样，也会因低音抵消而得不到很好的低音效果呢?其实不然。因为扬声器发出的声音具有指向性，因此通过测试我们发现低音并不是彻底抵消，而是从某个频率起，由于相互抵消造成灵敏度下降，当频率下降到一定频率时，灵敏度下降的幅度将保持一个恒定值，如图6所示。
无腔体结构的实施
要解决扬声器置于箱内的声干涉和箱染问题，要在近距离聆听时获得高品质声音，最彻底的办法就是取消了扬声器的腔体，也就是音箱的箱体。“净听技术”的设计原理就是保留了传统音箱的前障板，这块面板主要是用来安装扬声器的。当取消箱体之后，原有箱体克服低频声短路的作用没有了，对低频提升有效果的倒相结构不存在了。这时，会发现扬声器的低频相对于中高频呈大幅度非均匀下降的状态。
如何在无箱体时仍然有低音?
想获得比较好的低音效果，一是将灵敏度开始下降的频率向低端延伸，二是将灵敏度下降的幅度补齐。就目前的扬声器技术而言，这些都是可以实现的。通过有无腔体之间的频率曲线对比，我们需要对无腔体状态的曲线进行补偿，通过系统性的设计，使扬声器的实际频响曲线和听感达到并超过传统音箱的听感，这里就需要特别参数的扬声器和参量均衡的放大器。因为扬声器在无腔体情况下，其低频下跌较多。并呈现不均衡状态。为此，需要将下降的幅度和不均匀性给予补齐。通过以上方法，无腔体音箱只要经过适当的调校，就可以得到不俗的低音效果，而且消除了传统音箱所带来的箱染，从而得到具有Hi－Fi素质并有很好聆听感受的音箱。
总结
由于基于“净听技术”的产品尚未最终，我们还需等待实物上市之后才能知道真实的听感。不过，从“净听技术”的设计原理可以预计，通过该技术基本可以在无腔体状态下实现良好低音的效果。由于不存在箱体，就没有箱染，也没有箱体内多次反射声对扬声器的反复声调制，从而保证了声音的自然、清晰。在“净听技术”的帮助下，聆听者可以在较小音量下听到在传统音箱中听不到的低音效果，而且这是一种与传统低音截然不同的“蓬蓬声”。这种低音收放自如、干净利落、松软并富有弹性，听感舒适且容易被人喜欢。同时，“净听技术”所带来的低频提升，只是在多媒体音频环境内有效，低频不会持续延伸至环境以外的范围。当离开这个有效范围，低音同样会处于“声短路”状态，进而减少了对更多人群的干扰。
特殊的扬声器
1.口径：扬声器的口径当然是大一些为好，最好是6.5英寸及以上；
2.Q值：这个参数比较重要，需要精心的设计使其在一定的范围内；
3.灵敏度：灵敏度不能太高，也不能太低；
4.FO：扬声器的FO要设计接近于理想的系统低频频率；
5.长冲程低失真：这只扬声器需要设计成长冲程低失真的，扬声器的磁路、软件与传统喇叭有所区别；
人物:王继昌 麦博电器副总经理
早在2002年,多媒体音箱界掀起了一股至今都意义重大的热潮,由麦博首倡的“独立功放”与“2.1+1系统”,尽管在市场上实际效果不错,但并没有哪家厂商勇于跟进过。而在这一概念被消费者广泛接受之后,各厂商开始迅猛跟进,仿佛一夜间,独立功放成了多媒体音箱的新标准。
由于麦博对整个多媒体音箱行业的贡献,国内某权威媒体在2005年度IT杰出人物评选“英雄会”上,王继昌当之无愧成为“独立功放之父”!中国的喇叭生产数量占全球的95%,然而高端喇叭都被国外的厂商占据,他一改中国喇叭只注重发声,不注重音质的局面,打造出高品质的“中国声音”。
2010已然过半,多媒体音箱市场格外丰富,传统音箱家居化、便携音箱数码化再掀热潮,独立功放重返沙场,毕竟是自己的孩子,久经市场考验的麦博将如何面对格局多元化的这一年?
人物:王悦
麦博国内营销中心市场总监
作为音箱,始终是围绕着音源来进行开发,现在出现的插卡、USB等音源获取技术,多方位的充分利用音箱是一个趋势,但它们只是产品的附加功能,音箱首先还是要考虑音质。只有做好本质工作,才能保证物尽其用,给予用户最大化的使用品质。在这一点上,独立功放带来的好处是毋庸置疑的。另外,2010年无线技术的产品无疑会更加吸引大家的关注,不管是采用蓝牙方案还是2.4G方案,无线传输的模式会大大改善现有的音箱使用感受。
独立功放既然被市场看重,它又有哪些大家认可的好处呢?
消除对箱体空间影响
箱体内空间对音质有一定影响,把内部的功放电路独立出来,形成无源箱,更适合听音乐。
布线更加轻松、随意
功放电路在箱体内部时设计就会受空间的限制,而独立之后,布线方面就会更加从容。
良好的散热设计
功放放置在低音炮中,厚重、导热系数极差的密度板肯定会阻碍功放散热。在功放外壳上面开孔结合内部散热片的设计就能够避免热量累积。
操作方式的改变
不必担心够不到音量旋钮的位置,也不用担心导向性不好的低音炮摆放不好,大可把它扔到桌子下面去。
当然不是采用独立功放的设计就可以有质的提升,还要考虑到……音质主要从箱体、喇叭、电路三个方面去考量。麦博如今已经能够独立研发、生产出一流的喇叭单元;箱体方面,得益于麦博长期累计的经验,可随心所欲的设计出达到预想声音效果的箱体;电路方面,则深得麦博资深设计师的深后功力,这之中甚至有从60年代即开始从事功率放大电路设计的资深人士。
独立功放的传世之作
本刊记者
耳神，近两年以来在多媒体音箱行业迅速崛起的一个音箱品牌。凭借雄厚的研发实力，耳神短短两年时间内，共推出笔记本音箱系列灵动系列，升级系列、鉴赏系列、数码系列和无线系列6大系列50多款产品，产品线横跨高中低端消费市场，产品线非常完整，为耳神的快速发展奠定了基础。尤其在无线和数码音箱两大范畴内，耳神产品更是跻身于国内同行领先地位。
5月20日，耳神在素有“全国最大的私家园林”之称的粤晖园举办了主题为“听无线，乐・无限”的新品会。在会召开前夕，本刊记者对耳神总经理陈昌宏先生(以下简称“陈”)进行了专访，让他与我们分享耳神对于多媒体音箱的理解。
MC：纵观去年的音箱市场，微型音箱呈喷进式发展，新品多，新品牌也多，相比之下传统的产品线(比如2.1和2.0)缺乏亮点，您如何看待这种现象’
陈：Pc的发展变革对周边产品的影响环环相扣。多媒体音箱市场中微型音箱出现井喷式发展的现象足以证明笔记本电脑普及化所带来的深远影响。科技以人为本，用户的需求引领研发的趋势不会改变，轻薄、便携、微型、性价比等依旧是IT消费群体的主要诉求点。
尽管近几年微型便携音箱的发展和竞争呈白热化，但微型音箱只是新兴市场的衍生物，是传统产品线的补充，音箱的本质最终要回归到音质。
MC：微型音箱市场的快速发展，会对原有音箱市场产生多大的影响呢?
陈：微型音箱的兴起与快速发展对原有市场产生重要影响直至重新洗牌原有的音箱市场格局，这都是无法逆转的趋势。
也许有些厂商选择完全投身专注于微型音箱市场的耕作，放弃传统音箱的产品线，而做“专”往往是以牺牲或放弃另一部分的利益为代价，这样的例子在音箱行业并不少见。
其实，微型音箱的“分一杯羹”更引发了音箱厂商的发散思维，或者更直白地讲，是生存的压力所迫使。不仅在微型音箱原有的基础上进行创新革进，在以音质至上的传统音箱方面也应做足大有文章可作的准备。一种设备偶尔给你一种使用受局限的念头时，就预示着下一场技术改革悄然生根。
粗放式市场最后必然要走向精细化耕作，音箱市场的百花齐放也就注定音箱市场的格局，版图将划分得更加细密。
MC：耳神给自己的定位是什么?
陈：“耳神音响，无线专家”。这是耳神的一句广告语。另外“聆听自然音”同时也是耳神对外沿用的推广语。EARSON，从字面上可以拆解意为“Ear's Son，耳朵之子”。2010年耳神将致力于打造无线专家的品牌形象。以无线音箱为发力点，数码一体化音箱为亮点，全系产品线稳步推进。
MC：耳神将采取怎样的市场策略和产品方案去实现这样的定位?
陈：耳神要完全实现上述中品牌定位还需要一段较长的历程。从研发实力投入，产品架构布局，市场宣传推广，自身渠道完善多方位齐头并进。以市场需求为导向，并能以高于市场的长远目光对产品进行开发和布局，严格把关品质，遵循环保方针，从而向市场推出赋予品牌生命力的产品，最终在多媒体音箱行业形成独特的“无线音箱专家”的品牌号召力。
MC：现在，音箱可兼容的音源越来越丰富，音箱开始可以脱离电脑使用，你怎样看待传统音箱产品的音响化现象?
陈：音箱脱离电脑独立使用，耳神ER810F是个很有说服力的典型案例。ER810F设置了有线网络端口以及无线接收模块，实现了有线和无线两种上网途径，让网络电台可以无界收听，对音箱的传统角色定位提出了另一种可能。
随着各种技术的加入甚至像流行界“mix-match(混搭)”风潮，音箱的功能会更地精彩纷呈。可以试想音箱面板置入一个彩色电视显示屏，读碟不仅是歌曲格式，还有RM、RMVB等文件格式，可以看电影，玩游戏等，可以看得出，音箱与家居电器的界线会越来越模糊，交集也越来越多。
传统音箱产品的音响化实际上是市场竞争的衍生物，是音箱厂商寻求突破点的常用途径，但是舍本逐末的做法肯定不值得推崇，音箱要坚守音箱本位，在满足自身发展的前提下，还是要继续为音箱音质的变革改善而努力。
MC：据我们了解，现在传统的多媒体音箱(主要是指2.1)依然以价格为导向，在2010年，这种情况会改变吗?
陈：2010年传统2.1、2.0等多媒体音箱不会有大方向的改变，传统装机在目前几年内依然占有一定的份额。不可否认，由笔记本电脑普及化导致的微型音箱对传统音箱所带来的冲击，给传统音箱也形成价格战的恶性循环，又或者是让人望而却步的“曲高和寡”。两极分化的音箱市场走势给整个行业带来一些负面的影响。处于两极中间的厂商该如何生存，也是大家需要正视的问题。
MC：受到传统DIY装机日渐式微的影响，2.1产品的市场恐怕会逐渐萎缩，这个情况下，老形态产品会怎么走?耳神将会如何去对待该问题?
陈：产品的更新换代是个不可避免的过程。入门产品尤其是本身在外观或是音质等方面乏善可陈的产品最后必然要被淘汰，老形态产品要继续走下去唯一的办法是扬长避短，创新亮点，做出特色。
后来，他们学会了鉴别声音好与坏。慢慢地，他们开始懂得了欣赏音乐，追求声音的美妙。
但是，他们和纯粹的HIFIer不同。对于声音，他们追求完美，但不苛求完美。所以，他们理性，不烧包。
于是，他们总在品质和价格之间，寻找平衡……
选2.1，还是选2.0书架音箱架构分析
在过去一年里，多媒体音箱市场涌现出两股热潮，其一是“独立功放”迅速普及，其二则是书架音箱的喷井式发展。据统计，在过去的一年多时间里，国内各音箱厂商所推出的书架音箱新品或者升级产品至少也有一款，有的甚至有三、四款。产品价位主要分布在200～400元之间，而这正好是传统2.1（包括2.1+1）多媒体音箱的主流价位，于是，不少人开始为买2.1音箱还是书架箱而烦恼。
什么是书架音箱
所谓书架音箱，狭义的理解是可以放在书架或桌面上的小音箱，后来泛指小型音箱，和它对应的是落地式音箱。当人们用电脑代替传统的音乐播放器之后，音箱要与显示器相搭配，并放置于桌面上，于是就做成一对外观基本相同的箱体，其中一个箱体内置了攻放电路，称为主箱，另一个则为副箱。这样的架构也就是我们常说的2.0音箱。
一般来说，2.0音箱的两个箱体都会使用两分频设计，其中包括一个高音扬声单元和一个中低音扬声单元（当然，这也不是绝对，部分高端的2.0音箱会采用三分频设计）。二分频的2.0音箱分频点大多设在2500Hz左右，这是因为人声的极限通常在1280Hz以下，而高出近人声机箱的两倍的分频点，可以有效地将分频失真控制在人耳不易察觉并且功率较小的频段上，所以2.0音箱的人声表现力通常都比较出色。
2.0和2.1音箱有什么区别
相信大多数人入手第一台PC时，所搭配的音箱大多是一个低音炮+两个卫星箱的架构，也就是所谓2.1音箱。其中卫星箱通常采用尺寸较小的扬声器单元，主要用于播放中高音；而低音炮则为一个装载了大口径低音单元的箱子，通常设计有倒相孔，主要用于播放低音。
虽然2.0与2.1音箱都采用二分频设计，但在分频点设立上看，两者有着非常明显的区别：2.0音箱的分频点在2500Hz左右，而更加追求低音的2.1音箱通常将分频点设定在了人耳相对低音最为敏感的100～200Hz的区域。分频点的不同说明了产品对声音回放重点的不同诉求，更深层次的特点则在于各频段的功率分配上。
2.0音箱更加适合谁
以前我们用电脑所播放音乐，对音质的要求并不是很高，为了适应大规模的市场需求，厂家在衡量了音箱的成本和音效后，在传统的2.0音箱加上一个低音炮，专门对低频进行增益，一种更加容易给人带来“震撼”感的音箱架构就这样产生了。
相对来说，2.0音箱的声音更为平衡，特别是中频表现力更加丰富，这也是书架音箱的人声相对更耐听的原因所在，但它的短处在于低频下潜力度有限，而这正是2.1音箱的长处，因为采用了独立的低音单元，再加上硕大的低音箱体，2.1音箱可以用比较低的成本就可以“营造”出让人震撼的低音效果。这样会吸引不少对音质要求不是很高，但比较在意价格的消费者，而这样取向也决定了2.1音箱最可取的也就是低端的产品。
不过话说回来，当2.1音箱出现在电脑桌面时，虽然消费者并不一定知道这只是音箱厂商提供的一种廉价的折中的音箱解决方案。但是，当消费者对音乐的品味越来越高后，越来越讨厌那种折中方案中所带来的有一定刻意的“震撼”，于是2.0音箱开始成为选择的目标。然而，由于消费者对音质有了更高的要求，为得到更好的音质而在成本上进行一定的追加，因此相比于2.1音箱，2.0音箱在价格定位上要高出一点点。
根据以上的分析，主流2.0音箱的消费群体有以下几个特点：
对音乐有一定品味，但并不发烧。
对价格有一点点在乎，但不会为了价格而放弃对音质的追求。
喜欢在音箱的价格和品质之间寻求平衡，但不会走极端。
如果过去是2.1拥护者，那么升级音箱的欲望达到一定程度后，他们会毫不犹豫地选择2.0。
小知识：声音的频段是如何划分的？
一般而言，声音可分为高频、中频、低频三个部分，也可称为高音、中音、低音。其中，高频是真正能打动人内心的声音，中频部分一般是人的说话声音多一些，低频则是声音波长较大的部分，通常给人以震撼感的声音，比如鼓声。一般要表达一款音箱的好，高音可以用穿透力强表示，中音为圆润、饱满，低音则为下潜深。
追求价格与音质的最佳均衡
书架音箱 我们选择4英寸的
解答了2.1与2.0音箱之间如何选择的问题后，相信大家对书架音箱有了一定了解，当自己面对这样的问题时，可以很好结合自己的喜好进行筛选。不过，不知道大家有没有注意到，在我们所统计的主流2.0音箱新品中，几乎全部都是4英寸的，是不是很奇怪呢？
4英寸和5英寸书架箱有啥区别
开始之前，先澄清一下4英寸书架音箱这个概念。书架音箱指的是2.0音箱（包括2.0+1），而4英寸并不是指音箱的尺寸，而是指中低音单元直径大致为4英寸，5英寸、6英寸书架音箱则依此类推。
一般而言，不管是哪种尺寸的书架音箱，其分频特性基本是一致的，但从表面上看，4英寸和5英寸的2.0音箱的区别也就在于中低音单元的大小不一，但是从市场角度，潜在的用户类型不相同才是它们之间最大的区别。如何理解呢？
应该说，5英寸特别是5英寸以上的2.0音箱用户，大多是100%的音质至上主义者。对于这部分人群而言，音质是唯一的追求，他们可以不在乎产品的造价。所以，5英寸的箱子通常都比较贵，且不同产品之间的价格落差比较大，400元到数千元不等，不同产品之间大多以音质作为等次划分的标准。
然而，4英寸2.0音箱则不同，选择4英寸音箱，就意味着它的用户绝对不会把音质视为神圣不可侵犯的。不管由于主观上要求不高，还是客观上不能使用5英寸或者更大尺寸的箱子，4英寸2.0音箱的用户肯定都是对声音有一定要求（否则会选择2.1或2.1+1），但同时也很注重其他因素，比如体积、外观和价格等。
由于音箱的外观、造型、材质等元素是可以精细量化的，音质却不可以。也就是说，4英寸2.0音箱可以在一定的成本上追求音质，即它可依靠一些惊喜量化的设计因素来划分产品的等次，从而确定消费市场，这和以音质作为等次划分的标准的5英寸2.0音箱有着本质的区别。
为何4英寸能够火起来
由于音质上的先天劣势，4英寸书架音箱一度被更大尺寸的2.0音箱挤出主流市场。或许，了解音箱历史的朋友可能知道，在过去很长的时间里，相继问世的两个系列5英寸2.0音箱──惠威M200系列和漫步者R1900系列，几乎垄断了300元以上的中高端2.0音箱市场，而4英寸2.0音箱只有在300元以下的入门级市场中才能获得自己的地位。
然而，在过去的一年多时间里，4英寸2.0音箱逐渐在200～400元的主流市场中找到了自己的生存空间。从各路厂商后续的新品来看，4英寸2.0音箱成为这部分市场主导几乎是一个必然，究其原因有以下几个方面：
价格
这是国内市场不可回避的问题，直接影响到了产品定位。绝大多数的4英寸书架音箱将自己的位置定在300元出头的价格，这个价格是入门级多媒体音箱的最高点，却距离中档多媒体音箱特别是5寸2.0音箱的最低点还有一定的距离。
然而，在此价格所能接受的成本下，一款4英寸箱子可以引入一些其他相同价位的产品不太可能用到的，而大多只有高端产品才会被大量使用的设计元素，比如LM1875功放、二阶分频器、仿实木贴皮等。
功率
相比与5英寸或更大规格的音箱，虽然4英寸音箱的重低音单元小了一点，但是音箱的声音取向并没有变，它依然能够很好地延续了2.0音箱平衡的三频段风格。当然，在功率方面，4英寸音箱比5英寸的小不少，但是对于近声场聆听，声音的大小已经足够了。
尺寸
从尺寸上看，4英寸书架音箱与中高端2.1音箱的卫星箱子差不多，因此摆放问题会比5英寸、6英寸箱小很多，这是它的优势所在。在选择音箱时，相信大家都不会仅仅考虑价格的问题，思考一下音箱能否摆上电脑桌是非常有必要的。
用户听音取向的转变
从产品性能看，虽然200元～400元价位段上的2.1音箱产品在低频上的优势仍然明显，但是对于消费者来说，仅仅具备低频的优势似乎已经不再能满足他们的听音需求。2.1音箱过量的低频是否耐听并不好说，但是造成的听感压力的确是相当明显的。看片打完游戏后，2.1音箱是否适合拿来听歌呢？越来越挑剔的消费者开始考虑这个问题，此时2.0音箱销售火爆也就成为了自然而然的事情。
厂商研发方向的转变和新技术的引入
当消费者对音质的认识提高后，制造出更加符合人耳听觉感受的产品是一个必然的市场需求。厂商也是意识到了这一点，因此新产品的研发方向也在改变，以2.0产品为音质代表的取向已经逐渐清晰化。这个趋势在2006年已经表现得比较明显，而真正爆发则是在刚刚过去的2007年。
另外，在众多2.0音箱新品中，电子分频产品尤其引人瞩目，虽然伴随而来的是对电子分频技术的深入探讨后得出的一些喜忧参半的结论，但是这并不影响电子分频产品影响力的扩大，三诺N35G等产品的成功正好说明了这一点。
小结
可以说，2.0音箱的火爆是需求与厂商作用相结合的结果，而4英寸2.0音箱由于产品结构、价格、尺寸等原因成为了其中的焦点。对于消费者而言，同价位的2.1音箱和5英寸2.0音箱，4英寸2.0音箱其实是一种价格和音质更加均衡的产品。
主流4英寸书架音箱精品推荐
根据之前分析，可以看出选择主流的4英寸书架音箱的消费群体有这样几个特点：
他们对声音有追求，所以不选择2.1音箱，包括如日中天的而且性价比很高的2.1+1音箱；
他们对声音的追求没有那么高，所以放弃声音更好但也贵出100元或200元的入门级5英寸2.0音箱；
他们对外观有要求，所以他们没有注意那些声音尚可但外观粗糙的低档5英寸2.0音箱。
他们对尺寸有要求，将音箱摆放在桌面上与LCD相搭配，不会显得太小或者太大。
那么，市面上有哪些适合这些人的音箱产品呢？
行业用户的福音
漫步者 R1500TM
漫步者R1500TM音箱外形沿袭了R系列一贯的硬朗风格，采用纯黑色PVC贴皮表面，黑色胶皮面板，整体给人以沉稳、大气的感觉。R1500TM集成了麦克风输入接口，适合在教学、会议、银行、医院等公共场所使用。音量和麦克风可分别调节，提供了高音提升功能以提高声音的穿透力，可以满足各种场所的使用需求。音箱标配的麦克风为选购配件，普通用户可以根据需要进行选择。
漫步者R1500TM产品参数
频率响应 ：20Hz～20KHz
信噪比 ：85dB
输出功率 ：RMS 14W+14W
重量 ：7Kg
尺寸 ：140×240×170（mm）
￥450
复古的王者
三诺 N-25G
三诺N-25G采用倒相式全木质箱体设计，柚木PVC贴皮的独特色泽，纹路设计也独具匠心，体现了一种复古王者的风范。在设计上，采用菱角式侧板搭配圆弧边角过渡，斜面式面板，圆润而动感的外观给产品平添了几分别致的魅力。音质上，N-25G保持了三诺音箱的独特风格：以有优秀突出演绎能力的中频，搭配扎实而不过量的低频与不过多强调的高频，令声音显得比较耐听，令听者不会有太多的听感压力。
三诺 N-25G产品参数
频率响应 ：100Hz～20KHz
信噪比 ：≥70dB
输出功率 ：RMS 16W×2
重量 ：5.8Kg
尺寸 ：160×240×225（mm）
￥368
独立功放+迷宫式设计
奋达贝多芬MF-180
这款音箱采用比较少见的独立功放设计，箱体表面采用黑色木纹贴皮，有很强的厚重感，而功放箱金属质感、高光黑色透明面板则透露出一丝时尚。音质方面，得益于迷宫式结构，该音箱的低频下潜很深，且量感足，这在常见的4英寸书架音箱中是不多见的。
奋达贝多芬MF-180产品参数
架构 ：2.0+1
信噪比 ：>85dB
输出功率 ：RMS 25W×2
扬声器阻抗 ：4Ω
尺寸 ：150×265×182（mm）
￥458
主流4英寸书架音箱的经典
轻骑兵 M7
在二、三百元的价位上的产品，或在外观，或音质，或工艺等方面存在这样或那样的不足，长时间以来一直都没有一款占据统治地位的产品出现。这款产品的出现给后来者提供了一个非常好的参考。作为一款经典产品，非常符合主流的4英寸书架音箱的消费群体的定位。
轻骑兵 M7产品参数
材质 ：木质
信噪比 ：≥80dB
输出功率 ：RMS 20W×2
重量 ：6Kg
尺寸 ：146×243×215（mm）
￥310
亲民的王子
惠威 D1010
一直以来，惠威音箱主要以高端产品为主，而D1010是其为数不多的定位于主流价位的2.0音箱，采用了黑色作为主色调，面板经过了钢琴漆面工艺处理，与木纹贴纸相搭配显得相得益彰，冷酷而时尚。音质上，D1010声音放得比较开，整体音乐性很强，高频和中频比较出色，高频算不上很亮，但是解析力令人相当满意。
惠威 D1010产品参数
频率响应 ：84Hz～20kHz
信噪比 ：≥75dB
输出功率 ：RMS 10W×2
重量 ：6.2Kg
尺寸 ：153×225×190（mm）
￥345
主流书架音箱卖点透视
多媒体音箱也用电子分频，是进步，还是噱头
如果说，2006年多媒体音箱市场的关键词是“迷你”，而2007年的关键词则是“独立功放”。但实际上，自从2007年下半年开始，“独立功放”的声音开始慢慢减弱，书架音箱则全面“爆发”。而在众多的书架音箱新品中，又以电子分频的几款产品风头最劲。从各大厂商的后续计划来看，2008年还会有更多的电子分频音箱登陆市场。但是不容忽视的是，曾经在高端监听级音箱才会使用的电子分频技术，如今一下子就普及到了多媒体音箱领域……
今天我们辩论的话题是：多媒体音箱也用电子分频，是一种技术的进步，还是厂家市场炒作的噱头？
正方：没有分频器所带来的信号污染，且电路不是功率元件，信号能更好区分，输出功率更大，控制力更好，可给多媒体音箱带来更佳的音质表现。
反方：多媒体音箱价格低，音质表现相对有限，电子分频用于此类音箱只是一种资源的浪费。
第一回合
格式兼容:
操控性能:
音质表现:
DIGIHOUSE
》基本规格:
输出功率:15瓦/声道×2+30W(低音)
频率响应:40Hz-20kHz
信噪比:>85分贝
尺寸:362mm×95mm×183mm
重量:1.7公斤
参考价格:2498元
前段时间有个做电台DJ的朋友让我帮他推荐一款放在卧室的多媒体音箱,难得朋友那么信任我,自然我也很热心的帮他推荐,毕竟由于工作原因我接触的多媒体音箱比较多。不过一开始我介绍了几款我认为挺不错的音箱给他后,都被他无情的否决掉:“大哥,还有其他好点的推荐吗?”我就纳闷:这小子要求还挺高――外观要特别一点,有个性一点的,当然音质也是很重要的,而且杂牌的免谈;主要是放在卧室里用,可以连接iPhone或者笔记本,平时用电脑或者躺在床上看书的时候可以用。几番周折后,这位DJ朋友最终敲定了JBL的on stage 400p。他试用了两周后告诉我:这个箱子不赖,小伙子没推荐错!我总算是放下心头石,也算功德圆满了。
其实这个箱子我试用过几周,整体感觉都非常不错,就是感觉价格稍微贵一点儿,一开始没敢给他推荐,不过后来想想,人家也不差钱,而且就冲JBL这三个字母,也值了这个价了。
400p有两种颜色,黑色和白色,朋友选择的是白色,跟他那有点古典风格卧室比较搭配。这款音箱不同于普通的正方体的箱子,而是采用像是被削去顶端的金字塔造型,上下两个不同大小的椭圆结构形成了400p独特的匀称结构。别看它箱体不大(362×183×120mm),却也容纳了2.1声道,左右两个声道功率各为15W,而低音喇叭的功率则为30W,理论上已经可以满足小空间的功率输出了。而且它的底座和箱体之间有一个1cm左右的空隙,有利于低频的延伸,所有尽管400p体积不大,但其低频表现却是令人刮目相看的,原来多媒体音箱也不可以貌相啊。音箱主体外表包裹一层银色网状防尘布,乍一眼看上去有点金属质感。
400p其实是一款为iPhone和iPod产品专门量身定做的一款音箱,从箱体顶端的iPod dock就可以看出来。为了适应ipod的全系列产品, 400p搭配了五个不同的转换基座,以适应不同厚度尺寸的ipod dock插座;而且它还有一个小小的遥控器可以控制播放器菜单,十分方便。如果你没有iPod也没有关系,400p还支持3.5mm的耳机信号输入,连接电脑或者其他随身播放器也是非常方便的。
什么是声道
从词义上讲，声道指的是声音的道路。对多媒体音箱而言，声道指的是音箱声音信号的路数。对于声卡而言，这个路数要从音源被解码出来之后算起：对于音箱而言，路数则要从音源输入音箱之前算起。也就是说，声道数是声卡输出的音频信号数，也是音箱接收的音频信号数。
因此，声卡与音箱的衔接存在―个声道数匹配的问题。那么，我们在选购产品的时候需要注意些什么事项呢?下面我们就分别针对2.0 2.1 5.1 7.1等架构的多媒体音箱进行分析。
2.0和2.1都是双声道
2.0和2.1(包括2.0+1和2.1+1)，是我们最常见的多媒体音箱架构。其中，2.0音箱是双声道音箱，即从音源输入进来的信号是左右两个声道的音频信号并没有第三个声道，这个很容易理解。但为何2.1音箱也是双声道呢?在2.1音箱工作的时候，左，右卫星箱和低音炮等三个发音体都是发音的，卫星箱的信号来自左右两个声道，但低音炮的信号是从何而来的呢?
其实，2.1音箱里的低音炮并没有专门的音源通道，根据2.1音箱的工作原理，当有左右两个声道的音频信号输入到2.1音箱的时候，内部的分频电路会将输入两个音频信号里面的低频频段剥离出来，然后统统交给低音单元来回放，而左右声道中的其他频段信号则由左右卫星箱负责回放。也就是说，尽管2.1音箱有三个发音通道，但实际上它只有两个输入通道，因此属于双声道音箱。
4.1是四声道
目前，4.1架构的音箱在市场上已经基本绝迹了，不过可能还有部分老用户有在使用此类产品。实际上，4.1声道音箱是由游戏催生的产品，与2.1音箱类似，尽管4.1音箱有五个回放的声音单元，但只有四个声道作为音源输入，而低音言号则是从每个声道的信号中抽取。也就是说，4.1音箱就是在2.1音箱的基础上增加了两个环绕声道，以增强音箱的定位能力。
5.1音箱有六个声道
5.1音箱是目前市场上最为常见的多声道音箱类型，但是它与4.1音箱并无直接的继承关系，它源自DVD影院系统，这种系统会使用5个卫星单元和1个超低音单元模拟一种身临其境的音频回放方式。在一般情况下，5.1声道音箱更好地模拟影院效果，它会包括中央单元，前置主左／右单元，后置左／右环绕单元以及可以任意摆放的超重低音单元，总共6个音箱。
在目前流行的Diby Duguta 5.1、DolbyTruet-D5.1，DTS-HD Msstere Audio 5.1等音频编码规范中，低音是作为单独声道存在的，主要回放的是20Hz-120Hz的超低音。因此，这些基于5.1编码的音源被声卡解码后，输出的信号实际上是六个声道的，而当我们使用5.1音箱来接驳这样的声卡，那么音箱的低音单元就拥有一个立的声道。
因此，5.1音箱是六声道的，对应的是5.1声道声卡，也叫六声道声卡。实际上，5.1音箱也可以接驳双声道声卡，当播放双声道的音乐时，音箱会自动进入到2.1音箱的工作模式，此时低音箱的信号来源仍旧是从立体声信号中分频而来的。
7.1音箱是5.1的延伸
简单地说，7.1音箱是在5.1音箱的基础上扩展而来，它们是直接的继承关系。7.1声道的音源系统遵循的编码规范包括PCM7.1、DTSM-D Master Audio 7.1以及Dolby Truet-D 7.1。相对于5.1声道，7.1声道增添了一对声道，位于5.1的前后四个声道中间，组成前中，后三对声道，再加上前置声道中间的中置声道和低音声道，7.1音箱一共有八个独立声道。
外观工艺非常优秀
KEF近年在音响的外观上大做文章，作为主打时尚的“蛋壳”系列，可谓是KEF的经典之作，外壳镀以高档的钢琴漆，每一处走打磨得很精细。音箱的面罩采用的是吸铁石吸附式，与普通的插入式相比，显得更加有新鲜感。随机附带的iPod底座和小功放做工很精致，同样是镀以钢琴漆，显得品位十足。
小喇叭具有高科技含量
Picofo rte 3采用的是2.1声道结构，很容易让人联想到传统的多媒体音箱。无论从价格还是本身的素质来说，它都与普通的多媒体音箱有着较大的区别。两只主音箱采用的是4.5英寸的同轴喇叭单元，高音单元内嵌在低音单元中心，这是KEF引以为骄傲的设计，名曰“Uni-Q同轴单元”，并申请了专利。同轴的优点是能更好的保证高低频能位于同一发声点上，更利于解决声音的相位差。铝膜球顶高音单元外面加上了冠形波导器，拓展了扬声器的扩散范围，从而呈现出更加流畅，清晰的高频响应，同时还能杜绝失真，完美精准地放送每一个音符。
低音炮采用的是一只5.25英寸的单元，这样的大小在多数音箱上也就是主音箱单元大小，因此，很怀疑它能否充当低音炮的角色。低音炮采用了有源式设计内置40W D类放大器，重量仅3.5公斤，在笔者看来，这样的低音炮不要也罢，多个炮无非是增加些心理安慰而已。
连接音箱有些复杂
当从箱子里一件一件搬出器材，才发现，要将它们连接起来还需要花些时间，众多的线已经看得我眼花缭乱。若是没有说明书，我想绝大部分消费者得花上半小时来琢磨。低音炮的变压器居然也外置，让本来比较杂乱的线材更加凌乱。由于配备了一个iPod底座，所以音源都必须先经过这个底座才能传输到小功放，底座和功放间有通过一根专门的连接线来连接。
iPod操控很方便
Picoforte 3随机附带了11个底座转换头，几乎所有的iPod/iPhone都能直接插在上面使用，并附带了一个小小的遥控器，能控制iPod/iPhone里的音乐播放，选曲，前进／后退，播放/暂停等等，都能轻松操控，而不必费劲在iPod/iPhon上操作。
试听感受
连接音箱是一个比较痛苦的过程，但是享受声音却是很快乐的，个人平时比较喜好收藏APE的发烧碟，所以用发烧碟来测试Picoforte3，能更加客观地了解它的素质。KEF这样的小音箱容易给人的感觉是高频过于明亮而中频不实，在我聆听第一首曲目的时候，我就发现以前主观对它的看法是错误的。人声的开端是一首来自梁玉嵘的《每一步》，梁玉嵘的噪音与蔡琴很类似，其录音非常专业，再加上梁老师扎实的唱功，让这支曲子为人声试音的佳曲。开声很醇厚，嗓音很有磁性和感染力，完全没有低端多媒体音箱的轻飘感。
聆听穆特的小提琴，本以为高音会很突出，其实Plcoforte 3的高音很平滑，小提琴听起来富有质感，抹弦声清晰可闻，彷佛在耳边，久听没有那种浮躁感，耐听度很好。这充分说明Picoforte 3在中高频到高频阶段的频响很平滑，几乎听不出断频的迹象。
整体下来。中高频的表现很好，没想到4.5英寸的喇叭能发出这么醇厚的声底，看来良好的喇叭单元是声音的重要保证之一。
低音炮在一定程度上能对低频进行一些弥补，该炮听不到那些轰轰隆隆的伪低音。我们的建议是，如果你聆听音乐，建议停用低音炮，因为主音箱已经能满足大多数的音乐需求，除非是你口味偏好重金属音乐。如果你用来看电影或者玩游戏，那么使用低音炮能增加更好的渲染效果。 另外，只要通上电源，即使是不接任何音源，都能听到喇叭传来较为明显的底噪声，这是小功放引起的电流杂音，显然，这么简单功放不可能做滤波器，因此在电源环境复杂的地方，干扰比较严重，从而出现明显的电流噪音。
主音箱
单元4.5英寸同轴/0.75滴频单元
频响70Hz-55kHz
灵敏度88dB
重量3kg
低音音箱
单元5.25英寸
功率40W(D类)
文献标识码：B文章编号：1008-925X(2012)07-0112-02
摘要:
微型计算机随着计算机技术的不断发展已成为计算机世界的主流之一，扮演着越来越重要的角色，目前的微机不论从各部件的工艺外观、性能指标、存储容量、运行速度等诸方面都有了高速的发展。
关键词:主板；硬盘； CPU； 芯片组； 键盘； 鼠标
微型计算机随着计算机技术的不断发展已成为计算机世界的主流之一，扮演着越来越重要的角色，目前的微机不论从各部件的工艺外观、性能指标、存储容量、运行速度等诸方面都有了高速的发展。
微型计算机是由若干系统部件构成的，这些系统部件在一起工作才能形成一个完整的微型计算机系统。
微机的要基本结构即主要部件及其性能指标的优劣是衡量计算机是否能快高效自动地完成信息处理的标准。
主板
主板(Mother Board, ain Board, System Board)是一台PC的主体所在，主板要完成电脑系统的管理和协调，支持各种CPU、功能卡和各总线接口的正常运行，它是PC机的"总司令部"，其上的CPU、CHIPSET、DRAM、BIOS等决定了它是什么"级别"，平时我们所说的386、486、Pentium机，其判断的标准就是机器所用的主板和CPU。
CPU
CPU即中央处理单元，是英文Ccntral Processing Unitr的缩写，是整个系统的核心，也是整个系统最高的执行单位。它负责整个系统指令的执行，数学与逻辑的运算，数据的存储与传送，以及对内对外输入与输出的控制。
芯片组
芯片组(ChipSet)其实就是一块集成电路片，它是内部元件、功能和接脚比较多的芯片的集合体。
内存
内存是主板上重要的部件之一，它是存储CPU与设备沟通的数据与程序的部件。
光盘驱动和光盘
（一）CD-ROM光驱
自从个人多媒体计算机标准MPC-1在1990年推出以来，用于个人计算机的只读式CD-ROM光驱已经逐步取代了传统的磁盘介质而成为新一代软件载体，而随着8倍速、10倍速、24倍速、32倍速甚至40倍速产品的不断推出，CD-ROM光驱的性能更高，但价格却更加低廉。
（二）CD-ROM光驱的种类
①按光驱接口标准来划分。
按照光驱与电脑主板的连接方式，可以把光驱分为三种： SCSI接口光驱、 IDE接口光驱、专用接口光驱。
②按光驱的结构来划分。
按照光驱在电脑上安装的方式、自身的结构等，又可以把光驱分为三种：内置式光驱、外置式光驱、多盘式。
磁盘驱动和磁盘
（一）磁盘常用的有软盘和硬盘两类。
1、软盘、软盘驱动器
软盘有高密盘和低密盘之分，有5.25英寸和3.5英寸两种规程，其容量为1.2MB和1.44BM。低密盘和5.25英寸盘基本上疲淘汰了，现在最见的是3.5英寸盘。软盘驱动器是驱动软盘旋转并同时向软盘写入数据或从软盘读出数据的设备，是当今各种微型计算机不可缺少的输入输出设备，它由机械结构和控制电路和两部分组成。
（二）硬盘
硬盘中的磁盘是用硬质金属做的，所以称为硬盘。硬盘的磁头是悬浮在磁盘表面上的（一般只有0.3～0.6微米）。硬盘的转速极快，一般有3600RPM（Round Per Minute）/5400RPM/7200RPM等品种。硬磁盘每个存储表面被划分成若干个磁道，每道划分成若干个扇区。每个存储表面的同一道形成一个圆柱面，称为柱面。柱面是硬盘的一个常用指标。硬盘一般由硬磁盘、磁头、步进电动机、螺孔、外壳、数据线插座、电源插座、控制线插座、跳脚等组成。按硬盘采用的接口分类，一般有ESDI硬盘、IDE硬盘、EID硬盘、SCSI硬盘，SCSI具有真正的全球标准，全世界的生产厂商的SCSI设备都具有统一的标准。按硬盘的尺寸大小来分类，常见的有3.5英寸和5.25英寸。
键盘
键盘是向电脑提供指令和信息的必备工具之一，是电脑系统一个重要的输入设备，用一条电缆线连接到主机箱。常用键盘有101键、104键。
鼠标
鼠标是当代计算机不可缺少的一种重要输入设备，它在专利证书上的正式名称为"屏幕坐标位置指示器"。用鼠标（Mouse）作为输入设备，可以极大方便软件的操作，尤其是在图形环境下（如Windows，OS/2等操作系统下使用）。
显示器
显示器又叫监视器（Monitor）。显示器是计算机最主要的输出设备之一，也是人与计算机交流的主要渠道。
显示卡
显示卡采用的图形芯片划分，可以分为单色显示卡、彩色显示卡（简称彩显卡）、2D图形加速卡和3D图形加速卡等。
声卡
声卡由各种电子器件和连接器组成。电子器件用来完成各种特定的功能。连接器一般有插座和圆形插孔两种，用来连接输入输出信号。
多媒体音箱
多媒体音箱是多媒体计算机的必选设备。最早的多媒体音箱大多是无源的，直接接在声卡Speaker口上，而声卡上的功放功率只有4W，并且声频指标也不高，所以发出的声音小而且不清晰。近几年随着声卡技术诸如3D、波表合成技术等的快速发展，声卡所胡表现出来的声音已令几年前的八位声卡望尘莫及了。多媒体音箱有塑料无源音箱、塑料有源音箱、木质有源音箱等品种。
机箱
标准卧式机箱一般是由箱体架、前面板、开关式稳压电源及上盖板四大部分所组成的。机箱内部一般都有二至三个5.25英寸驱动器的安装位置，一至两个3.5英寸驱动器的安装位置以便于组装整机时自由选择装入的软驱与硬盘的数量与型号。
立式机箱是高度远大于其宽度的一种电脑机箱，所以它是"站立"在工作台上的，因此人们称之为"立式机箱"。立式机箱根据其高度分为小立工机箱、中立式机箱、大立式机箱三种。其中，小立式机箱高度约330mm；具有两个3.5英寸驱动器安装位置及两至三个5.25英寸驱动器安装位置。
多媒体机箱。它是在普通卧式机箱的基础之上增加了一些多媒体有关的附件而组成，比如，将双声道扬声器（也叫喇叭）安装在机箱中，半装有有源放大器，用以将声霸卡或解压缩卡输出的音频信号放大后播出。而且将调节音频信号大小、高低、左右声道平衡的旋钮均安装在机箱前面板上，以方便调节。有的高档机箱甚至还在前面板上装有高级发光音频电平表或频谱显示器等高级设备。
ATX是新出现的描述机箱的名词，它与传统的BABY－AT机箱机对应。ATX机箱是专为适应安装ATX结构主板而设计，BABY－AT机箱则适应传统的主板，前者兼容后者，故ATX结构机箱应是市场的潮流。
电源的作用是把市电（220V交流）进行隔离和变换为计算机需要的低压直流电，一般是把一套开关电源变换器件装配在一个单独的铁盒内，它是一种几乎标准化、通用化的微机外设。