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忆江南白居易

时间:2023-05-31 09:09:30

开篇:写作不仅是一种记录,更是一种创造,它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感,将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇忆江南白居易,希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友,陪伴您不断探索和进步。

第1篇

我的家乡是江南,我从小就喜欢这个地方,这儿风景很好,许多诗人也对它赞叹不已,可以从他们写的诗中就可以看出。比如说:唐代诗人白居易的《忆江南》江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南。这首诗是唐代诗人白居易在西湖做的,因为白居易曾在江南杭州和苏州做官,很受当地群众的爱戴。这首词是他回忆江南景物的作品,艺术上很有特色。先说选材。这首词就是写春天日出时的江南风光。江南风光之美,在于她的秀丽明艳,而最美丽的是那碧绿的江水,最明艳的是那鲜红的江花。可以说,写江南的“日出江花”和“春来江水”,正是写最美的地方,最美的时刻,最美的景色。不仅诗很优美,而且作者也很有名。白居易(772-846),字乐天,号香山居士,他是李白、杜甫以外事名最大的唐代诗人,他写诗敢为百姓诉苦,敢批评皇帝官僚,内容丰富多彩,语言通俗易懂,在当时,妇女和獐都能欣赏。他的作品不仅在国内广泛流传,而且很快传到朝鲜、日本等国。白居易是最早写词的诗人之一,《忆江南》就是一首词。

这首诗寄托了作者对江南的无比喜爱和怀念之情。我认为这首诗很好诗因为我也和白居易有着同样的想法。

江南还是个鱼米之乡,有很多的桥镇,水资源很多,还不用担心会收地震、龙卷风的影响,生活在这里的人也很开心,近年来又建造了许多好的风景胜地,令我们江南的景色井上添花,得到了全世界更多人的关注和喜爱。

第2篇

风景旧曾谙——

日出江花红胜火——

春来江水绿如蓝——

谁不忆江南——

从小便学这首诗词,白居易的忆江南。我就是背着这首诗词长大的。

所以,在我的世界里,总有个问号,江南到底是什么样的呢?

我出生于北方,生长于北方,从小到大一直都是在北方成长,从未离开过。

可我的心,却从此逃离北方,去寻找离我遥远的江南水乡。

是什么带走了我的灵魂,是他,这位大诗人白居易,是什么带走了我的心,是它,这首诗词小令。

可我不停的找啊找啊,却一直都没有找到。我不知道它在何方,我只知道它离我很远,但是,一切都无法阻挡我,我要去寻找白居易的江南,我要去寻找我心中的江南。

因此,我在梦中,仿佛看到了小桥流水人家,亦看到古老的道路,清凉的西风,还有瘦弱的马在古道边安静的吃草。

隐隐约约,看的好不真切。

第3篇

咏柳 “胜日寻芳泗水滨”,出自古诗 。作者是

一、判断正误

1、《咏柳》一诗中“碧玉”指年轻漂亮的女子,比喻柳树。 学家

( ) 诗中的“胜日”指 ;“光景”指 2、《春日》是宋朝诗人朱熹写的。 ( )

3、《春日》一诗中“万紫千红”一词只说了“紫”和“红”这两

种春日里的色彩。 ( )

二、默写《咏柳》

咏柳

1、诗中有两个字意思相同,他们分别是

2、《咏柳》中“咏”的意思是了 想象丰富赞美了

这首诗赞美了的春天景色。 三、用自己的话说说下面诗句的意思。 1、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

2、等闲识得东风面,万紫千红总是春。咏柳阅读答案。

四、阅读

忆江南

白居易

江南好,

风景旧曾谙(ān)。 日出江花红胜火。

春来江水绿如蓝,

能不忆江南? 注:旧:以前。 谙:熟悉。 胜:超过。

1、这首诗的作者是白居易,他是代诗人。

第4篇

江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游?

江南忆,其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?

白居易曾经担任杭州刺史,在杭州呆了两年,后来又担任苏州刺史,任期也一年有余。在他的青年时期,曾漫游江南,旅居苏杭,应该说,他对江南有着相当的了解,故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史,回到洛阳后十二年,他六十七岁时,写下了这三首忆江南,可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。

(来源:文章屋网 )

第5篇

说忆江南,似乎是不靠谱的,因为在我这出生的十几年里,我还未在江南彳亍过!就是萍水相逢过也没有!因为我们这,我的故乡没有水的影子!

对江南最早的回忆是在白居易的诗里“江南好,风景旧曾谙,日出江花红胜火,春来江水绿如蓝!能不忆江南。”白居易是幸运的,抑或是幸福的,因为他到过江南,可以在剩却的华年离去慢慢的回忆,去思议江南!我嫉妒了……

但美好的一切总会被现实左右着,我现在只能在梦里梦到她,江南的水乡,多愁善感的水乡。那里到处充斥着都是灵动,“上善若水”就是这般吧?那里的一切一切都是柔情的,女人是水做的,说的是江南的女子吗?此时江南的男子,眼里也是多情的了。我想江南把一切都同化了。

夜来得了无声息,我静静的立在窗台,打开窗子。北方已经有了丝丝的秋风,风儿吹来一片枯叶,伸手够到,拿在掌心里,用手抚摸着脉络,一丝一丝的撷去丝丝的泥土,江南此刻似乎还是“春意盎然”吧!不知怎么的又切换到了江南去!思着思着就多了睡意。躺在床上,不知何时传来了????的声音,是秋雨吗?答案是肯定的……不是就传来了新鲜泥土的气息,狠命的吸了一口!心扉都舒畅了些许!这是梦的前奏吗?

时空的转换,出现在了梦里……

几声鸟鸣,没有:“呕哑嘲哳难为听”的无奈,而是那么的婉转,因为这儿是江南。睁开沉沉的睡眼,环顾四周,一切的一切都似曾梦境,难么如幻如梦,没有多余的修饰。屏风?屏风上画着水墨江南,那么的素淡,似乎江南的韵味就是这般吧,屏风上低吟着:

齐眉举,彩侍紫霞记。天上九朝岛冉冉,尊前一笑玉差差。人唱自家词。篱下菊,醉把一枝枝。花水乞君三十斛,秋风记我一联诗。留着晚香时。

好一个江南……

起身,踱到窗前,手扶着木质的窗台,还有传来阵阵的檀香,混着檀香的气息,还传来雨的馨香。我在这画框前迷醉于江南的古镇,一切的一切都飘渺在晨光熹微之中。阳不知道哪里去了,这似乎是他知趣地躲了吧?目光远眺,但目光走不远,因为山色都沉寂在飘渺中。黑瓦白墙,小桥流水,一切都生得自然,没有多余的修饰。淡妆才是它的味道吧!屋顶的黑瓦,在飘渺中连成片,逶迤的拖向远方。小桥边有着些许的柳枝,风儿吹着摇摇曳曳,柳枝不时的弗向水中,触起一段涟漪,向远处飘荡开去。鸟儿喳喳的叫着,俊秀,在柳枝边飞过,嘴携一片桃花瓣,斜斜的飞走了,这小东西也充满了诗意。

走向古街,在古镇里慢慢踱着,享受着属于自己的江南,挺满足!江南的春雨,适时的下着,江南是多雨的。走在幽静的古街道,路上被江南的雨洗的褪去了昔日的喧嚣,沿路的古墙边,伸出一枝桃花,花上撒着雨珠,晶晶莹莹的,但夜色里没有了闪耀只是多了可爱!风儿吹来,一瓣粉色桃花瓣飘落,伸手接住,放在鼻子上轻轻嗅着,顿时心脾都被染上了江南味,是什么味道呢?我也无从说起!雨不停的下着,但不会惹人恼,细细密密地斜织着,由天际斜挂下来,伸手去触,滑滑的,惹人喜!

“乘一叶扁舟入景随风望江畔渔火,转竹林深处残碑小筑僧侣始复诵,苇岸红亭中抖抖绿蓑邀南山对酌,纸钱晚风送谁家又添新痛”

被这江南的歌曲唤醒,我又回到了现实里,但以后我也可以忆江南了,因为我梦到过他,说她在哪里她在梦里……

梦江南

渔火夜,钟声远山啭。韵雨斜织伴落红,新燕携泥柳枝头。桃花瓣瓣情。

第6篇

黑龙江伊春 陈平

陈平同志:

你好!编辑部把你的信转给了我。因为没有读过你写的诗词,所以无法谈我的看法。但有的同志所说写诗词有特别的规矩,这是不错的。所谓规矩,就是指诗词的格律。

首先应该说明,无论是诗还是词,都属于诗歌,是诗歌发展过程中的产物。我们祖国是世界著名的诗国。早在两千多年以前,我国就有了一部诗歌总集《诗经》。以后,在《诗经》的旧有格式上发展形成了屈原等人所作的楚辞和汉魏六朝的乐府。从汉代起,还出现了五言诗和七言诗。到南北朝,开始有了律诗的雏形。这种律诗到唐朝发展得更加完美,成为唐诗中的重要形式。诗的种类是很多的。但从格律上,大致可以分为古体诗(又称古诗和古风)和近体诗(又称今体诗)。古体诗写法较自由,近体诗则受格律的限制。近体诗以律诗(包括绝句)为代表,现在我们所说的旧体诗,大多是指近体诗。而词呢?作为诗的一种别体,它萌芽于南朝,形成于唐,盛行于宋,句子长短不一,所以又称长短句。起初词是配音乐来歌唱的,这样每个词调都有严格的声律和种种形式上的特点,所谓“调有定句,句有定字,字有定声”。后来大部分词虽不再配乐歌唱,但原来的调名作为文字、音韵结构的定式仍被沿用,这就是词牌。

那么,近体诗和词都有哪些格律呢?为了便于说明问题,我们先举出一首律诗和一首词为例:

无题

鲁迅

惯于长夜过春时, *平*仄仄平平

挈妇将雏鬓有丝。 仄仄平平仄仄平

梦里依稀慈母泪, 仄仄平平平仄仄

城头变幻大王旗。 平平仄仄仄平平

忍看朋辈成新鬼, *平*仄平平仄

怒向刀丛觅小诗。 仄仄平平仄仄平

吟罢低眉无写处, *仄平平平仄仄

月光如水照缁衣。 *平*仄仄平平

忆江南

白居易

江南好, 平*仄

风景旧曾谙。 *仄仄平平

日出江花红胜火, *仄*平平仄仄

春来江水绿如兰, *平仄*仄平平

能不忆江南。 *仄仄平平

①、字数和句数。诗、词都有固定的字、句数。鲁迅的《无题》是七律,每句7个字,共8句。如果是五律,每句是5个字。绝句每首是4句。每首词按照词牌,也规定句数和每句的字数。白居易的《忆江南》词,共27字,单调(不分上下阙),共5句。

②、押韵。诗、词都必须押韵。《无题》的韵脚是“时、丝、旗、诗、衣”,全诗押i韵。《忆江南》的韵脚是“谙、兰、南”,押an韵。句式中的注处,即是须押韵的韵脚。

③、平仄。这是诗词格律中最重要的一点。平仄是根据传统的四声分的。传统的四声是平声、上声、去声、入声,平仄中的“平”就是平声,“仄”就是上、去、入三声。诗词中平仄交替或对立,构成诗词的节奏和旋律,使诗词具有音乐美。平仄格式在诗词中有明确规定。举例的句式中平或仄加圈者(*、*),是指可平可仄。

④、对仗。所谓对仗,就是用对称的字句加强语言效果。诗词的对仗也各有规定。比如,律诗中间4句要用对仗。《无题》中三四两句、五六两句即是对仗句。《忆江南》中的三四两句也是对仗句。相比较之下,律诗的对仗要求比词更为严格。

上面说的是诗词格律的主要内容。这些主要内容在具体的诗词中会有各种变化形式。限于篇幅,不能细谈。如果你有兴趣进一步学习,建议你读一读王力著的《诗词格律十讲》《诗词格律》、贺巍著的《诗词格律浅说》、龙榆生编撰的《唐宋词格律》等书籍。

第7篇

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

2、[元] 白朴《天净沙·春》

春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,

杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。

3、[唐] 白居易《忆江南·江南好》

江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,

春来江水绿如蓝,能不忆江南?

4、[唐] 杜甫《春夜喜雨》

好雨知时节,当春乃发生。

随风潜入夜,润物细无声。

野径云俱黑,江船火独明。

晓看红湿处,花重锦官城。

5、[宋] 王安石《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸,明月何时照我还?

6、[宋] 叶绍翁《游园不值》

应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。

春*满园关不住,一枝红杏出墙来。

7、[宋] 朱熹《春日》

胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。

等闲识得东风面,万紫千红总是春。

8、[宋] 程颢《春日偶成》

云淡风轻近午天,傍花随柳过前川。

时人不识余心乐,将谓偷闲学少年。

9、[唐] 贺知章《咏柳》

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

10、[唐] 杨巨源《城东早春》

诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。

第8篇

江南,一个风景秀丽、文化独特的地区,有着小巧玲珑的园林,古朴的建筑,精致的工艺品,可提到江南,人们第一个想到的词必定是“水乡”。

江南多雨,一年之中,有一半日子都在被雨水滋润着。元代诗人虞集对此曾下过结论——“杏花、春雨、江南”。春来之时,淅淅沥沥的小雨轻轻地敲打着地面,发出“啪嗒”、“啪嗒”的响声,如同最美妙的乐曲。雨丝斜斜的,织成了细密的雨帘,周围因雨而变得有些模糊的景物,不由让人联想到雨幕之中,一位撑着油纸伞的江南婉约女子徐徐走来,带着浓浓的水乡气息,绽开一个含蓄而又温和的笑容,如同墨汁在宣纸上晕染开一般,淡淡的笑中透出温婉的美。

江南多雨,江南的文化似乎也因江南湿润的气候而沾染了一丝温润的气息。古往今来,诗人对江南的描述大多如此。“江南好,风景旧曾谙;日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?”白居易的一首《忆江南》,道出了江南之美,江花、江水红绿相映,光彩夺目,不需过多的联想,一幅春江图便浮现在脑海之中。这样的江南,怎能不让文人墨客向往呢?

江南人的生活,也有着水乡特有的风韵。江南女子穿着的蓝印花布长裙,轻软飘逸。简单、原始的蓝白两色,创造出千变万化的精致图案,散发出浓浓的乡野气息,配合着小桥流水,绿柳红桃,组成一幅色彩明丽的画,风韵独特。

江南,正如诗中所说,“顾渚山边郡,溪将罨画通。远看城郭里,全在水云中。”江南之美,美在潺潺流水之中,美在细细雨幕之中。

第9篇

--《咏鹅》唐·骆宾王

2、天似穹庐,笼盖四野。天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。

--《敕勒歌》北朝民歌

3、夜来风雨声,花落知多少?

--《春晓》唐·孟浩然

4、儿童相见不相识,笑问客从何处来?

--《回乡偶书》唐·贺知章

5、举头望明月,低头思故乡。

--《静夜思》唐·李白

6、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?

--《忆江南》唐·白居易

7、慈母手中线,游子身上衣,谁言寸草心,报得三春晖。

--《游子吟》唐·孟郊

8、小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。仙人垂双足,桂树何团团。白兔捣药成,问言与谁餐?蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。羿昔落九乌,天人清且安。此沦惑,去去不足观。忧来其如何?凄怆摧心肝。

--《古朗月行》唐·李白

9、爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。

--《元日》北宋·王安石

10、欲穷千里目,更上一层楼。

--《登鹳雀楼》唐·王之涣

11、飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

--《望庐山瀑布》唐·李白

12、两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

--《早发白帝城》唐·李白

13、黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。

--《江畔独步寻花》唐·杜甫

第10篇

大家好,我姓芦,大家可以叫我芦导。我将带领大家游览杭州西湖,请不要乱丢垃圾,保管好自己的贵重物品,祝大家旅途愉快!

在来西湖之前,相信许多游客都听过“上有天堂,下有苏杭”,这句话。事实上,把杭州比喻成人间天堂,和西湖有着很大的关系。杭州西湖山水秀丽,让许多诗人流连忘返。白居易的“未能抛得杭州去,一半勾留是此湖”。就大大证明了这一点。请大家跟紧队伍,准备好亲眼目睹杭州西湖的风采吧!

杭州西湖位于杭州市中心,宋代始称西湖。西湖南北长3.2公里,东西宽约2.8公里,面积约5.68平方公里。这里最有特色的就是“西湖十景”。其中平湖秋月位于白堤西端,淡雅朴素。登楼眺望秋月,在恬静中感受西湖的浩淼,洗涤烦燥的心境,使人倍感景在城中立,水在景中摇,人在画中游。不管站在哪个角度,看到的都是一幅素雅的水墨江南画卷,平湖望秋月更是楼可望、岸可望、水可望。南宋孙锐诗有“月冷寒泉凝不流,棹歌何处泛舟”之句;明代洪瞻祖也在诗中写道:“秋舸人登绝浪皱,仙山楼阁镜中尘”等都是赞美平湖秋色的美景。平湖秋月以湖称映出周围的山水、树木,演得格外静谧。好像一副美妙的画。让我们不得不赞叹大自然的鬼斧神工,偶尔一条船划过,我们不由得抱怨道:“船把我们的画划破啦!”

西湖是一首诗、一幅画、一位楚楚动人的少女。“忆江南,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游?”白居易的这首诗是赞美西湖的千古绝唱。各位游客,愉快的西湖一日游已经结束了,感谢大家对我的配合。大家玩得开心吗?希望西湖的山山水水永远留在您美好的回忆中。

进贤门小学四年级:芦兴洋

作文 zuowenku.net

第11篇

在那儿,疲惫的身心得到了放松和补给;在那儿,我领略了江南之美,它会让你情不自禁地将乌镇的印象深深地烙在脑海中——

多少楼台烟雨中

走进乌镇,扑面而来的是浓浓的历史之香。远远望去,那些江南独有的建筑整齐地排列在那儿,沐在秋雨中。墙上的青苔,窗上的木雕,无不透出一丝沧桑感……

我们来到了一条巷子,似乎是条文化街,里面的店铺一一向我们展示了乌镇的特产和独有的文化艺术。那些漂亮朴素的蓝印花布,细致玲珑的木雕,清香甘醇的白酒……还有那幽静的立志书院,清雅的茅盾故居,幽邃古老的当铺……

走在这一条条小巷里,望着两边和远处一座座古老的木屋,仿佛真的是回到了从前……

小桥流水人家

到了江南,不乘船是极可惜的。乘着那天秋雨绵绵,便租了艘船,慢慢地领略乌镇之美。

乌镇充满着诗情。河的一岸是江南人家的房子,朝河的一面大多是阳台。到底是古镇的人!他们在阳台上放了一盆盆花花草草,与河水映衬的十分协调。那些屋子虽然有些破旧,但这却是无瑕的古典美!简直可以和威尼斯媲美了!船摇不到几米,便就要过桥。乌镇的桥有许多样子,它们在清清的河水上投下倩影,令人遐想连篇。

乌镇又是溢着画意。看那河边,杨柳依依,在秋风中轻轻舞动着婀娜的身姿,在水中划过。远处那一片青青的杨柳和河水结合得天衣无缝,那一抹绿为古老的乌镇添了一份新的生命力。

所谓伊人, 在水一方

在这古老的乌镇,没走上三五步便能看见蓝印花布、茶庄、木雕艺术品这些传统文化。而那天,却在这古镇上发现了时尚与古典的完美结合。

也是在船上,望见岸上有二对新人在拍结婚照。新娘穿着旗袍,掺着一些时尚的元素,那晶莹的钻戒和淡淡的红妆,在雨中撑着竹伞,静静地站在河边。

在这传统的古镇上,用这样一种现代美来与之结合,可谓锦上添花。这是现代艺术与古代艺术的对话,乌镇的时尚,使她成了一个更富有活力的江南小镇!

能不忆江南?

白居易下江南,道出《忆江南》这首千古名诗。此番来乌镇,虽没目睹“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”的壮丽景象,但我绝不遗憾,因为我欣赏到了如此美丽的乌镇!

她,飘溢着浓浓的历史芳香;蕴含着梦一般的诗情画意;点缀着一丝淡淡的时尚气息。

第12篇

《忆江南梳洗罢》

唐 温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲。

此首记倚楼望归舟,极尽惆怅之情。一个 “倚”字写了思妇倚楼而望久久地等待的神态,更有信心不足之意。起两句,记午睡起倚楼。“过尽”两句,寓情于景。千帆过尽,不见归舟,可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水,江天极目,情何能己。末句,揭出肠断之意,余味隽永。温词大抵绮丽浓郁,而此两首则空灵疏泻,别具丰神。

温庭筠(约812—870),晚唐人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县)人。温庭筠虽为并州人,但他同白居易、柳宗元等名诗人一样,一生绝大部分时间是在外地度过的。诗辞藻华丽,少数作品对时政有所反映。与李商隐齐名,并称“温李”。

(来源:文章屋网 )