时间：2023-05-31 09:10:08
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇阮囊羞涩，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
日进斗金
【读音】：[rì jìn dǒu jīn]
【释义】：一天能收进一斗黄金。形容发大财。
【反义词】：阮囊羞涩
日进斗金造句
1.正确地使用两仪元辰灯，选择适当的财位摆放，就可在无形中聚集家中、办公室或商家的财运，使你日进斗金，财运广通。
反义词造句
1.免费又安全的住宿，不用交房租，偶尔甚至还有家常菜可以吃，对于阮囊羞涩的大学生来说，听起来就像天堂一样的美好。
我效力了一辈子的单位，是个财政历来拮据的社团。政府下拨的经费发完工资就所剩无几了，开展活动就靠各部门各显神通拉赞助。一个边缘化的社团，没有任何行政资源，也没有媒体的影响力，有多少人会拾你这茬是可想而知的。至于招待费就更是阮囊羞涩。有一年，一个媒体单位的副职领导调到我们单位来转成正职，一了解财政状况，大吃一惊：这里全年的招待费才一万出头（多出于卖废旧书报的收入），而在原单位光是他主管的几个部门，每天公款消费的流水席就在万元以上。我们笑他是从米箩跳到糠箩里，他感慨系之。
日常间几个朋友聚一块，当了小头头的最愿意炫耀的事之一就是自己有“签单权”。只要自己小笔一划拉，多少人就可以吃饱喝足，不必破费一分半文，这对人人难免的权力感的确是一种满足。
如果说这样的满足尚可理解，那另一种炫耀就让我觉得有一点匪夷所思了。有位老资格的上级身板挺硬朗，却常上医院看病，每次都让司机拉回一麻袋药品，价格都在万元以上，问何以如许之贵，回答说，皆是进口药，同时严厉批评药品涨价之没谱。但我从那严厉批评里听出来的却分明是对拥有特殊待遇的自得。因为拿药和报销都是分级别的，在我们一般人的报销范围里，那些药根本不可问津。
在我看来，至少有两种公费使用权最不值得炫耀：一种是公款吃喝权；一种是公费吃药权。使我得到这认识的是我周围的生活。
我有一位年纪比我小很多的熟人，号称自己平生最好是酒桌，几乎每天的午饭和晚饭都在酒桌上，要么是同样有签单权的朋友请他，要么是他签单请朋友，一大桌子人推杯换盏，大呼小叫，煞是欢喜，不醉不休。这些年，有段时间不见他了，一打听，原来住院了。从医院出来，已是满头白发，面黄肌瘦，步履蹒跚，看上去转眼之间老去十岁。医院确诊的病因是“三高”。我认定的病根是他公款吃喝的签单权。铮铮以告之，他不语，但频频颔首。
同样的，我所在单位，那些仅凭公费享受不到高档医疗待遇的普通员工，大都活得滋润自在。年轻人不用说了，就是退休多年的老人，有病没病的都活到了八十以上，耳不聋，眼不花，口齿伶俐，身手敏捷，骑着自行车满大街转悠的大有人在，每天唱歌、跳舞、写字、画画、吟诗作对、品茶下棋、攻打四方城，其乐无穷。
闲来无事，我常会对着太极图出神。觉得我们中国古人的哲学思维真是了不起，一个圆，两块色，就把“天机”“泄露”无遗：老天爷是再公平不过的，让你得到多少，就会让你付出多少；反过来，你在这里一无所有，一定会在那里得到补偿。由此构成了人的命运。
我把这心得告诉朋友，有朋友笑道：“有权，有钱，花天酒地，却照样长命百岁的主儿有的是，你不过是让自己安心罢了。”我笑而不辩，心想，能让自己安心，不也好吗？
【原载2012年11月28日《今晚报·今晚副刊》】
插图 ／ 公款签单 ／ 慧子鱼
作品率意洒脱，妙趣横生。书法初习坡黄庭坚等人墨迹、汉魏碑版、近年于徐生翁书法、敦煌遗画用功最勤，篆刻多取法陶文、汉将军章。书法生拙朴厚，不拘成法，其印更是用刀恣态奔放。时出险绝，颇为大气。出版有《程风子篆刻集》、《性灵风骨――程风子卷》、《中国名画家精品集（写意山水）程风子》、《中华书画》（程风子专辑），《当代逸品十家 程风子》、《当代书法十家 程风子》，有作品诸见于《人民日报》、《美术报》、《江苏画刊》、《荣宝斋》、《十方艺术》、《中国书画》、《收藏界》、《中华书画》、《艺术市场》等报刊。作品被中国美术馆及海内外藏家收藏。中央电视台、湖南卫视、山东卫视以及内蒙古卫视先后作专题报道。
古人论书法有：“沉着痛快”之议，盖“沉着”不易，“痛快”亦不易，然而“沉着”和“痛快”是不同性格不同形式的表现，将二者结合而为一，最为不易。风子的书画即笔笔“沉着”，又笔笔“痛快”，他每一笔都“入木三分”，又每一笔都显示出率易自然，实为难得。犹如做人，古格言有云：“气象高旷而不入疏狂，心思缜密而不流琐屑，趣味冲澹而不近偏枯，操守严明而不伤激烈。”二者对立的东西统一于一体，最为不易，尚能做到，也最为完整兼美，书画亦如之，风子做到了这一点，真难能可贵也。风子学书，是下了狠功夫的。为了提高自己的书艺，尽二十年青春年华，苦练基本功，广采博集，探幽发微。初学《张迁碑》、《黄庭坚诸上座贴》，风子说过：“《张迁碑》以朴拙深厚见长，沉稳有力，骨力雄健，气满神足，细细揣摩，其味悠长。”黄庭坚的书法以用笔灵动著称，在用笔上最讲究“擒纵”二字，最轻蔑作字者如新妇梳妆，提倡凡书要拙多于巧。其笔下出神入化，曲尽其妙。风子书法中的欲收反放，欲藏反露，欲连反断的具有强烈震撼力的用笔大多受益于山谷道人。
观风子濡墨作书，一笔在手，顿挫圆转，如行云流水，爽爽有疾闪飞动之势，令人眼花缭乱、目不暇接。其字则锋芒映带，章法掩抑。字字耐看，笔笔见精神。所以，欣赏风子的行草书作品，需立定脚跟，狠下心来，要早做精神准备。胆怯者不敢看，力弱者不能看。纵观风子今日之书，粗服乱头，姿态奇异；若篆若隶，钢浇铁铸。充满山林幽壑之气，其端朴若古佛之容，其所显示的丰富文化底蕴，洋溢的古老东方精神，高张的壮美华夏气韵，盖均源于此也。
在学画的道路上，风子秉承古训，既师人，又师自然造化。他不顾阮囊羞涩，举目无亲，一人一担，慨然走进祖国的山岳河海。饥餐渴饮，晓行夜宿，相沿多次。他大处着眼，观水观淘，小处细辨，洞幽烛微。出游见山川之美，必录之，时人谓之“写生”，然而他“写生”也与众不同，他不是如实描实，而是将自己的感受，以自己的笔法写出，真实之景在他的意识中融化了，其境与兴会，笔与心融，墨同情洽，景、境、情、法化而为一了。他的画形成了自己鲜明的风格：野趣扑面，难以看出路数。野趣是因为他师法自然崇尚性灵自由，难看出路数是因为他从未囿于门户门派之见。删繁就简，乱中取胜就是他作画的特点和路数，重艺术感觉超过对技法的追求乃是他成功的最大奥秘。
“艺无止境”，艺术不是讲丰姿多彩，而是讲精益求精。前人说过:“画画要讲心和气”，心是壮志雄心，气是浩然正气。古往今来，一个真正献身艺术的人，应不断突破自己，刷新自己。在这一点上，风子成功了，也还需要突破，但随着时间的推移，岁月会在艺术的生命里自然衍化出“大乘之境”。怀珠抱玉、特立独行的风子，在书画艺术上是个苦行僧，一生为艺术而奋斗。艰难困苦，玉汝其成。不惑之年，已取得骄人眩目的成就，是颠沛流离的生活培养了他，是中国传统书画艺术培养了他，相信在书画这块艺术天地里，他定能走得更远。
成就
1991年：国画入选中国画研究院主办事员的《91中国花鸟画邀请展》。
1993年：入选《全国第五届中青年书法篆刻家作品展》
1994年：入选《全国第三届篆刻艺术展》，入选《第一届全国文联书法大展》。
1995年：入选《全国第六届中青年书法家篆刻家作品展》、《首届国际篆刻艺术交流展》、《全国第六届书法篆刻展》。
1996年：入选《中国画名家新作展》、《中日篆刻艺术交流展》。
1997年：入选《第二届国际篆刻交流展》、《第四届全国篆刻艺术展》。书法荣获由文化部艺术局、中国艺术研究院、中国美术家协会、中国书法家协会联全主办的首届《世界华人书画展》银获。
1999年：入选《北京画院建院四十周年画展》。
从“江口醇”到“诸葛酿”
据江口醇集团的广东总经销商陈宇自述，1998年开始经营“江口醇”酒，差点搞到无米下锅的地步，一度靠卖点废旧包装度日。
从1999年开始，江口醇集团新开发的“诸葛酿”酒进入广东，销售量年均增长率一直保持在60%以上；2001年，“诸葛酿”在广东中档酒类市场已经占据30%以上的份额，成为广东省家喻户晓的白酒品牌；2003年，“诸葛酿”在广东的销售额突破亿元大关，创造了小品牌博取大市场的白酒业奇迹。
从“江口醇”到“诸葛酿”，无非是“新瓶装旧酒”，然而效果却有天壤之别，原因何在？ 一个名字的“魅力”
从“江口醇”到“诸葛酿”看似只是品牌名称的不同，然而其中蕴含的历史和文化信息却不可同日而语，“江口醇”是以产地江口镇作为品牌名称的主要元素，而“诸葛酿”却是以历史人物诸葛亮作为品牌名称的主要元素。
江口镇知道的人不多（在广东就更少了），“诸葛大名垂宇宙”，诸葛亮作为中国传统文化中智慧和忠诚的化身，谁人不知，谁人不晓？用“诸葛酿”作为品牌名称，可以有效拉近与消费者的心理距离，快速提升品牌的知名度和认知度。
和“诸葛酿”相比，许多中小企业和地方品牌很不注重品牌战略规划（品牌规划包括品牌名称、品牌形象、品牌历史、品牌文化、品牌定位、品牌传播等内容），就拿品牌名称来说，品牌的命名对品牌的传播以及品牌文化的形成至关重要，中国很多白酒品牌的命名却显得太随意，喜欢跟风，雷同化趋势十分严重，地域型命名、称王称霸型、妖魔鬼怪型占了大半。
“诸葛酿”的故事
品牌名称确定以后，一个颇能自圆其说的品牌故事随之产生，解释了“诸葛酿”的由来：三国时，蜀军中川兵喜饮浓香酒，黔兵喜饮酱香酒，诸葛亮招集川黔酿酒技师，生产出“浓头酱尾”口味的白酒，满足了士兵们不同的喜好。
很多地方品牌也喜欢编故事，但一听就很虚假，与其这样，还不如不摆“龙门阵”，以免影响消费者对产品的信任。
地方名人代言
在品牌形象方面，“诸葛酿”也独辟蹊径，既没有借用诸葛亮的形象，也没有签约大明星，而是聘请广东人十分喜爱的足球明星“矮脚虎”赵达裕作为形象代言人，这一奇招在震惊全国的“诸葛大战”中发挥了极其重要的作用（利用赵达裕在广东人中的影响力，有效地保持和提升广东人对江口醇诸葛酿的信任度）。
用地方名人代言地方品牌，花费少，又贴近当地消费者，比大明星更有说服力。
“诸葛酿”可以更“智慧”
“诸葛酿”品牌规划也有值得商榷的地方。
“诸葛酿”类别定位比较模糊，既不是“浓香型”白酒，也不是“酱香型”白酒，其实完全可以利用“浓头酱尾”这一产品特点，开创出一个新品类，并成为这一新品类的领导品牌，就像“洋河蓝色经典”从“浓香型”白酒中细分出“绵柔型”白酒一样。
“诸葛酿”的广告语“一举成名诸葛酿”流于表象、缺乏内涵，诸葛亮作为中国传统文化中智慧的化身，我们完全可以把“智慧”文化作为诸葛酿品牌文化的核心，就像“孔府家酒”宣传“家”文化、“金六福”宣传“福”文化、“开口笑”宣传“快乐”文化一样，如果我们能够创造出像“孔府家酒，让我想家”、“几时都要开口笑”之类广告语，并且成为社会上流行的口头禅，将大大有利于品牌的传播和产品的销售。
“反弹琵琶”建立销售渠道
如何建立销售渠道，是地方品牌在发展的过程中面临的最为头疼的问题，——是利用现有的渠道还是自建渠道，是漫天撒网还是重点培养；让我们来看看“诸葛酿”在建立销售渠道方面是如何“反弹琵琶，大唱反调”的：
1999年大部分白酒企业进入广东市场后，首先选择了市场难度大、风险高、销售量大的广州和深圳，想以此带动周边市场的销量；
“诸葛酿”却首先把目光投向县级市顺德，采取“农村包围城市”的路线，待周边市场成熟，潜移默化地影响到广州的消费者，再杀入广州市场。
在市场开发和布局方面，很多白酒品牌入市之初便是漫天撒网、遍地招商；
江口醇始终坚持在以广州为圆心，包含深圳、珠海、顺德、东莞、中山等经济发达城市的大珠三角区域精耕细作，从珠三角一个城市一个城市的拔点，“成熟一个开发一个，开发一个成活一个”。
在经销商的选择方面，很多白酒品牌要求经销商必须做过酒类；
“诸葛酿”却要求经销商必须是从未做过酒类产品的，而且要求经销商“单一产品经营”，即只能江口酿诸葛酿一个品牌，其他酒类企业的品牌不能。“诸葛酿”认为，只有与“诸葛酿”品牌一起成长的经销商，才具有绝对的忠诚度，才能尽心尽力推广“诸葛酿”。
在广东，众多白酒品牌争相将家乐福、好又多、万佳等大型商超、卖场作为品牌展示和走量场所；
在这里却很难发现”诸葛酿”的铺货和陈列。“诸葛酿”认为，广东的商超、卖场“苛捐杂税”惊人，厂商难以承受渠道费用之重；“诸葛酿”出货量最大的还是在餐饮终端，商超、卖场节约的资源投入餐饮，投入更小，产出更大。
很多白酒品牌在完成渠道铺货以后，就不管不问了；
“诸葛酿”认为，产品摆到终端是一件很容易的事，关键是如何让消费者去喝，从餐厅老板、经理到服务员，要让销售过程的每一个环节的每一个人都得到好处，从而主动推销“诸葛酿”酒。
没有枪，没有炮，如何搞“促销”
地方品牌在发展初期大都“阮囊羞涩”，拿不出钱去大规模投放广告，“诸葛酿”又是如何“眉头一皱，计上心来”的呢？
当时几乎所有白酒都是利用电视媒体扩大知名度，很多白酒品牌通过降价和人员促销；
全球的华人只有两种人：一种人知道琼瑶；另一种人从来不知道琼瑶。这种“说法”，可能是爱戴她的读者的溢美之辞，意思是琼瑶是知名度很高的人。40多年来出版了60多部小说，又据以改编了50部电影和600多小时的电视剧，写了200多首歌曲，琼瑶的名字必然广为人知。
这个写尽人间情爱的琼瑶，到底是怎样一个人？
一千个人眼中有一千个琼瑶，而于我，她是一个女人，是一位作家，是我的一个梦。
初次相见，似曾相识
我必须从我们首次见面说起，虽然是40年前的往事，还是印象深刻。
1963年初冬，琼瑶接受了电视台的访问，从高雄来到台北，我到车站接她。
那一年琼瑶出版了《窗外》，又写了《六个梦》中几个中篇，《副联》和《皇冠》分别连载《烟雨蒙蒙》和《几度夕阳红》，因为编务上的需要，通讯频繁，但信中很少涉及私人事务。基本上，我熟悉她的作品，对她本人却是陌生的。从当火车进站，旅客蜂拥而出时，在人群中一位身穿黑色的衣服，几乎未施脂粉的年轻女子，缓步走来，我一眼就认出她是琼瑶。我们虽然从未见过，却是“似曾相识”。
琼瑶似乎也是一眼就看出是我，我们像老朋友一样握手言欢。
我们谈了一些访问的细节，用过简单的晚餐后，开车送她回父母家，在青田街的一条冷僻小巷里。为了安全的考量，我没有立刻离开，坐在巷口的车中遥望。眼看她在大门前徘徊，按门铃的手伸出去又放下，犹豫不决。
她从炎热的高雄来，穿着的是短袖上衣，初冬的台北夜晚寒气袭人，为什么要忍着冻在门前徘徊？这景象使我疑虑重重，又深觉不忍，正打算下车前去问个究竟，但看她终于按了门铃。
本来只是对她文才的仰慕，没有任何私情的羁绊，但那“不忍”，尤其知道不忍后的故事，难免“怜惜”，拨动了心弦的第一个音符。
后来她告诉我，那天本来打算住旅馆，但阮囊羞涩，又不好意思开口向我借钱。她不敢回父母家，她一直是家中不被宠爱的孩子，《窗外》的出版，使父母大为恼怒，本来就很淡漠的亲情，更增寒冰。也因为这些原因，琼瑶回到台北，对回父母家游移不决。
从童年到少女时期的苦难，并未因为结婚而结束，反而是另一种煎熬。
琼瑶决定结婚，也许过于草率，潜意识里希望早早脱离苦海，另组一个独立自主的家庭，从此过着平凡而快乐的生活。但夫妇间的感情基础不足，尤其孩子的出生，经济的压力更使他们喘不过气来。
琼瑶在学校的一般功课惨不忍睹，但国文始终一枝独秀。婚后生活拮据，使她尝试“煮字疗饥”。终于一个短篇小说《情人谷》被《皇冠》采用，和《皇冠》首度结缘。贫穷是她早年写作的一种动力，但蕴藏在内心的狂热，一旦引爆，就无法遏止。25岁那年冬天，开始写《窗外》，这期间，初初学步的儿子十分磨人，丈夫嗜赌，常把微薄的薪水输掉，夫妇间时起干戈，使她心力交瘁，但还是在强烈的意志下，完成了第一部长篇小说。
当《窗外》寄到时，我一开始阅读，就无法停止，除了白天一定要到联合报上班外，其余的时间，都在全神阅读。对这部作品，感到震撼，对这位作家，刮目相看。
《窗外》，读者为之风靡，影响了很多人，也改变了很多人。它曾被两度改拍成电影，有人因侵权而被判刑；林青霞因拍摄本片而跃登大银幕，成为闪亮巨星。《窗外》改变了琼瑶的命运，也改变了我的命运，改变了《皇冠》的命运。如果我没有出版《皇冠》，我不可能和琼瑶结缘，那么，我的生命可能不会有那么多的云彩。如果《皇冠》没有琼瑶，《皇冠》很可能不是现在这样的《皇冠》，但我深信：琼瑶还是琼瑶。
“天生作家”，得天独厚
《窗外》的成功，带给她很大的鼓励，也在读者殷切的期盼下，她同时写两部长篇小说，分别在《皇冠》和《联合报》副刊连载。当然她不可能像写《窗外》那样在家事与育儿的隙缝中写作。接受了我的建议和协助下，迁来台北，租了一幢小巧而安静的透天厝，雇了一位乡村女孩帮她做家务和带孩子。这是她生平以来第一次，真正拥有了独立、自由的写作空间，没有后顾之忧，可以任性挥毫。
当年，同时在两大媒体，连载两部长篇小说，可说是难得的机缘。对琼瑶而说却也是极大的负担。她前半个月写《几度夕阳红》，后半个月写《烟雨蒙蒙》，每天夜以继日地写，写得十分辛苦。我是她每部作品的第一个读者，也是她的编者和出版社，由衷地承认她是一位“天生的作家”。作为一个作家，她得天独厚。
她读书之多，也使我咋舌。作为一个编者，天天与文字为伍，却远不及她读得更多更广。我们现在的家墙面都被书架占据，但还是书多为患。
她善于说故事，但更善于“听故事”。她具有一种“魔力”，可以使至亲好友毫无保留地倾吐心事，甚至陌生的读者，恳切要求她聆听他们的故事。有许多故事，当事人要求她写成小说，如《匆匆，太匆匆》，就是真人真事。
她的勤奋，与专注的投入，更不是外人所能想象。如果有一天我公毕回家，发现她在书桌前发呆，最好别去打扰，也许从这天起，进入“六亲不认”的时期――她在新作开始撰写期间，婉拒一切访客，包括至亲好友。每天开饭时候，是她最大的烦恼，姗姗来迟时，饭菜已凉，她会惊讶地说：“你们怎么不先吃？”
她常常抱怨手指跟不上脑子――想得快写得慢。往往不到半个月，手指就因握笔太久而磨破了皮。电脑流行后，她不胜雀跃，下苦功勤练，“大易”的程式设计师特别为她量身打造了一套私房词库，一连串的成语或用词可以用一二码搞定，使她如虎添翼。
温婉个性，“求好心切”
琼瑶是个“求好心切”的人，这固然是一种美德，但也常使她吃尽苦头。
《几度夕阳红》写了前面的10万字，她自认为写得不够好，毫不犹豫地弃如敝屣。幸好她的小弟从垃圾箱发现了这一大叠稿子，好奇一读，大为惋惜，把稿子送来给我评审后，认定就此丢弃是暴殄天物，说服她写完了后面的部分，全书洋洋洒洒40万字，被视为琼瑶的经典之作。
每写完一部作品，她都会把稿子搁一阵子，再重新修正，一直修正到满意为止。所以她交出的稿子，错别字都少之又少，如果我在读稿时找出一二个错误，必然邀功地说：“看，这里找到一个错字！”
写作，由她自己控制，可以尽量做到完美，拍戏就不同了。导演、演员、工作人员都会影响品质，不是琼瑶所能把握，她就全程掌握拍摄过程的各种细节，从毛片、初剪、配音、配字幕，琐琐碎碎，她都不厌其烦地把缺点调整到最低，一部电视剧所花的心力，比她自己写小说多过十倍、百倍。
我也很少看到像她这样急性子的人！说是风，就是雨。对工作的要求时只许提前，不可落后。更重要的：赶工却不可草率，基本的标准又好又快！每当对某一件事急得团团转的时候，我的直觉反应是台风来了！置身在台风半径里的我，赶快“乘风破浪”，帮她达成任务。
一般来说，琼瑶的个性很温婉，待人接物都是和颜悦色。如果心情不好，就婉拒见客，“我没有把坏心情带给别人的权利！”她说。所以在人群里，她永远笑脸迎人。
再好脾气的人，当然难免大发脾气。往往在工作延误，或品质欠佳，在求好心切和急躁的个织下，火山就爆发了，并且一发不可收拾。她不会大吵大闹，更不会摔门摔东西，只是一言不发，把自己紧锁在房间里，或者独自出门，不知去向。我的因应之道是先不去打扰，让她平静下来，虚言劝慰，不如帮忙提出解决的方案。
在生活上，我们之间也难免有意见不合而有所争纷，如果错在我（通常是误会），那么，“男子汉大丈夫说道歉就道歉！”即使有时候犯错的不是我，为什么我让她犯错呢，所以道歉的还应该是我。其实，我道歉，她不好意思，一场风波就烟消云散。这是夫妇相处的艺术。事实上，我们真的很少很少吵架，一年一小吵，十年一大架而已。至于为什么吵，鸡毛蒜皮，怎会记得？
柔软心情，宽厚胸怀
不过，也有很多事，却让我永远“记得”。
30年前，我要到台中去办事，长途开车有些无聊，问她要不要同行，她欣然允诺，并邀妹妹和她的男友同行。那天倾盆大雨，视线不佳，加上我驾驶技术不好，发生了车祸。小妹脾脏破裂，紧急开刀；琼瑶被车窗的玻璃碎片，割得遍体鳞伤；我双脚骨折。医师为我处理伤口敷上石膏，我躺在床上十分懊恼，也十分自责，我为什么要好端端的邀请他们同行，并且闯出这样的大祸？
琼瑶步履艰难地走到我床前，我以为她可能前来责怪我的粗心大意，真的不知道如何向她说抱歉，她却先开口：“车祸是常有的事，大家平安就好，受点伤没有什么了不起，千万千万不要自责！”那么的体谅，那么的温暖，我无言以对，心中有一个声音：“这辈子我们不会分离了！”
这是我们第一次面临大难，她却以如此宏宽的心胸面对。她外表柔弱，内心刚强。之后，遭遇过好多次更大的灾祸，也都携手克服。二三年前，我们不慎误入陷阱，可能是最严重的一次。我几乎有一个星期彻夜难眠，苦思对策。琼瑶出奇的冷静，和我细细分析各种情况，终于理出头绪，拟定对策，竟然拨云见日，反败为胜。