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阮囊羞涩

时间:2023-05-31 09:10:08

开篇:写作不仅是一种记录,更是一种创造,它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感,将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇阮囊羞涩,希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友,陪伴您不断探索和进步。

第1篇

日进斗金

【读音】:[rì jìn dǒu jīn]

【释义】:一天能收进一斗黄金。形容发大财。

【反义词】:阮囊羞涩

日进斗金造句

1.正确地使用两仪元辰灯,选择适当的财位摆放,就可在无形中聚集家中、办公室或商家的财运,使你日进斗金,财运广通。

反义词造句

1.免费又安全的住宿,不用交房租,偶尔甚至还有家常菜可以吃,对于阮囊羞涩的大学生来说,听起来就像天堂一样的美好。

第2篇

我效力了一辈子的单位,是个财政历来拮据的社团。政府下拨的经费发完工资就所剩无几了,开展活动就靠各部门各显神通拉赞助。一个边缘化的社团,没有任何行政资源,也没有媒体的影响力,有多少人会拾你这茬是可想而知的。至于招待费就更是阮囊羞涩。有一年,一个媒体单位的副职领导调到我们单位来转成正职,一了解财政状况,大吃一惊:这里全年的招待费才一万出头(多出于卖废旧书报的收入),而在原单位光是他主管的几个部门,每天公款消费的流水席就在万元以上。我们笑他是从米箩跳到糠箩里,他感慨系之。

日常间几个朋友聚一块,当了小头头的最愿意炫耀的事之一就是自己有“签单权”。只要自己小笔一划拉,多少人就可以吃饱喝足,不必破费一分半文,这对人人难免的权力感的确是一种满足。

如果说这样的满足尚可理解,那另一种炫耀就让我觉得有一点匪夷所思了。有位老资格的上级身板挺硬朗,却常上医院看病,每次都让司机拉回一麻袋药品,价格都在万元以上,问何以如许之贵,回答说,皆是进口药,同时严厉批评药品涨价之没谱。但我从那严厉批评里听出来的却分明是对拥有特殊待遇的自得。因为拿药和报销都是分级别的,在我们一般人的报销范围里,那些药根本不可问津。

在我看来,至少有两种公费使用权最不值得炫耀:一种是公款吃喝权;一种是公费吃药权。使我得到这认识的是我周围的生活。

我有一位年纪比我小很多的熟人,号称自己平生最好是酒桌,几乎每天的午饭和晚饭都在酒桌上,要么是同样有签单权的朋友请他,要么是他签单请朋友,一大桌子人推杯换盏,大呼小叫,煞是欢喜,不醉不休。这些年,有段时间不见他了,一打听,原来住院了。从医院出来,已是满头白发,面黄肌瘦,步履蹒跚,看上去转眼之间老去十岁。医院确诊的病因是“三高”。我认定的病根是他公款吃喝的签单权。铮铮以告之,他不语,但频频颔首。

同样的,我所在单位,那些仅凭公费享受不到高档医疗待遇的普通员工,大都活得滋润自在。年轻人不用说了,就是退休多年的老人,有病没病的都活到了八十以上,耳不聋,眼不花,口齿伶俐,身手敏捷,骑着自行车满大街转悠的大有人在,每天唱歌、跳舞、写字、画画、吟诗作对、品茶下棋、攻打四方城,其乐无穷。

闲来无事,我常会对着太极图出神。觉得我们中国古人的哲学思维真是了不起,一个圆,两块色,就把“天机”“泄露”无遗:老天爷是再公平不过的,让你得到多少,就会让你付出多少;反过来,你在这里一无所有,一定会在那里得到补偿。由此构成了人的命运。

我把这心得告诉朋友,有朋友笑道:“有权,有钱,花天酒地,却照样长命百岁的主儿有的是,你不过是让自己安心罢了。”我笑而不辩,心想,能让自己安心,不也好吗?

【原载2012年11月28日《今晚报·今晚副刊》】

插图 / 公款签单 / 慧子鱼

第3篇

作品率意洒脱,妙趣横生。书法初习坡黄庭坚等人墨迹、汉魏碑版、近年于徐生翁书法、敦煌遗画用功最勤,篆刻多取法陶文、汉将军章。书法生拙朴厚,不拘成法,其印更是用刀恣态奔放。时出险绝,颇为大气。出版有《程风子篆刻集》、《性灵风骨――程风子卷》、《中国名画家精品集(写意山水)程风子》、《中华书画》(程风子专辑),《当代逸品十家 程风子》、《当代书法十家 程风子》,有作品诸见于《人民日报》、《美术报》、《江苏画刊》、《荣宝斋》、《十方艺术》、《中国书画》、《收藏界》、《中华书画》、《艺术市场》等报刊。作品被中国美术馆及海内外藏家收藏。中央电视台、湖南卫视、山东卫视以及内蒙古卫视先后作专题报道。

古人论书法有:“沉着痛快”之议,盖“沉着”不易,“痛快”亦不易,然而“沉着”和“痛快”是不同性格不同形式的表现,将二者结合而为一,最为不易。风子的书画即笔笔“沉着”,又笔笔“痛快”,他每一笔都“入木三分”,又每一笔都显示出率易自然,实为难得。犹如做人,古格言有云:“气象高旷而不入疏狂,心思缜密而不流琐屑,趣味冲澹而不近偏枯,操守严明而不伤激烈。”二者对立的东西统一于一体,最为不易,尚能做到,也最为完整兼美,书画亦如之,风子做到了这一点,真难能可贵也。风子学书,是下了狠功夫的。为了提高自己的书艺,尽二十年青春年华,苦练基本功,广采博集,探幽发微。初学《张迁碑》、《黄庭坚诸上座贴》,风子说过:“《张迁碑》以朴拙深厚见长,沉稳有力,骨力雄健,气满神足,细细揣摩,其味悠长。”黄庭坚的书法以用笔灵动著称,在用笔上最讲究“擒纵”二字,最轻蔑作字者如新妇梳妆,提倡凡书要拙多于巧。其笔下出神入化,曲尽其妙。风子书法中的欲收反放,欲藏反露,欲连反断的具有强烈震撼力的用笔大多受益于山谷道人。

观风子濡墨作书,一笔在手,顿挫圆转,如行云流水,爽爽有疾闪飞动之势,令人眼花缭乱、目不暇接。其字则锋芒映带,章法掩抑。字字耐看,笔笔见精神。所以,欣赏风子的行草书作品,需立定脚跟,狠下心来,要早做精神准备。胆怯者不敢看,力弱者不能看。纵观风子今日之书,粗服乱头,姿态奇异;若篆若隶,钢浇铁铸。充满山林幽壑之气,其端朴若古佛之容,其所显示的丰富文化底蕴,洋溢的古老东方精神,高张的壮美华夏气韵,盖均源于此也。

在学画的道路上,风子秉承古训,既师人,又师自然造化。他不顾阮囊羞涩,举目无亲,一人一担,慨然走进祖国的山岳河海。饥餐渴饮,晓行夜宿,相沿多次。他大处着眼,观水观淘,小处细辨,洞幽烛微。出游见山川之美,必录之,时人谓之“写生”,然而他“写生”也与众不同,他不是如实描实,而是将自己的感受,以自己的笔法写出,真实之景在他的意识中融化了,其境与兴会,笔与心融,墨同情洽,景、境、情、法化而为一了。他的画形成了自己鲜明的风格:野趣扑面,难以看出路数。野趣是因为他师法自然崇尚性灵自由,难看出路数是因为他从未囿于门户门派之见。删繁就简,乱中取胜就是他作画的特点和路数,重艺术感觉超过对技法的追求乃是他成功的最大奥秘。

“艺无止境”,艺术不是讲丰姿多彩,而是讲精益求精。前人说过:“画画要讲心和气”,心是壮志雄心,气是浩然正气。古往今来,一个真正献身艺术的人,应不断突破自己,刷新自己。在这一点上,风子成功了,也还需要突破,但随着时间的推移,岁月会在艺术的生命里自然衍化出“大乘之境”。怀珠抱玉、特立独行的风子,在书画艺术上是个苦行僧,一生为艺术而奋斗。艰难困苦,玉汝其成。不惑之年,已取得骄人眩目的成就,是颠沛流离的生活培养了他,是中国传统书画艺术培养了他,相信在书画这块艺术天地里,他定能走得更远。

成就

1991年:国画入选中国画研究院主办事员的《91中国花鸟画邀请展》。

1993年:入选《全国第五届中青年书法篆刻家作品展》

1994年:入选《全国第三届篆刻艺术展》,入选《第一届全国文联书法大展》。

1995年:入选《全国第六届中青年书法家篆刻家作品展》、《首届国际篆刻艺术交流展》、《全国第六届书法篆刻展》。

1996年:入选《中国画名家新作展》、《中日篆刻艺术交流展》。

1997年:入选《第二届国际篆刻交流展》、《第四届全国篆刻艺术展》。书法荣获由文化部艺术局、中国艺术研究院、中国美术家协会、中国书法家协会联全主办的首届《世界华人书画展》银获。

1999年:入选《北京画院建院四十周年画展》。

第4篇

“积累与整合”是新课标对高中语文学习的一个基本要求,是整个语文学习的基础。而基础知识的掌握,又是这一基础的核心。积土成山,厚积薄发,知识记忆是掌握强化高中语文基础知识的重要手段。

高中阶段语文基础知识是一个广泛的概念,它包括语音、字词、成语、病句、语法、修辞、标点符号、文化文学常识、写作常识、诗文背诵等。内容繁多,分类复杂,学生掌握起来比较困难。同时,高中语文基础知识几乎又是高考的必考点,基础知识的掌握也是语文能力提升的基础。根据心理学知识可知,掌握基础知识的过程,实际上就是不断与遗忘作斗争的过程。通过教学实践可知,知识记忆是掌握基础知识的一种有效方法,在高中语文学习中发挥着重要的重要。

首先,我们需要系统整理记忆内容,科学归纳,并且有计划地、分阶段地设置记忆内容。高中语文基础知识繁多复杂,如果不加以系统地整理,科学地归纳,学生掌握起来就会比较混乱吃力。计划是行动的指南,也是实现目标的基本保证。学习语文的时候一定要制定学习计划,从而增强学生学习的主动性和有序性,避免盲目性。只要我们能制定一份详细、周密的学习计划,并且按计划主动学习,形成良好的学习习惯,就能提高学习效率。教师可以根据一定的原则,比如高考语文的考查顺序,大概将基础知识进行分类 ,这样学生掌握起来就条理清晰了。同时学习又是一个循序渐进的过程,切忌好高骛远,急于求成。我们需要有计划,分阶段地设置记忆内容,组织学生进行知识记忆。比如第一、二周,我们先设置基础的语音知识,明确要求学生在这两周的任务就是掌握它们。而后可以设置字形、成语、病句等。循序渐进,根据学生的认知接受情况,灵活处理。这样,学生掌握起来不再那么茫然,不再那么混乱,科学有效地记忆安排有助于学生的学习掌握。

其次,整理相关记忆清单,安排充分的时间让学生记忆,让学生自主消化,同时,可采取不同的小测验方法使学生加强积累。“时间紧、任务重”是高中学习的主要特点,如果让学生下课、放学后去记忆,效果是非常不理想的,因为学生很难抠出时间来进行语文基础知识的记忆。教师可以设置课堂时间来让学生记忆,如下午的第三节课,分发知识记忆清单,明确记忆范围和要求,先引导学生通过诵读,讨论等方式开展自主记忆,然后可以利用十来分钟进行相关知识的小检测。通过检测掌握学生的记忆情况,适当加以补充、订正。如果在规定时间内学生没有掌握好,可以灵活地在其余时间引导学生记忆。知识的巩固,必须给学生时间主动去消化,知识是智能的基础,记忆是思维的基础,可见知识的记忆积累在高中语文学习中的重要性。

再次,教师要对知识记忆的方式方法加以科学引导。好方法势必起到事半功倍的效果。应该培养学生运用有效的知识记忆方法,主动地去获取知识,而不是费时费力机械地死记硬背,做一个“好学、善学”的人。

理解记忆法是语文学习中的一个根本方法。无论是对字音、字形、成语的掌握,还是对修辞、语法等概念的掌握都离不开理解,理解是记忆的基础。所谓理解记忆就是要在抓住特征、理解本质的基础上去进行记忆,这样记忆的效果才会更持久,遗忘的速度才会更慢。如“供销社”中“供”的读音,正确的应该是“gōng”,实际上很多学生都错认为其应该读“gòng”。我们可以利用理解记忆法来记住这个词的读音,“供销社”中“供”是“供应”的意思,所以它应该和“供应”的“供”读音一样,都读“gōng”。

联想记忆法也是知识记忆的一种重要方法,它主要的特点就是由某一概念而引起其他相关的概念。运用联想记忆的方法可以把许多相关的知识联系起来,由此及彼,形成一个脉络明确的知识网络,利于学生举一反三,触类旁通,扩大了记忆的范围,起到了事半功倍的记忆效果。如我们在记忆“急躁”的“躁”时,记住了它的偏旁应该是“足”,它有“性急,不冷静”的意思。以此联想开去,“浮躁”、“焦躁”、“烦躁”都有“性急,不冷静”的意思,所以这三个词它们的偏旁应该都是“足”。又如记忆成语“不名一文”,它的意思是“一个钱也没有,形容极其贫穷”。我们可以触类旁通联想记忆同样有“贫穷”意思的成语,如“身无长物”、“别无长物”、“家徒四壁”、“阮囊羞涩”等。这样,由此及彼地扩大了记忆的范围,记住了所学的相关知识,记忆积累的效果会更好。

比较记忆法也是知识记忆中不可缺少的一种有效方法。记忆时,可以将同类的概念作比较,分析它们的异同,加强辨析,加深印象。如修辞手法中的“类比”和“对比”,这两个概念学生经常弄混淆,不易掌握。如果我们采取比较法记忆起来就非常简单了。“类比”和“对比”,它们的相同之处,都具有作比较的意思;它们的不同之处,“类比”着重于对事物间共性的展示,而“对比”则重在对事物间差异性的揭示。通过比较,明确了二者的异同,记忆起来就更简单、明确了。学生明确了这两个概念,才能更好地加以运用,从而提高语文的应用能力。

知识记忆的方法多种多样,运用好的方法能让我们掌握语文知识更轻松,并且能够在最短的时间内,记忆更多的内容。我们要在平时的教学中加以引导,使学生掌握有效的方法去进行语文基础知识的记忆。

第5篇

全球的华人只有两种人:一种人知道琼瑶;另一种人从来不知道琼瑶。这种“说法”,可能是爱戴她的读者的溢美之辞,意思是琼瑶是知名度很高的人。40多年来出版了60多部小说,又据以改编了50部电影和600多小时的电视剧,写了200多首歌曲,琼瑶的名字必然广为人知。

这个写尽人间情爱的琼瑶,到底是怎样一个人?

一千个人眼中有一千个琼瑶,而于我,她是一个女人,是一位作家,是我的一个梦。

初次相见,似曾相识

我必须从我们首次见面说起,虽然是40年前的往事,还是印象深刻。

1963年初冬,琼瑶接受了电视台的访问,从高雄来到台北,我到车站接她。

那一年琼瑶出版了《窗外》,又写了《六个梦》中几个中篇,《副联》和《皇冠》分别连载《烟雨蒙蒙》和《几度夕阳红》,因为编务上的需要,通讯频繁,但信中很少涉及私人事务。基本上,我熟悉她的作品,对她本人却是陌生的。从当火车进站,旅客蜂拥而出时,在人群中一位身穿黑色的衣服,几乎未施脂粉的年轻女子,缓步走来,我一眼就认出她是琼瑶。我们虽然从未见过,却是“似曾相识”。

琼瑶似乎也是一眼就看出是我,我们像老朋友一样握手言欢。

我们谈了一些访问的细节,用过简单的晚餐后,开车送她回父母家,在青田街的一条冷僻小巷里。为了安全的考量,我没有立刻离开,坐在巷口的车中遥望。眼看她在大门前徘徊,按门铃的手伸出去又放下,犹豫不决。

她从炎热的高雄来,穿着的是短袖上衣,初冬的台北夜晚寒气袭人,为什么要忍着冻在门前徘徊?这景象使我疑虑重重,又深觉不忍,正打算下车前去问个究竟,但看她终于按了门铃。

本来只是对她文才的仰慕,没有任何私情的羁绊,但那“不忍”,尤其知道不忍后的故事,难免“怜惜”,拨动了心弦的第一个音符。

后来她告诉我,那天本来打算住旅馆,但阮囊羞涩,又不好意思开口向我借钱。她不敢回父母家,她一直是家中不被宠爱的孩子,《窗外》的出版,使父母大为恼怒,本来就很淡漠的亲情,更增寒冰。也因为这些原因,琼瑶回到台北,对回父母家游移不决。

从童年到少女时期的苦难,并未因为结婚而结束,反而是另一种煎熬。

琼瑶决定结婚,也许过于草率,潜意识里希望早早脱离苦海,另组一个独立自主的家庭,从此过着平凡而快乐的生活。但夫妇间的感情基础不足,尤其孩子的出生,经济的压力更使他们喘不过气来。

琼瑶在学校的一般功课惨不忍睹,但国文始终一枝独秀。婚后生活拮据,使她尝试“煮字疗饥”。终于一个短篇小说《情人谷》被《皇冠》采用,和《皇冠》首度结缘。贫穷是她早年写作的一种动力,但蕴藏在内心的狂热,一旦引爆,就无法遏止。25岁那年冬天,开始写《窗外》,这期间,初初学步的儿子十分磨人,丈夫嗜赌,常把微薄的薪水输掉,夫妇间时起干戈,使她心力交瘁,但还是在强烈的意志下,完成了第一部长篇小说。

当《窗外》寄到时,我一开始阅读,就无法停止,除了白天一定要到联合报上班外,其余的时间,都在全神阅读。对这部作品,感到震撼,对这位作家,刮目相看。

《窗外》,读者为之风靡,影响了很多人,也改变了很多人。它曾被两度改拍成电影,有人因侵权而被判刑;林青霞因拍摄本片而跃登大银幕,成为闪亮巨星。《窗外》改变了琼瑶的命运,也改变了我的命运,改变了《皇冠》的命运。如果我没有出版《皇冠》,我不可能和琼瑶结缘,那么,我的生命可能不会有那么多的云彩。如果《皇冠》没有琼瑶,《皇冠》很可能不是现在这样的《皇冠》,但我深信:琼瑶还是琼瑶。

“天生作家”,得天独厚

《窗外》的成功,带给她很大的鼓励,也在读者殷切的期盼下,她同时写两部长篇小说,分别在《皇冠》和《联合报》副刊连载。当然她不可能像写《窗外》那样在家事与育儿的隙缝中写作。接受了我的建议和协助下,迁来台北,租了一幢小巧而安静的透天厝,雇了一位乡村女孩帮她做家务和带孩子。这是她生平以来第一次,真正拥有了独立、自由的写作空间,没有后顾之忧,可以任性挥毫。

当年,同时在两大媒体,连载两部长篇小说,可说是难得的机缘。对琼瑶而说却也是极大的负担。她前半个月写《几度夕阳红》,后半个月写《烟雨蒙蒙》,每天夜以继日地写,写得十分辛苦。我是她每部作品的第一个读者,也是她的编者和出版社,由衷地承认她是一位“天生的作家”。作为一个作家,她得天独厚。

她读书之多,也使我咋舌。作为一个编者,天天与文字为伍,却远不及她读得更多更广。我们现在的家墙面都被书架占据,但还是书多为患。

她善于说故事,但更善于“听故事”。她具有一种“魔力”,可以使至亲好友毫无保留地倾吐心事,甚至陌生的读者,恳切要求她聆听他们的故事。有许多故事,当事人要求她写成小说,如《匆匆,太匆匆》,就是真人真事。

她的勤奋,与专注的投入,更不是外人所能想象。如果有一天我公毕回家,发现她在书桌前发呆,最好别去打扰,也许从这天起,进入“六亲不认”的时期――她在新作开始撰写期间,婉拒一切访客,包括至亲好友。每天开饭时候,是她最大的烦恼,姗姗来迟时,饭菜已凉,她会惊讶地说:“你们怎么不先吃?”

她常常抱怨手指跟不上脑子――想得快写得慢。往往不到半个月,手指就因握笔太久而磨破了皮。电脑流行后,她不胜雀跃,下苦功勤练,“大易”的程式设计师特别为她量身打造了一套私房词库,一连串的成语或用词可以用一二码搞定,使她如虎添翼。

温婉个性,“求好心切”

琼瑶是个“求好心切”的人,这固然是一种美德,但也常使她吃尽苦头。

《几度夕阳红》写了前面的10万字,她自认为写得不够好,毫不犹豫地弃如敝屣。幸好她的小弟从垃圾箱发现了这一大叠稿子,好奇一读,大为惋惜,把稿子送来给我评审后,认定就此丢弃是暴殄天物,说服她写完了后面的部分,全书洋洋洒洒40万字,被视为琼瑶的经典之作。

每写完一部作品,她都会把稿子搁一阵子,再重新修正,一直修正到满意为止。所以她交出的稿子,错别字都少之又少,如果我在读稿时找出一二个错误,必然邀功地说:“看,这里找到一个错字!”

写作,由她自己控制,可以尽量做到完美,拍戏就不同了。导演、演员、工作人员都会影响品质,不是琼瑶所能把握,她就全程掌握拍摄过程的各种细节,从毛片、初剪、配音、配字幕,琐琐碎碎,她都不厌其烦地把缺点调整到最低,一部电视剧所花的心力,比她自己写小说多过十倍、百倍。

我也很少看到像她这样急性子的人!说是风,就是雨。对工作的要求时只许提前,不可落后。更重要的:赶工却不可草率,基本的标准又好又快!每当对某一件事急得团团转的时候,我的直觉反应是台风来了!置身在台风半径里的我,赶快“乘风破浪”,帮她达成任务。

一般来说,琼瑶的个性很温婉,待人接物都是和颜悦色。如果心情不好,就婉拒见客,“我没有把坏心情带给别人的权利!”她说。所以在人群里,她永远笑脸迎人。

再好脾气的人,当然难免大发脾气。往往在工作延误,或品质欠佳,在求好心切和急躁的个织下,火山就爆发了,并且一发不可收拾。她不会大吵大闹,更不会摔门摔东西,只是一言不发,把自己紧锁在房间里,或者独自出门,不知去向。我的因应之道是先不去打扰,让她平静下来,虚言劝慰,不如帮忙提出解决的方案。

在生活上,我们之间也难免有意见不合而有所争纷,如果错在我(通常是误会),那么,“男子汉大丈夫说道歉就道歉!”即使有时候犯错的不是我,为什么我让她犯错呢,所以道歉的还应该是我。其实,我道歉,她不好意思,一场风波就烟消云散。这是夫妇相处的艺术。事实上,我们真的很少很少吵架,一年一小吵,十年一大架而已。至于为什么吵,鸡毛蒜皮,怎会记得?

柔软心情,宽厚胸怀

不过,也有很多事,却让我永远“记得”。

30年前,我要到台中去办事,长途开车有些无聊,问她要不要同行,她欣然允诺,并邀妹妹和她的男友同行。那天倾盆大雨,视线不佳,加上我驾驶技术不好,发生了车祸。小妹脾脏破裂,紧急开刀;琼瑶被车窗的玻璃碎片,割得遍体鳞伤;我双脚骨折。医师为我处理伤口敷上石膏,我躺在床上十分懊恼,也十分自责,我为什么要好端端的邀请他们同行,并且闯出这样的大祸?

琼瑶步履艰难地走到我床前,我以为她可能前来责怪我的粗心大意,真的不知道如何向她说抱歉,她却先开口:“车祸是常有的事,大家平安就好,受点伤没有什么了不起,千万千万不要自责!”那么的体谅,那么的温暖,我无言以对,心中有一个声音:“这辈子我们不会分离了!”

这是我们第一次面临大难,她却以如此宏宽的心胸面对。她外表柔弱,内心刚强。之后,遭遇过好多次更大的灾祸,也都携手克服。二三年前,我们不慎误入陷阱,可能是最严重的一次。我几乎有一个星期彻夜难眠,苦思对策。琼瑶出奇的冷静,和我细细分析各种情况,终于理出头绪,拟定对策,竟然拨云见日,反败为胜。

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