时间：2023-05-31 09:32:37
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇家具设计风格，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
〔关键词〕后现代主义；家具设计；家具功能
一、后现代主义家具设计中“功能”的演变与提升
从家具的发展历程中可以看出，家具的造型、结构、材质及装饰形式等，会因所处时代、地域、文化等因素的不同，而存在显著的差异，形成各异的极富时代性和地域特色的设计风格。在各种设计风格当中，后现代主义以其注重人性与推崇情感的设计态度，强调技术与崇尚个性的设计原则，追求自由与回归真实的设计宗旨，改变了之前现代主义设计单一、严肃、冷漠的面貌。后现代主义设计师认为，设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个性和多样的形式，同时更加注重人情化和象征意味。其目的就是为了建立一种适应后工业社会的文化环境和生活方式。与此同时，后现代主义家具设计理念也在向着宣扬时尚且颠覆传统，推崇情感且强调人在技术中的主导地位，尊重人性且极具个性化与自由化的方向发展。后现代主义家具的设计风格是复杂且多元的，是对现代主义设计的最大挑战，它将设计带入到一个“很多”可能的状态。这里的“后现代”，其所指并不是一个时间上的概念，而是一个凸显人的生存及精神状态的文化概念。它有自己的设计语言和设计符号特征，影响了后现代主义家具设计风格的转变。
二、后现代主义家具设计中“符号”的形成
对于设计来说，符号这一概念的外延相当广泛。设计中的符号指的是一种非语言符号，与语言符号有着很多的共性，在某些方面上升到了“语义学”的范畴，也就使得“语义学”在设计中占有重要的位置。通常来说，可以把设计的元素和基本手段看作符号，通过对这些“符号”的加工与整合，来实现传达设计思想的目的。黑格尔说，凡是现实的都是合理的，凡是合理的都是现实的。在后现代主义家具设计中，“功能”并没有被冷漠，“少则多”的思想依旧是人们心中衡量家具的重要设计标准之一。实用功能仍旧保留在后现代主义家具设计之中，这种“功能”不但没有消减，而且更加注重内涵。“好设计”就有“好功能”，好设计成为一种符号，此时的实用功能已经随着时代的进步而越发内敛，从而使功能逐渐隐藏于家具设计的形式之中，这样能更好地凸显家具的个性和风格，使家具设计上升到一种新的符号意识形式。将这种形式表达得尽善尽美的莫过于罗伯特•文图里了。文图里经常将已经成为传统的、被运用到极致的现代技术——机器模压多层板赋予新的含义，这种在现代主义家具设计中常用的材料被文图里巧妙地运用在后现代主义家具设计中。文图里设计的椅子一般从侧面看几乎是没有任何变化的，丰富的形式变化主要集中在椅子的正面，这是其作品的特定符号。有评论家说，椅子的正面是文图里家具设计的标志。文图里自己也曾说，我要表达的设计理念在我设计的丰富多彩的椅子正面造型中都得到了体现，它们造型的丰富性是我设计家具的灵魂所在。成熟的设计师有自己的设计风格，换言之，设计风格是设计师真正成熟的一个重要符号和标志。这里所说的成熟，并非单纯指设计师自觉的表现意识和个性追求，而是包括自觉地、有效地调节设计的种种限制因素与个性表现的关系，在这种调节中显示出自己的设计特征。一个有志向的设计师必定要逐步形成自己的风格，形成自己的符号。将家具的功能表述上升到一种符号传达，是后现代主义家具设计师创造经典的途径。
三、关于功能与符号在当代家具设计中的思考
形态是影响家具设计风格的重要因素。“形”是一种普遍性的视觉特征，会使人产生一些联想和幻觉，是家具设计语义传达的第一印象。想要设计出具有当代特色的家具，就要摸清当代人们的心理需求，借鉴当代流行的符号。在信息化的当代，人们的生活节奏逐渐变快：拥挤的公共场所、庞大的车流、复杂的网上世界、繁琐的操作程序，这些都使得人们的生活方式发生了改变。模式化、数字化、符号化是为现代人所认可、接受的生活方式，同时人们对具有简洁、规整外形特征的产品更加青睐。“宜家”是家具业具有代表性的品牌，其家具设计以简洁的外形、现代的设计感，而深受消费者的认可。宜家的家具设计所传达的语义就是简约、现代（见附图），这与其大量使用方形作为家具的基本形态有关。方形是一种图形符号，所传达的语义是简洁和规整，将其组合便会有信息感、系列感、规矩感，也意味着空间的节省和生活的简约，这一设计理念也正是对时代特征的反映。材料在家具设计中也占有着重要的位置，甚至影响到家具的设计风格。使用不同的材料有着不同的设计符号传达。“就金属而言，金属质地坚硬、外观富有光泽，而且具有反光特性，是一种奇妙的材料。如果正确使用，它们不会变旧，而且即便是生了锈的金属也仍具有独特的美”①。此外，结构越来越受家具设计师的重视，通常业内设计师衡量一件家具作品好与坏的关键是看它的结构。之所以人们重视家具的结构，是因为家具的功能语义蕴含其中，好的结构设计寓意着其具有好的工艺和质量，这是结构所带给人们的一种实用功能的传达。例如我们谈到“明清家具”时，自然而然就会联想到“榫卯”结构，一种结实的、可拆卸的、巧妙的结构工艺在我们脑海里油然而生，这正是结构的符号显现和传达。
结语
在后现代主义家具设计中，有的时候“过程”并不重要，重要的是“结果”。这里的“结果”指的是一种好的“符号”，而“符号”就是一件家具作品的语义传达，家具作品有好的语义传达必定具备了一种好的功能，这是后现代主义家具设计带给我们的启示。我国的家具设计正处在多元化发展的阶段，这个阶段涌现出很多新的设计流派，但究竟哪种设计流派能与国际家具设计平台接轨，并形成自己的风格，这是我们要研究的方向。从后现代主义家具的发展中我们应该看到，将符号语义融合在家具设计中，是我国家具设计发展的新方向，但究竟能融合多少属于我们的符号，如何去融合，也是家具设计师未来需
参考文献
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【关键词】现代家具；风格；发展趋势
家具是人类文明与人类生活实践的产物,它伴随着人类文明的发展和社会进步不断的发展。数千年来,人类根据生活状况的改变和生产力水平的提高,尤其是科学技术的进步不断创造出新的家具。纵观整个家具发展史,家具的发展与建筑、雕塑、绘画等艺术形式同步发展,同时,在这个历史过程中融技术、材料和工艺于一体,不断达到新的高峰。家具的发展是世界不同国家不同历史时期文化艺术、建筑风格、审美情趣、科学技术和生活方式的综合体现。
一、现代家具设计的风格
1、北欧家具
北欧风格的家具外形简洁有力度,选质独特充溢想象力,色泽自然,整体设计洋溢现代风情。无论是实木类的还是板式类的家具,功能性都很好,反映了家具的“人本”理念。
北欧家具的一大特色就是板式家具,这种使用不同规格的人造板材,再以五金件连接的家具,可以变幻千变万化的款式和造型。这种家具是靠比例、色彩和质感,来向消费者传达美感。说起与实木家具的区别,业内人员这样说,板式家具就像时装,在不停的变化、翻新,总能给人以新鲜感。而实木家具就更像是男士的名牌西服,没有过多的变化,但却是经典之作。
2、日本禅意
日本简约的设计风格,在于日本人让西方的简约设计思想与东方的“禅”发生了共振。因而日式家具呈现出东方文化的空灵、质朴和素雅,体现了人与自然的和谐。日本设计界流传这样一句话:“我们所处的时代是一个走入宁静的时代,在简洁中感受不平凡,而来自传统的精神则是现代设计灵感的起点” 。
3、欧式简约
以意大利、英国、法国为代表的欧洲家具,他们的简约思想对家具设计的贡献,似乎走得更远一些。欧洲的现代家具,综合感觉依然比较华丽,他们认为美还是要有一定的丰富内容来体现。欧洲的家具还是较注重细节的装饰,也避免使用直来直去的线条,但是非常注重“节点”控制。简单说,节点就是丰富和杂乱的临界点,对节点的把握体现出一个设计师的专业水准,难度极高。背后支撑的是几何结构、力学原理等复杂的系统专业技术水准。
4、中国明式家具
明式家具使用的木材极为考究,明朝郑和七下南洋,使我国和东南亚各国交往密切,贸易往来频繁,这些地区出产的优质木材 ,如黄花梨、红木、紫檀、杞梓(也称鸡翅木)楠木等供应充足。由于明代多采用这些硬质树种做家具,所以又称硬木家具。在制作家具时充分显示木材纹理和天然色泽,不加油漆涂饰,表面处理用打蜡或涂透明大漆。这是明代家具的一大特色。
二、未来家具设计风格的发展趋势
随着经济的发展和市场的多元化,家具产品要在一个竞争的市场找到一块发展的空间,就必然要找到一个可以让自己形成市场的产品销路,而和产品的销路直接挂钩的产品特色显得非常重要,久而久之随着市场的发展自然而然就形成了多种家具设计风格
未来家具设计风格的趋势分别为:现代前卫、现代简约、雅致主义、现代中式、新古典、欧式古典、美式乡村主义以及地中海风格。
1、现代前卫风格
依靠新材料、新技术加上光与影的无穷变化,追求无常规的空间解构,大胆鲜明对比强烈的色彩布置,以及刚柔并举的选材搭配。 夸张、怪异、另类的直觉只是其中的部分,更重要的是要注意色彩对比,注重材料类别和质地。
2、现代简约风格
现代简约家具的显著的特点是家具由各单元的工件装嵌而成，易于拆卸运输，搭配组合，比起厚实沉重的古典家具，其款式更加多样化。它的兴起反映出大众家具消费观的进步和提高，不再是单纯追求坚固耐用，而更讲究家具款式的多样性、组合的多功能和灵活性，其风情也迎合了现代人对简约生活的需求。
简约主义家具以简单明了的直线条设计和特殊的空间感为特色，表达出自然与简洁的风格，同时又融入几何曲线，以现代、动感的形态迎合着人们的个性化需要。现代人生活的紧张，常常让身体处于疲惫的状态，家居空间的单纯往往是最好的减压方式。
3、雅致主义设计风格
注重品位、强调舒适和温馨,但又要求相对简洁的设计风格。雅致主义设计强调色彩柔和、协调,配饰大方稳重,注重实用和舒适。
4、现代中式风格
现代中式风格家具顾名思义就是把传统文化与现代文化有机结合在一起。它在对传统文化充分的理解的基础上对其进行了很好的继承并发展。其在现代的建筑或者家具文化中都得到了很广泛的应用。现代中式风格家具不单是把典型的传统元素和现代元素相互堆砌，它的核心是把传统文化艺术用现代的方式表达出来，以达到现代人的审美观，迎合现代人的心理需求，进一步更好的传承传统艺术。
5、新古典风格
此风格具备古典与现代的双重审美效果,完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到精神上的慰藉。新古典更多是用现代技术、现代材料表现绚丽、舒适的贵族生活。
6、欧式古典风格
此风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果,也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素,受到高档消费人群的青睐。欧式古典风格因其造价高、工期长、专业程度要求高等特点,更适合于别墅、大户型住宅。
7、美式乡村风格
美式田园风格又称为美式乡村风格， 属于自然风格的一支，倡导“回归自然”，在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。
美式田园风格有务实、规范、成熟的特点。以美国的中产阶级为例，他们有着相当不错的收入作支撑，所以可以在面积较大的居室中自由地发展自身喜好，设计案例也在相当程度上表现出其居住者的品位、爱好和生活价值观。
8、地中海风格
地中海风格的家具以其极具亲和力的田园风情及柔和的色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的大区域人群所接受。同其他的风格流派一样,地中海风格有它独特的美学特点。在选色上,它一般选择直逼自然的柔和色彩,在组合设计上注意空间搭配,充分利用每一寸空间,且不显局促、不失大气,解放了开放式自由空间;集装饰与应用于一体,在柜门等组合搭配上避免琐碎,显得大方、自然,让人时时感受到地中海风格家具散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位;其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快,流露出古老的文明气息。对于久居都市,习惯了喧嚣的现代都市人而言,地中海风格的家具符合人们对返璞归真及更高生活质量的要求。
参考文献:
关键词：现代家具 设计 客厅 趋势 材料
Abstract: The design of furniture is more and more recognition and accept the design concept, that is: new furniture design is to design a new way of life, work and leisure, entertainment way way...... More and more the concept "the function of sitting room furniture is not only the material, is also spirit" this idea has more and deeper understanding. Modern furniture is practical, comfortable, multi-function towards, health care, such as adornment development direction.
Keywords: modern furniture; design; sitting room; trend; materials
中图分类号： TS664 文献标识码：A文章编号：
1消费者对客厅家具的要求
1.1.舒适实用：客厅家具的设计应注重“以人为本”的功能需求，有80%的群 体认为家具应注重舒适实用。
1.2.搬运方便：把客厅家具作为摆设，放置后“巍然不动”甚至于“传宗接代”已不能适应人们生活方式的变化了。希望客厅家具方便搬动的占44%，而持“无所谓”态度的占10%。
1.3.客厅家具色彩：客厅家具的色调与现代居室环境相协调，同时又能体现出主人的性情和爱好，将是未来客厅家具流行色调的个性化主题。有36%的人群希望客厅家具“与居室装修协调”。
1.4.价格：现在客厅家具市场上的“价格战”越演越烈，但是，调查显示，我们可以看到消费者对价格势不是唯一的选择目标（当然，这与消费层次有所关联）。将近52%的人群希望价格“再低一点”，48%的调查人群对价格“无所谓”。
1.5.环保：在被调查的人群中有60%的人群要求所购买的客厅家具“无毒无害”，只有4%的人群对家具环保持“无所谓”的态度。
1.6.客厅家具用材：用“木材”制作家具是人们心目中永恒的追求，关键是怎样把木材的品质发挥得淋漓尽致。另外，“玻璃”、“织物”和“皮革”等材料能体现家具产品的质感和亲和力，也受到了人们的欢迎。调查显示，希望家具用“木材”的占居了42%；用“玻璃、皮革、织物”38%；“其他”占20%。
1.7.客厅家具的使用年限：家具在人们的心目中并不要“传综接代”了。有36%的被调查者要求家具能使用“10-15年”，而只有6%的被调查要求使用“30年以上”。
1.8.客厅家具设计：客厅家具的“时装化”引起了业界的关注，而不赶时髦，追求个性是现代客厅的概念，是从“跟从型”消费转向“理智型”消费的具体表现。越来越多的人怀念以前的优秀作品，是生活与艺术的追求，体现优质的生活品味。家具设计个性化已日益凸现，有48%的被调查希望能亲自参与设计，有30%的被调查对家具设计特一般的态度，只有6%的被调查者对家具设计“无所谓”。
2 家具设计中创新设计的运用
在近几年家具设计中，有趣味、益智、游戏性等多种设计手法频繁的出现在儿童和青少年的家具中，而且这种设计手法渐渐的融入普通家具设计中。这样的设计出奇不意，给人更多的吸引性、奇趣性的同时，不仅给人们的生活增添了更多的情趣，而且能够体现出独特的个性情趣，透露出一种不同的、丰富的、充满情感色彩的文化品位。
2.1形态的创新设计
其中，最受大众欢迎的是具有人情味的北欧的家具设计。北欧家具设计就是具人情味最典型的代表之一。它“以人为本”设计思想，既满足了现代生活方式对家具多样化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脉搏，追求适合人体结构的造型的同时，重视人在视觉感知上对产品的第一印象，让家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜爱。如丹麦当代著名女设计师，南娜•迪设计的著名的蝴蝶椅，多层夹板儿童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技术的同时，让家具使用起来富有人情般的亲切感。
2.2功能的创新的设计
功能的创新设计中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以来餐桌仅限于用来吃饭这个功能，经过对使用方式的创新挖掘，又为它增添了做饭和加热保温饭菜的功能。桌面采用的模块化设计，可以任意在餐桌框架上组合模块化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做饭。即使大幅度延长了吃饭喝茶的时间，也不用担心饭菜会凉了。在其他的很多传统家具产品中，功能的新运用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子与CD架，这两个原本八竿子打不着的家具却经过设计师的巧妙构思，运用创新的设计元素改变了它们原有的基本造型，将椅子放置而浪费的空间做成镂空的长条当做CD架，使二者在使用方式上有了很大的改变，即拓展了功能，又提升了使用乐趣。融入创新的设计便多了份人情味，更具有吸引力。
3未来家具设计风格的趋势
分别为：现代前卫、现代简约、雅致主义、现代中式、新古典、欧式古典、美式乡村主义以及地中海风格。
3.1现代前卫风格
依靠新材料、新技术加上光与影的无穷变化，追求无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并举的选材搭配。 夸张、怪异、另类的直觉只是其中的部分，更重要的是要注意色彩对比，注重材料类别和质地。
3.2现代简约风格
特点是简洁明快、实用大方。因为“极简主义”的生活哲学普遍存在于当今大众流行文化中。 现代简约风格讲求功能至上，形式服从功能。所以在设计时，没有太多实用价值的造型都能省则省。
3.3雅致主义设计风格
注重品位、强调舒适和温馨，但又要求相对简洁的设计风格。雅致主义设计强调色彩柔和、协调，配饰大方稳重，注重实用和舒适。
3.4现代中式风格
在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。此风格的设计讲求整体效果，在强调主人文化品位和自身修养的同时，注重生活的舒适性。
3.5新古典风格
此风格具备古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到精神上的慰藉。新古典更多是用现代技术、现代材料表现绚丽、舒适的贵族生活。
3.6欧式古典风格
此风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到高档消费人群的青睐。欧式古典风格因其造价高、工期长、专业程度要求高等特点，更适合于别墅、大户型住宅。
3.7美式乡村风格
美式乡村风格突出了生活的舒适和自由。特别是在色彩选择上，自然、怀旧、散发浓郁泥土芬芳的色彩是美式乡村风格的典型特征。。
3.8地中海风格
地中海风格的家具以其极具亲和力的田园风情及柔和的色调和组合搭配上的大气很快被地中海以外的大区域人群所接受。同其他的风格流派一样，地中海风格有它独特的美学特点。在选色上，它一般选择直逼自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，且不显局促、不失大气，解放了开放式自由空间；集装饰与应用于一体，在柜门等组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，让人时时感受到地中海风格家具散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。对于久居都市，习惯了喧嚣的现代都市人而言，地中海风格的家具符合人们对返璞归真及更高生活质量的要求。
4 结语
客厅家具的设计，在现代城市生活里，年轻消费者的比例越来越大，他们大多喜欢追求一种新的生活方式的，在他们的生活里透露着个性和张扬的信息，所以客厅家具的设计不在单单是看他们需要些什么而设计，更重要的是用设计引导一种新的生活方式，我们设计责任就是要对人的生活环境健康发展负责。
参考文献
在中国社会中，家具有着千年的文化与历史，家具是全世界家庭中不可或缺的一部分。家具随着社会的不断发展而不断更新，社会不断进步，人类文明不断发展，人们的生活水平不断提高，人们对生活质量的要求越来越高。当代室内风格与家具的设计受到越来越多人的重视。因此，家具设计师要在家具的功能实用性、适用性、设计美感上进行完善。只有符合当代潮流的设计才能符合人们对家具设计的要求，满足人们的生活需求。
关键词：
创新；现代社会；室内家具；创新设计；应用
家具凝聚了中华几千年的文化历史，具有广泛的应用。家具是人类生活中不可或缺的一部分，是当代艺术的重要组成部分，是文化历史的象征，彰显了人类文明的发展与进步。同时，家具也是科学、艺术的象征，家具的设计与搭配不仅能体现房屋整体的设计美感，还能彰显设计师的设计水平，一项完整的家具设计能够体现出设计师的设计理念。一套完美的、设计感十足的家具能够给人们带来舒适、满足的感觉。为满足当代人对家具设计的要求，从事家具设计的设计师要从创新设计入手，充分融入创新设计理念。文章对创新在现代室内家具设计中的应用展开阐述。
一、家具在现代室内中的地位
家具是当今社会人类居所重要的组成部分。在历史发展中，国内外建筑的风格对家具的影响越来越大。当今很多家具都具有简朴的风格，在家中的随意一处安置一件简易而清新的椅子，会给人以简单、淳朴、宁静的感觉，搭配一块青色地毯、一本古老的书、具有中国古代戏曲元素的窗帘、几个透明且排列整齐的酒杯（图1），就会带给人不一样的温馨感觉。人们的住所不需要华丽的装饰，也不需要靓丽的墙面，原始的设计就可以充分显示简约设计理念。家具是生活的主体之一，人们的生活、事业与学习都围绕这一生活主体展开。随着社会的飞速发展，人们的生活水平不断提高，人们对艺术的要求逐渐提升，越来越注重艺术生活的美感。家具顺理成章地成为人们对生活水平要求的一部分，所以要重视家具的功能和视觉美感设计。在科学快速发展的今天，现代建筑设计研究有了很大的进步，建筑行业也逐渐成为热门行业，在现代社会中具有重要的地位。室内设计也得到了进一步的发展，已经从建筑行业中作为一个重要分支脱离出来，发展成为一项专业技能。各个行业领域都需要室内设计师的参与，室内设计师要根据人们对工作与生活的需求进行设计，合理的设计不仅能够让人们身心愉悦，还能在一定程度上促进生活与工作的顺利进行。
二、现代家具设计的分类
现代家具设计主要分为三种：首先是建立在现代科学技术发展基础上的家具设计类型；其次是建立在工业生产基础上的家具设计；最后是基于标准化、制造工艺的部件化的家具设计。家具是室内布局的主要参考物件，是人类室内生活的主体，室内其他设计都关系到家具的搁置。家具不仅是工业生产的成果，还是现代艺术与制造工艺结合的产物，家具在室内独当一面，占有重要的地位。人类的生活、学习与工作都离不开室内设计与家具设计的整体效果。家具设计是室内设计的主体，在完成家具设计之后，人们才会考虑室内其他硬件组成的设计与构造。除此之外，室内布局完整效果的体现要与其他物品的组成相得益彰，要符合审美的理念，做到适应性与适用性并存。要想完成完整的室内设计，就要综合运用现代科学技术知识、文艺美学、美学原理、人体生物工程学等学科的知识，设计出功能与美感并存的家具。中国古代的家具讲究质量与品质，大多用上好的木质材料组合而成，需要高端的锯木艺术，尤其要注重木头的形状与寓意，材质单一，颜色单调。随着时代的不断发展，人们的思想也不断进步，人们越来越注重外形在生活质量体现中的作用，设计美感十足的家具更能引起人们的注意，风格的不同也是人们对家具形成的新追求。随着经济全球化的发展和欧美文化风格的逐渐渗入，加上跟风潮流的盛行，越来越多的人更加膜拜外国的家具风格，寻找不一样的家具情感。现代各行各业都需要不同的室内设计风格，不同的职业所需要的设计风格与设计整体理念有所不同，工作与家庭生活的家具风格也需要不一样的设计，这就涉及对设计师的专业水平和美学理论的要求。家具需要与灯光、门窗、窗帘、地板、天花板等多方面因素相结合，才能淋漓尽致地体现设计感。如果家具与室内其他物品的风格格格不入，就会导致家具设计成为败笔。因此，在设计家具之前，设计师要充分了解室内的格局和室内其他组成部分的设计理念。
三、家具与现代科学发展的联系
科学技术不断发展，国内外各行各业都不断发展壮大，家具设计风格也不断发展，科学技术的进步促进了家具设计行业的发展与进步。古代的家具包括中国古代贵族家庭的精美家具、民间简陋的艺术珍品、国外的具有艺术性和纪念意义的各行业的家具珍品等。无论是哪个年代的家具，都是人类宝贵文化遗产的重要组成部分。现代家具设计要在借鉴前人设计的基础上进行一定程度的更新与改善。传统的手工艺精湛，无论现代技术如何发展，都离不开传统元素的参与。新兴的技术、材料构成、设计理念为家具的更新换代提供了基础。材料的更新使家具朝着更加文艺与健康的方向发展，以往的一些材料已经无法满足现代家具设计的需要，有些材料还存在危害人们身体健康的成分，新型的建筑材料与家具建设材料更能满足人类对家具设计的要求。优秀的设计理念和科学技术的结合，不仅会促进家具设计的发展，还能给人类的生活方式带来改变。
1.家具设计创新与科学发展的内在联系
随着时代的发展，社会各行各业都在不断地进行改革与创新，以提高自身在市场上的竞争力，家具设计也在创新中发展，在发展中创新。因此，家具的设计创新与科学技术的发展密不可分，无论是从观念上还是先进技术领域看，科学技术的飞跃都给家具设计创新提供了一定的理论基础和思想观念。家具设计的创新要紧跟科学发展进程和时展潮流。
2.家具元素创新与科学技术发展的联系
人文观念不断革新，人类对艺术的鉴别程度越来越高，对生活的要求也越来越苛刻，因此，家具设计也需要通过创新满足人们的精神需求。家具设计中越来越多地融入欧美文化元素，也越来越符合当代人的生活需求。
四、创新在家具设计中的应用
创新在现代家具设计中的应用越来越广泛，是当代家具设计中必不可少的因素，创新在所有领域都是不可或缺的。
1.现代家具的文化底蕴与创造
没有创新就没有进步，创新是一个时代的灵魂，是时代不可缺少的要素。设计创意源于灵感，而一切灵感来源于自然。当然，优秀的设计师需要具备创新性思维，通过深思熟虑，找寻设计的出发点，充分运用新材料与新工艺，从多个角度展开创新。首先，在家具的使用功能上，要使家具具有一定的使用价值。任何一件家具都有其存在的意义，因此，实用价值是家具设计首先需要考虑的要素。其次，家具应美观。家具设计不仅要考虑到实际用途，审美效果同样很重要，美丽、合适的家具只有与整个室内设计相得益彰，才能符合当代人的审美理念。优秀的家具设计师不仅要拥有深厚的文化底蕴，还要有一定的专业知识技能，结合计算机三维画图技巧，制作出优秀的作品。另外，家具是集生活实用功能与艺术审美功能于一体的产品，在满足人们生活需求的同时能满足人们的审美需求。
2.现代家具设计师的创新目标
为满足广大消费者的需求，家具设计师要根据当今人们的审美需求与时展潮流，充分考虑家具设计为社会带来的经济效益。设计师在创新设计方面要尽量契合客户的价值观与审美观。设计师要做的是将传统风格与流行风格结合，将中国文化与西方文化结合，不可抛弃传统的制造工艺，并且要使其流传下去，只有做到现代与传统相结合，才能创造出优秀的家具设计产品。合格的家具设计师要树立创新的目标，只有在家具设计中融入创新元素，才能设计出优秀的艺术品。要想满足当代人的审美需求，家具设计师就要推陈出新，了解人们的心理需求，并达到人们的要求。
五、结语
综上所述，在科技飞速发展的今天，家具设计行业也不断发展，设计理念不断更新，创新在家具设计中具有非常重要的作用，只有在设计中进行创新，才能满足人们对现代家具的要求。无论是在生活水平还是在审美思想上，人们的要求都有所提升，因此，家具设计师只有跟随时展的潮流，将新型的设计材料与设计工艺融入家具设计，才能够设计出符合人们生活水平的、集创新性与生活生产性于一身的家具。中国传统的家具图案有着深刻的寓意，是中国古代文化与艺术智慧的象征，传统的图案经久不衰，当代的创新不仅要结合传统的技术，还要在此基础上进行改进。家具设计不仅能够反映出人们的生活水平，还能够间接彰显审美的理念。家具设计师要根据当前时展背景进行家具设计，创造出更能满足人们需求的家具。
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Marina Bautier曾为多家国际品牌服务,其中包括日本的Idee、英国的Case、法国的Ligne Roset以及葡萄牙的De La Espada。其作品曾在伦敦100%设计展、巴黎“Galleria Bonaparte”展以及比利时的“甜美家庭”等国际展览中展出。
对话设计师
(《现》=《现代装饰・家居》、H=Harlna Bautier)《现》您在英国白金汉郡奇尔特恩斯大学完成学业,为什么会选择在英国读书,而后回比利时创办自己的工作室?
M:我来自布鲁塞尔。在我18岁时前往英格兰休学艺术和设计专业的基础课程。我非常欣赏那里的教学,于是决定在那里逗留3年以完成我在家具设计专业的学位课程。毕业后,没有经过太多的思考便决定回到我的家乡布鲁塞尔。
《现》:您在英国学习家具设计,毕业后回国立即创办自己的工作室会否担心设计的地域性,在这期间有没有遇到过困难?您认为英国的设计氛围和比利时有何不同?
M:我只是在英国求学并没有在英国开展事业。因此,我丝毫没有担忧过文化差异,相反我觉得这对我很有益处。我认为,与比利时的设计相比,在英国的教育更让我受益匪浅。我无法定义比利时的设计风格,但是我始终认为在英国的教育对我是非常重要的,而这一点也体现在我现在的设计过程中。这也许源于英国的设计文化和我所学的课程,因为在那里我需要亲自为每一个项目设计雏形。而为家具设计雏形的过程也是我设计过程中一个重要部分。
《现》:据了解,您曾经服务过多家国际品牌,其中包括有日本、英国、法国以及葡萄牙等国的设计品牌,单从日系和欧美的设计来说,就有一定的差异性,在这些国家的派系中您是如何找到自己的风格?您更中意哪个派系的设计?
M:事实上,当今的设计行业本身就是很国际化的。至今为止我还没有为比利时的制造商工作过,我遇到的大多是米兰的家具制造品牌。一个制造商决定用我时,是当他们认为我的设计符合他们的品牌形象。所以,虽然会有些文化差异,但是我们设计的大方向是一致的,所以我们可以一起做项目。尽管我个人很认同日本或者斯堪的纳维亚做家具所用的木头以及他们家具的实用性。但是我很难说更喜欢哪个国家的设计风格,或者更喜欢哪个品牌。
《现》:听说您特别中意对木材的使用,常常使用最普通的材料,通过设计凸显其的现代美感。想请问您在家具设计方面有什么独特的偏好?在您的作品中您最喜欢哪个设计,为什么?
M:通常我最喜欢最新设计的项目,因为每个项目对我来说都是一种进步。我尤其钟爱Portemanteau衣帽架的设计,因为它融合了我所有的设计风格和特点。对于每个简单细节的仔细观察和推敲都可能带来意想不到的收获。例如,厚木板后的壁架承载着整个橡木挂钩的重量,使衣帽架在挂衣物的同时还可在衣帽架后侧穿插信件。这款衣帽架集多种功能于一身,设计师在设计之初并没有追求实用主义以及节省空间,只是本着迎合使用者的每个动作和姿势而设计。
同时,我也喜欢诸如“Cruiser”或“Lap shelving”等复杂的设计。这两款产品设计的难点在于如何为复杂的工序找到一种正确的设计方案以实现制作过程的简化,同时也能给使用者提供便利。
―Hans J wegner
而正是这种疯狂的热情，造就了他，20世纪最伟大的家具设计师之一，Hans J Wegner。
丹麦人情走向世界
在20世纪早期的丹麦，家具设计还只是沿袭法式或英伦的风格，处于农业型社会的人们似乎无暇顾及家具的风格。同样是在经济的作用力下，走向工业型社会的丹麦开始产生对丹麦本土设计的需求。更大的房子，更独立的空间，丹麦设计由此而生，Hans Wegner就是引领这股潮流的先锋者之一。
1924年，哥本哈根皇家建筑艺术学院开设了家具设计讲座课。1928年，家具师行业协会开始举办每年一次的秋季家具展览会。1929年，wegner设计了他得第一把椅子，两年后成为了一名技术纯熟的细木工匠。1936年，他来到了更为广阔的世界，哥本哈根工艺学校。毕业后，被Arne Jacobsen和Erik Moller邀请去为奥尔胡斯城市大厅设计室内陈设品和装饰物。1943年，他在奥尔胡斯开设了自己的设计室，并在1946年在哥本哈根成立了设计室。随着他在设计领域一步步的成长、成熟，一股丹麦实用主义的人文情怀，也走向了世界。
Y型椅是他展现人文情怀的代表作，与中国的明椅也有密切关系。线是家具造型中非常重要的一个元素，同时线元素与人体工程学的联系最为紧密。直线型的元素能给人带来理性、稳定、挺拔、肃穆的心理感受，而曲线含蓄、温和成熟，从视觉上具有饱满感。Wegner则结合了这两种不同线性的主调，创造出了新的风格特色。直线与曲线相遇，圆润、笔挺、简练。整体而言，Y型椅古朴、轻盈而不轻佻，线条应用考究而不泛滥，给人带来舒畅、安静、温暖的感受。Wegner的作品，作为北欧家具设计风格的一个缩影，冬季的北欧漫长而寒冷，这样的设计是寒冷冬天里的温暖慰藉，也催生了北欧家具关于人本的思考。
Wegner的中国情结
Wegner最值得人称道的，还有他的“中国椅”。有人说，wegner的“中国椅”的灵感来自于一副肖像画，上面是坐着明朝椅子的丹麦商人，另外的一种说法，则是他在丹麦工业艺术博物馆中看到了中国明朝椅子。无论如何，他都已与中国风格结缘，并将他国的传统重新改装，成为自己独一无二的创造。
明椅是中国家具建造史上的巅峰之作，wegner是一位尊重历史传统的设计师，他绝不会跟随潮流而创作，在对明椅子的发展改造中，尤其体现了这一点。同时，他崇尚自然，认为从中国椅子上学到的不是文化或传统，而是作为椅子本身的本质美感。而他的设计风格，也在这样的探索中不断净化与简化。
1943年，wegner设计了The China Chair，它由弯曲的搭脑三部分组成，结合方式为指接，使用了圆融的扶手形式，使整个设计风格散发浓郁的中国风情。The China Chair有樱桃木和桃花木两种材料供选择，坐垫是高雅的皮革。
1946年，他为Fritz Hansen 设计了The Chinese Bench，在生产采用预压成型技术完成椅圈，这带来了更高的强度。
1949年，The Round Chair诞生，由Johannes Hansen生产，它曾被誉为世界上最漂亮的椅子，并被美国室内杂志选为封面特载。让人津津乐道的是，它在1960年选作尼克松和肯尼迪总统大选电视辩论时的座椅，世人干脆称之为“The Chair”。这把椅子从各个方面来说都是最优秀的：感官舒适，造型完美，细部的精细加工，材料的运用得当。
Wegner制作的Y型椅，除了充分地展现了他作为设计师的人文情怀以外，也是与中国设计结合的完美结晶。他从中国传统中获得灵感，但是又摒弃了传统中式椅背的厚重感，采用Y字型椅背，融入有机结构，把形式美与功能上的体验有机结合，让沉重的中式太师椅，变得轻盈灵巧。
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计（Scandinavian Design）。这一带有地域特点的称谓，具有以下两层含意：第一，指明了该设计风格形成的地理位置；第一，提不该设计风格具有显著的地域性特点。在西方现代设计史上，由于受到了欧洲主要工业化国家的现代主义设计影响，位于斯堪的纳维亚斯堪的纳维亚半岛上的这五个国家（丹麦、挪威、瑞典、芬兰和冰岛）于20世纪30年代，先后开始走上了功能主义设计的适路。这其，中以丹麦设计师阿恩·雅各布森（Arne Ja-cobsen）和芬兰设计师阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898 -1976年）等人为主要代表的斯堪的纳维亚设计师群体，开始逐渐在国际设计舞台上展示斯堪的纳维亚设计的优良品质和独特魅力。尤其在二战以后，斯堪的纳维亚设计师及其设计的产品通过不同形式的竞赛和展览活动，不断地为斯堪的纳维亚赢得了国际声誉，并成为了欧洲现代设计重要的一个组成部分。
斯堪的纳维亚设计家具产品风格
斯堪的纳维亚四国同处北极圈附近，冬天漫长，而且还有漫长的黑夜。由于气候特点，人们往往在家里交往，因此对"家"的概念比其他国家的人更加重视，对"家的气氛"比其他国家都研究得透彻。
1.传统风格
斯堪的纳维亚家具的现代化，倾注了各自传统的民族特点和传统风格，而不是激进地把现代和传统对立起来，因此容易使本国人民甚至他国人民感到亲切而被接受，必然出现了具有民族传统特点、丰富多彩的斯堪的纳维亚现代化家具。
2.自然化
斯堪的纳维亚设计是关于自然的美学，源于自然的设计，是因为斯堪的纳维亚人与自然和谐相处的哲学观。
斯堪的纳维亚地区人民钟爱天然材料，除了偏爱木材以外，皮革、藤、棉布织物等天然材料都被赋予新的生命。二十世纪五十年代以来，斯堪的纳维亚也用镀铬钢管、ABS、玻璃纤维等人工材料制成经典家具，但整体来说采用天然材料是斯堪的纳维亚家具别具人情味的原因之一。
3.手工艺
20世纪初.受英国工艺美术运动的影响，斯堪的纳维亚开始了现代主义设计的探索。它从一开始就具有极为鲜明的功能性特征.1845年成立的瑞典工艺协会提出.设汁改革目标是“一切东西都应达到它企图达到的目的。一把椅子应该坐上去舒服，一张桌子应能在上面工作得自在，或在上面用餐舒适，一张床应好睡，这在当时是非常有进步意义的.
在现代家具中采用机械加工的同时，有些家具还部分用手工艺加工，这是斯堪的纳维亚家具加工精湛难以模仿的原因之一。
4.简约造型
斯堪的纳维亚设计的简洁之美深深植根于乡村的传统文化之中，附和着新教质朴、真挚、谦逊的人生观以及斯堪的纳维亚民族务实、理性的民族性格。斯堪的纳维亚设计在简约纯净的造型、朴素自然的色彩中蕴含了深邃的思想、巨大的智慧和对大自然以及生命的敬重。
斯堪的纳维亚设计按原来的传统做设计，并加以现代化。丹麦的设计师凯·保杰森曾说，"让线条带有一丝微笑"，道出了斯堪的纳维亚家具人情味的真谛。斯堪的纳维亚四国的家具造型是符合现代设计的主流风格--简约主义（Minimalism）的。简约主义的主要精神是摒弃繁琐、崇尚简约、强调精粹、重视功能。
总之，斯堪的纳维亚家具是采取稳重的有思考的有分析的态度对待设计的改革。这帮助斯堪的纳维亚确立了既现代化，又有人情味的路线。
5.独创性
斯堪的纳维亚家具崇尚独创精神，他们一些有水平的设计人的信条是"不重复自己的作品，更不抄袭别人的作品"，以至新设计、新思路层出不穷。这些独创，往往不仅限于造型本身，而且更多的是由材料应用的创新和结构方法的创新带来的新的造型。在这方面斯堪的纳维亚有些创新的项目为世界家具做出了贡献。
6.不随风
斯堪的纳维亚四国另一个共同的特点是锁定自己的设计风格和设计路线，任何外界干扰均不动摇。斯堪的纳维亚四国的家具设计人，不愿被控制流派思想所支配，不愿随风摇摆，随波逐流，充满了自信，坚持各自的设计路线和风格。
7.生态性
斯堪的纳维亚四国对生态环境保护工作的重视，在欧洲是比较突出的，1994年颁布了第一个家具生态标准--《木质家具和家具设置的生态标志》。他们的家具产品也是生态型的，对不少家具设计人来说，生态环境保护已成为当前现代家具设计的一个主要趋势，而且是一个持久的趋势。生态型的家具设计有几个要素：材料、能源、耐久、传统手工艺。
8. 科学性
在家具的科学性上，人体工程学的研究是提高家具质量的重要手段。家具，尤其是坐具，其功能主要是舒服，人体工程学对坐具的研究将使坐具坐上去舒服并符合人体健康的标准。斯堪的纳维亚四国的家具设计师都重视人体工程学的研究，并应用到各自的家具设计中去。
9.工业化
斯堪的纳维亚四国的产品特点是批量相对小而品种多，因此更换生产品种比较频繁。他们的工业化路线，采用了小型机械，分工序自动化的路线，实行"船小好掉头"的方针。既提高功效，保证质量，又适应品种随时更换的要求。斯堪的纳维亚四国对家具工业化的问题研究较深，他们的家具加工机械在国际上也很受欢迎。
总结与展望
【关键词】中式家具，设计符号 应用
家具作为人们生活起居的必需品，为人类提供服务的同时，也使得其赋予了自身一定的符号特征。现代中式家具设计的关键就是将这些符号与现代的设计理念相结合进行创新设计，展示和发掘中式家具的文化内涵。
1 符号设计理论
1.1 符号是可以形象表达思想概念的物质实在，是传递信息的中介，它能够简化人们对事物认知的过程。
1.2 符号之特性
符号特性是普遍性、认知性、独特性和约束性。
1.3 符号的表现形式
1.3.1 图像性：通过“形象相似”的模仿来表达已具有意义的事物的意义。
1.3.2 指示性：利用符号的形式、意义之间存在“必然本质性”的因果或逻辑关系来表达意义。
1.3.3 象征性：用具体事物表象表示某种概念或者意义。
1.4 符号之约定性
符号是具有全民性、社会性，由形式和意义两个部分组成的一个完整体系，它们之间有着相互关联和相互制约的社会约定性。
2 中式家具的设计符号简述
2.1 明清家具之用材
明清两代受到了儒家思想的影响，天时人合一的观念决定了明清家具的设计风格是此种附加人文思想的用材特点，在现代，新中式风格家具设计中应作为一种深沉含义的隐喻，并将其加以延用，在用材的选择和加工上则追求用材的美感意韵，工艺效果中展现了明清家具材质之美。
2.2 明清家具之造型
明式家具之造型作为中式风格古典家具的造型系统典范，令中国家具在世界的家具史上都具有很高地位。其造型平衡、对称的设计给人带来稳重感，又令其收分有致挺拔优美。
2.3 明清家具的装饰
明清家具装饰的手法是多种多样的，在全盛时期的作品往往不贪多堆砌，曲意雕琢，而是依照整体要求做到恰如其分的局部性装饰。整体上看清秀得体，锦上添花，又不失朴素和的中式家具本色。
3 现代中式家具设计符号的应用
家具设计作为工业产品设计领域的重要组成部分，可以从材料，结构，装饰，功能，技术等各方面着手，提供一种全新概念家具，为家具设计的市场化作参考。
3.1 造型，选取了两个个比较具有代表性的中式古典家具的形体作为创作范本。分别为扶手椅，琴桌；将其中部分结构进行简化和变形，再结合现代制作工艺，进行简化设计。
3.2 材质，延袭了传统中式古典家具对材质的固有美的使用，选用的是大斑马木，该种木材材质边材白色，心材黄褐色，深浅相同，带条纹状，色彩醒目、极具流动感，任何一切面都可以清晰地表现出木纹的美感；韧性极佳，交错木理，木肌粗糙，加工性良好久置褪色，气干比重A.D.0.69-0.84;较适用于家具的制作。
3.3 装饰素材，选用了一组我国传统古典家具常用的结构件将其部分简化，和具有东方艺术标志的绸缎作为坐具的面部装饰,以我国五千多年的历史文化背景为题材, 再利用现代的先进的连接方法, 造型简洁、大方坐椅设计选用传统的中式古典扶手椅中的形态相对较小的玫瑰椅，坐面学习明式家具的软屉面做法，用绸缎软薄坐垫替代传统的软藤屉面，边抹则将传统冰盘沿简化成类似于东方之冠的边形。坐面下去掉相对复杂的束腰、牙条，采用现代板式家具做法用五金件配合结合，换用不锈钢丝紧固，腿部横纵枨用步步高升的做法，起到美观而又稳固的作用。脚部仿铜足式不锈钢足套，保护腿足。座椅通体圆润细泽。
家具是我们生活当中不可缺少的因素。家具的艺术风格代表着一个国家和民族文化的一个侧面，反映着这个民族的艺术性格，优美的艺术风格是精神与物质世界的完整统一。越是民族的，越是世界的。我们应该对传统文化进行归纳，总结，提炼与创新，使家具设计的风格既充满民族特色，又溶入现代设计的时尚感与先锋意识，让中国家具越来越多的被世界接纳与认可。
参考文献：
[1]席湖坚 谢峰 吴国瑛.天工神韵.明清苏作家具集珍. [M].江西.荣宝斋出版社.2007.12.
[2]王世襄 编著 袁荃醛制图 .明式家具研究[M].北京.中国林业出版社.2005.
关键词：现代家具座椅；极简主义；设计理念
前言
极简主义是二战后诞生的设计流派，讲求“少即是多”的设计理念。以最简单的形式展示事物的本貌，同时在功能上符合要求，感官上简约大方，富有极强的思想性和品位。当前对极简主义的认识存在于两个层面，一是艺术层面上，要体现出较高的审美价值和艺术表现力；二是技术层面上的，契合绿色环保、可持续发展的要求。家具座椅是人类发展中不可或缺的家居组成，我国宋元时期的家居座椅设计就体现出极高的极简主义，而西方的极简主义在表现形式上与我国传统家具座椅又有所不同，在现代家具座椅设计中运用极简主义设计理念，不仅可以满足当下人们的审美需求，更是对我国传统家具座椅设计风格的现代化发展，促进我国现代家具设计的创新。本文对现代家具设计中极简主义设计理念的运用进行了多方面的分析探讨。
一、功能要素
家具是重要的实用工具，与单纯的艺术设计不同，家具设计不仅要体现艺术设计风格，更重要地是凸显其功能性。极简主义之所以诞生，正是为了反叛当时的境况，所以将现代家具座椅设计与极简主义结合，首先是要满足座椅的功能性、实用性，而不能是单纯的先锋艺术品。就当前艺术理论发展与家具座椅的发展而言，现代家具座椅极简主义风格设计的功能要素可分为三部分，首先是家具座椅的使用功能，其次是家具座椅的装饰功能和精神满足功能，最后是与人体工程学结合的舒适功能。简言之，运用极简主义设计理念进行现代家具座椅设计，要以实用性和功能性为基本，以多变造型为空间环境添彩，辅以环保和舒适为家具座椅设计原则，实现艺术性和功能性的统一。
二、几何形状的极简
现代家具座椅的基本形状离不开座椅、靠背和支撑，有的座椅还有扶手。在传统家具座椅设计中，大多以直线进行表达，简单、实用性强，但相应的舒适性就会下降。在极简主义家具座椅设计中，可以通过对各种几个形状的变形进行设计，将座椅、靠背、扶手等部分进行简化、再设计。例如足以可以用圆润的三角形、靠背可以采用椭圆形等。几何形状的变化使家具座椅不再生硬，同时起到了节省空间的作用。
三、视觉和心理上的极简
极简主义设计理念下的现代家具座椅设计没有改变座椅的构成，但对其构成部分的设计进行了简化，例如镂空、雕花、大面积使用材料等。这是一种“质”的极简，满足人们当前回归自然、崇尚简约的心理诉求。将简化后的座椅构成部分重新排序，得到视觉审美上的满足与享受。同时极简的形式也有利于人们心理体验。
四、材料要素的极简
材料是家具的灵魂，任何家具都需要材料来展示形状和承载功能。材料的选用决定了家具的经济型、艺术性和功能性。在极简主义设计理念下的现代家具座椅造型、结构简化，所以材料的选用尤为重要。在通过对不同材料特性理解的情况下，以其原始质感来突出家具座椅的简约，省略到装饰，使家具座椅的本质发生了变化，同时原生的材料也使座椅的品位上了台阶。在现代家具座椅设计中的材料选用，常见的有木材、金属材料、复合材料等。如用金属构造家具座椅，给人以强烈的秩序感和简洁感，而用木材等天然材料，则显得朴实、亲近，富有回归自然的意味。当前复合材料也广泛应用于家具座椅设计中，如亚克力、碳纤维材料、塑料材料等，这类材料易塑形，使造型多变，而且现代感十足。不同的材料可以单独使用，也可以混搭使用，但核心是突出材料特性，来满足艺术性，并具备实用性。
五、色彩要素的极简
色彩是现代家具座椅设计中重要的组成部分，除去使用材料本色的座椅设计，其他的色彩设计都关乎家具座椅在风格和形式上是否极简。色彩不仅能给人以视觉冲击和审美体验，更对家具座椅极简主义风格起着推波助澜的作用，成功的色彩设计不仅能给带来愉悦的感受，更能弥补家具座椅在形状、造型和材料上的劣势，同时色彩与整体家居风格相协调，对室内空间环境的整体性也有帮助。在极简主义家具座椅色彩要素中，大面积单纯色彩是色彩设计的主要手法，利用不同色彩表达的情感进行运用。例如黑、白、灰等冷色调，给人以纯洁、内敛的感受，而橙色、红色等暖色调则体现出热情。避免在家具座椅上使用多过色彩组合，凸显色彩的单纯情感，是极简主义设计理念的要求，同时也是极简主义色彩设计的审美价值。
六、结语
极简主义设计理念运用在现代家具座椅设计中，不仅能够为设计师设计思维化繁为简，更是“以少为多”设计特征的体现。从满足设计功能，到体现形状、材料、色彩、视觉和心理需求几个方面，极简主义的运用使现代家具座椅艺术性提升，价值提高，在简单简约中体现低调的奢华。
【参考文献】
[1]范圣玺.坐+座椅子与艺术设计[M].北京：机械工I出版社，2009.
关键词：传统文化；家具设计；应用原则；元素提取
引言
随着我国经济的快速发展、综合国力的迅速提升，打造国家文化形象的软实力意识逐渐在提高。面对日益丰富的物质文化和精神文化生活，消费者对于基于文化背景的创意家具产品需求也越来越强烈。家具设计既是人类物质文明发展过程中的一种造物行为，同时也是精神文明的一种独特体现。在中国历史发展进程中，沉淀了大量的优秀文化元素，这些元素凝聚了我们祖先的造物智慧，值得我们去探索研究[1]。将中国文化元素应用在家具设计中，走出一条具有中华民族文化特色的家具设计之路，形成独特的设计风格，就必须提取祖先创造的经典文化元素精髓，深入地从民族文化的角度去总结思考。采用合适的理论指导运用中国元素去进行家具设计，能帮助我们更好地设计出具有东方神韵的魅力家具产品。
一、中国传统文化元素
中国具有较广泛的传统文化，对现代社会有着或多或少的影响，传统文化是初始源的表达。经历了几千年的洗礼，中国传统文化精髓与特点被保留下，其中包涵造物思想，手工艺，造物艺术，器物纹样，传统建筑等[2]。在造物思想方面，中国有博大精深儒家思想，道家思想，这些思想造就了丰富多彩的物质文明，留下《考工记》《天工开物》《工艺六法》等古代造物思想和工艺技法文献。中国传统造物思想有很多内容可以引用到现代设计中，如道家思想中的核心部分“人法地，地法天，天法道，道法自然”就被融入现代设计中——主张回归自然，遵循人与自然和谐相处[3]。中国的传统手工艺在中国历史文化发展过程中有着重要的地位，是民间文化活动中遗留下来的物质文化和精神文化遗产。比如藤编工艺，藤编工艺多种多样的编织手法非常奇妙，可以编织出多种多样的几何纹样，而这将材料的特性与编织者的技巧集合在一起的设计，成为现代家具设计和材料工艺取之不尽用之不竭的设计创意源泉。中国传统纹样经过历朝历代的积累，已经形成了丰富的纹样资源库，那璀璨的纹样艺术，已具有独特民族艺术风格，是我国现代设计中重要的设计源泉。中国传统纹样主要包括：原始社会图案、古典图案、民间和民俗图案、少数名族图案。传统文化元素若能以产品设计为载体，这不仅承载中国传统文化，使其得以继承和发展，还能够为中国家具设计开启广阔的设计空间。中国建筑有着悠久的历史，经历了两千多年漫长的封建社会，期间有自身文化的影响，也有外来文化的渗透融合。中国古建筑造型主要有宫殿、寺庙、民居、书院等，其中民居建筑样式较多，如：四合院，窑洞，水乡民居，竹楼，客家土围子、蒙古包等[4]。这些不同的建筑均有着自身的构造样式，给人不同的心理感受，构成了中国多样化的建筑艺术群。
二、传统文化元素在家具设计中的应用原则
随着社会的发展，人们对中国传统文化有了新的体会和感受，开始渴望质朴的自然的设计，对文化的需求呈上升趋势。传统文化的应用需要遵循一定的原则，要做到既能够满足现代人的审美需求，又能够吸取传统文化元素中的精髓。
（一）和谐化设计原则：从哲学的角度看和谐是中西方社会永恒的追求目标，是人类的崇高理想，也是美的创造原则。审视当今的优秀产品，设计师更多地从人、产品、环境三者的相互关系入手开展设计。如何合理地处理好家具、人、环境三者的关系在设计行业中就显得尤为重要，和谐思想能够使这三者既对立统一，又协调共生。中国道家“天人合一”的和谐思想对中国家具的造型设计具有很强的影响，如中国的圈椅。现代设计师从中国传统文化元素中提取设计素材时，不能只是简单地将元素应用到设计中，应当遵循这种和谐化理念[5]。
（二）人性化设计原则：关注“人”的要素，以人的需求为出发点，是当前设计领域共同关注的设计理念，人性化设计既包括生理尺度，又包括心理尺度。人性化设计指在进行现代设计活动时除了必须考虑产品的人机尺度问题，还需要满足消费者的精神需求，使产品造型具有亲切感[6]。人性化设计也是在认可机械作用的前提下，从人的心理和生理需求出发，设计出可以适应人身体的，并让使用者能在使用产品过程中得到关怀的产品。
（三）传承性设计原则：传统文化元素是民族特色呈现形式，是民族力量与智慧的集合。以现代设计视角来分析，从文化的传承来看：一方面传统文化元素在设计中被彻底改变，丧失了原有的面貌，另一方面则将元素“一成不变”地复制下来，仅是对传统符号的简单应用、片面地继承传统文化，对文化元素精髓的体现较弱[7]。现代家具设计使传统文化符号具有传承性，就要以可持续设计的理念来思考问题，尝试提炼出中国传统文化的符号特征，对提炼的符号元素进行艺术的再加工[8]。
三、传统文化元素在家具设计中的应用方法
具有民族文化特征的家具设计主要透过将文化蕴含的隐性因素转译为显性的设计要素，运用现代设计理念寻求一种符合现代生活形态的新语言，寻求实现产品精神功能价值的方法[9]。中国传统纹样受到各个时期人文思想影响较大，纹样图案较为复杂。这样的传统纹饰不符合当下人们简洁明快的审美需要，因此不能够直接应用到现代设计中，必需对其进行艺术衍化，让其能够与现代设计风格融合。
（一）传统文化元素重构转化：重构是按照一定的审美规律和造物理念，运用分离、切割、打散、错位、正负形等形式手段，创造性地将传统元素重新组成新的视觉形象[10]。通过对传统符号的重构，使形态必须要体现元素的特性，符合当今时代的审美法则，这样就能够保证产品拥有一种即传统又不失时尚的独特风格。我国传统几何纹样图案，其造型简单大方，基本符合现代的审美要求，比如：回纹、云纹、夔龙纹、宝相花、云龙纹，以及一些简单大方的植物纹图样，这些图案具有较强的装饰性，其简洁的图案通过重构设计手法加工后都可以作为家具的装饰图案。设计师可以合理地将这些图案运用在家具的设计上。
（二）传统文化元素分解与组合：分解与组合是将繁琐的传统纹样，以现代审美理念为标准，将其分解简化或变形后再重新组合[11]。设计师从传统文化元素中获得设计灵感后，通过分解与组合的方法来处理复杂繁琐的造型，让其既能保留特有的中国古典神韵，又能够拥有现代家具的简洁风格特征；在适应机械化大生产的前提下，满足消费者追求简约的生活需求，从而实现古为今用目的。
（三）传统文化元素简化提炼：简化提炼是对传统纹样进行变形整理方法，简化并不是草率的删除，而是一种提取其精髓的再创造行为。也就是将复杂的纹样图案进行处理，省略繁琐、陈旧的细节，突出其的特点，通过夸张、修饰等手法提炼纹样的神韵，从而使纹样图案简洁大方，但又不失原有图案的装饰美感。在家具设计中通过对传统文化元素的典型特征再创造，能够使传统元素具有更强的生命力、感染力、时代感，从而达到生动传神的效果，并且能够使家具产品在同类产品中脱颖而出[12]。
（四）传统文化元素立体化转化：所谓立体化转化，就是指将传统文化元素中的二维元素进行三维立体变形。三维立体化的转化，可以实现传统文化平面元素的立体化效果，更加注重强调传统装饰纹样中的一些特征，让其在原有形象上更加鲜明、生动。（如图1)，YINYANG椅的设计，该设计结合中国的编织工艺，设计师将太极符号进行立体化变形，应用到现代户外休闲躺椅设计中，是传统文化元素进行立体转化的成功案例。
四、设计实践——以酒店家具设计为例
随着人们生活的逐渐富足，旅游观光产业成为拉动地区经济的支柱产业。旅游观光产业的发展，直接带动了大批量的酒店建设。酒店数量的增加，酒店家具的需求量必然会增大，因此酒店家具设计必然会越来越受重视。按酒店的不同功能分区，酒店家具主要有[13]：大堂家具，主要包括：沙发，座椅、茶几、接待台等；餐饮部分的家具主要有：餐台餐椅、巴台、咖啡桌椅等；客房部分的家具有：床、床头柜、沙发、茶几、行李架、书桌、座椅、化妆台、衣柜等。不同国家，不同级别的酒店，对家具档次、造型、民俗风情文化的要求也有所不同。本设计主要是针对酒店大堂家具进行设计，从徽派建筑选取元素，进而进行概括与提炼。徽派建筑是中国古建筑最具代表性的流派之一，以马头墙、小青瓦最有特色，建筑风格主要体现在民居、祠庙、牌坊和园林等建筑中[14]。本次设计实践选择马头墙作为创作元素，马头墙因形状酷似马头，故称“马头墙”。因有阻隔烟火的作用，也被称作封火墙，特指高于两山墙屋面的墙垣。那些静止、呆板、高大封闭的墙体，因为马头墙的设计而显得错落有致、表现出一种动态的美感（如图2）。该方案主要以水曲柳实木作为框架结构，桤木作为辅料，座板采用高密度纤维板饰水曲柳木皮。方案抽象提取了马头墙造型，并应用到座椅的靠背设计中，并在家具腰部采用了缩腰造型，从而增强了家具的整体立体感，构造出了更大的空间框架。边缘半圆工艺线的设计使缩腰区域增强了家具的层次感。在家具脚的造型设计上，采用了我国中式家具的常用造型——马蹄脚。马蹄脚造型：是直线与曲线的结合，直线型给人以正直，坚定，平稳的庄重感，注目这种直线型家具可以放松紧张的精神，达到这种意念上的平整舒适。曲线型给人以灵活，轻松，幽雅，柔美的动态。形状相对的两种线条会产生一种对比力量，从而产生动感和张力，造型既有简洁粗犷又不失儒雅风范（如图3）。结语中国的传统文化元素广博丰富，合理地运用现代设计理念和手法，对传统元素进行加工处理，能够使传统元素在新时挥新的作用，也能够体现民族文化的博大精深。传统文化元素如何应用到现代设计中是本次研究的重点，也是设计师面临的重要课题。本次研究梳理了传统文化元素本的提取方法和提取原则，并以酒店大堂家具设计为例，为企业开展家具产品设计提供理论与实践参考。
参考文献
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关键词：家具室内设计需求 以人为本
建筑内部空间形成室内环境，家具则联系室内空间与空间使用者，它起源于生活，又促进生活，家具除了自身应该具备具体功能性，同时还越来越多的承载着室内空间使用者的审美需求，无论是视觉上的美感还是触觉上的舒适感，最终目的都在于创造出符合使用者生理和心理要求，功能合理、美观舒适的人居环境。
“以人为本“的设计理念是室内设计和家具设计的基本点，其根本目的都是满足人们的使用功能和精神需求等。室内设计主要是通过整体的色彩、材料，陈设品，灯光来表达设计主题，而家具是室内所要表达的设计思想和文化的体裁、从属并服务与室内设计这个主题。因此在室内设计中，家具不仅只是满足其本身所具备的功能需求和视觉美感，还可以更大程度的发挥其本身的特性。我们应该有机的把家具融入到室内设计中，发挥其功能和作用，使室内空间更加完美与和谐。
一 、分隔空间
由于同一个空间被不同的人使用，所以人们对空间的需求及功能的要求也有所不同。而空间的划分又分为实体空间划分和虚拟空间划分。所谓实体空间划分，是指通过对建筑结构构件的外露部分，来感悟结构构思及营造技艺所形成的空间环境； 而虚拟空间划分是一种即无明显界面，又有一定范围的建筑空间。它的范围没有十分完整的隔离状态，也缺乏教强的限定度，只靠部分形体的启示，依靠联想来划分空间，所以又称“心理空间”。
在我国发达城市，如上海、北京等地，因为房价贵，房屋户型相对较小，客厅和餐厅之间往往无明显界限，因为空间相对狭小，如果直接用墙进行隔断，形成实体空间，难免显得拥挤。反之，如果我们在设计时，充分利用家具灵活方便的特性，结合人们的心理需求， 使之看似有空间的限定，实则无明显划分，即保证了空间原有的宽敞性，又满足了人们的使用功能。
屏风属于中国传统建筑室内空间分割的主要手段之一，一直沿用至今。在很多地方的中餐厅里，我们经常可以看见用屏风来划分不同的空间，即可以保证不同的区域相互不受干扰，有一定的独立性和隐私性，又可以在有需要时撤掉屏风，形成一个大的空间。屏风以其独特的功能与装饰的完美结合，在划分室内空间上，形成独具特色的一道风景。
二、 营造空间气氛
每一个民族都有其自身的民族文化和背景，而每一个民族文化的发展及演变，都对室内设计及家具风格产生了极大的影响。换言之，不同时期的家具，反映出不同时期的社会文化背景及民族特色。
宫殿富丽堂皇；百姓人家自然淳朴；但是这些环境和氛围单靠室内设计，是无法完全达到的，有时候就需要家具来营造气氛和协调空间。有什么样的室内设计风格，就有与之风格相匹配的家具。从人的心理特征来看，家具的选择，与人们的年龄、职业、文化素养等有关。一般老年人都比较偏爱稳重、色彩深沉、纹理自然、装饰性强具有古典样式的家具；而年轻人则喜欢造型独特、色彩明朗、线条流畅、简洁的家具；而儿童则喜欢卡通的，色彩鲜明象征性强带有一定趣味性的家具。古典的室内设计风格，配以古典的明清家具，则更显主人的品位和审美观；简单的室内设计风格，配以现代风格的家具则形成大方、时尚的装饰风格。
三 、构建色彩心理空间
家具是一种深具文化内涵的产品，它实际上体现了一个时代，一个民族的生活习俗，它的演变实际上也表现了社会文化及人的心理行为和认知，反映在家具体现，就在于它对于室内环境色彩心理空间的构建。色彩通过人的视觉作用于心理，进而导致情感上的变化。通过时间的过滤和积淀，那些典型的色彩组合都带有了某种色彩象征的意味。在中外传统的家具中有很多经典范例，它们有的成为某一民族和某一类人群的固定表征。
以中国传统色为例，中国人认为色彩本身是形成宇宙的重要因素，以白色、黑色为主，外加蓝色、黄色、红色，它们和中国人的五行观念有着密切的关联。
在这种色彩体系中，五行分别与五种颜色及方位相互对应：
木，具有生发特性，其禀性温和向上，而东方正是太阳初升之处，故木属东方、对应绿色；
火具有炎热向上的特性，而南方气候炎热，故火属南方、对应红色；
金的特性是清凉萧条，而西方正是太阳落山、荒凉之地，故金属西方、对应白色；
水的特性是寒冷向下，而北方正是天寒地冻，故水属北方、对应黑色；
土的特性是长养化育，厚实适中，故中央为土所在之地、对应黄色。
同时道家精神也在民族的色彩心理中产生了巨大影响，用所谓“知白守黑”的色彩理念表现旷大的虚实关系，用单纯的色彩语言表现丰富的万物，用思想、感悟来领会本体的境界，体现出中华民族色彩审美特有的观念。
了解了色彩的心理空间构建过程，并使之灵活运用到家具设计之中，我们就能使室内空间的色彩运用更为丰富多变，适应不同的心理需求。
四 、装饰空间
人们在使用家具的过程中，除了获得直接的功效外，还会得到一种心理上的满足。这种心理上的满足，实际上是对家具艺术的一直认知过程，即美学上的审美要求。每个人都有审美和爱美的心理要求，在对家具的审美认知过程中，形式的美感、色彩的刺激和宜人的功效都会给人们带来视觉亮点。
我们通常都以本能、感觉判断形式，所以在摆设家具时，往往忽略空间的实质意义及功能性④。因此我们在做室内设计的时候要先考虑到房间的功能、风格、家具的使用便利和视觉上的美感等。这就要求我们在选用家具时应要充分考虑其实用功能和装饰性。实用性是在室内空间中与人各种活动关系最密切的；而家具的装饰性主要是体现室内气氛和艺术效果的，因此在现代室内空间设计中显得尤其重要。
家具因为其色彩、材质、造型不同，而形成了不同的风格，对不同的空间也起着不同程度的装饰作用。玄关的设计在室内空间中主要起到一个视觉缓冲的作用，在具备使用功能的同时，还具备强烈的装饰性。为室内空间营造一个视觉中心，给人以强烈的视觉冲击，从形成视觉的焦点，成为设计师的画龙点睛之笔。
室内设计是运用一定的技术和艺术手段在原有的不完善的空间上，创造出功能合理、美观舒适、符合使用者生理和心理要求的室内环境。而家具是室内设计不可分割的一个重要部分，二者相辅相成，缺一不可，因此，室内设计师的任务，不仅仅在于对室内空间的设计和规划，同时也要考虑如何更合理的利用家具对室内空间进行装饰，这样方能更大程度上满足人们的功能需求和精神需求，营造出满足使用者生理和心理要求的宜居环境。
参考文献：
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关键词：家具 家具的特征 中国味
家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了无数次的更新，无论是制作材料、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不断变化。
家具的出现和存在,是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。造型、材料、色彩甚至舒适度等等，构成了家具的个性特点。
总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结构和审美的要求。在现代社会，中国的现代家具艺术不应是单一的，而应呈现“百花齐放”的面貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想和设计理念，充分发挥自己的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性”的三大主题。
居室内最主要的器物是家具，人们起居饮食都离不开它们。家具是建筑与人之间的媒介，它通过形式和尺度在室内空间和个人之间形成一种尺度，在我们的工作和活动中将室内变得适宜于人的生活，居住。室内空间也会因家具，而变得舒适、美观。
1 家具的历史演变
家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了无数次的更新，无论是制作材料、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不断变化。
早在殷商以前，我国就已经开始使用家具了。某些铜器，就是原始形态的家具，例如周代的铜禁，是一种承受祭品的金属家具，造型优美，样式简洁。战国时代，出现了施绘彩漆的木器家具。汉代，木器家具流行，并且形成了古朴优美的风格。到唐代，由于国家兴旺，经济繁荣，家具的造型更加讲究，出现了豪华的倾向。宋代是高型家具广泛普及的时代，家具种类繁多，风格趋于复古。明代家具是中国人创造的文化瑰宝，是集前人之大成，是历代家具发展的高峰。明式家具，造型大方，线条简练流畅，色泽柔润，纹理美丽，工艺精密，风格典雅。结构科学，卯榫坚固牢实，简练的雕刻、线脚和金属配件的使用更使得其具有很高的时代艺术品位。明式家具一直延续到清代，与清式家具并存。清式家具在造型上没有更多的考究，但使用了更多的装饰手法，诸如雕刻工艺、漆工艺、镶嵌工艺等，追求五光十色、琳琅满目的富丽效果，以致晚清时期的清式家具流于繁琐、细碎。
到了现代，由于人们生活的习惯、节奏、观念、价值有所变化。家具，也出现了一个大变化——传统与现代化的碰撞、琢磨、调和、融汇。当前流行的家具，造型轻巧精致、色调和谐明亮，实现了造型、装饰、功能、选材、工艺的紧密统一，具有“简洁、朴素、自然、精湛、舒适”的风格。
2 现代家具的四大特性
家具的出现和存在,是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。当这种功能达到最大值时，它的外在元素就显得尤为重要了，造型、材料、色彩甚至舒适度等等，构成了家具的个性特点。
现代社会，影响家具选择的首要因素已转换为视觉效果，将外在元素加以整合、而创新的任务是由设计来完成的。
1) 现代家具的造型美
造型,是关乎到家具设计成败的关键。一个好的，优美的造型，可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。
一个成功的造型设计，首先要遵循美学中的对比关系：粗与细的对比、圆与方的对比、曲与直的对比。由于这些对比关系，使家具在造型创造上显得和谐、明快大方、极富现代感且韵律十足。
当今社会，由于人们生活水平的提高，人们对于设计的要求，不仅满足在舒适感上，而更注重于审美。人们更欣赏，更需要新颖独特，有创意的，能给人以耳目一新的家具产品。
这就要求设计师，在造型上，从根本概念出发，考虑人们的未来，考虑人们生活的发展趋势，从而设计出超越当前现有水平，创造出人们新生活方式所需求的家具产品来。并且，要根据消费者对家具的功能需求，而萌发出来的原始构思和冲动形成的产品创意，然后再落实到具体设计去。
例如一件获中国青年设计师大奖赛的家具作品，就创作了一种全新的椅子家具的形态。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形胶合板，整个座椅分为座面、托盘、支撑座三部分，使用同心空心球型，其中托盘和支撑座是在球面上切出圆形截面，座面则在球面上切出一个椭圆面，从任意角度看，都表现出一个蚕蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向转动，随意的放松。这种原创家具突破了现有椅子的形态和结构，给人耳目一新的感觉。
2) 现代家具的材质美
家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。
家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感……这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。
家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定的环境中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。
3) 现代家具的色彩美
色彩,是一种富于象征性的元素符号，它本身虽没有感情，但一旦与人们的生活发生联系，便成了人们表达情感的工具。在家具设计中，色彩的运用,可体现出居住环境的设计风格，反映出居住者的职业特征、审美趣味和文化素养。
