时间：2023-06-01 08:52:43
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇展览策划，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
近年来，我国的艺术的蓬勃发展，艺术展览成为最主要的艺术展示平台，艺术的策划展览成为普及艺术，链接艺术和受众的纽带。尤其当代艺术，艺术的策划展览通过不断的总结艺术家的作品和成就，发现艺术家的潮流和发觉艺术新星，艺术策划展览具有先锋性和开拓精神的。艺术策划展览对于中国艺术的发展和全球化文化艺术交流起着核心作用。
一、艺术的发展及策划展览、策展人的产生
从17世纪在欧洲出现的巴洛克风格到18世纪法国兴起的罗可可风格，法国大革命之后，浪漫主义随着新古典主义的衰落而兴起，19世纪中期蓬勃兴旺的现实主义到19世纪后期法国的印象派。及至20世纪以来，现代美术艺术流派百花齐放，马蒂斯为代表的野兽派，以毕加索和布拉克为代表的立体派，德国的表现主义，意大利的未来主义，康定斯基和蒙德里安为代表的抽象主义，第一次世界大战期间产生的达达主义，第二次世界大战后抽象主义，艺术走过了从技法革新到观念形态转变。20世纪50年代初萌发于英国鼎盛于美国的波普艺术的出现，标志着艺术进入后现代时期。超级写实主义、大地艺术、人体艺术、行为艺术，从叙述性艺术到观念性艺术，艺术呈现出千姿百态表现形式，这些形式为传统的博物馆展览机制发起挑战，过去传统的博物馆美术馆以无法满足艺术发展和展览的需求，西方国家加大艺术投入的同时，另辟蹊径，鼓?詈头⒄更a href="lunwendata.com/thesis/List_13.html" title="社会论文" target="_blank">社会上的个人、企业及?金会等加大艺术展览的投入。这种情况下，主题展的出现使展览策划成为必要，艺术策划型展览、专业策展人也得以产生。
二、当代西方艺术策划展览
展览是现代文明发展的产物，是艺术家将创作展现给受众群体的有效方式，作为艺术和受众群体的媒介，展览已经成为艺术直面受众群众的最主要方式。艺术策展是对艺术作品的深层理解、深层理解和二次创造，是艺术对受众群体进行二次解读的重要环节，因此艺术策展越来越受到艺术家甚至是艺术界的广泛重视。一场成功的策展，不仅仅是艺术品、艺术家展示的平台，也不仅仅是将艺术品引入市场，更能影响社会的思想和文化。
纵观世界，无论是西方各类双年展还是国际大展，都已离不开独立策展人和场馆策展人的组织参与。西方的策展，多是由独立策展人组织，策展人多是由不隶属任何场馆和机构的权威批评家担任，独立策展人按照自己的学术理念，通过主题和范围确定艺术作品，策展也多围绕观念和方式来策划，西方独立策展人拥有博物馆及基金做学术后盾和经济后盾，西方策展人成为一种独立的职业，而成熟的艺术基金制度，使独立策展人不受商业模式的制约，能够充分发挥其专业素养，很多西方大型国际艺术展览都是由独立策展人组织的，深受艺术家们和艺术馆的信任，也使西方艺术策展形成良好的循环。西方举办大型展览时往往同时举办学术研讨会，艺术策展也同时有力的推动了艺术的发展。
三、当代中国艺术策划展览
我国的艺术策展由西方传入，在港台地区发展比较成熟。我国的大型艺术策展由国家文化部联合馆场、美协组织策划展览，资金多来源于国家扶持和赞助企业资助，随着近几年的艺术展览的发展，一些独立策展也异军突现，多是由馆场策展人或团队进行组织策划，资金来源于少部分赞助和艺术家自费。我国艺术策展多是商业性展览，学术性展览相对较少，资金由国家负担是远远不够的，我国艺术策展缺少基金的资金支持，由赞助机构赞助资金，策展人很难根据主题和学术理念去挑选艺术作品，往往受赞助机构的掣肘，不得不选择赞助机构的艺术家作品，有些和主题无关的作品被选入展览，影响艺术策展的质量和效果，造成恶性循环。缺少完善的艺术策划的市场机制，展览馆美术馆的不足，艺术展览空间短缺，影响艺术展览的举行，制约中国艺术的发展。
四、我国当代艺术策划展览的新思路
在当代艺术策划展览中融合市场经营元素，在现代的传媒理念下策划展览，当代策展人要提高策展素质，策展人在艺术策划展览前，需要仔细调查，分析展览对象是否可行，制定策展方案，梳理策展的实施流程和实施计划。做好艺术策划展览定位，做好艺术品的分类，对展览环境进行协调设计，展览柜、展台及灯光等精心设计，融入色彩定位策划元素，做到艺术性和展览的主题性和谐统一，提高艺术策展的质量。加大传媒及新媒体的宣传，利用媒体展前宣传，扩大展览的影响力，利用新媒体，加大宣传的广度，增加受众与艺术家交流与互动，利用支付宝等电子支付平台，将艺术策展引入市场，增加艺术品及艺术家展示的机会，形成良性循环。我国的艺术展览策划要加大与相关的艺术院校的合作，发展学术性展览，促进学术与艺术的共同发展。 加大美术馆和博物馆的建设和发展，建立健全艺术策展制度，净化艺术策展环境，建立基金制度，为艺术策展提供有力支撑。
主办单位：厦门大学嘉庚学院图书馆
承办单位：厦门大学嘉庚学院读者协会
一、 活动前言
中华文化历史悠久，博大精深，而剪纸作为民间艺术的精粹更是为中华文明添上浓墨重彩的一笔。作为当代大学生，我们有义务了解剪纸艺术，有责任将其传承下去。
二、 活动背景
随着素质教育的不断深入，学校提供给学生的发挥空间也越来越多样化，特色教育、学生组织、社团活动、兴趣小组等学校在尽己所能的为学生做好服务，从而提高学生的鉴赏力、审美力和表现力。为响应学院的号召，读者协会将在五月举办一场以乐现代剪纸艺术展览，以丰富同学们的业余生活。
三、 活动目的及意义
1、以弘扬剪纸艺术，传承、发展、保护非物质文化遗产民间艺术为宗旨，让中国传统民间艺术走入校园。
2、培养当代大学生对剪纸的兴趣和爱好，同时给剪纸爱好者提供一个鉴赏交流平台。
3、展示中华剪纸艺术，吸引更多的人去学习、了解纸艺的魅力，消除同学们对剪纸艺术的片面理解。
四、 活动主题
以乐现代剪纸艺术作品展
五、 活动内容
1、活动时间：
布展时间：XX年5月18日
展览时间：XX年5月19至25日
撤展时间：XX年5月25日
2、活动地点：
厦门大学嘉庚学院图书馆
3、活动对象：
厦门大学嘉庚学院全体师生
六、 活动流程
1、前期准备（5月）
时间
内容
备注
负责人
10日
策划书
策划书1份，须交由指导老师审查
宣传部
10日
海报4张
海报4张，南中北各一张，图书馆门前张贴一张
宣传部
11日
赞助
外联部
联系支持方，展览作品的清点
作品数量、运输方式、确定支持方本人当天是否能到场
外联部
活动纪念品
内务部
17日
物资准备（海报、剪纸作品、展板、桌子、透明胶带、剪刀）
宣传部负责海报、胶带、剪刀，内务部负责展板（包括位置摆放）和桌子
宣传部
内务部
17日
宣传
含海报、微博、QQ群、人人网、LED显示屏、电子屏幕
各部门一起
18日
召开动员大会
详述本次活动主题、各成员任务分配、活动流程
会长
2、活动当天流程
内容
备注
主负责部门
展览现场布置
可要求别部门协助
编辑部
现场拍照、撰写新闻稿、微博跟进
可要求别部门协助
宣传部
维持现场秩序
可要求别部门协助
内务部
在展览进行时，由工作人员负责对剪纸作品的维护和看管，如发现意外问题，及时上报。部员在值班期间应按时到达活动现场进行交接。
3、后期工作
1）展出结束后，由协会干事将展板、展桌、海报无误收回，放到指定位置保管，确保每件物资都送回原处；由负责部门（外联部）清点展览作品并联系支持方回收作品。
2）由各部门整理本部门活动时负责的项目，并将整合后的材料交于宣传部统一整理，微博还需继续跟进。活动新闻稿（附照片）需及时提交（时效性为活动结束后2天之内）。
3）对本次活动进行总结，协会交流意见，以求改进。
4）做好活动所有支付清单。
注：无论是哪一环节，各部门都须有人在现场，并随时等候调配。
七、 活动经费预算
物资
数量
单价/元
总计/元
海报
4张
10
40
透明胶带
1份
剪刀
一把
纪念品
总计
40
八、应急预案
1、若活动当天支持方未能及时出席可将活动延后，并及时联系支持方，说明原因。
2、若当天出现突发事件，如：活动当天出现暴风暴雨天气，虽是在室内进行活动，也可视情况而定。
九、附录
一、会展预备阶段的文案的概念：
会展预备阶段的文案是指一次会展从确定展览题材、收集信息、进行展览项目立项策划一直到会展正式开幕前的预先准备阶段涉及到的所有文本文案。
二、会展预备阶段的文案种类：
一般来说，会展预备阶段的文案包括展会立项策划书、展会项目立项可行性研究报告、参展说明书、展会招展方案、展会招展函、招展进度计划、观众邀请函、参展合同、展出工作方案、展会费用预算表、展会宣传推广计划、广告文案等。
第二节 会展预备阶段的文案写作
一、《展会立项策划书》的写作
（一）《展会立项策划书》的概念：
所谓展会立项策划，就是根据掌握的各种信息，对即将举办的展览会的有关事宜进行初步规划，设计出展览会的基本框架，提出计划举办的展览会的初步规划内容，
主要包括：展会名称和地点、办展机构、展品范围、办展时间、展会规模、展会定位、招展计划、宣传推广和招商计划、展会进度计划。现场管理计划、相关活动计划等。
《展会立项策划书》是为策划举办一个新展会而提出的一套办展规划、策略和方法，它是对以上各项内容的归纳和总结。
（二） 展会立项策划书的内容结构：
一般地，《展会立项策划书》主要包括以下内容：
1、办展市场环境分析：包括对展会展览题材所在产业和市场的情况分析，对国家有关法律、政策的分析，对相关展会的情况的分析，对展会举办地市场的分析等。
2、提出展会的基本框架：包括展会的名称和举办地点、办展机构的组成、展品范围、办展时间、办展频率、展会规模和展会定位等。
3、展会价格及初步预算方案。
4、展会工作人员分工计划。
5、展会招展计划
6、展会招商计划。
7、展会宣传推广计划。
8、展会筹备进度计划。
9、展会服务商安排计划。
10、展会开幕和现场管理计划。
11、展会期间举办的相关活动计划。
12、展会结算计划。
（三） 展会立项策划书的写作要求：
1. 展会名称
展览会的名称一般包括三个方面的内容：基本部分、限定部分和行业标识。如“第93届中国出口商品交易会”，如果按上述三个内容对号入座，则基本部分是“交易会”，限定部分是“中国”和“第93届”，行业标识是“出口商品”。
下面分别对这三个内容作一些说明：
· 基本部分：用来表明展览会的性质和特征，常用词有：展览会、博览会、展销会、交易会和“节”等。
· 限定部分：用来说明展会举办的时间、地点和展会的性质。
展会举办时间的表示办法有三种：一是用“届”来表示。二是用“年”来表示，三是用“季”来表示。如第三届大连国际服装节、**年广州博览会、法兰克福春季消费品展览会等。在这三种表达办法里，用“届”来去示最常见，它强调展会举办的连续性。那些刚举办的展会一般用“年”来表示。
展会举办的地点在展会的名称里也要有所体现，如第三届大连国际服装节中的“大连”。
展会名称里体现展会性质的词主要有“国际”、“世界”、“全国”、“地区”等。如第三届大连国际服装节中的“国际”表明本展会是一个国际展。
· 行业标识：用来表明展览题材和展品范围。如第三届大连国际服装节中的“服装”表明本展会是服装产业的展会。行业标识通常是一个产业的名称，或者是一个产业中的某一个产品大类。
2、展会地点
策划选择展会的举办地点，包括两个方面的内容：一是展会在什么地方举办，二是展会在哪个展馆举办。
策划选择展会在什么地方举办，就是要确定展会在哪个国家、哪个省或者是哪个城市里举办。
策划选择展会在哪个展馆举办，就是要选择展会举办的具体地点。具体选择在哪个展馆举办展会，要结合展会的展览题材和展会定位而定。另外，在具体选择展馆时，还要综合考虑使用该展馆的成本的大小如何、展期安排是否符合自己的要求以及展馆本身的设施和服务如何等因素。
3、办展机构
办展机构是指负责展会的组织、策划、招展和招商等事宜的有关单位。办展机构可以是企业、行业协会、政府部门和新闻媒体等。
根据各单位在举办展览会中的不同作用，一个展览会的办展机构一般有以下几种：主办单位、承办单位、协办单位、支持单位等。
主办单位：拥有展会并对展会承担主要法律责任的办展单位。主办单位在法律上拥有展会的所有权。
承办单位：直接负责展会的策划、组织、操作与管理，并对展会承担主要财务责任的办展单位。
协办单位：协助主办或承办单位负责展会的策划、组织、操作与管理，部分地承担展会的招展、招商和宣传推广工作的办展单位。
支持单位：对展会主办或承办单位的展会策划、组织、操作与管理，或者是招展、招商和宣传推广等工作起支持作用的办展单位。
4、办展时间
办展时间是指展会计划在什么时候举办。办展时间有三个方面的含义：一是指举办展的具体开展日期。二是指展会的筹展和撤展日期。三是指展会对观众开放的日期。
展览时间的长短没有一个统一的标准，要视不同的展会具体而定。有些展会的展览时间可以很长，如“世博会”的展期长达几个月甚至半年；但对于占展会绝大多数的专业贸易展来说，展期一般是3-5天为宜。
5、展品范围
展会的展品范围要根据展会的定位、办展机构的优劣势和其他多种因素来确定。
根据展会的定位，展品范围可以包括一个或者是几个产业，或者是一个产业中的一个或几个产品大类，例如，“博览会”和“交易会”的展品范围就很广，如“广交会”的展品范围就超过10万种，几乎是无所不包；而德国“法兰克福国际汽车展览会”的展品范围涉及到的产业就很少，就只有汽车产业一个。
6、办展频率
办展频率是指展会是一年举办几次还是几年举办一次，或者是不定期举行。从目前展览业的实际情况看，一年举办一次的展会最多，约占全部展会数量的80％，一年举办两次和两年举办一次的展会也不少，不定期举办的展会已经是越来越少了。
办展频率的确定受展览题材所在产业的特征的制约。我们知道，几乎每个产业的产品都有一个生命周期，产品的生命周期对展会的办展频率有重大影响。
产品的投入期和成长期是企业参屉的黄金时期，展会的办展频率要牢牢抓住这两个时期。
7、展会规模
展会规模包括三个方面的含义：一是展会的展览面积是多少，二是参展单位的数量是多少，三是参观展会的观众有多少。在策划举办一个展会时，对这三个方面都要作出预测和规划。
在规划展会规模时，要充分考虑产业的特征。展会规模的大小还会受到会观众数量和质量的限制。
8、展会定位
通俗地讲，展会定位就是要清晰地告诉参展企业和观众本展会“是什么”和“有什么”，具体地说，展会定位就是办展机构根据自身的资源条件和市场竞争状况，通过建立和发展展会的差异化竞争优势，使自己举办的展会在参展企业和观众的心目中形成一个鲜明而独特的印象的过程。
展会定位要明确展会的目标参展商和观众、办展目标、展会的主题等。
廊坊市盛世嘉华文化传媒发展有限公司(礼品世家)
廊坊市盛世嘉华文化传媒发展有限公司是一家集礼品策划、研发、制造、销售；会议展览、展现服务；地方特产开发、销售为一体的综合型公司。
公司设300平米展厅，重要分为廊坊礼品团购,廊坊礼品定做,廊坊商务礼品,廊坊礼品,廊坊礼品公司,礼品策划,礼品策划计划,外事礼品,会议礼品,廊坊特产,会议展览,廊坊土特产,廊坊市特产,团购中秋礼品,节日礼品,礼品批发,会议设计,会展预定,工艺礼品,商务礼品等十多少个大类，上千个种类。
会议展览服务有限公司，具备时尚风行庆典情势与国际作风，凭借良好的沟通才能，专业的行业操作标准，遵守“精心谋划、完善服务、公道收费”的经营理念，为政府、外资企业、产业园区等企、事业单位筹备表扬大会、开业庆典、迁址庆典、论坛、茶话会、年会、联欢会等各种大中型会议；专业会议培训，展览展示特装设计制作。大型广场、会场的装潢与安排以及各种会议礼品的策划、创意、履行等一系列的服务。
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北京乐迪振洋展览设计有限公司
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西安比克展示设计工程有限公司
人员组成：赖圣予、杨晓刚
成立时间：2001年
工作方式：共同创作
重要事件
1、2004年，在北京空间举办个展“所以是他们及这就是他们”。
2、2008年，在纽约亚洲当代艺术博览会举办“THEY个展”。
3、2011年，在北京别处空间举办个展“前世今生”。
自我叙述
之所以叫“他们”是为了抛弃虚假和泛滥的自我标榜的“自我和个性”，取名“他们”正是抛弃“自我”，在一种“新集体主义”的合作之下去寻找“他们的个性”。
N12
人员组成：王光乐、仇晓飞、宋琨、梁远苇、胡晓媛、温凌、马延红、王颉、徐华翎、申亮、郝强、杨静、景禹潮（第一届后退出）
成立年代：2003年
工作方式：各自创作、集体参展
重要事件
1、2003年举办N12第一回展
2、2004年举办N12第二回展
3、2005年举办N12第三回展
4、2013年1月参加尤伦斯当代艺术中心“ON丨OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”展。
自我叙述
我们从中央美院毕业的12个人，在为生存奔波之余，尝试着用各种艺术手段表现自己。2003年发现绘画是我们的共同手段，决定一起做一个展览。大家聚会、交流，在准备的过程中我们彼此保持应有的距离与独立性。展览的计划促使我们各自的工作更加平实有效。绘画的12次方，12个人参展，提供12种绘画样式。没有统一的主题，但发现绘画有N次方可能。
雄黄社
人员组成：何迟、吴海、郭海强
成立时间：2007年
工作方式：共同创作、共同策划
重要事件
1、2009年11月，在北京京郊房一堆荒弃的房子里，策划给成员自己参观的展览《骄傲》。
2、2010年5月，发起有50多位艺术家参加的、地点由每位（或每组）艺术家自己选择、在地球上很多不同的地方同时开幕到永远的群展《天涯》。
3、2011年，雄黄社发起在“他者的地点、他者的时间、他者的展览”上发生、并且可能由“他者发现宣传”的、有20位（组）艺术家参加的展览《春秋》。
自我叙述
雄黄社除了策划展览外，还是独立的创作团体。作品表达了强烈的政治立场、对民族国家的责任感和现实关切。雄黄社作为一个策划群体和创作群体的混杂身份，给中国当代艺术的发展脉络带来了新的模式和可能性。
乌托邦小组
人员组成：邓大非、何海
成立时间：2008年
工作方式：共同完成计划
重要事件
1、2008年1月，在上海展开“家庭美术馆”实验策划展巡展第一站“抹去・占有”
2、2009年7月到9月，在英国亨特利进行为期三个月驻地艺术创作计划。
3、2010年9月，策划“2010年798艺术节主题展――青年艺术家推荐展”。
4、2012年9月，北京伊比利亚艺术中心举办“跋涉：乌托邦地理学”个展。
5、2013年1月，参加尤伦斯当代艺术中心“ON丨OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”展
自我叙述
以团队的形式实施系列的艺术项目。乌托邦游走于本土与国际之间，在带有一定文化研究性质的方法基础之上，从事独立的艺术项目的策划与实施。强调以艺术事件介入社会的偶发特质，并出版相关的理论书籍。
双飞艺术中心
人员组成：崔绍翰、黄丽芽、李明、李富春、林科、孙慧源、杨俊岭、王亮、张乐华。
成立时间：2008年
工作方式：共同表演、成员进行个人创作
重要事件
1、2009年9月，参加“不问路在何方”展览。
2、2010年9月，参加北京、上海两地“2010大声展”。
3、2011年11月，参加“瑞居艺术计划”。
4、2012年11月，参加尤伦斯当代艺术中心“SEE/SAW：中国当代集体创作实践”
展览。
5、2012年12月，上海举办“谁不知道双飞――像个展览名字”个展。
6、2013年1月，参加尤伦斯当代艺术中心“ON丨OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”展。
自我叙述
双飞创作的有些想法/方案是属于双飞的，用在个人创作中未必能将作品做充分。个人气质并没有在个人作品中体现出来，而是能在双飞的创作中体现出来。双飞集体创作可以规避个人的缺点（比如思维的局限性）。我们就是大众的一部分，也是低俗文化的传播者。我们喜欢幽默，也许幽默后自带嘲讽。来源也就是我们自身，我们来自这一层面，但风格也仅是我们这一阶段的一部分。与生俱来正在发扬光大中，一般都在饭桌、牌桌上发展，自身挖掘、提取、混合社会现象和流行文化。
组织
人员组成：照骏园、陶轶、徐、李牧
成立时间：2009年
工作方式：共同策划完成小组内项目
重要事件
1、2009年8月，参加上海“环城声音项目”。
2、2011年6月，参加北京箭厂胡同“此地无声”公共空间声音项目。
3、2012年7月，为上海外滩美术馆展览《分享，但不公平》创作设计三课时儿童工作坊“我们一起做乐器”。
4、2012年8月，在上海视界艺术中心1空间以“木”为出发点进行项目“木工展示”。
5、2012年11月，参加尤伦斯当代艺术中心“SEE/SAW：中国当代集体创作实践”展览。
自我叙述
“组织”是我们艺术家身份的生活调节器，使我们避免陷入通常艺术家的狭隘与偏见中，也好比是我们一个向朋友展示自己的“客厅”。
实验工作坊
人员组成：陈建军、曹明浩、陈胄
成立时间：2009年
工作方式：共同策划完成项目计划
重要事件
1、2009-2011年，在成都与长春完成“实验工作坊”项目1-4期。
2、2012年6月，参加成都“A4青年艺术家实验季第一回展”。
3、2012年8月，参加重庆器・Haus空间“昆山再造”计划。
4、2012年11月，参加尤伦斯当代艺术中心“SEE/SAW：中国当代集体创作实践”展览。
5、2013年1月，参加尤伦斯当代艺术中心“ON丨OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”展。
自我叙述
主要目标是一种以“贴地的”社会现实项目作为研究对象，清理及在建构艺术与在地历史之间关系的组织。致力方向为信息交流、组织合作、技术实现；参与策划主题性活动或独立研究的艺术介入项目，并设置对话平台和视觉平台；动态联结其他领域人士，积极开创异质的空间，持续推演美学边界的可能性策略。
青年实验艺术小组
人员组成：方列丰、陈明强、卢明、张丽丹、叶甫纳、姚然
成立时间：2010年
工作方式：各自创作、作办展
重要事件
1、2010年5月，在北京环铁举办“WE！我们”个展。
2、2011年4月，在北京798I美大楼举办“我们”第二回展。
3、2012年7月，在北京盛世天空举办“向后看――青年实验艺术小组第三回展”。
自我叙述
我们更希望自己艺术更纯粹一些，谈作品。有点排斥推广或者宣传策划，比较功利的感觉，不太想做这种很虚荣的事。希望是一个城邦，我们还都有个乌托邦的理想，有个相对更纯粹的空间。
南山绘画小组
人员组成：宁浩翔、胡柳、何迟
成立时间：2011年
工作方式：个人创作、集体办展
重要事件
1、2011年10月，在北京市朝阳区机场辅路五环内100米处路边的一棵树上，南山绘画小组举办其第一个展览活动“在树上”。
2、2011年12月，小组成员在何迟的工作室里聚会吃火锅，同时一起画了一张画。
3、2012年11月参加尤伦斯当代艺术中心“SEE/SAW：中国当代集体创作实践”展览。
自我叙述
绘画是艺术的哲学。艺术要么是绘画的，要么是被绘画的。
绘画首先是动词，是动作，是行为。然后才是、才有作为名词作为方式作为种类的绘画。
绘画不是图像学，更不是图像语言的诡辩术。图像总是代表着某种意义功能，绘画与图像无关。绘画不是抚慰挫折感的抒情行为，也不是提供安全感的功利行为。
我们绘画，不是出于某种后天情结或习惯。我们绘画，因为我们别无选择。
绘画从来是、现在是、将来必定也是唯一最能延续可能性的艺术方式。
GUEST小组
人员组成：徐渠、赵要、陆平原
成立时间：2011年
工作方式：集体创作、集体办展
重要事件
1、2011年，参加重庆器・Haus空间举办的“媒介的视域2011重庆国际艺术家工作展示节”。
2、2012年，参加中艺博画廊博览会“福尔摩斯的秘密”项目。
3、2012年，参加尤伦斯当代艺术中心“由没顶公司策划：站在小丑的肩膀上”项目。
4、2012年11月，参加尤伦斯当代艺术中心“SEE/SAW：中国当代集体创作实践”展览。
5、2013年1月，参加尤伦斯当代艺术中心“ON丨OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”展。
自我叙述
GUEST出现的原因是在帮助每个个体解决问题，很多时候用来产生问题解决问题推进问题。GUEST整体创作的计划是要有的，这个计划与集体创作和个人创作没有一个特别的联系，但是它处于展览体制之中，每一个项目就是出现一个问题，解决一个问题，推出一个新的问题。隐约觉得某些方面是欠缺的。生活经历都是围绕创作，分工也并不明确，只是针对项目，谁对某一个部分感兴趣，然后再揉起来，将能量协调到最大。
无关小组
人员组成：陈志远、冯琳、高飞、郭立军、贾宏宇、李良勇、牛珂、王贵琳、叶楠
成立时间：2011年
工作方式：集体创作、集体办展
重要事件
1、2011年4月，举行第一次行走，并自命名“无关小组”。
2、2012年3月，在唐人艺术中心举办“我们为什么要做无用的东西”展览。
3、2012年6月，在站台中国举办“与行走无关”个展。
4、2012年9月，参加第九届上海双年展主题展。
5、2013年1月，参加尤伦斯当代艺术中心“ON丨OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”展。
自我叙述
当我们是无关小组时，我们便不是表演家，不是艺术家，不是建筑师，不是工人农民，不是知识分子，不是诗人，不是理论家，不是批评家，也不是达达、激浪、后感性，我们是他们之后的某种事物。我们同时是他们的集合，我们在不同的时间地点成为各种我们可以扩展的身份。
细胞小组
人员组成：董勋、山羊
成立时间：2011年
工作方式：合作作品、不产生组合外个人作品
重要事件
1、2012年4月，参加器-Haus空间“成都双流昆山村”活动，实行方案“五一劳动集市”。
2、2012年6月，参加成都“A4青年艺术家实验季第一回展”。
3、2012年11月，参加尤伦斯当代艺术中心“SEE/SAW：中国当代集体创作实践”展览。
自我叙述
两个人都在讨论彼此的想法和关注的问题，与其绕开对方的问题和想法，不如两个人合作，贡献自己的想法共同完善。我们几乎没有合作之外的个人作品，有的话基本都是在小组成立之前的作品。我们的合作方式主要是讨论，每个人必须提出自己的想法，然后反观这些想法中有意思的地方。
8mg实验艺术小组
人员组成：陈望、陈喜平、梁建成、刘伟伟、刘浊仁、徐起阳、余洪举。
成立时间：2011年
工作方式：共同表演创作、成员进行个人创作
重要事件
1、2011年9月，参加重庆黄桷坪“不定式”行为展，表演四组作品。
2、2012年1月，参加重庆空间“十二个番茄――当代艺术展”。
3、2012年11月，参加尤伦斯当代艺术中心“SEE/SAW：中国当代集体创作实践”展览。
4、2013年1月，参加尤伦斯当代艺术中心“ON丨OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”展。
自我叙述
研究并关注日常生活和行为中隐藏的政治等问题，在创作实践中探索艺术和物质环境间的交叉重叠。
TOF小组
人员组成：丁力、金锋
成立时间：2011年
工作方式：共同完成项目及展出
重要事件
1、2011年7月，参加上海“桃浦大楼”大型当代艺术活动，策划“逃生计划”。
2、2012年5月，在上海桃浦大楼举办“7-手册――TOF小组个展”。
3、2012年9月，参加广州三年展主题展“见所未见”。
4、2012年10月，参加上海香格纳画廊举办的“距离产生美”展览。
5、2013年1月，参加尤伦斯当代艺术中心“ON丨OFF：中国年轻艺术家的观念与实践”展。
本文借鉴传播学理论的研究成果，提出了博物馆展示设计的目的实为展示信息的高效传播。在此基础上，将博物馆展示信息传播看成一个由展品信息、展示设计、受众组成的系统过程，分别从博物馆展示主题、博物馆观众和展示设计本身三个角度对河南地方博物馆的展示设计特征进行了系统的剖析，使博物馆的展示设计真正融入到博物馆中。
关键词：
河南地方博物馆；展示设计；传播自博物馆存在以来，博物馆的展示设计追求的就是展品能够真实无误地陈列出来，而随着近年来博物馆事业的迅速发展，博物馆展品已不再满足于简单的陈列了，如何让观众在有限的参观时间内，获得最有效的展示信息，成为了一个新的关注点。河南地区五千年的厚重历史留给了后人大量珍贵的文化遗产，本着承载本土文化、形成标志性地域特色的目的，河南地方博物馆也开始越来越注重历史信息与价值的传递。如此，我们可以看到，在策划展览时，博物馆有意识地将展品、展示设计和观众看作是一个密不可分的整体，全面考察展示主题、观众和展示设计三方面，推动博物馆展览的顺利进行。
一、展示主题
展品是展览中最不可或缺的一部分。在展览中，展品可谓是整个展览的灵魂。作为独立存在的对象，不同展品之间的背景信息和学术信息相对来说也具有一定的孤立性，那么，在策展时，展示设计师就应该在彼此孤立且琐碎的历史信息中，截获一个适合的切入点，定位展览主题，进而收集展览所需信息，建立展览框架。定位展览主题在博物馆展示设计工作中占据着首当其冲的位置。在进行真正的展示设计工作之前，博物馆展示策划人员应该先从展览的展品和展示内容出发，进行展前的展品信息收集和研究，把握好不同展览的特点，为展览拟定深刻并具有辨识度的展览主题。位于河南省三门峡市的虢国博物馆，是建立在西周虢国墓地遗址基础上的一家社会历史类博物馆，在经历了前后两次大型挖掘后，虢国博物馆共探明了以虢国国君墓葬遗址群及虢国夫人的墓葬遗址群为主的墓葬共252座，虢国地下车马坑10座，随墓葬出土各类文物约3万件。虢国博物馆是依托墓葬遗址建立的，墓葬和车马坑便是展示内容本身，因此在展品的位置陈列设计上十分具有局限性。那么，如何为博物馆划分展示区域，如何为各区域进行主题定位，成为了一个不小的难题。根据墓葬遗址的发掘内容，虢国博物馆的展示策划人员在虢国国君墓葬遗址群及虢国夫人的墓葬遗址群的原址上设置了两个展区，作为该博物馆的主要展示内容，并对应将主题定为“国君觅踪”和“梁姬风韵”；车马坑也作原址保留，定为“车辚马萧”展区；同时将随墓葬出土的近3万件文物进行转移和二次展示设计，设置了“虢宝撷英”展区。在以上四个展示主题的基础上，博物馆方面又设置了一个总述性的展厅——“虢国春秋”，在该展厅中设计了图片说明、文案说明、壁画演示等展示方式，用以向参观者介绍虢国的历史背景、地理位置及发掘现状。虢国博物馆就是在展示设计工作前，根据展示内容，进行了全局性的思考，对展示主厅进行了巧妙定位，使观众对展示内容一目了然。在为展示主题进行了准确定位之后，展览策划人员就要以展示主题为统领，为整个展览建立一个展览框架。展览框架，就是博物馆准备以怎样的方式将展品的故事讲述给观众。在梳理展览的故事框架之前，策展人员会收集到大量与展品相关的展示信息，然而在展览中，又不可能将所有的展示信息面面俱到地展示出来，如此，策展人员就要在建立展览框架时，区分出展览所需的主要信息和次要信息，以便给观众带来一个脉络清晰、层次分明、张弛有度的展览。
二、博物馆观众
展示策划人员在进行展示设计规划时，不仅要从展品的角度出发，找到与之相适应的展示设计形式，也要考虑到博物馆观众参观展品的意愿和理解展示信息的能力，使博物馆的展示设计真正做到为参观者服务。根据实地调查发现，河南地区的大部分博物馆都有意识地考虑到了参观者的需求，采取了参观者更易接受的展示设计方式，来传递展示信息。如今，许多博物馆采用“情境设计”的展示设计方式来加深观众的参观体验。情境设计是将信息寄予情景之中，使观众真正参与到展示中，达到主观与客观的结合统一。在博物馆中进行情境类的展示设计，需要展示策划人员把握住展示信息中的精彩点，这就像进行一场电影导演活动，展示策划人员正如电影导演的角色，需要控制好展示情节中的，以激发观众的兴趣，带动观众参与到展览中。洛阳民俗博物馆是一座展示传统河洛文化、洛阳本地民俗风貌的博物馆，按照展示信息，博物馆设置了寿俗、信俗、婚俗、民间工艺四个主要展厅。其中，婚俗展厅使用了场景复原的展示方式，利用蜡像展示和真实婚俗用具展示，将整个展厅还原成河洛地区传统婚礼的现场，如此引人入胜的场景仿佛能开口说话一般，将观众带入展览的氛围之中，仿佛使其置身于当时的历史情境（图1）。
三、展示设计
1参观动线要探讨博物馆的展示设计方式，就不可不探讨博物馆的参观动线。博物馆的参观动线大体可以分为三种形式（图2）。一是放射式，这种参观动线的特点是让观众以同一个向心性的公共区域为中心，进行放射式参观。位于安阳的中国文字博物馆是典型的放射式参观动线（图3）。该博物馆放射的核心，是博物馆入口处正对的博物馆序厅。序厅的四面墙下，是通向四个不同展厅的入口，观众在每个展厅参观完毕后，都要先回到序厅空间稍作调整，再进入下一个展厅（图4）。放射式的参观动线，给了观众参观和休憩相结合的体验，更有助于观众有效地接收展示信息，避免了博物馆疲劳的发生。二是线性式，这种参观动线是通过设置博物馆空间，引导观众走一条特定的参观路径。安阳殷墟博物馆的参观动线是典型的线性式（图5）。博物馆的入口位于整个博物馆空间的正中央，进入博物馆，有一座以殷墟文化为主题的水院景观，围绕着露天的水院景观，博物馆设置了六个线性相连的展厅。从进入第一个展厅开始，每前一个展厅的出口都与后一个展厅的入口空间共用，并且博物馆在每个展厅的出入口处都设置了一定的过渡空间，以引导观众调整休息，进入下一阶段的参观。线性式的参观动线，将展示空间本身也作为参观的一部分，给观众一气呵成的参观体验。三是散点式，这种参观动线是对整个展示空间进行二次展示设计，自由分割展厅，机动布置展品位置。如博物馆采用了散点式的参观动线，前来的观众将会获得最自由的参观体验。正如河南博物院的东周展厅（图6）和西汉展厅（图7），展厅内的展品位置陈列的紧凑且灵活，观众进入展厅后，可根据自己的喜好进行自由参观。
2展示材质在博物馆展示设计中，注重展示材质的挑选，是为了能够带给观众视觉及触觉上的全新体验。如使用不同的展示材质进行空间布置，即使在相同的展示场地进行相同展品的展示设计，也会获得完全不同的展示效果。一走进鄂豫皖苏区首府革命博物馆“红旗飘飘”展厅，就被其庄严磅礴的气氛感染了。该展厅使用了大量石材雕塑来还原历史场景，石材效果将缅怀革命先辈的庄重历史氛围成功带给了参观者（图8）。
3展示色彩人的视觉对色彩有着极高的感知度，展示设计中的色彩往往最能引起观众的注意，在展览中合理发挥色彩的作用，能更大程度地突出展品，有利于展示主题和展示设计的有效融合。河南镇平县彭雪枫纪念馆，展出了彭雪枫将军的平生事迹，一走进展厅，就能感受到浓烈的“峥嵘岁月”般的情感氛围。在这里，展示策划人员先根据博物馆的展示内容和展览主题，规划了整体的展示设计方式，展厅使用了红色为主要基调，引导观众体验博物馆营造出的昔日光辉的革命岁月氛围（图9）（图10）。
4多媒体如果说早前的博物馆多是处于静态的展示，是让观众通过“看”的感官形式完成参观，那么如今随着多媒体技术的发展，越来越多的博物馆将影像、声音、触摸等新形式融入到展示中，使观众的视觉、听觉、触觉得到全方位的调动，从之前被动地接受展示信息，到开始主动参与到参观探索活动中去。殷墟博物馆有一件“陶制人头像”藏品，该陶像保存完好，造型生动，展现了古代安阳劳动人民的勤劳与智慧（图11）。据分析，这件生动的陶制人头像可能是普通人在日常劳作间隙而作，这样简单的一件展品，也同时代表着该地区古代普通劳动人民辛勤乐观的生活状态。然而，这件陶像实物体积较小，进行普通展示并不能很有效地引起观众的注意。鉴于此，殷墟博物馆的展览策划人员利用多媒体技术，将头像等比例放大，为它还原制作了一个动画形象。这个动画形象被定位为该藏品出土时期的人物，动画形象在多媒体投影上开口说话，向观众们介绍自己日常的生活劳作情况（图12）。较为成熟的多媒体展示手段是以与观众进行有效交流为出发点的，殷墟博物馆说话的陶制人头像动画形象，快速拉近了展品与观众的距离，使观众原本被动的视觉接受，转变为主动的互动参与。与人头像动画形象的“对话”，使观众在得到互动乐趣的同时，也接收到了传递出的展品信息。
四、小结
关键词：会展企业；创新；营销
一、会展营销创新的认识
会展公司在经营会展项目的时候，营销是个普遍关注的问题。会展营销是指展览会组织者寻找目标市场、研究目标客户需求、设计会展产品和服务、制定营销价格、选择营销渠道以及保持良好客户关系等一系列销售活动的总和。然而如果没有创新理念的指导，营销活动就可能仍然追求传统的、不适应新的环境的模式。展览企业只有把营销创新提上日程，才能使企业在变化中成长。首先，应从服务参展商到服务观众。展览会存在的意义是为参展商和专业观众创造一个良好的交流平台。在经济全球化进程中，服务好观众显得尤为重要。其次，从大众营销到品牌营销。长期以来，国内大多数展览公司追求的是单纯的人气，而忽视了品牌所蕴涵的巨大的宣传效果。在营销过程中，展览公司必须注重展览会品牌所代表的主题和特色，以品牌为指向，招徕特定的参展商和专业买家。只有具有强有力的品牌竞争力，才能在国际市场上占有一席之地。
二、会展营销存在的问题
（一）会展经济意识不强
在我国，论会展层次北京第一，论会展数量上海居首位，但与巴黎等城市相比，则相差甚远。我国的很多企业尤其是国有企业的会展经济意识较为落后，它们不善于利用会展获取信息、寻找商机、推销产品、展示形象。另外，虽然我国经济一直保持快速增长，会展营销竞争也越来越激烈，再加上全球的著名投资商也把目光聚焦在充满活力的中国市场，作为中国朝阳产业――会展营销的竞争不再局限于国内的竞争，正转向国际化会展市场的竞争，国际展览巨头也纷纷登陆抢占中国会展营销市场。
（二）缺少规范的管理
一个展销会的成败不能单一地从成交额和展会规模来下定论，规范有效的管理应该是展销会成败的首要保证，而我们有些区域性的展销会存着多头管理，假冒伪劣商品泛滥、冒名侵权、虚假广告等等，造成这种混乱局面，是因为缺少规范有效的管理。
（三）缺少整体策划的创新
展销会是一个商业舞台，如何使参会的产品在“戏台”上演出得更精彩，更打动观众的心？这就需要一个整体策划来支撑，而成功的策划绝不是“千人一面”，需要展销会举办者和参会厂家年年出新办出自己的特色来，中国的许多展销会就缺少这种整体策划的创新。
三、会展企业营销创新策略
（一）营销手段创新
（1）要积极运用各种新技术和新的理论研究成果，如网络营销、目的地营销、整合营销、一对一营销等。其中，网络营销将在信息时代的展览营销活动中占有主导地位，互联网将被各种展览营销主体广泛应用。
（2）要创造性地运用常见的营销手段。例如，展览公司招徕观众的常用办法是发邀请函给相关专业领域内的人士，或刊登广告吸引普通观众。但是要有所创新，展览公司不妨和旅行社、体育场等合作，以商务旅游作为卖点，在邀请函中附加特别内容，以求抵消远途劳顿的负面效应，从而达到提高观众前来观展的兴趣。
（二）营销主体创新
随着中国展览市场的逐步放开，国内展览企业将面临巨大的威胁。从营销主体的角度来看，创新主要体现在三个方面。
（1）随着世界展览业竞争的日益加剧，各个国家和地区特别是展览业落后的国家和地区将出现更多专门的展览营销组织或推广机构，这些机构可采取紧密型的董事形式或采取松散型的联合形式。
（2）大力宣传自身的办展环境，从而吸引更多的国际会议或展览会，城市甚至全国性的展览整体营销活动将大量涌现。
（3）在营销观念上，人们对展览营销主体的认识将更加深入，即除了传统意义的会议或展览会外，还包括展览城市、展览企业整体和专业媒体等。
（三）营销内容创新
与灵活多样的营销手段相比，营销内容显得更为实在。实施营销内容创新，展览营销主体可考虑从以下三个方面入手。
1.强调服务
对于会议和展览会而言，一个定位明确的主题固然重要，但其根本仍然是完善并富有人性化的配套服务。服务是会展业的生命和根本所在，没有一流的服务就不可能有一流的会展，因此，从立项、招展、办展到会展结束，都必须贯穿良好的服务意识。
2.产品创新
产品是市场营销的核心要素。展览公司的产品是会议或展览会，而要想新办一个会议或展览会，就必须紧跟市场需求。因此，展览企业必须精心策划并适时推出新的产品和服务，这是营销成功的基本前提。事实证明，创新并关注市场需要的展览会永远都是受欢迎的。世博会成功举办了100多年就是一个很好的例子。
3.与旅游资源的联合开发
会展与旅游具有十分紧密的联系，会展参加者向来是旅游业的重要客源。在新加坡商务和会展为新加坡旅游业带来的旅游收益占旅游总收益的20%。会展与旅游资源的有机结合不仅可以促进会展业的发展，还可以促进旅游业的发展。
四、结束语
展览会的成功与否在很大程度上取决于对营销策略运用的好坏。任何一种产品需要有效地销售出去，必须运用合适的、有效的营销方法和策略，才能更好地宣传自身的产品，尤其是特殊的服务产品。因为服务产品具有多种特性，使得在营销中需要运用相应的服务营销技巧。
参考文献：
[1]刘大可.会展营销教程[M].北京高等教育出版社，2006-11-20
[2]丁萍萍.会展实务[M].北京高等教育出版社，2009
[3]邢振超.基于利益相关者的我国会展营销体系研究[D].哈尔滨工业大学硕士论文，2006
[4]蓝得.中会展业前沿问题研究[M].海交通大学出版社，2011
展览的由来是社会和市场决定的，展示设计是展览的衍生。辩证分析展览与展示设计，若展览是一个具象空间，那么展示设计则是参观者与展览空间中流通的介质。
关键词：
展览；展示设计
早在17世纪，人们喜欢将珍贵的物品进行私人收藏，收藏品最多最珍贵的当属皇宫和贵族的府邸。随着社会的发展，文化的提高和市场的需要，收藏者不再满足于自我的欣赏和心理上的愉悦，他们开始将自己的私人收藏在外向大众展示或售卖，逐渐发展成后来的展览会和展览馆。最初的展览会以18世纪中叶为开端，英国经济的大发展促使工业革命的发生，传统的集市已不能满足工业产品的展示和销售，在1756年和1798年分别举办了“英国产业博览会”和“法国国营展览会”，它们是现代博览会的雏形和开端。展示设计师这个职业就是为迎合组织者的要求和人们的需要而出现，展览的重心则从“陈列物品”到“社会需求”进行转变，展览也逐渐细化分类，有专门以售卖物品、推广技术、洽谈合作的展销会和以专门展示珍贵物品、收藏研究的博物馆、展览馆。
一、展览的目的、内容、意义以及实现的社会价值
展览馆由最初的单纯收集、陈列展品，逐渐转变为一个提供与观众互动的有着审美体验和学习、研究的互动空间，它具有传播和教育的意义。1753年建立的大英博物馆，是世界上第一个向公众正式公开开放的展览馆。由此，展览这个名词正式专业化，就展览的概念而论，展览是一项有目的、有计划、有组织的信息传播活动，它不仅需要传播信息，更需要获得及时的信息反馈。展览的受众是通过各种媒体获知展览信息或直接到展厅参观到的社会人群，展览通过受众的参与，以问卷调查、现场调查等方式获知展出是否成功和是否获得社会效益，并积累经验为下次办展打下基础。展览是一个将文学主题和内容以物化的形式展示的形态，它由主办方提供展示内容、目的要求、展示场地和投资情况等条件，利用展示设计提供的艺术表现和科技手段，最终以展览的形态展示的全过程。亘古至今，物品和技术的不断更新换代，都是为了能更好地为人类服务，展览也不例外，展览的目的是为了让人们接受到展览传达的信息，展览的形式则是以最直接、方便的手法来表现。现代展览的成功标准有：1、具有鲜明的展览主题2、运用现代设计原则3、利用现代高科技手段4、突出展览的实用功能5、以人为本，为参观者提供优质服务。6、注重展览材料的多效重复利用，低碳节能。展览的类型包括：临时活动展览、长期陈列展览、专项展览、博览会等。展览作为一个参观场所，它的前期规划很重要，它包括对空间环境的布控、观众的参观走向、人流流动路线、设施道具安全、内容编撰、陈列展示方式、展览观赏效果、观众休息场所等等。其中，内容编撰是达到展览目的和传播信息的主体，它包括：展览图片、文字说明，展品展示，视频播放等具体详细的形象表达。展览利用展示设计手段实现传播的价值和意义，传播的影响是巨大的，它无时无刻不反映着当代社会的政治、经济、历史等状况，同时也影响着未来的发展。展览在不断地传递信息中，无意识中形成了自己的品牌，树立了自己的形象，也改变着人们的生活和意识形态，所以它具有传承的意义。如：红岩联线举办的红岩革命历史展览，它打造了红岩品牌，塑造了光辉的历史人物形象，通过生动的历史故事，帮助人们回忆当年的革命场景，歌颂颂扬优秀的革命传统，继承先烈遗志，将红岩精神代代相传。展览具有专题性，以历史类为专题的展览，应遵循真实性、历史性、科学性的基本原则，以真实的历史事件展示帮助参观者回忆历史，让他们参与其中，自然地观看、体验，实现展览的价值。
二、展示设计的目的、价值及表现形式
展示设计为展览服务，它是人们根据特定的目的宣传、导向最终在社会上能发挥一定功能效力，达到传播与宣传作用的一种手段。展示设计是多项物体组合构成的综合设计，它首先需要一个空间，在此空间里摆放展具、展品；渲染灯光、色彩和各类高科技辅助设备的气氛烘托。虽然每个展览的展示设计手法都离不开这几样，但如何能有创造性地合理利用这些物体，是展示设计师不断学习和追寻的方向。展示设计是一个大学科的工程，除了要有艺术的修养和一定的美术功底，还要掌握和学习先进的科学技术和社会上不断推出的新型设备的演示手法。同时，还涉及到其他例如人机工程学、社会学、市场学、文学等综合学科的知识。在展示设计过程中，首先拿到的是策划方案，如何将那些平面讲述的文字、图片内容以立体的能吸引人参观的方式展出，设计师会在头脑里浮现出多种具象道具，如：雕塑、蜡像等可以使重要人物栩栩如生；图表可以使数字表达更准确；影视可以再现历史场景……这些展示设计手段都是将展示内容以最直观的表现方式展示给参观观众。在一个展示空间里，通过展示设计手法一一得以实现：造型解决空间形态问题，色彩和灯光照明解决环境渲染问题，音响设备解决展览解说问题等等。展示设计的表现形式有空间表现形式、平面表现形式、实体表现形式和综合表现形式。空间表现形式又包括展览场地空间、交通空间、储藏空间、服务空间等；平面表现形式是信息传播的主要表现形式，它的表现形式为：展板、图表、标志、文物说明等；实体表现形式包括能现场演示、装饰、模型等实实在在的展示道具，如雕塑、电子翻书、投影等能让观众亲身体验并参与其中的互动式展示形式；综合表现形式是将空间、平面、实体等多种表现形式综合的一种表现形式，它利用各种不同的空间场地、科学合理地采用平面、实体等展示形式，激发观众的参与体验，让观众自觉接受展示信息的传递，实现信息交流与与参观者思想上的共鸣。展示设计为展览服务，展览包括展览策划和展示设计，展览策划主要依靠文字表达，展示设计则需要承载更多的展示信息和内容。展览策划又称展览脚本编写，编写人员需了解每次展览的展示形式和表达方式；展示设计人员需掌握展览内容和展示要求，双方进行多方面层次的沟通和碰头，避免展示内容脱离实际操作，到了方案设计阶段，由设计人员全权掌控展示现场，将抽象的文字转化为利用物质、科技、技术创造的最终展示形式。
三、展览与展示设计的关系
展览是一个展示空间，它有着固有的静态表现。展示则不是一个静态的画面，它是一个流动的空间，引导着人们去发现、探索和体验，人们只有走在展示空间里，参与进入到展示设计物化的一系列作品，才能实现信息的完整接收。展示设计是一个通过空间、展具、展品、灯光、色彩等组合构成的综合设计，是一项有创意的艺术工作，他涉及到多个学科领域，如：人机工程学、社会学、市场学、建筑学等，它还是体现团队协作活动的能力表现。展示设计是人与展览的桥梁，也是信息传递的纽带，展示设计如果离开展览空间将不复存在。如果说展览是展示固有的物品，展示设计则是从“物”的重心转移到了“人”，设计师利用丰富多彩的展示设计手法去满足观众的视觉、情感、精神需求，加深观众的印象，推动信息的传播。展览必须选择一个主题，主题是展示的核心，展示设计则是可以围绕着这个主题从一个专项衍生至多个专项的内容，把一个概况的主题思想，通过精心梳理，延展演绎出丰富的符号和细节。展示设计的表现需要科技技术的把控和实施，俗话说的“形式服从于功能”。
四、小结
[关键词] 会展业会展策划师责任保险
一、会展策划师概述
会展业包括会议、展览和节事活动等，进入上世纪90年代以来，会展业在我国各主要城市得到了迅猛发展。据统计，最近两年全国每年举办的达到一定规模的会展活动项目约3000个，会展业创造的直接收入超过百亿元，直接或间接带动关联产业的经济产出约有近千亿元。
目前，我国有会展从业人员100多万人，其中从事经营策划的各级管理人员约15万人。会展业人才大致分为会展核心人才、会展辅人才与会展支持性人才。而会展核心人才中，会展策划人才尤其重要。在国际上，会展策划已成为一个相当成熟的职业，并且设置相应的证书考核标准。为此，前几年我国国家劳动部门参照国际上通行的做法，推出了与火爆的会展经济相伴而生的新职业――会展策划师。会展策划师是从事会展的市场调研、方案策划、销售和营运管理等相关活动的人员。会展策划师的主要工作包括：从事会展的会议、展览、节事活动、场馆租赁、奖励旅游等项目的市场调研；从事会展的立项、主题、招商、招展、预算和运营管理等方案的策划；从事会展项目的销售及现场运营管理。
由此可见，会展策划师是会展行业中最抢手的人，是会展的总导演。会展策划师职业的设立，对于培养一批既具有创新策划能力、又具有现代经营理念的会展中高级管理人才，有效地提高我国会展行业在国际上的核心竞争力，具有重要的指导和推动作用；同时，也对于我国会展行业的持续、健康发展，有着重要的现实意义和深远的历史意义。
二、会展策划师的经营风险与困扰
如前所述，会展策划师职业的设立，为适应我国会展行业的快速发展提出了一个前瞻性解决方案，相信不久，会展策划师将会成为又一诱人的新职业。然而，正像律师、设计师等职业一样，会展策划师的活动过程中也包含着众多风险，他们工作中的失误，会给参展商及其他相关方带来较大的经济损失。
1.我国的会展策划师目前大多须满负荷工作。他们既要是高效的管理者，也要是文化的表达者。如何说服社会资源，并真的让他们得到回报；如何与团队共事，操办展览；如何确立主题，选择设计人员，会展策划师必须左右脑并用。
2.每一个会展策划师都明白，工程运输、包装、保险……不管哪一项具体事务产生盲点，最后的受害者都是自己。越是独立就越需事必躬亲、越是出名就越要“三头六臂”。
3.我国的会展策划师还面对着来自体制和商业的双重困扰。(1)机构行为的介入为会展运营带来了众多弊端，组委会制似乎成为中国会展的特色之一。而会展策划师的尴尬则在于，他们不得不充当艺术家与出资者中介的角色。如果处理不当，难免异化企业的初衷或会展的策划理念。事实上，即使是最资深的会展策划师，也常常两面不讨好。(2)会展策划不是一件凭借冲动和一笔资金就能运作好的事。不存在一个人突发奇想去做会展策划，提出一个想法，说动资金方，就做会展策划师了，这样的展览主题架构难免混乱。展览质量的提高最赖于积累，会展策划师必须经过筛选，才能把某种主题和观点表达到极致，否则将会导致会展策划失败。
三、开发会展策划师责任保险的探讨
鉴于以上分析，笔者认为，必须尽快建立会展策划师的风险保障制度，也即应推出我国的会展策划师责任保险。其主要内容如下：
1.保险对象。凡经国际或国内有关部门批准，取得会展策划师资格的自然人，均可作为本保险的被保险人。
2.保险责任。在本保险单明细表中列明的保险期限或追溯期内,被保险人在中华人民共和国境内（不包括港、澳、台地区）开展会展策划业务时，因疏忽或过失给委托人造成损失，在本保险期限内，由委托人首次向被保险人提出索赔申请，依法应由被保险人承担赔偿责任时，保险人根据本保险合同的约定负责赔偿。
3.保险费。本保险的保险费为保险期限内被保险人的预计会展策划业务收入与保险费率之乘积，但不得低于本保险单明细表中列明的最低保险费。该保险费为预收保险费，在本保险期满后三十日之内，被保险人应将保险期限内的实际业务收入以书面形式通知保险人，作为计算实际保险费的依据。若预收保险费低于实际保险费，被保险人应补交其差额；反之，保险人应退还其差额，但保险人的实收保险费不得低于本保险单明细表中列明的最低保险费。
4.赔偿处理。(1)被保险人向保险人申请赔偿时，应提交保险单正本、索赔申请、损失清单、证明事故责任人与被保险人存在雇佣关系的证明材料、事故责任人的执业资格证书、事故原因证明或裁决书、与委托人签订的书面委托合同的正本以及其他必要的有效单证材料。(2)收到被保险人的索赔申请后，保险人应及时做出核定，对属于保险责任的，保险人应在与被保险人达成有关赔偿协议后10 日内，履行赔偿义务。(3)保险人进行赔偿后，累计赔偿限额应相应减少。被保险人需增加时，应补交保险费，由保险人出具批单批注。应补交的保险费为：原保险费×保险事故发生日至保险期限终止日之间的天数/保险期限（天）×增加的累计赔偿限额/原累计赔偿限额。
四、结束语
会展策划师是我国现代服务业中的一项新的职业，对促进我国会展业的发展作用显著，为此，以上笔者就会展策划师责任保险作了一番分析与探讨。然而，这一会展保险中的新险种能否开办并推广，建立会展策划师资格的认证制度是关键。笔者认为，政府有关管理部门应当在已经试行的会展经营策划人员资格考试的基础上，尽快建立和健全会展策划师资格认证制度。有了这个资格认证制度，保险业就能与会展业联手，共同推动我国会展策划师责任保险的实行。
参考文献：
[1]王书翠:会展业概论[M].立信会计出版社，2004
郑胜天，国际著名策展人，英文当代中国艺术学刊“YISHU”总策划，温哥华当代亚洲艺术国际中心理事，曾任第二届上海双年展艺术委员会副主任、第四届上海双年展艺委会委员、第五届上海双年展策展人。近年策划的重要活动、展览有“江南――现代和当代华人艺术展览与国际学术研讨会”(温哥华)、“国际策展人访华考察”(北京、上海、杭州、广州、香港、台北)、“无产阶级的艺术”(温哥华、多伦多、温尼帕)与“上海摩登”(慕尼黑)等。
“双年展”这一名词是外来语。英文为SienniaI，意大利语为Biennale。实际上原意并不局限于艺术展览会，只是指每隔两年定期发生的某件事情或举行的某种活动。音乐、戏剧、电影、建筑界等也都使用它，称为“双年节”、“双年会”、“双年庆”均无不可，视其内容而定。
然而自19世纪威尼斯双年展(Biennale divenezia)创建以来，造型艺术方面的双年展活动越办越多，人们逐渐习惯把Biennaie这个词与展览等同起来，中文翻译时也就加了一个“展”字，称之为双年展，在某种程度上成了一个约定俗成的专用名词。现在提到“Beinnial”，其含义多半是指一种大型的艺术展览活动。
一般来说，大部分的双年展都是国际性、当代性、综合性三者兼具的视觉艺术展览，但也不全然如此。有的时间上并非双年，如柏林双年展1998年9月举行第一届，3年后才办第二届，悉尼双年展也是一样。不少历史悠久的展览都曾因战争或其他原因而间歇过。有的展览从一开始就定名为三年展(Tiennial)，如澳大利亚布里斯本的亚太艺术三年展，日本的横滨三年展以及中国的广州三年展。德国卡塞尔的文件展(Documenta)是国标上公认最重要的当代艺术大展，每4、5年举行一次，但电往往列在双年展的队伍之中。
双年展也并不都是综合性的，也有一些单项媒体的双年展。如斯洛文尼亚卢布里雅那(Liubl jane)和台北的版画双年展、德国都伦(Duren)的纸质作品展、德国艾斯林根(Esslingen)的摄影三年展，以及深圳水墨画双年展等。还有少数双年展是地域性的，如著名的纽约惠特尼美术馆的美国艺术双年展，布里斯本和横滨的三年展都只限于亚太地区的艺术。
世界上究竟有多少个双年展呢?至今并未有完整的统计，据估计大约在250个左右，而月-每年还都在增加。比较具有知名度的重要双年展大约有20多个。年龄最高的是威尼斯双年展，从1895年诞生以来，前后跨越了3个世纪。也有一些短命夭折，办了一两届就没有下文了。例如巴黎在1982年曾经创办了―个小型的青年艺术双年展，很有新意，但1985年再次举行时则因规模失控而失败。大的双年展兴师动众，犹如举行嘉年华会，耗资达天文数字，也有小的双年展预算很有限，如地拉拿双年展，整个经费只有3万美元。双年展的增长主要发生在过去20多年中，原因在于经济政治的全球化趋势对文化艺术运作体制的直接影响。双年展是国际文化交流和对话的有效形式。主办国力求箱此机会向外界展示他们的艺术；也希望本地观众能认识、了解世界艺术发展的面貌，双年展对于提升一个城市的知名度有极大的作用。因此许多新兴的国家或诚市竞相举办双年展。欧洲报刊曾登过一幅漫画。在一片显然是毁于战祸的废墟前面，一个衣衫褴褛的居民对来采访的电视记者说：“我们村子现在最需要的是一个双年展。”旅法中国艺评家费大为也曾为上海《艺术当代》杂志讨论双年展的专栏杜撰了一个跨页的名单，以全中国的县名来命名双年展，就叫做“1096个双年展”，颇具调侃意味。但是，从总体来看，不能不承认双年展的增长和兴旺乃是二次世界大战以来，国际艺坛上最重要和值得注意的现象之一。
德国策展人雷尼・布洛克笛按双年展的演变过程和组织方式将其划分为三类：
一、国家的展览：
19世纪末，威尼斯双年展是与奥林匹克运动会差不多同时创办的，秉承同样的精神，由各国分别筹划出资，选送自认为最代表本国艺术成就的艺术家和作品参展，展览以国家为单位，类似联合国的形态。后来，1951年，圣保罗双年展创办时也沿用了这一形态。
二、策展人的展览：
1955年，在德国卡塞尔创建的文件展采取了不同的做法。主办者建立独立机构，自行筹款、聘请艺术主管，按照设定的主题或范畴选拔参展作品，并不以国家或地区来划分。这种艺术主管渐渐发展为一种新的职业，即今天所称的策展人(curaTor)。后来，威尼斯和圣保罗双年展也都在国家馆之外，增加了并行的，由策展人独立策划的主题展。
三、创作室式的展览：
1.大型活动的策划方案中需要包括详细的分工（具体到人）和需要完成的时间。
2.活动准备时列出物资清单为佳，同时派专人落实和保管，以免遗忘或者遗失；
3.一般至少需要提前n小时进入会场，留足布置会场的时间，以及相关人员的彩排。
4.所借的音响设备必须事先调试，确保万无一失；如有必要，还要准备录音笔、
mp3等现场录音设备（也须调试），并安排专人负责；
5.大型活动还须设签到席，派专人负责签到；
6. 会议结束后清点物资并整理干净后才能离开现场，以免遗失所带的物资。
有关策划书的写作注意事项
1、 条理一定要清楚，分类要合理，一般包括以下几部分：
活动目的、可行性分析、活动内容（这个最重要）、分工（含工作推进）、预算
2、 活动内容这一块应包含以下几个方面的内容：
宣 传（包含宣传形式以及宣传日程）
3、 分工要按照“工种”给工作人员分类，同时著名各项工作完成时限（这一块一定要细，要责任到人）
4、 预算要合理（实地考查）、有周转空间、同时应学会“该花的不能吝啬，该省的一定要省”
5、 策划的语言一定要精炼、书面化，不能罗嗦或是出现大白话
6、 策划要讲求格式划一，该空行的地方统一空行，包括行间距、字体大小、缩进度都得保持一样，这样才清楚整齐。举个例子：策划里面，“活动目的”、“活动内容”、“预赛”等等这样的大标题肯定要求同号字，同样字体。然后他们下面的1、2、3都得是一个格式。总之格式很重要，有时候决定了人家远不愿意看你策划。
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