时间：2023-06-02 10:00:47
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇平面形象设计，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
【关键词】删拔大要动画形象美学思维
中国美学史大纲中，“删拔大要”是在美学中对审美意象的创作思维的一种极高的概括，即在审美参照时，排除、超越自我的欲念、成见和逻辑思考。他们与老庄“有与无”、米斯凡德罗“少即是多”、米罗“简单之极”、原研哉“虚和无”、海德格尔的“此在与彼在”是相通的。《三个和尚》动画形象设计中“妙在似与不似之间”、“以形写神”、“写意传神”、大胆的取舍、概括、夸张和大量留白的设计理念都十分符合美学创作思维。
1.“删拔大要”概述
荆浩的“删拔大要，凝想形物”的命题，把人们对于艺术想象活动的认识推进了一步，在美学史上是一个贡献。“删拔大要”指删去和简化繁复的部分。在审美意象方面，指艺术创作中不仅要重视“繁”，更要强调“简”，从磅礴的大自然中获取灵感，并通过表面形象得到其内部形象。在审美创造方面，高度而又形象的概括了客观形象与艺术形象的全部过程。
2.《三个和尚》动画形象设计
在《三个和尚》形象中，给众人留下印象最深刻的是矮胖、瘦高、短小为主的三个和尚形象。在设计《三个和尚》形象时，人物头部以圆形展开，为了区分形象的共性，凸显形象个性，在设计中将圆形的头部从横向和纵向不同程度拉伸，得到丰富多变和特色鲜明的动画形象。众所周知，动画形象的头部设计须按头骨的基本比例为参照，而《三个和尚》中夸张变形得到的形象在现实生活中十分少见，它属于一种动画“形象化”的夸张。纵观三个和尚的面部表情，由单线或几何形组成，人物的手和脚也由极度简约随性的线条勾勒而成。三个人物的服饰没有繁琐的堆栈和华丽的装饰；几乎概括成“平涂平面式”；人物衣着采用红、黄、蓝三原色，鲜亮明快，使3个形象变化与统一达到高度融合。
在《三个和尚》动画形象设计中，人物形象以高度简化的几何形体组合而成，人物身边没有任何装饰；人物表情也没有过多修饰；人物语言也没有过多描述。整个与形象相关的造型元素变得简约而不简单。人物形象在活动的时空中，更是处于纯粹而干净的平面单色背景中，增加了戏剧化效果，突破了画面有限的发展空间，带给大众更多想象的空间。正如《庄子山水》中说：“即雕即琢，复归于璞。”即使人们的精神得到解放，须保持无知无欲，保持宁静，朴素天真，自然无放，天人合一的心境。《三个和尚》动画形象设计中，3个“凝想形物”的美学创作思维得到了充分应用。三个和尚形象省略了脖子，只有头和肩，这种造型是一种符号化了的形象特征，既融合了意境，又强化了审美，使整个形象妙趣横生。人物的整体塑造简明扼要，没有拖泥带水，人物造型别具一格，表现出不同性格，真正的应用到“少即是多、简单之极”等美学思维。
在观看《三个和尚》动画片的过程，我们不仅看到性格各异的动画形象，纵观整部影片，我们会逐渐领悟片中将“留白”、“写意”、“有与无”、“动与静”、“虚与实”的传统美学应用的淋漓尽致，充满感受中国式的优美韵味，得到视觉与精神的完美享受。将“删拔大要”的美学思维应用到现代动画短片创作中，正是我们当代动画人应该学习和传承的重要方面。
3.“删拔大要”在现代动画片中的应用
众多已有的传统与现代动画形象证明，对“删拔大要”的应用可以得到更多独具本土文化情怀的动画新形象，它给我们更多的启示是妙用传统的同时还要善用当代。北京电影学院南广学院的《分粥》动画形象设计，与《三个和尚》相似。短片中，“删拔大要”强调“简”的思想得到了广泛的运用。
笔者主要从三个方面仔细解读和学者的动画形象设计。一方面，在《分粥》动画形象设计中，动画采取了与《三个和尚》一样的配乐，人物形象是简单的几何形组成，五官、手脚等均是简单的线条概括，简化了繁复的成分，去除了多余的修饰。不难看出，他们都应用了“删拔大要”的美学思维，这是值得共同借鉴和学习的地方。另一方面，从《分粥》中人物形象来看，每一个人物的外貌特征极度相似；每一个和尚的个性没有区分，从高矮胖瘦的形体上看不太明显；人物的服饰无色彩变化，略显单一。即未通过表面形象传达内部形象和心理特征。这是《分粥》从《三个和尚》吸收与借鉴中需要再度推敲的地方，是从“删拔大要”美学创作思维方面有待改进的细节。最后，从与人物紧密联系的背景分析，形象设计往往与场景是紧密相连的。《三个和尚》的人物形象与场景从“经营位置和随类赋彩”上整体呼应，人物设计精简和凝练，也更加能够反映出“妙在似与不似”、“多与少”、“此在与彼在”等美学创作思维。这都是“删拔大要”美学思维贯穿短片的妙处，往往起到锦上添花的作用。《分粥》中人物与场景都是水墨表现，但是两者结合中显出模棱两可，“多与少”等意境的传达不够精炼，水墨表现所独具的“虚实相生”意象性和纯粹性表达不够强烈。总体来说，《三个和尚》形象设计所独具的美学思维可供现代动画创作借鉴和学习。
另外，德国经典动画片《平衡》形象设计5个人物，同样的样貌，同样的装束，同样的面无表情。从一定意义上讲，这些形象是抽象的，也是符号化的。“平衡”所指的文化底蕴在中国哲学中可换解为中庸，中庸之道的理论基础是天人合一，《平衡》充分的应用了“有与无”、“多与少”、“虚与实”、“删拔大要”的美学思考，可见美学思维应用的广泛性与多元性。
以上充分体现出“删拔大要”在现代动画短片中的应用。在应用过程中，既有优秀的精髓方面，也有还需要进一步改进的方面，充分体现出应用“删拔大要”美学思维的意义。
4.美学思维启示
在《三个和尚》动画形象设计中，充分应用简、精、雅的创作理；使静态画面向动态转换；符合比例美、和谐美、运动美和节奏美；没有多余的对白，更加符合了现代人的审美需求和心理。从美学创作角度看，一方面给观众带来的是没有代沟，人物性格突出，利于揭示内在的心灵和感情；没有距离，与人们生活息息相关，与可与观众进一步展开心灵的倾诉与交流。另一方面，高度抽象与概括得到的形象，给观众带来的是没有障碍的审美享受，充分反映人们喜怒哀乐的情感世界。因此，《三个和尚》动画形象设计与“删拔大要”的美学创作思维得到了完美的契合。
在科技迅速前进的当代，美学思维不仅存在于文学范畴，且已逐步深入艺术创作的各个方面。研究《三个和尚》的美学思维与现代动画形象设计的关系实际上是为了更好的将传统文化与现代文化结合并挖掘隐合存在的个性和共性，并在此基础上实现传承与创新。
关键词：吉祥物；卡通；原型；形象设计；色彩搭配
吉祥物具有独特的象征意义，最早产生于图腾艺术。现代社会，它的内涵和价值已被大大地延伸和发展，意能带来吉祥好运的人、动物或物件，当今大型活动和企业都采用吉祥物形象，并有了更新更快的传播方式如电视、互联网，把吉祥的喜悦带给更多的人。
吉祥物的作用
吉祥物作为现代企业或重大活动品牌建设的视觉识别系统（CI）的重要组成部分，近年来被广泛应用，几乎每个新兴科技公司或重大活动都推出自己的吉祥物，吉祥物不需要明星高额的代言费，也不用担心因代言人个人负面形象影响企业社会知名度，并且寿命长久，法国米其林公司吉祥物轮胎人“必比登”诞已有100多年了。企业吉祥物为强化企业性格，宣传企业形象上起到了至关重要的作用，为企业带来更多的经济价值。作为2004雅典奥运会的吉祥物，“雅典娜”和“费沃斯”也犹如神助，为主办者赢得了2.01亿美元的巨额财富（图1）。
在杀毒软件广泛需要人们出钱购买的时代，国内的瑞星安全助手小狮子“卡卡”已经被网民熟识（图2），而江民科技新推的“凯威”，无疑肩负着与“卡卡”竞争的重任。之所以把吉祥物被命名为“凯威”，是取KV谐音，并寓含“胜利”“凯旋”“威武”之意，表达了江民科技决胜杀毒市场的信心以及江民杀毒软件的超强杀毒能力（图3）。
吉祥物在社会发展中，不断的更新设计的思路。过去，吉祥物平面图形都需要印刷喷绘展示；现在，在互联网大数据时代除了印刷喷绘展示外，可时时更新，在电脑、手机、平板等互联网产品都可随时看到最新展示，不受时间空间的影响，不但可以展示平面的还可以展示动画的。还可为吉祥物设计各式各样的表情，如淘宝网的淘公仔的各种表情就应用在阿里旺旺的对话工具里，各种服务指导宣传也是淘公仔的形象的应用，比起以往的毛绒玩偶类型来说，应用更为的广泛（图4）。
吉祥物的设计方法
一、原形选定
他是什么，从那里来，我们叫他什么？
吉祥物的设计都以人物、动物、植物或者幻想的虚有产物为设计原型，哪里是它的出生地或者产地，可以是具体某个地理空间，如湖海洋泊、草原、天空也可是来是民间的传说故事或者出土的历史文物等。我们给他取的名字要直观，积极健康、意义深刻、好读方便记忆与所表达的主题有联系，符合中心主题。在我国，长辈通常喜欢叠音的名字称呼小孩，以表达对小孩的喜欢，所以国内吉祥物的名称叠音居多。
北京奥运会吉祥物“福娃”（图5），分别叫“贝贝”、“晶晶”、“欢欢”、“迎迎”和“妮妮”的组成。五个名字的读音组成谐音“北京欢迎您”。贝贝化身为鱼儿在无边的大海中游弋，晶晶扮作憨态可亲的熊猫在茂密的森林中玩耍，迎迎犹如藏羚羊在广阔的草原上奔跑，妮妮似轻盈的京燕欢快地在天空中低唱。他们簇拥在象征着古奥林匹亚赫拉神庙的奥林匹克圣火――欢欢身旁，用他们各自的名字组成了谐音“北京欢迎您”的铿锵话语。福娃代表了梦想以及中国人民的渴望。他们的原型和头饰蕴含着其与海洋、森林、火、大地和天空的联系，其形象设计应用了中国传统艺术的表现方式，展现了中国的灿烂文化。
海尔吉祥物，两个小孩（图6）。始于建厂初期，海尔与德国利勃海尔公司合作，此标志寓意中德双方的合作如同这两个小孩一样充满朝气和拥有无限美好的未来。后来，海尔以这两个小孩为原型制作了 212 集的动画片《海尔兄弟》，1995年上映深受到广大少年朋友的喜爱。第八节民间艺术节（八艺节）的吉祥物， 根据一九七八年湖北省随州市曾侯乙墓出土战国青铜器文物“鹿角立鹤”创作，取名“楚楚”（图7），楚楚动人叠音又可爱之意，“楚”又有湖北的意思。
二、形象设计
形象设计要求设计师有良好的艺术设计功底，都以拟人、夸张、变形、装饰、幽默化的卡通（cartoon）设计手法，表现吉祥物的活泼、调皮、可爱、憨厚、幽默、勇猛、沉着稳健等形象特征。使其更有亲和力，拉近企业及产品同消费者的距离，使企业产品更有天使般的感召力，从而增强了与社会大众的情感。
突出比例特征。企业吉祥物的比例常以1∶4；1∶3；1∶2；1∶1（以一个人头为单位）为佳，对头部的特征表现更突出。造型多为具象，简练概括，突出个性，应以适用于多种媒体表现和吉祥物实体物制作为宜。
强化动作和服饰道具特征。吉祥物的动作设计保持怎么样的姿势，表达了他在做什么，传达了怎样的信息。服饰道具的配合可以更好的强化所表达的主题。在造型基本特征不改变的情况下各种动作姿势的变化配合恰当的道具装饰，可以让吉祥物就如同生活在我们现实的生活中，与我们更亲近。我们熟悉的吉祥物基本造型特征有较大变动的情况下，改变动态服饰道具，可扮演流行的角色，如当今流行的超人、蝙蝠侠等，也可实现吉祥物穿越时空，扮演历史的或小说中的人物景象，实现吉祥物无所不能的全能好演员。伊利牛的设计用不同道具配合各种体育运动项目（图8），可爱的动作夸张的造型拉近了拉近了与消费对象的距离。
三、色彩搭配
色彩搭配要符合对象的具体特征和色彩特定的表达含义，如海尔兄弟的黑色头发，黑色眼睛就是我们典型东方人种的代表，而黄头发蓝眼睛是西方人的典型特征，只是简单但合理的色彩搭配应用就解决了中外合作共创未来的初衷（图6）。我们可以用些鲜艳的色彩进行装饰，腾讯QQ的企鹅，主体就是我们熟悉的企鹅黑白颜色，但围巾发夹用了其他鲜艳的色彩进行了点缀，效果可是说是锦上添花（图9）。但是并不是所有对象只有一套固定的色彩，这时我们要灵活应用，某些传说故事中的或者我们虚拟的用作吉祥物时，那么在色彩上我们可以更灵活些处理。要注意较大面积的我们可以考虑纯度高的颜色，这样整体色彩亮丽干净清爽。多种色彩应用的时候如面积都较大时，我们主要采用调和为主的搭配；面积不大时采用对比为主的色彩搭配。在以互联网为主要传播方式的今天，我们也可以多考虑一些渐变的色彩的搭配应用；要是相关衍生商品应用是平面印刷时，渐变的色彩的搭配也可应用；如吉祥物毛绒玩偶的批量制作生产时，要尽量把渐变的色彩搭配取消，充分考虑制作工艺及成本问题。
结束语：
注重应用现代互联网为基础传媒方式，把活泼可爱的吉祥物的设计考虑的更周到，展示的更好，应用的更细致更合理，更有效果，是我们大家共同的期望。
参考文献
[1] 沈宝龙.动画造型设计.浙江人民美术出版社，2008.01
关键词:城市视觉形象;景观;城市人文;城市色彩
1. 城市造型视觉形象
1.1 结构。多维结构与组合形态、平面与曲面、转折与平滑、起伏与平坦,满足于平视、侧视、俯瞰检测的要求。
1.2 空间。由构成城市硬件的城市建筑和城市设施,以及构成城市软件的人流、物流信息流组成的具有艺术美学价值的人居环境被称为城市空间。可持续发展理念已经渗入城市科学、生态科学、生命科学等各个领域,是人类面对生存环境的挑战所选择一种积极对策。
⑴ 空间景观的系统结构研究
a. 点、线、面的多层次研究。"点"是景观节点,包括主要标志性建筑、城市广场、城市重要窗口以及自然景点、制高点等。"线"是景观视线,包括重要商业街、步行街、滨水路、交通干道等组成的城市街景和景观走廊。"面"是景观区片,包括旧城区或者租界区、历史文物保持区、商业中心区、园林景区等。
b. 一维、二维、三维的多方位研究。"一维"是以平面方式研究空间景观的平面构图和结构关系。"二维"是关于城市立面形式与剖面结构的研究,反映了街景特色、建筑风格和高度的关系。"三维"是城市空中景观的模拟研究。
c. 城市景观框架的总体性研究。根据景观需要制定城市开发控制标准、建筑风格引导准则、景观视觉走廊保护范围等。城市空间艺术与建筑艺术等级外观、宗教时期城市与建筑、工业化与现代建筑、"包豪斯"建筑理论、城市与建筑的功能性等等对当前中国的现代城市产生了深远的影响。
⑵ 立面的研究
高开敞的界面围合方式,在将外部环境引入室内的同时,室内空间也与外界共享。城市立面与夜景照明也从建筑单体立面设计向城市立面设计的层次转变。
2. 城市色彩视觉形象
所谓城市色彩,就是指城市公共空间中所有裸露物体外部的色彩视觉总体表现。城市色彩作为城市面貌的一个基本构成要素,反映着一个地区的民族文化,承载着历史、文化、美学信息,是城市人居环境的重要组成部分。城市色彩总体规划是确定城市色彩总谱系统以及确定不同特色景观区域的色彩特色定位。
2.1 城市色彩要与自然环境相协调。城市的色彩永远不能与大自然争美。这是使城市色彩和谐的捷径。在城市新区中,如果又没有特定传统色彩,其城市主色调应偏中性,而绝不能标新立异。
2.2 城市色彩应延续城市历史文脉。城市色彩一旦由历史积淀形成,便成为城市文化的载体。不同的国家和城市,因民族信仰、历史、风土人情的不同而对颜色有不同的偏爱。
2.3 城市色彩应与城市自身功能定位相符。有些色彩是城市政治或经济文化的反映,现代城市形象应用设计中应考虑城市符号视觉形象、城市标志识别系统、城市规则视觉形象、交通规则视觉表现、政府工作规则视觉表现、城市功能划分视觉表现等相互协调。
3. 城市人文视觉形象
包括有市民形象、文化形象、政府形象等。城市形象是通过市民形象集中表现出来的,因此,城市形象以市民的综合素质、精神状态龙新能力为核心,通过市民的各种参与凸现出来。
4. 城市视觉形象设计趋势
4.1 城市形象识别设计
在互联网产业、移动互联网产业急速发展的大背景下，传统的专用字体设计、标志图形设计已经逐渐从传统的纸质印刷媒介跳跃到动态视频交互等新媒介中。视觉传达设计师们如何在自己所擅长的领域内将专用字体设计执行落地于这一全新产业革命的方方面面，是当下每一位设计师面临的不可回避的课题。本文就相关内容进行讨论，以作者的部分原创案例实例进行相关形式语言研究。
关键词：
字体 视频媒介 视觉形式
中图分类号：TS881
文献标识码：A
文章编号：1003-0069 （2015）02-0138-02
1 引言
无论是通过阅读文字亦或是浏览图形图像，人类获取信息是进行个体学习、传承文明的基础。而这些信息的载体形式却随着文明演进、科技发展不停更新。传统的纸质媒介虽然固有其“触感”、“质感”等特有的物理媒介形式之价值，但是在近几年被各色显示屏幕、便携移动终端于不同的环境、场合中所取代。
伴随着物理媒介不断翻新，图形图像所形成的视觉语言也在替代掉一部分文本语言的功能，这一点早已被现代人所接受。但是人们对信息流巨大的诉求，甚至连静态的图形图像有时都显得视觉传达能力不足，所以我们当下的生活不仅被海量的静态文本、图形、符号、图像等信息包围，同时身边各种尺寸的荧幕里的动态视频、动图、短片、栏目等动态视觉信息也充斥着电视荧屏、地铁、商场等等诸多场合境况，在视频、动画、动图等动态视觉形式语言中，又叠加了文本语言、语音语言、图形符号等等多重信息流的汇总，最终形成动态视觉信息洪流冲击人们的感官。
2 专用字体设计从静态到动态
这一过程是以人类的生活方式随着科技发展不停剧变演化为基础的，可以说是不可逆的时代趋势，我们每个个体虽然可以选择依据个人喜好的不同媒介获取信息，但是却无法阻挡大众以这一时代背景为前提通过屏幕、移动终端等媒介获取信息流，哪怕这一获取信息的方式会导致信息碎片化等负面的个人知识构成情况出现。所以，在这一大背景下，平面设计师、字体设计师、品牌形象设计师、广告设计师们需要去考虑在新媒介上――动态视频、影像、动画等动态视觉形式中去完成传统纸媒中平面设计、品牌形象设计、字体设计、广告设计中的视觉形式语言更新与转换。在这一系列的设计任务中，有一项工作一直都是平面设计师、字体设计师们需要面对的挑战，即是“专用字体设计”。专用字体设计主要应用但不限于标志中的字体设计，有时一些特定的广告标语等也需要专用字体设计。所谓“专用字体”的概念相区别对应的是“字库字体”的概念，专用字体设计往往不像字库字体设计那样需要面对涵盖海量常用汉字字体设计问题、字形适用于长篇大段文字的整体易读性等问题，它往往解决的是某几个字或某一段字的个性化字体字形设计诉求的问题，如可口可乐、宜家等品牌的专用字体标志等。
3 动态媒介下专用字体设计形式语言的设计方式
在视频、影视类动态视频媒介中，我们需要将传统的图形形象处理方式、传统的字体设计方式与适应动态影像的设计方式相结合。在专用字体设计中所要考虑的问题不仅局限于从传统书法艺术中沿袭下来的规矩、印刷字体的间架结构笔画粗细的问题、传统品牌形象中专用字体的设计手法等等，更要顾及专用字体设计作品在屏幕中、视频中、影像表达中所遇到的新问题。这些由于承载专用字体媒介的转换而引发的新问题，总结有如下几点：
3.1 专用字体形式语言准确表达内容
这是一切专用字体设计首先要解决的问题。本质即是形式与内容相呼应。在设计前首先是调研工作，从而对设计任务、设计内容能够准确把握。而在视频荧幕中出现的专用字体，往往与电视栏目、视频节目、动画片头、影像片头等有关联。所以，在考虑使形式与内容相一致的问题时，首先要明确的是这一栏目、节目、动画、影像本身的性质定位，以其作为客体对象进行设计时，首先要了解该栏目、节目、动画、影像的目标群体、消费者、客户的生态状况。
如下例，该案例为笔者所设计的一档旅游栏目的作为栏目标志的专用字体形象。在这一案例中，从最初的概念草图起，客户方面要求在使用专用字体设计作为栏目标志的同时，要在该标志中同时体现出栏目轻松活跃的特质。通过结合该栏目名称，提炼出“走”与“看”字作为核心概念，延伸出了眼睛的图形以及邮戳的图形结合进入专用字体设计之中。同时字体字形本身并没有过分夸张，因为要考虑到该标志将作为栏目标志出现在荧幕中，需要高度易读性，随即选用了恰当的圆角等线字体，将笔画进行整理、规整连接，在不损失易读性的同时，将字形结合进入到背景的邮戳之中，使之与辅助图形融合恰当。（如图1）
在提交本方案的第一稿时，客户方面的反馈既已相当认可，同时客户也提出了一些要求――希望该标志形态能够更加立体、具有层次感、质感―这一要求是相当恰当的，作为栏目标志，需要考虑到其在荧幕上的应用效果以及在荧幕中的延展性。于是在此基础上诞生了如下一稿方案：（如图2）
在这一版方案中，已全面强化了字体与图形的质感，甚至加粗了字形，目的是使字体在缩小后，在荧幕的角落里能够有明确的辨识度。不过邮戳的图形强化了立体感与质感后，似乎与原始“邮戳”图形的视觉认知产生了差距，于是继续进行了如下改进。（如图3）
在与客户充分沟通以及反复调整后，最终确定了_上图这版方案。虽然还是有一些细节不尽如人意，比如客户所要求的邮戳漂浮于字体上方等，但是总体基本达成了既满足传统专用字体设计需求，同时又满足了作为动态演绎、荧幕显示中恰当合适的栏目标志的作用。
3.2 专用字体形象与视频动态演绎的关系
这一问题延续自上一节的内容。专用字体设计在完成了传统的要求一一形式语言准确表达内容的基础上，怎样进一步满足在荧幕中进行动画演绎的动态诉求？在本节中作为相关案例举例的是笔者在2010年完成的一档栏目《助跑80后》的视觉形象设计。（如图4）
上图中的十二幅图像来自于该设计方案最终呈现的动画视频演绎中的截图。在此次设计任务中，客户的诉求是需要进行栏目改版，由于这一栏目是面对八零后职场生活的访谈类节目，主要观众即是八零后人群，所以改版目标为摆脱以往谈话节目严肃、枯燥、冰冷的栏目形象，使之符合目标为八零后的观众人群定位。基于这一理念，笔者在设计之初便已确定了本次栏目主形象（栏目标志专用字体）的核心设计理念，即是使用八零后观众所熟知的来自于他们童年电子娱乐经验中的“俄罗斯方块”。以“俄罗斯方块”的形式构建专用字体。同时将这一理念传达告知视频制作合作方，双方基于这一概念通力创作，合作完成了平面形象以方块积木构建的专用字体、动态视频中以方块积木的从天而降着落搭建所构成的静态、动态相结合的栏目片头。所以，在这一案例中，从构思创作专用字体之初，已然构思完毕在平面专用字体设计完成后与动态视频巧妙结合的问题。（如图5）
3.3 屏幕显示成像与专用字体设计特效的形式关联
在上一案例中，通过《助跑80后》这一栏目形象构思的方案与最终动态视频结果的展示，阐述了在实际设计案例中笔者对于专用字体形态设计与视频动态演绎之间关联性的处理，在本节中，仍然以这个栏目的主形象设计为例，阐述屏幕显示成像与专用字体设计的特效、后期、细节处理之间的形式语言关联问题。
前文已讲述了在该设计案例中对于基本概念创意构思的思考，那么在确定了使用“俄罗斯方块”的基本视觉语言后，如何处理具体的字形、专用字体设计、后期特效、细节便成为了在设计执行过程中出现的问题。
上图为原始字形设定，固于最初的方块点阵的概念无法跳脱，所以只能设计出简单并且缺乏个性的像素字字形。（如图6）
在决定将空间感、速度感、体量感融入字形后，字形的骨骼结构立刻有了质的变化。同时保存了原有的关于方块点阵的结构考虑。（如图7）
在上图中，通过增加空间感、体量感以及初步的细节效果后，形成了符合栏目诉求、客户认可的初步方案。（如图8）
在上图中，尝试使用不同形态、质感的辅助图形，进行视觉实验。（如图9）
将数字“80”的字形夸张变化，使之成为整个专用字体字形的视觉聚焦点。同时丰富了质感与效果细节。（如图10）
这是这个设计方案平面展示时的最终方案。
在这一案例中，考虑的主要问题并不局限于字体字形的骨骼结构、字体气质、字形间架结构这些作为传统专用字体设计的要素，同时需要考虑最终的后期效果、细节、质感、体量感、空间感怎样在视频动态演绎中与整个视频片头动画的契合、对应。
关键词：交通指挥中心 标志性建筑 现代技术
Abstract: In the schematic design of Xian Traffic Control Center, the modern function should be firstly provided. By combination of the functional elements, the individual character and the landmark can be obtained on the building elevation.
Keywords: Traffic control center landmark modern technology
中图分类号：Tu248 文献标识码：B 文章编号：1004-8537（2002）06-0022-03
近年来，西安的城市交通事业得到飞速发展，广大交通干警企盼有一座与其发展相适应的交通指挥楼，成为西安市的交通形象窗口和标志性建筑，展示交警的雄姿。本方案试图从这方面寻找这个特征形象。
规模及场地位置
西安交通指挥中心大楼是一座现代高科技智能建筑，建筑面积为59 600m2，25层。建筑拟建于西安市西高新技术开发区以东，西斜七路与太白南路交叉路口的西南角。场地为东西长约104m，南北长约235m，呈不规则的“一”字形，地势平坦，交通便利。从太白南路向西5min可进入西安西高新技术开发区，往东南是西安电子园，西安南郊高校文化区和长安科技园区。该建筑用地24 417.7m2，基地的南面有在建的两栋高层建筑。因此，西安交通指挥中心大楼的建设场地是地处西安市区现代文化和现代科技的氛围中，占据着西安高科技发展前沿的重要位置，这为大楼的形象定位提供了依据。
规划布局及空间组织
该方案设计由25层塔楼和4层裙房组成，总平面布局沿西斜七路和太白南路呈“L”形布置。根据城市规划的要求，建筑沿太白南路后退20m，沿西斜七路后退10m。在总体布置上重点处理好大楼与城市环境的关系，大楼内部与城市道路的关系。因建筑物退红线，形成楼前较大的广场，避免主楼对人行道的压迫感。对有效疏散人流，创造出良好的外部空间，使建筑空间与市区及行人的联系形成更高的层次。沿街立面的处理手法主楼与裙房一气呵成，增加了整体气势，可令行人更容易觉察和欣赏设计。大楼的人流主入口面向西斜七路布置，在门前设广场作地面临时停车场。沿太白南路设辅助入口(商场入口)，因是城市主干道，方便了商业活动。汽车的主入口面向西斜七路，一侧可从坡道进入地下车库，汽车出口在大楼西侧的消防通道，通向太白南路，地下车库出口也在一侧，行车路线为顺时针流线，与城市交通流向一致，保证快速疏散，畅通车流。
建筑平面设计
⒈功能分区
西安交通指挥中心大楼是一个功能多，体量大的综合性建筑物。众多的交警办公、会议、就餐以及交通指挥上的自控、网络、通信、广播、电视监控、卫星定位和直升机空中指挥的快速反应系统，组成了这个庞大的建筑物主题，集中体现了现代交通指挥中的高科技硕果。为了保证将这些功能空间有序的组合，方便每一项功能的独立使用。在设计中我们将办公中对公众市民服务、千人会堂、公共用餐、大屏幕交通指挥中心以及相应的技术层和商业用房等在使用功能上有大空间要求的，集中设在四层裙房，四层顶由于功能要求形成不同层高，处理成圆弧的波形屋盖。主楼为交警提供交通信息的传递、决策、指令、电脑网络以及卫星通信、直升飞机停机坪等。因停机空间要求将指挥塔和设备层布置在南端，立面用圆弧划分，使主楼顶部在空间上争取到一个符合规范要求的直升机停机坪。由于平面结合了功能上在建筑空间的组合，从而派生出独特的功能形象，它不需要去抽象表述，给人表现为直觉的体验，自然的流露，是物质与形式的辩证统一。建筑功能同形象的完美结合，使建筑的整体迸发出现代技术的信息。
⒉内部组织
以贯通主楼东北两个主要入口进行划分，南侧裙房内有对公众服务的联合办公厅、大屏幕交通指挥中心大厅及交警的千人会堂，东侧为大楼的主入口，北入口为商用房及支队办公入口。建筑功能按垂直方向水平划分，使其明确、清晰、适用。
⒊各层平面布置
1层：交通指挥中心大堂、接待、联合办公厅、商业用房、消控中心、设备用房。
2层：交通管理办公室、联合办公厅、交通展示厅(位于大堂回廊上)、商业用房、大屏幕交通指挥厅及设备控制用房。
3层：办公室、中小会议室、大屏幕上空。
5～24层：除8层设有8套两套间的首长办公室和小会议室外其余为干警及支队办公室、配套设备用房。
25层：直升机停机坪(30m×40m)、指挥塔、候机房、值班室、设备机房。
地下1层：交通干警停车库。
地下2层：平战结合的六级人防地下车库。
地下3层：设备层。
立面的形象创意
方案的立面创意，是一种摆脱传统形式，追求变化的新型建筑。设计依据大楼所处的位置，将立面形式定位在西安科技文化的高制点上。对建筑立面的处理试图赋予在视觉上的回应，叫人一眼就感觉到西安交通指挥中心大楼有一种独特的立面标志形象。它不同于普通办公楼，而是通过现代建筑功能入手，用层层钢架托起的大楼通信塔，直升飞机停机坪，来作为现代交通指挥中心大楼建筑立面构图中主要特征符号，组成交通指挥楼的标志，反映现代科技的美感和建筑时代感。立面上圆弧的运用，达到静中求动来联想交通中的汽车轮，圆弧与车轮锯齿纹样的叠加，高技派手法，线条流畅、饱满，体现力量与张力，限制与引导，这是交通指挥的动感和交通疏导的比喻，恰当隐喻着在交通指挥实际中所具有的动态和约束。用弧线的放(动)，锯齿形钢构的收(停)，这一动一静达到动态中均衡。用圆弧、直线作构图中母题，贯穿到主楼与裙房中，从立面到平面，方圆相济，重复与重构，使建筑在形态上充分与功能结合与环境结合，表达建筑艺术的个性和城市道路、城市环境的亲和关系，形成刚柔的冲突美。西安交通指挥中心大楼的建筑立面方案就是这样处处表现出潇洒与不凡，明快与大方。那冲入云霄的发射塔、直升机平台融入立面中，给人一种耳目一新的震撼感，丰富了立面构图，传达出时代的信息，为西安的城市建筑增添了一道靓丽的风景线。
作者单位：机械工业部第十一设计研究院
收稿日期：2001年6月
西安交通指挥中心总平面
二十五层
标准层
八层平面
西安交通指挥中心大楼效果图
沿太白南路立面
西安交通指挥中心大楼鸟瞰
一层平面
1．指挥中心接待大堂 2．门厅 3．物流厅 4．门卫 5．接待室
【关键词】服装；款式；结构；设计
【中图分类号】J523，5 【文献标识码】A 【文章编号】1672-5158（2012）09-0142-01
无论是自然界，还是人类社会无处不在于一个有机的系统之中，这就要求我们以系统的、整体的、综合的观点看待事物，服装也一样，从设计的萌芽结构的制定，再到缝制加工，进而流动到市场上，被消费者所接纳等等，构成一个有机的系统。而有些人经常将服装款式设计孤立出来，而轻视其他方面，特别是轻视结构设计，这是非常不可取的，实际上结构设计在整体服装系统中起着举足轻重的作用。
一、服装设计是造型艺术
无论是注重艺术的舞台装，还是注重功能的生活装，服装总归是“人装”。一方面人们用服装来抵御自然界的侵袭，保护自己的身体。另一方面人们用服装来标识类别，展示自我的风采。作为纯艺术的服装，虽只用于欣赏，但其仍要以人着装为根本。并且无论是作为产品的服装，还是作为艺术品的服装，其最终都已具体的物质形态来体现。因此我们可以说，服装设计是以环境中的认为对象进行的一种造型活动。
二、服装结构设计是服装各大要素内部关系的设计
任何造型艺术都是有形、色、质三大要素组成，服装也不到外。服装形的设计是关于服装造型要素问关系的设计。造型要素中点构成面，面构成体，又由体构成服装部位，各服装部位又组构成服装，这正式造型要素层层组构的过程。而色彩的设计是关于服装的色彩各要素问相互搭配协调的过程。例如：由原色构成问色，由问色组成复色，色彩的花与素、深与浅，对比的强与弱、主与次等。而材料的选择与搭配也要造型、结构、款式进行，材料的刚与柔、重与轻、吸湿性、弹性等都要根据款式结构而定。
实际上，服装结构设计存在于整个服装设计系统中，贯穿于系统的各个层次、各个方面及全面全过程。在对服装的创造设计设计过程中，要根据实践，结合对结构的分解和对工艺的研究、操作，不断地总结归纳色、形、质的运用是否合理、准确、协调。要从总体上把握服装设计，而非仅仅停留在设计稿中，那样仅是纸上谈兵。
三、款式设计与结构设计的关系
服装款式设计也称服装形象设计或服装效果设计，是变现服装外观效果的工作，是服装设计的表面部分。在设计的初始，由于灵感的触发，设计师的头脑中会有由某一花色或才质的衣料所形成的一定式样的服装，甚至于连同着装人的整体形象。但此时这个形象很虚，要经过反复推敲、修改后才能定稿，并以效果图的形式记录下来。此时只能定出服装造型、色彩、材料与工艺的表面的大效果，而设计的具体实现以及设计的合理性、科学性要到结构设计中去验证。
有了结构设计才使款式设计的方案得以实现。款式设计把握服装的宏观效果，而结构设计把握服装的具体关系。前者是从宏观上把握服装总体，后者是从具体着手兑现服装总体。总体的把握要从款式设计做起，而总体的落实要依靠结构的落实。款式是服装的生命，结构是关键，两者不可偏废。
四、服装设计的特殊性决定了结构的重要性
服装产生的全过程经历了两次形态的改变。即从立体到平面，再从平面到立体。第一次立体是设计师头脑中形成的形象。这种形象一般通过效果图表现出来。但是制造服装的材料（衣料）是平面的，决定了无论是在头脑中还是在人体或模特儿上进行的设计，必须要变成平面的衣片，或是服装结构图，这就是第一次“立转平”是服装结构设计具体到数据时的需要，服装结构设计从服装的形象思维中过渡而来，落实到具体的衣片上，大多都必须在平面上进行衣片结构设计，以确定衣片的形状及各部位尺寸大小等。服装结构设计的“立转平”，可以将服装立体的三维造型转化为平面形态的二维图形来绘制，简化了结构图的绘制难度。
服装结构设计的“立转平”是服装设计的科学性与技术性的体现。这一转化过程，充分体现了服装设计艺术与其它类艺术的不同之处。服装设计不同与绘画仅是在平面上进行操作，也不同于雕塑，只要塑造出一艺术形象，以供欣赏，服装必须要回到人体上去加以检验，这就要准确把握立体和平面问的相互转变。
五、服装设计是一个反复“打磨”的过程
【关键词】 传统吉祥图案；平面设计；传统文化
中国传统吉祥图案蕴涵于中国各个民族博大精深而丰富的民间艺术当中，它是由民族文化、民族艺术与民族传统几千年来沉淀的结晶，是我们劳动人民的创造和智慧。中国传统吉传图案蕴藏着华夏民族远久的文化习俗与审美观念，是古代劳动人民对生活充满幸福，专为营造吉祥如意而创造的造型设计。大量留存至今的造型艺术品，大部分都是中国传统吉祥文化思想的形象，它与生活密切联系，并随着我们的衣食住行，在精神和物质文明上互相融合在一起。
一、中国传统吉祥图案的发展历程
中华千百年来，中国传统吉祥图案生命力鲜活顽强，与我们民族文化结构、文化渊源以及文化表达方式有着密切关系。例如在汉代装饰品的图案里，就已经出现了吉祥汉字[1]。唐盛时期，已创造出如唐草纹和宝相花等含有吉祥之意的新纹样。到宋元时代，吉祥纹样受其佛教、道教等宗教的影响，题材广泛多彩，表现手法众多。明朝时期，由于商品经济不断发展和市民意识的提高，传统的吉祥思想已转变成比较世俗化的吉祥思想。清代集历代吉祥图案之所用，发挥到极致，并且把吉祥图案广泛应用于纺织品、装饰品以及建筑彩画等各个方面。
二、中国传统吉祥图案在平面设计的应用
中国传统吉祥图案在平面设计上的应用的案例有很多。运用传统吉祥图案设计的包装作品也不在少数，尤其是在部分特色商品和老字号商品的外表包装上，通常用作为主体图案或者是图标图案。例如龙凤图案，最具有代表特色。大家所知，龙是我国古代劳动人民所想象出来的一种灵异神兽，根据《说文》里记载：龙不但具有变幻莫测的神彩，而且还具有兴云降雨、润洒万物的吉祥意义。上古以来，龙就以多种象征含义集于一身：吉祥、喜庆、刚猛、尊贵等等。奴隶社会时起统治者就已经在器皿上运用龙图案以及其字体纹样，以表现出其神秘和威严[2]。此时，龙的图案由图腾渐渐转向了政治色彩。等到了封建社会的中后期，龙凤传统吉祥图案广泛运用皇室宫廷，它们气势庞大恢弘、神采威武，成为等级制度统治的伦理标志。同时在民间，龙能兴云降雨、带来丰收，是吉祥的象征。龙凤等图案都是在我国的传统吉祥图案中劳动人民喜闻乐见的图案，龙的文化意义是我们中华民族伟大的象征。如今在包装设计当中应用龙纹样的案例有狠多，举个例子：玉径龙溪白酒。其酒外包装袋，以青龙的图案作为背景，再结合其文字上下的龙文化和二方连续的龙纹配饰，很好的揭示出了此酒的文化内涵和底蕴。又例如，将乌龙酒的包装盒展开看到，在四个角上面，均匀分布着朱雀、玄武、青龙、白虎等四神兽，又将青铜器中的兽面形象用作为二方连续的边沿装饰图案，再配合上与其相搭配的书法体[3]，使这款白酒包装充满着浓郁的民族底蕴和风情。
中国传统吉祥图案在现代标志的设计当中的应用例子也有许多。所谓吉祥物是如佛教中的宝伞、宝瓶、法螺、盘长等等含有吉祥之意，如中国结，又意为“吉祥结”则带有团圆美满吉祥幸福快乐等祈求内涵，在我们民间得到广泛应用。中国联通成功运用了方胜盘长的图案作为公司标志的相关设计中，以寓意着事业无穷尽发展。将中国传统吉祥图案融入到标志的设计当中，不仅使我国文化得到延续发展，而且也极大的推动了本土文化在世界文化信息方面的参与和交流，对提升我国的国际形象地位也有重要意义。2008年北京奥运会的标志是最具有代表性质的。从开始申办奥运会时期所设计的会徽，再到申办成功后正式的会徽，都无一充分体现了中国特色，从而受到全世界的好评。会徽是由奥林匹克五环色构成的，形状像似中国民间工艺品中的“中国结”，另外又看似一个正在打太极拳的人的形状。“中国结”意味着如意和吉祥，也体现出我们中国人心与心相连、团结抱在一起的精神；福娃作为北京奥运会的吉祥物，其灵感和色彩主要来源于奥运五环、来源于中国的大好河山，来源于人们所喜欢的动物形象。福娃向全世界的孩子们传递和平友谊、积极向上的精神以及人类与自然和谐相处发展美好的愿望。福娃是五个娃娃，其造型融入了鱼、燕子、熊猫、藏羚羊和奥林匹克圣火等形象元素[4]。当您连音读出五个娃娃的名字时，您会感觉到北京对全世界发出的盛情邀请：“北京欢迎您”。这些娃娃的头饰及原型都蕴含着其和大海、树木、火种、天空以及大地的联系，这些形象设计采用了我国的传统艺术，向世界各国人面展示了我国璀璨的文化。
结语
中国传统吉祥图案从产生到不断发展壮大，都受到了民族文化、民俗风情以及民族崇拜等重大的影响，中国传统吉祥图案以结合自身的特点和饱含千百年来顽强的活力在世界艺术当中开拓了一个崭新的天地，将引发现代人们发扬传统民族文化更多的思考。中国传统吉祥图案是我国传统文化一笔无比宝贵的财富，它将吉祥如意等元素融入到现代的平面设计当中，给我们的现代平面设计带来更多的社会性和文化性。
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呆萌的外表，大胆出位的演出，无底线的表情包，熊本熊已经成功跻身为超级巨星火爆全球！随着熊本熊的迅速走红，其家乡熊本县也从一个旅游业并不发达的农业省，华丽变身为知名旅游胜地，每年吸引大量海内外游客前往旅游。自2011年以来，熊本熊这个官方吉祥物已经为日本熊本县带来了数十亿美元的经济效益。
人气偶像的诞生竟是为了省钱
最初，熊本熊只是个宣传案，为了迎接九州新干线通车和增加熊本县的人气。新干线是日本人出行的重要交通工具之一，而九州新干线的终点站是名声在外的美丽小城鹿儿岛，农业县熊本只是个不起眼的途经站。新干线通车，对地理位置有些尴尬的熊本县的意义可能超出了人们的想象，熊本品牌推进课的德永法卫说，他们对这件事的定位是“百年一次的机会”。
“我们没有钱，这里年轻人很少，也没什么拿得出手的就业机会，地方经济正处于逆境中。”熊本县知事蒲岛郁夫如是说（知事一职相当于中国的省长或直辖市市长）。像所有力求开发当地的知事一样，蒲岛郁夫也想把关西的居民叫到熊本观光。“如果新干线的最终站是熊本，没有人会想要做这个企划。然而最后一站是鹿儿岛，熊本可能只是个途经站。”他说，“打造一个熊本熊这样的吉祥物，比修路什么的要便宜多了。”
精心设计的丑萌形象呆萌个性
东京庆应义塾大学对全球2000多个吉祥物进行的形象研究表明，管形身材、短小四肢、中性面部表情，以及给人柔软触觉的形象设计是成功的吉祥物所共有的特性，最受人们欢迎。而这四条特征，熊本熊都拥有！
在熊本熊设计之初，设计师就非常注意与消费者的亲近感。别看熊本熊黑乎乎的两坨腮红，样子貌似很普通，但是实际上却是经过设计师水野学反复修改才真正与大众见面。熊本熊kumamon的红脸颊，有的说是源于熊本县盛产红色的番茄和马肉，不过其实设计师给它设计两坨腮红，是为了增加熊本熊kumamon与消费者的亲近感：皮卡丘、卖萌的多啦A梦、面包超人这些人气卡通形象都有红脸颊，所以设计师也给熊本熊安上了标志性的红脸颊。
不仅仅是平面形象设计，熊本熊的动作行为同样也是经过设计的。它的每次挥手、每个动作也都在计划内，其中包括最知名的“捂嘴”动作，它被证明会令人感到可爱。而经常使用的抬脚动作则来自另一个卡通前辈米老鼠。
为了吸引大众对熊本熊的关注，这只熊的一切出行、举动、造型、事件都被像明星一样精心规划着。熊本熊没事儿就到处溜达，是个路痴，还有健忘症。有一次，被指派发放名片的熊本熊，被大阪的美食迷住，放下发名片任务，失踪了！为此，熊本县知事蒲岛郁夫召开了一场紧急记者会，他号召目击者寻找熊本熊，并劝它和提醒它回来完成任务，并通过Twitter提供线索信息。事实上，这是熊本县政府导演的一出意在促进宣传效果的“虚拟危机”。寻找熊本熊的全民活动，激发了整座城市的好奇心与寻找动力，“这到底是在演哪出戏？”很多市民这样想。一时间，大阪街头每个人的眼睛都在留意着有没有一只熊出现。最终在一轮全民全城大搜索中，熊本熊回来继续完成了发放名片任务。
2013年熊本熊又迷糊地把腮红丢了，于是熊本县政府又开展了一次大获成功的“虚拟危机事件”――“腮红丢失寻找大作战”。政府充分利用熊本熊的可爱元素――腮红的丢失，引起粉丝的热议，由此在官网上播放的短片里，将腮红演绎为熊本县的代表颜色，并指向熊本县所有红色的农产品宣传，由此大获成功，并一举夺得2014年世界公关计划50佳。
熊本熊还参加过明星挑战冰桶大赛，在超市里做过收银员，与名模走过秀，与其他吉祥物争宠而大打出手……蠢萌的个性和呆萌的形象在人们的心里逐渐丰满起来，男女老少无不喜爱这个可爱的胖熊。每当“熊本熊”出现在公众视野中，总能吸引数以百计的粉丝拍照，日本天皇和皇后也被它的魅力俘虏。
免费的熊本熊商标许可
熊本熊的商标是免费许可的。只要通过审核，证明有助于熊本熊的宣传，机构或商家就可以使用熊本熊的形象。也就是说任何人都可以不付一分钱使用熊本熊的形象，生产贩卖各种类型的周边产品，即使这个周边和熊本县扯不上任何关系，因此，熊本熊的形象频繁出现在公益活动、文化演出和各类商品上。
熊本熊不仅参与众多电视台综艺节目录制，参与排演影视剧，广告，还与其他地域的知名吉祥物共同出席节庆活动，包括在中国上海和大连等地的活动，以和其他吉祥物的人气进行捆绑，呈现人气加成效益。在2013年，他成功登上了相当于日本春晚的红白歌合战舞台。
商标免费许可给公众看似是降低了商标价值，但其实极大地快速推广了熊本熊以及熊本县的知名度。这只抹了腮红的黑熊已经红遍全日本，打造了县域品牌化的典范。吉祥物“熊本熊”的形象在日本四处可见，从糕点到钥匙圈，从飞机到钱包，从餐厅到酒店……都有它的踪影。甚至还有车商特制熊本熊样的机车，让粉丝大为满足。熊本县突发奇想的卡通行销创意，让熊本县相关产品持续发烧，其中也有不少适合家庭日常使用的流行小物，如包包、手机套、袜子、便当袋等。日本各大饭店也争相推出熊本熊客房，以满足粉丝们的期望。
来自日本银行的数据显示，熊本熊在诞生后的短短两年多时间就给当地带来了超过1200亿日元（约68亿元人民币）的经济效益。
带编制的公务员
熊本熊可不仅仅是一只卖萌耍呆的吉祥物哦，他还是一个正儿八经的日本公务员呢。作为日本史上第一个吉祥物公务员，熊本熊的头衔是熊本县的营业部部长（仅次于熊本县知事、副知事的第三重要的职位，与熊本县宣传部长齐列）兼幸福部长。它的使命就是做旅游观光大使，给大家介绍当地特产美食，让大家感受到和它在一起的时光是幸福的，有各种小惊喜、小确幸。
作为公务员的他，更是积极地参加各项活动，留下了很多呆萌的经典瞬间。比如笨手笨脚的体态，跳绳总是缠在耳朵上；下车都会直挺挺摔地。做菜差点烧了厨房，打年糕连手套都打进去，骑小摩托倒是威武如“风一般的男子”。
看到漂亮女生他也会色迷迷的，会撩裙子。因为情人节吃太多巧克力，导致体重和体脂肪都没降下来，熊本熊还从营业部长降格成营业部长。
【关键词】肌理；包装设计；视觉；触觉
绪 论
企业为了生存和发展提高包装设计的水平无疑成了吸引消费者眼球的必要手段，为适应人们的审美需要，包装设计不能只从视觉的角度来传达商品信息，为增强包装设计的艺术表现力拓展空间。肌理作为包装设计的主要形态要素之一，对其准确合理的运用不仅为商品注入了某种文化或格调，使消费者产生兴趣，而且在丰富视觉基础的一瞬间升华了信息的传递，抓住顾客的注意力，使其在琳琅满目的商品中脱颖而出。本文的论题是关于肌理表现形式在包装设计中的运用的相关手法和原则的探讨。
1、肌理概述
1.1 肌理的定义。在我们生活的大千世界中， 肌理几乎随处可见， 可以说它是大自然中一种原生态的纹理现象，肌理是从原始的生态纹理中的精华所在， 是人们通过凝炼， 升华而创造出的典型抽象图形。自然界中的任何一个物体表面都具有因其特殊构造而形成的表面特征，我们称之为肌理或质感。肌理即指物质内在质地构造的外在反应，也是形象的表面质感。肌理的视觉表现形式十分丰富，一般可以从构成，光感，触感和形态特征四个方面来进行组织。
1.2 肌理的功能与作用。肌理在包装设计中的作用不是独立存在的，在包装设计中属于细节上的处理，其作用主要利用材料本身的肌理美增强包装的立体感，丰富视觉表情；为考虑某些特殊原因和一些顾客需求，设计的合理性并不一定要用视觉去完善，触觉也是体现设计功能合理性以及表达企业商家对顾客们的人文关怀的一个非常重要的因素，在包装设计中，例如盖子，旋钮的包装上就利用肌理的触觉功能传达情报意义。
2、肌理的主要类型
2.1 材料肌理。随着社会的发展，包装材料上也有了很大的发展变化。材料肌理的应用与设计几乎与色彩同样重要，恰当的材料肌理设计可以提升整个设计的品质，赋予材料特定的心理感受。包装设计中常用的材料肌理主要有自然材料肌理、人造材料肌理、模拟肌理。自然肌理即材料天然形成纹理形态，如树木的年轮，山川的纹理等，给人以朴实的自然美感。人为肌理则是人们有目的用技术性和艺术性加工方法对材料表面进行处理，使其具有材料自身原本并没有的肌理特征。而从感官上来说肌理可分为视觉肌理和触觉肌理。视觉肌理是对物体表面所呈现出来的特征一种认识，触觉肌理是用手或皮肤在触摸物体时的所形成的触觉感受。肌理的表现形式是十分丰富的，选择不同的材料，工具和表现技法都可出现意想不到的肌理效果。在现代社会中，材料的综合处理会给包装设计创意带来很大的发挥空间，人造材料肌理，模拟自然材料肌理是肌理处理的一个主要发展趋势，在包装设计中加入肌理效果，可以使最终的设计更具创意魅力。
2.2 造型肌理。造型是指包装的立体造型，如液体的瓶罐筒、装固体的各种纸盒等。在造型上，就是“一定的物质结构所表现出来的表面形式感。”具体到包装上是由材料表面的凸凹、色彩或条纹的变化而对人产生的不同的视觉和触觉感受，表现不同形体的质感通过视觉和触觉所感受到包装设计表面效果和构造特征。
2.3 平面图形肌理。“在包装设计中我们将肌理看做一种色彩或是一种图形，反过来，将色彩与图形可以看成是一种肌理。这种转换的关系也能成立。”我们比较常见的平面图形肌理包括绘画艺术肌理，摄影图片肌理以及由图案和文字形成的肌理效果。
3、肌理在包装设计中的运用原则
肌理作为一种包装的设计元素，在作品中往往会产生一些特殊的形式美，肌理独特的艺术表现价值是因为设计赋予了它主观的感情基调，成为人们情感的载体，为此，我们既要看到它的积极作用也不应该在设计中过分追求肌理效果。对它的认识和运用要掌握一个“度”。
3.1 形式美原则。在包装设计中需要选择合适的肌理来表现作品，同时，肌理与造型、色彩之间的和谐统一，也就是遵循其形式美的法则。
3.2 信息传达原则。包装应该是企业文化、历史、产品品质特点的外在表现形式的集中体现，不应为了包装而包装，肌理运用应准确地表达被包装产品的品质，向消费者快速地传递产品信息及内涵。
3.3 绿色和谐原则。当代包装设计应从综合、整体的观点去看包装设计，体现人与物在自然中的审美和谐。人们将人的主观感受看得格外重要，许多设计都为了迎合人们都口味，昂贵奢华。真正一个好的包装设计应该是遵循绿色和谐的原则，使包装设计不仅仅是一种设计更是一种绿色理念的宣传。
3.4 包装设计中的色彩与肌理。除了肌理之外，色彩是包装的另一种重要的视觉感知形式，包装设计中色彩的运用要与产品的性质相符合。颜色肌理是色彩形式语言中的一个重要因素，包装若采用不同肌理的材料，其色彩的效果更具情趣性。人对色彩与肌理的反应同人的年龄、情绪有关。色彩与肌理是不可分割的一体两面，两者相辅相成。只有实现色彩与肌理的统一、协调，才能引起美感，完成包装的整体设计。
结 论
肌理作为包装设计的一种基本语言形式，它与包装材料、结构造型、色彩、图形、文字相互影响、相互依存、相互作用，创造出各种个性的包装形象，带给消费者不同的感受，从而丰富了我们的日常生活。在我们当代包装设计中，肌理可以表现物体表面丰富多变的特征，给人带来意想不到的造型效果，人们乐意用好奇心驱使自己在这些抽象的肌理中寻找感情的共鸣，唤起自己的想象补充和再创造。
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【关键词】工业园区 办公楼建筑形象塑造策略
中图分类号：F239文献标识码： A 文章编号：
伴随着我国近年来经济的高速发展，作为发展支撑的工业在其产业深度及广度上产生了前所未有的蓬勃发展，对相应的工程建设提出了更高的要求和标准。工业企业园区办公楼由以往的单一功能性、附属性的配套建筑，开始向功能复合化，企业精神文化表达形象化的公共建筑转变。园区办公楼作为办公建筑的细分类型，在建筑设计上相对普通混合型城市办公楼，对其功能及形象都有更明确及独特的指向性，对建筑创作提出了更高的要求。
建筑形象塑造的要点
1、建筑形象塑造与建筑空间塑造结合
穿行建筑空间增加的时间维度会对建筑形象的独特性起到强化作用，否则脱离了空间的塑造将削弱建筑形象的感染力及丰满度。
2、建筑形象塑造与建筑物理环境结合。
顺应及改造外部自然及微气候条件、构建内部舒适高效的办公物理环境是建筑形象的基础导向元素。
3、建筑形象塑造与建筑新材料、新技术结合。
建筑形象的创新推动了建筑材料发展与技术更新，而建筑新材料、新技术的运用反过来能丰富建筑形象的类型。
项目背景
某项目位于川西高原，属温和气候地区，典型亚热带高原季风气候。场地处于安宁河与螺髻山北侧余脉泸山之间，西距安宁河河床约3．0 km。场地整平后为一平台，标高为1514 m。现场地平坦开阔。地处亚热带大陆性季风气候区，具有冬暖夏凉四季分明和日照充足、年温差大、旱、雨季分明，旱季多南风的特点(区内年平均风速1．9m／s，旱季平均风速7．1 m／s，瞬时最大风速为31．6 m／s)。场区交通方便，平台下有省级道高速公路，成昆铁路紧邻场地，地方火车站距场区仅1 km。该项目作为某工业企业新建厂区的主要办公及管控中心，从功能及建设位置，对外展示视点看都是整个厂区建设的重点所在。除要求具备完善的功能外，建设方对体现企业形象特点及文化理念的建筑形象塑造高度重视。
建筑设计总体特点
1、综合布局
工程设计将功能需求、地方文脉、舒适空间塑造等要求融为一体，对外结合规划道路、外部景观、交通线路，对内结合日照、卫生间距、风向、景观等要素采用P型开放庭院的建筑规划布局，塑造中心景观广场及视觉轴线串联的各个平台空间。
2、结构安全
该地区有九度抗震设防要求，本工程建筑采用型钢混凝土剪力墙——框剪局部配以减震阻尼器的框筒建筑结构形式。建筑体形复杂部位根据功能与结构要求采用主体与辅助功能房脱开，配合立面形成特有坚实大气的外部造型。
总平面设计
1、布局
充裕的建设基地条件考虑两个设计出发点：足够强度的建筑形象与适宜的土地利用效率，两者要求结合基地的大尺度形成设计的两个对立面。设计最终采用竖向主楼与水平院落相结合，北部后区预留兼绿化的方式作为解答。方案强调与整个厂区山势的结合，主楼立于用地东北侧山地的尽端与入口广场中心庭院构成一个完整的转折序列，顺应山势形成阶梯状的迭起，主楼立于一侧，随着游览视点的移动，建筑形态富于变化，更具亲和力。副楼分列在东侧及北部，空间节奏有张有弛，形态活泼而不失气度。建筑功能空间模块化，各模块相对独立而又相互联系，以办公模块为核心往两边水平发展，展现企业视野开阔的空间形象。调度中心模块和会议休闲模块间隔较远，以庭院及室外平台广场间接联系，相互影响较小，确保功能分区明确。
2、功能空间配置
建筑布局以1栋l6层高层办公楼为主，采用P型开放庭院的建筑规划布局在周边布置了功能辅楼，提供完善办公配套同时树立新颖现代的地标建筑形象。各部分形体与高度的变化丰富了城市天际轮廓线，使建筑群体空间富于灵动性。综合楼高层主楼布置在用地东侧中部，充分利用地东侧挖方区有利地质条件并避开地区风季南北主导风向，弱化厂区及铁路转运烟尘及噪声的干扰，获得对外良好景观视线，满足办公建筑主体与厂区的过渡与缓冲联系需求：同时建筑主体正对园区外部主要交通，有利对外展示建筑形象树立企业形象。管控及业务楼位于高层办公楼南端，方便与厂区联系，加大围合纵深强化建筑群体的宏大气势。配套辅楼位于高层办公楼北侧向西向延展完成空间围合同时与办公部分相对独立减少不必要的干扰。前区广场与厂区形成过渡缓冲，后区绿化场地兼作未来发展用地。
3、景观绿化及视线设计
(1)中央生态绿化广场。本工程建设用地中部规划了一个面积达上万平方米的纵深型中央生态绿化广场。该区域采取高低平台结合，开放与围合结合并结合企业文化塑造舒适独特的办公氛围。
（2）周边园林绿化及绿荫停车带。本工程围合综合楼周边部分设计为绿荫停车带及成片的园林绿化，停车位用地设计为植草砖铺地，平均每个车位栽种一棵胸径≥10 cm的乔木。根据区内建筑围合形态形成的数个集中绿化区配置不同主题及形态的绿化景观，形成差异化的可识别空间。
(3)基地周边的环境优美视野开阔，主楼立足于基地东面，居高临下，厂区周边的景色一览无余，视线正对基地入口方向的绿化坡地，顶部设晾望廊则可俯瞰整个厂区外部大环境，在视点和景观感受方面具有相当的优势。
4、交通组织与机动车车位设计
区内3级交通满足机动车行，紧急消防，运输，漫步等流线要求。本设计采用“人车分流”方式进行交通组织设计。综合楼设置环形机动车道路交通，设计宽度6．0 m，兼作消防车道；在南侧两端设出入口与厂区主要道路相接，南侧中部设计为人行出入口)通过广场与综合楼相接。日常机动车停放流线沿环形机动车道外侧及建筑内部车库考虑，车库设出入口通达综合楼各部分，中心生态绿化景观平台及庭院不受机动车流干扰。各侧均设人行出入口，通过景观步道的设计与生态绿化景观区一起形成一个完整的步行交通系统。需要时机动车可沿坡道上达车库屋面平台满足特殊需求。
五、建筑外观形象设计
东西向的主楼充分利用其带来的强烈光影关系的益处同时也受到视线眩光及夏季能耗高等弊端的影响。设计方考虑采用“两层皮”的外墙构造方式，即现代智控的翼状金属百叶遮阳系统“外皮”与中空Low-E玻璃幕“内皮”结合的方式进行主楼西侧护构造设计，对直射超额日照进行遮挡降低建筑能耗并保证适度的内部光线及视野。双层护系统间设置金属格栅通风检修廊，满足系统清洁与维护同时利用热力学效应产生的空气流动改善玻璃幕附近的微气候，降低能耗并提高内部环境的舒适度。现代简洁的外观，翼状金属百叶遮阳系统，玻璃幕，检修廊的精确工业品属性，配以局部稳重的石材幕墙及金属幕墙充分体现精准大气的现代工业企业文化气质，塑造出独特、高档、现代的工业园区办公建筑的公共建筑形象，使建筑形象设计的三结合策略在本项目得到了充分体现。
总结
伴随着我国近年来经济的高速发展，作为发展支撑的工业在其产业深度及广度上产生了前所未有的蓬勃发展，对相应的工程建设提出了更高的要求和标准。而园区办公楼作为办公建筑的细分类型，在建筑设计上相对普通混合型城市办公楼，对其功能及形象都有更明确及独特的指向性，对建筑创作提出了更高的要求。
参考文献
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关键词：中小型多功能；综合楼建筑；总平面；功能组合；防火
中图分类号：TU2文献标识码： A
一、工业园区中小型多功能综合楼建筑的特点
工业园区一般分为生产区和生活区。生活区选择靠近厂区大门，临街，可以方便职工上下班。一般企业工厂项目建设规划中，在生产车间竣工投产前，综合楼也应该建成并投入使用，为职工培训、吃住及各部门员工尽快进入角色，尽快上岗做好准备。企业中小型综合楼一般是企业行政和后勤、工人的聚集地，是企业正常运作的指挥部，是正常生产的后勤保障中心。所以，企业综合楼建筑设计在整个工厂设计中具有非常重要的作用。
工业厂区中小型综合楼建筑具有很多优点：1、节约用地
由于是将企业的行政办公、宿舍、食堂、洗浴等用房综合起来建设，把过去独立的单体建筑有机合并成综合体，功能紧凑，充分利用了平面和空间，节省建设用地。2、适用方便
由于是将企业的行政办公、宿舍、食堂、洗浴等用房综合起来建设，缩短了使用人员到各分区的交通路线，节省时间，联系方便。3、建筑形象可成为企业形象载体
由于企业综合楼建筑一般体量较大，可以运用多种设计手法来丰富建筑立面形象，可以把企业文化、企业精神赋予在综合楼建筑形象当中，达到建立企业形象，并起到广告作用。
二、中小型多功能综合楼建筑总平面布置及平面功能组合
（一）场地分析设计中小型多功能综合楼建筑的平面与空间组合应相对集中、灵活、布置合理。可形成一个带，占据厂区一角，或布置在厂区的适中部位。宜面向城市干道布置，以利于向社会化转化；尽可能位于厂区的上风侧，并靠近职工住宅区。
1、选择好综合楼所在生活区场地出入口
一方面要与城市道路衔接方便，让企业员工上下班出入便捷；另一方面还要处理好与生产区的连通，或设置围墙和大门与生产区连通；或者直接通过道路或连廊与生产区连通。
2、要与周边自然环境有良好对话
要实地踏勘拟建工程场地，对周边自然环境充分了解，花草树木、山川河流、水文地质、日照风向等都是综合楼定位的重要依据。应妥善处理其周围道路、停车场、广场、绿化、美化设施的设计和规划，创造开敞、整洁、美观、舒适的环境。
3、和谐地处理好与周边建筑物的关系
要对周边建筑物有比较充分的了解，使用功能、生产类别、装饰风格等都要清楚，具体设计时，与周边建筑或统一风格；或独树一帜。
做好新建综合楼与其他周边特定环境条件的结合与避让等。按照规划要求，道路红线需要退让，有绿线、蓝线、紫线、高压线等要求还需避让。与周边建筑还需拉开必需的防火间距及卫生视距。
（二）规划建设场地1、把握好图（建筑）底（场地）布局关系。布局要合理，不能满铺，应预留好停车场、集散广场、活动场地、杂物院等。2、选择好地面停车场位置，数量要满足使用要求；如有地下室，其出入口要选择好，方便使用，预留出缓冲、回转空间。3、安排好场地道路。道路要满足消防要求，要满足人流和车流需求。4、如用地内有限定条件，如要求保留古树、水体等，要考虑好间距，合理退让。
（三）平面功能组合
尽管综合楼功能复杂，但说到底还是供人使用的。综合楼可以而且应由机械设备为主体转向以人为主体。精心设计餐厅、会议室、休息场所、共享空间等的平面构成，可减少人们在密闭空间中的压抑与烦躁感，消除疲劳，回归自然和社会，体现以人为本的活动空间。由于综合楼功能复杂，各种物流、人流容易交叉。处理好它们的关系，是设计成败的基础。例如就餐的人流除综合楼的内部人员外，还有外部人员。而外部人员的引导与就餐完后的快速疏散，在设计中应有很好的组织。
1、办公区
办公区的建筑面积，应根据全厂职工总数指标计算。办公区用房应合理分间，尽量采用灵活隔间，并满足特殊用房的温湿度、采光、通风及其他使用功能要求。办公区用房一般需设置行政部门办公室、技术部门办公室、政工部门办公室及辅助用室（辅助用室指会议室、计算机房、产品展览室、广播室、电话总机室及办公用品库等)。
2、食堂区
食堂区宜集中或分区集中设置，并服务距离不宜大于500米，并应布置在污染源的上风向。每个食堂的服务人数不宜超过2000人。食堂的建筑面积，应根据全厂职工人数指标计算确定，宜根据需要设置杂物院，寒冷地区应有设置菜窖的场地。餐厅入口不应直接开向有污染的车间。
3、生活区
生活区应与产生有害、有毒物质的车间隔开。应有良好的天然采光和通风。水湿房间应尽量集中布置。生活间宜与车间毗连，联系方便。
4、厕浴区厕所位置与使用者不宜过远，一般行走距离不大于50米。厕所的蹲位数应按使用人数进行设计。淋浴室淋浴器应根据全厂职工人数每6~13人设一套，严寒地区取上限，炎热地区取下限。洗面器宜按4~6套淋浴器配置一具确定。浴室的建筑面积，宜按每套淋浴器5平方米计算确定。当附近无厕所时淋浴室内应设厕所。淋浴室应设更衣间，更衣间应与淋浴分开，并设存衣设备，更衣凳。更衣间的设备尺寸应考虑通行使用方便，入浴者和浴后者无污染干扰。
三、中小型多功能综合楼建筑单体设计
（一）综合楼的形象设计
各个经济集团、企业为增强竞争能力，不断强化企业形象和企业文化，对工业建筑提出越来越高的文化性要求。建筑造型简洁、轻快、透明，符合现代建筑的特点。设计中应以简洁明快的立面为主，强调韵律感及现代感，使建筑形体和空间组合具有鲜明的个性，建筑型体造型要流畅简洁、色彩明快，从而提高企业的形象魅力。
（二）综合楼的防火防腐蚀设计
工业厂区中的多功能综合楼不同于单纯的办公楼，内有分析实验室、变电站、控制室等。因此带来的防火问题也与单纯的办公楼不同。例如，分析实验室的生产危险性等级不同，引起整栋综合楼的生产危险性等级不同。根据防火规范条例规定，各自的疏散距离、楼梯、防火分区及防火间距等也相应改变。再如，变电站的门樘上方一定要设置1m宽的隔火板等。诸如此类问题，需要我们在熟悉厂区环境，熟悉工艺要求，熟悉相关规范的基础上，认真对待。
由于工业建筑中综合楼在厂区内，所处的大气环境不尽相同。尤其在化工区内，要特别注意酸碱对建筑物的腐蚀和影响。在设计中，对于建筑用材一定要慎重选择。时下流行的铁艺饰品就不能用于化工区综合楼。
（三）加强建筑环境建设
建筑环境包括群体布局、空间组织、形体协调、景观配置、厂区绿化及色彩处理等方面的内容。生产环境的好坏不单纯是美观的问题，而且是提高工效、增强主人翁意识，提高企业管理与形象的深层次问题。
人们在连续单调地工作之后，需要消除疲劳，调整节奏。设计与工作间相连的舒适的餐厅、明亮的中厅和宜人的庭园。重视绿化,设置大面积绿地，创造优美舒适的工作及生活环境,与周边的城市建设相协调，使之成为城市景观的一环。
结语
综上，建筑设计应该有很高的艺术追求，但是更多的要有理性思维，工业厂区中小型多功能综合楼其功能的复杂性决定了其交通组织、消防甚至荷载等问题的多样性，只有通过深入的理性思考、合理地分配各种功能，在持续的探索过程中统一完美的形式。
参考文献
关键词：传统廊亭；景观设计；应用
1 传统廊亭的定义、特点、类型及在园林景观中的作用
檐下的过道及其延伸成独立的有顶的过道被称为廊，建造于园林中的称为园廊。在园林中，廊作为联系室内外的手段及各个建筑之间的联系通道，成为园林内游览路线的组成部分。它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系的功能，又起组织景观、分隔空间、增加风景层次的作用，在各国园林中都得到广泛应用。
在我国园林中廊有木结构、砖石结构、钢筋混凝土结构、竹结构等，廊顶也有坡顶、平顶和拱顶等。传统廊的形式和设计手法丰富多样，其基本类型可以按照不同的性质来划分，按结构形式可分为：双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊和单支柱廊五种。按廊的总体造型及其与地形、环境的关系可分为：直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等.沿墙走廊的屋顶多采用单面坡式，其他廊子的屋面形式多采用两坡顶。
“亭者，停也。所以停憩游行也。” 亭，是供游人休息和观景的园林建筑，常与山、水、绿化结合起来组景，作为园林中“点景”的一种手段。亭是我国传统的园林建筑之一，也是我国古代园林建筑的精华，形态丰富多彩，轻巧灵活，充分体现了我国古代建筑造型的优美特点。亭，有着悠久的历史，以其独特、美观、丰富的造型，增加了园林景致的诗情画意，丰富了景物的内涵，历来在园林绿地中被广泛应用。
2 园林廊亭在景观设计中的布局及位置选择
亭在我国园林景观设计中普遍被应用，起着不可替代的作用。亭的位置选择灵活多变，几乎任何景观设计中都可以设置，但是亭的设置不可以随意而设，必须要受到一定条件的制约，“宜亭斯亭，宜榭斯榭”――《园冶》，“适宜”就是选择确定亭位置的首要原则。亭的位置选择必须要考虑周围的建筑、植被、人文等园林景观因素之间的联系。首先应从总体出发，考虑其主次、疏密、静动等关系，人流交通等因素，亭不是各自独立的单体，而是在整体中把每个相互关联的各个节点，通过视线的组织、园路的规划设计、相互借对等将单体的亭联成网络。其次亭的位置选择还应该考虑园林的地貌、水体、植被等自然因素，以及当地富有特色的人文因素、周边的建筑环境等，这些都是确定亭的位置的重要依据。最后，亭的最基本的功能是点景、赏景、供游人休息及服务等。有的亭同时有很多功能，但是更多的是在功能上有所侧重，应从其主要的功能出发，确定其位置，达到最佳的“适宜”效果。
素有“西江第一楼”的滕王阁矗立在江西南昌市的城西章江门，广润门外的赣江之滨，背临江而建，江水滔滔、波光凌凌，在岸边建平
台，游人颇得亲水之趣，鲜明艳丽的色彩将水面染成一片斑斓，水映阁楼，虚实相托，阁的坚固与水的柔美形成强烈的对比，可谓选址的经典之作。
亭在园林景观设计中常见的布局方式有：（1）散点布局。在园中散点均匀分布置亭，并在必要的地段做疏密处理。（2）规则式轴线布局。常见于古代皇家园林、寺庙园林中。（3）在园林景观入口区设亭。（4）设置在园林主景位置或者景区核心位置的亭。（5）设置最佳赏景，点景位置上的亭。需做到 “江山无限景，都聚一亭中”的艺术效果。（6）在引导游览的位置上设置的亭。风景园林的景观讲求力求含蓄、深邃、顿挫有序，忌一览无余，使游人获得不同的空间艺术感受。亭可以作为联系各景观的手段，在穿插点缀之间将分散、杂乱的景点，联系成有序的整体。所以在风景园林中，在恰当的位置建亭，既可以引导游览，又可以丰富景观，加强景观的节奏和韵律。
南昌人民公园多处建亭，他们虽然是散点布局于园中，但是又由有组织的视线把它们联系起来，位置上相互对应，形成视线网络，作为联系各景点的手段，控制联系全园。南昌八一公园亭的位置选择在湖心，犹如一只巨鳖浮出水面，形象、生动，与周边现代化的建筑形成强烈的对比，远处设以园桥，小亭，树木，形成对景，成为景观中心。
如果说亭是园林景观中的“点”的话，那么廊就是园林景观中的“线”。廊在园林景观设计中作为联系室内外建筑的手段，同时也起到组织景观、分割空间、丰富景观层次以及休憩观赏景色的作用。廊的位置选择要由周围的建筑来定，将周围的单体建筑联系成整体，起到引导游览的作用。也可以配合园路，构成全园交通，以“线”联系全园。廊也可以独立组景，在园林中够成景观的中心。还可以作为各种展览廊。廊的位置选择很灵活多变，可以在平地、水体、山地分布。
3 园林廊亭的造型及在景观设计中的应用
我国亭的造型吸收了中国古建筑特有的造型风格及自古以来传统木结构的营造技艺，遵循古制，形成了固有的造型风格，主要表现在屋顶、亭身、平台和台基四个方面。
我国园林景观设计中对亭的应用其中最重要的指导思想是：因地制宜。此外还需要因景制宜、因意制宜。要与周围的建筑环境以及园林景观环境相协调统一，所谓“按基形式，临机应变而立”。亭的平面形状在园林景观设计中的应用也遵循因地制宜，适宜的原则。正方形亭的严谨；长方形亭形状具有通过性及联系性，很适合作两岸之间相连接的亭；扇形平面两边为曲边，具有两条突出的曲线边，很适合在弯曲的地段及道路的拐角处，以扇形曲面取代生硬的直角拐弯，显得自然顺畅；六角形、八角形、圆形等平面其形状都具有多边、多向的性质特点，因此在园林景观设计中，一般都设置为面向多位的景观、多向观景。
屋顶是亭造型的精华，它不但直观、形象地表现亭与环境的联系，而且更能表现出亭的形象、性格以及景观特色。亭顶应用在园林景观设计非常的重要，千姿百态的屋顶形式，是园林景观构图及意境的需要。丰富多彩的园林景致，必须要有各式各样的屋顶造型来点缀、烘托环境，以加深景观效果.园林的亭表现出活泼、轻巧、亲合，其飞檐翘角的造型体现出园林亭开朗、活泼的个性特点，亭顶的形象设计是传统亭造型成败关键所在。亭顶在园林景观中常见及应用的类型有攒尖顶、正脊顶、盔顶、十字脊顶、曲尺顶、组合顶、半屋顶、重檐顶等。每一种类型的顶的形式都会带来不一样的景观效果，如重檐顶，一般体量高大，屋顶轮廓线丰富，有明显的竖向上升感。在园林景观设计中常把这类亭设置在较大空间，或者作为园林的主景亭，因其高大的屋顶有利于成为群组亭的主体中心。在园林亭廊组合中，廊的水平线和重檐亭的垂直线条，形成横竖向对比的构图，强调了竖向上的高度和体量效果。在景观设计中桥亭的设置也常用重檐亭，因桥梁的横向感明显，特别是高大的桥体其横向感就更突出，因此在桥体上设重檐亭更为加强其横竖的体量对比。
园林中的廊由基本单元“间”组成，由“间”的不断重复连续组成不同长短的廊，可曲可直，蜿蜒不尽，趣味横生，在景观设计中起到良好的联系作用。廊还有通透性，用以联系建筑，是室内外空间的过度，是半灵、半明、半暗的灰度空间。其身由柱子或者大门洞、漏窗等组成，体态开阔，明朗通透，在景
观设计中就起到了既围合空间又分割空间，使空间化大为小，又联系不断，这样既增加了景观的层次，又使空间连续流动。南昌八一公园的一处亭采用的是重檐顶的设计，建在人工的山石上，下面是湖水，加强了湖岸线的横向感，形成鲜明的横竖对比。
廊（游廊）是园林建筑不可或缺的一种类型，尤其是大型的园林中不可缺少，有些园林景观中因为地盘小或者其他原因所限，也要做成半廊和短廊。《阿房宫赋》中的“廊腰缦回”生动地描写了廊子的婉转形象。还有临水游廊、凌空飞廊、双面游廊等。廊适于多种园林基址，在其基址选择上也有很大的适宜性。由于廊的体态轻巧、结构简单可以按基而立，只要稳固地安下四根柱子，一间简单的梁柱结构的廊就可以建成了，因此廊的建立几乎不受到基址的限制。基址为平缓的小坡，可以构成曲折蜿蜒的曲廊；临水基址可以构成起伏的水廊；基址为山地，廊可以顺山地拾级而上，构成爬山廊；基址为有山又有水，廊可以爬山跨水而过，建成双层廊，更加丰富多彩。还可以根据具体的条件建成圆廊、半圆廊、有特色的观赏廊以及展览廊，还可以由廊本身构成独立、完整的景观效果。
