时间：2023-06-05 09:56:25
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇别墅设计理念，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
[关键词]中式别墅；设计；理念
别墅注重与自然环境的融合，体现出自然气息与现代气息融合的美感，当前人们对别墅设计风格有了更高需求，中式设计被普遍接受，将现代设计风格与中式设计巧妙融合可以体现出别墅设计的独特之处，更是对我国传统文化的无比崇尚与对民族精神的敬仰。
1 贵阳现代中式别墅设计的背景
贵阳作槲夜贵州省的省会，有着悠久历史文化，因境内风景秀丽、贵山之南而远近闻名，是一座“城中有山，山中有城”的现代化都市，温度与湿度适中、空气清洁、紫外线辐射低、水质优良，是我国十大避暑胜地之一。贵阳优越的地理位置与生态环境优势使当地别墅建筑群日益增多，承托独特的自然环境与悠久的文化底蕴，为新中式别墅设计提供了灵感。
2 新中式风格及其在别墅设计中应用
2.1 新中式风格的主要内容
新中式实际上是一种设计元素，在我国传统文化日益被遗忘的情况下，人们开始通过在建筑设计中融入传统中式元素的方式继承与发扬传统文化，对传统文化有一种全新的认知与理解，是在新中式风格基础上进行现代化设计。别墅设计中融入新中式风格，既能够体现出中式建筑的端庄、内敛、含蓄的东方文化魅力，又能够体现出现代化建筑的开放、多元、新颖。这种设计风格需要站在不同审美角度下打造传统韵味感的建筑空间。
2.2 新中式别墅设计的环境处理
将别墅建在有山有水的地方，能够使居住者每日享受到大自然的馈赠，和煦的阳光、潺潺的溪流、空灵的鸟鸣、色彩缤纷的野花等等，这就需要在建筑设计中格外考虑到地形地貌，贵阳处于丘陵地区，长江与珠江分水岭，山地与丘陵穿插分布，地势西南高、东北低，该市别墅依据地势的高低起伏，因地制宜的选择建设地点，同时考虑到周围自然环境分布，打造出功能多样的空间。采用我国古代园林的设计手法，运用到抽象的传统图案符号与色彩搭配，移情于景，在现代景观空间中营造出古典韵味。
2.3 造型处理
传统的现代化别墅造型更倾向于欧洲的建筑风格，体现出完美的现代建筑气息，整体上体现大宅气派之感，新中式运用现代化科技材料将传统建筑建造手法改变了，同时在传统设计元素基础上转译，在外观看来依然是现代建筑风格，但是风格体现上将传统中式住宅的精髓营造出来。空间上将过于保守、被动的空间观念去除了，即使采用覆瓦坡屋顶，但是依然体现出特色化的别墅设计。我国古代的建筑设计注重刚理伦常与阴阳平衡，运用五行之说打造空间格局，新中式将传统思想打破了，在造型上更加体现出便利与舒适性，不再仅注重对称与阴阳平衡之说。
2.4 建筑用材与颜色的改变
现代审美观念发生改变，不再一味讲求大红大绿，而是依据需要运用不同的颜色，注重与整体设计风格的契合，营造整体的设计美感，但屋顶依然是以黑、灰为主。在空间设计上，体现简朴优雅，很多装饰细节体现传统美学精神，比如，对花鸟鱼虫的精美雕刻等。
3 结语
本文主要探究了贵阳新中式别墅设计的背景与方法，新中式设计风格逐年被人们接受，体现了传统与现代艺术的完美结合，在别墅设计建造过程中不仅追求舒适性与便利性，更需要符合内心精神与文化需求，真正让建筑住宅成为精神归宿，这也是赋予新中式别墅设计生命力的表现。
参考文献：
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[4] 苑富晓，曲正.传统与现代的邂逅--谈“新中式”风格在别墅设计中的应用[J].价值工程，2015（30）.
关键词：传统居住文化，别墅，设计，应用
当代中国的别墅建筑起步比较晚，主要是改革开放之后的二十几年，而真正意义上的兴起是近十年。从根本上讲，现代别墅设计最突出的问题是如何处理好传统和现代的关系。一种居住方式应该适应生产方式、社会组织方式和随之而产生的文化。在当前庞大市场的培养下，“中式别墅”成为市场需求的一种，“中式别墅”的本质是别墅设计本土化的艺术思考。别墅产业的逐渐成熟过程，也会是一个中国现代建筑不断自定义的过程。别墅设计本土化的发展，离不开传统居住文化在现代别墅设计中的传承与应用。在中国传统居住文化和居住建筑的几千年发展历程中，有很多符合中国人自身情况的观念和手法，在现代居住建筑特别是别墅建筑的设计中，是可以借鉴的。
1 借鉴传统居住文化的现代别墅户型平面设计
传统民居的轴线对称关系是为了体现封建的伦理观念和礼制思想，将建筑（厅、堂）和庭院间隔形成递进的关系，通过走廊纵向将一进进的建筑穿起来，同时又在横向把落与落分开，形成私密性的变化，这种进与落之间的递进关系是传统中国民居平面布局的模式，典型平面就是钮家巷潘宅。
别墅建筑往往定位越高端，建筑面积越大，在建筑平面布局上采用围合的庭院与集中式布局相结合的方式越适合。以厅为核心布置建筑形成一个建筑群，在建筑群体之间用走廊串起来，再穿插上不同类型的庭院花园，形成中西式布置方式的有机结合，既有集中式布局的便利性，又能创造出多变的庭院空间，并且可以根据功能需要分成几个单独的区，减少干扰。
2 借鉴传统居住文化的现代别墅组团设计
在建筑组团的处理上，传统的中国城市住宅有很强的功能适宜性，传统住宅是一种装配构件，它的建筑是标准构件，形成了标准的院落，由院落的水平展开形成变化，在建筑上变化不大，靠平面的规模和群体组合实现区别。在平面布局上是庭院的同构，以围合庭院之间相互嵌套在水平面上展开，形成现有的结构。在现代别墅中考虑组团的关系上，对传统可变的户与户之间衍生关系的处理是一个需要解决的难点。在现代别墅的总平面规划中，住宅在平面布局和功能流线上已经不考虑家族的需要了，另一方面在古代的住宅中，空间的功能需要非常复杂，很多功能是复合的，而且传统住宅是通过空间的位置来指代空间。但是现代的别墅往往是沿用西方以功能的名称来指代空间的方式，空间变得单一，处理起来也相对简单。
现代建筑技术的发达使建筑的定做得以实现，传统住宅之间的密切关系也随着居住人口之间血缘关系的消失而减弱，单体建筑之间的同构关系处理也有了不同的方式。很多别墅的处理手法是完全独立的建筑关系，建筑之间是排斥的，交往被限定到某一特定的公共空间内，实际效果并不好；但是也有部分别墅采用多合院的方式，如庭院的多合组团。
3 借鉴传统居住文化的现代别墅规划设计
在整体规划设计上，现代的处理手法有以下几种：
1）采用鱼骨状的规划方式，将别墅放在主干道旁边，每家采用尽端支路与主干道相连，户与户之间没有什么联系，单体建筑也是集中式的平面。这种布局方式以道路肢解地块，使建筑过于孤立，不易形成交往空间。2）建筑单体以西式集中式为主，增加了一些平面的廊亭等建筑，在平面上稍微自由一些，在平面中部设置园林，园林成为把玩的空间，是鱼骨状规划方式的变体，建筑与园林结合略显生硬。3）大园林串接单体建筑的思路，先在地块上规划一个大型园林，再将建筑作为园林中的元素，放入园林中，建筑单体的平面与园林的规划平面在设计过程中相互作用，相互影响，通过调整可以获得二者的相对平衡，在效果上建筑平面更加灵活，富于变化，而园林的有机性与趣味性也得到增强，建筑和园林的融合效果更加和谐。4）采用原有民居布局中的尺度关系，将原有的民居中的空间关系加以保留，如传统街道的网格状布局与鱼骨形街巷平面的相互交融，这种构成关系下形成的街宽大约10 m，巷长250 m～350 m左右，巷与巷之间的距离约60 m～80 m，这种尺度构成了一般规模的宅院单元，因此设计中将传统的进与落的尺度关系也加以保留，以巷弄的尺度关系来限定单体建筑尺度的单元，形成建筑与规划的同构关系，以对传统居住文化的尺度保留来限定空间，形成对传统的继承。
4 借鉴传统居住文化的现代别墅空间设计
庭院是室内环境和室外环境的一个过渡，因此成为中国古典建筑平面组织的一个重要内容。房屋设计的目的是为了建立两种不同性质的空间。一种是有屋顶封闭的室内空间，一种是没有屋顶四周同样是封闭的室外空间。这两种截然不同的空间分别满足人在其间不同性质活动的要求。
由于现代别墅的面积减小，而且建筑密度较大，现代大部分的别墅面积在300 m2～400 m2之间，而且容积率很少低于0.3，造成了规划密度过高，而且私密性很差，户与户之间的视觉干扰比较严重。同时中国人的传统居住习惯与西方人不同，更注重居住的私密性。为了解决这个问题，很多项目将传统的院落结合现代的西式别墅空间，将院落引入住宅空间，以提高住宅的私密性，将东方的庭院与西方的集中式别墅结合起来。以万科第五园为例。该项目位于深圳，由著名美籍华人学者
王受之先生定案名为“第五园”，项目沿袭了岭南地区传统民居的一贯风格。在设计上吸收了岭南民居竹筒屋和西关大屋的传统做法。在第五园，存在着多元居住空间，整个社区是村落式规划，由边界清晰的、不同形式的住宅类型组成一个大的“村落”。
5 借鉴传统居住文化的现代别墅装饰设计
由于居住文化的观念层次和心物结合层次的变化，很多传统民居的物质表现在现代来说已经失去了它的精神和文化支撑，它的具体功能也大部分消失，变成了一种装饰性的建筑符号，包括照壁、天井、坡屋顶、山墙等建筑元素。合理将传统建筑中的建筑元素转化成为装饰设计，适当加以简化，取其筋骨追求神似，来唤起人们的共鸣，营造出一个符合人们审美需求的空间。我们要创造现代的新建筑，就不能拒绝先进的现代技术和设计理念，要寻找一种途径，以现代的理念和方式再现传统乡土建筑形式语汇。我们在设计中强调的应该是神似，是对传统空间尺度的继承，既然强调传神，形式上就不必拘泥，创新才是现代中式建筑前进的动力。我们提倡的传统文化的传承不是形式上的模仿和抄袭，而是提炼文化中的精神，继承传统中的灵魂，从时代的角度去认识传统，勇于创新，才能创造出真正属于我们自己的中国建筑新文化。
参考文献：
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[3]丁俊清.中国居住文化[M].上海：同济大学出版社，1998.
[4]王振复.大地上的宇宙――中国建筑文化理念[M].上海：复旦大学出版社，2001.
作者简介：
关键词：别墅建筑；景观设计；表现；应用
一、别墅建筑景观设计的含义
别墅不是简单意义上的建筑与景观的共合体，其包含了建筑艺术文化、时代潮流、生态环境、景观园林文化、高科技配套设施、优质的服务、室内设计理念等等，更重要的是具有人文含义的渗透、精雕玉琢的工艺。就别墅建筑景观设计而言，通常设计在环境优美、空气清新的地带，为消费者提供了适宜居住和栖息的独特住宅，从室内空间的各个功能区域延伸到面积不大但富有诗意栖居的室外景观环境，达到生活与幻想的环境。别墅景观设计包含了别墅建筑及建筑空间和建筑外景观设计，如果单单考虑建筑、植物绿化就失去了别墅本身的价值了。别墅景观设计包含了相应的配套设施及景观文化，如自然环境、生态环境、景观园林、景观文化、配套设施、人文艺术等，还有就是优质的服务。无论是墙体设计、屋檐设计、景观小品等都要精雕细琢，并赋予其具有时代特征的新文化内涵。其建造的环境在优美的地带，提供人们栖居的住所，从室内空间的各个功能区域到室外的景观环境都给人以舒适优美的享受。
二、别墅设计与景观设计的关系
别墅的特点在于空间更加广阔,居住功能划分更加细致化,提供个性化的生活方式,拥有私有的庭院空间,环境绿化比率较高。别墅设计与景观设计就是在于研究别墅空间中,景观、植被的合理分布。创造一种可循环,可持续的低碳环保空间,使其符合形式美法则,更加人性化。需要进行资源、生态以及材料和功能的划分,满足人们的生活需要的同时要合理分布植被景观,符合居民居住、休闲的景观需要,提升生活品味,展示绿色、人文的人居环境形象。一个完整的别墅设计不论从选材、建筑结构还是配饰的搭配都应该是全面的。景观设计是一种对于自然山水、生态环境、地理的规划与整合。只有景观设计与别墅设计的完美结合,才能算是一套完整的别墅设计。
三、别墅建筑景观设计的表现与应用
（一）别墅建筑景观设计布局的表现与应用
窗体顶端别墅景观设计的布局是整个景观设计的关键所在。通过景观设计中的造景、铺装、建筑物等元素进行合理的布局，形成整个景观园林的布局效果。利用简洁丰富的花卉与植被、景观小品造景等形成曲折搭配的景观效果，曲折的园路配有花卉与植被形成庭院幽深效果。另外，还要考虑布局的方位。某些植物对于水分、阳光的需要不同、质感的差异等，在进行布局时要充分考虑景园的水路问题、阳光光照问题、土壤成分问题等的方位所在，如果没有考虑到这些问题会直接影响到植物生长发育的效果。通常在布局设计过程中，植物建在采光效果极佳的区域，或根据不同植物的特点而进行布局，朝南方向为最佳。但采光效果较差的区域，也就是背阴处，可以建造成阴地植物的观赏区域。
（二）别墅建筑景观设计色彩的表现与应用
影响别墅建筑景观设计风格的因素之一包括别墅景观色彩。确定别墅庭院色彩主色调的一个技巧，就是运用建筑的色彩以及周围环境的色彩。色彩设计会结合建筑物本身的色彩与景观造景元素相结合，尤其是与花卉与植被的色彩相互混搭。通常建筑物的色彩较为单一，成深色、灰色较多，因为花卉与植被的颜色较为复杂，所以主体建筑物的颜色不宜复杂，这样才能形成统一的色彩效果，避免色彩错中复杂。在西方国家的观念里，在花园中栽观叶植物是非常平常的事情。可以栽种一些色彩鲜明，有强烈对比的植物，增加花坛的明亮度，比如橙色、黄色、红色和紫色的观叶植物。
（三）别墅建筑景观设计植被的表现与应用
别墅建筑景观设计中无论是外部景观还是室内景观设计，都离不开植被的衬托与造型艺术。室外景观赋予了设计师在园林造园方面更多的设计灵感，不仅能体现出设计师的艺术修养、文化内涵，更能反映出设计师对园林景观设计的专业能力，以及对当前景观设计所具有的时代潮流的掌握与创新发挥。对于园林造园的植被方面，对于喜欢中式风格的居住者来说，更多的会选择以江南园林为代表的苏州园林景观设计作为设计来源；对于喜欢欧式风格的居者来说，更多的会选择欧洲景观设计元素。无论哪一种，其在庭院中都是以灌木植物为主，将花卉穿插其中，或者建造些凉亭、木桥等。花卉一般会选择生长周期较长、能满足四季观赏的品种。对于具有经济条件的、喜爱花卉的居住者来说，在花卉的选择方面种类较多，品种复杂。但无论什么花卉与植被，最重要的是后期保护设施与配套设施，尤其是面积较大的、四季时令的、观赏性极高的花卉与植被，需要四季变化的配套设施，如暖棚、水养、湿度等；而面积较小的、花期较短的花卉与植被，在配套设施方面的投入则会较小。总之，别墅景观设计中花卉与植被的应用更重要的是配套设施，这样才能保护好景观植被。
（四）别墅建筑景观设计铺装的表现与应用
别墅景观设计离不开路面铺装，。路面铺装要注重两个方面：一是功能上要合理，如果违背了合理的路线，任何路面铺装都是没有意义的。合理的路面铺装要考虑居住者的人群特点，从年龄、身体状况、个人的生活方式等方面考虑。这样就决定了道路如何铺装，铺装在什么地方。例如，车库门前的铺装、入园的铺装、主干道的铺装，要牢固和防滑，在材料上要坚固实用，在形式上要简洁大方、整体，不仅要便于施工，还要利于后期的保养与维修；对于观赏区的道路铺装，应当与主干道的铺装相互呼应，不能脱离整体道路的线路，根据景观设计的设计而便于流通与观赏，对于花卉区域要与植物的自身特点而设计铺装。另一方面则是铺装材料的选择上要合理。材料的选择不仅要考虑材料本身的材质特点，还要考虑材料的图案类型与色彩。材料的材质特点决定了铺装的质量，对于不同区域采用不同材料质量，容易损坏的区域要坚固的材质，材质的质量也决定了铺装的施工工艺的复杂程度。另外，对于设计者来说，图案与色彩是造园铺装的重点，色彩的搭配、图案的拼装会直接影响景观设计的效果。在景观设计的整体风格下，选择合适的色彩与图案的铺装材料，可以为整个景观设计增加设计韵味。对于别墅景观设计中园路的设计，多采用我国古典园林手法，普遍采用了窄、幽、雅的造园特点。窄，是道路狭窄，可以充分节省空间，减少不必要的浪费，因为别墅作为私家园林，人数较少，即便有客人来访也是寥寥无几，所以没必要设计得比较宽阔；幽，可为幻觉理解，将道路设计的较为崎岖或是多变曲折的造型，增加景园的神秘感，可以带来趣味的效果，使人产生神秘的错觉视觉效果，有种身临其境、幽深的感觉，同时也会产生庭院宽阔的视觉效果；雅，是优雅，是古人对园林造园的最高境界，多而不乱、少而不空、密而不重、松而不轻，既能达到观赏的目的，又不会减少使用的价值。园路的铺张设计从建筑学的角度讲可以分为加法和减法，也就是根据景观中水景、植被、建筑物、凉亭、桥等进行添加和减少的处理手法，来贯穿整个景园设计。
（五）别墅建筑景观设计造景的表现与应用
造景是别墅景观设计中不可缺少的重点部分。别墅景观设计中造景是画龙点睛的作用，也是整个园区的亮点。造景包括多个方面，如水体造景、雕塑造景、景园小品等。造景的设计不仅与整个景观风格相统一，而且要有创新的造型和设计灵感，而这种设计必须要具有设计的灵魂，不能呆板，更不能只是为了造景而造景。水体设计是景园设计中的一部分，也是造景常采用的方法。作为庭院，本身的面积较小，不同于大型的景观设计，所以水景设计面积较小，通常会配有假山、凉亭、小桥、流水、雕塑等最为组合搭配。虽然面积小，但在建造水景时要更加注重造型精致、表现寓意、安全实用的设计手法，尤其是居住者有较小年龄的人群更要注意安全性。如果运用水池的设计形式，要考虑水池的深度，不宜过深，但也不能过浅，否则就失去水景建造的意义了。另外，就是精雕细琢的庭院景观小品。景观小品具有画龙点睛的作用，是造景的灵魂所在。如何具有诗情画意、诗意栖居的效果感受，是考验设计者的水平所在。景观小品无论是组合搭配还是独立存在，均应当在艺术工艺上精益求精、精心雕琢、搭配合理、裁剪得当，做到虽然面积小但不失艺术效果，所谓小而不贱、从而不卑、相得益彰的园林景致。巧妙地组合造景元素，从景观的空间进行塑造，使得景观整体风格、整体效果、整体环境与景观小品本身相互融合，形成具有观赏价值的艺术品。假山的堆砌技术不同于建筑物本身的建筑设计，通过图纸设计及数据，就可以进行施工建造，以达到设计者的要求，而是要通过不断的推敲和实践摆砌才能创造出设计的灵魂。正如叠山之艺，则在于且叠山之石，须现成的天然之石，不可以斧凿加工，否则就不自然。因此叠山之事，可谓因材施法。陈从周在《说园》中说：“石无定形，山有定法。”这就是堆山的要诀。通过探究别墅建筑景观设计表现与应用,进一步思考,对景观与居住环境有了一个全新的视角。生态环境与人类居住空间有着密不可分的重要关系,生态环境是居住空间发展的基础。居住环境离不开生态环境,对景观的设计的合理运用是环境艺术础课的重要使命。具备正确景观设计基础知识和正确的市场趋势,对设计师极为重要。无论是别墅还是其他居住环境，在景观设计上都应当遵守生态环境的原则。和谐的生态环境作为设计的表达，才是最具有生命力的景观设计，在此基础上赋予别墅景观设计的思想来体现出景观设计作品的功能与价值。强调与植被结合,保护生态平衡,归根结底就是使人工建筑成为连接生命系统和环境系统的纽带,通过这一手段使生态与人的居住需求达到和谐统一。通过全文的论述表达，阐明了个人观点,不仅达到了耳目一新的视觉效果同时也满足了环保生态的新的趋势,在未来的日子里我们要付出更大的努力,把更多的畅想变为现实,让家园更美好。
参考文献：
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关键词:室外空间;别墅;设计;私密性
中图分类号:J59
文献标识码:A
文章编号:1672-3198(2010)05-0253-01
作为一个豪华的住宅类型――别墅建筑,在城市建筑形式中仍然受到欢迎。在中国的沿海开放城市和经济开发区别墅建筑有很多。别墅有两层至三层,对设计技术的重要特征是建筑平面、园林布局和室内设计是一些跨节不同于一般的建筑形式。更多类型的别墅单独使用或毗邻的庭院风格,另一种是行式别墅。目前的标准是联排别墅建筑,显示出强大的生命力。
室外空间不同于普通住宅是别墅最大的优势,因此,也是别墅的规划和设计的重要组成部分。随着别墅市场的多样化。一个住宅楼的规划和设计方面的各种比例使得房子的户外空间格局的丰富多样性。人们不要购买在城市别墅,因为买不到的空间,但享受另一种生活方式。这种生活方式的主要特点是更健康,更自然,让他们真正接触到私人花园,享受清新的自然美景。如何使别墅的户外空间,以更好地满足不同群体的人,更好地和室内空间,以支持需要,设计人员需要认真考虑。
早期阶段,包括一些别墅,现在更加注重规划和设计单位本身。注意它的豪华气派。在室外空间质量往往容易忽视,认为有开花植物在花园弄草,挖池叠石的空间就足够了。事实上,只有解决了庭院,院子里没有隐私的创建和使用功能的完善程度,更遑论达到理想的艺术高度。景观价值的艺术美的原则,诗意景观设计测量是最高的意境,设计的指导思想是艺术的设计者和工匠的哲学。户外生活,包括在整个别墅区在自己的花园活动和户外活动,已成为生活中的别墅业主的重要组成部分。在室外空间设计,更要强调在水平方向和垂直扩展和渗透方向的需要。然后,有室内和室外空间融合。
1 不同的使用人群对空间要求不同
统称为高端之间从高端到最低端大部分住宅别墅,应该有一个过渡时期的产物。这些产品是针对不同的客户群体,决定别墅市场多元化,而且更是雕刻出不同层次。不同的群体有不同的生活方式和思想。在生活方式上的单位,公寓和产品的整体效果别墅的影响是完全不同的。普通公寓求大同,存小异。因为室内和室外空间,充分和灵活的别墅。正在寻求一个巨大的差异,同时保留相同。人们选择别墅,也就是选择一种新的生活方式。同样,开发和设计的房子,这是设计一种生活方式,以适应新的容器。如果是联排别墅类别墅或经济别墅,也许勉强接受一个小型私人庭院空间,但对于豪华别墅而言,没有足够的发展空间,达不到奢侈的生活水准。
2 别墅室外空间的私密性
过去,很多别墅室外空间是规划后留下的空间,隐私和本身的功能不考虑,所谓的花园别墅,别墅花园是成功的一半。作为别墅肯定有自己的花园。只有园区,可以种花种草,但往往不能保证这样的使用空间,业主可避免干扰。在别墅的规划阶段,应在户外空间统一考虑如何确保院子的隐私,而且还要确保把视线好放,在院子里。从设计,分析自成一体,在6米间距单位应当根据树木,树篱和其他元素来改善隐私的适当扩大,可以归结为一个适当的距离,使相邻住宅窗位更清楚,而且还可以改善隐私。设置单户住宅和宽敞的屋顶露台,是发展的重要手段,以增加卖点,但过高和不合理的露台,设计、生产单一家庭住宅的视线干扰线路走廊。单户住宅应放在“生命的地平线”的重点,即地下生活空间集中,过多的露阳台,这种精神是一致的设置。设计应尽量保证室内和室外空间的生活隐私,不要盲目效仿西方,例如地下建筑,而且还应该注意一个独立的居住空间的本质――地面。
3 别墅室外的邻里空间
邻里关系应该是建立一个灵活的布局,现在买家可以要求使用我们自己的风景,简单地说,“既可远观,又可近玩”。不仅要好看,而且也让我们可以在人的本性和热闹中强调。平行的街道不会太接近。和独立的房子围在一起,在一个共享空间。形势变了,只要处理好视角和角度的关系,他们觉得附近密切。因此,社会不是从一个别墅相继分裂,一个纯粹的私人土地的集合,但应该是整个社会的概念。
4 室内外空间的过渡
在所有的建筑类型中,别墅是室内空间和室外最佳结合的空间。因为有机会,建立一个过渡丰富多彩的室内和室外空间,而由于空间复杂,别墅室内和室外空间也是最难处理的过渡类型。由于许多规划和独立别墅设计、规划、建筑、景观设计由不同的人完成,许多缺口形成一个盲点。因此,这次推出的项目有别墅规划景观和建筑设计装饰,甚至一体化的趋势非常明确。环境行为的研究显示,人们愿意把半公开,半私人空间留下来,让他既可以体会公共空间的参与感,而且还看到外面的人群或各种活动的性质。良好的过渡空间设计,大大提高了空间和灵活性、可用性。
关键词：设计思维；建筑观；流水别墅；解读意义
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）07-0126-02
一、弗兰克・劳埃德・赖特设计观
赖特于1867年6月8日出生于美国威斯康星州，赖特独特的童年经历是一直过着与大自然亲密接触的生活，也许对他那种居住在风景和自然中的观念起了决定性作用，这种观念到他年老的时候就完全显出来了，变成一种对世界和社会更为综合的看法。第一次对住宅的研究使得赖特重新审视美国传统住宅的内部空间，随后草原风格的出现是赖特理论成熟的阶段，赖特认为住宅体系里不变的经常是壁炉，典型的美国住宅里的壁炉是围在墙边上的，现在它被从围墙边移开，又重新被放到了住宅的中心，成为住宅中心和连接天地的元素。第二个时期是他的“美国风”时期，赖特想通过美国风住宅来解开一个基本的结，就是真正建造一种最民主的，能够保证质量，并不仅仅在领导阶层推广的建筑，而这就要满足两方面，一个是最大限度的压缩建设成本，另一个是要进一步简化住宅的结构，来保证最大程度的适应住宅所处的环境。在长达60多年，跨越19和20世纪的建筑生涯中，赖特设计给人留下了大约500座建筑，其主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等等，其中最著名的设计就是流水别墅。
赖特的设计观影响了他的设计，他对当代景观发展的解释，完整的提出人与自然关系的有机观点，是绝对有现实意义的，即“只有把人居住的环境理解成一个统一的，有关联的空间，一个需要塑造完整性和复杂性的有机体，自然和人造之物才能达到平衡”。这是他赋予其事业的含义，在一个有机的统一体里，每一部分都和整体相连，就像是整体是和每个单一的部分相连的一样。在1894年赖特发表的文章中提到“有机”一词，“你们的住宅应该简单的耸立在土地上，如果自然环境很突出的话你们要尽量简朴、基本和有机，就像大自然突出时那样”。他把有机生长的规律作为灵感的源泉，认为从根到茎、到花、到果实的这种形态流动对建筑物是很好的教材，一个建筑物首要的功能是为人服务，为此他设计的房屋结构都是以人为本的，他颂扬人的价值，他的作品亦是如此。
二、赖特设计理念解读
1.简洁自然的建筑观
赖特认为，一个建筑应该包括尽量少的房间，房间数应该和确定建筑与人们的生活方式的条件相容，建筑师应该不断努力来简化这些条件；当实用性、舒适性与美观同时兼顾时，房间的整体就应整体周密构思。除了必要的入口和工作场所，任何一座住宅的第一层只需要三间房，即起居室、饭厅和厨房，有可能加上一个谈话角，这种少即多的思想可能与米斯的一些观点不谋而合。门窗口应该是整个结构不可分割的部分，可能还是自然的装饰，从艺术和生活质量上来讲，过分注重细节，损失会更多，花园与房间起居室的融合，就如同人与自然的自然融合，要充满了和谐自由的氛围。
2.有机的建筑观
赖特认为建筑师应与自然一样地去创造，有机建筑表明严格的机械化标准并不一定会阻止比以前更为自由的表达，如果人们把个性表达理解为真正的源于个性的结果，而不是一种不能把产生结果的风格，或者是一种没有相容性的风格。建设一个本质和伟大的有机生活更相近的民族，显示在一般的有机生活中如何生活。他认为，如果自然环境很突出的话，一幢建筑应该给人以毫不牵强的生长在那个地方的感觉，被塑造地和环境相和谐、基本和有机，就跟周围环境很有历史一样。是的，让机器为自己服务，但只限于合乎人性的范围和目的，有机建筑的设计形式，也可以借助于建筑结构的重造性，连续性去达成整体性。
3.材料本质的美
赖特认为材料本身能表现出的材质美感，能让人获得一种自然的美感。只有富有创造性的想象力才能看到事物的本质，将石材看成石材；将金属看成金属；将玻璃看成玻璃；将传统看成传统。这就要求人们不仅需要对建筑有崭新的意识，还需要开阔新的思维领域，完全地放弃旧的领域。不同的材料需要不同的处理，不同材料处理方式对于材料本质都是一种新的可能，由此，建筑艺术将会，或是已经，获得新生。光线的光影感，玻璃的穿透性、砖的体块感、木材的纹理、混凝土的坚硬、金属板的弧线，钢铁的张力形成了一座建筑的构造特征，建筑拥有一个完整的标准化的预项程序，归功于这种不寻常的构造设备将成为建筑的一部分，就像其中设置的金属一样，再一次的，均衡，平衡、充满轻盈感和力量感，这应该是材料本质所赋予建筑的美。
4.空间的连续性法则
美学中的连续性观念向人们展现出自然的方法，通过机器技术或任何自然技术可以实现真正的有机建筑，对建筑处理整体化的方式将发展的更有连续性和运动性，建筑内外部的作用力和反作用力，亦可看做连续性。如赖特在他的作品古根海姆博物馆中，他提到过我们不是要建造一座细胞化分隔的合成体，而是一座通过单一的连续地板创造出的伟大空间。由此也体现了建筑的可塑性，设计中，地板可以从一层流动向另外一层，而不是像通常那样，层层叠加并在结构的梁柱处被切割和打断。
论文关键词：环境艺术设计；空间；功能与形式；环境
环境艺术设计专业作为一个新兴专业,在国内艺术设计学科建设中，发展历程较短，正处在蓬勃向上的成长期。我们应抓住这一时机，充分发挥院校的各自优势，关注环境艺术设计专业的学科体系建设，完善教学理念和指导思想，注重教学规律的探索与总结。
环境艺术设计涉及的范围广阔，专业结构上是由多种学科领域交叉构成的复合体，知识结构呈现多元化、综合化的“大知识组团”,而且有领域扩大化的趋势。对此各院校应结合本校资源结构特点，在环艺专业的内容设置上突出重点，抓中心领域的构成研究，或围绕中心领域开辟新的专业知识增长点，避免大而全的做法。但也不能将环艺专业的发展建设依附于某个学科，因为环境艺术设计并不是哪个学科的分支。应注重环境艺术设计专业的自身建设的研究，保持专业良性发展的趋势，共同努力，形成专业发展的合力，完善专业体系建设。在分析构成环境艺术设计中心要素时，应以视觉艺术要素为切入点，对涉及到艺术表现且与环境相关的领域和专业，进行重点研究，并对其内容进行必要的筛选整合，使之更有针对性和连贯性，而不能只是将相关学科专业的内容简单相加。只有构成内容的合理配置，才能形成环境艺术设计专业建设的有机整体。目前的环境艺术设计专业的中心要素，至少包括建筑艺术、园林艺术、城市规划、公共艺术等。对各中心要素内容的整合研究、学习，将是环境艺术设计专业健康有序发展的关键之一。
环境艺术设计的目的是对人们所处的生活空间环境进行有序地规划与设计的过程，是使自然环境生态化、社会环境艺术化、人工环境和谐化的有效手段之一。由此可以看出，环境艺术设计首先是对以人为中心的生活“大环境”的改善和创造。随着社会的进步、科技的发展，当今人们的活动空间范围日趋扩大，建筑的概念不只局限于建造的房屋，应包括人们生活和活动的场所，“因此正确地评价建筑应该是人类进行生产、生活的基本条件和环境”。
意大利建筑理论家赛维指出：“建筑空间是我们生活的场地、生活的环境、生活的舞台。”室内设计和景观设计，是环境艺术设计专业目前两个发展迅速的方向。前者是为了满足人们的生活、工作、休闲的物质要求和精神需求所进行的建筑内部空间设计；后者是对建筑外部空间环境的设计。因此，环艺专业的学生对建筑的认识不能停留在一个艺术的接受者和欣赏者的角度，应以空间的概念理解建筑，应从建筑设计的学习中，升华对建筑艺术的认识。
万事开头难，一个好的开始也就是成功的一半。建筑设计的初始学习，自然十分关键。小住宅建筑设计（或称别墅设计）是建筑专业学习建筑设计初始的课题。针对环艺专业的特点，将其内容作必要的调整，使之成为环艺专业认知建筑空间与设计原理的主要起点课程。
首先，通过对小住宅建筑历史的回顾，以点带面，可以使学生认识建筑艺术在社会不同历史时期和不同社会背景下的发展历程，以及建筑作为一种文化现象的传承性、多样性和创造性。特别是要向大师学习,现代许多建筑大师都曾对小住宅（别墅）的设计情有独钟。感悟他们在小住宅设计中体现出来的设计理念和创新精神，可以从中解读世界现代建筑思潮和流派的演变、发展、兴盛与更迭的历史轨迹。如，柯布西耶在萨伏伊别墅设计中体现了他倡导的现代建筑五原则，“建造出与以往的石砌结构形式的建筑彻底决裂的里程碑建筑”。（安滕忠雄语）同样、密斯·凡·德·罗在其设计的图根德哈特以及范斯沃斯等住宅中，也充分体现了设计者“少就是多”的建筑理念，并将钢和玻璃的组合提升到一种精神境界，对建筑细部的处理，更可以用完美来形容。“流水别墅”的设计在建筑史上留下了绝妙的一笔，赖特的“有机建筑论”更是具有深远影响。如他所言：“我努力使住宅具有一种协调的感觉，一种结合的感觉，使它成为环境的一部分。”建筑史上将20世纪60年代以后出现的各种建筑思潮，称为“后现代主义”时代。这其中的许多代表性人物也大多在小住宅设计中最先体现出各自对建筑空间建构、材料的表现性等建筑语言方面的探索与追求，也反映了在新的价值观基础上，设计者对建筑人性化的关注和对建筑的时代性与建筑表达的可能性等问题的思考。改革开放后的中国也留下了他们当中很多人的足迹，如设计CCTV新楼座的库哈斯，中央美术学院新美术馆的设计者矶崎新，自学成才的安滕忠雄，奥运会场“鸟巢”的设计者之一的德梅隆和多次来华讲学的文图里等，这使我们近距离、多方面体会名家的作品成为可能。在环境艺术设计专业开设建筑设计课，也是根据学生的知识技能构成特点而设立的。目前环艺专业的学生以造型为专业基础，对形式的感受力强，但对空间的认识，往往停留在平面中所形成的三维虚拟的立体空间上，并且在设计时常有重形式、轻功能的问题。因此，培养未来的专业设计人员应具有的素质，还有很长的路要走，更需要有一个良好的开始。
一、课题内容的确定
通过教学培养学生的空间立体形态意识，并对建筑的功能与形式，建筑的尺度、材料与色彩，建筑与环境等建筑设计的基本原理与方法有一个较完整的了解。同时，更需关注建筑与人文精神、与经济技术、与所服务的对象的关系这些建筑设计中的本质问题。
二、课题的定义和特点
小住宅建筑涵盖了别墅的定义，但小住宅不一定就是别墅。最大的不同在于别墅的用地有其特殊性，“往往指建在环境优美的地带，供人居住和休憩的独户住宅”。而小住宅可以身处闹市，环境条件并不一定优美，但它有别墅的特点，它不在于建筑面积的大小，也不是用富丽堂皇来衡量，而是讲求独具特色，追求便利、舒适和美观。这种单独设计、个体建造的小住宅建筑反映了服务对象的个性化特征、品位和理念。
三、教学的目的与方向
1.小住宅建筑设计是建筑设计的初始，通过学习了解掌握建筑设计的一般程序、基本原理和基本的方式、方法，对建筑的认识有质的飞跃。
2.一个好的小住宅设计应当解决好建筑与周围环境的协调问题，充分利用自然景观，因地制宜地将地域历史文化传统和审美趣味创造性地融入到建筑设计之中。
3.解决好建筑形式与功能的关系。以人为本合理细化功能组织，使空间布局自由流畅、富于变化，同时各空间元素具有内在的有机衔接，且比例、尺度人性化。
4.学习掌握建筑形态构成的一般原理，充分发挥艺术类学生对形式美感的独特感应能力和艺术想象力与创造力，将生活的感受、知识的积累通过艺术的知觉提炼，浓缩为抽象化和空间化的形态构成。
5.通过学习小住宅建筑设计，使学生初步掌握建筑设计的语言与技巧，提高设计方案从概念至全面深化的能力。培养从平面草图至立体模型表现的设计能力，以及规范运用制图正确表述方案的能力，为日后环境艺术设计中正确处理好建筑与空间环境的关系创造良好的开端。
四、小住宅建筑设计的内容与主要步骤
一是由教师选定一个基地环境并设立功能任务书，如，在依山傍水之地设计建筑面积300平米左右的单层或多层小住宅建筑（别墅）。二是由学生自己选择模拟客户。根据要求选择基地环境，参照任务书内容，进行有针对性的资料收集和调研活动，然后写出调研报告，根据综合分析的结果，对小住宅建筑的形式、功能、景观、车流和人流等做出全面规划，并选择自己最为理想的构思创意方案，最终完成住宅的设计。超级秘书网
五、难点分析
1.在空间的认识问题上，应注重空间的功能性对人感知空间时的心理影响。“功能性”是多方面的，不能简单理解为只满足实用需求，应强调居住者在空间中的心理感应（由视觉引起），唤起人们在空间中的情感与联想，所以设计时应始终关注实用与立意的结合，并将其作为创作的目标。要创造首先能感动你自己的有意义的空间与形态，并且能将功能有机地贯穿组织起来，使空间兼有物质与精神的双重属性。
2.艺术院校的学生思维活跃，初学建筑设计时，对潮流和时尚感觉敏锐，且有较好的形式感和表现力，欠缺的是通过理性思维和推理过程寻求解决问题答案的能力。设计初始，往往形成一个或多个构思，但只停留在对形式的直观感受层面，缺少系统和综合分析问题的能力。有时只形成一个概念性方案但深入不进去，使最终的方案得不到升华。应当注意的是，设计方案的构思立意明确以后，各环节问题的处理没有一个既定的程序模式，更不是一个问题完全解决之后再考虑下一个问题，因为毕竟方案设计不是加工标准件的过程，方案设计过程的各个环节是一个互动的、相互关联的整体，应同时关注几个环节和环节的各个方面。这期间的反复推敲，“一步一停、一步二晃”，都在所难免，应把握立意这条主线，统筹兼顾，综合分析存在的问题，弄清问题的相互作用点，并进行整理归纳，在衔接中解决矛盾。
设计素质的培养不是一朝一夕的事，也不是一两个课题就能解决的问题，需要不断的积累，并且有赖于教育者经常性的正确引导，不断拓宽学生的视野，使学生更加关注社会文明进步成果，打破专业界限，培养起广泛的兴趣与爱好。
参考文献：
[1]《别墅建筑设计》，邹颖、卞洪滨编著，中国建筑出版社
关键词：欧式；典雅；简约；温馨
中图分类号：TB
文献标识码：A
doi：10.19311/ki.1672-3198.2016.23.114
家是一个重要的载体，是家人之间培养感情、互相沟通交流的重要场所。近年来，伴随着经济的发展，人们文化修养不断进步，对生活质量要求越来越高，许多人对居住环境有了更高的要求。现在的消费者更加注重精神的享受，注重体味生活的乐趣。简欧风格的设计简约、大方的同时不失豪华与典雅，可以让人们在忙碌的工作生活中得到放松，起到了缓解人们紧张心情的作用。简欧风格的装修讲究的是舒适度和实用性，符合了人们普遍的需求，其发展前景将越来越好。
简欧的装修风格总体营造出的是一种简约舒适的居住氛围，其功能比较齐全，布局也比较合理，整个居室空间就给人以温馨、简约、宁静之感。所以简欧风格会越来越受到人们的青睐。简欧风格的装修主要遵循以人为本的设计理念，追求的是实用空间的合理划分以及可持续发展的设计思想，这是它最突出的优势，它符合现代人的审美与追求。
与拥有浓厚欧式的装修风格相比，简欧风格显得更加大气、更自然淳朴，它的简洁明朗也更加符合中国人内敛的审美观念。简欧装修风格的精髓是简约，流畅的线条取代了浮夸繁杂的装饰，在某种程度上取其精华去其糟粕，让居室空间不再复杂，尽可能使空间看起来简约。讲究实用的装饰，力求将装饰花在色彩的搭配以及线条使用的层次感上。所以，简欧风格它不会落伍，符合现代社会的审美与生活节奏。本文以具体设计方案为例，探讨简欧装修风格的设计原则和表现方法。
1 户型设计的合理性原则
本案别墅空间的总体是围绕功能和业主的生活需求来设计的，是根据业主家人的不同需求量身打造的。整个空间的设计实用性较高，设置了多处储藏空间，整体的空间色彩以米黄色为主，一点重色加以点缀，家具的选择讲究颜色的搭配，整个空间给人一种清晰、自然、简约的温馨之感。设计更多考虑的是业主居住的舒适度，按照他们的生活习惯以及需求去合理布局。
本案的设计主要以暖色调为主，就是突出简宁的视觉效果，追求统一和谐的画面，家具的选择上以浅色系为主，如壁纸、窗帘、椅子、床头柜等。设计将生活区与娱乐区分开。房间的分布依次为客厅、餐厅、厨房、保姆房、老人房等空间（如图1）。在过道设置一个高架鞋柜，方便业主的生活。客厅没有过多的装饰，个人认为制造出宽敞的感觉非常重要，宽敞给人带来轻松愉悦的心情。在落地窗前放置两把椅子，作为客厅的休闲区。楼梯上的连接部分设计成开放式餐厅，餐厅选择放置在靠窗的位置，整体空间感拉长，拉开窗帘，光感十足。餐厅旁边设计的一个L型厨房，靠近餐厅，保证烹饪工作顺畅。男主人喜欢品酒，在餐桌旁边设置一个酒柜，摆放在餐桌旁边，方便男主人平时存取红酒。把保姆房布置在二楼，方便保姆工作：距离厨房近，打扫卫生较方便。家里的老人年纪较大，将老人房设置在二层，能够方便老人的生活起居。
2 家庭气氛的营造
家庭气氛的营造主要依靠简欧风格的各种元素。例如墙纸，在居室中铺贴上一些特色的墙纸，使空间看起来不那么单调，与家具搭配起来显得更加完整，凸显业主一家人的品味；在墙上挂装饰画，使空间看起来活灵活现，能起到画龙点睛的作用，呈现出凹凸有致的美感；卧室里安置的小壁灯，也为营造气氛增添了不少光彩；在家具间的色彩搭配与位置摆放方面：好的色彩搭配，可以给人最大程度的视觉美感，而好的位置摆放，可以给人带来愉悦的心情。
简欧风格是将室内设计装饰艺术的重点放到营造氛围和色彩与家具的搭配上面，对于现代人不断加快的生活节奏，简欧风格的装修普遍满足了人们居住的要求。
3 细节设计的功能性原则
客厅的造型吊顶上搭配了一个下垂的水晶吊灯，客厅显得富丽堂皇，渲染了整个空间典雅的氛围，也为整个空间增添了一份层次感；客厅的吊顶线条流畅，增强了空间的延伸感，它与地面的米黄色防滑抛光砖的方形相互呼应；客厅整体的墙面都采用米黄色的大理石铺装，简约大气，电视背景墙上采用有纹理的菱形大理石铺装，让墙面的效果显得丰富，电视背景墙的颜色与整个空间的颜色相协调，使整个空间有一种和谐的美感；墙面还采用玻璃镜面的材质，使得整个空间极具时尚感。客厅中的沙发U型摆放，座位近，便于交流，环抱式沙发也有聚财之意。选用组合式的布艺沙发搭配纯棉的小抱枕，便于位置的调整。过道放置的高架鞋柜，营造出一种舒适的安全感，也便于储放物品和摆放规格不一的鞋，还可以在中间的甲板上放置小装饰品，或是其他杂物。客厅总体颜色上多采用暖色调，无论从色调还是其简洁的直线造型，都突出了整个客厅的大气与豪华。客厅墙面上选择两幅较大的风景油画，增加整体空间的气势，提升了整个空间的装饰也反映出业主家的审美品味，同时为整个空间增添了生活气息（如图2）。
4 设计方案小结
此次设计方案是围绕简欧风格来设计的，最主要考虑的是人居住的舒适性，一切坚持以人为本的设计理念，满足业主生活中的各方面需求，合理利用空间，将每个空间的使用功能最大化发挥。
本案设计的简欧风格用简洁明快的理念，将各个空间体现得淋漓尽致。现代人快节奏的生活让我们更加热衷于简洁大方的居住环境。本案客厅墙面多采用大理石装饰，简洁大气，更加显现出空间的效果。再加上星星点点的装饰，能够真实的体现出业主一家人的生活底蕴和气质。卧室的装修上面能够体现出欧式风格的豪华与尊贵，注重卧室环境的渲染，柔和的灯光效果，目的是给居住者带来温暖、和谐的感觉。本案设计减少了许多复杂多样的装饰设计，希望给居住者带来自然、简约、舒适、实用的居住氛围。
参考文献
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关键词：样板房；设计原则；风格；要素
引言
近年来，随着我国经济的迅速发展，给房地产业带来了巨大的商机。如何做好房地产项目，使其在市场中立于不败之地，销售是关键，而样板房的设计则起着一个重要的功能显示作用。它不仅可以展示楼盘的风格与文化，更可以成为推广楼盘销售的一种利具。如何让购买者感受到一种良好的居家氛围，创造一种使人倍感舒适、引领潮流的生活方式氛围，是样板房设计的核心所在。
1 样板房的概念
样板房是指与实际房屋的结构相同，但装修标准按发展商的售楼书而定的房子，它是居家生活空间的一种实景体验与启发。是设计师运用新的生活理念和观念，诠释生活的态度通过美学、人体工程学、建筑学、行为学、心理学等利用建筑装饰技术及艺术陈设，针对广泛的目标客户来完成的板样商品房。它是集合软装和硬装为一体的合理布置和管理的展现，是将空间与设计完美协调之后的结果，它能给人耳目一新的感觉，启发出一种全新的居家布置理念，让居者享受更高层面的精神生活，居在其中，乐在其中。
2 样板房设计原则及特点
样板房设计的原则是要与楼盘的定位相结合，在确定设计主题的过程中，设计师要对项目要求有充分的认识，主要是针对所定位的特定人群的需求、造价成本、地域文化、风格特征等条件因素，有的放矢，以目标客户群的生活品味出发，定位出设计主题。而设计重点在于营造引人入胜的视觉效果，注重表现楼盘的风格文化，体现其的独特性。样板房设计还应注意与周边的环境因素的协调。比如海景房，就会把设计的焦点放在海景本身，把户外的美丽海景，引入室内与主旋律相呼应的装饰风格结合，通过艺术品陈设点亮空间的设计表现手法。
样板房的设计过程，其设计的特点明确针对目标客户，达到促成销售目的，而精心打造出理想居家空间。文化和风格是样板房灵魂，一个好的样板房，在很大程度上能让人们品位到居住文化的内涵，更多是激起购房客户的购买欲望，使开发商在项目销售上占据先机，从而赢得很好的经济和社会效益。样板房的作用，除了能把居户今后的家居生活，活灵活现的勾画在你面前，让他们看到前沿的设计潮流，还可以把新房的房间空旷感缩小，使人更真切地感受以后的生活空间。
3 样板房设计风格
流行的样板房设计风格主要有以下几种：
3.1新古典主义风格
新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。
新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。在新古典主义设计风格的样板房中，家具还是配饰均以其优雅、唯美的姿态，平和而富有内涵的气韵，可以让购房者感受到高雅、贵族之身份。常见的壁炉、水晶宫灯亦是新古典风格的点睛之笔。白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使整个样板房的色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度。
3.2 简欧式风格
简欧式是目前别墅样板房比较装修流行的一种风格，就是简约现代的欧式风格。这种风格也是简约和欧式风格的融合。一般来说，这种风格主要应用在面积较大的样板房，比如别墅。别墅样板房首先要考虑到日常生活的功能，不能太艺术化、太乡村化，应多一些实用。而度假性质的别墅样板房，则可以相对多元化一点，可以营造一种与日常居家不同的感觉。这里强调，别墅设计风格一定要考虑当地的气候、地理以及地域文化，别墅装修要内外协调，多种装修风格可以混搭，只要自然协调即可。
3.3 锐中式风格
用现代元素包裹传统灵魂，这就是锐中式的核心理念。比如说会将中式风格线条化、抽象化等，让其在传统与现代中间进行演变，并结合当下生活所需，拆分重组，构成新的视觉感。锐中式更多的是一种“根”的气质，比如旗袍，比如中国红，比如明式家具、剪纸等，将这些根深蒂固的元素融入到现代设计中。传统的中式风格由于大量采用深色的原木家具等装饰，不免显得沉重。相比之下，锐中式就很轻盈。深白、赤黑、亦或炫彩，它用现代的色彩包裹传统的灵魂，简化的线条、蜿蜒的图腾，借着这样一种风格，让长期停留在巴黎、纽约、米兰的眼光，重新聚焦中国学，当顶级时尚纷纷将中式元素融入其中的时候，将国际风尚运用到中式中，让它得以完整地传播出去。样板房设计风格里，锐中式会越来越受欢迎。
3.4 田园风格
随着住宅建设的加速和居住条件的改善，现代都市的建筑外观与室内空间装饰都越来越远离自然，事业的压力、繁琐的应酬，需要一个简单的环境给自己的身心一个放松的空间。回归自然的风尚无疑能帮助他们减轻压力、舒缓身心、满足追求恬静的田园生活的需求。田园风格主要把木材、砖石、草藤、棉布等天然材料运用于室内设计中，强调自然色彩和天然材料的应用。自然风格更多的运用自然材质，由景生情，牵动人们的情思，使生活在城市中的人具有的潜在的怀旧、怀乡、回归自然的情绪得到补偿。
另外，为了样板房的设计达到耳目一新的效果，设计师必须对现有的户型进行美化和再创造，强化自己的优点，掩饰其中不利因素，以完美的感官效果展现在客户面前，因此，在样板房设计中还要注意以下关键原则：
（1）充分展现自己优点。灵活空间结构，完美布局，宽大的视觉面积，良好的采光，适宜的空间高度等，良好的视线，景观要充分展现出来，并以设计手法得以强化。让购房者觉得物超所值。
（2）通过设计的手法弥补户型的缺憾，化劣势为优势。这里比较常用的手法有错觉法。利用人的视觉错觉来调节空间的大小，或利用色彩的微差，来改善空间感，另外还有放开法，把空间局部放开，拉大空间界面。使空间显得比实际建筑面积大。
（3）差异化，确立主题及风格。样板房设计必须使用差异化手法，要让买家看到你的设计的亮点。此外还应有鲜明的主题思路和明确的风格特点，令人印象深刻。
4 样板房设计的要素
置业者在看楼期间考察接触样板房的时间比较短暂，如何在较短的时间内给置业者留下深刻的印象，获得置业者的芳心呢？为了达到预期效果，样板房设计必须注意如下因素：
（1）市场策划。周密的市场策划及精确的营销定位，只有市场定位准确了，样板房设计才会有针对性，其设计效果才会得到市场认可，取得理想的展示作用。
（2）空间规划。针对不同的市场定位出发，结合特定人群的功能需求，设计组合不同的空间分区，以纯熟的设计手法，体现空间的灵活性，增加空间设计的附加值，给置业者提供参考价值。
（3）室内照明设计。光是营造气氛设计的重要因素，恰当场景的光环境设计非常重要，人在不同的光环境下，情绪的反应是不一样的，要做到舒适有层次的照明环境设计必须结合如下二种方式：1）背景照明-为空间提供基本照度，如吸顶灯，基本照明灯光。2）辅助照明-调和感觉更舒适，如落地灯，画灯重点照明-有针对活动区域的集中照明，比如射灯，台灯等等。在设计中二种照明方式的应用结合得当可以达到打动人的理想效果。
（4）色彩设计。色彩设计能直接刺激人的欲望，调动情绪反应。设计师必须关注色彩的象征性和意象性，有意识地利用色彩煤介传达一定意境内涵和情感，恰当的用色，可以创造非同反响的气氛，达到以少胜多的效果，用色彩组织设计语言，是最经济有效的手法，往往能达到事半功倍的作用。色彩与光彼此依存，光与色的完美配合能使设计效果强化，同时要注意色光对色彩带来的影响，如黄色照黄色，感觉物体发灰等。
（5）陈设配饰设计。陈设配饰设计是样板房设计的重点，其实空间的硬装饰设计只是样板房设计的硬件部分，软装饰设计是表达设计感觉的重要组成部分，如窗帘用什么材质，配什么样的沙发，用什么样的饰品，绿化如何摆设等，这些元素如何搭配，都是样板房设计师应周详考虑方面，这部分如果做得到位，那么空间品位是非常容易出效果的。配饰设计的原则是少而精，加强室内效果，往往起到画龙点睛的作用，增进生活环境的性格品位和艺术品位。
5 样板房设计的发展趋势
样板房的现状设计，多在空间划分、装修材料和软装方面下功夫。而捕捉流行元素，塑造前沿个性的生活理念和生活方式，引领潮流，则是它不变的主题。其设计趋势主要体现在以下几个方面：
（1）讲究人性化设计。人性化指的是以人为本的服务理念，更强调的是产品为人服务，提高人居环境的舒适度，合理性，做到美观和实用相结合，对于人的关怀主要体现在生活设计细节方面，就拿卧室灯光的设计来说，照明不要直射人眼尤其是在夜间这样让人不舒适，利用漫射光来照明，营造一种安静的利于休息的睡眠环境是否要考虑小夜灯的位置等等。
（2）体现节能环保的高科技设计理念。主要在装饰材料和选用的服务产品方面，环保性如零甲醛排放的油漆材料，节能环保的直接饮用水，节能空气能热水器，空调选择可换气的气候系统，充分利用太阳能等等，体现一种全新的超前的概念生活。
（3）智能化。随着科技的日新月异，不断生产出高科技的智能产品，智能小区，智能居家让你在千里之外能掌控家里的状况，现代信息技术可以运用到居家生活的方方面面，把整个家庭容入到现代信息化的大家庭之中，可以获得多方面多角度的信息来源。
（4）设计风格的多样性和多元化。东西方文化的交融，科技的发展，新材料，新工艺的不断出现势必给设计风格带来多样性和多元化，而新材料新工艺的出现则可能给设计带来是革命性全新的风格，那么样板房则是新风格的领跑者也是新装饰材料的风向标。
引言
经济发展飞速的当今社会，人们的追求不断的提高，在追求物质生活的同时更多的是满足自身的精神追求。越来越多的人崇尚原生态、接近大自然。在居住环境的设计、营造方面潜移默化的将大自然元素融入其中，打造了健康、质朴、纯粹的形式，更加符合以人为本的设计理念。致力于打造一个能够既满足人心理也同样满足生理的具有自然健康和谐的现代室内居住环境是室内设计的趋势。
自然风尚元素
崇尚自然风光的道家代表人物庄子不希望受到束缚和羁绊，大力宣扬摆脱的言论，追求的是人与自然融为一体，不管是人的精神领域、解放天性、率真豁达还是天地与我共存的崇高境界，都是人与自然和谐统一的诉求，阐释了古代人对自然的憧憬与向往。自然风尚的概念并不仅仅体现在我国古代，在19世纪末的英国工艺美术运动时期的自然主义风格以及20世纪初的美国等也同样表现的淋漓尽致。古典的流水式别墅设计、将天然板岩置于室内的设计堪称经典。由最初的自然风尚概念逐渐转变、演绎形成新的自然风尚元素。这种自然风尚元素是在原始形态中产生，结合了大自然的景物，从中汲取自然界中的优质元素，寻求人与自然融为一体，形成轻松自在的居住环境。
现代室内设计自然风尚的概念
随着人们生活水平的提高，思想也在发生着改变，越来越多的年轻人参与到健康、环保、养生的行列。对个人居住环境的要求上升了高度，追求室内设计融入自然风尚元素。“室内设计中的自然风尚”主要是指在居住环境中加入绿色、健康、简约、自然的设计风格，将自然元素融入其中，光线、色彩协调搭配。可以充分利用大自然给予的有利条件，例如阳光、空气、流水，营造出优雅、舒适、的生活场景，让居住者释放生活、工作带来的压力，感受惬意的生活，憧憬美好的未来。也可以将空间与应用进行整合，根据需求在有限或无限的空间加以装饰，例如利用岩石、花藤等应用与居住环境中，不仅环保美化环境，打造出简约风格的室内设计理念，同时也印证了人们对精神需求的结果。
现代室内设计自然风尚遵循原则
1.绿色环保的原则
室内设计中的自然风尚主要是将大自然元素融入其中，换言之将大自然当中的物质材料运用到室内设计中，但是大自然中的元素要通过甄别选取、提炼。因为在大自然中不仅仅是优质的、健康的物质材料，还存在一些有毒的、对人体健康造成危害的矿物质和植物，例如，植物之中含有怪味腥臭的，矿物质当中的铝等等都是不能作为绿色环保的选材。对此，我们在选则设计材料的时候务必谨小慎微，以追求绿色环保为目的，营造舒适、健康的居住环境。
2.舒适实用的原则
无论是原始的室内设计风格还是融入了自然风尚元素的现代室内设计，总的来说都是为人们日常生活提供服务，能够让人们满足于当前的居住环境，既满足了人们的物质需求，同时加以享受精神需求。因此，现代室内设计中的自然风尚更要遵循舒适实用原则。如在我们的居住环境之中不能一味的追求唯美光线而影响到正常的读书看报，增加人的视觉审美疲劳，长此以往的居住环境会破坏到视力发挥。不能盲目追求大自然而选择对身体有害的绿色植被。更加不能追求原生态而过多的选择岩石和原木等而忽略了现代生活需求，与时代脱轨。在室内设计的过程中，既要体现装饰风格，也要从实际角度考量达到舒适度的追求，再将大自然风尚元素融入到设计领域，共同创造舒适实用的居住氛围。
3.自然和地域搭配协调的原则
虽然越来越多的人选择将自然风尚元素融入到现代室内设计中，从而在室内设计选材方面大多都是自然物质材料，绿色植被，假山流水等元素，但是值得注意的是这几种元素能否和谐搭配。空间大小是考量建筑的前提，在合适的空间内要明确采光状况、物品的摆放与陈列以及对于装修风格过程中的种种等这一系列的整体布局进行精心设计，强调布局具有美感的同时也要考虑到人们的审美观和趣味性。要以全局的角度进行深刻的剖析，最终考虑营造出自然和谐的居住环境，让人能够在这样轻松惬意的氛围中体验快乐。
现代室内设计自然风尚的理念
1.天然纯粹的自然材料
人类生活所需，本来就是大自然的恩赐，大自然所蕴含的都是天与地共同孕育出来的最安全的东西，人们在用的时候会特别安心。在现代室内设计中融入天然纯粹的理念目的在于让人放心。将这种天然纯粹的自然材料运用到设计当中，那么原始景观的追求成为了自然风尚的最好表达。如在近几年的室内设计当中常常用到鹅卵石，由鹅卵石作为墙面或地面，能够表现出其朴素的装修风格，在融入了自然风尚元素的设计中会选择砖瓦、竹木、棉麻等没有经过加工的、未修饰过的天然纯粹的材料，这种设计在装饰上虽然存在细节上的瑕疵，但更多的是健康、亲切、平和的精神体验。
2.环保健康的绿色植物
绿色代表生机，在万物复苏的春天，绿色给人以更多的生命力。在经济水平不断提升的当代社会，倡导绿色出行、呼吁还给大地一片绿等等都有力的印证了绿色带给人们的重要性。绿也逐渐成为现代室内设计自然风尚的理念，这一主题大量的融入室内设计中，最好的表现形式就是添加了环保健康的绿色植物。一个忙碌、呆板、死气沉沉的办公环境让人感到枯燥、乏味，久而久之产生疲惫感。若在这样的办公环境中增加绿色植物，给人以勃勃生机的感觉，那么整体空间会立刻的活跃起来，人会更好的打起精神投入工作，同时，绿色植物通过光合作用将二氧化碳和水转化为有机物，还可以释放产生的氧气，对人体健康起到很好的作用。并且为室内设计空间带来生动活跃的大自然气息。
3.优雅自然的采光设计
不仅仅是以往的设计风格，还是现代室内设计，都存在过度依赖人工照明的现象，人工照明虽给人们生活带来了便利，但也阻碍了人与自然的联系。人们生活、工作处于工业化，造成能源过度消耗，也威胁人们的健康。优雅自然的采光设计可以增强设计空间的光感度，使空间更加明亮，改善设计空间的光线质量，给人以视觉冲击，提高视觉舒适度；所需的材料是经过精挑细选的高效节能灯具，保证了照明的同时降低能源的消耗，体现环保的理念，以确保两者的平衡度。自然采光设计可以把光线直接引入室内，对室内的绿色植物生长起到至关重要的作用。在设计过程中考虑到光线、色彩、植物生长以及其他功能的运用，把握好期间的相互关系，将其优势妥善合理的发挥，才能使我们的居住环境舒适、敞亮、别具一格。
4.活灵活现的水元素
尽管任何事情都不可能绝对化，但人类在对待具四大基本需求衣、食、住、行的态度中，每个民族都各有千秋，最终导致不同民族对四大基本需求的侧重程度大不相同。对吉普赛人及中国西南地区很多少数民族而言，衣着非常重要，当时甚至于全部财产都集中在盛装和衣物当中。但对大多数中国人而言，饮食显然更重要，中国古训“民以食为天”成为历朝历代的准则，“吃了吗”更是中国的“国问”。而对美国人来说，交通的便利最为重要，曾有报道说，普通美国人一生平均搬家高达十七次，也难怪他们对“行”的要求更多些。相对于西欧，南欧诸国，芬兰是个年轻的民族，他们时常自称是“刚从森林中走出来的人”。也许是地处寒冷地区的缘故，芬兰人对居住有更深刻的理解，“住”因此成为芬兰人生活当中的第一要务，并逐渐发展出以人为本，尊重环境的住宅设计理念。
芬兰是一个独特的民族，历史上和地理上的种种机缘使芬兰人创造并成功保持了自己的民族精华。19世纪的芬兰是沙皇俄国的一个特殊的自治省，这种特殊性早在此前的瑞典国王统治下就已产生，主要表现在芬兰跨省拥有自己的议会、司法、税收、外资及军队系统，这使得芬兰民族能自始至终相对完善地发展自己的文化。当19世纪末芬兰人开始为本民族的完全独立而奋斗的时候，他们采取了与世界上大多数民族不同的方式，即以发展，强化本民族文化传统的方式来获取世界的公认。于是以著名作曲家西贝柳斯(Jean Sibelius)和建筑大师伊里尔・沙里宁(EllelSaarinen)为代表的一大批芬兰艺术家、建筑师，科学家等在世纪之交的20年间掀起浩浩荡荡的“民族浪漫主义“的文化热潮。这一潮流来势巨大，影响深远，不仅使芬兰在1917年完全赢得独立，而且一直影响到以后各个时代的文化艺术活动，尤其是20世纪为芬兰带来巨大声誉的建筑与设计方面，而住宅设计是芬兰建筑与设计的集中表现。
芬兰的住宅设计是功能主义与浪漫主义、高科技与传统、社会需求与个性的完美结味。这种传统在100年前的老沙里宁时代就开始兴盛，当时风行欧洲大陆的新艺术主义运动到了北欧就立刻被老沙里宁这一批新锐建筑师进行改良，加入明确的功能主义理念和当时最新的科技手段，从而形成对后世影响较深的北欧风格。这种风格到了阿尔托手中很快被发展成影响全球的新国际式，阿尔托的出众才华和大量后人难以企及的作品使北欧风格在以后的时代能始终处于强势地位。
阿尔托的天才来自他本人的勤奋，也来自芬兰森林的哺育，更来自他广泛的国际交流，他最密切的朋友圈中包括如下熟悉的名字建筑理论家西格弗雷德-吉迪翁，包豪斯的灵魂教授莫霍利・纳吉，雕塑大师亚历山大・卡尔德，绘画大师费尔南德，莱热，以及建筑大师格罗皮乌斯・柯布西耶和莱特。阿尔托对现代建筑的最大贡献在于，在当时流行的绝对理性化的功能主义观念和国际式风格中加入浪漫主义，地方特色和人情味的成分，使现代建筑摆脱冰冷的面孔，突破教条主义的樊篱，成为普通人的天堂。但更重要的是，阿尔托让现代建筑的理念在全球的各个不同文化区域中百花齐放，各展风华。住宅设计是阿尔托半个多世纪设计生涯中最重要的设计类型之一，阿尔托的住宅设计涵盖人类居住类型的各个方面，如多层、高层住宅，联排式底层高密度住宅，以及形式多样、遍布各地的私人别墅，阿尔托的实践对后世建筑师产生了强烈而深远的影响。
就住宅设计而言，阿尔托只是芬兰优秀建筑师群体中的一员，芬兰有一大批优秀的职业建筑师，其中一些人甚至成为专业的住宅建筑师。如与阿尔托同时代的艾瑞克・布雷曼(Erik Bryggman)就以其精致入微的小住宅设计而闻名于世。另一位设计大师哈尔丁・艾克鲁德(ding Ekelund)曾任芬兰建筑部部长，是一生大部分时间都花在住宅设计上，将芬兰现代住宅设计最重要的奠基人之一。而被公认为芬兰现代建筑最主要导师之一的奥利斯-布隆斯达特(简称“布隆”，AuIis Blomstedt)则对现代住宅设计进行了极其系统的理论研究和设计实践，对后代建筑师产生了广泛而深远的影响，他丰富多彩的职业生涯，包括设计教育建筑、博物馆及展览馆，出版专业刊物及多方面设计实践，几乎是现代建筑大师的完美典范。阿尔托和布隆的同时存在意义深远，在学术上的争鸣不仅带来建筑创作的活力，兼有对理性与自然主义风格的探索，在相当大的程度上使芬兰建筑师的整体水平始终居于世界的前列。
大师的榜样固然对一个国家的建筑设计质量至关重要，但要长期保持高水准，还必须有一套行之有效的社会化、全民化设计准则的推广机制，芬兰的建筑设计教育、专业杂志及博物馆系统以及每年一次的住宅博览会都是这种机制的具体体现。延续100多年的芬兰建筑设计竞赛制度是全球最优秀的传统之一，也是保证设计质量并不断发现新锐、优秀建筑师的基础，每年芬兰各地的居住小区建设及住宅博览会的作品绝大多数都是各种建筑设计竞赛的结果。
芬兰现代住宅内容极其丰富，任何方式的介绍都不可能完善，笔者只能选择部分自己熟悉的实例进行简略介绍。
争鸣的力量：阿尔托与布隆
真正的学术争鸣能时常撞击出思想的火花，并为设计实践带来活力，芬兰现代建筑的持续成功取决于芬兰建筑的两极学术流派。当20世纪早期的芬兰建筑需要英雄的时候，阿尔托应运而生；到20世纪中期芬兰建筑需要学术的对抗产生活力时，布隆强势出现。简而言之，前者可称为表现主义，以自然界有机组织为设计创作源泉：后者则可简称为新功能主义，并与结构主义相融合，以理性分析为设计创作之源。这两种流派的分野，其影响之强烈，使人们在今天的芬兰建筑文化中仍能感受到。
1 思想家阿尔托
二战以前的阿尔托是一位非常活跃的作者和辩论家，但二战以后，阿尔托决定抛弃理论，用设计作品说话，其作品涉及范围之广，数量之多，品种之丰富，质量之高，都在全世界首屈一指，他的设计实践具有强烈的社会意义。对芬兰和整个世界而言，阿尔托不仅是一位天才的建筑师，而且是位影响深远的思想家。阿尔托的一生实践主要表现在如下三个方面：其一是从20世纪20年代开始对功能主义的热情追求，其二是20世纪30年代以后对理性主义的批判性思考以及在战后重建实践中对大量实际问题的出色解决：其三是20世纪50年代中期以后他作为芬兰科学院士对许
多当代文化哲学及社会问题的关注和思考。
人与自然的关系是阿尔托为自己和现代建筑提出的最关键问题，他始终认为普通人的命运与一个社会的稳定、生活的和谐与工作的效率密切相关。作为一位智者，阿尔托不仅很早认识到功能主义的积极意义，即用技术的力量解除人类对自然的过分依赖，而且也最早意识到功能主义和技术至上思潮的局限。阿尔托对设计的理解源自两个方面，其一是生物学，其二是西方文化的人文传统。生物学和自然界的有机系统是阿尔托的灵感之源，在其设计生涯中始终启发着他，但人们看不到阿尔托直接模仿自然，他只是将自然界的某些现象作为设计的线索，而具体的设计过程又总是符合建造的规律。20世纪30年代初，阿尔托开始在赫尔辛基拉到更多的项目，因此开始在赫尔辛基建造自己的住宅和工作室，并在有限的物质条件范围内创造出理想的家的图景。该设计的手法充满理性，而室内空间及家具、灯具等细节设计则处处充满人情味，看似随意的花园设计也显示出阿尔托对大自然的依恋和尊重。
作为思想家的阿尔托认为理论在设计工作中是必要的，但不能以建造工作及使用者的感受作代价。正因为有深刻的哲学理念作后盾，阿尔托有一种罕见的能力去处理建筑与环境的关系，在其设计中无论室内还是室外都能满足最广泛的功能需求。这一点在1939年开始设计建造的玛丽亚别墅中表现尤为突出，从而使玛丽亚别墅成为20世纪最重要的住宅作品之一。在该项目的设计中，阿尔托善于交流的天赋被发挥得淋漓尽致，他与业主交流、与环境交流、与基地交流，在每一种交流中阿尔托都能以极大的热情和乐趣去发现有机生命的特质，为自己的作品建立秩序和联系，无论使用哪一种造型语言，阿尔托都能让自己设计的建筑产生经久的活力。
2 设计导师布隆
尽管布隆没有阿尔托那样的国际声誉，也没有像阿尔托那样设计并建造完成如此众多的优秀作品，布隆对芬兰建筑师的影响仍是非常之大。在许多方面丝毫不亚于阿尔托的影响，这在很大程度上归功于布隆多年的教学工作。布隆认为，真正优秀的老师并不需要去教授实际的专业技能，而应结合一种专业态度和理念，即认真诚实、专业训练和对艺术的追求，由此构成布隆教学体系的本质内容。
作为那个时代最优秀的建筑师之一，布隆以自己的教学、理论和实践来说明建筑师就其本质而言是理想主义者，但实际工作中都应全心全意服务于社会，尽一切可能用艺术的创造来提升一个社会的品味和活力。布隆绝不空谈，他非常清楚理论脱离实际的危险，因此在他的理论和实践中，哲学、艺术和日常生活被交织成无法分割的画面。作为一位建筑师和教师，布隆是两种传统，甚至可以说，是两种文化的调和者，而这两种传统通常被认为是相互对立的，即古典传统和现代主义传统。在布隆的语汇中，古典这个词意味着永恒的质量和自然界的客观规律，而非风格方面的局限，这种理念最典型地体味在他的一句格言中：“如果需要最新的，那么应该在最古老的范畴中去寻找。”布隆对设计的追求明确地浓缩在其格言中，“只有严格自律才能达到高贵。”
布隆从未被外在的表面效果或时尚所吸引，他追求的是艺术、建筑和生活的基本规律和相关变化，如人与自然的关系，人与景观的关系，人与历史和社会的关系，以及人与人之间的关系。对布隆来说，建筑的任务是构筑我们赖以生存的世界，调节人与自然的关系，建筑不仅是形式，也是内容本身。布隆在教学和设计实践中反复检视建筑的基本现象，并归纳其基本的道德和美学原则。
在20世纪，布隆是柯布西耶之外唯一对建筑比例、尺度与和谐问题进行系统而深入研究的建筑师，他在这方面的独特研究是划时代的，为的是在工业化时代的建筑设计寻求人性化的原则，这种原则能够使现代建筑师、设计师自由追求本质的内容和符合日常生活的意识。对布隆而言，建筑设计是一种道德的存在，建筑的美是一种真实和必然性的表达。
在实际的建筑设计中，布隆解决问题的方式总是力图避免自己的幻想，而代之以极为仔细而深入地建立设计过程的基本内容：结构、尺度、韵律，并热心关注整个建造过程的活力。正如他在多次讲座中所强调的，“建筑师最重要的才能并非幻想空间，而是有能力去想象环境的人性化。“布隆设计的建筑具有永恒的魅力，它们具有农舍的直截了当，同时又蕴含精确而纯净的和谐比例，布隆将芬兰民间传统的精华与欧洲古典精神结合得天衣无缝。
敬业的芬兰建筑师：帕拉斯玛与芬兰当代建筑师
阿尔托和布隆之后的每一位建筑师都在住宅设计方面有所表现，笔者在此选择所熟悉的帕拉斯玛为典型案例，同时简介其它几位当代芬兰建筑师的住宅作品。
与他的两位老师阿尔托和布隆一样，帕拉斯玛也是多才多艺并且精力充沛地完成了多领域的工作。作为开业建筑师，他的设计作品从城市规划和建筑设计及景观设计，一直涵盖到展示设计、室内、家具及工业产品设计，美术设计。作为建筑教育家，他多年担任母校及欧美许多著名大学的建筑学教授。作为学者和评论家，他已完成数十部著作和数百篇论文，其兴趣范围之广，包括从建筑理论到人类学，从哲学到动物学，从艺术评论到电影研究，其作品和著作在欧洲、美洲、亚洲、非洲及大洋洲以数十种文字广泛出版。帕拉斯玛是当今世界公认的最重要的建筑评论家之一，并多次担任普列策建筑奖的评委。
在帕拉斯玛半个多世纪的设计实践中，住宅设计是其最重要内容之一，其中充分体现着他惯常使用的设计手法，即十二主题：连续的线条、弧线与圆，孔洞、接合、触觉、物质、光线、尺度、立柱、楼梯、结构，景观。
帕拉斯玛早期的住宅设计除了受大师布隆的强烈影响外，也受到芬兰民间传统及日常传统建筑的影响，如1965年设计完成的雷兰德别墅就是符合严格的模数和理性主义原则的接近工业化住宅的早期实验。而1968～1972年间设计建造的模数225号工业化夏季住宅体系则是为普通民众提供一种充分工业化的、轻质、灵活、便宜而又可以自己动手完成的假日住宅建设体系，该体系将对地形产生的影响和对熟练劳动者的需求减少到最低限度，并实际上提供了平面和立面的无限变化。任何一个单元的最大重量规定为50kg，使人能够轻易地徒手移动，甚至搬至远处。
帕拉斯玛设计的几处夏日别墅则是他早年发展的工业化住宅设计原则与地形景观及当地材料的有机结合。1970年芬兰文诸岛设计的小别墅如同一幅给定条件的拼贴画：墙体是从建造地段收集来的自然石块砌成的，窗户是由业主老家的住宅中拿来的废弃玻璃制成的，而桑拿浴室的构件只是使用附近海岸上的浮木做成。同样的设计理念和手法被用于1972年的古利克森夏日住宅，除了使用自然材料外，平面设计方案使室内和室外的各种过渡空间能够对付海岛上不断变化的气候条件。这种理性主义结构模数和原始肌理的结合，是在地区特色中融入抽象美学的有益尝试，从而创造出独特的生态景观。
古典公寓的室内改建设计是帕拉斯玛非常喜欢的项目。1983年，他将1904年由老沙里宁设计的Huvllakatu路2号的公寓阁楼储藏空间改建成现代家居，由于其较小
的尺度和坡屋顶，帕拉斯玛在设计中很注重借鉴船舱设计的特点，对材料的选择及细部的设计，都考虑到触摸时代的感觉，同时建筑师也精心设计了大部分家具和家庭用品，以展示与尺度的亲密性。1993年帕拉斯玛在Huvllakatu路14号的另一处公寓阁楼设计现代家居，以最低限度的简洁为目标，但在感官和材料方面很丰富，设计所寻求的是纯粹形式上的抽象与家庭温暖感觉的结合。
2001年帕拉斯玛为一位艺术家设计了夏日别墅及桑拿室，该组建筑坐落在带有巨大岩石的茂密林地中，主体住宅是弧线形，朝着湖面的风景凸出，独立的桑拿室采用相反的姿态互嵌入斜坡中，以加强保护感及亲密感。住宅主体由钢柱、层压木梁和木制表面结构组成，外部涂成红橙色以呼应周围松木的颜色，室内木质表面则涂威白色。其中的家具、楼梯、扶手等细节的设计集中体现着建筑师喜爱的十二主题。
更多的芬兰当代建筑师承担着各地大量的居住小区设计及建造，他们以丰富多彩的设计手法和建造技艺为芬兰的普通人营造“天堂”。这批大量的住宅以低层、多层公寓为主体，兼有高层、联体及独栋别墅等等。
雅默・普基宁(Jarmo Dulkkinen)先生是芬兰最著名的住宅建筑师之一，其设计总是从基地环境出发，发展出个性鲜明的材料运用手法。1999年普基宁为芬兰北部的库比奥市设计住宅小区，其基本设计原则是生态设计，因此建筑物的分布尽可能考虑保护环境，同时考虑节能因素及减少建筑材料的消耗。主体建筑以“L”型布局，安置四种不同户型，外部结构部分如楼梯、阳台，花房等都用木结构，只有地基承重结构使用混凝土结构。该设计中花房的布置不仅对形成局部小气候起到良性调节作用，而且也形成个性张扬的外观。
2002年普基宁在库比奥市完成另一组住宅设计，由10座半独立式别墅和3幢公寓组成，不同类型的建筑通过不同的建造手法和材料与色彩的选择进行强调。建筑师在该项目中发展出温室的主题功能，使温室同时作为通向公寓的入口大厅，并且与厨房、餐厅有直接联系，此外，入口处的半公共平台和上层与桑拿房相连的阳台形成多样化的室外生活空间。
由著名建筑师蒂蒙・沃玛拉(Timo Vormala)于1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓是芬兰高层住宅的典型案例。其环形曲线形体的选择能最大限度地为住户提供良好视野，同时为公共内院留出足够的空间。所有的单元都有视野良好的开放式餐厅和起居室，大玻璃阳光及室外大台阶为居民提供了一年四季自由接触阳光、享受大自然的机会。内院景观设计成公园，建筑主入口通过环绕整个建筑的大台阶，宽敞的入口大厅及细致的内部装修和灯光处理使之成为整个工程的亮点。
两位青年建筑师本提宁和科霍宁(Penttinen＆Korhonen)在赫尔辛基设计的一组海边住宅于2001年完成，这种半独立式别墅由于位置适中，可同时兼及城市住宅和乡间别墅的功能。基地由树林和岩石组成，所有建筑物都被精心地布置于的岩石当中，建筑师在设计中避免一切不必要的挖掘，因此能够使每套住宅都有高差上的区别，同时形成丰富的空间层次。
芬兰著名的ARK建筑事务所于2004年完成的赫尔辛基坎奈尼蒂居住小区是以庭院布置作为基本理念的，并由此形成该小区的一大亮点，使该小区每个朝向的庭院都能产生一种积极的小气候。整个小区内采用了多种形式的住宅类型，为的是与周边不同的城市空间形态相呼应，如多层公寓、阶梯式错层公寓及半独立式住宅等。建筑师在设计中也采用了丰富的色彩系统，并注意到与相邻的20世纪70年代住宅建筑的色彩相配合，共创和谐的大环境。
设计的多样化：库卡波罗，阿尼奥与塔沙
总体看来，上一节介绍的实例都是遵循功能主义的理性学派，本节则选择几个实例来介绍在阿尔托影响下的浪漫主义的自然学派及其住宅设计作品。
1 设计大师库卡波罗和阿尼奥的住宅兼工作室
自20世纪60年代就扬名世界的芬兰设计大师约里奥，库卡波罗和艾洛，阿尼奥虽因家具和产品设计名垂史册，他们也为自己设计了优秀的并充满个性的住宅兼工作室。库卡波罗是功能主义设计的集大成者，阿尼奥则是浪漫主义设计的杰出代表。然而有趣的是，他们各自的住宅设计则表现出不同于自己惯常设计风格的行为，库卡波罗1968年设计并建造的住宅兼工作室是典型的浪漫主义杰作，作品刚完成及以后十多年，在全世界各种报刊杂志上介绍报道。而作为浪漫主义设计大师的阿尼奥，当他在1980年代建造自己的住宅兼工作室时，选择的却是理性主义的设计语言。
库卡波罗的住宅工作室已被列入20世纪60年代的设计经典，代表着太空时代的一种梦想，并与建筑师本人当时的主要设计作品在创作思想上密切相关。在当时令人振奋的太空时代，库卡波罗幻想着一艘宇宙飞船落入森林当中，由此形成建筑的基本构思，四周的大玻璃窗则更加强调建筑的轻盈感，预示着这艘宇宙飞船随时飞向太空。实际上，该建筑的自重的确非常轻，由此引起美国建筑大师兼科学家布柯敏斯特・富勒的赞赏，富勒认为，优秀的建筑师必须慎重考虑建筑物的自重。
同阿尔托一样，库卡波罗非常强调工作与生活的一体化，而该建筑中间没有任何隔墙的设计集中体现着这一点，开放而通畅的空间不仅为室内带来最大量的光，也为室内的功能分布提供了最大可能性。大面积的玻璃落地窗将室内外空间几乎全融为一体，使居住其中的人们得以尽情享受大自然。室内的所有家具、灯具及厨房，卫生间设备等都是库卡波罗的杰作。
与建在森林中的库卡波罗住宅不同的是，阿尼奥的住宅建在湖边。但同库卡波罗一样的是，阿尼奥也需要一个既是家又是工作室的房子。年近八十的设计大师阿尼奥始终坚持完全自由的，独立创新的个人设计事务所，因为他坚信日常生活和创新工作之间并没有什么区别，“不需要在一个大房间来陈列我的家具原型，有一张大桌子可以让我在上面画一张又一张的草图，并且可以把它们贴在一面空白墙上以便我来观察。”设计的出发点完全是功能主义的，而且是依照地形的走势安排室内空间，阿尼奥同时担任业主和建筑师，从而使设计和建造完全按照自己的意图进行，整个建筑的室内设计为三个错层(即厨房、卫生间、卧室、客厅、工作室)，每层间都用三个踏步连结。设计不仅考虑空间的功能使用，同时也给建筑师的经典家具及产品提供足够的展示场所。阿尼奥也设计了自己家中门厅，起居室，厨房、餐厅，图书馆、卧室、工作室以及桑拿房的家具，其中部分作品后来被芬兰、德国，，和瑞典的生产厂家引入生产线。
2 当代芬兰建筑大师耶基，塔沙
同帕拉斯玛一样，塔沙是当今芬兰建筑界的代表人物之一。然而，塔沙在更多方面都与帕拉斯玛完全不同。长年担任芬兰奥鲁大学建筑学院院长的塔沙实际上是一位沉默寡言的人，但都能在成为优秀建筑师的同时也做好建筑学教授的工作。塔沙受阿尔托影响很深，总是试图逃离芬兰现性主义的严格标准，他丰富的作品中住宅占很重的份量，作品华丽而富于创造性并关注构造的精美。塔沙时常参加国
际交流活动，但很少讲话，他喜欢沉溺于自己天马行空的思维当中，只看面相，人们很难想象塔沙的建筑、室内及家具作品会如此多变而充满活力，但他惯常使用的自由形体并非对当前数字化建筑设计趋势的认同，也不是对流线型设计趋势的及时反应，而是对自由建筑精神和自然主义理念的进一步发挥。
塔沙虽然不是专门的住宅建筑师，但他的住宅设计都持续而系统，本文在此选择他在不同时期设计的住宅进行简述，从中不仅可以了解塔沙本人在过去30年间对住宅设计的探索，而且可以检视芬兰当代住宅设计的概况。
塔沙是芬兰住宅展览会的积极参与者，在1985年的芬兰弗萨住宅博览会上，塔沙的中心院落的布局创造一种能激励社区的邻里精神，其建筑风格朴素自然，从建筑结构到设备都采用当时芬兰的常规系统。
1986年建造的贝勒拉赫蒂住宅是位于艾斯堡市的一座湖边别墅。塔沙在该项目中显示出对基地的精心研究及对几何形式的偏爱，多种几何形状被有机地结合起来，特别是在室内部分，这不仅形成了建筑形态的多样化，而且使建筑更具动感。建筑的主墙采用矿渣砖砌筑，室内楼板采用钢筋混凝土结构，屋面采用钢木组合结构，由木制框架墙支承。
完成于1991年的赫尔辛基麦隆戈青年公寓是塔沙为住宅设计的进一步探索，这批专门为青年学生和有固定工作的年轻人设计的住房充分考虑了年轻人的性格特点，首先在外形上，南立面长长的屋檐，楼梯和阳台等预制使得外部空间生动多彩。其次在功能布局上强调私密性和独立性，保证多数职业人士的“隐居”需求，尽管各居住单元无需通过公共空间也可以直接进出，但较高的起居室和阁楼还是形成了该居住小区内公共空间的核心系列。
1998年建于艾斯堡市的英国住宅是塔沙住宅设计的代表作之一，并已在全球范围内广泛出版介绍。该宅建于岩石上，并设有典型围墙，其设计干净利落，外部造型及材料都很现代，富于理性而又多变化，充分利用钢结构的性能。高天花的入口大厅是该宅的核心，从功能上和视觉上组织宅内的不同空间，从而使整个建筑的氛围都能在入口大厅中感觉到。该宅是为一位单身汉设计的，但能提供非常好的社交环境，尤其强调起居空间。某些竖向建筑元素被融入中心门厅，如楼梯本身就是一个钢木交织的室内雕塑，它贯穿三层房屋，外界自然光通过玻璃射入楼梯，形成斑驳色彩，充满活力。
在2000年的芬兰图苏拉住宅博览会上，塔沙设计的冈比住宅群深受好评，这是在三角地块上体量各异的长条形住宅楼和由此围合成的内庭院组成，建筑主体采用木结构，既亲切温雅，又富于现代气息。整个住宅区具有清晰的建筑组织元素，即直线形的白色墙面和金属屋顶覆面，而入口庭院和门厅则打破白色的立面线条，将相对庞大的建筑尺度化整为零。公寓空间的设计原则是灵活的，用相同空间解决办法的不同来实现变化。
塔沙完成于2001年的位于赫尔辛基沃萨里小区的伊甸园住宅群是他对住宅研究的进一步发展，设计的核心就是通过明确的都市型的围合性街区结构来创造一片空气清新、环境幽雅的内向型花园，由不同体量住宅形成的边界在高度上充满变化，并由此围合成阳光明媚的“伊甸园”。住区的外立面是白色的面砖，现场拼贴，而内部院落除去中间两栋点式住宅的灰黄色砖墙面外，均采用红砖立面。建筑结构则大多采用混凝土构件和混凝土空心楼板。
2003年，塔沙为朋友设计的莫比，迪克住宅引起设计界的广泛关注，这座仿生形态的住宅仿佛正从岩石后面向路边窥探。石头阶梯和钢桥引导人们进入高出地面的2层入口，室内各层通过一个通高的楼梯间相连接，由此构成建筑内部的核心。通过巨大的天窗采光，人们可以从楼梯间直接通过玻璃墙浏览住宅各个方向。2层起伏变化的有机形态天花成为由弯曲的白色外墙强调出来的自由形态空间的有效补充。与室外相反，室内的所有墙体都非常规整，与室外的曲线形态形成动态的对比。住宅通过巨大的窗户朝西南方向敞开，而这正是花园的位置。
塔沙最近的住宅代表作是建于赫尔辛基市中心的卡塔雅努卡住宅群。完成于2006年的该项目平面真率而又系统，结构件的系列化定制非常方便，高大的窗户和穿越住宅的视野使得室内空间光线充足，并有开敞的视野，挑窗两侧的玻璃使室内视野更为宽广。玻璃挑窗具有多种用途，通过玻璃隔断的安装，可以形成养花的四季温室，也可以在夏季成为宽敞的阳台。而屋顶的阁楼不仅为住宅提供了良好的空间，还是一个美妙的观景之处。
全民设计意识：路塔宁住宅与安圈拉度假别墅群
笔者拟在本节通过简要介绍两类住宅来说明芬兰的全民设计意识，其一是路塔宁住宅，是芬兰普通老百姓自己设计并建造的；其二是安图拉度假别墅群，是俄罗斯富商在芬兰早年投资的房地产业，其中部分湖滨别墅是业主的新添产业，通过在奥鲁大学建筑学院组织建筑设计竞赛，最终由两位建筑系的本科生设计并建造完成。
1 路塔宁住宅
在芬兰，建筑设计的基本观念和意识是从小学开始培养起的，芬兰的所有幼儿园和小学校园中都有各种构筑物供儿童戏耍，寓教于乐，同时在课堂上有系统地教授各种手工技艺和建筑、结构及材料常识，到了初中，则开设有制作实用家具的课程，从而全面培养学生的动手能力和综合分析及操作能力。因此，在芬兰，除了专业建筑师设计建造的大量住宅外，仍有一批住宅是由普通老百姓设计并建造的。
雷娜・路塔宁女士是芬兰路塔宁服装制造集团的董事，同她的丈夫一道，于1987～1988年间设计并建造了位于拉合第市郊的路塔宁住宅。该建筑位于拉合第湖的湖边，基地的地形起伏很大，设计的中心问题是如何充分利用地形获取最丰富的使用空间。住户最终选择传统的坡屋顶形式，但都因地形而使屋顶形成高低错落的轮廓，室外材料的运用和处理多处显露出业余设计师的特点。但室内空间的异常丰富却让大多数专业建筑师惊叹，而家具及日常用品的选购和布置更表现出住宅主人很高的艺术修养和设计品味。
2 安图拉度假别墅群
安图拉度假村最早是由俄罗斯矿业大亨建立，主要为来自俄罗斯的业主服务，也对芬兰本地企业家和相关人士开放。进入21世纪以来，业主明显感到度假村内老宾馆的设备及规模都已无法满足当今的需求，因此在2006年决定在奥鲁大学举办设计竞赛，以“艺术与设计别墅”为题征集建筑方案，最后建筑系的学生艾玛，约翰生和蒂蒙・莱维斯加赢得一等奖并被委托设计和建造分别命名为“自然的延伸”和“灯笼”的别墅群。新建的别墅群散落在老宾馆周围，其建造的主要意义在于为客户提供私密性的同时也能用建筑设计的手段为使用者带来心灵的平静。
艾玛设计的“自然的延伸”别墅群坐落在湖边，内院最大限度地面向大湖，而将别墅的背部面向道路，以至从道路上看去，该组别墅完全生长在自然中，真正是名符其实的“自然的延伸”。“L”型的建筑布局保证了内部的最佳视野，各个房间得以舒展地布置，每个卧室都有独立的卫生间，公共区域即厨房和起居室位于“L”型的一端，而桑拿房则位于“L”型的另一端。
蒂蒙设计的“灯笼”别墅群则与湖岸有一定距离，但距老宾馆更近。巨大阳台上的格栅形成“灯笼”的造型语言，每个“灯笼”中的主体空间都面向景观带和大湖方向，各个“灯笼”间的侧面则是封闭的隔墙，从而最大程度保证每个别墅的私密性和对安静的要求。
两组别墅群中的每一幢都在各个空间中布置有定制的艺术品，它们全部由芬兰，当代艺术家近期创作完成。艺术品的加盟使建筑空间格外丰富多彩，从而彰显“艺术与设计”这一主题。室内设计及装修大量同时使用芬兰经典设计作品和年轻设计师的创作，而其中的家具则都是专门为这批别墅定制的。
竞赛带来高水准：芬兰的居住小区和住宅博览会
在全球范围内，芬兰拥有最悠久也是最完善的建筑设计竞赛制度，百年以来，不仅芬兰各地重要的公共建筑全部通过公开的设计方案竞赛选取最佳方案，而且绝大多数的居住小区规划也同样是通过设计竞赛评选出结果，而规划以后的每个居住组团的个体建筑仍是通过公开设计竞赛选择设计方案。
芬兰的居住小区因此在规划及设计上就有了最基本的质量保证，从而在每个时代都能发展适合于本民族的主题和特色。19世纪末至20世纪初，最先进的那批芬兰知识分子全心全意为芬兰的民族独立而奋斗，反映在建筑及居住建筑方面，则是努力创造独具芬兰特色的艺术风格和设计形象，老沙里宁是这个时期的杰出代表。随之而来的两次大战之间的时期芬兰建筑成型并更坚实地加入国际主义潮流，同时以阿尔托为代表的一批出色的芬兰建筑师开始将日趋教条和生硬的国际式风格进行人性化的改良，从而发展出独具特色并进而引领世界设计潮流的芬兰风格和北欧风格。而二战以后的十年，芬兰进入战后重建时期，包括阿尔托、布隆等最重要建筑师在内的几乎所有的芬兰开业建筑师都投入到战后重建工作，其中住宅设计与建造是最重要的内容，经济性成为其设计的决定性因素，如何以有限的材料和技术达到最大的实效成为衡量建筑师专业水平的主要杠杆。进入20世纪60年代之后，欧洲迎来现代设计的黄金时代，在这20～30年间，各种新技术、新材料层出不穷，从而引发全球范围内的设计革命。然而，20世纪80年代以来，随着全球性气候及环境的普遍恶化，人们开始关注健康、关注效率、关注舒适度，关注生态环境、关注系统性的可持续发展。进入21世纪以来，芬兰的所有居住小区全部要求系统的生态设计规划，并根据每个居住区的具体地理、地质及气候条件，有针对性地关注并强调如下方面的内容：景观生态规划，功能规划、污染控制设计，自然资源保护规划、健康及游乐系统设计、生物多样化系统设计、环境营养系统设计以及艺术系统设计。
1 芬兰的住宅博览会
在整个20世纪，芬兰住宅设计及施工质量都在全球居领先地位，这固然是多方面因素促成的，如先进而发达的建筑与设计教育体系，建筑师的专业水准，建筑科技及材料的高度发展等等。然而，人们往往会忽视各类建筑展会的巨大贡献，尤其对当代住宅设计而言，芬兰自1970年起举办的年度住宅博览会一直起到举足轻重的作用，通过每年住宅博览会的展示和推介，健康合理的设计思潮和手法成为风尚，从而在相当程度上引领着设计理念的发展。
在多年的住宅博览会中，大多数芬兰著名建筑师都登台亮相，展示他们对现代住宅设计的独到理解，从而在很大程度上保证博览会的质量和影响力。在芬兰，任何重要的建筑大师都时常为普通人设计居所，这种优秀传统是芬兰住宅设计整体高水平的基本保证。与中国各地时常举办的各种“住交会”、“住博会”不同的是，芬兰的住宅博览会展现的全部是实物，人们从中可以全方位感受住宅设计的每一个细节，从博览会场址和整体景观设计到每套住宅的周边环境设计，直至其中的家具及室内装饰用品。
2 芬兰住宅博览会合作联盟
这一机构是非赢利行业协会，其工作重点就是不断改进芬兰的住宅建造质量，从而提高居住水平，其最引人注目的活动就是每年主办的住宅博览会，以各种手段引起普通民众对住宅的兴趣从而达到改善居住环境的目的，这是“合作联盟”的中心工作。
每年的住博会都会在不同的城市举办，其本身就是一次高质量的房地产开发项目。在此前两年的时间里有关机构就开始为该届住博会举行一系列设计竞赛，从中选出开发商和市政当局满意的方案，入选的建筑师群体中既有功成名就的著名建筑大师，也有初出茅庐的青年建筑师，更有一批没有任何建造经验的在校学生，公平合理的竞赛机制赋予各种设计师以同样的机会。而后，通过由不同建筑师和开发商设计与建造的住宅实例，“合作联盟”提供了一种有效的工作方式，对芬兰的住宅建设而言，由高水平的设计、高标准的技术和健康的材料而建造的家园是对人类居住环境的最佳诠释。
为办好每年的住博会，“合作联盟”会事先选择好拟合作的城市，然后共同决定建造地点，力图以最有效的方式彰显每年拟强调的主题。此外，“合作联盟”也会同时展开其它相关工作，如主题研讨会，杂志等出版物等等，由此不断提高芬兰住宅设计及建造水平，从而影响芬兰乃至世界住宅事业的发展。
3 芬兰夏日公共活动的核心盛会
芬兰举办和参加各种建筑与设计博览会的历史可以追溯到19世纪后期，但由“合作联盟”正式主办的全国性住宅博览会则始于1970年的图苏拉市。在每届住博会上，每组住宅及其周边环境被完整展示出来，始终关注对不同人群的需求。每届博览会持续4～5周，都会给人们足够的机会去了解最新潮流的居住文化，以及实际建造过程中最新的建筑材料，构件产品及其使用技法。
每年的住博会都在夏天举办，这正是芬兰全民度假的季节。在住博会开放的一个多月当中，芬兰各地民众及海外游客如潮水般涌来，大多是全家出动，包括从儿童到老人的各个年龄段，这就需要每届住博会的设计及组织安排，从景观环境到建筑单体，从室内到家具，灯具到日常万物，都必须充分考虑每一年龄段使用者的具体需求。
作为森林之国和千湖之国的芬兰，对周末及假日居所的偏爱早已成为传统，绝大多数芬兰人都有或希望拥有自家的湖滨或海滨夏日别墅，从而尽情放松自己并享受未被污染的大自然，而芬兰拥有188000多个大小湖泊，为这种理想提供了最大的可能性。人们在夏日别墅度假的时间越长，对别墅的规划与设计就越显重要。每幢夏日别墅桑拿的舒适与功能性是由多种不同因素促成的，所有这些因素都会在博览会上展现出来。
芬兰夏日别墅的发展历史源远流长，但由“合作联盟”举办的夏日别墅博览会正式始于2000年，此类博览会偏重于休闲生活的设计，其主要目标是刺激普通民众对现代休闲生活新尺度的关注和兴趣，同时为观众展示夏日别墅设计过程中最好的可能性，除住房设计外，还包括从桑拿到游轮码头等诸多环节。
2006年的艾斯堡住宅博览会和2008年的瓦沙住宅博览会，笔者曾前往参观。
艾斯堡是芬兰的大学城，著名的赫尔辛基理工大学就坐落于此。该年的住博会自然吸引了芬兰许多著名的建筑事务所。参展的60余种住宅设计，无论是多层公
寓、联排住宅还是独栋别墅，都能充分体现芬兰现代建筑的一贯特色，概括起来有如下几个方面：
其一是原始自然。整个住博会场址置于森林湖边，绿树环绕，每一住宅的设计都追求一种自然的淳朴，在造型、材料及色彩诸方面都贴近大自然，使作品带有清纯质朴的生命气息。
其二是以人为本。这是芬兰所有设计的基本准则，人性化的设计理念作为芬兰设计的精髓，是芬兰设计及其产品在全球范围内获得成功的基石。所有的住宅，从景观环境设计、建筑细节、室内布置、具体的家具及灯具及各种日用器物，处处体现出人体工程学的应用，对任何材料的使用都会融入多种人性化的手法，让人们感受到温馨与真诚。
其三是简洁洗练。在简约中展示丰富的文化内涵是芬兰建筑师的优秀专业品质之一，也是生态设计的基本原理，芬兰建筑师始终强调在设计中摒弃一切不必要的装饰，将最重要、最本质的设计要素提纯、凝练在作品当中，从而取得最诗意化而实用的形态。
此外，很多建筑师热衷于相关高科技的运用，对材料和结构进行全新的思考。许多年轻的芬兰建筑师善于突破常规，勇于标新立异，具有无拘无束的创造性思维，其独特、流畅，顺其自然的设计构思，使作品既丰富多彩，充满变化，又个性鲜明，难以模仿，这也许正是芬兰现代住宅的神韵所在。
4 2008年瓦沙住宅博览会
瓦沙是芬兰北部一座美丽的海滨城市，是非常优越的住博会建造地点，实际上住博会就位于海滨港湾当中，乡间丰富的树木和植被可以从博览会上任何一家的窗口看到，而爬上某些住宅的顶层或望塔，人们甚至能看远方的海浪。该选址非常优越，距瓦沙市中心区仅三公里，并且离最重要的生活设施，如学校，幼儿园和购物中心等都不是很远。该海湾区域在20世纪60年代开始开发，而这一年的住博会必会为该社区增添巨大的活力，具体表现在如下三个方面：
(1)密切贴近自然的城市生活
今年的瓦沙住博会包括单幢别墅、集合式住宅及多层公寓，它们全都是城市生活的载体，但却成功地全方位贴近大自然，所有的住房都沿美丽的海湾布置，其间的小区街道在联结各处住宅的同时，也创造出自己的室外灰空间。
在住博会的总体规划中，花园和停车场的设计受到格外的关注，因为该区域很早就成为瓦沙市郊花园的一部分。因此住博会决心将花园设计为住宅整体环境构成的最重要组成部分。此外，与大自然的紧密结合也藉由周边的森林，海滩及海岛小径充分表现出来，如此丰富的休闲空间设计为住户闲暇时间提供了多种选择的可能性。实际上，无论夏季和冬季，人们都可轻易发现适合自己的亲近大自然的方式。
(2)主题：关注每一个人的住房
本届住博会最引人关注的特色之一就是设计风格的多样化，而这种多样化的出发点则是来自主办者和建筑师对每一位不同背景、不同兴趣的使用者的关注，于是，人们可以发现传统风格的坡屋顶和圆木屋，也可以看到现代功能主义的方盒子，既有传统的围合式院落，也有追随地形的开放式海滨别墅，总之，不同品味的客户可以尽情参观和选择不同风格的住房。
整个基址的总平面设计自如多变，从而为全部住房都能沿海滨布置创造出最大的可能性。装配式住宅在此表现出极强的生命力，几乎所有多层公寓和集合式住宅都是由装配式住宅公司在很短的时间内建造完成的，但都通过多样化的设计强调本届博览会的主题：关注每一个人的住宅。传统与现代、丰富与简约、个性化与标准化，有机而协调地统一在这片美丽的海滨基地当中，每一位参观者都有可能发现自己的梦中家园。
(3)生态设计的价值
瓦沙住博会展示的另一个重要主题是生态设计，对这片海滨基地而言，最可爱的特征就是它毫无外界污染的自然及与大海的亲近。绿色价值近来早已影响日常生活的方方面面，而本届住博会上最引人注目的生态特征是低能量系统的设计与运用，它在全球范围内尚属独特的创新，其主要特点是将海床下的地热引进住宅中并用于冬天取暖。由瓦沙地区的能源专家发明的这套低能量系统已于2006年荣获芬兰国家科技进步奖，随后开始在各地使用。专门设计的管道预埋在海床之下，用于收集冬天的地热来为住宅取暖，而在夏天，这种系统也可用于房屋内的制冷。房屋中的热泵均由沼气提供动力，而沼气则来自该区域内的垃圾处理站，因此，本届住博会上的住宅实际上是实现了能源需求的自我供给。
此外，不同建筑材料的广泛使用是生态设计的另一种表现方式，其中大多数材料是专门为该届住博会研制的可循环式生态建筑材料。对生态循环材料的兴趣源自一种根深蒂固的信条，那就是坚信人类自己是所生活的自然环境的组成部分，这是芬兰建筑师尊重环境，强调生态设计的根源。
1 布雷克曼1924年设计的斯博斯普住宅，立面及剖面Bryggman，SibospuHouse，1 924 elevationand section
2 阿尔托伯38年设计玛丽亚别墅，外立面景观Aalto，viLLa Mairea，1938，exteriorelevatiOn
3 阿尔托1938年设计玛丽亚别墅，室内入口大厅AaltO，Villa MaiFee，1938，entrance hall
4 帕拉斯玛1965年设计的雷兰德别墅，起居室Pallasmaa，Villa ReIander,1965。living room
5 阿尼奥1985年设计的自宅兼工作室，入口景观Aarnio，House＆Studio，1985，entrance view，
6 帕拉斯玛1968―1972年设计的工业化夏季住宅体系，结构及模数体系Pallasmaa，IndustrySummer Housing system，1968-1972，structure system
7 帕拉斯玛2001年为艺术家朋友设计的静默的住宅，两层高的起居室Pallssmaa，SiIent House
2001，living hall，
8 普基宁2002年设计的库比奥住宅小区，半独立式住宅外观Pulkkinen，Kuopio Housing，2002，attached housing，exterlor
9 芬兰ARK建筑事务所2004年设计的赫尔辛基坎奈尼蒂小区，小区建筑群外观ARK Studio，Helsinki KannenittiHousing area，2004，whole view
10 普基宁2002年设计的库比奥住宅小区，公寓入口立面Pulkkinen，Kuopio Housina，2002，attached housing，entrance view，
11塔沙2003年设计的奠比・迪克住宅，建筑西南角Tasa，Moby Dike House，2003，southwest corner view，
12 沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，单元平面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，unit plans
13 帕拉斯玛1968--1972年设计的工业化夏季住宅体系，结构性铝制连结伴Pallasmaa，Industry SummerHousing system，1968-1972，aluminium element，
14 普基宁1999年为库比奥市设计的住宅小区，总平面Pulkkinen KuopioHousing,1999，slte Dlan
15 沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，单元平面Volmala HelslnkiGansa Apartment，1999，unit plans
16 塔沙1986年设计的贝勒拉赫蒂住宅，楼梯间Tasa，Belelahti house，1986，Stair room
17 塔沙2006年设计的卡塔雅努卡住宅群，内院景观Tasa，HelsinkiKaternukar Housing，2006，inner coun view 18 塔沙1985年设计的芬兰弗萨住宅博览会住宅群，院落景观Tasa，Fosa Housing fair,1985，cOun view
19 芬兰2008年瓦沙住宅博览会，独立式住宅23户型外观Finland 2008 VassaHousing fair，Apanment，housina 23# extenor
20 塔沙2001年在赫尔辛基沃萨里小区设计的伊甸园住宅区，全景俯视Tasa，HelsinkiVuosari housing，2001，whole view
21 沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，剖面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，section
22 塔沙1998年设计的英国住宅。用钢缆悬吊的楼梯Tasa，Into HOuse，1998，stair with steelelement lifing，
23 蒂蒙・莱维斯加2008年设计的安图拉别墅，正面入口Timo Leiviska，Anttola viIIa，entrance view
关键词：巴洛克风格；欧式古典主义风格；新古典主义风格；室内设计；代表元素；演变与发展
进入17世纪和18世纪，文艺复兴的影响依然在延续，但在不同的地区之间，发展的差异性则表现得越来越明显，并由此产生多种不同的风格形态。室内设计由此得到进一步的发展和提高，此前的室内空间是由建筑形体直接生成的产物，其内涵通常由建筑建造的结构方式和工艺水平所决定，而此时室内设计已经成为一个独立的体系而存在。
17世纪初至17世纪30年代为巴洛克艺术发展初期，17世纪30年代至17世纪末为盛期，进入18世纪后，除北欧地区外，巴洛克艺术逐渐衰落。意大利是巴洛克艺术的发源地，这种艺术形态虽不是宗教发明的，但它是为教会服务的，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。
巴洛克风格表现在各个艺术领域，其最基本的特点是打破文艺复兴时期的严肃、含蓄和均衡，崇尚豪华和气派，注重强烈情感的表现、渲染热烈紧张的气氛、追求动人心魄的艺术效果。在室内设计方面，追求豪华的内部装饰及动势与起伏的形态，试图将建筑、雕塑、绘画融为一体。此种风格在吸收文艺复兴艺术形式的基础上，更注重宏伟华丽、热情生动的艺术效果。在巴洛克风格的建筑和室内设计中可看到许多新奇多变的空间结构，以及精美的雕塑壁画等装饰手法，其建筑细部的装饰元素多以植物图案、动物形态、战利品雕饰等居多，而装饰手法则以幻觉风格壁画为主。巴洛克风格强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等综合性，打破均衡，平面多变，强调层次和深度，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。它使古典语言基本成分的组合更富于变化，将曲线、弧线、弧面、椭圆形等形式要素引入建筑，以造成富于动感的视觉体验。巴洛克风格强调富有雕塑性以及色彩斑斓的形式，造型来源于自然、树叶、贝壳、涡，丰富了早期文艺复兴的古典词汇；巴洛克风格喜好复杂的几何形、卵形和椭圆形，比方形、长方形和圆形更受欢迎。复杂的楼梯处理以及复杂的平面布局带来动感和神秘感，通过增加了充满幻觉的绘画和雕塑，使设计从简洁明晰迅速变得复杂繁琐。
巴洛克风格室内设计中的家具陈设，其基本特征延续了文艺复兴时期的家具风格与样式，但更多的精美甚至卖弄成为其典型家具的特征。厢形家具的基本形式是门上或抽屉正面有曲线和圆鼓形的装饰；家具腿端部变成脚状或者通过水力车厂做成圆球、球茎或瓶子形式。雕刻图案有植物、人物以及有隐喻的形象，扶手表面也刻有一层装饰的花纹，它们与建筑线脚、壁柱等匹配。巴洛克家具追求的是硕大、肥胖和鼓形，每一件巴洛克风格的家具陈设都是有生命的，虽然或许只是整个空间的一个细节，但放在任何位置都可以决定这个地方的气质。
巴洛克风格对当今世界室内设计的影响长久而且深远。事实上，经过数百年的传承，目前巴洛克风格在现代室内设计中也在逐渐的进行着演变与发展。现代世界设计行业将室内设计主要细分为几类设计风格，其中包括现代前卫风格、现代简约风格、新装饰主义风格、新中式风格、欧式古典主义风格、新古典主义风格、乡村主义风格以及地中海风格等。其中欧式古典主义风格就是巴洛克风格的延续与传承，而新古典主义风格则是巴洛克风格的简化与改良。巴洛克风格被人们继承与发展，在现代的室内设计行业中仍然有着不可替代的地位，继续为现代的人们所推崇。欧式古典主义风格，追求华丽、高雅，典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化韵味和历史内涵。在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富，室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、帐幔以及古典装饰画或物件，为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。新古典主义风格，打破传统的框架，突出浓重的现代思维的风格，简约而充满激情，清新而不失厚重，在追求细节精致的同时，突出简约舒适的实用功能，以及华美的古典精髓。既有文化底蕴、历史美感以及艺术气息，同时又将繁复的室内装饰凝练得更为简洁精雅，为硬而直的线条配上温婉雅致的软性装饰，将古典美注入简洁实用的现代设计中，让古典的美丽穿透岁月。
巴洛克风格在现代室内设计中的演变和发展，并不是纯粹旧元素的堆砌，而是通过对传统文化的认知，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。它采用简化的手法将现代的材料加工成传统式样的大致轮廓特点，但这并不是刻意地仿古、复古，而是追求一种神似，达到一种“形散神聚”的境界，创造出一种传统与现代的和谐，体现出的典雅与博弘的品位。巴洛克风格在现代室内设计中的演变和发展，蕴涵深厚的文化意义，着重要表现一种历史感、一种文化纵深感。在此类风格室内设计作品中，可以看到某种厚重的东西，一种文化意蕴，可以唤起人们对历史的回忆，但并不忧伤和恐慌，而是一种沉思后的平静，符合优雅的气质，中和了浮躁的个性，符合现代人修身养性的需求。巴洛克风格在现代室内设计中的演变和发展，其在现代室内设计中的再次盛行，是由于人们现代物质生活的要求不断得到满足，从而又萌发出一种向往传统、怀念古老珍品、珍爱有艺术价值的传统风格的怀旧情结，于是曲线优美、线条流动的巴洛克风格元素在室内设计及家具陈设中出现。其深沉里显露尊贵、典雅浸透豪华的设计哲学，成为成功人士享受快乐理念生活的一种写照。
从目前国内的此类风格设计作品来看，欧式古典主义风格、新古典主义风格是别墅设计中较多的一种风格类型，当然部分的酒店会所等空间场所也有此类风格的设计作品出现，其是众多社会名流及有着西方文化背景的人士偏好的第一选择。目前的欧式古典主义风格、新古典主义风格的家具陈设，已经是巴洛克风格经过历史的积淀，百里挑一后的经典，所以具备了极高的融合性。在关注欧式古典主义风格、新古典主义风格家具陈设的时候，除了考虑它的材质，更应注重其内在设计体现出的一种智慧。欧式古典主义风格、新古典主义风格不再和奢靡，炫耀等划上等号，取而代之的是亲近自然，朴实，亲切，看似简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突显效果，在室内设计的细节装饰方面，具备现代眼光的装饰风格非常需要，这种装饰手法，给空间带来了丰富的视觉效果，展现出了欧式古典主义风格、新古典主义风格的永恒美感。每一件欧式古典主义风格、新古典主义风格的家具就像一首经典的老歌，在每一个流动的音符中都蕴涵着深深的韵味，只有细细品味，才能悟出其中哲理来。其独特的魅力会吸引很多的视线，不过材质、线条、色彩等搭配不当，极易收到相反的效果。为了更符合现代人们自身的需求，选择恰当的巴洛克风格元素装饰，才能让室内空间散发出古雅而清新的魅力。
巴洛克风格在现代室内设计中演变和发展而出的欧式古典主义风格以及新古典主义风格，既延续了很多古典纯正的巴洛克风格中的经典元素，又有着一些细节的区别和变化。无论是古典纯正的巴洛克风格，还是欧式古典主义风格以及新古典主义风格的室内设计，两者共有的最大特点是将富于表现力的装饰细部相对集中，简化不必要的部分而强调整体结构，在室内装饰风格上、家具的总体造型上、室内的陈设上与墙壁、门窗等建筑框架严格统一，创造了一种装饰与家具和谐一致的效果。整体室内设计构架以浪漫主义精神为设计出发点，赋予亲切柔和的抒情情调，追求跃动的装饰样式，以烘托宏伟、华丽、生动、热情、奔放的艺术效果，渲染奔放热烈的生活。家具利用多变的曲面，采用花样繁多的装饰，做大面积的雕刻、金箔贴面、描金涂漆等手法处理，并在坐卧类家具上大量应用面料包覆。繁复的空间组合，与浓重的布局色调，把每一件家具陈设的抒彩表达得十分强烈，强烈的舒适感与细腻温馨的色调处理，把热情浪漫的艺术效果表达到极致。然而由于现代审美情趣的变化以及现代工艺技术的进步，古典纯正的巴洛克风格与欧式古典主义风格以及新古典主义风格在巴洛克元素的表现上也有着些许的差别，通过如下部分巴洛克经典元素细节的对比，以阐述巴洛克风格在现代室内设计中的演变和发展。
（1）古典纯正的巴洛克风格
1）图案。古典纯正的巴洛克风格的图案给人以宏大、幽雅、华丽的感觉，多以花卉宗教故事为图案的主题，用色相当丰富。
2）线条。古典纯正的巴洛克风格的线条可以出现在各种地方，例如在门、顶、墙等处，线条一般用金粉上色，垂直或者雕刻出弯曲的样子，以不同的凹凸程度，显示出立体的感觉。
3）水晶灯。古典纯正的巴洛克风格的灯的造型都非常夸张奢华，制作精美，往往同时可点亮上百支蜡烛，并且价值连城，宛如镶嵌在空中的巨大宝石。
4）楼梯和装饰柱。古典纯正的巴洛克风格的楼梯的栏杆基本都镶金戴银，细节进行的繁琐的处理；装饰柱均通过非常昂贵的石材整块打磨，平整光滑以显示气势的威严。
5）家具和布艺。古典纯正的巴洛克风格的家具在细节的处理上很繁琐，每一处都精心勾勒并且与室内装饰相呼应；窗帘多以天鹅绒质地，厚重充满褶皱，显示其雍容华贵。
（2）现代演变的巴洛克风格（欧式古典主义风格、新古典主义风格）
1）图案的演变。现代演变的巴洛克风格（欧式古典主义风格、新古典主义风格）在图案的制作上不再追求抽象复杂的纹样，反而更多写实的风格，现代人更崇尚自然元素与巴洛克元素的结合，摆脱了文化、历史及宗教的束缚，巴洛克风格的精美图案如今也演变得更为简单。
2）线条的演变。现代演变的巴洛克风格（欧式古典主义风格、新古典主义风格）的线条依然运用很多，虽然早已褪去传统对线条精雕细作的程序，但线条的点缀作用依然不可忽视，在整体上与传统保持相似的式样，只是简化了层次结构。
3）水晶灯的演变。现代演变的巴洛克风格（欧式古典主义风格、新古典主义风格）依然保留着水晶吊灯这个经典，但灯的本身变化最大，除了科技的因素，还在于现代对于材质的理念也发生了改变，不同的材质均可运用于水晶灯的制作，“水晶”灯已不再是传统意义上的水晶灯了。
4）楼梯和装饰柱的演变。现代演变的巴洛克风格（欧式古典主义风格、新古典主义风格）的楼梯也开始变得简单，不再需要那么夸张的线条和装饰，只保留一点宫廷的感觉而已；高大的装饰柱演变成了柱形花盆或者半柱式等，既减少过去装饰柱占据空间的缺点，又巧妙地引入巴洛克的元素，调动了空间的气氛。
5）家具和布艺的演变。现代演变的巴洛克风格（欧式古典主义风格、新古典主义风格）更多的用带有一些巴洛克风格元素的简约家具，这样不会使得整个空间凝重；与欧洲帷幔式的窗帘相比，考虑到生活中的实际使用和日常清洗，窗帘的选择也更加简洁。
通过这五个方面的简单比较可以看出，现代演变的巴洛克风格（欧式古典主义风格、新古典主义风格）在硬装上简化了传统的复杂设计，而更多的力求在软装上抓住那些传统复古的感觉。
作为一种独立的表现手法，巴洛克风格有着其深厚的文化底蕴，与西方传统的教会宗教文化也颇有历史渊源。材料和制造工艺上质的飞跃，对传统的取材和手工技法是巨大的冲击，但从文化的角度来讲，巴洛克风格是影响深远的。随着室内设计中欧式古典主义风格和新古典主义风格的盛行，它又重新发掘出巴洛克文化的精脉，并延续到现代生活中来，随着对现代室内空间设计风格的认识，它会越来越明显地影响现代室内设计的未来发展。
结语：纵观全文，在众多的现代室内设计风格中，欧式古典主义风格、新古典主义风格占据着举足轻重的位置。随着时代的发展，室内设计界重新开始重视巴洛克元素和符号的使用，如今在很多的室内设计作品中巴洛克元素的广泛运用正是说明它所处的地位以及其广泛的运用基础。由于现代的制作工艺技术日益发达，工业化的程度日益提高，更多的注重实用性与功能性。这对传统意义上的形式感是有冲突和碰撞的，但却不是不可调和的矛盾，实行“拿来主义”引入新的制造工艺，形式注入巴洛克元素的风格表现，便是其解决之道。无论现在还是未来，巴洛克风格元素都将会成为室内设计中的重要的表达元素之一。
参考文献：
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