时间：2023-06-16 16:06:46
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇言语行为理论与反讽，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
一、言语行为理论
言语行为理论的创始人J．LAustin(1962)在《论言有所为》中首次提出语言并不仅仅是用来“陈述”、“描写”或“说明”，而通常是用来实施某一言语行为的。他将言语行为分为言内行为(1ocutionaryact)(一个有意义句子的产出)、言外行为(dleoutionaryact)(通过“说”本身来实施某种行为，完成某一意图或目的)和言后行为(pefloeutionaryact)(说话行为在听者身上所产生的效果)。Austin认为，要成功地实旌某一言语行为必须满足三个条件：说话人必须是具备实施某一行为的条件的人；说话人对自己所说的话不能反悔；说话人必须对自己说出的要去实施的行为抱有诚意。
后来，他的学生Searle进一步完善和发展了这一理论。Searle(1969)明确提出了言语交际的基本单位是言语行为，而不是传统的语言学所认为的符号、词和句子。他认为要成功地实施某一言语行为，必须满足以下四个条件：(1)基本条件。说话者打算通过说出一个语句，使他承担实施某一行为的义务。(2)命题内容条件。说话者在说出某一命题时表达了一个命题，同时断定了自己将来的行为。(3)预备条件。听话者愿意说话者实施某一行为，并且说话者相信他要实施的这一行为符合听话者的利益。(4)真诚条件。说话者打算从事某一行为。Searle把言语行为重新分为五大类：阐述类(assertives)、指令类(di—rectives)、表达类(expressives)、宣告类(delcaratives)和承诺类(commissives)。
随着Searle对这一理论的发展，人们已经成功地将该理论应用于哲学、语言学、心理学、文学批评等领域的研究中，对言语行为理论应用于文学作品分析的可行性也作了深入的理论研究。M．LPratt(1977)就认为“文学语言”和“普通语言”并无二致，用研究“普通语言”的理论来研究“文学语言”是可能的也是有必要的。荷兰的VanDijk(1976)建议“将文学当作具有自己的恰当条件(appropriatenessconditions)的一种具体言语行为”，并区分了文学作品中的宏观言语行为和微观言语行为(inac．ro—speechactsandmicro—speechacts)o概括地讲，宏观言语行为是指一部文学作品的作者通过他的作品与读者进行交流时所执行的宏观上的言语行为，也就是我们所说的作品的主旨；微观上的言语行为是指小说中人物所执行的言语行为，也就是人物之间的交流。前者决定整个语篇，后者则由语篇中的单个句子来执行。
二、言语行为理论与反讽
文学语言，从根本上来说就是以文字形式记录下来的作家的言语，它用来实施某种言语行为。那么文学作品，其实也就是作家一个或若干个具体言语行为组成的一个综合体。文学言语行为除了通过言内行为，传达语言表层结构的命题意义，还通过言外行为表达作品言语的深层信息，即作家言语行为的意图和创作的主题，从而可能产生相应的言后行为，即{导到读者的认同或共鸣。如果能以言语行为理论为指导，运用现代语言学和文学评论相结合的方法，就能更好地理解作品的精髓。
作为文学写作常用手法之一的反讽就是一种间接言语行为。它是“作者用来说明小说本意上的表里虚实之悬殊的一整套结构和修辞手法。”它通过故意违反诚意原则而达到“言在此而意在彼”的效果，说话人真实的言外之意是句子命题内容的反说或否定。19世纪美国著名的短篇小说家EdgarAJlanPoe的短篇小说《一桶白葡萄酒》，就是借助于将反讽的艺术手法成功地运用在人物对话中，情节的处理上，乃至整部作品的构思之中，从而大大渲染了令人窒息的恐怖氛围与复仇主题。本文将根据言语行为理论，对《一桶白葡萄酒》中的反讽言语行为进行宏观和微观两方面的分析。
三、《一桶白葡萄酒》中的反讽言语分析
(一)宏观上的反讽言语行为
《一桶白葡萄酒》是复仇主题小说的代表作之一，讲述了一个疯狂的复仇故事。故事中杀人者头脑清晰，镇定从容，丝毫没有普通人实施犯罪时的那种局促与不安。他一步步将仇人引入酒窖，用铁链将仇人拦腰缚在壁龛上，准备砌墙将其活活闷死。当砌墙将近一半时，“Iceasedmylaboursandsatdownuponthebones”(我索性歇下手中的活，在骨堆上坐下)，欣赏起仇人的垂死挣扎，把谋杀的过程当成了复仇的享受过程。犯罪结束后，他没有丝毫的害怕与罪恶感，只说：“Myheartgrewsick”(觉得有点恶心)，而且：“Itwasonaccountofthedampnessofthecatacombs”(这是由于墓窖里那份湿气的缘故)。这与读者对死亡以及复仇所固有的观点形成了一种强烈的对比，反讽由此产生。在这里反讽的使用不仅映射出复仇者充满仇恨的心灵和扭曲病态的心理，而且也在最大程度上让读者产生了恐惧。这种言后效果就是作者通过反讽所执行的主要的言语行为。
小说中作者采用了第一人称的叙述角度。“我”行走于小说文本之间，并不插入作家的现实生活，但对于我们读者来说这一点可能会造成截然相反的效果!因为在传统的第三人称叙事小说中，以读者的阅读心理，“我”与作家肯定具有极大的认同感。这一认识与我们在阅读小说时所遇到的叙述语气产生了矛盾。作者这种言语行为方式的言外之意是渲染故事的真实性，而事实上在这部短篇中，我们除了知道“我”是一个对伏契那托不满和对美酒也有一定鉴赏力的人之外，其他一无所知。他没有明确的身份，没有籍贯或家世。连他的名字也只出现两次，第一次是说到他的整个家族提起的，第二次是临近结尾处伏契那托一声绝望的叫唤。这种印象根本无法与作者本人联系起来。所以最终我们发现这种仿真性叙述语气欺骗了作为读者的我们的阅读感受，反讽在此时就产生了!
(二)微观上的反讽言语行为
Searle(1969)将言语行为分为阐述类、指令类、承诺类、表达类和宣告类。在《一桶白葡萄酒=》中的反讽言语行为中，这五类并不是均匀分布的，其中以宣告类为最，所以本文仅对文中最有代表性的实例，即其他四类言语行为，加以分析。
1．阐述性反讽(assertiveirony)
阐述类言语行为的言外之意是使说话人对所表达的命题的真实性作出承诺，也就是说他必须相信自己所说的话的真实性。如果在发出话语时说话人本人并不相信命题的真实性，该话语就具有反讽意味。
比如，当“我”在狂欢节晚上遇到伏契那托时，本应是仇人相见，分外眼红，而“我”却热情地与他打招呼：“Mydear F0rtun砒o，youareluckilymet”(亲爱的福图纳托，遇见你真好呀)。读者在阅读到此处时，可以清楚地从这种表面的热情中感觉到这句话所代表的真正含义：“我的仇人，遇见我你该倒霉了。”这种“言在此而意在彼”的词句在文中反复出现。比如，在后面“我”恨不能让他立刻进入地窖将其除掉之时，口里却说：“Yourhealth ispredous；You8reirch，respected，admierd，belov-ed…；youwillbeill”(你的身体重要。你有钱有势，人人敬慕，又得人心……你会生病的)。“我”为了确保伏契那托烂醉如泥让他再喝一些酒，而嘴里却说的是：“AdraughtofthisMedocwilldefendUSfromthedma ps”(喝点梅科多酒去去寒吧)。这些表面上嘘寒问暖、阿谀奉承，实际上却缺乏诚意、暗藏杀机的句子反衬出了“我”的老谋深算和工于心计，反讽的效果便油然而生了。
2．指令性反讽(directiveirony)
指令言语行为的言外之意是说话人试图使听话人去做某一件事。说话人运用指令性反讽来表达与他所说的相反或不同的含意。
小说中“我”千方百计想将伏契那托骗进酒窖，欲除之而后快，但在语言上却欲擒故纵。从刚开始的顾左右而言他：“ButIhavereceivedapipeofwhatpassesforAmontil—lato”(我弄到一大桶所谓白葡萄酒)，到开始激将：“And yetsome foolswill haveitthathistaste is a match foryour own”(可有些傻瓜硬说他眼力跟你不相上下呢)，再到假意地拒绝：“Myfriend，no；…Come，weiwllgoback”(我的朋友，不行……走，咱们还是回吧)，还有后面虚伪的奉承：“Yourhealthisprecious；Youaerirch，respected，admired，beloved”(你的身体要紧。你有钱有势，人人敬慕，又得人心)。这些句子的表层结构所传达的意思都是在拒绝他，而实际上这些言语行为的言外之意都是在试图使伏契那托跟他到酒窖去：“快跟我走吧，傻瓜，今天我一定要除掉你!”根据奥斯汀和塞尔的成功会话原则，这些话语违反了原则，产生了反讽的效果。
3．承诺性反讽(commissiveirony)
承诺类言语行为的言外之意是使说话人对某一未来的行为作出许诺。承诺类的先决条件是说话人对所承诺的行为有能力去完成，所以当交谈双方都清楚说话人并没有能力或不可能去实施那一行为时，承诺便赋予了反讽的含意。
文中的“我”利用仇人对名酒的嗜好，以一桶自葡萄酒(Amontillato)一步一步将他诱骗到自家的酒窖时，嘴里说着：“1willnotimposeuponyourgoodnature”(我不会利用你的好心的)，但实际此时他正是利用了仇人的“好心”才将其骗人酒窖的。而后面他将伏契那托用铁链锁住后所说的：“Oncemoreletmeimploretoreturn”(让我再一次求求你回去吧，也并不是真正要将伏契那托放出去，而是对伏契那托的愚蠢的一种嘲弄，是计策成功后得意的表现，因而具有反讽的意味。
4．表达性反讽(expressiveirony
表达类言语的言外之意是对命题内容中所表明的某种事态表达说话人的某种心理状态。说话人的反讽含意可以从语境中来推断，表达性反讽的主要意图是对听话人的行为作出一个贬抑的陈述。
论文摘要：语用学与文学有着密切的关系，是研究文学语言特色的有力工具。本文借助语用学理论中格莱斯会话含义的合作原则来分析《白象似的群山》的语言特色，以揭示小说中人物的鲜明性格、交际意图和关系。
论文关键词：言语表现形式；合作原则；言语行为理论；会话分析
《白象似的群山》是20世纪美国着名作家海明威颇具特色的短篇小说之一，该小说语言简明清新，内容蕴含丰富。海明威通过巧妙安排句法结构、精确的用词以及男女主人公之间一系列对话的描摹，很好地呈现了两个男女主人公微妙的心理变化。
这部小说中人物没有确切的身份，整个故事甚至没有一个确切的历史时间，只是截取了一个名叫吉格的年轻姑娘和一个美国男人在西班牙某个小火车站的酒吧门口喝酒候车时的一个生活片段，而二者间的身份、关系则是通过一系列对话呈现的。仔细研读这番对话，会发现男女主人公之间逐渐凸显的不和谐关系及其鲜明的性格特征，语用学理论中格莱斯会话含义的合作原则为研读这部小说的语言特征提供了新的方法。看似平淡无奇的一番对话，我们可以通过语言形式和使用者之间的关系，捕捉其交际的意图和行为，洞察交际双方的社会关系。
合作原则是美国语言学家格莱斯为弥补索绪尔的间接言语行为理论的不足提出的。格莱斯认为，在所有的语言交际中，说话人和听话人之间都有着一种默契的合作，说话人和听话人必须遵循一定的原则，使整个交谈过程所说的话符合交流的目标和方向，这种合作使他们能够持续进行有意义的言语交际。¨合作原则具体体现为四条准则：质量准则、数量准则、关系准则和方式准则。遵循这四条原则，能促使说话人与听话人之间达成默契，以顺利完成交际。但在实际交际中，人们常常出于礼貌或其他原因有意违反这四条准则而产生言外之意。合作原则为我们赏析小说中的对话提供了新的方法。小说《白象似的群山》中违反合作原则次准则产生的言外行为较为丰富。
一、违背数量准则的言外行为
数量准则包含两个方面：(1)使自己所说的话达到所要求的详尽程度；(2)不能使自己所说的话比所要求的更详尽。数量准则规定了人们说话时应提供合适的信息量，不应多说，也不应少说。如果违背数量准则，会产生相应的语用效果。违反数量准则的言外行为有两种情况：一种情况是靠超出必要信息量的信息产生言外之意，另一种情况是话语中有意减少必要的信息量，从而含有某种言外之意。
在《白象似的群山》开篇对话中，女孩吉格问男孩“我们该喝点什么呢?”男人的回答是：“天太热了!喝啤酒”。对话之初，男主人公就违反了合作原则中的数量准则，女孩只是问喝点什么，而男主人公则附加了信息。天太热了，女孩用了“我们”和较为委婉的“应该”，而男人则不假思索地决定喝啤酒。可见对话中的这个美国男人有着很强烈的权力意志。尔后，在等待侍者奉上啤酒的空档中，女孩望着远处的群山说：“他们看上去像白色的象群。”男孩喝着啤酒漫不经心地说：“我没见到过”。此番对话使得两个年轻恋人之间的冲突逐渐产生。吉格觉得远处的群山像白色的象群，男孩则不以为然地辩解道，“光凭你说我没见到过并不能说明什么问题”。可以看出在这段对话中女孩用象群来比喻远山的说法显然是她个人感性的观点，而男孩对自己的异议进一步补充说明则有意违背了“数量准则”中的次准则不能使自己所说的话比所要求的更详尽。而吉格对男孩的反讽则进一步加深了二者对合作原则的违反程度。
二、违背质量准则的言外行为
格莱斯有关质量准则包含两个次准则：(1)不要说自己认为是不真实的话；(2)不要说自己缺乏足够证据的话。小说中随着两人进一步的交谈，读者逐渐获悉是女主人公吉格的怀孕使得男人感到心烦，希望女人做流产。而女人的回答言不及义，经过一段关于山和酒的开场，男人首先提出手术，随着交谈的深人，他们的分歧变得越来越尖锐起来。如文中这段对话：
关键词傲慢与偏见反讽艺术分析中图分类号：I106.4 文献标识码：A DOI：10.16400/ki.kjdks.2015.02.019
Irony Art Analysis in "Pride and Prejudice"
TANG Xin（Liaoning Normal University Haihua College， Shenyang， Liaoning 110167）Abstract "Pride and Prejudice" is one of the representative Jane Austen， the most outstanding feature of this work is theflexible use of irony： irony theme，the novel structure， the use of irony irony art of shaping the character. The author throughthe art of irony not only presents the theme of his works， and in that time， readers， and even their own taunt. This paper mainlycarries on the elaboration from these three aspects， the art of irony in "Pride and Prejudice"in carries on the brief analysis，thereby to better understand this novel.Key words Pride and prejudice; irony; analysis反讽又称为反语，是写作时用一种带有讽刺意味反语作为叙述的写作技巧，作者真正想表达的意思不能单纯地从字面上进行理解。而在反讽这个手法中，作者真正的意义正好和字面上理解的意义相反，通常要结合上下文语境和全文的内容来了解作者的真实意图，简单地来说就是说此指彼，甚至是正话反说。《傲慢与偏见》中作者简・奥斯汀就精彩地给人们展示了反讽的艺术特色，起到了其他艺术表现手法所无法表现的作用，小说正是通过反讽艺术的运用为作者奠定了英国文学史上的显赫地位。
1 运用反讽表现主题简・奥斯汀通过《傲慢与偏见》运用反讽的手法讽刺批评了当时社会上一味追求地位和金钱的资产阶级婚姻观，婚姻与地位、财产的价值观贯穿整个小说全篇。开篇的第一句就写道：“It is a truth universally acknowledged that asingleman in possessionof a good fortune must be in want of a wife.”①这句话看似是对当时社会现实的描述，但是确实也强调了年轻女性择偶的首选是有经济基础的单身汉，这里所提到的所谓的真理是作者用来嘲讽把这个当作真理的人，这里真实的意思其实并不是说有钱的单身汉非得娶位太太，而是单身貌美的姑娘想要嫁给一个有钱有地位的先生。作者在开头就通过反讽的语言影射了班纳特太太想把自己女儿嫁给有钱人的想法，揭示了小说的主题――有钱人的婚姻问题。《傲慢与偏见》中作者描述了四种类型的四桩婚姻，并且四桩婚姻都是以皆大欢喜收场，具有典型的戏剧特色，作者通过诙谐幽默的语言批判了当时资本阶级婚姻的真正面目。以下对四桩婚姻分别进行分析。
1.1 柯林斯和夏洛特的婚姻在柯林斯和夏洛特结婚之前，柯林斯想在他们府上找个太太，为的是未来这位太太可以继承她们父亲的遗产。在柯林斯求婚词中的三条结婚理由都没有提到“爱”――这个走入婚姻前提的字眼，并且还想当然地认为求婚会成功。小说中的这个求婚过程就是一个典型的情景反讽。而更具讽刺意味的是，在柯林斯求婚失败的第三天，柯林斯先生向夏洛特求婚并且成功了！虽然夏洛特知道柯林斯对她没有爱情，并且他既不讨人喜爱，又不通情达理，但是当时大多数人信奉的那条真理：为了金钱和地位，夏洛特还是选择嫁给柯林斯。这两人的婚姻完完全全地表现了当时社会为个人追求而屈从于社会利益的现象，作者运用反讽的艺术手法对二人进行的嘲讽批评，但也表示了同情。
1.2 威克姆和莉迪亚的婚姻如果说作者对柯林斯和夏洛特的婚姻在讽刺批评之余还带着一丝同情的话，那么对威克姆和莉迪亚的婚姻这桩婚姻而言，作者的描述始终都充满着不满和批评。作者在威克姆刚出场时对他的描述是“眉清目秀”“风度翩翩”，但是随着故事情节的不断发展，威克姆徒有其表、卑鄙吝啬的真面目逐渐暴露，他为了金钱，为了躲避债务，进而拐带莉迪亚出逃。对威克姆而言，婚姻、爱情只不过是自己获得财富的工具而已。作者通过对威克姆风度翩翩的外表与卑鄙吝啬的真面目反差的描述，对其进行讽刺。而莉迪亚是个纯粹追求自己兴奋和享乐的人，最大的爱好就是在军官面前卖弄风情。威克姆和莉迪亚的私奔不是因为爱情，而是威克姆为了一己之乐和躲避债务，他们二人的结婚是在达西为威克姆还债并给了他们一笔钱以后。
由此可见，这二人的婚姻完全就是一味地追求金钱、追求追求诱惑。作者通过对威克姆和莉迪亚婚姻的描述，对当时追求诱惑、金钱至上观念的婚姻进行嘲讽。
1.3 宾利和简的婚姻与上面所说的两对婚姻相比，宾利和简的婚姻在小说中算是比较幸福的。二者的婚姻是贝奈特太太一直所渴望的漂亮女性和有钱先生的结合。从小说开篇来看，这桩婚姻完全可以作为小说的中心，但是在作者的刻意安排下，并没有把重点放在这里。虽然两个人都极其优秀，但两人都缺乏一定的自信和洞察力，才有了后来简以为宾利不再爱她而灰心丧气，宾利对周围舆论对简社会地位的批评轻易屈服的事情。这两个人虽然都爱着彼此，却没有足够的勇气去抵制社会力量的阻挠，去争取自己的个人利益。在达西和伊丽莎白的帮助下才使宾利和简最终走到了一起。这样的情节安排表现了作者对两人懦弱的反讽。
1.4 达西和伊丽莎白的婚姻达西和伊丽莎白两人认识时并不喜欢彼此，可是后来却彼此吸引、相爱并且结婚，这二人的婚姻是小说中最成功的一桩婚事。在19 世纪的爱情小说中，男女主角都异常完美，并且大多以一见钟情开头。但是《傲慢与偏见》却与之相反，作者在一定程度上对19 世纪传统的小说模式进行了讽刺。
在刚出场时，达西是一个英俊、富有但却傲慢、冷漠的男士，与伊丽莎白的相遇是在一个舞会上，但是伊丽莎白因为他的出言不逊而对他极度反感。但是随着情节的发展，在一次次的相处中，伊丽莎白的机敏、诙谐吸引了达西，后来终于鼓起勇气向地位和出身低微的伊丽莎白求婚，因为伊丽莎白对达西的偏见坚定地拒绝了达西的求婚，并称自己最不愿意嫁给达西这样傲慢的人。求婚遭拒的情节安排是作者对当时社会门当户对婚姻观念的反讽和批评。当情节发展到这里的时候，很多读者开始怀疑达西和伊丽莎白结合的可能性，但是出人意料的是，达西克服了自己的傲慢，伊丽莎白消除了对达西的偏见，两个人成了小说中最幸福的一对。但是这桩婚姻从本质上看还是建立在金钱和地位的基础上的，即使开始伊丽莎白因为偏见拒绝了达西的求婚，但是最后她还是和有财富、地位的贵族达西结合了，与小说的开头遥相呼应。
2 小说结构反讽小说以一条举世公认的真理（凡是有财产的单身汉，必定会娶一位太太）开头，并且直接描述了班纳特太太把有钱的单身汉视为自己女儿的合法私有财产的心理，使读者对班纳特太太的想法和那条举世公认的真理进行嘲讽，但小说情节结束时，又不得不承认班纳特太太可笑的想法竟然一一实现了。
小说最后一个章节提到“她所有的女儿后来都得到了归宿，她生平最殷切的愿望终于如愿以偿;说来可喜，她后半辈子竟因此变成了一个头脑清楚、和蔼可亲、颇有见识的女人……”②虽然这段话中作者对班纳特太太的嘲讽意味还是很强，但是却让读者不得不接受，这位目光短浅、粗俗浅薄的班纳特太太竟然实现了把女儿嫁给有钱人的心愿。这样的小说情节既荒诞又搞笑，让人不再敢武断地下结论，作者通过这样的方式表达了自己对生活的深刻思考，直到小说结束，读者才能明白，小说中被嘲笑最多的人的想法竟然是正确的。作者通过这种方式来进行嘲讽，既讽刺批评了当时的社会，又嘲笑了读者，甚至嘲笑了自己。小说结构反讽贯穿了整部小说，这篇小说的结构反讽可以算得上小说中最大的手法了，对读者的想法、对社会现状进行了最大限度的嘲讽。
3 反讽艺术塑造人物3.1 对班纳特太太的反讽对班纳特太太的反讽是小说中作者使用最成功的反讽手段之一。作者主要通过直截了当的反讽语言来塑造班纳特太太智力贫乏、头脑愚昧、喜怒无常的小人形象，小说中的很多情节都充分表现了她这一形象，例如在威克姆和莉迪亚私奔后，班纳特太太担心女儿的安全，同时又因女儿结婚没有新嫁衣而苦恼，这两种轮番折磨着她，但是当简给她读莉迪亚的信读到莉迪亚不久就要结婚的那就话时，班纳特太太瞬间大喜过望，通过与之前班纳特太太坐立不安、烦忧惊恐的心情形成鲜明对比，使班纳特太太反复无常、喜怒无常的形象跃然纸上。
当伊丽莎白拒绝柯林斯牧师求婚后，柯林斯牧师这位有钱的单身汉与邻村卢卡斯家的女儿在一起的时候，让班纳特太太受到了巨大的打击甚至病倒，但与其说是她为女儿的未来婚姻担心，还不如说是她想把女儿嫁给有钱人的想法受挫。
3.2 对伊丽莎白的反讽伊丽莎白作为这部小说的女主角，自然少不了作者对她的一番反讽。作者通过使用大量的反讽，塑造了一个聪明、坦率、有主见的女主角形象。伊丽莎白比她的姐姐们更加聪明、活泼、大方，并且有着人格的尊严和精神上的优越，在那个荒诞的年代中，她算是一个比较有理性的女性。从伊丽莎白断然拒绝柯林斯牧师求婚，可以看出她并不推崇金钱至上的婚姻观，并且与当时的爱情观、婚姻观背道而驰。但是尽管如此，她却因达西的傲慢对他产生了很大的偏见，并被韦翰的翩翩风度所迷，被他的谗言所骗，从而揭示了她爱听奉承话、偏狭的弱点。在伊丽莎白拒绝达西求婚的时候，聪明的她因陷入了对达西的偏见而不自知，振振有词地拒绝了达西的求爱，这显然是作者对聪明伶俐的她陷入偏见的一种嘲讽。在经过重重波折后，达西再次求婚，伊丽莎白也终于消除了对达西的偏见，最终和达西幸福的在一起。作者通过波折的过程和喜剧式的结局讽刺了这个“有理智的女性”是消除偏见、享受爱情是何等困难。③作者正是通过在塑造人物时大量运用反讽，来嘲讽伊丽莎白这种不自知的偏见，展现了她性格中的不同侧面，并且使她性格前后变化形成鲜明的“反讽对照”。
3.3 对达西的反讽奥斯汀对这部小说中的男主角达西也费尽心思地讽刺了一番。达西出身于资产阶级贵族，并且风度翩翩、举止有礼，但却因为班纳特太太的粗鲁言行而看不起整个班纳特一家，进而去劝说彬格莱，让他离开吉英，让本来有可能的一桩婚姻而变得不可能。并且在对伊丽莎白求婚的时候也凸显了他高高在上的傲慢，从而使本来就对他有偏见的伊丽莎白不仅拒绝了他的求婚，还对他大加指责。第二次在尼日菲花园中的舞会上相遇时，通过两人的言语对话能够清楚看出达西怀着傲慢，伊丽莎白怀着偏见，最后导致不欢而散。作者通过对达西傲慢的描述和伊丽莎白偏见的描述，对当时社会的傲慢与偏见进行了反讽。
3.4 对柯林斯牧师的反讽糊涂、满脑子错觉和自相矛盾的典型指的是小说中的柯林斯牧师，他是个生活在自己妄自尊大幻觉中的主观主义者，是小说中一个重要的喜剧人物。他还未出场，就在信中用笨拙、累赘以及装腔作势的文风表现出了十足的市侩气息，一开脱脱就是一个自贱自负、狭隘愚笨的形象。他生活在自己妄自尊大的幻觉中，并且盲目自信地扮演着幻想中的人物，在面对贵族德・包尔夫人的时候却又表现得自卑自贱、唯唯诺诺，这一前后对比显得十分滑稽，讽刺意味明显。小说作者用了很多笔墨，下了很大的功夫来描绘柯林斯向伊丽莎白求婚的情节，用滑稽的举止和话语来对他那狭隘世俗的婚姻观进行反讽。小说中关于柯林斯最滑稽的情节要属他向伊丽莎白求婚的那一幕。在求婚时，他像在读道文一样言语虔诚，并严正声明了自己的结婚理由有四条，让人觉得十分恶心但又好笑。“你的求婚使我感到荣幸，可惜我除了谢绝之外，别无办法。”是伊丽莎白对他的拒绝，但是柯林斯却仍旧不知羞耻，还拿自己的身份地位来当作求婚的砝码，再次遭拒后，柯林斯表现的就不仅仅是不自重，而是厚颜了，竟然说“伊丽莎白的拒绝还在鼓励我追下去”。④甚至最后一次求婚造伊丽莎白拒绝后为了自己的脸面，竟然编出“我想只要令尊令堂作主应承了我，你就决不会拒绝”这样的借口下台。作者运用大量的语言和情景进行反讽，塑造了这个不知廉耻的小丑形象。在整个求婚过程中，所有人都知道伊丽莎白不会同意他的求婚，但是他自己却不这样认为，他始终觉得自己对伊利斯的求婚会成功，但是结果却出乎他的想象，从而达到反讽的效果。柯林斯这三次的求婚与伊丽莎白的坚定拒绝形成鲜明的对照，蕴含了作者无尽的嘲讽，甚至可以视其为是这本小说中情节反讽的杰出典范。
