时间：2023-07-17 17:22:11
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇仿古建筑设计方案，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
中图分类号TU986.4 文献标识码A文章编号1673-9671-(2010)032-0199-01
中国具有悠久且独具特色的建筑体系,以土、木为主要结构材质的中国传统建筑不论结构方式还是整体造型与西方都有着巨大差异,现代建筑起源于西方,于是中国在迅猛的城市化进程中逐渐丧失了自己的建筑特色,当你置身于上海、北京、香港时,但从建筑物来看,你几乎不知道这些地方和纽约、东京有何区别。随着近年国学热的出现,人们对传统文化进行了重新的审视,古代各个方面的思想和理论再一次对现代生活形成了巨大影响,在这样的背景之下,仿古建筑凭借其独特的魅力得到了人们的重新审视,仿古建筑不单单是使得我们建筑形式多样化,更重要的是能体现出中国文化的特色,所以仿古建筑设计逐渐成为了当下整个建筑领域关注和研究的热点。
仿古建筑的设计并没有一个严格而系统的规定,因为它本身只是一种设计理念而不是一种单独分类的建筑形式,所以在设计中基本还是遵循普通设计的基本理论,并结合仿古建筑的自身特点,一般来说,可以从以下一些方面入手。
1整体设计
建筑布局是仿古建筑整体设计的第一步,一般来说可以采取轴线布局和园林布局两种方式。
1)轴线布局是参照中国传统建筑的标准设计形式――轴线对称,在建筑物的中间用道路或是建筑形成一条中轴线,在轴线周围依次布置相关建筑。这是仿古建筑中最常见的一种布局形式,故宫、十三陵、太庙等诸多建筑都是采用了这一布局形式,上海世博的一轴四馆也是借鉴了这种设计理念,而新圆明园、大观园、横店影视城等现代仿古建筑区都是采用的轴线布局设计,游客置身其中,有很强的返古感。
2)园林布局。园林布局是仿古建筑中另一重要设计形式,中国传统建筑对山水有很强的依赖性,园林布局有绕山绕水和穿山穿水两种。绕山绕水是将山水作为建筑布局设计的中心,建筑物环绕在山水的周围,这种设计的典型便是颐和园,这种设计的精妙之处就在于整个建筑群依靠山和水得到有机联系,游人在任何一个地方都可以眺望到景观的中心,南充著名的北湖公园便是采用了这种仿古形式,建成以来得到了很好的口碑(图1)。
图1南充北湖公园
2细部设计
在建筑基本布局完成之后便要开始建筑的细部设计,细部设计是仿古设计的灵魂,可以让整个建筑形象丰满,一般来说有以下几个方面:
1)建筑形式设计。中国传统建筑的形式分类十分明显,主要有塔、亭、殿、院等,建筑形式设计步骤主要便是参照中国传统建筑的主要形式来进行仿古建筑的细部构造设计,其核心便是将各种传统设计元素有机整合,确立一种主要设计形式,再在当中加载其他元素。例如,我们可以确定以“四合院”作为建筑的主要形式,那么在设计中就将以院落作为建筑的构成子单元,而在各个子单元中加入殿、亭等其他元素,这样的设计使我们的建筑既显得丰富,又有一个核心。如四川某市根据民间传说修建的玉香楼便是采用了这一模式(图2)。整个设计明显地分为两个四合院落,而在各个院落中设计布置了大殿、牌坊、亭台等元素,整个设计方案显示十分大气而又不散乱。
图2玉香楼设计示意图
2)加强仿古元素与现代元素的融合。仿古建筑毕竟不是古代建筑,古代建筑在现代使用有很大的局限性,所以现在很多的仿古建筑实际是在现代建筑中加载仿古元素,北京西站便是这方面的例子。北京西站完全是现代建筑,但是去独具匠心的对建筑的屋顶采用了中国传统的琉璃瓦和亭台处理,于是使得北京西站成为了现代元素和仿古元素完美融合的典型事例(图3)。
图3雄伟的北京西站
与此同时,也可以在装饰装修中加入仿古元素,采用雕花、镂空、厅堂布局等形式来体现仿古形式,同时又具备了现代装饰的奢华,视觉效果十分震撼。
3)仿古建筑材料设计。中国传统建筑主要采用砖木结构,这使得中国传统建筑存在一个很大的问题,便是耐火耐腐能力差,使用年限不长,安全隐患大。另一方面,现代木材资源紧张,大规模地使用木料既不经济也不环保,所以材料的设计也是仿古设计中一个十分重要的因素。一般来说,可以用现浇混凝土做柱,其外包裹木工板,再打磨上漆,这样既满足了木柱的视觉效果,又节约了木材,增强了强度。而大型塔式、殿式仿古建筑则完全可以采用钢筋混凝土来形成建筑物主体,其外采用清水混凝土勾缝或是采用仿古砖贴面(图5)来实现古色古香的视觉效果。
另一方面,还可以通过室内细节来加强仿古设计,这主要是对牌匾、厅廊、中式家具等古代元素的运用,在设计中可以按照传统建筑中厅、堂、房的格局来拜访深具传统意味的细节家具和装饰,这可以很大程度上提升仿古建筑的细节效果(图6)。
图6古色古香的传统装饰
仿古建筑是建筑形式的一个重要分类,虽然难度较大,但是只要我们善于总结和发散传统建筑设计的精华,同时运用现代技术和材料加以表现,那么我们的仿古设计能力一定可以迈上更高的平台。
参考文献
[1]叶小明.仿古元素在现代建筑的运用[J].教育与职业,2007,7.
[2]程宜康.仿古建筑的探索及思考[J].筑韵,2006,9.
[3]管平.仿古建筑漫谈[J].建筑世界,2009,10.
1.课堂内教学实施情境教学
课堂内教学是传授学生园林艺术理论知识和园林技术基本技能的手段之一，语言表达和文字描述是不够明确的，园林艺术理论的消化理解需园林工程案例佐证方能让学生真正理解领悟，要给学生创造大量“听”、“看”、“做”相结合的实践教学平台。CAI教学提供给学生大量信息，使学生容易领会园林专业技能知识的精髓。现场教学则是理论联系实际的最合理平台，利用学院内已建成的园林景观工程，同时要积极联系学院外正在施工的工程项目，让师生亲自到施工现场进行现场教学可提高教学效率。
2.实践教学中设置情境教学
2.1现场考察实训
园林景观设计，对学生提出能熟练运用园林艺术、美学等原则，利用园林构成几大要素进行模拟或真实造景，形成与真实环境相匹配的园林景观，但这些能力的塑成需揣摩和学习众多行业内前辈们设计的经典案例。通过专业教师现场指导教学，学生在实际项目中剖析、领悟、沉淀，把体会变成自己创意理念并运用到设计之中。园林美术、园林规划设计两门课程需实地考察，方可提高学生专业技能。若具备园林从业者基本技能，可到生产实践中锻炼，可尝试将园林美术和园林规划设计结合进行现场实地考察，旨在培养、锻炼和提高学生的艺术审美素养。
2.2参与学院园林建设
高职园林技术专业实践教学环节的情境教学还可让学生参与到校园建设中。既可让学生参与完整的园林工程设计、施工，又能学习技术，并节约工程成本费用和学生实习经费。校园内各工程项目设计与施工，学生自然会认真思考、精心设计、规范施工。整个过程中老师担当监理角色，学生充当设计方和施工方的技术员，对学生的技能培养起到事半功倍的效果。这种改革的实行需要学院相关部门的支持，并做工作方能取得成效。若能顺利开展实施，学院收获的是提升校园建设水平和降低相关建设成本，而学生获得是技能培养、技术学习和素质提高。
2.3模拟现场教学
学生有想获得园林工程项目规划设计与施工管理的迫切需求，不过学生能参与园林建设项目的机会的确有限，这是个亟待解决的瓶颈。我们可采用模拟现场的方法解决这个矛盾。如果学院或系部在实训基地里指定一定面积的场地作为园林工程项目建设模拟场地，同时在实习经费上给予一定支持，让学生在模拟场地内进行园林工程建设项目的全过程仿真实训，则这种方法在技术上可行，但在执行中可能有困难，因为模拟现场需反复使用，已建造好的设施和景观会被拆除，那样就会造成经费浪费。需要相关部门在观念上提高认识，在更高层面对待这个问题，确保改革实施。
2.4模型教学
园林建筑设计与施工是现代园林工程技术中的重要组成部分，它的技能培养与实训对学生的专业技能培养尤为重要。园林仿古建筑的种类繁多，结构变化众多，在园林中的实际应用也非样样可见，学生无法逐一见识到。解决办法之一是模型教学，将中国古今建筑的经典结构类型和经典建筑，用轻型材料按一定比例做成可拆卸式的模型用于教学。园林建筑小品可做成教学模型。学生通过拆卸和安装模型了解园林古建筑的结构，为园林建筑设计与施工奠定基础。模型制作技术是学生需要掌握的园林工程技术之一，因此实训室应该配备相关模型制作工具，为师生自制园林模型提供便利。
3.校外实训基地中的情境教学
各园林公司的经营活动范围是最好的高职教育情境教学场所，对培养学生专业技能和职业素养尤为重要。因此密切联系园林公司是开展高职实践教学的重要工作之一。但由于我国北方园林企业规模一般都不大，因此接纳学生实习的人数有限，但小公司是集设计、施工、养护及苗木繁育于一体的综合业务体，或是仅从事其中部分业务，不过与从事互补业务的其他公司有密切业务联系。因此应该拓宽各种渠道，多方联系中小园林公司，同时不放弃大型园林企业的沟通交流，为学生毕业实习和岗位实习创造条件。
4.利用现代信息技术进行情境教学
在风景区构筑园林建筑，不仅要有契合自然的韵味，完美的造型，还要处理好建筑风景在环境中的功能。建筑作为一种艺术形式，在不同的环境里具备不同的特征来，宫殿突出的是皇权的威严，百姓住宅表现的是生活的井然和情趣，寺庙则强调宗教气质。而在风景区中的建筑要表现的不是建筑本身，而是它的景观特征。因此，园林景观建筑设计中存在许多实际的功能和技术问题。作为一种空间艺术形式，建筑创作也重视立意，这与其他艺术形式相通，在立意确定后，构成、色彩、装饰、序列都围绕着这个特定的立意而展开———如此才能创造出艺术的建筑。需要注意的是，风景区中，建筑与环境关系密切，立意应该从自然环境景观中得出。玉华洞天阶山茶艺苑正是从提高环境景观的质量出发，形成一个由建筑与自然环境共同组成的，具有统一指向的艺术特征的景观空间。下文以玉华洞天阶山茶艺苑的设计为例，在介绍了其基本情况、功能设置的基础上，遵从风景区建筑设计理念分五个方面进行分析。
玉华洞天阶山茶艺苑的设计案例
玉华洞位于将乐县城南7公里的天阶山下，是福建省最长最大的石灰岩溶洞，为国家重点风景名胜区，列“中国四大名洞之一”。明代著名地理学家、旅行家和文学家徐霞客踏雪游览玉华洞后，在《玉华洞游记》中盛赞：“此洞炫巧争奇，遍布幽奥”。天阶山茶艺苑位于玉华洞后洞区规划地，该规划地块距离玉华洞景区游客中心1500米，距玉华洞洞前广场约2000米，距玉华洞风景区入口广场约3000米。考虑到玉华洞景区的景观特点和游客的游玩需求，根据时间和空间的合理性，宜在此综合建设集散广场。玉华洞后洞区规划场地南北长约88米，东西宽约50米，西面为动物标本馆，东面为天阶山森林公园，南北为山崖。由于地形限制，要保证足够的游赏集散空间，有一定难度。
风景建筑的功能属性主要有两点：一是物质功能，即为游人提供旅游过程中的行为需求，如食宿、休憩、购物等；二为审美功能，即增添游客对景区风光的审美需求。对于整个景区而言，景观小建筑功能的设置是一个十分关键的问题。它不仅关系到景区的属性特征，更关系到景区在经济层面上的运行与维持。天阶山茶艺苑设计方案拟以游览服务与实用、文化、环保等功能相结合为基础，针对当地及外地游客休闲、观光度假的心理和目的，进一步拓展景区总体功能。旅游景区建筑设计需讲究合理性。从建筑的实际使用方面来看，建筑物的布局要合理，建筑结构应能满足相应的功能，满足使用者的心理和生理需要。[1]天阶山茶艺苑主要设置擂茶馆和工艺品店，结合集散广场、候车廊、停车场和公厕形成了一个完整的布局。文化渊源的深厚沃土，给建筑创作灵性提供了丰富的营养。茶艺苑的设计便是文化功能的具体体现。福建盛产茶叶，茶文化历史悠久，享誉海内外。在设计时充分考虑了地方特色和民族风情。茶艺苑使游客体验当地饮食文化特色的同时也丰富景区建筑的艺术性。风景名胜区的最大特点就是在严格保护自然景观的前提下，修建有限的体验性的服务设施。来满足游人对自然景观的观赏需求。[2]天阶山茶艺苑所在广场提供了绿化、污水处理、垃圾中转站三个专项设计，使天阶山茶艺苑在有机的系统中发挥其更大的作用。
建筑设计理念
在如今的全球化时代，在一个特定的历史环境中，建筑工程必定要考虑现代性和本土性的关系。[3]天阶山茶艺苑的设计把握住了其作为景观建筑的定位，本着旅游服务的宗旨，灵活地传承并创新了传统的建筑符号，呈现出具有文化内涵和古韵新风的建筑形式。按使用功能建屋，因地制宜选址，讲究风水，就地取材，别具特色的地方施工技术和风格形式，质朴和谐，巧于变化，是传统风景建筑的奇葩。[4]玉华洞天阶山茶艺苑与环境有机结合，使游客在就餐品茶的同时又能欣赏优美的环境，创造出别具一格的景观和空间效果。
造园专著《园冶》有言，“高方欲就亭坛，低凹可开池沼”、“绝涧安其梁，飞岩假其栈”、“堤湾宜柳”。这反映了其在人工建筑手法处理地势时的基本思路。要使得建筑和环境能够有机地结合成一整体，必须因势利导，突出特征，不能躲躲闪闪，更不是横行霸道。玉华洞天阶山茶艺苑正是从环境景观出发，以增强景观环境的特点为目的，强调和点染自然景色的“势态”，使其特征更为鲜明感人，提高了环境景观的质量，[5]形成一个由建筑与自然环境共同组成的，具有统一指向的艺术特征的景观空间。
风景区一般位于风景优美的乡村地带，乡土气息浓厚，有许多富有地方特色的民居与乡土景观，因此风景区内建筑风格要考虑与这些景观的和谐与呼应，通过建筑造型的提炼、建筑符号的提取等方式来塑造乡土环境中的风景建筑。玉华洞天阶山茶艺苑在建筑风格上借鉴了福建闽北民居的造型符号，以坡屋面的形式点缀民居建筑符号，整体建筑色彩以白墙灰瓦为主，大部分采用仿木结构，挑廊挂栓，建筑型制素朴、形式端正、色彩淡雅，具有浓郁的村野韵味。从整体上形成返璞归真，清新隽逸的境界。同时针对仿古建筑充分考虑防火、人居环境规划等问题。
从建筑的实际使用方面来看，建筑物的布局要合理，建筑结构应能满足相应的功能，满足使用者的心理和生理需要。生理方面主要是指设计中要考虑使用者的行为规律。心理方面指通过视觉、听觉、触觉、嗅觉等对心理产生的影响。这些要求影响着建筑的选址、朝向，影响着对建筑的结构、空间的大小、线路的设计等。[1]玉华洞天阶山茶艺苑在设计时，通过对场地的合理利用及虚实结合的形式，营造风景建筑的景观面，达到在平面布局与空间处理上，活泼、富于变化的效果，并仔细推敲建筑的空间序列，规划好交通流线、组织好景观的欣赏路线。
风景建筑设计在考虑其实用性以外，运用富有特色的建筑符号，在造型、色彩等方面为建筑赋予个性、生命、情感，以表现其艺术文化内涵亦是不可或缺的。艺术文化属性即在综合考虑基层结构与上层结构文化因素的同时，努力贯彻于艺术审美方面的基本意念及其拓展开来的艺术表现意图。[6]玉华洞天阶山茶艺苑设计为两到三层，体量小，以单体的形式出现在风景区中，在根据平面布局及空间处理上的效果，应用“略成小筑，足征大观”的手法，到达建筑的实用要求和艺术特色的结合。
建筑与自然环境的和谐，取决于两者特性的融合度，建筑方面，关键在于它的选址、色彩、体量、风格等，自然方面，在于它的光线、植被、栖居的动物等，只有两者的和谐融合，才能达到建筑自身的和谐。此外还要求建筑物的各个组成部分应相互呼应、协调，没有突兀与太大的差异化，能够自然的形成一个有机的整体。也就是说，园林景观中的建筑需要考虑建筑本身的体量、韵律、尺度、色彩、高低、造型等，并处理好各个组成部分之间的和谐过渡。以天阶山茶艺苑所在广场为例，场地的特征为北高南低，而整个人流的方向也是由南向北。现有的场地比较局促，难以满足集散、休闲、换乘的要求。从视觉角度和实际利用空间上，都应做出拓展。在布局上满足建筑功能的前提下，充分利用地形高差沿南面集中布置，并通过建筑的高低错落和利用平台、连廊、绿化等元素的有机结合，使整个场地在视觉和空间上向南延伸。从而做到总体布局上依形就势。同时建筑色彩、样式都能与环境、地貌相协调。随着玉华洞风景区的开发和不断发展，从旅游服务和景区盈利等方面考虑，玉华洞洞前区和后洞区景观的改造与建设已迫在眉睫。本文通过天阶山茶艺苑规划及建筑设计的分析揭示景区小建筑在因地制宜的基础上所体现出来的服务与商业功能。