时间：2023-07-31 17:25:54
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇旅游景区景观规划设计，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词：山体景观；绿化设计；设计现状；设计方向
随着塔尔寺旅游景区山体绿化工作的不断深入，积极实践“推进景区山体绿化工作，增加景区山体绿化效果，提升景区山体绿化品味"32作要求，如何搞好山体景观绿化设计工作，已经成为塔尔寺景区广大园林景观设计工作者所研究的重大课题，也是山体园林景观设计今后发展的走向趋势。
1 塔尔寺景区概况
塔尔寺景区为国家5A级旅游景区，海拔2592～2837m，范围分布在鲁沙尔地区，地势呈现出西南高，东北低，最低点在水滩村，最高点在西山。塔尔寺景区内山体由数条沟壑分割，每一山包形似莲花花瓣。东拉山居其中心，喻为莲花花蕊，山顶海拔2722.8m，环顾四周，塔尔寺宏伟的建筑群尽收眼底。塔尔寺景区属高原大陆性气候，春夏秋冬不甚明显，昼夜温差大。气候特征是：海拔高，气压低，降雨量小，蒸发量大，冰冻期长，无霜期短，日温差大，紫外线强。年平均降水量517.2mm，年平均气温0～5℃。
塔尔寺景区面积1000hm2，绿化树种以云杉、山杏、杨树为主。呈现出树种单一，林相不整齐，景观效果不佳的现象。景区现有绿地主要以造林绿化模式呈现，基本以横竖成行布局。
2 山体景观绿化的设计现状
2.1 未能正确认识山体景观，缺乏新理念
旅游景区进程中的景观建设，是景区绿化的主要目标和理想主义者们的梦想。人们希望景区景观可以完全融入到自然之中，并且可以随时享受到人与自然的和谐愉悦。但是，至今没有真正地贯穿于整个旅游景区山体景观建设的主体理念及设计思路和规划设计，其主要原因是景观设计者在设计过程中并无真正的话语权，而拥有话语权的领导者往往没有对规划现场进行详细的研究与调查，使旅游景观建设规划没有充分发挥景观规划的内涵以及目标，没有遵循一定的山体景观规划设计原则。
2.2 未能突现地方特色，缺乏新风格
在规划设计时，没有对景观规划设计进行正确的定位，设计不丰满；没有充分考虑服务对象的行为感受与需求；没有依据场地的自然环境和地形走势情况合理布局景观；没有考虑所在地的生态环境差异；没有选择合适的植物种类；没有保证植物习性、特点与栽植地点环境相适宜的要求。
良好的山体景观设计能够反映各地区的地方特色与文化内涵，然而周边部分市县在景观设计时只照搬其它地区或发达地区，致使出现不切实际，缺乏风格的问题。
2.3 未能深入调查研究，缺乏新举措
在旅游景区，山体绿化景观设计主要是为其内部的绿化工作服务。然而，目前部分地区山体绿化景观设计过分追求档次，忽视了对现实情况的考虑，导致投入大量的资金却不能收到良好的社会效益。在山体景观设计时，抱着不负责的态度，不认真对待设计项目，敷衍了事，没有从科学的角度对设计方案进行验证，致使设计出来的景观达不到预期的效果。
3 山体景观绿化的设计方向
3.1 联系实际，注重生态环境建设
在旅游景区山体景观设计时，从调查到构思的各个环节都要从实际出发，认真思考人与自然的关系。考虑到山体景观设计对生态环境的关系，设计出不仅尊重自然而且能够满足人们需求的景观园林建设，
3.2 实事求是，注重生态景观设计的创意性
社会是不断发展的，人们外出旅游的需求越来越强烈。山体景观是不可或缺的重要部分，不能原地踏步保持一成不变，应紧随时代与科技的脚步不断进步，挣脱传统观念的束缚，突破陈旧的思想模式，解放思想，在创新中加入时代特征，采用既现代化又超脱的艺术手段营造富有艺术性和创造性的山体景观。
3.2.1 山体景观设计符合远近期相结合的要求。山体景观绿化很难在栽植时就充分体现其设计意图，达到完美的境界，往往需要几年、十几年的时间。设计要具备发展观点和长远的眼光，充分了解各种植物树种的形态、大小、色彩等现状和可能发生的变化，使其在鼎盛时期达到最佳效果。
3.2.2 山体景观设计符合美学的要求。山体景观绿化的布局、配置、节奏、色彩变化等都要与山体空间尺度相协调。不同地形，不同立地条件的山体绿化形式应有所变化，树种搭配上可采用观赏价值高、有地方特色的植物。
3.3 因地制宜，注重生态景观建设
旅游景区景观除了起到美化山体的作用之外，更重要的是提升山体景观效果，提高人们的生活品质，洗涤人们的心灵。在调查研究的基础上，对山体景观设计场所的植被、地质、水利、民族风格等情况有充分的认识，而后实现因地制宜，以统筹和规划的视角，全面掌控设计理念，强调创意与细节方面的设计，增加正山体景观，即绿化覆盖面积大，空气质量指标优，水质清澈干净等；减少负山体景观，即绿化面积减少，空气污染情况重，水质差等。为此，山体景观设计师应在设计中加强正生态景观的建设，将旅游景区环境向更健康、美好的方向发展，在自然地形以及绿色区域上，结合各个植物物种的生态特征，采用生态法对景观植物进行科学化、合理化的配置。
3.4 设计与绿化施工紧密结合
施工是设计的具体再现过程，因此，在施工过程中，设计师要加强与施工人员的交流与沟通，对施工中存在的问题及时改变设计方案，使建成的山体景观达到预期的效果。
景观生态设计的原则
1.①坚持以人为本的原则：充分考虑和满足人的物质和精神需求。②地方性原则：顺应基地的自然条件。③保留原生态性原则：充分应用自然原生状态，避免过分人工雕刻的痕迹。④整体性原则：旅游景观的生态设计反映自然与文化、设计的环境与生命的环境、美的形式与生态功能的真正做到全面融合。⑤环境舒适的原则：舒适性的基本要求是：安静、空气、和绿化。
2.技术方案：
对仙缘村景观生态类型所适宜的最佳人为活动、最适宜的人为活动类型做出判断，采取引新替旧的方法，用新的更适宜的功能类型在空间上替代原有的景观生态类型。
3.居住区各景观要素的生态设计
水体；道路、台阶；小品；座椅；铺装；植被是生态绿色景观组成元素，这些元素的设计是否得当是表达设计思想，方便游客观赏，享受的关键所在。
桂林市漓江天目湖仙缘村旅游景区景观规划设计方案实例分析
1.区位分析
①桂林市漓江天目湖景区位于灵川县大圩古镇，镇属底丘陵地带。②景区交通便利。③景区周边旅游资源极为丰富。
2.基地现状
①景区位于大圩镇南部，现状主要以山林地为主，入口处分布有少量农田、果园和牧草地。景区中分布有湖泊、溪谷等自然景观。地形基本特征为两侧高山相连，中间为山谷小平原。地势南高北低。
②天目湖景区的现状还是没有被开发的一个山谷，总规划用地为64.3公顷，景区还保持着原生态的一个生物系统，可开发性受到了很多的限制，仙缘村用地面积1.0公顷，建筑面积1180，地邻湖泊山林。
3.景区现状特点
①地理条件良好，水资源丰富，土壤质量肥沃。②交通便利，景区临近高速公路、国道。③景区周边旅游资源极为丰富，环境优美。
4.设计理念
仙缘村特殊的地理环境给我提供了良好的创造思路，也力图把仙缘村景点打造成为景区特有的活动以及人文景观，让整个水系、自然和人和谐共处，让人们得到返璞归真之感。在规划设计中遵循“以人为本、人与自然可持续发展”为原则。以生态环境为优先原则，充分体现对人的关怀，整体设计。尽可能完善了人们居住、健康、工作、观赏、娱乐、休闲、集会、交流等之间的关系，从而达到“人与自然和谐统一”这一主题。
5.总平面布置
总体布局在规划红线以内，整个景区的游览类型定位养生休闲的旅游。经过人工修饰使其更有文化内涵，可以使游客达到缓解压力，修心养性有可以锻炼身体的效果。仙缘村的入口广场中设置了篝火广场，入口景观更注重社区性和参与性，采用材质和色彩富于变化的硬质铺装地面，主入口搭配代表乡土形象的雕塑来增添入口景观的活力。以水景与广场为主要游览娱乐区，可以更加亲近大自然，按照空间的开放―私密性以及浏览路线的合理安排，为游客提供了一个个人或团体的休闲之地。
6.功能分析
仙缘村四大景区（篝火广场、休闲广场、农家乐休闲区、交流休憩小广场）主要适应养生度假主题为目的，各主体区分别提供了不同的景观特色，丰富养生、健身的拧一个层次，各住宅组团分散布置在周边因地制宜，与地形、自然环境相结合，丰富了景区内的绿地系统。绿地以"点、线、面"相组合的原则，使绿化空间更有层次感。篝火广场和水景区为人们提供了休闲、娱乐、聚会、活动、健身等场所，也是人们的交流区、生态区，"人-居住-休闲-健康"的体系更充分的体现了规划设计"以人为本"的原则。
亭廊是游客们休息、观光、纳凉、避雨的公共设施。观光亭的柱子上雕刻有关历史文化，使观光亭多点趣味性和文化内涵。篝火广场景观以水的动态和植物的静态丰富人们交往、集会、休闲、娱乐的趣味性。
7.道路交通系统设计
主干道路宽度3m；次干道路宽度1.5m；景区的主要道路系统贯穿全区，景区的步行道设计自成系统，相连一体，并通过步行系统将小区内的若干景观节点和中心绿地串联起来，形成中心景观区及景观带。
8.绿化景观规划
以生态为主，充分应用现有自然景观，并结合周边景观特征，实现人越自然的和谐统一。做到以人为本，满足人的多维视觉感观，营造舒适亲人的景观环境。住宅组团区域：亲子乐园、文化长廊、中心广场，休闲区域、运动区域、树阵休闲区，在满足功能需求的同时，充分考虑每个区域的合理划分及有机联系，功能区景观特性鲜明。
总结
人居环境的优劣不仅关系到人们的生活质量和健康，而且是体现城市文化的一个重要组成部分。为此，出现了以景观、环保、文化、休闲、智能、绿色等为主题的人居、旅游景观设计理念。以更多的满足居民生活的物质与精神需求，突出 “以人为核心”，创造出和谐融洽的人居环境。
关键词：生态景观；保护与开发；综合优化
中图分类号：TU2文献标识码： A 文章编号：
中国园林景观设计起源于中国园林的造园艺术，从最初的皇家园林渐渐到私家园林的出现，这些园林都充分表现了中国古代园林的独特风格和高超的造园艺术。随着社会的发展，人们的活动范围不断的扩大，对空间审美观念也发生着巨大的变化。于是，形式多样的现代景观渐渐的进入我们不同的活动空间。现代工业化的快速发展，加快了人们的生活节奏。环境污染，水体、空气、土壤等都受到了很大的影响。这些环境的污染都是由于有害物质进入自然生态系统后对原有的生态环境所造成的破坏。为了缓解工作与学习等各方面带来的压力，人们开始注重精神需求，崇尚自然和回归自然，寻找没有机器轰鸣的净土。为了满足人们的生理和心理的需求，现代景观设计开始注重实用性、大众参与性、人性化等，提倡绿色、环保和低碳等方面。而生态景观设计更是我们在景观规划设计中实现科学和理想设计的一个有效方法。我们要尽最大的努力，让我们人类生存的环境越来越美好。
1 生态景观设计的发展
景观设计学这一门学科建立的基础是人文与艺术学科、自然科学，它是一门应用学科。景观设计师对人类生存环境和土地的规划者，在进行景观设计中如何保护我们的生态环境应该需要重点考虑，要尽量运用生态的设计手法打造出舒适的环境。只有融入了当地生态环境的景观作品才是最有生命力的作品，生态景观设计与人们的生活息息相关。
1.1景观设计的发展概况
景观从最初泛指自然景色，到后来被描述为自然、人文以及整体景象的总称，再经历了引入地理学，引入生态学等一系列的演变，后来有了景观生态的学科。随着科技的进步景观生态学的迅速发展，景观生态规划也随之发展起来，景观设计开始向生态化、空间化和整体化方向发展。为此，景观生态规划的概念有了清晰的概述：即在允许各种相互冲突的十地利用开发的前提条件下，创造一个健康稳定的生态环境。景观生态规划会充分考虑到生态和社会的关系，利用景观生态学知识与原理经营管理景观资源以达到既为此景观生态功能，是持续利用土地的一个重要分支学科。景观是从最初主要关注景观的视觉特性和文化价值，拓展到地理学和景观生态学。随着社会的发展，景观又将被赋予新的概念。
1.2生态学的发展概况
“生态学”这一术语是1886年由德国生物学家恩斯特·海克尔首次提出的，生态学从此做为一门学科正式形成。生态学这个概念被提及以后，越来越多的人不断的对生态学进行研究。尤其是在西方工业革命后世界各地开始加重生态危机，我们人类生活环境遭到严重的破坏，出现了土地资源危机、水资源危机、能源危机、生物资源危机、大气臭氧层变薄、森林面积减小、全球气候变暖等问题，生态学在景观设计中迅速的发展起来。如今，生态学已经伸展到了各个领域，且越发得到人们的重视，生态学也渐渐被越来越多的人了解。对我们人类来说保护环境是一件很重要的事情，应该引起我们所有人的高度重视。
1.3生态景观设计的必然性
人类生活的环境是由一个一个生态系统组成的，我们人类自己也是生态系统中的一部分。人类在这个生态系统中，最有想象力，最具创造性。只有我们人类自己才有能力改变我们赖以生存的环境，调节和改变我们的生态系统。景观设计是改变人类环境的主要方式。景观设计是科学与艺术的集合，从艺术的角度来评判生态景观美的感受，生态景观设计是符合人们对美的定义的。如果一个事物对我们人类的发展有推动作用，带来益处的同时达到可持续的发展，那么这个事物肯定是正价值的体现。持续发展的设计，科学的生态的设计，是可以让人类生活得更加健康的设计。它体现出来的就是一种正价值，是适合人类向前不断发展的的设计，因此生态的设计是美的。
2 国内外生态景观设计的现状
2.1国外生态景观设计现状
目前，国外最新的生态规划理论研究是生态城市规划。经过无数规划设计人员的不断探索和努力，发展至今，生态规划己取得了一系列重大的理论和实践成果。景观规划的伦理基础、工作理论、理念、技术等构成的框架也得到人们的普遍认同。从景观规划设计师如何对景观进行生态规划、从什么方面入手等，总结规划技术与规划应用的经验，更将当前的规划实践与景观生态学、可持续发展的新理论较好的结合。
近年来，国外的景观规划设计发展很快，对于生态景观也进行了深入的研究和实践。现在国外生态景观规划十分注重为人与自然的和谐而创造更好的生态环境，注重具体的技术和设计特征，用具体的可操作性办法解决现实中的问题，理论与实践高度的紧密联系起来。澳大利亚皇家湿地公园就是一个很好的例子，它将工程设计、生态和社区环境以完美的方式融合在一起，打造出了一个集独特景观和水务管理与一体的高质量城市公园。
2.2国内生态景观设计现状
随着时代的变化，生产的发展，我国经历了空气、水体、自然环境被污染的过程。经过一系列的治理，我国生态景观规划设计也有了一定的实践经验。当前我国生态规划研究方式是生态基本理论研究、生态规划、生态保护与建设同时进行，相互促进。受深厚的文化底蕴的影响，我国生态环境的设计并不是照搬国外的理论研究和案例，而是逐渐形成了自己的特点，更加注重理论性、整体性和系统性。浙江黄岩永宁公园是一个典型的生态恢复的案例，在环境的规划中，重点突出自然中的水，在保护自然的基础之上，加入了和这个环境想适应协调的植物、建筑、雕塑、桥廊等。在没有破坏生态环境的基础上，给人们以各种美的享受，也给食物链有一个非常自然和谐的环境。
经过多年的研究和实践探索，我国生态规划有了很大的发展，在现代科技发达的阶段，生态景观处于发展的大好时机。发展的同时，也存在一些问题：首先，我国生态景观发展比国外晚，发展不够成熟，还没有很多成功的案例，还处于探索萌芽的阶段，所以一些试探性的尝试无法估量其结果。其次，生态景观规划缺乏具体生态工程的支撑，工程技术不完善，整个体系不能支撑起来。再次，缺乏权威的研究，没有一个完整的体系为生态景观规划做一个综合的评估，导致生态景观的规划得不到完整的促进和发展。
3景区生态景观设计的发展
可持续性和生态将会成为中国景观设计者的优先考虑因素。“人法地，地法天，天法道，道法自然。”，中国古代先哲老子精辟地道出可持续生态设计的核心思想。而现代美国生态景观的先行者麦克哈格的《设计结合自然》更是以科学的分析和实际的检验引领了生态景观运动在全世界的高涨。
关键字：旅游规划景观规划设计时空形态格局
WithfocusonthecreationofChinesemoderntourismplanningdiscipline,thetrilismoftourismplanningisestablished.
Basedonthepracticeorientation,conceptformation,disciplinecon2structionandprofessionaleducation,etc.,thecharacterizing,posi2tioning,formingandorientingofChinesemoderntourismplanningaredemonstrated.
Keywords:tourismplanning;landscapeplanninganddesign;pat2ternsoftimeandspaces
“旅游规划”近年正在中国骤然兴起,作为这一学科领域的核心,中国旅游管科和风景园林学科因此而发生着转变。其动因来自4个方面:国际旅游与景观规划学术,工程实践的示范,中国国务院学位办对于原风景园林学科专业目录的取消,以及环境等新兴学科专业与实践领域的兴起。这些变化一方面促使中国旅游规划领域正在经历着初期成长的烦恼,另一方面也加速了中国现代旅游规划学科领域的形成。为此,确有必要认清形势,理顺思路,把握“现代旅游规划”在中国作为一门新兴交叉学科领域出现的前兆,明确该学科领域的定向、定性、定位、定型,采取相应的实施对策。
基于20年来风景景观规划设计和近年旅游规划的研究实践,笔者以为,旅游规划其狭义的概念就是包括旅游规划、旅游项目设置、客源市场在内的旅游策划,这是旅游界的强项、核心。其规划的形式特点是以文字、数字、图表为主的描述、、论证、设想;然而,过去的实践结果和未来的需求告诉我们,仅有这种旅游策划是不够的,尤其要把设想计划落实在有形的空间形体和有阶段的时间范围上,这就需要有更为具体的时空规划以及对应于单体项目的设计,需要以景观规划设计界的规划设计图纸为主;此外,除了客源,近年旅游规划中,大家都无法回避旅游地生态环境保护和优美旅游景观环境创造这两大;同时,除了产业的问题,游憩心理行为和旅游地时空形态格局正在成为旅游规划研究的重点。
因而,新一代的中国旅游规划,实践深度:要从宏观的策划这一元走向宏观策划、时空规划、单体设计的三元;实践:要从以客源市场为主的一元扩展为客源市场、生态环保、美景创造的三元;理论研究:要从产业经济为主的一元扩展为产业经济、游客心理行为、时空形态格局的三元。这三个层面的三元及其分别从一元向三元的扩展,就是作者所提出的旅游规划三元论的核心实质。
1、现代旅游规划的三元
如同传统的旅游规划,现代旅游规划其基本的追求仍然是为旅游者创造时间与空间的差异、文化与的新奇、生理心理上的满足。笔者认为,现代旅游规划自始至终都应以此为核心和最终目标。
以此为出发点,从中国旅游规划的实践需求看,笔者认为,其中均蕴含着三个层面不同的需求:
(1)旅游活动以及与之相关的文化历史与艺术层面,包括潜在于旅游环境中的历史文化、风土民情、风俗习惯等与人们精神生活世界息息相关的文明,即关于人们行为活动以及与之相应的经营运作的规划需求;(2)景观时空层面,基于景观空间布局的规划,包括区域、总体、景区、景点的时间与空间上的布局、设计,即关于景观时空布局的规划需求;(3)环境、生态、资源层面,包括土地利用、地形、水体、动植物、气候、光照等人文与资源在内的调查、分析、评估、规划、保护,即生态环境大地景观的规划需求。这些构成了旅游规划需求的三元。与需求对应,现代旅游规划的内容同样包含三元:(1)以“旅游”为核心的群体行为心理规划和项目经营;(2)以“景观”规划为核心的优美的旅游景观环境形象创造;(3)以“生态”为核心的旅游环境生态保护。简而言之,旅游、景观、生态,这就是笔者所提出的现代旅游规划的三元素(刘滨谊,2001)。
笔者认为:对于中国,全面的旅游规划应包括“旅游”、“景观”、“生态”这三元的规划,并以这三元作为基本侧重。“旅游”的规划,其核心是对旅游资源(分为自然天成的和人为创造的两类)、游客行为心理与项目经营运作,这相互交织的三者进行揣摩、分析、设定、预测,统称策划;“景观”的规划,又称风景园林规划,其核心是对旅游项目、游客活动、设施建设这三者进行空间布局、时间分期、设施设计,统称规划;“生态”的规划,其核心是对旅游区、旅游地的自然要素环境与因旅游开发建设而引起的进行识别、分析、保护规划。一个几万平方公里的区域旅游发展规划也好、一个旅游地的项目策划也好、一个旅游地修建性详细规划也好,虽然规模、层次、深度各不相同,但是,规划中都必须将这三方面作为基本内容予以考虑,所不同的只是三方面的比重、深度而已。纵览全球旅游规划的实例,任何一个具有风格和现代意识的成功之作,无不饱含着这三个方面的刻意追求和深思熟虑,所不同的也只是视具体规划设计情况,三元素所占的比例侧重不同而已。
笔者提出现代旅游规划三元论,首先,源于旅游与景观规划实践的切身体会和理论思考(刘滨谊,1999a),其次,源于人类聚居环境学的系列理论研究(刘滨谊,1999b),再次,分析旅游规划本身,笔者发现旅游规划在层面、重点、阶段、支撑专业等方面都具有三元的特征:
①旅游规划的三个层面:区域—景区—景点;
②旅游规划的三个重点:资源(区域上)—布局(总体上)—选择(景点与项目策划);
③旅游规划的三个阶段:发展规划(阶段1)—总体规划(阶段2)—详细规划(阶段3);
④旅游规划的全过程:“策划”—“规划设计”—“管理”;
⑤支撑学科领域:旅游游憩学、景观园林(包括建筑、规划、园林)、环境艺术。
根据旅游规划三元论,在众说纷纭的各类旅游规划倾向和流派中,我们可以辨别出三种极具发展潜力的流派:(1)以旅游策划为核心,重在大众行为心理景观策划的游憩流派;(2)以景观规划和环境艺术设计为核心,重在空间规划布局与景点设计的景观流派;(3)以旅游资源、环境生态保护利用为核心,重在自然生态的生态流派。这三种流派代表着现代旅游规划学科领域的发展方向。对于处于起步阶段的中国旅游规划,提出旅游三元论的基本目的就是要解决旅游规划的定向问题,寻求符合中国国情的旅游规划发展方向。
2、旅游规划学科领域的新观念
旅游规划学科领域的新观念,其形成与现代旅游管理和现代风景园林规划设计学科专业观念的转变有关。与全世界环境保护、生态建设、可持续发展的国际潮流同步,向国际同类先进学科专业看齐,在今后5～10年期间,中国旅游规划设计作为一门学科专业,在学科建设、专业设置、知识体系、实践取向这四方面都需要形成结构性的体系,,作为这种体系的雏形———现代旅游规划的观念正在形成。
中国的旅游规划,尽管在过去20年中,依附于经济发展规划、城市总体规划、风景园林规划等相邻学科专业的研究与实践,已得到一定的发展,然而,就现代与国际接轨的旅游规划意义而言,这一学科领域目前尚处于形成初期,姑且称之为“生成期”,正在经历着最为关键的结构确立、反馈调整、转变重组。学术方面,一是受到中国旅游界、风景园林界、建筑规划界的影响,二是受到国际旅游学科专业的推动;社会实践方面,一方面,迅速发展的旅游市场需求为该学科专业提供了广阔的生存发展空间,另一方面,鱼目混珠、外行多于内行的状况,导致该专业实践成果缺乏原创、“克隆”国内外旅游景观实例成风,水平难以提高。对此,首先需要在学科专业上形成正确的观念,这是解决生成期该学科专业“定性”问题的基本出发点。这种观念的形成包含两层含义:一是指原管科关注重点的转移和范围的扩展:从后期管理运营转移到先期开发建设,从单一传统专业扩展为综合交叉的专业;二是指随之而来的学科核心的转变:从以项目策划为核心的旅游规划转移到以包括项目策划等多种元素构成的以旅游规划三元素为核心的综合旅游规划。对于旅游界,这种新观念已经具备客观条件基础,这就是近年迅速扩展的旅游规划市场需求及其工程实践。与过去20年的实践相比,旅游规划项目种类、规模和工作深度均已大大扩展。例如,在许多城市规划中,旅游发展规划已从总体规划中的专项规划中分离出来而作为一项相对独立的规划;又如:近年兴起的城市绿地系统规划、城市景观风貌规划、滨水区规划设计、街道景观设计、城市广场规划设计、道路景观规划设计、旅游度假区规划设计等,这些项目都在不同规模层面上与旅游规划相互交织。此外,随着国外高水平旅游规划实践的介入和国内旅游规划院所日趋国际化的旅游规划的操作方式,学科领域新观念的形成与国际接轨的实践操作已开始深入人心而势在必行。
这一新观念形成的主观条件是国内一批专家学者数十年坚持不懈的追求、倡导、宣传、开拓。诚然,时至今日,在专业内容侧重的理解上,仍然主张各异,称呼有别。对此,笔者呼吁,关键需要就以下3方面学科领域基本原则达成共识:①学科领域核心:广义的旅游—景观—生态;②学科领域根基:旅游学、景观规划、景观生态学;③与近邻专业的关系:该专业是与景观规划设计、环境成三足鼎立,缺一不可,相互无法替代。学科领域新观念的确立,这是解决中国旅游规划定性的关键。
3、旅游规划学科领域的支撑专业
当今中国旅游规划学科正在迅速扩展。传统旅游规划界由旅游经营为导向的规划局面正在被打破,代之而起的是旅游游憩学、景观园林(包括建筑、规划、园林)、环境艺术三大类专业共创旅游规划设计天下的“三国格局”。就发展趋势而论,这三大专业正在构成现代旅游规划设计交叉学科的支撑专业。对于旅游规划设计学科,其核心就是这三元的综合。一元是艺术,即以景观环境形象为核心带动的景观艺术,在这方面,环境艺术专业最为擅长;一元是物质环境的规划设计,即以植物的综合运用、以环境绿化、水土整治为核心的园林绿化艺术与技术,这是建筑、规划、园林专业的强项;此外,园林绿化也好,环境艺术也好,所营造的景观园林环境终究是为人类所使用的。这就涉及到人的心理行为,什么样的环境为人们所喜爱,什么环境下会引发什么样的行为活动,进一步通过组织人的活动、安排娱乐休闲时间,以及由此引发的经营投资回报效益等问题,这样又引出一个大的分支,国际上叫游憩娱乐学。在中国名义上没有这个专业,但在实际上正在从旅游管理、风景园林学科中派生。这就是三元中的又一元。从与这三元相对应的来看,全国设有环境艺术专业的大专院校约100所左右;设有园林专业的大专院校有50所左右,设有旅游管理类专业的大专院校约80多所。尽管迄今中国还没有“旅游规划”这一学科专业名称,这些院校专业背景也不尽相同、专业名称各异,或是一级学科、或是专业、或是某一专业中的方向,但都或多或少具备了培养从事旅游规划专业人才的能力。从与这三元素相对应的规划设计院所来看,国内已存在风景园林类、环境艺术类、旅游规划类三类规划设计院所,其工程实践的都与旅游规划有关。
从学科领域基本组成而论,现代旅游规划学科领域包含这三大方面。从专业操作过程看,环境艺术以“设计”为全过程,风景园林以先期“规划”、后期“设计”为全过程,游憩娱乐以项目选取、游人活动组织管理的先期“策划”和旅游景区运营的后期“管理”为全过程。“策划”—“规划设计”—“管理”这三个过程的结合构成了现代旅游规划的全过程。
从学科发展演化来看,环艺、游憩娱乐都是近现代、革命以后引入的,景观园林专业则较为传统。
学科的综合交叉、学科支撑专业的增加、实践过程的完善、实践领域的扩展,这是当代任何具有竞争生存力的现代学科的必备条件。对于现代中国旅游规划学科,面对未来学科之间的竞争,这种学科交叉与专业综合无疑是有利的。但是,目前国内3个专业及其依托的主管部门之间缺乏交流、各自为主的局面已经造成了学科发展上的混乱。应当改目前这种群雄逐鹿的“三国格局”为现代旅游规划学科的“三位一体”。对此,对于这一学科专业的整合“定位”,基于数十年的积累和未来将要发挥的作用,中国旅游界和国家旅游局理应为主,担起重任。
4、旅游规划专业教育的结构
要使中国旅游规划学科领域具有持续发展的生命力,其专业教育需要有三个层次:①面向学科发展,为长远学科建设培养高层次博士、硕士人才;②面向需要,为国家旅游管理和旅游规划设计建设部门培养大学本科、硕士人才;③面向中国数量与质量日益高涨的旅游开发市场需求,为各类规划设计院所、园林工程公司培养专科、本科、硕士、博士多层次人才。在这三个层次中,第三个层次已运转若干年,为中国旅游规划业培养了一定数量的专业人才,第二层次也已开始运转,随着近5年专业教育的发展,第一层次正在走上正轨。专业教育层次结构的完善,将为旅游规划学科领域未来的加速发展铺平道路。
三个层次教育中,大学本科专业教育当为基础。但是,目前这个基础还相当薄弱。原风景园林规划设计(工科)本科专业的取消,原来独立的风景园林规划与设计硕士点降级为城市规划与设计专业硕士点中的一个方向,在轰轰烈烈、日渐上升的旅游规划事业表象的背后,教授讲师们已感受到了由于这两方面所造成的学科专业危机:旅游规划专业人才奇缺,高层次人才培养断源,外行大量涌入,学科专业水平难以提高。对此,需要一个专业教育上的“革新”、“强化”:一方面,争取恢复原风景园林工科本科和硕士点专业目录,另一方面,强化“旅游规划设计”本科、硕士、博士这一专业方向的独立专业教育,采取多层次、多途径、多专业的人才培养模式。
其次是专业知识结构的调整。当前中国社会的旅游规划业需求孕育着新型的专业人才知识结构。除了城市规划中的风景园林规划(工科)、环境艺术(文科)、旅游管理中的规划(理科)专业的兴起,一批近邻、边缘学科专业的实质性介入也大大扩展了旅游规划专业的知识范围:建筑学科、地理学科、机与信息学科等。旅游规划专业教育课程设置面临着扩展转变的需求。对于这种转变,笔者主张:一方面,要开设旅游管理的专业课程;同时,更要引入现代景观规划设计学、城市规划、建筑学、环境艺术的专业课程。这是以课程设置为实质的专业知识结构调整。对于一名立志成为现代旅游规划师的学生而言,如果要把三大专业及其近邻边缘学科知识都浓缩于一身,在四五年内,他应当如何掌握如此广泛的知识呢?
笔者认为,可以把知识获取的渠道方式分解为三种:一是通过看书、听讲座、思考学到的,比如管理学、游憩行为等;二是必须动手实践才能得到的,比如景观规划设计;三是并非靠学校书本,而是通过社会实践、靠阅历、经历去逐步积累起来的。这三方面的比重不同,培养出来的专业人才也就大不一样。与一般旅游管理专业的教学相比,旅游规划方向的学生培养所要求的这三个方面的比重需要一个大的调整,根据教学研究与实践,对于4年制(或5年制)旅游规划专业方向的教学,笔者认为三方面的比重控制在2∶6∶1为好。
总之,培养什么样的旅游规划人才?如何在有限的时间内获取更多的专业知识?多出人才,快出人才,出好人才,这些都直接关系着中国旅游规划学科专业的发展壮大,关系着学科专业的“定型”。
关键词：文化景观；乡村旅游；景区规划；方法
中图分类号：E223 文献标识码：A 文章编号：
一、开发乡村旅游的重要意义
乡村旅游的发展，为旅游业注入了新的生命力，形成了独具特色且受人青睐的旅游类型。其重要意义体现为：
扩大旅游发展领域，促进旅游经济发展。
在我国旅游业的发展进程中，乡村旅游还处于发展的初级阶段，基于我国幅员辽阔，南北文化差异较大，促使形成乡村旅游资源丰富、发展空间较大的优势，加上地方政府的政策支持，也为发展乡村旅游创造了良好的条件。另外，乡村旅游业的发展，给农村带来了巨大的经济效益，不但解决了农村的就业困难问题，还为乡村开辟了新的致富道路。
加强城乡交流，繁荣乡村文化
城市和乡村之间的差异性不仅仅表现为空间物质上，更体现在文化背景的差异。正是由于城乡之间的差异性，才使得城乡之间的居民被彼此吸引。开发乡村旅游，不仅加强了城乡之间的相互交流，吸引了大量的城市居民到乡村观光旅游，体验不同乡村的自然风光和文化景观。还带动了乡村的经济发展，让村民开始认识到文化的价值，从而形成文化保护的理念。
二、我国乡村旅游的现状探析
早在上世纪末期，在一些比较发达的农村，建立起一些具有地方特色的景观，供人们欣赏、游玩，这就是我国乡村旅游的雏形。在98年的时候，国家旅游总局举行了“98华夏城乡游”的活动，全国各地的很多乡村抓住有利时机，开发乡村旅游，一时间，乡村旅游受到人们的热捧。随后各种形式的乡村旅游如雨后春笋般相继发展起来，如度假村、休闲农场、民俗文化村、农家乐等。但是，乡村旅游热的兴起，在开发建设中也暴露了许多缺点和问题：
旅游开发认识片面，资源开费
在乡村旅游的发展过程中，片面开发自然景观，对乡村文化、民俗等非物质层面的资源没有引起足够重视，不能正确认识乡村的原生态和一些文化资源的真正价值，在缺乏认识的情况下，造成重要资源的流失和浪费。
缺乏市场研究，追求当前利益
发展乡村旅游，就是把农村的旅游资源投放市场，以满足游客的需求，最终获得经济效益的商业过程。在开发旅游资源的时候，必须进行充分的市场调研，根据市场的发展方向开展工作。但是，在乡村旅游资源的开发过程中，只把眼光停留在了当前的市场中，忽视了对潜在市场的开发。这使得乡村旅游景区随着市场的变化而变化，拆了又建，建了又拆，浪费了大量的人力、物力和财力。着眼于眼前的市场，没有长远的规划，使得乡村旅游的经济效益大打折扣，制约了乡村旅游业的发展。
旅游产品单一，缺乏特色
与国外的乡村旅游产品相比较,国内乡村旅游产品较为单一,缺乏特色,文化内涵不够丰富，农业生产、乡村文化、地域特色与旅游结合不紧密。未能挖掘乡村所具有的丰富的文化内涵。
管理经营水平不高，服务质量得不到保障
很多乡村旅游项目是由当地的村民或者企业直接经营，缺乏管理、经营等方面的经验意识，一般采取的都是粗放式的经营管理，服务质量难以得到有效保障，很多诸如服务、环境卫生问题也逐渐暴露。
基于文化视角的乡村旅游规划方法
根据国内外乡村旅游的开发经验，从文化的角度开发乡村旅游，充分挖掘文化旅游资源的历史价值以及美学价值，增强文化景观对游客的吸引力。
保护文化资源与开发旅游相结合
对于城市而言，乡村资源的特性主要表现在空间区位的不同，地域文化的不同和生活习俗的不同，这是分析乡村旅游资源的出发点。在乡村旅游的开发过程中，要充分挖掘、利用乡村传统文化中的乡情民风，例如：传统的服饰、歌舞、文字、习俗等具有本地区特色的文化资源。在开发乡村文化景观切实做好对乡村传统文化的保护，防止文化景观的过度商业化，进一步挖掘乡村文化中的内涵，提供可以代表乡村文化的乡村旅游产品。
充分认识景区特征，尊重景观格局
景区规划不只是为满足游客单方面需求而做，也不只是为拉动一时的经济而做，而是为了满足景区当前需要以及未来发展而做的，具有一定的科学合理性和前瞻性。因此，景区规划的前提就是尊重景区原有的格局及肌理，通过项目合理安排和空间布局，与景区有机结合，使旅游项目、设施安排与基地融为一体。这样才能为游客营造一个原汁原味的乡村旅游环境，在保护和继承的认识基础上，健康有序的发展乡村旅游。
旅游项目的合理安排
旅游项目是旅游规划的重要内容，也是规划成果的主要表现形式。从文化景观出发，旅游项目是游客和景区环境的交流。旅游项目的实质是游客与游客、游客与村民、游客与环境的行为活动的安排。而规划的目的就是强化这种行为的组织，使之有序和创新。通过合理安排旅游项目可以引导游客对旅游项目的参观、参与，从而实现体验、认识和交流的功能。
结语
文化景观是历史沉淀后的一种展现，需要被重视、保护和发扬，在乡村旅游开发的过程中，必须处理好文化景观与旅游的关系，以文化景观为基础的乡村旅游不但可以使乡村景观资源得到充分认识和利用，同时也是实现文化继承和旅游经济可持续发展的途径之一。
参考文献：
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[3]顾琛琛.城市边缘区旅游规划模式研究[D].合肥工业大学,2011（03）
[关键词]影视 景观规划 无锡 唐城
中央电视台无锡影视基地始建于1987年，是中国首创的大规模影视拍摄和旅游基地，是我国首家以影视文化与旅游相结合的主题园，也是国家首批4A级旅游景区。中央电视台无锡影视基地坐落在美丽的太湖之滨，于大浮山麓苍翠青幽的群峰环抱中，自然风光妩媚旖旎，山青水秀，是国内公认的最早最成功的影视基地，被誉为“东方好莱坞”。
一、无锡影视城具有拍摄基地和主题公园双重功能
央视无锡太湖影视城借助原有人文景观和历史遗存形成的拍摄基地以外景为主，在影视生产的同时结合当地民俗风情开展旅游业，占地100公顷以上。景区内有体现汉代风格的吴王宫、甘露寺、汉鼎、曹营水旱寨，体现宋代风格的皇宫、大相国寺、紫石街、清明上河街、水泊梁山，体现唐代风格的御花园、沉香亭、华清池、唐m等大规模古典建筑群，还有“老北京四合院”、“旧上海一条街”等明清风格的建筑景观。近几年，为改善旅游环境，投放了大量的人力、财力，维修增设新景点，建起了北京民俗景点四合院，并不断扩大绿化面积，形成了别具一格的园林特色。其主题文化为影视文化及其延伸文化古代文化，特色鲜明，底蕴深厚。作为全国著名的拍摄基地，基地创立以来，已经接待了《三国演义》、《水浒传》、《唐明皇》、《杨贵妃》、《大明宫词》、《天下粮仓》等几千部集海内外影视剧的拍摄量。景区里长年都有影视剧组驻扎拍摄，港、台、韩、日、大陆等地的明星往来频繁，除了可以在片场看到明星拍戏外，影视基地还专门不定期地举行明星与影迷的见面会，让游客“零距离”接触明星。观影视拍摄，邀明星合影，请明星签名，与明星互动，已经成为无锡影视城的特色之一。
二、无锡影视城的代表性景观规划
中央电视台无锡影视基地97年成为上市公司，其两大主要功能为影视拍摄和观光旅游。它的主要组成部分唐城、三国城、水浒城分别建成于1991年、1994年和1996年，以其规模宏大、既适合拍摄又适合旅游的特点、奥妙无穷的影视拍摄现场和精彩绝伦的旅游表演节目、得天独厚的太湖山水自然风光和设施齐全的影视拍摄功能吸引了众多海内外的剧组和游客。
1、仿唐建筑――唐城
唐城东隔五里湖，与蠡园、“世界奇观”景区隔湖相望，北与太湖佳绝处鼋头渚一脉相通，南与三国城、水浒城隔山呼应，处于太湖风景旅游区的中心地段。目前，唐城已建有“唐m”、“唐街”、“御花园”、“沉香亭”和“华清池”五大景区，主要景点有：长安城楼、汴梁城楼、洛阳城楼、御花园、王府院、唐代城池以及驿站等。占地十五公顷，总建筑面积达三万平方米。城内沉香阁、唐宫、骊山画阁、唐街、御花园、仙人承露、杜甫诗堂、杨贵妃出游图等近百个景点金壁辉煌，色彩瑰丽：一条长110米的“唐街”店铺林立，旗幌招展；整座城池再现了盛唐时期的皇城风貌和风俗民情，景观的空间形态组织，侧重于环境气氛的营造，以加强、烘托主体的表现。唐城艺术园推出的大型m廷礼仪、唐歌舞表演和大唐茶道让人叹为观止。近期，又推出可供游客参与的影视娱乐项目：“模拟拍摄”和“动感电影”。
进入唐城，赫然矗立的是一尊高11米的纯铜塑像“仙人承露”。仙人银髯飘飘，高举金盘，将承接的甘露洒向人间。绕过铜像，来到了再现开元盛世的“唐街”。它长110米，宽34米，由一组石牌坊、一座塔楼、一组坊门以及“钱庄”、“留连回香楼”、“自在逍遥阁”、“太白酒楼”等景点组成，布局精巧，错落有致。或倚山而筑，或临水而建。穿过唐街，是一组专为拍摄电视剧《唐明皇》、电影《杨贵妃》而建的大型皇家园林景区，占地一万平方米。在青山绿水掩映之间，“沉香亭”、“演乐台”、“华清池”三组建筑相映成趣。沉香亭，又称“凉殿”，是唐代长安兴庆m中唐明皇与杨贵妃消夏纳凉的所在地。亭边有一直径达18米、自重10吨的大水车，它是美工师们依据记载，仿古再现的中国仅有、世界无双的历史景观。大水车运用机械原理，由六十名男子推动轴承，带动河水从24只龙头水斗里喷洒到屋顶，使亭内清凉如秋。对面展示的是拍戏时贵妃沐浴的“华清池”，唐城艺术团表演的大型节目《贵妃沐浴》每天在这里上演。两殿之间是专供皇室消遣娱乐所用的“演乐台”，中心平台进行歌舞表演，四角是供乐工演奏的乐池。
唐m景区的正面是一座巍峨的唐代大殿，仿照唐代长安城大明宫含元殿而建，是皇帝坐朝和举行大典的场所。大殿对面为设置了中央电视台“东方时空”、“新闻联播”模拟演播室的门楼。殿旁是一座占地6500平方米，集亭、台、楼、阁、假山、拱桥于一体的御花园，由迎辉阁、观月亭、景明阁、绮荫斋、道教馆等十多个景点组成，匾额均由国内知名的书法家题写，园内种植了千株牡丹。御花园内还有一幅目前国内最长的紫砂壁画《大唐盛衰图》，壁画长51米，高1.5米，人物、服饰、建筑等形象栩栩如生，艺术地再现了唐代由盛而衰的发展史。唐城在沉香亭旁的竹林中兴建了“唐诗碑林”景点，在造型各异的石碑上，镌刻了国内书法名家书写的近百首唐诗，诗歌、书法、碑刻与唐城的景点水融，完美统一，充分显示了唐诗的意蕴之美，让游人享受到唐文化的熏陶。其中二尊规模巨大的雕塑是碑林中的点睛之笔。第一尊是唐明皇与杨贵妃相拥而立的汉白玉雕塑，底座是千古绝唱《长恨歌》。第二尊是太白醉酒，塑像中李白半卧似躺。打翻的酒葫芦仍有滴滴酒水洒落。塑像下部是杜甫的半身塑像，诗人先天下之忧而忧，愁眉不展。
2、汉代风格――三国城
三国城是中央电视台为拍摄“三国演义”而建，1994年8月20日正式对外开放。“三国城”位于无锡市西南郊，西靠青龙山，北临太湖，与著名旅游胜地鼋头渚、三山隔湖相望，占地三十五公顷。主要景点有：2.1公里长的汉代城池，魏、蜀、吴三国街景，许昌城楼、徐州城楼、荆州城楼、建邺城楼和成都城楼以及汉王宫、太子m、宰相府、知府院等。三国城内建造了具有汉代风格、建筑面积八万五千平方米的“吴王宫”、“甘露寺”、“曹营水寨”、“七星坛”、“烽火台”、“辕门”等大型景点，还配套建造了二十多条古战船。宏伟壮观的铜雀台景点，建筑面积13248平方米，高26米，集亭、台、楼、阁、廊、桥、院、阙于一体，是世界建筑风格的一大独特景点。此外，景区内还增添了“桃园三结义”场景、竞技场、八卦阵，开发了草船借箭、古船游乐、湖滨浴场、跑马、歌舞表演等参与项目。不同的历史时期有不同的文化特征，三国城以砖木结构为主体，整体结构突出“错落、变化、统一、大气”的布局原则，因形造势，形成阶梯式的高差变化。色彩处理以“历史、自然、生活”为前提，酝酿出具有岁月感、生活气息、回归自然的意境。三国城既是一个独具地方民族特色，功能比较齐全的中国影视基地之一，同时又是展示魏蜀吴三国历史文化的大型主题公园。
将茶叶资源与旅游有机地结合起来的茶文化旅游是旅游发展的新业态，目的是体验茶叶种植及其生态环境、茶叶品饮及与其相关的文化元素，这种融观赏、考察、参与和购物于一体的体验文化旅游，各个方面反映了休闲体验文化旅游相对于其他旅游形式的区别和特征，从一定意义上塑造和勾靳出了文化旅游的新形象。旅游景区形象塑造相对于旅游文化来说，虽然受旅游文化整体约束，但旅游景区形象塑造体现旅游文化的内涵独有一定的专业性、独立性，这也是景区文化建设中的旅游文化形象塑造的核心问题。在分析景观形象设计的三要素的基础之上，提出了江头贡茶生态农庄茶文化整体形象塑造的理念和思路，进而建议江头贡茶文化景观形象塑造的路径要突出“宋贡茶文化”。
【关键词】
贡茶；生态观光；茶园景观；茶文化
湘南产茶大县湖南省耒阳市，当地茶叶历史源远流长，在历史长河中以其品质优异在历代贡茶中留下了浓重的一笔。江头贡茶文化作为古典茶文化的主要成分，中国茶文化的有机组成部分，不光有独特的自然风光资源，更兼具可开发的文化气息，其以涨水泡开其姿态飘若惊鸿，犹如白纻舞，李白赞曰：扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所希。[1]唐之磅礴繁华，而沿袭秦汉风骨的魏晋风流犹盛一头，更宜今世。江头贡茶生态观光茶园以高雅的江头贡茶历史文化背景为依托，打造魏晋之玄妙，现倾城独立之感，为今日红尘所累世人之养性修身之地。通过深入分析该项目实例的成功点，从而能对观光茶园规划设计的根本思想与原则进行阐述，并希望对其他茶园能够有所助益。江头生态农庄生态农业景区位于湖南省耒阳市龙塘镇江头村，属于中热带季风性气候区，四季分明，常年平均气温17℃～18℃,常年平均降水量为1337mm,日照时间近1640h，地貌形态属丘陵低山，植被覆盖良好。[2]土壤以红壤和黄棕壤为主，土质均匀，保水较好。在低山丘陵之间建有龙下冲小一型水库，呈倒人字形，水库分叉伸入到山丘各部，水面较大，水位较平稳。有联赞曰：碧水一湾，岭绵万里，江头画境景逾画；紫云盈野，茶贡千年，海内芳名茗更芳。梯田状地形由四周向中部的水库倾斜，地形变化丰富，三维空间感强，是宜游宜茶宜居的茶乡佳境。2008年9月开始，江头生态农庄生态农业有限公司握紧拳头强力打造耒阳市千亩新式茶园—生态观光茶园，不仅能够带动产业联动，更兼具生态环保理念，江头贡茶生态观光茶园占地面积3508亩，茶园占景区面积65.56%。从公司成立时开始，每年均开地种茶，茶树长势良好。由于种植年代不同，各部茶园各有差别，部分茶园已形成很好的茶园景观，视角效果良好。景区内及周边天然森林长势良好，森林景观突出，植被郁闭度高，现有植物种繁多，以杉松、香樟、竹类为主，灌木茂密，可开发森林休闲健康旅游。
一、注重景观形象设计的三要素
（一）精准把握形象设计的风格定位
视觉形象中鲜明的形象最吸引人的眼球。如果在设计上遵循“师法自然”的自然式为主的设计法则，就能设计出视觉上纯粹、朴素、和谐的乡村自然风。而不同地区不同地域所打造的观光茶园自然也要有自身的特色，怎样才能保持基本的乡村自然风格的基础上有自身的鲜明形象，那就是在不同地区不同地域打造的观光茶园自然要有自身的特色。
（二）茶园平面设计突出主题形式
确定观光茶园的形象设计总则是为了指导并落实于具体的方案设计。景观空间则是指，由环境边线所界定的，各种自然或人造形成的软质或硬质元素所构成的三维立体。景观空间的坚实地面，即基面（或地面），我们这里称之为“平面”，它是整个景观空间立体构造的基础。因此，无论如何，观光茶园规划设计的景观形象设计都避免不了要从其平面设计开始考虑。
二、塑造江头贡茶生态农庄茶文化整体形象的思路
“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴；我以天地为栋宇，屋室为裈衣，诸君何为入我裈中”。现代人受到的社会、就业、亚级和家庭等方方面面的压力非常巨大，尤其是成功人士。他们会更加追求返璞归真，放浪形骸。有以下几个功能区域可以较为引导与满足他们的心灵追求。
（一）建立浮世绘长廊
浮世绘呈现出特异的色调与丰姿，历经三百余年，影响深及欧亚各地，十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也无不受到此种画风的启发。通过浮世绘描绘当时社会与人们的风采可以给予人很强的代入感。
（二）强化文化歌剧与演出
将《世说新语》内容新编，融入现代气息，用歌舞剧的形式表现出来。既能让人轻松愉快的欣赏，又能达到普及传统文化的目的。
（三）注重传统歌舞表演
正如唐代李白的《白纻辞》中所云：“扬眉转袖若雪飞，倾城独立世所希”。[2]让旅游在再朦胧仙境的古典艺术中，穿越时空的束缚，置身于那个以天为被，以地为衣的时代。
（四）塑造茶室与谈经室的贡茶文化氛围
《左传》言：“国于天下，有与立焉”。章太炎先生说：“夫国学者，国家所以成立之源泉也”。学习传统经典，不光是对我国我民族之继承，更是为了使其符合今日社会主义精神，从而继往开来。使我中国屹立于世。同时对于自身的修养也是具有显著的提高效应，修养的增加，人生在世自然会更加和谐。
三、景观突出“宋贡茶文化”形象塑造的路径分析
（一）突出“宋贡茶文化”塑造理念
茶文化是中国传统文化精神的重要表现形式之一，茶文的诞生、发展、传承有力的反哺了茶产业的发展。江头贡茶文化由来已久，苏轼有诗“江头千树春欲暗，竹外一支斜更好”，贡茶产业只有在加强贡茶文化的挖掘、整理、传播和建设中，才得到更好的提升和发展。本项目以茶叶为题，生态立本，山水展色，文化作魂。在设计思想上应达到“野泉烟火白云间，坐饮香茶爱此山。岩下维舟不肯去，青溪流水暮潺潺”使人在此忘却纷扰，饮茶论道，谈玄悟性，洗去红尘，再演魏晋风流。
（二）主题定位：以宋贡茶文化设计整体园区
人与自然协调的茶园氛围是生态观光茶园的核心要素，其受到地方风俗文化、自然环境、设计师与设计师之间的冲突等制约。茶园不能仅仅满足于满足喝茶，制茶等基本功能，在新时代更应该满足人们日益需求的精神文化，通过对传统文化的挖掘与融合新时代气息能够使茶园由死为生，充满灵性，升华其质。《咏茶叶》言：“千挑万选白云间，铜锅翻炒柴火煎。泥壶清香增诗趣，瓷瓯碧翠泯忧欢。老聃悟道养雅志，元亮玄谈驱俗喧。不经涅槃渡心劫，怎保本源一片鲜。”与南朝改用茶饭代以三牲祭祀由此可以看出茶在其精神文化境界上的所蕴含的修身、养性、怡情、尊礼的内质，决定了以茶为景观主体的场地带给人超凡脱俗，直抵本心之感。故此，建设茶园整体园区的设计思想与理念必然与之相符合，在空间与结构上达成统一性。
（三）景观定位：与自然的统一性
自然与人工的统一性是当前景观规划追求最终目标，无论从建筑设计亦或者景观设计都不能片面孤立的进行设计。以江头茶园为例，应该在空间与结构统一的基础上，秉持“天人合一”与“致中和”思想来建造，在建筑中融入自然理念，在景观的塑造中融入茶文化理念，使得二者交互混为一体，不分彼此。
（四）目标定位：以旅游带动茶叶产业发展
茶文化旅游的核心基本点是以茶文化为本带动旅游休闲业的发展，其作为一种高雅的文化旅游资源既可以满足现代旅游者对于文化、休闲以及精神层次的需求，又是健康饮品。消费者可以以各种方式和途径去接触茶道，去静心荡心。同时还可以接触茶叶，采摘茶叶等使得其对茶更有直观的体验。茶园兼具生产、加工、销售、疗养、休闲娱乐等多种功能。在江头茶园中应当突出江头特色的茶文化内涵，通过空间与结构的统一性，改造旧有设施，利用一部分较好的茶道厂房，让消费者进行开放式活动，并利用壁画，浮雕，雕塑，文化演出等表现形式让消费者直观的感受到特色的茶与道、茶与故事、茶的演变过程等文化内涵。茶园休闲观光区依托园区丰富的茶场资源，开发茶道内涵，体会茶农生活等项目，更好的塑造社会主义核心价值观。江头观光茶园的主要功能性区域可以划分为以下：即，（1）修身、养性、论道，即依托良好的生态环境与和谐统一的园区构造，促进人对自我价值增长的需求，并修养身心以便更好的开展事业。有效的满足了中高端人士的需求。（2）度假居住功能，特色茶庄、公寓式酒店、度假别墅。（3）文化传承与创新功能，主要包括传统经典文化的研习与生态环保科技体验、农业科技种植、特色文化展示，为突出江头茶园文化内涵，通过壁画，浮雕，雕塑，文化演出等表现形式让消费者直观的感受到特色的茶与道、茶与故事、茶的演变过程等文化内涵。（4）商务会议功能，会议中心、商务会所。（5）休闲观光功能，让茶园变成游客的心灵港湾或第二家园，增加景区内新的文化体验与修身养为支持架构，培育景区的发展和效益的新增长点，亦是让客人感受不同于其他景区的新奇体验，并能够带给他们精神价值的提升与呵护。（6）服务、商贸功能，在景区修建茶文化广场、建立生态停车场与旅游服务中心等服务设施。在文化广场两侧，以魏晋时期建筑风格为载体，打造具有特色的服务、餐饮、购物等一体化的茶道区域。
总之，生态观光茶园是一个承载着茶文化的特殊景观类型，有着与其他游赏景观专类园不同的设计思想和原则。作为生态景观设计，不应片面地把重点放在设计上面，也不能完全放在自然本身上面，而是应该将两者有机的结合起来，方是“致中和”。[4]这其中蕴藏着人与自然界的紧密联系性与合作性。同时每地的自然环境并不相同，所以不能武断的硬性设计，而应该充分的利用自然提供的潜力，结合相应的社会文化等进行联合设计。通过每座茶园独特的文化与景观营建实现“茶文化创意旅游”能够促进当地多产业的联动。依托自然环境与特色的创意文化，以实现农业三产化、农业旅游化为导向对乡村土地进行土地科学的开发利用是符合社会主义核心价值观，是与社会主义现代化建设在乡村的有效成果之一。在我国工业化不断推进的当下，环境污染和生态破坏严重，这使得农业生产效果不佳。就以茶叶生产来说，当前茶叶生产面临诸多生态问题，如茶园生态系统的能源输入由有机能向石化能转变、外界环境污染对茶园生态系统的冲击大、茶园生态系统内的食物链由复杂向简单变化等。改变传统茶园生产方式，向生态茶园迈进，或是人与自然和谐的一小步。
作者：周怡岑 尹影 阳琴 单位：湖南财经工业职业技术学院 湖南工学院建筑工程与艺术设计学院 中南林业科技大学商学院
参考文献：
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旅游景点的造景应多注重园林景观艺术的表现与提升，园林艺术作为造园的重要表现形式，在旅游景点造景中更应广泛地应用。从中国造园艺术原理中的统一与变化、对比与调和、均衡与稳定、节奏与韵律、比拟与联想、造景与借景等艺术角度出发，结合郑州市绿博园所有展园景观工程设计建设实际情况，针对旅游景点造景中常运用的园林艺术原理进行实地分析，并探讨园林艺术手法在旅游景点中的应用。
关键词：旅游景点造景；园林艺术
中图分类号：TU986文献标识码： A
一、引言
随着社会的发展和人们生活水平的提高，对旅游景点的景观欣赏与园林艺术需求也日益增加。优美而又休闲的旅游景观特色是衡量一个地区精神文化与生态文明水平的重要依据。旅游景点的景观效果不仅仅要兼备都市与乡村、古代与现代文明的特色园林艺术景观，而且还传达着游客对休闲娱乐的追求。旅游景点景观造景在地方的生态景观工程建设中起着至关重要的作用，它不仅能够提高景区整体形象，还能蕴含景区特色文化气息，促进地方生态文明建设。
二、郑州绿博园旅游景观工程概括
郑州绿博园是中国第二届绿化博览会展览地，该展园占地总面积2939亩地，园内具有国内各省、市及相关行业的86个和8个国际友好城市修建的永久性展园。全园绿化景观结构分为“一湖、二轴、三环、八区、十六景”。全园景色特异，荟萃了近百个以植物景观为主，点缀特色小品，风格迥异园林景观的精品展园。因此，在各个展园造景中充分利用个地方园林特色，展示世界各地风情风貌。
三、郑州绿博园生态旅游景观工程遵循的园林艺术原则
1、均衡与稳定
园林造景有如撰文画画，有法而无定式。均衡与稳定是园林植物配景时一种常用的布局方法。园林景观是由植物、山水、建筑等组成的，从而表现出不同的重量感，在平面上表示轻重关系适宜则为稳定。将体量、质地各异的植物种类按均衡的原则配置，园林景观就表现得稳定与均衡。（1）在绿博园北大门广场内等距离种植大规格桂花、银杏以及对节白蜡造型古桩树等植物来追求对称式均衡感；（2）在江苏省展园中依据高低起伏地形地貌，自然栽植乔木银杏小叶女贞球以及木芙蓉等灌木类植物，以追求自然式均衡感；（3）在杭州市展园中，园内道路一侧近距离栽植大规格朴树而另一侧远距离栽植形体较小的同种树，从而构筑稳定感；（4）在展园内小湖边、景观石旁或山坡处等地方，有意识摆放树桩造型或栽植斜伸的黑松、山桃、柳树等植物，在保持整体景观稳定感的同时，又展示给游客独特的意境；（5）园区内所有展园依据设计方案，在植物配景时除了讲究植物之间、植物与环境中其他要素之间相互和谐协调外，还充分考虑到植物在不同生长阶段和季节的变化，使植物四季景观与周边环境搭配等均产生均衡与稳定的美感。
2、对比与调和
对比与调和是园林艺术中不可缺少的原则，它是运用布局中的一种因素（如体量、色彩、质感等）程度不同的差异所取得不同艺术效果的表现形式。（1）在园区整体旅游景观规划设计中为体现“四季常绿三季有花”的设计理念，围墙周围各绿化标段以选用常绿树种（如雪松、桂花、大叶女贞、石楠）等为主，选择以绿色为基调做背景林，以浓绿、暗绿、淡绿色的叶色来近似变化，总体展示给游客协调而又舒服的感觉。所栽植的植物花和果都彼此之间存在着近似的色调，几种不同品种的植物相搭配，也要充分考虑相似的颜色组合在一起。在各展园规划设计中，即注重所栽植园林植物本身的色调、色度，还综合考虑了展园中的建筑小品、雕塑、景观石、景观灯等园林小品在尺度、比例、形状、色彩等方面达到完美结合，充分展示给游客园林艺术之美感；（2）在植物配景时，考虑植物一年四季中颜色的变化，按照叶色、花色等进行归类，运用植物不同的形态特征，运用姿态、叶形叶色、花形花色的对比手法，表现植物本身的艺术美，渲染出植物不同的四季景观变化，展示出世界各地不同的园林景观新成就。
3、统一与变化
园林艺术在统一与变化的应用方面是将园林中的各个组成部分，如色彩、线条、形式、风格等，在一定程度上给人相似或一致的统一感。比如在植物景观设计时，树形、色彩、线条、质地、高低及比例等都要有一定的差异和变化，但又要保持一定的相似性，才能有统一感，这样既生动活泼又和谐统一，在统一中变化，在变化中求统一。
在绿博园绿化景观布局设计中，（1）针对各地不同的风情风貌，在各个展园主入口处布置了不同风格的园区设计简介牌、仿石式音响等，并在部分展园中配置形态不一的景观石等，形成了既相互独立，又相互协调统一的旅游景观，在展园中不但起到了点景的作用，又起到了渲染旅游景区园林景观艺术之美；（2）在展园种植设计中，为了克服旅游景观上的单调，栽植了乔木、灌木、地被等植物进行复层空间的配置，用不同植物的花色、花期进行相间分层配置，可以使植物景观达到良好的效果；（3）在整个园区内环道路两侧，栽植大规格的朴树、榔榆、椤木石楠、女贞树等，在园区整体景观效果上达到了体量上的统一同时，在姿态、叶形叶色、花形花色上又起到了变化；（4）在顺应地势，分割空间方面，利用植物空间的合理划分，顺应地形的起伏变化、水面的曲直变化以及空间的大小等立地的现实自然条件和欣赏要求而定；（5）在原有地形地理上，尊重地形地貌，因地制宜，进行山水改造尽可能与周围地形地貌相融合，形成不同地方园林之特色，做到处处彰显园林艺术之精华。
4、节奏与韵律
节奏与韵律是指艺术表现中对某一要素做有规律的重复和有组织的变化。（1）在绿博园管理中心入口处等距离栽植对节白蜡造型树，从而表现出简单的韵律；（2）在枫湖下沉式广场树池中交替栽植构骨球和石楠球，形成不同质感的韵律感；（3）在南宁市展园中片植黄金间碧玉、碧玉间黄金竹林，栽植密度有稀到密，再有密渐稀表现出交替中的韵律；
5、造景与借景
园林艺术中造景就是通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。绿博园绿化工程造景主要是通过以下方法：(1)尽量尊重原有地形地貌，因地制宜，挖湖塑造周边地形地貌，布置江河湖沼和生态湿地区，造山理水，形成全国各地山水园林发展特色之缩影；（2）构筑楼、台、亭、阁、轩、榭、廊、桥、照壁、墙垣、景门、石雕等园林建筑设施，造山筑景。绿博园中山西诗礼园“福字照壁”；（3）运用不同材质的景石（太湖石、红锈石）堆叠假山、洞壑，造假山景；（4）布置溪涧、乱石、湍流，造溪涧景 ；（5）堆砌巨石洞穴，饮水倾泻而下，造瀑布景：（6）依照园区枫湖湖边地形地貌，栽植荷莲、芦苇、再力花、千屈菜等水生植物营造枫湖周边的湿地景观。（7）用不同植物的组合方式，布置群落以体现林际线或孤立树的姿态，或者修剪整形树木，使之具有各种不同形态，造花木景。（8）在河南园中运用“焦裕禄”雕塑、好想你枣园中运用“打枣”的雕塑等为主体，来塑造展园主体景观。
借景是有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。绿博园的借景：（1）近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借等手法。各展园之间借邻园山水树木来丰富展园内景观，起到了组织各展园整体布局又分隔了展园之间的空间，做到了绿博园全园既有分隔又有联系。各个展园景区互相呼应衬托在内环展园中远借湖中音乐喷泉之美景同时，又起到了应时借之效果。在河南展园望塔上尽享全园之胜景，在起到俯借赏景之同时又互借观光塔之美景，使游客赏心悦目丰富了旅游景区之景观；（2）开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理和去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中堆山建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，赏全园之美景。（3）提升视景点的高度，在视景线突破园林的界限。在园中堆山，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远里，一穷千里目。（4）借虚景，如山西诗礼园中的庭院墙上的漏窗，透漏出枫湖浩荡之水景。
6、比拟与联想
园林艺术在旅游景观中运用不仅是与功能相结合的艺术，也是有生命的艺术。因此在简单塑造自然环境的同时，还要做到独特的意境设计。通过园林艺术中的比拟与联想原则，使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。在此原则中常运用的手法有：（1）摹拟手法的运用，绿博园部分展园本身就是对当地特色文化的缩影，创造出以小见大，身在地方文化气韵之中，使游客有身临其境的感受，但这种摹拟不简单是模仿，而是经过艺术加工的运用；（2）对植物的拟人化，即运用植物的拟人化特性美、姿态美给人以不同的感受而产生比拟的联想。在中国人民展园中栽植的“八一香樟树”，展现出中国人民英勇善战、精诚团结 、保家卫国的高尚品质；（3）运用景墙等园林建筑、浮雕等形式，如在河南省安阳市展园利用“岳母刺字”、“乐不思蜀”、“寻根问祖”等园林景点与当地历史文化相结合，使游客产生联想；（4）利用题名题咏手法，如杭州市展园中布置园林景石并雕刻“缘”字来题名，演绎出白蛇传的传奇故事，使游客追忆过去、穿越历史时空感杭州市地方历史文化之特色；
关键词:居住区规划;住宅设计;生态住区
1综合概况
1.1区位分析
无锡，简称“锡”，古称梁溪、金匮，被誉为“太湖明珠”。无锡市位于长江三角洲平原腹地，江苏南部，是太湖流域的交通中枢所在，著名的京杭大运河就从中穿过。无锡北濒长江，南倚太湖，东连苏州，西接常州，三者合而构成苏锡常都市圈。
1.2地块分析
本次设计场地位于江苏省无锡市境内，周边为城市道路围合，交通便利，场地南部接临城市河流，构成主要城市景观资源所在。该基地地势平坦，总用地面积13.62hm2左右。
1.3文化分析
无锡市是古来名城，是江南文化发源地之一。无锡市地势平缓，以平原为主，区域内多河流，历史积淀下来浓厚的水文化，以其为代表的旅游景区有国家级旅游度假区的无锡太湖国家旅游度假区，国家5A级旅游度假区鼋头渚风景区等。水的温润养育了一代又一代的无锡人，吴文化中的亲人、包容、温婉品质已经融入到了无锡的城市基因里。
2规划理念
无锡市是吴文化重要传承地，承载着浓厚的历史文化底蕴。“一方水土养一方人”，水文化在华夏子女的心中根深蒂固，水的柔美、纯洁、包容等品质暗含在属于其的文化里。这次设计的核心理念，正是顺应无锡市由来已久的水文化作为文化底蕴，以现代居住环境需求作为设计出发点，利用得天独厚的城市河流景观作为契点，将城市景观引入场地规划设计内，以浓厚的水文化作为精神理念，以人性化理念作为社区服务以及拓展城市脉络为根本，结合园林以及建筑空间设计，打造一个富有人文思想、融进当地特色的宜居家园。
3规划架构
3.1社区定位
根据项目用地接近城市河流重要景观资源，周边交通网络健全便捷通达，基础设施已经初具完善，在这些有利条件下，本次社区设计定位为中高档小区。
3.2规划结构分析
结合本次的规划条件与规划设计理念，并结合场地周边的城市现状道路交通体系、城市功能规划布局、生态与景观结构、市政工程设施，规划设计出“一核心、五轴线、六节点”的总体空间布局结构。
3.2.1“一核心”
指的是一个小区的主要核心。具体来说，就是结合周边城市规划的公共基础设施与绿地景观系统，打造出合理规划的小区布局，以带动周边区域发展。小区内则是以中部社区公共服务片区为核心，辐射到小区各处，并结合区域内的行政办公、文化教育、康体娱乐空间和设施等，形成完整的“社区公共服务中心”。
3.2.2“五轴线”
结合周边城市主要城市干道网络以及城市景观轴线，规划设计出串联整个小区，形成南北向主要景观轴线以及2条南北向与2条东西向次要景观轴线，形成主次分明、多层次的规划布局，为营造丰富的文化内涵做坚实的铺垫。
3.2.3“六节点”
指将小区细致分为6个组团，各自为核心，使得在规划形态上更加完善，层次和节奏更为生动和丰富，组团间通过公共核心区域空间彼此串联，分散独立的同时，也能够互相影响，使得整个小区更具活力，以便带动区域生态景观发展。
3.3功能布局分析
小区居住用地根据周边城市道路和各项用地规划条件约束情况，考虑行政管理的便捷性和通达性，共划分成多个居住组团，在每个居住组团中均配套公共服务中心，以便能够更方便快捷服务到每一位住户。同时，为了充分利用日照采光资源以及场地南边的城市河流景观资源，住宅采用“南低北高”布局形式。另外，在延续城市现状肌理和社会联系的同时，追求与着力控制开发强度，降低建筑密度，进而完善市政基础设施，开辟绿地等开敞空间，改善居住环境，使之达到二类居住用地的标准，同时也是出于人文思想的宗旨，营造宜居环境氛围。
3.3.1小高层住宅区
指分布于地块南部和东部的8F小高层住宅，其中划分为4个小组团，每个小组团中都拥有各自的组团景观节点，各自打造自己独特的风格，丰富小区的景观文化内涵。舒展近人的多层住宅能够和其所在的组团景观相得益彰，适合作为小区前区居住空间，带动整个小区如水一般柔和，和大自然亲近的设计理念。
3.3.2高层住宅区
指分布于地块北部的6幢17F、地块西部的3幢14F和3幢18F的常规高层住宅。高层住宅占据着小区天际线的制高点，是城市景观立面重要组成部分。在规划设计该区域的理念是丰富城市天际线的同时，充分考虑小区内部环境，避免因为高层住宅的密集造成小区内部的压抑感，做到舒紧有序、错落有致。
3.3.3公建配置
出于公共设施的公共性和特殊性，在规划布置上相对集中，其中以中部的公共中心为小区最主要的服务区，主要由1所12班2F幼儿园、1栋2F会所以及置于其间的核心景观水池所组成。规划布局的出发点由幼儿园辐射范围限制、会所的可通达性以及小区中央景观的核心位置因素共同决定，提供给周围住宅组团最便捷服务的同时，也使得整个小区在空间上更具凝聚的感官效果，符合作为小区核心所在的原则。
3.4道路交通分析
现状地块北侧为城市主干道，东、西、南侧各有1条城市次干道，交通网络主次分明，方便快捷。基于小区规划的整体性和功能性以及景观性，道路交通和景观设计需有机结合在一起，以达到步移景异的景观小区效果。环状道路交通保证了道路系统的通达和完整，有效地减少车道占据过多小区景观用地，并能更密切地和周边城市道路相联系。联通环形车道的宅间步道藏于林荫景观中，作为小区景观部分来打造，使得生硬的交通系统更为生动、多样和美观。小区内部动线流线以机动车、非机动车、行人三者组成，协调好三者的联系，实现人车分流，各行其道是对小区内部的安全隐患做基础保证，在这基础上，结合景观园林打造3步1景的多层次景观道路。小区内部道路规划原则上按照人车分流来设计，车行道路以环形车行道环通整个小区，再以宅间小道到达每栋住宅。本小区内机动车辆采用集中为主、分散为辅的方式，集中停车主要结合建筑围合的中间场地设置生态停车场，楼前部分地块可临时分散停车。保障小区道路交通功能正常发挥的同时，也避免了机动车辆给小区行人带来干扰，提高安全舒适档次。静态交通在整个小区功能布局上，同样占据十分重要的地位，这是与日俱增的用车需求，小区规划中应满足当地城市技术管理规定所要求的机动车以及非机动车停车位要求，本设计中机动车停车位和户数配比为1.0。满足小区住户停车需求，也避免停车位过多造成的景观资源浪费。小区内机动车最主要的停放方式是利用绿化用地和居住用地设置地下停车场，并在地块西侧和南侧的小区主入口附近分别设置地下车库入口。结合小区出入口，设置来访车辆的临时停放点，原则上外来车辆不许进入小区内部，避免造成和小区内部人流交叉，带来安全隐患。
3.5绿化景观分析
3.5.1绿化系统
小区整体景观以建筑小品、景观树以及形态多变的铺地为主，构成丰富多样、富有层次的园林景观，提供给住户置身在自然环境的感受，与此同时，也能享受到建筑艺术以及园林艺术带来的美感享受，让整个小区氛围更为活跃，也使得住户之间不会局限于自家方寸之地，从自己的小天地走到更为广阔的公共区域，活跃邻里之间的关系，使得住户彼此的距离更加贴近，回归最初邻里之间友好和谐的关系，也映衬了水文化中包容和谐的内涵所在。院落作为小组团的公共空间，是邻里之间互相交流的地方。在院落的打造中，以温馨、亲和、舒适的园林风格为主，在尽可能丰富住户休闲活动的同时，更加重视人文的塑造，以达到每个院落各自有各的风格特点，突出整个小区文化内涵以及精神享受。各个院落构成了小区整体的景观架构，把各个院落有机而连续的联系在一起，才能形成完整的小区景观。主要方式则是通过步道、高低错落而连续的景观植被等，形成既独立又连续的有机景观脉络，突出小区的中心景观，丰富景观轴线的纵深度。
3.5.2景观系统
小区景观规划以中心景观水系作为主要景观核心，通过景观中轴引入城市河流这一重要的景观资源，两者互相呼应，形成贯穿小区南北的步行视线通廊。水景的融入和放大，也使得居住其中的住户能够时刻感受到身处水乡之中，水文化的核心规划理念也更能深入人心，在景观氛围上影响着居住其中的人，给予人们浓厚而熟悉的地域人文特色。景观通廊是连接每个住宅院落的通道，是仅次于景观轴线重要的布景。在通廊景观的塑造上，以蜿蜒柔和的步道为主。另外，幼儿园和会所分别作为次要景观核心，增加了景观轴线的层次感和视觉丰富感，共同打造层次分明，错落有致而丰富多彩的景观资源，打造宜居的小区环境，营造文化韵味浓厚的小区氛围。各组团景观核心串联起小区次要景观轴线，和小区中央景观遥相呼应，共同营造多样化的自然景观资源。结合周边城市道路网络和景观资源，在小区环状道路设计上，适当的自由曲折，形成丰富的沿路景观，达到步移景异的效果。沿路建筑错落有致，水系、建筑空间开合有序，形成小区主要景观界面。
4结语
随着社会物质文明程度的提高和人们对高品质精神生活的向往，人们对居住环境的要求也上升到了新高度。营造住区就是营造家园，住区规划设计要关注人文亲情，丰富景观文化内涵，打造自己独特的风格，以创造富有特色的居住小区、居住空间、景观和生态环境。同时，生态住区的设计也会继续影响未来住区的景观建设，成为与住区可持续发展相应的一种设计指导思想。
参考文献
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[关键词]矿山地质灾害区；景观再生；晋华宫矿山公园
[中图分类号]X24 [文献标识码] A [文章编号] 1009 ― 2234（2016）12 ― 0052 ― 02
矿山地质灾害区的景观再生最早可以追溯到上世纪60年代，当时的大地艺术家Smithson Robert认为大地艺术最好的场所就是那些在采矿、工业和城市化过程中破坏的地区，认为艺术可以作为调和工业化与生态建设的手段，提出了将景观再生运用到矿业开发中〔1〕。1970年在美国大盐湖中因石油开采而污染的水面上建造了巨大的“螺旋型防波堤”，这个是矿区景观再生最早的例子。
结合生态学、管理学的诸多观点，我们认为，矿山地质灾害区的景观再生，是将生态恢复与景观重建相结合，在矿区工业遗迹的基础上，运用景观生态学思想，将原来场地的景观特质，充分挖掘出来，使矿山废弃地得以重新利用，塑造成独特的矿山废弃地景观，使其成为具有一定公共设施、一定规模自然生态和人文底蕴、秉承矿业景观特色的多重含义的城市公共空间〔2〕。矿山景观再生是一项集经济、生态和社会效益于一身的综合项目，矿山关闭区景观规划与恢复，不仅是维持矿区可持续发展的必然选择，也是最大限度提高景观资源，提高矿山生态功能的重要途径〔3〕。理想的景观再生必须恢复良好的自然生态系统，并尽可能的传承历史文化脉络，赋予新的景观以精神内涵和品质追求，这也是景观再生过程中应该重点考虑的问题。通过分析我们发现，已有矿区的景观再生多是与当地的旅游特色相配合的，这里结合大同的晋华宫国家矿山公园进行分析。
一、案例介绍
晋华宫矿位于山西省大同市区西12.5公里，109国道南侧，居大同煤田东北端，矿始建于1957年，1973年竣工，是一个多井口的大型矿井，由马武山井、晋华宫大井和南山井组成。其中，马武山井因资源枯竭已于1985年10月关闭，地面建筑设施已拆除，井口已封闭；南山井于2011年10月服务期满闭矿；晋华宫大井目前仍处于运营阶段。
晋华宫国家矿山公园是2005年由国土资源部批准的我国首批国家矿山公园之一，入选首批《国家矿山公园名录》。2010年，为了对关闭的南山井矿进行生态恢复治理，并配合云冈旅游区和大同市的生态建设，当地建设了晋华宫国家矿山公园。南山井矿关闭后，当地开展了大面积的矿区环境修复工程，共计拆除废旧建筑23300立方米，搬迁棚户区居民2100户，治理矸石山面积50亩，恢复治理塌陷区面积130亩，且治理效果显著。建成后的矿山公园占地面积36万平方米，由煤炭博物馆、工业遗址参观区、仰佛台、石头村、晋阳谭、井下探秘游、棚户区遗址区七大景气组成，整体概念突出营造“七大园区”。先前的工业广场形成了工业遗址区；煤矸石山经过治理形成了仰佛台景区，与云冈石窟交相呼应；矿井水处理后再利用，建设了晋阳潭湿地生态区；干旱少土的坡地改造成了经济林；煤炭博物馆、工业遗址、煤矸石探秘、餐饮住宿、矿工生活区、等工程项目在矿山公园内一应俱全。
这些举措，通过公园模式化的生态恢复治理，减少了污染，改善了当地的生态环境，谋求人与自然和谐发展；带动了旅游业的发展，增加了税收和就业岗位，创造了新的就业机会；改善了城市形象，提高了城市知名度。同时，将晋华宫国家矿山公园打造成国内外矿山工业遗产生态恢复示范基地，成大同市的一张名片，具有很好的经济、生态、科研和教育意义。
二、景观再生的历史契机
城市的定位和工业开发密切相关，晋华宫矿国家矿山公园的建设可以说是有很强的历史契机的。在相当长的时期内，大同市依据其自身优势，大力发展煤化工产业，成为了全国重要的煤炭生产基地。但这种模式是畸形的，是不可持续的。当地政府不断的探索发展，进行产业{整升级，提出了“文化名城、旅游名都、生态名邑和经济强市”的发展目标，开始了大力发展旅游业，使生态建设成为城市建设的重要部分。
晋华宫矿就坐落在云冈景区内，西边有北魏的云冈石窟，明代的戍边城堡，东边有康熙题字的佛字湾，辽金时期的观音堂，整个景区有十里河龙脉贯穿，旅游资源集聚效应明显。云冈石窟是大同市旅游业发展的龙头景区，1961年即被国务院列为首批国家重点文物保护单位，2001年又被联合国教科文组织收录进《世界文化遗产名录》，其本身的存在价值已经不仅仅是一个旅游景区可以形容的。但由于经济发展需要，云冈石窟周围煤矿林立，大量的粉尘煤灰及硫化物对其常年累月的腐蚀，采煤污水也对景区附近的十里河造成了严重污染，特别是石窟对面的晋华宫矿的两座大型煤研石山对其危害巨大。这两座煤研石山含硫量极高，且自燃未得到有效控制，有害气体大量排放，常常导致酸雨发生，在腐蚀文物古迹的同时还影响着景区内的环境质量。特别是在冬季的时候，由于当地居民多用煤火取暖做饭，云冈石窟内降尘和硫酸盐化速率要比夏季高出一倍以上。照此发展，若干年后石窟将不复存在。
2009年大同市政府提出对云冈石窟周边环境整治、建设云冈大景区的规划，要实现“文物保护与生态恢复的双赢”，这是建国以来围绕云冈石窟景区实施的最大工程。与云冈石窟仅一河之隔的晋华宫矿国家矿山公园的建设对世界文化遗产的保护有重要意义，矿山公园的建设规划便被纳入大同市旅游发展的总体规划。当然，晋华宫矿也有其得天独厚的发展条件，例如作为整个晋华宫国家矿山公园重要组成部分的南山煤研石山景区就有其独特的优势。它是晋华宫矿的南部高点，也是周围唯一能观云冈石窟全貌的位置点，与云冈石窟一河之隔，直线距离只有2千米左右，对公园的意义甚大。此外，南山地层属于典型的侏罗纪地层，在煤层处，可以清楚地看见煤炭呈带状分布，层理清晰，是考察大同侏罗纪煤层很好的现场资料，无论从地质考察还是从参观游览来看都有极高的价值。两大景区的建设，对于充分展示云冈石窟的“佛”文化和国家矿山公园的“煤”文化，多元推广当地旅游特色，打出组合拳，具有重要作用。
三、景观再生方法
城市矿山区涉及景观型态环境、生态环境、经济环境和社会环境，是城市环境系统中不可缺少的环节，更是矿业城市环境系统的重要组成部分。因此，对于矿山地质灾害区的生态恢复，仅仅着眼于矿山环境的复垦治理是远远不够的。景观再生以保护景观生态和恢复环境功能为前提，以发展旅游游憩业为其主要形式，是对该地区生态资源的整合再利用。不同于农业和林业等土地复垦的是，旅游游憩业是是一种无生物生产力的非经济活动，但是可以通过追求参与人员的满意程度来获得经济效益，并达到生态效益、经济效益和社会效益的统一。如徐州的贾汪矿区将塌陷区因地制宜地治理恢复为生态农业区、人工湿地、景观建设区、粉煤灰造林区等土地利用功能区，对矿区景观进行了重塑，在生态恢复治理中取得了显著成效〔4〕。
生态系统是相对同质的系统，景观则是异质的，总体来看，可以从以下两方面来进行景观再生。
（一）工业文化旅游
矿山地区工业文化旅游的发展，既是保持现有的工矿开采文化的一种方式，也是提高公众旅游热情的一种营销手段。
井工开采的开采巷道给人一种幽暗、深邃和神秘的感觉，且地下数百米结构复杂，景观奇特，许多游客想要一探究竟。大同晋华宫矿山公园依托晋华宫矿“煤都井下探秘游”项目，凭借罕见的侏罗纪煤层地质奇观，依靠悠久的采煤历史文化成功的打造了旅游特色。矿山生态博物馆的建设也是一种常见的景观再生方式。矿区景观再生的价值不仅在于其经济效益和生态效益，而且对社会公众还有教育意义和文化传承的历史意义，这也是矿山生态博物馆存在的最大意义。晋华宫矿山公园通过将矿山开采遗址改造成煤炭博物馆，吸引当地居民和游客亲生体验和参观，感受不同时期不同矿井的开采方式和作业工具，使人们产生震撼，凝聚感情，在物质空间中体会精神文化，使民众在切身感受工业文明的发展的同时，正确认识矿山开采所带来的危害。
（二）景观再生社会化
城市化进程中城市空间的不断拓展使得矿山与城市的关系日益密切，矿山地质灾害区的景观再生不能仅仅局限在矿山废弃地本身的范围内，而应当着眼于城市和区域，把局部地块的利用放到城市用地总体布局和空间结构中进行整体考虑，统筹安排，统一规划，在城市和煤矿废弃地两个层面制定不同尺度下的规划设计和控制要求，使景观再生尽可能的社会化〔5〕。当然，景观再生最好的情况是在保存既有的条件下出发，尽量利用矿区原有的景观元素和材料，而不是给这个地区附加很多新东西，不是努力掩饰这些破碎的景观，而是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新解释〔6〕。
在矿区景观再生的过程中，依靠工业和农业转型发展旅游业来增加经济收益是次要的，改善当地居民的生活环境，构建舒适的居住环境才是首位的。况且，并不是所有的矿区都适合发展旅游业，然而，对于矿山公园的建设是通用的。晋华宫矿山公园在建设中，并没有进行大刀阔斧的改变，最主要的是对原有的景观进行修饰改善，这样既可以保留原有的矿山开采痕迹，又能达到生态恢复治理目的。在景观再生的过程中，原有的矿山废墟可以适当保留、植被任其生长，作为生态教室供人参观；原有的废土废渣可作为某些豆科植物的生L介质；矿山建设中的废砖可以作为混凝土的部分材料；大量的铁质用品可以作为公园广场建设的装饰材料。对于矿区河道的建设治理也不必一蹴而就，可以将其保留在时间和空间中，让民众体会治理的过程。在河道治理中设置坡道和非水泥的地表，以方便雨水下渗，再汇集雨水引入河道，以达到河道自然洁净的目的，慢慢地使其变成能够浇灌周围植物的活水。
〔参 考 文 献〕
〔1〕张健.大地艺术研究〔D〕.博士论文，武汉大学，2011.
〔2〕刘福智.城市景观再生设计的理论及策略研究〔D〕.博士论文，西安建筑科技大学，2009.
〔3〕Zhang Jianjun，Fu Meichen，Hassani Ferri P，Zeng Hui，Geng Yuhuan，Bai Zhongke. Land use-based landscape planning and restoration in mine closure areas.〔J〕.Environmental Management，2011，475：
〔4〕徐嘉兴，李钢，陈国良，赵华，渠俊峰.土地复垦矿区的景观生态质量变化〔J〕. 农业工程学报，2013，（01）：232-239+296.
【关键词】青海;生态旅游;思考
一、生态旅游及其特征
“生态旅游”一词是国际自然保护联盟墨西哥专家谢贝洛斯·拉斯喀瑞1983年首次使用,并于1986年的墨西哥环境研讨会上得到正式承认。按照生态旅游学会1992年对生态旅游所作的定义,该术语主要包括三层意思:一是生态旅游是一种特殊的旅游形式,是有特殊目的的旅游活动;二是生态旅游的对象不局限于区域的景观、景物(如山、水、生物资源等),也包括区域的人类遗产、人文景观等(如自然保护区、森林公园、风景名胜区等);三是生态旅游是在传统的大众旅游和自然旅游的基础上发展起来的,更加重视与自然景观的协调一致和有机联系。可以说生态旅游是人类先进的生态文明所追求的精神享受的旅游。
与传统旅游相比,生态旅游有如下特征:1、生态旅游的目的地是一些保护完整的自然和文化生态系统,参与者能够获得与众不同的经历,这种经历具有原始性、独特性的特点;2、生态旅游强调旅游规模的小型化,限定在承受能力范围之内,有利于游人的观光质量,又不会对旅游造成大的破坏;31生态旅游鼓励“互动式”参与,需要旅游者广泛接触大自然,融入当地的自然生态环境中,既充分欣赏、享受生态旅游区的自然生态环境,又积极充当人文及生态环境的保护者;41生态旅游是一种负责任的旅游,这些责任包括对旅游资源的保护责任,以及对旅游可持续发展的责任;51生态旅游是一种高品位旅游,旅游者一般具有较高文化素质,通过观赏自然人文景观,从中获取自然、人文知识;61生态旅游中的旅游者和旅游经营者都强调突出自然本色,参观游览活动以自然生态本色为中心,所需要的旅游设施简单,基础设施的投资费用很低,仅相当于传统旅游的1/4左右。
二、青海发展生态旅游业的优势与问题
青海作为以地文景观为特色的山地景观旅游资源集合区和以历史文化为脉络的文化旅游资源集合区,发展生态旅游业潜力巨大。近年来,青海省以推进生态环境建设为先导,注重经济发展与生态保护相结合,着力构建绿色经济生态系统,有力地促进了全省生态、经济、环境和社会的协调发展,为大力发展生态旅游业奠定了良好基础。
(一)着力培育了一批旅游精品
一是打造观光旅游精品。形成了以自然生态与人文精神完美结合的经典巨作———环青海湖风光和体育旅游圈;以清凉、健康、生态、人文、旅游为丰富内涵的环西宁“中国夏都”旅游圈;以青藏铁路为纽带,以大旅游的思路开发青藏高原独特的历史文化、雄浑的山河湖泊、丰富的高原生态、浓郁的民族风情、神秘的宗教文化等旅游精品———青藏铁路世界屋脊旅游带;以贵德为核心,以“清清黄河”为主线,加快开发了黄河沿岸的自然风光、撒拉族风情、温泉疗养、宗教文化等旅游产品,形成了黄河文化旅游带;同时,开发连接龙羊峡、拉西瓦、尼那、李家峡、公伯峡等梯级电站的黄河上游水电明珠工业旅游带。积极培育以玉树、班玛林区、年保玉什则湖、阿尼玛卿山等景区为重点,深入挖掘高原奇特的自然景观和特色文化,积极推进了玉树嘛呢文化景观和“三江源”世界自然文化遗产申报工作,重点开发观光、生态、科考、猎奇、探险、登山等旅游产品的三江源生态旅游区。
二是打造生态休闲度假旅游精品。充分利用独特的高原风光、优良的植被、水和空气,突出生态特色和少数民族民居的优雅舒适风格,建立了以青海湖、贵德、金银滩、互助、循化、海西等为重点的一批生态旅游休闲度假区,实现了由过去传统的“点”向片区发展转变,由单一的观光旅游向会议、度假、休闲游相结合转变。
三是打造城市旅游精品。按照自然风光、历史文化、现代文化三者和谐统一、相得益彰的要求,精心组织城市建设,实施了格尔木、西宁等城市总体风貌改造、绿色通道和节点建设工程,配套城市服务功能,增点留客,使之成为旅游经济发展新的增长点。
四是打造运动休闲旅游精品。以项目为载体,积极推进观光型旅游向度假型、运动型、体验型旅游转变,高起点策划、高质量推出了环青海湖国际公路自行车赛、中国青海抢渡黄河极限挑战赛、青海高原世界杯攀岩赛等旅游项目,增加了参与性、娱乐性旅游项目,丰富了旅游精品内容。
(二)基础设施建设有所强化
近五年来,青海省投入巨资,累计完成全社会固定资产投资187715亿元。公路通车里程达513万公里,高速公路从无到有,发展到215公里,“两横三纵三条路”为主骨架的公路网基本建成。青藏铁路全线通车,兰青铁路复线电气化工程即将竣工,柴木铁路、西格段复线及电气化工程和玉树三江源机场开工建设,西宁和格尔木机场改造工程完成。公伯峡、尼那、拉西瓦、积石峡等大中型水电站、大通华电火电、格尔木燃气电站和官亭至兰州750千伏、乌兰至格尔木330千伏输变电工程、农村电网改造和玉树州电源电网建设等重点电力工程相继建成或开工建设,基本实现大电网覆盖下的户户通电。建成黑泉水库和盘道水库,开工建设“引大济湟”调水总干渠、湟水北干渠扶贫灌溉一期工程等一批重点水利工程。固定电话突破100万户、移动通信用户突破200万户,实现了乡镇和行政村全部通电话。城镇化水平稳步提高,一批道路、防洪、供排水、垃圾污水处理、煤改气等城镇设施建成使用,旅游基础设施不断完善,综合接待能力进一步增强。
(三)旅游管理体制创新积极推进
成立了青海省旅游产业发展领导小组,强化对全省旅游业发展的综合决策和监督管理,实行统一管理、统一规划、统一建设、统一执法、统一营销,在景区制定并严格执行了旅游经营资格准入、环境保护等方面的制度。同时,按照旅游资源国家所有、政府管理、企业经营的思路,于2007年对老爷山风景区实施了旅游开发权转让。并着手制定州县乡镇的旅游发展规划,精心对项目进行策划、包装,吸引社会资本参与开发,着力探索旅游开发“国有民营”的新路子。
(四)旅游业与农业实现了合理“嫁接”
坚持旅游业与农业的合理“嫁接”,以发展农家生态休闲旅游、无公害农产品、旅游商品等为重点,实施了海东农业生态示范观光带,不断规范临近旅游景区的农家生态休闲度假旅游接待点。开发了以冬虫夏草、大黄茶为主的中药材,以沙棘、高原猕猴桃为代表的优质水果,以郁金香等优质花卉苗木等为特色的旅游商品。同时,积极引导和扶持西宁生物园区的投资建设。
但是,从目前的发展态势来看,作为新的旅游发展理念和模式,青海省的生态旅游也亟待解决以下几个突出问题:
1、对发展生态旅游业的认识问题。“旅游业是无烟工业”的观念还比较流行,因而在发展过程中,一些地方重视对旅游资源的开发,而忽视旅游本身对环境的影响和资源的破坏。当旅游者把旅游资源当作取之不尽、用之不竭的财富去消费时,其认识上的差距和行为上的不当,就会造成旅游资源一定程度上的损坏和污染,加剧甚至激化旅游与资源、环境的矛盾。
2、系统的生态旅游专业规划问题。高起点、高水平的规划,是生态旅游业可持续发展的前提和打造旅游精品的基础。然而,在开发中,许多地方重视旅游本身及相关产业的布局规划,而忽视生态建设规划。在景观设计上,没有充分体现人性化和生态化设计理念,以致许多建筑物与自然环境的气氛不协调
3、科学的管理机制问题。目前,许多景区所有权、规划权、开发权、经营权集于一体,其对资源保护与开发仅仅依靠财政的投入和经营收入,无法对资源实施最有效的保护和长远的开发,旅游经营管理主体缺乏活力与生机,出现了有的资源因无序开发而耗费巨资进行整治、有的资源则长期闲置等诸多问题。41基础设施建设资金问题。发展生态旅游必须要有相应的基础设施投入作保证,但由于资金短缺,导致旅游景点景观基础设施建设较薄弱,特别是交通、排污等设施较为落后,旅游开发与生态环境保护的矛盾比较突出。51生态旅游专业人才问题。真正意义上的生态旅游对产品设计有专业化的要求,涉及旅游学、生态学、环境学和经济学等多学科知识,技术较为复杂。但目前既懂生态学和旅游学知识,同时又能正确把握生态旅游内涵的专业人才和经营管理人才严重缺乏。
三、加快青海生态旅游业发展的基本思路及建议
(一)高点定位,精心编制生态旅游发展规划
坚持规划先行并重视规划的科学性和可行性,在指导思想上牢固树立以人为本的资源环境保护观,视人为自然生态的有机成分,充分体现天人合一的生态理念;在具体规划上,要增进环境优化与人文关怀的互动,做到人与自然的和谐。加强对全省旅游资源价值、市场潜力以及旅游开发将会造成的环境影响等方面进行调查和评估,并在对各旅游区的地质资源、生物资源和涉及到环境质量的各类资源进行认真的调查的基础上,按照适度、有序、分层次开发的原则,按照生态旅游的规划模式,制定符合生态旅游目标的全省生态旅游发展规划以及土地利用规划、景观规划、水资源和能源规划、环境保护规划等各种专项规划,实现总体规划与专项规划的衔接统一。
在具体项目上,要从生态角度严格控制各景区服务设施的规模、数量、色彩、用料、造型和风格,提倡以自然景观为主,就地取材,依景就势,体现自然之美。对于景区内人工景物,包括一些功能服务设施的规划,要纵览全局,取舍得当。对一些生活设施,除了必要的休息座椅、小桥、公厕之外,则尽量减少人工构筑物,最大限度地降低人为因素对自然环境的干扰和破坏。
在旅游产品的规划设计和改造创新上,要抓住青海省旅游资源殊的自然属性,找准旅游资源中不同的文化特性,包装渲染其稀奇独特的品质,使旅游产品既美丽多姿又富有神韵,既统一品牌又具有不同的气质。在艺术形式和手法上要认真学习和借鉴先进地区旅游规划建设上的生态理念、环保意识及建造艺术,以规划整合生态旅游资源,精心打造生态旅游板块;以青海湖、鸟岛、塔尔寺、江河源、昆仑山、宝隆滩、可可西里、原子城、柴达木万丈盐桥、巴隆国际狩猎场等优势资源为基础,发挥资源的垄断性作用,突出一个“特”字,挖掘其深刻的文化内涵;以资源为依托,以文化为主线,依据产品的关联度,增加产品组合的深度和宽度,增加生态旅游产品的内涵。
(二)创新机制,提高旅游资源配置和运作水平
实行旅游资源“国家所有、政府监管、企业经营”三权分离,严格按照国家有关法律法规要求,确保国家对旅游资源的所有权。在有效保护和合理利用有机结合的原则下,按照各类景区的性质,区别不同情况确定不同的模式,对坎布拉、盐湖城资源等级较高、各方面条件较为成熟的旅游资源,在现有管理体制和运行机制上进行改革、创新,实现管理权和经营权分开。对尚需大量基础配套设施投入的三江源、环青海湖等旅游资源,则按照保护旅游资源及其特色和永续利用的原则,大胆对外开放、招商引资,通过经营权转让,引进资金、技术和管理,提高景区开发、保护、管理水平。在经营权转让中,坚持采用公正、科学的方法和程序对旅游资源开发经营者进行遴选,使信誉好、实力强、理念新的企业取得经营权,确保开发档次,并以契约形式明晰责权,防止出现新的政企不分现象。同时,加强对经营者的投资与经营行为的有效监控和帮助,确保资源的合理利用。
(三)依托优良生态旅游资源,形成强势品牌
具体讲,可以借助环青海湖国际公路自行车赛和中国夏都的品牌,同时结合青海湖、塔尔寺等著名景区(点)的观光游和休闲度假游,通过多个渠道、多种媒体,包装宣传青海省的生态旅游业,在全国乃至世界范围内打造著名的生态旅游品牌,并加强与各地旅游机构和旅行社的合作,形成生态旅游热点。一是建设“中国夏都”精品旅游区。有效利用景区与城区融为一体的优势,不断完善基础设施,增强服务功能,丰富旅游产品,将其建成中国避暑胜地、文化遗产与文物古迹的珍藏之地、郁金香和藏毯艺术的展示之地,打造西宁市旅游后花园的重要载体。综合开发并展示昆仑文化、柳湾文化、卡约文化。加快黄河上游河道整治与利用,建设水上休闲娱乐运动项目,建成集水文化体验、休闲娱乐、餐饮、购物、住宿于一体的文化旅游区。二是建设青藏铁路世界屋脊旅游带生态游览和宗教文化精品旅游区。整合沿途旅游资源,统一规划,统一建设,全力打造以体验沿途宗教文化和生态文化为主,集观光、休闲、度假、旅游、探险为一体的精品旅游区。三是建设“三江源”生态精品旅游区。积极培育以玉树、班玛林区、年保玉什则湖、阿尼玛卿山等景区为重点,深入挖掘高原奇特的自然景观和特色文化,重点开发观光、生态、科考、猎奇、探险、登山等旅游产品的三江源生态旅游区。
(四)增加投入,加快旅游基础设施建设
积极探索市场化的旅游投入机制,在发挥好政府投资先导作用的同时,按照“谁投资、谁受益”的原则,建立“多渠道筹资、多方式合作、多元化经营”的旅游投入体制,吸引中外投资者和民间资金参与生态旅游开发,加强交通、环保、卫生等基础设施建设。一是实施旅游畅通工程。加快三江源机场建设步伐,缩短到三江源的空间距离;建成兰青铁路复线、西格铁路复线;争取建成格敦铁路、西宁机场二期扩建、花土沟机场,形成完善、稳定、便捷的立体交通体系、能源支撑体系和信息化网络体系;进一步改善城市中心区交通状况。二是完善旅游基础设施建设。根据构建中国西部高原生态旅游屏障和度假名省的要求,加大会展、文化、娱乐、体育、健身、游乐场、步行街等服务设施建设力度,提升区域内交通、通信、宾馆、饭店、公园等设施档次。进一步加快通信网络的规划和建设工作,实现所有旅游景区的有线、移动通信无缝隙覆盖。三是进一步优化旅游环境。继续实施城镇风貌改造工程,形成具有当地民族风格的城镇建筑特色。大力实施城镇绿化、净化、美化、亮化工程,打造城镇亮点。同时,加强对城区、景区及沿线周边镇、村的整治、改造与建设,承担为景区提供“吃、住、行、游、购、娱”等配套服务,减轻景区内资源承载的压力,逐步构建“景内游、景外住”的旅游发展空间布局。充分利用青海省生态环境优势和环青海湖国际公路自行车赛、中国青海国际黄河极限挑战赛等优势品牌,坚持用大旅游理念发展观光农业和农家乐,着力打造“一乡一色、一村一品”农家乐精品,促进农业与旅游互动、城市与乡村互动,形成生态旅游新格局。
(五)营造环境,实现生态旅游可持续发展
11加强生态教育。把生态教育和生态道德教育纳入国民教育计划,在小学、中学教育中增设生态保护和建设教育内容,同时,以标语宣传、媒体宣传、专题讲座等形式,加强全社会生态环境教育,以明确人在自然中的位置,处理好人和自然的关系,重视并加强自然资源的持续利用。与此同时,还应加强对游客行为的引导和约束。
2、加强环境综合整治。坚持不懈地抓好旅游景区环境综合整治工作,着力解决涉旅安全、市场秩序、卫生防疫、“三废”排放等突出问题。搞好城市和景区垃圾、污水的无公害化处理,在景区景点、宾馆饭店和城镇居民中大力推广清洁能源,严格控制烟尘和噪声排放,保护好青海省优质空气和水源。同时,加强对《环境保护法》、《森林法》、《文物保护法》、《野生动植物保护法》等与旅游密切相关的环境保护法律和法规的宣传和实施。对生态保护区的开发,要根据环境法律,规定哪些部分可以开发,哪些部分严禁开发以及开发的规模、开放的季节和可接待的人数等等。对违法侵害自然资源者,加大执法力度,使其承担相应的民事和刑事责任。同时,进一步建立健全关于促进生态旅游发展和生态环境保护的规章制度,完善生态环境质量监测报告制度、舆论监督等制度,保护并优化环青海旅游生态环境。
3、防止盲目开发,谋求持续的投资效益。一方面,在开发初期就应通过技术手段使景区设施建设符合环保要求;另一方面,要充分利用科技手段,科学界定旅游环境质量、容量或承载力状况的发展趋势,控制旅游人数,避免环境污染,防止盲目开发,谋求持续的投资效益,保证资源及环境的高效利用和有效保护。要以生态经济学和生态美学原则为指导进行限游模式开发。限游模式的规模要根据环境承载力来确定。由于承载力随着季节而变化,而且还与其他因素有关,如旅游者行为模式、设施的设计与管理、环境的动态特点、目的地社区的态度变化等。所以每开发一个旅游景区,必须认真研究分析其独特的环境特点,并进行环境影响预测评价以最终决定其承载力的恰当类型和水平,然后以环境保护为基础进行规划,加强可持续管理,使旅游者对环境的负面影响减少在环境承载力范围之内。同时,在同一生态旅游地内根据环境需要定期调整旅游线路,使旅游区内的资源得以“休养生息”的机会,延长资源的衰退周期。
4、建设高素质的生态旅游人才队伍。生态旅游是一种新兴的特殊旅游方式,需要高素质的专业管理人才和服务人才,他们对于提升生态旅游服务质量、提升旅游地形象、打造生态旅游品牌有着重要作用。应利用旅游院校、培训班、专题讲座、学术会议等各种形式及请进人才、派出学习等办法培养一大批生态旅游方面的专业人才,加强对生态旅游理论和规划方面的研究,为青海省实现旅游可持续发展提供人才保障。与此同时,还应尽快建立专业化生态旅游旅行社。旅行社是联系旅游者与旅游产品的纽带。由于生态旅游的特殊性,为生态旅游者提供服务的导游人员必须具备广博的专业知识和较强的实践能力,同时,旅游服务机构必须具备丰富的生态旅游经营组合经验,以及相关的硬件设施,这都对传统旅行社大而全的业务功能提出了挑战。在生态旅游个性需求日益明显的时代,组建专门从事生态旅游的旅行社进行营销与管理势在必行。
(六)加快发展产业生态旅游,促进生态旅游产业化
发展生态旅游必须贯彻落实科学发展观,实施可持续发展战略,发展生态产业,繁荣循环经济,并与创建生态省密切结合起来。青海省旅游产业发展的现实要求是生态旅游必须逐步大众化,必须与生态工业、生态农业等生态产业密切结合,科学地拓展其内涵,以便于实现产业化。在发展生态旅游产业的过程中,要特别强调贯彻落实科学发展观,其关键是人的全面发展,目标是实现自然、社会和经济的协调发展。结合当前我国生态旅游发展态势,青海省大力发展产业生态旅游是实现生态旅游产业化的必由之路。因为对于旅游目的地地区而言,它实现了生态产业、生态科技和生态文明建设成果的旅游价值,获得了社会经济效益,促进了旅游地的可持续发展;对于客源地区来说,有利于学习先进地区的生态产业、生态技术和生态管理模式,加强区际文化技术交流与合作,促进客源地生态技术的推广与普及、生态产业乃至整个区域的可持续发展。具体而言,可通过以下对策发展产业生态旅游:加大宣传力度,推进产业生态旅游发展,进而促进生态产业和循环经济的发展;开展产业生态旅游的系统化科学理论研究,为产业生态旅游的发展提供科技支撑;建设产业生态旅游认证制度,实施试点示范工程;健全利益协调机制,实现生态旅游综合效益最大化。
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关键词：园林景观；设计；原生态环境
Abstract:Landscape design has penetrated into cities and residential construction each aspect, from garden, the garden, park in the city square, streets, street greening, campus and communities, all without exception is covered landscape design. As a designer should use the mentality of how and way to handle good landscape and the "original environment" relationship? So how to achieve "functional sex, artistic, ecology" perfect combination? Our idea is that: the green is not necessarily the ecological, in using nature at the same time, don't forget the good nature.
Keywords:landscape；design；original ecological environment
中图分类号：TU-986.2
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2011）05-0064-02
1园林景观设计及我国园林景观设计的现状
园林景观设计是指利用各种自然要素或人工要素创造和安排环境空间以满足人们的需要和享受的手段，它是以空间审美为主导的、艺术与工程技术相结合的学科，以物质化的手段表现出文化的精神价值。具体地讲就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形、种植植物、营造建筑和布置园路等途径创造美的自然环境和生活、游憩境域的过程。通过园林景观的设计，使环境具有美学欣赏价值、日常使用的功能，并能保证生态可持续性发展，它在一定程度上，体现了人类文明的发展程度和价值取向及设计者个人的审美观念。
中国经济的快速发展带来城市建设的日新月异。我国的城市建设在过去几十年的快速发展中，很大程度上存在着以牺牲我们赖以生存的自然环境为代价，原生态的美在新城市规划建设中遭到了严重的破坏，取而代之的是高楼大厦、人工山水；原本自然天成的山、水、湖、石等生态环境，换来的是一马平川的地形或人工堆砌的小山，从而体现出了园林景观、建筑、环境的不和谐性。当代景观设计师面临挑战是那些越来越多的看来毫无价值的废弃地、垃圾场、或其它被人类生产生活破坏了的区域，这与我们前辈的情况完全不同，他们有更多的机会选择那些具有良好潜质的地块，具有造园价值的土地，进行锦上添花。因此，今天的景观设计师更多地是在治疗城市伤疤，用景观的方式来修复城市的肌肤，促进城市各个系统的良性发展，为人类提供一个安全、洁净、舒适、美丽的生活空间。功能合理、满足了不同人广泛的使用需要的作品，意味着是高效的，而一定的资源投入产生了最大的效益，也意味着符合一定的生态原则；人类的资源是有限的，最容易得到的资源就是通过高效利用现有资源而节约下来的那部分资源，所以生态主义已经从一种实验或意识变为一种与经济密切相关的因素；而艺术的作品，意味着具有引人注目的潜质，它可以改善一个地区的视觉环境，提升一个地块的价值，这又与社会经济联系在一起。因此具有合理的使用功能、良好的生态效益和经济效益及高质量的艺术水准的现代景观是当今许多设计师们必须追求的。目前，从城市规划、园林景观设计及建筑设计与施工来看，主要存在着以下几个方面的不足：
1）在设计或规划中忽略了原生态的保护对人类生存环境的重要性，设计中往往是对原生态是一种破坏。主要体现在原生态的山体、水系、自然植被等生态环境的破坏，如：在建设中推掉原生态山体而重建人工山体等。
2）在施工过程中因施工不当对原生态环境的破坏和造成环境污染，使生物栖息地逐渐消失，造成生态的不平衡性，最终导致自然灾害频繁发生；
3）在设计和施工中不注重原生态环境的充分利用，而一味注重景观的再造，不注重资源的再利用，造成工程成本造价的提高，造成不必要的投资和浪费。
4）在设计与施工中对地域文化和历史文化的破坏。
2原生态环境的特征及相对性
园林景观设计中的原生态环境是指一切在自然条件下生存的东西，是生物和环境之间和谐共生的一种生存发展状态。它是一个复杂多变的开放系统，不仅包括了各种资源、气候、地貌、水文、土壤等自然条件，并且还蕴含了丰富多彩、各具特色的地域、人文生态文化。今天人们认为只要是依山傍水、树木覆盖的景观设计就是原生态环境的设计；只要花费大量人力物力形成的绿色景观效果，就是生态意义上的“绿色”，其实不然，真正的绿色原生态设计就是最少限度地向自然索取，最大限度地与自然和谐相处。一般来说，人为建造的任何环境，无论多么“生态”，都不可避免地要改变甚至破坏原有的自然条件，而环境原始的自然风貌和自然条件是最最“生态”的。因为它按照自然规律，经过千百年自然选择和淘汰之后发展、演化起来的。这样的“自然”一旦加入人为因素，必然要使用“人工”材料，留下“人工”痕迹，这样肯定会改变甚至阻断“自然进程”，从而对环境的原始生态形成各种干扰。在这个意义上讲，所谓“原生态环境”并不是完全“原生态”的，其中也包含人对自然的改造和加工。“人为”因素对自然的改造和加工并不应该完全被排斥，因为纯粹的生态环境固然良好，但这种环境并不一定适合人的生存和生活。在这种情况下，人们为了获取更有利于“人”的生活环境，来改变自然――这无可厚非。不应当将人与自然对立起来，而应将人看作自然系统中的一个因子。问题的关键是：人们“改变”自然后创造出的新环境对自然是不是友好？是不是合乎自然规律和生态原则？设计应该是人为的过程与生态过程相协调，对环境的破坏达到最小。那么到底这样的破坏减少到一个什么样的程度是最小，这个度的把握是没有、也不可能有一个定论。因此狭义的原生态环境是相对的，应当是在现有的知识和技术条件下朝这一方向努力的园林景观设计。
3原生态环境设计的原则
对场地原有元素的保留和对原有材料的再利用作为一种生态的景观设计手法自20世纪70年代一直受设计师的青睐。生态设计的最直接的目的是资源的连续利用和环境的可持续发展。在园林景观设计中，反对只讲过去，不讲现在和未来，在注重经济效益，社会效益，自然效益的同时应做到将设计理念及设计原则贯穿项目的始终。
具体地讲就是遵循生命的规律，如反映生物的区域性；顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他自然资源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水；选用当地的材料、特别是注重乡土植物的运用；注重材料的循环使用并利用废弃的材料，以减少对能源的消耗，减少维护的成本；注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立；发挥自然自身的能动性，建立和发展良性循环的生态系统；体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。这些表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了一个或几个方面。通常，只要一个设计或多或少地应用了这些原则，都有可能被称做“生态设计”。
4对自然友好的得与失―以云南丽江原生态环境设计规划为例
对一个城市来说，在其形成的初期，由于生产力比较低下，人们会自觉地沿着原始地形，顺应自然条件尽量少动土方，节省建设成本，同时又使城市的风貌和景观比较丰富，而且少有对自然生态系统的破坏。这样的城市就是对自然友好的城市，是懂得如何与自然相处的城市。然而，随着科技的发展和人们生活空间的不断拓展，这种最初的对自然的友好已经越来越少见。我们现在的城市建设，由于可以凭借各种技术手段，所以不仅有能力而且有条件将自然原有的一切改变得面目全非，并且完全将人的主观意图强加于自然，使自然成为人的意志的产物。回过头来权衡得失：它也许在某种程度上给了人们方便感。但与此同时，为修补给自然系统造成的损害，人们所要付出的代价常常会远远超过享用到的舒适与方便，我们的确得到了很多，但我们失去得更多。除自然环境外，不仅仅是“文化景观”，而是城市的历史和性格。在我国众多的名胜古迹中也有一部分完美的原生态设计经典，如活着的世界遗产―― 丽江古城就是最好的案例。
具有800年历史的丽江古城是一个鲜活的、不断生息运转的多民族聚居的城市，这在中国的99座国家级历史文化名城中是首例，在世界也属罕见。丽江虽具多民族文化精髓，却不失纳西民族之风采。古城位于中国云南省西北部丽江县境内，它始建于宋末元初 ，明时具规模。占地面积38km2，“城依水存，水随城在”，规划区内没有规矩的道路网，而是依山就水，不求方正，不拘一格地随地形水势沟渠建房布街；道路亦结合水系坡势而建，曲径通幽，不求平直，形成空间疏朗和谐的街景。最值得骄傲的是丽江古城不是死城，它现在生活着6000多户居民，商业活动频繁，仍是丽江地区、丽江县政治、经济、文化的中心。
丽江的原生态是未经人工改造的自然景观，保持着最初始的原始自然风貌。原生态的自然美没有处处渗透着人为创造因素，彰显着人类的本质力量，也不像共生态的自然美那样暗藏着人类的巧设，达到了人工自然与天然自然的神妙融合，原生态景观的自然美是自然本身和谐本质的一种显现。优美的生态环境是本旅游区吸引游客的最基本要素，为切实把景区保护养育成自然环境优美、远离城市喧嚣的生态旅游和休闲度假胜地，制定了严格的生态保护措施。其中，旅游区生态保护包括对旅游资源的保护和对旅游区整体环境的保护；本区的核心景观是优美的自然山水风光和良好的生态环境，因而在开发建设时从用地布局、景观设计、旅游项目设置及游线组织等方面牢牢贯彻“严格保护，统一管理，合理开发，永续利用”的原则，实现休闲度假业的可持续发展。运用原生态景观手法营造回归丽江过去的繁荣，同时也明确阐述了原生态景观的含义，即在自然状态下，未受人为人工影响、干扰原生态景观或生态原状景观，其中的自然与物种的多样性是原生态景观的表现手段之一。对古镇改造的过程，也是对怎样实现传统、现代、原生态以及地域特色有机融合的探索过程。为丽江带来经济上与社会上的多项效益，使其成为环境友好型、资源节约型的新型和谐旅游景区，这一系列的举措值得我们在园林景观原生态环境设计中得以借鉴。
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