时间：2023-10-31 10:28:56
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇产品设计的趋势，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词 老龄化 电子产品 工业设计
中图分类号：TN99 文献标识码：A
根据2010年第六次人口普查的结果，中国年龄在60岁及以上的人口已经占到总人口的13%，其中65岁以上的就占到了8.87%，中国正迈入一个老龄化的社会。电子产品是人类科技发展的产物，老年人也有权利享受到科技发展所带来的便利，而在人们传统的观念中，电子产品似乎是年轻人的专属，厂商并不重视老年人电子产品的开发，现在市场上为老人设计的电子产品寥寥无几，并且存在大量的设计缺陷。作为新一代的设计师，应该积极跟上社会老龄化的趋势。
1老年人与电子产品之间的鸿沟
老年是几乎每个人都要经历的人生阶段，老年人的视力、听力、体力、嗅觉、味觉等方面相比年轻人而言均有不同程度的衰退，其中造成老年人与电子产品之间隔阂的原因最主要的就是视觉功能，听觉功能，手部功能与脑功能的下降。老年人生理机能的衰退也导致了老年人心理的变化，随着人年龄的增大，生活环境也在发生着变化，老年人大多子女都不在身边，特别容易出现孤独感，而电子产品能在很大程度上帮助老人与外界联系，所以，老年人对于电子产品的需求是十分强烈的。
在产品设计中，老年人作为一类特殊群体在某些方面需要特殊的设计，而电子产品好像生来就与老年人的某些特征不相符合。首先，电子产品一直以来被视为是科技的象征，设计师在设计电子产品时主要追求的是科技感，时尚，精致，模块化，小巧等都是电子产品的代名词，在满足这些特征的时候，老年人这一用户群体往往就被弃之脑后了。其次，现在市场上电子产品种类繁多，每一类电子产品的操作方式都不同，并且随着产品的发展操作方式也随之变化，这样高流动性的操作方式与老年人相对固话的知识体系形成了很大的矛盾，并且电子产品都是向着多功能发展的，但在功能强化的过程中，操作方式也变得越来越复杂，这些复杂的操作层级步骤和不良的配对往往会令老人产生恐惧与排斥。最后，老人对于电子产品中信息识别有一定困难，在许多老年人的知识系统中，产品的功能信息是十分简洁直观的，现在电子产品复杂的界面设计让许多老人无所适从，老人对于操作电子产品有着十分强烈的陌生感。
2为老年人的电子产品设计
老年人的生理特征，意识形态等都与年轻人有着一定的不同，这注定了老年人在电子产品的需求上与年轻人有所不同，无论是电子产品的外观造型，功能操作，老年人与年轻人都有着属于自己的需求，这也直接导致了老年人与年轻人对电子产品有着不同的评价标准。所以，在为老年人的设计中，设计师应该引入通用设计的理念，也就是说在对电子产品进行设计的时候要对老年用户群进行充分的考虑。结合老年人的生理特征与心理特征，在为老年人进行电子产品设计时可以从以下几个方面进行考虑：
（1）保证功能的简洁直观。无论是从老年人的视力、听力、脑力来说，这一点都是至关重要的，老年人对于电子产品复杂功能的适应很难达到年轻人的程度，电子产品是近年才迎来了真正的爆发期，老人在年轻的时候对于电子产品的接触十分之少，电子产品的复杂功能大部分对于知识已经相对固话的老人来说都是新功能，他们需要一项一项地去适应。这其中尤其需要保证电子产品界面设计的整体性，增加界面的辨识度，减少选单的层级，这对于老年人适应电子产品的功能有着十分显著的帮助。其次便是对于空间布局的设计中需要减小视觉密度以适应老年人的视觉，触摸屏技术的发展使得现在的电子产品可以拥有相当大尺寸的屏幕，这也是对现在老年人电子产品设计的一个突破点。
（2）相对高的容错性原则。在电子产品的使用过程中误操作的情况是不可避免的，对于老年人而言，误操作的概率远远高于年轻人，如果电子产品不能对这些错误操作进行适当的处理，那么在多次发生误操作之后用户便会产生十分强烈的挫败感，认为自己不适合使用这一产品，所以老年人电子产品需要具备相对高的容错性，首先需要对误操作进行一定的预防，以减少误操作的发生；其次，在遇到误操作的情况时，系统可以以适当的方式来提醒用户或者用户可以很方便地取消相应的误操作，这样既可以使老年人以更快的方式学会使用产品，也能增加老年人对消费电子产品的积极性。
（3）增加产品文化符号的携带。老人经过一生的积淀，往往对带有文化内涵的东西十分感兴趣，具有一定文化内涵的产品常常能引起老人的关注和思考，老人也需要相应的文化符号来展示自己。在设计中加入一定的文化符号，既能提升产品的文化价值，也能得到老人的青睐。
3结语
在已经进入信息化时代的今天，越来越多的电子产品将会融入到老年人的生活当中，并且随着生活方式的改变，老年人也将会对电子产品产生越来越多的需求。设计师作为产品开发过程中的重要角色，有责任在进行电子产品设计师为老年人进行充分的考虑，充分结合老年人的生理心理特点，结合通用设计的原则，作出更好的设计，让电子产品切实地改善老年人的生活。
参考文献
[1] 汤洲，姜晗.老年人电子产品的无障碍交互设计研究[J].包装工程，2011（14）.
[2] 石元伍，杨阳.老年人数码产品界面设计[J].现代贸易工业，2012（10）.
摘要： 介绍了自20世纪90年代以来，科学技术蓬勃发展，国际交流频繁，全球经济文化相互依赖增强。多媒体人机交互技术发展迅速。同时，在产品设计领域以及产品展示和销售方面也起到了很大的作用。针对产品设计中的多媒体人机交互的主要交互方式，包括了网络虚拟的交互方式和多媒体、多通道的智能人机交互方式。以及这些交互方式中所存在问题做了详细分析。通过现有的这些人机交互技术的分析研究，提出了多媒体人机交互技术在产品设计领域未来的发展方向及发展趋势。
关键词： 多媒体；人机交互；产品设计；网络虚拟；多通道
中图分类号：TP39 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2012）22-0185-031 概述
人机交互技术，又称为人机互动技术（Interaction Design），它为人类与计算机之间的信息交流开辟了一条新的沟通渠道，从计算机技术的出现到今天数字媒体技术普及盛行。人机交互技术已经发生了质的飞跃。尽管仍在广泛使用的图形图像用户界面，在操作直观性上有了显著提升，但用户仍是在外部观察和操作。以计算机为中心，让用户适应计算机的这种传统的交互模式并没有改变。多媒体技术被认为是在智能用户界面和自然交互技术取得突破之前的一种过渡技术。在人机交互过程中，多媒体的强大主要体现在它能提高用户对信息表现形式的选择和控制能力，同时，在表现形式与人的逻辑创造能力上高度结合。因此，多媒体人机交互技术是多媒体技术和人机交互技术的完美结合，传达信息的多样化和通过多种输出、输入设备与计算机进行交互是多媒体人机交互技术的所要解决的问题。早在多媒体人机交互设计这个概念被提出之前，产品设计在企业品牌争夺产品市场的竞争中已经发挥着不可替代的作用。随着计算机技术的应用和普及，市场上的产品也越来越智能化、复杂化，功能不断的累加和集成，消费者因此产生了很多认知上不必要的错误，当人们感觉到简单的界面不能满足人的消费需求的时候，多媒体人机交互技术作为一个独立的设计阶段出现。早期的多媒体人机界面主要是通过丰富的信息表现形式拓宽计算机到用户的通信带宽，在此之后，人机交互设计开始备受关注。人机交互技术既可以理解为人与计算机的交互，也可以理解为人与包含计算机的产品之间的交互。现在，视线跟踪、语音识别、手势输入、感觉反馈等新的交互技术直接影响着产品和用户的交互方式，有助于提高人机交互的效率和用户友好性，将产品设计和产品展示引向更高的境界。
2 产品设计领域中人机交互的主要方式
多媒体人机交互的过程是用户通过人机界面向计算机输入指令，计算机经过处理后再把结果反馈给用户的过程。为了使人机交互变得更方便，更快捷，更人性化，满足不同消费人群的需求，发展出了多种不同的输出、输入形式，这也大大地丰富了人机交互的方式。从早期的面板开关、显示灯和穿孔纸袋等交互装置，到今天的视线跟踪、语音识别、手势输入、感觉反馈等具有多种感知能力的交互装置，从发展史的角度上来说，多媒体人机交互技术的发展经历了五种交互方式，它们分别是：手工操作、命令语言、图形用户界面、网络虚拟的人机交互、多媒体（多通道）的智能人机交互，但从介入产品设计的领域来说，在其中起着辅助设计和产品展示作用的是网络虚拟的人机交互方式和多媒体（多通道）的智能人机交互方式。
2.1 网络虚拟的交互方式 目前，在网络上广泛应用的虚拟交互方式就是广告和网上购物，通过网络上提品信息，可花费很少的额外投资，加强现有广告的功效。向在线的产品目录和产品介绍中添加一些多媒体内容，可以使用户对产品产生兴趣，从而增加销售量和产品知名度。[1]
以超文本标记语言（HTML）及超文本传输协议（HTTP）为主要基础的网络浏览器是网络用户界面的代表。这类人机交互技术有着发展快，新技术不断出现的特点，如搜索引擎、网络加速、网络动画，产品的Web3D等。网络虚拟的交互方式可以表现出产品的形态、颜色、材质、功能信息和操作等方面的详细信息，还具有实时交互的特征。用户可以从多种视角来观察产品的三维图像，并且有选择性的筛选产品的设计款式，获得需要的产品信息。网络虚拟的交互方式支持三维显示时，可以实现多种的交互行为，例如消费者可以通过网络界面的选项给产品更换颜色、材质、配件等，还可以模拟产品的操作，如旋转按钮、放大、打开或组合部分结构等，能体验到产品设计中的很多细节。例如通用汽车的网络虚拟展示，用户可以操作按钮进行360度旋转，观看汽车的设计模型。还能为汽车更换自己想要的颜色，打开车门，进入到车厢的内部，全方位的体验驾驶的视野、驾乘的空间等。网络产品虚拟展示技术是运用网络3DVR技术而实现的，一些相关软件可以支持3D模型的实时显示，如Cult3D、ViewPoint、Live3D、Viscape等。通过这些软件进行交互行为的设定。总的来说，网络虚拟展示仍是一种平面的3D显示。要想使产品达到可使用、触摸、感觉的真实虚拟人机交互效果，需要使用价格较高的立体投影仪、传感器等。
2.2 多媒体（多通道）的智能人机交互方式 产品设计通常会运用到多种表达方法，多通道的智能人机交互方式把产品设计不同的表达形式结合起来，将产品设计的大量信息凝聚在一起，利用多媒体的人机交互优势，用户可以依照自己的需求，选择自己关注的内容进行浏览。基于虚拟现实技术基础上的计算机拟人化和以手持电脑、智能手机为代表的微型化、随身化、嵌入化，是当前计算机的主要发展趋势。多媒体可以集成文字、图形、图像、动画、视频、声音等多种元素，用户通过一定的人机交互界面进行与产品的沟通，如何将丰富的多媒体信息组织并结合在一起，通过设计合理的交互方式，使人们便于使用和沟通，是多媒体智能人机交互的表达重点。这种表达方式可用于产品设计投标、产品广告、产品展示等。对于不同的表达对象，要有选择性的采取不同的多媒体人机交互方式，例如制作产品设计投标用的多媒体人机交互方案，面对的对象是产品企业投资者，在投资者的角度来说，他们更关注产品的市场前景、投入与回报、高科技含量、文化价值等问题，而不希望过多的目录选择，那么在进行多媒体人机交互界面设计时，就要简洁大方的对关注的问题进行阐述；如果是面向消费者的产品设计展示宣传，所交互的对象是广大的消费者，从消费者的角度来说，他们更关注产品的造型、颜色、功能、质量、价格等。消费者可能来自不同的地区、有着不同的文化背景，那么他们有兴趣的问题也不尽相同，为了适合大多数人的需求，在多媒体人机交互界面上要把消费者普遍关心的问题放在显眼位置，并重点介绍。[2]除此之外，还应该提供更多可选择性的交互信息，以便消费者交互阅读。在交互界面设计上要注重趣味性和娱乐性，以引起消费者的关注。利用人的多种感觉通道，以并行、非精确的方式与计算机环境进行交互，可提高人机交互的自然性和高效性。
关键词；新时期；创意思维；方法
中式设计涉及范围很广，很难给出具体的限定和准确的定义。简单地说“中式没计”指带有中国传统设计特点的固有的格式，中国式样。现代社会以知识和信息为主导，创新能力成为引领时展的巨大动力。新的时代特点和对创新能力的要求使产品的设计理念，设计方式和设计思维等都发生了很大变化。基于这一背景，本文笔者将对产品设计中所体现的创意思维进行浅析。
一、新时期产品设计与制造的创新趋势
通过对现今国内外主流产品设计与制造理念和方式的分析和总结，不难发现其具有以下几个主要特点：
1.产品更新升级速度加快
随着社会经济发展，现代社会产品的生命周期大大缩短，产品更新换代的速度加快。以手机市场为例，根据相关统计数据，手机上市时间在半年到一年之间的产品占据大多数，比例达45.5%，是市场上的主流产品；上市时间在1年到2年之间的产品比例为31.8%，而上市时间超过年的产品比例仅6.3%左右。笔者据此得出结论，手机产品的生命周期在1年之内，1年后就会进入产品市场衰退阶段。
2.消费市场竞争日趋激烈
现代社会企业追求的是大规模高效益，要在国内外市场扩大市场份额，并加快对生产线的优化和标准化建设。企业的规模效益使企业生产成本不断降低，导致消费市场的竞争不断白热化。以我国冰箱市场为例，改革开放以来，冰箱市场得到了很快的发展，市场竞争优胜劣汰，冰箱厂商由原来的两百多家下降至十几家，企业的经营规模和占据的市场份额也不断扩大。企业像原来那样高产量和低价格获得市场的模式已经不再适用。
3.制造用材广泛化和高质化
由于资源成本的提高，技术能力的改进以及消费者需求的多元化，使企业经营的成本不断提高，如企业技术成本、设备改造成本、产品改进和研发成本以及物流运输、人力资源成本等均有提高。这些都促使企业采用新型材料代替原有材料，不断降低研发和改进成本，提高产品创新性能以提高产品的综合竞争力。以国外某品牌汽车为例，其生产的汽车以铝合金，特种陶瓷器材和碳材料作为原材料制造，耗能低且安全性能高，其百公里耗油量约为0.3升，但时速最高可达180公里。
4.对节能环保及安全性能要求更高
节能减排是当今社会发展的共识。因此在产品的设计和研发中多体现了节能环保的特点与趋势。节能方面，空调产品变频技术不断提高，汽车行业的混合动力技术日趋成熟，得到了广泛的应用，冰箱也向低能耗方向发展。人们不断追求绿色消费，电能和天然气燃料在被越来越广泛地使用。为提高产品的安全性能，高科技手段正逐渐被应用到产品中。
二、新时期产品设计师必备的创意思维素质
前面笔者所列出的现代社会产品设计理念变化趋势和特点表明产品设计师的设计理念对产品的市场竞争力和发展前景有重要作用。拥有创意思维的设计师不仅仅要能够把握产品的发展方向和发展趋势，更要有良好的设计理念和前卫的创意元素积累，即创意思维素质。
1.具有前卫的设计创新观念
现代社会需要创新。创新是产品拥有市场竞争力，占据更广泛的市场份额的必备要素。产品设计创新，首先要设计师具有前卫的设计创新理念，将创新观念视为第一要义，并勇于接受新鲜事物。只有这样，设计师才能不断地把握时展潮流，更好地运用新的设计理念和创新工艺，进而在市场竞争中立于不败之地。因此，新时期产品设计师必须具有前卫的设计创新观念。
2.具有敏锐的市场走向研判能力
哪里有需求，哪里就有市场，这已经是被无数实践案例证明了的。新时期产品设计师必须拥有敏锐的市场走向研判能力，只有这样才能设计出符合时展趋势的高质量产品。因此，设计师应当积极掌握相关市场动态，及时捕捉到市场信息，运用掌握的专业能力对产品进行适当的创新设计，从而设计出符合消费者偏好的适销对路的高质量产品。因此，新时期产品设计师应当具有敏锐的市场走向判断能力，只有这样才能使产品抢占市场先机。
3.具有快速掌握信息的能力
信息在市场竞争中扮演着重要角色，谁拥有更多的信息就意味着谁拥有更多的资源，拥有更大的潜在能力。而产品设计创意思维的建立也需要信息作为基础。这里的信息包括了很多方面，如主流产品发展趋势，产品市场结构，最新制作工艺，高新材料应用以及相关政策导向等。产品设计师应当挖掘信息渠道，获得关于市场的更多实时信息。
三、新时期产品设计创意思维的培养与训练
现代社会优秀的产品创意设计师不仅仅需要掌握设计理念的前沿发展趋势，以及自身具有较强的创新思维观念，还需要对自身的创意思维进行不断地培养和训练。
1.进行创意思维的广度训练
这部分要求创意设计师能够拥有善于思考的习惯，对新生事物保持浓厚的兴趣，能够对现有事物存在的问题进行思考并力图解决。同时，设计师应当打破传统的思维定势，打破条条框框，大胆提出新的观点和新的想法，并勇于实践。
2.进行创意思维的深度训练
创意产品设计师不仅仅要关注事物的表面，还要能够善于“透过现象看本质”，对事物内在的属性和发展趋势有一定的见解和掌控能力。要善于抓住事物的本质而非仅仅表象，要通过对事物内在规律的把握从而找到思维的灵感和创意的思路。在分析具体产品的创意性时，可以将市场上主流产品作为研究对象，探求其设计思维轨迹和创意来源点，并思考是否可以在此基础上进一步创新。
3.进行创意思维力度训练
这里要求创意产品设计师能够从不同的角度看待同一个事物，对具体事物进行不断地思考与探求，同时要关注不同学科，不同技术之间的联系，从连接点处寻求创意思维的亮点，达到另辟蹊径的效果。同时，通过转换看待问题的角度，能极大地开阔设计师视野，不断发现新的创意亮点。因此，创意产品设计师应当不断地进行创意思维力度训练。
参考文献；
随着社会的进步和生活水平的提高，人们对于生活的质量也逐渐提出了更高的要求，这也在潜移默化中对我们的产品设计提出了新的要求。这种现象可以归纳为是消费社会和消费文化的一种全新现象，本文将根据自身的专业并结合今年来的所见所学，浅谈自己对消费文化下的产品设计和日用陶瓷产品设计的一些认识。
消费、消费社会、消费文化的定义
想要探讨消费文化下的产品设计，那么首先我们要明确几个定义。
消费是社会再生产过程中的一个重要环节，也是最终的环节。它是指利用社会产品来满足人们各种不同需要的过程。消费又被分为生产消费和生活消费另种不同的形式。其中，生产消费指的是在物质资料生产过程中对生产资料和人工劳动的使用及消耗；而生活消费则指的是人们生存发展的过程中将生产出来的物质资料和精神产品用于满足个人生活需要的行为和过程，这中间也包含对劳务的使用和消耗，并且是恢复人们劳动力和劳动力再生产必不可少的条件之一。尽管这两者之间的性质不同但是却存在了密切的联系。本文所提到的消费，更多指的是生活消费――人们消费产品（物质产品、精神产品或者劳务）并在此过程中享有一定意义并导致一定情感体验，例如愉悦、失望、满足等。
消费社会的文化就是所谓的消费文化。它伴随消费活动而来，是表达某种意义或传承某种价值系统的符号系统。消费品，消费品的选择使用，消费方式或者传统的消费习俗都可以算作是这种符号。它与一般意义上的满足需求的自然性和功能性消费行为不同，其更多地表达、体现或隐含了某种意义、价值或规范。
消费文化与产品设计的互动
马斯洛在1943年发表的《人类动机的理论》一书中提出了需要层次论，将人类的需要从低到高分成五个不同的层次，即生理需要、安全需要、社会需要（归属与爱情）、尊敬需要和自我实现需要。马斯洛认为人类需要都是在低层次需要在获得相对满足以后，才会产生相对更上一级的需要，并针对这一需求再要求得到满足，因此，这五个不同层次的需要是呈逐渐上升趋势的。这一需求层次论也很好地解释了消费文化的形成。仔细思考消费文化的定义，我们不难发现可以把它的循环简化为：设计、生产、消费、使用等四各不同的环节。设计和消费在循环内相互影响，不过它们之间除了本身所具有的自然性和功能性的影响之外，还附加了某种含义、价值或规范等方面的影响。
首先，产品作为商品，只有被消费者所购买才能最终实现其设计的价值。而设计如果不能被消费者所消费，那么就无法实现其应具有的经济价值，更不用提在被使用过程中，实现其他社会价值和文化价值了。
消费文化下产品设计的趋势
在此前的工业社会中，大批量、标准化、规模化的生产构成了消费文化的主要特征，设计的性质也因此更加趋于功能主义原则，这主要是为了便于生产，降低成本，满足当时人们的普遍需要。但是随着生活质量的不断提高，消费者不再满足于单一的机械化和工业化生产的产品，因此，消费文化也发生了新的变化，以漫无节制的“消费欲望”或“消费癖好”取代了特定而明确的“需求”，将产品的象征价值转换为了产品价值的重心，这也就对产品的设计提出了更高的要求：如何在众多同类产品中让自身脱颖而出。
现代消费文化有一个显著特点――快速，在其影响下产品设计的一个趋势是更偏向于外观设计。产品的内在功能、性能都需要消费者通过使用来获得，但其外在的造型、构成感觉却不需要，因为消费者可以对它们一目了然。产品包括外观等在内的多种外在因素带来的直觉感受往往更能吸引消费者的注意力，或者说绝大部分的消费冲动都是由外形等诸多外在因素所决定，这也正印证了网络上的流行用语“这是一个看颜值的时代”。同时随着科技的发展和互联网信息大爆炸，不同厂家的产品之间也基本不存在较大和明显的差距，这就使得消费者对能满足他们独特条件的产品有了愈加强烈需求，这也就使得外观设计成为一种向生产方创造不存在差别的差别工具，使消费者能通过商品外形得到商品的独特性而获得某种心理、情感的满足，从而影响消费购买和使用产品的心理。
虽然外观设计是消费文化下产品设计的一个大的趋势，但是外观设计并不是唯一的最重要的设计要素。因为现代人对于生活质量的要求也呈现出了不断提高的趋势，一件成功的产品，出了要有出众的外观设计之外，更重要的是要有良好的质量和品质，这样才能更加符合消费社会中人们对于消费所代表的象征符号的基本追求。
很长一段时间以来，设计的服务对象只是单一的，设计发展中总是有一个领导性的风格，如古典风格、罗马风格、文艺复兴风格、巴洛克风格等。然而消费时代的来临使这种情况不在存续。在这个时代，人们消费的是“梦想、形象和”，追求的是消费的激情和体验，在这一形式下，设计风格的单一性地位动摇了，感望很快成为设计背后的主要推动力。消费者多样的感性需求毫不意外地引起了设计风格的多元化。更多的消费者希望自己能拥有独一无二的产品，他们对产品的需求已然不仅强调商品的功能性，往往更要求视觉上的新颖性及其社会标记特征，这也逐渐成为了影响消费者购买心理的重要因素之一。
上文也提到了现代消费社会是一个快速的社会，在不断加速的城市生活中，时间成为了一项新型的重要消费要求。可口可乐公司前首席营销官彼得・西利说：“现在的大多数营销手段强调将你的生活简单化。”那么产品设计的一个趋势就是进行时间的设计，如何通过产品的使用设计让消费者的生活更加的方便快捷成为设计师需要着重考虑的问题。当然也并不是所有的消费者都追求“快”这一要素。过分的强调“快”也有可能在很大程度上导致严重的环境破坏等社会现象，同时还会让我们的一些传统在“快”消费过程中丧失。这又给设计者提出了一个更难的问题――如何使 “快”与“慢”达到有效的平衡。所谓的“慢”并不是指磨蹭，懒散，而是希望能让消费者在如今高频高效的社会中依然能得到深层次的精神享受，从而实现更优质地“快”。“快”与“慢”这两者之间的平衡性，促使消费者逐渐开始正视产品背后的社会意义，并逐渐开始形成一种绿色健康的消费观念。而在这种消费观的带动下，产品的设计不但要保证方便快捷，更要注重以人为本的原则，同时加入可持续的生态设计、绿色设计等理念，这就要求设计师在外形功能设计之余更关注产品内在的核心价值，并将其以服务的方式提供给消费者，从而达到以尽可能少的资源去满足尽可能多的消费者消费需求的目标。
消费文化下日用陶瓷产品设计的趋势
日用陶瓷是兼具实用功能与审美功能的产品，常见的有餐具、茶具、咖啡具等属于日用陶瓷产品的范畴。它的设计趋势也与产品设计的趋势相类似。目前国内日用陶瓷产品跟一些发达国家相比，还存在一定差距，其主要原因和设计观念有着很大的关系。放眼国内市场，一些日用陶瓷产品与十几年，几十年前祖辈们使用的东西一样，欠缺创新变化。日用陶瓷产品与艺术品的界限将日渐模糊，即产品设计艺术化，不同的设计理念、方法将促使日用陶瓷设计向多元侧重、互融共生发展。随着人们生活水平和审美能力的提高，这种需求会愈发旺盛。
日用陶瓷通过造型获得自身终极形态和外观，而造型本身是产品视觉语言的媒介物，它以特有的语言形态传达出产品的精神内涵。造型的艺术表现力是人们获得认知和审美效应的依据。在当代消费文化的刺激下，造型设计形式日趋丰富多样，日用陶瓷造型的异形美就在这种需要与要求下融入人们的生活之中。但是造型为马，装饰为鞍，日用陶瓷的装饰设计基于造型基础之上，并能在一定程度上直观地改变产品形象。论及陶瓷装饰，手法多样，例如釉彩装饰，图案纹样，浮雕贴塑等，如何应用这些手法使最后的产品符合消费者的审美爱好就是设计者需要研究把握的问题。而好的品质感和趣味性一直对消费者具有诱惑力，这也是日用陶瓷产品设计的趋势之一。日用陶瓷产品的设计介于工业设计和纯艺术形式之间，有其自身特定的功能属性，涵盖了功能性、经济性、审美性以及人性化设计、绿色设计等内容。人性化设计理念则是日用陶瓷产品设计中的重点，它能更好地满足人们对于陶瓷产品的物质和精神的双重需求。此外，数字化技术在批量生产的日用陶瓷设计中作用日益显露，它可以在器皿造型和花纸的设计、制图及数控生产中的应用提供帮助等。所以基于数字化的日用陶瓷设计也是现代陶瓷设计发展的一个必然趋势，以便适应消费社会对于产品的大量需求。
结语
社会发展呈现多元化的特征，消费文化所带来的符号象征体系亦驱使产品设计向多元化，个性化，人性化的趋势发展。日用陶瓷设计的新潮流也在向多元化、高度技术化、材料综合化、主题鲜明化的方向发展。产品设计中人们的需求起着主导作用，设计师通过对生活的理解，再加上科学技术的保证，把人们的心理需求变为现实。要完成这些，市场调研无疑是最好的途径。在有力的数据支持下，只要设计师努力挖掘自身潜力，把握消费文化的特点和趋势，加入“以人为本”的设计理念，并不断学习和探索，就能设计出成功的产品，不被消费市场所淘汰。
关键词：物联网；交互设计；信息图形设计；产品界面设计
检 索：.cn
中图分类号：G642.3 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）07-0139-03
Study on the Teaching Reform of Interaction Design Courses in the Age of the Internet of Things
HUANG Rui（College of Art & Design， Wuhan Institute of Design and Sciences，Wuhan 430205，China）
Abstract ：Great changes have been made when it comes to product shapes， usage means and design， as well as enterprises profit modes under the huge impact of the Internet of things. It’s for sure that a big reform will be made to the design of traditional products and interaction design due to the pursuit of perfect customer satisfaction and longing of new life styles of the customers. Under such a background， this paper is made in the purpose of studying how to adjust the teaching mode and contents of interaction design and other relative courses of product design major， to cultivate professional talents in this field who meet the demands of the new market.
Key words ：the internet of things； interaction design； infographics design； product interface design
Internet ：.cn
一、引言
近年来，传统实体产品设计在极简设计风潮的引领下趋同化现象明显，尤其是以手机为代表的智能化终端设备。在此背景下，产品生产企业及设计公司，纷纷将产品差异化设计的突破口放在了人机交互方式及体验的改进上。为顺应设计行业的新趋势，国内高校的设计专业相继开设了交互设计相关专业和相关课程。
此外，在物联网趋势逐渐被大众接受的基础上，产品外观及产品交互逻辑必然发生改变。为提高产品设计专业毕业生的核心竞争力，必须针对课程安排及交互设计教学内容进行改革。
二、物联网趋势下交互设计的研究及教学现状
交互设计是定义和设计人造系统行为的设计，其涵盖了系统逻辑设计、界面设计、用户体验三个方面的内容。如今，交互设计已发展成融合了设计心理学、产品设计与视觉传达设计的交叉学科，并已形成比较完整的设计方法体系。在国内以小米、魅族、阿里、腾讯为代表的互联网企业相继成立了交互设计研究团队，不过其研究深度、广度及方法相对国际水平尚存在差距。但国内的新兴移动互联网公司以移动终端平台的开发设计为载体完成了跨越式的发展，进而带动了国内交互设计行业井喷式的发展。近年来在北京、上海、广州等一线城市涌现出了大量以交互设计业务为主的设计机构，交互设计人才缺口也随之进一步扩大。
国内外企业和设计机构对于交互研究的侧重点不尽相同。国外交互设计研究的重点是“人”，用户研究集中在用户认知、用户行为、用户体验等方面，多采用讲故事、任务分析、计算机符号学、人机交互系统等方法，研究对象多见于健康、绘本、儿童、教育以及文化等领域，如数字化文本互动和视觉设计方面，以及常见的APP应用设计，即数字化交互设计的典型研究对象。交互设计的进一步发展可向更多的应用领域拓展，如更多实体交互设计方面的用户研究。国外的交互设计研究领域已扩展到生活的诸多方面，如虚拟试衣、儿童教育相关的互动式读物等。
而国内交互设计则集中在移动互联网方面，其中电子商务、社交网站的用户界面和需求研究是热点，用户研究多停留于用户行为分析，常运用3D交互计算机技术等数字化手段对人的心理及行为进行模拟。国内的研究领域相对较窄，多集中于互联网层面的数字界面设计，如电子商务、社交网络、界面设计等方面。
在高校教育方面，交互设计、信息艺术设计等专业最先在国外高等院校中建立了起来，较知名的有英国皇家艺术学院、美国卡耐基梅隆大学设计学院等。我国许多高校也相继成立了交互设计相关的专业或研究方向。清华大学美术学院在信息设计专业方向基础上建立了信息艺术设计系，并在研究生教育层面开设了新媒体艺术研究方向；南京艺术学院也在工业设计学院下开设了信息交流设计专业，并在研究生教育层面设立了产品信息设计研究方向。此外，国内很多艺术类院校也都在工业设计专业或数字媒体设计专业中开设了与交互设计相关的专业必修课程。
自我校产品设计专业开设以来，根据产品设计人才培养方案开设有信息图形设计及界面设计两门与交互设计相关的课程。但课程教学内容的侧重点一直放在公共设施空间或展示空间的信息传达及产品界面设计上，在教学模式上也一直沿用传统产品设计的教学手段。
如今，IoT（Internet of things）万物互联的概念被雷军、马云、周鸿t等互联网企业巨头一次次的提及，不难发现互联网的发展正由移动互联网向物联网方向转型。借由传感器技术及智能识别技术的发展，人机交互的概念被进一步扩展。未来的信息交换及通讯，不仅仅只停留在人与产品的交互层面，而且要让产品与产品之间也能够自主完成交互。因此研究产品设计中的用户体验变得更为复杂。用户体验设计从处理好产品工作原理与系统表象的关系变为了设计良好的产品与用户的交流方式。在此背景下，继续沿用信息图形设计及界面设计课程以公共设施空间或展示空间的信息传达及产品界面设计为侧重点的教学已有很大的局限性。将信息图形设计与界面设计课程合理的整合，并将教学内容扩展为交互理论、交互表象、交互设计方法及交互设计实践势在必行。
国内交互设计行业井喷式的发展使得交互设计成为目前中国最热门的设计领域，优秀的交互设计师供不应求。深化交互设计教学与研究能为产品设计毕业生提供一条极好的就业途径。同时，通过交互设计课程的教学模式改革、实践教学方法改革可带动产品设计的专业建设和发展，进而推动产品设计人才培养模式的改革与创新。
物联网通过使用各种信息传感设备将各种产品与互联网结合起来，从而形成一个巨大的网络，以实现对产品的智能化识别和管理。虽然现在仍处于物联网发展的初级阶段，但物联网趋势必然推动产品设计及人类生活方式的变革。在信息传感技术的驱动下，人与产品的交互方式日新月异，甚至产品也能拥有决策和执行权。
这种由常规产品到智能产品再到智慧产品的发展更新势必推动设计师的思维方式发生变化，设计师将不仅是设计产品的外观表象，而是要同时设计好产品与物联网对接的形式及智能交互的方式。
在此背景下，必须探讨和研究信息图形设计及界面设计课程的教学内容扩展及教学手段更新问题，并合理安排相关的先修及后续课程，甚至将其与大型产品设计等核心课程教学重新关联。
三、做好产品设计专业交互设计课程改革的现实意义
在产品外观设计趋同化的大格局下，做好交互设计能以较低的设计及开发成本提升产品设计的差异性。2015年，苹果在iPhone及MacBook系列产品中使用了3D Touch及Force Touch技术，通过力度感应器将基于触摸的二维操作逻辑扩展到了三维层面。该技术立刻让苹果产品从一众竞品中脱颖而出。2016年初，新兴国产智能手机品牌锤子其第三款智能手机Smartisan T2，其继续沿袭锤子品牌经典的拟物化交互风格。这让看惯了极简的扁平化设计的消费者眼前一亮，甚至让用户感受不到其是基于Android的智能手机。
以交互设计课程为载体，系统化的研究用户行为及认知特性可为家电产品设计、大型产品设计、公共设施设计等产品设计核心课程提供理论依据。在产品设计教学中，研究人、人与产品的关系是核心问题。通过交互设计课程，经由虚拟交互的角度来审视用户体验及操作逻辑问题能够从多维度的加强学生对人机交互的理解。
在物联网的时代背景下，传统家居、办公及工程产品纷纷智能化、联网化。交互设计所涉及的产品品类越来越多，面临的新问题也越来越多。以交互设计课程为载体，让学生从物联网产业的支撑层、感知层、传输层、平台层全方位的理解物联网下的产品设计趋势能有效的提升产品设计专业毕业生的核心竞争力。
四、产品设计专业交互设计课程改革的实施方法
我校产品设计专业此前开设有《信息图形设计》及《产品界面设计》两门与交互设计相关的课程。同时，《二维设计基础》《人机工程学》《设计心理学》《平面计算机辅助设计》《产品设计基础》《版式设计》等六门课程可作为交互设计课程的先修课程。
（一）针对交互设计相关先修课程的教学内容调整
《人机工程学》及《设计心理学》作为产品设计专业最为重要的理论课程同样适用于虚拟交互设计。《人机工程学》课程共48学时，《设计心理学》课程共48学时，均开设在第三学期。此前，这两门设计理论课程全部围绕着人与实体产品展开。为此，笔者将《人机工程学》课程的后16学时教学内容调整为针对数字虚拟交互中人机关系的讲解。将《设计心理学》课程的后16学时教学内容调整为如何寻找用户盲点、用户痛点、用户痒点，如何提升综合用户体验的讲解。
《平面计算机辅助设计》课程共64学时，开设在第四学期。该课程主要针对如何使用Photoshop进行传统平面设计、图像处理及鼠绘产品效果图进行讲解。为此，笔者拟将《平面计算机辅助设计》课程学时增加至80学时。利用后16学时增加手机App界面临摹及切图方法的教学内容。
《版式设计》课程为选修课程，共48学时，开设在第四学期。该课程主要针对书籍装帧、海报及其他传统平面版式设计方法进行讲解。为此，笔者拟将该课程中后16学时的教学内容调整为针对网页、软件界面及手机App的页面布局、视觉效果设计的讲解。
（二）针对《信息图形设计》课程的教学内容调整
《信息图形设计》课程共48学时，开设在第六学期。在此前《信息图形设计》课程教学内容的侧重点一直放在研究公共设施空间及展示空间的信息传达方向上。笔者基于对交互设计及其行业发展现状的认识，将《信息图形设计》课程的教学内容转向针对交互设计基础知识的讲解，为后期的《产品界面设计》提供技术支持。
在该课程教学中，主要讲授交互设计的概念及发展历程，共4学时；产品设计中交互设计的应用现状，共4学时；产品设计中交互设计的目标，共2学时；物联网时代的交互设计新趋势及应用探索，共4学时；界面设计的基本流程与方法，共8学时；Axure原型制作软件的操作方法，共12学时；Skech软件的操作方法，共12学时；乎之原型及Mockups软件的操作方法，共2学时。
（三）针对《产品界面设计》课程的教学内容调整
《产品界面设计》课程共48学时，开设在第七学期。为加强该课程与先修课程《信息图形设计》课程的延续性。笔者将该课程调整到第六学期《信息图形设计》课程之后。并将此前侧重于产品软件界面设计的教学内容调整为iOS及Android平台的手机App界面设计。
在该课程教学中，主要讲授iOS系统交互设计规范，共8学时；Android系统交互设计规范，共4学时；iOS及Android切图规范及方法，共8学时；iOS系统App界面设计实践，共24学时。
（四）增加《App快题设计》课程
在第七学期《产品界面设计》课程之后，增加《App快题设计》课程，共32学时，并将本课程作为《信息图形设计》《产品界面设计》等交互设计相关课程的总结和实践。在本课程教学中，教师可依托于实际App开发项目或大赛指导学生进行命题实践。并以分组协作的形式，指导学生完成从竞品分析及前期调研到用户痛点痒点研究，再到原型设计、界面设计及切图的整套App前台开发任务。
五、结语
在进行产品设计专业交互设计课程教学改革的三年时间，笔者针对交互设计行业的发展趋势和教学实践中遇到的新问题不断调整及完善相关课程的教学内容及教学计划。在强调基础重视实践的原则上力图为学生提供一套完整的交互设计知识体系。交互设计作为一个新兴的交叉学科，仅仅依托于产品设计的教学是远远不够的，在接下来的教学改革探索中，笔者会更加注重跨专业教学及合作，与视觉传达、软件工程等专业通力合作，培养出适应市场需求的优秀交互设计人才。
参考文献：
[1] Alan Cooper（美）. About Face4交互设计精髓[M].倪卫国等，译.北京：电子工业出版社，2015.9.
[2] Andy Pratt，Jason Nunes（美）.交互设计：以用户为中心的设计理论及应用[M]. 卢伟，译. 北京：电子工业出版社，2015年1月.
产品设计涉及技术水平、人体学、外观包装、工艺技术、成本费用以及价格定制等多个方面。为了持续推进人类社会发展所需的例如生产工具、器械设备与工业产品等物质性装备所开展的设计，通过改变原材料形态赋予其价值。本文对产品设计的研究，立足于产品外观的基础上。使不同的图形单元根据一定的审美规则组成各种平面图形，就是所谓的平面设计。主要在二维平面上以轮廓线划分地与图之间的分界，绘画图形。通过平面设计表现出的立体空间视觉，不是真实的三维空间，而是人类视觉对巧妙二维图形形成的虚幻感觉。它包括 CI 设计、图画设计、书画装裱设计、产品包装设计、广告设计……。可以说，平面设计的影子在设计工作中屡见不鲜。
二、产品设计与平面设计的结合
（一）产品设计与平面设计结合的必然性平面设计深入渗透到产品设计中，已是当前发展主流趋势，因此必须注重平面设计对产品的影响作用，而不能单纯强调产品功能。总之，一切产品都是围绕人的需求生产的，它的最终目标就是更好的满足人们生活需求，因此产品外观设计必须符合人类审美观点：匀称、韵律、形状、平衡、节奏、颜色、材料、工艺……换言之，产品设计和平面设计相融合是自然发展趋势，产品设计的发展不能脱离平面设计。
（二）产品设计中的平面设计方法的特点
1.被产品设计“同化”后的平面设计方法。产品设计中的平面设计方法，受到产品特性的制约，例如加工工艺、材料、产品类别等限制，所以它是戴上脚镣的平面设计方法。更准确说法是“移”平面设计方法之“花”“接”产品设计之“木”。产品设计中的平面设计方法可以有多种处理和表现手法，如对比、类比、夸张、对称、主次、明暗、变异、重复、矛盾、放射、节奏、粗细、冷暖、面积等形式。它没有完成的概念和手法，需要精益求精，不断的完善，需要挑战自我，向自己宣战。
2.产品设计中平面设计方法与传统平面设计方法的区别。平面设计的对象主要是平面作品，而产品设计是批量生产的工业产品。一个重视传达信息，一个强调实用。平面设计倾向于研究图案、装饰的问题，或者偏重于纸张、布等材料的工艺阐释。
（三）平面设计方法在在产品设计中的作用与价值
产品设计中的平面设计方法可以使产品外观更符合美的规律，增加产品的“高附加值”。产品设计中的平面设计方法可以通过点、线、面的分割和色彩的巧妙运用，使产品的更加丰富美观。其终极目标就是提供美观而又简单易行的服务。产品设计中的平面设计方法可以增加产品的个性、文化内涵和“软”价值。运用在产.品设计中的平面设计方法是产品美的主要来源之一。
三、平面设计方法在产品设计中的应用
（一）点与线的运用
1.点的应用。将点的功能恰当的运用到产品设计中，创造性的变换点的数量、分布、排列方式、颜色以及材质等任何特征，都能收到与众不同的效果。产品中点的不同位置分布、形状、以及排列组合变换都会造成强烈的视觉冲击。
2.线的应用。线是点的轨迹，在产品设计中起着联贯和分割空间的作用。产品的形态美的构成，无处不显露出线的创造力和表现力。在人们审视产品的过程中，线作为产品外观形象的要素之一，具有传达感情的功能，因而它具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。线型运用的好能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。
（二）面的设计
平面设计是将不同的基本图形，按照一定规则在平面上组合成图案，主要在二度空间范围内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。在产品面板中的各个设计要素之间应形成“集团”式的分组排列方式，操作手柄、按钮、文字、标志等不同功能元素应该保持一定的距离和空间，形成一定的疏密变化，观看时主次分明，条理清楚。
关键词：产品造型设计;模具专业;教学改革
中图分类号：G642.0 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2015）21-0232-02
一、课程设置与教学改革的必要性
模具产业是浙江制造业的重要组成部分，随着制造业的升级，整个行业已从传统的低端制造转为制造加工手段先进的高技术产业。黄岩模具协会会长说过：“用模具生产的产品的价值往往是模具自身价值的几十倍、上百倍”。这种升级使得行业中的从业人员在具备扎实的专业技能基础上向产品设计方向转变，使自身的技能适应产品设计、研发、模具制造等产品全生命周期的职业技能要求。
为适应制造业发展趋势，促使高职模具专业所培养的学生能够适应这种升级，使自身的技能得到适应与运用，强化学生设计能力培养，基于模具专业成形加工的知识体系，结合产品造型形态、结构与模具成形加工的工艺性对机电类产品设计进行设计，以达到造型美观、具有模具成形加工工艺性优良的产品设计。降低制造成本、提高模具成形产品美感与质量，提升生产效率，提高产品设计创新性与艺术性，做到产品设计的艺术与技术的完美结合。
传统的《产品造型设计》课程是基于工业设计专业知识结构基础上设置，对于缺少美术功底的模具专业学生，课程内容过于理论化，课程结构体系偏向艺术类，学生对课程内容难以理解与把握，很难将所学知识与专业应用结合起来。针对上述情况，结合模具类专业的知识结构对本课程进行教学改革，突出高职办学特点，强化综合能力培养。
二、课程教学内容体系的构建
1.课程内容体系构建原则。针对模具类专业的知识结构和特点，根据企业对模具人才技能的需求，对课程体系进行优化整合，针对模具成形工艺特点对产品造型设计的要求，有选择地设置课程内容，使课程内容与本专业知识与技能相结合，结合其在今后的工作中对产品造型设计能力的需求，有针对性地进行课程内容与讲授方式的设置，使其在把握产品造型发展趋势、产品造型能力、创造能力、创新能力、艺术审美能力与运用方面得以提升，能够把握产品造型设计方向，切实做到所学知识的“必须”与“够用”。
2.课程内容体系构建.对课程的核心知识点进行提炼，将模具成形工艺与产品造型课程知识点进行有机结合，融入造型设计所涉及的模具成形加工知识点，让学生们在学习产品造型课程的同时，兼顾考虑产品造型的成形方法、成形工艺，让产品造型设计更加符合模具成形工艺性，做到既懂设计又懂工艺，多课程知识点融入，对产品造型在模具专业中的应用有更加深入的理解与把握。
以课程内容第一部分产品造型设计概论为例，该部分具体涉及两个方面的内容，造型设计概念、要素和造型设计基本发展趋势，在课程设计上将上述两个方面的内容与模具知识点穿插结合，将造型设计要素与模具成形工艺结合，汽车造型发展与金属成形、先进汽车模具制造技术结合。融入具体设计案例贯穿知识主线，配合项目任务加深对所学知识内容的全面深入理解。
三、课程教学模式的改革与实施
利用将产品设计知识与理论融入具体的模具成形产品设计案例的方式教学，通过具体产品设计案例，分析讲解其所涵盖的知识点，并构成在模具成形产品设计时所要用到的提升核心设计能力的完整知识体系，使那些不适于工科类学生知识背景并且难以理解的设计艺术类理论内容与具体案例结合，将产品设计造型与成形加工制造工艺相结合，基于模具类学生知识体系与专业背景对设计理论进行讲解，注重结构设计与成形工艺性的结合，设计出符合制造加工工艺的产品。注重理论的理解与实际运用，使学生切实合理地运用相关设计知识，具有进行独立的模具成形产品造型设计的相关技能。
根据所归纳的知识点与知识体系将产品设计所涉及的相关知识内容融入到具体模具成形产品的设计案例中，产品案例的选择具有广泛性与针对性，涵盖工业产品的各个门类，所使用案例产品必须时代性强、代表性强。同时考虑某些产品的更新换代较快，建立相关产品库，跟踪该类型产品的最新发展趋势，以更新融入案例。所融入的案例产品要有相当一部分具有多种设计知识的分析性，可以从设计优劣两个方面进行分析。案例产品对比性强，设计创新性强，能够启发引导学生在开阔思路的同时接受所融入的相关知识点。
教学方式分为理论教学与实践，注重智力技能的训练。每个教学单元应该设置为：提出本单元所涉及的具体问题―讲授融入具体案例的相关知识―扩展讨论―总结归纳―思维训练―课业。构成完整的教学体系，在具体教学中突出互动性，对案例产品所涉及的相关知识内容分析讲授并进行讨论，让同学主动学习，开阔思路，举一反三，触类旁通。案例产品中所涵盖的知识点分析完成后，再从产品案例库中拿出其他产品案例让同学对比分析，分组讨论，分析其中设计理论与知识点的应用，同时在思维训练环节利用系统知识分析设计教师提出需要设计或改进的产品，提高学习知识点的质量。
在理论教学之后，注重相关技能的学习与训练，能够熟练运用专业产品造型设计软件（Rhino）进行计算机辅助造型设计，在进行造型训练中也是针对具体造型案例进行设计造型，在对比与工程类3D软件（如Pro/e、UG）的区别后，在工程类3D软件不擅长的复杂曲面造型领域，采用专业产品造型设计软件（Rhino）进行设计表达，做到软件之间的切换运用与互相补充。
四、结语
对模具专业《产品造型设计》课程进行教学改革，必须结合本专业学生知识结构体系特点，立足于模具行业对人才的职业技能要求，将产品造型设计课程内容与模具专业所涉及的知识进行整合、提炼，注重所学知识在模具成形加工、模具成形产品设计中的应用。利用案例进行知识点融入，调动学生学习的积极性，引导学生更好、更有兴趣地学习掌握产品造型的设计方法和设计造型理论，与岗位需求相结合，做到知识学习的学以致用。
【关键词】新媒体;文创产品;设计趋势
一新媒体发展现状
新媒体泛指区别于以电视、广播、报纸杂志等为主要传播媒介的传统传播载体的新型传播手段总称，简单地说，新媒体是一种媒介环境。一般来说，新媒体具备以下特点。第一，价值化。媒体本身具备的价值与所传播内容的价值性是新媒体发展的重要评价内容，媒体作为信息载体本身具备其价值。而在其载体上进行传递、扩散的内容信息同样具有至关重要的价值，两者价值有效融合，共同推进新媒体向前发展，二者缺一不可，弱一不可。第二，原创性。新媒体在传播手段和传播内容上的创造性共同表现为一种原创性，是手段和内容相互影响和促进形成的结果，这种原创性是新媒体创新能力的核心动力。第三，影响力。影响力是评价媒体效果的重要标准，新媒体的发展将当今的媒体影响力推进到一个全新的高度，各种媒介终端设备、表现手段几乎将每一个人带入到新媒体环境中，目不暇接的热门话题成为社会生活的一部分，极大地影响了人与人、人与社会、人与自然间的相互关系。新媒体在这样的影响力下不断调整，发展出适合未来媒体发展的形式和内容。第四，可持续性。相对于传统媒体，新媒体具有更强的适应性、应变性和可持续性。新媒体是基于传统媒体发展出来的，在技术创新、模式创新中不断自我迭代，不断调整以适应更具创新力、效率的现代媒体环境。
二文创产品设计现状
中国文创产业起步较晚，但是基于我国悠久的历史传承、深厚的文化积淀，以及巨大的消费市场和快速增长的文创消费热情，文创产业发展已经纳入国家战略层面，高附加值的文创产业已经成为国内经济增长中的亮点。然而作为文创产业的主要载体，文创产品的发展却远落后于行业的整体发展，文创产品设计现状呈现以下几种状态：第一，“IP搬运工”。“IP”是新媒体环境下关注度极高的一个词，这里的“IP”指知识产权，大量的文化周边产品便是“IP”的直接载体，如日本经典卡通形象之一“哆啦A梦”，是动漫周边产品中炙手可热的大“IP”，目前为数不少的中国文创企业，正在通过不断购买知名“IP”的方式开发文创产品，此类文创产品可以迅速被市场接受，被消费者认可。但从根本上说，此类文创产品的共性是重产品弱创意，处处受制于版权方，更有甚者因为版权方的频繁授权，而导致文创行业内部同类型产品间恶意竞争，进入低价低质的恶性循环。第二，“到此一游”。“到此一游”是我们熟知的一种旅游生态，和在标志性旅游景点合影留念的习惯一样，中国游客的传统消费习惯之一就是购买当地“土特产”，也就是旅游纪念品。传统旅游纪念品都给人一种“鸡肋”的感觉，放之无用，弃之可惜。究其原因，主要是同质化现象极为严重，在泰山买到的旅游纪念品，到了庐山一样可以买到，唯一的区别是把“泰山”两字换成“庐山”；在海南三亚销售的贝壳纪念品也许和北戴河销售的一样产自浙江地区。旅游纪念品市场的粗放型发展，缺乏基本知识产权保护意识、原创意识，过度商业开发也是其中的重要原因。第三，“贴图”设计。中国传统文化极其深厚，其中大量的符号蕴含了先辈的智慧和审美，如寓意喜庆和睦的“双喜”，寓意时来运转吉祥如意的“回纹”，更有蕴含着深厚哲学思想的太极“阴阳鱼”等，无一例外都是代表中国文化的标志性符号；然而当下文创产品设计呈现出一种滥用中式传统符号的现象，为了文化而文化的产品设计并不鲜见，大量的文创产品设计表里不一，对传统图形符号的滥用更多的是因为对传统文化的不解，缺乏最基本的尊重和敬畏感，误导消费者。
三充分运用新媒体的文创产品设计趋势
利用新媒体手段，文化传播和创意产品设计可以更加科学、精准、有效地结合，消费者对个性化、符号化文创产品的需求日益迫切，未来文创产品设计会着力以下几个方面：第一，品牌优先原则。从“IP”热中，不难看出消费者对于目标消费的热衷程度。未来文创产品设计首先要着眼于品牌建设，品牌是最大的“IP”，对于品牌的理解有助于设计师和消费者相互沟通。品牌是设计师和消费者之间的纽带，品牌是文创产品设计的灵魂，是消费者对产品所产生的价值观体现，打造中国市场具有一定知名度的文创产品品牌是未来文创产品设计的当务之急。这一点北京故宫博物院走在了前面，以北京故宫博物院藏品以及故宫文化的文创产品设计被广泛认可，这个“IP”已经深入人心。第二，差异化原则。我国幅员辽阔，地理气候千差万别，各民族大融合，文化习俗差异迥然，文创产品设计应该更接地气，深挖不同文化习俗间真正吸引人的内容，利用新媒体的高效传播能力，通过文创产品设计吸引更多的人对当地的文化习俗、风土人情产生浓厚的兴趣，把旅游纪念品升级成地域文化创意产品，不仅有线下文创产品，更要打造线上文创产品，推陈出新，在市场的管理方面可以借鉴日本的原产地限定措施，即哪里的文创产品只能在哪里卖，最大程度保证专属性和不同地区文化间的差异性。第三，传承性原则。充分发挥新媒体环境的多层次、多样化传播手段，将文化、知识点更高效地传播出去，让更多的受众对传统文化、传统符号、传统知识等有更清晰和全面的了解，提升大众对中国传统审美的理解，只有基于对传统美的认识和理解，才能对现代文化创意产品设计有着更为丰富和综合的理解，无论是“阳春白雪”还是“下里巴人”，都需要积极的引导和传承；文创产品设计从业者更加需要利用新媒体从更丰富更深层次的角度发掘文化符号背后的故事，将文化内涵用通俗易懂并且符合现代人审美的方式呈现在大众面前，提高文化归属感。综上所述，充分运用新媒体环境所带来的便利性，将文创产品设计与新媒体充分融合，顺应时展需要，力争打造有着中国金字招牌的现代文创产品。
参考文献
［1］樊幸，张道海．论新媒体环境下高校文化创意产品的创新设计研究［J］．包装世界，2016（3）
［2］杨淳．系列化在旅游纪念品设计中的应用［J］．艺术与设计（理论），2008（2）
关键词：人性化：产品设计：应用研究
一、人性化设计概述
1.人性化的基本概念
在全球经济迅速发展的今天，“人性”这个词倍受人们关注。人性学中所提到自然属性的三个定律和社会属性的三个定律分别对人心理和生理以及人的行为做了诠释。人类总是要求拥有快乐、有目标而不是要痛苦和虚度。人对自己的行为后果和人生价值要考虑，只有了解了人性中这些自然属性和社会属性，才能对人的思想和错综复杂的人际关系提出更高的目标。人性化设计是指人类生存意义上一种最高设计追求，它体现了“以人为本”的设计核心，是运用美学与人机工程学的人与物的设计，展现的是一种人文精神，是人与产品、人与自然完美和谐的结合设计。在设计过程中，使科学和艺术、技术与人性相结合，根据人的行为习惯、人体的生理结构、人的心理情况、人的思维方式等，来满足人的心理、生理需求和精神追求。 所谓人性化是指让技术和人的关系协调，即让技术的发展围绕人的需求来展开。人的社会属性受心灵支配，是人类社会属性产生的源泉，可以通过人类世代延续下去，并不断得到丰富。
生活中的我们，每一天甚至是每一刻都会接触到不同类型的产品。以人为本的设计产品相继问世，人性化设计在产品的创新与变革中越来越受欢迎，已经成为设计的主流。市场靠产品，市场开发靠设计，只有完美的设计才能把市场和消费需求紧密联系起来，将经济、技术与艺术相结合，充分体现设计产品的魅力。一款新产品出世之后，能否被使用人群所接受，关键要看是否符合人们的心理需求以及产品人文因素溶入的多少。人文精神的注入，传统文化的设计表达已成为人性化设计产品的命脉。当我们逛商店时，眼花缭乱的产品有时会让你兴奋，同一类不同种的产品又会让你犹豫不决，但是尽管有这些情况的出现我们最后的选择还是要摸一摸，碰一碰这些产品最后来作购买的决定。
2.人的情感在设计中的作用
人的情感变化是丰富多样的，由于人的性格、习惯和审美角度不同，因而对选择和使用的产品都有着褒贬不一的评价。但是在越来越多产品反馈当中，调查发现情感化设计十分受欢迎。将设计的情感因素融入产品的使用方式之中，会增强产品的亲和力，达到产品和人的情感交流。以人的合理需求为核心，使产品在适应市场需求的同时更具人情味。在现代设计中设计师会高度重视产品的情感性，驱除产品呆板木纳的寂寞感，在产品中注入生命的活力，来舒缓人们在一定程度上的精神压力。 人的直觉是人心理感受的直接反映。产品的外观形态会引发人的情感思维产生积极向上的反映。作为设计师所设计出来的产品应该既有美感、趣味性、幽默感，又能给人们带来轻松、愉悦、舒适感才是最终目的。一款好的设计作品使人们欣赏之后会被作品的美观、时尚、以及产品的色彩、形态的趣味性而吸引，由此来激发人们本能情感的产生。反思情感是产品造型包括的某些信息，在引起人的联想、共鸣和思考之后，所产生的一种高级的、深层次的心理感受。产品犹如一个活泼的生命，包含着亲情、友情或爱情等深厚的情感元素，让人在无限的遐想之余获得温馨、友谊、甜蜜的性情，甚至感悟到生命的顽强和可贵，因而情感性注入产品中是人性化设计的有利元素。
设计师通过对设计形式和功能等方面的“人性化”因素的注入， 赋予设计物以“人性化”的品格， 使其具有情感、个性、情趣和生命。当然这种品格是不可量化的， 而是靠人的心灵去感受和体验的。设计人性化的表达方式就在于以有形的“物质态”去反映和承载无形的“精神态”。
二、人机工程学在产品设计中的研究
所谓人机工程学，是研究人在某种工作环境中的解剖学、生理和心理学等方面的因素，研究人和机器及环境的相互作用，研究在工作中、家庭生活中与闲暇时怎样考虑人的健康、安全、舒适和工作效率的科学。目前，人们的生活中涉及到人机工程学方面的问题很多。人体尺寸的测量很关键也比较难，因为不同国籍、不同民族之间有着很大的差异，不同性别、不同年龄的人群都有差异。
人机工程学中测量人体尺寸用的主要仪器有：人体测量用直脚规、人体测高仪、人体测量用弯脚规、人体测量用三脚平行规、坐高椅、量足仪、角度计等。国家对人体尺寸测量专用仪器制订有相应的国家标准，而通用的人体测量仪器可采用一般的人体生理测量的有关仪器。
在商业竞争日益激烈的今天，人机工程学因素作为企业提高其竞争力的有效手段之一。人机工程则是设计工业产品时必须认真研究考虑的问题，只有在人和机器之间建立良好关系，才能设计出良的产品。产品人机工程学的人性化设计主要体现在使用者在人机界面操作中产品的舒适度。
产品功能人性化的问题是当今社会人们关注的一个焦点问题。人们对产品评价的标准离不开使用功能，如何使设计的产品功能更完善，最根本的是要考虑到人们的高层次需求，也是未来产品设计的一个重要的出发点。在现代设计中将人性化设计理念运用到产品中的例子很多。产品设计的发展趋势是，粗犷简约的产品将成为未来人性化设计的主流，传统文化的注入将成为未来产品设计的闪光点。关注人性，以人文本，让社会到处充满爱，促进人类的爱心和人与物的和谐，从而设计出更优秀的产品。
参考文献：
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[2] 陈鸿俊.道是无“情”却有“情”―设计“人性化”探微[J ].南京艺术学院学报， 2001， （16） ： 7-8.
[3] 牛峰.工业设计的人性化趋势[J] .郑州轻工业学院学报，2003 .3 .第 4 卷.第 1 期.79-80 .
关键词：情景化 民族化 意义化 趋势
1 引言
在人类进入21世纪体验经济时代下，消费方式发生了很大的变化。消费已经从提供标准化的服务向提供定制化的服务转变，人们对个性化表达自我的产品越来越期待。个性化或个人特有的生活风格的突出时代已经到来，产品需求的变化预示着情景化设计时代到来。
2 产品设计趋势发展
需求的变化预示着设计时代的变化。伴随着物质产品的日益丰富，科技高度发达，产品设计亦从早期的理性设计时期，经历了感性设计时期、体验设计时期，过渡到今天我们所提倡的高概念设计时代。在这个时代中，消费者除了关心产品的有用性、易用性之外，还会关注产品与人的情感价值，产品与环境的和谐关系。由此情景化设计理念应运而生。
3 情景化设计
情景化设计，包含情化设计和景化设计。主体是情化，关注产品与人的情感关系。客体是景化，关注的是产品与环境的和谐关系。第一是触景生情，情化因景化而生；第二是情景交融，景化因情化而入，最终是要达到互溶的境界。
人们对个性化自我化的生活风格、品位的强调和突出，提出“将你的生活环境个性化”。当今生活的事实是当我们在电脑面前工作的时间越长的时候，手边的咖啡杯的设计就越显得重要。情景化设计使人们和产品的交互性达到更高层面，将促使非物质化消费在精神层面上日臻成熟和完善，促使人、物、环境三者之间信息交流和信息反馈达到更加和谐的状态。
4 情景化设计趋势
趋势的本意是指事物发展的动向。设计趋势的研究就是为了给产品设计的未来发展指出明晰的方向。在当下，设计者的作用不仅仅是创造新产品，来服务于一个非物质文明，而是要维持一个绝对和谐的可靠环境。一方面人与产品的情感关系是与自身的民族文化、生活方式、等息息相关，只有适合民族特性的产品才能在勾起消费者内心深处的精神情感回归；另一方面在非物质文化社会，人们对产品的需求不再是有用和好用，更希望具有拥有之外的意义。正如雅各布・尼德曼所说：“我们生来就是为了探寻生命的意义，而不是为了享乐。只有找到生命的意义，我们才能体会到真正的快乐”。产品是人与环境相互关系中一个最为重要的媒介，产品所传达和表述的意义就是人对自身意义的外在表现理解。意义、目的、更深的生活体验才是当今的主体。由此可见民族化特征和意义化特征是情景化设计的两大重要发展趋势。
4.1民族化特征趋势
民族化特征即National Characteristics指一个民族的民族特点，即表现在政治、经济、文化艺术、生活方式、以及社会生活等方面的与其他民族的不同点。它是在长期的历史发展过程中形成的，随着历史的发展和生活条件的变化而不断发生变化。
民族化特征表现在六个方面：共同的历史渊源、共同的生产方式、共同的语言、共同的文化、共同的风俗习惯、共同的心理认可。
民族化特征趋势是指在产品的情景化设计中表现为经典符号化、习俗化、历史文脉化三大主要方面。（1）经典符号化是以传统文案、纹样为基础演变为适应现代审美的象征符号。在现代家具设计中，常常借鉴古典家具中的经典符号来演绎新的时尚家具；（2）习俗化常常从研究人的习惯、生活方式等来发现人类最自然的产品使用方式，以便更加的切入到人类最为淳朴的原始情感中。例如IPHONE、IPAD最先推出来的以手指翻页的操作方式，符合了人类长期以来养成的阅读翻书习惯，一经推出就立马获得了消费者的情感认同，取得了不菲的商业价值；（3）文脉一词，最早源于语言学范畴。它是一个在特定的空间发展起来的历史范畴，其上延下伸包含着极其广泛的内容。从狭义上解释即“一种文化的脉络”。产品的历史文脉化就是指在产品设计中能寻找到历史渊源、使用族群的共通心里认同，重点体现在产品的人文精神。
以韩国产品特征为例。韩国人表现得很强悍，其实强悍外表底下是温柔与情感洋溢。在设计上的表现是在设计的同时注入民族服饰柔和的线条及蕴含情感的浓烈色彩。因此韩国的设计非常强调“线条柔”和“情感烈”。“线条柔”在产品设计上常常表现为曲线线形特征；“情感烈”在产品设计上常常体现为表达女性气质和男性气质的特征或表达本民族风格的特征。以粉红的色彩和可爱的造型潜移默化的表达该类产品的特征。我们所熟悉的韩国文具设计其中就有很多这样的例子，比如圆滚滚的电风扇、喊救命的水塞、绕来绕去的读书灯、隐身化的书托等等。
4.2意义化特征趋势
美国密歇根大学的学者罗纳德-英格尔哈特认为：高度发达的世界运行规律变化十分微小，人们的价值观正从物质主义向后物质主义逐渐转变。同样，商业周期也经历了数量革命、质量革命、廉价革命，当今已进入意义、目的等更加深远的生活体验革命。
体验经济时代，人们以追求“希望拥有”的产品为自己的述求，产品也越来越表达消费者的情感和品质。从能用的、可以用的到有用的、易用的和想拥有的产品，在当下，人们要的是拥有之外的意义，产品的含义也发生了很大的变化，意味深远的特征将是未来产品的重要发展趋势。
意义的本意是指事物所包含的思想和道理。产品的意义化特征趋势在产品的情景化设计中表现为情趣化、象征性、语意化等三大主要方面。（1）情趣化以个人的性情和志趣为中心，通过产品表达个人独特的风格。因而色彩情感丰富的产品常常受欢迎。与以往注重物质性的实体产品相比较，人们越来越亲睐具有含义性的产品；（2）瑞士心理学家和精神分析医师、分析心理学的创立者荣格先生在研究人类心灵时发现：每个时代、每个民族都有无数的象征符号，这是人类心灵的需求。产品的象征性就是借用这些象征符号来契合用户无法用言语述说的内心情感，从而获得消费者的价值认可。（3）语意的原意是指语言的含义。产品的语意化是指产品所包含的含义。一方面通过造型语言的明示传达体现产品的主要功能和操作使用方式；另一方面表现为产品精神内涵，在更深的层面上与人的高层次的精神需求产生共鸣。
正如创立于1921年的意大利阿莱西公司，它并不是单纯的某类产品的制造商，也不是单纯的一个专注于某一产品领域的设计工厂。现任的公司总裁阿尔贝托・阿莱西从1970年来一直掌管公司，就从没有承认过公司是一个厨房桌面产品的制造商。他理解的阿莱西是一个研究和应用艺术的实验室。有着浓烈色彩的意大利风格，其设计也和意大利人民一样：具有浪漫的生命意义追求，多情而浪漫、喜好而追求新奇、刺激而激进与高品位。大部分的日常生活用品只是我们生活中的微小部分，注意力从来都没有放在这些微乎其微的产品身上，但当你在摆设自己的家居或走动时，就会不知不觉地使用这些家居用品，而这些家居用品却能使我们在做家务时，把事情变得更轻松简单、更加饶富趣味，使我们觉得做起家事来更具有鲜明的个性风格。以这种注重生活创意的态度而闻名于世的阿莱西公司，设计出颠覆传统家庭用品的许许多多产品，每一件精心设计产品的背后，都包含了阿莱西充满幽默的戏虐趣味与诗意的感性体验。（如图一）
透过此现象，阿莱西带给了我们目前生活中最有价值的东西：生活――真实而感性的生活。设计给人类带来的幸福还包含了两个方面。一方面是要让人们在购买、使用和拥有产品时能够觉得有意味；另一方面是要让人感受到某种含义（象征意义、启发意义等）。只要我们创造了属于自己的生活记忆，也一样的可以打动他人。正是这种情感的共鸣和情感的同感，为我们的产品注入了如人类般多情的特质，也使产品的表达更加具有深刻的含义――意味深远。
来自法国的著名设计师菲利浦・斯塔克在阿莱西看来是他设计理念的最好执行与传达者，帮助阿莱西实现了产品的多种梦想。菲利浦・斯塔克亦是阿莱西的重要设计师之一，他为阿莱西设计的产品，表现得十分简洁、务实而客观，但却又不乏生气，因为他的善于联想，把一些人们觉得很熟悉、很亲切的造型以意想不到的方法引入到实体产品中去，让人不自觉地跟着设计师的情绪和感情走（如图二）。因而产品的表现越来越意味深远，就更加值得消费者去慢慢的品尝和发现。
总之，人类对幸福感的追求已经从喻悦的生活、有益的生活过渡到有意义的生活。对意义探索的产品设计一定是这个时代的重要特质。
关键词：现代设计方法；工程机械产品；设计；应用
工程机械产品的设计，是工程机械产品在生产过程中一个非常重要的环节。工程机械产品设计中的传统设计方法，已经无法满足工程机械在发展中的需求，不能适应工程机械市场的变化，现代设计方法在工程机械产品设计中的应用，有效的解决了传统设计方法应用于工程机械产品设计中存在的问题，提高了工程机械产品设计的水平与质量。
1.现代设计方法的概述
随着我国科学技术的深入发展，计算机技术在我国各个行业中的应用非常广泛，现代设计方法这一门新兴的学科应用而生，它是一个决策、寻优、综合的过程，以对产品进行设计为总的方向，主要的内容有：虚拟设计、相似性设计、三次设计、反求工程设计、价值工程、疲劳设计、人机工程、人工神经元计算方法、工业艺术造型设计、计算机辅助设计、动态仿真设计、有限元分析、优化设计、模块设计、可靠性设计等。工程机械产品在设计过程中应用现代设计方法的时候，通常都是利用计算机进行相关设计中的计算、分析以及决策。
现代设计方法具有以下几个特点：
1、现代设计方法在设计理论中进行了延伸，设计思维的出现了变化，设计的范畴也得到了有效的扩展。
2、现代设计方法中，综合了多元化的设计理论、设计方法、设计技术。
3、现代设计方法中，设计手段逐渐的虚拟化、并行化、计算机化、自动化、精确化、智能化。
2.现代设计方法在工程机械产品设计中的应用步骤
工程机械产品在设计过程中，对于现代设计方法的应用，必须经过几个的阶段，以下几个阶段是现代设计方法在工程机械产品设计中的应用步骤。
1、三维实体造型
工程机械产品设计中，应用现代设计方法完成全部阶段的前期，必须要完成工程机械产品设计中的原方案，这样能够有效的确定工程机械产品中所有零部件的结构与形状。在这一基础之上，利用三维实体造型软件对工程机械产品中零件的三维模型进行构建，构建出来的零件三维模型能够有效的将设计人员的思想展现出来，还要对工程机械产品采取针对性的力学实验研究，对工程机械产品中每一个零件的所具备的力学特性进行确定。
2、有限元结构分析
工程机械产品的三维实体造型构建好之后，要对工程机械产品中每一个零部件的应变性能与动态性能进行分析，如果分析出来的结果无法满足相关规定中对于零部件的标准与要求，就必须修改零部件的三维实体造型。工程机械产品设计中的有限元结构分析这一阶段，主要的作用就是提升工程机械产品在设计过程中的精确度，防止工程机械产量的设计出现问题。
3、优化设计
在对同一类型的工程机械产品进行生产的过程中，可以采取很多种设计方案对工程机械产品进行设计，不同的设计方案在工程机械产品设计中资源消耗的程度也不相同，所以必须对工程机械产品设计中的设计方案进行优化设计，选择最合理的设计方案，节省工程机械产品在设计中所花费的时间与资金成本，同时确保优良的设计效果。
4、动态仿真设计
在工程机械产品的设计中，一直使用动态设计或者是静态设计，都会在一定程度上增大工程机械产品设计实验的风险，这一形势下的设计成本也相对的比较高。动态仿真设计利用计算机网络技术，对工程机械产品中的结构在各种情况下所能够承受的负载，随着时间变化而变化的这一种情况进行模拟，还对工程机械产品中的位移、速度等一系列事项，采取幅域、时域的统计分析方式。所以，工程机械产品在设计过程中，对于动态仿真设计的应用非常重要。
5、零部件的详细设计
工程机械产品设计在经过上述四个阶段之后，工程机械产品的三维实体模型已经基本上完成了，下一个阶段的主要工作就是利用已经完成的三维实体模型，对其进行二维工程图设计，然后完成工程机械产品设计中的整体设计图。工程机械产品中的每一个零部件都非常的重要，任何一个零部件在设计环节中出现问题，都会导致工程机械产品出现相应的问题，所以在完成三维实体模型之后还要对工程机械产品中的零部件进行详细的设计，确保每一个零部件的设计质量，这对于工程机械产品的运用有着十分重要的作用。
3.现代设计方法在工程机械产品结构强度进行设计时的应用
1、强度的计算
以某一个工程机械车架为例子，车架中的钢板材料为9Cr最佳，许用应力为180MPa，车架材料所能承受的负载极限是340MPa，安全系数则为1.9，在这一条件之下，计算截面如图1所示。
然后进行应力的计算，计算出来的结果，如表1所示。
根据表一中的信息数据，可以推断出工程机械车架中的架高应力区，处于I-I、II-II、III-III这三个位置的截面处，但是一些主要荷载力都作用于这三个位置的截面处，这就造成I-I、II-II、III-III截面处发生应力集中的现象，导致这三个位置的截面处存在的应力最高，三个截面处的强度却降低了。由此可知，选择的工程机械材料中的许用应力值要高于最高截面处的应力，所以应该加强工程机械车架中外侧的板铰，对于车架其他部位硬度的设计，应该适当的为较低。
结语：
现代设计方法在工程机械产品设计中的有效应用，有利于工程机械产品在设计过程中保持精确性、安全性、稳定性，解决了传统设计方法在工程机械产品设计的应用中存在的一些问题，对于工程机械产品的设计有着十分重要的意义。
参考文献：
[1]唐林，邹慧君.机械产品方案的现代设计方法及发展趋势[J].机械科学与技术，2010（19）.
目前，各国的环抱战略都在进行一场新型的转变，新型的绿色战略趋势就是全球产业的结构进行有效的调整，简单来说就是向环境无污染、少污染，废弃物生产少、资源合理利用等方向发展，正是因为这样，我们的工业设计师必须要重新考虑自身的责任和作用，因此，自然而然的就产生出了绿色设计，并成为当今时代工业设计发展的趋势之一。工业设计的思想就是以自然为本，而科学发展观的体现则是以人为本。当今时代，工业设计的主流就是绿色设计思想，我们在工业设计中，极力倡导人类、设计作品、自然的协调等三大方式的结合，并顺应时代的要求，设计出具有绿色思维的有机产品。
二、工业设计中绿色设计的原理
在绿色设计整个产品的生命周期中，必须要考虑产品的环境属性，其中，绿色设计产品具有可拆卸性、可回收性、可重复利用性等性质，并以环境属性为设计目标进行绿色设计，以此来满足环境目标、保证产品的功能等要求。绿色设计具有“3R”原则，表现在回收、重复使用、减少量化等方面。在此期间，不仅要减少物质消耗、能源消耗，减少有害物质的超标排放，还要及时回收产品或零件并将其再生循环利用。绿色设计还具有以绿色技术为原则而进行的绿色产品设计，它的主题思想就是把预防污染、环境因素等措施纳入设计阶段过程中，并把环境性能当作绿色产品的出发点或者说目标，尽力将产品对环境的影响降到最低。
三、工业设计中绿色设计的方法
1.选择绿色材料。
在满足基本功能要求的前提下，绿色材料可以再生、回收、减少污染、耗能少等特征，并具备良好的环境兼容性。并且选择绿色材料必须具备三大原则：第一，优先选择低耗能、少污染的材料；第二，优先选择可再生材料；第三，尽量选择环境兼容性好的材料，避免选用有危害的材料。
2.拆卸性的设计。
在满足功能要求、使用要求的基本前提之下，为了节约拆卸成本和降低工业产品的转配，在拆卸的过程中，必须要注意的拆卸方法。第一，明确被拆卸的零件，并减少拆卸的工作量；第二，估预产品的构造，避免零件的污损和互相影响材料的组合；第三，拆卸比较方便，选择合适的紧固办法，减少固定原件的数量，并简化操作的方式，让拆卸工程具备安全作用；第四，容易分离，避免增加其他材料作为辅助，对不同的材料也应当具备识别功能；第五，减少零件的复杂性和多样性，并采用标准化的产品零件。
3.可回收性的设计。
在进行绿色产品设计的前期，应当充分的考虑到材料的回收性，并且还要计算回收材料价值的大小、方法、处理结构等一系列法人文头，以此来达到材料能源和资源的最大化的回收利用。这样不仅方便于零件的分离、拆卸，而且还能使得零件在重复利用和设计的过程中得到必要的重视。
4.绿色产品的成本研究。
目前，我国传统的成本分析和绿色产品成本分析所具备的分析模式是不一样的。因为，在绿色产品设计的前期，必须要考虑到产品的再生利用、回收等性质，所以，在成本分析的过程中，就要考虑污染物的代替、拆卸等相对应的环境成本。相对于企业来说，是否需要支出环抱的费用，也会在产品的成本上产生一定的差异，在同一个项目中，世界上各个国家或地区所产生的实际费用，也会让企业的成本产生差异。因此，在进行任何一个产品设计时，都要都绿色产品的成本进行合理的分析，以此来达到设计出绿色程度高、总体成本低的绿色产品。
四、工业设计中绿色设计中的实例分析
在工业设计中，我们为了更明确得了解绿色设计的实际应用，因此，结合了一些在工业设计中存积多年的宝贵教学经验，运用一些实际案列，对工业设计产品中，会出现的绿色设计进行全方面的分析和调查。公共电话亭的绿色设计，此设计在设计外形上具备简单直观的效果，并在造型上也显得生动形象，表达出回归经典的简洁，开启了绿色设计在产品的造型上的发展和趋势。在此工业设计中，设计者对绿色设计的可拆性进行研究和深入探索，才设计出这样的公共电话亭，其需要的固定原件少，拆卸方式简单、安全，容易分离，并且采取了标准化的零件使用，确定必须被拆除的零件，因此，在整个设计过程中，都是简单方便，是顺应市场发展的需求，以及符合当即时代的绿色产品设计。
五、结束语
