时间：2023-11-14 10:27:36
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇产品设计的来源，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
产品设计想接单需要：首先，要知道自己的产品设计有什么样的优势和劣势，知道了优势和劣势才能更好的去设计销售，才能更好的知道自己该怎么去接单。并且要想清楚该怎么去介绍自己的优势和劣势。
产品设计想接单需要：结交更多的人脉才能接到单。不管是做产品设计还是做其他什么样的工作，人脉永远是自己销售的关键点，是自己接单的一个重要源泉。产品设计不同于其他的产品销售，要想接单，还是需要认识更多的人，才能有机会销售。
产品设计想接单需要：提升自己的知名度和影响力。良好的产品知名度和影响力会让自己的销售工作更容易完成，尤其是产品设计，更需要很高的知名度，一方面客户会更倾向于知名度高的，另一方面会有很多的品牌效应。
产品设计想接单需要：扩大宣传，通过媒体、广告、平台等各种各样的渠道来进行广告宣传，会让自己的产品设计更容易接单，毕竟广告宣传会带来更多的关注度，也可以吸引到有消费需求的人。
产品设计想接单需要：加入更多的行业社群，通过在社群内宣传或者寻找一些需求客户来接单。类似产品设计的行业都有很多自己特定的交流社群，在这些社群中会有很多需求客户来寻找合适的设计人员或者公司，自己可以通过这样的方式接单。
产品设计想接单需要：和一些大型的企业或者单位进行合作，利用这些平台来接单。产品设计虽然是一种十分专业的领域，不是谁都可以做的，但仍旧需要平台，需要一些大型的企业或者单位来合作，他们的需求量更多。
（来源：文章屋网 ）
“旅游文化”是社会文化中不可缺少的元素，逐渐被大众群众所认可，坚持文化创意产品设计是必然趋势。结合湖湘旅游文化发展趋势，总结英国旅游产品设计特色，对本土文化创意产品设计提供借鉴。
关键词：
旅游文化；文化创意；产品设计；启示
“文化元素”是许多创意设计常用的手法，借助朦胧感作为艺术表达范畴，产品设计时可以拓宽个人的主观思维，将个人已经融入文化创意展现中，也可以灵活地体现出个人思想的内在蕴涵。湖湘旅游文化创意产品设计中，要综合国外文化概念元素，吸取西方国家创意设计理念，助推本国产品设计革新与发展。
1湖湘旅游文化
旅游产品设计领域涉及的内容更加广泛，不仅是产品研发，创意传媒、市场规划、企业经营等均会遇到不同形式的产品设计内容；这些都是系统性地产品设计过程，文化创意里也要灌输系统性思维，展现出个人主观意识的综合融入，让产品形式变得更加优越。对湖湘旅游文化产品的开发及其包装设计的色彩、图案、材料等方面必须融入湖湘地域文化特色。只有挖掘湖湘文化历史。提取文化特色才能突出湖湘旅游文化产品的特色。提高湖湘旅游文化产品的作用、设计品位及市场竞争力。
2英国旅游产品设计特色
人是感性的，很多设计师都是在触景伤情时激发了设计灵感，借景抒情以表达出个人情感意识的变迁，并且在作品中逐一展现出来。创意产品设计是传统的产品设计重点放在设计、制造和保养上。英国作为西方的浪漫之都，其在旅游产品设计方面尤为重视“创意”的灵活应用，彰显出西方国度的文化特色。结合英国旅游产品设计现状，其主要特色包括：
2.1传承性
英国旅游产品设计中，除了从早期产品设计中体会文化创意外，现代产品设计开始注重个性化改造，倡导自主创新模式的普及应用，体现了作者个人的思维意识，表达了对客观事物描述的各种看法。现代产品设计是需要创新改革的，只有坚持与时俱进原则，才能显现出各种文化意识的内在含义，让作者有足够的思维空间进行创造。
2.2系统性
英国旅游产品设计注重社会性意识变迁，主张把最新社会动态作为主观意识进行表达，进而体现出个人意识与社会意识的相互融合，表现出了社会思维与主观思维的相互统一性。任何一种产品设计都是在交替变化的，新产品设计与研发要有其系统性标准，才能适应产品设计的要求，让产品作品主题表现得更加清晰，最终提升了产品设计的艺术价值。
2.3人文性
创新是推动时展的先进动力，任何事物只有坚持创新改革，才能体现出其时代价值，才能彰显出社会变革的主流趋势。基于文化创意表达情境下，英国设计师要注重创新思维的灵活应用，在遵循客观事物规律基础上表达个人思维，让个人主观意识在产品描述中得到体现，设计出更加优越的作品。
3对湖湘旅游产品设计的骑士
现在的创意产品设计的发展还处在起步阶段，有很多根本性的问题没有得到解决，其中，产品类型分布不平衡，多数创意产品集中在饰品，小型家居用品，以及艺术品方面。未来，湖湘旅游文化创意产品设计，要结合英国产品设计的传承性、社会性、人文性等特点，开辟出更加优越性的创意设计平台。
3.1明确文化意识
产品设计是各种文化创意描述，需要主观意识元素作为支撑，才能对客观事物产生明确的认识，写出符合客观事实的产品内容，这是现代产品设计必须遵循的基本规律。产品设计中文化创意也是设计灵感的主要来源，什么样的意识，决定着最终的设计思路，作者要肯定主观意识的应用价值。任何一种文化创意都是以主观思想表现出来的，产品设计过程也有其思维性、逻辑性，才能筑造出多个不同的作品形式，表达了个人对产品设计内容的综合认识。
3.2跟随时代变迁
现代产品设计领域逐渐倡导先进思维模式，以个人主观能动性为中心进行产品设计活动，可以很好地刺激设计者完成产品设计活动，将个人思维理念融入作品里。随着社会旅游事业快速发展，人们对产品设计的定义更加宽泛，不同时期所体现出来的设计思维也不一样。但是，无论是哪一种文体产品设计范畴，其都离不开文化创意的主观表达，这是设计者主导地位的根本表现。
3.3挖掘本土特色
“本土元素”是许多大师的常用手法，现实生活中的某一件事、某一物，都是情感的触发点，很容易被眼前事物所感触，进而对个人情感有了更深层次的思考，这恰恰是作者个人主观意识的表达，将其用文化创意在产品设计过程中体现出来。当代产品设计具有明显的技巧性特点，采用某一种产品设计方式作为文化创意表达途径，这决定了产品设计过程要坚持文化创意的多样性组合，采用不同语句方式组合成产品设计语言环境。
4结论
产品设计源自于社会文化创意，吸取了民族在社会变革历程中的精神产物，表达了个人在产品设计者的主观变化。结合英国创意产品设计特色，湖湘旅游文化设计中要注重产品设计意境、产品蕴涵的灵活应用，这也是产品设计文化创意表达的一种方式。
作者：叶菡 单位：长沙民政职业技术学院
参考文献；
禅是东方传统文化的精髓，拥有着深厚的文化底蕴，它影响着包括中国、日本以及韩国在内的东亚地区的设计发展，形成了特有的优美而又理性的设计特征以及别具特色的“东方设计”风格。随着全球化脚步的迈进，促使产品设计趋于国际化、标准化，而设计师们渐渐地意识到，具有东方文化的禅意产品设计慢慢形成一种时尚的潮流，这种潮流将禅意的精神深化并创意性地将其融入到产品设计当中，在东方文化与现代设计中找到契合点，寻求具有东方特色的产品设计之路。
一、禅意在产品设计中的化繁为简
禅宗认为:“多即是一，一即是多。”这与“少即是多”的西方现代主义设计理念不谋而合。而禅意的设计思想与西方现代主义设计思想的不同之处在于，禅意美学认为去除物质上的少从而去寻求精神上的多。在当下的生活当中各种产品琳琅满目，不经意之间就被复杂化了，矫揉造作的设计掩盖了生活本身的使用需要，在这样的审美疲劳之后，人们更加追求心灵深处对于精神需求的渴望。通过简单、明确的方式，创造出能够带给人们内心深处以美感的设计，成为当下设计师所探索的主题。然而，反思现代设计，有相当一部分设计师的设计已经脱离了产品设计的本质，过分强调现代技术与工业生产去创造光彩夺目的视觉刺激，缺少了设计的思想与内涵。原研哉曾说:“设计除了关注颜色、形态和材质外，还有另外一种设计的可能，这就在于静静观察如何感觉以及如何令受众感觉。”这种思想以简洁、纯粹、彰显静谧、洗练而优雅的品位，贴近人们内心，让人感悟出简朴、诚实的设计精神境界。
二、禅意在产品设计中的质朴无华
禅意追求的是一种宁静、安详的意境。禅意的色彩多以黑、白为主，这种质朴的色彩凝聚了岁月的沉积，呈现出一种浑然天成的古朴美。除了常用的黑白，还包括米色、棕色以及芥黄色、锈红色、雀茶色等灰色系列。在禅意的设计法则中更倾向于中性色或黑白灰色调的搭配，这种颜色柔和温润的表现力，产生了宁静安详的情趣，正是禅意所追求的“静”态之美。无印良品的禅意表达在产品设计上可谓独具一格，突出了日本禅宗提倡的“清、静、寂”等哲学思想，并与现代设计完美的结合，呈现出独具浓郁现代禅意的设计风格。在产品设计中大量的日本传统色彩单色和自然色被使用，纯净质朴、贴近自然，使人们体会到平和的心境，传达出“无印良品式”的禅意生活哲学。与色彩缤纷的商业环境相比，无印良品的色彩搭配则考虑到了人、物和环境之间的和谐关系，营造出一种具有亲和力的整体气氛，减少了人们在购物过程中的疲劳感。其产品素雅的色彩，在众多产品中脱颖而出，深受消费者的青睐。
三、禅意在产品设计中的返璞归真
禅主张朴素之美，例如呈现出泥土的本色，粗糙的质地，随意的造型、展现出朴素简约之美的素烧陶艺。清淡和素雅，讲究原汁原味，刺身生食，重视食物与食器关系视觉之美的日本料理。这些都是禅意美学追求“心化自然”“返璞归真”的设计理念，已经成为当下时尚的主流。禅意的产品设计更讲究日常生活用品中的自身材质的体现，因此，禅意在产品设计中的表达多以石头、竹子、木材、陶瓷、棉麻等作为倡导朴素美学，体现出材料的天然之美，在朴素中寻求含蓄而高雅的艺术意境。禅意的返璞归真最好的体现在服装设计当中。简明流动的线条、天然的质感、自然元素的图案，通过简洁的设计传达出人与服装之间浑然天成的内在美感。国际时尚界著名的日本设计大师三宅一生的设计理念深受东方禅宗美学和思想的影响，他的设计最能表现出服装的意境。在他的服装设计中体现出的细密疏松的肌理效果和自然材质的质感，在大自然中寻找灵感，运用自然元素进行设计。他这种对于服装设计的表现方式，体现了与西方服装风格完全不同的东方气质和魅力。三宅一生的服装设计手工精致、材料质朴，显示出了“崇尚自然，返璞归真”的禅意设计思想，并形成一股“新自然风潮”。日本设计师面出薰的火柴设计，则充分体现了面出薰对自然的尊重。每一根火柴柄都是造型各异的掉落在地上的小树枝，尖端涂上鲜红的发火剂，摆放在一起错落有致，像一条条刚刚发芽的春枝，带给人们以生命的希望。这个专题是由面出薰对火柴做的再设计作品，与普通的火柴相比较，突出了天然材质的个性化，每一根火柴都是一件艺术品，都是不可复制的。与标准化的现代产品设计相比，面出薰的设计借助了自然材料的个性和表现力彰显出了产品的艺术气质，使人们对于产品的认知不再只是概念化的分析，而是一种品味和鉴赏。面出薰说:“我的想法是在人们把这些小树枝还给地球母亲之前，让它们为人类再做点事情。掉落在地上的小树枝的形状是优美的，这样的设计也许能够让人忘记繁忙的时间，唤起人们对自然、火、人以及各种各样的世间万物的印象。”
四、禅意在产品设计中的隐喻传达
禅的本质是超越，超越思维的局限，超越认知的极限，利用设计的形态、色彩、材料的矛盾与冲突，超出语言表现的范畴，赋予设计新的理念，其传达的意境远远超越了设计本身所描写的符号。禅也是东方传统文化的精髓，是一种人生的大智慧，当禅的思考与设计擦出火花之后，便能创造出具有灵性的设计作品。因此，禅意设计希望能回归到设计的本源，静心以禅，启迪智慧，用禅意的理念去寻找接近人们内心的产品设计，才能为设计在文化潮流中找到立足之地。洛可可集团上上品牌的上山虎“一炷香、一杯茶”的设计体现了禅宗的一种“禅定”的概念。香台上的虎取自汉代的虎符造型，进行现代设计的提炼，以虎喻人，以石代山。对于香台的设计其实是关于香灰的设计，香枝燃尽散落台上，表现的是虎在上山过程中的足迹，也表达了我们每一个人的人生轨迹。虎并没有征服这座山，我们也没有征服我们的人生。每次香灰的轨迹不一样，每个人的人生轨迹也不相同。从生命的开始一直到生命的结束，回首相望漫漫人生路。茶杯的设计，灵感来源于禅宗公案，更多体现的是对“当下智慧“的启示。虎在悬崖边上，进一步是深渊、退一步是悬崖。我们每个人都会面对进退两难的处境，时刻都需要智慧去面对问题，传达了活在当下的禅意智慧。五、禅意在产品设计中的意境之美我们经常在东方绘画作品当中看到大量的“留白”，以空白为载体渲染出美的艺术境界。这些空白带给人们丰富的想象空间，进而流露出禅宗中“空”的意境之美，蕴含了传统的东方美学思想。在禅的思想里以“象外之象，意外之意”来表现一种深幽的空灵境界，这种空灵的境界在产品设计中则通过“虚空”进行体现，做到“无中生有”的美学境界，追求一种意境之美。让人们获得一种视觉和心理上的扩充感，丰富了空间的内涵，给人一种幽远的精神意境，激发每一个观众的想象。由韩国设计师设计的具有禅意的U盘，采用最少的元素和最简单的材料做出了令人难忘的设计。U盘的设计使用金属构件、木材、透明有机玻璃的组合，通过禅意中“空”的概念，追求存储设备容量求“大”的意境，让人值得玩味。六、结语一件优秀的产品设计是能够打动人心，甚至能够体现出一个民族的精神。禅意在产品设计中的表达带给设计师更多的灵感来源、新的美学智慧与思想，使设计的产品更加深入人心，发人深思，并通过运用禅宗的智慧寻找人们生活的本质，使人们得到精神境界的提升。
作者:李晓东 单位:天津商业大学
太原理工大学的工业设计专业有强大的师资，齐全的硬件设施和实验设备，有较好的就业前景。
简介：
工业设计系工业设计专业主要招收理工类学生，专业方向为产品设计方向。本方向以机械工程，计算机辅助设计技术和美学，产品造型设计等为基础，着重于工业产品形式和功能的完美设计的研究和实践，以创造“人，机，环境”系统的最佳匹配与和谐关系。
培养：
工业设计专业要求学生应具备较系统的专业基础理论知识，熟悉市场经济体制下的产品设计开发战略。具有较为广泛的造型艺术、科学技术、人机工程、生产工艺方面的知识和扎实的设计技能。在产品设计方面具有较强的综合分析能力和解决问题的能力。
课程：
主干课程包括力学、电工学、机械设计基础、产品设计原理和方法、造型设计基础、工程材料、人机工程学、设计心理学、计算机辅助工业设计、视觉传达设计、环境设计等。
（来源：文章屋网 ）
按消费者生活位置分类，然后针对特定区域的客户制定专项产品设计开发策略。消费者需求的“互异性”与“相同性”是市场细分的客观条件与理论基础。进行市场细分的基本前提和有效依据，即在复杂的异质化市场中锁定需求一致的顾客群——“异中求同”。市场细分对于企业发展及产品设计开发具有重要的促进作用。
二、产品设计定位——与正确的客户建立正确的设计关系
（一）产品设计定位的内涵
菲利普•科特勒认为，产品设计定位是为了适应消费者心目中的某一特定地位而设计公司产品和营销组合的行为。一个产品想要投入市场，并得到消费者的认可，设计者在前期一定要确定好产品的使用人群，即所谓的“目标消费群”。如果把新潮的时尚服装向思想较为保守的中老年人推销，或者让他们购买新型前卫的电子产品，其结果可想而知——错误的设计定位会导致企业的失败乃至倒闭。
（二）可感知的预设用途
可感知的预设用途是由唐纳德•A•诺曼提出的。其在《情感化设计》中提到产品设计的真正挑战是“去理解终端用户未得到满足的和未表达出来的需求”。唐纳德•A•诺曼曾举例：某公司请HerbstLazarBell设计公司设计一种地板清洁机，以满足更多需求。最终设计出的产品多了茶杯座。而且，市场证明该产品是成功的。为什么呢？原来，当设计者观察维护工人如何清理大型建筑的地板时，发现工人在操作大型清洁打蜡机时喝咖啡很困难。于是，茶杯座应运而生。由此可见，优秀设计的产生需具备以下几点：1.丰富的生活经验是基础；2.对市场的深入了解是前提；3.设计的创新思维与技能是条件。设计来源于生活，其是通过观察、体验、感悟而引发出的灵感火花。另外，产品设计定位还要考虑到设计风格及文化内涵的层面，可以把民族文化的精粹引入产品设计的谱系风格定位。
三、市场定位——市场细分与产品设计定位的桥梁
通过市场细分确定目标市场，亦可称之为市场定位。市场定位对于新产品开发能产生很大影响。产品设计通过精准的市场定位，可以对目标消费者的购买能力、同类产品的竞争情况进行分析对比，寻找产品创新的切入点，使企业能适应市场的需要进行“精准式开发”。可以说，市场定位是市场细分与产品设计定位之间的桥梁，起着不可取代的连接作用。市场细分和目标市场选择是企业活动的第一步，没有合理的市场细分和正确的目标市场选择，所有的设计活动将因不能针对目标顾客需求、不能聚焦优势资源、不能摆脱红海竞争而显得苍白无力。企业经营者在头脑中有清晰的思路和目标，可以根据公司的经营模式、指导方针以及实际的销售情况改进设计策略。例如，海尔集团的成功，可以归结于对市场的深入研究和准确定位。如海尔的小神童洗衣机，就是根据消费者夏天洗衣次数多、单次量少的特点而专门推出的，取得了很好的市场销量。
近年来，海尔通过特殊市场细分制定了专项产品策略，推出“定制冰箱”：消费者可以根据自己的喜好定制自己喜欢的外观色彩或内置设计的冰箱，这是一种突破性创新。市场定位是市场细分与产品设计定位的桥梁。总体来说，正确进行市场定位具有以下好处：1.获得消费者较高的忠诚度；2.便于设置壁垒，保护企业利润；3.针对性强，易于成功。没有市场定位，企业在经营时就如同“瞎子摸象”“大海捞针”“航海中没有方向感”。不锁定目标市场，就难以在市场竞争中找到自己的定位，不进行明确的市场定位，企业也就难以规划和塑造差异化的品牌形象，并赋予品牌独特的核心价值，当然有针对性地设计新颖独特的产品去满足市场也就无从谈起了。实际上，广义的产品范畴包含很多内容，只要是用于商品价值交换的设计物，皆可称之为产品。例如，建筑就是一种供人居住的特殊产品，其设计要求、理念与方法在本质上同产品设计是一致的，道理相通。
四、结语
一、苗族传统服饰图案文化
苗族本身没有独立的语言文字，相关的表达通常需要利用苗族歌谣、一些传说以及工艺美术品来表达。自古以来，苗族人民就对一些民间故事、民间传说情有独钟，习惯性的将客观自然界所存在的事物当作自身图案象征的来源。例如，苗族将蜘蛛花用来象征祖先们的英勇，以虎爪花当作苗族历史迁徙过程中与老虎搏斗的场景。服饰作为苗族文化、图案的载体，其图案多为抽象的几何形体，每一个图案背后都有一个故事来源，因此图案对于色彩、造型和结构有着较为明显的特征。虽然苗族人们的传统服饰图案多为对自然界和借鉴和模仿，但在艺术表现方面却自始至终没有脱离事物本身的形象特征。在苗族服饰图案文化中，图案的类型主要划分为四大类：单型、连续型、适合型、综合型四种。单型图案多为抽取出来的单个图形符号或是以某种物象变形而产生的图形，主要有太阳图案、星辰图案、十字图案、蝴蝶图案等。连续型图案主要是针对一个或多个图案加以重复的复制，可以左右、上下方向延伸达到图案的无限重复性。适合型图案往往由一个或者几个图案共同组成，可以当作一个独立的图案进行装饰。综合型图案通常被用于腰带、背带装饰，其图案可以包括上述三种类型图案，组合性很强。苗族服饰图案文化可谓是种类繁多、内容多样，变化万千，为现代艺术的发展提供了丰富的创作源泉。
二、现代陶艺产品设计中苗族传统图案的运用
1.苗族传统图案运用的价值
艺术品本身体现的价值主要表现在设计过程中，对图案和色彩的运用。从艺术品的使用价值角度考虑，艺术品最大限度的存在可以通过自身的视觉美，也能让消费者享受到视觉体验和艺术品的文化内涵。相比于一些简单的工艺品，陶艺产品主要依附于高价值的陶艺品来获取效益，单纯具有欣赏价值的陶艺产品并不能带来可观的效益，更不能与具有文化内涵的产品相媲美。而苗族传统图案正赋予现代陶艺产品追求的文化内涵，二者之间的相结合完美体现着现代艺术与传统文化结合而产生的效果。当现代陶艺设计产品融入传统图案元素，不仅提高了陶艺产品自身的艺术性，更进一步提高了陶艺产品的内在价值。
2.苗族传统图案运用的方式
相比于图案在服饰中的运用，现代陶艺产品中图案的运用显得相对较小，也正因为如此，传统图案元素在现代陶艺产品中的运用显得十分灵活，便捷。例如一些简单的几何图案、人物花草图案等，在现代陶艺产品设计中均可以充分展示且能够创新运用。此外，根据现代陶艺产品设计过程中所要求材料的不同，对图案的挑选寄运用也不尽相同。图案作为一种意识形态，可以先将图案元素运用在整个陶艺产品设计过程中，根据设计者的设计理念进行处理。以我们日常生活中的茶具为例，在陶艺制作过程中可以运用蜡染的点染方法将图案压印在泥坯上，一些复杂的图案展现在茶具上就相对容易多了。因此，现代陶艺产品设计中对苗族传统图案的运用，需要根据自身的创作特点加以灵活运用，这样才能将现代艺术与传统文化完美结合起来。
三、结语
苗族传统图案文化是苗族丰富的文化资源，是苗族人民辛勤劳动的产物和智慧的结晶。其记载了苗族历史的发展与变迁，象征着苗族人们的勇敢、善良、淳朴，代表着苗族的风俗面貌。将苗族传统图案与现代陶艺产品设计相结合，不仅可以促进民族陶艺产品的开发，同时也可以将苗族传统文化传承、发扬下去，为现代艺术与传统文化完美融合奠定良好基础。
作者：邱大平 单位：怀化学院
【关键词】生态设计；产品设计；产品生态设计
设计活动是为了创造更加美好的生活。然而，工程机械企业产品所引发的高消费、高能耗、高排放却违背了设计的根本目的。为了人类未来的生活可持续性，人们开始提倡保护自然资源、保护环境、绿化环境。在设计界，更加提倡人与自然、人与环境的和谐设计。美化环境、保护环境、节约能源成为设计中需要考虑的重要因素。有人称之为“循环再生”设计，表明设计不仅仅是为产品设计而设计，也要为人类和自然的和谐生存设计。所以，生态设计的理念由此应运而生。
1.生态设计涵义
生态设计也称之为生命周期设计，即利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性。除了考虑产品的性能、质量和成本外，还要考虑产品的回收和处理，同时也要考虑到产品的经济性、功能性和审美等因素。在以往的设计意识驱动下，人们一味追求更新、更好、更高级的产品，这种产品以刺激消费为动力，以市场需求为目标，追求给人类创造的财富和利润。在这种价值观念的驱使下，设计的产品往往能耗很高、污染严重、寿命很短，无视后续的产品生产及使用过程中的资源消耗以及对环境的影响。但是，随着人们环保意识的提高，人们逐渐认识到设计对环保所起的重要作用，与环境友好的生态设计成为关注的焦点，从重新发现简朴，节制复杂性，优先使用来源充分、易再生、对人类和环境无害的材料，设计寿命长的产品，在未来产品设计中真正意义上实现生态设计。
2.工程机械产品设计理念的演变历程
2.1传统工程机械产品设计理念
产品设计是一个将人的某种目的或需要转换为一个具体的物理形式或工具的过程。传统的工程机械产品设计理念，是以人为中心，以满足人的需求和解决问题为出发点，无视后续的产品生产及使用过程中资源和能源的消耗以及对环境的污染。传统的工程机械产品设计一般包括产品功能需求分析、产品规格定义、设计方案实施、参考产品评价4个阶段。主要考虑的因素有：市场消费需求、产品质量、成本、制造技术的可行性等，很少考虑节省能源、资源再生利用以及对生态环境的影响。
2.2工程机械产品绿色设计理念
为确保人类的生活质量和经济的可持续发展，自20世纪80年代以来，旨在保护环境的“绿色”行动在世界各国纷纷兴起。“绿色设计”、“绿色产品”、“绿色制造”等新概念、新理论、新方法层出不穷。工程机械产品绿色设计是指在工程机械产品的设计意识、设计定位及设计方法等问题上，将生态意识、环境因素融入到整个设计理念中，即在产品生命周期内，优先考虑产品的环境和资源属性，以减少对环境的污染和资源的耗费。
2.3工程机械产品生态设计理念
由于绿色设计的局限性，现代意义上的生态设计成为设计时尚。这种设计在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性，除了考虑产品的性能、质量和成本外，还考虑产品的回收与处理，以及产品的经济性、功能性和审美等因素，从而设计出对环境友好又能满足人的需求的产品。在具体实施上就是将工程机械产品生产过程比拟为一个自然的生态系统，对系统的输入与产出进行综合平衡，而在这一平衡过程中需要进行整个寿命周期分析，即产品全生命周期分析，从而设计出安全可靠且具有耐久性的产品。
3.工程机械产品生态设计的方法
3.1注重产品的性能。在产品满足设计功能的前提下，在制造、使用过程中材料、能源消耗得越少越好，对环境影响越小越好。对环境的影响包括：对空气的影响、水的消耗量和对水的污染、对土壤的影响、制造和使用时的发热和能量的消耗、废物再生可能性、使用寿命等等。这就是说除了高性能质量外，生态产品还要求产品的生态质量，产品制造过程中的生态制造以及回收处理的生态化。对我国工程机械来说，主要时要求产品排放低、能耗小。
3.2选择对环境友好的材料。以来源充分自然生长的、对人体无害的、节省能源的材料来满足产品功能的需要，以最少的用料实现最佳的效果。TBM PS/2E微机的零部件百分之百可以回收重新利用，被称为绿色PC机。1994年德国公司Foron设计了无氟冰箱，它采用简单碳氢化合物丙烷、丁烷作为制冷剂，首先使压缩机把它液化，然后让它汽化吸热，这种冰箱减少了70%的能耗，达到了既对环境无害又节约能源的双重功效。
4.我国工程机械企业如何开展产品生态设计
4.1将产品生态设计纳入到国家发展、企业战略管理层次中。产品的生态设计涉及全世界的生态环境，最关键的是得到国家、企业领导的认可和支持。只有将产品生态设计纳入国家发展、企业战略管理层次中，才能真正提高产品环境绩效。主要原因是致力于长期的生态产品设计战略可以较早地发现未来可能出现的环境机会和威胁，还可以提高企业的环境绩效和企业竞争力。
4.2注重企业内部合作。产品生态设计是一个系统工程。产品设计部门是生态设计的关键，但采购部门选购材料，生产部门生产产品，营销部门最终销售产品，这些部门都对产品的环境绩效起着不同的作用。目前，我国工程机械企业和其他行业企业应该重视生态设计中各个部门之间的合作，如研发部门提出的设计方案需要得到企业内部其他各个部门的认可并提出意见。只有这样，才能保证生态设计的成功实施并切实有利于提高企业产品的环境绩效，提升企业的绿色形象和国际竞争力。
【关键词】生态设计产品设计产品生态设计
设计活动是为了创造更加美好的生活。然而，工业化所引发的高消费、高能耗却违背了设计的根本目的。为了人类未来的生活可持续性，人们开始提倡保护自然资源、保护环境、绿化环境。在设计界，更加提倡人与自然、人与环境的和谐设计。美化环境、保护环境、节约能源成为设计中需要考虑的重要因素。有人称之为“循环再生”设计，表明设计不仅仅是为产品设计而设计，也要为人类和自然的和谐生存设计。生态设计的思想由此应运而生。
一、生态设计涵义
生态设计也称之为生命周期设计，即利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性。除了考虑产品的性能、质量和成本外，还要考虑产品的回收和处理，同时也要考虑到产品的经济性、功能性和审美等因素。在以往的现代意识驱动下，人们追求更新、更好、更高级的产品。产品的不断更新，以刺激消费为动力，以市场需求为目标，追求人均占有的则富和能源，这些价值代表了现代化。在这种价值观念的驱使下，设计的产品往往寿命很短，不把产品的使用寿命放在第一位，无视后续的产品生产及使用过程中的资源消耗以及对环境的影响。但是，随着人们环保意识的提高，人们逐渐认识到设计对环保所起的重要作用，与环境友好的生态设计成为关注的焦点，从重新发现简朴，节制复杂性，优先使用来源充分、易再生、对人类和环境无害的材料，设计寿命长的产品，在未来设计中从真正意义上实现生态设计。
二、产品设计理念的演变历程
1.传统产品设计理念
产品设计是一个将人的某种目的或需要转换为一个具体的物理形式或工具的过程。传统的产品设计理念，是以人为中心，以满足人的需求和解决问题为出发点，无视后续的产品生产及使用过程中资源和能源的消耗以及对环境的污染。传统的产品设计一般包括产品功能需求分析、产品规格定义、设计方案实施、参考产品评价4个阶段。主要考虑的因素有:市场消费需求、产品质量、成本、制造技术的可行性等，很少考虑节省能源、资源再生利用以及对生态环境的影响。
2.产品绿色设计理念
为确保人类的生活质量和经济的可持续发展，自20世纪80年代以来，旨在保护环境的“绿色”行动在世界各国纷纷兴起。“绿色设计”、“绿色产品”、“绿色制造”等新概念、新理论、新方法层出不穷。产品绿色设计是指在产品的设计意识、设计定位及设计方法等问题上，将生态意识、环境因素融入到整个设计理念中，即在产品生命周期内，优先考虑产品的环境属性，以减少对环境的污染。
3.产品生态设计理念
由于绿色设计的局限，现代意义上的生态设计成为设计时尚。这种设计在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性，除了考虑产品的性能、质量和成本外，还考虑产品的回收与处理，以及产品的经济性、功能性和审美等因素，从而设计出对环境友好又能满足人的需求的产品。在具体实施上就是将工业生产过程比拟为一个自然的生态系统，对系统的输入与产出进行综合平衡，而在这一平衡过程中需要进行整个寿命周期分析，即产品全生命周期分析，从而设计出安全可靠且具有耐久性的产品。
三、产品生态设计的方法
1.注重材料的性能。在产品满足设计功能的前提下，在制造、使用过程中材料、能源消耗得越少越好，对环境影响越小越好。对环境的影响包括:对空气的影响、水的消耗量和对水的污染、对土壤的影响、制造和使用时的发热和能量的消耗、废物再生可能性、使用寿命等等。德国标准研究所提出，与传统产品相比，对环境友好的产品应当满足使用要求.在制造、应用和回收处理中需要较少的资源，对环境造成较少的负担。这就是说除了高性能质量外，生态产品还要求产品的生态质量，产品制造过程中的生态制造以及回收处理的生态化。
2.选择对环境友好的材料。以来源充分自然生长的、对人体无害的、节省能源的材料来满足产品功能的需要，以最少的用料实现最佳的效果。TBMPS/2E微机的零部件百分之百可以回收重新利用，被称为绿色PC机。1994年德国公司Foron设计了无氟冰箱，它采用简单碳氢化合物物丙烷、丁烷作为制冷剂，首先使压缩机把它液化，然后让它汽化吸热，这种冰箱减少了70%的能耗，达到了既对环境无害又节约能源的双重功效。
四、我国企业如何开展产品生态设计
1.将产品生态设计纳入到企业战略管理层次中。产品的生态设计涉及企业各个部门，最关键的是得到企业领导的认可和支持。只有将产品生态设计纳入企业战略管理层次中，才能真正提高产品环境绩效。主要原因是致力于长期的产品设计战略可以较早地发现未来可能出现的环境机会和威胁，可以从根本上提高企业的环境绩效和企业竞争力。
2.注重企业内部合作。产品生态设计是一个系统工程。产品设计部门是生态设计的关键，但采购部门选购材料，生产部门生产产品，营销部门最终销售产品，这些部门都对产品的环境绩效起着不同的作用。目前，我国企业应该重视生态设计中各个部门之间的合作，如研发部门提出的设计方案需要得到企业内部其他各个部门的认可并提出意见。只有这样，才能保证生态设计的成功实施并切实有利于提高企业产品的环境绩效，提升企业的绿色形象和国际竞争力。
3.加强上、下游企业之间的合作。进行产品的生态设计，必须考虑上游供应商的生态设计状况，与环境效益良好的供应商紧密合作，才能真正生产出环境效益良好的产品。同时，只有对产品进行生态设计，才能成为重视环境效益的下游企业的供应商。
我国企业可以借鉴国外企业的成功经验。对于生产最终产品的企业，对上游企业的环境绩效进行评估，并把结果集成到产品生态设计中，实现从根本上提高企业的环境绩效，提高产品的国际竞争力;对于生产中间产品的企业，通过产品生态设计，改进产品的环境绩效，从而争取成为国外企业长期稳定的供应商。
参考文献:
[1]王庆斌.绿色包装之绿色设计[J].郑州工程学院学报，2001，(2):64-67.
【关键词】产品设计 用户体验 以人为本 设计和开发
以人为本的产品设计，即融入人因工程中以人为本的的产品设计。与普通产品设计相比，基于用户体验的以人为本的产品设计不但提高了用户在操作上的舒适度感受，而且在设计过程中追求人机的完美结合。
1 产品设计中的用户体验的定义及意义
产品设计中的用户体验是指在设计中，通过采用以人为本的设计理念，让整个产品的界面设计立体化，使之呈现丰富而典型的形象，通过实施跟踪调查用户的感受，不断优化产品设计，从而设计出最符合人们需求的产品。对于人类来说，人类在生理和心理各个方面都是动态的，具有不稳定性，所以在产品设计时，必须要考虑的就是可识别性原则。因为人类对于不同产品的外观是具有一定识别规律的，而这个规律也是在进行外观设计时候重点考虑的，只有直观、立体以及具有文化内涵的产品形象和产品设计才是满足现代设计要求的优秀设计。
基于用户体验下的产品设计是实现产品与客户之间完美的沟通，提高用户对于产品的认可程度，这也是一种人机交互的体现。在设计中通过分析用户群体的需求状况，在用户与产品之间建立一种交互式的关系。只有基于以人为本理念下的产品设计才能够真正连起用户和产品之间的关系，才能实现完美的产品与客户互动，才能够设计出最优秀的作品。
2 基于用户体验的产品设计原则
用户体验是一个较为综合的产品设计类型，其作为连接消费者和产品之间的桥梁，在产品设计活动中占据了重要的地位。尽管用户体验的目的是为了提高消费者对于产品的认知程度，但是在进行产品设计的时候不但要能够将产品特色、企业的文化理念等元素传递给消费者，同时产品设计要能够体现社会的正确的价值观、审美情趣以及审美追求。因此在进行产品定位设计的时候，要充分考虑到以下因素对于产品设计的影响。
2.1 体现产品的特色
随着现代社会的发展，越来越多的产品涌向市场，市场上琳琅满目的产品也让消费者挑花了眼。因此如何让产品在众多竞争的产品中脱颖而出，吸引消费者的眼球，能够让消费者产生消费欲望便格外重要。
因此，设计人员在进行设计的时候，要充分考虑到产品的特点，根据产品的特性设计出不同风格的产品包装。从而保证产品能够与其他同类产品区分开来，使得消费者第一眼就能对产品产生兴趣。
2.2 体现企业的品牌理念
在进行产品设计的时候，不仅要使设计的产品包装能够体现产品特色，同时也能够将企业的品牌理念灌输到产品设计中，从而进一步提高产品的附加价值。
纵观当今社会，在任何一个个令人惊叹的销售指标的背后，并不是由简单的产品包装体现的，而是通过产品包装将自己的企业理念展现出来的。如图1所示，百事可乐当年在可口可乐公司已经基本垄断碳酸饮料市场的前提之下，通过制定正确的营销战略，将自己的产品定位为年轻一族消费群体之上，在产品包装的商标上都采取迎合年轻人的风格，在产品设计上更加符合年轻人追求自由、激情奔放的思想。因此一经上市就受到广大年轻人的追捧，很快在可口可乐的生产垄断中打开缺口，从而为百事可乐公司赢得生存的空间。
2.3 体现企业文化
包装设计是对产品的包裹与装饰。产品的来源是企业，因此包装设计活动也需折射企业文化，将企业的文化传递给消费者。如图2所示，“白无瑕”蜗牛漆是一家拥有数十年从事油漆类产品开发的企业。在激烈的市场竞争中，公司为了应对市场发展的需求，特地委托了TRLMNION设计工作室对企业的产品包装进行重新设计。设计师从人类追求洁白的心理诉求着手，将“白无瑕”的产品与洁白的雪花相对比，从而承托出“白无瑕”生产的白漆产品质量较好，其洁白程度能够和雪花相对比。
2.4 体现一定的文化追求
在进行产品设计的时候将传统文化融合进去，将当今社会的文化内涵通过产品包装体现出来。同时产品设计也是人类文化活动体现，每一个产品设计都是设计人员的文化结晶，深受人类社会文化深层次的影响。因此，在进行产品设计的时候，要充分考虑到文化的影响，通过产品设计将文化传递出来。如图3所示中国著名设计师陈幼坚设计茶缘包装。中国茶文化历史悠久，源远流长，中国著名设计师陈幼坚革新传统的茶文化包装设计，采用复古设计。通过采用封建贵族手提鸟笼的传统文化习惯为设计切入点，再加上诗情画意的背景衬托，这就将中国传统的茶文化以及茶礼仪展现给当今的消费者。使得消费者在品茶的同时，能够了解到中国的茶文化。
3 产品设计中的用户体验策略
在产品设计中进行用户体验的目的就是最快地将信息产品推销给消费者，使得消费者在看到产品包装的时候能够第一眼就了解产品特征、属性、用途、成分等。因此在进行产品设计的时候其包装画面应该突出产品的形象，也就是说要综合运用摄影、绘画、色彩、文字等手段将产品信息体现给消费者。因此产品定位可以从以下几个方面进行构思。
3.1 产品特性定位
产品特性定位是指在进行产品设计的时候，要强调产品的类型，使得消费者能够了解产品。设计的产品是洗面奶还是化妆品？是香奈儿香水还是润肤液？再加上同类产品也有不同的类型之分，因此进行产品特定定位具有重要的意义。同时有的产品较为精细，在产品设计的时候就需要精心策划，使其与同类产品区分开来。产品特性定位设计好能够保证产品信息的可靠性、准确性，从而能够使得消费者迅速、快捷而准确地掌握该产品的有关信息，便于指导消费行为。
3.2 产品特色定位
不同产品进行生产所采用的生产工艺、原材料都是不相同的，因此在进行产品设计的时候要充分考虑到产品的使用功能、造型、色彩、使用时间以及档次等因素，使得产品包装有着自己的特色。同时为了将产品与市场上其他同类产品区别开来，就需要在产品设计的时候强调产品的特色。例如在进行不同学生用画笔的设计包装中，就需要根据画笔的颜色进行区分，从而使得消费者在看到产品包装时就能够认清产品。其次由于同类的彩色铅笔包装很多，可以采用“跳棋彩色画笔”这一产品包装形式，巧妙地将不同颜色的画笔与不同格子的跳棋位置相对应，从而保证产品设计的科学性。
3.3 消费者的消费心理定位
进行消费者的消费心理定位就是要明确消费者对于产品的接受程度，这是因为不同消费水平、文化层次、社会层次的消费者对于产品档次的需求程度是不相同的。因此在进行产品设计的时候，要充分考虑到包装后的产品是卖给哪一类消费者，从而明确产品是为哪一类型消费者生产的，销售对象又是谁，这些消费者在经济能力、文化层次等方面的具体情况又是怎么样的。通过正确定位消费者的消费心理，使得消费者通过的产品包装能够对于产品产生认同感，使其感受到这产品是为自己定制的。因此在进行消费者的消费心理定位时，要充分考虑到消费者所处的社会阶层、社会角色、性别、年龄等因素，以消费者为主体进行产品设计，提高消费者对于产品设计的认可程度。
3.4 合理规划视觉信息结构
设计人员在进行产品设计的时候，会采用不同种类的视觉元素进行设计。而当同一个产品上存在多种视觉元素的时候，用户就会根据自己的认知先后顺序对于这些视觉元素进行逐一认知。因此，设计人员在进行产品设计的时候，为了保证自己设计的某些视觉元素会首先被用户所认知，那么就需要合理规划视觉信息结构，保证用户在浏览产品的时候能够按照自己的视觉设计顺序进行。
（1）控制视觉信息的数量。因为在单个产品中，用户认知的信息是有限的。如果为了增加视觉信息的内容而增加了很多与主题关联性不是很大的信息，那么就会给用户带来视觉疲劳，从而影响的视觉信息传递效果。通常采用删掉不必要的信息或者是将信息转移到下一级页面的方式来控制视觉信息的数量，提高视觉信息传递质量。
（2）控制视觉信息的次序。由于在一个产品上会存在很多的视觉信息元素，而这些信息视觉元素对于信息传递功能是不相同的。需要控制视觉信息的次序，保证重要的视觉信息能够最先被用户所认知。因此需要把重要的信息与其他信息区分开来，对于重要程度不同的视觉信息元素进行不同能级的处理。而为了保证信息传递及时，需要给需要突出的某些信息使用不同的方式进行突出。
结语
通过本文的研究可以很清楚地看出，贯彻以人为本的理念，尊重用户的体验感受，这对于当前的产品设计具有重要的意义。它不仅仅有着非常广大的市场，同时也是一种对新时代人类安全舒适性的一种责任，必须要对产品设计需求进行必要的人因工程设计研究，来进一步提高产品设计的质量。
从人类健康发展的角度去认识和看待产品设计，并努力地调整产品对人类的适应性。
参考文献
[1]董建明，傅利民，GavrielSalvendy著.人机交互：以用户为中心的设计和评估[M].北京：清华大学出版社，2003，9.
【关键词】产品设计；发展趋势；绿色；个性
产品设计未来发展是一种完全依据新思路的创造性的设计，这种未来型设计也许不能为当代人们所接受，但它是人们对今后生活的美的憧憬，是未来社会图景和人们新生活形态的设计。因此，这需要不断的探索未知，不断地寻找新的设计理念和新的设计语言，不断地了解设计的发展趋势，才能伴随着科技的发展而不断完善自己。
一、计算机辅助产品设计的发展
计算机辅助产品设计，是以计算机技术为支柱的信息时代的产物。与以往产品设计相比，计算机辅助产品设计在设计方法、设计过程、设计质量和效率等各方面都发生了质的变化，把产品的创新性、外观造型、人机工程等设计提升到一个新的高度。
创新是产品设计的根本，计算机辅助产品设计在产品开发创新性上表现出极佳的优越性和便利性。一个新产品可以有多个切入点进行创新，如功能、结构、原理、形状、人机、色彩、材质、工艺等，而这些创新切入点均可以利用先进的计算机技术，进行预演、模拟和优化，使产品创新能在规定的时间内准确、有效地得以实现。比如在计算机辅助产品造型方面，使实体模型向产品模型转化成为可能；在人机界面方面，由于计算机技术尤其是多媒体、虚拟现实等技术的发展，使产品人机交互界面的设计有了全新的突破。常用产品设计软件有：3DMAX、Pro/Engineer等。随着计算机技术的进一步发展，计算机辅助产品设计将会使人们对设计过程有更深的认识，对设计思维的模拟也将达到一个新境界。它将使产品创新设计手段更为先进、有效，人机交互方式更加自然、人性。
二、绿色与仿生产品设计的发展
（一）绿色设计
绿色设计是20世纪80年代出现的一股国际性的设计思潮。由于全球性的生态失衡，人类生存问题引起了世界范围的重视，开始意识到发展和保护环境、设计与保护环境的重要性。绿色设计与我们常说的生态设计概念相同，源自于人们对现代技术所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。它的主要内容包括产品制造材料选择和管理、产品的可拆卸性和可回收性设计。产品绿色设计经历了以下几个发展阶段：（1）工艺改变过程。主要是减少对环境有害的工艺，减少废气、废水、废渣的排放。（2）废物的回收再生。主要是提高产品的可拆卸性能。（3）改造产品。主要是改变产品结构、材料、使产品易拆、易换、易维修，使所有的能源消耗最低。（4）对环境无害的绿色产品设计，这点是当前设计师们正在努力的方向。
绿色设计涉及的领域非常广泛，也是现今的设计领域国际流行趋势。例如在建筑方面：绿色建筑要求在高空建筑空中花园，使人们身在高空也能呼吸新鲜的空气和欣赏大自然的风光；在装修材料方面：倡导绿色装修成为当今的一大潮流，尽量减少居室装修材料的使用量，选择尽量避免减少有毒物质材料，尽量有绿色无污染环保材料；又比如在交通工具、家用电器、家具等设计方面：特别是交通工具（汽车）的绿色设计倍受设计师的关注，因为交通工具是空气和噪声污染的主要来源，同时也消耗大量的宝贵资源。绿色设计将成为今后工业设计发展的主要方向之一。废弃物回收再利用曾是绿色设计的典型方法。
（二）仿生设计
仿生设计也是当今国际上的流行设计趋势，广泛应用于材料、机械、电子、环境、能源等设计与开发领域。仿生学是以模仿生物系统的原理来构建技术系统，使人造技术系统具有或类似生物系统特征的学科，它不是纯生物学科，而是把研究生物的某种原理作为向生物索取设计灵感的重要手段。大自然生物中存在许多丰富多彩的外形、巧妙的机构、结构和系统工作原理，值得设计师去研究和探索。
三、家族化系列产品设计的发展
一般情况下，人们常把相互关联的成组、成套的产品称为系列产品，在功能上它有关联性、独立性、组合性、互换性等特征。系列产品主要有四种形式：成套系列、组合系列、家族系列和单元系列。家族系列产品是由功能独立的产品构成。例如意大利设计师Fiocco设计的厨房小用品系列，它们的功能各不相同。家族系列中的产品不一定要求可互换，而且系列中的产品往往是同样的功能，只是在形态、色彩、材质、规格上有所不同而已，这和成套系列产品有相似之处。在整体统一的设计中，寻求恰到好处的多样性、变化性。例如设计师Maggioni设计的小垃圾箱系列，功能都是装垃圾的，但它们的外形和色彩有所区别。家族系列产品在商业竞争中更具有选择性，更能产生品牌效应。
随着社会经济的发展，消费者的消费行为变得更有选择性，市场需求加速向个性化、多样化的方向发展。人们对产品的要求越来越高，体现在对产品功能、形态、色彩、规格等综合需求质量的提高上。系列产品对于柔性化生产方式具有非常重要的意义，它巧妙地解决了量产与需求多样化的矛盾，使产品能以最低成本生产出来，因而系列产品设计也是目前广为流行的设计趋势。新晨
四、个性化产品的发展
当今社会，人类不同的需求、欲望和价值观（下转第81页）
（上接第57页）念，在设计领域中将占更重要的位置。今天提出来的个性化产品，是基于人类文明的进展，提示我们要认识到人的生理机制和心理机制是互不相同的，人人都有权利参与社会生活和共享社会文明发明、创造的一切成果。繁忙的经济社会强调理性，人与人之间缺少了感情性的交流与沟通。所以在设计中使理性与感性相互补充、相互渗透、和谐相处。并且注重设计的非统一性，突出个性与特色，强调创意与创新，这也是产品设计发展的趋势之一。它可以提供给不同人群展现个性的空间与平台。凡是符合于产品内在结构和功能的，并且能满足物质需求和精神需求，为广大人民喜爱的设计，都会受到大家的认可与欢迎。
中国当代设计在改革开放短短的20多年期间有了长足进步。进入21世纪的中国经济持续高速发展，特别是加入WTO以及申办2008年北京奥运会和2010年上海世博会的成功，更为发展中国工业设计提供了一个历史性的机遇。在新世纪，融入全球经济的中国工业设计应当把握机遇，担负起传统与现代、民族性与国际性双向交流，填补鸿沟的历史使命，早日介入世界现代设计浪潮，力争把具有中国特色的设计推向世界，纳入世界的轨道。产品设计成为当今乃至未来人们关注的焦点之一，这就需要设计者不断地研究产品设计的发展趋势。设计以人为本，体现现代、体现绿色、体现个性，从而不断地满足不同人群的消费需求、欲望和价值取向。设计者既要面对现实，又要敢于大胆想象与创新；既要任重而道远，又是势不可挡。因此，我们要努力追赶设计的发展趋势，创造出新时代艺术与科技相统一的崭新产品。
参考文献
工业设计是指以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行设计。
工业设计分为产品设计、环境设计、传播设计、设计管理4类。包括造型设计、机械设计、电路设计、服装设计、环境规划、室内设计、建筑设计、平面设计、包装设计、广告设计、动画设计、展示设计、网站设计等。 工业设计又称工业产品设计学，工业设计涉及到心理学，社会学，美学，人机工程学，机械构造，摄影，色彩学，方法学等，是一门综合性将工业产品加以美化与功能化的学科。用以增加顾客的购买欲望，达到生产者的销售目的。
（来源：文章屋网 ）
关键词：产品设计；人文要素；形态
中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）30-0189-01
一、日用产品设计形态要素
日用产品设计，功能是我们必须要满足的，在满足功能的前提下，才能考虑设计作品的形态。形态受设计者自身文化、信仰、情感等的影响，在造型过程中，会不自觉地把很多因素考虑进去，色彩、质感、肌理、结构、材料、工艺等（物质因素）和文化、传统、宗教、信仰、民俗、情感等（心理因素）这些诸多因素融入到其设计形态里，消费者在选择他们所钟爱的形态时，同样也会掺杂着他们自己的情感，形态其实成为消费者与设计者之间情感交流的纽带。美的形态不一定是最有效的形态；最有效的形态则一定是美的形态。这是因为，最有效的形态一定包含合理的结构、科学的用材、精巧的加工、恰当的语义等，这些正是至美的先决条件。对待形态必须做到反复推敲，精工细作、形神兼备、行之有效。
形态往往具有一定的独特含义，这种含义有时是指示性的，如箭头、按钮、把手等，有时又是象征性的，如庄严的神庙教堂等。由此可见，形态是可以传达一定的含义和情感的。形态的义就是指形态所包含的意义或寓意，它具有象征性、说明性和指示性。形态语义是对整体造型形态的补充和诠释，也是整体形态的重要组成部分，具有了语义功能，才使得形态变得丰富多彩。形态语义从某种意义上讲就是人类情感的物质化、造型语言的形象化。许多人喜欢逛IKEA，常被IKEA卖场的里家居的陈设所吸引，冲动地买张桌子、椅子，一盏灯在置物台上和摆放在家中，感情就不一样了，一盏灯、一张桌子或许他的价值就是一个标签的定价，但是桌椅摆放在家中，它的价值是随着使用者的岁月而与日俱增的。因为你对它有了感情。在设计时，形态的情感物质化必须要掌握合适的“度”，否则将或造成喧宾夺主的局面。这个“度”应取决于整体形态，当整体形态体量较大且造型较简单时，我们可以适量增加它的度，当整体形态较小或者造型较复杂时就要减小它的度。实际设计中要把握形态各部分的平衡关系，只有形态“平衡关系”协调，才会让我们的视觉感受到舒适、美观、丰富。
二、日用产品设计人文要素
设计其实受到特定的时代背景、科技发展、经济状况、人文脉络的影响和制约，因为设计是为人的设计决定了这一点，因此在产品设计过程中或多或少地会融入许多人文思想，她是一个时代、一个民族、一种观念信仰的表现，在现今设计领域与产品设计的结合更加密切。具有浑厚民族文化底蕴的中国，其审美精神的内涵，反映了中华民族文化灿烂多彩精深博大。设计在古代被称谓之经营，象中国画在世界绘画史上独树一帜。当下，也有很多产品设计具有浓厚的民族气息，象一些酒的外包装、中秋月饼盒之类，也有一些平面设计民族韵味十足，设计作品所表现出的中国气派和时代感，说明设计者已经把民族文化艺术基因完美的融合了现代设计观念中。很多经典设计精致细腻让人过目不忘，一些生活家居小产品似乎都在向我们讲述着一个个美丽的故事。
三、传统人文要素在日用产品设计形态中的应用
中国传统文化总是将一些生活在人类身边的植物动物赋予精神文化的内涵。比如在我国传统文化史中，将竹、梅、兰、菊共称 “四君子”。并咏物喻志，表达自己的思想。面对竹灯，你可能会想起唐朝诗人王维的那首《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸；深林人不知，明月来相照。”体会竹子给人的淡泊，自适其适，悠游于纷繁生活之外的情怀。喜鹊自古以来深受人们的喜爱。是好运与福气的象征。对于高尚纯洁爱情的向往和认同感，在日常产品设计中，这个情节可以作为设计的元素，寄托人们对“有情人终成眷属”这一美好期盼的祝福情结。我们可以提取喜鹊特征进行变形，抽象形象使之与产品造型相和谐。适度的用一些仿自然形态设计手法来创意开发产品。
四、结语
设计来源于我们的日常生活如何设计具有民俗地域文化风格的产品，也不一定就是在产品外观上涂上人们认为喜庆的色调，或者将中国传统纹样图案生硬地刻画在产品的外壳上，或者刻意地将不相关联的中国吉祥物附加给产品。设计师需要有丰富的知识积淀和生活经验，同时要对中国文化有着细微的了解，，物质文化遗产和非物质文化遗产可以给设计师很多的思考和灵感，把握其敏感的形态，并将其概念化抽象化，用一种简洁的设计语言来表达。使产品形态的物质化和功能结构文化情感于一体。
广西壮族自治区教育厅科研项目，项目编号：200808LX173，项目名称：从设计的角度研究广西“特色文化”
