时间：2023-01-15 11:57:16
乙方：_________________________
一、演出内容、时间、地点、场次
1．甲乙双方经过相互协商，决定举办_____________。
2．演出时间定于：_____________________________。
3．演出地点：_________________________________。
4．演出场次：_________________________________。
5．演出装台、排练时间：_______________________。
二、演出费用
1．甲方向乙方支付演出费_________元，舞美制作费_________元，共计_________元（不含交通费，道具运输费及食宿费）
2．演出场地由_________方负责，演出的营业税由_________方负责。
3．演出的宣传由_________方负责，演出的节目单印制由_________方负责。
4．演出道具由_________方提供，演出灯光由_________提供，演出音响由_________提供，演出布景由_________方提供，演出服装，化妆由_________方提供，演出乐器由_________提供。
5．演出器材的运输费由_________方负责。
6．演出从_________至_________的往返交通费由_________方负责。
7．演出总人数为_____人，在演出期间的当地住宿费由_____方负责，住宿标准为三星级以上宾馆，其中单人标准间_____间，双人标准间_____间。
8．演出人员在演出期间的当地餐费由_________方负责。
三、结款方式
甲方在合同签定后_________内向乙方支付定金_________元，全部款项在_________内结清。
四、其它权利与义务
1．甲方有义务按上述议定事项履行自己所承担的经济责任与其它保证条件。
2．乙方有义务按双方议定的节目单内容高质量地完成演出。
3．甲方或任何第三方如需对演出进行录音，录像须事先征得乙方同意。
五、违约责任
1．甲方如未按上述合同约定履行自己的义务，造成影响演出的情况，一切后果由甲方承担，并须向乙方赔偿签约金额的100％。
2．乙方如违反合同，擅自变更演出时间，内容，一切后果由乙方承担，并须向甲方赔偿签约金额的100％。
六、互不承担责任
如因不可抗拒的因素，如战争，灾害等导致演出不能进行所造成的损失，双方互不承担责任。
七、合同生效
1．本合同一式两份，甲乙双方各执一份，自双方代表签字盖章后生效。
2．本合同未尽事宜，可由甲乙双方共同协商达成补充协议，补充协议中如有修改本合同的内容，以补充协议为准。
八、争议解决办法
本合同在履行中如发生争议，协商不成时，任何一方均可向单位所在地或合同履行地的合同仲裁委员会申请仲裁，或向人民法院提起诉讼。
甲方（盖章）：_________
代表（签字）：_________
_________年____月____日
乙方（盖章）：_________
甲方：___________
乙方：___________
演出地点：____________________
演出时间：_____年_____月_____日--_____月_____日晚上__________共计_____场
演出内容：_______________专场晚会
场租：人民币__________元整（__________）
付款方式：合同签订后支付预付金：人民币__________整（__________）。其余款项（人民币__________元）在演出前_____日内支付。
违约责任：合同签订后双方不得违约。如一方违约，违约方需向守约方支付场租全款_____倍的赔偿。
甲方：__________ 乙方：__________
代表：__________ 代表：__________
日期：__________ 日期：__________
乙方：
经双方友好协商，
就有关演出事宜达成如下协议：
一、甲方邀请乙方于 年 月 日在 演出 天，每天 场。
二、甲方负责所有的演出手续（包括演出批文、税项等）的办理并承担相关费用。
三、甲方负责演出时演出场地的保安工作及演员的人身安全。
四、甲方负责乙方 人的吃住安排，
费用则由甲方承担。
五、甲方付给乙方每场演出费为 元，
个人所得税由甲方负责。
六、合同签订，甲方付给乙方预付金 元，
剩余演出费在 月 日演员到位后付清，
否则乙方有权拒绝参加演出。
七、出场时间为 年 月 日 点，乙方必须准时到场，以状态演出，
不得借故拖延出场时间和缩短演出时间和内容。乙方如因个别演员不到位，
节目不能演出，由此造成的后果由乙方全权负责。
八、本合同一式两份，希望双方共同遵守，
未尽事宜，则由甲、乙双方协商解决。
如有违反，则按合同和有关法律规定追究责任方。
甲方代表： 乙方代表：
演出方：_________（艺术表演团体），以下简称甲方；
受演方：_________，以下简称乙方。
为了促进艺术交流，繁荣社会主义文艺，满足人民文化生活的需要，同时努力增加收入，减轻国家的财政负担。甲乙双方根据以上精神，经协商一致，签订本合同，共同信守。
第一条 演出剧目和主要演员：_________。
第二条 演出时间和场次：自_________年_________月_________日起至_________年_________月_________日止，由_________至_________演出，计_________天，演出_________场。
第三条 乙方应为甲方提供剧场现有设备_________及联系好宿舍（住宿费由_________承担），并给予一定装台时间，负责组织观众，作好宣传工作。
第四条 票价：_________。
第五条 分帐方法每天所售票款，扣除公提费用外，甲方得_________％，乙方得_________％。
第六条 公提费用、旅运费（是指演职员的旅费和演出用品的运费）和宣传费（包括报纸广告海报及其它双方协商同意的宣传品）：_________。
第七条 甲方应事先将上演计划及有关宣传资料于演出_________日前寄给乙方。
第八条 甲方在_________演出，应接受当地文化主管部门的安排和领导，办理有关演出手续。
第九条 在演出期间，双方均应注意防止发生意外事故。要注意节约水电、爱护公物，如果甲乙双方损坏对方的设备或演出物品时应照价赔偿。
第十条 违约责任
1．一方由于无故违约使对方遭受损失，应赔偿对方的实际损失，并偿付违约金_________元。
2．一方因不可抗力的原因，不能履行合同时，应尽快用电话、电报、电传通知对方，双方均应设法补救。如仍无法履行合同，可协商延缓或撤销合同。
3．一方接受出国、接待外国贵宾或中央指定特殊的政治任务时，应由接受任务一方协同主办单位在一个月前通知对方，双方应积极设法安排补救，如实在无法补救者，应由主办单位根据对方实际损失进行补偿。
甲方（盖章）：_________乙方（盖章）：_________
联系人（签字）：_________ 联系人姓名（签字）：_________
谈判代表（签字）：_________谈判代表（签字）：_________
通讯地址：_________通讯地址：_________
电话：_________电话：_________
甲方：_____有限公司
法定代表人：_______
地址：______
乙方：_____音像有限公司
法定代表人：_______
地址：______
鉴于：
1.甲方系本合同约定拟录制演唱会的投资方与举办方，在取得演唱会表演者授权的前提下，现代表本次演唱会的全部投资方委托乙方进行现场录制并出版音像制品。
2.乙方系具有音像制品出版资质的机构，愿意接受甲方委托录制并出版音像制品。
3.本合同构成甲乙双方之间就约定演唱会录制与出版的委托合同关系。
为此，甲乙双方于__年__月__日在__市__区订立条款如下：
1.演唱会概况：
1.1演唱会的名称、类型与主题：“_____演唱会”,属于商业演唱会，是以____为主题的演唱活动（以下简称“本次演唱会”）。
13演出规模：约_____名观众。
1.4演唱会的举办时间与地点：于_____年_____月_____日____时至_____时，在____市_____体育馆，甲方如变更时间与地点应与乙方协商。
15演唱会的投资与举办及组织：本次演唱会由甲方及其合作方共
同投资，并共同委托具有演唱会举办资质和经验的机构具体承办。
16演唱会的节目：具体节目清单及主要演出人员、单位，由甲方于演唱会举办前提供给乙方。
2.录制与出版：
2.1录制授权：
2.1.1甲方确认已获得表演者同意和获得涉及作品作者或版权人相应授权，许可乙方对本次演唱会的现场表演进行同步、全程音像录制和拍照。
2.1.3乙方录制完成后，应在本次演唱会结束________个工作日内，向甲方提供一套母带以供甲方保存和使用。
2.2出版委托：
2.2.1甲方委托乙方根据其对本次演唱会录制内容制作并出版音像制品。
2.2.2乙方进行出版时，有权对录制完成的内容进行适当加工整理、技术处理和编辑，由此形成的版权亦归甲方。
2.2.3乙方出版前，应在确定出版内容后_______个工作日内提交甲方在______个工作日内确认后，方可正式出版。
2.2.4授权出版区域为：____.
（1）中国大陆。
（2）中国香港、澳门、台湾地区。
（3）中国以外的其他国家和地区。
（4）___国。
2.2.5授权出版期限：____年，自本协议签署之日起算。期限届满时，乙方不得再行出版、复制，但可继续发行、销售已出版的库存音像制品。
2.2.6授权出版性质：甲方授予乙方的出版权为独占性使用权，即在约定区域、期限内，仅有乙方享有本次演唱会的音像制品出版权。
2.3上游授权：
2.3.1表演者授权：甲方承诺，对于本次演唱会现场录制并出版音像制品，其已取得全部出演人员、单位的同意，如因此发生纠纷由甲方承担全部后果。
2.3.2词曲及其他作品作者（版权人）授权甲方承诺，对于本次演唱会现场录制并出版音像制品，其已取得涉及全部音乐词曲及其他作品原文作者（版权人）的同意，如因此发生纠纷由甲方承担全部后果。
2.3.3乙方认为必要时，可要求甲方提供上述上游授权的授权文件或证明文件。
3.音像制品的制作与发行、销售
3.1出版约定：
3.1.1出版时间：乙方应于甲方确认出版内容后______个日历天内（不迟于____年______月____日）出版。甲方延期确认出版内容，出版日期相应顺延。
3.1.3乙方如不能按时出版，应在出版期限届满的______个日历
天以前通知甲方，并按每延迟一日支付______元违约金，双方另行约定出版日期。乙方在另行约定期限内仍不出版的，除非因不可抗力所致，甲方有权解除本合同并追究违约责任。
3.2出版名称：本次演唱会出版时名称确定为《______》，如变更出版名称应征得甲方同意。
3.3其他事项：
3.3.1本次演唱会首次出版后______日内，乙方向甲方赠送DVD___张、CD_____张，但甲方不得将赠送的音像制品用于销售。
3.3.2在授权出版期限内，乙方可自行决定重新复制、出版，并且在每次重新复制、出版后_______日内，乙方向甲方赠送-------张、
CD____张。
3.3.3未经甲方另行授权，乙方不得将本次演唱会中单个表演或单曲演唱或者本次演唱会部分内容，制作、出版音像制品。
4.许可费用：
4.1就甲方许可乙方进行本次演唱会音像制品制作、出版，乙方向甲方支付许可费_____元。乙方在许可期限内再次制作、出版音像制品
时，无须另行支付费用。
4.2乙方按以下进度支付许可费，甲方收取各笔款项时应向乙方开具同等金额发票。
4.2.1于本合同签署后____个工作日内，支付许可费的____%.
4.2.2于本次演唱会结束后_______个工作日内，支付许可费的____%.
4.2.3于甲方确认音像制品出版内容后个工作日内，支付许可费的_____%
5.其他约定：
5.1违约责任：
5.1.1本合同上述各项条款对违约责任另有特别约定的，则优先适用相应特别约定。
____元、赔偿损失且还有权解除本合同。一方经对方同意许可第三方使
用上述权利，应将其因此所得报酬的_____%交付对方作为对对方的补偿。
5.1.3若任何一方不履行本协议的义务即构成违约，违约方除应当向守约方支付_____元违约金外，赔偿对方实际损失；延迟履行义务，应按日支付约定_____元违约金。
5.1.4如甲方未能如期举办演唱会，则甲方应退还乙方已支付的全部款项并支付约定许可费用总额______%的违约金。
5.2争议解决：
（1）将争议提交___仲裁委员会依照其最新生效的仲裁规则进行仲裁。
（2）向___地（如：甲方所在地或乙方所在地或本合同签署地）有管辖权的人民法院提讼。
53联络？？本合同双方的联络方式如下，任何一方改变其联络方式，
均须书面提前通知另一方，否则送达至原授权代表或以原联络方式送达即视为有效送达：
（1）甲方指定联系人：_____________,电话_____,传真_,手机_____,电子信箱______,通信地址____,邮编____.
（2）乙方指定联系人：_____________,电话_____,传真_,手机_____,电子信箱______,通信地址____,邮编____.
5.4合同生效与文本：
5.4.1本合同的变更、续签及其他未尽事宜？由双方另行商定。
5.4.2本合同自双方签署之日起生效，一式二份，双方各执一份。
（以下无正文}
甲方：____有限公司
法定代表人或授权代表：____
法定代理人：＿＿＿＿
住址：＿＿＿＿
乙方（受托方，表演者）：＿＿＿＿
法定代理人／法定代表人：＿＿＿＿
住址：＿＿＿＿
第一条【合同原则】 甲方委托乙方在组台文艺演出中进行表演，为充分保护双方的合法权益，明确双方的权利义务，双方根据《中华人民共和国合同法》等法律相关规定，本着平等、自愿、公平、诚实信用的原则，经协商一致，就委托乙方进行演出一事达成本合同。
第二条【文字定义】 本合同中概念含义如下：
（一） 表演者：表演文学艺术作品的人，包括法人与自然人。本合同中的乙方仅指直接从事表演行为的人或表演团体，不包括表演者的委托代理人。
（二） 表演权：作品著作权人享有的，许可或禁止他人公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。
（三） 录制权：指表演者有权许可或禁止他人将表演者的现场表演利用某种技术设备将之固定在一定物质载体上。基于录制权,表演者有权禁止:⑴ 他人未经授权将其尚未录制的表演加以录制；⑵ 他人对未经授权的录制品进行复制或使用；⑶ 在未经表演者同意的情况下，对录制品的使用超出原预定的范畴；⑷ 原录制活动属于按照法律规定不需经表演者同意，但对录制品的使用超出法律规定的范畴；⑸ 对未经授权而传播的表演进行录制。
（四） 公众传播权：指表演者有权自行授权表演向公共传播的途径，凡是对未经表演者授权的传播行为，除法律允许的情况外，表演者均可主张自己的权利。该项权利包括通过任何媒体向公众播送表演，包括在表演或录音播送地点以外，以有线方式对其进行的任何传播（例如现场之外的大屏幕转播及电台、电视台转播等）。
（五） 复制权：指表演者有权许可或禁止他人对载有其表演的录制品进行直接或间接地复制的专有权。
（六） 发行权：指表演者有权许可或禁止他人向公众提供一定数量的载有其表演的复制件的专有财产权，包括出售、散发、赠与等多种方式。
（七） 提供已录制表演的权利：指表演者享有专有权，以授权通过有线或无线的方式（包括网络、自动点唱机等）向公众提供其以录音制品录制的表演，使该表演可为公众中的成员在其个人选定的地点和时间获得。
第三条【合同标的】 乙方在甲方组织的“×××”大型文艺晚会活动现场（以下简称“晚会”）进行文艺节目表演，甲方支付乙方相应的演出费用。
第四条【演出场所】 晚会定于＿＿＿＿省＿＿＿＿市＿＿＿＿剧场进行。
第五条【演出时间】 晚会定于＿＿＿＿年＿＿＿＿月＿＿＿＿日＿＿＿＿时正式开始。
第六条【演出节目长度】 晚会约为＿＿＿＿分钟；乙方演出节目长度约为＿＿＿＿分钟。
第七条【演出节目确定方式】 双方约定按照下列第＿＿＿＿款约定的方式确定乙方演出的节目。
（一） 双方约定，乙方演出的节目名称：《＿＿＿＿》，表演形式：＿＿＿＿，作者：＿＿＿＿；
（二） 甲方在约定期间内组织新节目的创作，指定乙方对该节目进行演出；
甲方应在正式演出前＿＿＿＿日内书面通知乙方，明确与节目有关的各项素材，并提出节目表演过程及水平要求。如乙方无特别理由，应按照甲方指定的表演过程及水平进行排练和准备。乙方有权对节目提出善意的修改意见，并结合自身演出经验进行临场发挥，以追求更好的演出效果。乙方提出的修改意见应征得甲方和作者的同意。如乙方根据自身演出经验，明知在表演过程中若临场发挥可能对该节目产生重要影响，应事先告知甲方并征得其同意。如乙方认为甲方指定的节目含有本合同第八条列举的内容或有其他重大缺陷，演出该节目将对自身产生名誉上的不良影响，应在接到通知后＿＿＿＿日内提出。甲方应在收到乙方异议后及时作出更换节目的决定。如乙方因其他自身原因导致无法进行该节目表演，应在接到通知后＿＿＿＿日内提出。甲方应在收到乙方异议后及时作出更换节目的决定或按照约定解除合同。
（三） 甲方委托乙方在约定期间内根据实际需要创作新节目，并进行演出；
甲方应向乙方提出明确的创作要求，乙方根据甲方提出的要求进行创作，创作应在正式演出前＿＿＿＿日之内完成。乙方创作完成后，应及时通知甲方进行审看。甲方有权对该节目提出善意的修改意见，乙方应予以积极采纳。如甲方认为乙方创作的节目中含有本合同第八条列举的内容或有其他重大缺陷，不适于采用，应在审看后＿＿＿＿日内提出。乙方应在收到甲方异议后及时进行修改。如修改后的节目依然不宜采用，甲方有权解除合同，但应对乙方的劳动进行适当的补偿。节目创作完成后，乙方应按照确定后的节目进行排练和准备。如乙方根据自身演出经验，明知在表演过程中若临场发挥可能对该节目产生重要影响，应事先告知甲方并征得其同意。双方可通过补充协议约定新创作节目的著作权。如无补充协议，著作权归乙方所有。
（四） 乙方在约定期间内提出备选节目，甲方在备选节目中进行选择；
乙方应在正式演出前＿＿＿＿日内书面通知甲方所提出的备选节目（不少于＿＿＿＿个），乙方提出的节目应当符合晚会整体风格，能够代表自身较高的表演水准。甲方在接到通知后＿＿＿＿日内作出选择，并及时通知乙方。乙方应按照甲方的最终确定的节目进行准备。
（五） 乙方在一定期间内确定演出节目并征得甲方同意。
乙方应在正式演出前＿＿＿＿日内以书面形式通知甲方拟进行表演的节目。
乙方提出的节目应当符合晚会的整体风格，能够代表自身较高的演出水准。如甲方对其有异议，应在接到通知后＿＿＿＿日内作出选择，并及时通知乙方。乙方可以根据甲方的意见作出调整，或者根据约定解除合同。如乙方坚持自己提出的节目，甲方有权解除合同。
甲乙双方在共同确定表演节目的过程中，主动提出节目的一方应告知对方该节目的名称、作者、表演者姓名、表演方式、所需参演人数、长度、过程、舞台背景、灯光技术、道具、伴奏、伴唱、伴舞等相关事项。
节目经双方共同确认之后，甲乙双方均不得单方面作出更改。如一方确因实际需要必须作出更改，应及时与对方进行协商，并征得对方同意，补偿对方因更改节目而产生的额外开支及受到的损失。
合同一方确因实际需要必须作出更改的，另一方在接到对方提出的更改节目的要求后，如对自己无不良影响，应尽可能满足对方要求。
第八条【节目内容合法】 为保证甲乙双方的名誉不受损失，表演的节目中不得含有下列内容：
（一） 损害国家安全、荣誉和社会稳定的；
（二） 煽动民族分裂、侵害少数民族风俗习惯、破坏民族团结的；
（三） 宣扬淫秽、色情、迷信或者渲染暴力的；
（四） 表演方式恐怖、残忍、摧残演员健康的；
（五） 利用人体缺陷或者以展示人体变异等招揽观众的；
（六） 法律、行政法规规定禁止的其他内容。
如一方违反，另一方可依法解除合同并要求对方承担相应的民事赔偿责任。
第九条【乙方出场次序】 双方约定按照以下第＿＿＿＿款列举的方式确定乙方在晚会中的出场次序：
（一） 乙方在晚会中的出场次序为第＿＿＿＿个节目；
（二） 甲方在正式演出＿＿＿＿日前通知乙方在晚会中的出场次序，但应在＿＿＿＿的范围内。
（三） 甲方在正式演出＿＿＿＿日前通知乙方在晚会中的出场次序；
按照第（一）款确定的出场次序，双方不得单方面作出更改。按照第（二）款确定的出场次序，甲方可以作出更改，但应在该条款约定的范围内。甲方对乙方的出场次序进行更改的，应当提前通知乙方，以保证乙方进行充足的准备。
第十条 【演出报酬】 甲方支付乙方演出报酬人民币＿＿＿＿，双方约定按照下列第＿＿＿＿款所列的方式进行支付：
（一） 演出节目确定后三日内支付完毕；
（二） 演出节目确定后三日内甲方支付定金＿＿＿＿％，计人民币＿＿＿＿，正式演出前三小时之内支付其余＿＿＿＿％，计人民币＿＿＿＿；
（三） 演出结束后三日内支付完毕；
（四） 其它方式＿＿＿＿＿＿＿＿。
第十一条【相关费用承担】 甲方除支付乙方演出报酬外，还需承担的费用包括以下＿＿＿＿项所列内容：
（一） 乙方演员及相关工作人员从住所地（主营业地）：＿＿＿＿至演出举办地：＿＿＿＿的城际往来交通费用（航空／铁路／公路）；标准为＿＿＿＿；
（二） 乙方演员及相关工作人员在晚会举办地的住宿、交通、餐饮等费用，标准为＿＿＿＿；
（三） 其它双方约定由甲方担负的费用：＿＿＿＿＿＿＿＿。
乙方演员及相关工作人员共计＿＿＿＿名。
以上费用按照下列第＿＿＿＿项列举的方式进行支付：
（一） 乙方先行垫付，然后根据有效凭证请求甲方支付；
（二） 甲方统一组织并支付。
第十二条【演出辅助事项承担】 双方约定，乙方表演所必需的道具、伴奏品、服装由＿＿＿＿方提供并承担费用，表演所必需的现场伴奏、伴舞、伴唱、群众演员等共同表演人员由＿＿＿＿方负责落实并承担费用。
提供方须按照诚实信用原则，提供有利于表演活动进行的产品，并对所提供产品的安全性承担责任。
第十三条【商业秘密保护】 双方约定恪守承诺，维护对方合法权益，保护对方的商业秘密或个人隐私。
（一）甲方认为属于需要保密的事项包括＿＿＿＿：
1、 乙方表演的节目名称、形式；
2、 乙方出场的次序；
3、 甲方支付的演出报酬；
4、 双方签订的委托合同；
5、 晚会的舞台背景设计；
6、 甲方邀请的其他表演者名单；
7、 甲方认为属于需要秘密的其他事项：＿＿＿＿。
（二）乙方认为属于需要保密的事项包括＿＿＿＿：
1、 乙方不愿公开的演员个人资料；
2、 乙方表演的节目名称、形式；
3、 乙方出场的次序；
4、 甲方支付的演出报酬；
5、 双方签订的委托合同；
6、 乙方认为属于需要保密的其他事项：＿＿＿＿。
第十四条【演出场所安全性】 甲方应当按照行业规定及演出习惯提供安全、适宜的演出场所。如乙方对演出场所的安全性有特殊要求，应在正式演出前＿＿＿＿日内通知甲方，以保证甲方有足够的时间进行准备。
因演出场所的缺陷致使乙方无法保证演出质量或者导致乙方有可能遭受人身损害，或者有可能影响乙方声誉的，乙方有权解除合同。在乙方未解除合同的情况下，尽管演出未能符合合同约定的质量标准，甲方也无权以此为由减少其支付的报酬。
因演出场所存在缺陷，致使乙方因此受到损害时，乙方有权向甲方请求损害赔偿。但甲方事先已将该缺陷提请乙方注意，但乙方在演出过程中没有履行注意义务，或乙方因自身过失导致造成的损害明显超过该缺陷在一般情形下可能造成的损害时，乙方应承担相应的责任。
因演出场所不安全，致使乙方因第三人原因受到损害时，乙方有权向甲方请求损害赔偿。但甲方在向乙方赔偿后可以向负有责任的第三人行使求偿权。
演出场所不存在缺陷，乙方在表演过程中由于自身原因而受到损害的，甲方不承担责任。
第十五条【广告宣传】 因晚会宣传需要，乙方应当配合甲方完成下列第＿＿＿＿项所列举的宣传工作：
（一） 参加＿＿＿＿年＿＿＿＿月＿＿＿＿日，于＿＿＿＿地点举办的新闻记者招待会及记者专访；
（二） 授权甲方以宣传该整体演出活动为目的，在相关的广告片、宣传画、节目单、门票等向公众展示的媒介中使用乙方的表演照及演出视听资料片段；
（三） 其它必要的宣传活动。
第十六条【预演或彩排】 双方按照下列第＿＿＿＿款的规定确定晚会彩排事宜。
（一） 甲方不安排乙方进行预演或彩排；
（二） 甲方将安排乙方参加的晚会彩排时间定于＿＿＿＿，地点为＿＿＿＿；
（三） 甲方在正式演出＿＿＿＿日前通知乙方预演或彩排的具体时间，乙方应按时参加。
按照第三款规定的方式确定演出预演或彩排事宜的，甲方应提前通知乙方演出预演或彩排的时间、地点、服装等具体事项，以便给乙方必要的准备时间。
第十七条【表演者形象保护】 甲乙双方有义务共同维护晚会的整体形象及乙方表演者的演出形象。双方均承诺不进行夸张、歪曲的宣传，也不在录音、录像、现场直播、记者采访、广告宣传及演出过程中作出歪曲、诋毁晚会及乙方表演者形象的行为。
第十八条【表演者署名权保护】 甲方应当在演出前的广告宣传中或者在其后的演出过程中或者在演出终了时，以适当的方式表明乙方的表演者身份，乙方主动要求可不予以表明的除外。
乙方对表明其表演者身份的方式有特殊要求的，应及时通知甲方。在不影响整体演出活动的前提下，甲方应予以满足。
第十九条【作品表演权】 乙方表演的节目确定后，甲方应根据《著作权法》的相关规定获得该节目著作权人的授权，依法取得作品表演权或表演许可，并支付相应费用。
在特殊情况下，甲方可委托乙方代为取得著作权人的授权，但应当在合同中明确约定。乙方同意代为取得著作权人的授权的，应当按照该约定履行合同。
第二十条【表演者的经济权利】 基于乙方进行演出活动而产生的表演者经济权利，双方约定，按照下列第＿＿＿＿款所列举的方式确定其归属。
（一） 表演者的各项经济权利归属于甲方。
（二） 表演者的各项经济权利归属于乙方。
（三） 鉴于乙方表演的节目是整体演出活动不可或缺的一部分，下列第＿＿＿＿款所列举的经济权利归属于甲方，但仅限于在甲方对晚会作为一个整体使用的前提下；除新闻报道外及为晚会进行宣传外，甲方不得对乙方所表演的节目进行单独使用；
1、 录制权；
2、 向公众传播权；
3、 复制权；
4、 发行权；
5、 提供已录制表演的权利；
6、 ＿＿＿＿权。
（四） 其它方式：＿＿＿＿。
任何一方在行使表演者经济权利的同时，不得侵犯所表演作品的原著作权人的合法权利。
第二十一条【表演者经济权利转让或许可使用】 按照本合同第二十条约定，乙方就自身演出部分依法享有全部或部分经济权利。经双方协商同意，可另行签订《表演者权许可使用合同》或《表演者权转让合同》，作为本合同附件。
第二十二条【乙方的善意履行义务】 乙方应当按照合同约定的时间、地点、节目内容进行演出。
乙方应当亲自进行演出。
在演出过程中，乙方应当遵守国家法律及本合同约定，本着诚实信用原则进行表演，不欺骗观众。
乙方违反上述约定的，甲方有权解除合同，并按照约定行使赔偿请求权。
第二十三条【协议权】 为保证晚会的商业效益，乙方承诺，在＿＿＿＿期间不参加在＿＿＿＿地区范围内由第三方组织的组台演出活动。但甲方明知乙方在签订本合同前已与第三方达成演出协议的，不受本条限制。
乙方在本合同签订前已与第三方达成演出协议的，应在合同签订前明确告知甲方。
乙方参加为完成政府机关下达的演出任务而进行的演出不受本条限制。
第二十四条【正确、适当履行合同义务】 为保证演出顺利进行，双方约定：
（一）甲方应做到：
1、 妥善安排乙方演出人员化妆、更衣场所；
2、 妥善安排舞台灯光、舞美、音响等事项，保证演出正常进行；
3、 协调现场人员秩序，保证现场秩序有条不紊；
4、 保证整体演出活动按时开始；
5、 做好演出现场的保安、消防等工作，避免出现意外事故；
（二）乙方应做到：
1、 除特殊情况外，按时参加演出活动的预演或彩排；
2、 提前就位，保证演出正常进行；
3、 如因紧急情况而延误参加演出，必须及时说明原因，以便甲方采取补救措施；
4、 除协助演出的必要工作人员外，不带闲杂人等进入后台；
5、 不携带与演出无关的个人物品、饰品登台；
6、 对观众礼貌大方，认真谢幕；
7、 不在演出前4小时之内饮酒，不在演出现场吸烟；
8、 按照合同约定，配合甲方进行录制及转播工作。
第二十五条【合同变更】 经双方一致同意，可在法律允许的范围内对本合同进行变更。合同变更应当以书面形式进行；双方口头协商一致进行变更的，应当进行书面确认。
双方口头协商一致进行变更，未进行书面确认，但一方按照变更后的合同履行，对方表示接受的，视为合同已变更。
第二十六条【合同解除权】 出现下列情况的，双方均有权解除合同：
（一） 一方未按照合同约定的方式确定演出节目，又拒不调整的；
（二） 未经对方同意，一方故意临时变更演出节目的；
（三） 未经对方同意，一方将本合同的全部或部分权利义务转让给第三人的；
（四） 因自然灾害、突发事件等不可抗力导致晚会无法举办或被政府主管部门取消的。
第二十七条【甲方享有的合同解除权】 出现下列情况的，甲方有权解除合同：
（一） 乙方与第三方签订有效的代理演出协议，隐瞒实情并且未征得代理方同意，可能给甲方造成损失的；
（二） 乙方（包括演出团体的主要负责人）在签订合同后因违法行为可能导致接受行政或刑事处罚的；
（三） 乙方不按照合同约定的方式和内容表演节目，使整体演出活动蒙受损失的；
（四） 乙方泄漏甲方商业秘密，造成甲方损失的；
（五） 乙方不履行协助甲方进行宣传活动的义务，导致甲方受到严重损失的；
（六） 乙方违反本合同第二十三条约定的；
（七） 乙方以行为或言论故意诋毁甲方及整体演出活动的；
（八） 乙方违反本合同第二十四条，情节严重，履行合同可能会给自己造成严重损失的；
（九） 有证据证明乙方因健康原因不可能按照约定的方式或质量进行演出，且乙方拒不提供健康证明的。
第二十八条【乙方享有的合同解除权】 出现下列情况的，乙方有权解除合同：
（一） 甲方不具备法律法规规定的组织该演出活动所须资质的；
（二） 甲方组织的晚会在正式开始前＿＿＿＿日内仍没有获取文化行政部门批准或违反法律法规相关规定，情节严重的；
（三） 甲方在经营过程中有违法行为，导致其受到吊销营业执照、责令停止演出等行政处罚或被追究刑事责任的；
（四） 有证据证明，甲方组织的演出活动中的其它节目包含本合同第八条的内容，甲方拒不调整的；
（五） 甲方泄漏乙方商业秘密，造成乙方损失的；
（六） 甲方在晚会演出前的宣传、广告中弄虚作假或采取其它不正当手段，情节严重，继续履行可能导致自己名誉受到损害的；
（七） 甲方以行为或言论故意诋毁乙方及其表演的；
（八） 甲方提供的演出场所或由其负责提供的演出服装、舞台道具等不符合同约定，存在引起人身伤害重大隐患的；
（九） 甲方违反合同第二十四条的约定，情节严重，继续履行可能会给自己造成严重损失的或存在引起人身伤害重大隐患的；
（十） 甲方的行为造成乙方表演者形象受到歪曲，情节严重的；
（十一） 甲方侵犯乙方表演者署名权，情节严重的；
（十二） 甲方不按照合同约定的方式支付演出报酬的；
（十三） 有证据证明甲方经营状况严重恶化，不可能支付演出报酬，且甲方拒不提供担保的。
第二十九条【实际履行原则】 尽管一方当事人履行本合同不完全符合约定，但这种不符合微小、不重要，并未严重违反合同约定的基本义务，对方不得以该方的履行轻微不符合约定为由解除合同。
第三十条【解除权的行使方法】 任何一方在行使解除权时，应及时通知对方，通知到达对方时合同解除。合同解除后，负有过错的一方应当补偿对方因解除合同而受到的损失。
解除通知除经对方同意外不得撤销。
第三十一条【情势变更原则】 任何一方如因情势变更造成合同对一方当事人成为不必要或履行变得极为困难，可与对方协商解除合同；协商不成的，可请求法院批准解除合同。
本条约定的情势变更不包括正常的商业风险。
第三十二条【违约责任】 按照本合同第二十六条、第二十七条和第二十八条的约定，合同一方违反合同，而导致对方解除合同的，在合同解除后，违反合同的一方应当根据对方实际经济损失的大小承担违约责任。
按照本合同第二十六条、第二十七条和第二十八条的约定，合同一方违反合同，对方可以行使解除权，但为避免扩大损失而选择继续履行的，违反合同的一方应当根据对方实际经济损失的大小承担违约责任。
损失的计算方式如下：＿＿＿＿＿＿＿＿。
第三十三条【精神赔偿】 由于合同一方的行为导致对方名誉权、隐私权、姓名权、名称权、健康权、商业秘密、著作权或表演者权受到侵害的，除承担第三十二条规定的赔偿责任外，还应根据对方所受到侵害的程度支付精神损害赔偿。
由于合同一方的过失，导致第三方的行为使对方名誉权、隐私权、姓名权、名称权、健康权、商业秘密、著作权或表演者权受到侵害的，对方有权要求有过失的一方先行承担赔偿责任。但有过失的一方可以在向对方赔偿后向负有责任的第三人行使求偿权。
第三十四条【演出失败风险责任】 因演出性质、演出现场物质条件、技术条件、自然条件等因素导致演出活动存在失败风险的，明知风险存在的一方应当告知对方该风险的存在。如明知风险存在的一方未履行告知义务，应承担演出失败给对方造成的损失。
第三十五条【定金】 甲方向乙方支付演出报酬定金的，因乙方原因导致合同解除的，乙方应双倍返还定金；因甲方原因导致合同解除的，定金不予返还。
第三十六条【违约金】 甲方应当按期支付乙方演出报酬及合同约定承担的相关费用，甲方未按期支付的，每逾期一日，按未支付部分＿＿＿＿％／日支付乙方违约金。
第三十七条【争议解决】 双方发生争议时，应友好协商解决。协商不成的，可向有管辖权的人民法院提起诉讼。
第三十八条【当事人民事能力】 当乙方为非完全民事行为能力人时，本合同须由其法定代表人或法定代表人授权的代理人签字后方可生效。
第三十九条【生效时间】本合同自双方均签字盖章之日起生效。
第四十条【合同附件】本合同补充协议及合同附件是本合同的一部分，具有同等效力。
甲方：（公章） 乙方：: （公章）
法定代表人：＿＿＿＿＿＿＿＿ 法定代表人（法定代理人）: ＿＿＿＿＿＿＿＿
电话：＿＿＿＿＿＿＿＿ 电话：＿＿＿＿＿＿＿＿
地址：＿＿＿＿＿＿＿＿ 地址：＿＿＿＿＿＿＿＿
邮编：＿＿＿＿＿＿＿＿ 邮编：＿＿＿＿＿＿＿＿
户名：＿＿＿＿＿＿＿＿ 户名：＿＿＿＿＿＿＿＿
关键词：大型；服装表演；文艺；策划
表演活动想要取得事半功倍的效果需要策划，一场成功而具有影响力的大型服装文艺表演更需要策划。策划作为一门新兴学科，它还不够完善、不够成熟。它的形成、发展和完善需要不断的总结实践经验，同时也需要理论上的深入研究，形成完整的理论体系。随着社会的发展服装表演与文艺表演相互结合，成为服装文化艺术与文艺表演艺术完美结合的最有魅力、最有市场、最有发展潜质的新型艺术。
1.大型服装文艺表演策划的原则
1.1新颖独特
艺术讲究的就是新颖独特、标新立异。对于时装这种创意行业来说，更是天经地义的。服装表演是一种时尚的活动，在表演的同时向人们传递着时尚信息，这就要求新颖独特这一原则始终贯穿于服装表演的策划中。然而大型服装文艺表演是在展示服装的基础上与多种文艺节目相结合的新的表演形式，其本身就是一种创新。
1.2时尚性与实践性相结合
随着文化市场的进一步开放，大型服装文艺表演活动的举办日趋活跃，但是在这些活动异常火爆的现象背后，活动的组织者和承办方却在承受着演出的实际效果往往达不到预想效果的困扰，所以在策划大型服装文艺表演时要做到时尚性与实践性相结合，使演出既做到新颖独特、别具匠心，又能够不脱离实际、切实可行。
2.大型服装文艺表演策划的主要内容
2.1明确演出目的
服装表演活动根据不同的演出目的分为多种类型，如服装流行趋势、商品展示、服装设计大赛、模特大赛、娱乐性演出等等。在策划一场演出之前，首先要明确本场演出的目的，然后根据不同的演出目的对演出提出一些特别的要求。大型服装文艺表演往往是服装表演与多种文艺节目结合在一起，如果演出目的不明确很容易使演出偏离主题，只有明确演出目的才能更好的演绎主题、突出主题。
2.2确定演出主题
服装表演主题是服装表演的主导因素，是一场服装表演的灵魂，它贯穿于整个策划的全过程。在明确演出目的之后，确定主题有利于对演出进行宣传，同时设计师也可以根据服装表演的主题设计表演用服装或者选择服装。一场大型服装文艺表演更需要有一个明确的主题和具有吸引力的名称，来告诉观众这场演出的特征。确定主题后就可以根据主题命名了，就像一本书要起一个好名字才会畅销一样，一场演出的好名称也能够对观众产生强烈的吸引力。
2.3编导的确定
编导是整场服装表演的主要负责人，在一场服装表演中起着至关重要的作用。他的具体工作内容根据演出的目的不同而有所差别，大体包括：确定表演主题、制定演出方案、挑选模特、进行舞台美术设计、选编音乐、进行表演设计、组织排练、选定发型妆型、协调各方面关系等。从内容可以看出服装表演的编导工作涉及到服装艺术、表演艺术、音乐及舞台美术等多个领域，编导一场大型服装文艺表演是在进行一场综合性的艺术创作，而编导是服装表演主题的直接把握者，所以他的水平在某种程度上决定了一场演出的水平及演出的成败。编导除了要具备多方面和表演有关的学识外，还要有一定的组织协调能力，大型服装文艺表演从排练到演出是一项大型集体活动，需要方方面面的人来共同合作。确定一场演出的编导要根据演出的性质、规模、档次来决定，同时要注意编导的经历，要尽量选择有相关经验的人担任编导，尤其是大型服装文艺表演编导的确定，一定要看他的综合素质和经验，只有这样才能保证演出的成功。
2.4表演风格
一场服装表演的表演风格，是指服装表演策划者为体现服装款式、风格而设计的舞台展示形式。通过走台、队形、造型、表情、道具等使用的不同，而形成不同的风格。大多数服装表演的风格主要是取决于策划者的意向和组织者的经济实力，若组织者经济实力允许，策划者就可以在复杂的表演形式上下功夫，经济条件差的则可选择简洁的表演风格。
刻意编排一些复杂的表演形式也是服装表演的一种风格。大型服装文艺表演就需要刻意的编排，达到观众在服装的引导下，发挥各自的想象力来欣赏服装的美的效果。刻意编排风格讲究队形变化，模特走台线路，不同时间的站位、造型细节、表情神态都要做具体的设计。这种风格的表演对模特和策划者要求都非常高，尤其是前期排练经费的投入很大，这就要求组织者有一定的经济实力。服装模特在展示不同类型的服装时要用不同的走台方式和感觉来表现，要结合整组服装的风格确定表演风格，只有不同风格的服装采用不同的表演风格才能达到更加理想的演出效果，当然每一组的表演风格都不能脱离整场演出的整体风格。大型服装文艺表演中有很多表演艺术性服装，展示这类服装可采用超前的步态和特殊的造型及相应的神态，使观众感受到服装独特的美。
综上所述，策划对于一场大型服装文艺表演的成败起着至关重要的作用，尤其是大型服装文艺表演是结合服装表演、歌曲、舞蹈、戏曲等多种艺术于一体的表演形式，而各种表演艺术又有自己独特的表现方式，如何将其完美的融合在一起达到最好的表演效果，这就需要策划者在策划时充分发挥自己的想象力和计划组织协调能力，本着新颖独特、目的明确以及时尚性与实践性相结合的原则对演出进行精心的策划。策划者在策划时要将可能影响演出的因素和细节都考虑到，同时用全新的理念思考即将要做的工作，认真细致的做好准备工作。准备工作做得越细致、越充分，演出就越容易获得成功。（作者单位：东北电力大学艺术学院；吉林省服饰文化研究中心）
参考文献：
影视剧演员聘用合同范本示例
合同编号：__________________
甲方：______________________________
法定住址：_________________________
法定代表人：_______________________
职务：_____________________________
委托代理人：_______________________
身份证号码：_______________________
通讯地址：_________________________
邮政编码：_________________________
电话：_____________________________
电挂：_____________________________
传真：_____________________________
帐号：_____________________________
电子信箱：_________________________
乙方：_____________________________
住所地：___________________________
身份证号码：_______________________
委托代理人：_______________________
身份证号码：_______________________
通讯地址：_________________________
邮政编码：_________________________
电话：_____________________________
手机：_____________________________
传真：_____________________________
帐号：_____________________________
电子信箱：_________________________
鉴于：
1.甲方是依法注册成立并取得合法从事电影(电视剧)制作资格的法人单位，计划/正在摄制电影(电视剧)《_________》(下称电影(电视剧));乙方为未成年人_________的监护人，其有权代表未成年人签订本合同;
2.未成年人_____________具有一定的表演能力，曾在多部影视剧中出演过角色，具有一定的表演经验;因此甲方决定聘用未成年人_________(下称演员)在电影(电视剧)中出演相关角色，乙方表示同意。
鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：
第一条 出演角色
演员在电影(电视剧)中所出演的角色为_________。乙方应保证演员在拍摄过程中应利用肌体、语言、情感以及外在的道具等尽力地体验角色的情感，动情投入剧情之中。
第二条 工作期限
乙方应于_________年_________月_________日前确保演员到达_________(拍摄地点)，向甲方报到。演员工作正式开始。
演员工作结束的时间按下列第_________种方式确定：
1.需演员出演的情节全部摄制完毕;
2.电影(电视剧)停机之日;
3.电影(电视剧)后期制作完成之日
4._________。
第三条 定金
甲方应于本合同签署之日向演员支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即演员工作开始之日，此定金自动转为甲方向演员支付的酬金。
若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求演员返还定金;若因乙方或演员原因导致本合同未得以实际履行，演员应双倍返还定金。
第四条 报酬及支付
甲方应向演员支付__________(税前/税后)的酬金为￥___________元，自演员工作正式开始之日起______日内支付全部酬金的百分之______(￥________元，包含已支付的定金)，演员工作结束之日起______ 日内支付全部酬金的百分之________(￥_________元)。
因演员为未成年人，甲方应将本合同规定的应向演员支付的定金和酬金直接支付给演员的监护人即乙方。
甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。
乙方的银行资料如下：开户行：_________;户名：_________;账号：_________。
甲方按本合同的规定向乙方支付定金和酬金即视为甲方履行了向演员支付定金和酬金的义务。
第五条 提供剧本
甲方应于本合同签署之日起_________日内向乙方及演员提供电影(电视剧)的文学剧本及其他与拍摄相关的资料。乙方应协助演员揣摩剧本中的人物角色，为其做好拍摄前的准备工作。
乙方应于其工作结束之日起_________日内将甲方向其提供的文学剧本及相关资料全部归还甲方或按照甲方的要求将其销毁。
第六条 参加筹备工作
在演员工作正式开始之前，甲方有权要求演员参加拍摄筹备会、试装、试拍等拍摄筹备期内需要演员参与的工作，无需另行向演员支付酬金。乙方应协调演员的档期或在校就读时间，确保演员能够参加上述筹备期工作。
第七条 参加其他摄制工作
在电影(电视剧)拍摄期结束之后，甲方有权要求演员参加配音、补拍、重拍等不超出演员专业职责范围的电影(电视剧)的其他摄制工作，但累计不得超过_________天，否则，每超过一天应向演员支付_________(税前/税后)酬金￥_________元。乙方应协调演员的档期或在校就读时间，确保演员能够参加上述后期制作工作。
第八条 工作要求
1.演员在工作过程中应接受甲方的指导和管理，遵守甲方制定的规章、制度。但甲方不得干预演员的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查演员的工作，但不得影响演员的正常工作，演员应予以配合。
2.本合同规定的演员工作正式开始之日至演员工作结束之日，乙方应保证演员应专职为甲方工作，不得再安排演员参演与该电视剧内容相类似的其他影视作品。乙方如违反此规定，应向甲方支付_________元的违约金。
3.乙方应保证演员全身心的投入到电影(电视剧)的拍摄中，若拍摄过程中，演员出现哭闹等影响拍摄进程的情形，乙方应尽快排除不利因素，确保拍摄进度;若演员拒绝拍摄，致使电影(电视剧)的拍摄中断，甲乙双方可以协商解决，协商不成，甲方有权解除本合同。
4.在本合同的期限内，甲方应当保证演员足够的休息和学习时间，并派专人负责照顾演员在摄制组的生活。如需要演员参加电影(电视剧)的宣传活动，应尽量避免占用演员的在校学习时间。由此产生的相关费用由甲方承担。
第九条 著作权及署名权
电影(电视剧)的著作权由甲方依法享有。
若电影(电视剧)得以拍摄并成功发行，演员依法享有在电影(电视剧)及相关衍生产品中的署名权。演员署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
第十条 姓名、肖像的使用
甲方有权无偿使用或许可播放者、发行者在电影(电视剧)、电影(电视剧)的衍生产品、电影(电视剧)的宣传片或预告片使用乙方的姓名和肖像。但仅限于电影(电视剧)推广、宣传之目的。
第十一条 参加宣传活动
甲方有权要求演员参加电影(电视剧)的开机仪式、首映式以及其他宣传活动，无需就此向演员支付酬金。乙方应当协调演员的档期或在校就读时间，确保能够参加甲方的有关宣传活动。
甲方要求演员参加的宣传活动最多不超过_________次;否则，每超过一次应向演员支付_________(税前/税后)酬金￥______元，乙方亦有权拒绝甲方要求。
第十二条 其他费用承担
从演员工作开始之日起至演员工作结束之日止，甲方应负责安排演员工作所需的住宿、饮食和交通，费用由甲方承担。若甲方要求演员到国内其他拍摄场地工作，甲方应承担往返交通费用。若甲方要求演员到国外的拍摄场地工作，甲方应负责办理相关证件和手续并承担一切费用。
甲方要求演员参加本合同规定的工作以及电影(电视剧)的宣传活动，应承担演员食宿及往返交通费用。
第十三条 剧装提供
演员在电影(电视剧)中的服装、道具、化装造型等均由甲方负责提供。
第十四条 保险
为确保未成年演员在表演过程中的人身、财产安全，甲方应为演员办理商业保险，具体包括：_________。
第十五条 双方保证
甲方：
1.保证其为经依法注册和合法存续的电影(电视剧)制片单位;
2.保证已就计划拍摄的电影(电视剧)取得《摄制电影(电视剧)许可证》
3.保证电影(电视剧)不会包含任何侵害乙方及演员合法权益或者违反国家法律禁止性规定的内容。
4.在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为;
5.甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力
乙方：
1.保证其为演员的合法监护人，乙方提供的其为演员监护人的法律文件是真实、合法有效的;
2.乙方有权代表演员签署本合同;
3.在本合同规定的演员的工作期限内，乙方不会使演员受聘于除甲方以外的任何第三方;
4.演员有能力履行本合同下的所有义务;
5.演员履行本合同下的所有义务，皆不存在任何法律上的障碍。
第十六条 合同的解除
发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式解除本合同：
1.演员因自身原因不能履行本合同规定的义务，累计或连续超过_________天;
2.甲乙双方在本合同中所作保证不真实或未实现的;
3.演员部分或完全丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同;
4.甲方拖欠演员酬金累计达到演员全部应得酬金的百分之_________，经乙方催告后，仍不履行支付义务的;
5.甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照;
6.甲方被依法吊销《摄制电影(电视剧)许可证》。
第十七条 合同的终止
本合同在下列任一情形下终止：
1.演员工作结束之日本合同终止，甲乙双方另有约定的除外;
2.甲乙双方通过书面协议解除本合同;
3.因不可抗力致使合同目的不能实现的;
4.在委托期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的;
5.当事人一方迟延履行合同主要义务，经催告后在合理期限内仍未履行;
6.当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的;
7._________。
第十八条 保密
未经甲方同意，乙方和演员均不得在电影(电视剧)公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等与电影(电视剧)相关的一切信息。若本合同未生效，乙方和演员均不得泄露在签约过程中知悉的甲方的商业秘密。
乙方保证对在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于甲方的且无法自公开渠道获得的文件及资料(包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密)予以保密。未经甲方同意，乙方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。
乙方或演员若违反上述保密义务，乙方赔偿甲方因此而遭受的损失。
第十九条 通知
1.根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________(书信、传真、电报、当面送交等)方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2.各方通讯地址如下：_________。
3.一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_____日内，以书面形式通知对方;否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。
第二十条 合同的变更
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内(书面通知发出_________天内)签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。
第二十一条 合同的转让
除合同中另有规定外或经双方协商同意外，本合同所规定双方的任何权利和义务，任何一方在未经征得另一方书面同意之前，不得转让给第三者。任何转让，未经另一方书面明确同意，均属无效。
第二十二条 争议的处理
1.本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2.本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解;协商或调解不成的，按下列第____种方式解决
(1)提交_________仲裁委员会仲裁;
(2)依法向人民法院起诉。
第二十三条 不可抗力及意外事件
不可抗力：
1.如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2.声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3.不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4.本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争(不论曾否宣战)、动乱、罢工，政府行为或法律规定等。
意外事件：
1.非因双方当事人过错，出现本条第一款规定的不可抗力事件以外的甲乙双方不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及电影(电视剧)导演或其他主要演员生病、受到意外伤害或死亡等，致使电影(电视剧)的拍摄迟延，甲方应立即采取补救措施，并将拍摄计划顺延的时间书面通知乙方;因此而未能按原拍摄计划完成电影(电视剧)的拍摄，乙方无需承担违约责任。
2.若本条规定的情况致使电影(电视剧)的拍摄迟延超过_________天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第二十四条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第二十五条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第二十六条 合同的效力
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
有效期为_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。
本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。
甲方(盖章)：_______________
委托代理人(签字)：_________
签订地点：___________________
_________年______月________日
乙方(盖章)：_______________
委托代理人(签字)：_________
一、话剧与影视剧中演员塑造角色时间顺序上的差异
一般情况下，话剧演员在塑造角色时是沿着时间轴以及剧情的发展来进行的。整个角色塑造的过程中，人物性格按剧情的发展设定，具有连贯性，伴有起伏变化，并且能保持前后的和谐统一。影视剧中的角色塑造与话剧角色创作的过程有所不同，影视表演并不能像话剧表演那样保持创作过程中的连续性。在影视剧拍摄中，由于受制作周期、拍摄环境、制片成本条件等因素的限制，拍摄基本不会沿时间轴和剧情的发展按部就班一步一步地进行拍摄。演员有可能需要在一天时间里在几个不同的场景中，去完成与各种演员的对手戏，也许第一个场景就拍摄所扮演角色的死，然后再来拍摄这个角色第一次出现在剧中等其他的戏份。这种跳跃式的拍摄，与话剧舞台顺着剧情发展的时间轴来进行的表演不同。比如，由于剧情需要，同一个角色十年前与十年后会在同一外景地出现。在这种情况下，制片部门在制订拍摄计划时，一般都会安排在同一天进行拍摄。当然也会出现成片中虽然是短时间内前后发生的事情，但由于拍摄场景不同，制片部门就会安排间隔很长一段时间后才进行拍摄。在影视剧中，一场戏长的也就十来分钟，短的可能几秒，但是拍摄所花费的时间却可能需要几小时，甚至几天。拍摄前准备工作的时间较长，需要选择机位、布光照明、环境清理、场景布置，特殊的戏还要做好相应的安全工作或是等候合适的天气等等。保证拍摄成功的技术要求全部准备就绪后，才能开始拍摄。而对于演员来说，穿上服装、化好妆，摄像机一开机，导演一叫开始，演员就需要迅速进入角色，把镜头前的几十秒或者几分钟的戏最完美地表演出来。根据导演的要求，有时可能要反复拍摄同一个镜头。有时候要求演员一开机就要流泪，没有任何的表演过程，这对于很多演员来说是很难完成的。由于影视剧拍摄过程的特殊性，导致演员的角色创作无法具有连续性。因此，影视演员需要具备在特定时间中进行不连贯表演的能力。而话剧表演则要在规定时间内，进行连续的、不间断的人物角色塑造。
二、话剧演员与影视剧演员在艺术创作中的表现属性不同
话剧表演和影视剧表演都是综合艺术，都需要导演、演员及其他相关部门的协调配合，同时要运用多种艺术表现手段来进行舞台呈现或拍摄。但话剧演员和影视剧演员分别作为完成艺术创作的符号之一，他们的地位是不完全相同的，这也是影响演员表演的因素之一。话剧被称为“演员的艺术”。在话剧表演中，导演对于整部戏的构思及创作都需要通过演员的表演来实现。在当代的话剧表演中，舞美等部门的独立创造也越来越突出和抢眼，但其根本目的还是为演员的表演服务。因为话剧本身是不能脱离演员表演这个主体的，演员表演的好坏在很大程度上决定了一个戏的成败。话剧演员在舞台上的表演，具有较大的独立性和自主性。一个戏从排演完成到最后搬上舞台，需要演员独立自主地在舞台上表演完成。例如一场戏的舞台调度本来是向下场口走三步，可是由于每场演出时演员的情绪都可能有所不同，那么演员在舞台上可能走了四部，和导演的初衷并不一致，但是由于情绪的积累爆发而导致演员的舞台行动有了内在的支撑点，那么这种舞台行动的改变也是有其合理性的，甚至会让这场戏的表演更上一个台阶，这就是戏剧舞台演员的独立性和自主性所带来的二度艺术创作。影视剧则被称为“导演的艺术”。影视剧兼容了表演、文学、音乐、绘画、造型艺术等诸多因素，是一门综合性很强的艺术。导演是影视剧创作的主体，需要将这些艺术表现形式进行综合，最终的作品是导演的完整创作。演员的表演只是其中的一个元素。影视表演最终是通过后期的剪辑合成而完成的，前期拍摄中演员的表演是为导演的艺术创作提供了原始材料。这些原始材料通过剪辑师及导演的整合加工并剪辑后，最终创作出一部完整的影视剧。因此，在影视表演中，演员需要注意自己的表演是作为一个元素而存在的，要密切和导演的整体构思相配合，甚至有时候表演的完整性也是可以视情况而被切分开的。
三、话剧表演与影视剧表演在美学特征上存在的差异
不同的艺术品类有不同的美学特征。在话剧表演中，演员所呈现出来的是舞台艺术之美，是舞台节奏和舞台表现力，甚至演员自身的话剧功底都是美的展示。而影视剧表演中，演员最终所呈现出的是“镜头”之美。话剧演员在舞台上的表演，会根据舞台表演的环境和剧场特殊的观演关系，在声音、语言、形体及表情上进行适当的夸张甚至变形。每一场演出的情绪与观众的反馈都是息息相关的，所以每一场话剧演出都让演员有新的感受与刺激。同一位观众在不同场次的观赏中，可以看到演员的不同状态，体会到不同的美感。话剧演员将这些情绪反馈运用得当且充分表现时，便构成了舞台艺术之美。笔者在话剧《抓壮丁》中扮演“三娃子”这个角色时，将肢体表演放得很大，语言力度也有了适当的夸张。这种表演能赋予话剧特有的舞台张力，能让观众在剧场的近距离观演环境中，感受到最直接的舞台冲击，满足这一特定时空的审美情趣。而在影视剧的拍摄中，演员表演过程中的“观众”并不能像话剧表演中的观众那样给予最直接的反馈，因为影视剧演员直接面对的“观众”是一台台摄像机。摄像机在影视剧拍摄过程中的运用，让演员突破了舞台的封闭性与观众的固定视角，因为摄像机可以多角度对演员的表演进行拍摄，演员的表演可能会出现在相对宏观的大全景中，也可能出现近距离特写的面部、眼睛、手、脚等各个肢体部位的细微表演。因此，在进行影视表演时，就必须要考虑到机位、站位以及与对手演员的相互位置关系，并且还要顾及到灯光的效果，这些都是在规定的空间范围之内完成的。镜头前的表演也多以生活化为主，需要对动作大小、台词语气、眼神交流等等的把握。因此，影视演员需要去适应摄像机，需要掌握在摄像机前表演的特殊要求，使自己的表演在剪辑完成的影视剧中展现出“镜头”之美。影视剧表演具有话剧表演的元素，而话剧表演与影视剧表演存在的差异也是必须要正视的。对于演员来说，运用什么类型的表演来完成艺术创作，怎样把表演艺术做精做细，需要长期的实践和磨练，在此基础上才能最终达到演员的自我提升。笔者期待着，能真正找到影视表演与话剧表演的融合点，让两种艺术互相渗透学习，并通过两种表演形式的融合让更多的艺术作品，在精确到位的表演创作中取得更大的成功，展现出这两种艺术的魅力。
作者：毕长江
【关键词】英语公共演讲 综合能力 培养
【中图分类号】G642 【文献标识码】A 【文章编号】1674-4810（2015）24-0009-03
近年来，在经济全球化和教育国际化的背景下，人们越来越认识到演讲沟通技能的重要性。据一些走访欧美大学的学者观察，一些著名大学把演讲课作为全校学生的必修课，有的大学强调交流与公共演讲能力是必备的素质，认为系统的演讲训练有助于增强表达能力、增强自信、提高沟通能力，培养思维能力等。在国内，2007年教育部颁发的《大学英语课程教学要求》中突出强调：“大学英语的教学目的是培养学生的英语综合应用能力，工作和社会交往中能用英语有效地进行交际，同时增强其自主学习能力，提高综合文化素养，以适应我国社会发展和国际交流的需要。”这一要求进一步促成了我国大学英语教育改革的一大突破――将英语公共演讲融入大学英语课程。国内越来越多的高校将英语公共演讲纳入公共选修课，甚至必修课中。
一 英语公共演讲教学与学生综合能力的培养
公共演讲是一种高级的语言交际活动，是讲话人在交流过程中处于中心地位向听众做连续性发言的行为。用人单位在雇佣员工时都非常重视交流能力，因此，英语公共演讲能力的提高，不仅有利于提高学生的英语语言输出能力，也有利于培养学生的跨文化交际能力和批判思维能力，还有利于增强其自信心和临场应变能力，从而促进学生综合能力的提高。
1.提高学生的英语语言输出能力
语言输出（output）包括口头输出（speaking）和写作（writing），与口语和写作课相比，演讲课程更具综合性和挑战性。
首先，英语公共演讲教学能够提高学生的口头表达能力。演讲训练有助于提高语言表达的准确性和流利性。就准确性而言，演讲教学关注学生的发音是否准确、吐字是否清晰、用词是否贴切、是否使用合适的语气和语调以及节奏变化，目的在于准确传达演讲者的意图。就流利性而言，演讲要求流利地表达自己，尽量避免出现不必要的停顿或重复。大多数公共演讲可以事先准备，先形成书面讲稿，再进行口头呈现，演讲者经过准备，在公众面前能够准确流利地表达自己。如此反复，口头表达能力自然有所提升。
其次，英语公共演讲教学能培养学生的写作能力。演讲稿写作是演讲成功与否的关键环节。与一般英语写作相比，公共演讲课对演讲稿的要求不仅是具有合理的逻辑和观点，更要具备观众意识。内容要有层次感和逻辑性，例子的选择要尽量吸引观众的注意，词汇的选择必须符合演讲主题，行文要符合演讲风格，甚至要考虑如何在演讲开始或结尾处给读者新鲜感或惊喜。综合各种要素，演讲稿在最终呈现之前，必然要经过反复斟酌和修改，写作能力在此过程中也相应得到锻炼和提升。
2.培养学生的沟通交际能力和文化意识
演讲包括小组和群体交际以及个人间的交际。这使得公共演讲的课堂教学模式往往呈现出学生为主体参与者的特征，并且这些主体参与者具备演讲者和观众的双重身份。演讲活动有利于激励演讲者在考虑受众的基础上来尽力展示自我，也往往使作为观众的其他学生受到激励，形成良好的竞争氛围。同时，两种角色之间的交流和互相反馈，让学生在沟通过程中受到鼓励和启发。
此外，文化和演讲的关系极其密切。演讲有多种场合，也因不同的目的呈现出不同的特点，演讲的受众还可能来自多种文化背景，这都需要演讲者在准备讲稿和演讲过程中具备良好的文化素养。因此，在公共英语演讲教学中，对于英语不是母语的中国大学生而言，熟悉西方文化是学习演讲的重要环节。同时，学生在学习和了解本民族文化和其他文化差异的过程中，逐步增强对不同文化的感知能力，如若在演讲中对两者进行有机结合或有效对比，不仅能为演讲增添色彩，还能加深对不同文化的理解。
3.培养学生的思维能力和分析能力
在英语演讲课上，每个演讲题目的呈现，都是对学生思维能力和分析能力的考验和训练。演讲者首先要正确审题，收集有用素材，通过分析和整合资料形成合理的逻辑结构，再生动化具体化地呈现给观众。无论是课上对演讲题目的头脑风暴，还是课外调研，都需要学生具有较强的逻辑思维能力和分析能力，尤其是有些专业性较强的演讲题目，要求学生在大量调研，具备良好的相关知识背景后才能形成合理的演讲思路。例如，AIA国际会计师公会求职王双语演讲比赛中的英文题目通常为当下热点财经新闻的综合体，需要演讲者先进行题目调研和专业分析，才能开始构思演讲稿，这对学生的思维能力和分析能力既是挑战又是极为有效的训练。
4.增强学生的自信心和应变能力
怯场或紧张在公共演讲中属常见现象。演讲课为学生提供这样一个环境，使学生通过不断练习克服心理上的怯场，在紧张的状态下依然能够控制好情绪，把握好演讲节奏，碰到忘词又能迅速反应，及时用自己的语言进行填补。与此同时，还要配合使用好手势和眼神等肢体语言与观众进行沟通，给观众留下深刻印象。如此训练无疑能大大锻炼学生的心理素质，增强自信心，提高临场应变能力。
二 注重综合能力培养的英语公共演讲教学实践
上海大学悉尼工商学院作为一所国内起步较早的中外合作办学商学院，与国外大学合作20余年，近几年致力于国际化商学院发展，其英语教学在注重提高学生英语语言能力的基础上，尤其强调培养学生的综合能力。自2009年起，学院每年开设英语公共演讲课程，并从课内延伸到课外，开展一年一次的英语演讲比赛，并组成课外演讲培训团队和演讲社团，旨在通过各类演讲训练来提高学生的综合能力。
1.英语公共演讲课
英语公共演讲课在教学内容设置、教学模式和评估方式上注重培养学生的综合能力。
第一，教学内容。
英语公共演讲的教学内容和能力培养目标
教学板块 主要内容 能力培养目标
英语公共演讲知识和技能 公共演讲基本要素 自信心，表达能力
演讲受众和演讲类型 思维能力，文化意识
演讲过程和辅助手段 自信心，表达能力，沟通交际能力
演讲稿
写作 演讲稿的构思和结构 逻辑思维能力
演讲观点和论据支撑 写作能力，分析能力，逻辑思维能力
实战训练 贯穿于各项教学内容中 自信心，表达能力，沟通交际能力，临场应变能力
英语演讲课的教学内容主要参考Stephen Lucas的《演讲的艺术》（2010版），同时结合商学院学生的特点，设置了知识和技能、演讲稿写作和实战训练三大板块（如上表所示），致力于培养学生的英语语言输出能力（表达能力和写作能力）、沟通交际能力，增强自信心和文化意识等。
由上表可以看出，与国内其他高校公共演讲教学内容不同的是，“演讲稿写作”作为演讲教学中一个独立的板块，着重培养学生的逻辑思维能力和分析能力，以及英文写作能力。这主要是因为国际化商学院学生在未来的学习（比例较高的学生将出国继续深造）和就业（比例较高的同学会去外资企业）中，对这两项能力的需求尤为明显。另外，实战训练在教学内容设置上贯穿于各项教学内容，旨在为学生提供尽量多的机会进行沟通表达能力和应变能力等方面的训练。
第二，教学模式。英语公共演讲教学方法的最大特点是强调学生是课堂的主导者，而教师是课堂活动的组织者和指导者。教师的作用主要是设计和布置教学任务，而学生进行小组讨论、头脑风暴、个人陈述训练、现场互动沟通等。同时，学生被安排到不同班级进行巡回演讲，并接受观众的现场提问，演讲全过程均予摄像，使每位学生在真实的公共演讲语境中锻炼英语口头表达能力和临场应变能力等。此外，对于演讲稿写作，除课堂反馈之外，教师另设坐班时间（office hour），保证对每位学生的演讲稿至少进行一次一对一的反馈。这一教学模式践行以学生为中心的理念，多方位地提升学生综合能力。
第三，评价方式。公共演讲课的评价方式为多元化考核。形成性考核阶段的课堂表现比重较大，以激励学生主动参与。终结性考核阶段，除教师评分外，同学和观众也参与打分，主要就仪态、表达、发音和对观众的关注度等方面进行综合评定。这一评价方式基本上能客观公平地考查学生在学习过程中的态度和表现水平。
2.英语演讲比赛和英语演讲培训团队
多年来，学院每年组织一次院级英语演讲比赛，在为学生提供更大的展示平台的同时，选拔优秀的学生进入演讲培训团队。培训团队由专门的教师和历届优秀学员组成，进行定期培训，注重人才梯队的建设，选派不同特点的学生参加国内不同性质的演讲赛事。由此辐射开去，学生还自发成立演讲社团，并邀请教师担任社团指导老师，定期组织活动和训练。
3.教学实践效果和评价
英语演讲课程自2009年开设以来，受到学生的普遍欢迎，每次选课都是超额完成（上海大学是选课制），课堂评价均达到4.85分以上（5分为满分），考核排名位列前列。此外，多数学生反馈在该课程的学习中锻炼了沟通表达能力，增强了自身表达的自信心。
值得一提的是，学院选派的学生在国家和地区性的英语演讲比赛中表现不俗：获华澳杯大学生中澳友好大赛冠军1次（2013），获AIA国际会计师公会求职王演讲比赛冠军1次（2011）、亚军2次（2012，2014），获外研社杯英语演讲比赛上海赛区一等奖1次（2013），获CCTV杯英语演讲比赛上海赛区二等奖1次（2013），获希望之星英语风采大赛全国三等奖（2014）等。这些成绩对于非英语专业的大学生来讲，实属不易，而所有这些获奖的学生，均参与了英语演讲课或英语演讲培训团队的训练。他们在获得这些成绩的同时，无不展示出了优良的综合素质，这也从一个侧面反映出，以综合能力培养为目标的英语演讲教学是非常成功的。
三 结束语
公共演讲作为一项重要的沟通交际技能，与其他能力的发展息息相关。上海大学悉尼工商学院英语公共演讲教学实践进一步证明英语公共演讲能力的提高有利于语言输出能力、沟通交际能力、逻辑思维能力和应变能力等的综合发展。因此，笔者以为，在注重综合能力培养的潮流下，英语公共演讲教学是国内高校英语课程发展的一大必然趋势。
参考文献
[1]教育部高等教育司.大学英语课程教学要求[M].上海：上海外语教育出版社，2007
[2]龚频.美国威斯康辛州立大学公众演讲课教学观摩有感[J].湖北经济学院学报（人文社会科学版），2012（4）
在声乐表演中，音乐美学是其最重要的基础和指导原则，表演者在进行声乐表演时，需要具备良好的审美意识、创造力，这样才能将表演中熟练的技巧、表演艺术体现出来。另外通过音乐美学，还能将声乐作品的特征、风格用独特的视角演绎出来，并引起观众的认可，因此，对声乐表演而言，音乐美学发挥着十分重要的作用。
1.音乐美学的概述
音乐美学是美学的一个重要分支，是音乐和美学的结合体，同时音乐美学也是音乐的重要基础理论学科。音乐美学的本质是对音乐的美进行研究，具体内容包括音乐形式、音乐特征、人类想象、情感、感知等与音乐的关系。音乐美学是一种社会科学，是通过理性的方法对音乐艺术进行探究，音乐美学涉及到的范围很大，社会科学、自然科学等领域中的研究成果，都可以对音乐形式进行探究。利用音乐美学，能极大的促进音乐艺术的发展，提高音乐艺术的欣赏价值。
2.音乐美学对声乐表演的重要作用
音乐美学对声乐表演的作用不言而喻，首先音乐美学是声乐表演的基石，声乐表演不仅仅是对技术的一种表现，更重要的是将声乐作品的内涵展现出来，这才是音乐的本质。在声乐表演中，最重要的是将作曲家创作作品的情感、意图、利用作品传达的思想表现出来，同时还需要表演者将自己对作品的理解、感受表达出来，这样才能获得良好的表演效果。通过音乐美学的应用，能实现声乐表演过程中的音乐创作，并从音乐美学的审美特点出发，将节奏、音高、音程、音色等声乐的基本形式体现出来。在具体的声乐表演中，往往对表演者的审美有很高的要求，表演者不仅需要对作品本身进行鉴赏，还需要结合自身的感触去演绎作品，可以说声乐表演是表演者内在感触和外在感知有效结合的审美活动，这就需要利用音乐美学来提升声乐表演的审美价值，从而提高声乐表演的欣赏性。由此可见，音乐美学对声乐表演有十分重要的作用。
3.声乐表演中的音乐美学
在声乐表演中，表演者在与观众互动过程中会形成审美对象，对于表演者，也就是声乐表演的主体，其表演有演唱、外在形式两种情况，表演者的表演是构成审美对象的基础，而观众的视觉、听觉、意识是审美意识形成的基础，因此，在对声乐表演中的音乐美学进行分析时，需要从表演主体和观众两方面进行。
3.1 声乐表演中表演主体的审美意识
对于声乐表演，其本身就是一个比较具体的过程，其表述的内容是表演者内心活动的外在体现，因此，表演者在实际表演中，承担着声乐作品二度创作的任务，是声乐作品首次创作（作曲家创作作品）和作品三度创作（观众对声乐作品的欣赏）的连接桥梁，表演者不仅需要将作品本身的内涵表现出来，还需要满足观众的审美需求。在声乐表演中，是通过视觉、听觉共同实现的，声乐表演本身就是表演者个人审美情感的外在体现，因此，声乐表演中的音乐美学与表演主体的审美意识有很大的关联。
在声乐表演中，人们经常会发现这种情况，不同的表演者，即便演唱同一首歌，演绎出来的效果也存在很大差异，其主要原因就是表演主体的音乐文化修养有一定差异，导致其审美观念也存在一定偏差，最终造成演唱效果不同。作曲家在创作作品时，只是将没有灵魂的音符书写在乐谱上，作品的情感、内涵都需要表演者自己体会，并赋予作品生命力。在科学技术如此发达的今天，人们还是很喜欢真人演唱表演，其主要原因就是人们在欣赏表演者个体的创作性表演，这里面渗透着表演者的智慧、情感，这是非真人表演无法代替的。
人们之所以普遍喜爱音乐，其主要原因是音乐表演经过不同表演者的创作，会产生不同的效果，并且会引起不同观众的共鸣。有很多优秀的表演，会超出作曲家的预想，让作品的情感、内涵更加形象，因此，表演主体的审美意识是声乐表演中音乐美学的重要体现，是实现声乐作品二次创作的重要环节。
3.2 声乐表演中观众的审美意识
每一个音乐作品都有其历史风格，不同时期演绎出来的声乐作品有不同的效果，同时不同时期的音乐作品，在不同表演者手中也有不同的处理方式，很多表演者在进行声乐表演时，会在作品一次创作的基础上，注入自己的理解、风格及情感，这就造成了不同的审美价值，但是表演者的审美并不能代表观众的审美，表演者必须结合所处时代进行作品演绎，这也就是音乐美学中的“尊重作品历史背景，用当代人的眼光进行表演”。只有用当代人的眼光，对作品进行分析，并从中找出符合时代要求的新元素，这样才能满足观众的审美情趣，实现作品的当代性与历史性相结合，获得最佳的声乐表演效果。
对于不同民族的观众，其音乐审美观念有很大的差异，这也导致当前声乐表演中，作品的旋律、节奏、音阶、曲风、结构等有很大的差异，例如拉丁民族的音乐，其风格注重热情，并且带有一定的轻浮气息，这种风格有很多观众难以接受，但对拉丁民族来说，这是最优美的音乐;而对于日耳曼民族的音乐，其风格典雅含蓄，含有深刻的哲学含义;嘻哈音乐充满了乐观、积极的精神。因此，声乐表演必须从观众的角度出发，结合观众的审美意识，演绎满足观众审美要求的作品，这样才可以获得观众的认可，获得预期的表演效果。
在声乐表演中，“情”是十分重要的一个环节，是激发观众想象的重要元素，优秀的表演者会在对作品进行处理时，注入自己的真是情感，以引起观众的共鸣，唤醒观众内心最深处的情感，给观众留下最深刻的印象。因此，对声乐表演中的音乐美学而言，情感体验是十分重要的一个环节，也是最能满足观众审美需求的元素，表演者在进行声乐表演时，必须将注重自身的情感体现，对作品进行再次发现、再次创作，挖掘作品每一个情感元素，赋予其新的生命力，并利用优秀的情感表现能力将其表现出来，这样才能满足观众的审美需求。很多时候表演者的情感投入过于虚假，往往会引起观众的反感，因此，声乐表演必须注重情感的真实投入。
关键词：景区演艺；文化旅游；文化产业；运营模式
中图分类号：F592 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2013）08-0182-03
一、五凤古镇现状
五凤场始建于五代时，名横渠镇，是成都市著名的古镇之一，清中叶成为川西一大码头。取名五凤镇始于清康熙年间，是以邻境有金凤、青凤、玉凤、白凤、小凤等五个山峰而得名。五凤镇位于五凤场，处于沱江上游，地处龙泉山脉中段东麓，处于金堂县城南部，是金堂县三大重镇之一。五凤场距成都市47公里，距金堂县城45公里。镇内共有关圣宫、南华宫、万寿宫、王爷庙（已毁）、三圣宫（又名火神庙）、观音堂、文昌宫七组公共建筑。此七组公共建筑以其各自不同的建筑形态、均衡的空间距离、恰当的选址牢牢地控制并稳定着五凤镇的空间格局。彼此之间有之则丰满，离之则松散。主要表现在各空间组团之间的协调与制衡。制衡表现在组团之间有均衡距离，并有一显著空间形态作为内聚力构成核心：关圣宫组团以关圣宫内聚力构成玉凤街中心空间，包括了重要的交易空间爱国坝，并与南华宫隔黄水河遥相对望；三圣宫组团以三圣宫（火神庙）为中心构成金凤街中心空间；观音堂组团以观音堂为内聚力构成白凤街中心空间。它们相互并非绝对独立，中有街道民居连接，协调、舒缓、过渡着彼此个性张扬的空间关系。
二、国内现有景区演艺项目
从产业发展的实践和产品特征来看，旅游演艺产品作为一种大众化、时尚化、精致型的表演艺术产品，虽然以舞台为场地的表演方式仍居主流地位，但在表演特点上却与传统有所区别，完全“克隆”式演出成为通用模式，演出空间大多已突破传统剧场“四面墙”与观众人数的限制；运作上则以驻场演出为基本方式。总的来看，我国旅游演艺产品主要分为三大类型，即山水实景演出型，民族风情展示型，文化遗产演绎型。
1.民族风情展示型。这类演艺产品的创作生产与市场开拓，必须具备三大条件：本地区多民族旅游资源丰富；旅游业发展稳定并呈现客源日益扩大的趋势；文化原生态特别是非物质文化资源保存完好。有了这些自然人文社会环境条件，若能获得党政或社会力量的有力支持，解决好创编优秀人材组合，确保投资来源，在创编中，充分突出其民族风情浓郁、民族歌舞发达、明星名人领衔等特点，就能在较短的时间内，打造出具有核心竞争力的旅游演艺产品。这类演艺产品生产比较发达的区域，多集中在我国西南、西北地区，如《纳西古乐》、《木府古宴秀》等。
2.山水实景演出型。以古代王朝宫殿大遗址或自然山水为真实背景的大型演出，可统称为山水实景演出。这方面的经典案例以广西、浙江、河南、陕西为代表，如《印象？刘三姐》等。
3.文化遗产演绎型。文化遗产演绎型的旅游演艺产品，由于依托于积淀丰厚的物质与非物质文化遗产，资源开发潜力极大，各地都创作出了一批适合旅游开发的演艺产品。这其中以文物资源大省陕西、四川、河南、浙江为代表，如《芙蓉国粹》、《蜀风雅韵》等。
三、成都五凤古镇景区演艺构思
1.古镇文化定位。根据五凤古镇现有的文化定位要求：以“和谐移民文化”理念贯穿五凤古镇，自古作为多元文化集散融合的时空感怀载体。五凤古镇作为“半边江水半边城”的赋形格局，需要体现出：总体定位于巴山蜀水里的“和谐移民文化”小镇：依托五凤古镇“半边山江，半边城”的景观环境，以“和谐移民文化”为人文精神取向，打造充满“巴山蜀水，婉媚豪情”的主题演艺、码头情景商业、山地及水上运动等度假项目，形成集文化休闲、度假体验、商务会议等功能于一体的综合度假目的地。
2.演艺文化定位。依托半边山江与“和谐移民文化”定位的五凤演艺项目，需要沿承五凤古镇总体定位基调，以柔情山水，快意人生为内在主题，形成以半边山江大背景为依托，新边城理念为支持的旅游度假配套演艺项目。
3.演艺题材定位。①乡关何处。五凤作为湖光填四川进入成都前的最重要码头，对来自五湖四海的江湖儿女有着重要的里程碑意义。在夕阳西垂的古道和潮湿幽暗的渡口，操着各地口音的移民踽踽而行，他们迷茫而坚毅的身影在已然褪色的传说和故事中若隐若现。以整个湖光填四川为历史脉络，从家族迁徙、文化碰撞和理念融合为主要的情节线索，发掘在中国历史上最大的移民运动中的故事内容与情景表现，突出浩荡的移民文化融合与技术融合的历史事件，如奉旨入川等著名事件可被一一展现。②沱江夜航。沱江号子作为首批成都市非物质文化遗产已经传承了千载，流传于沱江流域。沱江号子气势磅礴，韵律深沉，纤夫们凭此统一步调，激发锐气，场面非常壮观。整个唱腔分为四步，四个唱腔分别按照纤夫与流速滩险之间的关系迭次展开，内容比较丰富。同时可结合四川本土元素节目，如地方川剧、谐剧、唱诗和赛歌等，共同打造特色鲜明的沿沱江艺术演艺形式。③以川剧剧目整理的优秀爱情故事演绎。如《三祭江》，故事性强，有三国历史大背景支撑，穿插英雄气概，儿女柔情，情节时空转换性很大。④边城故事。以沈从文的《边城》故事为核心，通过加入更加波澜起伏的细节和江山主体实景演出。这样的演出本身在叙事上优势不突出，但在画面感上非常优美，结合山水实景能给游客留下比较深刻的印象。
4.主要演出地点论证。①演出路线考虑前设条件：演艺方案前期目的是为了吸引参观游客进行夜间住宿与消费，后期应该在拉动游客参观并让演艺形成自有品牌，最终形成具有文化特色号召力的赢利性项目而进行方案设计；沿江而设，最大程度方便旅船的游览线路，因此主要考虑沿江的重要景观节点；突出古镇的文化艺术历史内涵，尽量将涉及古镇的景点历史还原；考虑封闭与半封闭乃至开发式表演的关系，让古镇演艺节目能在不同阶段按照不同的演出模式均能够执行，因为在后期与规划设计单位在演出场所的设计上需要更加密切的对接。同时能满足平时不演出时增加对水上灯火景观的贡献性；在方案设计中，应考虑游览人数的逐步增加和夜间游客的接纳能力与人均消费能力的不同层次，因此方案应该具有可扩展性与可组合性。②主要演出路线规划：主要演出路线为：移民文化广场（现市坝）—关圣宫—火神庙—王爷庙（换乘）—古码头—沱江沿江。
四、五凤景区演艺项目建议
1.五凤地理条件优越，五凤镇境内气候属亚热带湿润季风气候。全年日照丰富，雨量充沛，昼夜温差较大，小区气候明显，四季分明。年平均气温16.7摄氏度。年平均日照时数为1300多小时，年降雨量950毫米，无霜期达300天左右，日照率为27.9%，常年风向为西北风、东北风，平均风速1.78米/秒，气候条件适宜旅游业发展，交通管网系统通达，电力排水系统规划后合理，适宜于旅游夜游项目开展。
2.五凤夜游主要涉及有两条河流分布，沱江河、黄水河。沱江上游有三个筑坝，分别为友谊水库、跃进水库和高峰水库三座，能够保持沱江夜游环线正常水位。沱江江面宽阔，夜游涉及河道最窄处有近20米，水底无暗礁，可满足正常中等吃水客船航运要求，水流平稳，夜游船只行船满足当地航运监管要求。
3.五凤文化积淀深厚，但是当地文化系统整理性不强，景点分别独立，未能形成统一文化肌理。最重要的三条文化主线是：湖广填四川迁徙文化历史，袍哥运动文化历史，码头文化发展历史。最重要的两条人文主线是：关公崇拜和贺麟研究，最贴切的旅游文化定位是“半天山江，半边城，半边豪情半边妩媚”符合道家的阴阳相生思想，同时也把“和谐移民文化”的实现方式以旅游度假的角度予以深刻阐述。
4.在新主题设定中，以文化遗产演绎的沱江号子和“和谐移民文化”精美故事主题诠释为主题的演艺形式，比较贴近旅游人群的认知意识，同时结合现在不同的表演形式，以高科技手段，单个场景为串联的可组合式的演艺方式，实现不同人流和消费阶段对演艺运营的适用。
5.在前期五凤人流量相对较少、认知度不高的情况下，相对于其他在演艺制作上已经沉淀多年的景区，如华侨城，或者文化积淀深厚，人流量巨大且政府主导投入的高附加值演艺项目并不适合五凤演艺运营模式。①作为五凤演艺模式可以选取以文化遗产演绎型节目模式，寻求与国内优秀艺术院团联合制作，联合投资，联合运营的形式，以单个精品节目为突破，实现多个节目统一主题的可组合策划，共同开发五凤演出市场。此举减轻了演艺项目本身对早期资金投入的巨大要求，同时也能很大程度上实现演出公司的演出资源循环利用。②由于在演艺项目初期阶段，观众人数不多，可考虑将票价定在普通电影院限制票价范围内，即50～100元区间，同时也符合古镇演艺节目人均消费平均水平统计。③同时利用该演出形式对五凤所承载的四川非物质文化遗产——沱江号子的保护与发掘，向政府匹配一定的政策扶植资金，有利于项目的正常开展与常态经营。④此外，积极联合一些文化资金对此类演出项目的关注，吸引外来投资，寻求更加先进的合作模式，实现管理团队和资金的双向注入。按照未来旅游人数的预测，五凤古镇在短期（2015年）以前很难支撑自身赢利。因此在项目初期，建议不要进行大型节目投入，而采取在演艺总体框架下实现演出内容的可组合形式。先可以考虑采取单点式的个别演出进行尝试，并努力尝试在封闭空间内实现夜游项目的逐步推广，保证资金投入的可控和游客观赏权益的理性实现。
6.将整个演艺按照人流量分批次，分时间段进行项目设计。一些低人力成本，高科技节目可以考虑常年运营，实现稳定的票房回收。一些需要人力投入大，演出设备投入高的项目可以在人流量大的节假日，重要庆典上演出，保证稳定的票房回收与强势的宣传效果。
7.利用关联商家的积极性，积极训练商家客串任务脚色，实现五凤处处有戏，处处有景的整体演出空间营造。同时吸引影视剧组入驻五凤古镇。将有影响力的历史戏剧复制到五凤古镇，带动五凤整体影视演艺市场的发展。
8.与周边高校联系，举办成都大学生话剧节，常年定点在五凤演出。与民间社团联系，免费为其提供演出场地，邀请其在五凤巡回公演。与各地艺术类高校联系，在五凤实现表演类专业实习基地。在五凤实现利用场地与宣传旅游优势带动其与各高校表演专业联动，实现文化产业的产学研一体化横向发展。
参考文献：
[1]徐世丕.旅游演艺的历史、形态、格局与类别[J].文化市场，2010，（1）：30-31.
[2]高生耀.对表演艺术市场化的思考[J].群文天地，2010，（9）：86-88.
