时间：2022-04-27 02:11:30
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
浓妆淡抹总相宜。
一起来赏析
在阳光照射下的西湖水面，闪动着粼粼波光，看上去美丽极了。
若是阴雨天气，群山环绕的西湖则沉浸在一片迷雾中，有种半隐半露的奇妙美感。
若是将它比作一个人，只有古代的美女西施可以比拟。
无论是浓重艳丽的脂粉，还是清幽淡雅的装扮，都极为适合。
诗词的背后
“东坡”的由来
众所周知，苏轼又名坡。这“东坡”二字，是怎么来的呢？
永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。
此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右。引以为流觞曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
一起来赏析
晋穆帝永和九年，也就是癸丑年间，晚春的三月初，我和朋友们在会稽郡山阴县的兰亭聚会。主要是举行临水的祈福活动，以求消灾避难，万事如意。很多有声望和才情的人都来了，不分老幼，都聚集在一起。
这地方有高山峻岭，有茂密的树林和挺拔的翠竹，又有清澈的溪水，急泻的水流，波光辉映萦绕在亭子左右。把水引来，作为漂流酒杯的弯曲水道。大家列坐在水边，虽然没有音乐伴奏而稍显冷清，可是一面饮酒一面赋诗，也是足以酣畅地抒发内心的情怀。
相传，在宋徽宗年间，苏轼创作了一些不符合皇帝心意、嘲讽当时朝廷的诗句。那些平日里和他政见不合的人，逮着这个机会，就让他背上了很重的罪名。锒铛入狱的苏轼释放后，被判罚到了黄州担任团练副使这一无足轻重的职务。
苏轼到达黄州之后，受了很多苦，还被同僚们耻笑说“连签署文件的权力都没有”。生活潦倒的他，在当地又没有什么朋友，日子过得很苦闷。好在他的上司闾丘孝心地善良，不仅没有派遣他过箩的公务，还时常抽空与他探讨文学，视他为至交好友。
当时黄州城外有一方山地，被称为东坡。那里嘉树成荫，花草丰茂，距离长江水岸也很近，是个非常适合栽种农作物的地方。
闾丘孝知道苏轼生活窘困，又没什么赚钱的办法，就特别通融官府把东坡这块地拨给苏轼使用，用以补贴生活。苏轼是个勤劳的人，虽然是当官的，却毫不嫌弃地扛着锄头前往东坡开荒栽种。
除了种植蔬菜瓜果外，他还自娱自乐地开垦了一片花圃，算作平常消遣。
闲暇之余，苏轼在那里搭建了一间小小的茅草屋，亲自题写了“东坡雪堂”的门匾。在茅草屋中，他不仅能够继续吟诗作赋，还可以就近照顾他的农作物，实在是一举两得。
饮湖上初晴后
坐着小竹排，静静地观赏西湖在雨幕的笼罩下迷迷茫茫，飘虚的绮丽景色，令人回味无穷……似绣花针，牛毛的雨丝乘着风姑娘的脚步飘飘然然的荡漾在天地间，遥望着远山如黛，近水含烟，梦幻的纱衣罩着大地，眼前似乎很朦胧，似乎又很清晰，雨越来越大，似晶莹剔透的珍珠横挂在天，天地间仿佛挂上了一帘珠帘，豆大的雨珠降落到西湖上一圈圈涟漪向外扩散，像花环般耀眼，夺目眼球，“叮叮咚咚”像无数根指尖悄然落下，弹奏出一只只荡气回肠的交响乐，这乐曲漫漫的融入了一片清水中，透彻……雨中的西湖像一位弱不禁风的少女穿着一件轻薄的纱衣，跟着雨的节奏舞之蹈之，在斜风细雨中谱写着一段感心动耳的传奇。我陶醉了，一股清风拂过脸颊，一片旭阳不停荡漾……
雨渐渐停止了轻唱，太阳冉冉升起了，温暖的阳关洒向西湖，她映照着你，你扶持着她，就这样一片春意在此播撒，惬意的暖风轻轻荡过湖面，留下的是一片涟漪……船桨激起的一刹那你才发觉船在前进，岸在后移。金灿灿的阳关是笔，湖面是一张白纸，每一笔尖的顿落，都是无尽的遐想，湖面上金光闪闪，无数颗金星掉落到了湖中，使西湖更加引人注目，你是否留意到西湖上那千姿百态的荷花，大圆盘似的荷叶拖着一只只“出淤泥而不染，濯青涟而不妖”的荷花仙子，她似一个个亭亭玉立的少女高高挺立在西湖中央，淡淡的芳香中，没有一丝杂味，顺着一股清风淌入我的心底，陶醉……自古以来都已美名相伴的西湖，真能与西施媲美，那婀娜的姿态，婆娑起舞的神秘真令人刻骨铭心，女儿绿的湖水映照着环山，环山围着绿水，真令人仿佛走进了一幅连绵不断诗情画意的画卷，画中，我陶醉了……
饮湖上初睛后雨
水光潋滟晴方好。山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
苏轼于宋神宗四年(1070年)至神宗七年(1073年)在杭州任通判期间，曾写了大量咏西湖景物的诗。这是其中最为脍炙人口的一首。
诗的上半首既写了西湖的水光山色。也写了它的晴姿雨态。首句写晴日照射下荡漾的湖波；次句写雨幕笼罩下飘渺的山影。联系诗题《饮湖上初晴后雨》来看，两句所摹的正是当天先后呈现在诗人眼前的真实景观。联系同题第一首诗的前两句“朝曦迎客艳重冈，晚雨留人人醉乡”来看，那一天，诗人在西湖游宴终日。早晨阳光明艳。后来转阴，人暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是山是水，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”、“雨亦奇”这一赞评，读者不仅可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可以想见诗人挥毫时的兴奋情状及其洒脱开阔的胸怀。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句。进一步运用他的写气貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，从字面看，西湖与西子同有一个“西”字，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美；在风神韵味上，与想象中的西施这美人有可意会而不能言传的相似之处。而正是因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也罢，对西子来说，浓妆也好，淡妆也好，都无敢其美，而只能增添其色。对这个比喻。今人有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子。以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人“是以晴天比浓妆、雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言。这是妙手偶得的取神之喻，诗人偶到神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”、“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”。当其设喻之际、下笔之时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性和诗的空灵美。
这里，诗人抒发的是一时的才思，但这一比喻如陈衍在《宋诗精华录》中所说：“遂成为西湖定评。”从此。人们常以“西子湖”作为西湖的别称。苏轼本人对这一比喻也很得意，曾在诗中多次运用，如《次韵刘景文登介亭》诗有“西湖真西子。烟树点眉目”句。后人对这一比喻更深为赞赏，常在诗中提到，如武衍在《正月二日泛舟湖上》诗中就说：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖?”
王文诰在《苏文忠公诗编注集成》中称这首诗是“前无古人，后无来者”的“名篇”，更是充分肯定了它的文学和艺术成就。而这首诗的特点之一是它的概括性特别强。它写的不是西湖的一处之景或一时之态，而是对西湖的全面写照和全面评价，因而它就具有超越时间的艺术生命，一直到今天还浮现在西湖游客的心头，使湖山因之生色。
如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。出自宋代文学家苏轼的组诗作品《饮湖上初晴后雨二首-其二》。
全文：水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
（来源：文章屋网 ）
1、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
2、麦随风里熟，梅逐雨中黄。——庾信《奉和夏日应令》
3、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
4、雷声千嶂落，雨色万峰来。——李攀龙《广阳山道中》
5、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
6、岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。——方干《题报恩寺上方》
7、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
8、风如拔山努，雨如决河倾。——陆游《大风雨中作》
9、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》
10、前日看花心未足，狂风暴雨忽无凭。——梅尧臣《惜春》
（来源：文章屋网 ）
二、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》
三、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其
四、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。——李白《游洞庭湖五首·其
五、山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《题破山寺后禅院》
六、最是繁丝摇落后，转教人忆春山。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
七、穿天透地不辞劳，到底方知出处高。——冯云山《咏瀑布》
八、鱼泽滩头嘶猎马，省嵬城畔看黄河。——石茂华《九月九日登长城关》
九、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
十、秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》
十一、燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》
十二、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊/夜泊枫江》
十三、明日隔山岳，世事两茫茫。——杜甫《赠卫八处士》
十四、锦江春*来天地，玉垒浮云变古今。——杜甫《登楼》
十五、江深竹静两三家，多事红花映白花。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》
十六、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》
十七、天容水色西湖好，云物俱鲜。——欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》
十八、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》
十九、澄江平少岸，幽树晚多花。——杜甫《水槛遣心二首》
二十、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》
二十一、借问江潮与海水，何似君情与妾心？——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
二十二、长江万里东注，晓吹卷惊涛。——吴潜《水调歌头·焦山》
二十三、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》
二十四、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》
二十五、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
二十六、海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》
二十七、江湖多风波，舟楫恐失坠。——杜甫《梦李白二首·其
二十八、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
二十九、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其
三十、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。——戴叔伦《兰溪棹歌》
三十一、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
三十二、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——李白《西岳云台歌送丹丘子》
三十三、万壑树参天，千山响杜鹃。——王维《送梓州李使君》
三十四、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。——白居易《琵琶行/琵琶引》
三十五、引之于山，兽不能走。吹之于水，鱼不能游。——牛殳《琵琶行》
三十六、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》
三十七、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。——杜甫《秋兴八首·其
三十八、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
三十九、惆怅南朝事，长江独至今。——刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》
四十、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
四十一、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
四十二、渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。——王维《桃源行》
四十三、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
四十四、终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》
四十五、群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
四十六、杨柳东风树，青青夹御河。——王之涣《送别》
四十七、余霞散成绮，澄江静如练。——谢朓《晚登三山还望京邑》
四十八、未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。——白居易《春题湖上》
四十九、八月长江万里晴，千帆一道带风轻。——崔季卿《晴江秋望》
五十、长江悲已滞，万里念将归。——王勃《山中》
五十一、造化钟神秀，阴阳割昏晓。——杜甫《望岳》
五十二、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
五十三、何人解赏西湖好，佳景无时。——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
五十四、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
五十五、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴
五十六、远看山有色，近听水无声。——王维《画》
五十七、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》
五十八、青山绿水，白草红叶黄花。——白朴《天净沙·秋》
五十九、相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。——郑谷《鹧鸪》
六十、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
六十一、锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。——张籍《成都曲》
六十二、楚天千里清秋，水随天去秋无际。——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
六十三、山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。——刘禹锡《陋室铭》
六十四、日暮长江里，相邀归渡头。——储光羲《江南曲四首》
六十五、玉在山而草润，渊生珠而崖不枯。——荀子《劝学》
六十六、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》
六十七、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
六十八、云来气接巫峡长，月出寒通雪山白。——杜甫《古柏行》
六十九、岱宗夫如何？齐鲁青未了。——杜甫《望岳》
2、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》
3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》
4、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
5、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》
6、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》
7、空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》
8、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。____蒋捷《虞美人·听雨》
9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。____陆游《十一月四日风雨大作》
10、春水碧于天，画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
11、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。____刘禹锡《竹枝词二首·其一》
12、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》
13、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。____唐婉《钗头凤·世情薄》
14、满目山河空念远，落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。____李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
16、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。____杜牧《江南春》
17、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。____李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
18、连雨不知春去，一晴方觉夏深。____范成大《喜晴》
19、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。____李商隐《夜雨寄北》
20、七八个星天外，两三点雨山前。____辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
21、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。____苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
22、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。____韦应物《滁州西涧》
23、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。____赵师秀《约客 / 有约》
24、好雨知时节，当春乃发生。____杜甫《春夜喜雨》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中
翻译：从正面看庐山山岭连绵起伏，从侧面看庐山山峰高耸，从远处、近处、高出、低处看到的庐山样子各不相同。我之所以没法看清楚庐山的真正面目，是因为我正处在庐山之中。
2、《饮湖上初晴后雨》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
翻译：在晴天下，西湖上水波荡漾，光彩熠熠，看起来漂亮极了，下雨的时候，远处的山被烟雨笼罩，时隐时现，朦胧而美好。如果把西湖比作西施，那她无论是淡妆还是浓妆，都能衬托出她的美貌。
3、《赠刘景文》
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
翻译：荷花已经凋谢，连为它遮雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了的菊花还在枝头与风霜斗争。一年中最好的景色你一定要记住，就是这橙子金黄、橘子碧绿的时候。
4、《惠崇春江晓景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
临安是古代杭州的旧称。千百年来，这座都市素以如梦的山水、繁华的景观闻名天下。它是吴越文化的汇聚之所，更是中国江南的人文标识。历代文渊诗杰无不醉心于临安的胜景，将绝美章句寄予那隽永的山色湖光。翻开书卷，我们阅读赞美临安的诗篇，冥想着诗人的心怀与幽情。动人的词句引起观者对音声的渴望，欲将古人的吟咏重现世间。然而，这是万难之事。亘古的诗意只能寓于寂静的文字，沉睡于书牍之中。对于文学家，这样的境况尚可忍耐。而对于音乐家，它却令人叹惋音声的飘忽与流逝。2011年，作曲家叶小纲怀着对江南文化的挚爱，提笔创作了大型声乐交响作品《临安七部》，特为唐宋以来吟诵杭州的著名诗篇谱写新声。作曲家凭借卓越的艺术才华令古代诗韵重放异彩，用精致妥帖的乐汇彰显先贤的雅趣与豪情。
叶小纲的《临安七部》精选了白居易、王昌龄、孟浩然、苏轼、欧阳修、陆游、杨万里和林则徐的诗词，共十二篇。其中，白居易的《忆江南》包括三首短词。《采桑子》则集合了欧阳修创作的两首同名曲词。为了配乐创作和诗意表达的需要，作曲家还将同属苏轼的《饮湖上初晴后雨》和《夜泛西湖》两诗合并，另把陆游的《临安春雨初霁》同王昌龄的《浣纱女》合二为一。如此一来，十二篇诗词正好归为七段，形成全曲创作的内容基础。再从诗文的排列顺序考量，作曲家并非以诗作诞生的先后排列，而是从诗文的内容和意境入手，赋予作品内在的发展结构。白居易的《忆江南词三首》、苏轼的《饮湖上初晴后雨》并《夜泛西湖》、欧阳修的《采桑子》位列前三，将临安与西湖的自然景观作为表现核心。陆游的《临安春雨初霁》并王昌龄《浣纱女》，同孟浩然之《与颜钱塘登樟亭望潮作》归为中间两段，着重展现江南文人的思绪情怀。杨万里的《晓出净慈寺送林子方》和林则徐的《六和塔》作为最末两段，焕发出情景交融的深意。诗人述景，却将对他人的劝慰和个人感怀暗喻其中。可以说，作曲家对诗作的布局，展现出由景及人、由外至内、由浅入深的思维线索。他依此意为之谱曲，挥洒出一幅吟咏临安的人文美卷。
《临安七部》第一曲采用白居易的《忆江南词三首》，由男高音独唱。乐曲前奏由弦乐主导，在5小节内先现民歌风味的主题旋律。旋律进行连贯曲折，酣畅顺达。末尾处的一拍内切分，通过模进引出几许淳朴与幽默。演唱者的首句先抑后扬。乐队紧随其后配以上行连音，带来悠然、快意的飞升之感。此句甚至为整部作品奠定了某种性格基调，在其后的不同部分多有应用。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”采用叙述的口吻，在旋律写作上同传统戏曲有神似之处。末句“能不忆江南”音调挑高拖长，刻画出诗人内心的冥思之状。“江南忆”第二段以同首段相似的旋律展现，只在“郡亭枕上看潮头”一句略添新意。“更重游”一词的重复，叹惋之情溢于言表。和声整体的下二度移位，更引出几许落寞。“江南忆”第二段的配器加厚，带有鲜明的总结之意。作曲家在“其次忆吴宫”处将乐段引向高潮，其后乐句仿效前段，却将“醉芙蓉”重复一次形成叠句。作曲家意在“醉”字，遂将“复相逢”一语连叹三次。遥想乐天六十七岁作此词篇，久病洛阳不可回返江南。相逢难复的凄楚自是最为可怜。作曲家以“三叹”表此诗意，并将歌声奉入梦境天边。
《临安七部》第二曲由苏轼的《饮湖上初晴后雨》和《夜泛西湖》归并而成。作曲家采用16分音符连音和短促顿音，营造出更加流畅、欢悦的效果。歌唱旋律虽以前八后十六的节奏型描画湖波微漾的乐趣，旋律的整体趋向和神采却似对前曲主题的延伸和继承。“水光潋滟晴方好”的飞升与自信，同“山色空潆雨亦奇”的折返和内敛形成对仗，也产生了贯穿全篇的心绪对比。诗文第二段采用同头的音乐进行，只在首句落音(B音，18小节)处对伴奏和声略加调整。全曲第三段换了诗作。作曲家赋予“菰蒲无边水茫茫”顿挫的旋律，具有鲜明的承接意味，并于后句“荷花夜开风露香”的末尾殊途同归(落于升f，30小节)。经过6小节间奏，主题旋律在第四段再次显现，最终以“看湖光”三字点透心中的美意。总体来看，本曲四段诗文所用音乐恰好呈现起、承、转、合的结构关系，而别有神采的短小间奏将各段融为一体，带来随波观景的欣然与洒脱。
欧阳修的《采桑子》二首作为第三曲，在写景意境上渐次深入。作曲家以两个铿锵的和弦开篇，瞬间带来揪心之感，其后由三连音引导的下行乐节描画心中的涟漪归于静穆。“轻舟短棹西湖好”的主题旋律依旧以先抑后扬的形态展现出来，却将高音区的尾音以微弱的力度飘向天际，带来企盼向往之感。全曲根据唱词亦分四段，与第二曲在音乐结构上大体相似。然而，作曲家却已参透文词前后的意境差异，遂在“何人解赏西湖好”之前的间奏中加重音乐的悲凉感。其后的主题“转”意明确。作曲家将“贪向花间醉玉卮”一句的旋律拉宽，以曲终人散的醉意伤情凝成全曲的高点。第四段的主题回归，早把听者带入“芳草斜晖，水远烟微”的梦境。心向白鹭，遨游太虚。
陆游的《临安春雨初霁》和王昌龄的《浣纱女》重在写人。作曲家将第四曲写得最为活跃，以和曲意人情。全曲前奏快人之处分别体现在第二小节和五至六小节。前者以一拍内附点引出下行律动，其乖巧活泼之感直接来自《忆江南》前奏的末尾(《忆江南》，4-5小节)。后者呈现的是全曲的核心动机。它以前八后十六的节奏型引领，唤出一片悦人耳目的童真。女高音唱出的乐句舒展、怡然，将诗人客居京华，却怀乡思的意境表达得淋漓尽致。然而，全曲的妙处在于《浣纱女》的引入。作曲家在42小节将歌唱主题转交乐队，而为歌者另作旋律。两者先后进入，产生交错互融的音乐意趣。“吴王在时不得出，今日公然来浣纱”的自由洒脱，在乐队爆发的全奏中推向极致。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”一句的再现使抒情的主角再回个人，并以一声雀跃的长音舒展自如无忌的心灵。
第五曲为孟浩然的《与颜钱塘登樟亭望潮作》。作曲家用双簧管和长笛奏出孤寂、漂移的旋线，令人顿生寒意。男低音演唱的旋律铿镪顿挫，别具艺术歌曲的效果。唱词的节律被归并得异常紧凑，切分与附点并用，更增添江潮欲来的紧张感。诗词后两句的配乐与前段相比同头变尾。“惊涛来似雪，一坐凛生寒”以同样的乐节配写，却因了和声与力度的演变而显得分外凝重。57小节后的尾奏将全曲的紧张感渐次释放，最终引来“照日秋云迥”的飘渺回归。作曲家将末尾四句的重复幻化为乐曲的尾声，以寻问式的音调牵起超越现实的冥思。在诗人心中，全诗看似写景，却深藏着直面激变、临危济世的抱负。然襄阳一生求仕未得，徒羡渔情。此诗末尾“雪”、“寒”二字，概为诗人内心怅然若失的预兆。作曲家洞悉此意，遂将二字落音归于萧瑟，令闻者无不凄然。
上巳迂龙驾，中流泛羽觞。酒因朝太子，诗为乐贤王。锦缆方舟渡，琼筵大乐张。风摇垂柳色，花发异林香。野老歌无事，朝臣饮岁芳。皇情被群物，中外洽恩光。——陈希烈《奉和圣制三月三日》
万花明曲水，车马动秦川。此日不得意，青春徒少年。晴沙下鸥鹭，幽沚生兰荃。向晚积归念，江湖心渺然。——司马扎《上巳日曲江有感》
休沐辰良不待晴，径称闲客此闲行。春衫欺雨任教冷，病眼得山元自明。抹黛浓岚围坐晚，揉蓝新渌没篙清。栖鸦未到催归去，想被东风笑薄情。——范成大《次韵韩无咎右司上巳泛湖》
三月初三寒食雨，春光黯淡似秋光。羽书未报江东捷，何日看花到洛阳。——释行海《三月三日寒食》
似惜残红未放稀，佳人怯试薄罗衣。桃花水涨冰犹凝，燕子泥融雪更飞。老去寻芳元自懒，病来吹霎不如归。常嫌禊帖书清朗，尔许奇寒可浴沂。——方回《久苦春寒三月三日戏作俳体》
寒沙日午雾犹含，萧瑟风光三月三。扑地柳花新燕子，不由人不忆江南。——王微《忆江南》
圣朝无复用舟师，戏遣艨艟插戟枝。沸浪有声黄帽动，春风无力彩旗垂。不胜杯酌宁辞醉，传语风光共此嬉。远比永和真继轨，临摹茧纸看他时。——张耒《次韵王敏仲至西池会饮》
草堂寂历自禅居，山下春光正祓除。邻犬人归纤月后，木鱼风落妙香初。萧疏远岫云林画，映带清流内史书。乘兴寻师相赏处，笔床经案独踌躇。——程嘉燧《三月三日泊虞山下步寻等慈师不遇》
上巳清明都过了，客愁惟有心知。子规昨夜忽催归。驿程那复记，魂梦已先飞。回首故园花与柳，枝枝叶叶相思。归来拚得典春衣。绿阴幽远处，不管尽情啼。——黄机《临江仙》
当年此日花前醉，今日花前病里销。独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。——元稹《酬乐天三月三日见寄》
（来源：文章屋网 ）
你去过杭州吗？那是一个充满古色古香的地方。
在杭州，有一个名扬四海的著名景点——西湖。西湖有一处景观，叫“三潭印月”。远远望去，绿树依依，繁花似锦。绿阴中隐约露出亭台楼阁，像人间仙境一样。相传坡在杭州当地方官的时候，挖深西湖，让它蓄更多的水来抗旱灌田。后来人们在水最深的地方立了三个石塔作为深水记号，这就是现在的三潭印月。
人们在扩张湖面的时候，挖出来的泥堆成了一道长堤，就是现在的苏堤。如果漫步其中，就好像回到了古代。大诗人坡都被西湖的美景迷住了，在他作的《饮湖上初晴后雨》中，一句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，把西湖比作西施，就是说西湖像西施一样美丽动人，不管是在晴天还是雨天都一样美。
杭州不仅景美，丝绸也是举世闻名的。杭州的旗袍，是用上等的蚕丝精心缝制而成的。一件旗袍起码需要几百或几千个蚕茧才能完成，也说明了蚕的伟大贡献。
杭州的蚕丝被暖和、柔软。这是工人们的伟大作品，他们要把蚕丝一层层的拉成被子，再套上被套。这种纯手工制作的被子是最好的，所以也很受人们青睐。
杭州还有一个值得一去的好地方，那就是乌镇。乌镇是一个地地道道的水乡。水的两旁是黑砖白瓦砌成的房子。这里的居民用船来当交通工具……这一切好像我回到了几百年前，回到了古时候似的，实在令人陶醉。
美丽的杭州！让人留恋忘返！
2、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。苏轼《浣溪沙》
3、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。高骈《山亭夏日》
4、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。王昌龄《采莲曲》
5、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。杜甫《绝句漫兴》
6、力尽不知热，但惜夏日长。白居易《观刈麦》
7、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。杨万里《闲居初夏午睡起其一》
8、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。宋秦观《三月晦日偶题》
9、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
10、东窗晚无热，北户凉有风。白居易《夏日》
11、深居俯夹城，春去夏犹清。李商隐：《晚晴》
12、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。杜甫《江村》
13、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里《小池》
14、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。陈文述《夏日杂诗》
15、残云收夏暑，新雨带秋岚。岑参《水亭送华阴王少府还县》
16、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。辛弃疾《西江月》
17、荷风送香气，竹露滴清响。孟浩然《夏日南亭怀辛大》
18、连雨不知春去，一晴方觉夏深。范成大《喜晴》
19、松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。戴叔伦《题稚川山秀》
20、微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。施肩吾《夏雨后题青荷兰若》
21、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。杜甫《夏夜叹》
22、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。秦观《三月晦日偶题》
23、自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。杜甫《江村》
24、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。翁卷《乡村四月》
25、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。赵师秀《有约》
26、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》
27、永日不可暮，炎蒸毒我肠。杜甫《夏夜叹》
28、绿树村边合，青山郭外斜。孟浩然《过故人庄》
29、首夏犹清和，芳草亦未歇。谢灵运《游赤石进帆海》
30、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。高骈《山亭夏日》
31、农夫方夏耘，安坐吾敢食。戴复古《大热》
32、晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。王安石《初夏即事》
33、人皆苦炎热，我爱夏日长。李昂《夏日联句》
34、小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。杨万里《小池》
35、兴尽晚回舟，误入藕花深处。李清照《如梦令》
36、绿树浓阴夏日长，楼台倒影入池塘。高骈《山亭夏日》