时间：2022-03-14 17:16:17
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇装饰材料室内设计论文，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
1藤装饰材料的色彩美
装饰材料的第一视觉语言便是色彩给予的，作为材料的表现载体，色彩在室内设计中起到传递环境格调、烘托气氛的重要作用。此外，色彩也是影响人们生理与心理变化的直接因素，通过色彩的不同选择与搭配可产生不同的视觉感受。在藤材中天然藤皮的颜色大多呈暖色调，如乳白色、浅黄色和黄褐色等，带给人以温暖、亲切的心理感受，同时由于其天然的色彩形式符合原生态自然观，应用于室内中可营造舒适、温馨、柔和的空间感觉。藤芯为原藤去藤皮后的形态部分，一般呈圆形，其色彩以浅白色、浅黄色为主，给人以清新、亮丽的视觉感受。藤材也可通过染色技术的处理得到与室内装饰相匹配的色彩，也可以选用一种色彩进行色彩感官的强调，以此来彰显个性，突出室内环境的艺术格调。
2藤装饰材料的肌理美
肌理是指材料外在表面纹理和肌体形态，它是材料物质的几何细部特征，属材料自然属性的范畴。材料的肌理分为视觉肌理和触觉肌理，装饰材料的肌理美一般来源于材料内部的结构构造，表现出巧夺天工的自然之作，其纹理自然、变化丰富。除自然形成的肌理形态外经过工艺处理如打磨抛光、喷绘、编织、图案排列等所形成的新表面形式称二次肌理，它属于材料的再次创作与美的合成，装饰效果较为强烈。藤材肌理中藤皮纹理相对平滑，有细微的纹道，最大特点在于凸起的节子部分，节子的存在带给藤材古朴自然的视觉感受，同时也具有一定的装饰与意境美。由于藤材形态呈线型样式，使得藤材相互间的组合具有形式美的韵味。将带有藤节的藤材交错放置进行墙面的平铺，可利用这种节间肌理增加线性装饰，并运用面的构成结合线条的穿插形成画面感，给人以明快直爽的心理作用。藤材中的藤蔑部分通过球状缠绕也可形成肌理艺术，自然感突出。藤材的肌理还突出表现在编织所形成的纹样与图案方面，利用藤材的弯曲韧性进行藤条的编织处理可营造出丰富的肌理形式。如今的藤编图案类型大致分为几何图案、文字图案、动植物图案以及不规则和对称图案，图案纹样常见的有单经单纬箩筐纹、单经双纬箩筐纹、双经单纬箩筐纹和双经双纬箩筐纹等。
3藤装饰材料的质地美
材料的质地通过本身所具有的物理属性展示出来，是材料固有的一种品格。装饰材料的质地形式分自然与人工两类，自然质地是材料构成的原有物面形式，而人工质地则是通过对材料表面进行技术与艺术的加工后所形成的新质地。藤装饰材料的不同表面形态体现出不同的质地感觉。藤表面呈现出相对光滑与粗糙这两种自然形态。粗糙质感的藤面显得粗犷有力;光滑即细质感则体现出细腻、柔美，均反映了原生态的自然之美。利用藤质地的表现力可以更好地应用到室内设计中，给人以贴近自然的纯朴气息。相反，藤芯的质地感区别于藤皮，表面材质较为松软、色调淡雅，表现出材质的均匀、轻巧。此外，藤材中的藤条部分也可通过表面的涂饰和打磨改变质地感，不仅使得藤表面光洁亮丽，同时也起到保护藤表面固有色彩的作用，带给人们光滑细腻的材质感受。
4藤材美感在室内界面的应用
藤装饰材料由于其材性特点一般多适用于非承重的装饰界面，如墙面、棚面、隔断等方面作为外立面的装饰或功能之用。利用其原有材料的生态美感、弯曲、编织艺术特性，结合形式美法则用于室内界面装饰，对于营造室内装饰环境、还原生态自然美感起着重要的美学意义。
4．1藤材墙面装饰在室内装饰围合界面中，墙面的装饰作用最为显著，也是装饰体量较大的空间形态之一。电视背景墙、空间特定区域划分、功能展示等均离不开墙面装饰效果的引导和营造，藤装饰材料的点、线、面合理运用既发挥了藤材各形态艺术表现力，又遵循了形式美中节奏与韵律、对比与统一的设计原则。藤材中的点状应用体现在藤条横断面方向的圆形形态，将不同直径大小的圆状藤片进行墙面的排列铺装，不但质轻环保而且具有较好的装饰艺术效果。线状应用是藤材原有形态的直接演绎，根据装饰需要可进行多种表现样式的搭配与设计。带有藤皮的藤条、打磨后的藤芯以及剖分成弧形截面的藤茎都可以成为线型设计良好的装饰材料，将藤条按墙面功能区域的需要进行不同方向各异的排列，也可改变长短粗细并根据藤条的质地搭配穿插，突出藤材自然生态的天然美感和形式美运用的技术美感，达到物尽其用的装饰效果。此外，巧妙运用藤材弯曲的线状形式进行图形样式的构成设计，可以发挥藤材的造型塑造能力，增加线形表现的趣味性，使藤材料的艺术美价值利用达到最大化。由点、线的组合搭配可构成面的整体形态，例如运用编织方式相互拼合，使单独的点与线成为面状图案，再利用编织幅面的平面铺装进行墙体的装饰设计。
4．2藤材隔断装饰室内隔断的特点以分割室内空间、遮挡视线为主，同时也具有提升室内意境，增加空间层次和深度，使空间既分又合，且相互连通的作用。隔断常见类型分为封闭式和镂空式两种，相比现代隔断装饰材料，如玻璃隔断、铁艺隔断、塑料隔断等，藤材隔断的生物质特征较为显著，且加工工艺简单，具有易操作性，藤条弯曲图案灵活多变，颇具艺术美感。制作隔断的藤条采用原藤或藤芯经加热蒸煮后进行弯曲造型处理，通过藤材自身的弯曲形态特点便可完成藤构件的制作，不仅省去了镂空部分的工艺调整，而且还充分利用了藤材的生物质特性，并在藤构件的连接处采用钉接合形式，体现出藤装饰材料的生态环保化。藤材隔断的图案选材广泛，只要能够表现藤材弯曲之美的造型样式都可以运用在室内隔断的设计中，例如具象的动植物、抽象的几何图案等。此外，藤材隔断的图案元素与式样还应考虑到室内的整体格调，使藤装饰隔断融合到空间环境中。
5结语
关键词：室内空间材料属性拓展
一、“建筑装饰材料的拓展性研究”的提出
“建筑装饰材料的拓展性研究”是一个敏感选题，其材料的属性拓展和在使用上的不确定性也是室内设计发展的趋势。在此期间要走的路和等待研究探索的问题有许多，这些问题的解决将有助于室内设计师素质的提高，其中材料属性的拓展及构造节点多样性将会使我们的设计手法更加灵活，风格更为多元化。
我们将尝试从材料的表现力入手，挖掘其在现代室内设计中的表现潜能，并打破传统的思维模式，颠覆材料使用概念。其实，建筑装饰材料的拓展性和不确定性现象的出现，在室内设计行业的许多设计作品中都已看到，只是大家对它的关注和研究不够，因此本文将对室内设计行业快速向前发展起到一定的推动作用，同时“建筑装饰材料的拓展性研究”选题又涉及到材料工艺学、建筑装饰构造等交叉学科，能相互推动和发展。
二、装饰材料基本属性在室内设计中的作用
要进一步展开“建筑装饰材料属性的拓展性”这个选题，首先应该了解装饰材料的基本属性对于设计师把握设计风格和室内空间关系的重要作用。室内设计是依据一定的设计方法对室内空间环境进行美化的活动，它可以反映空间的时代特征、民族气质、城市地域风貌，而不同材料具有不同的特征，设计师总是最大限度的发挥材质潜在的特性，这就要求设计师首先要把握所用材质的基本属性。
室内设计特性的体现很大程度上受到装饰材料的制约，尤其是受到装饰材料的光泽、质感、图案、等的影响。因此，装饰材料是室内设计方案得以实现的物质基础，只有充分的了解或掌握装饰材料的性能；按照使用环境条件合理地选择了所需材料；充分发挥每一种材料的长处，才能满足环境艺术设计的各项要求。
1．建筑装饰材料的基本特征
建筑装饰材料是指所有用于建筑装饰工程的材料，具有形态、色彩、质感等特质。从性质上看有木材、竹材、石材、金属、胶合材料、玻璃、陶瓷、塑料、墙纸、织物、等。从质感上又可以分为硬质（石材、金属、木材等）和软质（地毯、壁纸）等。从材料形成途径有人工合成材料和天然材料。
建筑装饰材料犹如一把双刃剑，在室内设计中的功用具有两面性：即正面积极的和反面消极的作用。由于其自身的特质，它具有抗压、耐磨、隔声、防滑等物理功用，同时又实现了美观的功能，还有拓展空间（如镜面效应）等组合及潜在价值方面的积极的功用。另一方面，它又具有消极甚至严重危害的特性。如在人工合成材料中含有对人体有害的挥发性气体如苯、酚、氧类、各种石材具有的放射性等造成室内污染，危害身体健康。由于其自身的重量特性，增加了空间的负荷，自身的体积特性在塑造空间的同时缩小了空间等等。
2．建筑装饰材料的选用依据
建筑装饰材料的选用依据就是将材料的实用性、经济性、艺术性、环保性进行有机的结合。在选择装饰材料时，要根据设计主题的造型、功能和使用部位所处的环境来巧妙合理地运用材料的形体、质感、色彩，以便设计主题既能满足一定的功能，又能充分利用有限的资金取得最佳的装饰和使用效果。所以了解装饰材料性能，合理选用装饰材料，才能保证工程质量、降低造价，防止伪劣产品给工程造成损失。
3．考虑设计主体的造型、功能及用途
首先应从设计主体的造型、功能、用途出发，选择装饰材料。譬如，适应家居室内空间的功能要求。因各个空间的功能不同，需要不同的装饰材料来烘托室内的环境氛围。
例如，起居室是家庭成员活动的中心，是一个放松自我的场所，气氛应是愉悦的场所，所以起居室的装修应以舒服为标准，追求一种质朴、简单的生活。卧室是休息和睡眠的房间，并且私秘性较强，因此，在室内可装饰一些富有自然情趣的东西。然而对于像教室、高级宾馆、大型商场等人流密集的公共场所，地面上应采用耐磨性好、易清洁的地面装饰材料，如花岗岩、水磨石板等，若采用地毯装饰，显然就不能满足地面应易清洁和耐磨损的要求。总之材料的选用必须结合设计主体的造型、功能和用途。
4．建筑装饰材料属性的艺术表达
艺术性是设计的灵魂，往往空间所展现给我们的，实际上是各种不同装饰材料的组合形式。如果说材料传统的、习惯性的运用能引起人们熟悉与认同意识的话，那么，超常规的和反传统及习惯的材料的运用方式，则能引起人们的震撼或者是心灵的感悟。
当然，材料的这种利用形式是源于材料特质与设计空间的异质性基础上的，而不是刻意与盲目地追求怪异。装饰材料是室内设计的重要物质载体，室内设计中的感知美主要借助于装饰材料来表现。装饰材料也是构成室内空间实体的物质基础，是创造艺术的条件，没有材料的特殊功能，室内设计就会缺乏生命力。装饰材料还可以营造室内风格品位，材料作为装饰界定空间的物质，不仅有其实质内容，更有视觉审美内容。在室内装饰设计过程中，合理的配置各种材料就是为了达到美的视觉和触觉效果。
三、挖掘装饰材料的潜力创造丰富的室内空间
室内设计并不是仅仅形式的设计，一个优秀的设计师在设计时要考虑材料结构和构造，这不仅因为材料的价格与投资的问题，而且关系到能否达到设计师的设计目的，设计师在设计时根据材料的特质有机的安排结构与构造，为达到设计目的，设计师要根据材料的特质限定条件，调整设计和材料的运用形式，以实现创新的目的。设计师不必刻意去创造材料，只需要用小小手段——用巧妙的方法加以搭配。创造材料所需要的时间是不确定的，很难与工程的进度相适应。
设计师的任务之一就是去尝试创造性的运用已有的材料，发掘材料的潜力。
材料与空间的意蕴表达要通过实在的形态，“不是靠概念，而是靠直观；不是以思想为媒介，而是以感性形式为媒介。”材料是设计的物质基础，所以材料对于空间的表现力具有重要的决定意义。
无论自然形态还是人工形态，不同的形都以点、线、面、体四种基本形式表现，材料的渗入更能使视觉感受多层次化，空间环境的效果最终会因材料的质地、肌理、色彩、等程度上的差别而有所不同。如用由计算机生成的新型材质所构成的不规则曲面与以往构成材料相比带来的则是更加流畅舒展、充满张感和力度的表情，同时更富流动性和导向性。
在室内设计中，没有经过艺术处理的单纯材料并不能达到审美的要求，更谈不上对人的情感功能。材料必须与空间形态、色彩、照明相结合才能达到丰富空间层次、美化空间效果的目的。作为设计师要善于发现各种材料中蕴涵着的潜在表现力，并且能够大胆地设想其运用方式，将各种材料经过设计与组合巧妙地统一于设计作品中。
四、装饰材料的拓展运用材料的运用
是讲究一定方式、方法的，可以说具有一般的普遍规律性。从一般意义上说，在利用材料作设计的过程中我们要争取认识和利用材料本身的属性，使它能在实体界面的设计中发挥更大的作用，这样才可以把我们的设计信息更好的传达出来。但有时为结合设计意图改变一下材料的使用方式也会产生意想不到地效果。
如果说传统材料的习惯性地运用能引起人们熟悉与认同的话，那么，超常规的和反传统及习惯的材料运用方式则能引起人们的震撼与轰动或者是视觉的洗礼、心灵的感悟，当然，材料的这种利用形式是源于材料特质与设计空间的异质性基础上的，而不是刻意地追求怪异。
1．材料运用的“逆向思维”
为达到更好的设计效果，我们经常会看到设计师利用一些材料的原始形态来表达某种特殊的设计意图，在这里运用材料的原生形态的主要意图并不一定是为了表达人们追求事物的人性化心理以及对自然理想的美好追求，而是利用这种设计来表达设计师的某种特定的思想来体现室内空间的某种特定的涵义。
对材料运用的逆向思维首先是善于发觉材质使用潜力，打破材料使用的思维定式，以创造出设计的附加值，变废为宝。另外一种情况是利用材料的优点和缺点如木材的纹理与疤节，通常在使用时都会充分发挥其优美的纹理，而对疤节摒弃。然而，如果将疤节与门的把手或者视觉要求具备焦点作用的地方结合就会两全其美，材料得以充分利用，设计上还起到了强调作用，从而将不利变为有利，这岂不是设计上的“缺憾美”
2．建筑材料及构造方式在形式设计中的重要性
室内设计是建筑领域中一个极其重要的分支，因此在研究室内装饰材料的拓展性研究前，我们不能不先了解建筑材料及构造的相关知识。
建筑设计中材料的运用一般不仅仅是单一材料的运用，经常是多种材料的组合。这需要我们从材料特性、建筑性质、经济因素、使用部位以及建筑师对不同材料的认识程度等多方面作具体的分析、对比后才能决定．在设计中如何通过材料及构造的运用创造出一个既能表达出建筑气质的且不单调又不过于繁杂的外在形式，就需要建筑师对材料及构造有足够的认识以及把握“度”的能力，同时也需要建筑师有一个良好的，成熟的心态。新晨
3．设计师如何认识及运用建筑装饰材料
要想通过材料的变换达到设计形式的更新则必须对材料有较为清楚的认识。对于一些传统的材料加工及施工工艺都较为成熟，设计师也相对了解较多，而对于一些新型材料则认识较少，这种认识的局限性不可避免地约束了我们的思维，限制了我们的创作手法。由于缺少许多材料及构造的独立认识，设计师在材料的运用上容易形成一窝蜂现象，玻璃，不锈钢，玻璃砖等都曾以雷同的形式作为一种流行材料而泛滥，最终引起大众的反感。因此作为设计师必须虚心向材料工程师、生产厂家及施工安装单位学习，通过多方的协调合作，创造出崭新的室内空间形象。
除了学习新材料外，对于传统的材料我们还可以继续挖掘其特性和表现力，通过采用不同的构造方式来达到创新的目的。同样是传统的石块、玻璃，我们同样可以挖掘其崭新的艺术生命力，形成自己独特的处理材料的语言，这也是创新的途径之一。
五、结束语
（一）要有深具专业影响力、团队凝聚力的团队带头人
室内设计专业的教学团队带头人应该具备以下条件：首先，一定要具备较强的专业能力，有实践经验，在本行业内有较强的影响力。其次，能善于整合与利用社会资源，并通过有效的团队管理，形成强大的团队凝聚力和创造力。第三，要有一定的高校教学经验，能及时跟踪行业发展趋势和行业动态，准确把握室内设计专业建设与教学改革方向，保持本专业建设在当地高职院校中的领先水平。第四，能结合校企实际情况、针对专业发展方向，制订切实可行的团队建设规划和教师专业发展规划，实现本专业教学团队的可持续发展。
（二）建立完善专兼结合的制度保障
通过校企合作双方共同拟定的协议，明确人事分配和管理制度以及双方的责任、权利。形成一定的制度，来保障行业企业相关兼职教师的来源、数量和质量。根据校企合作协议，学校专任教师和青年教师最好每学期轮流赴合作企业顶岗工作，使专职教师的企业实践实现经常化和有效性。根据人才培养需要，学院专任教师和合作企业兼职教师在最大程度上发挥各自优势，分工协作，这样才能型成合理、有效的教学模式。一般而言，专业基础性课程及教学设计主要由专任教师完成,实践技能课程的项目和内容由双方共同协商设置，并主要由具有企业选派具备高技能水平、经经验丰富的兼职教师讲授。
（三）实施校企合作、工学结合人才培养模式
室内设计专业的教学团队要成为校企合作的纽带，将学院教学管理覆盖到学生培养的全过程，与企业共同保障学生半年至一年的顶岗实习的效果。通过学院文化与企业文化的融合、教学与生产劳动及社会实践的结合，实现高技能人才的校企共育。在教学过程中，把设计师请进来，让高职学生走出去。建立校企合作的教学模式，有效的形成以资深企业为依托的实训体系，充分利用实训基地的有利资源，建立对内、对外艺术设计专业学员的实训基地。努力建设具有创新性、实用性的人才培养模式为落实实训与就业一体的实训机制。
（四）大力建设校内实训基地
争取条件，大力建设校内实训基地，至少在学校内部场所建立一些基本的技能实践场所。例如：
①室内装饰材料实验室，陈列数百种常用装饰材料和数十种施工机具、设备，使学生在校期间对常用装饰材料的品种、物理性能、加工方法、应用范围等有直观了解，弥补理论教学的不足。
②建成室内装饰施工工艺流程实训室若干个，将常用装饰施工构造按照工艺流程顺序进行开放展示，使学生清晰地了解室内装饰施工的技术和验收标准，提高学生绘制施工图和从事施工管理的能力。
③建成计算机辅助设计为主体的CAD、3DMAX实训基地一所，主要进行项目实训、CAD工程制图、3DMAX效果图制作以及后期渲染、修图的实训教学。
④建立制度化的科学管理模式，要不断完善教学、实训、技能操作等方面的规章制度。做到教学有教案，实训有手册，操作有制度。
（五）具有较强的社会服务能力
依托团队人力资源和技术优势，鼓励本专业专职教师多参与室内设计项目的设计和招标工作，这样不仅积累了实践经验，而且为合作企业创造了良好的经济效益，使校企合作更深入、更稳定，真正形成了互利双赢的合作模式。同时利用行业协会的资源，设立室内设计专业学会学生入会、培训、考核、认证体制，打造良好的培训、考核平台。
（六）建立以科研保证教学团队专业素质的模式
在教学上，定期组织教师听课，开展教案、教学心得交流会议，不断完善教学方式，与时俱进。在实训上，强调校内教师与企业设计师深入交流。以研讨会、观摩会、文字总结等方式进行互相学习，取长补短。历练教师的一线设计能力，培养设计师的实际教学能力。鼓励教学团队成员以专业论文、教学论文、专业展览比赛、精品课程、课题的形式反映、体现教学心得与成果。
二、关于专业人才培养方案的实施
学校和企业分别承但本专业的基础课、实践课的教学任务，并进行合理、有效的穿插，将理论讲解和实践操作紧密联系起来，充分发挥各自的优势资源，提高教学的效率。在教学计划制定、课时安排、实训内容、顶岗实习等环节，充分考虑用人单位的实际工作需求，与合作企业共同协商确定实施方案。
①在实际教学中，把一线设计师请进课堂，结合校内实训基地开展实训教学工作。
②在顶岗实习过程中，通过已经建立的设计企业为平台，辐射不同需求、不同层次的用人单位，让学生走进企业，走入市场，培养实践技能。
③把学院的学术气息带进企业，帮助企业提升专业层次，突破设计瓶颈，既为企业的设计师在专业理论、专业素养方面进行继续培训，又拓展了学院的办学理念及方式。
④把一线设计师请进校园，为高职教育提供了实际、具体、可行的教学方向，在专业课程设置上目标明确，有的放矢。
⑤广泛与省内外相关企业、单位建立了长期合作关系，推荐学生就业。
三、教学革新总结
①减少理论课教学课时、加强实训教学力度。
②在基础课教学阶段注重课程衔接和应用引导，明确学习目的和任务。
③引入案例教学法和项目同步教学法，提高教学质量。
④建设装饰材料实验室，弥补学生在课堂学习的不足。
⑤建设校内实践场所，使学生直观地了解到施工的工艺、方法和程序以及各种常用材料的性能。
⑥引导、带领学生积极参加行业协会举办的各种学术活动和竞赛，使学生开阔眼界、提前接触行业环境，增强就业的适应能力。
⑦工学结合，使学生在学习期间与市场、一线设计师有较深入的接触。
⑧在校期间对学生进行从业资格认证的培训，学生就业率显著提高。
四、结语
关键词：环保型；室内绿色设计；策略
中图分类号：X324文献标识码： A
引言
对室内设计而言，绿色设计就是要简洁实用的原则进行设计，减少无谓的材料和能源的消耗，减少有害物质的排放；尽量利用绿色自然、生态环保的资源确保室内的自然采光通风，使环境安全舒适，洁净宜人。
一、环保型室内空间绿色设计理念的形成
人的一生中约有80％的时间在室内空间中度过，因此，室内环境氛围对人们生理及心理健康产生着莫大的影响。工业革命在为人们带来了稳定、舒适、明朗以及便捷的居住场所的同时，也带来了一系列的危害。譬如，有的建筑场所内的大量家具、粉饰材料等都释放着毒害气体，甚至部分家电辐射指数较高，严重威胁着居住者的身体健康。因此，人们越发关注环保型室内绿色设计理念。
二、构建绿色室内设计的理念
（一）转变传统的判断标准。绿色室内设计的目标就是实现人、自然社会的协调发展，该理念强调的是适度消费的设计观念，尽可能的减少室内设计中资源的浪费。同时作为消费者不应将奢华度作为室内设计好坏的评判标准，而应该更加注重室内环境的舒适性和健康性，相应的设计师在设计过程中也应该转变传统的设计标准，实现资源有效利用的同时保证室内环境的功能。
（二）注重室内设计的生态美学。随着人们环保意识的逐渐增强，人们也开始认识到保护资源的重要性，环保理念也逐渐渗入到人们的日常生活。人们对于室内设计的标准也有了相应的改变，对生态美学也有了新的认识。生态美学是在美学的基础上发展而来的，实现了生态和美学的有效结合，在室内环境的要求上，自然、简洁的生态美逐渐受到人们的欢迎，这也是设计师在进行室内设计时的新方向。
（三）提倡资源的节约。绿色室内设计的重点就是资源优化配置，在室内环境建造过程中，提倡资源的循环利用，尽可能的降低资源的损耗，这也是建筑行业的整体发展目标，也是绿色室内设计的发展趋势。绿色设计理念的提出，不仅是环保事业的重要工作，同时也是我国室内设计行业的重要改革，为了促进绿色室内设计的发展，对室内设计的技术和方式也提出了更高的要求。
三、绿色室内设计的现状分析
（一）过多地强调所谓的以人为本
人类营造建筑的根本目的就是要为自己提供符合特定需求的生活环境，建筑与室内环境的品质直接关系到人们的生活质量。但许多人至今仍把人看成是凌驾于一切之上的，从人与自然的关系上将人的利益作为唯一的出发点和动力，视自然环境为人的对立面，过于强调征服、改造的一面，而忽视相互依赖和协调共处的一面。以人为本思想的人应该是指整个人类，是涵盖了现代与将来、考虑了人类持续发展的人，这也正是“可持续发展”思想的最基本内容。
（二）现代建筑构造技术设计和室内设计相脱节
现代建筑设计中，一些建筑设计的室内门、窗、内墙涂料、洁具等和房屋一块竣工交付用户。建筑内部所有色彩、造型一致，没有考虑到不同用户各自不同的喜好，这样在室内设计装修时又根据住户各自不同的喜好重新刷墙、装饰门窗、更换洁具等，造成原材料的极大浪费，甚至对生态造成极大破坏。
（三）不当或过度装修已成主流
随着后现代主义的兴起，产品造型过分地追求个性化，产品形态千奇百怪，使得产品制造难度增加，材料利用率降低，浪费了大量的资源。加上设计中再过分追求气派、豪华、潮流、时髦，这种过度或不当使用人工合成的化工材料和天然的石材、木材等不可再生材料，势必会加大室内环境的污染和对人体的侵害，以及对社会大环境的污染，造成了资源的浪费，也不利于设计的可持续发展目标。
（四）高技术、高成本的就是绿色的
高技术在现代绿色建筑中是一种非常重要的技术手段，技术使我们增强了自身的生存能力，使我们能够更有效地抵抗自然对人类的威胁。虽然高技术已成为现代绿色建筑室内环境中不可或缺的主要手段，但在我国经济和技术并不十分发达的今天，低技术同样是绿色建筑室内环境技术的有效补充。与高技术相比，低技术具有经济、便利、与自然协调、地域特征强烈的特点，许多传统的乡土建筑中都蕴含着丰富的低技术成分，那些看似原始的低技术至今仍然在发挥着十分重要的作用。
四、绿色节能环保理念在室内设计中的应用
（一）室内空间的合理布局
空间是室内设计的主体，在设计前必须要充分了解与分析室内空间，并结合室内空间的大小、格局、方向等运用合理、可行的方法编制设计方案。在室内设计时应在设计原则的基础上赋予室内空间一些独特的生命力，设计出健康、美观、舒适、环保的居住环境。对室内空间进行合理的布局与设计，以取得最佳的采光和通风效果，实现对自然环境的重复利用。如在坐北朝南的房子设计中，应尽量降低朝南窗台的高度，同时将朝北窗台的高度相应提高，这样的设计不仅能扩大日照范围，且自然采光效果更佳，也有利于室内空气的流通，从而设计出一个冬暖夏凉、南北通透的室内环境。在室内设计时，保证室内设计实用性和舒适性的前提下还应做好功能分区，以便各个功能空间之间的相互影响，同时还可以将部分较小的空间设计成储存空间，从而提高空间的利用率。绿色节能环保理念的应用，能在满足人们对室内空间布局、功能、质量的基础上，还满足人们对绿色、环保、安全居住环境的精神追求。基于绿色节能环保理念，在设计时应避免繁杂的装饰设计，通过利用阳光、花草等体现出大自然的魅力。
（二）绿色环保家具的融入
在室内设计的过程中，家具装饰是设计中的重要组成部分。在传统室内设计中，人们在选择家具时更多重视的是家具的价格、样式、使用寿命等，对于家具的材质、安全性等重视不足。基于绿色节能环保理念，在选择家具中，应选择以绿色环保材质的家具为主，如部分原木、竹制等家具，而家具的材质主要包原木家具、竹家具以及藤家具等，而且还要求这些家具材质必须要具有特殊的功效。在室内设计中，应以使用、环保作为设计原则，通过对家具的质地、工艺及结构等方面进行处理，以简单的线条、环保的材质及灵动的空间作为设计重点。通过应用这些绿色、环保家具，能有效减少甲醛等有害溶剂的释放，从而满足人们对安全、环保的要求。同时，可在设计过程中引入自然要素，将花草、树木等自然要素合理运行到室内设计中，不仅能给室内带来装饰的美感，还能起到净化空气等效果，有利于提高人们的生活环境质量。
（三）设计理念与设计方法的有机结合
绿色节能环保理念体现绿色设计中的人文关怀，只有基于人类的需求，引入生态环境概念，确定可持续发展的绿色设计观念，也就是要求减少使用、重复使用以及循环利用的成都，最终设计出一个绿色、环保、节能的室内空间。基于绿色节能环保理念进行室内设计，必须要重视设计理念与具体设计方式的相结合。如在硬空间中设计，必须要采用软设计、零材料费设计等装饰方式。硬空间软设计是指基于房体结构的物质性采用合适、可行的设计方法进行设计。软设计主要是基于房体构造进行的，通过采用不同材质与色彩对室内空间进行装饰设计，以改变人们心理上与生理上对空间内容的感受。在室内设计过程中，设计师必须要将绿色节能环保理念与设计方法相结合。相对于墙体隔断，通过应用灯光技巧，能有效挖掘出设计要素中的性能潜质，能减少装饰材料的消耗，不仅能丰富人们对室内环境美感的要求，也体现了室内设计的绿色节能环保理念。另外，在室内设计中，还可以采用生活中的一些无毒无害用品取代建筑材料市场中的装饰材料进行室内装饰，如采用花盆、饮料瓶、报纸等。而这些材料的应用，不仅能有效降低室内装饰的成本，还是绿色节能环保设计的方法。这种设计方法不仅要求设计师要打破室内设计的常规，还要对装修材料的特殊属性进行更深入的开发。
结语
综上论述，环保型室内空间绿色设计对室内空间设计的发展具有无可取代的作用，而我们要将室内空间设计得更好，就必须将环保型绿色设计作为室内设计行业发展的最终战略目标，有效地结合开放式空间设计、优质循环生态系统设计以及绿色设计理念。
参考文献：
[1]张九都.室内工程设计中的绿色思考――以实践工程为例,实现“高效使用空间”的设计探讨[A].中国城市科学研究会、中国绿色建筑与节能专业委员会、中国生态城市研究专业委员会.第十届国际绿色建筑与建筑节能大会暨新技术与产品博览会论文集――S03绿色建筑与室内环境优化[C].中国城市科学研究会、中国绿色建筑与节能专业委员会、中国生态城市研究专业委员会:,2014:5.
关键词：智能材料；智能变色材料；室内设计
生活中大部分传统装饰材料只具有一定的保护性能、装饰性能及其它用于特殊目的性能，大都是单方面的，不能根据所处环境的变化产生自身的反应，从而也不具备“智能”的意义。科技发展将智能材料推向了各个领域，不同的智能材料能根据所处环境中不同因素的变化产生自身的响应，智能变色材料便能在光线、温度、电及湿度等等环境因素的变化中产生色变，而这些功能可能就是室内空间所需要但传统装饰材料不能提供的。
一、智能变色材料的定义和优势
1.智能变色材料的定义
变色现象是指物质在外界环境作用下而产生的一种对光反应的改变。在外界激发源的作用下，一种物质或一个体系发生颜色明显变化的现象称为变色性。在气体、液体或固体中都可以观察到变色性，外界激发源可以是光、电、热和压力等。利用材料的变色性做成的器件称为变色材料。按材料受到的刺激方式来分，主要有4类：光致变色，热致变色，电致变色和其它变色。光致变色现象是指一个化合物A在受到一定波长的光辐照下，可进行特定的化学反应，获得产物B，由于结构的改变导致其吸收光谱发生明显的变化，而在另一波长的光照射下或热的作用下，又能恢复到原来的形式。这种在光的作用下能发生可逆颜色变化的化合物，称为光致变色化合物。电致变色是指在电流或电场的作用下，材料发生光吸收或光散射，从而导致颜色产生可逆变化的现象。热致变色是指一些化合物和混合物在受热或冷却时可见吸收光谱发生变化的性质；热致变色材料是由变色物质加上其他辅助成分组成的功能材料，具有颜色随温度改变的特性。
2.目前智能变色材料的应用领域
由于智能变色材料有不同的类型，已经被多个领域所应用，如食品包装、军事、汽车工业等等。在食品包装上，在2013年最新研发出一种变色薄膜，这种采用光子凝胶制成的新型模内标签，会在遇到不新鲜的食物所释放出的化学物质时变色，所以标签的颜色能提示食品是否变质。在军事上，对机、军舰、坦克、装甲车等，用涂敷或掺杂光致变色材料的方法，使其表面具有光致变色功能。在光照下变色，与环境匹配，变色伪装已成为视觉隐身的主要途径。在汽车工业上，感光玻璃吸收紫外线或阳光后，而产生颜色的变化，当失去紫外线或阳光照射时，根据车室内外温度即回复到原来的颜色。变色后有效防止强烈太阳光对驾驶员的视线刺激，有效保证了驾驶员安全和提高驾驶的舒适性。
3.智能变色材料在室内装饰中的优势
从以上分析可以看出智能变色材料已在其他领域发挥了自身特点，笔者认为这些优点同样可以应用在室内设计中，大部分传统的装饰材料都是单方向的，对于环境的变化适应性较弱，传统装饰材料大都含有工业化学元素对环境和人体造成很大的损害，并且缺乏和使用者之间的交流。面对传统材料存在的缺点，智能变色材料有着其自身的优势。其一，现在的智能变色材料基本不含有毒物质对环境和人体不会造成污染和损害；其二，它在环境各个因素的变化时自身产生反应而变化，在保护室内空间环境的同时还能与使用者产生互动交流，有一种提示作用；其三，对空间具有很强的装饰性，其颜色丰富并且经常变化，会给空间带来趣味性和新鲜感；其四，智能变色材料的造价不比其他优质材料昂贵，美国最新发明的变色薄膜证明了这一点，项目负责人Thomas说：“我们用这种薄膜覆盖一个足球场大小的区域只需要花费大约100美元”。如果能将这些特点在室内设计中充分发挥，一定会大大的提高人们的生活品质。
二、智能变色材料在室内设计中的应用分析
1.智能变色材料在室内光照中的作用
普通的玻璃、门窗及透光材料不具备根据光线或紫外线的强弱自我调节的功能，往往导致光线及紫外线过量照射到室内，对人、家具和其他物品造成破坏，形成光污染；或因为遮挡物透光性差不能满足光线对室内的照明。将智能变色材料与玻璃结合，制成感光变色玻璃，当作用在玻璃上的光强、光谱组成、温度、热量、电场或电流产生变化时，玻璃的光学性能将发生相应的变化，从而使其在部分或全部太阳能光谱范围内从一个高透过状态变为部分反射或吸收状态，使玻璃发生变色反应，也可根据需要动态地控制穿透玻璃的能量，这就能很好的调节室内的光照量。此外，目前已有智能变色材料能与光伏材料相结合，不但能调节室内透光量而且能将光能转化为建筑室内所需能源做到了节能，提高了对自然光线的利用率。
2.智能变色材料在室内清洁环保中的作用
我们生活中常用的传统装饰材料都是被动的存在于空间内，不能根据室内的环境污染状况作出相对的反应，导致使用者无法在第一时间发现环境已被污染。智能变色材料在室内清洁环保中同样可以带来新功能，在2013年最新研发出了一种变色薄膜，它是把聚合物结合到一种自组装超材料中，在暴露于溶于溶液的离子或大部分环境中的离子时，这种材料会变色。该材料是根据离子渗入亲水层的能力来改变颜色的。这种微米厚的材料采用名为光子凝胶的疏水性聚苯乙烯和亲水性聚2-乙烯基吡啶（P2VP）的纳米层制成。光子凝胶比人的头发还要细，而且这种材料的成本极低。可以将这种材料应用在室内装饰中，如厨房和卫生间的墙面台面等地方，当这种材质接触到污染物质便会变色，达到提醒使用者的目的，同时会在遇到不新鲜的食物所释放出的化学物质时变色，从而可以判断食物的新鲜程度。
3.智能变色材料在室内安全防范中的作用
传统材料在面对安全隐患时基本没有阻止和警报提示的功能，必须借助其他的防范系统，导致建筑必须在结构和造价上做出调整。热致变色是智能变色的一种，热致变色是指一些化合物和混合物在受热或冷却时可见吸收光谱（颜色）发生变化的性质；具有热致变色特性的物质称为热致变色材料，热致变色材料是由变色物质加上其他辅助成分组成的功能材料，具有颜色随温度改变的特性。具有测温的功能，对室内安全起到防范作用。
4.智能变色材料在室内空间氛围和新鲜感的作用
智能变色材料能为室内提供良好的装饰效果，现在新型的光致材料采用了低价格的聚合物基材料，可以融入到很多的材料当中，例如地砖、壁纸、镜面或者是一些装饰图案等，当室内光线变化的时候，这些材质便会自行进行调整变色。光致变色涂料便是一种会因为环境中光线强度的变化而使得自身颜色相应变化的智能变色材料；当季节变化时，不同的气温也会使空间中的热致变色材料呈现出四季分明的色彩；智能变色材料让空间在环境因素变化的情况下可自行变换装饰风格，营造出不同的氛围，给人们增添了新鲜感和趣味性。
三、结语
通过对智能变色材料在室内设计中应用的分析和研究，可以得出智能变色材料具有很大的发展前景和优点，可以总结为以下几点：1.它在环境各个因素的变化时自身产生反应，对室内空间有提示和保护的作用；2.对空间具有很强的装饰性，能营造出不同的空间氛围，增加趣味性和新鲜感；3.现在的智能变色材料基本不含有毒物质对环境和人体不会造成污染和损害；4.智能变色材料的造价不比其他优质材料昂贵。在节能环保、舒适美观的新型功能材料成为新的发展趋势的背景下，智能变色材料有着不可代替的作用，而它在室内设计中的应用较之以往一成不变室内装饰有着突破性的意义。
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关键词：色彩；室内设计；应用原则
中图分类号：J525文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）30-192-01
色彩在室内设计中有着举足轻重的作用，一个成功的室内设计总是有着令人满意而又印象深刻的色彩效果。色彩还能改善空间的视觉感受，使一个空间的尺度在视觉上发生变化，起到协调空间比例的作用。只用通过对色彩元素的了解与掌握，把握色彩的内在规律和驾驭色彩的方法，才能更好的应用于室内空间环境中，更好的服务于人们的生活。
一、色彩的具体分析
（一）色彩起源追溯
色彩历史源远流长，我们择其典型，从儒家，道家，佛家，礼俗等不同角度出发，研究传统的色彩观念。
儒家的色彩观――《论语》中谈及色彩的文字很少，孔子谈得最多的是诗与乐，无论具体谈的什么，这些都反映出他们的内层的一种精神存在，这种存在，就是“礼”。
道家的色彩观――老子从辩证观出发，在诸色中选择了黑与白以阐述自己两极对立、对应、化融的关系。
佛家的色彩观――佛家对色彩实用是很严肃的，涉及面也很宽。佛学传入中，佛教利用色彩，作为强化和体证教义教理的手段，而具体的运用又各自有其特点。
（二）色彩的视觉效应
1、色彩的视知觉
从色彩风格、情调的形式特征分析色彩的视觉效应，由此得出，关于色彩的情感表现问题，一是要注意色彩性质与情感表现相关联的间接性；二是要注意色彩关系的相互作用。色彩区分冷暖风格，过于鲜艳的颜色或是低沉的颜色，在室内设计中，直接影响到人的居住心情，甚至改变一个人的性格，所以，在进行颜色规划时，尽可能的采用较为温和的色彩，偶尔小面积的铺装或是软性装饰，可以适当考虑对比强烈的颜色，但切忌注意，面积不宜过大。
2、色彩的对比关系
明暗对比的两个特点使它在色彩关系中举足轻重。色相容易引起让人们重视，但色相对比却不如明暗对比强烈，明暗对比的效果，侧重在色阶的层次感上，明暗反差在相当大的程度上决定着色彩的明快与否。在处理色彩关系时，运用明暗对比往往成为首选的重要手段。色彩的相异因素是一种矛盾。各种色彩在色相、纯度、明暗、面积上的差异，不但可以使色彩关系丰富多样，也可以使色彩谐调，悦目。
二、色彩元素在室内设计中的应用原则
（一）统一和互补原则
中国传统文化强调以“中庸”、“中和”作为美的标准，即是在运用明亮的色系布置家庭的时候，可以适当的采用相对的色系，去压住它的纯度，使人的视觉在室内色彩环境中达到平衡的状态。如红配绿，明黄配暗紫，或者用黑、白、金、银来调和色相、明度对比强烈的色彩。
（二）色彩与光影结合原则
从自然光的利用点灯的发明，室内光影的装饰应用越来越广泛。设计一个良好的房间，不仅要悦目，感觉上舒适，更要能有效地发挥其功能作用，包括创造准确的环境气氛，而色彩正是最重要的整体气氛与格调的创造因素。在室内设计中，色彩所涵盖的内容包括三个方面，即墙面色彩（包括地板、天花灯）、家居色彩（包括装饰材料及家具）和灯光照明的效果，这三者缺一不可。
（三）整体与和谐原则
在进行室内设计时，首先，应确定室内色彩的主色调，然后确定使用同一色系、对比色系还是互补色系的色调。只有在主色调确定后，才能根据色系的不同来确定相应的辅助色调。其次，室内色彩的均衡感也很重要，色彩的明暗和面积最能影响整体色彩的均衡感，一般来说，明度高的色彩在上、明度低的色彩在下容易获得色彩均衡。
三、结语
色彩是和人们的居室生活息息相关且富有变化的，在设计中把色彩因素巧妙地运用能达到出其不意的效果，我们在进行室内设计时，要先确定好设计的主体色调，然后从整体到局部，再反之对比，直到色彩最后在一个空间内达到和谐完整的效果。
关键词：室内设计 地域文化 批判性表达
任何空间设计都脱离不了“地域”背后各种内在或外在的自然约束力，室内设计同样如此。研究地域文化在室内空间中的批判性继承，将有助于地域文化与其他外来文化之间的交流，促进整个中国传统文化发展的“和而不同”，有益于地域文化与现代技术之间的融合，有益于提升室内空间设计中的文化品位，为设计工作者打开灵感之门。
一、影响室内地域特征形成的要素
深入分析影响室内设计地域性特征形成的因素，可以概括为以下三个主要的方面：
（一）地域物质文化
建筑，是人类在自然界生存的庇护所，必然受到自然界各种因素的制约和影响。影响室内设计地域性特征形成的物质文化因素，包括地形地貌、气候条件、自然资源、历史环境等多个方面，这是制约建筑设计最为直接的因素。首先，地形地貌是影响建筑形式和空间布局的重要因素。不同的生存空间区位和自然条件，不同的民族生存智慧，孕育着差别巨大的地域文化；其次，从气候条件来看，我国各地区民居为适应不同气候条件做出直接反映。如在降雨、降雪量大的地方，建筑屋顶坡度较大，以达到加快泄水和减少屋顶积雪的目的。再次，自然资源是影响建筑形式和室内装饰地域性特征形成的重要因素之一。由于土质、水质等的差异，不同地域的自然资源也有所不同；最后，建筑的营建总是处于某个特定的历史环境中，并受到该历史时期的技术状况、经济基础等的影响。建筑既是文化现象，又是商业现象，它不但受文化发展规律的支配，也受经济发展规律的支配。
（二）地域制度文化
相对于物质文化是自然存在或人类创造的有形环境而言，地域制度文化是由于人类活动而形成的无形环境，它是人为的、社会的、非自然的民族精神，包括家庭关系、等级制度、民俗民风等几个方面。首先，建筑的存在除了满足人类生理需求之外，也承载着调节、转换人与人之间复杂而微妙的人际关系的作用。因受到不同的婚姻家庭类型、生育制度、社会习俗、生存技术手段等因素的影响，各地区产生了特色鲜明的民居建筑制度文化。其次，在等级制度方面，中国几千年的封建等级社会中，不同等级的建筑形式，其屋顶样、色彩装饰、方位朝向、建筑用材、群体组合等，几乎所有的细则都有明确的等级规定，让建筑成了传统礼制的象征与载体。再次，民俗民风是地域文化的主要部分，是区别于其他地域的文化标志，如在侗族村寨的鼓楼建筑、北京四合院等，就是传统民俗文化的象征。最后，宗教信仰是历史上形成的意识形态，是一种极其复杂的精神风俗。世界上不同宗教的建筑有不同的风格，中国的宗法伦理观念也影响着几乎所有的宗教建筑。
（三）地域意识文化
我国的传统民居不仅传承着先民改造自然、争取更大生存自由的物质文化，展示着人类社会有序发展的制度文化，还蕴含着博大精深的意识文化。传统民居通过对居住地地址的反复推敲，外形的精心设计，结构技术的琢磨等多方面做出努力，并注重意境之美、伦理之美、生态之美，一座建筑才产生了有情、有味的“美”。首先，意境是关系中国文化深层结构的哲思创构，集中体现出中国文化的高深意蕴。意境之美让人回味无穷，激发人们窥探其内部深层结构的欲望。民居建筑更超越了诗意和画意之外的美，它活生生地存在于人类的视野中，让人顿感建筑的愉悦。其次，尽管美的感受总是依附于事物的形而产生，但美的概念仍然在转义上被运用于道德。再次，生态美是充盈的生命与其生存环境的协调所展现出来的美，人类渴望回归自然，眷恋于大自然赐予的美丽景色，这是人类作为上帝造物的本性回归，是自我生命的和谐状态及与普遍的生命关联和交融的感悟和体会。中国传统文化中，不仅始终具有强烈的生命意识，还逐渐萌生出一种生态的审美观念。
二、传统地域主义与批判性地域主义的比较
（一）传统地域主义：表现出其明显的局限性
20世纪以来，中国的“固有设计模式”正遭受外来文化的强烈冲击。在面对该问题时，出现了两种极端的倾向：一是对异域风情的盲目移植；二是民族（地域）形式的表象处理。当代中国建筑中的地域特色的自觉追求思想，更多地表现为对乡土建筑形式的当代借用。人们看到的始终是依附于建筑表面的装饰，容易导致在设计中产生只强调纯符号性、图案化的表面装饰，高档材料的堆砌，传统建筑残垣断壁的复制，传统建筑屋顶或构件的大小简化等肤浅历史文化现象。不可否认的是，脱离空间去看某些装饰元素，很多都是非常优秀的艺术品，甚至可称其为地域文化博物馆。这种现象源于思想上的闭关自守，排斥外来文化，坚守风格不放，对民族文化采取了狭隘的保护主义，也造成了落后于时代的必然结果。当传统地域形式的表象处理被运用到现代空间中时，那些所谓的华丽装饰无疑费时、费工又费钱，是浪费资源的浩大工程，其结果除了在短时间内造成震撼和轰动外，很容易被复制而失去特色，是经不起历史考验的。
（二）批判性地域主义：室内设计的发展方向
对地域文化的继承和发扬越来越受到广大人民群众的关注、认可，于是人们对室内设计也提出了更高的要求。特别是在经济全球化以及世界范围内的城市化中，伴随着西方“强势文化”的冲击，如果我们的建筑师对于各自的地方文化缺乏明确认识，而不自觉、自尊、自新，我们的优秀文化传统就有可能被冲淡、遗忘。因此，室内设计应植根于本土文化，深入挖掘地域文化的精髓，实现地域文化与现代文化的有机融合，并使其共生、共融，让设计作品充分展示出民族文化的特色。在现代信息科技高速发展的今天，室内设计不仅要求功能布局合理舒适、使用材料绿色环保、施工工艺与时俱进，也更加注重营造空间精神功能。在纷繁复杂的外来文化和地域文化、民族文化的相互碰撞过程中重新整合形成与时代相统一的审美情趣。地域文化在室内设计中的渗透范围广，形式多样，不拘一格。从室内空间的功能格局、装饰符号、装饰材料、家具、灯具、软装饰品，到自然界的声、光、电、水，以及人类的一切活动等，都可能成为营造室内空间传统文化氛围的重要元素。
三、室内设计中地域文化的批判性表达
（一）地域文化在室内设计中的表现原则
一是尊重传统、辩证继承的原则。地域文化是一个永恒发展着的文化体系，只是在一定时期内，某种形式相对稳定后才能形成传统。对待地域传统文化，应该看到它既有精华也有糟粕，不能笼统继承。在室内设计中，批判性的地域主义思想鼓励建立传统与现代之间的对话，在满足现代人使用功能的舒适性前提下，在造型、色彩等形式上表现传统文化的丰富内涵，真正做到传统与现代的结合。
二是古为今用、意在创新。创新是一种技术手段，就是利用已有的资源创造新东西的手段，是对原有物种的改善和提高，是人类文明进步的动力。传统文化的现代继承和创新一直是人们谈论的焦点，在设计中继承传统和体现地域特色，不是简单地模仿和抄袭古典建筑的形式和文化符号，而是要在继承中创新，在创新中继承，这样辩证的继承才有价值。
三是以人为本、天人合一。现代设计应该体现“以人为本”的理念，充分考虑各个地域、各种文化背景、各个年龄层次人群的使用需求，考虑人类在空间中的生理和心理的双重需求。一方面，要从细节入手，体现“以人为本”的思想原则；另一方面，要以“天人合一”为指导原则处理人、自然、建筑之间的和谐关系。
（二）适宜于地域自然环境的室内设计
在古代建筑中，室内是建筑设计的延续，是先有建筑的基本形态，才有室内室外之分，离开了建筑和环境谈室内是空洞无意义的。自然环境制约着建筑的基本形制，建筑形式影响着室内环境与自然环境之间的交流。一是源自本土的基本形态。现代建筑灵感源于本土的设计思维，是指其设计原型来自于传统民间建筑中具有民俗意味的空间形态、建筑形态、构造方式、及细部等方面。建筑师可以选择任何一种处于起源状态下的形式或构思来进行新的创作。二是依山就势的主动姿态。批判性地域主义强调建筑与场所的和谐关系，最大限度地适应不同的地形地貌，实现建筑内外空间的和谐统一。三是地域材料的全新阐释。现代设计不能简单复制传统，只能在精神层面上去体现。材料是非常具有表现力的建筑要素，地域建筑的特色通常是通过材料的特殊性表现出来。四是与大自然的亲密拥抱。无论在城市还是乡村，现代建筑和室内设计更加注重自然性、生态性。对于乡村而言，建筑本就融合在大自然中，自然性显而易见；大城市则采用庭院绿化、道路绿化、滨水景观设置、室内植物引入等方式最大限度地保持与自然界的融合。
（三）适宜于地域人文环境的室内设计
一是地域文化符号的运用。人是符号的载体，人的一切活动过程，就是不断创造符号、利用符号，并赋予符号特定内涵与价值的活动过程。当代室内设计要延续传统文化精髓，必须借助符号的经验去解读传统文化。要充分发挥形体的象征和隐喻功能，注重运用熟悉的图像、故事情节、器物等唤起人们对文化的思考，以此表达地域人文精神。
二是地域色彩的处理。色彩是影响感官的第一要素，在我国各民族、各地区，不同文化背景对不同颜色的物象、意象解释会有微妙或是明显的差异。在中国的许多民居中，色彩一般偏向于秀丽淡丽的格调，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁架、立柱装修，整体色彩淡雅、和谐。色彩设计讲究技巧，如冷暖色的对比、色彩分布的平衡、颜色的统一和谐等。
三是装饰和构造的现代演绎。从建筑历史发展来看，功能美和形式美的存在是一个不争的事实。形式美与功能美的探索曾出现过两个极端：有的设计作品的艺术气质完全超越了它的功能性，以形式驾驭功能；另一种是建筑要彻底摒弃装饰，认为“功能决定形式”。而事实上，历史证明了功能美与形式美是不可对立而论的。
四是空间意境美的营造。意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。传统绘画中常采用散点透视、虚实相生、计白当黑、意象造型等手法来表现时空意境。中国古建筑中的意境之美堪比中国传统绘画。无论是宫殿、庙宇，还是散落在田间中的住宅，都委婉地流露出一种恬静、怡情的自然美，这充分体现了自然美与艺术美的完美结合。
总之，地域文化的现代继承讲求创新，拒绝主张拿来主义。要注重建筑内外环境的有机更新，如将地域材料作为建筑设计的主要材料，但是又有别于当地材料的普遍用法，这就取决于设计师如何将材料注入技术手段和表现手段。室内装饰设计提倡在满足功能的前提下，要注重融入地域文化的精神内涵，达到功能美和形式美的有机结合。
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关键词：简约风格；布艺；软装
一、软装饰与布艺相关概念论述
（1）软装饰。软装饰是指一种以室内空间布局和规划为核心的设计艺术，其中的“软”可以理解为更加细致、严密和周到的设计工作。可以分两类：一是以纺织品为主材质的物品，二是对于硬装饰而言的软装饰，可以理解为家居空间中除了固定物以外一切可以移动的物品。因此，我门可以理解它是以营造室内文化氛围为目的，且利于完善室内生活功能的物质和行为称为软装饰。
（2）布艺。布艺从另外一个方面来说就是在布上的艺术，拥有着民间传统的手工艺技术制作，是我国工艺美术中的瑰宝；然而现今的布艺大多是指，将原有的布，通过艺术的手法进行创作，使其达到绚丽的艺术效果。让人们更好的装饰自己的居住环境。
二、简约主义风格与布艺软装饰
1、简约主义的概况
简约主义在设计历史上又称“极简主义”，起源于20世纪初的西方现代主义流派，简约设计流行广泛且影响深远；欧洲现代建筑大师路德维希•密斯•凡•德罗的名言“少即是多”被认为是简约主义的核心思想，它对色彩、材料的质感要求很高，在设计中，通常将设计的元素、色彩照明、原料简化到最少的程度，简约、含蓄的达到以少胜多、以简胜繁的效果。
2、家居装饰中的风格特征
布艺装饰大量的应用于家居空间中，成为家居空间中的主要点缀，作为人们生活环境的点缀重心；在设计中更加需要物质和精神两方面的功能需求，以物质功能为基础，以满足人们生活需求为目标，同时点缀空间，给人以舒适的精神享受。
（1）造型简洁、可易性强。布艺装饰在家居空间中的设计用途是多种多样的，它可以应用于家居空间中的各个角落、各个环节中，并没有特定的局限，这也反映了布艺软装的“强大适应性”。布艺材料的塑造方式简单，且具有很强的韧性，我们可以根据制作装饰物品的简单骨架构造便可以完成布艺制品的塑造，设计时可以依据布料的材质特征和不同的框架结构来进行搭配，它具有很强变化性的特点。
（2）色彩多变、易于搭配。色彩是人们自身特性的一种体现，而布艺软装饰形象体现的视觉载体之一就是色彩。家居空间中不同的色彩会构成会有不同的视觉感受，这种视觉感受对室内空间形象的表达是非常重要的；在表达色彩特征方面，不同的颜色在不同的方面会带给人不同的心里感受；同时，色彩在不同环境下所产生的色彩感觉、色差变化也是有所不同的，所以在室内装饰设计中色彩的搭配是非常重要的。
（3）装饰性、功能性的统一。在家居空间的营造中，人们无论如何用心的去装扮总会留下一些难免的遗憾，不过这些可以用布艺装轻松的修饰，不仅可以起到点缀装饰的作用，同时也可以起到遮挡瑕疵的作用。
三、布艺在简约风格客厅中的作用
1、分割空间形态
如今，简约的设计多利用布艺装饰来达到流动的可变空间，并朝着着高档、个性、多元化的方向发展。我们常可以看到客厅空间中设计师以挂帘、挂毯或地毯等软装饰来恰当的进行飘窗、玄关、廊道等小空间的划分。相对布艺装饰来说，它和硬装饰相比，如门、窗、装饰框架等等更容易更换、修理，既简洁又美观。
2、美化空间环境
美好的空间能给人们带来愉悦的心情，简约设计风格中通过布艺的装饰来调节室内环境在简约风客厅中布艺装饰可以有效调节室内环境的色调，因为在客厅中，布艺装饰多占较大的比重，所以它是客厅环境色调的重要组成部分。另外，由于大多布艺装饰的色彩绚丽，因而它还会是室内环境色调中的亮点，通常在环境中具有较强的视觉感知度，因此它对空间的烘托、美化有着巨大作用。
四、简约风格设计布在装饰中的应用
1、功能性应用
布艺材料的使用由来已久，是现代简约家居软装饰的重要组成部分，布艺材料不管以何种形式出现，首先都要发挥其防护、遮蔽等功能，是客厅设计中的必备品，当前布艺更是家居客厅空间设计中不可或缺的重要元素，是当今家居客厅空间设计中使用最多的软装饰材料，这也是由布艺材料的多功能性所决定的。
2、视觉性应用在客厅的设计当中，客厅的整体氛围与周边装饰是密不可分的，其中沙发组合、地毯、窗帘等占据了主要的部分。它们在承担自身功能作用的同时还改善着人门的视觉感受，烘托着空间氛围。在客厅的墙面、挂饰上，用有浓郁色彩感的竖式条文和图案来装饰，则需要用素色窗帘或是升降窗帘来与之形成对比，3、情感性应用在现今快节奏、高强度的工作环境中，让人们的生活变得更加纷杂，布艺装饰可以为人们在生活环境上提供更多、更个性的体验和感受，这种感受与体验来源于室内设计中对布艺装饰的运用。从复杂的动线中追寻纯净统一的空间内，实用功能与视觉美总是同等重要的，在宽敞的客厅内总有一个角落会引起人们的注意。
五、结语
就目前来说，布艺装饰以高档化、个性化、多元化为发展方向，并且不只局限于遮光等简单的作用，像防水、防尘、阻燃、吸音等新功能层出不穷，为人们提供了更多的选择性。人们愈来愈重视布艺在客厅中发挥的作用，早期人们对客厅美化要求不高，可是随着人们生活水平的进步和家居整体环境的不断改善，人们开始营造舒适生活的家居环境。
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参考文献：
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关键词：表现手法；风格；主题
1.当前室内设计的趋势
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境以及相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。因此，这一空间环境必须具有使用价值也要满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
著名的现代设计理论家王受之先生指出“设计是处理人与物、人与泛义的机器之间问题的最重要的活动，没有设计，人就不可能有良好的、安全的、舒适的、美观的工作与生存环境......”。在经济迅猛发展的今天，人们生活水准的不断提升，审美情趣的提高，对所处的室内环境的要求也越来越高。因为它需要满足人们的生理、心理等要求，需要综合地处理人与环境、人际交往等多项关系，需要在“以人为本”的前提之下，综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、环境氛围等种种要求。因此，具有明确设计理念的空间首先被人们所接受，设计师用自己独到的设计语言表达自身对空间的理解，赋予室内空间别具一格的表现形式。这些空间给人以联想，仿佛让人置身于某一意境中，这是设计师深化了主题表现的结果。
2.主题是设计中的精髓
2.1主题在设计中的意义：
室内设计是围绕着“以人为本”而展开的功能与艺术结合的创造活动。人类社会发展的生理需求和欲望发展到一定程度后，对空间环境的愿望与需求逐渐增高。因此，设计师在室内空间设计中，要表现的重要环节是自己对主观世界的感受，室内空间的主题就是室内空间的“灵魂”所在，反映出空间的“思想”和情感语言。人们在这种空间中体会着大自然的凝练、地域文化、民族情趣、都市时尚，同时也充斥着人们的情感。
2.2主题的挖掘与产生：
设计师常常为了主题的确立而感到困惑，总是经常模仿自己熟知的风格或是抄袭他人作品，然后粘贴到自己的“设计”当中，随意拼凑。这样的作品平淡、乏味、缺乏主题。
设计的主题源于创造，空间的表现直接是创造的再细化、再升华。在设计中，设计师通过自身对生活的体验和理解，通过广泛地收集各类设计元素和资料，去其糟粕、取其精华，挖掘出设计主题。这种最初的想法通过设计师再在头脑中反复推敲、并重新整合，期间还要考虑不同审美人群，不同文化体验，不同文化教育背景等个性因素，用自己的激情和热情设计出满足特定空间个性需求的空间来。在整个设计过程中，要求设计师始终把握住最初的设计主题，使其贯穿于整个设计思维过程之中。设计师借鉴和创造设计风格或元素，要有“拿来主义”的精神，这种“拿来主义”并不是直接抄袭，而是对新知识理解后的再升华和再创造，通过这样的一个过程，营造出一个映衬着该地域内涵的、别具匠心的室内空间，最终实现设计师的设计之梦。
3.室内设计的空间表现形式反映主题。
当确定了设计理念之后，要考虑如何表现的问题。设计是通过表现手段来体现空间的主题氛围的，表现手段作为艺术设计创作过程的重要阶段之一，它是设计作品得以实现的重要手段和过程。设计师用一定的物质材料及形态构成，来实现构思成熟的形象体系，将虚无缥缈的变成实实在在的，将内心世界投射到现实世界，化为可供人欣赏的外在审美对象，从感性思维到理性思维的过程。这种方式就是针对室内空间实体形象设计所产生的虚空意境的再创造，也是设计师实践性的艺术能力的表现。
3.1空间功能设计：
室内空间都是由不同形态的界面围合而成的，围合形式的差异造就了空间内容的变化，按照空间构成方式来区分内容，能够从空间的本质特征来营造符合功能与审美要求的环境，从而又从根本上体现主题。室内空间的构成方式受建筑本身的影响与制约，其设计形式主要靠对空间的组织来实现，空间组织表现空间的分隔与组合。分隔是因界面的强弱大小、材质、形态而分成几个界面的空间。这种空间可以封闭，也可以半封闭。建筑在进行二次围合空间的分隔后，必须进行空间的组合，形成一个全新的空间。设计师运用这种分隔组合的手法，把室内划分得层次丰富，流动性强，即满足了使用功能，又在有限的空间内最大地突出主次，迎合主题。因此，空间功能设计就是设计师对空间的把握和自己的主题构思，以及功能与心理要求、艺术审美特点的不同来划分空间。
3.2界面设计：
界面设计包括空间构图、装饰材料和界面处理手法这三类。设计师在划分完各项空间功能之后，在界面上进行装修。因此装修设计必须合理选材，要按一定的比例尺度，因此，空间构图具有十分重要的意义。室内界面装修的空间构图，必须符合人体工程学，同时还要符合建筑构造的标准要求，只有满足这两个基础条件以后，运用设计师独特的设计眼光，从空间整体视觉出发，组织合理的空间构图。对室内设计而言，装修材料的选取与表达是界面设计的主体。作为室内设计师总是希望自己的设计与众人的不同，个性十足。就室内设计的对象而言，这种个性显现更多表现在于装饰的这一范畴内。装修材料的种类主要分为天然材料和人工材料两大类，最常用的是木材、石材、金属、塑料、陶瓷、玻璃。尽管装修材料很多，但不同的材料质地不同，质地粗糙的材料代表着性格粗犷有力，给人一种朴实、稳健、庄重的空间表情；而细腻的质地却显得精细、柔美华贵，表情倾向与欢乐与轻快。
3.3装饰设计：
装饰设计是设计师通过对进入室内空间所有物品的最佳选择与调配达成的。这其中包括固定界面装饰和活动陈设装饰两类。界面装饰主要运用的是织物装饰与艺术品装饰。织物装饰一般质地柔软，手感舒适，容易产生温暖感，更亲近人。易于创造出“人情味”的空间，从而缓和了空间建筑原有的生硬感，起到柔化的作用。艺术品装饰也甚为重要，设计师在最后的设计中选择艺术品多为格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵和民族特色。使人心旷神怡，陶冶情操，在主题中起到画龙点睛的作用。在酒吧中，这种装饰运用广泛，容易突出主题，表现出意想不到的效果。
总之，装饰设计的范畴非常广泛，内容丰富、形式多彩，作为室内环境的重要组成部分，也是设计师表现主题的一个重要环节。装饰设计在空间中发挥的作用，必将创造出丰富多彩的主题空间。
4.结束语
现代室内设计是一项综合性极强的系统工程，但是现代设计从根本上是为人民和人际活动所服务，而人又是设计的主导者，设计的精髓在于一个好的设计主题表现，只有各方面都围绕着主题来表现，才能最根本地展现出设计师的想法。
正如沃尔特.格罗佩斯所说：“设计师应适应生活，应吸取现代生活动力十足这一特征，从而创造出与之术的含义，提高为人民服务的意识。设计出更多的贴近生活的、主题思想明确的室内设计空间来。相适应的生活舞台。”设计师要从生活中体味人生价值内涵，展开多元思维去动察社会，体验生活细节、科学与艺的含义，提高为人民服务的意识。设计出更多的贴近生活的、主题思想明确的室内设计空间来。
参考文献：
关键词：星级酒店，动态趋向，人性化的设计，可持续发展
自改革开放以来，我国的装饰业是从涉外星级酒店起步并随之发展的。酒店的建筑与室内设计则从一个侧面折射着我国经济的发展，同时也反映着我国装饰设计思潮的转变；另一方面社会实践表明，星级酒店的设计是一项动态、可持续的设计学科。随着社会环境的变化，客源的调整，特别是酒店业主的变更以及管理模式的变化，必将对星级酒店的设计产生更为深远的影响。另外，大量酒店都面临着周期性的更新改造，因此酒店的设计，应从更为综合、科学的角度，依据更为细化的资料，进行系统的分析与研究，从而在设计观念、理论基础、方法原理、技术手段等各方面探索出新的变革。
1.星级酒店设计的动态趋向
进入21世纪以来，我国酒店的设计因经济环境、客源结构、管理制度等的转变而发生着较大的变化，呈现了动态化、可持续的发展趋势。主要反映在以下几方面：
1.1设计理念的变化
酒店社会形象由注重标志性而趋向社会服务性，其空间组织由封闭型趋向开放型，服务项目由综合性趋向特色与个性。。装修风格由单一趋向多元化，由只注重社会效益趋向更注重经济效益。
1.2服务项目的变化
1.2.1客房
作为酒店主要服务项目之一的客房，其类别由过去双人标准型客房为主趋向由含有单床间，双床间、灵活的三床间、商务套房等多元型客房组成，客房平面形状，面积大小也更趋多样化。。
1.2.2餐饮空间
餐饮空间是酒店的重要组成部分，也是酒店变化最大的项目。过去酒店餐饮主要以住店客人为主，并较多的考虑“涉外”因素，普遍要求咖啡厅、正式西餐厅，封闭式酒吧等设置，因此，脱离了中国日益开放的国情，影响酒店餐饮经济效益。
1.3服务功能的变化
星级酒店已脱离过去仅仅“涉外”的封闭状态，而面向全社会，其服务功能呈社会化、大众化的趋向，酒店餐饮、通讯录 健休闲、娱乐购物等都有市民参加，市民的婚庆、高考、会友等光顾酒店客房也是常事，而酒店客人也常依托社会设施进行多样化消费，使之得以更好地生存和发展。
另外，由于酒店客源结构的变化，不同客源需求不同层次的市场，要求市场定位和分工更加细化，使其服务功能更加专业化，服务功能多层次化。
2.星级酒店设计的基本理念
2.1人性化的设计准则是星级酒店设计的主要方向
酒店是当地社会和商业人士聚集的场所，表现地位，显示财富。在大量高档材料的堆砌之下，装修的豪华掩盖了对消费者身心的关注与呵护。随着社会的和谐发展，这种浮躁逐渐被人性化的设计理念所代替，并势必成为星级酒店动态化设计的主要方向。。因此，酒店设计应为“舒适性设计”，满足客人的精神追求，营造更为温馨的环境氛围，满足人们求新、求异、求变的本性；摈弃繁琐奢华、彰显财富的设计手法，体现文化内涵，以更亲近自然的设计语汇体现设计文化，反映创新意识。
2.2体现生态价值观是酒店动态化设计的技术准则
酒店设计认真实行绿色设计的原则。对生态系统和生物圈内不可再生资源建立循环资源系统，积极利用再生资源，充分利用自然光、太阳能，积极组织被动式的自然通风，节约能源，加强天然资源的利用和保护，积极开发和使用真正环保型的装饰材料。
2.3追求全新的时代气息是酒店设计的生命力
概念是设计的原动力。时尚的设计则反映出时代气息。
随着科技的进步，新材料、新技术、的层出不穷，为设计行业追求全新的时代气息提供了取之不尽的语汇；木材、石材等天然材料继续运用反映着人类追寻渊源，亲近自然的情怀，金属和玻璃等富有时代特点的新材料，给人们带来全新的时代情趣，也传递着豪华、稳定、气派、永恒。
当今信息时代的到来，改善着全人类的生活模式，而酒店设计中智能技术的应用，提高了室内环境的整体品质。
2.4寻求地域文化与国际审美情趣的有机结合是酒店设计的文化取向
酒店设计既是一项建筑活动，又以酒店形象反映一种文化气量。由于其存在于某一地域环境之中，主要服务于某一人类群体而呈现其地域性。设计中容入地域文化，追求个性化理念，彰显独特风格是做好酒店动态化设计的一个重要方向。高星级酒店作为一个开放性的服务空间，在面向世界的社会环境中，建筑文化的外来元素逐渐渗透于传统文化内涵之中，并与其重新整合形成相对统一的国际审情趣；高星级酒店室内设计是最能反映和代表当地潮流的一个领域，也成为时尚性的重要载体。
3.星级酒店设计的技术措施
3.1将星级酒店融入城市聚居的大环境
建筑学科涵盖了城乡规划、建筑设计、景观环境规划、室内设计等诸方面，是研究人类聚居环境的综合性学科。星级旅游酒店的动态设计需要建筑设计与室内设计相结合，更需要立足于建筑学科进行分析与综合相结合。要做好酒店的动态设计，需在更为宏观的角度上去深入了解酒店所在城市的聚居总体环境，去研究酒店在这总体环境中的地位和作用及将来发展趋向，这是做好的酒店动态设计的关键。
3.2在星级酒店设计中引入“城市广场”的理念
追溯人类城市建设发展史，“城市广场”起着不可低估的作用。当今开放的社会大环境，使功能综合，设施齐全的酒店越来越成为城市生活的组成部分，酒店客人消费的多元化依托于社会环境的支撑，而酒店经营者也希望借助社会消费来提升酒店的社会效益和经济效益。在酒店设计的空间安排与人流组织上引入“城市广场”的理念；在保证酒店客人活动相对独立的同时，公共活动空间向社会开放，组口血未干社会人流便捷地到达各个服务项目。另外酒店作业城市广场，应注重与城市大环境的“衔接点”与“绵延带”的处理。酒店的各种动线的出入口即是与城市环境的“衔接点”，而人们视觉上，心理上与城市空间的交流面即是“绵延带”。例如酒店客流，物流、服务人流的出入口位置合理，流线的便捷是保证酒店永久性正常运转的关键；又例如选择合理的朝向；为重要客人选择美好的室外视觉效果远比选择墙上一幅画要重要和永久。
3.3组织“可持续发展”星级酒店的空间构架
星级酒店作为一栋（组）建筑，在其物质生命周期中会发展、变化、其服务项目会有增减，服务内容也会有调整，各个装修周期中装修风格流派纷呈，作为星级酒店动态设计，必须组织“可持续发展”的空间构架。首先以交通流线为脉络，动线即客流、物流、服务人员交通流线要分明且流畅；其次各功能空间按其内容和服务对象，组织各功能分区成为单元，要分区明确，布置合理。
参考文献
[1]苏志斌.五星级酒店的功能分区与流线设计——厦门和平里酒店（五星级）的建筑设计.福建建筑,2008,9.
[2]赵艳.凤凰帝豪五星级酒店的智能化系统设计.合肥工业大学硕士毕业论文,2006.
【关键词】室内精装饰 木作 环保施工
中图分类号：TU238+.2文献标识码： A 文章编号：
随着社会环保理念的进一步深化，建筑施工技术的提高，为探究建筑环保施工技术的实践和创新途径及现代建筑业可持续发展提供条件。特别是室内的装修更是直接影响人们的生活，为了健康和绿色环保的生活空间，应采取相应的施工技术。
装饰装修环保施工的前提和基础
“环保设计”是装饰环保施工的前提：现代人们更注重体现个性，表达个人情趣及审美要求，追求视觉、听觉、触觉和心理上的感受，更加注重于绿色环保意识，倡导“绿色设计”，选择“绿色建材”，要求“绿色施工”，以便营造温馨、舒适、健康、环保休闲或办公环境，提高生活品质。在“环保设计”方面，力求做到：室内设计室外化。设计师通过设计把室内做得如室外一般，把自然引进室内。这种手法称为室内设计室外化。设计中尽量使室内室外通透，使室内、室外一体化，创造出宽敞流动的空间，让居于室内人们更多地获得阳光、新鲜空气和景色。在室内设计中运用自然造型艺术。通过室内绿化盆栽、盆景、水景及插花等景观来获得以假乱真的自然感受。用绘画手段在室内创造绿化景观，室内风景壁画，植物花卉，湖光山色等，既可产生把大自然引进室内的效果，又增加了室内艺术气氛。强调自然色彩和自然材质的应用，让使用者感知自然材质，回归原始的自然。在室内环境创造中，采用模拟大自然效果，如鸟语花香，风声浪涛等动态音响效果，让人们在室内就能获得大自然的嗅觉、听觉感受。
“环保建材”是装饰环保施工的基础：绿色环保饰材，是指在原材料采用、产品制造、工程应用、废料处理和用过材料再循环等方面，对地球负荷最小和对人类健康最为有益的材料。绿色环保饰材一般来说应有以下特点：一是无毒、无害、无污染。在生产和施工过程中，及装修入驻后都不会散发有害气体，不会产生有害辐射，不会发霉锈蚀，有阻燃特性，遇火烧后不会产生有害烟气。二是对人体具有保健功能，能帮助人们解除疲劳，促进人体血液循环，能保护视力，不会产生对人体有害的磁波。三是具有灭菌防病功能。很多饰材在生产过程中利用光催化剂薄膜技术，将有抗菌功能的氧化钛薄膜烧附固定在某些产品的表面，通过灯光照射即可发挥抗菌效果。选择“环保建材”首先看产品或其包装上是否有中国环境标志。装修时涂料最好采用无机或水溶性的，若使用有机涂料，应少加有机助剂。另外，油漆宜选用硝基及聚酯类漆，粉刷时溶剂挥发快，成膜快，日后挥发少。根据经验通过 “望、闻、问、切”辨别材料：一望，即看外观，看其说明书是否标明了成分，其中是否含有毒物质；二闻，即闻气味，闻其是否有刺激性；三问，即询问其产品是否经有关权威机构检测，是否安全；四切，即用手摸，感觉一下，是否有烧灼感，手摸部位是否有红斑。
具体的环保技术
1、原材料选择：本工程所使用的大芯板、实木面板、油漆等装饰材料，在采购前必须进行严格的评审。合同评审的内容除了常规的质量和价格评审外，特别注意了对环保参数的评审，要求生产厂家和供货商必须提品环保合格证书，同时对每一批进场的装饰材料均进行现场抽样，并对环保参数进行检测，确保优质板材和油漆有害物质释放量均低于国家规范标准。即饰面板游离甲醛释放量限≤0.12mg/m3,大芯板游离甲醛释放量≤1.5mg/L,油漆总挥发性有机化合物（TVOC）限量≤750g/L 和苯限量≤5g/kg。
2、工艺要求要做到木纹纹理清晰，油漆面层细腻光润，外观整体秀美，基层结构牢固稳定，面层挂板牢固且装拆方便，宜于维修。
3、具体措施：（1）工厂化加工，首先对基层板全部做了防腐、防火处理，在固定家具的面层油漆处，为保证油漆效果，所有油漆施工全部在工厂封闭的油漆作业车间进行，完全进行无尘施工。众所周知，在施工现场进行油漆施工，由于不可能做到完全封闭，加之交叉作业的原因，必然会受到施工现场所产生的灰粉尘的影响，即使经过多遍油漆打磨，这些粉尘仍将影响到油漆施工的最后装饰效果。工厂化无尘施工则完全避免了此类影响。且工厂化施工采用了高压无气喷涂的新工艺，所谓高压无气喷涂是目前国内外最流行的喷涂工艺。高压无气喷涂的工作原理是利用高压柱塞泵不断往密闭的涂料管路内输送油漆，将油漆增压到2.1KN∕cm2,然后释放于管末端的喷枪，使高压油漆流强制通过极为细小的喷嘴，到达大气中便立即剧烈膨胀，而雾化成细小的微粒，形成扇形气流，直接射到被涂物表面，形成致密、光滑、平顺的涂层，这就是传统的刷涂、喷涂等方法所无法比拟的。（2）现场施工措施，由于采用工厂化加工，现场拼装的木制方式，对现场施工的精度提出了更高的要求。面板是采用挂件式拼装，在拼装完基层后，仅在顶部留出1.5cm 的挂件上升空间，即挂件固定后家具面板距天花仅有1.5cm 的留缝。假如为了施工方便天花板升高将会使家具顶留缝过宽影响美观，如留缝过小，则挂板根本无法安装。我们在现场施工中采取了以下控制方法：a：对天花板标高的控制。在天花板施工中，严格按1m 标高线上翻至天花板标高，并于墙面弹控制线，留出批厚度、乳胶漆厚度、板厚，对天花轻钢龙骨吊顶进行调整、调平，高度误差控制在2㎜内。b：对地面的控制。严格按1米标高线下翻控制，石材铺贴采用每间客房挂三根线控制，二纵一横。纵线固定，横线随石材从里向外铺贴移动，并随时用水平靠尺进行检测，随贴随检、随贴随测，同时还利用水准仪逐间实测，保证了地面平整于一个水平面上。c：用塔尺对每个房间的净空进行实测。（3）成品保护措施，在施工过程中，应注意对成品进行保护。在木作构件、家具的运输、搬运过程中用包装塑料膜进行保护，防止碰伤。所有家具拼装完成后即对其二次用包装塑料膜进行包裹保护。做到交工完全无损伤或修补的程度。
应用效果
1、采用工厂化无尘施工完全避免了现场施工所产生的粉尘影响。高压无气喷涂工艺附着力强、遮盖率高，使被涂物表面形成致密、光滑、平顺的涂层。
2、高压无气喷涂工艺操作过程中漆雾不扩散。改善劳动环境，降低了施工人员吸入雾化油漆的机率，工人的身体健康得到有效保护。
3、工厂化加工，现场活动式拼装的方式，最大限度地减少了施工环境的污染，避免了施工现场油漆施工时漆雾弥漫的污染现象。
3、家具面板采用挂板式的方式，非常人性化。在今后的维修中，只要取下面层挂板即可将基层暴露，并可对隐藏于其内的管道进行维修，维修完成后，只要将挂板重新复位即可完好如初，丝毫不破坏家具的自身结构，达到了无损坏维修的效果。
4、用工厂化高压无气喷涂效率是人工刷涂得8～10倍，有效节约了劳动力成本。
5、工厂化油漆由于漆雾压力大，直接喷涂与木材表面，漆雾不扩散，油漆利用率高，节约油漆用量约4％左右。
6、工厂化加工避免了交叉施工的影响，提高了生产效率，缩短了装修施工工期，为业主创造了一定的社会效益和经济效益。
五、结束语
通过以上施工技术的应用，会对室内装修的问题有所改善，但是还需要具体施工中相关人员的控制。
参考文献：
[1] 代志红.绿色施工与评价研究.[D].[硕士学位论文].武汉:武汉理工大学,2010.
[2] 万云华.装饰装修工程施工中绿色施工的研究.[D].[硕士学位论文].昆明:昆明理工大学,2009.
关键词：建筑装饰设计；材料设计；新材料
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
1.前言
当今社会，随着现代科技的大力发展与进步，人们的生活品质也在不断的提高，因此人们对于居住环境也提出了更好的要求。建筑装饰设计成为当今社会人们越来越关注的一门科学。装饰材料是建筑装饰设计过程中不可或缺的一部分，起着举足轻重的作用。在室内外的装饰中，装饰材料的不同，表现的形式效果也各有风采，使用的意义也存在很大的差异。因此，作为一名建筑装饰设计工作者，要十分熟悉各种装饰材料的表现效果及设计含义，能够根据不同材料的个性特点、风格特色适当的运用这些多姿多彩的装饰材料，给人们传达美感，享受更美好的生活。只有熟悉各种材料的个性特点才能够设计出更加完美的作品，因为不同的装饰材料表达的美的含义是截然不同的，因此笔者根据多年的经验对装饰材料的运用提出了一些自己的看法。
2.建筑装饰设计中心材料的特点及发展
随着科学技术的发展与进步，近些年来具有安全环保、操作简便、性能优越、成本低廉等优点的新型装饰材料逐步在装饰材料市场中占有越来越多的市场份额。这些新型的装饰材料具有无可比拟的优势，既能够令一些已经废弃的原料得到回收利用，保护了环境，还能够减弱传统材料对人的身体带来的侵害。除此之外，新型装饰材料的运用还能够节省预算，在使用效果上也推陈出新，比传统的材料效果更加完美，给人们更加优美的视觉享受。因此，这些新型材料的合理适当的应用成为建筑装饰设计过程中非常关键的步骤。
3.材料的认识与运用
建筑装饰材料其表面的自然特质称天然质感，如岩石、竹木等；而经过人工的处理的表现感觉则称人工质感，如砖、陶瓷、玻璃、织物等。在建筑装饰设计中，不同的建筑装饰材料的肌理和质地会给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、清浊等多种感觉。例如：纹理清晰的竹木材料给人温暖柔和、自然纯朴、轻松舒适的感觉；坚硬牢固的钢、铁等反射性强的金属材料往往让人觉得张力强大、坚硬挺拔，冰冷利落且现代感、工业感十足；光滑的玻璃使人产生一种洁净、明亮和通透之感；皮毛丝织品会使人想到柔软、温暖和亲近的感觉……建筑装饰材料的质感给人们的这些非理性、审美的东西，往往是和人的感情联系在一起的，是在光泽、纹理、肌理、纹样等材料的物理特质之上的情感层面的东西。建筑装饰材料的质感直接影响着建筑的风格特征，建筑装饰材料质感的具体体现是室内环境各界面上相同或不同的材料组合，因此各界面装饰在选材时，既要组合好各种材料的肌理质地，又要协调好各种材料质感的对比关系。
3.1木质材料
在装饰设计中运用木质材料可以给人以亲切的自然感，在视觉和触觉上都有比较舒适的感觉。但是天然的木质材料具有耐候性和耐久性差的特点，保养起来比较困难。所以，一般木质材料都不会直接的运用。这也就推动了新型防腐木质材料的出现。将普通的木质材料经过防腐剂的特殊处理，例如真空加压、常压浸泡或者喷涂等，这样得到的新型木质材料能够较长时间的在室外环境中保存，大大的延长了木质材料的使用寿命。能够得到合理适当的保养的木质材料饰品的使用寿命都可达三四十年。
3.2石材
利用石材垒砌墙面是常见的一种装饰方式，例如将卵石垒砌成的墙面不但美观，并且能够体现一定的地方文化特色。石材垒砌法一般适合墙体比较厚并且高度比较低的墙体设计。现代石材的固定方法一般采用幕墙法，能够避免承受主体荷载。近期还流行一种新型的做法，就是将钢筋笼中填充上不规则的石块，这种做法不仅在室内设计中有所涉及，在公园与小区的景观设计中也经常使用。
3.3陶面砖
因为施工简单，粘贴面砖成为装饰设计中一种常见的装饰方式。为了满足人们对美的追求，更加轻质单薄的面砖逐渐进入市场，得到了人们的青睐。面砖具有很好的耐久性、自洁性以及耐腐蚀性，价格也很低廉，因此在国内的墙体饰面材料中面砖占有很大的比重，成为外墙装饰的主要装饰材料。
3.4外墙涂料
涂料也是很广泛应用的装饰材料，在室内外的墙面、顶棚、地面等地方经常使用。外墙涂料能够创造出大面积整体无缝的效果，通四海有很多种色彩可以选择。在施工成本与技术要求上也比较低。在运用外墙涂料的过程中，可以利用单一色彩，单一的白色涂料能够减少外墙材料的视觉分量，精华视觉，能够产生纯净优雅的美感，也可以将色彩进行组合，给人以绚丽的视觉享受。但是因为本身大多不能提供太多的视觉细节，因此设计中主要通过体块组合，色彩对比的手法进行推敲、创作。
4.具有代表性的建筑装饰新材料
4.1遮阳产品
分为内遮阳、外遮阳。新型的屋顶遮阳系统用铝合金条型百叶,配合光感应系统,根据阳光的折射角度和强度自动开合、调节角度。通过计算机模拟计算,仅采取夏季西立面选择外遮阳,便可节约能耗20%。智能化的内、外遮阳装置,既能遮挡夏天太阳直射辐射,减少空调负荷,同时又能保证室内的良好采光。
4.2太阳能产品
包括太阳能光电(太阳能电池板)和太阳能光热(太阳能热水器、制冷器等)产品。目前,多晶、双晶太阳电池已逐步向单晶硅太阳电池、镀膜金属板电池发展,其光电转换效率可达17%,多用于太阳能草坪灯、太阳能路灯、太阳能航标灯、太阳能电话亭等。太阳能热水器更为工厂、家庭引入清洁能源,节省可观的电费、燃料开支。利用太阳能制冷又为其综合利用开辟新的途径。
4.3Low-E玻璃、阳光控制膜玻璃、热反射玻璃等和中空玻璃、真空玻璃
Low-E玻璃、阳光控制膜玻璃、热反射玻璃等是在浮法玻璃或本体着色玻璃的表面镀上若干层金属膜,它能反射或吸收热源产生的远红外线,从而有效控制热能从窗户散失和外界热源从窗户进入。在不同地区(高寒或酷热)建筑物上,采用Low-E玻璃、阳光控制膜玻璃或热反射玻璃组成的中空玻璃做窗,任何季节都能保持室温、节省空调或暖气费用,是具有节能和环保功效的产品。真空玻璃是两片玻璃间抽成真空,充入分子筛固定微量粒子,隔热效果绝佳,一般隔热系数在2以下。
4.4导光产品
如光导纤维等,可将自然光引入建筑物内走道、甚至地下室,节省照明的能耗等。
4.5建筑外保温系统
建筑外墙外保温材料主要包括采用新型发泡技术、可减少红外线透过的EPS板、玻璃纤维网格布、聚合物防水抗裂保温砂浆等,可最大限度地减少热能通过墙体的损耗。
5.结束语
装饰材料是当今室内外装饰设计的重要组成部分，也就奠定了他在建筑装饰设计中的重要地位。没有装饰材料，再优秀的设计师也没有办法设计出一件完美的作品，装饰材料可以说是建筑装饰设计中的灵魂和生命。新型装饰材料的出现无疑是设计者的福音。只要设计者能够经过理论指导，并且结合丰富的市场调查，对装饰材料有深刻的认识，能够熟悉他们的基本属性，个性特征及应用范围等，就能够创造出新颖美观的设计作品。
参考文献：
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