时间：2023-02-05 20:18:20
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇电视栏目策划方案，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
一、以岗位要求为导向，改革教学内容
首先，学生和教师在学校200平米演播室上第一堂课，由实训中心200平米演播室的两位指导教师给学生介绍演播室的各种技术设备和基本使用流程，任课教师在演播室现场授课，讲解栏目策划的流程，学生分组在演播大厅和导播间观摩，对课程和课程的实训地点进行初步认知。其次，按照电视台电视栏目从策划到制作的整体过程，课程打破之前《电视栏目策划》进行理论授课的束缚，将其放置在高职教育的大体系之下，以高职教育的思路和理念将本课程的授课内容修改为六个教学项目，通过六个教学项目搭建起整体的理论教学和实践教学。通过项目的操作和具体的任务布置，实现学生运用已有只是主动、自发的学习的能力。
二、以岗位工作流程为结构，建立教学过程
课程内容的具体授课，是按照电视台栏目策划的流行逐步进行的。但我们在授课中的任务重点是培养学生的策划和制作能力，而不单纯制作节目。因此我们的授课过程把几个环节进行了强调，以演播室的实践训练来进行策划和文案写作的能力训练。学生学习的课程在演播室观摩和初次实训结束后，就进入具体的项目操作和学习阶段。首先教师要系统讲解电视栏目策划这一职业的要求和制作流程，使学生对栏目策划人有一个基本的认知。然后将学生进行分组，各小组成员以电视栏目策划人和电视栏目制作人的身份对自己小组需要制作的电视栏目进行调研，并形成调研报告。这个研究项目是对某一类型的栏目的资料搜集，各小组选择一种类型的栏目去搜集国内外关于此类栏目的所有资料，包括文字资料和视频资料。然后大家集体讨论，对此类节目的现状、特点、优缺点都进行分析。小组长负责制作出PPT并代表团队进行公开汇报。在调研部分的汇报结束后，各小组根据调研阶段对于各类栏目类型的分析结果，进行栏目策划，每一个小组至少提交两个栏目策划方案和根据此方案制作的不少于5个的内容选题。这两个栏目方案需要按照教师给出的文案格式和标准要求进行撰写。教师在项目内容布置之前，需要进行一线栏目策划文案的展示，并给学生一个规范的文案格式模版，让学生按照规范的格式，根据自己的调研结果和学校实训中心演播室的实际条件，进行栏目策划案的撰写。栏目策划案完成后，各小组根据通过的栏目策划方案和各小组申报通过的选题写作单期节目的脚本。节目脚本写作之前，由教师演示一线节目制作脚本，讲解节目制作脚本的写作方法和格式要求，学生根据教师讲解的写作方法和写作格式进行脚本的撰写和修改。节目脚本通过后各小组按照脚本在演播室或者相关场地完成节目录制，以演播室为主。以演播室的第一次实际预录制的结果检验节目脚本的可操作性和系统性。以预录制过程中遇到的问题去反思策划和脚本中的问题，并进行再次修改和写作。最终在演播室实现正式录制。录制完成之后，将会进入剪辑阶段。由于我院演播室录制的节目达到了县级电视台的播出标准。
因此学生会根据电视台播出要求，对各小组已经录制完成的节目进行剪辑包装。在剪辑之前，各小组需要对录制的素材进行初步分析，写出剪辑方案，再进行剪辑。剪辑过程中需要参考当下同类型电视节目的剪辑风格，在学习当下的基础上进行创新。教师在此阶段需要加强引导互动，主动引导学生反思小组调研部分的内容，帮助学生主动分析和学习当下节目的剪辑风向。例如，2013年下半年真人秀、谈话节目的剪辑中，剪辑率有了大幅度提升，在字幕的使用上也与之前有了大幅度的不同，编导的观点和态度直接通过字幕展示在节目中是2013年某些电视节目类型中新出现的亮点。这种新型的剪辑风格，教师要即使的引导学生关注并借鉴，并再此基础上进行符合自身能力的发挥。通过剪辑，学生会进一步发现自己在栏目策划前期以及拍摄中出现的各种具体问题，会让学生在处理剪辑中的问题时对自己的栏目策划案、脚本和录制进行第二次反思。在学生们完成作品的剪辑之后，会通过播出和师生点评对学生的作品进行验证。学生的作品先进行公开播放与讨论，然后再次修改，最后达到网络电台或者县级电视台播出标准完全修改完成之后，作品上传至网络平台，进行播出前后的宣传。学生在此了解掌握一档栏目的播出不只是完成录制和剪辑，后期的营销也是策划人要考虑的问题。最后，也是本次课程改革最重要的部分，学生在完成节目的播出后，要以小组为单位对整体的栏目策划与制作进行总结，撰写各小组节目制作的操作手册，又称“宝典”。通过“宝典”的制作，完成小组每个人的反思和总结。在课题研究和实验的具体进行中，课题组在第三轮的教学中发现了归纳总结对学生的重要性和完成培养学生策划能力和文案撰写能力的作用。因此在项目内容和评价标准的制定中，添加了制作节目制作手册的要求，即“宝典”制作的要求。学生通过“宝典”部分的制作，在栏目策划和节目制作中有了整体的自我归纳和总结，训练了学生的思维方式并进一步规范了策划人培养的项目操作层次，让学生对电视栏目策划有了完整的思维和操作体系。
三、根据课改效果及时调整教学方法和验收方式
在项目执行过程中，我们发现了高职类学生先天学习习惯的缺失导致的学生在项目操纵过程中存在应付、逃避的现象。还有因为课时和学生人数的限制，教师无法实现“师徒”式手把手教学，总是因为精力有限，无法将两个班所有小组的人员完全照顾到，特别是有些偷懒和应付的小组，不积极完成任务，不重视教师制定的项目执行标准，想当然或者自以为是，还害怕纠正，不愿意面对批评和纠正，总是沉浸在沾沾自喜的自我满足当中，使得项目执行阶段进展比较艰难等问题。预期培养学生策划和制作能力的目的，在具体执行阶段并没有特别明显的效果，学生只是了解的过程，但是无法体会过程中细节的重要性。总是满足于知道就结束了，不愿意进一步的面对困难，并从解决困难中得到乐趣。因此，在教学改革中我们又专门制作了量化积分的评价模式，通过量化打分，将学生在项目操作之初的表现就计入总成绩，最终的考核也不再是简单的考试，而是综合换算。这样，学生的学习动力得到了极大的提升。这一次改革的结果在第四轮授课中也得到了验证。以上内容是这门课程的具体项目内容和项目验收标准的设计，在最新一轮的教学中，这种教学方式取得了比较好的教学效果，学生有多部作品已经在学院网络电视台展出，并在优酷等视频网站播出，取得了不俗的点击率，最重要的是完成此门课程的学生能真能了解一个电视栏目从策划到播出的整体过程，为他们今后进一步的学习和创作以及未来的就业打下了坚实的基础。此文将教学改革的具体内容记录如下，以供同行业专家批评指正。
作者：李金秋 单位：山东传媒职业学院影视艺术系
什么叫栏目剧呢？就是相对固定的时间、长度，以栏目的形式加以的剧目，这是老百姓喜闻乐见的节目。如何看待栏目剧？对地方台开办栏目剧如何审视？我认为栏目剧的特点是制作周期短，它的最大优点是：地域草根性，观众参与性；栏目剧和电视剧不一样，由于是群众演员参演，这就增加了观众与节目的互动性，把原来认为拍剧是大制作，变成不是那么神秘和遥不可及。当初我们开办栏目剧叫低成本运作，主要解决三个问题：第一，一周一部剧能不能干；第二，争取投资方；第三，播放时间段。我做了几个策划方案及样片，经过无数次的谈判，最终成了。低成本是一个什么概念：拍一部30分钟剧，从剧本、演员、摄制完成，投资方只给4000元？干！前提是，台里不出一分钱，不派一个人，不拿一台设备；走市场――市场化运作。
近几年，对于媒体的市场振荡和结构重组，我们是一个亲历者，作为一个媒体人，越来越激烈的电视竞争，也对我们的策划工作提出更高要求，要更具操作性、战略性、抗竞争性。
栏目剧究竟为大众生产出了什么？第一，是文化赋权的喜悦，以前进入媒体必须要拥有相当数量的社会理想事物，普通百姓是不可能轻易进入媒体视野的。而现在，普通观众要去节目中演戏，对于平民百姓来说，在一定程度上有参与节目的资格，这种媒体权力的转移，对于百姓本身来说就会产生一种文化的喜悦和欢欣。这是大众文化和媒体的新结合，我觉得我们的栏目剧有这么多人参与进来，这对地方台就是一种推动。第二是文化规避的快乐。栏目剧的许多内容和形式如果用主流文化去审视，其价值观、美学意义“不够规范”，因此在电视栏目剧当中有很多方面都有所规避。比如以栏目规避了剧的审批、生产、播出规程；以真实事件规避了剧的虚假性和文学性；以群众演员规避了表演上的艺术要求和制作的巨大成本；以“关注民生”规避了选题上的限制等等。这样一个规避过程本身就是一个非常快乐的过程。第三种快乐是文化颠覆的欢愉。这是一种社会文化深层处散发出的快乐，以往的传媒“圣地”变成了大众表现的场所。栏目剧无论从形式还是内容，从题材、语言到演员和表演对传统和精英电视都是一种颠覆，它打破了许多固有的模式、规则。这些题材用“正统”的标准衡量都是非主流的。表演上也是，演员不需要受过任何专业的训练，完全颠覆了以前的标准化表演。像我们拍的《你唬谁》，里面群众演员的表演是非常本土的，很有味道，那不是专业演员，但非常的真实，有表现力、感染力，那种对生活的表现专业演员绝对演不出来。
栏目剧的核心竞争力是什么？第一是相关性，一个再好的作品如果不能够进入人们的社会生活，它的意义和潜能就不可能会激活，我觉得成功的栏目剧就是最大化地呈现了与百姓生活的相关性。第二个是口头性，口头文化的特点是“看的、听的，说的”，而不是书面文化，是 “写的、读的、想的”。大众文化就是以口头文化为核心内容的。电视最适合表现口头文化，这是电视和报纸最大的区别。第三个是创造性，大众文化是什么都可以的文化。栏目剧首先不要给自己设限制，不要模式化，只要与生活相关，一切都是合理的。
对于栏目剧文化走向的思考，第一，“明晰文化定位”。栏目剧应该保持这样一种文化姿态：从属的、边缘的、非主流的、口头的，不要去改变自己的文化位置。第二，“提升策划理念”，栏目剧在策划的时候，其实有几种策划交织在一起的，一直是不清晰的。现在的新闻学时下的节目策划可分为三类，“新闻策划”为第一类，此类策划以传统的新闻学理论为基础，以节目表现为策划核心，以节目制作为操作重点，以节目质量为评价体系。第二类为“传播策划”，在传播学理论的支持下进行，策划重点是受众到达，操作重点是传播，评价体系是收视率，这类策划比新闻策划进了一步，更关注受众。第三类策划为“营销策划”，营销策划跳出新闻传播理论，运用的是营销学知识，策划重点是市场效益，产品和销售都不是核心环节，评价体系是收益率，是市场价值。
现在我们的电视人一天到晚被收视率困住，其实收视率并不是一个合理的市场评价体系，应该用收益率来评价。栏目剧最大的优点是性价比很高。首先风险小，一般都能够有一定的收视保证；其次是投入少。我认为栏目剧不需大投资，只是操作的问题，选题广泛、表现灵活、演员源源不断。目前很多的栏目剧的营销空间还没有被利用起来，没有策划到位，比如说怎么样未播先热，怎么样设置互动的环节，怎么样预留广告的空间等等。
（作者单位：营口广播电视台）
关键词：W栏目；营销策略；对策建议
一、“W栏目”品牌营销现状分析
2014年2月16日起在H都市频道推出的“W栏目”节目，这是一场社会公益游戏挑战类节目。该栏目主要是在全省范围内招募拥有艺术才华，又敢于挑战自我的家庭，登上“W栏目”超级秀场的舞台，展示才艺，秀出个性，选手参赛不限制才艺种类，只要你有才艺，不管是模特秀、厨艺秀、绝活秀、歌舞秀都要秀出自己，秀出自己的幸福。活动旨在以哈尔滨为中心，不断扩展到全省各个区域。“W栏目”节目这不仅给选手以展示才华的机会，更重要的是贴近与百姓生活，能展示家的温馨，让和谐家庭的理念深入人心。自从“W栏目”播出后，以秉承着丰富多彩的内容一直让观众们津津乐道，并收到大家赞誉，它的收视率一直在提升，在开办几期后，获得了社会各界的广泛关注。近些年来，取得了全国平均收视率2.5%的高收视率，该节目获得了公益节目第一的称号，并且三周内连续成为公益节目收视第一。超高收视率、超多报名人数所引起的社会反响极大。实际上，“W栏目”在营销过程中充分地运用了整合营销传播策略，这是整合营销理论实践的生动案例，是我国电视综艺节目成功营销的力作。“W栏目”影响力的主要来源就是良好的营销策划及节目创新，不但为观众提供了一台吸引力强、娱乐性强的公益节目，也为H电视台带来了巨大的收益。
二、“W栏目”品牌营销问题分析
随着“W栏目”获得的巨大成功，我们一方面看到节目给电视台带来的良好的口碑和丰厚的收益，另一方面我们也不能太沾沾自喜，也不能盲目乐观，因为栏目刚刚起步，而作为栏目实施的品牌营销还处于发展阶段，依然有许多问题和不足暴露在我们面前，值得我们去深刻思考。
1.品牌营销单一，缺乏长远的品牌营销计划
目前，“W栏目”在品牌营销策略上，主要停留在电视台媒体本身的宣传或者是在同行业其他频道的媒体宣传，而通过新型媒体进行宣传的力度少之又少，特别是网络宣传和广播广告平面媒体宣传更是微乎其微，这样的宣传，极大的制约了栏目的推广，屏蔽了通过新媒体宣传的广大观众，等于放弃了偏远地区的收视群体的诉求。另外，营销策略过于陈旧，尤其是宣传片的制作，依然延续着开播时的宣传标语和宣传内容，与时代的要求不同步，很难宣传节目的内涵和知名度，不能获得更多的广告收益，使得在受众当中形成巨大的共鸣。
“W栏目”品牌营销缺乏长远的规划和布置，一个栏目之所以能长久不衰，根本在于栏目的创新和拥有一套完整的、长期的、具有战略性的品牌营销策划方案。而作为2014年刚刚成立的栏目，只是在不断的创新中寻找适合自己的收视人群，而没有真正意义的考虑到长远，并在竞争激烈的市场中站稳脚跟。从宏观层面上讲，“W栏目”栏目缺少一套完备营销品牌策略，只是在市场的变化和波动下，局限于眼前利益，认为长期变化具有诸多不确定的因素，很难直观的感悟，这样十分不利于栏目的长远发展，也不利于长远利益与实施的品牌效应保持一致缺乏。所以，“W栏目”在品牌营销策略只关注与眼前利益，而放弃了长远的发展，这样在同行业同类型的栏目竞争力上，将处于十分不利的局面。
2.品牌资产重视不够，缺乏保护意识
一个品牌的营销，最根本的是要注重品牌资产的真正价值，树立品牌意识，保护品牌资产的流失。而作为“W栏目”品牌营销只是注重有形资产的保护，而并没有注重无形资产的开发和利用。“W栏目”不能根据自身的需求和变化来发展自己的品牌营销策略。只是一味的模仿其他优秀品牌的栏目的营销策略，而没有根据自身品牌的优势，制定相应的品牌营销策略，这不仅不利于激励的市场竞争，而且极大的破坏了“W栏目”自身的优势，所以要不断形成资产的保护意识，重视资产的树立和推广，这样才能在未来相当长的一段时间内，发挥品牌营销带来的巨大效益。另外，“W栏目”在内容选取、制作、播出的整个过程中缺乏品牌意识，从长远的角度看，一定会削弱电视节目的影响力，降低节目的美誉度，节目缺失品牌意识很大程度上干扰节目的正常运作，所以要在节目的录制到播出不断形成栏目的品牌意识，让更多的人知道“W栏目”，每一种表现形势都扎根于观众的心中。
3.公益节目竞争激烈、忠诚透支出现审美疲劳
越来越多的公益类节目出现在电视荧屏上，巨大的市场竞争压力，让本不突出的“W栏目”遇到了发展的瓶颈。观众在观赏的同时，也会进行比较和筛查，选择自己喜欢和能够接受的公益类节目。另外，在节目的制作上，许多栏目都是偷梁换柱的方式，只是学会模仿，而没有太多的创新，这样在品牌的营销中，会处于十分被动的局面，另外，每个节目都有自己的生长周期，。一般而言，一个栏目以经历推广期、成长期、成熟期、衰退期四个阶段为一个生命周期，而作为“W栏目”应该结合自身的特别，不拘泥传统的表演形式，寻找观众喜欢的、能够接受的变现形式，既能突出节目的个性和创新，又能结合不同周期发挥自身的品牌效应。这样才能消除观众的审美疲劳和对节目的忠诚度。
4.缺乏相关制度，难于保证营销策略
任何一个电视栏目都是拥有自己的品牌效应，而这种效应是一种无形资产，作为“W栏目”就缺少相关的制度作为保障。这样才能使得企业在实施品牌策略的过程中能够有一定的依据，保证品牌营销策略的有效性。目前，“W栏目”栏目在保护品牌营销方面和维护品牌资产方面还处于空白阶段，缺乏相关的制度作为品牌营销制度的日常直到，这样很难保障品牌营销策略的顺利开展。
三、“W栏目”品牌营销的几点建议
1.不断创新，加强沟通，满足观众需求
目前，“W栏目”主要节目内容是登上“W栏目”超级秀场的舞台，展示才艺，秀出个性，贴近人们的生活实际，并在观众中赢得很好的声誉。不过由于受区域文化影响，节目在表现形势上还过于传统，特别是在创新上缺乏亮点，这样在各种同类型的公益类不同媒体的冲击下，“W栏目”要不积极探索新的创新模式，很可能在收视率不断降低的前提下，失去更多的观众资源。这样的发展下去，很大程度阻碍了节目的长远发展。所以，要自节目内容上加大举措，在制作和编排上下一些功夫，特别是要用新奇的事物吸引更多观众的眼球，保留自己原来特色的基础上，要多与观众形成互动机制，定期进行调查，根据调查结果和反馈意见，制定下一步整个方案，按照观众的诉求，在保留固定板块的基础上，添加一些互动类的游戏竞猜，让更多的人参与其中，真正能让每个人都感受到节目的乐趣和给参与者带来的美好而和谐的幸福感。保证节目的忠诚度，提高收视率的同时，满足观众需求。
2.深化区域特色，强化品牌效应
电视栏目的品牌力量的强弱，与栏目品牌所蕴含的文化有直接关系。”W栏目”应不断依托黑龙江地区的文化特色和独特的地理环境优势，不断推进栏目的变革，符合当地老百姓口味的特色环节，迎合观众的品味，培养观众的兴趣，在突出重点的同时，“W栏目”打造出深受观众喜欢的强大品牌。
3.加强宣传力度，树立品牌形象
“W栏目”在进行品牌形象推广和宣传的过程中除了要重视内容质量之外，要注重结合媒体的宣传，采用新型媒体和跨界媒体，通过网络媒体进行宣传，另外加强品牌形象的整体优化与设计，以先进的营销理论为基础，立足于自身发展的实际，对于现有的品牌进行创新和优化，可以在品牌代言人以及广告宣传方面进行创新，在广告泛滥的当前，避免观众对其产生审美疲劳。
参考文献：
一、 网络为什么要有视频节目
网络，最突出的功能是信息平台，这一功能可以说在现代生活中已经体现得淋漓尽致，网民们一想到新闻与资讯就会往新浪与搜狐网站上跑，一想到购物与消费就会在淘宝与阿里巴巴等网站上看一看，资讯的搜索引擎如百度等也同样深得人心。但是，网络的视频功能还远远没有用够，人们可能在网上找到一些零星的八卦视频，掐头去尾的新闻视频，以及一些现成的影视剧视频，但是，网络视频节目，作为一种独立的表现手段在网络上还没有充分地体现出来，网络还没有把视频作为主要的表达元素加以利用。
网络上视频节目的匮乏主要是由两方面的原因造成的，一是网络技术的限制，如带宽不够、网速过慢、流量不够、终端接受欠缺等，致使视频节目无法流畅连贯地表达，网民无法顺利接收，特别是对较长的视频节目而言；二是在网络发展的初期至现阶段，多数网民们也仅仅满足于在网上找新闻找消息找娱乐找消遣，上网只是观看视频的一种补充，视频的霸主仍然是电视。
但是，在网络技术已经能够为视频节目的发展提供强大技术支撑的情况下，在国内网络用户迅猛增长已达2.1亿、视频网络用户已达1.省略的访问量增加了近8倍（法新社）。
在社会发展日益重视“人本”、尊重人的天性及其客观规律的今天，与经济现象同样引人注目的现象是娱乐，同时经济现象好与坏的最直观反映也是娱乐，或者说娱乐现象，它与经济现象结合得如此紧密，以至于如同像水中月亮般的双生子。因此，“经济”和“娱乐”是我们第一视频网络视频节目的两个突破方向。
选择经济与娱乐这两方面作为我们视频节目的突破方向还有一个重要原因，就是我们视频节目对象即网民的特点，在我们的网民中，25-30岁的人占了49.31％，如果再加上18-24岁的11.45％，31-35岁的27.9％，则共有88.68％，其中，52.74％的人收入在1000-3000元（艾端咨询集团），可以说，他们是市场流通的主体，他们大多数正在为生活奔忙，他们需要的是经济与消遣，而对一般性的时政新闻不是太敏感，因此，我们抓住了经济与娱乐，就抓住了网民的大多数。
三、网络视频节目设置的关键
设置网络视频节目的关键是寻找到“差异化”，这个差异化当然是针对传统媒体而言的，即根据自身的特点和发展规律寻找有别于传统媒体的视频发展之路。其实经济与娱乐两个突破方向的选择也是差异化的体现。
在新媒体如网络媒体中，其针对的主要视频对象就是电视，电视与网络视频节目就如同电影与电视一样，有许多相似之处甚至师承关系。但是电视与网络视频节目由于其载体与技术手段，如制作、传播与终端接收方式的不同，它们的相异之处是脱胎换骨的。
电视的背景往往都有政府和财团的影子，主题性较强，栏目较正规，新闻较完整，形式较艺术，而网络的产生则基本是来源于知识精英和草根阶层，它是由知识经济派生出来的，它的主题较为分散，目的较为多元，就是针对不同的人群寻找（上传）各方面有用的信息，寻找（上传）能放松身心的娱乐。它与生俱来的平民血统赋予它与生俱来的平民化、大众化。
电视台的电视栏目面对的是社会大众，要求进入的门槛低，几乎老少咸宜，因此栏目设置要求类别应比较齐全，如青少节目、妇女节目、新闻节目、财经节目、军事节目、农业节目等，它具有大众性、公开性；而网络视频进入的门槛高，一般要有知识和操作技能，并以年青人为主，面对的是相对小众，它不要求也不可能门类齐全，具有更强的针对性（个性）和私密性。
电视的产生由于受到电影和报纸杂志的影响比较大，其内容与形式都带有报纸和电影的痕迹，如东方时空等“杂志型栏目”或栏目版块结构等，而网络视频节目的产生受到的是更为广泛的影响，它的内容和形式往往具有更大的随意性，设置更为灵活。
电视节目的收视率主要由播出时间段与节目的内容、形式决定，而网络视频节目的PV值，更多的不是内容为王，而是渠道为王，在一定的内容与形式水准之下，谁能把网络的“高速路”、“平台”、“渠道”修通，谁就会有更多的流量和PV。因此，与网站合作相互带流量，以及健全网站本身对视频节目的推广计划等也非常重要。
电视的管理制度与体系较健全，而政府给予了网络相对宽松的探索空间等。这些电视与网络视频节目之间的差异都是设置网络视频节目时应注意的，因为与电视节目设置思路的重复就有可能带来受众对象的重复、经济市场的重复以及分配利益的重复，最终新的不可能战胜老的，网络视频节目也无从发展与拥有自己的阵地。
四、网络视频常态节目设置
总结差异化的要求：平民化，大众化，针对性和私密性强，设置灵活，对节目要求有一套完整的推广计划等。这些要求贯穿始终。
从节目名称开始。第一视频财经类节目原策划方案叫“财经万花筒”，为了更加平民化、大众化、增强针对性，我们后来改为两个指向明确的节目“高端风向”和“奔奔族”；我们原来的娱乐节目设置为“欢乐大秀场”，把校园秀、婚姻秀、街头艺术、宠物等所有的娱乐秀都放在里面，后分为“天下草根”和“我宠我物”两个栏目。
在内容上，“高端风向”是一档面向高端、精英阶层的时政、经济的评论解析谈话节目，带有专业性和引导性，定位于“第一视频告诉你WHY”；“奔奔族”是一档面向22岁大学毕业生到35岁、正在为生活奔忙在网上被称为奔奔族的普通小白领的经济生活类栏目，主要介绍时尚流行的经济元素与生活方式，或者奔奔族们的一种经济的现代的生活消费方式。草根是宠大的社会力量，它们往往无权无势，但他们中想要表现自我的人却比比皆是，我们设定“天下草根”就是想要为这些“草根”们提供一个展示自我的平台。“我宠我物”则是抓住现代社会人们生活的热点和粘点，在不同的环境下大秀宠物，如晒古玩，让各种古玩带故事出卖；如晒狗猫，在一个屋子里让小猫自由活动，而制作人员监控拍摄等。
在表现形式上，从原来主要是专题性的室内访谈节目，改为走出房子到社会中去，实地拍摄，随机拍摄，与活动结合，与互动结合，以及直播与网络剧形式并重等，允许热评、允许参与、允许失败，多节目并举形成播出平台之间的实时竞争。
在推广计划上力求完整并不断完善。在健全第一视频网站前端的同时，后端的构架及全国联播网络的建设也正在迅猛发展，如今已达到150万家，并不断完善、优化与改进节点，保证了全国联播网的流畅率优化。与此同时第一视频网站与许多一流网站优势互补，不断探索新的合作形式加强合作。对重要节目在自身网站上也加强推介，如单条或专题网页，特别是首页的推介等，都力求使优秀的网络视频节目脱颖而出。
这样，结合原有节目我们就形成了时政、经济、娱乐、健康等四大类共七个常态节目，加之完整的推介计划，我们相信长期建设定能形成网络视频节目品牌。
五、 网络视频非常态节目设置
对于网站而言，非常态的节目设置非常关键，因为每遇大事、突发性事件网民们都会想到上网，要在网上看到对事件的反应，看到过瘾的反应和尽可能的背景。要做到这一点仅靠原有的常态节目是不够的，不足以满足网民对事件本身的重视及其背景、评议的需要。
在5.12大地震的当天，我们第一视频在几分钟之后就播出了手机拍摄的地震视频，PV值瞬间冲高到5万多，第二天就派出了编导奔赴前线，其后我们在网页上设置了“爱心牵盼 联动世界”专栏，取得了较好的效果，PV值超过平时2倍以上。
在8月8日，第29届奥运会开幕的当天，我们策划了“最耀眼的一天”大型直播活动，从下午三点直到当日的零点，派出了两个游动组活跃在北京的大街小巷，他们克服了重重困难把那一天北京方圆二百多公里的情况用视频及时地反馈回来，一个组在BIMC（北京2008国际新闻中心）拍摄近5000名各国非注册记者的情况，再加上公司本部共四个组从不同的角度全程报道了奥运开幕式的北京盛况，取得了良好的效果，当天有超过600万人次点击。
在整个奥运会期间，我们利用自己的BIMC合作伙伴名分、BIMC内的视频制作场地、5000多名来自各国的非注册记者资源等优势，策划了一档《奥运高速网》的奥运特别节目，PV值一直保持较高水平，PV总计1611188。其中的“奥运媒体秀”采访了近50名外国记者，“用外国记者的嘴说出了我们想说的话”，在网络上反复播出，达到了出乎意外的好效果，其它如“BIMC新闻快报”、“奥运冲击波”、“奥运美女秀”、“鲁靖说网事”、“性情奥运”等视频节目也取得了较好的效果，仅“鲁靖说网事”在奥运会期间做的“人体鸟巢揭密”其PV就达到100万，得到了奥运期间新闻主管部门的肯定和表扬。
通过一次次非常态节目的设置建立了网站与网民之间的互动，建立了信任，形成了品牌。
六、 网络视频节目的核心价值
无论是新老网站，只要一打开，往往在BANNAR条上就能找到很多关键词，如新闻、财经、军事、交友、美食、女性等，但是，这里面的大多数内容都是靠从转载新闻网站或从其它网站上“扒”下来的，只是在范围、数量、题目、角度等方面不同而已，或者说“扒”得大胆不大胆而已，其原创性的东西并不多，特别是有深度、有背景、有三维形象的并不多。而在国家“56号令”出台以及一系列管理规定陆续出台，网络视听节目管理越来越规范化的今天，这条路还能走多远？
第一视频董事局主席张力军先生提出了网络内容的“一、二、三、四”选择法，即自制节目占10%，合作伙伴节目占20%，网友上传节目占30%，聚合节目占40%，这是针对当前网络实际情况而做出的聪明决定。但是我们在执行这一智者的决策时应该认识到，这个“一”一定要是原创的，有了这个一，才能让其它的二三四立得住，因为这个“一”是不能复制的，是我们网站的核心竞争力，是网站所有内容的品牌和根。而我们能原创什么呢？新闻和热点我们不能原创，我们能够原创的是新闻和热点的视觉解读和演绎，是我们对社会与生活的视觉解读与演绎，因此网络视频节目的核心价值就在于，我们创造了网络的核心竞争力。
