时间：2022-07-10 05:56:01
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇室内空间设计论文，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
1.1装饰材料要与局部的特性协调一致
在设计室内空间时，对不同部位、不同空间的装饰要求是不相同的。对于一些像瓷砖、石材、金属这些比较坚硬的材料，要结合实际设计和运用进行挑选。例如在室内，考虑到居住者活动的频率比较高和清洁问题，就应该采用比较坚硬、易清洗的材料。在选择墙上的装饰材料时，尽量选择材质比较软、容易贴合墙壁的装饰材料，避免与地面接触，隔离有效的空间距离，使得整个空间关系更加协调。
1.2装饰材料要与室内的空间功能相适应
在室内设计中，根据室内空间功能的不同，选择不同的装饰材料来烘托环境气氛是很有必要的。例如室内大厅是家庭成员交谈和活动的场所，就需要在环境的营造上体现出愉悦和快乐的气氛；卧室主要用于休息和睡觉，在设计的过程中，就应该使其具有一定的私密性，从而使居住者能够有良好的睡眠环境和充足的私密空间；对于卫生间和厨房，则需要设计得简洁和明亮。同样，在展厅等空间设计中，需要根据不同的主题、人群进行配色，例如用于青少年教育的主体空间，就会选择比较清新、明快的颜色，并且局部通过搭配选择，营造神秘感。这些都与选择装饰材料的色彩、质地和纹理有着密切的联系。
1.3装饰材料的选用上要实用和节俭
判断室内装修装饰设计成功与否，不是要用使用了多少昂贵的装饰材料来评价，而主要是看对材料本身的运用上是否精心合理。对普通材料进行充分的利用，精心设计材料的放置，是室内空间设计所注重的。过度追求装饰材料本身的价格和豪华，就会使得室内空间元素过于复杂而显得没有顺序，也增加了施工监管的难度和装修成本。如果不考虑装饰空间的特点，强加给空间一些其他的元素，就会降低室内空间的格调，影响整体美感。因此，选择装饰材料时要遵循实用和节俭的原则，合理运用装饰材料，保持室内空间的整体协调感。
1.4装饰材料的选用要环保、时尚
随着科技的发展，装饰材料不断革新，为人们提供了更多的选择。在室内空间设计的过程中，考虑到室内人群的健康、安全，应该选用节能环保的材料作为室内空间的装修材料，然后结合用户的实际要求，合理设计室内空间的整体布局，挑选相应的材料，确保居住者的健康、舒适。在材料的使用上，要充分利用材料的特性和作用，从而美化装修空间。
1.5装饰材料的选材要因地制宜
在室内设计中，选择装修材料时要因地制宜，根据空间的面积、结构和采光程度进行选择。现代建筑的建造结构都有所不同，对于不同结构形式的建筑，要选择合理的建筑材料。在选用过程中还要考虑房屋的特点和细节，例如在洗手间材料的选择上，要考虑到材料的防水效果；办公室、会议室、放映厅等要选择隔音效果好的材料；地面可根据公共、私人空间选择地砖、耐磨的塑胶地坪或舒适的地板等。只有根据室内空间的功能和结构，有针对性地选择现代装饰材料，才能使空间设计满足住户的要求和科学标准。
2结束语
1.创设易于激发幼儿体验的教学情境空间
激“情”入“境”，“情”随“境”生，幼儿体验的生成离不开具体的形象。情境空间是根据教学要求和幼儿成长需要，通过对幼儿园室内空间的创设，对幼儿进行感官刺激，引起幼儿强烈的好奇心，调动主动性，引导学生通过对客观事物的感觉、知觉、联想转化为经验、情感、记忆等现实状态，满足内心深处的需求，继而达到一种共鸣。幼儿园体验式教学把情境分为真实情境、模拟情境和虚拟情境三类。
⑴真实情境。“真实情境指幼儿生活周围的自然、社会情境，利用自然、社会环境进行教学，让幼儿感受大自然和社会的美好和变化，使其产生一定的情感体验。”
⑵模拟情境。模拟情境是指“运用音乐、图画、实物、戏剧、幻灯片、录像、多媒体动画等来创设或再现某一情境。”这种模拟，实际上就是人为优化环境。
⑶虚拟情境。与“模拟情境”相比，“虚拟情境”就不再有客观存在的“道具”和人物。它不再有具体的形象，而是教师通过语言描述出来并在幼儿头脑中形成的情境。在室内空间设计中，可以根据使用需求和三种不同情境的特征灵活使用。无论是哪种情境，都必须满足形象、生动、趣味的要求，要符合幼儿的知识水平和身心发展特点。这样才能充分调动幼儿思维的积极性，激发幼儿的感知与体验，使他们能够全身心地投入到教学活动中去。在情境空间中，要给予幼儿充分表达、交流和交往的机会。
2.创设多元化空间
我国现有的幼儿园大多采取严格的分班管理制度，各司其教，互不往来。在这种制度下，建筑空间组合多是分隔和封闭的。这种保守的教育方式和封闭的建筑模式，实际上限制和束缚了儿童活泼、好动的天性，不利于幼儿的身心发展。幼儿园是促使幼儿实现从“生物人”到“社会人”转变的重要场所。因此，幼儿园室内空间设计应从幼儿交往的基本需求出发，让幼儿的学前教育更加多元化。其次，幼儿园的学生，由于处在年龄和身体的发育阶段，不同时期身高、体重、以及行动范围、社会性都有很大的差异。把从小空间到大空间的规模相互组合，使玩耍与学习、室内与室外连成一个连续的整体，并且设置各种各样的空间体验、及一些活动的场所。突破狭小、封闭的活动单元模式，使幼儿能够在层次丰富、功能多样的空间中身心愉悦地进行游戏、活动，在体验中完成知识的累积，促进身心的发展。
二、体验式教学与室内空间构成
⑴体验式教学下的室内空间布局。在幼儿园建筑空间设计中，要充分考虑空间的功能性，合理、有序地组织空间。体验式教学是一种创新的教学模式，体验式室内空间也是幼儿园设计中的亮点。因此，在整个幼儿园建筑空间环境中，应处在较为重要的位置上，充分发挥其展示、交流的作用。例如将手作教室安排在离建筑空间入口较近的位置，将小朋友和老师一起敲打土块、筛细土、和泥巴、做泥工等一系列体验活动过程展示出来。让每个参与活动的小朋友所表现出的积极性吸引更多对幼儿园有抵触情绪的小朋友，使他们在好奇心的驱使下产生浓厚的学习兴趣。此外，幼儿园设计中可以突破现有的平面条块划分的布局形式。既可以采用围绕多功能厅来组织空间，突破狭小、封闭的活动单元模式；也可以扩展过去的单一功能的走廊，以走廊为纽带串联起各个班级单元的模式，通过空间可转化为综合性空间。这样首先扩大了幼儿的活动范围，使各个公共区域得到了延伸和放大；其次，为幼儿的社交体验提供了场所，增加了不同年龄段幼儿之间相互交往的机会，满足了幼儿的交往需求。
⑵灵活、可变的室内空间环境。在空间的组织与划分方面，多使用轻体墙及灵活隔断划分空间，创设层次丰富的空间环境。以一种柔性的、开放的环境来取代那种刚性的、封闭的环境，使设计走向主动。灵活隔断能够较为方便地实现局部空间的可变性，并且具有丰富多样的形式，有很好的装饰作用。根据设计主题的不同可以较为便利地运用隔断围合空间进行情境空间的创造。
三、体验式教学与室内色彩环境
⑴根据设计主题合理使用色彩。在创设情境空间的过程中，总是要围绕某一主题内容进行设计。其中，色彩是最直观和最具有刺激性的表达手法。例如“彩色的非洲”教学活动，通过使用非洲常见的装饰色彩，如明快的红色、绿色、黄色等，作为室内空间环境的局部点缀，在墙面、地面、顶面上利用各种不同的材料和元素加以使用，配合影像播放和教师引导，充分表现出非洲人民热烈奔放的性情和非洲大地原始、野性的美感，让儿童有身临其境的感受。⑵根据幼儿成长需求进行色彩设计。教室空间的色彩是蓝色为主，代表了放松、大海、世界和梦想，是对刚入园的幼儿想象力的发展和好奇心的刺激。橙色为主的室内空间设计，是代表设计者对入园1-2年儿童促进其精神发展和运动刺激的设想。幼儿入园2-3年的空间选择绿色，表示促进儿童与自然接触的意愿。虽然儿童喜欢明快和饱和的色彩，但是如大红、橘红等过于饱和艳丽的颜色不适宜在幼儿园室内设计中大量使用，因为它会使儿童过于兴奋。偏向柔和、雅致的颜色，或者反射系数较高的白色或浅色系会令儿童感到情切和放松。
四、体验式教学与设计元素的应用
幼儿认识世界从自我开始，会将周边事物简化成为单一符号，逐步感受到他人的存在，并由此开始对环境、人物、物体产生初步认识。在设计过程中，有意识的利用场地布置丰富多彩的儿童设施，提供多样化的生动形象的塑造物，使儿童的最基本的认识能力得以发展，促进幼儿智力发展。此外，在设计过程中设计师不能仅以当前的使用需求和设计效果为最终目标，应该为设计留有余地，应该更多地发挥幼儿、老师和家长的主动性。例如在打造体验自然的场景空间时，留有一定的空间，由幼儿提供所需的种子、花卉或苗木，让幼儿在老师及家长的帮助下精心培训，体验发芽、开花、结果的植物生长过程，将幼儿的积极性充分调动起来，让幼儿能够对幼儿园产生归属感。
五、小结
关键词：绿色材质 室内空间 应用
前言：
绿色设计主要是指在保证室内空间舒适度的前提下，减少对自然资源的利用，减少废气物的排放，为人们提供一个更为健康的生活环境和品质追求。而对绿色材质的选择正是进行室内空间绿色设计的关键环节。目前开发和应用绿色材质已经成为我国市场竞争的一种重要商业战略。以下笔者就室内空间环境设计中绿色材质的选取，以及绿色材质在是室内空间设计中的应用做粗浅的探讨。
1.绿色设计和绿色材质的理论基础
1.1绿色设计
绿色设计最早出现于美国设计理论家威克多・巴巴纳克所出版的著作《为真实世界而设计》，其书中重点提出在室内设计中要认真考虑到地球资源的可持续发展理念，设计者要本着保护地球环境的原则为室内空间提供设计服务。时至今日经过几十年的不断发展，目前我国在法律上以明确规定了绿色设计的标准《民用建筑工程室内环境污染控制规范》，其在房屋装修后室内空气中的有毒有害物质浓度必须低于验收标准，凡符合验收标准的装修行为都可以统称为现代的绿色设计。
绿色设计是一种整体的设计馆，符合我国社会主义事业的可持续发展观。重在强调经济发展中经济与文化、生活与社会的协调；重在强调资源可持续发展中节约与开发、使用与再生的协调。因此，对绿色空间设计而言，绿色设计正是回归自然，关爱人们身体健康的重要途径和强烈愿望的产物。
1.2 绿色材质
绿色材质是绿色设计的基础环节，也是关键组成部分。绿色材质并不是人类开发的新型材质，而是从对周围环境功能和环境保护的贡献角度命名的。因此绿色材质又可以称之为生态材料、环保材料，是具有良好使用功能，能够再生利用在生态环境可以达到有机共存的材料。特别是近些年来，人们环保意识的提升，对地球资源、生态环境的广泛关注，绿色材质的出现对世界各国走向可持续发展道路都提供了坚实的保障，是建筑工作、室内专修选材的必然发展趋势。
目前针对室内空间应用中绿色材质的选择，主要应该注意以下几点原则：首先，绿色材质要做到无毒无害，既是指材质的化学性质和生物性质要稳定、安全，能够有效避免分解出有效物质、排放废气造成臭氧层破坏、温室效应；其次，绿色材质在整个生命周期内，其消耗的资源、能源较低；再次，绿色材料在室内环境使用中要做到可循环、重复利用、回收容易；最后，绿色材质的使用要保证环境污染少的同时能够起到计划环境的作用。
2.绿色材质在室内空间的应用
2.1绿色材质应该与室内空间布局相和谐
绿色设计不仅要在室内设计中，建立可持续发展的长期观念，还应该最大限度的满足人们对室内舒适程度、审美欣赏等多方位的需求。因此，在绿色材质的选取上应该根据室内空间的合理组织与设计，创造出符合人们居住需求的健康环境。例如日本六本木商业街在绿色材质的选取与布局上，从分体现了空气动力学的特征，减少了对空气的依赖性又达到了冬暖夏凉的效果。在主体材料选取上，主要以石材贴面和木材为主，避免了传统室内设计只流于表面装饰形式而忽视实际功能的现象，通过巧妙的空间布局和精巧严密的选材，加大室内自然生态设计力度的同时也在有限空间内拥有了大自然的鸟语花香。
2.2绿色材质的选择应该遵循生态环境要求
目前在室内空间装修污染源上，主要可以分为室内光污染、室内空气污染两种。室内光污染主要表现在室内装修中采用的釉面砖墙、磨光大理石以及镜面等装饰材料所反射的光线，使人们产生眩晕不适的感觉。而室内空气污染主要表现于室内装修中残留的各种有害化学气体，如甲醛、苯等污染气体。这些装修设计材料的使用，轻者在居住中会使人们感觉到身体不是，重者会直接危机人们的生命安全。因此，在室内空间设计中应该杜绝有害材料的使用，大力推广、使用绿色材质，同时遵循生态环境的发展需求。在室内空间应用中绿色材料应该多推行简约格调设计，在室内空间设计中尽量避免使用反射系数较大的装饰材料。充分利用自然环境，室内环境，营销自然环境与人工设计相结合的视觉空间感，在每一设计背景中，都突出设计的灵动性。并且将绿色材料与生态环保意思有效结合在室内的各个空间内，慎重选取绿色材质，从室内装修的源头控制污染的产生，在室内空间设计中充分体现出理想化的室内设计即以简单空间变生动设计手法。
2.3 在室内空间中应该多引用绿色材质陈设
绿色材质陈设主要是指在家居环境中不散发有毒物质的家居、摆设。主要包括：不上漆的原木家居；不含损害人体的有毒成分科技木家居、高纤板家居等；以竹、藤等天然材质制作的沙发、椅、茶几的家居小摆设。在室内空间设计中应该多选用绿色材质的家居陈设，以减少室内有害气体的释放量，降低室内环境的污染。同时在室内空间设计中可以采用极具地方特色的绿色装饰织物，来装扮室内环境散发绿色装饰织物独特的艺术魅力。使人们在居住环境中感受到异乡人特有的新奇感，使人们感受到空间建筑与装饰物中交相辉映的强烈浓郁色彩，为室内空间添加一抹色彩的同时也做到了环保、健康。
2.4 将绿色材质与室内空间装修技术相结合
在室内空间的装修设计中应该结合生态环境的重要因素。改变传统意义上的室内装修现场制作的构造法，减少人力、物力的浪费，降低空气污染、粉尘污染。在室内设计中尽量选用在工厂中已经加工成型的绿色材质半成品、成品，以此减少现场制作的污染传播的同时提高室内空间施工人员的劳动生产率。同时也可以灵活地根据用户的需求制作室内环境的外观造型和空间分割，创造更大程度的居住舒适度。在室内采框结构的选择与配套也应该多使用工厂式生产，以缩短施工工期的同时大大的降低装修设计成本。
结束语：
综上所述，绿色材质在室内的应用不仅给人类的生活带来巨大改善，更能使生态环境得到良好保护。因此，纵观目前我国室内空间设计发展，绿色材质在室内空间设计中的应用势必成为室内设计发展的必然趋势。而绿色材质创造的舒适、安全、经济、美观、实用的室内环境也势必为人们追求健康、高品质的生活提供基本保障，为我国室内空间设计的良好发展提供深刻而又长远的现实意义。
参考文献：
【关键词】诱因理论；室内设计；应用研究
一、室内设计综源
室内设计不仅为人们提高了生活环境的舒适度，并对室内空间进行创造性的改造。室内设计在我国具有悠久的历史发源，在远古时代人类为了提升居住场所的舒适度，就在原始洞穴中增添树叶、兽皮等，甚至在洞壁上刻画图案和彩绘等来装饰居住空间，这些都是满足人类自身的需求而对空间进行的创造活动。随着社会文明的发展与进步，室内空间设计不仅仅专注于人与环境之间的关系问题，同时也将焦点转换到人与社会的紧密关系中来，以及为人们提供更为优越、高效的生活和工作环境。
二、室内设计中的诱导因素
（一）物理空间设计诱因
原来物理设计是指以室内的物理环境为主要改造背景而进行的功能性设计，诱因主要源于人们的感触、听觉，室内物理空间中的一切视环境、声、光环境等都具备一定的质感。
如今人们的日常活动越来越趋向于综合复杂，现实和虚拟都交织在一起，这种现象的出现就不再是单一方面的，单纯的感官世界已经不能满足人类日益发展的内在需求，这就要求室内空间设计不在是为了感官和生存而服务的，更多的加入了“人”这个必要条件。
基于这样综合物理诱因有利于室内空间对人的作用力，更高效的提高空间的利用率，成为吸引诱因的主要表现方式。并运用科学设计方式，为空间与人相互成为依附体提供有利因素，为人们创造流畅舒适较强、具有高度吸引力的室内居住空间，并充分开发空间的功能，从而实现人与自我、社会关系的高度和谐结合。
（二）心理―行为的空间设计诱因
现在人们对空间的需求是多性质、多功能、多趋向，提高空间效率与吸引力成为必然发展。而大多数现有空间与受众发展的内在需求和变化的外在行为不甚符合，从诱因可以了解人们的感受力与环境感染力。诱因对人的心理和行为都具有指向作用，比如，为什么在统一街区的相邻两家商店的年销售量截然不同，客流量也相差甚远，这是因为商家发出的诱因信号不同，在诱因的作用下驱使人们做出不同的选择，组成事物本身的关键要素是事物内在的因素，不同的诱因导致的结果也会不同，不同的诱因让人们的行为也不同。在这有限的空间当中，诱因往往是关于受众的吸引力的，这也是为什么相同地点的商业空间创造的价值不同。其次，可以看出诱因对于人、物、事等几方面的影响力，同样诱因也会对室内空间有一定的作用力，是人和空间更好的交互，甚至让空间可以感受人的存在，让人体验到空间或真实或虚幻的魅力，从而提高空间质量。
基于这一诱因进行室内设计，可以满足个体需要的刺激物，它具有激发或诱使个体朝向目标的作用。诱因会指导行为的出现，最大限度的满足人的需求来创造空间。
三、“诱因”对室内空间设计的影响
（一）室内设计诱因的形成与发展
在一定的时代、地域和环境等诱导因素会对室内设计产生相对稳定的影响，室内设计也会随着社会、文化、经济因素产生与之相统一的设计特征。在漫长的探索与实践过程中，人们也在不断地总结室内设计的发展规律和方法，室内设计在一定的地域、时代和文化因素中也形成了相适应的设计做法，如在典型的古埃及权威政治统治背景下，古埃及的室内设计也遵守着阶级显著和分化清晰的阶级生活方式而进行室内设计创造。
然而在当今社会，人们不在是追求统一的、不变的东西，而是对个性化的诱因产生向往，从而引发了一系列的设计风潮，利用“诱因”转变被给定的空间认知框架，从新审视、利用我们共同的诱因――空间。
（二）室内设计与社会背景诱因的关系
室内设计风格受社会背景等诱导因素影响较大，在复杂多变的社会背景共同作用下会产生与之相适应的设计诱因，即在特定的社会背景影响下会产生特定的设计诱因特征，几乎每一种设计也都是建立在一定的社会背景诱因基础上。在特定的地域因素下会产生相应的设计风格，如北欧、美式、日韩、东方等设计风格。而针对不同民族的社会背景诱因也会发生变化。也有融合了地域宗教、文化、社会等综合性因素而形成的设计诱因，当然诱因都离不开这些社会背景的刺激与作用。由此可知，在特定的社会背景因素影响下诱因也是会随之改变的。
四、诱因理念在室内空间设计中的应用
俗话说知己知彼才能百战不殆，在室内空间设计中，首先要找到诱因存在的点，发现原有理念的不足，利用诱因从新建立空间体系。Google公司作为当代企业的代表之一，充分的体现了诱因对环境、对人的作用。
Google公司对办公空间的设计改变了传统人们脑海里办公室的空间概念，不在是乏味、呆板、单一的空间形象，充分调动了人的积极性。对于现在忙碌的社会生活和压力，越来越多的人开始逃避现实，如果说，每一个空间都对你产生吸引，那么你停留在这个空间的时间就远远大于你去寻找空间的时间，这也是诱因的另一个特征表现，提高了工作效率与意愿度，减少了工作时长。同样，诱因也可以提高空间的使用率，利用诱因划分出相对有利、有吸引力的空间。
社会的生活、工作等也都综合在一起，这种对于人的综合感受力的强调在空间中也会的到体现，空间是会让人产生记忆的，这种记忆会促使诱因在设计上更加有“情”的味道，人们对于“情”的追求从来都没有磨灭过，反而随着时间的发展，“情”这个有引导向起着重要作用，通过“情”所产生的就是人最根本的诱因因素，它指导着空间格局的变化。如果缺少诱因的刺激，那么空间也不过是冰冷的建筑物罢了。诱因存在于人所生活的方方面面，每天人都被诱因所指导，人的欲望存在于诱因当中，室内设计诱因最根本来源于人对事物的追求，而诱因也是转变空间环境的手段、方法。
五、结语
基于诱因理念的室内设计本文主要阐述物理诱因和心理―行为诱因两个层面的内容，这两者互相影响，共同促进。优秀的室内设计需要建立在诱因的导向之上满足人与空间相互融合的基本需求，创造相互吸引的室内空间设计。室内设计以诱因设计作为桥梁紧密结合，使两者之间体现出体验互动、满足人内在需求的产生新型空间特征。通过对这诱因特征的深入了解和认识，可以进一步启发更有创造性的室内设计灵感，打破传统思维方式，建立新的空间定位模式，使人在室内空间中真实感受到环境的存在，并产生记忆、体验、经历。
参考文献
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关键词：环保型；室内绿色设计；策略
中图分类号：X324文献标识码： A
引言
对室内设计而言，绿色设计就是要简洁实用的原则进行设计，减少无谓的材料和能源的消耗，减少有害物质的排放；尽量利用绿色自然、生态环保的资源确保室内的自然采光通风，使环境安全舒适，洁净宜人。
一、环保型室内空间绿色设计理念的形成
人的一生中约有80％的时间在室内空间中度过，因此，室内环境氛围对人们生理及心理健康产生着莫大的影响。工业革命在为人们带来了稳定、舒适、明朗以及便捷的居住场所的同时，也带来了一系列的危害。譬如，有的建筑场所内的大量家具、粉饰材料等都释放着毒害气体，甚至部分家电辐射指数较高，严重威胁着居住者的身体健康。因此，人们越发关注环保型室内绿色设计理念。
二、构建绿色室内设计的理念
（一）转变传统的判断标准。绿色室内设计的目标就是实现人、自然社会的协调发展，该理念强调的是适度消费的设计观念，尽可能的减少室内设计中资源的浪费。同时作为消费者不应将奢华度作为室内设计好坏的评判标准，而应该更加注重室内环境的舒适性和健康性，相应的设计师在设计过程中也应该转变传统的设计标准，实现资源有效利用的同时保证室内环境的功能。
（二）注重室内设计的生态美学。随着人们环保意识的逐渐增强，人们也开始认识到保护资源的重要性，环保理念也逐渐渗入到人们的日常生活。人们对于室内设计的标准也有了相应的改变，对生态美学也有了新的认识。生态美学是在美学的基础上发展而来的，实现了生态和美学的有效结合，在室内环境的要求上，自然、简洁的生态美逐渐受到人们的欢迎，这也是设计师在进行室内设计时的新方向。
（三）提倡资源的节约。绿色室内设计的重点就是资源优化配置，在室内环境建造过程中，提倡资源的循环利用，尽可能的降低资源的损耗，这也是建筑行业的整体发展目标，也是绿色室内设计的发展趋势。绿色设计理念的提出，不仅是环保事业的重要工作，同时也是我国室内设计行业的重要改革，为了促进绿色室内设计的发展，对室内设计的技术和方式也提出了更高的要求。
三、绿色室内设计的现状分析
（一）过多地强调所谓的以人为本
人类营造建筑的根本目的就是要为自己提供符合特定需求的生活环境，建筑与室内环境的品质直接关系到人们的生活质量。但许多人至今仍把人看成是凌驾于一切之上的，从人与自然的关系上将人的利益作为唯一的出发点和动力，视自然环境为人的对立面，过于强调征服、改造的一面，而忽视相互依赖和协调共处的一面。以人为本思想的人应该是指整个人类，是涵盖了现代与将来、考虑了人类持续发展的人，这也正是“可持续发展”思想的最基本内容。
（二）现代建筑构造技术设计和室内设计相脱节
现代建筑设计中，一些建筑设计的室内门、窗、内墙涂料、洁具等和房屋一块竣工交付用户。建筑内部所有色彩、造型一致，没有考虑到不同用户各自不同的喜好，这样在室内设计装修时又根据住户各自不同的喜好重新刷墙、装饰门窗、更换洁具等，造成原材料的极大浪费，甚至对生态造成极大破坏。
（三）不当或过度装修已成主流
随着后现代主义的兴起，产品造型过分地追求个性化，产品形态千奇百怪，使得产品制造难度增加，材料利用率降低，浪费了大量的资源。加上设计中再过分追求气派、豪华、潮流、时髦，这种过度或不当使用人工合成的化工材料和天然的石材、木材等不可再生材料，势必会加大室内环境的污染和对人体的侵害，以及对社会大环境的污染，造成了资源的浪费，也不利于设计的可持续发展目标。
（四）高技术、高成本的就是绿色的
高技术在现代绿色建筑中是一种非常重要的技术手段，技术使我们增强了自身的生存能力，使我们能够更有效地抵抗自然对人类的威胁。虽然高技术已成为现代绿色建筑室内环境中不可或缺的主要手段，但在我国经济和技术并不十分发达的今天，低技术同样是绿色建筑室内环境技术的有效补充。与高技术相比，低技术具有经济、便利、与自然协调、地域特征强烈的特点，许多传统的乡土建筑中都蕴含着丰富的低技术成分，那些看似原始的低技术至今仍然在发挥着十分重要的作用。
四、绿色节能环保理念在室内设计中的应用
（一）室内空间的合理布局
空间是室内设计的主体，在设计前必须要充分了解与分析室内空间，并结合室内空间的大小、格局、方向等运用合理、可行的方法编制设计方案。在室内设计时应在设计原则的基础上赋予室内空间一些独特的生命力，设计出健康、美观、舒适、环保的居住环境。对室内空间进行合理的布局与设计，以取得最佳的采光和通风效果，实现对自然环境的重复利用。如在坐北朝南的房子设计中，应尽量降低朝南窗台的高度，同时将朝北窗台的高度相应提高，这样的设计不仅能扩大日照范围，且自然采光效果更佳，也有利于室内空气的流通，从而设计出一个冬暖夏凉、南北通透的室内环境。在室内设计时，保证室内设计实用性和舒适性的前提下还应做好功能分区，以便各个功能空间之间的相互影响，同时还可以将部分较小的空间设计成储存空间，从而提高空间的利用率。绿色节能环保理念的应用，能在满足人们对室内空间布局、功能、质量的基础上，还满足人们对绿色、环保、安全居住环境的精神追求。基于绿色节能环保理念，在设计时应避免繁杂的装饰设计，通过利用阳光、花草等体现出大自然的魅力。
（二）绿色环保家具的融入
在室内设计的过程中，家具装饰是设计中的重要组成部分。在传统室内设计中，人们在选择家具时更多重视的是家具的价格、样式、使用寿命等，对于家具的材质、安全性等重视不足。基于绿色节能环保理念，在选择家具中，应选择以绿色环保材质的家具为主，如部分原木、竹制等家具，而家具的材质主要包原木家具、竹家具以及藤家具等，而且还要求这些家具材质必须要具有特殊的功效。在室内设计中，应以使用、环保作为设计原则，通过对家具的质地、工艺及结构等方面进行处理，以简单的线条、环保的材质及灵动的空间作为设计重点。通过应用这些绿色、环保家具，能有效减少甲醛等有害溶剂的释放，从而满足人们对安全、环保的要求。同时，可在设计过程中引入自然要素，将花草、树木等自然要素合理运行到室内设计中，不仅能给室内带来装饰的美感，还能起到净化空气等效果，有利于提高人们的生活环境质量。
（三）设计理念与设计方法的有机结合
绿色节能环保理念体现绿色设计中的人文关怀，只有基于人类的需求，引入生态环境概念，确定可持续发展的绿色设计观念，也就是要求减少使用、重复使用以及循环利用的成都，最终设计出一个绿色、环保、节能的室内空间。基于绿色节能环保理念进行室内设计，必须要重视设计理念与具体设计方式的相结合。如在硬空间中设计，必须要采用软设计、零材料费设计等装饰方式。硬空间软设计是指基于房体结构的物质性采用合适、可行的设计方法进行设计。软设计主要是基于房体构造进行的，通过采用不同材质与色彩对室内空间进行装饰设计，以改变人们心理上与生理上对空间内容的感受。在室内设计过程中，设计师必须要将绿色节能环保理念与设计方法相结合。相对于墙体隔断，通过应用灯光技巧，能有效挖掘出设计要素中的性能潜质，能减少装饰材料的消耗，不仅能丰富人们对室内环境美感的要求，也体现了室内设计的绿色节能环保理念。另外，在室内设计中，还可以采用生活中的一些无毒无害用品取代建筑材料市场中的装饰材料进行室内装饰，如采用花盆、饮料瓶、报纸等。而这些材料的应用，不仅能有效降低室内装饰的成本，还是绿色节能环保设计的方法。这种设计方法不仅要求设计师要打破室内设计的常规，还要对装修材料的特殊属性进行更深入的开发。
结语
综上论述，环保型室内空间绿色设计对室内空间设计的发展具有无可取代的作用，而我们要将室内空间设计得更好，就必须将环保型绿色设计作为室内设计行业发展的最终战略目标，有效地结合开放式空间设计、优质循环生态系统设计以及绿色设计理念。
参考文献：
[1]张九都.室内工程设计中的绿色思考――以实践工程为例,实现“高效使用空间”的设计探讨[A].中国城市科学研究会、中国绿色建筑与节能专业委员会、中国生态城市研究专业委员会.第十届国际绿色建筑与建筑节能大会暨新技术与产品博览会论文集――S03绿色建筑与室内环境优化[C].中国城市科学研究会、中国绿色建筑与节能专业委员会、中国生态城市研究专业委员会:,2014:5.
【关键词】室内设计 艺术 简繁
1 对立而又统一的“加减美学”
在世界文化宝库中保存着大量珍贵遗产和优秀作品，我们总会发现艺术经过综合与划分，演变形成了一些带有共性的表现形式。而又因为精力有限或爱好不同，久而久之，事物被划分成两种形式，一种是以减少、概括、净化、摈弃琐碎的简，而另一种则是增多、复杂、丰富、充欲单调的繁。
简与繁既可以作为一种艺术表现的方式方法，又表现出一种感官效果。在表现一些庞杂、纷繁的事物时，艺术家、设计师往往将以质点方式概括，在众多的设计元素面前总是运用简洁、概括的手法进行元素的组合，使视觉元素有条不紊、丰富而统一我们称之为“以少胜多”的“减法美学”，而在表现简洁、单调的事物时，却要尽可能地强调、夸大事物本身的变化与丰富。我们称之为“以多为美”的“加法美学”这是一个有趣的艺术表象。各艺术门类之间存在着必然的、本质的、稳定的联系，简单艺术表现手法和繁复艺术表现手法是一对矛盾体，但又相互借鉴、融合和影响着，没有绝对意义上的简单，也没有绝对意义上的繁复。简单环境通过添加和发展可以转为繁复环境，繁复环境通过精简可以化为简单环境，两者之间有着紧密的联系。简单和繁复的艺术表现手法在室内空间中同样具有重要的作用，小到一个空间的摆设，大到整栋建筑。通过它们中的相互关系可以塑造起伏转折的室内空间，也可以营建别样的室内空间氛围，深入的探究其本质就是体现艺术表现中“简”与“繁”对立而统一的关系。
2 简与繁的发展历程
人类艺术是一个漫长历史演变的过程，随着社会生产力的发展设计已逐步演变形成了形式多样、丰富杂乱的局面。着眼于艺术的发展轨迹，简与繁运用于各个领域不论是艺术表现还是室内外设计，都相继呈发展的态势，以各种不同风格不同形式由简到繁、由繁回归到简，螺旋上升发展变化着展现在人们面前。这种螺旋现象在以实用性为主的设计中体现得尤为明显。艺术领域呈现出不同变化发展的历史风貌。
纵观历史上的各种艺术思潮，繁到极致便是简，简到终极亦是繁，在演化渐进中总是受当时社会的政治、经济、文化形态以及思想意识的影响，周期性地摇摆在繁华与简朴之间，且贯穿于发展的历史。艺术家与设计师们也总是乐此不疲地游离于繁、简之间，在二者之间找寻到构建永恒的途径。在繁与简之间循环往复、周而复始的趋势，比如说毕加索笔下的牛，可以说从起初到最后，运用“加法”与“减法”的选择费劲心思，直至我们才看到最终的作品。简与繁的关系各有其特性但又有联系，表现手法总是遵循着从简单到复杂再返回简单这种螺旋上升的过程向更高层次发展。
3 室内设计中的简与繁
3.1 繁与简的艺术表现形式与室内设计
简化，是尽可能使用少的艺术元素去塑造复杂事物，是艺术表现形式中最基本的方法。大道至简，简的艺术理念与“象外之象、意外之意”有异曲同工之妙。由于人对形体的表现掺杂着主观意识，在形态及色彩的表现也就有了不同的选择，在一个空间中隔断和陈设越多，对生活的束缚也就越大。当一件作品的所有细节都被减少压缩甚至精华时，它就会散发出完美的感觉，从哲学的角度来看，很多事物之间的联系并不存在于表面，而是将其内涵由内而外的提炼出来，运用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一。
繁复即繁多冗杂，有着众多、丰富的意思，也指兴盛、华丽、繁华。当我们将这个词语与艺术、绘画、设计联系到一起的时候，浮现在我们脑海中的便是雍容华贵、富丽堂皇、丰富繁华的一派景象。繁复的目的是追求丰富变化，繁复中视觉元素的强调与添加不应是肆意的拼接或是杂乱无章的组合。人们创作设计一件物象的时候，艺术家、设计师们将自己的艺术感知触觉延伸到创作和设计中去，将现实生活中取得的客观事物转化成为一件渗透着艺术活力的想象物，加上精湛的技能创造出特殊的艺术作品。
3.2 装饰的多少与效果的繁简
当代社会是一个多元社会，随着社会的进步和人类知识视野的开阔，室内设计的空间设计所具有独特的艺术魅力。设计的目的是为了让人们在居住、办公、娱乐等环境中感受生活、理解生命，收获感动，使人在精神和物质上实现高度的统一和完美的结合。从艺术的高度来看待室内设计，设计上的“简”与“繁”都是通过装饰手法传达，将设计者的心理感觉传递给使用者，给人们以心理上的匹配。不能说在设计中装饰多就会“繁”而装饰少就“简”室内设计是建立在建筑空间功能的基础之上进行设计的，也可以理解成每个界面的设计和元素设计的搭配，是对室内建筑的格式和模式进行艺术上的再重新组合和深化，以达到对室内空间的美化和艺术塑造，实现室内三维空间的动态感，将室内空间建筑的冰冷感觉转变成一种充满人性、人间情爱的和谐境界。在纷繁的城市中，简化体量可以获得突出的效果，建筑形体的简化往往能创造出一种建筑的特殊表现力。运用这种模式，许多设计师强调对建筑基本概念和元素的回归。中外设计中，装饰少却有着丰富的艺术效果的设计有很多。装饰室内空间既不能繁杂，又不能平铺直叙毫无新意，懂得室内设空间设计的取舍，要适当把握设计的度，呈现出统一有序的审美效果，在室内空间不论是环境布局、色彩展现还是在装饰物上都需要兼顾室内空间各个要素，因此室内装饰的多少并不是在量化上体现出装饰的简与繁，而是内在含义的体现。他们常常将设计要素概括为最基本的几何形体，我们同样可以在这种简化的设计中找到其背后繁复的支撑，它是升华出来的新意义。多少与繁简所得到的艺术效果是相对的，是可以相互转化的
3.3 照明及色彩的运用对空间繁简的影响
简约和繁复的表现方式，不仅仅只是在平面艺术中所体现，同样，室内的色彩与照明也是室内设计表达空间形态、营造环境气氛的元素之一。同一色彩和光照在不同的背景条件下效果迥然不同，这是色彩和照明所特有的敏感性和依存性，老人、小孩、男性、女性对色彩和灯光照明的要求有很大的区别，不同的环境也对色彩及光照也存在着选择性，这与人的心理、生理有着密切的关系。色彩可以带来丰富的视觉感受，光照也通过明暗变化、色彩变化来塑造空间的性格，不同的色彩在不同空间界面上的应用对房间的性质、对心理的感知可以造成很大的不同。每一个色块都有自己的语言，灵活的运用色彩和照明不但能展现出空间的形象，更能塑造出空间的性格。大块色调和柔和的光照给人平静简约的美感；明度纯度较高的色调和较强的光线夺人眼球；多重色块搭配和光线交织，则给人富丽堂皇的感受；正确的处理和运用色彩和光的统一与变化规律，不但可以丰富空间环境，创造空间意境，还可以划分空间组织和装饰空间，通过对色彩的光影变化的把握来为室内空间设计增光添色，使空间变得生动起来。色彩和光照光的色彩都是是丰富多变的，处理好这些颜色，就可以营造出室内环境的简与繁。
3.4 空间布局与家具陈设的繁简选择
在空间布局和家具陈设方面，要求设计应该从大处着眼、细处着手，总体构思与细部推敲相结合，同时也要从里到外、从外到里、局部与整体协调统一。大，即总体框，设计要有全局观念，框架建立以后就是细化的问题；里，是指室内环境，外是指与这一环境连接的其他环境，里外之间相互依存，关系密切，正确运用繁与简的设计手法，从大到小，从里到外，或多或少的装饰塑造出最多的心灵空间。于繁，华丽的装饰、浓烈的色彩和精美的造型以及空间布局强调装饰、流动感、戏剧性、夸张性推崇矫饰、浪漫等特点，采用丰富，动感的要素布局营造室内特有气质和风雅，磅礴与厚重。于简，简约的房间设计要求布局有分寸，不过量，从基本的要素、包括空间和它的边缘及必要的家具摆饰和后期的配饰都非常讲究，主张形式简洁、功能化与理性化相结合的设计，摒弃繁琐奢华的设计风格，打造简约与现代化的的空间氛围，追求的是空间的质量、材料的体现，从某种意义来讲，简单比复杂更难掌握。
4 简而不空繁而不乱的方法和规律
室内设计的“简”与“繁”是一个矛盾的两个方面。尽繁难免失之杂乱，尽简往往失之空旷，想要做到简而不空、繁而不乱，就必须使两者对立而统一。设计者一方面以简化的手法削弱某一要素的意义；另一方面，又使用繁复的手法对另一要素极力加以渲染，有意构成一种微妙的对比，同时又能将这种对立化解在某种特定关系之中。宋代沈括在《梦溪笔谈》中讲到“见简即用，见繁即变，此乃通术也”。
室内空间一直是作为主要的建筑类型而存在的，它不仅受制于当时的社会生产力，也受建造技术及社会发展过程所限。更为重要的一个原因，是来自于人类自身的生理需求。对于建筑来说，它的产生一开始就不只是为了简单的遮风避雨，空间的创造除了物质层面的需求外还有更高的要求。绘画中讲究极工细而不嫌烦琐，直率意而不嫌略。设计也是如此，简不是单薄，是以简盖繁；繁不是重复，是繁中见简。例如，在处理空间与界面上用虚实对比布置使得家居恰到好处，为了突出主体设计，在选择陪衬时应避免多种材料的拼合和复杂的加工工艺，这样可以使陈设品起到画龙点睛的作用，突出内在感染力，营造出超凡脱俗的室内环境。这种设计在某种程度上能使人的心情放松、平静，充分尊重和满足人们的需求；在建筑布局和造型方面布置要整体、统一，尽可能地利用空间本身带有的元素作装饰，造型则选用充实丰富的元素体现出空间深层次的魅力，局部装点明艳的颜色，突出空间带给人们的视觉冲击，以达到简洁朴实而又丰富有趣的艺术效果；在其他方面，一般应以简洁为主，特殊建筑最好丰富简洁高度融合。运用虚实明暗对比调和比例尺度等规律。在多少与繁简的予盾关系中，宜为一者为局部另一者为整体，以此求彼，宜细部的总体简而其内部细节繁，厅室柱网、平面结构简，而空间陈设繁。建筑基本型体简，而空间陈设繁。建筑基本体型简而局部、色彩、环境等多变化。然而就建筑群而论，整体布置宜多变化，利用环境、绿化的复杂而整体建筑简这样的处理，可达到经济实用美观、意境深睿的效果。
精益求精体现高超水平；不厌其”繁”也是一种功力。笔者认为，简单而充实、繁重而不忙乱最好。丰富而有序，变化而统一是繁复的理想表达，这种规则与秩序又常常是以十分简洁的形式表现出来。简与繁应适时适而的变化，只追逐简或只追逐繁都是不可取的。可局部复杂而整体简单，则简单中有丰富；也可局部简洁整体精彩，虽丰富而不杂乱。从简单中求丰富，从复杂中求规整，即从矛盾的一面着手去求得另一面的效果，方可简而不空，繁而不乱；于简，清水出芙蓉天然去修饰，反而得清新自然，让人感觉真实；于繁，只要繁而不乱，繁而不琐。简而不沉闷乏味，繁而不杂乱无章。繁华的内在是简单，简单造就繁华，浓妆淡抹总相宜。
参考文献
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[5]张宁.极简主义艺术理论在当代中国设计中的运用.《中国美术馆》，2011.
本文作者：刘靖工作单位：武汉纺织大学
“当今是一个‘设计泛滥’的时代，不同教育背景的人都在做设计，相当一些设计公司已经纳入了‘流水线’式的工作轨迹，设计流程也基本趋于模式化。”在实际装修过程上，大多数人都愿意选择E0级的环保材料，因为这种材料甲醛释放量≤0.5毫克／升，它是目前行业内环保、健康的最高标准。可是大多数公司都是以利益出发，希望谋取利润的最大化，而给用户设计很多很奢华昂贵却又不实用的设计。因此，扭转空间设计过程中产生的污染超标，并严重危害人体健康是当代设计师努力寻求解决的重大问题之一。如何把家具在室内空间中扮演的角色编排好，是解决上述问题的一个重要源头。
针对国内设计业的现状，探寻解决上述问题即室内设计中家具的未来道路是这篇论文的重点。梁志天说过：“对症下药是做样板房的手法。”在这道理也是一样的。在一个室内空间中，污染超标主要是板材的过度使用。而可移动家具是一种高利用率，减少材料损耗，能够相对降低污染指数的制造新方式。在旧的设计模式中，设计师并没有过多的在设计阶段思考“环保理念”与设计的相关性，没有把环保理念作为设计之初需要考虑的重要元素之一。因此现在才会出现污染超标的普遍现象。因此为了人体健康和室内装修的合理性，探索可移动式家具对传统方式的替换。这个方案除了能有效降低对资源的消耗，也因交由工厂集成式生产，避免家庭作业中的过多损耗。其次这个方案很符合用户的个性化要求。总体归纳可移动式家具能解决以下几种问题：一装修重污染，因为传统的装修方式会用大量的板材———木芯板、石膏板、胶合板等来做固定的柜子，耗材量大，且不利于环保。二是对于室内空间较小的房屋，能更好的贴合房间有限的空间进行布置。三是对于现在年轻人的购买力而言，很多人的经济能力买不起房子，就会涌现一大批租房族，对于他们而言可移动式家具方便搬运拆卸，拼接形式多样化，既能满足个性化的需求，又能极大的减少传统迁移过程中的浪费，实现高利用率。
在环境越来越恶劣的今天，作为一个设计师，针对国内室内设计的发展现状和甲醛超标的泛滥，我们如何试图探寻一条突破口，来解决室内设计的过度资源消耗、装修后室内空间的空气质量，降低对人体的危害是当今时展的需要，也是家具业更新换代的一个契机。家具的制作过程、存在形式对环境和人体的影响都是不可小觑的。为了能有效缓解装修污染、浪费对环境的压力和人体的危害，探寻走可移动式家具的设计方向是达到最终环保的一个必经过程。虽然并不确定对家具存在形式的改变是否能解决室内设计界的普遍存在的问题，也不确定由此我们是否能引发对新居室空间的探索，并推广开来，或者只是应对全球化危机的权宜之计，也还有待考究。不过如建筑界的大师安藤先生所说“即使只是做一点小改善，只要慢慢积累各方面的努力，一定能够发挥应有的效果。”
关键词：室内空间材料属性拓展
一、“建筑装饰材料的拓展性研究”的提出
“建筑装饰材料的拓展性研究”是一个敏感选题，其材料的属性拓展和在使用上的不确定性也是室内设计发展的趋势。在此期间要走的路和等待研究探索的问题有许多，这些问题的解决将有助于室内设计师素质的提高，其中材料属性的拓展及构造节点多样性将会使我们的设计手法更加灵活，风格更为多元化。
我们将尝试从材料的表现力入手，挖掘其在现代室内设计中的表现潜能，并打破传统的思维模式，颠覆材料使用概念。其实，建筑装饰材料的拓展性和不确定性现象的出现，在室内设计行业的许多设计作品中都已看到，只是大家对它的关注和研究不够，因此本文将对室内设计行业快速向前发展起到一定的推动作用，同时“建筑装饰材料的拓展性研究”选题又涉及到材料工艺学、建筑装饰构造等交叉学科，能相互推动和发展。
二、装饰材料基本属性在室内设计中的作用
要进一步展开“建筑装饰材料属性的拓展性”这个选题，首先应该了解装饰材料的基本属性对于设计师把握设计风格和室内空间关系的重要作用。室内设计是依据一定的设计方法对室内空间环境进行美化的活动，它可以反映空间的时代特征、民族气质、城市地域风貌，而不同材料具有不同的特征，设计师总是最大限度的发挥材质潜在的特性，这就要求设计师首先要把握所用材质的基本属性。
室内设计特性的体现很大程度上受到装饰材料的制约，尤其是受到装饰材料的光泽、质感、图案、等的影响。因此，装饰材料是室内设计方案得以实现的物质基础，只有充分的了解或掌握装饰材料的性能；按照使用环境条件合理地选择了所需材料；充分发挥每一种材料的长处，才能满足环境艺术设计的各项要求。
1．建筑装饰材料的基本特征
建筑装饰材料是指所有用于建筑装饰工程的材料，具有形态、色彩、质感等特质。从性质上看有木材、竹材、石材、金属、胶合材料、玻璃、陶瓷、塑料、墙纸、织物、等。从质感上又可以分为硬质（石材、金属、木材等）和软质（地毯、壁纸）等。从材料形成途径有人工合成材料和天然材料。
建筑装饰材料犹如一把双刃剑，在室内设计中的功用具有两面性：即正面积极的和反面消极的作用。由于其自身的特质，它具有抗压、耐磨、隔声、防滑等物理功用，同时又实现了美观的功能，还有拓展空间（如镜面效应）等组合及潜在价值方面的积极的功用。另一方面，它又具有消极甚至严重危害的特性。如在人工合成材料中含有对人体有害的挥发性气体如苯、酚、氧类、各种石材具有的放射性等造成室内污染，危害身体健康。由于其自身的重量特性，增加了空间的负荷，自身的体积特性在塑造空间的同时缩小了空间等等。
2．建筑装饰材料的选用依据
建筑装饰材料的选用依据就是将材料的实用性、经济性、艺术性、环保性进行有机的结合。在选择装饰材料时，要根据设计主题的造型、功能和使用部位所处的环境来巧妙合理地运用材料的形体、质感、色彩，以便设计主题既能满足一定的功能，又能充分利用有限的资金取得最佳的装饰和使用效果。所以了解装饰材料性能，合理选用装饰材料，才能保证工程质量、降低造价，防止伪劣产品给工程造成损失。
3．考虑设计主体的造型、功能及用途
首先应从设计主体的造型、功能、用途出发，选择装饰材料。譬如，适应家居室内空间的功能要求。因各个空间的功能不同，需要不同的装饰材料来烘托室内的环境氛围。
例如，起居室是家庭成员活动的中心，是一个放松自我的场所，气氛应是愉悦的场所，所以起居室的装修应以舒服为标准，追求一种质朴、简单的生活。卧室是休息和睡眠的房间，并且私秘性较强，因此，在室内可装饰一些富有自然情趣的东西。然而对于像教室、高级宾馆、大型商场等人流密集的公共场所，地面上应采用耐磨性好、易清洁的地面装饰材料，如花岗岩、水磨石板等，若采用地毯装饰，显然就不能满足地面应易清洁和耐磨损的要求。总之材料的选用必须结合设计主体的造型、功能和用途。
4．建筑装饰材料属性的艺术表达
艺术性是设计的灵魂，往往空间所展现给我们的，实际上是各种不同装饰材料的组合形式。如果说材料传统的、习惯性的运用能引起人们熟悉与认同意识的话，那么，超常规的和反传统及习惯的材料的运用方式，则能引起人们的震撼或者是心灵的感悟。
当然，材料的这种利用形式是源于材料特质与设计空间的异质性基础上的，而不是刻意与盲目地追求怪异。装饰材料是室内设计的重要物质载体，室内设计中的感知美主要借助于装饰材料来表现。装饰材料也是构成室内空间实体的物质基础，是创造艺术的条件，没有材料的特殊功能，室内设计就会缺乏生命力。装饰材料还可以营造室内风格品位，材料作为装饰界定空间的物质，不仅有其实质内容，更有视觉审美内容。在室内装饰设计过程中，合理的配置各种材料就是为了达到美的视觉和触觉效果。
三、挖掘装饰材料的潜力创造丰富的室内空间
室内设计并不是仅仅形式的设计，一个优秀的设计师在设计时要考虑材料结构和构造，这不仅因为材料的价格与投资的问题，而且关系到能否达到设计师的设计目的，设计师在设计时根据材料的特质有机的安排结构与构造，为达到设计目的，设计师要根据材料的特质限定条件，调整设计和材料的运用形式，以实现创新的目的。设计师不必刻意去创造材料，只需要用小小手段——用巧妙的方法加以搭配。创造材料所需要的时间是不确定的，很难与工程的进度相适应。
设计师的任务之一就是去尝试创造性的运用已有的材料，发掘材料的潜力。
材料与空间的意蕴表达要通过实在的形态，“不是靠概念，而是靠直观；不是以思想为媒介，而是以感性形式为媒介。”材料是设计的物质基础，所以材料对于空间的表现力具有重要的决定意义。
无论自然形态还是人工形态，不同的形都以点、线、面、体四种基本形式表现，材料的渗入更能使视觉感受多层次化，空间环境的效果最终会因材料的质地、肌理、色彩、等程度上的差别而有所不同。如用由计算机生成的新型材质所构成的不规则曲面与以往构成材料相比带来的则是更加流畅舒展、充满张感和力度的表情，同时更富流动性和导向性。
在室内设计中，没有经过艺术处理的单纯材料并不能达到审美的要求，更谈不上对人的情感功能。材料必须与空间形态、色彩、照明相结合才能达到丰富空间层次、美化空间效果的目的。作为设计师要善于发现各种材料中蕴涵着的潜在表现力，并且能够大胆地设想其运用方式，将各种材料经过设计与组合巧妙地统一于设计作品中。
四、装饰材料的拓展运用材料的运用
是讲究一定方式、方法的，可以说具有一般的普遍规律性。从一般意义上说，在利用材料作设计的过程中我们要争取认识和利用材料本身的属性，使它能在实体界面的设计中发挥更大的作用，这样才可以把我们的设计信息更好的传达出来。但有时为结合设计意图改变一下材料的使用方式也会产生意想不到地效果。
如果说传统材料的习惯性地运用能引起人们熟悉与认同的话，那么，超常规的和反传统及习惯的材料运用方式则能引起人们的震撼与轰动或者是视觉的洗礼、心灵的感悟，当然，材料的这种利用形式是源于材料特质与设计空间的异质性基础上的，而不是刻意地追求怪异。
1．材料运用的“逆向思维”
为达到更好的设计效果，我们经常会看到设计师利用一些材料的原始形态来表达某种特殊的设计意图，在这里运用材料的原生形态的主要意图并不一定是为了表达人们追求事物的人性化心理以及对自然理想的美好追求，而是利用这种设计来表达设计师的某种特定的思想来体现室内空间的某种特定的涵义。
对材料运用的逆向思维首先是善于发觉材质使用潜力，打破材料使用的思维定式，以创造出设计的附加值，变废为宝。另外一种情况是利用材料的优点和缺点如木材的纹理与疤节，通常在使用时都会充分发挥其优美的纹理，而对疤节摒弃。然而，如果将疤节与门的把手或者视觉要求具备焦点作用的地方结合就会两全其美，材料得以充分利用，设计上还起到了强调作用，从而将不利变为有利，这岂不是设计上的“缺憾美”
2．建筑材料及构造方式在形式设计中的重要性
室内设计是建筑领域中一个极其重要的分支，因此在研究室内装饰材料的拓展性研究前，我们不能不先了解建筑材料及构造的相关知识。
建筑设计中材料的运用一般不仅仅是单一材料的运用，经常是多种材料的组合。这需要我们从材料特性、建筑性质、经济因素、使用部位以及建筑师对不同材料的认识程度等多方面作具体的分析、对比后才能决定．在设计中如何通过材料及构造的运用创造出一个既能表达出建筑气质的且不单调又不过于繁杂的外在形式，就需要建筑师对材料及构造有足够的认识以及把握“度”的能力，同时也需要建筑师有一个良好的，成熟的心态。新晨
3．设计师如何认识及运用建筑装饰材料
要想通过材料的变换达到设计形式的更新则必须对材料有较为清楚的认识。对于一些传统的材料加工及施工工艺都较为成熟，设计师也相对了解较多，而对于一些新型材料则认识较少，这种认识的局限性不可避免地约束了我们的思维，限制了我们的创作手法。由于缺少许多材料及构造的独立认识，设计师在材料的运用上容易形成一窝蜂现象，玻璃，不锈钢，玻璃砖等都曾以雷同的形式作为一种流行材料而泛滥，最终引起大众的反感。因此作为设计师必须虚心向材料工程师、生产厂家及施工安装单位学习，通过多方的协调合作，创造出崭新的室内空间形象。
除了学习新材料外，对于传统的材料我们还可以继续挖掘其特性和表现力，通过采用不同的构造方式来达到创新的目的。同样是传统的石块、玻璃，我们同样可以挖掘其崭新的艺术生命力，形成自己独特的处理材料的语言，这也是创新的途径之一。
五、结束语
关键词：空美学；住宅空间；装饰
中图分类号：F287文献标识码： A
引言
今天整个亚洲的经济都呈现出欣欣向荣的生机，中国的经济模式也面临了前所未有的挑战。自2001年，中国加入了“世界贸易组织”就表明中国更要受到全球化的浪潮冲击。一方面，中国能够借此走出封闭的市场；另一方面，也使得我们的“美学”意识文化受到来自西化文明的冲击。物质生活条件日益提升，目前住宅的空间装饰设计以奢华的空间装饰风格为美学主流，住宅空间呈现出热闹非凡的装饰设计氛围。导致这样结果的原因：一方面，物质生活的丰裕，国人有经济能力支付住宅空间的装饰的费用；另一方面，当经济产业高速发展和国际接轨的时候，精神文化生活无法和经济物质发展同步，所以目前的住宅空间装饰是没有规律可寻的“拼凑主义”。如何才能够重新发现住宅空间设计中的美？如何在未来的住宅空间装饰设计中，用属于中国文化内涵的美学理论指导我们的具体的设计活动？这都需要寻找到属于东方文化底蕴的美学价值。那么在全球化的进程中：中国的民族的感知力是应该被遗忘？还是继续传承发扬？当然回答只有后者，如此我们才能发现属于中国传统文化价值的深层内涵。简与空的美学是同东方的具有宗教色彩的“禅学”相关联的美学理论，与中国文化结合而产生，后来传播到日本后，并在日本得以发展。因此这样的美学研究是和东方的人的文化内涵相契合的。
1、简与空软装设计品质研究
在简与空软装设计品质的研究中有许多需要注意的关键原则,这些原则将设计住宅空间品质方法起到指导性的作用。这些原则包括丰富的“空”为了阴确设计丰富性,区分复杂性和单调性的软装设计是十分必要。空的简洁性不是偶然间才有的产物,也不是科学探索的既定成果。空的丰富是拥有更加宽阔的住宅空间、虚实相宜的活动范围。开阔的空间容纳丰富的变化,用空的“容器”来容人的身心,这对如此拥挤的都市生活具有重要的意义。以此珍视各住宅空间及环境下提供的丰富的“空”间。人类尺度原则依据人类所共有的距离感知、人体比例及生活习惯的共性的基础上所建立的设计具有更好的使用性。通过把软装设计定义在实际应用的生活居所空间与日常生活工具结合,品质的有效性较大。这些结合软装设计更易于使用者操作和识别。因此,软装设计的有效性设置如果超出了正常人类所能接受的距离范围和比例,那么其结果可能阻碍人们对空间的所应具有的兴趣。富有的“简”简单就是感觉在掌控一切。过多的室内陈列可能导致相反的效果,它并不能给一个身体疲惫人提供更多休息的有效空间或生活品质的提升方式。这对于软装设计师的设计来说的确是个挑战,因为堆叠的装饰越多的,越容易降低简洁软装饰的品质有效性。恰到好处并不多余的设计概念相比之下更为可行。因此在居住空间的软装的设计上,提供符合相应环境因素下的设计要优于单纯的罗列的装饰。
2、简与空美学的住宅空间装饰研究
在著作《室内设计概论》中这样描写住宅空间“人的一生80％的时间都要在室内空间中度过，所以室内空间是人类文明的重要的推进载体与成果象征物。48”经过文献调查考证得知中国的室内设计大约从20世纪90年代进入高速发展的时期，于此住宅空间的装饰也面临着机遇与挑战。中国的物质生活日渐提升对居住的空间环境也提出了更高品质的要求，当然房产商和国内外的设计师都在探索这最新颖的设计风格和理念。著作《室内设计概论》中指出设计或装饰室内空间的初步是“必须了解的是文化、行为和建成环境之间的复杂关系”。在经过系统文献历史的调查，论文上文部分已经完成论证“简”，“空”美学与东西方文化内涵的渊源，尤其是东方的“禅学”文化内涵久远的东方。为此本文将继续在“简空”美学的理念框架和国内住宅空间装饰的市场背景下，更加系统地梳理得出住宅空间装饰的优化方案，以此提高我国的住宅生活空间装饰的美学，为目前的住宅空间的装饰提供美学参考。
3、简与空美学的住宅空间装饰设计元素
3.1、装饰设计“点”
住宅空间中“点”是指较之面积较大面积分布的局部形体。点的重要性对装饰“简空”之美的空间氛围起到“画龙点睛”的关键性意义，譬如陈列装饰某件灯具或器皿是对比整个空间背景下的点。正确地处理好装饰点将直接影响住宅空间的整体装饰美学效果，以“局部服从整体”的装饰设计原则，整体地把握空间设计的美学。点的设计排列应遵从规则，通过点布局的尺寸、疏密、组织构图的关系等问题考虑。位于杭州的“安缦法云酒店”为营造南宋都城“古色古香”美感，空间的点的装饰设计采用如桌面上的白瓷；空白墙上装裱考究的书法艺术；家具的陈列摆设，按照中国古代家具的陈设布置法则。装饰点的设计遵循“对称均匀”的法则，如凳、榻、灯和墙面书法装置等的分布。另外，点睛之笔的装饰的运用，如空置的鸟笼装置没有鸟儿，而鸟鸣之声从窗外的山林里的传来，给人的以“自然之美”的审美体验。安缦法云酒店突出东方的神韵的“禅韵”，整体的设计装饰给人以“空灵”、“自然”、“飘逸”等审美体验。
3.2、装饰设计“线”
住宅空间中装饰设计的“线”是由点来构成的，线的方向、宽度和长度等直接影响着空间的视觉信息的美感。康定斯基曾说，线的两个特征：张力和方向。事实上，空间中的“线”元素在空间的排列组成，可形成具有韵律感和流线感的视觉化信息。线的形式感是指线的曲折、疏密、角度，其构成不同的形式感会产生迥异的空间美学表情。线的角度的形式感包括：垂直、平行和其他角度的线的构成，其中如平行的线呈现出“安宁”、“流畅”的美感；空间垂直线的组织呈现出“坚实”、“稳定”的美感。空间装饰中“直线”排列相对于“曲线”排列更能显示“简洁”的美感；而空间装饰曲线的形体的运用呈现出“圆润”美感。住宅空间装饰中线的排列组织可形成不同的纹饰。）隈研吾的建筑代表作之一“三得利美术馆”，其室内空间采用“竹子”组织排列的“线”。这些竹子构成的“线”缝隙的疏密、间距统一，另用“和纸”营造出光和影的线排列“韵律”美，空间呈现出东方禅意的“空灵”和“透明”的美感。
3.3、小空间软装设计
把住宅空间划分各个小空间，拥有不同的功能，根据它们的功能来做不同的设计。本身这样的设计过程是何等的愉悦，将各个小空间的装饰精简到最低限度，不必要的软装饰统统处理掉。
在各个小空间变得简洁的大背景下，最平凡至极的装置，即拥有与之相称的美丽。比如我们的客厅主题是满足家庭的温馨的相聚空间，这对提高家人间的亲情交流就显得尤为重要。在本色地板上脱掉鞋子，地板的材质和身体互相传递着交流信息。考究的沙发材质，让家人全身心的放松享受肌肤的触觉。优雅的纸垫上整齐的放着家人的各个玻璃杯，自然的休憩。若处繁华的空间，美好的心境无处可谈。
4、结语
在重新审视设计未来的旅程的时候,希望我们以一种全力眺望远方的姿态。我们可以看到在新时斯和环境背景下的空间设计不仅要考虑传统的视觉设计形式,还应该把设计的理念放到品质上,通过“简空”的美学综合应用,试图设计出全新理念,重新找回感官的细腻和敏感的富裕,用素简做向导,真正让空间的美在平凡的生活开出幸福之花。
参考文献
[1]吴雨.装饰纺织品在室内空间设计中的功能与运用研究[D].湖南师范大学,2012.
[关键词]环保 家具 可移动式
一、室内设计中环保理念的出现及原因
随着人们对生活品质要求的提高，环保已经成为了当前最为热点的话题。家装建材是否环保密切关系着人们的日常居住环境。而近年来，国内的室内设计正如火如荼的发展起来，却随之显现出许多问题。在空间内部建构阶段，国内大多数家庭在装修住宅时，会按传统方式选择自购材料打造家具。而这样就出现了一个室内设计领域现存的广泛问题：即在污染物的释放时长上，这种状况并不适于常规放置3—6个月的环保期就入住。而由此对人体所引发的危害问题也日益严重。然而很多家庭在装修结束后，没有对装修所产生的有害气体采取专门的治理，就迫不及待的搬进一个对身体健康有着巨大危害的新居室中。这种情况引发的后果逐渐变得司空见惯。所以近年来，听闻得白血病的案例已是稀疏平常。从此 “环境保护”的理念进入大众视野，越来越受到人们的关注与重视。
因此在这样一个污染超标生态破坏恶性循环链条下，我们如何改善室内设计的过度资源消耗、装修后室内空间的空气质量，降低对人体的危害是当下设计师应该努力寻求的道路。
二、家具与环保之间的联系
“当今是一个‘设计泛滥’的时代，不同教育背景的人都在做设计，相当一些设计公司已经纳入了‘流水线’式的工作轨迹，设计流程也基本趋于模式化。”在实际装修过程上，大多数人都愿意选择E0级的环保材料，因为这种材料甲醛释放量≤0.5毫克/升，它是目前行业内环保、健康的最高标准。可是大多数公司都是以利益出发，希望谋取利润的最大化，而给用户设计很多很奢华昂贵却又不实用的设计。
因此，扭转空间设计过程中产生的污染超标，并严重危害人体健康是当代设计师努力寻求解决的重大问题之一。如何把家具在室内空间中扮演的角色编排好，是解决上述问题的一个重要源头。
三、家具发展趋势的探索——可移动家具的推广
针对国内设计业的现状，探寻解决上述问题即室内设计中家具的未来道路是这篇论文的重点。梁志天说过：“对症下药是做样板房的手法。”在这道理也是一样的。在一个室内空间中，污染超标主要是板材的过度使用。而可移动家具是一种高利用率，减少材料损耗，能够相对降低污染指数的制造新方式。在旧的设计模式中，设计师并没有过多的在设计阶段思考“环保理念”与设计的相关性，没有把环保理念作为设计之初需要考虑的重要元素之一。因此现在才会出现污染超标的普遍现象。因此为了人体健康和室内装修的合理性，探索可移动式家具对传统方式的替换。
这个方案除了能有效降低对资源的消耗，也因交由工厂集成式生产，避免家庭作业中的过多损耗。其次这个方案很符合用户的个性化要求。总体归纳可移动式家具能解决以下几种问题：一装修重污染，因为传统的装修方式会用大量的板材——木芯板、石膏板、胶合板等来做固定的柜子，耗材量大，且不利于环保。二是对于室内空间较小的房屋，能更好的贴合房间有限的空间进行布置。三是对于现在年轻人的购买力而言，很多人的经济能力买不起房子，就会涌现一大批租房族，对于他们而言可移动式家具方便搬运拆卸，拼接形式多样化，既能满足个性化的需求，又能极大的减少传统迁移过程中的浪费，实现高利用率。
四、结语
在环境越来越恶劣的今天，作为一个设计师，针对国内室内设计的发展现状和甲醛超标的泛滥，我们如何试图探寻一条突破口，来解决室内设计的过度资源消耗、装修后室内空间的空气质量，降低对人体的危害是当今时展的需要，也是家具业更新换代的一个契机。家具的制作过程、存在形式对环境和人体的影响都是不可小觑的。
为了能有效缓解装修污染、浪费对环境的压力和人体的危害，探寻走可移动式家具的设计方向是达到最终环保的一个必经过程。虽然并不确定对家具存在形式的改变是否能解决室内设计界的普遍存在的问题，也不确定由此我们是否能引发对新居室空间的探索，并推广开来，或者只是应对全球化危机的权宜之计，也还有待考究。不过如建筑界的大师安藤先生所说“即使只是做一点小改善，只要慢慢积累各方面的努力，一定能够发挥应有的效果。”
参考文献：
[1]邱晓葵.原创室内设计品质[A].为中国设计首届全国环境艺术设计大展论文集[C].北京：中国建筑工业出版社，2004.98—100
[2]司文涛.室内装修污染对人体健康的影响及实验研究[J]. 2009
[3]唐婉玲.《样板房设计专家·梁志天》[M].上海：同济大学出版社，2005
[4]权华.家具设计与社会背景及室内环境[J].郑州轻工业学院学报（社会科学版），2000
[5]后低碳生活 时尚家居2010年第十一期
关键词： 小户型 室内设计 功能完善
一、引言
小户型是目前国内房价居高不下之时，年轻一代的理性选择。但是总有一个声音说，小户型不够用。诚然，小户型的空间有限，有时显得局促，但是，转念一想，一个适合生活的空间真的需要那么大吗？而一个小户型真的就只有那些可开发的价值吗？
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑设计原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。①所以说，创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境是室内设计的目的。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的。对于崇尚自然、追求生活品位的人士不妨在室内一角摆放一盏石膏灯，能够使人的思维清晰，安神养性，保持和谐的精神状态，特别适合摆放在新居里，起到净化新居环境，提升能量的作用。
室内设计是指为满足一定的建造目的（包括人们对它的使用功能的要求、对它的视觉感受的要求）而进行的准备工作，对现有的建筑物内部空间进行深加工的增值准备工作。目的是为了让具体的物质材料在技术、经济等方面，在可行性的有限条件下形成合格产品的准备工作。这需要工程技术上的知识，也需要艺术上的理论和技能。室内设计是从建筑设计中的装饰部分演变出来的。它是对建筑物内部环境的再创造。室内设计可以分为公共建筑空间和居家两大类别。当我们提到室内设计时，会提到的还有动线、空间、色彩、照明、功能等等相关的重要术语。室内设计泛指能够实际在室内建立的任何相关物件包括：墙、窗户、窗帘、门、表面处理、材质、灯光、空调、水电、环境控制系统、视听设备、家具与装饰品的规划。
室内设计的设计要素有：1.空间要素。2.色彩要求。3.光影要求。4.装饰要素。5.陈设要素。6.绿化要素。设计原则分为：1.功能性原则。2.安全性原则。3.可行性原则。4.经济性原则。5.搭配原则。
对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，例如：认为室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。认为室内设计是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。
一间窗明几净的书房、一间温馨惬意的卧室、一间温度宜人的客厅、再加上功能齐备的厨房、干净整洁的卫生间，所有的这一切，对于我们每个热爱生活的人来说，都希望拥有。如果你有足够大的房子，要实现这一切，其实并不难。可是随着房价的不断攀升，装修材料价格的不断增长，对于，我们离开校园不久的年轻人来说，根本无力负担的。所以，我们不得不把目光转向了小户型住宅。那么，如何在有限的空间里实现完善的功能，且该空间在视觉并不显得局促，是值得我们的研究的。所谓小户型（SOLO）原本的意思是指独奏、单独、单飞。而笔者论文研究的小户型，主要是指：每套建筑面积在35平方米左右，卧室、客厅等空间没有明显的划分，整体浴室，开敞式环保节能型整体厨房。
那么，如何实现小户型室内空间的营造，是摆在设计师面前的一个重要课题。笔者欲通过挖掘传统物件结构、结合现代优秀的设计作品，探索有关小户型的室内设计手法。
二、合理运用空间
多宝格，又称为百宝格，被人昵称为“皇帝的玩具箱”，起源于何时，已无法考证。在故宫博物院的展柜，展览着“紫檀多宝格方匣”，看似一个再规矩不过的方形小盒子里面却蕴藏着巨大的玄机。这个看似不大方形的盒子，能藏有二、三十件皇帝的。
工匠们通过“开窗”的手法，一方面作为装饰，另一方面用来吸引人的视线，让人能欣赏到里面的书画，从而使人对窗内物品产生期许。当方盒被一一抽去隔板后，可以推出四个扇形结构，奇造流动。在这四个扇形的结构中，放置了大大小小很多玩具，再仔细端详，方盒底部的须弥座也是一个贮藏空间，放置很多物件。这不禁让笔者思考，如果把这种手法运用到室内空间设计，是不是能实现小空间、大乾坤效果呢？
事实证明，如果我们处理恰当的话，如同多宝格一样，虽然身处于小空间，但却能实现完善的使用功能。以香港建筑师Gary Chang（张智强）所获得国际大奖的作品为例，他就在自建32平方米的房间实现了非常强大的使用功能。足够大的床、过得去的客厅、足够宽敞的厨房，容量超大的书架，甚至还有吊床摇摇晃晃在书丛里。
在香港这片寸土尺金的地方，建筑师张智强（Gary Chang）以自己的公寓为范本，在32平方米的狭小空间中变化出多变的生活。张志强打破了建筑原始结构，将不同功能的空间进行重叠和提炼，如床和沙发的合二为一，窗帘与投影屏幕合二为一，卧室、客厅、放映间、洗手间、小走廊都处于同一空间中，通过丰富的灯光来制造变化。在这个空间里，主人可以通过使用感应器遥控着灯光的变化，当整个窗户的窗帘落下时，整个空间便变成了黑暗观影室；当把窗帘拉起一点时，窗外的街景便进入视线，与投影机放出的电影影像相互交织，从而形成一种奇特的重叠效果。这时你会发现，这个房子真正的魅力，正在于把原本冲突的梦想和现实，完美地合而为一。在这个空间里，如同多宝格一样，看起来似乎“家徒四壁”，不动声色，只能见到四面墙体的帘垂。然而，在幕帘后，却隐藏着乾坤。布帘背后，有高达天花板的收纳柜，里面摆满了书和CD，几乎占满好几面墙。衣物与其他杂物在幕帘背后也不至于显得杂乱。而家中所有的家具也都简单到了极点：一张安装了滑轮的床，没有任何花纹与图案，可以移到任何一个空间；沙发、坐椅也是素面朝天，表现出与整个空间与世无争的样子。张智强通过自己的作品将不可能变为可能，体现出其超凡智慧，值得我们学习。
三、科学地使用色彩
色彩作为室内空间的主要视觉元素，在室内设计中也是非常重要的，不同的色彩承载着不同的情感。色彩布置是体现出室内设计风格及效果的设计元素之一，常常成为视觉关注的焦点。室内设计的色彩关系随着层次的增加变得较为复杂。一般来讲，为了放大室内空间，我们需要挑选高彩度、较明亮的色系，白色常常为首选。但是，往往单一的白色，又会让室内环境显得单薄，所以往往通过深浅颜色的搭配即背景色与重点色的搭配，去打造一个温馨的室内环境。一般来说，在小户型色彩设计的过程中，浅色或者较为柔和的背景色常常用于如在大面积的墙面、布艺装饰上，因为这些颜色在扩大空间的同时，也符合人的心理需求。而重点色则作为小面积的物品上，且无论其彩度、明度上都应选择比背景色要高的。如芥末绿、亮橘色等，从而使整个空间在明亮之余层次更加丰富。当然，我们也可以在色调统一的基础上，采用加强力量的方法，即重复、韵律和对比等手法去强调室内某一部分的色彩效果。比如在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或者一簇花中都有相同的色块，从而使这些物品得以呼应，这样可以形成一个统一中有变化的完整和谐的室内空间。
值得一提的是，室内色彩的完美表现，某种程度上还取决于灯光的照明。随着室内设计的潮流，如果将灯光只为照明服务，已经远远不能满足人们的需求了。人们常常通过灯光照明，表现出良好的艺术氛围，在光照射在不同材质的物品上，光影的效果是千变万化的，轻盈的幔帘、柔软的布艺、理性的金属，在灯管照明的作用下，产生各种虚实变化，从而增加了空间立体感与层次感。
四、巧妙地选择家具
对于小户型室内设计来说，家具的选择和利用显得很重要。因为它的功能和外观直接会影响着我们的使用感受与对整体空间的感受。所以，对于小户型来说，一物多用、家具隐藏、家具组合、家具折叠等处理手法，就相对比较实用。时下，一物多用的家具特别受到人们的青睐，它表现出家具的模糊，比如：带有收纳功能的沙发、可以当坐凳的茶几、带轮子的床，等等，灵活多变地减少了家具的数量，从而不会使空间显得拥堵，用户并可以根据自己的使用需要，随时进行调整，非常方便。另一种“隐形柜体”也较为流行，我们把柜体嵌入墙中，柜面与墙面一体，这是嵌入式柜体，既能扩大储物空间，又能增大视觉空间。折叠式家具，以其不仅容易拆卸而且体积小的优势，也特别适合在小户型中使用。例如悬臂式餐桌的一端设置在墙面上，当我们需要使用的时候将其拉出，可以用餐、写字，而不用时候可以收起，让屋内的空间显得更大。总之，为了能使小空间挤出更大的活动面积，小户型的家具必须要肩负起多功能的责任。
五、结语
综上所述，小户型室内设计的重点是空间的优化使用，即在有限的空间里将空间的利用率发挥到最大，也就是笔者从皇帝的玩具箱——多宝格中得到的启示，从小空间里实现大乾坤。香港年轻设计师张智强的设计作品——32平方米室内空间，其户型虽小，但结构合理，安排贴心、创意无限。所以说，即使在小空间里，也可使人们的生活更舒适。当然，这就需要设计师付出更多的努力，通过对色彩、光影的研究，采用扬抑、隐现、虚实、动静及控制投光角度和范围的手法，增加空间层次；通过装饰材料的选择，体现出小户型空间的通透性；最后，通过巧妙布置家具，做到储藏和使用两不误，从而设计出实用、舒适、生态的家居环境。
注释：
①http：///view/5011.htm.
参考文献：
［1］郑曙阳.室内设计资料集［M］.北京：中国建筑工业出版社，1993.
关键词：新农村；居住建筑；生态设计；苏州
Abstract:With the construction pace of the new rural accelerating ceaselessly in Suzhou, the destruction of the ecological environment has become more and more serious. Through the comprehensive analysis to the problems of current situation of the rural residential buildings in Suzhou, and the discussion to the ecological design, the study provides references for the sustainable development of the rural residential buildings.
Keywords:new rural；residential building；ecological design；suzhou
中图分类号：TU241.4
文献标识码：A
文章编号：1008-0422（2012）07-0103-02
1 前言
在苏州社会经济高速发展的背景下，农村建设同样面临着诸多机遇与挑战，显然，维持原有农村生活和生产环境是不切实际的，农村环境为适应新的需求必须得到有效改造。但目前村庄无序建设的情况较普遍，新的村庄建设体系还未形成，传统的村落布局和结构就已经遭到破坏，农村理应是生态环境最好的地方，却由于农村生态环保意识的薄弱，特别是居住建筑的随意设计，不仅降低了农村生态环境的整体效益，并造成农村资源的极大浪费。
2 目前苏州农村居住建筑存在的主要问题
2.1建筑布局方面
由于村庄规划的缺失，建筑布局随意性很大，缺乏整体布局的协调性。部分居民为了追求较低的投入，减少土地平整的费用，建筑的朝向常常受到现状用地的局限，建筑整体空间表现出杂乱无序的状态。此外，随着农村经济条件的改善，农民建房出现盲目攀比的情况，建筑新旧风格不统一，外观凌乱而缺少特色。
2.2单体建筑设计方面
建筑单体造型或是式样反映出人们的物质和精神生活水平，并在一定程度上体现出农村的社会文化。苏州农村新建的建筑与当地的风俗习惯以及乡土文化联系较少，建筑的设计趋于单一化，地方差异性表现不明显。建筑在立面、色彩以及细部设计等方面影响了村庄整体的生态风貌特征（见图1）。
2.3庭院建设方面
庭院是农村居民主要的生活场所，在形态上是指由房屋、围墙、院落空间以及动植物等组成的空间院落，是区别城乡的重要感观特征。目前苏州农村中的庭院仍实行人畜混杂的方式，部分农民甚至将生活垃圾露天堆置于庭院中，导致环境卫生条件较差，在一定程度上影响了住户的身体健康（见图2）。
2.4建筑材料方面
建筑在外装修上主要采用白色瓷砖或是马赛克饰面，石膏线脚，小青瓦或是琉璃瓦屋顶，铝合金大玻璃窗以及防盗门，而在室内装修上基本与城市住宅接近。可见，建筑选材完全既没有考虑整体生态环境的需要，也没有考虑建筑节能上的要求，大大浪费了许多农村中独有的可再生自然资源。
3 农村居住建筑的分类以及生态设计的技术路线
3.1农村居住建筑的分类
根据农村居住建筑承担功能的不同，可以将其划分为两种类型：一是生活与生产功能分离型，其设计可以参考城市生态住宅的标准进行设计。二是生活与生产功能结合型，农民的生活居住与手工艺产品生产、农副业产品或是服务业经营结合在一起（见图3），住宅同时承担生活与生产经营的功能，在设计时就应综合考虑生活与生产的特点，进行综合安排和设计。
3.2农村居住建筑生态设计的技术路线
生态居住建筑的设计主要有三种技术路线，即高技术路线（应用高新技术建材及现代设计与施工）、低技术路线（对传统建筑进行生态化改造与设计）和政府干预路线（制定生态建筑的技术规范并积极推广成功经验）。其中，高技术路线适用于生态城市的建设，对于农村生态居住建筑的设计应选择低技术路线结合政府干预的路线。
4 苏州农村生态居住建筑设计的主要原则
生态建筑的思想在我国源远流长，颜京松先生认为生态建筑或是生态住宅是按照生态学原理规划、设计、建设和管理的具有较完整的生态代谢过程和生态服务功能，人与自然协调、互惠互利以及可持续发展的居住环境。针对苏州农村的具体情况，生态居住建筑的设计必须遵循以下原则：
1）居住建筑的选址应尽量不侵占未开垦的土地和自然空间，布局上采用群体布局的方式，提高建筑密度。在可居住及合理的条件下，减少建筑面积，将建设所需的资源降至最低。
2）从苏州农村的地域特点出发，提倡利用传统技术和本地材料的乡土地方设计手法，重视对地域性和地方性的理解，并依托地方的文化脉络特点。
3）针对苏州的气候特点，采取各种节能措施，并尽可能考虑太阳能、生物质能、地热能等可再生能源，采用太阳能供热、自然降温、自然通风等设计手法，实现资源的高效循环利用。
4）考虑农村居住建筑融入到整个地域的生态循环圈，即将建筑的设计、建造及使用过程中的消耗、排放纳入到整个生态系统，从而改变资源与能源单向流动的方式，趋向于良性循环。
5）建筑选材应选用苏州当地的可以回收利用的建筑材料，实现利用本地材料达到保卫节能的目的，并且可以重复回收利用。
5 苏州农村生态居住建筑的设计建议
农村生态居住建筑不仅是建立一套独立的建筑以满足农民居住和存放物品的空间要求，而且要将建筑与环境、资源、能源以及人的活动紧密地融为一体。既利用天然条件与人工手段制造良好的富有生机的环境，又同时控制和减少人类对于自然资源的掠夺性使用。在已经改变自然的情况下，争取对自然界的最优化利用，以一种新的形式即人、建筑与自然环境的协调发展，顺应和保护自然界的和谐，维护生态平衡，创造适宜于农民生存与行为发展的各种生态建筑环境。
农村居住建筑环境是私人的活动空间，也是居民主要的生活环境，其设计是一项复杂的系统工程，本文对其生态设计的主要建议如下：
1）居住建筑的布局
农村居住建筑的选址及布局要充分考虑环境、气候、地形地貌以及民风民俗等要素的影响，特别是建筑朝向对自然生态节能的考虑，通过合理的生态规划实现农民崇尚自然、回归自然的追求。
2）单体建筑造型
住宅单体造型包括体型、立面、色彩和细部等，是住宅建筑内外部空间的表现形式。其具体设计应该结合农村的气候条件、风俗习惯因地制宜，并注意降低造价和节约用地。在形式上注重现代化与乡土化相结合，即使用现代建筑技术，建造具有明显地方特色的农村居住建筑（见图4）。
3）室内空间设计
合理的室内空间是由一定数量的具有不同功能的室内小空间组成。无论是生产与生活功能分离还是结合的居住建筑，在室内空间布局上都应该进行功能分区和动静分区，分为私密性空间、半公共空间、公共空间、家务空间、交通空间和一定的与大自然联系的开放空间，如院落等。在门窗设计和室内空间组织上应该保证自然通风，采用可控天窗装置、可控遮阳装置，最大可能应用自然采用。室内还可引进适量绿色植物、花卉、虫鱼等，并科学合理的搭配，营造室内亲近自然的氛围，既增强室内环境的活力与生机又增加美感。
4）庭院空间设计
在农村，苏州城市化程度较高，农村庭院面积普遍较小。在庭院面积较小的住户中，庭院内只留有观赏植物，应从生态人居的角度考虑，逐步把庭院农作物种植用地转移于村域范围内的一处种植养殖小区，使相同功能的用地能够集中在一处统一管理。使农业生产的功能从庭院中分离出去，保证小气候的生态环境，并创造整洁卫生的庭院生活环境。
5）立体绿化美化
立体绿化美化主要包括屋顶覆土种植、墙体绿化、庭院美化设计等，是生态设计的一大特色，不但可以保持乡村的绿色景观，而且有利于调节建筑周围的小气候营造舒适宜人的居住空间环境。屋顶覆土种植对屋顶建筑要求比较高，要在现浇混凝土屋顶增加防水层、隔离层和排水层，其上覆土，可以种植花卉、菜果等高价值作物或绿化植物，不仅可以增加经济效益还可以起到保温纳凉的生态功效。此外，屋面还可以设置蓄水池，供居民浇灌绿化、养鱼、清洁地面和卫生间等用途，同时，还可以改善周围小气候。墙体绿化是在墙下种植爬山虎等攀缘植被，以覆盖墙体，减少日光直射，在夏季起到降温的作用。庭院绿化是在庭院内合理搭配种植花草树木，使庭院形成错落有致、鸟语花香、四季常青和通透良好的农家小院。
6）水的利用与处理
水的利用与处理是生态建筑的一项重要设计，是体现建筑生态内涵的重要指标。水利用的原则是“循环使用、分流供排”，其设计包括供水系统、污水处理系统、排水系统和雨水收集利用系统。供水系统要根据用水对水质要求的不同实行分流供水，饮用水、厨房用水、淋浴用水与人体健康密切相关，要使用达标的饮用水源。浇灌、冲厕、刷车和景观用水的水质要求不高，可以使用洗浴、厨房排水或是雨水等。污水处理系统主要是指对粪便的处理，推广使用家用沼气净化池，做到粪便污水的就地消化和分散处理。排水系统实行“雨污分流”，洗浴、厨房排水冲厕后进入沼气净化池，经过处理后排入村内水塘，用于村落景观用水。雨水收集利用或经过雨水管道排入村内水塘，补充地下水。庭院内设置雨水收集池，在雨季时收集屋面雨水和地面雨水，另外可以作为生活杂排水的排水池，池内可以养鱼或是种莲，既可以收集雨水，又可以作为水景美化庭院环境。
7）可再生能源的利用
农村居住建筑中除使用常规的清洁能源如天然气、电能等能源外，还应该尽量使用太阳能和沼气能等多种可再生能源。对太阳能的利用主要有三种方式，其一是太阳能热水器的使用；其二是被动式太阳能暖房；其三是使用光电板发电作为补充能源进行夜间照明。沼气能的使用应该与发展养殖业结合起来，可以采用家庭分散式或是沼气站集中式应用沼气能，既能净化环境又能产生新能源。
8）绿色建筑材料
建材生产是消耗资源与能源最大，并对环境产生严重污染的行业之一，因此，农村生态建筑在墙体建材上应选择绿色、环保以及天然的材料，限制使用豁土砖，推广采用空心混凝土砌砖、蒸压灰砂砖、蒸压粉煤灰砖、农业废弃物制造的人造板等。在室内装饰装修材料的选择上，尽量使用自然材料（如竹、木、藤等）和经过绿色环保认证的人工饰材，从而减少对农村环境的影响。
图1-缺乏特色的农村建筑（资料来源：作者自摄）
图2-庭院空间的使用情况（资料来源：百度图片）
图3-居住与服务业经营结合（资料来源：作者拍摄）
图4-乡土化的建筑（资料来源：作者自摄）
6 结语
要改善苏州农民的居住环境，农村居住建筑的设计必须坚持资源节约型和环境友好型的原则，运用生态的理念和设计方法，进行综合分析，在尊重自然环境和尊重当地传统文化的前提下，坚持建设与环境保护同步进行，实现农村和谐发展的目标。
参考文献：
[1]姜秀娟.新农村建设中的生态村庄规划研究.中南大学硕士学位论文，2007.5.
[2]钱臻.苏南农村居民点规划设计研究.南京工业大学硕士学位论文，2006.6.
