时间：2022-05-26 14:09:32
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇配色方案，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
【关键词】家居装修 色彩墙漆 搭配
缤纷绚丽的色彩在我们日常生活中无处不在，当目光转瞬，没有什么能够比色彩带给人们的印象更加鲜明、更加深刻。色彩墙漆不仅可以调节室内空间和尺度的关系，还可以增强室内空间艺术的感染力，为居室生活空间增添亮点，创造出一个安全、舒适、快乐、温馨、富于空间美感的家居环境，有利于发挥家居空间的实用功能，有益于家庭生活质量的提高、家庭成员的和睦相处和身心健康。营造这样一个“漆彩”空间，必须从色彩的原理上来判定。
色彩影响着人们的情绪与判断，色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激，对人们的生理有着直接的影响。例如在生活中，人们非常重视居室房间的朝向，东、南朝向的房间采光较好，常常被用来作为客厅或者是卧室；而日照特别好的房间，比较适合采用冷色调的墙漆，这样可以调节房间的冷、暖感；同样，西、北朝向的房间宜选用暖色调的墙漆。而同一房间也可以选用多种颜色的墙漆来强调不同的区域和想突出的功能。巧妙地运用几种色彩墙漆进行搭配，无论是在同一居室空间还是相邻的居室空间，只要掌握正确的墙漆配色方式，就能让风格独具的斑斓世界应运而生。
一、白与淡色墙漆的搭配——舒适、安全的表现
人们厌倦了“一白到底”的白色墙漆，想摒弃四白落地传统装修风格的居室，又不想被太过斑斓艳丽的色彩墙漆所扰，即在纯色墙漆中混合白色墙漆，可以减低其纯度，提高明度，同时色性还有一定的冷感，具有温和、柔软、沉静的特点，其与白色墙漆搭配便是最协调与和谐，也是最宜人的配色方案。白色与淡色墙漆的搭配没有太多的限制，可以在一个居室空间中进行大面积搭配。
（一）白色天花板淡色墙壁，空间延伸
选择白色墙漆作为居室空间天花板的颜色，能够避免天花板在人心理上的压抑感并可以调节光线的反射作用，它与涂刷淡色墙漆的墙壁结合，是最常用也是最能有效延伸空间的方法，特别是小面积的居室中要达到视觉上的空间扩张，让小空间也显得不那么局促。
（二）大面积暖色白色点缀，温馨柔和
柔美的淡粉、柔和的粉橙、自然的淡黄等暖色系淡色墙漆大面积涂刷能够给人带来温馨的观感，尤其适合中老年人和孩子的居室空间。用白色的家具、窗框、吊灯等部分来进行点缀，让空间显得更具立体感和层次感。
二、相同色系墙漆的过渡——色彩层次丰富的表现
想要被色彩墙漆包围却又不想太过单调和压抑，渐进与过渡颜色的墙漆能为空间带来更多的变化感与层次感，又不失个性风格的表现力。运用相同色系墙漆进行墙漆搭配需要用深浅颜色区分层次，可以选择同一色谱中的几个相近色墙漆，也可以选择同一色彩的几种深浅色墙漆来表示。同色系墙漆深浅搭配的居室空间需要遵循的一个原则便是“上浅下深”。在垂直的居室空间中将较浅的色彩墙漆放置在天花板附近，最深的色彩墙漆留在墙面下方，视觉上便感觉自然沉静，反之则感觉头重脚轻，容易产生浮躁之感。
（一）层次渐变的绿色墙漆，安谧恬静
清新而富有生命力的绿色墙漆，使人心旷神怡。在家庭环境中，选择同一色谱中的几种不同层次的绿色，所呈现的森林效果往往令人感到新生、青春和健康，同时绿色墙漆的粉刷有助于消化和镇惊，促进身体平衡，对克服消极情绪有一定的作用，特别适合孩子居住。
（二）变化丰富的蓝色墙漆，神秘浓郁
蔚蓝色墙漆可谓是最接近自然的色彩，色彩浓烈些许便是海洋，清淡几分便是天空，加入绿色达到一定的饱和度便是孔雀蓝色，在居室空间中巧妙地把它们进行搭配，色彩由窗户所在的墙壁向屋内的墙壁逐层加深变化，就会在居室空间中透露着浓郁而神秘的异域风情。
三、纯白亮彩的突破——平衡个性风格的表现
娇艳的嫩粉色、明媚的大红色、爽朗的翠绿色、优雅的紫罗兰色，每一种都是个性十足的墙漆颜色，用纯白色的墙漆来平衡，使居室空间环境能够达到协调，又充满个性风格。墙漆配色的平衡法则不在于平均配色，彩色与白色墙漆的搭配也最好避免面积上的平均。4：3或者2：1甚至4：1墙漆色彩搭配都能够产生协调的艺术效果，突出亮彩墙漆的个性风格。
（一）白色点缀大面积亮彩，展露气质
高贵的紫色、活泼的草绿、明快的黄色墙漆，充满着现代感，用这种艳丽的色彩墙漆大面积涂刷室内墙壁，会带给人不同的视觉感受。同时，在这样的亮彩空间中，用纯白墙漆粉刷踢脚线、窗框等位置，细节之处的白色点缀看似简单却效果非凡。
（二）高贵腰线与亮彩墙漆，端庄优雅
在家居空间中，把墙壁进行垂直分隔，用白色墙漆涂刷腰线以下部分并与门框、窗框统一色彩，腰线以上部分与天花板色彩一致，采用明朗的天蓝等鲜艳的色彩墙漆，会带给居室自然的典雅气质。
四、冷暖墙漆的对比——强烈艺术效果的表现
冷色与暖色的墙漆，看似是互不相让水火不容，多数人不敢贸然搭配运用，却不知道如果运用得当，遵循一定的配色方案，定能碰撞出极具艺术效果的火花。对比色墙漆的搭配不应该面积太过于平均，最好选择点缀的方式进行。用一种色彩墙漆进行大面积涂刷，用另一种对比色墙漆在其中点缀一二，并且如果能与家具的色彩产生呼应就更加巧妙。切记不可在同一间居室空间中运用超过3种色彩墙漆的冷暖对比，否则会产生视觉的杂乱感。
五、不规则式的配色——空间无界限的表现
不满足于简单的整面墙体涂刷墙漆，尽可能充分发挥想象将墙漆涂料作为创作的素材，在自己的居室空间中描绘出一幅真正属于自己的缤纷色彩世界。选择具有一定饱和度的色彩墙漆，或是两至三种对比度鲜明的色彩墙漆作为配色素材。一种色彩墙漆作为底色，其他色彩在其上以不规则方式描绘图形图案。无须太过复杂的图形图案，只利用简单的几何图形，或水平或垂直，或画成格子，就最能方便地完成自己想要的配色。
参考文献：
[1]马颖.色彩家居[J].建筑装饰材料世界，2008 （5）.
[2]苏曼.墙漆色彩进化式[J].时尚家居，2012（184）.
[3]黄国松.色彩设计学[M].北京：中国纺织出版社，2001.
【关键词】服装配色；服装设计；重要作用；具体影响
一、合理的服装配色对服装设计的重要影响分析
服装配色对于服装设计的质量有重要影响。合理的服装配色设计能够展现服装的美感，衬托出用户的气质，获得较大的市场销量。不合理的服装配色在设计过程中，难以体现出色彩搭配的协调性，往往会令服装的设计水平达到折扣，显著降低服装设计的品位和品质。在服装配色设计中，设计师应该根据服装产品的用户需求进行分析，确定合理的服装搭配和主体区域调色方案，满足用户不同的使用需求。
在色彩提取的过程中，应该使色彩符合设计主题的风格，采用科学的服装色彩搭配方法，提升服装设计作品的美感。在服装设计活动中，色彩的选择与搭配应用应该体现协调性。在方案设计的过程中，将服装造型单元与色彩单元进行绑定，并且在色彩选择的过程中，兼顾到服装的造型新颖程度设计要求。采用约束调和配色的服装设计方法，显著提升服装设计的整体协调性。采用人性化的服装设计手段，在服装作品开发中融入设计师的个性，在服装设计与配色活动中，体现出与用户气质相符的细节追求。
二、服装配色对服装设计的影响及科学搭配方案选择分析
（一）服装设计中颜色选择与风格的映射关系把握
色彩设计方案的选择与服装造型风格形成映射关系，服装的主辅色选择与应用上应该遵循一定的秩序。
为了保证服装设计的品质，设计师要坚持服装设计中色彩运用的基本原则，即：整体―局部―整体的设计原则。先着眼于服装的局部色彩，将细节部分的设计工作做好，然后再考虑整体设计环境下的色彩分布，从局部到整体不断反复和深入的表现，控制整套服装的基本色调应用方向。我们对流行元素感较强的连衣裙进行设计，需要根据主辅色区域选择不同尺寸规格的配色方案。其中，主色的应用主要在服装的正面胸前面料区域，辅色为双袖位置。服装的领口位置和双肩区域，也是辅助色彩调配的区域。
（二）服b色彩心理情感因素的作用分析
在服装设计的色块选择活动中，设计师应该考虑到颜色中的心理色彩因素，采用合理的设计方案使服装符合用户的使用需求。
红色在中国代表好运、幸运与欢乐，但是在西方国家却代表着危险、禁止，在日本却代表着愤怒与危险。黑色在中国代表天国、中立与优质，但是在西方国家，黑色却代表着葬礼、死亡、哀悼。在日本代表着死亡与罪恶。正确应用色彩搭配方案，能够提升服装设计的品质，赢得消费者的支持，从而扩展产品的销路。在我国出口型贸易服装加工生产设计活动中，设计师应该考虑到不同国家人民的心理色彩因素，选用合理的设计方案提升色彩比例应用的合理性。绿颜色在我国的服装设计中很难搭配，在辅助色选择中，可以与咖啡色配在一起，采用上浅下深的服装设计方法，体现整套服装的欢快、活泼、开朗与自信的目标风格定位。上衣有横向花纹时，裤装不能采用斜条纹的或者格子的大块色彩设计方法。上衣有横向花纹时，重点突出裤装，此时的上衣颜色可以稍微比裤装深。采用上深下浅的设计方法，体现出用户的端庄、大方、恬静、严肃的特点，服装比较正式用来穿着出席晚宴等场合。
（三）服装设计中的主辅色块搭配方案选择
在服装设计中，设计师应该控制主辅色区域色块面积，并且按照一定的色彩搭配原则对服装造型进行优化设计。在连衣裙尺寸规格的设计中，按照由上到下的设计方法，进行服装色彩搭配和尺寸大小的控制。
其中，当我们选择亮黄色为主色时，服装的双袖和领口位置，可以采用暗黄色和淡蓝色进行色彩搭配，双肩区域可以采用粉红色进行点缀，提升服装设计作品的生动性，从而体现主辅色运用中的差异协调性。连衣裙主色区域的胸宽设定为40CM，裙长设定为不大于102CM的标准。连衣裙的主色区域设计可以采用干净通透的色系，体现用户的气质和风度。满足服装设计的目标市场定位追求。连衣裙辅色挂肩宽带设计为40CM，臀宽设定为40CM，裙底边设定为3CM，腰下裙长设计为62CM。在服装搭配与色彩运用中，体现整体的协调性。对于流行品的设计，设计师应该重点对主要色配色进行设计，采用上下呼应的色彩搭配设计方案，体现整套服装作品的生动与活泼性。并且可以运用小件配饰品的装点，打破沉闷的设计局面。
服装配色设计对于服装品质的影响很大，设计师应该根据服装造型和设计主题，设定服装颜色搭配比例。在服装配色活动需要设计师根据要求制定色彩搭配的方案，并且按照服装造型单元进行色彩的提取和分类。设计师应该掌握主色、辅助色和点缀色的用法，在时装类产品的设计中，尽量采用自然色系搭配的设计方法，有层次的运用色彩的渐变搭配技巧。
【参考文献】
[1]胡耀文.服装配色课程教学软件的设计与实现[D].四川师范大学，2013.DOI：10.7666
[2]刘阳.浅析服装配色对服装设计的影响[J].时代报告（学术版），2012（12）：114
[关键词]消防车；配色设计；色彩调和；计算机辅助设计
[DOI]1013939/jcnkizgsc201533178
1序言
计算机辅助工业设计（CAID）是在传统的产品设计流程中引入了计算机，利用它的数据处理能力和图形图像技术来加速产品设计与开发的周期。CAID涉及产品的造型设计、配色设计、材料与材质设计、制造与加工设计、人机工程设计、人机功效的评价与定量分析以及工业设计的其他方面等[1]。色彩是影响产品外观品质的重要因素之一，产品的配色设计受到了各类产品制造商的重视。消防车是用于在火灾突发时灭火的主要工具之一，它的色彩搭配影响着消防员的工作效率，也影响着紧急状况下道路行人对消防车进行避让的情况[2]。目前三维设计平台的色彩工具仅仅支持最基本的色彩选择功能，而对产品设计模型的单独赋色要靠设计师手动完成。
大部分消防车的设计开发都是由技术工程师和结构设计师完成的，他们缺乏相关的配色设计知识，也没有有效的设计工具来帮助他们完成此项工作。消防车的零部件数量非常大，传统的配色设计及赋色方法效率非常低，无法考虑到多色调和的问题，这也会影响消防车设计的周期，延误产品上市的时机[3]。笔者研究了设计师对消防车进行色彩选择和赋色的整个过程，并根据色彩调和理论提出了选择色彩的方法。通过笔者提出的方法，相关设计人员可以在同时考虑两种，甚至多种色彩调和的情况下来为消防车选择合理的色彩方案。另外，笔者还根据色彩――零部件映射关系提出了新的赋色方法，这种方法可以迅速地为消防车的多个零件进行赋色，并根据这两种方法建立了新的消防车配色设计模式。设计师、工程师及相关技术人员可以利用这种模式高效地对消防车进行配色设计。笔者还以这种设计模式为指导，以SolidWorks三维设计软件为平台开发出了相应的设计工具集。
2消防车的色彩选择方法
21消防车配色设计
消防车因其灭火原理和所使用灭火材料不同有不同分类，也因其实用场合和适用火灾大小的不同而有所差异。因此，如何根据消防车的构成部分、使用场合来设计其色彩已成为一个重要的问题。通常来说，消防车属于紧急情况用车，具有一定的警示作用。因此，消防车的色彩搭配中一定要有能起到警示作用的色彩。而在紧急情况下执行任务的专业消防员都会因为火灾而精神紧张，如果由临时性的非专业消防人员执行灭火任务，其紧张程度会更严重，如何通过配色设计来缓解灭火人员的紧张情绪是一个非常重要的设计要点[4]。
由于国家标准的要求，消防类汽车颜色一般以红色为主色。红色本身就能让人血液流动加速，进而产生冲动，因此，在辅助色和其他部件的颜色不能再使用高纯度的暖色调颜色。低纯度、低亮度的冷色调颜色，如蓝色、绿色或中性的黑色都在一定程度上能让人产生安静，具有一定的稳定情绪的作用。消防汽车整体车身的色彩搭配应该以红色为主色调，辅助搭配其他冷色调颜色，这样也能使整体的车身效果更加符合人的审美要求，进而使人产生愉悦的使用体验。
22色彩调和原则
色彩调和指通过面积大小、色调明暗等方面的调整，使得两种或多种不同的颜色相互协调，以实现符合人类审美的色彩搭配方案。传统的色彩调和理论包括孟塞尔色彩调和理论（Munsell Color Harmony Theory）、奥斯特瓦尔德色彩调和理论（Ostwald Color Harmony Theory）、孟-斯宾瑟色彩调和理论（Moon&Spence Color Harmony Theory）等。在色彩空间选择两种或更多色彩进行搭配，以达到色彩调和时应该遵循特定的几何关系。同时这些色彩也应遵循特定的位置关系法则[5]。这些特定的法则指把纯度环和色立体的几何特征与色彩之间建立映射，以建立几何特征与色彩之间的一一对应关系。通过这种方法可以为某个配色设计对象选取多个调和色彩。传统的色彩调和关系的特征包括两色调和、三色调和和四色调和，调和色彩的相互关系如下表所示。
23色彩选择方法
在对产品进行设计时，色彩的数量不应该太多，最好保持在四个颜色之内。因此，消防车的配色设计可以通过传统的色彩调和理论来有效地完成。在色彩空间中，每个颜色都有其特定的位置，为达到色彩协调，可选择另外两种或更多的搭配颜色，可以通过色彩调和原则来确定。在计算机辅助配色设计系统中，应该首先建立图形化、易于观察的色立体空间，然后才能在此基础之上显示出那些根据色彩调和理论，遵循某种数学表达式的多个色彩。
在进行配色设计的过程中，只要设计师选择了某个颜色作为主色调，那么就可以得到该颜色的精确位置，计算机辅助配色工具也就能根据特定的数学表达式计算出所需的其他颜色，然后再利用图形技术将其显示在色立体中[6]。例如，当设计师选择两颜色夹角为120°的调和方式，选择红色作为消防车的主体颜色，那么该工具就能选择出具有适合的纯度黄色作为消防车的辅助搭配色，并将其赋予设计师已选中的零部件。同时，该工具也可以计算出其他可以与红色形成协调效果的颜色，并把它显示在色立体空间中。工具计算得出的每一个颜色都会根据设计师所选择的色彩调和原则确定，其相对于第一次选中的主色调的位置是由相应的调和原则计算而来的。该工具经计算所得出的调和色会根据用户初次所选择颜色的改变而有所变化。当所有的选择操作完成，该工具会根据计算所得的颜色加上初始主色为消防汽车进行赋色。色立体空间具有良好的人机交互体验，设计师可以随意地移动、旋转、缩放色立体模型，以更清晰、更详细地观察所选颜色。
在传统的配色设计方法中，设计师往往是通过为单个零部件进行赋色，然后再观察整体赋色效果，这中间要经过多次的调整，且对配色效果的决策非常主观，具有不确定性和不可再操作性。笔者提出的色彩搭配方法可以有效地帮助设计师在确定了主色彩基调之后能快速、高效地选取其他搭配颜色，以最终确定色彩搭配方案，所开发的工具能有效地提升设计师的工作效率。对于一般不具有色彩搭配知识的工程和技术人员来说，此配色工具也能为他们提供良好的配色设计方案。
3消防车的赋色方法
31映射关系
色彩与消防车零部件之间的映射关系与产品设计的树结构类似，映射关系通过消防车的数字模型与色彩数据建立。映射关系包括一个根节点、一些色彩节点以及零部件节点等。根节点位于最上层，色彩节点位于第二层，零部件节点位于第三层。第一层为第二层的父层级，第二层为第三层的父层级。所有属于同一父层级的零部件拥有同样的色彩特征，色彩特征决定了色彩节点的数据。根据节点的名称为配色设计文件的命名。色彩节点的命名为色彩的名称，其附属数据是零部件的名称和数量。零部件节点以零部件的名称命名，与其相关的数据是它所属的色彩节点信息。在配色工具启动时，软件系统读取消防车的数据模型中的色彩数据和零部件数据，这些数据包括色彩的数量和名称；零部件的名称、数量和所属的色彩层级等。在系统启动后，设计师在设计过程中对色彩搭配方案进行调整，以确定映射关系时，色彩与消防车零部件之间的映射关系是由系统随机建立的。
32赋色过程
在设计师完成配色设计后，系统重新读取消防车的数据模型，并首先更新其色彩节点的数据。设计可根据色彩来寻找或搜索某个拥有此色彩的零部件，并可以通过鼠标的操作将零部件移动到另外的色彩节点之下。此时，移动后的零部件就拥有了它所属的新色彩节点的数据，通过这种方法，设计师可以迅速地为消防车进行配色设计。
4消防车配色设计过程
笔者开发的配色工具包括两个模块：色彩选择模块和赋色模块。色彩选择模块根据色彩调和原则为设计师提供配色方案。赋色模块根据色彩与消防车零部件之间的映射关系实现赋色功能。色彩信息通过色彩选择模块传递给赋色模块。赋色模块将数据转换为三维造型设计平台数据，并建立色彩与零部件之间的映射关系。它还可以用来修改零部件的色彩信息，图1所示为配色工具的框架结构。
设计师首先确定消防车配色设计文件的零部件数量，并同时确定色彩节点的数量。之后就可以编辑色彩与零部件之间的映射关系。在此过程中，设计师可以直接利用鼠标对零部件节点进行移动操作，使其位于色彩节点之下。配色工具根据色彩调和原则提供了不同的配色方案供设计师选择。在设计师选择了主色调之后，配色工具会进而计算相应的辅助色，并在色相环上显示其位置。设计师也可以根据调整色彩位置对色彩进行微调，直至得到满意的结果为止。图2是利用配色工具对消防车进行配色设计的工作流程。
5案例应用
为了验证论文开发的计算机辅助消防车配色设计工具，笔者基于论文的研究成果开发了相应的配色工具，并在某消防车配色设计车间进行了工具有效性的验证。图3所示为该厂生产装配的某型消防车，配色车间的设计师利用笔者开发的工具对消防车的三维模型进行了配色设计，并取得了良好的视觉效果。在整个配色设计的过程中，该工具的人机交互设计也深得配色设计师的肯定。
6结论
本文研究了计算机辅助配色设计理论，并基于研究成果开发了相应的配色设计工具。以某型消防车的配色设计过程为例，验证了该配色工具的有效性和实用性。该工具实现了高效的色彩选择和赋色过程，提高了设计师、工程师和其他工程人员的工作效率。同时，该工具的普及和应用将在一定程度上提高利用企业的产品设计和开发效率，为企业节省成本，提高收益。
参考文献：
[1]吴闻宇，崔天剑，沈征产品色彩的情感表达[J].包装工程，2010（16）：42-44.
[2]Wang Ke，Yu Suihuai，Yue Wande and Lu ChangdeColor Design System for Computer-Aided Industrial Design[J].Journal of Computer-Aaided Design & Computer Graphics，2004（16）：1425-1429
[3]Gao MinFundamentals of Artistic Form for Mechanical Products[M].Beijing：Academic Books and Periodicals Press，1989：131-134（in Chinese）.
[4]李栋，宗慧超，徐兰萍，等基于ICC标准的印刷色彩管理色域映射意图自动选择的研究[J].包装工程，2009（12）：91-94.
品牌商的色彩规格制定已从肉眼的经验性评估向数字化发展，数字化配色与色彩检测正被追求产品系列色彩一致性与品质的品牌商所推崇，用漂亮的一致的颜色打动终端消费者对品牌的喜爱与信赖，这类对色彩品质控制越来越高的品牌数量正日趋增多。随着品牌对色彩品质追求的升级，纺织印染供应商的配套技术进步迫在眉急，统一上下游色彩规格标准，让沟通顺畅有效，作为色彩规格的执行者——纺织印染企业的化验室整改势在必行。为此，DATACOLOR(德塔颜色)在众多印染企业寻求技术突破时期举行了“化验室整改——色彩研讨会”，零售品牌的产品色彩将迎来更丰富更精准的时代。
当前的纺织行业不景气，面临着很大的生产压力。业界必须在控制成本及提升生产效能方面着手，藉此提升竞争力。目前，部分印染企业已经意识到化验室整改的必要性，并已提上日程。化验室整改，一方面可以提升企业形象，增加与品牌、大客户间的合作机会；另一方面，能够提升化验室生产效率，解决用工难题和成本问题。
在刚刚结束的“化验室整改——色彩研讨会”上，DATACOLOR(德塔颜色)与纺织印染企业的配色师们分享了全球不同领域的高端品牌对产品色彩管理的变化与趋势，并结合行业的发展需求提供了DATACOLOR的一系列色彩管理解决方案（DC 600测色仪、AutolabTF滴液机及Ahiba IR/IP PRO小样机等等），数字化配色，便捷而精准的测试给纺织印染企业在操作中带来了品质的保证、效率的提高和沟通的便利。最终让色彩规格制定者的品牌商与贸易商、纺织品和服饰制造商等彼此之间统一了色彩的沟通和检测标准，实现数字报告传递，避免了不同合作方之间在产品确认时因地理距离造成时间成本的浪费。生产供应商最大化利用DATACOLOR的色彩管理设备，以更小的投入，换取更大的价值。在研讨会上，DATACOLOR专业技术人员向到会的配色师们介绍了系列解决方案中不同设备的技术要点、性能和操作方法，有了这些专业的设备将减少试样和沟通的时间和物料的成本，数据化打印报告方便了色彩确认、修改和信息的保存，色彩沟通更精准，色彩表现更精准。同时，配色师们配色效率的提高，可以从过去的不必要的重复试样或确认中解放出来，有更多的时间研究新的配色或管理技术。
据了解，DATACOLOR的Specifier Team是一支在业界与品牌商的色彩规格制定者沟通并提供服务的资深专业团队。DATACOLOR纺织色彩管理占据了近80%的业务量，服务的品牌覆盖到服装服饰、汽车内饰、家纺等相关产业，了解品牌的需求和技术衔接沟通是Specifier Team工作的重点，提供适合有效的解决方案，为品牌的色彩形象和市场表现带来直接的帮助。但是其过程是需要付出较长的时间和沟通成本，最终品牌商因拥有自己独有的色彩管理解决方案使产品色彩精准并与众不同，效率和效益也同时得到提高。
H&M快时尚的一年十二季的新品上市，DATACOLOR为其提品色彩管理成为行业内的佳话。与NIKE、macys、PUMA、WALMART、ADIDAS、Triumph、ESPRIT、JCPenney、HUGO BOSS、NEXT、JackWolfskin等国际知名品牌的合作，见证了DATACOLOR专业设备和团队的力量。奥迪、宝马、沃尔沃等汽车内饰的不同材质的高度统一的色彩管理，更显示出DATACOLOR为品牌追求高品质色彩视觉提供的精明配色解决方案的完美。中国本土品牌中李宁品牌供应链DATACOLOR色彩管理方案的使用带来了全新的视觉品质。更多本土品牌对色彩管理正在学习和认知中，未来中国创造和中国制造会有齐头并进的发展空间。
DATACOLOR亚太区总经理吕文乔先生说：“DATACOLOR中国地区的经营已于2010年开始从经营模式转成分公司经营管理模式，目的是能够为客户提供专业的指导和售后服务。DATACOLOR在中国的覆盖率较高，希望在市场环境较弱的时期，通过我们团队的专业和创新精神帮助企业提高实操经验和使用技术，真正发挥我们色彩管理设备和技术的优势，为零售品牌提供高质量的色彩产品，与品牌和纺织印染企业一起共同提高自身的产品实力，让产品发声，实现共赢。”
1、首先先说2020雅马哈SuperTénéré ES，相信很多消费者都比较喜欢越野长途骑行，这款车搭配了1199cc并列双缸，ES指配备了易于调节的电子悬架，SuperTénéré的座椅和挡风都是可以调节的，无论消费者什么样的骑行姿势，都不会感觉太疲劳。当然它那陶瓷冰配色的方案，也会给大家带来惊喜，这个方案会在2019年12月上市，价格只需要16,299美元。
2、2020雅马哈Tracer 900 GT，运用的是847cc Triple，可以给高速巡航或刺激性加速提供扭矩，还有可调节高度的挡风。18L的油箱带来的续航里程，肯定不会让消费者失望，2020款的配色就是很有意思，不仅带着黑色，还带着红色铜，可以说是很靓丽的一道风景线，就说雅马哈 Tracer 900 GT将会在2019年12月上市，售价达到了12,999美元。
3、然后来看一下2020雅马哈FJR1300ES，它可以说是雅马哈最大的运动旅行摩托车，搭载的是1298cc直列四缸，FJR配备了能可调节的电子悬架，以及电子助行器辅助装置，还能看到倾斜角度敏感的LED弯道大灯，当然电子可调挡风，可调节车把，可调节座椅高度，集成式快拆侧箱，加热式车把手，25L的燃油箱，也为这款车加分不少，2020款石墨配色方案车型就是在2019年12月上市的，售价是17,999美元。
（来源：文章屋网 ）
随着全球化信息社会的迅速发展，行业间隔阂的减弱，媒体的激增以及互联网络的发达，使得艺术设计中诸种资讯的梳理与传递，色彩设计与应用变得越来越重要。大量复杂、良莠不齐的色彩资讯同现代化传递方式之间的矛盾B显突出，笔者认为在艺术设计领域里解决这一问题的最佳途径是通过色彩语言的优化组合和系统管理，从自然、人文、意念等色彩的组合中来启发创意灵感，并从中提取有效的色彩元素，用数字色彩模拟实效，构成可遵循的配色惯例，从而使色彩设计达到科学、准确、快捷、有效的目的。
一、色彩意象与灵感来源
色彩，作为视觉文化的重要元素，其重要价值不言而喻，任何色彩现象经过大脑一次以上的体验，它的意义就可能有一次以上的不同变化，心理学上称：“记忆所残留的痕迹，因机能作用之顺序，能逐渐作用于下次的经验。”可见色彩的直接体验的印象对人的清楚程度，其积累后的作用更是别具影响，色彩过了这个阶段，一般情形是开始倾向主观。个人差别大小不易固定。所以真正色彩的心象，因为有各种复杂的因素，众说纷纭，变化无穷，既有共性也有不同，因此，感觉和知觉是人类认识世界的开端，正因为如此，人类才能获得关于客观世界的一些知识和感受，而色彩视觉正是视觉中感知客观的重要因素。色彩能产生“视沉”是人的一种本能，而“”与“愉悦”又是当代图像文化或视觉文化的重要特征，并以通过淡雅、自然、古典、温馨、强烈、动感、宁静等意象语言和形态、材质、色相、肌理等元素来表达人们丰富而多彩的内心感受。
在色彩设计实践中，如何观察、感受、理解和应用色彩，并赋予色彩新的语意是设计者必须苦心思考的问题，那么，怎样才能使这些问题得到解决呢?首先我冷冻要弄清色彩的灵感来源及设计动机。
色彩灵感来源主要是从自然色彩、人文色彩、意念色彩中获取。设计动机即是设计思想的具体体现。
1.自然色彩
是人们在客观世界中能感觉到的色彩现象，是纯粹的天然色彩，它不仅使色彩学家们建立了指民艺术实践的科学体系，而且给现代设计带来了无穷无尽的色彩启迪。自然色彩从宏观世界的自然景象，蔚蓝的天空，美丽的彩虹，奏的嫩绿，夏日的浓荫，秋天的金黄，冬日蝗灰白等到微观世界各种物质微观粒子等丰富的色彩结构，已成为我们色彩设计的主要源泉。
2.人文色彩
是指人对自然一切物旬的感受，以客观的物象或品貌为基础进行创造或改造的原本色彩，它体现着当代人类社会生活进程中所呈现的各种艺术风貌，诸如衣、食、住、行、用以及文化、艺术、生活、人情风俗等方面。这些经过人为的造物色彩连同纯粹的自然色彩构成了一个千变万化，绚丽多姿的色彩世界，成为我们以绘画、设计、生产等形式去表现和借鉴的永恒对象，是色彩灵感来源和表现生活意象的重要部分。
3.意念色彩
是指主体意念的色彩，即主观意念的色彩，亦称意象色彩。它是设计者通过自然色彩，人文色彩的联想及生活体验后所存储的色彩心象，恰巧与表现的内容(即作品的内在本质与外部形态)形成交融、同构，从而创造出一种“有意味的色彩形式。”“意念色彩”，它不拘泥于客观色彩模式，而专注于主观的色彩表现，是色彩设计的最高形式，而且最能体现原创意味。因此，它非同寻常并充满个性。
二、数字色彩与表现模式
数字色彩，即是用计算机通过光学色彩原理，将色度学、计算机图形学、艺术色彩学等综合于一体产生的色彩表达模式。数字色彩涵盖了传统经典色彩(美术、艺术设计沿用的基于色科介质的色彩)的主要内容和所能表达的全部色彩范围，是对传统经典色彩的继承和发展。
1.RGB颜色模式
RGB颜色模式是计算机荧光屏及其他常见数字设备显示颜色的色彩方式，它们所有的颜色都是由R(红)、G(绿)、B(蓝)三种发光介质通过加光混合产生的。由于R、G、B三种颜色各能产生2的8次幂，即0～255级不等亮度的颜色，它们叠加在一起就可形成2的24次幂，即16777216种颜色。R、G、B颜色数值越大，颜色越明亮数值越小，颜色就越暗。如：R、G、B值都为0则该颜色为黑色，若R、G、B值分别为255则为白色。RGB颜色涵盖了CMYK硬拷贝色域和所有颜料、涂料的色域。RGB的颜色由于是光色显像，它的艳度比较高，颜色效果大大优于印刷界面的色彩效果。
2.CMYK印刷颜色模式和CMYK打印颜色模式
C(蓝)、M(红)、Y(黄)、K(黑)是印刷四原色，它采用高艳度的油墨以不同色度的网屏叠印形成复杂的色彩图片。由于制作层面上的变化，使四色)由墨的网点相互错开，各种颜色之间保持了相对独立的艳度，形成中性空间混合，不会出现困手工调色或其他色彩调和时导致的颜色之间降低艳度所形成的减色混合。
CMYK印刷模式的颜色是油墨所能表现的色域模式，它与计算机上的CMYK色彩模式所表达的色彩不同。当色彩设计采用计算机中的CMYK色彩模式超出了CMYK印刷颜色的色域时，计算机就会自动指令一个接近它的颜色去替代。因此，印刷颜色的色域小于计算机屏幕上的色域。印刷采用CMYK颜色数值分别为0－100％，颜色数值越大，色彩艳度就越高。在色彩配色惯例实践中，将收集的素材通过计算机屏幕上的CMYK色彩模式或RGB色彩模式提取色彩，必须通过打印校正，才能获取准确的色相。
3.RGB、CMYK打印颜色模式
RGB打印颜色模式优于CMYK打印颜色模式。因为RGB颜色为三色混合，少于CMYK四色混合，所以它色域宽，并且能够减少色料的减色混合，因此打印出的颜色鲜艳。相反，用CMYK打印模式颜色混合多，色彩艳度必然就差。由于两种打印模式均采用彩色喷墨打印形式，加上打印机彩墨的色彩艳度低于印刷油墨色彩艳度，它必然会出现色料减色混合现象。因此，它们的色域小于CMYK印刷颜色的色域，打印出来的效果都逊色于印刷效果。到目前为止，计算机屏幕上显示的颜色与打印机打出的颜色和印刷的颜色还没有达到致的效果，这是设计上存在的缺憾。因此，数字色彩效果(除RGB屏幕效果外)只能通过模拟实效(校对打印机色彩)找到相对准确的颜色系统来替代印刷颜色。
三、配色惯例与实施方法
1 主观抽象意念色彩构成惯例
以自身的感悟(直接感受或间接感受)，通过命题的形式，假设一种抽象意念，用联想、想像等思维方式，进行配色惯例构成。
如季节方面：春、夏、秋、冬不同时节、不同物象所带来的色彩感受，
音乐方面：古典音乐、现代音乐、民音、声乐等具有时空意念的抽象感受：表情方面：喜、怒、哀、乐，百味人生的色彩表情：气质方面：潇洒、
优雅、温馨、忧郁等：地域印象方面：南国、北国、美洲、非洲、印第安、大洋洲等，来自异国情调的感受：时尚流行方面：城市元素、田园风光、自然回归、简约、休闲、变幻等具有时尚另类的色彩感受：太空方面：亘古宇宙、星球链条、神秘、奥妙等来自天体的感受等等，不同的意象可以带来不同的变化和感受。
2 客观色彩设计主题构成惯例
这种方法是结合实际的各类专业设计的特点，根据设计意象主题、图形语意，如标志、招贴、图表、图形、图案、版式、网页等通过自然色彩、人文色彩、意念色彩找出具有针对生的配色惯例进行设色。这种色彩设计实际上是在限制、规定的条件下进行的色彩实践活动。因此，要求提取色彩元素准确、精练。
如用红色系表现食品业、交通业、药品业、金融业、百货业等 用橙色系表现食品业、百货业、建筑业等：用黄色系表现电气业、食品业、照明业等，用绿色系表现林业、蔬果业、邮政业、百货业等：用蓝色系表现交通业、体育用品业、药品业、化工业、电子业等，用紫色系表现化妆品业、服装业、美容业及各类饰品等。
3 色彩提取方法与配色惯例
自然色彩、人文色彩，它们蕴藏着最佳的配色关系，是激发和寻找色彩配色方案的创造性灵感的源泉，也是具有实用意义色彩设计方案产生的基础。
提取色彩元素，对物象色彩分析，一是用二维的色谱化方式，分析对象的固有色彩的色度、色数和色谱的配色关系，二是用三维的色谱化方式(主要是借写生或间接媒体如彩色摄影、影视录像等手段)分析研究对象色彩间互为依存的对比关系。
这种三维的形态主要是由色光投影和反射之间形成的色彩关系。色谱，作为颜色系统，具有高度纯化的特点。它是将客观物质世界的色彩还原，概括成单独的、平面化的、具有三属性特点的颜色整合成一定的序列，具有色性稳定而清晰等特点，色谱化是研究色彩现象的一种手段，我们可以通过色谱化的方法构成色彩配色惯例，去组织图案的色调关系，从而确定配色意象。
色彩提取方法与配色惯例：
首先，确定设计目标，找出与此相应的图片或影像资料，如古典绘画、现代绘画作品、艺术影像作品等，通过“读图法”在计算机屏幕上对其色彩进行解读分析，从整体到局部或宏观到微观进行观察、梳理，对画面构成的色彩现象的主要色相、色度等关系找出有效的色谱成份。
其次，将其色谱进行分类排列(按照色环的顺序排列序号)，分析出该组色标的色调性质以及在色调构成中所起作用的基础因素。
最后，对该物象提取的色标及其组合的方式进行分析，如色彩组合形式，对同类色、对比色、主色、陪衬色的构成关系等进行梳理排列或用打散重构的形式组合配色惯例，从而了解这种特定色谱构成的多变性所带来的不同效果。
如设计一幅运动题材的图形或标志，可以从体育竞技场上、汽车拉力赛上找到与此寓意相关的主题色彩元素，通过电脑按照色相、明度、艳度等关系，并以色环的形式排列或者按照几套颜色组合，用CMYK或RGB颜色模式标上数值，排上序号，构建一组配色惯例系统。然后根据设计方案进行色彩构成，如图案的主色、陪衬色(辅助色)、点缀色及组织关系如何，并根据此效果再做适当的调整，对个别不理想的地方，可重新选择色彩进行组台。惯例配色，会因主色、陪衬色与点缀色面积颠倒或打散重构产生大相径庭的效果，这也正是惯例配色的魅力所在。因此，在电脑屏幕上实施惯例配色设计必须经过反复调整，最后才能达到理想的配色效果。
地铁空间的物理特性
地下空间设计的研究结果表明，人们对地下空间消极印象与车站建筑的三个基本物理特性有关，它们分别是：缺乏对外界空间的联系性；气温与空气流动性差；在封闭的空间的意识引起人类不安情绪之联想。本文通过对环境物理条件和人类行为的研究，阐述人性化色彩运用的原则，使其改变地下车站的空间特性，提高地铁内部的空间利用率和质量。
地铁车站一般都是建设在土地紧张的闹市区的地下，其物理特性为自然光线不足；空气流动性差，湿度大，空气质量不佳；缺乏外界噪音的抵消，扩大了机械噪音的强度；缺乏外界参照，方位辨识度不高；空间的功能利用单一，正因为种种因素而限制了地铁车站装饰色彩单调，环境氛围缺乏自然与和谐。并且由地上到地下，环境条件的突变导致了人们心理上的连锁反应，对地下车库空间产生了封闭、狭窄、黑暗、单调、孤立、气闷、不安、消沉的心理反应。
正因为以上所述，地下空间具有种种不利因素，我们在做配色方案时候必须要将舒适性与改善出行环境的主体思想放在首位，尊重人性，探索人与建筑，周边环境的和谐性与美统一，力求利用设计变“不利”为有利，克服环境的弊端，营造出整体和谐的公共环境。
人性化色彩在地铁空间运用的原则
地铁车站作为公共性建筑，在设计其色彩与光源的布置必须考虑到建筑外部的周边环境，要与建筑外部风格、内部空间的整体配色方案、软装饰设施的色彩，以及灯光与环境的整体色调一致，并且最重要的一点是考虑到设计主体――人的需求，“以人为本”的内在要求就是要让地铁空间色彩符合城市建筑整体风格的同时的考虑到出行乘客身体机能、符合大众审美和文化观念，让乘客在其中感受到历史文化与现代科技的并存，真真切切感受到身心舒适和愉悦，消除出行不安之心理状态，并且在公共场所中流动人口是最大安全隐患，为了消除不稳定因素，创造一个和谐美好的环境，提升发展速度，加大稳定力度的投入达到建构和谐社会的最终目标.必须在配色方案上首先遵循人的客观需求，以人的需求为出发点，其基础就是以人为本，其主要内容要包容大众化、多元化、历史化和功能化等三个要素。
所谓“大众化”即要考虑在城市历史文化基础上设计符合具有大众趣味的色彩；切不可走先锋，尖端，实验性路线。其始终与大众的审美情趣相脱节，其原因是，一是由于实验艺术打破传统的审美观念，对艺术与设计的语言进行重新界定，具有探索性和不确定性，不是对设计目标的装饰与美化。并且针对现实世界批判与颠覆，或是质疑反讽，在极端目的中，强化题材的尖锐性与形式的极端性，与人民大众所喜闻乐见的大众艺术相对立。同时作为一种实验，它是在不断的实验过程中逐渐形成的，注定了实验所具有的不成熟性和不稳定性特点。
“多元化”要满足不同社会阶层、区域和城区的需求，不管是阳春白雪，还是下里巴人，出行时候都能在车站空间内找到自己喜欢的东西，与内心深处共鸣，给予美的享受，心情畅快。在做整体配色方案时候地铁内部空间墙面，指示系统，标志等等，都应有符合其各自功能和特点的色彩方案构成。
“历史化”则要尊重城市历史，协调好历史文化与现代科技的关系，做到缅怀历史，保留历史文脉，利用对空间色彩的设计在延续城市的历史，提升城市的品位。从武汉地域传统文化中吸取养分，在充分认识自然、认识历史和文化的过程中，达到实现建筑、乘客与自然的和谐相处。使乘客在其内部空间，深深感受到到具有浓郁地域特色的文化气息，让旅行更加轻松愉快。
“功能化”要为地铁建筑目标服务。因此，通过系统的配色方案，可以满足地铁车站不同区域的需求和功能，当然，前提必须要“以人为本”，才能营造出所期望的舒适环境和人文氛围 。
我们可以在地铁空间中光源与色彩设计方面可以考虑从健康原则、和谐原则 、功能性原则三个方面来进行研究。
1.健康原则
人性化的设计必须要将人的健康放在首位，在对车站内部空间做色彩方案的时候，运用首先要考虑的就是符合健康原则，美化空间是为了追求美与享受，但是健康才是首要的。考虑到前面提到过的地下空间特性，如果光线与色彩运用不当，会对乘客身体健康造成严重损害，如果是这样再美的空间也是不符合人性化色彩设计要求的。必须遵循按照不同色彩对人的心理和生理的影响程度，需要具体掌握各种颜色的心理暗示作用，例如：蓝色可减缓心律、调节平衡，消除紧张情绪；米色、浅蓝、浅灰有利于安静休息和睡眠，易消除疲劳；红橙、黄色能使人兴奋，振作精神；白色可使高血压患者血压降低，心平气和；红色则使人血压升高，呼吸加快。
2.协调原则
任何事物和谐才是真正的美，地铁内部空间设计尽量不要使强烈的对比色彩与光源以形成高对比度对比，切忌用对比色搭配等刺激性色调，因为地下空间特性，采用明亮的光源情况下，色彩方案对比度与纯度过于强烈，很容易使人产生紊乱、繁杂的感觉，严重的会导致人的视觉疲劳和神经高度紧张。在光线与色彩的设计中必须掌握的协调原则：
首先，照明光源颜色要拓展地下空间的层次感，与空间大小相互协调，分清主次，以达到延伸视觉与消除地下空间不利因素的目的，例如：由于车站内部的地下通道一般狭小要选用乳白色、米色、天蓝色，再配以浅暖色光源这样使通道显得宽阔。其次 ，光源的颜色必须内部墙面色彩协调，选择光源颜色时要考虑墙面色彩和大众喜好因素：如果墙壁和主色是绿色或蓝色，黄色为主调的灯饰可以带给人阳光感；如果墙面和主色调是淡黄色或米色，色调偏冷的LED式点状照明光源，能与墙面的颜色“中和”出柔和的光线氛围。
3.功能原则
对于车站墙面，指示系统，车厢等等的颜色的选择，在统一色彩基调下，考虑其使用功能，对应不同的功能而选择不同的色彩与光源的配色方案，重点突出其安定性，指示作用以及色彩要传达的公共信息，例如不同色彩传递不同乘车路线，不同色彩表现地铁进出口与安全逃生通道等等，只有考虑这些因素，才能有利于创造平稳、安定、温馨、温暖的色彩环境。
结语
色彩设计只是地铁车站建设中的一个方面，而地铁车站的建设是一个综合性的复杂系统工程，包含多种因素，本文以上论述尽可能从人性化设计为基本，以色彩的设计为出发点，对地铁内部空间的设计做的浅显探讨，在尊重人的基础上把握好色彩的个性与统一，以及色彩与光线的搭配，力求将地铁内空间设计的更加和谐与美观，提高车站运行效益，提升建筑的历史文化品位。
1、配色设计原理：配色要以扩展色相范围为宗旨。所以，要充分运用红、蓝、黄三种原色。根据载体的特质，确定是要体现“精炼考究感”还是“炽热劲爆感”，是要体现“高雅精致感”还是“雍容华贵感”，然后据此设定色彩的搭配比例。就我而言，即使是同一色系的色彩组合，也要考虑色彩的搭配比例。
2、单一色系色彩的运用容易形成荒凉、凄冷的印象，所以互补色、对比色是经常使用的配色方案。
3、在同一色系的色彩组合中加入互补色，可以使人感受到色彩的温度。要表现出触动人心的设计效果，就要使色彩尽量丰满，扩充色相的范围。
（来源：文章屋网 ）
关键词：少数民族色彩;兰州新区;环境色彩设计
基金项目：2013年度甘肃社会科学基金项目“甘肃兰州新区环境色彩规划与研究”（项目编号为：13YD047）。
一、从“色彩地理学”到“少数民族色彩民俗地理学”的发展
20世纪70年代法国色彩学家让.菲利普.朗克洛（Jean-Philippe Lenclos）率先提出了“色彩地理学”的概念，它是一门介于自然学科和社会人文的跨界学科，实用性非常强。“色彩地理学”主要研究每一地域中当地民居对色彩的表现方式与景观的视觉效果，考察这些区域人们的色彩审美心理及其变化规律。在1970-1972年朗克洛教授主持完成了世界上第一套由市政府规划、色彩机构组织的色彩调查报告《东京色彩调查报告》。[1]朗克洛教授根据东京市区各个分区的古代标志性建筑的用色结构制定了每一个分区必须遵守的配色模式系谱，这套配色系谱为以后东京城市色彩规划提供了重要的依据。1994年宋建明教授在中国美术学院创办中国美术学院色彩研究所，以揭示色彩现象及其成因问题为主要的理论研究对象，并且提出具有实践意义的解决方案。1999年4月，宋建明教授编著《色彩设计在法国》为我国色彩学界详细的介绍了朗克洛教授的研究成果和实践业绩，这对国内同类的色彩学理论研究与色彩设计方法都产生了很重要的影响。1999年4月至2000年5月，中央民族大学美术学院李魁正教授带领研究生付爱民等多次赴云南滇西南地区对少数民族民俗文化、民间美术做田野调查之时，已经开始对色彩民俗的人文地理特性进行观察，发现当地少数民族的服饰用色与本土的特色植物等自然地理因素存在着直接的联系。通过多次调查的观察积累、图像资料的比对，在郎科罗色彩地理学理论体系的基础上提出了树立中国“色彩民俗地理研究”的理论研究目标。这一研究体系增加了区域景观色彩特质确认过程中的色彩民俗传统的调查，将民族服饰、村社植物景观、宗教礼仪等民俗现象中的色彩审美观念作为主要的调查对象。这个项目的研究后期推动了拉祜族民俗景观村的色彩形象设计和景观色彩的设计。
二、兰州新区环境色彩构成元素构思
根据兰州新区的地理、气候及人文特点，色彩规划是需要综合考虑城市环境、人文、以及功能等多方面因素的色彩控制。少数民族色彩民俗的调研与研究成果将为兰州新区环境色彩设计提供丰富的配色思路，并且可以给出色域限定及参考范围。在整体色彩规划设计过程中，根据兰州新区的地理、气候及人文特点，主要从以下几个方面完成新区环境色彩设计项目。首先解决自然环境色彩与人造环境色彩之间的关系，也就是来制定兰州新区的主色调。我们在选择色谱时可以考虑与周围环境色同类或者近似的色彩，达到对自然环境的再现。但是也要有一定的呼应色彩，从少数民族色彩民俗的调研与研究成果选取利用率较高的色彩系列，适当提高色彩的明度与纯度成为主色调之一。这样既可以使新区与周围自然环境相融合，又可以从自然环境中脱颖而出，达到与自然环境的呼应。其次制定出详细的色域限定及参考范围，清晰的描述出色彩配色关系及数据。如，兰州新区产业园区的色调为暖色系，为了丰富色彩层次，从裕固族、保安族等鲜丽的民族服饰色彩获取色彩信息。可以从红色系到白色系色相的区域范围，也可以从黄色系到白色系色相的区域范围获取。最后对兰州新区各类景观及景观小品色彩配色方案制定。这个方案是整个环境色彩设计中的点睛之笔，也可以称之为点缀色或装饰色。交通场所色彩设计、交通工具色彩设计、户外广告色彩设计、公共设施色彩设计、公共艺术色彩设计、夜景照明色彩设计等，这些景观的色彩占有面积是以点、线的形式在城市中出现，在配色方案中既可以与主色调、辅助色相统一也可以与二者相对立。当地少数民族色彩在点缀色中的出现可更进一步烘托景观意境。景观及景观小品色彩配色方案制定过程中需注意静景与动景及点缀色使用面积的严格控制。静景与辅助色调相互融合，为了突出可适当调整明度与纯度范围，而动景一定要避免视觉拥挤、缭乱。交通场所作为静景，色彩不宜过于鲜亮和抢眼，以柔和适度的色彩为宜。
在众多少数民族聚集地区，城市的形象应该更加具有自己的个性与特质，色彩是最为容易表现的一种手段和视觉符号，不要在一味的追求“现代化”的进程中落入没有任何自我的“平庸化”，对地区民族文化的传承才能将个性与特质发挥到淋漓尽致。我国幅员辽阔居住着众多少数民族，在民族文化历史的融合发展过程中，各少数民族都形成了自己具有民族特色的色彩文化和景观视觉上的色彩传统地理特征。我国诸多学者、色彩设计师在了解和学习了国外的色彩学说之后，也开始积极地进入理论研究和实践应用。
参考文献：
[1] 郭红雨 城市色彩的规划策略与途径[M].中国建筑工业出版社，2009，（03），19-50.
[关键词]新中式；配色；装饰画
一、材料的的启示
在大多数新中式设计中，木材被广泛应用，主要用于家具及地面装饰。这源于中国人对木材的热爱，源于中式风格的启发。木材自身属性不同，色彩也就各有不同，这也给新中式的色彩设计提供了大量依托。在众多的木材中，主要的色彩差别在于明度和纯度的变化。那么，如果将木材进行色彩形式的划分，也就可以将新中式中常用的木材从色调上分类，大致可归为以下几类：相对而言，高明度和中低纯度的木种较多，所以，在新中式风格中，如果以木材为主要的材料装饰，木材的色彩在空间中将会产生决定性影响。以此为色彩的设计中心，室内色彩将呈现出要么庄重典雅，要么清新质朴的色彩情感，这两大类情感也十分符合中国设计中推崇的审美哲学。联系到室内色彩要表现黑白灰关系的理论知识，以木材为主色时，配色方案可从以下几点思考：
（一）明度和纯度
将木材家具作为前景色；将墙地面作为背景色；将窗帘等布艺作为装饰色1；装饰品作为装饰色2，可进行以下分类：1.中纯度、中明度（前景色）低纯度、中高明度（背景色）；低纯度、中低明度（装饰色1）；高纯度、高明度（装饰色2）——民族感、中青年。低纯度、低明度（背景色）；中纯度、中高明度（装饰色1）；高纯度、中高明度（装饰色2）——古朴、怀旧、稳重。2.中纯度、低明度（前景色）低纯度、高明度（背景色）；高纯度、中高明度（装饰色1）；中纯度、高明度（装饰色2）——活跃、积极、个性。低纯度、中低明度（背景色）；中低纯度、高明度（装饰色1）；高纯度、中明度（装饰色2）——轻松、活跃、无争。3.低纯度、中明度（前景色）中高纯度、高明度（背景色）；中纯度、中明度（装饰色1）；中纯度、高明度（装饰色2）——设计感、深度、思考。低纯度、中明度（背景色）；低纯度、低明度（装饰色1）；中低纯度、中高明度（装饰色2）——沉稳、暮年、禅。4.低纯度、低明度（前景色）低纯度、高明度（背景色）；中高纯度、中高明度（装饰色1）；高纯度、高明度（装饰色2）——质感、青年。低纯度、中低明度（背景色）；中低纯度、中低明度（装饰色1）；中纯度、中低（装饰色2）明度——归隐、内敛。5.低纯度、高明度（前景色）中纯度、中高明度（背景色）；高纯度、中明度（装饰色1）；高纯度、中明度（装饰色2）——现代、跳跃。中低纯度、中低明度（背景色）；低纯度、高明度（装饰色1）；低纯度、高明度（装饰色2）——平稳、质朴、清新。这样的分类还可以继续细化，直至形成系统的配色方案及色谱。
（二）色相
关于色彩的另一个要素——色相，主要是结合木材的色调进行搭配。对于追求中庸、雅致的中式风格，同类色配色或者类似色配色方式更加适合。1.同类色配色同类色配色方法给人以稳定之感，可将中式情感的平和、中庸表达出来。应用在空间设计中，可以这样思考：将木材色调分为米黄色（浅色）；中黄色、中红色（中间色）；棕红色、棕色（暖深色）；炭黑色（深色）四大类。根据不同的色调进行背景色、前景色及装饰色的配色。根据家具色调的不同，调整背景色、前景色和装饰色的明度变化，保证以家具色调为主要色彩表现。为增加空间色彩感受，可适当在摆件处进行高纯度的同类色调表现。配色时，注意结合色调中冷暖不同带来的变化，在做明度过渡时保证冷暖色调的一致性。2.类似色配色类似色配色方法给人以调和之感，既不失庄重之美，又体现设计之感。可将中式情感中碰撞和澎湃的一面表达出来，应用在空间设计中，可以这样思考：同样将木材色调按照上述分类。在调整空间色彩关系时，注意把握协调的美感——不是简单地比照色环进行配色。木材色调一般控制在黄、红、棕之间，所以在进行类似色配色时要考虑不同色相的冷暖关系，在冷暖调上把握统一。一般而言，明确并不同于木材色调本身的色彩，应多出现在装饰色中，这样既体现空间色彩情感，又不会出现大的配色失误，这样，控制色彩的使用面积更显重要。当下前沿的新中式风格中开始省略木材装饰，取而代之的是具有中式建筑结构表现的石膏装饰、金属材质的中式造型家具，甚至欧式水晶元素。这样的“创新”过于表面。新中式的风格中一定有很稳定的一部分是严格的传承，我个人觉得，材料的传承是必须的。这样，不仅可以很好地体现中式情怀，更能突出国人的哲学思想。在大众的思想观念里，中式木材家具是中式风格诠释的不二选择，这体现了思想传承在空间设计中的重要性。人性化设计也是要结合大众的消费取向的。
二、装饰画的启示
空间设计中会利用装饰画进行点睛处理，同样，在新中式风格中，装饰画的氛围作用和引导配色的作用也不容小觑。如常见的新中式客厅设计中，会利用装饰画中的色彩提取，直接应用到空间装饰色（某个沙发、某个抱枕、某个摆件）中。国画是最好的装饰题材之一。一幅大师之作或者稍有创新之作悬挂于墙上，设计师完全可借用其中的色彩来进行空间配色设计。这样的手法不仅易学，还有教授作用，使消费者了解到很多颜色使用的根源出自哪里。新中式设计并不是一个最主流的装饰风格，但是，作为中国人，这个风格却是最应该提倡、美化、应用的一个风格。中国传统文化的消失、非物质遗产的没落，希望在新中式装饰风格这一角落里得到停留。
参考文献：
1.戴昆.室内色彩设计学习.中国建筑工业出版社，2014
2.叶斌.名师家装新图典——新中式风格.福建科技出版社，2015
技巧1：自定制用户界面
我们知道，Office2007会根据当前操作系统自动选择用户界面，例如WindowsXP系统会默认选择“月光(蓝)”的配色方案，WindowsVista系统会默认选择“黑曜岩(黑)”的配色方案，这两种配色方案都与系统主题搭配得非常默契，也非常和谐。
不过，如果你准备在WindowsXP系统下启用WindowsVista风格的配色方案，那么也是可以做到的，打开“Word选项个性化设置”窗口，在“配色方案”下拉列表框中手工指定Office 2007所使用的配色方案即可(见图1)，当然你也可以在其他组件中进行类似的设置，一次设置即可在所有组件中生效。
技巧2：快速返回a认格式
Office2007的“开始”标签页下的工具栏中出现了许多过去被用户所忽略的功能按钮，例如Word 2007中的下标、上标、更改大小写、带圈字符、清除格式、拼音指南、字符加框等，这些按钮虽然在以前的版本中通过手工添加也可以使其出现在工具栏中，而现在直接单击就可以使用，绝对是更为方便了。
如果你的当前文档调整过多次格式，如果单击撤消按钮一步步返回，那么操作是非常繁琐的，现在你只需要单击工具栏上的“清除格式”按钮(见图2)，即可一步返回默认格式。
技巧3：保持兼容性
默认设置下，Office2007使用新的文档格式，主要是在原有的后缀后增加了一个“x”，例如*．docx、*．xlsx、*．pptx，你可以使用WinRAR或WinRAR等压缩工具打开这些新格式的文档，但旧版本的MicrosoftOffice则无法打开这些文档进行浏览。
考虑到兼容性的问题，我们可以进行一些小小的设置，以保证让旧版本的MicrosoftOffice正常打开Office2007所创建的文档并进行编辑。以Word 2007为例，切换到“Word选项一保存”标签页，如图3所示，在“将文件保存为此格式”下拉列表框中选择“Word97-2003文档(*．doc)”即可，其他组件例如Excel、PowerPoint可以进行类似的设置。
技巧4：从图标可以看出秘密
其实，我们从文件图标上也可以分辨出某个文件究竟是由Office97-2003所创建，还是由Office2007所创建，除了文件的后缀名有区别外，只要将查看方式设置为除了“列表”和“详细方式”以外的选项，就可以从图标上看出其中的秘密(见图4)，可以看到Office2003格式的文档(*．doc)会在图标中显示“2003”的字样，而Office 2007格式的文档(*．docx)则没有这个“2003”。
技巧5：实时预览文档格式
默认设置下，Office2007已经自动启用实时预览和ClearType功能，当鼠标悬停在不同选项上时，可以显示该功能的文档效果预览，例如通过下拉列表框定位字体、字号时，相应的效果会立即在文档中反应出来(见图5)，而不再需要确认后切换回文档窗口查看具体的效果是否正确显示，应当说这是一种非常高级的所见即所得的效果，对用户来说相当实用和方便。
如果实时预览功能没有生效，你可以从“Word选项个性化设置”标签页下勾选“启用实时预览”复选框，确认后即可生效。
技巧6：Word也能写博客
Word2007首次提供了对Blog(博客)的支持，也就是说你可以在Word2007中完成撰写、整理、加图、等全套博客流程，目前支持的Blog服务有Google'sBlogger和Microsoft'sMSN Spaces、Share-Point，好处是可以借助强大的Word2007清除所编写的博客日志中的HTML垃圾信息，而且是一条龙服务。
首先在Word中完成博客日志的相关内容，然后单击Office开始按钮，从“Publish”菜单下选择“Blog”命令，程序首先会提示注册博客并进行登录，然后就会显示出图6所示的页面，完成编辑工作后，如果没有什么错误的话，就可以到博客站点。
技巧7：轴出为PDF格式
现在，你可以不再需要Adobe Acrobat的支持，借助Office 2007直接输出为PDF格式的文档，包括Word、Excel、PowerPoint在内的所有组件都对PDF格式提供了全方位的支持。
打开任何一个Office2007组件，都可以单击开始按钮，然后在“另存为”菜单下选择“为PDF或XPS”命令，如图7所示，按照程序提示操作即可，单击“选项”按钮还可以对范围、选项、非打印信息进行更广泛的设置，而且所输出的PDF文档可以在AdobeAcro-batReader等软件中正常浏览。
不过，Office 2007暂时还无法正常浏览其他软件生成的PDF文档，即使强行导入，所看到的无非是一堆乱码而已，也就是所谓的“单向支持”。另外，据称Adobe公司已经准备就Office2007内置的直接输出为PDF格式的问题发出律师信，微软为了避免法律纠纷，可能不得不在最终版本中准备取消PDF支持。
技巧8：专业的条件格式化
Excel将列支持提高到了XFD、最大行号提高至1048576，分别是以前版本的62倍和15倍，相信足够绝大多数用户使用了。
此外，Excel 2007又新增加了功能更强大的条件性格式化功能(Richconditional formatting)，在“条件格式”下拉菜单中增加了“图标集”的功能，如图8所示，在这里可以找到许多非常形象化的图标，例如将某些不符合条件的单元格设置为红灯或小红旗，看起来分外醒目。
技巧9：图片快速生成幻灯片
在PowerPoint2007的“插入”标签页下，我们可以找到一个名为“PhotoAlbum”的功能按钮，相信大多数朋友应该会知道它的功能，在下拉菜单中选择“新建相册”，如图9所示，将指定的图片添加到相册列表中，然后单击窗口右下角的“创建”按钮，很快就可以快速生成幻灯片进行展示，而不需要借助ACDSee等专业的图片管理工具，这个功能可以说是相当的实用。
技巧10：在Outlook中制订完美计划
在默认设置下，我们在Outlook2007中看到的是图10所示的三栏式界面，最显著的变化是右侧增加了一个日历窗格，上面一栏显示的是当前的日期(有日、周、月等3种不同的显示模式)，下面一栏则集中了当天的所有约会、任务、事件，看起来非常直观，对商务用户来说，如果你每天的事务非常繁忙，那么仅仅借助Outlook2007就可以完成。
技巧11：订阅RSS
关键词：建筑装饰；装饰设计；色彩元素
Abstract: Based on the color design method of traditional architectural decorative elements discussed, solve the modern decoration design and how to deal with the traditional architectural elements of this problem. In the design process of shape and color, put forward "take the shape, extending its meaning, preached the God”, “according to need, just with selected, preferred and change, and unified operation" thought.
Key words: architectural decoration; decoration design; color elements
中图分类号：TU767 文献标识码：文章编号:
一、功能性质的把握
在家居空间设计中色彩的功能就是满足人们精神上的需求,这个满足光靠色彩这个抽象的概念难以做到,它需要很多的辅助条件才能完成,比如:空间的大小、空间的构造设计……。因此在家居空间设计中针对色彩功能的把握我们不仅要认真分析,还要根据特定条件和使用对象的不同来进行方案设计,才能使家居空间色彩的设计新颖、特别、完整。在方案设计进行的时侯我们首要的任务就是了解业主,了解其年龄、性格、喜好和所从事的职业,这样做的目的是为作好方案设计奠定基础也为了业主投其所好,这样做不仅可以让自己的作品得到业主的认可,还可以使装饰空间色彩的设计得到有效的发挥和设计风格的多样化,这也是装饰行业有效发展的必然规律。在业务中,我们把对象分为三类,他们分别是儿童、年轻人、中年或老年人。儿童对色彩有着天生的捕捉能力,鲜艳靓丽的色彩可以培养儿童的活泼可爱,温暖柔软的色彩容易培养孩子梦幻般的的想象力;年轻人大多追求时尚,喜欢特别的、变幻的色彩旋律,因此色彩的运用可以选择看起来比较暖和、硬朗的色系加以颜色点缀以求得到明丽、时尚、个性的效果;老年人不能选用灰色系或太过刺激的色系,这两个色系前者容易带给人萧条暗淡之感后者又容易令人产生兴奋、激动,因此淡米黄、浅肉色、暗红色等类似色是首选。另外在设计中我们还要考虑家具构造设计上颜色的和谐统一,如:床、书桌、衣柜等在这样的空间中一定要采用同类色作为主体色,这样房间内的颜色才不会显得无序或杂乱无章。
二、色彩的搭配
色彩的搭配分为三种,纯粹追求美的配色如美术作品、重视实用化机能的配色如标志色和追求美又注重生活机能的配色如服装、建筑、室内设计三种目的。在家居空间设计中色彩效果取决于不同颜色之间的相互配合关系,这种关系的维系讲究的是色彩组合的美感以及色彩与色彩之间组合关系的恰到好处,同一颜色在不同的色彩组合关系中,其色彩效果可以迥然不同。因此在家居空间设计中配色要和谐、要合乎逻辑、要科学,重要的是不仅颜色的组合搭配正确而且色彩感情的表达还要正确。要做好这些不是那么容易,这些和我们对色彩三要素的了解和色彩的和谐搭配是密不可分的。在前面我们已经提到过色彩的三要素,那么色彩的搭配我们又该了解什么呢？配色,方法很多比如:同一色配色、类似色配色、对比色配色、互补色配色……;同类色、相临色、对比色和互补色这些都是根据24色相环来理解的;同一色——在24色相环中色块之间的距离在45度左右的颜色组合如:深红、大红和玫瑰红;类似色——在24色相环中色块之间的距离在90度左右的颜色组合如:紫罗兰、群青和翠绿;对比色——在24色相环内色块之间的距离在110度左右的颜色组合如:中黄与深绿;互补色——在24色相环中距离在180度左右的颜色组合如:橙色与湖蓝。在空间色彩设计中每一种配色方式都能带给我们异样的感受,当然利与弊是共存的比如:同一色配色,深红、大红和玫瑰红这些颜色合理的搭配在一起会产生华丽、时尚的感觉但是没有其它可调色的话容易让人感觉到烦躁与不安;类似色配色,紫罗兰、群青和翠绿这些颜色合理的搭配在一起会产生古朴、安静的感觉但是不能很好的运用其它的可调色就容易让人感觉到寒冷与凄凉。做好这些工作需要对设计原理严格遵循,第一:在符合原则的前提下,了解我们的设计对象尽量合理地满足不同居住者对色彩的爱好和色彩个性需求;第二:在进行家居空间色彩的设计中了解居住空间所处的周围环境因素,考虑在家居空间设计出现的色彩和居住环境的密切联系合理利用。此外在我们准备好色彩方案后还要和业主进行沟通,与业主达到共识,合理的运用科学的手段去表达着我们的设计意图。
三、色彩的构图
色彩的构图从以下几个方面来考虑。色彩的均衡:以左右相对对称的形式来完成。色彩的呼应:用相邻色块或同类色块在上下、前后、左右诸方面彼此互相呼应,让局部和整体之间达到和谐。色彩的主从:根据设计构思的需要,分出主要色调和次要色调。色彩的层次:应注意前进色和后退色之间的关系。色彩的衬托:运用对比色、互补色、冷暖色形成面积之间的对比。这五点通过色彩面积的大小来体现着它们的作用看既是相互独立的又是互不可缺的,只有将这五点共同使用我们的色彩空间才会完整。
四、传统建筑装饰元素在现代设计中的地位
“民族的，才是世界的”，中国的设计要有所突破，要达到世界领先水平，就必须在传统中汲取营养，进行发展，开拓创新。
现在人们都在呼吁要传承中国的传统建筑文化。而传统建筑装饰元素是传统建筑文化的亮点之一，因此现代的许多设计师都喜欢在其作品中运用传统建筑装饰元素，那么传统建筑装饰元素对现代的设计到底有何意义和作用呢？
首先、传统建筑装饰元素形象丰富，为现代设计提供了大量的设计素材，如传统的斗拱、雕梁、画栋、隔扇等等建筑装饰元素，不仅具有极强的文化延续性，也是人们所熟知的文化符号，是较好的设计素材，设计师们可以用这些传统的元素与新材料新技术相结合进行设计。
其次、传统建筑装饰元素贴近人们的传统生活，易于被人接受。现代人的生活紧张而节奏较快，冰冷的混凝土建筑也比较缺乏人情关怀。传统建筑装饰元素渊源流传了数千年，符合现代人的审美观念。因此在现代设计中融入一些传统的建筑元素，如一些传统的材料、装饰纹样，营造出一种平和、安静、易于交流的生活氛围，作为现代人繁忙、快节奏、激烈竞争的生活方式的补充，使人在在工作之余较好的放松心情。
第三、传统建筑元素的设计理念和设计手法，可为现代设计提供借鉴。传统建筑元素设计理念和设计手法具有极强的地域文化色彩，符合中国人的生活习惯和方式，不仅会给我们带来强烈的视觉冲击，更会让我们了解这些形态背后的文化寓意，现在设计中如果具有一定文化内涵和韵味则更受人欢迎。
五、在现代设计中传统建筑装饰元素造型的处理方法
传统建筑的屋顶装饰、白墙青瓦以及装饰精美的雕花门窗、吊柱等装饰元素都可以作为现代设计的造型元素。那么对这些众多的设计元素应该如何提取与处理呢？笔者认为对这些传统的设计元素需要“取其形、延其意、传其神”。
“取其形”就是对传统建筑装饰元素进行吸收，借鉴传统的造型元素。传统建筑装饰元素虽然很丰富但大多存在着形式陈旧、造型繁缛的缺点，并不符合现代人的审美观念，因此在现代设计中需要对其进行处理才能利用。对传统建筑装饰元素的处理手法有两种：第一、利用抽象与简化这两种后现代主义的设计方法对传统建筑装饰元素的形态或结构进行处理并加以运用，以此来隐喻传统文化。抽象与简化这两种手法在设计时一般是综合运用的，其本质核心就是用抽象的方法提炼和概括出传统建筑装饰元素的本质特征，再用简化的方法去除掉非本质的特征，以突出传统建筑装饰元素的主要结构，求得形象特征的鲜明性、典型性。 第二、在现代建筑设计中利用不同的材料与建筑装饰结构相组合，创造出具有既具有传统美感又有现代气息的设计作品。这种方法其实包含了三个方面，一是利用传统的建筑材料与现代设计的装饰结构相搭配使用。二是利用现代的材料与传统的装饰结构相搭配使用。传统建筑中很多建筑装饰元素的结构是有很强的文化特征的，简单的对这些结构进行抽象、简化能使其具有一定的现代美感，但如果再在这基础上使用一些现代的材料如玻璃、金属等就能起到画龙点睛的作用。