时间：2022-12-06 17:49:20
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇室内设计创新，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
1.前言
创新是21世纪的主题曲，其无处不在，特别是室内设计，设计产品无创新就难以有长远发展。现阶段，我国的室内设计普遍存在抄袭、拼凑与模仿的现象，这是导致我国的设计水平与国外的设计水平存在差异的原因之一。针对这种情况，我们必须在继承传统的基础上，及时更新设计观念、开拓新的设计思路，应用新的艺术表现形式来创作富有特色设计的作品，进而推动我国室内设计的快速发展。
2.室内设计创新的内涵与特征
室内设计创新指在室内设计中，设计师进行具有价值性、能动性与首创性的且能生成新成果的活动。室内设计创新的特征主要有：（1）新颖性。其是室内设计创新最主要的特征，所体现的是一种时代精神，不仅在时间上先进，在形式上也新颖，其是在艺术设计过程中产生的一种鲜见的新形式，在技术上采用的是新型的组合方式，是一种技术性德创造。此外，这种新颖性还是一种新型的美学观，能够给室内环境赋予新的意义。（2）可行性。是指室内设计创新不管是在技术上、使用功能上等均能够切实执行。（3）价值性。室内设计创新能提升该建筑的使用价值、环境价值等。
3.现阶段室内设计过程中存在的普遍问题
3.1对环境的认识存在较多的模糊观念
室内设计，很大部分是对室内环境的设计，室内环境设计主要是在当代建筑的基础上，创造完善的、科学的建筑室内环境，满足人们对物质与精神的需求。若是仅仅对室内环境进行表面的装修和简单的布置家具、悬挂各类装饰灯，将这些室内环境设计当做是一种改善视觉效果的设计，即以简单的装饰理念去进行室内环境的设计，将建筑的室内空间内涵和建筑室内环境设计割裂，这些设计观念是片面的、错误的。在实际上，室内环境设计是在建筑设计基础上延续下来的，两者均同属建筑设计类。现阶段，室内环境设计受到人们的高度重视，因为其具有牢固的社会基础，同时其充分反映了时展的需要。目前，多数室内设计师在设计室内环境时，往往存在对环境认识不足，受多种模糊观念影响，导致设计出来的作品难以体现建筑物的结构特色以及时代特色。
3.2对豪华效果的过分追求
在家庭装修中，某些室内设计师存在过于追求豪华的效果，将豪华酒店、宾馆类场所的设计手法以及材质选择应用到家庭的室内装修中，导致装修的效果被故意放大，甚至走题。例如运用大灯池以及大吊灯等来营造金碧辉煌的设计效果，这在酒店、宾馆还适用，但在家庭装修中，就会使人感受不到家庭的温暖。这种“酒店化”、“宾馆化“的住宅装修实际上是不可取的，不仅要花费大量金钱，还会导致人们无法感受到家庭的气氛，这个问题是值得广大室内设计师深究的。
3.3对高档材料的过分追求
大多数人认为，在室内设计中，采用高档次的材质，不仅能提高室内设计品质，还能满足人们对高档次的追求。因而，许多室内设计师在装修设计过程中，存在滥用进口大理石、钦金灯等之类的高档次材质，毫不考虑其中所需的物质投入，设计师只考虑表面档次的做法是错误的。质量的好坏并不是取决于材质高档与否名设计师应以高超的设计质量 来取胜。就好比，裁缝师在做一件衣服，面料也有高低档次之分，素质较低的裁缝用了高档次的面料，但也无法做出令人耳目一新的服装。反之，精巧的裁缝师即使是利用低档次的面料，也能做出精致新颖的服装。这就说明在进行室内设计时，设计师过分追求高档次材质的做法是由欠考虑的。
4.室内设计创新方法探讨
4.1更新室内设计的观念
我们必须适时改变自身定势的思维，这度应室内设计师而言尤其重要，更新设计观念，能想别人不敢想的，做别人不敢做的设计，敢于开拓，敢于创新，才可创造、收获奇迹。以深圳的视界风尚酒店为例，其是我国第一家真正意义上的一家技术设计酒店。从它的室内设计来看，敢于突破传统的设计观念，酒店上下均打破了酒店的常规设计形式，使艺术设计和酒店巧妙地融合在一起，以“混搭”的艺术格调创造出全新的空间，同时也引领室内设计走进商业道路，视界风尚酒店所在位置是深圳大剧院内，其是国内首家能够建造在高雅的艺术表演场所内，秉承深圳市开放、时尚、创新的时代潮流，并与国际化的设计理念相契合，酒店的形式、功能均和周围环境有机融合。
4.2掌握动态市场信息，及时推出创新设计
室内设计是对人的生活条件、工作条件进行创造，这和当代的技术进步发展是息息相关的。新型材料、新型结构以及新型家用设备的不断更新，将室内设计的各类构成要素推向更宽、更新的领域。例如仿金属涂料、新型涂料以及仿石，轻金属的新式构造和新型结构构造体系，采用室内隔断等新构造方法等，这些均为室内设计师提供创新的思维、创新的手段。若能随时随地掌握好室内装饰装修用材料市场的发展动态及相关信息，就能在室内设计中率先推出创新点，并广泛应用于各类建筑设计中，就能掌握设计创新的主动权。作为一名室内设计师，面对新型排油烟机和现代化洗浴等设备的不断更新，均应开拓设计思路，寻求更多的设计创新点。
4.3空间组合形式的创新
室内设计应打破常规空间环境的设计，应注重在空间组合的形式上有所创新。空间组合形式的创新应取决于建筑设计新结构形式与基本条件的采用。以巴黎的罗浮宫为例，在进行扩建中央大厅的过程中，设计师采用金字塔型透明顶盖，将整座罗浮宫的室内空间形式展现出一种突破性的变化，其的室内环境由于有了透明顶盖的加入，显得整座罗浮宫处处连成一体，和一般的建筑空间给人迥然不同的感觉。还有德方斯大拱门，是一个透空立方体，立方体的中间有插入新型金属构架、观光电梯、塑料蓬盖，整体上看，德方斯大拱门的内部空间，有着极为独特的划分，将室内空间设计的创意性表现得淋漓尽致。
4.4应创新应用装饰材料
室内设计的意图必须借助装饰材料来完成。当前，可用于室内设计的材料很多，但要做到合理创新应用材料，仍存在一定难度。对于当前许多工程中滥用高档次材料的做法，应加以纠正。室内设计并不是单靠高档材质来完成的，人们重视的是通过室内设计来提高室内环境质量。装饰材料的选择和搭配，代表的是设计师的创造力，好的装饰材料能带给设计师好的创意，室内的装饰材料是室内设计中不可或缺的重要元素。因此，设计师应选择适合室内设计的新材料。这里的“新”强调的是材料的创新使用。例如对于日常生活中常见常用的石料或者木料，可运用夸张的方法，对它们进行歪曲性和趣味性改变、运用。在设计中利用材料的质感以及色彩的特性，表现出夸张的效果。总之，对装饰材料的创新，不仅能有效节省一定的装修费用，也能很好的突出室内环境空间的效果。
5.总结
总之，室内设计是人们工作中、生活中的重要组成部分，室内设计的创新，才能为人类提供更加舒适的生活空间。
【参考文献】
[1] 杜丽珊.浅析室内装饰设计的创新思考[J].科学之友,2010,(10).
[2] 陈悫.试论室内装饰设计与现代技术的结合[J].价值工程,2010,(09).
室内设计创新是指在室内设计中，设计师进行具有价值性、能动性与首创性的且能生成新成果的活动。室内设计创新的特征主要有：第一，新颖性。这是室内设计创新最主要的特征，是一种技术性的创造，体现的是一种时代精神。此外，这种新颖性还是一种新型的美学观，能够给室内环境赋予新的意义。第二，可行性。这是指室内设计创新不管是在技术上还是使用功能上能够切实执行。第三，价值性。室内设计创新能提升该建筑的使用价值和环境价值等。
二、现阶段室内设计过程中存在的普遍问题
（一）对环境的认识存在较多的误区
室内设计，大部分是对室内环境的设计，室内环境设计其实是建筑设计的一种延续，本质上还是为了满足人们对物质与精神的需求，即在当代建筑的基础上，创造舒适性强、功能完善的建筑室内环境。若是仅仅对室内环境进行表面的装修和简单的家具布置、悬挂各类装饰灯，将室内环境设计当做是一种改善视觉效果的设计，以简单的装饰理念进行设计，将建筑的室内空间内涵和建筑室内环境设计割裂，这些是片面和错误的。实际上，室内环境设计是在建筑设计基础上延续下来的，两者同属建筑设计类。现阶段，室内环境设计受到人们的高度重视，因为其充分反映了时展的需要。但是现在很多室内设计师在设计室内环境时，往往对环境认识不足，设计出来的作品难以体现建筑物的结构特色和时代特色。一名优秀的室内设计师应以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，充分体现人的价值特征。
（二）对豪华效果的过分追求
在室内设计中，一些室内设计师存在过于追求豪华的效果，将酒店、宾馆等场所的设计手法以及材质选择应用到家庭的室内装修中，导致装修的效果被故意放大，甚至走题。例如运用大灯池以及大吊灯等来营造金碧辉煌的设计效果，这在酒店、宾馆较为适用，但在家庭装修中，就难以营造温馨氛围。
（三）盲目使用大量高档材料
材料因为体现了本性才有价值，室内设计必须通过材料的合理运用来完成，不能盲目地靠堆砌大量高档材料来体现。用在室内环境中的材料很多，设计师应掌握驾驭材料的能力，充分发挥各种材料的优势，使材料最大限度地体现其本质。在对高档材料的使用上，应讲究重点突出，高材精用的原则。大多数人认为，在室内设计中，采用高档的材质，不仅能提高室内设计品质，还能满足人们对高品位的追求。因而，许多室内设计师在装修设计过程中，存在滥用进口大理石、钦金灯等之类的高档材质，不考虑其中所需的物质投入，这种只考虑表面档次的做法是错误的。装修质量的好坏并非取决于材料的高档程度，而是由设计师的设计质量来决定的。
三、室内设计创新方法探讨
（一）更新室内设计的观念
观念不论在何时何地均会起到先导作用，因而室内设计师应及时更新观念，用崭新的设计观念来进行创新。在客观条件相同的情况下，由于个人不同的观念，产生的行为与结果自然也不一样。由此可见，设计师必须适时改变自身思维定势。以位于深圳大剧院内的视界风尚酒店为例，从室内设计角度来看，这家酒店敢于突破传统的设计观念，打破了酒店的常规设计形式，以“混搭”的艺术格调创造出全新的空间，同时也引领室内设计走上商业道路。视界风尚酒店秉承深圳市开放、时尚、创新的时代潮流，并与国际化的设计理念相契合，使酒店的形式、功能均和周围环境有机融合。
（二）掌握动态市场信息，及时推出创新设计
室内设计主要是对人们的生活条件和工作条件进行改善创造，这和当代的科学技术进步发展是紧密相连的。丹麦现代设计运动先驱者克林说过：“运用适当的技巧去处理适当的材料，才能真正解决人类的需要，并获得纯真和美的效果。”科技的进步带来新型材料、新型结构以及新型家用设备的不断更新，这些新材料具有比传统材料更优异的性能，也给设计带来了更大的自由度。笔者认为，真正意义上的新材料并不多见，一般都是在传统材料应用新技术后产生更丰富的语言形式，设计者对各种新材料的语言理解决定了设计的成功与否。设计师若能及时掌握室内装饰装修材料市场的发展动态及相关信息，就能在室内设计中率先推出创新点，掌握设计创新的主动权。比如作为一名室内设计师，面对新型排油烟机、换代燃具和现代化洗浴等设备的不断更新，就应开拓设计思路，寻求更多的设计创新点。
（三）空间组合形式的创新
室内设计应打破常规空间环境的设计，注重在空间组合形式上的创新。以巴黎的卢浮宫为例，设计师在扩建中央大厅的时候，采用金字塔型透明顶盖，将整座卢浮宫的室内空间形式展现出一种突破性的变化，由于有了透明顶盖的加入，显得整座卢浮宫处处连成一体，和一般的建筑空间给人迥然不同的感觉。又如巴黎拉德方斯大拱门是一个透空立方体，立方体的中间插入新型金属构架、观光电梯和塑料蓬盖。整体上看，拉德方斯大拱门的内部空间有着极为独特的划分，将室内空间设计的创意性表现得淋漓尽致。
（四）创新应用装饰材料
室内设计的意图必须借助装饰材料来完成。当前，可用于室内设计的材料很多，但要做到合理创新应用材料，仍存在一定难度。对于当前许多工程中滥用高档材料的做法，应加以纠正。室内设计并不是单靠高档材质来完成的，人们重视的是通过室内设计来提高室内环境质量。装饰材料的选择和搭配，代表的是设计师的创造力，好的装饰材料能带给设计师好的创意，室内的装饰材料是室内设计中不可或缺的重要元素。因此，设计师应选择适合室内设计的新材料。笔者认为，“新”材料强调的是材料的创新使用。例如对于日常生活中常见常用的石料或者木料，可运用夸张的方法，对它们进行趣味性改变和运用。在设计中利用材料的质感以及色彩的特性，表现出夸张的效果。总之，对装饰材料的创新，不仅能有效节省装修费用，也能很好地突出室内环境空间的效果。
四、结语
关键词：室内设计；创新能力；培养措施
室内设计工作具有极高的技术含量，设计人员既要具备扎实的理论基础，还要掌握相关软件操作技术，最重要的是要具有创新思维与能力，善于打破常规与思维定式，具有一定的创新意识。因此，室内设计教学中需要着重培养学生的创新能力，为以后就业奠定基础。
1室内设计创新分析
现代社会中自主创新能力发挥着重要作用，直接衡量着国家、企业及单位的综合能力。随着生活水平的大幅度提升，人们在满足物质生活需求的同时，开始追求更高的精神享受，艺术领域得到快速发展，其中室内设计领域尤为显著。室内设计学习时要不断增强自身的创新能力，提高设计作品的创新性与实用性。1.1室内设计创新。室内设计就是通过利用原材料，充分考虑周围自然环境、人们诉求与意愿的基础上，明确设计主题与设计风格，利用设计知识与技术提供舒适的作品，给人们提供物质与精神上的双重享受。室内设计是一种独特的艺术形式，在整个学习过程中，设计者侧重设计本身，了解各元素搭配。因此，室内设计教学中强化启迪，培养学生创新意识与能力，有效激发设计主观能动性。1.2创新能力培养。室内设计教学中最关键的就是培养学生的创新能力，但创新能力是什么呢？具体到室内设计来说，创新能力涉及三方面的内容：第一，创新意识。室内设计教学中打破教材与理论的限制，结合行业现状，达到乐于创新与推崇创新，也可以将其看成是教学中衡量与选拔创新人才的标准。第二，想象力。室内设计较为复杂，有着复杂性、客观性及开放性等特征，打破经验与条款限制，有效结合设计任务与知识，做出具有创意的设计作品。第三，实践力。实践是创新的落实环节，若是失去实践，创新也变得毫无意义，因此室内设计教学中要培养动手实践能力。
2室内设计中培养学生创新能力的措施
室内设计教学中培养学生创新能力的措施有很多，但究其根本，都不能脱离实际教学，创造各类条件，打破传统教学模式，引入先进教学理念与方法，创新教学模式，为培养学生的创新能力奠定基础。2.1创新教学理念，帮助学生打破常规思维。（1）活跃课堂氛围。课堂教学时打破传统说教模式，营造轻松、愉悦的学习氛围，教师用赞许的眼光看待学生，发现其闪光点，帮助学生树立起学习信心。例如，日常教学中鼓励学生质疑，提出问题，培养学生的创新意识，组织学生鉴赏别人的作品，并参与讨论，将获得的经验运用到自己的作品中，通过不断优化与创新形成自身的艺术风格。同时，鼓励学生借助专业眼光看待问题，如教师展示一些存在不明显问题的图片，通过观察与思考，找出其中的问题，整个过程中学生既能体会到学习的乐趣，又能培养专业兴趣。（2）鼓励打破常规。在互联网信息时代，鼓励与支持学生用新眼光看待传统设计观念，采用逆向思维思考问题，多元化与多角度地看待问题，遇到问题时从不同角度发现问题与美感。室内设计时可以从局部入手，利用局部逻辑思维推导整个设计方案的逻辑思维。例如，以空间通透性为出发点，给出空间观影分析图，以分析图为基础推导整个方案的设计逻辑。这种方式，既能解决室内空间的光环境问题，还能借助光得到整个空间的整体造型。2.2改革教学方法，进一步推动教学的改革。（1）优化理论教学。室内设计教学时，需要适当纳入部分建筑学知识，教改时立足空间概念，有效融合与协调两者，实现设计理论与知识融会贯通。建筑与室内设计都涉及空间概念，教师可以以此为切入点，将两者进行对比，帮助学生发现处理方法、设计手段及尺寸把握的差异性，建立“知识团”，富集知识，在室内设计实践中合理使用。（2）设计题目多元化。室内设计创新能力培养的关键在于创新“触点”，设计题目中蕴含这些触点，感知、了解、判断及汇总设计题目的过程本身就是一个潜力发掘与创新的过程。教师应该在题目中设计多元触点，强化创新意识，锻炼创新思维，促使学生成长。第一，设计“n+1”题目时，教师既要考虑学生实际能力，又要基于学生现有能力设计“n+1”题目，激发学生设计兴趣，锻炼与培养学生的设计能力。第二，多元性的触点。设计题目要有前瞻性，遵循设计发展规律，达到全面培养与提高学生综合素质的目的。（3）体验形式法则。室内设计中，形式法则是一种重要的思维方式与创新方法，在培养学生创新能力上有重要作用。分析当前室内设计行业，设计师想法、创意基本上都依赖形式法则进行表达。因此，室内设计教学中强化形式法则体验，设计过程中灵活使用各类形式法则，可以促使学生快速地掌握室内设计的精髓。2.3结合实际情况，不断创新和完善教学方法。（1）拓展专业领域。室内设计创作空间广泛，要求室内设计学生具备综合素质，构建完善的知识体系，为创造性思维奠定基础。室内设计教师指导学生掌握专业知识的同时，要引导其了解相关知识，如文学、音乐、美术等内容，把握相关学科的动向，帮助学生形成创造思维。例如，室内设计时，部分客户要求设计风格偏向欧美风，这就需要设计师添加欧美元素，对设计师综合知识提出要求。（2）培养联想能力。培养与强化创新性思维的主要手段就是从现有知识出发，发挥联想的价值。灵感的基础就是联想，如果缺少联想，室内设计将毫无生机可言。对于室内设计师来说，个人掌握的知识毕竟有限，而建筑结构、环境特点等较为复杂，很多时候无法照顾所有因素，制约了设计效果。而联想则可以在一定程度上打破这种限制，以现有知识为出发点，连接各方面知识，激发创作灵感。在实际教学过程中，通过培养学生的联想能力，实现培养创新思维的目的。（3）提供实践机会。学生创新能力的培养并不是一蹴而就的，而是需要通过不断探索与尝试慢慢建立，单纯依靠书本不可能得到创新能力，只有通过不断实践才可能实现增强创新能力的目的。完成理论知识学习后，应该给学生提供实践创作的机会，使其尽快掌握理论知识点。具体做法可以从以下几方面入手：第一，室内教学时，引入行动教学法等，通过模拟室内设计流程，给学生塑造一个自由的设计平台，激发学生学习主动性，提高创新水平；第二，教师联系工厂、工地等，组织学生实地考察，并基于已掌握的知识点提出不同见解，邀请现场施工员或工程师讲解细节，促使学生了解真实意图，通过参与实训学习增加经验。
3结语
室内设计中，创新思维发挥着重要作用，任何设计活动都需要得到创新能力的支持。可以说，设计的灵魂就是创新，也是行业发展必不可少的因素。室内设计教师作为践行者，要提高自身的专业水平，充分考虑市场需求及学生未来发展，寻求一条新的教学路径，更好地为社会输送大量具有创新能力的室内设计人才。
参考文献：
［1］朱俊仪.关于室内设计教育的现状与发展方向研究［J］.才智，2017（13）：34-36.
［2］李倩.关于室内设计教学中存在的主要问题与对策［J］.才智，2014（05）：123-124.
［3］闫丽.室内设计教学与创新人才培养［J］.太原城市技术学院学报，2013（02）：82.
关键词：室内设计；风格演变；创新
一、引言
室内设计是人们在整合环境意识和审美意识的基础上对室内空间进行的一种艺术设计活动。从广义上说，室内设计优化了人们的生存空间，是一种极富创造性的活动。从狭义来看，室内设计不仅包括环境设计，而且对工程技术，各种现代元素的应用也有广泛涉及。随着人们生活品质的不断提升，以及设计理念的不断更新，室内设计也正在进行着不断的更新和发展。在设计风格上人们不断的将各种时代元素融入其中，使得我们的空间更加个性化，色彩更加绚丽，环境更加优美，空间布局也更加合理。当前随着绿色生态理念的不断发展，绿色设计成为室内设计中的一种新动向。但是在室内设计中关于绿色生态理念的认知和实践还不够深入，最明显的一个现象就是设计中虽然在颜色处理上贴近了绿色，但是实质上生态、环保理念还没有很好的贯穿其中。
二、室内设计的风格的演变与发展
从室内设计的纵向发展历程来看，各个时代都有鲜明的时代设计风格，这也构成了室内设计风格演变的基本特征。具体而言这些风格主要可分为传统风格、现代风格、后现代风格。
1.传统风格。室内设计的传统风格深受我国传统文化和思想意识的影响，在布局、陈设、色调等方面表现出的传统审美风格。在传统风格的室内设计中传统美学法则对室内设计的影响因素最大，虽然装修过程中也有现代材料与结构塑造的参与，但是这些内容都是为整个室内设计风格的传统化特点服务的。在整体风貌上仍然表现的更加规整、端庄、典雅、有高贵感[1]。而且在选材上也更加注重传统建筑材料的运用与整合。例如我国传统室内设计中大量使用木构架建筑，室内时有藻井天棚、住落的布置，这种风格是古人在长期的建筑和室内风格布置中形成的独有特色，他也形成了我国传统室内设计的基本风格，而且这种布局和设计对现代室内设计也产生了重大影响。
2.现代风格。现代风格是一种起源于西方国家的室内设计风格，它在设计理念上首先力主对传统室内设计风格的颠覆，以各种新颖的设计理念和材料为自己的设计服务。在空间布局上更加注重开发空间的功能，能够更好的组织空间，优化内部艺术氛围，将结构本身的形式美在室内结构当中更好的呈现出来。而且在这些方面也做到了造型简洁，将多余的装饰和不必要的空间布局最大程度的挖掘出来。现代风格的室内设计理念是随着人类社会的不断发展而出现的。造成这种现象出现在室内设计中的主要原因就是人们居住空间的发展变化和设计理念的内在变化引起的。首先，随着工业化时代的不断发展，城市建设如雨后春笋，城市化进程的发展使得人们都融入高楼林立的城市环境中居住，居住空间和以往相比发生了很大变化，由田园到空中楼阁缩小了人们的居住空间，限制了人们的活动范围和自由。因此在设计中就出现了注重开发空间的总体特征上的变化。
3.后现代风格。后现代风格是随着后现代主义的产生和蔓延而产生的。它首先是人们思想领域中的一次革新。这是在现代主义的基础上出现的一种逆动，是一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。西方国家在上世纪五十年代，现代主义的发展已经达到顶峰，并且逐渐走向衰退，而且这种风格对人们的影响也越来越广泛，最终渗入到室内设计当中，产生了后现代风格的室内设计。50年代美国在所谓现代卞义衰落的情况下，也逐渐形成后现代卞义的文化思潮[2]。后现代风格突破了传统设计风格当中的呆板、生硬，使得设计更具人情味和个性特征。在形式上它将古典的抽象以新的手法将其整合在一起，保留古典痕迹的同时也会使的原有的手法更加有效的整合在一起，并在这样的基础上对古典元素进行混合、叠加、错位、断裂等技术化的处理。
三、室内设计风格的时代创新
从室内设计风格的演变历程可以看出，这种设计风格不是一成不变，而且它的发展变化也总是随着时代精神的发展变化而不断的呈现出阶段性特征的。因此时代的进步和发展也必将会推动室内设计风格的创新。当今时代，室内设计在主张艺术理念与设计融合的过程中还出现了一种新动向，那就是人们对绿色健康理念的重视程度大大提升。具体而言其创新性主要表现在以下几个方面：
1.设计的灵活性和人性化更加明显。室内设计充分考虑了不同人群的需求，按照这些个性化需求设计了一些固定和非固定相结合的元素。例如，在某些空间的设计中竟可能考虑空间的多种用途，巧妙地应用可移动家具及设备来根据人的活动进行对空间功能的改变。随着科技的进步，人体工程学、人机工程学的完善发展及应用，使得今天的人类生活方式发生了巨大的变化。室内设计也随之改变，
为了满足现代人的生活方式，利用高科技的感应设备提升空间的智能化更好的为现代人在空间中的活动提供更为安全、舒适、高效的服务这在以往的室内设计中是很少见到的。随着科技的不断发展，未来的室内设计智能化程度也会随之提高。
2.绿色健康理念与自然风格的结合更加紧密。当前可持续发展的生态理念成为人们生活中追求的一种主要理念。这对室内风格的设计也造成了一定的影响，因此在这些风格设计过程当中人们更加重视这些理念在室内空间布局和建筑材料的应用上。在设计中崇尚自然，将各种自然风格更好的应用在设计过程当中，使得室内设计从内在上流露出人们的绿色健康理念。但是当下人们的绿色健康理念任停留在初级阶段，大多数人在对室内设计中绿色健康理念的认识还仅仅是在对建筑材料本身对人体有没有害的观念中，并未将空间在建设实施过程和使用过程中所产生的能耗以及对地球资源的合理利用考虑在内。当然也有不少设计师在尝试通过设计来改变这一现状。例如，北大土人景观设计院院长俞孔坚就把自己家进行了实验性的改造把普通住宅转变成生态建筑来践行自己的绿色健康理念，俞孔坚教授把自己的居室考虑为一个生态系统，让空间内的物质能在这个系统中有序的进行循环转换，从而得到一个低能耗、无废、无污、生态平衡的空间环境，这在室内建筑设计中是一种很好的尝试和创新。■
参考文献
[文献标识码]A
[文章编号]1671- 5918（2015）08 - 0105 - 02
doi：10. 3969/j.issn.1671- 5918. 2015. 08- 049
[本刊网址]http：//hbxb.net
引 言
室内装饰材料的选择的好坏在一定程度上可以影响室内整个装修和审美效果。同时也在一定程度上满足了人们的使用性功能和精神享受。在进行室内设计的时候通过对材料的挑选和空间结构的设计可以增加整个空间的精神内涵和文化内涵，这种内涵在一定程度上会对生活产生不同的影响。好的装饰材料所表现出的艺术力在一定程度上也可以激发设计师的创新能力，挖掘出装饰材料深层次下所变现的艺术特征。
一、装饰材料的艺术特征
作为装饰材料在艺术中的空间和视觉表现都有其独特的艺术特征。而装饰材料的艺术性也是主观意识和客观事物本身的特征形成的艺术产物，具备独特的室内设计应用的再现特征。室内设计需要对装饰材料在色彩上、形状上进行创新组合搭配，这些搭配在一定程度上影响着人们对室内视觉的感受和整个空间的色彩感受，这些感觉在可以通过人脑反馈对环境的直觉。下面我们系统的分析和介绍下装饰材料所表现出的艺术特征：
（一）装饰材料的视觉特征
室内设计中所有的感觉都是通过装饰材料来传播的，而室内设计中的色彩是给人们的第一印象，是人们对整个空间的最直观感受。不同颜色可以反馈出不同的情感特征。从艺术特征来讲，装饰材料的色彩在一定程度上具有物理特征和心理特征。比如，黑色给人以神秘感具有想象特征，白色给人一种纯净和视觉的扩张感，黄色给人一种柔和感，红色让人充满激情，生活充满能量。这些装饰材料特有的特征赋予了空间生命力，色彩的搭配可以说对整个室内的影响作用是很重要的，在色彩的使用上要注重这个空间的具体结构，同时也要把握整个室内的装饰风格未进行色彩搭配，以充分实现渲染空间气氛和情感内涵的特点。
（二）装饰材料的触觉特征
装饰材料根据材料本身所表现的结构和组织特征，是材料本身的自然属性，这种属性就是我们通常在材料选择上对材料的触感也就是我们经常说的质感。这种给人们表现出的质感感受可以引发人们不同的触觉感受。主要表现有粗糙或者光滑，透明度，这种视觉结果同人们的触觉感受是相联系的，给人们一种真实感。在一定程度上传达了一种艺术特征，这也是装饰材料重要的艺术特征。例如毛绒给人舒适感、皮质表现大气典雅、木材表现的事亲切和安全等等。
（三）装饰材料的肌理特征
装饰材料的肌理特征就是物体表面所表现的一切现象。这种材料在室内设计应用的时候可以给整个室内环境营造一种特定的表面艺术品位。由此可见装饰材料的肌理特征是进行室内设计的重要表现形式。肌理特征和人的视觉表现是分不开的，人们对环境的细节感受都是来源于材料的肌理特征。这种肌理特征大致分为两种人为创造的肌理和自然形成的物质肌理。这些肌理特征赋予了室内空间一种节奏的美感，同样为室内的设计提供了丰富的视觉材料。
（四）装饰材料的规格特征
装饰材料都是以自身或者特定情况相爱经过设计或者雕琢的形态出现的，这种形态被统称为材料的规格。这些规格具有大小之分，而在室内设计中对规格的运用也是表现规格特征的重要表现。在进行材料设计的时候要充分考虑整个空间和材料本身的尺寸进行设计的，这样才能更好地表现整个空间的协调感，充分体现不同材料表现的艺术风格，这种规格在一定程度上增添了空间在形式上的美感。
二、装饰材料艺术特征在室内设计中创新
在进行室内设计的时候要针对装饰材料所表现的艺术特征进行不断地创新，充分体现整个空间的艺术形态，空间感觉。利用更新和创造为室内增添魅力满足人们的生活需求和审美需求。
（一）在装饰材料的色彩上进行创新
在进行室内设计上要对色彩进行大胆的尝试，色彩的尝试可以在一定程度上缓解人们生活的疲劳，使人们生活充满激情。采用创新设计的原理，利用更新创造改变的法则使装饰材料遵循设计的要求，打破常规使用方法，为室内空间注入无限的趣味与魅力，满足个性化的审美需求。
（二）在装饰材料的形状组合上进行创新
运用材料所表现出的固有的肌理特征，在室内设计中对图形组合进行创新和探索，可以营造出材料的图形艺术，可以通过夸张对比的组合方式体现图形的结构特定变化，形成新的结构组合。打破图形固有的形状进行全新的组合可以打破材料本身固有的形状特征，给人以全新的视觉再造感受。利用装饰材料不同肌理形成的表面进行图形变化，针对需要的比例进行大小的变化可以改变呆板的艺术形状，在一定程度上赋予了空间活力，同时一定的形状可以给人强烈的线条感和运动感。
（三）装饰材料的质感转换创新设计
装饰材料固有的质感特征给人一种真实的触觉感受。在室内设计上需要把握其固有的质感特征进行创新设计，可以突破事物的固有质感特征从本质上进行反差性的干煸，这样可以打破常规的视觉框架，构造出全新的质感，从根本上激发出固有的审美价值。质感上的变化可以有力的提升材料的艺术表现力，还可以从改变材料本身属性的角度进行实践创新，赋予材料一定的感情，在视觉上也会有意想不到的效果。例如竹子我们可以改变常规的固有属性。利用塑料或者金属进行创新制造，在保留原有的形态和色彩特征基础上，改变质感和属性。这种创新后不但给人一种时尚感，在一定程度上给人一种视觉冲击，使人们在艺术欣赏上产生了一定的张力。
（四）废旧材料的再生利用与创新设计
在进行室内材料创新上，人们往往会忽略原有的旧的材料，而往往这些材料是创新灵感的来源。旧的材料带有时间的痕迹，可以体现出另外一种感觉。对废旧材料的创新和改造，可以给旧的材料一种新的生命。如对收纳筐进行创新，可以将这种柳条的材质设计成台灯或者装饰花瓶等等，同一材料在空间上进行再造可以体现出不同的利用价值，也会赋予该材料一个不同的意义。如交换空间节目中对废旧材料的改造，就是对废旧材料最好的处理方式，不仅一定程度上降低资源和金钱方面的浪费，同时给空间一种改头换面的感觉。由此可见，废旧材料的再造创新有着重要的现实意义，可以体现出再造人的情感思想，同时也体现了材料的空间趣味特征。这种废旧材料创新再造是当前室内设计中广为应用的创新方法，值得大家广泛应用。
（一）色彩特征
在室内设计的过程中，首先要展示的是独特的视觉效果，然而这一效果通过色彩与色彩之间的搭配是非常合适的，尤其是在于情感的表达、氛围的渲染，色彩都具有非常明显的优势。
（二）质感特征
质感主要是材料本身的材质结构，主要是指装饰材料在融入设计以后带给人们的感受，这种形态是无法改变的，只有通过对各种材料之间的组合搭配，才能够充分的体现质感的存在。同时人们在评判室内设计好坏的同时，首先考虑的是材料的质感。因此，质感对室内设计是非常重要的。
（三）肌理特征
在装饰材料中肌理特征是一种特殊的现象，称为肌理语言，材料的肌理特征能够将人们的视觉与装饰材料相连接，同时材料的肌理特征也是人们对环境细节进行感知的主要途径。
二、装饰材料的艺术特征在室内设计中的创新应用
创新是以新思维、新发明和新描述为特征的一种概念化过程，主要表现为：在现有的基础上更新，在更新的过程中创新，创新后改变原有的使用方式。而在室内设计的过程中，室内设计师要面对各种各样的装饰材料，对设计材料的质感、颜色、大小、以及材料的规格等进行搭配，从不同的方面满足人们的审美观，传达空间特征。采用创新设计的原理，在原有装饰材料的基础上，打破原有装饰材料的搭配规则，采用创新设计的原理，将装饰材料的搭配方式进行灵活的运用，使装饰材料符合人们的审美需求。
（一）使用装饰材料的重新组合进行创新设计
每一种装饰材料都有其特别的材料肌理特征，在室内设计中，首先要运用装饰材料上的图形进行合理的搭配组合。装饰材料本身就具有非常丰富的色彩和肌理变化，尤其是一些装饰材料图形轮廓较为明显，能够非常容易的与其他材料组成图形，营造丰富的图形色彩，以及设计风格。装饰材料主要采用一个单元性形状，然后参照不同的使用方法，始终按照一定的规律进行组合，形成表面的图形构成，同时也能够使用一个或者几个重复的图形反复的组合，对图形的表面进行再次加工，打破原有图形固有的视觉元素，给人们一种全新的视觉冲击，经过将装饰材料进行重新组合。从图形的表面传递出基本图形所不具备的神韵以及视觉感受。除此之外还能够利用材料本身的性质。在进行室内设计的过程中，按照不同材料的比率，材料与材料之间的结构搭配，将原有呆板的空间结构设计得非常具有动态感。例如：使用带有石条的装饰材料，在地面上进行平面镶嵌，形成具有方向感的线条图案，能够产生非常强的视觉冲击。使人们从第一视角感受到空间的对称感，同时能够使用空间感加强视觉上的运动感。
（二）转换装饰材料的质感，在原有的基础上进行创新设计
材料与材料之间固有的形状色彩能够表达专业的设计手法，体现创新的设计方法，使得室内的装饰材料设计的非常具有层次感。但同时装饰材料的质感能够表现出事物的真实性，是从视觉上将装饰材料的艺术性展现在人们的眼前。创新的途径有很多种，但是面对创新也不能说是完全的“涂鸦”，创新应把握对材料特征的运用，使用“改变”的创新手法对装饰材料进行设计，在不改变原有材料的艺术形态以及具体作用上，对装饰材料进行创新。例如：瓦，“瓦”的主要作用是为水流设计出一条向下流的路，控制水流的方向，传统的设计材料非常平凡，质感坚硬、冷冰，丝毫体现不出艺术的感觉。但是，能够通过艺术的材料将“瓦”的形状进行适当的改变，在原有的基础上改变“瓦”的棱角形状，这样一来“瓦”给人们的感觉就是柔软的并且从视觉形状上来看，具有一定的艺术性，使人们进入一个全新的审美环境。可以想象将大面积“瓦”按照特定的曲线进行排列，使其整体的感官呈现一种动态美，将原有的材料进行适当的改变，然后排列变化，结合另外一种截然相反的视觉形态，这样的设计方法不仅仅在材料的艺术上进行适当的改变，还从艺术的方面表现材料的特征。除此以外，从另一个角度对材料进行创新设计，使用“质感转换”的原理，通过特定的环境、特定的空间呈现出立体三维的形态。根据装饰材料的艺术特征分析，某一种装饰材料包含了色彩、质感、肌理等特征。例如：以“竹子”为表现的对象，为了保留“竹子”原有的特性，使用金属质感的材料塑造“竹子”，使得整个装饰材料看起来具有一定的空间感，同时具有一定的时尚感，给人一种身临其境的感觉。
（三）模拟大自然的艺术形态
大自然是主要的视觉艺术来源，人类最基本艺术设计主要来自于对大自然的启发。对自然形态的元素进行提取性的模仿，然后再经过适当的加工、再创造，这个过程也算是在原有的基础上进行了创新，将自然中环境以一种现代的途径，别样的方式呈现在人们的眼前。例如：北京奥运会的主场以“鸟巢”座位设计的模板，就是合理的利用鸟巢的特性以及外观、形状进行设计，使得设计出来的内容非常具有质感。大自然是最美的自然语言，应在室内按照大自然的风格设计塑造自然意境的氛围，体现创新室内设计的理念。
三、结语
为了改变以往单一的教学模式，笔者将用户导向设计方法之一的“人物角色法”引入居室空间室内设计课程，创新地应用“家庭角色”概念模式，有针对性地训练学生对人物需求和设计关系的把握，建立人与设计之间的联系性，建立以人为本的设计理念，为以后的设计提供依据。文章最后以“天泽江鼎”样板房设计为例，对“人物角色法”进行了验证。
关键词：
室内设计；人物角色法；用户导向；样板房
一、“人物角色法”在室内设计中的构建
1.“人物角色法”的引入“人物角色法”是由Copper于20世纪90年代提出的一种以用户为中心的设计方法。人物角色是针对目标群体真实特征的勾勒，每个人物角色都代表一群真实的用户。基于用户研究的数据创建虚拟的典型人物角色模型，可以更好地反映真实用户群的特征、目标和行为，并进一步满足特定人群的需要，实现人本化的服务设计。
2.“人物角色法”在室内设计中构建的依据与创新点（1）“人物角色法”在室内设计中构建的创新点按照传统的方式，“人物角色法”通常由一个形象生动的典型人物来完成。但是，笔者引入了一个新的概念模型，即典型“家庭角色”。之所以采用家庭角色而非个人角色，主要基于两个原因：其一，居住空间是家庭的共有空间，基于家庭角色群的创建才能具有代表性，基于家庭角色的设计才能更加贴近真实的使用情景；其二，家庭角色的建立基于共性生活方式，易于设计分析时提炼与归纳。（2）“人物角色法”在室内设计中构建的依据家庭结构的不同使不同家庭对住宅空间有不同的要求，人们由于职业、年龄、文化修养、生活情趣、受教育程度不同，对空间的要求也有差异。我国城镇家庭的居住行为模式分类主要有三种：其一，工作学习型，即在事业上有所发展，需要不断地学习和工作，在家办公的自由职业者与重视子女教育并有业余学习的家庭居住行为模式。这种家庭多为知识阶层和年龄为中、青年的家庭。他们对卧室的要求不高，但必须有安静的学习和工作空间。其二，生活休养型，即一般生活或以娱乐休养为主的家庭，年龄多为中、老年人或处于过渡期的青年夫妇。他们要求有供家人团聚的公共活动空间和较大的公共活动空间。其三，社交活动型，即主要生活行为是会客交友，主要活动是与客人交谈、娱乐，因此需要大的活动空间和会客空间，以中年干部、文艺工作者、企业家为主。他们对住房的要求，除起居室外，还应有一定面积的独立会客厅，厨房要大，以满足家庭宴会的需要。
二、“人物角色法”在居室样板房室内设计中应用的可行性与价值性
1.可行性样板房设计不同于普通住宅设计，普通的住宅是为某一个体服务，为了满足家庭生活的需求；而样板房是针对某个特定的客户群体，为市场而设计的。因此，基于特定人群需要的“人物角色法”适用于针对特定目标客户家庭群体的样板房的设计。
2.价值性传统室内设计教学方式容易使学生的设计作品流于造型要素的变化，而忽略了创意过程的训练，从而使设计的内容显得空洞。（1）对学生形象思维能力的培养国内一些院校的室内设计教育往往忽视了对学生形象思维能力的培养。此类课程可以通过情景化教学方式，训练学生的形象思维能力，激发学生的创新思维。（2）建立人与设计之间的需求分析过程以往的教学只要求学生掌握基本的居室设计原理、设计程序和人体工学分析，而忽略了作为设计出发点的人的需求，导致设计单一化，偏离了设计目标。设计师通过应用“人物角色法”，可以有针对性地训练学生对人物需求和设计关系的把握能力，建立人与设计之间的联系性，使学生能在“以市场为主导，消费人群为设计最终目标”的设计理念下，完成居室空间室内设计。基于以上的分析，本课题以家居空间样板房为设计载体，以“人物角色法”为设计工具，可以让学生明确人物需求提炼方法，进而完成室内空间设计，具有一定的可行性。
三、“人物角色法”在家居样板房室内设计中的流程与方法
“人物角色法”在居室空间室内设计中的应用，主要分为以下四个步骤。
1.前期调查前期调查是指对楼盘的地理位置、定位、风格、户型以及潜在购买人群进行调查。调查方法主要为实地勘察与测量、访谈及问卷调查。
2.角色创建角色创建主要分为收集用户信息、整理分类、细分用户群、建立角色和展示角色等步骤。针对潜在客户发放调查问卷，验证用户购买能力、需求状况和期待等内容。先对问卷调查和行为观察结果进行分析，根据分析结果对用户群细分作相应的调整，并分类建立数类“典型家庭角色”。对典型用户进行行为观察，以图片的形式记录其相关行为特征，展示角色。概括某一特定的用户群并将其作为设计的焦点与出发点。对角色的定义应包括姓名、工作、爱好、生活形态、形象、消费观、价值观等内容。
3.需求分析与提炼对每一个家庭角色采用头脑风暴法或思维导图法创建人物角色目标动机或行为与潜在功能需求的对应列表，再运用层次分析法对角色以及功能需求的优先级进行排序，最终得到带有需求定义的角色模板。设计师即可以此模板为引导展开一系列设计工作。
4.概念定位概念定位包括户型规划和风格定位。在进行了前阶段的需求点提炼与分析之后，设计者会产生若干构思和想法，而且这些思维都源于设计客体的感性思维，设计师可遵循综合、抽象、概括与归纳的思维方法将这些想法分类找出，确定设计主题、功能定位和形象定位，为设计作出指引。
四、应用实例分析
1.前期调查本课题采用福州“天泽江鼎”的住宅户型作为设计对象。首先对楼盘及室内空间进行实地考察，测量、绘图，并调研楼盘风格与定位信息。第一，项目背景。“天泽江鼎”项目位于都市次核心生活圈；坐享双水岸：南瞰乌龙江、北望流花溪；项目交通路网四通八达，紧邻浦上大道、金山大道两条城市主干道。第二，户型信息。总建筑面积：161㎡，得房率约为85%。格局：三室两厅两卫。优点：空间方正，动静分离，客厅与餐厅一脉贯通，主卧俯瞰江景。缺点：生活阳台过于狭长，次阳台采光略显不足，厨房和餐厅的采光通风亦不佳，整个交通动线略长。第三，业主信息采集。70%潜在业主购置为非首套房；30%潜在业主购置为首套房。
2.角色定位首先，根据前期调研，以家庭类型为划分依据，根据楼盘的定位和购买人群分析，本课题最终选定以两种家庭类型作为本次样板房的设计对象，即“工作学习型”与“生活休养型”。其次，对选定家庭类型角色群的年龄、职业、生活习惯、性格特点等进行分析与调研，提炼、归纳出具有典型性的“家庭角色”，细化家庭角色的具体生活信息与个人信息。
3.角色创建与需求提炼家庭角色一是工作学习型。家庭成员林先生，年龄**岁，职业为公司经理，性格严谨、儒雅，爱好是看书、运动。家庭成员陈女士，年龄**岁，职业为银行职员，性格阳光、温和，爱好是阅读、购物。需求点是男主人希望空间宽敞明亮，简单而又不失雅致、温馨，喜欢有独立书房用于工作、学习；女主人要求空间分布合理，实用性强；有适合小孩的活动空间以及放置钢琴的空间。家庭角色二是生活休养型。家庭成员陈先生，年龄**岁，退休公务员，性格随和、稳重，爱好是书法、绿植。家庭成员阮女士，年龄**岁，退休医生，性格乐观、有爱心，爱好是小动物、美食。需求点是男主人喜欢中式风格，简单而又不失大气，喜欢琴、棋、书、画，喜欢绿植；女主人年龄高，需要人帮扶家务或照顾，子女定期回来。
4.概念定位家庭角色一是工作学习型，设计主题为“尚品居”，风格定位为现代北欧风格，设计元素包括简约、温馨、通透。户型规划为：3房——主卧、次卧、书房（客房），3厅——客厅、餐厅、文娱活动厅，2卫——主卫、次卫，配套——阳台、储物间。家庭角色二是生活休养型，设计主题为“闲雅居”，风格定位为新中式雅致风格，设计元素包括中式、人文、雅致、稳重、尊贵，户型规划为：4房——主卧、次卧、保姆房、书房，2厅——客厅、餐厅，2卫——主卫、次卫，配套——阳台、储物间。
五、结语
中使用“人物角色法”，虽然属于虚拟项目，但在训练学生对人物需求的把握方面具有很好的作用。“人物角色法”不仅可以帮助设计人员在概念设计阶段找出用户的潜在需求，制订具体的设计方向，在之后的设计活动中，同样可以通过人物角色评判最终的设计是否切实满足角色的需求，而不至于偏离设计目标，让学生在设计过程中做到设计有依据、评价有标准。
参考文献：
[1]（美）恰安，（美）沃格尔.创造突破性产品——从产品策略到项目定案的创新.辛向阳，潘龙，译.机械工业出版社，2004.
[2]郑曙阳.室内设计资料集.中国建筑工业出版社，1993.
关键词：室内设计；创新发展；发展途径
中图分类号：G718.3 文献标志码：A 文章编号：1008-3561（2015）24-0048-01
在生活水平不断提高的今天，人们对室内生活环境的要求也变得日新月异起来。不一样个性的人对室内设计都有各自不一样的需要，而设计师在对室内设计进行创新的过程中，就应该充分考虑能否满足人们的不同需求。当下，一个室内设计的热门话题，就是如何打造出达到生产与生活的物质需求的同时，又契合个人生理及心理需要的室内生活环境。这就需要设计者们把各种符合设计专业的技术手段进行综合应用，最大化地把环境的作用体现出来，在此基础上展开创新思想的发挥。
一、现代室内设计创新的简述
所谓现代室内设计创新，指的是设计者在开展室内设计中，设计出来的作品或成果起到了首创的作用，其价值使某一理念、模型或思想发生了一定的改变。单从设计理念来论，设计理念就有着统领室内环境全局的作用。在设计者对一个室内设计作品开始构思时，设计理念一般会影响设计者的思维并且成为其最终确定作品形态的主导思想，它主要反映了设计者对室内设计艺术特色的个人理解以及对精神和功能的取舍。设计理念并不是随意产生的，而是设计师在广泛占有资料的基础上，通过对现实生活的感受、审美品位等各方面的因素融会贯通后而得出来的。通常来说，如果一种设计理念要独一无二，就一定要有其专属的文化内涵、独特的形象特点以及很强的代表性，最重要的是能够把主题彰显出来，这就要求设计者们必须加强文化知识的提高。设计者还需要将其构思展开提炼、简化和整理，并且让其与空间界面、建筑结构、色彩和布局等设计要点相结合，进而转变成可以落实到实际空间环境中的可行设计方案。
二、室内设计创新发展出现的问题
（1）缺乏环境整体意识。部分设计者对室内空间所处的周围自然环境没有给予重要性考虑，甚至忽略了影响室内空间文化氛围的因素；没有对设计成果给出明确的定位，完成室内设计之后没有很大程度上对所在建筑的使用功能进行体现；容易把室内设计孤立的、封闭的限定在室内设计的“里”，而忽视室外环境的“外”，也就是缺乏环境整体意识。
（2）不注重节能环保。随着现在经济的快速发展，在室内设计中也应高度重视设计施工，以及今后使用室内空间时的节能环保，理性的节约一切可以节约的资源，高度重视资源的循环利用以及可持续发展。
（3）出现抄袭的频率高。在对室内环境进行设计时，设计者可以自由地参考当今国内外现有的优秀设计成果，使得现代室内设计中出现抄袭的频率高。值得注意的是，在所有的创新设计中，都不能是只有简单的抄袭，或不顾自然环境、空间结构等方面的套用，现代室内设计需求的是既有文化内涵又有时代精神的创新精神和原创力。
三、室内设计创新发展的途径及趋势
（1）注重多学科综合。从整体上来看，作为一个新兴的设计学科，室内设计这一学科的独立性正在逐渐增强，但同时呈现出多学科综合，特别是和相关边缘学科的综合变得十分明显。以建筑设计为该学科的发展基础，而现代室内设计其他相关学科如美术、环境学和工业学等众多学科也持续地被运用到室内设计中。注重多学科的综合使用，有益于学科之间的交流，对室内设计的创新具有积极的作用。
（2）个性化与艺术化。人们往往都有求异的心态，希望自己的和别人的不一样，当然也包括室内居住环境。为提高人们的生活质量，改善居住环境，要求设计者有自己独特的个性。首先，可以在室内引进自然，促使室内和室外成为一个整体。然后，抛开传统的室内环境设计理念，尽量多采用一些符合现代背景的元素如斜线、曲线、断线或波浪线等进行室内装饰，以显示出个性。最后，利用图片、色彩以及壁画等扩大想象的空间。室内设计要体现出主人的生活特点和品位，通过创新性的设计，赋予每一个住宅和房屋的个性特点。
（3）技术与材料的创新。在选择装饰室内环境的材料时，真正成功的设计者们往往会比较慎重考虑的。因为装饰材料是室内设计创新成功与否的一大重要因素，只有对装饰材料进行合理的使用，才可以有效地完成创新。设计者要根据建筑的整体规划，居住者的文化层次、经济状况以及兴趣爱好来合理选择不同材质、不同风格的装饰材料，营造出风格多样化、舒适、温馨、合理的居住环境。设计者们必须熟练地把握各种新型装饰材料的性能参数，在利用现代的科学和装饰技术的同时，将其合理地利用到室内设计中。
（4）人性化的趋势。在任何时期，室内设计的发展目标从未发生过改变，那就是始终都要满足人的需要。所以，设计者们首先要一直坚持始终的创新法则就是以人为本。在当今社会，人性化室内设计早已成为室内设计永恒不变的主题，今后在室内设计的发展过程中，设计者们还是要一如既往地关注这个重要主题。现代室内环境的设计目标是全面提高人居环境品质，满足人的居住和工作需要，它的设计目的是一切从人出发，满足人的各种需求。为了使室内居住人员的生活变得更加方便，现代室内设计对现代服务措施也越来越重视。如自动售货设备、交通系统中电脑问询、解答、向导系统的使用等，给人们的日常生活带来了极大的便利。
室内设计是一门较为复杂的学科，要想学好这门学科也是冰冻三尺非一日之寒，必须循序渐进。室内设计最终受益的目标是人，人的社会需求是室内设计持续更新的动力。创新型室内设计作品必须满足人们提高生活环境质量的强烈愿望，从而提高室内环境的心理感受价值。
参考文献：
关键词：室内设计；建筑内部空间；设计启示
建筑设计的种类繁多，它包括了空间、轮廓、色彩等诸多方面的因素。而室内设计是建筑设计中的一个部分。室内设计对建筑内部空间的设计提出了新的要求，室内设计与建筑设计密不可分，室内设计的前提是建筑设计。下面，笔者就这个问题进行如下探讨。
1.室内设计与建筑内部空间设计的必然联系
1.1任何的建筑在其动工前，都要按照建设要求，首先对将施工过程与使用过程中可能出现的情况预先做好应对方案。这就要求在建筑设计中要充分考虑室内设计，给予准确的定位。不然，竣工后才想起原有建筑设计的缺陷，再进行改造，会造成人力、物力的极大浪费。因此，室内设计并不是建筑设计后才进行的，而是要与建筑设计同步开始，这样才可避免造成不必要的损失。
1.2室内设计是设计师所设计的建筑物内部的时空关系，而工程设计师所设计的是总体建筑物的整个时空关系，他们之中关系紧密。建筑师在对一个建筑进行设计之前，要掌握室内设计的有关要求，并对室内设计的空间、布局等方面给予充分的考虑，为室内设计提供保障。同时，室内的设计师也必须掌握建筑工程师的创作意图，采取合理的技术措施，设计出最合理的内部效果。
1.3建筑设计与室内设计的技术标准大致相同，例如：建筑设计中的一些规范，其中包括消防、卫生标准等要素。在室内设计中，设计师要具备房屋建筑学的基本知识水平，如建筑是怎样建起来的，由哪些元素构成，它的结构要求是什么等基本常识，要做到清楚明白。建筑设计中的设计规范、标准以及一些有关形式美的法则以及建筑物理的基本知识也是必不可少的知识储备。
2.室内设计对建筑内部空间的启示与创新
建筑空间，它包括内部空间和外部空间，是为了满足人们的生产、生活实际需要，而应用建筑要素和形式构成的。如果具体一下，可以理解为，建筑物与其周边存在的街路、花卉、树丛等自然和建筑所形成的空间为其外部空间，建筑物的墙面、地面、门、窗等要素组成了建筑物的内部空间。显而易见，空间是立体的附属物，但它对建筑物而言意义十分重大，空间是建筑的功效之所在，是建筑地最终目的和结果，目前的室内设计理念已经得到了很大的转变，已经不再是对地面、门窗、天花等二维装饰，而是变成三维，甚至四维的室内设计。正是因为室内设计创作往往会受到建筑的制约，所以在设计时，我们要体会建筑的个性，充分理解原建筑的设计意图，分析建筑的总体功能，对于动向及结构等因素深入了解，决定将原有的逻辑关系进行延续，或者改变建筑物的基本条件。
2.1建筑内部空间的主角地位
建筑的内部空间是整个建设中最为重要的地方，建筑是历史坐标中水平和垂直交叉中时间和空间的体现。所有建筑，包括任何的室内空间应该有其特定的功能和独特的氛围，倘若空间缺乏创造性，那么建筑作品将不会是成为一个合格的作品。空间是建筑的“灵魂”所在，掌握空间，并去正确感受它，这才是理解建筑的关键所在。一件优秀的设计建筑艺术，必须是其内部的空间是有吸引力的，令人兴奋的，使我们觉得精神高尚所在，例如：法国哥特式时期沙特尔大教堂，丑陋的建筑一定是让人厌恶和躲避的建筑。其中最重要的是，任何没有内部空间的，都不可以称之为建筑。每一个建筑构成了空间的两种类型：由建筑本身构成的内部空间；由建筑和它周围的一切所构成的外部空间。许多人认为：内部空间是建筑的本质，这也表示建筑的评价应该基于空间效果。空间是建筑的主角，建筑空间的不同会使人有不同的感受，设计师必须掌握空间艺术，使人们能够快乐地享受在他所带来的设计。
2.2室内设计对整个空间及人的影响
空间的形状不同，经常使人们感觉不同。设计师在空间形状的选择上，要充分考虑功能需求与精神体验，保证能够既实用，又能够根据一定的艺术意图给我们以一种精神情感。在最常见的室内空间通常是矩形平面的空间、，因为不同的长宽高比值，其形式也会出现多种变化。如在一个狭窄而高的空间里，因为其垂直的方向感非常强，因此会给我们以热情高涨、情绪上升、积积向上的感觉。
如图1，开放式的空间设计。这种空间设计能够让人们视域宽广，直接感受到自然，关系亲密。它可以给人以开朗、博大、奔放的心理感受，会让人们充分的感受到舒服和惬意。因此，它适用于室内开阔的大厅、郊外别墅及观景台等处的室内空间。图2是闭合式的空间设计。它是将空间完全的封闭起来，不能自然通风和采光，也可称为“黑房间 ”，这种设计不适合于正常的办公及生活，可以体现在地下建筑中，它会令人产生封闭、局促、狭隘的心理感觉，但同时，也会为人们带来安全、安静、密切的心理感受。两种不同的室内设计要根据不同的建筑类别而定，此外，住宅家居的室内设计往往采用半开半封闭的设计，客厅一般采用开放式的设计，给人舒服、亲自自然的感觉，卧室采用封闭式设计，给人以安全、宁静的休息环境。
2.3室内设计对于建筑内部空间是一种完善和提升
建筑的内部空间在广义上被理解为室内空间，室内空间是补充和强化建筑内部空间，并对其延续和发展。室内设计，现在已成为建筑设计中密切相关、不可或缺的一个组织部分。在狭义上的室内空间设计是为人们创造一个舒适、完美的室内空间环境；从广义上来看，它将建筑设计进行了深入和细分，使室内空间更加满足了人们的需求。我们从建筑的历史发展来看，室内空间设计对于建筑内部空间来说是一种必然的存在，建筑内部空间包含室内空间设计，进一步延深建筑思路，补充建筑内部的空间功能，是提高建筑内部空间功能与环境的必然所在。室内设计是整个室内空间，从设计或施工角度看，室内设计具有活跃的动态性。例：建一个新房子比建筑室内空间的原始空间进行改建使它可以继续使用所付出的代价要多。倘若能够将现有的室内空间进行合理的改建，那么工程量也会随之减小，并不用将原有建设拆除，但要根据其功能要求进行改造，减少了进行基础性施工的麻烦。例如，美国密尔沃基的一家啤酒厂，其办公室已经废弃，形成了空间资源的极大浪费，为了使这样一个大的空间不再空闲，在设计中结合原有的建筑结构特点，主要是经过小的变化，新的面貌就此诞生。会议厅是一个“发光的空间”，设计一个很大的开放空间为休息室，并将休息室划分成多个单独的私人空间，就这样一个一直停用闲弃的破旧工厂，经过设计师重新设计，赋予了一个新的生命。
结束语：
室内设计和建筑内部空间设计是密不可分的，它们互相联系和影响，也互相制约，一个优秀的建筑设计，要有好的建筑内部空间为室内设计师提供展出完善设计的舞台，使建筑设计本身得到延伸。总之，对于建筑师来讲，要在具备良好的建筑设计能力的同时，也要具备室内设计师所应掌握的基本设计技能，只有这样才会利于建筑设计及其室内设计总体质量的提升。
参考文献：
[1]彭一刚.建筑空间组合伦[M].中国建筑工业出版社，2006.11.
[2]尹定邦.设计学概论[J].湖南科学技术出版社，2007：38-39.
关键词：室内装修；设计创新；教学
中图分类号：N42 文献标识码：A
在我国目前的室内设计中，绝大多数城市由于受社会经济和文化发展阶段的制约，普遍出现照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是所谓的“以拼凑代替设计”的现象。这也说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识的运用和基本建筑文化素养的养成。
具体原因如下：
1 设计意识模糊
改革开放以来，人们的思想也得到了解放，接受了许多原来没有涉及到的观念和事物，室内设计也从简单到复杂，从单一到色彩斑斓，这对于提高广大人民的生活环境和工作环境发挥了巨大作用，在这一阶段，设计创作中也出现不少好作品。但从整体上看，由于室内设计作为一种新的学科和专业，底蕴还很薄弱，人才培养还没有跟上形势发展，鱼目混珠的现象较为严重，整个行业的设计意识模糊：
1.1 对“环境”概念认识不清。很多人认为室内设计就是在已有建筑空间中进行表面涂饰和布置家具、悬挂灯具和布置其他装饰品。把单纯的视觉条件的改善认为是室内设计。从简单的装饰要领去认识室内设计，这样把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来，孤独的看待室内设计。实际上，室内设计是属于建筑设计范畴的，是建筑设计的一种延续。室内设计主要指在现代建筑条件下，创造合理完善的建筑室内环境，以满足人们不断增长的物质和精神生活需要。当今室内设计越来越受到重视，是由于它具有很强的社会人文基础和充分反映时代的需要。室内环境的设计究竟包含哪些东西，这是必须要弄清楚的问题。
室内设计是新兴的行业，是现代科技和文化艺术的综合体，受到着许多新老学科发展的影响，如行为科学、环境心理学、环境物理学、光学、人体工学等等。在室内环境问题上，要研究人的感觉、知觉、智能、习惯和各种生产生活活动的规律以及人对于环境的各种反映等。以上说明室内环境设计应充分体现人的价值特征，必须以人为主体去研究人的生理和心理特征，寻找和这些特征相适应的环境形态来对应人们通过“五觉”（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）而体验的对建筑室内环境的直观感受。另外，室内设计还体现了一个社会文明的某一个方面。建筑室内空间是以自身形象（包括空间形式、节奏和秩序）和相关的装饰手段来反映当时的时代和社会特征，不同时代的室内空间表现不同的环境气氛和具有那个时代的艺术感染力。如果不理清“环境”的概念，必然会造成设计意识的混乱。
1.2 设计思路的认识不清。改革开放以来，由于舶来文化的冲击（这种冲击表现为大量西方科技、文化被引进）在文化艺术领域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在被无选择的滥用。虽然说，这种现象对于我们拓展视野、更新观念、繁荣创作，起到一定的推动作用，但毕竟影响了我们的思路。建筑（包括室内设计）作为文化的表现形式（或载体）在这些因素的影响下，在我们“追求时尚”的心理下，普遍表现为求新、求异，或追求多样化。这种倾向和我们比较熟悉的建筑流派“后现代主义”（后现代主义是一种建筑思潮，由于其形式和内涵的多样性和通俗性，而成为一种雅俗共赏的时尚建筑形式）恰好不谋而合。但是设计者对其生搬硬套，或者照抄建筑师作品的某些细部，实际上使它的建筑内涵十分浅薄，有的甚至与后现代主义的基本思想产生混乱，其直接原因笔者认为就是理论研究与设计实践产生脱节。我们讲的“拼凑”现象，在很大程度上是这种倾向的有意无意的表现。
1.3 价值观念的取向产生偏差。现阶段市场经济发展与社会某些现象带来的不公平竞争，使设计成果的价值无从体现，严重影响了设计创作的正常发展，其中主要体现在设计成果的商业价值与文化价值的冲突，使设计成果的价值根本无从谈起。有的人为了单纯追求效益而盲目顺应甲方要求。如常见的某些老板没有什么文化素养和底蕴，但喜欢四处体现其“非凡”的品位，在他的以挥动“金元”大棒的“设计指导”下出现华而不实，谈不上什么文化品味的东西，一些“价高而无用”“奇而不美”的低劣设计接连出现，不仅严重损害了原有建筑的功能和价值，也造成了设计者的价值取向混乱。这类现象，严格说，这是丧失设计者的社会责任的行为，甚至可以讲这是设计者出卖职业道德。目前的这种现象对于我们现在的社会来讲，是一个难以解决的社会问题，它需要整个社会的法律的完善以及文化与个人素质的提高。
2 材料的使用观念模糊
室内设计材料使用的模糊观念在不少室内设计工程项目中都有出现，如盲目追求甚至滥用高档材料。笔者认为这里面的主要原因在二：（1）设计没有实质内容，便用大量高级材料去掩盖设计上的缺陷；（2）为了经济效益大量使用高档材料，而忽视室内环境的最终目的。
【关键词】建筑装饰;传统民居;精神文明;元素创新
我国是一个有着5000年历史的文明古国。在漫长的历史发展过程中，中国古代的能工巧匠和艺术家、建筑家，发展出一套完整的建筑装饰体系，将充满中国传统特色的元素和结构，通过建筑外部和内部装饰、结构层次的变形、整体元素的使用，创造出具有鲜明地域特色和民族特色的古民居和建筑群，也为现在的室内设计师提供了很多绝佳的参考和灵感。本文就传统建筑装饰中最重要的元素进行集中重点分析，为现代内部装饰提供相关建议。
一、传统建筑装饰元素概述
（一）天花与藻井装饰
中国传统建筑的装饰根据空间层次可以分为上中下三个部分，每个部分又可以细分为很多具体的装饰构件。中国的传统建筑空间构造非常精巧，同时主次分明，整体协调统一，其中最重要的一部分集中在建筑的上半部分。例如，屋顶天花板、藻井、屋檐、檐口、主梁、雀替、斗拱等。与藻井相比，天花则是更为普通常见的屋顶装饰，主要作用是为了遮蔽屋梁顶部以上的部分，通常以若干木条搭建铺板，由大方格组拼接而成的天花，看起来如同方形棋盘，因此又被称为“平棊”。由较小的方格细密组成的天花被称为“平闇”。此外还有较为简陋的天花“海墁天花”，是在较小的空间里以墁板或糊纸简单彩绘而成。藻井并非一般建筑都会采用的结构，这是身份地位的象征，只有在一些名门望族的大家庭中才会使用。据史书记载，汉代的古籍中第一次出现“藻井”的描述，在当时的宫殿和大型墓室中已经常见这种结构。藻井一般在宫殿的上方顶棚，穹窿弯曲部分呈现内圆外方，一般装饰彩色壁画，以及精美雕刻。藻井的形式多样，也有些不采用套叠的方木，而是用层层斗拱，或是木板叠出层次，精巧大方。我国可见的宋代之前的藻井资料并不多，现存的重要参考资料，就是敦煌莫高窟中的精美装饰图案，这也是莫高窟中极为出彩的一部分。早期莫高窟藻井图案结构都是“斗四套叠”，具体的图案内容多为飞天纹、忍冬纹、几何纹、火焰纹、莲花纹等，图案中心为方井，饰以莲花纹，外部水涡纹围绕，四角为飞天纹或者火焰纹。整体画面颜色以鲜艳的红、蓝、黄、绿等为主，鲜艳明丽。
（二）建筑墙面装饰
墙面是建筑房屋中用于划分空间院落，保护内部不受外部打扰和侵犯的作用。在长久的历史发展过程中，根据墙面的区域、空间、材料的不同也有各种不同的装饰手法，体现了中华文化的博大精深。壁画是墙面装饰艺术的一种，早在春秋时期，根据史书记载，已有以历史人物为主题的壁画装饰，在战国时期就出现大量以山川湖海、人物造型等为主的较为复杂的墙面壁画。此后，这门艺术经久不衰，反而随着时代的变迁，有了充满时代印记的演变，各民族地区根据自己的文化典故、图腾信仰、宗教学术等进行了各种内涵丰富的壁画创作，古代的壁画艺术也成为现代人了解当时历史文化的突破口，各种壁画分门别类，也形成了很多自己内部的系统。画像石多出现在经济发达地区，是雕刻在墓室和祠堂墙面上的一种装饰艺术。根据目前相关作品的出土记载，画像石上的内容多以神仙传说、人文历史、日常生活等为主，具体的雕刻形式为画面突出的阳刻，和画面凹进的阴刻两种，部分作品也将二者结合。画像石上出现的人物和动物，由于很多细节难以通过简单的画面加以呈现，因此多采用突出形态的雕刻方法，如夸张的造型、丰富多样的人物关系，往往仅通过几张画面，就可以讲述非常生动的古代传说和历史故事。画面的疏密程度、物体大小彼此映衬、动静结合，场景生动有趣。
（三）斗拱、雀替和屋顶装饰
在中国的传统建筑房屋中，所占比例最大的一部分就是屋顶，因此屋顶装饰也成为最为雄伟，同时有极强可观性的一部分，装饰一般都有立体、夸张、鲜艳的特点。屋顶的装饰主要分为两个部分，其一是用滴水、瓦当等进行装饰；其二是也能够古代祥兽、脊条等进行立体造型的创造。瓦片是从中国古代到现代都被大量使用的屋顶覆盖物，用来遮风避雨，也起到一定的装饰作用，有浓郁的中国装饰风格。而瓦当，指的是房屋垄缝之间的最后一块瓦片，一般情况下清晰可见，因此是一块装饰作用大于实用性的装饰物件。瓦当可分为圆形、半圆形两种，上面装饰有各类花纹和文字，出现大量古代传说中的祥瑞仙兽，以及地方性特色的装饰，还有很多变体书法。瓦当的纹饰并非是模印而是手工刻绘，西周时期出现大量弦纹、同心圆和重环纹，类似于同时期的青铜器装饰。战国时期，开始出现大量圆形瓦当，饕餮纹、云纹等都很常见，还有各国境内采用不同类型的纹理。汉代时期瓦当的艺术发展到一个顶峰，“秦砖汉瓦”说的就是这个意思。青龙、白虎、朱雀、玄武四大古兽是其中代表。宗教对于瓦当的装饰图纹也有一定影响，如魏晋南北朝及隋唐时期，随着佛教的传入，出现莲花纹为主体的瓦当。明清后期，瓦当上的图文装饰逐渐减少，但是宫廷上下依然使用龙纹图案的瓦当。滴水，是指屋檐边缘的内凹性构件，雨水顺势流下的最后一块瓦片。水滴的纹饰与瓦当类似，带有明显的时代特征和地域特征。“斗拱飞檐”，是中国传统建筑的重要特征。斗拱由斗、升、拱、昂等几个部分组成。斗拱的历史可以追溯到战国时期，两汉的繁复精致的墓室装饰中常见斗拱设计，同时期的壁画、古籍中也对斗拱的作用和特征进行了图画和文字的描述。唐代的斗拱是建筑中的重要构件，而宋元时期的斗拱的装饰性作用较强，尺寸大小也可以更改。整体来说，斗拱的造型演变在漫长的发展过程中是不断精细、技艺不断提高的一个过程。雀替是中国传统建筑中古代能工巧匠智慧的体现。雀替利用三角稳定结构的原理，在房屋的梁柱结合处起到固定位置的作用，防止横竖构架倾斜。雀替出现的时间较斗拱较晚，起初只有简单的彩画，花纹质朴，后期逐渐有了精美的雕刻和图文，清代的民居和皇宫内院都有细腻的彩绘和雕刻装饰的精美雀替。
（四）建筑地面装饰
地面的铺设材料以砖石为主，使地面更加平实，后来砖石的作用也不仅仅是铺设地面，而是起到房屋底部的装饰作用。西周使用的材料以沙石和白灰混合制成，秦代出现刻纹砖，西汉出现方砖。地砖的铺设，往往根据建筑物的作用、结构等级、装饰风格进行选择。室内常使用青砖，讲究的使用方砖，经过特殊工艺烧制的方砖上往往有各种图案纹理，搭配组合形成整体的图案，形成美观的地面装饰效果。
二、传统建筑装饰元素在现代室内设计中的运用
通过对中国传统建筑元素的分析，可以看出将建筑结构中的纹饰和色彩进行提取并分析，再将其合理运用到现代室内设计中，一方面可以提高室内设计风格的丰富性与文化气息，另一方面也能够通过对传统建筑元素的合理运用，进一步加强对中国传统文化艺术的传承与推广，使现代室内设计作品更具有民族的特色。
（一）纹饰应用
中国传统装饰的元素类别丰富，装饰纹样就可以分为动植物纹样、山水建筑纹样、几何图形、吉祥图形，此外还有表现人文故事、历史传说的纹样。其中常使用到的色彩有红、白、蓝、绿、黄等颜色，还有被大量变体使用的书法字体。寓意吉祥的传统纹饰被运用到现代的家居设计中非常普遍，从天花、墙面，到梁柱、家具陈设等都有这些元素，既符合传统，又继承了传统审美。如北京知名建筑大观顶楼的空中四合院，外部结构就参考了中国传统的四合院结构，内部装饰中西合璧，拥有大量的国际名牌，整体风格富贵明艳。其中起居室的地毯花纹借鉴了中国古代的龙纹凤纹，将传统纹理进行抽象变形放大，呈现出大气雄伟的观感。各种几何纹理，如水涡纹、火焰纹、冰裂纹，都在各种家具装饰中担任主体或是衬托的作用。在广东佛山市的“楼兰”项目中，设计师大胆创新，将传说中的楼兰进行现代化展现，通过对风沙、海市蜃楼等关键词的理解，提炼官袍服饰中的黄与黑的色彩元素，选取沙地形态，对传统自然观念中的“天圆地方”的理解，以大面积的有规律的水涡纹进行墙面装饰，创造出宁静祥和、至简至纯的现代空间。
（二）色彩和文字的应用
中国传统文化中，五色有五种内涵，黄色代表高贵，红色是喜庆吉祥，黑色深沉凝重，绿色生动活泼，白色纯净自然，各有魅力。因此在现代的室内装饰过程中，仅仅是颜色的选用，就体现了一定程度上的文化内涵。设计师应当根据不同的建筑风格、内部装饰风格进行色彩的选择搭配。此外，颜色的色调和饱和度，也会影响人们的观感与情绪。中国红是非常代表中国的一种颜色，如中国2010年上海世界博览会（EXPO2010）的中国馆，整体就采用了纯净的大红色，辅之以青灰色的砖面和地板进行色调的柔和缓冲，形成鲜明的对比和互补。看似简单的红色，其实是由上而下逐渐变浅，影响着人们的感官体验，是非常人性化的设计方法。再如人民大会堂金色大厅采用了自古以来就非常富贵的黄色和金色搭配，整个大厅富丽堂皇，采用精致柔和的色调又使其不落俗套，天花采用了古代藻井设计，壁画精美细腻，很多细节部分采用了中国古代的花纹图式。汉字本身就是富有内涵的一种表现手法，中国汉字根据字体还可分为篆书、隶书、楷书、草书等，不同的字体的特性不同，舒张有度。现在的室内设计过程中，常以文字书法作为墙面装饰，显得高雅有深度，同时变体的书法，也代表了一种全新的艺术创作。还有设计师常用到的“福禄寿喜”字，简单的字体却有凝练的祝福，作为室内装饰的细节和主题都显得大方得体。结语中国传统建筑装饰元素丰富多彩，运用到现代的室内装饰过程中，既是对传统艺术文化的继承，也是一种全新的艺术解读。无论是传统五色，还是植物古兽的纹理样式，再或者是传统房屋结构的瓦当水滴装饰，都有着所处朝代的文化特征。文明的继承不是生搬硬套，而是有目的、有创新的发展。将中国传统建筑装饰元素运用于现代室内装饰，能够为传统赋予现代特色，为现代室内装饰注入独特的中国魅力。
参考文献：
[1]王凤君.中国传统装饰元素在现代室内设计中的应用研究[D].兰州：西北师范大学学报，2012.
[2]刘霏霏.中国传统装饰元素在现代室内设计中的运用研究[D].长沙：湖南大学学报，2010.
[3]张永桥，严增镔，吕莎.中国传统装饰元素在现代室内设计艺术中的应用[J].作家，2012（18）.
关键词：室内设计；绿色观念；环境保护；可持续发展
新时期，人们的物质生活需求逐渐得到满足，人们在繁忙的工作和生活中更需要有一个可以释放身心的住所，生态设计和绿色设计逐渐受到设计者和居民的重视。绿色观念在建筑室内设计中的应用就是实行绿色室内设计，在设计的时候最大限度的利用自然环境，合理利用自然能源，创造绿色健康、以人为本和亲切舒适的室内环境，提高人们的居住水平。
1绿色观念在室内设计中的应用要求
绿色观念在室内设计中的应用是进行室内绿色设计，将预防污染和环境因素纳入室内设计的过程中，减少室内有害物质的排放，实现室内垃圾的回收利用以及循环再生，使用无污染涂料以及环保建材和板材，创造环保、便捷和舒适的室内环境。
（1）注重生态美学。近年来，城市化进程加快，城市中的人口越来越多，人们的交通出行和住房出现困难，人们在繁忙的工作结束后更想有个舒适的居住环境。绿色观念在室内设计中的应用要求设计者注重生态美学设计，运用科技手段来创造室内环境的生态美和质朴美，对室内空间形式、通风和采光条件进行技术改造，加强可再生材料和太阳能、地热能等可再生能源的应用，提升室内居住环境。
（2）倡导节约。室内绿色设计不仅要对自然环境进行充分的利用，加强可再生材料和能源的利用，还要注重对不可再生能源以及常规能源的回收利用。建筑室内设计者要在现有建筑和装修技术的基础上对建筑界面构造进行改造，充分的利用水流、空气和阳光等自然条件，尽量使用新材料和能源来代替不可再生能源，创造舒适、健康、美观的室内环境。
2绿色观念在室内设计中的应用
（1）绿色空间布局。建筑室内设计师要注重居住环境的个性化和舒适性，赋予室内空间生命，合理的组织和设计建筑室内空间。坐北朝南建筑的室内设计要尊重空气动力学特征，尽量降低南面窗户的高度，提高北面窗户的高度，确保房屋南北的通风，使空气的流动更加合理，减轻房屋建筑对空调和暖气的依赖，增强室内的通透感。设计者可以在房间的北面设置厨房，注重穿堂风设计，避免厨房油烟扩散对其他房屋环境的影响。
（2）室内装饰风格选择。新时期，人们的个性突出，在室内装饰上更想别具一格，设计者可以根据业主的要求选择合适的装饰风格。设计者可以在室内客厅或者是较大的空间进行庭园设计，使用自然材质，注重材料的暗示功能性、肌理和艺术性，满足城市居民的乡村情怀。在环保和节约的考虑下，设计者还可以进行简约造型设计，简化室内造型设计，避免材料的过度浪费。此外，设计者在绿色观念的指导下，还可以进行可拆卸性设计，对翻新的零部件进行回收利用，方便零件的清洗，有效利用和回收装饰材料，实现资源节约和环境保护。
（3）装饰材料的选择。绿色观念在室内设计中的应用要求设计者坚持绿色设计，使用绿色材料，绿色材料是指材料性能满足使用功能，具备良好的兼容性和环保性，绿色材料在建筑室内装饰中的应用可以减少室内装饰对环境的影响。设计者在装饰材料的选择上，要尽量的选用可再生材料，方便材料的回收利用，在提高资源利用率的基础上实现可持续发展。装饰材料要具备少污染和低耗能的性能，材料和零部件要具备环境兼容性，避免辐射性和有毒有害材料的使用。
（4）绿色家具的使用。在室内格局设计完毕的基础上，设计者还可以根据业主的要求选择绿色环保的家具，最大限度减少室内环境中的有害物质含量。家具选择是室内空间设计的重要方面，业主可以选择竹家具、原木家具或者是藤家具等自然材质家具，这些家具不仅具有较好的承载力，使用期限也较长，家具的防霉、防水和防火性能较好。与此同时，原木家具或者是竹家具还具备价格便宜和便于回收利用的优点，符合绿色观念中环保、可回收利用以及节约的要求，不会对室内环境造成不良影响，在满足家具使用性能的基础上减少资源的浪费，创造生机勃勃的室内空间，缓解人们工作和生活的紧张情绪。此外，居民也可以在室内设置特色挂件和花木，提升室内环境的魅力和生命力，在室内照明灯具的选择上可以使用绿色照明灯，室内照明设计要符合建筑的整个设计风格，灯具外形和灯具布置要形成有机整体。
（5）加强对自然要素的应用。城市生活节奏快，人们更渴望大自然，设计者可以将花草树木、山石和瀑布等自然要素引入室内设计，加强地方材料的使用，实现建筑内外空间的流通，实现室内空间人与自然的和谐。设计者要加强保温墙体材料、调光玻璃和吸热玻璃等的应用，充分运用节水型部件和节能型灯具，满足能源可持续性，合理利用太阳能，在室内设计的同时更多的引用太阳能热水技术以及阳光温室技术，在满足室内采光、通风和保温的基础上节约能源，实现室内设计的节能、低耗能和低造价。
3结语
随着科技的进步和经济的发展，人们的生活方式也有了巨大变化，城市中的人口逐渐增多，人均住房面积减小。建筑设计者在加强建筑功能性设计的同时，要在室内设计中渗透绿色观念，加强房屋建筑的自然通风和采光，减少非可再生资源的应用，尽量选用绿色装饰材料和家具，提高室内设计的绿色性和环保性。
