时间：2022-06-17 10:29:30
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇镶嵌工艺论文，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词：明清漆器；材质
材质美即材质的美感，是人的感观对材料的质感和纹理的心里和审美感受[1]。漆器属于用外“衣”包装内胎的器物，漆器的外衣是漆，内胎则是木、麻、竹、金属、陶、皮革等。
1天然生漆
天然生漆也被称为大漆，是漆器制作基本材料，贯穿漆器制作的整个过程，每一步都不可以缺少。生漆是漆树自然分泌的一种乳白色的液体，与空气接触就会被氧化为深褐色。漆液存留在漆树的内腔中，采漆时通过刀割的手法让漆液流出来。明清生漆对生漆的精制已经有了一套比较系统和完整的方法。（1）明清漆树的分布和种类。明清时期漆树在我国得到了大量的种植，分布非常广阔。主要分布在秦岭、巴山、武当山、巫山、武陵山一带，成为我国漆树分布中心区域。据史料记载，当时的漆树主要分布在湖北、贵州、云南、四川、河南、安徽、浙江等省份[2]。明清时期我国漆树种植的范围主要集中在湖南省、广东省和福建省等多地，也是这几个省份所产的生漆质量最优良，两个时期产漆的范围也基本相同。明清时期漆树大致可以分为两种大木漆树和小木漆树。大木漆树生命力非常强，耐炎热耐寒冷。主要分布在海拔较高的地域，一般在海拔较低的地区很少发现。由于大木漆树具有比较强的适应环境的能力的生产特点，大木漆树的寿命能达到50年之久，具有较长的寿命。而小木漆树与大木漆树的生长环境完全相反，主要生长在低丘陵地区，不是天然生长，而是经过人工长期培育的漆树品种。个头低矮、寿命短也是小木漆树的缺点。大木漆树和小木漆树也有不同的基本特征。大木漆树生长的枝叶多成水平状进行伸展，而小木漆树朝向向上叶片颜色与大木漆树相比要深一些。从漆树的花的色彩比较，大木漆树花多为淡黄色和黄白色，小木漆树花多为黄绿色和黄色。籽粒大小也有明显的差别，大木漆树的籽粒小而饱满成扁圆形，而小木漆树的籽粒多皱纹而较大成扁球形。大木漆树与小木漆树的经济特性也各不相同。大木漆树开割期较晚，割漆周期较长，年产漆量较低，但其所产生漆燥性好，漆树结籽多，出蜡率较高。小木漆树开割期较早，割漆周期较短，年产漆量较高，但所产生漆燥性较差，漆树结籽少，出蜡率较低[3]。（2）生漆的特点。生漆的应用十分广泛，如国防军事领域、化学化工领域、石油工业领域、纺织领域、医药领域和漆艺设计领域等。尤其是在漆艺创作中应用最多，也具有非常悠久的历史。生漆的漆液所形成的肌理在漆器创作中形成特别的艺术效果和满足审美心理需求。生漆本身的色彩是乳白色，需要进行加工提炼形成纯黑色和半透明的生漆在漆艺创作中应用，处理手法的不同会形成质地和光泽完全不同视觉效果。
2镶嵌类的漆器材质
（1）螺钿。螺钿镶嵌是明清漆器髹漆工艺比较具有特色的一种。还可以称为“螺甸”“螺填”、“嵌钿”等。螺钿是贝壳通过加工取其色彩与美丽光泽最佳部位，通过割离，切片等工艺，割离成薄片。根据漆器作品形态和色彩的需要，镶嵌在固定的设计图案上。在用透明漆进行髹涂，根据需要进行打磨抛光，掌握螺钿薄片厚度，让其露出五彩斑斓的色泽，不同的材质与其他相呼应形成与众不同的视觉效果。根据螺钿厚薄的不同可以分为薄螺钿和厚螺钿两种。文物界根据螺钿的软硬程度又被分为软螺钿和硬螺钿。明清时期的螺钿材料应用也是相当广泛，例如漆家具等装饰图案中都会小面积的有所应用。明朝时期螺钿镶嵌水平达到了如火纯青水平的黑漆螺钿花蝶纹床，主要使用了软螺钿镶嵌出各种花卉和蝴蝶、蜻蜓、石头，螺钿的镶嵌使黑漆的床具有富丽堂皇的视觉效果，雍容华贵的感受。结构细致的镶嵌软螺钿能够充分发挥去特性，而厚螺钿会收到一定的限制。黑漆螺钿花蝶纹床就是用了软螺钿进行装饰表现，镶嵌的精致程度也是十分罕见。（2）百宝嵌。《髹饰录》百宝嵌条云：“百宝嵌，珊瑚，琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、螺钿、象牙、犀角之类。”百宝嵌是漆器中用的材料最多一种表现手法，如《髹饰录》一书中所描绘的材料一样，品种多样，材质各异。昂贵的材质交相辉映，与漆相结合，符合了明清时期审美的需求，百宝嵌技术也达到了巅峰时期。百宝嵌镶嵌在漆器的表面，根据图案设计的不同选择珍贵的材料。从而达到突出作品主题思想和加强漆器的装饰效果。百宝嵌分为平面和立体两种，平面的镶嵌手法是把镶嵌的材料与漆器胎体齐平。而立体的镶嵌效果是镶嵌的材料在漆面上形成凹凸不平的视觉效果，形成浅浮雕的艺术形式。凹凸起伏的视觉效果会使百宝嵌的材料在光线的照射下发出形色不同的光彩，形成奇特的视觉效果。清宫珍藏的帝后用的百宝嵌花果紫檀盒，底胎通体是用珍贵的紫檀木制成，漆胎表面白色的表现主要是白玉和螺钿，藕身用白玉，剖面用螺钿。而绿色是用碧玉制成莲蓬，孔雀石制成，青玉嵌成兰花，而红色的果子则采用红玛瑙镶嵌而成。玉石、玛瑙和紫檀木这些珍贵稀有的材料交相辉映的镶嵌在漆胎表面，明清追求浮华装饰的审美情趣得到了充分的体现。
3描绘类的漆器材质
（1）金粉、银粉。描金、戗金和戗银等漆器工艺在明清漆器上也经常用于装饰。在描金和戗金、戗银等工艺表现中都需要用到同一种材料就是金粉和银粉。金粉是实现描金和戗金效果必不可少的材料之一。描金工艺是首先要把金漆磨制好，通过把金粉和透明漆搅拌一起进行研磨，完全相溶在一起。根据漆面装饰需要运用金漆进行描绘，形成金色与黑漆或者朱色漆的对比。而戗金或者戗银是先根据图案要求进修刻画，而后把磨制好的金漆或银漆填入刻画的凹槽内，需要与漆器的漆面齐平。金粉也是漆器工艺中经常使用材料之一。（2）色漆。色漆在漆器工艺中与生漆占有同等重要的地位。透明漆本身是单一的褐色透明漆，漆器中色彩的表现只能通过在透明漆中加入矿物质色粉进行磨制。透明漆内加入颜料与一般的颜料不同，入的漆粉颜料必须是不含有金属离子，与生漆不能发生化学反应的即可。如果加入生漆内发生化学反应会使漆器表面的颜色不能呈现，反而变成黑色，达不到追求的视觉效果。在生漆中常使用的有红色的赤铁、朱砂、绿色的石绿和蓝色的石青等。
4结论
明清漆器使用的材质主要是在镶嵌和描绘技法中，这两种材质的使用具有明显的时代特色，和明清时期的人文思想和精神追求分不开。明清时期宫廷和帝王追求富丽堂皇的视觉效果，丰富的材质在漆器技法中应用是达到宫廷和帝王审美要求的必要手法。珍贵稀有的各种宝石镶嵌出各种千姿百态的图案，与中国传统的黑色和朱色漆遥相呼应，把漆器的各种材质特点表现的淋漓尽致。金色漆在明清时期盛行，与明清时期帝王喜好黄色有重要的关系，所以使用金粉的戗金和描金技法得到进一步发展。材质是明清漆器艺术继续发展的必备条件，也是明清漆器得到辉煌发展的保障。
参考文献：
[1] 陈振裕.中国历代漆器工艺的继承与发展[J].江汉考古，2000.
[2] 曹金柱.中国秦至清代漆树地理分布的史料考证（续篇）[J].中国生漆，1982.
摘要：在与时俱进的时下，人们已经开始意识到一味追求奢侈品所带来的感官上的赏心悦目之浅显而更加看重奢侈品所营造出的舒适惬意的生活，论文阐述服饰奢侈品的特征及其发展前景使消费者理解服饰奢侈品，希望可以帮助消费者正确健康地看待服饰奢侈品。
关键词：奢侈品；品牌；工艺；文化内涵
1 奢侈品的概念
奢侈品(Luxury)出自拉丁语“luxus”，其中包含了“丰裕”（abundance）和精致（refinement）的意思，也可以被引申为一种超乎寻常的创造力。在欧洲，奢侈品所代表的生活方式被升华为一种文化艺术。服饰奢侈品就是指与服装本身及与其相关的各种配饰奢侈品，如珠宝、包、鞋等。
2 奢侈品的特征
2.1昂贵的材质
2.1.1服装面料
高级定制作为名副其实的奢侈品，其奢华面料本身就能成为一件奢侈品，如爱马仕的皮革工坊在严格控温、恒定湿度的环境中，保存了60多万件真皮面料。所有库存皮革均配有一张ID卡片，通过对上面条形码的扫描，顾客可以清楚地了解皮革产地、加工人员背景、皮革处理工艺以及相关选择等信息，还能够提供400多种皮革颜色。这正体现了服装面料在奢侈品评判中的重要地位。
2.1.2珠宝
珍贵稀有的半宝石及宝石与品质上乘的钻石都是高级珠宝选料时的必然之选。高级珠宝奢侈品要鉴定其价值，除了从设计款式方面入手，就是看镶嵌于奢侈品上宝石的稀有性及保用价值。随着大自然的变化和人类的开采，天然矿已日渐稀少，发掘纯天然、高质素和高卡数宝石的机会愈来愈少，有些宝石产地甚至已完全枯竭。因而，一颗高品质稀有的宝石，如克什米尔的蓝宝石及缅甸红宝石等，其历史保用价值都是非常高的。
2.2精湛的工艺
工艺也是判断奢侈品品质的重要指标。高级成衣定制经过至少十次以上的调试才能完成，它的缝制须遵循法国高档的传统工艺，并尽可能用手工完成，每寸多少针，经过了多少道工序，缝了多少珠片，镶了多少珠宝，采用了多少蕾丝花边都是其营销诉求的重点。在高级女装品牌的塑造中，工艺必须体现缜密与细致、精美与奢侈，以便让享用者将这种缜密的工艺与高品质直接联系。高级成衣需要耗费大量工时，一件晚礼服通常需要70到300工时已足见其工艺。
2.3特有的风格
奢侈品不仅依靠其高质量，同时还依靠其独特的风格来吸引消费者。LV的箱包显示出主人稳重成熟，而Chanel则尽力表现出女性的优雅。同为服装，Versace将贵族的优雅与现代人的审美结合在一起，强调快乐与性感，艺术设计前卫而又高贵； Dior则因为让女人穿上裙子而风靡世界，浪漫的风格融入了新的严谨与典雅Valentino的女装体现了永恒罗马的富丽堂皇、美艳灼人。这些奢侈品品牌正是因为有自己独创的难以复制的风格，才能成为主流奢侈品，引领世界流行走向。
2.4完美的细节
服饰奢侈品必须追求每一个细节的完美，以细节的精美表现奢侈品的魅力。同时奢侈品渲染它的细节，还能让消费者深刻的感受商品的优质。而服装类的奢侈品关注细节甚至到了一寸缝线有几个针脚的程度。为了确保细节的完美，在工业化程度极高的今天，许多奢侈品牌依然坚持手工制作。在大工业的批量生产席卷了我们一切生活之时，手工的傲慢与意义，一点点地水落石出：它成了奢侈的必经之途。
2.5艺术价值
与纯粹功能性的满足基本生活的产品相比，每一种奢侈品在其价值上有更宽泛的含义，这种要求不仅是作为商品的使用价值，还表现在每一件奢侈品都是艺术品上，即奢侈品的艺术价值。Tiffany & Co.曾经聘请宝石专家，将一颗重约287.42克拉的钻石打磨为128.51克拉的钻石，这颗钻石被前所未有的切割为90个刻面，比传统的切割工艺多切出了32个刻面，使其晶莹剔透，光芒四射，是顶级的钻石奢侈品，更是美轮美奂的艺术品。
3 服饰奢侈品的发展前景
3.1饰品与服装的结合
饰品与服装已不仅仅是独立存在的，越来越多的饰品作为服装设计的一部分，出现在大家的视线中。例如人造珠宝的材质轻盈，易于拼接，设计师能够摆脱传统昂贵材质的保守包袱，从而更加天马行空地自由发挥，令人造珠宝成为高级定制的衍生物。Oscar de la Renta的扼领式礼服裙在领部与胸前覆盖了尺寸各异的紫水晶和无数金属钢片。Christian Dior在肩部两侧成羽毛状镶嵌了鸽灰色水晶，将水晶、亮片碾碎覆盖在桃红色抹胸礼服裙的表面，奢华到无以复加。饰品与服装的相互结合也成为奢侈品发展的必然趋势。
3.2品牌之间相互合作
品牌之间相互合作，彼此利用对方的品牌价值来提升自身的品牌价值，以达到互利共赢的目的，这已经成为一种相当成功的品牌策略，被越来越多的品牌认可和实践。
笔坛至尊万宝龙（Montblanc）与珠宝翘楚梵克雅宝（Van Cleef & Arpels）同庆百年盛典，将双方享誉盛名的制笔及珠宝镶嵌工艺融合一体，创制出神秘巨匠限量系列。神秘巨匠系列备有红宝石、蓝宝石及祖母绿三款设计，各限量生产三支；而镶嵌红宝石的款式已于2006年12月率先亮相。钢笔由白金铸成，镶有红宝石、蓝宝石、翡翠、钻石，其中钻石数量达到840颗，宝石总重达到20克拉。梵克雅宝的隐密式镶嵌法将镶爪完全隐藏，让宝石及美钻的光彩恣意绽放。万宝龙的制笔造诣可说旗鼓相当，镀了白金笔嘴的刻工精妙细致。
3.3新奢侈主义的流行
Prada第三代掌门人Miuccia Prada认为奢侈品对于现代人最重要的不再只是可炫耀的商品，而是生活态度。这里，Prada提出了另一种态度：奢侈，是让自己的感官得到享受，而不是炫耀给别人看。新奢侈主义者在金钱与生活方式两者之间，他们选择生活方式，有品位的生活方式，在这种生活方式中消费的商品能表现出自己的修养、品味，真金白银并不就是奢侈品，更重要的是物品的历史和文化价值，重要的是他们所得到的心里享受。
4总结
奢侈品最具有的魅力是商品的本身，其本身特有的价值是不容忽略的。奢侈品不是靠着人们的盲目追求来证明它的奢侈而是奢侈品本身的优质与内涵让它有高贵的身份。
奢侈品如今越来越多的进入人们的生活当中，使用奢侈品的人群也在不断的扩大，即使在人口众多又崇尚节俭的中国，奢侈品的影响力也在不断的增强。因而奢侈品不断进驻人们生活的方方面面也成为了不可逆转的趋势，了解奢侈品也就成为提高自身品味和生活品质的重要手段。
Coco Chanel女士说过：“财富并不是积蓄，恰恰相反，财富可以用来解放我们；财富是明智的君主所谓的‘我拥有这一切但是这一切毫无意义’。同样，真正的文化也在于开始摆脱某些事物。”对于奢侈品也应该同样如此在与奢侈品交往的数个世纪，一些人们在对待奢侈品方面逐渐形成了一种理性，成熟的态度，奢侈品的存在不再是为了彰显其身份和地位，而是为了能够更好的享受生活。（四川大学轻纺与食品学院；四川；成都；610000）
参考文献：
［1］ 孙玲.霓裳羽衣―国际服饰新视界［M］.上海文化出版社，2008年8月第1版。
关键词：等离子喷涂，WC-12Co涂层，添加剂铜，孔隙
1 引言
热喷涂WC-Co涂层具有较高的硬度和耐磨性，广泛地应用于提高基体金属耐磨性的许多领域。WC-Co涂层既有六方晶体结构的金属钴作为粘结相，又有硬度很高的碳化钨陶瓷颗粒作为硬质相，因而显示出优异的抗粘着磨损性能[1]。等离子喷涂技术由于涂层性能良好、适用范围广、成本低等优点在材料表面工程方面获得了广泛的应用。然而由于等离子喷涂工艺自身的原因，涂层内部会存在孔隙，使涂层综合力学性能下降，易造成涂层失效，因此研究等离子涂层的孔隙是等离子涂层的关键问题之一[2]。另外由于等离子喷涂时的焰流温度高，热量集中，WC受热易发生分解脱碳，尤其在大气环境中。
目前的研究结果表明，改善等离子喷涂WC涂层的性能主要是通过设计制造新型喷枪、调整各种喷涂工艺参数等方式，而对于在热喷涂WC粉末中添加其他粉末对涂层性能的影响的研究目前国内还没有。本文对在WC粉末中添加一定量的铜粉，采用等离子喷涂技术制备的涂层进行了研究，主要对添加铜后的涂层的显微结构进行表征，测试添加铜粉后涂层的显微硬度，探讨添加铜在WC-12Co粉末涂层中的作用机理等。
2 实验材料与方法
等离子喷涂粉末选用两种，陶瓷粉末WC-12Co（其中粘结剂Co的质量百分比为12%），粒度为45µm~75µm，该粉末是烧结破碎粉，呈粗糙的棱角形状，颗粒内部较致密，大量WC颗粒分布在Co粘结剂中，相组成为主相WC和少量的金属Co；添加剂粉末选用电解铜Cu180，粒度为45µm~75µm。喷涂粉末利用上述两种粉末按体积百分数机械混合获得，其中Cu180分别占喷涂粉末总体积的5%、10%、15%、20%（即5%Cu-WC-12Co、10%Cu-WC-12Co、15%Cu-WC-12Co、20%Cu-WC-12Co）。试样基体材料选用45#钢，尺寸为20mm×15mm×4mm，喷涂前对待喷涂表面进行喷砂粗化和清洗处理。
喷涂设备采用大连海事大学自行研制开发的一种低功率（2.5kW~15.0kW）等离子喷涂设备Plasma LE-15，采用表1所示的等离子喷涂工艺参数制备涂层。使用MH-6维氏硬度仪测量涂层截面的显微硬度HV0.3(载荷300gf、压头作用时间5s)，使用OLYMPUS GX51型金相显微镜观察涂层的截
面显微组织形貌，并使用Philips-XL30扫描电镜和Rigaku D/Max-ⅢA型X射线衍射仪（CuKα，λ=1.78897×0.1nm），步长0.02°，扫描速度为8°/min，扫描范围20°~90°，工作电压35kV，工作电流30mA）对涂层的断口形貌和相组成进行分析。
表1 喷涂工艺参数
摘要：藏壁挂是在藏毯从地面装饰艺术走向墙面装饰艺术的一个升华，是民族文化、民间传统工艺、特染工艺与现代绘画艺术相结合的产物。围绕现代人对民族地区的关注和好奇，根据藏族的地域特征，其工艺特点、艺术特点展开创新性的保护。做到原样传承，又能创新地以新的形式给藏族地区带来社会、经济价值，并增强其文化的传播。
关键词：藏式 壁挂 保护 创新
藏族艺术同其他民族艺术一样，有着其特有的地域环境和人文环境，人们的生活方式、、文化习俗、经济关系、产生的生命意识等都是其产生的必然条件。藏毯的制作技艺源远流长，在由地面装饰向墙面装饰的转化过程中，藏壁挂的制作也形成了自己的一道工序。虽然制作藏壁挂的工序是一成不变的，但是，每幅藏壁挂都是纯手工编织的，由于每个人对细节的处理不同，所以每幅壁挂都是独一无二的，极具收藏价值。
面对以藏壁挂为代表的藏民族艺术，我们不仅要合理的保护它，还要应用创新性的思维去开拓地发展。藏壁挂的精神寓意、文化内涵、造型特征等内容是其保护的实施点也是创新的源泉，如何做到原样传承，又能创新地以新的物化形式给藏族地区带来社会，经济价值、并增强其文化的传播。民间艺术创新要做到在保护其原有的基础上进行，在开发的环节里弘扬民族文化，保护传统。保留原有的优秀传统，但又不局限于原有传统而一成不变，并在突破传统束缚时摒弃不适合于社会需要的东西。
在此，民间艺术的抢救与保护措施，主要体现在对民间手工艺的调查与文化保护，民间艺术品的收藏以及民间艺术品的旅游开发再生三个方面。藏壁挂工艺品的保护也体现出以上的特点并具有创新性。
1.民族用品だ发展与保护
藏区博大的文化吸引着世界人民，这使得藏式壁挂获得众多消费对象，作为藏毯艺术的升华，藏壁挂已成为集装饰、收藏、馈赠为一体的高档艺术品。但是，目前国内综合材质壁画制作尚处于萌芽状态，，藏饰壁画本身的装饰性也很强，综合材质藏饰壁画研究成功将会为文化乃至旅游、经济、社会的进步做出巨大贡献。
围绕藏族的地域特征，现代城市人对民族地区的关注和好奇展开旅游式的生产，可以从几个方面进行策划设计。
（1）藏区用自己特有的东西吸引着四方的客人，除了壮观的自然风景外，最吸引人的就要算那些古老的民族习俗和特有的传统手工艺，这些也构成了来藏旅游的特色。在编织壁挂时，让来藏区对藏壁挂有兴趣的游客观看编织壁挂的流程，听编织人讲每个壁挂上的故事，让游客进行壁挂编织制作的体验，了解藏壁挂的艺术魅力和其独特之处。
（2）保护藏壁挂工艺的基础是保护编制这个工艺的方法，这就需要发现和保护现有的编制的传承人。市政府为藏壁挂艺术家颁发津贴，鼓励他们带徒弟，这也是一种有效的保护手段，保留住了学习工艺、制作工艺的人，就能够留住手艺。传统的工艺包括一些艺术，都是口传心授，一旦传承人过世，就可能销声匿迹。
（3）通过电视、电影、广播等媒介传播传统藏壁挂的工艺、艺术特点，将编制藏壁挂的工艺程序编辑成视频，向大众传播，将高原民族文化艺术通过现代工艺制作展现给世人，满足社会各界和广大消费者对文化艺术高层次的需求和享受，使许多人因此达到了文化增收的目的，更继承和弘扬了高原民族文化。
2. 设计创新 强调引导藏族文化创意
以传统文化为基石，运用现代科技与材质，对藏饰壁画进行现代化升级，保留核心的藏族传统风格，做一些材料上工艺上的改进，使其适合现代化商业需求，新工艺的采用避免了传统藏饰壁画制作周期长成本高的缺点，为文化的传承与发展打开一条新的大道，为寻求低廉的制作成本，运用多种材质进行多重复合试验，用一种取材便利同时兼具环保、无污染、可回收的新型材料同时改进制作工艺，使其能够实现批量化大生产，在藏饰壁画的销售过程中也进行了文化的传播，将藏区文化介绍给世界，让世界更了解中国，为藏区传统文化注入新的活力。
（1）现在市场有的藏壁挂多以唐卡、民族风情、景色、藏族人民生活场景为主，有的地方还别具匠心地将诗词、各大活动和赛事等制作，极大地丰富了内容，而为了更接近高原人民的生活，可以将制作的重点放在‘六字真言’、‘彩粉坛城’、藏族群众日常生活及风情等方面，不仅结合了藏族的元素，形象生动地突出文化和宗教，更是满足了信教人的心理，而且还提供了来藏区旅游的游客多种挑选购买。精心的设计，使其从本身的壁挂功能特征达到旅游纪念意义。
（2）采用不同的材料，创造出新的传统工艺。
壁挂的材料以布和线为主，可以折叠、卷起，但材料具有变形性，不具有长久性。而且最具有藏族特色并且藏族人皆爱的藏银.玛瑙.松石没有融入的壁挂中，虽有藏族特色但不具有代表性。而我们在对藏壁挂的创新时，应考虑到了现有壁挂存在的这些问题。在现有的以布和线为主编织的壁挂，以绘画的形式制作的壁挂的基础上，还可以采用更多的不同的材料来进行制作，或是用更多不同的制作形式来制作壁挂如：用木雕刻出藏族人民的生活场景的壁挂，或是以镶嵌的方法，在制作壁挂的过程中在其中加入了藏银.玛瑙.松石等这些藏族人人皆爱的配饰，使其色彩更加丰富。采用具有藏族特色的综合材质纯手工制作。结合了其他具有表现力的材质。继承和保留了传统工艺文化，也取得了一些新的发展，是传统的壁挂进入了程式化的壁挂模式，同时还引用了藏民喜爱的饰品，使藏族式壁挂文化长盛不衰。
民族文化的创造、传承和发展都是因其存在现实需求，简单的说就是能“为我所用”。藏壁挂具有厚重的历史文化价值感，从其不同的场景中传递出浓浓的现代设计理念。具有绿色环保、简约、社会责任感，这充分体现了当代设计的核心思想。以创新思想来保护藏壁挂是属于当今最好的形式。
参考文献：
[1]《壁画》——张映辉
论文摘要：成熟于江户时期的"日本发"及其装饰品，有着大陆文明的影子。而岛国特定的自然条件限制、特有的工艺发展方向、传承的民族审美意识和都市文化的繁荣发展，则共同影响了日本传统发饰品的审美情趣和形式表现，表达出其独有的民族个性风味。
日本传统发式的形式变化，主要经历了四个阶段。早先，古代女子的发髻只简单地束于头顶，奈良时代（8世纪）因吸收汉文化也梳高髻、插发饰。其后是平安时代（9世纪－12世纪），即“国风时代”，日本完成汉文化向和文化的过渡，应合民族文化中原始神道的朴素、真实的审美观，贵族女子自然地垂下长发，摒弃任何装饰，显示出高格调的美感。在民间，妇女用简单的线绳将长发结束成各种低垂的样式并一直保持到室町幕府时期。其三是桃山时代至江户初期（16世纪末－17世纪），因商品经济和都市文化的兴起，出现了高而利落、男子气的发髻，改变了垂发的清幽格调，表现出一种乐观向上、青春爽利的新风格。第四阶段是江户中期至后期（17世纪末－19世纪），在现世主义、享乐主义和个性解放的思潮下，大众娱乐形式“歌舞伎”的风行与青楼市井人物的标新立异，推动了发式的不断翻新，其上的装饰品也越来越多，最后形成了现在称为“日本发”的复杂华美的传统发型。
可见，日本传统发饰品是近世江户时代的产物，其历史不算久远。发型共分成四个部分，前额中间隆起的一份称“前发”，面庞两颊打开的部分称“鬓”，发在头上盘卷的部分叫“”，后颈部分叫“”。发饰品主要分栉、笄、簪、布四种，装饰部位各不相同。“栉”就是发梳，一般插于前发和之间。“笄”是一种两边对称的长条形发插物，可以同栉配对，有扁、方和圆头棒槌型（中文的笄与簪同义），通常插在“栉”的后面，和“布”一起用于固定的造型。“布”由宽窄不同的布条结束而成，颜色以红、白居多。“簪”的材料多为金银和龟甲，有一足、两足（中文名钗）和多足，头上为耳挖，足和耳挖之间有一个略宽的平面称为“镜”，是主要的装饰部位。“簪”的品种很多，通常装饰鬓的两侧或者鬓的后方。
日本发饰品的原材料不算丰富，但盛产木、金、银。由于是海岛国家，除了贵重的龟甲、珊瑚，还常用螺钿、水晶、贝、珍珠。其它用来点缀的还有象牙、琥珀、玉、翡翠、绢、铁、玻璃，甚至还有瓷。工艺有打磨、漆绘、漆雕、描金、透雕、镶嵌、浮雕、切雕等。
就日本发饰品的审美情趣来说，虽然在传统文化中，“物哀”、“幽玄”和“闲寂”占据了审美精神的主体，在艺术追求上大多表现出简素、纤细、冷澈、淡泊的意境。但江户的“日本发”却与此相反，它的夸张与装饰所代表的却是另一种奢华、精美、浓烈、世俗的感官情趣享受。一方面，这与当时日本的主情思想有一定的关系，即从神道精神的“真实”出发，以自然的本能欲求为美，使满足纯粹的官能美成为一种合情合理的需求。另一方面，又与武家文化金碧重彩、明丽绚烂的装饰风格相吻合，反映了庶民日常生活中现世享乐的情态和欲望。不过分析这些精美的器物，又发现在许多方面遵循了自然、洗练的传统审美，并不是一味地热闹繁杂。综合来看，日本传统发饰品的审美情趣可以概括为四个方面：“澄”、“寂”、“艳”、“赈”。
“澄”，就是清澈、通透、明净。古代日本人以纯洁、清明代表美的理想，如热爱“雪、月、花”圣洁的白。同时，崇尚自然的真实，善于从自然中发现美、表现美，如伊势神宫以木、苇、茅草作材料，无色无装饰，追求物与自然的和谐共生。千利休的“空寂茶”则是在至简至素中达到纯一无杂、和敬清寂的理想境界。
“寂”是日本审美的中心。它代表了从自然风物中领悟到的美与情感：静寂、闲适、悠远、冷逸和感伤，流露出余情缭绕的风雅情调。日本发饰品的表现题材大多为自然景物或者日常生活，既有雪、月、花、木、草、雀、鱼、虫、流水、云霞、竹林及四季之景，又有甲虫、豆芽、藤瓜、鱼篓、竹笼、葫芦、团扇等田园情趣。仅此还不足，还要以动物与物的对比来拟示自然界的动静和谐。
“艳”，是艳丽、艳色，指带有光泽的美，漂亮、光彩的感觉。这是大量使用了描金、漆绘和螺钿而使色彩变化强烈的效果。此种风格源于日本古老卓越的装饰技艺——漆艺。自桃山时代以来，迎合武家和富商口味、与空寂的“禅文化”相对的“黄金文化”盛行，在服饰器物上也追求奢华精致，木制的发饰品非常适合用精美的漆艺来装饰，特别是栉和笄。
“赈”，意思是富裕、繁盛、阳气。“赈”是在社会太平、经济发达、文化繁荣的背景下，讴歌现世生活富足的一种必然的观念和形式。在发型上表现在三个方面，即饰物的造型、装饰的方法和发型本身的复杂性。江户中后期，发型逐渐堆高，两鬓撑开，后面的向上收拢，的变化更加多样，发式日渐饱满丰富。另外让人觉得繁盛的是，饰物无论品种样式都大量增加。
探究日本发饰品的审美情趣和形式变化，也可以从一个侧面感受到物品设计中来自社会经济和文化的影响。从历史的背景看，在一个社会安定、商品经济繁荣、都市娱乐生活丰富的时代，消费需求的旺盛总能推动手工业极大地发展，而人情思想的开放又促使设计意识不断更新。日本发饰品及工艺的发展虽然受到大陆文明的影响，但因其自然条件和审美趣味的不同，沿续了其独立的民族个性与轨迹，特别是将桃山时代以来两种对立的审美观——自然简素和奢华装饰——进行了形式上的折衷，显示出特有的纤巧洗练、冷澈沉静，却又不乏精致绚烂的品格，将世俗艳丽的美和超脱清寂的美糅合在了一起。
参考文献
【关键词】爆炸喷涂；碳化钨涂层；工艺国产化
1.任务来源
爆炸喷涂技术是一种先进的热喷涂技术，某型号产品参照法国图纸要求表面爆炸喷涂LW1N40碳化钨涂层实现减摩耐磨、延长使用寿命、提高飞行安全系数的目的。
LW1N40碳化钨涂层是美国联合碳化钨（Praxair）公司专利技术，该涂层具有较高的硬度和优异的耐磨粒磨损性能。由于美国联合碳化物公司一直将爆炸喷涂LW1N40涂层技术处于保密状态，不对外出售设备，仅在本公司内为用户提供制备涂层的服务，并且至今未发表过关于该技术的任何论文。国内许多从事爆炸喷涂的企业、高校及科研院所也从未涉及此涂层，没有相关涂层标准和资料，对LWIN40碳化钨涂层制备技术及涂层组成和涂层性能参数均不了解。而前苏联和乌克兰开发的爆炸喷涂技术，虽然喷涂原理相同，但是却采用简单的连续送粉方式，获得的涂层由于爆炸时粉末分散在爆炸管不同位置，涂层组织不均匀，结合强度低。
为打破国外技术封锁，尽快实现国产化的目的，成立了科研攻关课题组，专项研究与LWIN40碳化钨涂层性能相当的碳化钨涂层制备技术。
2.零件技术要求
（1）零件材料为EZ1CNDAT.12.9。
（2）零件外表面喷丸处理。
（3）零件外表面喷涂碳化钨涂层，磨削后涂层厚度0.1～0.15，最小厚度不小于0.07mm。
3.总体思路
按照项目需求，选用先进的碳化钨涂层制备方法——爆炸喷涂方法，立足国产碳化钨粉末，根据涂层性能要求，选用烧结型碳化钨粉末，选用大连海事大学制造的高性能爆炸喷涂专利设备进行涂层喷涂试验，以实现该爆炸喷涂该涂层工艺方法的全面国产化研制。
3.1技术方案
由于涂层性能项目繁多，而国内对碳化钨涂层性能检测标准尚未形成体系。如何从产品应用的角度确定碳化钨涂层性能检测项目及检测标准，直接影响到涂层性能的判定，这是工艺研究过程中非常棘手的问题。根据产品使用性能，通过对涂层各项性能指标特点的分析，确定涂层指标、试验方法及检测标准：
3.1.1涂层外观
涂层外观是涂层判定最基本的要素。零件涂层表面应完整致密、颜色均匀一致，无裂纹、剥落、分层、边缘翘起及磨削加工引起的烧伤等缺陷。
3.1.2涂层组成
碳化钨涂层的主要组成相为WC、W和Co，只有极少量碳化钨发生分解产生W2C相。由于涂层组成相的比例直接影响涂层的结合强度、密度、气孔率、耐磨性等性能，故严格控制涂层各组成相的比例分配是保证涂层性能的关键环节。
3.1.3涂层结合力
涂层的结合强度是涂层系统的重要的指标，常用的试验方法有胶接拉脱法、杯突法、弯曲、扭转法等结合力测试方法。按照HB 要求，进行胶接拉脱法涂层结合力试验。
3.1.4涂层硬度
涂层的硬度测定分为宏观硬度（洛氏表面硬度）和微观硬度（显微硬度和维氏硬度）。显微硬度和维氏硬度可以对涂层中的基体相和硬质相进行分别测定，涂层表面性能则主要考核其各种功能性，如对涂层的成份、结构和形貌，通过进行金相、电镜、 X射线衍射等方面的微观分析，最后对涂层性能和涂层界面性能进行评价。
综合上述分析，确定了涂层检测主要项目、参考项目及相关检测标准。
3.2试验件喷涂相关辅助设备的开发
3.2.1喷涂前表面处理
根据图纸技术要求，零件喷涂之前需要进行喷丸处理。要求零件表面粗糙度1.6， 喷丸深度0.3～0.4，弹丸直径0.6mm，重叠率150%。
3.2.2喷涂用卡具
由于零件台肩根部有0.2mm下陷不喷涂涂层，涂层在距零件另一端头10mm处终止，在爆炸喷涂过程中，需要对样件非喷涂区域进行保护，考虑到爆炸喷涂时的强大冲击力及喷涂火焰的瞬时高温，无法采用胶带、牛皮纸等常规隔离方式，根据零件外部特征设计制作了专用工装卡具。该卡具采用采用零件两端60°锥面定位，一次可装卡两件工件，既可承受高温高压，有效的保护非喷涂区域，又可显著提高喷涂效率及喷涂粉末的利用率。产品的开槽部分由于卡具的保护，没有喷涂涂层及碳化钨粉末的飞溅，为后续零件表面最终磨削工序提供了方便。
3.2.3磨削加工卡具的设计
为保证零件表面粗糙度达到图纸要求，在喷涂时单边预留0.05mm磨削余量。由于涂层较薄，如果磨削加工时零件装夹定位基准与爆炸喷涂时定位基准偏差较大，就会造成磨削后涂层产生一侧薄而另一侧较厚的现象，甚至造成零件局部涂层无法磨削的现象。为此，根据零件的特点设计加工了磨削专用卡具。卡具采用零件两端60°锥面定位，使磨削装夹定位基准与喷涂卡具径向跳动量小于0.01mm，以满足工件磨削加工的需要。
3.3涂层性能检测
经反复试验，最终确定了相关工艺参数，并喷涂试片进行涂层性能检测。
3.3.1金相组织
随机抽取一喷涂试样，将试样切开取纵截面。试样镶嵌后，分别经240#、400#、600#、800#耐水砂纸打磨，再经粗抛、精抛处理，用OLYMPUS GX71型数码金相显微镜（观察涂层组织界面图像。依据HB6738-93、HB7627-1998并与标准图片比较，上图涂层中氧化物少、孔洞小。涂层与基体界面上污染很少，涂层中未发现未熔颗粒，富钴相没有堆积。磨削加工后的零件表面涂层连续，粗糙度可达0.4μm，完全满足图纸要求。
3.3.2涂层硬度
涂层显微维氏硬度的测量使用MH-6维氏硬度仪，采用正四棱锥金刚石压头。
依据HB 5486-91，硬度试验载荷300g，载荷保持时间10s。压痕间距为压痕棱边10倍，测量10点求平均值。
3.3.3涂层结合力
拉伸实验参考HB 5476-91，采用静力拉伸法测试。拉伸件对偶件和对偶试样都经过丙酮清洗、棕刚玉喷砂、第二次丙酮清洗处理。随即无预热，在对偶试样的圆面上喷涂。在对偶件和对偶试样圆面上均匀涂覆E-7环氧树脂胶并对粘，确保二者同心度。放入加热炉中100℃保温3h，取出进行拉伸实验。
3.3.4涂层拉伸强度
涂层抗拉实验采用HB 5475-91的规定。方法：将涂层喷涂在直径32mm的45#钢式样外表面上，经磨削后将试样夹持在MTS试验机上，通过使用活动夹头确保试样与试验机同轴，拉伸速度2mm.min-1，直到将涂层拉断为止。
关键词：园林小品，屏风，风格特点，应用
中图分类号：TU986文献标识码：A
1．屏风的起源与发展
我国古代传统建筑大多是土木结构的院落形式，为挡风和遮蔽之用，古人制作了屏风这种家具。屏风早在三千年前的周朝就以天子专用器具出现，《史记》中也记载：“天子当屏而立”，可见当时的屏风是作为名位和权力的象征出现的，经过一段漫长时间的发展，屏风开始普及到民间，走进了寻常百姓家，成为我国较早的传统家具之一，并在随后的发展中主要起遮挡、屏蔽和分隔空间的作用。屏风作为室内装饰中的重要组成部分，在使用过程中种类不断扩大，用途不断发展，到了清代不管是从用材、造型还是施工工艺上讲，屏风的发展都达到鼎盛时期。此时屏风的装饰工艺更加趋向多元化，如：珐琅填彩，镶嵌彩色玻璃，镶嵌螺钿和西洋玻璃画等，制作形式也偏向西洋风味，这些新的装饰形式的注入大大促进了中国传统屏风艺术的发展。
2．现代屏风设计
2.1现代屏风的特点
不同的时代都会产生与之相适应的时代产物，在当今快节奏的社会生活中，人们更趋向于自然安逸的休憩环境。屏风作为室内陈设的重要组成部分，必然要迎合时代的潮流。时至今日，屏风已经不再单一的满足分隔空间、阻断视线和挡风等使用功能，而是从造型、材质和工艺等方面实现新的突破，作为一种艺术品供人欣赏，放松心情，给人们带来精神的升华。
首先，新型材料的运用使得屏风具有了强烈的时代感。传统的屏风材料厚重，现在多用轻便易组合，透明或半透明等材料。如：布艺屏风、藤编屏风、铝合金屏风、玻璃屏风和铁制屏风等。不同的材质达到不同的装饰和视觉效果，给人以不同的心理感受。例如：竹制和藤编的屏风比较适用于新中式、东南亚、日式等装饰风格，给人以清新舒适自然之感，同时又可以保证良好的透光率，达到“隔而不离”的效果。
其次，从色彩上来说，现代屏风打破了传统屏风红木色的单一深沉色调，色彩更加绚丽多彩。现代屏风设计就是在保持与室内环境协调统一的基础上，利用色彩学的知识，结合室内环境设计艺术，用色更加大胆，体现创新性，从而营造更加直观的心里感受。
最后，从造型图案上来说，现代屏风的装饰纹样更加千姿百态，形式各异，令人目不暇接。
传统园林漏窗、花格、铺装花纹等装饰元素也较多的应用于现代屏风设计中。另外，几何图形款式以及大气纯色的款式也更加符合当下的大众需求。而且，现代屏风设计坚持以人为本，更加注重人性化，贴近生活，比例尺度等也更具有亲人性。如宜家家居曾推出的一款可以储物的屏风，设计师在屏风上添加大小不同的袋子，可以将日常用品，如杂志、报纸和钥匙等随手放进去，既节省空间又简单实用，得到了年轻一族的喜爱。屏风的魅力，使得家居环境呈现别样的风景。在当今生活中，屏风也在不断被发展创造，变得更加轻盈灵活易于装运。
2.2现代屏风的设计风格
现代屏风不再墨守成规，按部就班的照搬传统工艺作法，而是打破常理，张扬个性，支持原创，重视装饰性，极具时尚感、现代感。随着时代的进步，装饰风格的多样化以及思想的差异化多元化等因素，使得每个人都有自己独特的欣赏品味，屏风的风格设计也要针对不同的人群，不同室内空间的装饰风格而定，便于使其更好地融入到人们生活的各种生活空间中。
首先，脱胎于传统屏风形式的新中式风格屏风继续彰显中国传统文化底蕴，受到各年龄层人群以及国外友人的喜爱。这种风格多从传统的书法和绘画艺术、传统花格、园林门洞样式、园林漏窗等传统元素汲取灵感，经过加工提炼后，将传统元素的精髓与现代材料工艺结合，运用现代艺术表现手法，使这种风格的屏风发展成独具中国特色的新中式风格，是利用新材料演绎传统经典的新形式。常应用于新中式、现代简约、后现代以及海派装饰风格。
其次，是深受年轻一族喜爱的简约浪漫风格，这种屏风不拘泥于某一种款式风格，不受拘束，强调造型、色彩和款式的简洁独特，注重材料的有机环保和迷离的色彩、温馨的装饰的运用以及强烈的现代感的体现。当然其形式也更加多样性，而且装饰元素已不再仅仅依附在屏板上，出现了个性化的立体装饰屏风，如有的将干枯树枝、干花、青花瓷盘和立体金属等装饰在画框里做成屏风；有的甚至采用DIY手工制作，更体现其原创性，如有的款式仅简单采用圆形材料的罗列捆绑即形成一款时尚大气的玄关屏风，还有的只在较高的画框上手工装订纯色的或带花纹的布艺，再将几扇同样的单品用合页连接即做成一款折叠屏风。总之，这种风格的屏风更加注重设计思想的特异性以及人们的参与性，更加亲人化，独特化。
最后，是极具时尚个性的抽象风格，主要受设计界以及审美独特的个性张扬的人士青睐。这种风格的屏风有的仅为设计师理想中的概念产品并不作量产化考虑，有的是专属定制设计，如博物馆，展览馆和赛场等的特殊地带，具有其特殊风格。这些屏风大胆运用各种材质，造型夸张奇特，色彩搭配艺术性强，摆放极具讲究，所以这种风格从各方面都与众不同，别出心裁。
3.屏风的功能价值与应用
3.1屏风的使用和审美功能
3.1.1分隔空间
遮挡是屏风最初最基本的功能，汉刘熙《释名・释床帐》中说“屏风，言可以屏障风也”，《礼记・杂记》中说“树，屏也，立屏当所行之路，以蔽内外也”,意思说的就是屏风的遮蔽、挡风和隔间的作用。屏风可以自由的组织和分割空间，调节空间关系，极大的提高空间利用率，使人们在使用和心理上都有适宜的空间尺度感。在中国传统民居建筑中，大门入口出常设的影壁墙，也可看作是屏风分隔空间应用的一种，除了保证良好私密性的同时，也可以起到减缓气流，导向人流的作用，而且其上的装饰多种多样，或雕刻或彩绘，又极具观赏价值。
3.1.2装饰与艺术价值、
屏风作为室内装饰物品，它所创造出来的是一种含蓄、清雅和宜人的意境美，不仅可以美化居室环境，其多样的造型、材料和色彩等的组合方式也可以很好的烘托室内环境，调节心理情趣，营造舒适的室内氛围。屏风的艺术价值一般指当代的红木屏风在将来对当下的经济、文化和制作工艺的一种综合体现，以及许多现代文人骚客珍贵墨宝作的装饰，表达当下人们的审美取向，不论是在经济价值还是在文化价值上都弥足珍贵。
结语:中国古典园林中，常采用漏窗、小亭、长廊、有意识地将园内园外的景色借到视景范围中，静观风景如画，游赏之中，步移景异，动静交替，园中之景尽在眼中。本论文的选题灵感即来源于此，将传统园林空间特色建筑小品进行总结归纳，提炼出精致可用的装饰元素应用于室内空间现代屏风的设计应用中，从而营造出合理舒适的居住空间，提升家居环境质量。
参考文献:
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[2] 戴圣. 礼记[M]. 蓝天出版社, 2008.
[3] 司马迁. 史记. 北京: 中华书局[J]. 1982 年, 1982.
[4] 张燕杰, 王所玲. 屏风在家居设计中的应用[J]. 家具与室内装饰, 2007(9): 32-33.
摘要:贴合是橡胶加工中常用的一种工艺方法， 贴合是指胶片的贴合，即使用压延机将两层或两层以上的多层的、同种或异种胶片压合在一起，使之成为较厚的胶片这样一种压延工艺过程。贴合工艺主要用于生产含胶率高、气体不易排出、气密性要求比较严格等性能要求的胶片的制备；适用于两种不同胶料组成的胶片以及夹布胶片等。在贴合胶片的生产中，为了保证贴合胶片的质量，要求各被贴胶片具有一致的可塑性，否则，将会导致胶层和起皱等现象。当胶料的配方和一次胶片的厚度均不相同时，两层胶片的贴合，最好采用“同时贴合法”进行贴合加工，即将从压延机出来的两块新胶片同时进行热贴合。这样，可使贴合的半成品胶片致密、无气泡，也不容易起皱。
关键词:聚氨酯；复合胶；配方
【Abstract】 Fitting is commonly used in rubber processing method of a process, fit is the film's fitting that the calendar will use two or more levels of the multi-layered, homogeneous or heterogeneous film laminated together, so that into a thick film of such a rolling process. Fitting process is mainly used for producing high with plastic, not easy to exhaust gas, air tightness requirements more stringent performance requirements such as film preparation; applied to two different rubber composition of the film and cloth laminate.Laminated film in production, in order to ensure the quality of film fit, require to be posted with the same plastic film, otherwise, would lead to phenomena such as adhesive layer and wrinkling. When the rubber formulation and the thickness of a film are not the same, the two-film lamination, preferably a “legitimate paste the same time” to fit process, will come from the calendar at the same time two new thermal lamination film . This film can fit in the semi-dense, no bubbles, not easy to wrinkle.
【Keywords】 Polyurethane, Adhesive, Formula
1前言
1.1 概述。
目前我国汽车轮胎的耐磨性、使用寿命与汽车行业对轮胎的要求有较大的差距，在国内外相继开发聚氨酯轮胎、聚氨酯胎面创新技术后，较好的改善了轮胎的耐磨性，但同时带来制动性、耐热性差的问题。为适应汽车对轮胎耐磨性、制动性、耐热性等综合性能的高要求，有利于我国汽车行业和轮胎行业的发展，为了更好开展该项研究工作，获取更多的的创新技术，特选此课题进行研究。
由于聚氨酯耐磨性能卓越和拉伸强度较高，所以把它应用在轮胎上会延长轮胎的使用寿命。但它的耐湿滑性很差，在高温下强度会直线下降，所以不能把它直接应用于高速轮胎上。我们把聚氨酯设计成条状，镶嵌到轮胎胎面的通用橡胶里。其设计内容为：轮胎胎面冠部（上层）由聚氨酯弹性体和橡胶两部分材料，按面积比(如橡胶材料面积占60%，聚氨酯材料面积占40%等)、组合而成，即胎冠部的一部分面积是聚氨酯材料，另一部分面积是橡胶材料。两部分材料通过共交联（共硫化）结合在一起，聚氨酯部分提高胎面的耐磨性，橡胶部分保证了胎面的防滑性、制动性；综合性能优于橡胶胎面和聚氨酯胎面。该胎面通过复合挤出或分层挤出、或浇注（注射）方式再与橡胶共硫化等工艺制成轮胎，与传统橡胶轮胎生产工艺基本相同，在目前的轮胎企业应用投资省见效快。
因为聚氨酯的极性较大，不易与其它橡胶贴合到一起，界面很容易就能撕开，所以本次实验我们研究的主要内容，一是聚氨酯胶料和通用橡胶的粘合问题，另一是聚氨酯胶料本身的性能问题。
1.2 聚氨酯及生胶的选择。
代号（UR），是由聚酯（或聚醚）与二异氰酸脂类化合物聚合而成的。它的化学结构比一般弹性聚合物复杂，除反复出现的氨基甲酸酯基团外，分子链中往往还含有酯基、醚基、芳香基等基团。
UR分子主链由柔性链段和刚性链段镶嵌组成；柔性链段又称软链段，由低聚物多元醇（如聚酯、聚醚、聚丁二烯等）构成；刚性链段又称硬链段，由二异氰酸酯（如TDI、MDI等）与小分子扩链剂（如二元胺和二元醇等）的反应产物构成。软链段所占比例比硬链段多。软、硬链段的极性强弱不同，硬链段极性较强，容易聚集在一起，形成许多微区分部于软链段相中，称为微相分离结构，它的物理机械性能与微相分离程度有很大关系。
UR分子主链之间由于存在由氢键的作用力，因而具有高强高弹性。
1.2.1 性能：
（1）耐磨性能卓越：耐磨性能是所有橡胶中最高的。实验室测定结果表明，UR的耐磨性是天然橡胶的3~5倍，实际应用中往往高达10倍左右。
（2）在邵氏A60至邵氏A70硬度范围内强度高、弹性好。
（3）缓冲减震性好。室温下、UR减震元件能吸收10%~20%振动能量，振动频率越高，能量吸收越大。
（4）耐油性和耐药品性良好。UR与非极性矿物油的亲和性较小，在燃料油（如煤油、汽油）和机械油（如液压油、机油、油等）中几乎不受侵蚀，比通用橡胶好得多，可与丁腈橡胶媲美。缺点是在醇、酯、酮类及芳烃中的溶胀性较大。
（5）摩擦系数较高，一般在0.5以上。
（6）耐低温、耐臭氧、抗辐射、电绝缘、粘接性能良好。
1.2.2 硫化体系：
硫化剂有异氰酸酯、过氧化物和硫磺三类：异氰酸酯类硫化剂的常用品种为TDI及其二聚体、MDI二聚体和PAPI等，可生成脲基甲酸酯键交联键（易吸水，使用时注意环境湿度），可以制得耐磨性良好、强度高、硬度较大的制品；过氧化二异丙苯（DCP）是用得最普遍的过氧化物硫化剂，过氧化物硫化PUE制品具有良好的动态性能，压缩永久变形小，弹性和耐老化性能均较好，缺点是不能用蒸汽直接硫化，撕裂强度较差；含有不饱和链段的PUE可采用硫磺体系硫化，用量一般为1.5~2份，促进剂M和DM最常用，一般在6份左右，硫化制品综合性能较好。
1.2.3 应用：
首先他可以应用到田径场塑胶跑道运动场地，包括篮球、排球、羽毛球和网球场地有室内和室外两种类型。这种塑料场地比木地板使用时间长，又耐磨、耐油、耐天候老化弹性适宜，吸震性能好，通基层粘合老实。聚氨酯橡胶有优异的耐油性能，因而也用作耐油锟筒。由于性能优异，在汽车工业中能开题其他合金，可应用在汽车保险杆、方向盘及汽车部件上等。其次由于具有低磨耗、高摩擦系数和噪声小等优点，所以用他制作的传送装置有稳定的转速。所以煤矿及矿山用传送带可用聚氨酯混炼胶制作，高硬度的聚氨酯浇注胶可作齿轮汞齿轮，具有传递液体稳定的特点。此外，它还用与衬里和保护层，作非金属汽车防滑链和高层建筑救活水管内衬；作高压密封件和高压水管；在制鞋方面可以降低成本，美观大方；它可作飞机薄壁油箱，耐油密封件，防尘密封件；作电缆街头，电子元件和印刷电路的灌封材料，而且可作理想的防震橡胶，同时在人体器官和医疗卫生器具方面也有广泛的用途。其次也用在国防工业领域，如航天系统中的聚氨酯绝热材料，具有粘接性能优异、高强等优点。
1.2.4 生胶的选择
（1）聚氨酯型号的选择：聚氨酯分聚醚型和聚酯型，聚酯型耐油、耐溶济、耐化学药品等性能很好，但耐水性差。而聚醚型的耐水性很好，其强度、耐磨等性能优异，所以本实验研究选择聚醚混炼型聚氨酯。
（2）丁腈橡胶；因聚氨酯胶料的加工性能差，特别与通用橡胶的粘合性能差，这对加工都是不利的，为了改善加工与粘合性能，本研究实验选择丁腈橡胶作为聚氨酯胶料与通用橡胶的过渡层使用。
2 实验
2.1 仪器设备
XK―160开放式炼胶机，无锡市第一橡塑机械设备厂产品；
QLB―25平板硫化机，无锡市第一橡塑机械设备厂产品；
GT―M2000―A无转子硫化仪，高铁科技股份有限公司产品；
GT―7016―AR气压式自动切片机，高铁科技股份有限公司产品；
WHT―10A型 测厚仪 江都试验机械厂；
邵尔氏LX―A型 橡胶硬度计 江都市真威试验机械有限公司；
2.2试样制备
2.2.1 基本配方：
本实验的聚氨酯胶料配方采用聚醚混炼型聚氨酯，其基本配方采用两种硫化体系配合，一种是硫磺硫化体系，另一种是过氧化物硫化体系，其基本配方如表一
表一 聚氨酯胶料基本配方
硫磺硫化体系 过氧化物硫化体系
原材料重量份原材料重量份
生胶100生胶100
硬脂酸0.5硬脂酸1.5
增塑剂A1～3
补强填充剂0～120补强填充剂0～120
软化剂及操作油按需
促进剂M2软化剂及操作油按需
促进剂DM2～4
活性剂NH-1(或NH-2)1～2过氧化物2～4
硫磺1.5～2
交联助剂 0～3
1)补强填充剂可选用炭黑(N220、N330、N550、N660等)、白炭黑(sil-233、sil-255等)、陶土、硫酸钡等等。
2)活性剂NH-1/NH-2为氯化镉/氯化锌与DM的络合物。
3)过氧化物可选用DCP、双二五等，交联助剂可选用N,N’-间亚苯基双马来酰亚胺、甲基丙烯酸甘油酯、TAC等。
4)软化剂及操作油可参考丁腈橡胶等极性橡胶选用。
2.2.2 混炼工艺条件。
设备规格：φ160×320 开炼机
辊温：前辊55―60℃，后辊 50―55℃
辊距：（1.7±0.2）mm
挡板距离:250―270 mm
加料顺序: 生胶包辊－SA－ZnO、促、防、填料－割刀－打三角包－下片
2.2.3 混炼胶的制备。
混炼主要使用XK-160开炼机混炼。开炼机混炼是借助于两辊筒的挤压、剪切作用及人工割胶、翻炼将各种配合剂均匀分散到生胶中。翻胶的方法较多，常用的方法有两面三刀，打卷，打三角包，两面三刀翻胶就是用割刀在辊长3/4处割下胶片。打卷方法与两面三刀相似，只是割下的胶进行打卷，然后倒转加入辊距。打三角包通常在薄通时采用。
2.2.4 硫化胶的制备。
硫化在平板硫化机上进行，硫化条件：温度：150℃，时间，变量。其他按硫化胶的制备标准进行。
2.3 性能测试
2.3.1 正硫化条件的测试：正硫化时间根据硫化仪测试结果来定。
2.3.2 物理机械性能测试：
拉伸强度测试 拉伸强度即试样扯断时单位面积上所受负荷的大小：
δ=P/(bh)
式中 δ――拉伸强度，Mpa
P――试样拉断时承受的负荷，N；
b――试验前试样工作部分宽度，cm;
h――试验前试样工作部分最小厚度，cm。
（2）扯断伸长率的测试扯断伸长率是试样扯断时伸长部分与原长之比：
Y=（L1―L0）/ L0
式中 Y――扯断伸长率，%
L0――试验前试样工作部分标距，mm
L1 ――试样扯断时的标距，mm
（3）硬度的测试硬度是橡胶抵抗外力压入的能力。目前世界上普遍采用两种典型硬度计测量硬度：一种是邵尔式硬度计；另一种是国际橡胶硬度计。邵尔硬度计中使用最普遍的是邵尔A式硬度计，测量的硬度值与国际橡胶硬度值非常接近。
（4）厚度测试 用厚度计测量试片标距内的厚度。应测量三点：一点在试样工作部分的中心处，另两点在两条标线的附近，取3个测量值的中值为工作部分的厚度值。
2.3.3 胶料性能要求：本实验胶料的性能要求，即通过实验研究，我们要达到的性能指标，由指导教师提供，见表二。
表二 胶料的性能要求
项目 聚氨酯橡胶
硬度（邵尔A） 55～65
拉伸强度（Mpa） ≥18
扯断伸长率（%） ≥500
恒定压缩变形CS（%） ≤15
耐臭氧性（20%伸长40℃×96h50pphm） 无龟裂
热空气老化
试验条件（100℃*70h） 100*72
硬度变化（邵尔A） 0~10
拉伸强度变化率（%） ≤-35
扯断伸长率降低率（%） ≤-40
配方 份数 使用配方
MPU 100 400
S 1.5 6
M 2 8
DM 3 12
CdSA 0.5 2
ZnCl2 1 4
CdCl2 0.5 2
WCB 30 120
DOP 5 20
总计 143.5 574
3结果与分析
根据本实验研究的性能要求和聚氨酯的基本配方，本实验开始先进行了聚氨酯胶料的研究，并根据所得数据及分析，我们不断改进配方和工艺条件，使聚氨酯胶料的性能达到了指标要求。其后我们又进行了聚氨酯胶料与通用胶的粘合，即共硫化的研究，前后共进行了七次实验。下面分配方、性能结果、结果分析几部分对七个实验进行介绍。
3.1 实验一
3.1.1配方
3.1.2性能结果
3.1.2.1 硫化性能
试验名称 测试温度 MH ML tc10 tc90
PUR(S-1) 150℃ 40.86 3.40 0:35 10:27
3.1.2.2 物理机械性能
试样 硬度
H(Shore) 厚度
（mm） 拉伸强度
（Mpa） 最大伸长
率（%） 300%定伸应
力（Mpa）
1-1 67 2.36 16.4 513 4.81
1-2 68 2.21 21.0 548 4.65
1-3 67 2.11 17.4 523 4.79
3.1.3 实验一结果分析。
由于开始实验时没有“活性剂NH-1/NH-2”但考虑到“活性剂NH-1/NH-2”为氯化镉/氯化锌与DM的络合物。所以实验一采用CdSA、ZnCl2、CdCl2并用体系，以代替“活性剂NH-1/NH-2”使用，从以上数据看出， 胶料的伸长率达到513－548%，能达到性能指标要求，拉伸强度为16.4－21 Mpa，也能达到指标要求，但硬度为67－68H，不能达到55～65H的指标要求。根据这一结果我们又调整了配方进行第二次实验。
3.2 实验二
3.2.1配方
配方 份数 使用配方
MPU 100 400
DCP 2 8
S 0.2 0.8
WCB 30 120
DOP 5 20
总计 137.2 548.8
3.2.2 性能结果
3.2.2.1硫化性能
试验名称 测试温度 MH ML tc10 tc90
PUR(DCP-1) 150℃ 17.31 3.04 0:40 14:15
3.2.2.2 物理机械性能
试样 硬度
H(Shore) 厚度
（mm） 拉伸强度
（Mpa） 最大伸长
率（%） 300%定
伸应力
（Mpa）
2-1 60 2.21 20.1 731 2.06
2-2 59 2.31 13.0 686 2.02
2-3 61 2.24 17.2 731 2.13
3.2.3 实验二结果分析：
根据实验一的数据结果及分析，我们采用过氧化物进行的配方设计做了第二个实验，即实验二，由实验数据看出，采用聚氨酯的基本配方，所得的实验结果，伸长率增加，达到686－781%，远超过伸长率500%的性能指标，硬度也有所下降，达59－61H，符合55～65H的指标要求，但拉伸强度下降过大，仅达到13－15.1 Mpa，低于28 Mpa的性能指标。
3.3 实验三
3.3.1 配方
配方 份数 使用配方
NBR 100 400
S 2 8
ZnO 5 20
SA 1 4
DM 0.4 1.6
DTDM 0.5 2
N-330 40 160
DOP 8 32
总计 156.9 627.6
3.3.2 性能结果
3.3.2.1 硫化性能
试验名称 测试温度 MH ML tc10 tc90
NBR(S) 150℃ 20.80 2.04 3: 19 9:08
3.3.2.2 物理机械性能
试样 硬度
H(Shore) 厚度
（mm） 拉伸强度
（Mpa） 最大伸长
率（%） 300%定伸应力
（Mpa）
1-1642.3414.233312.26
1-2642.3120.943712.43
1-3642.3414.433312.53
3.3.3 实验三结果分析：
为了与聚氨酯胶料有良好的粘合，我们第三个配方做了丁腈橡胶的配方实验，根据实验二的数据结果及分析，我们采用硫磺进行的配方设计做了第三个实验，即实验三，由实验数据看出，采用丁腈橡胶的配方，所得的实验结果，伸长率为333－437%，硬度64H，拉伸强度为14.2－20.9 Mpa，对丁腈橡胶而言该性能是较好的，并且该胶料与聚氨酯胶料都是硫磺硫化体系，能与聚氨酯胶料达到“共硫化”。
3.4实验四
3.4.1配方
配方 份数 使用配方
NBR 100 400
S 0.2 0.8
ZnO 5 20
SA 1 4
DCP 2.5 10
N-330 40 160
DOP 8 32
总计 156.7 626.8
3.4.2 性能结果：
3.4.2.1 硫化性能：
试验名称 测试温度 MH ML tc10 tc90
NBR(DCP) 150℃ 33.98 1.86 1:48 30:22
3.4.2.2 物理机械性能：
试样 硬度
H(Shore) 厚度
（mm） 拉伸强度
（Mpa） 最大伸长
率（%） 300%定伸应
力（Mpa）
1-1652.3013.51934.15
1-2642.2211.81824.01
1-3652.3214.22004.07
3.4.3 结果分析：
实验四是在实验三的基础上采用DCP硫化体系，即过氧化物硫化体系，减少了硫磺用量由2份变为0.2份，去掉了DTDM。其结果显示，仅硬度稍有减少外，拉伸强度、伸长率等指标都较实验三差。
3.5 实验五
3.5.1 配方
配方 份数 使用配方
MPU 100 400
DCP 2 8
S 0.2 0.8
WCB 30 120
DOP 5 20
间苯二酚 1 4
六次甲基四胺 1.5 6
总计 139.7 558.8
3.5.2 性能结果：
3.4.2.1 硫化性能：
试验名称 测试温度 MH ML tc10 tc90
PUR(DCP-2) 150℃ 20. 12 3.02 0:41 11: 11
3.5.2.2 物理机械性能：
试样 硬度
H(Shore) 厚度
（mm） 拉伸强度
（Mpa） 最大伸长
率（%） 300%定伸
应力（Mpa）
1-1681.9317.58512.44
1-2681.9017.48652.47
1-3672.0017.68252.73
3.5.3 实验五结果分析：
为了与聚氨酯胶料有良好的粘合，实验五在实验四的基础上加入了可以提高粘合的“间甲白体系，即加入了间苯二酚、六次甲基四胺及白炭黑。所得的实验结果，伸长率为825－865%，硬度67－68H，拉伸强度为17.4－17.6Mpa，对聚氨酯胶而言该性能是较好的，并且该胶料与聚氨酯胶料都是过氧化物硫化体系，能与聚氨酯胶料达到“共硫化”。我们将该胶料作中间过渡层，粘合强度大大提高，用手很难撕开。
3.6 聚氨酯与丁腈胶的贴合
3.6.1 聚氨酯（S）/丁腈橡胶(S)
试样 硬度
H(Shore) 厚度
（mm） 拉伸强度
（Mpa） 最大伸长
率（%）
1-1702.527.4293
1-2702.517.9262
1-3702.477296
3.6.2 聚氨酯（DCP）/丁腈橡胶(DCP)
试样硬度H
(Shore)厚度
（mm）拉伸强度
（Mpa）最大伸
长率（%）
1-1682.687.6191
1-2682.627.8190
1-3682.598.2196
3.6.3 实验六结果分析：
为了使粘合层达到聚氨酯与通用胶的粘合，我们进行了第六个实验，即采用聚氨酯/NBR并用的方式，结果表明，聚氨酯/NBR并用体系，不论用硫磺硫化体系，还是用过氧化物硫化其性能都很差，三大指标比较差，即比两种胶单独使用时的各性能都低。
3.7 聚氨酯与聚氨酯-天然橡胶的贴合
3.7.1 配方与结果。
聚氨酯/聚氨酯-天然橡胶（50-50）
试样硬度H
(Shore)厚度
（mm）拉伸强度
（Mpa）最大伸长
率（%）300%定伸应
力（Mpa）
1-1702.2223.65586.27
1-2702.19205216.33
1-3702.19235536.51
3.7.2 结果分析
由表看出，“聚氨酯与聚氨酯-天然橡胶的贴合”拉伸强度、伸长率等指标较好，但硬度较大，此配方基本达到指标的要求。
3.6.2 聚氨酯（DCP）/丁腈橡胶(DCP)本次实验总体来说是成功的，我们的实验与以前的相比较有很大的进步，以前做的实验用手就可以把贴合的界面撕开，而现在做的用手撕不开了。硫化体系用硫磺的胶比用DCP硫化的胶贴合的好，但还是没有达到我们所要达到的条件。通过本课题实验研究，结论有以下几点
（1）采用CdSA、ZnCl2、CdCl2并用体系，可以代替“活性剂NH-1/NH-2”使用，所得结果基本达到指标要求。
（2）丁腈橡胶可以作为聚氨酯胶料的过渡层，并且该胶胶与聚氨酯胶料都是硫磺硫化体系，能与聚氨酯胶料达到“共硫化”。做成的条状试样，结合强度高，撕裂时本体破坏。
（3）NBR胶料在使用过氧化物与硫磺均做硫化剂并用时，硫磺由2份变为0.2份，去掉了DTDM。其拉伸强度、伸长率等指标都较差。
（4）加入 “间甲白体系”，即加入了间苯二酚、六次甲基四胺。能提高胶料的粘合性。
（5）聚氨酯/NBR并用体系，不论用硫磺硫化体系，还是用过氧化物硫化其性能都很差，三大指标比两种胶单独使用时的各性能都低。
（6）“聚氨酯与聚氨酯-天然橡胶”并用，并加入“间甲白体系”，其拉伸强度、伸长率、cc粘合强度等指标都好，用此作为过渡层，胶料达到“共硫化”。做成的条状试样，结合强度高，撕裂时本体破坏。
参考文献
［1］ 翁国文等，轮胎生产技术，化学工业出版社；2000-10，
［2］ 林孔勇等，橡胶工业手册，第六分册，化学工业出版社；1987，
［3］ 聂恒凯等，橡胶材料与配方，化学工业出版社；2004，
［4］ 梁星宇等，橡胶工业手册，第三分册，化学工业出版社；1987，
［5］ 于清溪等，橡胶原材料手册，化学工业出版社；1995，
［6］ 翁国文等，实用橡胶配方技术，化学工业出版社；2008-1，
［7］ 翁国文等，橡胶物理机械性能测试，化学工业出版社；2009-5
［8］ 张岩梅等，橡胶制品工艺，化学工业出版社，2005-2
［9］ 翁国文等，配合与塑混炼操作技术，中国矿业大学出版社；2008-8
4 结语
通过这次毕业设计，我更加熟练的掌握的实际的生产，在配方研究中，我借助多本专业书籍的帮助，对所要做的课题进行了相较全面地了解，并请教了对此课题有较深了解的老师。通过他们给予的帮助完成了该篇论文。
致谢
关键词：卫拉特蒙古；传统吉祥图案；民族性
新疆卫拉特蒙古族文化的多元性与特殊性创造和编织了丰富多彩的民族文化，极大地丰富了卫拉特蒙古族人民的生活，在蒙古族传统图案文化催生下的新疆卫拉特蒙古族装饰图案艺术更注重工艺性与视觉性，新疆卫拉特蒙古族传统吉祥图案艺术作为卫拉特蒙古族传统图案文化的一支具有其自身特色民族文化，深刻的影响着新疆卫拉特蒙古族人民的生活。
新疆卫拉特蒙古族传统吉祥图案形成的因素
1.游牧文化因素
游牧是终年随水草转移进行游动放牧的一种生活方式。牧民长期无固定住所，过着逐水草而居的生活，生产设备相当简陋，经营非常粗放，基本处于靠天养草和靠天养畜的落后状态。正是这种生活方式，也形成了游牧文化崇拜、依赖、适应大自然，与自然融为一体的文化意识，所以新疆卫拉特蒙古族的传统吉祥图案来源于牧民游牧中祈求上天以求风调雨顺，万物生长的美好愿望。
新疆卫拉特蒙古族传统吉祥图案是卫拉特蒙古民族的包容性和开放性决定了其传统吉祥图案艺术的丰富多彩，由于新疆卫拉特蒙古族所处的地理环境特殊，所以在游牧过程中与新疆的汉、维、哈、回等民族经过了长期的文化交融，包容了其他民族的文化特征，造就了独具风格的传统吉祥图案。
2.自然地理环境因素
新疆卫拉特蒙古族人民分布于天山南北，他们按传统的游牧方式“逐水草而游牧”，所以新疆卫拉特蒙古族传统吉祥图案素材主要来源于大自然，如有代表性的植物纹样有莲花纹、牡丹纹、宝相花纹、纹等，动物纹样有盘羊纹、犄角纹、蝴蝶纹、蝙蝠纹、鹿纹、老虎纹等。
3.宗教因素
新疆卫拉特蒙古族因其历史与生活地域的特殊性，受到了萨满、藏传佛教、伊斯兰教等不同宗教的影响，并与它们进行了充分的融合，逐渐形成了自己的吉祥图案特征，如：八宝图案，包括宝伞、双鱼、宝瓶、吉祥结等。从伊斯兰教图案上看，蒙古族图案的形式更多的吸收了伊斯兰教的风格。
新疆卫拉特蒙古族因地处新疆天山南北，由于地理上的便利，新疆卫拉特蒙古族与波斯、土耳其等伊斯兰文明自古以来就有着频繁的交流，所以接触伊斯兰教吉祥图案文化较多，新疆卫拉特蒙古族吉祥图案艺术和伊斯兰教的吉祥图案艺术是相互影响、相互渗透的。新疆卫拉特蒙古族吉祥图案学习了伊斯兰教这种图案的组织形式――“连续不断、均匀分布”，并在吉祥图案的组织形式中有普遍的应用。
新疆卫拉特蒙古族传统吉祥图案类别
1.吉祥动物图案
吉利、祥瑞的吉祥动物――羊
羊是游牧民族的主要财产，也是赖以生存的主要食物。所以新疆卫拉特蒙古族人将羊列为自已民族的吉祥物不是没有自已的道理的。卫拉特蒙古族人把羊与祥通用，大吉羊即为大吉祥。大量出现在蒙古包、毡毯、及各种服饰装饰的图案中就有吉利、祥瑞的意义。
好运之兆的吉祥动物――蛇
自古以来新疆卫拉特蒙古族人崇拜蛇，牧民们称蛇为“海日罕” 或“额仁”，或“额布孙鲁”（草龙），也称为巴嘎鲁（小龙）。在民间它象征吉祥，如家中有蛇被认为是吉祥的象征，爱里（村里）有蛇是好运之兆。现在的蛇图案中蛇头是没有的，只是一种抽象的蛇纹图案。这种蛇纹图案在服饰、家具、及鞍马等各类生活用品中均有大量的应用。
象征美好、才智，是至真至善至美的化身的吉祥动物――凤
神奇的瑞鸟，象征着上天降下的吉兆，给草原带来祥瑞。在民间，牧民们用五色丝线绣出多彩多姿的凤鸟来，蒙语称“塔本翁根嘎日迪”，成为美与幸福理想的象征。凤的吉祥图案以刺绣图案居多，也大量出现在各类生活用品中。
代表着“福”和“吉”的吉祥动物――蝙蝠和鸡
汉语的蝠与福、鸡与吉谐音，福是人生幸福如意的统称，吉有吉祥如意之意。蝙蝠与鸡图案原是中原民间图案，传入新疆卫拉特蒙古地区被卫拉特蒙古族接受并应用很广，在家具和马鞍具等用品中常作为装饰图案，视为吉祥之物。
2.吉祥花草图案
莲花是水生宿根植物，亦称荷花。新疆卫拉特蒙古人主要取白莲花，赋予莲花以神圣的意义。新疆卫拉特蒙古人称颂莲花出于淤泥而不染，视为花中君子，成为吉祥图案。莲花纹中的莲瓣纹最为多见，它是以相接的带状莲花瓣为题材，用浮雕图案装饰把莲瓣纹表现在器物的肩部、腹部、胫部，在各类生活用品上都有多用。
宝相花为新疆卫拉特蒙古族吉祥纹样之一，是富贵吉祥的象征。宝相花是集众花之美升华而成，在图案海洋里大显其繁华似锦的光彩。一般以牡丹、莲花等为主体，中间镶嵌形状不同、大小粗细有别的其他花叶，尤其是其花蕊和花瓣基部，用圆珠作规则排列，恰似闪闪发光的宝珠，富丽华贵，故称“宝相花”。宝相花纹样使用范围极其广泛，在传统的金银器皿、刺绣、召庙建筑、家具上，均能见到宝相花纹样。
（作者单位：新疆师范大学美术学院）
[关键词]动物元素 珠宝设计 设计手法 运用
珠宝首饰作为人类强烈的自我崇拜意识的表现，成为装饰艺术最古老的一种形式。人类对特定材料和矿物固有性质的认识，使得它们被不同时代、不同文化的人们所广泛使用。虽然珠宝首饰从什么时候开始为人类的迷信需求服务尚无考证，但是有一点是毫无疑问的，这些材料一开始就以原始崇拜的动物图腾造型来满足人类的装饰形象需求。到现在，无论珠宝设计发展到什么程度，动物元素的地位仍无法取代，它作为人类的信仰以及对美好生活的追求，表现在这种最简单的装饰艺术中。
人类动物崇拜的形成，主要有以下几种可能性：一种是对动物的危险性、毒性及攻击力的恐惧和崇拜；二是生存性的动机，如动物是人们喜欢的食物材料，人们会以常食用的动物为崇拜对象， 因为是它养育了人类，人们因此对其感恩；三是对难以捕捉的动物产生神秘探寻诉求；四是认为人和动物死后可以互相转换；五是认为先祖与某种动物有关而繁衍了人类，或相信先祖的身体神奇、特殊，与某种动物有缘；六是将动物的自然属性认知为神圣，与神相通、是神的使者，宗教的信仰。综合这些可能性，动物与人的关系是动物元素在首饰中存在的原因，也是存在的必要。 ①
一、动物元素在珠宝设计中的表现手法
自然界中的动物元素种类繁多各有特色，面对这些千奇百怪的形态特点，如何将它们应用到珠宝设计中，具体可以归纳为以下几种方法：
1、简化造型法
简化造型法是将动物的形态简要化，消除不必要的部分，高度概括它们的主体，只留下重要的部分。但是在设计的时候，要注意主体轮廓清晰，表现出动物的特征是关键。例如，在以昆虫为元素设计时，只需要把昆虫的外形轮廓和主要特征勾勒出即可，让人一眼能看出来是哪一种昆虫。②
2、拟人手法
拟人手法是面对动物元素最常用的设计手法。在异形珍珠、红宝石、蓝宝石与黄金等贵金属搭配设计中，这种手法的使用极为普遍。它主要是将动物形象拟人化，往往是兽首人身或人面兽身，无论是哪一种都能增加设计作品的生动性和趣味性。运用拟人手法创作，需要注意的是合理化，要根据所设计的动物的形态特点和生活习性来造型，太脱离实际会让别人看不懂，不能引起大家共鸣。
3、夸张强调法
在珠宝设计中，夸张的手法往往用来突出表现动物的某一个部分，同时弱化另外的部分，使想要表达的特征更加一目了然。例如，有的设计师在设计牛的元素时，会夸张牛的背部，主要是为了突出牛的壮实，表现一种原始的农耕思想；③有的设计师在描绘孔雀时，会运用大量的宝石突出表现孔雀的羽毛，视觉效果非常璀璨美丽，进一步升华富贵奢华的寓意。
二、不同动物元素的设计特点及表现性
1、蛇形元素
蛇形元素自古以来就是珠宝首饰设计的重要元素。蛇形图案的珠宝首饰作品不仅受到古埃及人的喜爱，在近代，英国女王维多利亚也对它青睐有加，在她首次出席会议时便佩戴了蛇形手镯，甚至她结婚戒指上也有一条镶满祖母绿的蛇④。
基于首饰的外观设计，蛇形为一字形，具有视觉上的均衡感，但它并不拘泥于完全相等，而是有一丝动感之美，使造型与体量在视觉上富有变化。珠宝首饰的颜色也可以根据蛇自身鳞片的颜色进行提炼、加工或再设计，可以写实也可以夸张。蛇形元素能够给予设计作品不同的内涵和趣味，增加视觉美感和神秘感，造型流畅，颜色生动⑤。
蛇形元素在珠宝设计作品中的应用手法很多，主要是通过佩戴者的个人风格和审美来决定形态的设计。通过镶嵌不同色彩的宝石，来表现多种不同种类、颜色的蛇形造型元素，搭配不同颜色的金属材料来达到与原始元素相近的颜色。这种应用方法是将蛇婉转流畅的造型，最直接最尖端地应用到首饰中。⑥简单造型的构成能体现珠宝首饰的仿生效果，但抽象的设计更能够体现首饰打破常规的精美。通过对蛇形元素的某一形态或特征进行概括，变形处理后提取蛇形中的几何形和流线型，对其进行拆散重构，打破对蛇形过度具象化的单调死板，简化多余不必要的结构，使珠宝首饰设计作品的形态更有艺术感。
以蛇形元素为创造主题的珠宝首饰品牌，首推意大利著名珠宝品牌BVLGARI，无数精美绝伦的蛇形元素珠宝首饰作品，让人们印象深刻。黄金与K金的结合逐渐成为该品牌蛇形珠宝的主要材质，尤其是它的蛇形腕表，在这两种贵金属的结合下，将各色宝石镶嵌在腕表之上，增添它的艺术性和设计感（图1）。
2、海洋动物元素
地球上的生命起源于海洋，且绝大多数生物仍生活在海洋中，海洋生物的多样性最为显著，这就给珠宝设计师提供了一个良好的平台，让他们能够充分收集原始信息，通过艺术的手法加以修饰，创作出完美的作品。
海洋动物造型多变，创作时都先从简单的图案纹样开始，运用对称、排列、元素的结合使用等。早期的海洋动物图形为基本造型，鱼、海豚、海马等动物的设计都仅仅停留在平面化的程度，到封建社会中期逐渐复杂化，开始运用对称、排列、连续的图案进行创作。例如章鱼，运用3D立体的工艺来起版雕蜡，结合铂金类的贵金属，触角上镶嵌不同颜色的宝石，在视觉效果上多角度增加它璀璨的感觉（图2）。
国外很多品牌在珠宝设计中应用海洋动物元素时，基于海底动物颜色丰富多彩的特点，会运用多种材料的搭配来突显海洋动物的生动性。早期的设计主要以黄金色为主，随着工艺技术的提高，开始运用K金与各种彩色宝石结合，珐琅彩的应用使他们对动物首饰的色彩发挥得更加完美，如蓝、绿、黄等颜色的和谐运用，使首饰作品犹如工艺品一般精美。
3、禽、兽形元素
考古资料显示，禽、兽形动物装饰艺术是我国主要的装饰艺术表现，通过观察现实生活而产生，并描绘人们自己的生活环境。在首饰设计中，虎、豹、鹰、鸟、鹿是动物造型的主体，发展至今，还有动物争斗的复合型元素，它们都以一种非语言的传递方式，通过象征意义、装饰手段来反映人们的观念和愿望。
飞禽类是动物元素中表现手法较多的一种。写实性的飞禽，以立体的手法表现整体的效果。例如内蒙古阿鲁柴登出土的鹰顶金冠饰，顶部为一展翅雄鹰，立于半球状冠顶上，各个部位有立体感，用浮雕的手法表现飞禽的侧面，下面配以为浮雕虎、羊、马的冠带。⑦
不难看出，虎豹是设计师共通的喜爱，只是在不同时期表现手法不一样罢了。在虎形设计时，写实性的虎是主体，往往采用图案化的排列，以浮雕和镶嵌的手法将写实与图案化有机地结合起来。而豹形多采用镂空化的设计，设计重点在表情和肢体动态上，突出它凶猛的特性和矫捷的身躯。
随着审美水平的提高，兽形首饰注重的不再是对现实逼真的模仿，而是以图案构成和色彩配合为主要特点，用正方形、长方形和圆形为基本设计元素，首饰中的动物形象被抽象成二维平面的形式，用简单的线条勾画出来。这时期的动物首饰表现是它本身的美而不是动物的宗教意义。⑧在首饰材料的使用上，主要包括玉、金、银、红宝石、蓝宝石、水晶、绿松石等，非常丰富，一些相对新型的材质使动物元素的首饰别有一番精彩。
人类在特定的生态环境中，对野兽有着特殊的感情，表现在首饰艺术上塑造了各种形态的动物图案，并赋予了文化的象征意义。兽形元素作为一种图腾崇拜，真实反映了人类的生活状态和经济状态，是社会的产物，被珠宝设计师美化升华，成为一件装饰品。
三、国内外知名珠宝品牌对动物元素的运用
19世纪中叶，卡地亚逐渐发展成为欧洲知名的珠宝商，受到欧洲皇室的青睐。它的发展历史与大自然的动物王国密不可分，众多的优秀作品打造了一个真实的动物王国。混合静态与动态的光泽，用丰富的彩色宝石，打造了造型各异的卡地亚动物系列：猎豹、鳄鱼、企鹅、鹰、蜥蜴、章鱼等无所不有。卡地亚的设计师们用高超的技术向世人展现了这些动物时而威严、时而温顺的特性。
卡地亚的设计师们对中国艺术文化非常感兴趣，受中国传统文化的影响，从中国的建筑、图腾图案、色彩搭配等方面汲取灵感，独立设计制作首饰。如1929年完成的一个挂表，利用一枚19世纪中国的翡翠狮子印章，在印章的底座安上表盘，再在狮子的腰部分别连接出由钻石、红宝石和翡翠制成的装饰部分。⑨
结语
随着社会的发展，首饰设计思维也非常活跃，设计师专注于创作的理念、意义和艺术造型的充分表达，使佩戴者关注于首饰能表现出自我的个性、兴趣和品味。
从动物珠宝的设计趋势可以看出，近期的作品更多呈现出半抽象或者写意性，材质使用更加大胆，更多采用各色宝石，局部会以宝石的雕刻来突显动物珠宝的神态，形神兼备又富有动感的动物珠宝依附在佩戴者身上，如同随时可以一跃而起或翩然起舞。
但是21世纪的动物造型首饰设计多偏向简约化，商业化，主要发展趋势是在材质和动物造型的提取上的创新。首饰佩戴人群的局限性降低后，需求扩大，首饰工厂的批量加工，使部分动物首饰少了手工的味道，也少了独一无二性。这就需要设计师在首饰设计中，去挖掘题材，去创新，应用各种各样的元素去设计符合时代、深受人们喜爱的产品。 （责任编辑：尹雨）
注释：
①王惕，动物图腾不等于该动物本身，中国民族报，2005年第4期 第6版
②③⑨周历，动物形态在首饰设计中的仿生设计，中国宝玉石，2009年第4期
④⑤⑥李中豪，蛇形图腾：珠宝设计中的神秘力量，设计，2013年第8期
⑦张景明.匈奴金银器的造型艺术与文化象征，民族艺术，2006年第2期
⑧李东伟，立体空间构成在现代首饰中的应用，北京服装学院硕士论文，2004年
参考文献：
[1]李中豪.蛇形图腾：珠宝设计中的神秘力量[J].中国工业经济，2008.4.
[2]吴祖慈.艺术形态学[M].上海：上海交通大学出版社，2003
[3]张景明.匈奴金银器的造型艺术与文化象征[J]艺术考古，2006.2
【关键词】漆器文化；毕摩文化；对策
中图分类号：c95文献标识码a文章编号1006-0278（2013）06-272-01
彝族文化遗产对于彝族社会传统文化的稳定和传承，社会秩序的和谐构建都产生着巨大的作用。然而随着近年都市化、全球化、信息化的冲击影响，导致一些古老的传统文化遗产迅速消失，这就迫切的要求我们加制定切实可行的关于文化保护，传承，发展方面的对策措施。
一、彝族文化遗产概述
彝族的文化遗产种类繁多，物质文化方面有四川凉山漆器工艺，四川彝族地区的古栈道，石林岩画，贵州土司官邸遗址，服饰艺术等等。非物质文化遗产更是丰富多彩：例如史诗歌谣《勒俄特依》、《梅葛》等；神话传说《开天辟地》、《阿鲁举热》等；民间故事《孟获的传说》等等。文章主要讨论的是四川凉山的漆器工艺及毕摩文化。
（一）彝族漆器文化
众多彝族物质文化遗产中，漆器是具有代表性的种类之一。在云南、贵州、四川都有漆器，且各地均有自身特色，文章主要以凉山的漆器来实证描述彝族漆器文化。
西南地区盛产野生漆树，彝族民众生活漂泊不定，不便携带易碎的陶器，瓷器等生活用品，因此相传在1450年前左右，不易碎且轻巧的木质漆具诞生了。漆器既是彝族传统的生活用品，又是精美的工艺品。彝族漆器主要为餐具（包含木盔、木盘、木钵、竹钵、碗、勺、大餐盘等），酒具（各式酒壶、酒杯），生活用具（如马具、毕摩做法术的用具擒克等）及部分兵器（如头盔、牛角号等），造型古朴厚重，其中风格较为独特的是鹰爪杯，牛角杯，野猪蹄杯等饮酒器皿。用凶猛动物的部件做酒杯，显示了主人的勇敢灵巧和地位。传统彝族漆器制作原料的胎质有木胎、皮胎、竹胎、角胎、皮木胎等，制作漆器首先经过锯、刨、磨、粘等工序，然后用植物胶类的土漆，以矿物质颜料调配即锅烟、石黄、朱砂分别调出黑、黄、红三色，精心在器物表面漆绘图案纹饰。漆器上用黑、黄、红三种色彩有其文化渊源，彝族尚黑，黑色表示高贵、庄重、严谨，黄色表示吉祥、幸福、美丽、光明，红色则象征勇敢、热情、喜悦、追求。漆器纹饰中黑色作底，红黄两色作纹，三色错综搭配，间隔使用，色泽明快亮丽，给人光华之感。纹样来于生活，源于自然，大致分为动植物、生活生产、人文自然等。图案结构讲究章法，有单一纹样、连续纹样、单元纹样，不论文饰繁复，均以一个中心统领全图，匀而不乱，层次分明，明快简洁。
（二）毕摩文化
毕摩文化是彝族传统文化的核心部分。毕摩文化是彝族人民数千年来代代相传的文化财富，是不可重复不可再生的文化资源，被誉为“镶嵌在彝族文化中的一颗璀璨明珠”，四川凉山的美姑县是彝族毕摩文化最浓厚的地区，以彝族文化聚宝盆而闻名海内外。
文献是历史的记录，毕摩文献作为毕摩文化的重要载体，与其联为一体，是中华民族传统文化中的一支奇葩。彝族毕摩文化及其口头传承，是彝族书写历史和口头演述相结合的重要文本。毕摩的经籍叙事、口头演述等传道形式，既是彝族历史文明的主要载体，也是彝族目前保存下来的相对完整且具典型性的口头与非物质文化遗产。彝族文献里完整地记载了彝族的各种神话、传说、动植物来源、历史事件等，是民族文化独立性得以保持的主要形式，张显了其不可替代的价值。
二、保护和利用彝族文化遗产的对策
（一）树立正确的文化遗产保护意识
在全面认识文化遗产的价值基础上，每个民众都应树立正确的保护意识。文化遗产这一珍贵资源的价值主要体现在文化和生态上，在处理保护与开发的问题上，应强调在保护的基础上充分开发和利用民族文化资源。
（二）多渠道、多方位的保护文化遗产
目前宣传凉山彝族文化资源主要通过报刊、电视、网络等手段，应抓住一些有利时机，如火把节、冬旅会等进行实体宣传，吸引外来专家学者和游客实地考察游览，在游历山水风光时推广凉山彝族文化，让其感受彝族绚丽多姿的民风民情，这也是保护文化遗产的一种重要手段。例如可以将彝族文化内涵融
入旅游商品中，形成鲜明特色，不仅可以满足游客的购买彝族文化商品的愿望，还可以宣传民俗文化旅游，这对发展彝族文化遗产旅游是有益的。
（三）扩大保护文化遗产的形式
对于彝族文化的保护既紧迫又必要，可以综合利用各方优势技术资源来引进人才、知识、资金、国际标准、惯例等对彝族民间文化进行保护、传承利用和开发。形式上有国际保护、国家保护、民间保护等，民间保护主要有生产保护、生活保护、学术保护、教育保护和产业保护。民族文化不是仅仅靠文献记载来保存，每个人都应该勇敢地承担作为文化主体的责任，参与到全球化语境中的民族文化精神传承的进程中来，自觉地去拓展研究民族民间文化的形式、手段和方法，利用一切先进手段将民族民间文化发扬光大。
三、结束语
在全球化的进程中，彝族文化遗产在传承和开发的过程中面临着众多威胁，我们应当自觉地去拓展研究保护文化的形式、手段和方法，有效的保护和利用彝族文化遗产，让彝族文化得到弘扬。
参考文献：
[1]陈理.中国少数民族文化遗产集粹[m].云南教育出版社，2006.
[2]米吾作.凉山彝族民俗文化是凉山州重要的旅游资源[j].旅游学刊，2004（5）.
[3]张晓，郑玉歆.中国自然文化遗产资源管理[m].社会科学文献出版社，2001.
关键词：理实一体 信息化汇聚 现代教学设计 校际网络联盟
一、研究背景
《国家中长期教育改革与发展规划纲要（2010―2020年）》将教育信息化作为一项重要任务进行了部署，提出“加快教育信息化步伐”，强调“以教育信息化带动教育现代化”。《纲要》第19章从“加快教育信息基础设施建设”“加强优质教育资源开发与应用”和“构建国家教育管理信息系统”三个方面，提出加快教育信息化进程的总体要求，并将“教育信息化建设”列为10个重大项目之一，提出要充分利用现代信息技术，加强教育信息化基础设施建设，重视数字化、网络化教育资源研发与共享，搭建公共服务平台，加快职业教育工作者信息技术普及与应用。教育部教职成[2012]5号文件《教育部关于加快推进职业教育信息化发展的意见》，进一步深化了以下几个方面的内容。
一是提升职业教育信息化基础能力（仿真实训基地、网络教室、远程教育培训中心、多媒体应用中心等数字化场所和设施）。二是开发职业教育数字化优质信息资源（网络课程、虚拟仿真实训平台、工作过程模拟软件，通用主题素材库，包括行业标准库、实训项目库、教学案例库、考核试题库、技能竞赛库等，以及名师名课音像）。三是提高职业院校数字校园建设水平（多媒体教室、数字化实验室、远程协作教室等职业教育信息化环境）。四是提升职业教育工作者的信息素养。
浙江省宁海县第一职业中学在“十二五”中，围绕“四化”（数字化、信息化、智慧化、现代化）建设，以“传承国学、服务经济、潜心育人、引领未来”为宗旨，在数字校园及工厂教学建设、课程资源汇聚、现代教学设计（信息化教学设计）、校际网络联盟等领域进行了资源开发与有效应用的研究，并取得了积极的成效。
二、信息化教学资源开发策略与有效应用研究
1.基于理实一体，建设数字校园及“工厂教学”
以数字化、网络化、智能化和多媒体化为标志的教育信息化，赋予传统教育现代特征，将教育带入新纪元――有了信息化，数字技术支撑起现代的教学手段，“校校通”“在线实时加工与播放”构筑起现代教育传播路径，开放、共享、交互、协作、自主学习催生出现代的教学方式。
为此，学校制定了“保持先进、适度超前、整体设计、分步实施、突出应用、讲求实效”的整体信息化方略，围绕“数字校园及工厂教学”建设与应用，在公共基础数据系统设计平台上，重点谋策微格教室、虚拟演播、实时在线加工、视频摄像系统、图像分析跟踪、自动策略系统、录播工作站、音频系统及周边设备、资源管理平台、后期非编系统等领域，采用“分块推进、方式优选”的方式，统一按照国家教育部《中职学校管理信息（2012版）》标准，组建中职信息化基础环境，如图1所示。同时以“产、教、研”为抓手，加强职业教育职业技能理实一体化实训基地环境建设（以模具“工厂教室”实训室为例），如图2所示，引进模具产业生产流水线，下设模具制造“工厂教室”实训区、协作学习环境区域（包括精密检测区、小发明小创造工作坊、名师工作室）、信息资源采集区、逆向造型实训、模具拆卸装配工作室，以及工具钳工和普车、数车、数铣单项技能实训区，开展“小班化”教学。
2.基于教学的有效性，汇聚和研发信息化课程资源
信息化课程资源的一个重要任务就是帮助老师在海量的信息化资源中快速、有效地确定所需要的有用信息，按素材资源库、交流课件库、教研论文库、学科知识库、教学参考资源库、学生课程资源等进行合理分类，形成有序的课程资源，使得每位教师都能方便地获取需要的教学资源，借助网络，开发用户常用的交互方式，如即时通信、文件传输，支持师生交互、学习评价和管理。基于虚拟现实技术的三维虚拟学习环境，提供了一个以学习者为中心的环境，资源丰富，动态更新，人机交互界面随时互动，使网络教学组织变得更为容易，也能够更好地满足不同学习风格和理实一体的目标要求。信息化课程资源汇聚的途径之一就是网络获取，例如要讲授“剖视图”这节课的内容，可以在搜索引擎中输入“剖视图”这个关键词，然后单击搜索按钮，则会出现成千上万条的相关信息。
通过这种网络搜索的手段，在很大程度上可以适应大部分的教学需求。那么，当网络上搜索不到，或者搜索到的内容不是很适合任教学生的实际情况时，就需要通过专业网站搜索，如中国职业教育信息资源网（.cn）、浙江职业教育资源网（）、中国教育资源网（.cn）、中等职业教育4A网络教学平台（.cn）。
信息化课程资源汇聚的途径之二就是采用“自制积件”“研发信息化教学软件”的方法来实现。所谓“自制积件”，就是通过应用计算机软件二维（AutoCAD）抓构思草图，通过三维（Pro/E、SolidWorks）建模、渲染、录制视频、动画编辑（Flash）整合和操控，能够成功地将不能停止、返回、快进的AVI文件转换成Flash文件，并添加“播放”“停止”“逐帧后退”“逐帧前进”等四个按钮。例如，根据教学需要对螺纹车削过程作播放、暂停、后退、快进等处理，达到动态交互的目的（图3）。
通过多软件协同设计的思想来制作教学积件。这种自制教学积件的方法需要教师具备计算机各种软件的应用能力，并能够灵活运用各种软件的各种功能，如图4。
学校利用信息化，研发学科CAI资源库，为教材开发配套光盘。例如研发《机械制图（多学时）》（高等教育出版社）配套教助资料（信息化教学软件如图5），资源库的总容量有800多兆，并有使用手册和附件包，形成一级（avi、jpg素材）、二级（Flash积件）、三级课件的资源库结构模式，其中有一级素材760多项、二级积件367项、三级课件125项。在资源库中，有大量的教学案例，在教材重点难点的处理、教学环节的把握等方面为广大教师提供借鉴。同时收集了大量原始素材、积件，并提供相应的软件平台，以满足教师根据教学需求的差异、自身的多媒体制作水平以及课堂教学对交互性的不同要求，选用不同模板进行课件、积件的制作，实现资源库的二次开发。对于课件制作，笔者创新性地谋划了如下方案，即设计思路、演示效果、课件制作全攻略、课件小结，同时形成了三种基本制作模板：课件制作流程模式之一，.avi在Flash NX中的镶嵌制作模式；课件制作流程模式之二，.avi在Authorware的镶嵌制作模式；课件制作流程模式之三， .avi在Powerpoint中的镶嵌制作模式。
图5 信息化教学软件
3.基于CDIO工程教育理念，构建信息化教学设计模式
随着全球范围内的产业转移、转型和升级，工程教育与产业面临着新的挑战。约翰・杜威提出“教育即生活，教育即生长，教育即经验的改造”，充分体现了学与做的结合、知与行的统一。正是在此背景下，麻省理工学院以美国工程院院长Edward.F.Crawley教授为首的团队和瑞典皇家工学院等四所大学从2000年起组成跨国研究组合，探索创立CDIO工程教育理念，即构思（Conceive）、设计（Design）、实现（Implement）和操作（Operate），它是“做中学”原则的体现和“基于项目教育和学习”。
“十一五”期间，浙江省宁海县第一职业中学以职业活动为导向，以能力为目标，以学生为主体，以素质为基础，以项目为载体，开设理论、知识、实践一体化的课程，形成行动导向专业教学法设计及项目教学法、案例教学法、引导文教学法和模拟教学法。
行动导向教学法是贯穿于教学全过程、融入于教学全要素，在整个教学过程中创设一种教与学、教师与学生平等互动交往情景的，通过教学目标、教学内容、教学方法、教学设备设施和教学评价体系等方面的重新组合，引导学生在专业对应的职业情境中、在动手的实践中自主学习，从而掌握知识与技能，不断构建自己的经验、知识和能力体系的教学模式。贯穿“先学后教”“先教后学”，从初学阶段的讲多学少，逐步发展到讲学相兼，再到高级阶段的讲少学多，实现教师从知识传授者到咨询者和引导者的转变，如图6“教”与“学”八卦动态图。兼顾以教为主的教学设计模式和以学为主的教学设计模式，构建以“教师为主导、学生为主体”的教学设计模式，即统称为“现代教学设计”，又称“主导―主体”教学设计模式，其主要过程如图7所示。
从科学提炼“核心技能、核心课程、核心实训室”的内涵，整合重构“核心课程”主干体系，系统设计“教学项目”教学平台等方面，整合“生产流程”和“教学过程”，融合“教案”和“学案”，围绕“教学项目”，紧扣“产品化、教学化、趣味化、仿真化”，提炼理实一体化的技能实训的教学流程：任务要求任务分析任务实施任务评价知识链接活学活用知识拓展。实施实习流程小班化，探索引导建立学习任务书或学习志，改进课堂，学会理实一体化录像脚本格式及教学组织策划。以《绘制轴类零件图样》录像脚本策划为例。
[引入任务]趣味导入新课，展示数控专业学生作品轴及零件图。
[描述任务]分析零件图，拟定绘图工艺流程。
[任务的落实和交流]任务一轴类零件图样，根据学习志课业设计或引导文，引导学生参阅教材和引导文，自主探索和学习，分组实施绘图操作，完成零件图样的绘制，要求各组上交当场绘制的作品，进行作品展示和评价。任务二展示主轴零件图（断面图，剖面），针对移出断面图，剖面填充，教师引导学生自主分析制定断面图、剖面填充绘制的最佳工艺流程，进行作品展示和评价，教师总结及布置作业。
以轴类零件图的绘制为平台，同学们树立了“快速、准确、有效”理念，养成了绘图的好习惯，提高了优化方案的能力，能收集资料，借助学习志的课业设计，展开相互协作的探索和自主学习。
三、信息化共享未来：构建“产、教、研”校际网络联盟
校际网络联盟，实际上指的是两个或者两个以上的学校之间，为达到一定的战略目标，受共同认可的协议和合同制约而形成的合作联系。在网络环境下，学校共同开展专业建设、教育科研（专题学习、课题研究、、学校生活）、课程建设（包含教学设计、教学评价、网上教研）和校企合作等探索。例如宁波市职业教育校企合作公共服务平台，由宁波市教育局主办、宁波市人力资源和社会保障局及宁波市工商局共同联办，相关行业企业、院校及服务机构共同参与建设。
通过校企通网络服务平台（）提供最权威的资讯，借助强大的数据库，实现企业找服务、找人才、找设备、找技术，学生找工作、找培训、找实习等对接服务。目前数据库已经囊括了宁波72家中高级职业院校、几十万毕业生的数据，还拥有6000多家企业信息、50多个行业协会信息以及200多个培训机构信息。因此，笔者认为，基于资源与信息共享，构建浙江省中职“产、教、研”校际网络联盟已是时不我待。
参考文献：
[1]查建中.中国工程教育改革三在战略[M].北京：北京理工大学出版社，2009.
[2]陈国明.信息化环境下中学课程资源的共建共享[M].北京：北京师范大学出版集团，2012.