时间：2022-10-01 11:12:19
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇混也是一种生活续，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词：矿井废水；处理技术；回收再利用
Abstract: this article is based on years of work experience, as well as the present situation of wastewater reuse coal mine, mainly through the mine wastewater recycling process and effect analysis, demonstrates the mine water treatment techniques have application prospect. For your reference.
Keywords: mine wastewater; Processing technology; recycling
中图分类号：X752文献标识码：A 文章编号：
前言：
我国人口众多，淡水资源时空分布不均匀，水资源和社会经济发展不均衡；人口的不断增长又使水资源需求量逐年上升，工业的快速发展使水污染愈加严重，因此造成水资源缺短和水环境污染现象日趋严峻。而煤炭开采过程中排放大量废水，若不经处理直接排放，势必对环境造成严重污染，同时造成水资源的大量浪费，无法实现循环经济的目标。据统计我国40％的矿区严重缺水，已制约了煤炭生产的发展。因此，开发、管理、利用好煤矿水资源，对煤炭工业可持续发展具有重要意义。
1矿井废水主要处理技术
我国煤矿矿井水处理技术起始于上世纪70年代末，大多污水治理工作都只停留在为排放而治理。然而回用才是当今污水治理发展的必然趋势，将防治污染和回用结合起来，既可缓解水源供需矛盾，又可减轻地表水体受到污染。现国内使用的处理技术主要有：沉淀、混凝沉淀、混凝沉淀过滤等。处理后直接排放的矿井水，通常采用沉淀或混凝沉淀处理技术；处理后作为生产用水或其它用水的，通常采用混凝沉淀过滤处理技术；处理后作为生活用水，过滤后必须再经过除酚等对人体有害物质及消毒处理；有些含悬浮物的矿井水含盐量较高 ，处理后作为生活饮用水还必须在净化后再经过淡化处理。
2矿井水处理回用的条件
2.1矿井废水的产生及特点
煤矿矿井废水包括：煤炭开采过程中地下地质性涌渗水到巷道为安全生产而排出的自然地下水，井下采煤生产过程中洒水、降尘、灭火灌浆、消防及液压设备产生的含煤尘废水。因此，它既具有地下水特征，但又受到人为污染。矿井废水的特性取决于成煤的地质环境和煤系低层的矿物化学成分，其中井田水文地质条件及充水因素对于矿井开采过程矿井废水的水质、水量有决定性的影响。因此，对矿井废水处理要考虑开采过程中水质、水量的变化。
2.2矿井废水回用途径
煤矿矿井水处理后可作生产用水或生活用水，矿井生产用水主要是井下采掘设备液压用水、消防降尘洒水，生活用水主要是冲厕、洗浴水以及深度处理后用于饮用水。
3处理工艺
矿井废水由井下排水泵提升至灌浆水池，部分用于黄泥灌浆，其余废水自流进入曝气池，气浮除油后进入斜板沉淀池进行初步沉淀，由提升泵提升进入混凝沉淀设备，同时加入混凝剂，经过斜管沉淀后，将絮状物沉淀到底部而被去除，清水从上部溢流出水自流进入砂滤罐，出水自流进入清水池，清水池前投加二氧化氯进行杀菌消毒。砂滤罐的反冲冼水自流进入污泥池，上清液自流进入曝气池，以提高矿井废水资源的利用率。出水若用作生活用水，则砂滤罐出水进入活性炭吸附装置处理后流入清水池用作生活用水。
4主要处理单元
4.1预沉池曝气
矿井废水中含有少量的有机物，通过曝气接触氧化去除废水中的有机物。另外，井下液压支柱等设备产生少量油类，通过气浮除油，使废水中油类达标。
4.2混凝沉淀
煤矿矿井水主要污染物为悬浮物，处理悬浮物主要采用混凝沉淀法，用铝盐或铁盐做混凝剂，混凝剂混合方式采用管道混合器混合。混凝沉淀装置采用倒喇叭口作为反应区，水流在反应区中流速逐渐降低，使废水和混凝剂药液的反应在反应器中逐渐全部完成。完全反应的废水流出反应区后开始形成混凝状物质，经过布水区进入斜管填料，由于斜管填料采用PVC六角峰窝状填料，利用多层多格浅层沉淀，提高了沉淀效率。将絮状物沉淀到底部而被去除，清水从上部溢流排出。
4.3砂滤净化
矿井废水经混凝沉淀后，水中还含有较小颗粒的悬浮物和胶体，利用砂滤设备将悬浮颗粒和胶体截留在滤料的表面和内部空隙中，它是混凝沉淀装置的后处理过程，同时也是活性炭吸附深度处理过程的预处理。砂滤罐为重力式无阀滤池，采用自动虹吸原理达到反冲洗，不需要人工单独管理，操作简便，管理和维护方便。砂滤罐通常采用不同等级的石英砂多层滤料。
4.4活性炭吸附
矿井废水主要含有挥发酚，酚类属于高毒物质，它可以通过皮肤、粘膜、口腔进入人体内，低浓度可使细胞蛋白变性，高浓度可使蛋白质沉淀。长期饮用被酚污染的水源，会引起蛋白质变性和凝固，引起头晕、出疹、贫血及各种神经症状，甚至中毒。处理中水用作生活饮用水，必须用活性炭吸附装置处理。活性炭的比表面积可达800～2000m2/g，具有很强的吸附能力。该装置采用连续式固定床吸附操作方式，活性炭吸附剂总厚度达3.5m，废水从上向下过滤，过滤速度在4～15m/h，接触时间一般不大于30～60min。随着运行时间的推移，活性炭吸附了大量的吸附质，达到饱和丧失吸附能力，活性炭需更换或再生。
4.5消毒
废水中含有一定的病菌、大肠菌群，处理后回用于洗浴时，若不经过消毒，对人体皮肤伤害严重。所以矿井废水处理后作为生活用水必须经过消毒处理，本工艺采用二氧化氯消毒，现场用盐酸和氯酸钠反应产生二氧化氯，二氧化氯无毒、稳定、高效、杀菌能力是氯的5倍以上。
5效益分析
5.1经济效益分析
该煤矿矿井水处理工程实施之前，全矿生产和生活用水主要靠抽取地下深井水，抽取地下水成本为1.6元/m3，煤矿矿井废水排污费为0.30元/m3。矿井水处理工程实施以后每年可处理回用的矿井水量为30×104 m3/a，年处理回用矿井水费用27.5万元，水处理成本0.96元/ m3。
5.2环境效益分析
该煤矿矿井水处理后的中水供给井下消防降尘洒水和生活杂用水，节约了水资源。减少排放悬浮物，减轻对地表水环境的污染，减少水体中污染物总量，环境效益良好。
5.3社会效益分析
矿井水净化处理后作为生产和生活用水可以减少地下深井水的开采量，节约地下水资源，保护矿区地下水和地表水的自然平衡；可以解决过度开采地下深井水带来的环境问题，避免因污染引起的与当地农民的纠纷，从而可促进工农关系，也有利于当地经济的发展；可以解决矿区用水量日益增加和水资源越来越短缺的矛盾，保证煤矿企业的正常生产和经营，提高煤矿企业的综合效益，促进矿区的可持续发展。因而也有较好的社会效益。
2010年5月8日,作为“齐放”民间电影讲坛系列的第二场活动,几十名纪录片爱好者欢聚一渡堂艺术空间,欣赏了一部用SONY190摄像机独立拍摄完成的纪录片作品《罗汉》,并且与导演陶华侨分享了不一样的生活感受。
纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影艺术形式。但是作为以娱乐为手段,以商业为目的的电影院,是很少放映纪录片这种电影门类的。我记得去年金马奖最佳纪录片得主张经纬曾与我说过这样一段经历,他在与香港某戏院商谈《音乐人生》公映时,院方老板建议将片名改为《XX传奇》,甚至不愿对外公布该片为纪录片。其中原因,不言即明,在商人的生意逻辑里,一部叫做《音乐人生》的纪录片,是很少有人会花钱去电影院观看的。换句话讲,在电影的世界里,一般观众更喜欢虚构的存在,而非真实。
其实在中国,尤其是当下的中国,喜欢纪录片的观众越来越多,而投身于创作纪录片的作者也越来越多。之前十年间中国独立纪录片运动所积累下来的能量,正在当下这个时代酝酿爆炸。独立电影社恰恰聚集了一批不少的纪录片忠实观众,他们尤其热衷于反映当下中国社会真实生活的独立纪录片电影。
关于独立纪录片《罗汉》
2009年,《罗汉》获得第六届中国独立影像年度展的年度十佳纪录片。
影片讲述了在中国,无数的小城镇,生活着这样的年轻人,他们被称为混混、黑社会,在江西,还有个称呼,叫“罗汉”。罗汉,是阿罗汉的简称,梵名Arhat。
华斌和华侨是高中的好朋友,华斌大学毕业后回到家乡――江西都昌,开始了“混”的生活。华侨喜欢李小龙,学了几年截拳道后回到家乡,开始学习绘画,考美术学院,而华斌是他最好的朋友,他们离不开彼此。过了几年,华侨在中国美术学院动画专业,快毕业了,华斌又是刚从监狱出来。华侨去看他,中秋那天,华斌又被人偷袭,送进了医院,他们准备报复。2008年11月4日,华斌被抓进了监狱,关押至今,杳无音信。2009年11月4日,华斌一审被判18年。
导演陶华侨的自我阐述
“中国的小县城,有这样一些人,‘混混’、‘流氓’或者是‘黑社会’,他们真实的存在。我,曾经是他们的一员,今天,我早已脱离他们的世界,但过去,又常让我难以忘怀。
拍摄此片,也许只是一种自我寻觅。关于我要讲述的,也许只是‘华斌’,也许还有‘华侨’,也许并不清楚,但有一点很清晰的,‘我’和他们一样,一日日在生活,一日日在消逝,永远只能接受,正常也好,疯狂也罢。”
活动现场与观众反响
在地铁里与陶华侨相遇的一刹那,他笑眯眯的表情,很难与手持刀具、混迹社会的所谓不良青年对上号,给我留下的第一印象,他是个单纯开朗且脑子里装满奇怪想法的小伙子。到了一渡堂艺术空间的放映现场,他就开始忙着调试设备,准备用硬盘里的原始数据进行播放,为争取更加清晰的播放效果。
观众陆续地到场,彼此寒暄。遗憾的是,硬盘数据过大,很难以常规速率播放,最终还是不得已采用了DVD压缩格式。《罗汉》制作水准并不高,犹如家庭录像的直接拍摄和剪接方式,没有充分考虑构图与光线的影响。在故事的讲述技巧上,导演有意在开头加入了一些虚构的剧情,用以表现年轻时放浪不羁的青春,加上侯孝贤影片式的配乐,一幅台南街景彷佛移到了大陆江西的小县城。当影片主角华斌与其同伴出场时,观众才真正被影片的题材所震动,一种不同于主流社会的特殊群体的独特体验,就此展开
通常在电影里,大多数观众对于黑社会的观赏体验,都是来自于香港电影的黑帮片和古惑仔类型片。不得不说,那是一种被浪漫化的江湖恩怨、兄弟情义,相比于真实,它很遥远,只是对此充满想象。而《罗汉》不同,活生生的社会暗面的真实图景,客观地呈现,不加修饰地还原,隐藏着一种无政府主义的失序与不安。影片放映结束后,观众很明显表现出两种不同的意见。
对于不喜欢它的观众来说,《罗汉》从拍摄到制作,都显得很业余、很粗糙,故事的讲述平淡无起伏,只是一些生活场景和访谈的大段复现。我很能理解这些观众的感受,看惯了炫酷、浪漫、甚至英雄主义气息弥漫的港产黑帮片之后,再来看这部《罗汉》,确实找不出什么亮点,而陶华侨一个人单打独斗的拍摄及制作班底,也很难讲能有资格和制作精良的作品相比较。
相反,对于喜欢它的观众来说,《罗汉》的题材犀利,视角独特,以一个旁观者和参与者的双重身份,介入拍摄了一个对外部隐秘的特殊群体的生活状态与境遇。在放映之后的Q&A环节里,有一名男观众站起来表明,影片里所呈现的内容很真实,与他对黑社会的了解吻合,一些情节甚至让他联想到了他的个人经历。还有一名女观众认为《罗汉》打破了她对黑帮人物先入为主的负面、消极的印象,而主人公华斌更是让她觉得他是一个积极的、对生活有明确目标的人。
对话陶华侨
撇开两方面的不同观感,客观去讲,《罗汉》确实有太多不足之处,甚至粗糙之极,而恰恰这些“明目张胆”的糙点,也是影片的灵性所在,粗粝如石,肌理清晰,既不张扬,也不矜持。在同陶华侨交流的过程中,不时能体会到影片拍摄过程中的不易与艰辛。
问:影片中并没有出现真正斗殴的场面,在拍摄的素材中是否有这部分的内容呢?
陶:有一点,但画面抖动的很厉害,没有放进去。
问:难道真是因为画面的原因,是否还有其他出于对被拍摄者保护的考虑,担心留下证据什么的?
陶:你说的对,这也是一个问题。无论是对华斌还是对我都会有些不利的影响。在整个拍摄过程中,其实我一直都是很矛盾的,究竟我是一个旁观者,还是一个共谋者,我也一直在游移。
问:整个拍摄过程你觉得危险吗?
陶:因为我和他们都很熟,所以愿意让我来拍。不过整个拍摄过程只有我一个人在操作,有些场面我是一只手拿刀,另一只手拿摄影机拍摄的。当时真是有些担心,因为仇家随时有可能冲进来,我也要有点防身自保的准备。
［关键词］ 《非诚勿扰》; 对白；修辞
人物对白是冯小刚电影的一大特色。它从平民的视角和心理出发，通过生活化、世俗化、平民化的调侃语言，寓庄于谐，寓雅于俗。同时也通过对崇高和权威的解构，让观众身心得到片刻的宣泄和放松，获得内心欢愉。对白中“潜台词”的运用，更是激发了观众思考，使其从中获得审美创造的。冯小刚的电影对白很善于运用一些增加情趣的修辞格，达到风趣幽默的语言表达效果。本文主要以《非诚勿扰》(Ⅰ、Ⅱ)中的对白作为分析对象，浅析对白中体现的修辞艺术。《非诚勿扰》(Ⅱ)中出现的对白单独注明，未注明的为《非诚勿扰》(Ⅰ)中的对白。
一、仿 拟
仿拟是为了滑稽嘲弄而故意仿拟某种既成的形式的辞格。例如：
对白1：李香山：我要说咱俩是那种知心不换命，能托孤不宜托妻的朋友。（《非诚勿扰Ⅱ》）
《非诚勿扰Ⅱ》中，李香山用“知心不换命，能托孤不宜托妻”来说明自己和秦奋的关系。其中“托妻”就是仿拟词语“托孤”而来的。
对白2：秦奋：芒果，你诚实地回答我，从今往后，不论香山多么富有、多么健康、多么爱你，你都不愿意和他在一起吗？
芒果：不愿意。（《非诚勿扰Ⅱ》）
这段对白是仿拟西式结婚典礼中“你是否愿意娶××为妻……不论她生病或是健康、富有或贫穷，始终忠于她，直到离开世界？”的问话而来的。电影中的对白是一种仿拟，剧情中的离婚仪式本身也是对结婚仪式的仿拟，这种场景错位让观众看后忍俊不禁。
二、移 就
移就指遇到甲、乙两个事物相关联时，将原属修饰甲事物的词移来修饰乙事物的修辞格。它是一种词语活用的修辞手法。
对白3：秦奋：人在我这儿，心在别处……
梁笑笑：你可以不接受，我知道对你不公平。
秦奋：那你能允许我，心在你这儿，身体有时候开小差吗？
梁笑笑：不允许。
对白4：秦奋：居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。(《非诚勿扰Ⅱ》)
对白3中的“开小差”一般是用来形容人的思想不集中的，而在对白中它却与“身体”这一具体事物相搭配。由于上文“人在我这儿，心在别处”与下文的“心在你这儿，身体有时候开小差”相呼应，观众很容易破译出“身体开小差”所传递出的潜台词，从而得到审美创造的。对白4中的“肝胆相照”一般用于兄弟朋友之间，适用于庄重、严肃的政治场合，而片中人物将其用于恋人之间，这种寓雅于俗、解构崇高的后现实主义的表达方式，使观众内心的压力得以释放，内心感觉到轻松和愉悦。
三、婉 曲
婉曲是指有意不直接说明某事物，而是借用一些与某事物相应的同义语句婉转曲折地表达出来，这种辞格有时候也叫“婉转”。
对白5：秦奋：孤儿我是可以认可的，父母双全就是另一回事了。宝马车头上插一奔驰的标，这恐怕不太合适吧？
相亲者(徐若煊饰)：能开不就行吗？
秦奋：可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修。
对白5中的相亲者是一位未婚先孕的女士，她来相亲的目的是想给腹中的孩子找个名义上的父亲。秦奋以“宝马车头插上一奔驰的标不合适”婉转表达了自己的态度，拒绝了这位相亲者。在这段对白中还运用了比喻修辞格。比如用“宝马”比喻孩子的亲生父亲，用“奔驰”比喻名义上的父亲，“出了故障”比喻孩子身体上出了毛病。
婉曲这种辞格的特点是“意在言外，使人思而得之”。它可以使听众在品味中体察言者的本意，使其认识深刻，感受强烈。这种修辞手法运用到电影对白中也很容易在演员和观众之间形成一种情感上的交流。
四、断 取
断取是指不顾上下文，或斩头，或去尾，任意截取其中个别的字句来“做文章”。这种修辞手法跟“断章取义”有某种相似之处。在适应剧情的前提下能够增强语言表达的效果。
对白6：梁笑笑：你听过一见钟情吗？
秦奋：我一见你就挺钟情的。
梁笑笑：咱们俩三见也钟不了情。一见钟情不是你一眼看上了我或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被对方的气味吸引了，迷住了，气味相投你懂吗？
对白6中，梁笑笑问“你听过一见钟情吗？”是想让秦奋作是非问句的回答“听过”或者“没听过”，结果秦奋截取“一见钟情”来发挥，表达自己对笑笑的爱慕之心。另外对白中还运用了仿拟格。梁笑笑说“咱们俩三见也钟不了情”是仿拟秦奋的“我一见你就挺钟情”。“气味相投”是仿拟“志趣相投、臭味相投”等既有词语。对白6中运用了断取和仿拟两种辞格。
五、比 拟
比拟指根据想象把物当作人写或把人当作物写，或把甲事物当作乙事物来写。《非诚勿扰》对白中就有“以物拟物”的修辞表现手法。
对白7：(秦奋在教堂连续忏悔了4个小时还没有结束的意思，牧师受不了了，走出来跟邬桑说了一番话。)
牧师：你们的朋友非常虔诚。但是他的罪恶实在是太多了，我们的教堂太小，已经装不下他的罪恶了。这附近还有一个更大的教堂。你们可以把你们的朋友带到那里去做忏悔吗？
对白7中引人发笑的是牧师的“我们的教堂太小，已经装不下他的罪恶了”。我们知道“装得下”“装不下”是用来跟具体的物搭配的，只有实实在在的物才能施行“装”这个行为。“罪恶”是个抽象名词，罪恶的多少都不会影响到体积的大小。这里将“装”与抽象名词“罪恶”搭配使用，是运用的比拟辞格，将“罪恶”当作有体积的具体的物来描写。这种反常规的搭配，表达出了幽默风趣的效果。
六、示 现
示现是把实际上不闻不见的事物，说得如同见到了或听到了一般的一种辞格。示现是一种超越时地、超越实在的非常辞格。示现可以分为追述的示现、预言的示现和悬想的示现三类。追述的示现是把过去的事迹说得仿佛就在眼前一样。预言的示现是把未来的事情说得好像已经摆在了面前一般。悬想的示现是把想象中的事情说得跟真正出现在眼前的一样。
对白8：秦奋：你啊，想三心二意还真没那本事，逢场作戏你都不会，全写在脸上了。我把话放这儿，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。我就是看准了这一条才容忍你现在的表现。你傻，我可不傻。
梁笑笑：那要是我接受了教训变聪明了呢，你这如意算盘不就落空了？
秦奋：那呀，明天我就把你卖给北海道的土人，让你一辈子伺候他们捕鱼狩猎，生一大堆孩子，风吹日晒，风餐露宿，风里来雨里去，食不果腹，衣不遮体，想逃跑，抓回来就是一顿毒打，三年就把你折磨成一个又黑又瘦谁见了都躲的干巴小老太太。
对白8中秦奋最后的一段话运用的就是“示现”修辞格，将未来可能发生的事情说得绘声绘色，如同摆在受话人眼前一样。让人听后觉得生动形象、风趣可笑。
七、警 策
警策是指语言简短新奇而又含意精切动人，我们也可以称之为“警句”。警策可以分为三种：第一种是将自明的事理用极简练的话表述出来，使人感到一种格言味。第二种是将表面上看起来好像无关的事物，捏成一句，初看似乎不可理解，但是其中含有某种本质相通的地方，蕴含一定的真理。第三种是句子表面看似矛盾，但意思连贯顺通，也可称为“奇说”“妙想”。
在《非诚勿扰Ⅱ》中，剧中人物的很多对白都运用了“警策”辞格，让观众感觉到有种人生哲理的味道。例如：
对白9：人生就是一场修行。
对白10：婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。
对白11：死是另一种存在，相对于生活。只会生活是一种残缺。
对白中表达了剧中人物对“人生”“婚姻”“生死”的认识和感悟。通过这些对白也激发了观众对“人生”“婚姻”“生死”的思考，从而实现演员与观众之间的思想交流。
八、杂 混
杂混指在一连说出的几个人或物中混入不同类的人或物。从思维角度看，杂混是求同思维和求异思维的对立统一。同类事物相提并论，让人产生一种思维惯性，作出同样的类推，以为下面所说的与前面类似。这时便运用求异思维，说出迥然不同的杂语，来一个急转弯，突变，出乎人的意料。 在《非诚勿扰》对白中，就有中英文的杂混。
对白12：范先生：你看看我们是说英文呢，还是说中文呢？
秦奋：您定。您说哪个顺口说哪个，我都行。
范先生：那还是说母语吧。Nice to meet you…
由于电影修辞不同于一般的文本修辞，天然语言会和非天然语言一起构成电影语言。从文本角度说“那还是说母语吧。Nice to meet you…”读者看后一般没有多大的心理反应。但是在电影中就不一样，从电影人物的服饰和气质上看范先生是一地道的中国人。观众根据前面的对白判断，秦奋和范先生确定用母语谈生意应该是说中文，不料范先生居然来了句“Nice to meet you”让人大跌眼镜。这种语言的错位吸引了观众的注意力，也讽刺了当下一些中国人崇洋媚俗的心态。
除了上举辞格，《非诚勿扰》电影对白中还运用了很多大家熟悉的辞格，如设问、反问、引用等。这些修辞格赋予了对白以想象的空间，给剧情的发展增添了不少雅趣。多种修辞格的综合使用，使得《非诚勿扰》这部电影的对白显得精炼、鲜明、生动，令人回味，给观众留下了深刻的印象。
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关键词:蛇王那伽;水神;女始祖
一、前言
1860年10月,法国博物学家亨利•穆奥(Henry•Mouhot)到柬埔寨西北部考察,发现了被埋没在原始丛林中的吴哥窟(Angkor Wat),在世界上引起极大的轰动。1992年,联合国教科文组织把这个被誉为世界七大奇迹的吴哥窟列入世界人类文化遗产加以保护。
吴哥艺术有自己的风格和个性,遗址别引人注意的是数量众多的蛇王雕像,在吴哥窟的西面入口就是“那伽蛇王”的石像,沿着堤道筑成的护栏上,铺满了蛇的石雕,在每个庙宇宫殿的屋檐角落上也都用七头蛇作为装饰,可见蛇在古柬埔寨的文化信仰中是一个非常重要的形象。
蛇王在印度教和佛教中被称为那伽(Nāga)(以下称为蛇王那伽)。东南亚那伽信仰主要见于泰、老、柬、缅四国,虽然这一信仰在东南亚国家文明发展中都不曾占据过最强势的地位,但却是他们民间宗教最重要的一种,也是在婆罗门教、佛教和印度教(亦称新婆罗门教)的影响下反过来影响着它们,并在这种影响和交流中保留着自己的一种原始信仰。可以说,东南亚那伽信仰是印度与中南半岛两地蛇崇拜文化的交流的结果,东南亚各国根据自身政治、经济文化发展的需要对外来文化有选择地吸收、改造,形成了具有本土特色的那伽信仰,赋予了蛇王那伽神奇的生命力、丰富的文化内涵和独特的艺术形象,使其成为东南亚重要而鲜明的文化符号。本文将从文化人类学的角度探讨蛇王那伽的形象意义。
二、文化起源:印度文明中的蛇王那伽经典
那伽是一个梵语和巴利语中的词汇,最初可能是形貌丑陋的山地部落的称呼(可能指是印度和缅甸一带的那伽族――笔者注),后来则被引申,泛指一种神秘生物1。这种生物通常具有长身、无足、有一个头或多个头(通常为奇数,三或五或七或九)、有头罩,如蛇状的特点,有时也呈现为半人半蛇形或人形。有学者指出,那伽的生物原形就是眼睛蛇。在汉文古籍中,蛇王naga有时音译为那伽,有时意译为龙。
蛇王那伽在古代印度文明中是一种经过了神化的蛇,其形象在婆罗门教、印度教和佛教经典中经常出现。
蛇王那伽的最早考古发现是印度河印章。大约公元前3世纪,在印度河流域发现了三枚关于蛇王那伽的印章,其中有一枚印章:中间是一个牛头主神,旁边跪着两个男性的神灵,这两个神灵的背后站着两只那伽。还有一枚印章是蛇站在牛的背后,第三枚印章是有一只蛇用头罩着一颗树。在印度早期文明中,那伽是印度人崇拜的神灵之一。蛇王那伽被视为有灵性的生物,是泉水、井水和河流的保护神。它们能带来丰收,但是也会带来洪水和干旱等灾害,代表性的故事有巨蛇弗栗多堵水的传说。
而有文本记载的蛇王那伽最早可追溯到吠陀神话《《梨俱吠陀》(Rig Veda)。在《梨俱吠陀》中,蛇王那伽王弗栗多作恶多端,最终被因陀罗杀死。《百道梵书》2(SatapathaBrāhmana)里讲到,蛇王那伽一族是迦叶波(一个古老的神祗)和迦陀露(达刹之女)的后代。
有关蛇王那伽的神话中最经典的是搅乳海的故事。这个故事取材于印度教的经典《摩诃婆罗多》(Mahabharata)。据说,众天神(提婆族)和阿修罗为了得到不死甘露,联合起来奋力搅乳海,他们用曼陀罗山做搅棒,用那伽之王婆苏吉当绞绳,最后成功地获得了不死甘露。在吴哥窟第一回廊东壁上,就有《搅海图》这个经典故事的浮雕。这幅浮雕作品完成于12世纪初期,表现在大海上,毗湿奴骑着大海龟,左边有92个、右边有88个天神怀抱蛇王那伽正在进行拔河比赛,胜利的队伍可以得到甘露灵药。
三、吴哥文明中蛇王那伽的角色类型和文化特征
蛇的意象在许多国家的民族传统文化中都扮演着重要的角色,它是原始时代图腾崇拜中一个被神化的形象。在洪荒远古时代,人类的生存条件恶劣,改造自然的能力低下,自然界起初被看作是一个完全异己的,有无限威力的对立存在。生活于其中的人类既畏惧自然界的强大和凶险,又试图选择最可怕最强大者作为崇拜对象加以亲近。由此,逐渐形成了人类最初的精神信仰――图腾崇拜。
图腾信仰有其选择性。图腾信仰从对象的选择、确定到文化内涵的赋予,都与其特定的生存环境和社会发展程度、生产力水平紧密相联。蛇有致命的毒牙和悚人的形体, 是一种可怕危险的动物;它蜿蜒移动的躯体不仅能在陆地打洞穴居,在丛林中攀树腾飞,还能在川泽中涉水渡河,生存能力极强。这些特征使它成为印度先民们崇拜的对象,自然地把蛇的形象与水联系在一起,认为蛇能兴风降雨,又具有预示水患灾祸的先兆功能,正如古印度文明所传说的,蛇王那伽会给虔诚的崇拜者带来丰收,也会为受到的不恭敬待遇制造灾难。另外,蛇还因为它生存的顽强性和形状象男性生殖器而被作为一种创生意象加以崇拜,原始的图腾崇拜物大都是象征着生殖力量,如蛇蛙一体、龟蛇一体等,都代表着人类对于生殖力崇拜的观念。
东南亚那伽信仰源于印度文化的传播,对于东南亚古代民族来说,比自己民族有着更高发展水平的印度文明,其所带来的崇蛇习俗也是值得效法的,于是他们也对蛇王加以膜拜,希望得到它的保护,这样,古老的蛇崇拜发展为一种相对理性化的原始宗教崇拜,即那伽图腾信仰。但是,东南亚诸国对印度文化又不是完全的模仿,而是在印度与中南半岛两地蛇崇拜文化的交流中,根据本国自身政治、经济文化发展的需要,对外来文化有选择地吸收、改造,赋予了蛇王那伽神奇的生命力和独特的艺术形象,形成了具有本土特色的那伽信仰。这一点,通过吴哥窟蛇王那伽的形象特征便可窥见一斑。在长期的文明演进中,蛇王那伽大致扮演着这样的几种角色:
1.水神的象征
柬埔寨是以农业立国的国家,自古以来,就是靠天吃饭,因此,对雨水的要求十分强烈。柬埔寨濒临海洋,湄公河贯穿其地,水资源丰富。考古学家从19世纪后期起陆续对柬埔寨的三隆森、莫卢波雷、川龙河和洛安斯边等遗址进行了发掘,发现了骨器、贝器、石器、陶器、铜器、动物骸骨和人类烹煮食物的遗迹。出土的遗物和遗迹证明,当时人类的生产生活与当地丰富的水资源是密切相关的。因而,与水有关的崇拜就有了前提条件。
乔治•塞岱司对史前时期的东南亚――当然包括柬埔寨的文化内涵和特征作了很好的概括。其中在宗教方面表现为:泛灵信仰;祖先崇拜与崇奉土地神;在高地建立祭坛;充满着对海、有翼动物对水生动物、山民与海岸人对立的宇宙二元论的神话;瓮葬和石冢葬。3其中,就有对海、水生动物等与水有关的崇拜。那伽居住在水底,掌管江河、井、泉、湖泊和海洋,能够造雨,影响庄稼的收成,是印度原始信仰中最重要的水神。有个古老的传说:相传在洞里萨湖底住著一尊七头蛇王那伽。有一天,蛇王的女儿要嫁给印度王子,于是他便把所有的湖水吸干。转眼间,变出了一大块肥沃的土地,成为女儿的嫁妆。至今这块嫁妆之地仍然生活着几千人,还在维持原状的河畔生活传统及天然的生态环境,几个世纪以来未曾改变。可见那伽的功能能满足柬埔寨人的生产和生活需要。
据吴哥碑铭记载,在9―13世纪,吴哥王朝修建了大量的公共水利工程。这些工程的灌溉面积约达500万公顷,建在位于吴哥的高棉都城周围和处于高棉统治下众多的地方。没有这样的水利系统,水的供应会不正常,这就会阻碍农业生产。另外,耶输跋摩一世(889～910年在位)于9世纪末在其新城耶输陀罗补罗(吴哥)东北面建造了一座人工湖(东巴莱)。从描述这一事件的碑铭看,国王希望“让其充盈的天福向冥界阐开”。这一冥界则被描述为是高棉君王们裁决亡灵的地方,是众那伽的住所,繁衍的源泉。4
这些传说和记载反映的是东南亚最原始的生存信仰。而在后来受到婆罗门教和佛教的影响后,那伽作为水神的形象意义都没有改变。在佛教的神话传说中,蛇王那伽的主要职能是司雨。求雨或乞雨的经典有《大方等大云经》《大云轮请雨经》《海龙王经》等。其中《大云轮请雨经》记载:“若天亢旱时。欲祈请雨者。于露地作坛。除去瓦砾及诸秽物。张设青幕。悬青幡。香泥涂拭作一方坛。于坛中画七宝水池。池中画海龙王宫。于龙宫中有释迦牟尼如来经说法相。佛右画观自在菩萨。佛左画金刚手菩萨等侍卫。于佛前右画三千大千世界主轮盖龙王。佛前左画难陀跋难陀二龙王。于坛四方。用瞿摩夷汁各画一龙王。于东方画一龙王。一身三头。量长三肘。并眷属围绕。又于南方画一龙王。一身五头。量长五肘。并诸眷属。又于西方画一龙王。一身七头。量长七肘。并眷属围绕。于北方又画一龙王。一身九头。量长九肘。并眷属围绕。皆在η嗪浦小0肷硪严氯缟咝巍N苍诔刂小0肷硪焉先缙腥形……祈雨之人若是出家刍。应具律仪。若俗士应受八戒。……昼夜虔诚。读此大云经。或二人三人乃至七人更替读诵。经声不应间断。亢旱之时。如是依法读此大云经。或经一日二日乃至七日。定降注甘雨。若灾重不雨。更作必降甘雨”。求雨时的场面如此庄严隆重,说明人们对蛇王那伽的崇拜不亚于佛和菩萨。
2.女始祖的象征
柬埔寨人不但将蛇王那伽视为他们的保护神、水神和土地神,还认为是他们的女始祖,他们都是那伽的后人。虽然传说和历史记载都显示扶南(即今柬埔寨)和真腊的国王为男性,但在古代吉蔑人眼中,最高权力仍是女王――水神蛇精那伽的传人把持,女王被看成一国土地之主。
真腊是扶南(公元前1-公元7世纪)后期发展起来的以湄公河下游为中心的古国,本属扶南。扶南建国之前,由女王统治。在美荻出土了一块公元658年的石碑,碑上的铭文记述了扶南建国初期的历史。碑铭称:婆罗门混填得到阿斯瓦塔曼赐给他的一杆长矛,他用投掷长矛的办法来选择建都地点。之后,他与蛇王之女绍米结婚,当了国王,建立绍翁王朝。《晋书•扶南传》中也有类型记载:“其王本是女子,字叶柳(即柳叶――笔者注)。时有外国人混溃(即混填――笔者注)者,先事神,梦神赐之弓,又教载舶入海。混溃旦诣神祠,得弓,遂随贾忍泛海至扶南外邑。叶柳率众御之,混溃举弓,叶柳惧,遂降之。于是混溃纳以为妻,而据其国。”在汉籍中则是如此叙述扶南建国的故事:混填在梦中得到指引,开始寻找一个王国,他绑架并娶了扶南女王柳叶为妻,从而得到了那个王国。
后来这个故事转而以更符合印度传统的方式叙说。按照占婆媚山地方发现的古碑铭记载,婆罗门教徒x陈如从德罗纳的儿子阿湿婆茶摩那里得到一枝神枪,他将神枪投掷出去,神枪落地之处,就是他未来国都所在的地方。x陈如用这种方法来标定他将来都城的位置。后来,他娶了那伽王(蛇精)之女从而统治了扶南。扶南人从印度神话中衍生出了自己民族建立的传说,神话中的那伽也就变成他们王朝起源的神圣象征,九头那伽亦成为吉蔑神像崇拜的主题。
真腊国也采纳了扶南建国的传说作为他们的官方神话,于是那伽的主题便主宰了他们的装饰艺术。直到真腊的吴哥王朝时期,宫廷还保留有蛇精的影响及国王不可分割的关系5,至今在吴哥窟仍保存有遗迹――披梅那卡寺。此寺在皇城中王宫的西边,为国王在世时其神化之精灵所居,国王死后,则成为其祠堂。传说为国王和蛇王那伽所宿之所。元朝周达观《真腊风土记》对此有所记载:“其内中金塔(即披梅那卡寺――笔者注),国主夜则卧其下,土人皆谓塔之中有九头蛇精,乃一国之土地主也。系女身,每夜则见,国王则先与之同寝交媾,虽其妻亦不敢入。二鼓乃出,方可与妻妾同睡。若此精一夜不见,则番王死期至矣。若番王一夜不往,则必或灾祸”。夏鼐先生认为:“……《真腊风土记》此处之蛇精。所谓‘精’者,谓国王乃其祖先那伽之化身,而不仅为其后裔而已……周达观并非出于臆造。三佛齐(即今苏门答腊岛一带――笔者注)国内俗传国王如谷食则岁旱,如以河水澡身则岁涝,此即由国王具有那伽(龙)之若干德性也。” 6
丰富的那伽始祖形象说明,在扶南、真腊时期,尽管印度婆罗门教的影响已经存在,但原始的以女性崇拜为底蕴的祖先崇拜还较大程度保留。
3.神灵的卫士或宗教的护法神
到了佛教影响东南亚诸国的时期,蛇王那伽的形象被加以改造。印度教中的毗湿奴和那伽(毗湿奴的坐骑)的故事被移植到佛教上,佛陀、菩萨代替了毗湿奴。龙(那伽)被奉为佛教天龙八部中的一支。天龙八部是佛教的护法神,尤其龙部众生均以誓卫佛法为己任。当有人真正修行佛教时,龙部众生会被派遣下来保护修佛的人。还有这样一个传说,蛇王那伽想通过出家成为完人,但佛法不允许畜生出家,于是那伽变化成人形到庙中修行。一晚熟睡后显露原形,苦苦恳求仍不被接受,不过佛主被那伽的诚挚感动,最后同意那伽的一个请求――把“那伽”的名字留作出家受戒者的称呼。这则传说在众多大小不一的那伽护首佛像上非常形象地表现出来:佛主坐在那伽盘起的蛇身上打禅,蛇头如伞状在佛主头上撑起。
在佛教中,著名的那伽是目支邻陀龙王(Mucalinda),佛祖的保护者。《佛本行集经》卷三十一、《有部毗奈耶破僧事》卷五等处记载,佛从菩提树下起,往牟枝磷陀龙王池(Mucalinda Lake)边,坐一树下思惟,时七日洪雨不止,牟枝磷陀龙王乃出,以身绕佛七匝,引头覆佛头上,守护佛陀,使不受诸恼乱。
在吴哥通城北有一座那伽般寺,建于^耶跋摩七世时,约12世纪末―13世纪初。寺院的主殿是一座供奉观世音菩萨的小塔,坐于七层圆形的基坛之上,基坛底层围绕着两条那伽,昂首挺立,守护着观世音菩萨,寺院因此得名“那伽般”。这是一座反映佛教思想的寺庙。
这些故事、传说和雕像,反映了佛教流传到中南半岛时,中南半岛的先民们用新思想、新信仰对原始图腾形象加以改造、包容的情况。
四、结语
蛇王那伽在吴哥古迹中扮演着不同的角色,有着丰富的文化内涵,反映了中南半岛特有的生活方式,体现了中南半岛艺术、文化、宗教的风格和个性。蛇王那伽雕像,是柬埔寨民间宗教的重要形象,到了公元2、3世纪,扶南和印度开始频繁的海上贸易。印度的婆罗门教、佛教和印度教随之逐渐传入扶南,对扶南的生产、生活、政治、经济、政治、建筑、教育和艺术等方面产生巨大影响。其中,蛇王那伽就是一个典型。柬埔寨人不但继承了印度蛇王那伽的神话故事、艺术形象,而且把它本土化,变成他们的水神和祖先,改变了蛇王那伽的属性和神格,使蛇王那伽形象丰富多变,成为柬埔寨甚至东南亚文化中一个重要符号。
注释:
1.芮传明,余太山著.《中西纹饰比较》,上海古籍出版社,1995年,第188页。
2.成书于公元前9世纪―前3世纪。《梵书》是《吠陀》的权
威注释。《百道梵书》是诸《梵书》中最完备、最系统的
一种。
3.转引自陈显泗著.《柬埔寨两千史》,第20页。
4.[新]尼古拉斯•塔林主编.参考《剑桥东南亚史 I》,贺圣达
等译昆明:云南人民出版社,2003年,第189―190页。
5.参考陈显泗,《柬埔寨两千年史》,郑州:中州古籍出版
社,1990年,第37―42页。
6.【元】周达观著,夏鼐校注.《真腊风土记校注》,北
京:中华书局,1981年,第75页。
作者简介:
【关键词】分光光度计；实验部分；磷含量；结果分析
磷元素在环境水体中十分常见，主要来源于生活废水和工业废水当中，其也是反映环境水体污染程度和水体富营养化程度的重要指标。在实际生活中，如果水体中磷含量超标，不仅会加剧环境水体的污染，而且也会造成藻类的过渡繁殖，达到一定数量会使水质富营养化，降低水体的透明度。因此，如何准确测定水体中的磷含量就成为环境监测部门的工作难点。紫外分光光度计作为一种利用分光光度法对物质进行定量定性分析的仪器，具有适用性广、灵敏度高和测量精度高等优点，能够较好地应用于水体磷含量的测定工作中。本文通过紫外分光光度计测定环境水样中的总磷，结果显示该方法的线性关系良好，相关系数0.9999，检出限4.52×10-3mg/L，相对标准偏差0.5%，加标回收率96.6%～102%，总体测定结果令人满意。
1.实验部分
1.1 实验原理
在中性条件下用过硫酸钾（或硝酸-高氯酸）使试样消解，将所含磷全部氧化为正磷酸盐。在酸性介质中，正磷酸盐与钼酸盐反应，在锑盐存在下生成磷钼杂多酸后，立即被抗坏血酸还原，生成蓝色络合物。
1.2 主要仪器
TU-1810SPC紫外可见分分光光度计，配有计算机UVWIN5软件系统；医用手提式蒸气消毒器或一般压力锅（1.1～1.4kg/cm2）。
1.3 主要试剂
1）（1+1）硫酸。
2）10%抗坏血酸溶液：溶解10g抗坏血酸于水中，并稀释至100ml。该溶液贮存在棕色玻璃瓶，约4℃可稳定几周。
3）钼酸盐溶液：溶解13g钼酸铵[（NH4）6Mo7O24・4H2O]于100ml水中，溶解0.35g酒石酸锑氧钾（K（SbO）C4H4O6・1/2H2O）于100ml水中。在不断搅拌下，将钼酸铵溶液慢慢加到300ml（1+1）硫酸中，加酒石酸锑氧钾溶液并且混合均匀。贮存在棕色的玻璃瓶中于约4℃保存。
4）磷酸盐贮备溶液：将优级纯磷酸二氢钾（KH2PO4）于110℃干燥2h，在干燥器中放冷。称取0.2197g溶于水，移入1000ml容量瓶中。加（1+1）硫酸5ml，用水稀释至标线。此溶液每毫升含50.0ug磷（以P计）。
5）磷酸盐标准溶液：吸取10.00ml磷酸盐贮备液于250ml容量瓶中，用水稀释至标线。此溶液每毫升含2.00ug磷。临用时现配。
6）5%过硫酸钾溶液：溶解5g过硫酸钾于水中，并稀释至100ml。
1.4 实验步骤
1.4.1 消解
取25mL待测水样置于50mL具塞刻度管中，向试样中加4mL过硫酸钾，将具塞刻度管的盖塞紧后，用一小块布和线将玻璃塞扎紧，放在大烧杯中置于高压蒸气消毒器中加热，待压力达1.1kg/cm2，相应温度为120℃时，保持30min后停止加热。待压力表读数降至零后，取出放冷。然后用水稀释至标线。
注：如用硫酸保存水样。当用过硫酸钾消解时，需先将试样调至中性。
1.4.2 发色
水样消解好后，取出刻度管用流水冷却，旋开外盖，用蒸馏水冲洗内盖干净后，收集试液于50ml比色管中，定容，分别向各份消解液中加入1ml抗坏血酸溶液，混匀，30s加2ml钼酸溶液，充分混匀。
1.4.3 分光光度测量
室温下放置15min后，使用光程为30mm比色皿，在700mm波长下，以水做参比，测定吸光度。扣除空白实验的吸光度后，从工作线上查得磷的含量。
1.4.4 空白实验
按上述步骤（1.4.1-1.4.3）规定进行空白实验，用水代替试样，并加入与测定相同体积的试剂。
注：如显色时室温低于13℃，可在20～30℃水浴上显色15min即可。
1.5 工作曲线的绘制
取7支50mL具塞刻度管，分别加入0.0，0.50，1.00，3.00，5.00，10.0，15.0mL磷酸盐标准溶液（2.0mgL-1）。加水至25mL。然后按测定步骤1.4.2-1.4.3进行处理。此时磷标准系列的含量分别为0.00、0.02、0.04、0.12、0.20、0.40、0.60mgL-1。标准曲线线性回归方程为y=0.0592x+0.002，相关系数为0.9999。
2.实验结果与讨论
2.1 检出限测定
{HJ*5/9以新鲜蒸馏水代替试料，加入与测定时相同体积的试剂，按1.4的实验方法，用3cm比色皿每天进行2个平行样的测定，共测定6d，求出批内标准偏差Swb，见表1，计算出该方法的检出限L为2.24×10-3mg/L，平均值为0.0033mg/L，标准偏差Swb为0.6×10-3。
表1 6d空白实验测定值
2.2 线性范围
采用中国计量科学研究院研制的磷溶液标准样品（编号10071）配制总磷标准溶液，在TU-1810SPC紫外可见分光光度计上进行测定，并且绘制成标准曲线。经过10次测定的相关系数r值均在0.9997～1之间，斜率范围在0.05920～0.06050之间。
2.3 精密度的测定
配制3种不同浓度的总磷标准样品，进行连续6d的测试，每次测定2个平行样，求得其相对标准偏差在0.4%～2.8%之间，结果见表2。
2.4 准确度
2.4.1 质控样的测定
采用本方法对水利部水环境评价研究中心研制的总磷质控样品进行测定，其测定结果均在误差允许范围内，结果见表3。
2.4.2 样品加标回收试验
由于废水中磷的成分较复杂，其组成很不稳定，因此，回收率试验的取样和测定的难度也较大。采集本地区地表水、工业废水和污水厂各工艺段水样进行测定，同时进行加标回收测定，测定方法同1.4，测定结果见表4。
3.结论
通过紫外分光光度计测定环境水样中总磷的研究可知，分光光度计具有精密度高、适用性广和灵敏度高等优点，是一种经济的、行之有效的测定仪器，比较适用于环境水体磷含量的测定工作，同时测定结果显示，该方法的线性关系良好，相关系数0.9999，检出限4.52×10-3mg/L，相对标准偏差0.5%，加标回收率96.6%～102%，测定结果符合国家标准。
中国绘画之鉴定是一门鉴赏、批评、审定相结合的专门学问，也是一项专门鉴赏、批评、审定绘画作品的实际工作。它与单纯的鉴赏和批评不同。鉴赏是一种较普通的艺术欣赏活动，主要是审美；批评是一种专业的社会科学理论，主要是品评；而绘画鉴定是一种专门的社会科学实践活动，主要是鉴别。但鉴定工作和鉴赏、批评有着紧密的联系，首先它需要较高的鉴赏水平和批评能力，要能正确分析、比较、评价、判断作品的高低、真假和精粗、美恶，但是分辨作品的真伪却是它的任务和目的。绘画鉴定也是一项鉴赏、批评、审定相结合的艺术综合研究工作。
绘画鉴定不是为满足个人精神需要的审美欣赏，也不是为指导创作与欣赏的理论批评，而是为文物、博物以及美术史研究和市场流通服务的基础性审定工作。它试图以科学分析方法鉴别古代书画的真伪、高低、精粗、美恶，为鉴赏批评、收藏交流，为继承学习研究中国绘画传统，提供准确可靠、真实而丰富的材料依靠，这就是绘画鉴定的重要意义和作用。
绘画鉴定的性质是纯客观的冷静判断、分析，如同科学研究一样，不带任何主观感彩，不抱任何思想政治立场和阶级偏见，实事求是，让材料证据说话。运用辨证唯物主义和历史唯物主义的观点原则指导绘画鉴定，这样才能明断真假是非、高低精粗，才能去伪存真。
要学会鉴定，应当有意识地对真迹、赝品进行不断地比较和分析，要具备历史、美学、文学甚至自然科学等广泛的知识，虽不要求鉴定者能动笔创作，但鉴定者必须对中国绘画创作的基本知识和基本规律以及绘画工具材料、装潢手段等，十分熟悉了解，而对中国绘画史更是必须精通。这是作为绘画鉴定家必备的基本条件。
个人和时代风格是关键
中国绘画鉴定的主要依据是作品本身的个人风格和时代风格。个人风格是由画家个人的思想、性格、修养、审美趣味、习惯爱好等多种因素形成的。因此他们使用的工具、材料也会各不相同，运笔的缓急、轻重、用力的大小、分寸，着力点的分布，笔锋转折的节奏等等也各有其妙。再者在作品的取材、主题、构图、形象造型、衣纹组织、皴法、笔墨色彩处理等等表现手法方面还会各具特色。所以根据这些个人风格可以判断鉴定出作品的作者。
时代风格离不开它的时代背景，它与当时政治经济、艺术思潮、物质生活、地理环境、风俗习惯等条件密切相关，不同的时代绘画有不同的风格。如宋元以前绘画多宗教题材，壁画盛行，画家都是站着画，就是在绢素上作画也多绷在框架上，立者画。大约从宋代开始，将纸绢平铺在桌子上作画的方式才渐渐兴起来。这种平画和立画的用笔角度、用笔力度显然不同，产生的笔墨效果自然两样。宋元以前线条末脱离“刀笔线条”的风范，中锋用笔为正宗，线条讲究粗细一致，力量含蓄，“转弯要暗过”，富于弹性。南宋陆续开始出现抑扬顿挫、干湿浓淡、轻重快慢的富于变化的线条。明清时代文人画极盛，多自我情感抒发，笔墨风格更是多样。山水画在隋代之前不讲比例，“人大于山，水不容泛”。北宋山水多取中原景色，南宋山水多是“剩水残山”，江南景色。唐宋绘画刻意经营，严谨，灿烂。元明后的文人画讲究“谈雅清逸”，讲笔情墨趣，忘形得意。五代、北宋花鸟画尚写生，元明之后尚写意等等。这些表征仅是时代风格的概括举例。时代风格体现在绘画题材、主题、比例透视、笔墨手法、制作技巧等各方面。由于时代不同，思想、生活、物质材料、审美观点、表现手法等等都会不同，将影响、改变绘画的各种构成因素，从而形成不同时代的不同绘画风格。
绘画中所出现的服饰装束、器物用具、风俗礼仪等，往往与历史制度和社会风尚有关，所反映的时代特点更为鲜明。宋郭若虚《图画见闻志――论衣冠异制》曾专论这方面的问题，可见自古以来，鉴定家对此以十分注意。
绘画的装潢形成也有时代风格，如北宋人常画高头大卷，清代道光年间时兴扇面。书法印章也有时代风格，如明代风行小楷，清代康熙以后时兴“馆阁体，宋代印章形状多样，有钟型、鼎型等等。所以，根据时代风格来鉴定作品的历史较为可靠。
辅助依据可有五个方面
中国绘画的鉴定除主要依据绘画本身之外，其他与绘画密切相关的辅佐部分也是重要的辅助依据。
（一）印章
由于印章质地坚固耐用，又是画家或收藏家的“信物”和“身份证明”，对于帮助鉴定绘画有一定的可靠性和稳定性。但是印章可以移花接木，伪造仿制，所以只能作辅证。
（二）纸绢
不同的纸绢由于质地特征不同，绘画效果也不同。不同的时代纸绢质地一般不同，如北宋一种白色发灰的纸，米芾、欧阳修都用过；明沈周、文征明常用一种白绵纸，质松而易变黑；南宋画院所用的绢，光匀细致，历久不退；明中期有一种粗绢，疏透如纱。宋画多用绢，元画多用纸。
绘画依靠质地而存在，所以纸绢是绘画鉴定的证据之一。但是由于纸绢的产地、质量不一，可能近期的一些纸绢反不如远期的耐久，相反，久远的完好，近期的破旧，这种情况也是有的。再者古代的纸绢后代人也可以使用，甲地的纸绢乙地的画家也可以使用，因而可能鱼目混珠，所以纸绢也只能作辅证。
（三）题跋款识
题跋有作者的题跋，同时人的题跋，后人的题跋。它说明作品的创作过程，或者对画的评价赞美，以及收藏关系等。款识有画题、作者姓名、籍贯、作画年月、作画是的年龄、地点等。款识有个人风格和时代风格，如五代绘画一般不落款，要么落款很简单；宋代绘画落款才渐多起来；明清题款，最为讲究。宋徽宗赵佶，喜欢对花院中的作品加押加印赵佶的花押一律用“天”，此为“天下一人”之简写；山人落款多是将“”二字紧联起来，既类“哭”字又类“笑”字，含义深远，极富特色。因此鉴定绘画用题跋款识作证，可以提供许多依据。但绘画可作伪，题跋款识也可作伪，所以也只能做辅证。
（四）著录
前人对于鉴赏或收藏过的书画，往往写成记录，编写为专书，这对绘画鉴定是很好的参考材料。但因为著录的水平、眼力有限，难免阴错阳差，又由于著录经历代转抄流传，易发生差错，因此著录也只能作为辅证。
“景观的语言”来自美国宾夕法尼亚大学景观建筑学教授安·维斯特·斯本（Anne Whiston Spirn）所箸的《景观的语言》。此书尚无中文译本，英文版由耶鲁大学出版社于2000年出版。笔者通过阅读此书，受益匪浅，特撰文引用此书精华，并结合自己对景观的一些理解，与广大读者共同探讨这一主题。“景观的语言”是所有生物的母语。早在人类学会用语言来描述自己的故事以前，就在尝试着阅读自己所居住着的景观；早在其他信号和符号产生以前，景观就成了人类最早的教科书——风云的变化暗示了天气；涟漪和潮汐标示了水下的岩石和生物；山洞提供了栖身之地可；河流衍生了人类居地。其他的语言——文字语言、图式语言、数学语言，都可以说是由景观的语言衍生出来的。
就像文学作品一样，景观的语言也可以传、书写、阅读和想象。一棵树的形状和结构，记录了物种和环境循序渐进的对话；树或宽或窄的年轮，讲述了它一生中每个生长季节的水和养料状况；人造景观揭示了建造者和建造地之间的关系；它们讲述了降水和屋顶坡度，耕种方法和耕种地大小，家庭结构和定居方式的契合。
1 景观语言的语法
树上的一片叶子，就像句子中的一个词语，叶子和它的成长与枯萎，它的枝条乃至整棵树之间的关系，就像是名词、动词和句子之间的关系一样。语法有助于将景观讲述得更加流利、深刻、更富有表现力。读者和讲述者往往不会用同样的方式去理解着手去理解全部；讲述者根据含义来选择他所需的元素。像水和路这样的元素，结合起来就可以形成各种特征——河流或是喷泉，而特征结合起来就形成景观。语法就是把这些元素排列起来以表达各种不同的含义。树木和鸟在语法中有份，但它们可以不去遵守这些条令，成为一个偶然跳越的音符。人们有时会遵守这些规则，有时也会打破规则，创造出新的语法，从而使人造景观变得有趣和复杂。
景观语法本身无所谓对错，只是有时会被误用。语法的原则是描述性的，我们可可以利用它们来帮助解读和创造景观。但编纂景观语法是一件艰难的工作，因为元素以及上下文是复杂而持续变化的。
1.1 景观元素的结合
景观元素与文学作品一样，只有在和上下文构成关系时，它们的含义才是固有的、内在的。华盛顿越战纪念碑就可以分成几个语素成分，墙本身是名词，沿着路径移动是动词，墙和移动都限定，墙是被石材限定的，运动是被路径的下沉和上升这样的副词限定的。和任何一个景观一样，纪念碑是由许多这样的语素构成的。
景观中含有许多上下文关系，相互作用或各自独立，它们之间紧密联系，或联系松散，甚至没有关系。这些复杂关系可以融为一体，或者互相平行，或者互相叠加。
语法把语素结合成词，把词结合成短语，短语结合成从句，从句结合成句子，句子成段成章，最后成为文学作品。景观作品也存在这样的一种组合关系，只不过景观元素是一种连续的组合，而不仅仅是线性的或是片断的。
1.2 景观元素的尺度
文学元素是没有尺度的，但景观有。大平原的尺度是巨大的，而树、建筑物则是更贴近人的尺度。从银河系到小小的质子，这些尺度中有很小一部分能被人感知和理解。
1㎡的面积是最适宜人类交流的尺度，包括桌面、门洞、小路等等，都在这个尺度范围内；100㎡也很容易被人接受，门锁、鼠标、一朵花都是这个尺度；再次一级――1C㎡那就是指甲盖，或者一个蜘蛛的大小了。
1㎡向上是100㎡，这就是家居的尺度了；一棵大树的树冠也差不多是这个范围；而大过10m的动物差不多只有鲸鱼了。
1000㎡就是城市用地的尺度了，一个城市街区，大广场，摩天大楼的基础，都在这个尺度范围内。
当然，空间是连续的――就像种子是果实的一部分，果实是树的一部分，树是树林的一部分，果实是树的一部分，树是树林的一部分――道路、花园、街坊、城市地区、国家，是一种嵌套的上下文关系。这种景观上的部分与整体的连续关系。这种景观上的部分与整体的连续关系。这种景观上的部分与整体的连续关系，就赋予景观语言嵌套结构。
为零开便于理解，景观模式必须从人的尺度出发，将大者化小，小者化大。设计师的图纸就体现了放大或缩小的景观，尺度的选择取决于他们要表达什么，规划师和建制师所关注的尺度是不同的，当设计师过分关注于他们自己的那一部分狭小范围内的尺度时，他们可能会引进一些与环境不协调的因素，景观语言就会不通顺。
1.3 景观元素的秩序
不是所有的景观都是和谐的，缺乏秩序会造成杂乱，但造成杂乱也有可能不是因为秩序缺乏，而是太多秩序的冲突。景观中最伟大的作品就如同音乐和艺术作品一样，以很复杂的结合方式将很多秩序整合在一起，但复杂而无序使人迷惑，有序而单一使人乏味。达到秩序化的最简单的办法就是重复使用和谐的景观元素，而赖特（Wright）尝试过4种秩序：均质（homogeneous）、层级（hierarchical）、并列（coordinated）、（ehaotic），用它们来设计高秩序、高复杂性的景观。在美国维斯康辛州的北塔里埃森（Taliesin North），他用均质的材料、本地的石灰和沙石来建造房屋，而构架是由一个个正交的网格组合而成。然而，这种网格可能会在陡峭的斜坡上，或不规则的地形上出现问题。到了20世纪20年代，赖特通对地形的研究，渐渐采用一种适应不规则地形的结构策略。当他在1925年为北塔里埃森的花园及农场规划画新的草图时，建筑物及场地被 布置在一组与等高线垂直的网格中，新的网格与原来的网格成45O，从而使建筑物能够更好地契合等高线的态势。赖特在奥克塔拉（Ocatilla）的一个临时帐篷里住了几个月，根据沙漠的环境和地形，用同样的手段绘制出能够适应更复杂地形的、由两套网格叠加而成的规划草图，这也为随后于1938年开始的西塔里埃森（Taliesin West）的创作打下了伏笔。
1.4 景观元素的本土性
景观语言也有方言，我们在做景观设计时，不仅需要注意当地的植物、地质等情况，还要注意日常的光、气温、水文等，那些显示并与当地本土文化相和谐的设计，往往更实用、更经济、更能经受时间的考验。
20世纪流行的高楼、玻璃外墙和混泥土，其实在任何地方都是不适合的。在纽约，塔楼阻挡了海上吹来的和风，还出现了很多无人的广场。墨西哥城的建筑物和人行道，由3种颜色的火山岩组成——红色石头多用来砌墙，灰石用来做细部，黑石做人行道。但是国际流行的大楼和当地的火山岩很不协调，他们只好在摩天大楼上也采用当地的石头，以取得和谐。
在欧洲的一些乡村，直到今天我们还是能看到中世纪的风景。那古老的村庄，俨然是大地的景致。而且，每个国家、每个区域都具有可识别的本土风格，构筑成现代城市人向往的生活和风景。
景观语言的语法是在特定的景观中，经过几代人的智慧而积累下来的，我们不应该忽视它们。但语法是灵活的系统，它并不是景观语言运用的准则。设计师，它并不是景观的过程，还会有自己的意识形态，以及各种修辞手法，从而使整个景观语言系统变得异常丰富。 2 景观语言的修辞手法
景观的材料、现象和形式是强调的、矛盾的、相似的；风是微风的夸大，水柔顺却有侵蚀力，玫瑰盛开又枯萎，它不仅仅是玫瑰，几个世纪以来的诗歌、绘画、园艺和日常礼仪，已大大扩展了它的内涵。
在语言重于图像和其他符号的现代文化中，各种修辞手法，如强调、隐喻、反语等等，已经在文学中被精心地甚至是过多地整理，但在景观中却很少被应用。景观有其潜在的修辞能力，并不只是建筑的背景和框架，这点常常被我们忽视。事实上，除了一部分特别不适宜的比喻及有关手法，几乎所有的修辞都能运用于景观文学中。
2.1 强调
强调一个事实需要贬抑另一事物，这就带来了问题，为什么要强调它而非另一个?强调至何种程度？无意义的强调令人厌烦，没变化的重复单调无聊，滥用重点会导致混乱。
把事物放在开头或结尾，都会建立一种等级，就像一座位于林荫尽头的宅邸，把纪念碑或建筑物摆在高山或丘陵之颠，能强调构筑物的重要性（例如中国的塔或阁、圣地上的希腊圣庙和基督教堂），把喷泉放在公园中心或者城镇中央广场也是这个道理。
还有框景来强调，景框从场景中脱离出来，通过指引视线来引起注意力。门框、围墙、篱笆、树丛都能以特殊的色彩、肌理、声音或者气味来框定物体或场景。日本茶室低而深的屋顶压低了人的视线，引发的是一种廉卑感；而阿尔罕布拉宫的建筑上的窗洞和拱廊框出了一片远大和天空的壮丽景象，传递的是一种权利感。
通过元素的重复组合，也是一种强调的好办法。例如鸟鸣中的音符，叠句中的单词或者阿尔罕布拉宫里形形喷泉——它们低矮的涌泉、弧形的水线都在声和形上相似。涌泉汇集于狭小的天井内或柱廊的阴影下。在那里，它们轻柔的声音得到了扩充，它们流转的形态消散的涟漪中，弧形的水线在宽大开阔的庭院里幻化成弯曲的光线；墙上的喷泉从台面上进射出来，跌落在盆池里。古代西亚人通过对水的艺术化处理，寄托他们精神。
2.2 隐喻
托马斯·杰斐逊（Thomas Jefferson）精通景观的修辞特性，他曾经为美国弗吉尼亚大学做了景观设计。设计中运用两排平行的柱廊，限定一块中心绿地，同时又框住了远山的视景。柱廊一头开放，一头围以大型建筑——图书馆，面向远山。杰斐逊借此隐喻了书本和自然两种知识来源。19世纪90年代，大学的视察委员会决定用新建筑来围合空间开放的那端，结果远山的景色被抹去了，草地成了一个内聚的封闭空间，从此失去了杰斐逊原先展现的那种自然的联系。建筑师甚至主张为了使建筑显得更清晰，必须移走草地上的树，但正是这些树增加了建筑的美感和沧桑感。每逢清晨和傍晚，斜晖将枝影投到光滑的白色圆柱上，在树桠错乱细碎的形态和建筑中，运用简洁的几何学之间的对比，发生了一场对话—— 一场有机和无机、浪漫和古典、隐喻和溯源的对话图。
我们还可以把更多的修辞手法运用到景观语言中，通过这些手法，人们在景观中注入了丰富的感情，表达了自身的价值与信念，令思想可触摸，令想象成为可能。
3 结语：参与对话
景观语言是数不清的对话的合集：向日葵转动花盘、土壤的干涸、人的辛劳，都是对太阳的无意识对话。有些对话在新的作者加入之前就开始了。有些设计师不懂正在进行的对话而给出了无关的、甚至是野蛮的打断，结果只能是创造令人讨厌混乱。一名优秀的景观建筑师，必须学会阅读和使用景观语言，还要学会倾听和回应进行着的对话。最后请允许我们用一句名言来结束全文：
自然的无尽天书写满秘密
加法：在每一次忧患中都看到一个机会
有一次与学校的一位老师交谈。他三十多岁，已有十多年教龄了。他感慨地说，像他这种年龄的老师没戏唱了，35岁即在眼前，该评的职称都评上了，该获得的教育教学奖励也有了，当领导也没什么希望了，教育人生将从此平淡而过。虽然现在实施新课程改革，教师要学习信息技术，要搞科研，但那是年轻老师的事情，我们没什么作为了。
积极的教师在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的教师则在每个机会前都看到某种忧患。“35岁教师不作为”现象其实是教师专业发展中的瓶颈之惑。在忧患当中，部分教师会丧失奋斗的志向和勇气，自甘平庸地“混”日子，这样是无法体会到教师的幸福的。人生在世，要不懈地追求一些有意义有价值的东西。30多岁是人生的黄金时段，应该学会做加法，把每一次忧患都看成一个机会：学生的错误，可能就是一次宝贵的生成性教育资源；新的课程改革，也许就是促使你深钻教材、潜心育人、逐步走向名师的动力。寻找教育幸福的路上没有颓废，加法人生才是一种积极的人生。
减法：一叶落，荒芜不了整个春天
有位教师在日记中写道：有人说当老师的“起得比鸡早，睡得比狗晚，干得比牛累，拿得比民工还少”，我深有体会。当教师真的不容易，从早晨6点工作到晚上9点，一整天呆在学校不是签到、备课、上课、改作业，就是坐班、开会，连个星期六、星期天都过不好，时间太紧，真累死了。说要涨工资，却是一年年的不见影儿，物价倒是涨了不少，生活上的各种开支和上交的费用也涨了。一个月下来千把块钱的工资收入，除了生活开支和各种费用以外，有点剩余就不错了。
教育是唤醒灵魂、塑造人格的事业，如果教育工作者本身就是“抱怨者”，哪能培养出身心健康的学生？就教师个体的生命而言，教育教学活动占据了核心部分，如果在此中还寻找不到人生的幸福，那么他整个人生的幸福又在何处？做个幸福的教师，幸福地做教师，必须学会给自己减压，学会舍弃，“一叶落，荒芜不了整个春天”。为人师者，要学会人生的减法，减去疲惫，减轻烦恼，减去沉重，因为只有学会放弃，才能拥有一种阳光的心态。假如我们始终置身于生活的繁杂与喧闹，始终忙碌于生活的蝇头小利，那就只能为生活的劳作而疲于奔命，离教育的幸福也就越来越远。
乘法：人生在勤，不索何获
李镇西在教育界应该算是大腕级的人物，可不管给谁做讲座或做报告都是站着讲，那成了一种习惯，一种教师职业的良好习惯。同样，李镇西工作和读书也都很勤奋，走到哪里都要带上两本书认真地看，哪怕是在火车、飞机上。他40多岁在苏州大学读博士，每天都拿着词典，勾勾划划地记外语单词。他不仅勤于读书，还喜欢思考，喜欢写作。他每天都把和学生在一起生活的点滴故事记录下来，并上升为教育经验和理论。近几年，他陆续出版了12本教育专著，其勤奋的精神和丰硕的成果令人敬仰。
不读书的老师是不称职的老师。教师要勤奋地读书，但勤奋地读书不是教师勤奋的全部，真正勤奋的老师会把教育当做事业来追求，当做他个人生命的一部分。传统意义上的教师勤奋表现为吃苦耐劳，起早睡晚，任劳任怨；但现代教师更应把力气用在上课之前，钻研教材，吃透学生，寻找规律，预见学生课堂上的学习状况，用自己的勤奋为学生的学习铺设道路，让学生学得轻松；同时课后要善于总结，勤于写作，在文章中体现自己的教育思考和教育智慧，做科研型、专家型教师，这也是时代的需要。“人生在勤，不索何获？”从这一意义上讲，教师要学会做人生的乘法，把努力和勤奋乘以若干倍，并贯穿于整个教育生活的始终。
除法：把每一小步都看成目标
刚参加工作时，经常有领导和教师听我的课，优质课、公开课、汇报课都听。不过一般听课之前，领导都会提前通知，而我精心准备的一节课往往也不会出什么纰漏。但学校有个老教师却偏偏喜欢推门听课，有时候弄得人胆颤心惊的。虽然心里忐忑不安，但他说的一句话却让我记忆犹新：如果把公开课、优质课比做“大餐”的话，那么平时的课就是“一日三餐”。决定身体健康与否的还是一日三餐，上好平常的每一节课应该是教师每天的目标。
“上好平常的每一节课应该是教师每天的目标”，这让我想起海尔集团董事长的一句名言：“把简单的事做好了就是不简单，把平凡的事做好了就是不平凡。”教育教学工作无小事，学生无小事，如果把教师一生幸福的总目标看作被除数，而把每一个小目标、细节看作是除数的话，总目标的绩效越大，小步骤就会被分解得越小。幸福的教师应该把每一次备课、上课、布置和批改作业、与学生家长沟通等都看成一个个目标。如果我们能够用心去做，不好高骛远、眼高手低，而是去感悟教育生活中每一件琐碎、细小的事，并把这些事做成了、做好了，那就能将我们的教育做到极致，享受到教育的幸福。
关键词：慢性心力衰竭；心肌纤维化；Smad2；参竹心康汤
慢性心力衰竭（CHF）是由于各种器质性或者功能性心脏疾病损害心室充盈或射血功能的一组综合征，是多种心血管疾病的严重阶段[1]，也是多数器质性心脏病患者难以避免的结局[2]。随着生活质量的改善和人口老龄化的进展，CHF的患病人数也日益增加，给国家和社会带来沉重的负担。CHF的患病率和死亡率很高并正在逐年增加[3]，其对社会的影响也相当大，因此积极探讨心衰的治疗，发挥中医药的作用势在必行。
目前认为CHF是一种细胞因子参与的神经内分泌过度激活的临床综合征，心室重塑是导致心力衰竭的基本机制[4]，心室重塑包括心肌肥厚和心肌间质纤维化，心肌纤维化（MF）和CHF有着密切的联系，已成为心衰治疗的新靶标[5]。
参竹心康汤是笔者多年临床经验的结晶，其前期研究已证明参竹心康汤能有效的治疗CHF[6]，其治疗CHF的机制是否和抗心肌纤维化有关，及其抗心肌纤维化的效果和可能的机制还未行相关研究，故现拟通过参竹心康汤治疗CHF大鼠，以腹主动脉缩窄法（AAC）复制大鼠心力衰竭模型，以羟脯氨酸（HYP）为检测MF的指标，探讨参竹心康汤对Smad2的影响，明确依据益气养阴、活血化瘀法组方的参竹心康汤对慢性心力衰竭心肌纤维化的疗效及相关机制，以期为评价中药对CHF的疗效及研究提供一客观依据。
1 材料与方法
1.1实验动物 健康雄性SD 大鼠72 只，清洁级，体质量（220±10）g。购自湖南斯莱克景达实验动物有限公司，生产许可证号 SCXK（湘）2013-0004，动物合格证号（006737）。常规饲料饲养，自由饮水。
1.2主要药品 参竹心康汤：党参20g、麦冬10g、黄芪20g、五味子6g、玉竹15g、丹参20g等。中药饮片由我院附属医院按照2010年《中华人民共和国药典》规定购入，由湖南省中医药研究院附属医院药剂科制备成含生药4.5g/ml的中药煎液，自然冷却后置于4℃冰箱冷藏备用。卡托普利片：湖南湘雅制药有限公司，批号为20130024。购置卡托普利片后研磨成极细粉末，加入蒸馏水中制备成浓度为3.25mg/ml的混悬液，然后置于4℃冰箱冷藏备用。
1.3主要试剂和仪器 大鼠Smad2试剂盒：武汉华美生物工程有限公司。Hyp试剂盒：南京建成生物工程研究所。紫外分光度计： 购自美国UVP公司。水平电泳仪（GE-100型）： 杭州大和热磁电子有限公司。电子天平（FA型）：上海台之衡电子衡器有限公司。高速微型离心机：德国Eppendorf公司。NABILA175型低温冰箱：日本松下电器公司产品。
1.4分组和模型建立 所有实验大鼠在湖南省中医药研究院动物实验中心适应性饲养1w，随机分为六组：假手术组，模型组，卡托普利组，参竹心康汤低、中、高剂量组，每组12只。参照文献方法[7]，采用腹主动脉缩窄法制作心衰大鼠模型。大鼠用戊巴比妥钠腹腔注射麻醉，腹部手术区备皮、消毒并铺一次性无菌纱布，从剑突下腹正中切开皮肤，切口长约3cm，分层打开腹腔，在肾动脉分支以上5mm处钝性游离腹主动脉，将7号注射器针头平行置于腹主动脉上，用4号手术丝线将腹主动脉和注射器一同结扎，然后缓慢将注射器撤出，关腹，分层缝合，使大鼠腹主动脉直径缩窄为0.7mm。假手术组开腹后将手术丝线穿过腹主动脉，除不缩窄腹主动脉外，其他操作与模型组完全相同。术后常规喂养6w后，开始出现明显心力衰竭症状，如呼吸频率和幅度增加，活动明显减少，饮食减少，毛发干枯无光泽，爪背紫绀，尿少水肿等。造模后大鼠各组分别死亡1、3、2、3、3、3只。于造模成功后，各组大鼠开始灌胃给药，其中假手术组、模型组以蒸馏水10mL/kg灌胃，卡托普利组予卡托普利混悬液7.8mg/kg，参竹心康汤低剂量组、中剂量组、高剂量组分别以参竹心康汤中药煎液11g/kg、22g/kg、44g/kg。以上各药物组再用蒸馏水稀释成等体积10mL/kg灌胃，1次/d，连续给药8w。
艺术理论论文3700字(一)：中国古典艺术理论与艺术学学科体系的建构论文
中国艺术研究院是文化和旅游部下属规模最大的研究机构，一直致力于中国艺术的发展，并不断地有新的开拓、新的想法、新的追求，现在创办《艺术学研究》这份杂志，我觉得这对于中国艺术学的学科发展来说，是一件非常好的事情。
艺术学的学科设置及相关研究是近十几年来逐渐兴起的一个重要议题，最早大概始于20世纪90年代末、21世纪之初，教育部在国务院指导要求下重新调整高校的学科目录，要缩减50%的学科名称，需要将400多个缩减成200多个。我当时担任中国美术学院院长，和时任中央美术学院院长的靳尚谊先生都参加了这次学科目录调整的讨论，当时就讨论过艺术学科。从教育部和高校的管理角度考虑，有艺术学这样的一级学科是有好处的，因为音乐、舞蹈、戏剧等艺术类学科比较多，统一起来利于管理。但是，从学科建制和学理层面上，能不能设立艺术学这样一个一级学科，囊括音乐、舞蹈、戏剧、美术、曲艺、相声、杂技等各门类艺术？这件事情我们当时心里有点没把握。
之后，北京大学和北京师范大学想在艺术学的学科建构上有所作为。一次，在评教育部的重大理论项目时，这两所高校都申报了艺术学理论体系建构的课题。不过，两所高校所展开的角度不同。北大是希望建立一个完整的艺术学理论体系。北师大想先从调研着手，计划把国内100多所设有艺术学科的综合类高校和艺术院校都调研一遍，在此基础上探索建构艺术学理论体系的可行性。我当时是总评委，觉得这两个角度都有可取之处，考虑到两所高校都想做这件事情，都在努力做，跟教育部的思路也比较一致，所以就给教育部科技司建议，不如都予以通过，批准他们去做。但最后据说只能有一个指标，至于花落谁家，进展如何，我就不知道了。
就这两所高校当时所提交的课题申请书，其中北大的类似于王朝闻先生做的艺术概论，一块一块并置，美术还是美术、音乐还是音乐、戏剧还是戏剧、电影还是电影，各种艺术形式对应各个章节，比如说八种艺术形式就八个章节。作为艺术概论，作为教材使用可以，但是从学理上来看，这样是不够的。我也意识到这是一个值得深入探究的课题，但做起来恐怕不是太容易。不过，这么一来，倒是把艺术学的学科建制问题摆在了研究者的面前。以前大家可能没有去深入思考这件事，只是觉得教育部归口管理，比如说工科、理科，各自也都囊括很多专业门类，却没有人去建立一个工科，或者理科的学科理论体系。而当时北大和北师大之所以提交艺术学理论体系建构的课题申请，跟学科的发展建设也有关系。比如，学校想要成立艺术学院，希望囊括电影、戏剧、舞蹈、音乐、美术、書法等一切艺术门类，但生源有限，老师也有限，有什么办法可以把这些都统起来一块教，让学生什么都会，他们大概有这层考虑。
以上所讲是我经历中两个印象比较深刻的点。
当时的情况跟国内高校学科结构和建制的历史背景有关，我们现在的思考也都是基于这个背景，即中国高校在20世纪50年代进行的院系调整参照借鉴了苏联模式，而苏联模式其实源于欧洲高校的学科设置模式，一门一门的并列方式。比如今天我们所讨论的“诗、书、画”，在50年代以来中国高校的学科结构里是没有的，因为这是中国本土的文化。所以，我们的学科结构，包括要解决的问题都有这样一个国际化的历史背景。西方的学科体系在世界上为大家所公认，无论中东、南美等，世界各国大学里面的学科基本都是这样的分类方式。而至于由此衍生出来的一些问题，比如我国传统中诗、书、画是如何紧密联系在一起的，为什么我们现在把这个传统弄丢了，当前语境下能否重续这个传统，以及如何重续，等等。这些问题值得我们深入思考。
对此，我虽然没有系统探究过，但觉得围绕中国传统这样一个角度和立场去展开确实是一条可以试探的路，这跟教育部的学科结构不太有直接的关联性，可以回避因学科结构所造成的那些困惑。但是，我们反过来也要认真思考，中国传统文化艺术中的诗、书、画之间，那种紧密的相关性是在什么层面上相关，这是我们首先要在思路、逻辑上理清楚、想明白的问题。
从广义的文艺理论来说，20世纪50年代以来我们把文艺作品分为形式和内容两个部分。这两个部分是我国近百年来最常用的、或者最普泛化的一种研究切入方式。比如，在评论中国画或者油画的时候，谈论较多的是画作的内容或形式，表现的内容可以相同，形式却不同，油画用的是油画颜料这种形式，国画用的是毛笔和墨。这种分辨在当下西方理论中恐怕都觉得过于粗糙，但在我们现在的语境中还是比较有效的，可以把两个基本部分区分清楚。以今天的议题为例，如果讨论其中的相互关联性，我认为主要体现在内容方面，比如说诗所描写的内容，同时也是画所描写的内容，和书法稍有不同，但是书法又和字、词、句这样的文字表达联系在一起。所以，诗、书、画三者之间至少在内容上有比较密切的关联，但关联程度不一样，还可以细分，比如诗和画关联性就很密切，相比之下，诗和书关联性稍微弱一点，但是书和画关联性又很密切。这是一个层面。
第二个层面就是广义文艺理论的形式问题。形式到底有没有关联？相对而言，形式上的关联也要细化。比如，诗的形式和画的形式显然是两个领域，诗是由词、句、章节组成，语言当然是其最典型的形式；画是由笔墨构成的，属于可视的形象性的语言形式，或者叫视觉形式语言，而且是视觉形式语言中以中国的笔墨工具所形成的一种独特的、在世界上几乎独一无二的形式语言；书法也是一种形式语言，书法具有实用功能，写出来的字马就是马、牛就是牛，除了实用功能以外，书写过程中笔画抑扬顿挫所留下的痕迹又具有语言性，书写的字本身就是语言，但是这个语言不是书法的本体语言，书法的本体语言是抑扬顿挫、枯湿浓淡所形成的语言特征。所以，书的语言特征跟画的语言特征有密切的关联性，叫作“以书入画”，现在也有艺术家说是“以画入书”。但是，“以诗入画”是语言上的关联性还是内容上的关联性呢？我认为“以诗入画”主要是内容上的关联性，主要体现在我国文艺理论中的审美境界层面，即意境和境界上的关联性，这其中有很多话题可深入展开。诗和画在表达人欢喜、爱慕、悲哀、寂寞的感情，以及在感情中所达到的意境和思想境界上，有密切的关联性。相比而言，书法只与其中的一部分有关系，比如评论王羲之的字“龙跳天门、虎卧凤阙”，这就是对书法意境和境界的形容，但这个形容跟诗和画的境界、意境又很不一样，其中也有关联，只是比较抽象，王羲之没有画出龙跳天门，也没有画出虎卧在什么地方。所以，我认为我们要仔细分辨不同艺术门类、不同研究对象之间的相关性及它们的区分和界限，这也是学界目前应该做的事。实际上，事物和事物之间的关联经常是三维的、立体的网络状，把这其中的相互关系理清楚是非常重要的。
西方的哲学、美学、文艺理论非常丰富，传入中国一百多年以来，对我们的文艺影响巨大。我认为这影响绝不是负面的，而是正面的，否则我们不知道其他的文化脉搏、其他地域的文明为人类文明作出了什么贡献。如果我们不了解世界性大范围的发展和历史，我们就不知道我们中华民族的文明成果处于什么位置。在引入、翻译、诠释做到一定程度的时候，我们确实应该回过头来多看看自己的文化传统，有哪些东西是可以再拿出来重新加以研究的，不能像20世纪初期那样用比较激进的、简单的方式把传统一棍子打死。在这点上，我觉得现在的时机较好，国家非常重视传统文化的研究、继承和弘扬，给我们提供了一个非常好的大环境。但这件事情要做好，不能关起门来自说白话，要响应中央的号召，做好中国传统文化研究这项意义重大的工作，同时要把对我国传统文化的研究放在国际化的平台上、国际化的背景中展开，这样才知道我们自己所处的位置。刘勰在《文心雕龙·知音》中说：“圆照之象，务先博观。”同样的道理，如果我们不知道世界上有白种人、黑种人，就会偏执一隅，以为全世界都是黄种人，而只有了解到世界上的其他人种，才会知道原来我们只是其中的一种。这样的自我了解和自我設定既不是否定自己的优越性，也不是把自己看得一无是处，而是助于我们更全面、整体、客观地看待、分析、解决问题。
20世纪80年代中期，我曾在也是由中国艺术研究院召开的一场学术研讨会上，提出以中国传统和西方现代为两端的中国艺术的一个整体格局的构想，当时我所着眼的是中国艺术之后几十年的发展走向。在这样一个可以预测的历史时段中，我认为我们文艺界的一个基本格局应该是枣核形的一个形态，一个尖端是对中国传统的深入研究，另一个尖端是对现代西方的深入研究，中间是一个交融互动的混融区域，这个区域很大，但是两端比较小。所以，我提议要加强两端的深入研究，只有这样，中间的混融区域才能够蓬勃发展，才会混融出各种各样有意义的成果，如果两端研究做不好，中间的混融成果一定是浅薄的。如今距当时的那场学术研讨会，已四十年过去了，回头再看，我依然认为这两端研究是一个根本问题，也是我国文艺界最需要研究的重要课题。
现在有一个非常好的优势环境，信息的获得前所未有的便利，便利的程度是我们在几十年前根本无法想象的。环境是新的，任务是新的，但是我们要做好，终归要从脚下做起。
艺术理论毕业论文范文模板(二)：播音主持艺术理论与教学研究论文
摘要：本文分析播音主持艺术理论的基本要素及其发展现状、播音主持教学过程中出现的问题及解决策略，对目前播音主持艺术理论与教学进行了探究。
关键词：播音主持；艺术论；教学研究；创新
一、传媒视角下播音主持艺术理论的基本要素
电视是现代传递信息非常重要的方式之一，电视传媒在开展的过程中，如果想要获得更高的认可程度和观众的喜爱程度，就应该对播音主持人艺术形象和主持风格进行管理。为了获得更多的观众，播音主持需要保持自己良好的形象和气质。当然，播音主持人的艺术形象应该和主持的节目风格具有非常重要的联系，只有注重整体风格的协调统一，才能让播音主持栏目在未来的发展过程中获得更多的机遇。
同时，播音主持人自身的素质和人格魅力也是非常必要的。播音主持与其他传播媒介相比是一种有声的艺术，所以播音主持的语言技巧对艺术内涵来说也是非常重要的，良好的艺术形象和适当的语言技巧有利于播音主持模式整体的突出和统一。
二、播音主持艺术理论的发展现状及创新
任何一个时代在发展的过程中都具有独特的艺术传播方式。如今人们对信息的渴求程度逐渐加深，播音主持行业为了适应人们的需求也在不断地发展着，人们对播音主持工作行业的重视程度也在不断提高。然而在近几年的发展过程中，媒体的类型更加丰富，人们接收新闻和信息的方式也在不断扩展，这种现象对于播音主持行业也有着非常巨大的影响。
在新时代的发展现状之下，广播媒体行业受到其他媒体方式的强烈冲击，在传承传统播音主持艺术中精华的部分之外，--也需要对传统播音主持艺术的方式进行创新，只有这样才能在发展过程中谋求有利的条件。
首先应该对传统的播音主持观念进行革新。很多人在业余生活中想要获取更多的媒体消息和新闻，大多数的观众更愿意选择一些视觉冲击力更强的媒体方式。这就需要播音主持专业的学习人员不断地增强自身的素质，学习新媒体下播音的理念。以一个更加全新的形式给观众带来享受。在发展的过程中，也应该对高校的播音主持专业人才进行着重培养，让其认识到创新对这一行业来说的重要性。
播音主持的专业技巧和素质对+播音主持人來说是非常重要的，在日常训练和学习的过程中需要注重积累，单纯地对语言进行培养是无法达到当今社会需求的，需要对播音主持的播放风格和节奏进行更加全面的把控，只有这样才能够给观众带来更加全新的体验。
三、播音主持教学中存在的问题及解决策略
播音主持在广播电台行业和电视台中都有着不可或缺的作用，播音主持在如今的发展过程中已经成为了一门独立的学科，各大高校也在着重培养播音主持方面的人才，这个学科在近几年的发展过程中已经获得了大量的经验和成果。然而面临其他媒体种类对播音主持专业的冲击，传统的播音主持教学方法已经显露出越来越多的不足之处。首先播音主持专业与其他教学专业相比存在着一定的独特性，由于这个专业在实践的过程中，对于专业的技能有着非常高的要求，所以在传统的教学方案中，应该针对教学的计划和教师的创造性思想进行更加全面的开发。对实际教学过程中出现的问题，我们应该制定更具有针对性的方案，可以看出如果是单纯的参考普通院校的教学模式是无法达到播音与主持艺术专业的要求的。应该根据目前市场现状的分析和我国经济社会对播音主持专业发展的需求及就业现状等几个方面更加明确地确定播音主持专业的教学目的和主要内容。
播音主持专业在开展教学的过程中，需要进行有声的语言进行训练。每一个学生对语言的个体理解和感悟都是不同的，所以就需要课程在开展的过程中更加注重老师与学生之间的互动，同时高校的教师应该对学生整体学习情况和学习的进度进行全面的把控。
关键词：污水处理 曝气 WT--FG生物法 污水净化器
一、连续循环曝气系统(CCAS)
A、CCAS工艺简介
CCAS工艺，即连续循环曝气系统工艺（Continuous Cycle Aeration System），是一种连续进水式SBR曝气系统。这种工艺是在SBR（Sequencing Batch Reactor，序批式处理法）的基础上改进而成。SBR工艺早于1914年即研究开发成功，但由于人工操作管理太烦琐、监测手段落后及曝气器易堵塞等问题而难以在大型污水处理厂中推广应用。SBR工艺曾被普遍认为适用于小规模污水处理厂。进入60年代后，自动控制技术和监测技术有了飞速发展，新型不堵塞的微孔曝气器也研制成功，为广泛采用间歇式处理法创造了条件。1968年澳大利亚的新南威尔士大学与美国ABJ公司合作开发了“采用间歇反应器体系的连续进水，周期排水，延时曝气好氧活性污泥工艺”。1986年美国国家环保局正式承认CCAS工艺属于革新代用技术（I/A），成为目前最先进的电脑控制的生物除磷、脱氮处理工艺。
CCAS工艺对污水预处理要求不高，只设间隙15mm的机械格栅和沉砂池。生物处理核心是CCAS反应池，除磷、脱氮、降解有机物及悬浮物等功能均在该池内完成，出水可达标排放。
经预处理的污水连续不断地进入反应池前部的预反应池，在该区内污水中的大部分可溶性BOD被活性污泥微生物吸附，并一起从主、预反应区隔墙下部的孔眼以低流速(0.03-0.05m/min)进入反应区。在主反应区内依照“曝气（Aeration）、闲置(Idle)、沉淀(Settle)、排水(Decant)”程序周期运行，使污水在“好氧-缺氧”的反复中完成去碳、脱氮，和在“好氧-厌氧”的反复中完成除磷。各过程的历时和相应设备的运行均按事先编制，并可调整的程序，由计算机集中自控。
CCAS工艺的独特结构和运行模式使其在工艺上具有独特的优势：
（1）曝气时，污水和污泥处于完全理想混合状态，保证了BOD、COD的去除率，去除率高达95%。
（2）“好氧-缺氧”及“好氧-厌氧”的反复运行模式强化了磷的吸收和硝化-反硝化作用，使氮、磷去除率达80%以上，保证了出水指标合格。
（3）沉淀时，整个CCAS反应池处于完全理想沉淀状态，使出水悬浮物（SS）极低，低的SS值也保证了磷的去除效果。
CCAS工艺的缺点是各池子同时间歇运行，人工控制几乎不可能，全赖电脑控制，对处理厂的管理人员素质要求很高，对设计、培训、安装、调试等工作要求较严格。
B、国内外城市污水处理厂发展概况
水是经济发展和社会可持续发展的一个重要因素。随着城市规模的不断扩大和人口的增加，水环境污染成了一大难题。城市污水是目前江河湖泊水域污染的重要原因，是制约许多城市可持续发展的主要原因之一。“环境保护”是我国的基本国策，中国可持续发展的战略与对策制定的2000年治理目标，要求城市污水集中处理率达20%。目前，我国正处于城市污水处理事业的大发展时期，尤其随着国家西部大开发战略的实施，中国中西部环境与生态保护已被提上首要议事日程。
城市生活污水处理自200年前工业革命以来，越来越受到人们的重视。城市污水处理率已成为一个地区文明与否的一个重要标志。近200年来，城市污水处理已从原始的自然处理、简单的一级处理发展到利用各种先进技术、深度处理污水，并回用。处理工艺也从传统活性污泥法、氧化沟工艺发展到A/O、A2/O、AB、SBR（包括CCAS工艺）等多种工艺，以达到不同的出水要求。我国城市污水处理相对于国外发达国家、起步较晚，目前城市污水处理率只有6.7%。在我们大力引起国外先进技术、设备和经验的同时，必须结合我国发展，尤其是当地实际情况，探索适合我国实际的城市污水处理系统。
结合我国实际情况，参考国外先进技术和经验，建设城市污水处理厂应符合以下几个发展方向：
（1）总投资省。我国是一个发展中国家，经济发展所需资金非常庞大，因此严格控制总投资对国民经济大有益处。
（2）运行费用低。运行费用是污水处理厂能否正常运行的重要因素，是评判一套工艺优劣的主要指标之一。
（3）占地省。我国人口众多，人均土地资源极其紧缺。土地资源是我国许多城市发展和规划的一个重要因素。
（4）脱氮除磷效果。随着我国大面积水体环境的富营养化，污水的脱氮除磷已经成为一个迫切的问题。我国最新实施的国家《污水综合排放标准》（GB8978-1996）也明确规定了适用于所有排污单位，非常严格地规定了磷酸盐排放标准和氨氮排放标准。这就意味着今后绝大多数城市污水处理厂都要考虑脱氮除磷的问题。
（5）现代先进技术与环保工程的有机结合。现代先进技术，尤其是计算机技术和自控系统设备的出现和完善，为环保工程的发展提供了有力的支持。目前，国外发达国家的污水处理厂大都采用先进的计算机管理和自控系统，保证了污水处理厂的正常运行和稳定的合格出水，而我国在这方面还比较落后。计算机控制和管理也必将是我国城市污水处理厂发展的方向。
C、几种处理系统的工艺比较
为了选择出工艺上最可靠，投资上最经济，管理上最方便的城市污水处理系统，结合当地的实际情况，我们调研了国内外污水处理厂的成熟经验和发展趋势，并进行了比较。
目前，国内外城市污水处理厂处理工艺大都采用一级处理和二级处理。一级处理是采用物理方法，主要通过格栅拦截、沉淀等手段去除废水中大块悬浮物和砂粒等物质。这一处理工艺国内外都已成熟，差别不大。二级处理则是采用生化方法，主要通过微生物的生命运动等手段来去除废水中的悬浮性，溶解性有机物以及氮、磷等营养盐。目前，这一处理工艺有多种方法，归结起来，有代表性的工艺主要有传统活性污泥、氧化沟、A/O或A2/O工艺、SBR及CCAS工艺等。目前，这几种代表工艺在国内外都有实际应用。
二、SPR高浊度污水处理技术
在天然淡水资源已被充分开发、自然灾害日益频繁暴发的今天，缺水已经对世界各国众多城市的经济和市民生活构成了十分严重的威胁，缺水危机已经是我们面临的现实，解决城市缺水问题的重要途径应该是将城市污水变为城市供水水源。城市污水就近可得，来源稳定，容易收集，是可靠且稳定的供水水源。城市污水经净化后回用主要可作为市政绿化、景观用水和工业用水。
城市污水再生回用工程包括污水收集系统、污水净化处理技术及其系统、出水输配系统、回用水应用技术和监测系统。其中污水净化再生技术及其系统是关键，污水净化处理的流程要简单可靠，投资和运行费用要为该城市经济实力所能承受，处理后出水的水质要满足回用的要求。
沿用了许多年的传统的“一级处理”及“二级处理”水处理工艺技术和设备已经难以适应当今的高浊度和高浓度污水的净化处理要求，处理后出水更不能满足城市对水回用的水质要求。沿着传统的工艺技术路线只能进一步附加传统的“三级处理”设备系统，既回避不了庞大复杂的传统二级生化处理系统，也回避不了投资和运行费用都十分昂贵的传统三级过滤吸附处理系统。这些恰恰是实现污水回用的忌讳之处。所以，环保市场十分迫切需要净化效率更高、处理后出水能满足现有环保标准并且能回用于城市，投资和运行费用又要为现有城市的经济实力所能接受的污水处理新技术和新设备。
最新发明的“SPR高浊度污水净化系统”（美国发明专利 ）将污水的“一级处理”和“三级处理”程序合并设计在一个SPR污水净化器罐体内 ，在30分钟流程里快速完成 。它容许直接吸入悬浮物（浊度）高达500毫克/升至5000毫克/升的高浊度污水，处理后出水的悬浮物（浊度）低于3毫克/升（度）；它容许直接吸入CODcr为200毫克/升至800毫克/升的高浓度有机污水，处理后出水CODcr可降为40毫克/升以下。只需用相当于常规的一 、二级污水处理厂的工程投资和低于常规二级处理的运行费用 ，就能够获得三级处理水平的效果 ，实现城市污水的再生和回用。
SPR污水处理系统首先采用化学方法使溶解状态的污染物从真溶液状态下析出，形成具有固相界面的胶粒或微小悬浮颗粒；选用高效而又经济的吸附剂将有机污染物、色度等从污水中分离出来；然后采用微观物理吸附法将污水中各种胶粒和悬浮颗粒凝聚成大块密实的絮体；再依靠旋流和过滤水力学等流体力学原理，在自行设计的SPR高浊度污水净化器内使絮体与水快速分离；清水经过罐体内自我形成的致密的悬浮泥层过滤之后，达到三级处理的水准，出水实现回用；污泥则在浓缩室内高度浓缩，定期靠压力排出，由于污泥含水率低，且脱水性能良好，可以直接送入机械脱水装置，经脱水之后的污泥饼亦可以用来制造人行道地砖，免除了二次污染。
最新发明的SPR污水净化技术以其流程简单可靠、投资和运行费用低、占地少、净化效果好的众多优势将为当今世界的城市污水的再利用开创一条新路。城市污水实现再利用之后，为城市提供了第二淡水水源，为城市的可持续发展提供了必不可少的条件，其经济效益和社会效益是不可估量的.
SPR污水处理系统与众不同的技术特点
1.城市生活污水和处理药剂的混合主要是在泵前吸药管道 、污水泵 叶轮、蛇形反应管 和瓷球反应罐的组合作用下完成的 ，依照紊流速度 、混合时间 、和水力学结构数据设计 ，得以十分充分的混合 ，为取得最佳混凝净化效果和最大限度地节省药剂创造了前提条件 。这是过去常规的一级处理和二级处理之水工结构所做不到的 。
2.SPR系统处理城市污水时 ，采用五种以上污水处理药剂及其最佳配方组合使用 ，靠化学反应使污水中溶解状态的有机污染物 、重金属离子 和有害的盐类从水中析出 ，成为有固相界面的微小颗粒 （它包含有污水三级处理的作用）。其中还选用了一种吸附效果很好而价钱又很便宜的吸附剂，以吸附有机污染物和色度 。靠消毒剂在30分钟的流程内杀灭细菌和大肠杆菌 。靠混凝的物理化学吸附作用将悬浮物及各类杂质凝聚成大而且密实的絮团 。这样发挥各药剂的单独作用和它们之间的交联作用的用药方式是与常规的物理化学法不相同的 。而且SPR系统使用的组合药剂配方 ，只能在具有十分精细的水动力学参数设计的SPR污水净化器及其系统里才能充分发挥作用 ，在常规的水工系统里是无法使用的 。
3.SPR系统装置能够依照模拟试验得出的配方 ，借助大气压力和流量计 ，十分精确地投加混凝药剂和絮凝药剂 ，不致因加药过量而造成药剂残留在净化后的出水中，而且动力消耗很少 。
4.SPR污水净化器内部结构是完全按照混凝机理精确设计的 ，形成的涡旋流动和各部位恰当的水流速度 ，使得胶体颗粒之间有最多的碰撞次数 ，并且有凝聚吸附所需的最佳流速环境 。从而在极小的容积内获得了极充分的凝聚效果 。这也是常规水工装置无法比拟的 。
5.根据混凝形成的絮团实际状况 ，准确确定了SPR污水净化器内部的水动力学数据 ，使得在罐体中上部形成了一个有几十厘米厚的 、十分致密的悬浮泥层 。所有经过混凝的出水都必须通过此悬浮泥层的过滤 ，才能升流到罐体上部的清水汇集区 。它十分成功地起到了污水高级处理工艺中极为重要的过滤作用 。
这个致密的悬浮泥层是由污水中的污泥及混凝药剂形成的絮体本身组成的 。随着絮体由下向上运动 ，使泥层的下表层不断增加 、变厚 ；同时 ，随着过滤水力学原理形成的罐体的旁路流动，引导着悬浮泥层的上表层不断流入中心接泥桶 ，上表层不断减少 、变薄 。这样 ，悬浮泥层的厚度达到一个动态的平衡 。当混凝后的出水由下向上穿过此悬浮泥层时 ，此絮体滤层靠界面物理吸附和电化学特性及范德华力的作用 ，将悬浮胶体颗粒 、絮体 、细菌菌体等等杂质全部拦截在此悬浮泥层上 ，使出水水质达到三级处理的水平 。由于泥层是由絮体组成 ，致密度高 ，过滤效率远远高于常规的沙粒层过滤 ；由于是处于悬浮状态的絮体泥层作滤层 ，其过滤的水头（阻力）损失非常小 ，所以动力消耗远远低于常规的砂层过滤 、微孔过滤 、或反渗透膜过滤；又由于过滤泥层是净化过程中由污水中的污泥自动补充添加 ，又自动被引走 ，即过滤泥层自身在不断地更新 ，过滤泥层总是保持着稳定的厚度，而且总是保持着稳定的物理吸附和电化学吸附性能 ，因此能获得稳定的过滤效果 。而且完全免去了常规系统中必不可少的过滤层的反冲洗以及反冲洗带来的众多麻烦 。这种结构和原理与常规的三级污水处理的过滤装置是完全不同的 ，这里没有价格昂贵的反渗透膜过滤 、微孔过滤 、或活性炭过滤等装置 。所以 ，投资省 、动力消耗小 、运行费用低是SPR系统的必然优势。
6.SPR系统选用的絮凝剂 ，同时也是良好的污泥助滤剂 ，所以 ，系统最后排出的污泥浆 ，其脱水性能良好 ，可以不另外添加助滤剂 ，就直接泵入压滤机脱水 。泥饼可以制成人行道地砖再利用 ，不会带来二次污染的问题 。它没有传统的生化法产生的污泥含水率很高、脱水性能很差的致命弱点。
7.本类型污水净化器曾开机运行处理过养猪场污水 、养鸡场污水 、煤矿矿井坑道污水 、生猪屠宰场污水 、高粱酿酒厂酒糟污水 、纺织印染污水、再生纸造纸污水和城市生活污水等等含有大量有机污染物和氨氮的污水；也成功应用于陶瓷厂污水、墙地砖厂污水、大理石水磨抛光污水、洗煤污水、燃煤锅炉湿法除尘污水、石英砂洗砂污水等悬浮物含量极高的污水的净化和回用。 各地权威检测部门测试了污水净化器进水和出水的有关数据 。测试报告单表明 ：氨氮去除率可以达到85％，总氮去除率可达95％ ，有机氮去除率可达96％ ，BOD去除率可达95％ ，悬浮物的去除率则高达98.3% ~ 99.6% ，出水浊度达到3 度（3 毫克 / 升）以下。这是本净水系统在低投资 、低运转费的前提下所获得的出水指标 。 这是常规的物化法和生物化学法的一级 、二级处理系统都无法达到的 。
除发达国家有专门的城市生活污水管路系统外，实际的城市污水往往混入有许多工业污水，可生化性差和污染物成分不规则地快速变化是我们面临的现实，而针对降解某种有机污染物的微生物生长、繁殖的过程却太长，所以，传统生化系统难以适应当今愈来愈工业化了的城市的污水。SPR系统已拥有处理众多工业污水的适应能力和物化法具有的快速应变能力，容易通过自动化的手段应付系统入口污水水质的变化，保持稳定的净化效果。
8.在SPR系统中投放杀菌消毒药剂时 ，只要增加一些投氯量（无需另外增加设备）就可以起到用氯来氧化除氨的作用 ，进一步提高污水处理系统去除氨氮的效率 。
9.假如经过SPR系统处理后的出水氨氮含量还未达到较严格的要求（如某些发达国家或发达地区将排水标准定为含氨氮1毫克 / 升以下） ，也可以后续再串联设置一级离子交换装置 ，靠斜发沸石离子交换柱最终达到除氨氮的目标 。
因为斜发沸石离子交换系统要求进口水质的悬浮物含量要低于35毫克 / 升 ，否则会影响离子交换柱的功能和寿命 ，从而大大增加离子交换的运行费用 。过去 ，常规的一 、二 级污水处理装置是难以长期稳定地达到这样的前处理水平的 ，因而限制了离子交换法除氨氮技术的广泛应用 。现在 ，SPR污水处理系统绝对可以保证净化后出水的悬浮物含量低于3毫克 / 升（实际运行中出水的悬浮物含量多为1毫克 / 升） ，使得后续的斜发沸石离子交换系统去除氨氮的负荷减轻很多 ，交换柱的使用寿命会大大延长 ，即离子交换的运行费用会大大降低 ，将使离子交换法除氨氮技术的优点得到更充分的发挥 。
早在七十年代 ，美国Minnesota 州Minneapolis 市的罗兹芒污水厂就是用纯粹的物理化学法处理城市生活污水的 ，其工艺流程是：化学混凝----沉淀----过滤和活性炭吸附----斜发沸石离子交换 。其最后出水水质标准为：氨氮1 毫克 / 升 ，BOD 10毫克 / 升 ，磷 1毫克 / 升，悬浮物 10毫克 / 升 ，pH 8.5 。证明纯粹的物理化学法处理城市污水在技术上是可行的 。现在 ，依靠新发明的SPR净水技术 ，将使这项工艺的经济性更为圆满 。
10 。其实 ，经过SPR污水净化系统处理后的出水 ，其悬浮物的含量小于3 毫克 / 升 ，浊度也小于3 度 （毫克 / 升 ） ，达自来水标准 ，不再会堵塞输水管路 ，并且已经经过了良好的消毒 。将此出水回送到城市各地 ，作为城市草坪绿地和树木绿化浇灌用水是十分安全 、可靠的 。经过SPR系统处理后的出水中 ，残存的氮含量已经很低 ，氮作为植物生长的营养物是不必去除 、或不必去除得那么干净 的。从而可以免去除氮的深度处理投资及其运行费用 ，既保证了环境质量 ，又为社会节省了大笔资金 。 用此回用水取代自来水作为城市绿化用水 ，将大大节省城市的淡水资源 ，减轻城市市政部门的供水压力 ，对城市的整体经济发展定会产生十分巨大的效益 。这是城市污水回用的新概念。
11 。这种纯粹的物理化学法污水处理系统 ，受天气 、环境 及人为因素的影响少 ，操作人员控制处理系统的能力和灵活性都大大优越于生物化学法 ，这是众所周知的 。
城市生活污水处理厂的工艺流程可采用下列新模式 ：
方案〔1〕：一般的城市：污水经SPR系统处理后 ，回用于城市绿化 、浇灌草地树木，或作为工业用水 。
城市生活污水储存调节池:SPR污水处理系统 ----污泥脱水------ 污泥制成人行道地
出水回用于浇灌城市草地、树木，或作为工业用水
方案〔2〕：特殊要求的城市：生活污水经SPR系统处理后 ，再进行离子交换除氨氮 ，最后排海 ，或回用。
城市生活污水储存调节池:SPR污水处理系统 ------ 污泥脱水 ------ 污泥制成人行道地砖
斜发沸石离子交换除氨氮，出水排入近海 、或回用于浇灌城市草地、树木，或作为工业用水。
如果有关部门能协助创造一些现场表演的简易条件 ，将可以运送一台处理水量为10 ～ 20 立方米 / 日的SPR污水净化器及其完整的配套系统到现场作城市污水净化处理的连续开机运行操作表演 ，并通过播放录像和幻灯片详细讲解有关的净化机理 ，同时请当地水质检测的权威部门进行净化效果的水质测试 。全套装置轮廓最大尺寸为长3米 ，宽1.4米 ，高2.4米 ，总重量为一吨以下 。
在技术展示成功的基础上 ，与当地的环保部门及环保产业密切合作 ，依靠当地自身的科技力量和自身的制造能力 ，建造城市生活污水处理厂 。 另外，SPR系统也可用于市区内的公园湖水的净化及自循环 。希望将要兴建的城市污水处理厂采用SPR污水处理技术后，能成为全球城市生活污水处理技术的典范 。 如果在已有的城市污水一级和二级处理系统的基础上，附加采用SPR污水处理系统作为最后的深度处理装置，使出水达到工业自来水的标准，以实现最后出水回用的目标，也是现有城市污水处理系统升级换代的极佳方案。
三、BIOLAK污水处理技术
l、百乐卡（BIOLA)工艺特点
百乐卡工艺是一种具有除磷脱氮功能的多级活性污泥污水处理系统。它是由最初采用天然土池作反应池而发展起来的污水处理系统。自1972年以来，经多年研究形成了采用土池结构、利用浮在水面的移动式曝气链、底部挂有微孔曝气头的一种具有一定特色的活性污泥处理系统。
由于采用土池而大大减少了建设投资，采用曝气链曝气系统进一步强化了氧的砖移效率，并减少运行费用，大大提高了处理效果。工艺设计简捷，不需复杂的管理，在适宜的条件下具有较大的经济和社会效益.
1.1低负荷活性污泥工艺
百乐卡工艺污泥回流量大，污泥浓度较高，生物量大，相对曝气时间较长，所以污泥负荷较低。龙田污水厂BOD5污泥负荷率为 0?05kgBOD/kgMLSS.d，污泥浓度为400Omg/L，污泥龄为29d，所以剩余污泥虽很少。
1.2 曝气池采用士池结构
根据国家环保局1992年《工业废水处理设施的调查与研究》，我国工业废水处理设施资金的54%用于土建工程设施，而只有36%用于设备，造成这 种投资分配格局的主要原因是工艺池大都采用价格昂贵的钢筋混凝土池。而龙田污水厂土建工程造价500万元，仅占总投资的20%。
大的钢筋混凝土池不仅价格昂贵，而且施工难度大。但对于许多种曝气工艺来讲，都不考虑采用土池，因为土池会造成地下水的侵蚀，同时也由于在土池基础上安装曝气头是十分困难的。
为了减少投资，百乐卡技术在研究土池结构的曝气池上做了大量工作，首先是使用HDPE防渗膜隔绝污水和地下水，其次是悬挂在浮管上的微孔曝气头避免了在池底池壁穿孔安装。
这种敷设HDPE防渗膜的土池不仅易于开挖、投资低廉，而且完全能满足污水处理池功能上的要求，并能因地制宜，极好地适应现场的地形，存某些特殊的地质条件下，如地震多发地区、土质疏松地区，其优点得到更充分的体现。敷设HDPE防渗膜的土池使用寿命远远超过钢筋混凝土池。
1.3 高效的曝气系统
百乐卡曝气系统的结构是，曝气头悬挂在浮链上，停留在水深4一5m处，气泡在其表面逸出时，直径约为50um。如此微小的气泡意味着氧气接触面积的增大和氧气传送效率的提高。同时，因为气泡向上运动的过程中，不断受到水流流动，浮链摆动等扰动，因此气泡并不是垂直向上的运动，而是斜向运动，这样延长了在水中的停留时间，同时也提高氧气传递效率。运行表明:百乐卡悬挂链的氧气传递率，远远高于一般的曝气工艺以及固定在底部的微孔曝气工艺。百乐卡曝气头悬挂在浮动链上，浮动链被松弛地固定在曝气池两侧，每条浮链可在池中的一定区域蛇形运动。在曝气链的运动过程中，自身的自然摆动就可以达到很好的混合效果，节省了混合所需的能耗。
采用百乐卡系统的曝气池中混合作用所需的能耗仅为1?5W/m3，而一般的传统曝气法中混合作用的能耗为l0一l5W/m3。由于百乐卡曝气头(BIOLAK)-Friox)特殊的结构，即使在很复杂的环境里曝气头也不至于阻塞，这意味着曝气装置可运行几年不维修，所需维护费用很少。
曝气系统与配套的高效鼓风机保证了很高的氧气传递效率，供氧能力为2?5kgO2/kW?h)，而传统的污水处理厂该值为lkgO2/lkW?h)。鼓风机就设在池边，减少了鼓风机房和空气输送管道的费用。
1.4 简单而有效的污泥处理
百乐卡工艺的另一特点是回流污泥量大，其剩余污泥比传统工艺少许多。
在恒定的负荷条件下，百乐卡工艺的污泥在曝气池中的停留时间是传统工艺的几倍。由于污泥池中的污泥是完全稳定的，它不会再腐烂，即使长期存放也不会产生气味，这就是它同传统工艺相比污泥更容易处理的原因。而且污泥池完全可以做成土池结构，节省厂土建费用。
1.5 简单易行的维修
百乐卡系统没有水下固定部件，维修时不用排干池中的水，而用小船到维修地点将曝气链下的曝气头提起即可。实践表明，曝气头运行几年也不用任何维修，这主要是因为曝气管是由很细的纤维(直径约0?003mm)做成，并用聚合物充填，以达到防水和防脏物的目的。同时，曝气头有大约80%的自由空隙和20%的表面，和传统曝气头刚好相反。因此，微生物可生长的面积很小，并很容易被去除。当曝气头必须维修时，也不影响整个污水处理场的运行。该工艺的移动部件和易老化部件都很少。在选择设备和材料时，都采用了可靠耐用的材料。该工艺无需太多的自动化。它既不需要任何易损的探测器，也不需要任何复杂的控制系统，而操作这些控制系统还需要专门的技术和昂贵的配件。
1.6 二次曝气和安全池
为了保证负荷变化时用水质量，百乐卡工艺利用一个相对独立的池来进行二次曝气，以保证出水清洁，保证水中有足够的溶解氧。
1.7 二沉池
曝气池中产生的污泥在二沉池中被分离，并重新回到曝气池参与污水净化。有的百乐卡工艺的二沉池和曝气池合并到一起，进一步节省了土建费用和占地面积。二沉池沉淀污泥由漂浮式刮泥机、吸泥机排入污泥槽回流。
1.8 土地的利用
尽管百乐卡系统需要的曝气池体积比所谓密集型的大，但所需的总面积并不大，有时甚至更小，这主要有以下原因:a\不需初沉池;b\二沉池可以和曝气池合建在一起;c\池的设计和布置的自由度大，对地形的适应性强。
2、龙田污水处理厂工艺流程
污水在厂内首先经过粗格栅去除大的漂浮物，然后自流入集水池。污水经立式污水泵提升至组合式旋转细格栅，组合式旋转细格栅可把杂物及砂粒从废水中分离出来，并浓缩址理。旋转细格栅处理出水先进入厌氧池，由推进器将进水和厌氧污泥混合进行厌氧处理，然后自流入BIOLAK生化池，利用悬链式曝气器曝气充氧进行好氧处理，处理后的污水，经沉淀后再进行曝气充氧稳定，污水自流入消毒池，消毒后排放。Bl0lAk反应池产生的剩余污泥用污泥泵送入污泥浓缩池，污泥经浓缩后再由螺杆泵送人带式压滤机脱水。污泥浓缩池产生的上清液和压滤机产生的滤液自流入集水池二次处理。BlOLAK反应池需要的氧气由风机供给，预处理设施产生的机械杂物外运填埋处置，产生的剩余污泥外运用作农肥。
3、山东招远百乐卡工艺处理效果
一位哲学家曾经说过:所有的技术都是由简单到复杂，再由复杂到简单，百乐卡技术正是这样一种由复杂到简单的工艺，但这种高效、简单的工艺，是在传统活性污泥法的基础上，集合了大量研究工作的先进成果，并在数百例工程实践中不断地完善改进提出的，它是一种较为成熟的工艺。
四、“WT--FG”生物法技术简介
美国富美生物工程有限公司运用具有世界先进水平的“WT一FG”微生物技术成功地对中国的高浓度的工业污水和城市污水以及被污染的河流进行了卓有成效的治理，这是生物工程在污水治理中的实际运用。“WT--FG”生物技术，为中国环保事业走出一条投资省。见效快。运行费用低的路子作出了贡献。最近，该技术得到中国一批著名的生物专家的一致肯定，被中国政府列为“中国政府采购技术。”
“WT--12”固体微生物具有高度浓缩和高度组合的特点，具备1200种微生物，可以针对不同的污水组合为不同的微生物菌剂，这种高效的微生物菌群，每克中含有10亿--60亿个微生物。利用它治理污水后，不会产生第二次污染，不会有新的活性污泥产生。“FG--12”专用助剂，它在水中具有吸收、蓄存。释放氧气的作用，因此“WT一FG”生物法完全抛弃了传统的机械曝气设备，采取了用电量极少的循环喷水装置和”FG一21”专用助剂来增加水中的溶解氧，这就大大节约了投资成本和运行费用。
美国富美公司三年来在中国作了大量的实验和实际工程，取得了突出的成绩。首先在海南省环保厅的直接支持、领导下，用低成本的“WT--FG”生物法攻克了用生物法治理河流污染的重大课题，开创了中国用生物法彻底治理被污染河流的先例，达到既治标又治本的目的，这为中国的旧城镇的改造有着重大的现实意义。
经海南省环保厅批准，1999年11月在万宁市环保局监督下，还对兴隆污水厂进行了工程技术改造，即不用原有的曝气设备和生化池而改用“WT--FG”生物法，对排放量为每天1200m3的城市污水进行治理运行，此次技改试验工程取得了成功，其污水出水水质达到国家一级排放标准， COD＝40mg／L、B0D5 =8mg／L， NH-N＝4mg／L、运行费节约30％左右，没有活性污泥产生，其出水水质无色、无味、透明。该项工程的成功，在技术上是对传统的污泥法的挑战，是一场技术革命，在经济上走出了一条投资省、见效快、易操作的路子。由于兴隆污水厂的治理成功，海南省国家旅游区三亚市亚龙湾污水处理厂也马上用“WT--FG”生物法对旧污水厂进行了技术改造。一个月后，该厂处理成功， COD从300mg／L降至15mg／L以下， BOD从150mg／L降至5mg／L。P从2mg／L降至0.2mg／L，完全达到海南省对该污水厂的要求，因该厂的污水要排人风景区的大海，运行成本较旧厂降低了70％，经过半年的运行，污水处理质量十分稳定，该厂现在要建造15000T／日的污水处理厂。基础建设投资与原活性污泥法相比节约50％以上的资金。
我国的各大中城市都有被污染的河流，因河水流动性大、变化大，采用常规的方法，即用人工和机械疏通河道，都不能根治河流的污染问题，在世界上治理河流的污染是属于前沿技术。1999年10月经省环保厅的批准，在海口市环保局的大力支持下，于10月27日开始在海日市大同沟银河路地段的30米长、20米宽，2．0米深的河段上进行生产性的工程试运行。该河流位于海口市区内，全长近5公里，由于有大量的城市生活污水排人河中，河水严重污染，污泥大量产主，海水倒流，兰藻不断繁殖，臭气很浓，河水变黑，多年来老百姓称之为“臭水沟”。近年来市政府对河流也多次清掏河床，但成效不显著，治标未治本。这次运用“WT--FG”生物法处理后，三天内臭气全部消除，经过二个月的处理，河水变成无味，无色。透明的河水，污泥由45公分，减少至8公分，每天有2000--2400吨上游被污染的河水，通过该河段；污水得到有效的治理，河水水质达到国家“地表水环境质量标准”4类标准，溶解氧为5--6mg／L， COD＝20--3Omg／L、BOD5=5--6mg／L，透明度为0．5--1．2米，目前处理后的河水已经可以养鱼，有200多条红金鱼和红鲤鱼已在河中健康的生存了4个多月，海口市人民广泛称赞这为老百姓作了一件了不起的好事。
在海南省的治理成功后，该技术得到国家环保总局的肯定、得到不少省市环保部门的认可和支持，中央电视台、海南省电视台、上海电视台以及有关省市报纸均作专题报导。海南省治理成功后，接着，广东、上海、北京的政府已决定用“WT--FG”生物法治理被污染的河流。现已成功治理了上海同济大学的校内河流，上海浦东新区的中槽港河流以及广东东莞的河流，均达到地表水4类水的标准。
“WT--FG”生物法也能有效治理高浓度的工业污水，如皮革厂、造纸厂、印染厂、石油化工厂的污水和垃圾渗透液，经广州市环卫局批准，对广州垃圾渗沥液作了10aT／日的生产运行，效果十分理想，进水水质十分恶劣，原水的COD为3000Omg／L，BOD为1531Omg／L，NH-N为200Omg／L，又黑又臭，我公司用“WT?FG”生物法辅之以物化法，使出水指标达到当地政府要求的二级排放标准。
COD为253mg／L， BOD5为47mg／L， NH--N为24mg／L，出水质的DO=5--6mg／L，色度从1230倍降为16倍，出水为无色，无味、无臭、透明的水体。特别指出，我们已将原有的曝气设备，去NH--N的设备，全部停止，而用FG--21助剂， DO＞3mg／L。此结果得到市环卫局好评，已决定在广州大田山垃圾场用此技术进行生产运行，日处理500T污水，这是用生物彻底治理垃圾渗沥液的典型。
1999年8月我们在三门峡市对口排放量为3000T的棉浆黑液进行了有效地治理，COD从2000mg／L降为150mg／L，BOD5从800mg／L降为10mg／L，黑水变成无色透明的出水。
1999年4月，我们对山西省黄河造纸厂的污水进行了生产性试验，取得完满成功。COD由50000一2000mg／L降至150mg／L，达到二级排放标准。
五、EWP高效污水净化器在造纸污水治理的应用
造纸污水水量大，浓度高，可生化性差。传统采用的生化法处理这类造纸污水，投资大、运行费高，去除率低。近年的治理情况表明，较为经济实用的是物化法[1]，在一些国家，已把处理技术的重点转到物化凝聚法的研究和开发[2]。EWP高效污水净化器是只有一级物化处理工艺的设备系统，对利用废纸再生桨料造纸的污水进行治理，达到以污染物去除率COD在90%以上；BOD在70%能上能下；SS在95%以上，经处理污水还可回用到生产上。
1、试验研究
1.1 设备原理
造纸污水经絮凝反应后能分离出大量的污泥，这些含有纤维的絮状泥有类似活性碳的很好的吸附能力，以往的沉淀或气浮工艺，只把这些固形物分离，没有再充分发挥这些污泥的只附过滤作用。则EWP高效污水净化器就是利用这些絮凝反应后生成的絮凝沉淀物在净化器内形成一个稳定的、可连续自动更新的只附过港督流化床，令污染物起到活性碳的作用，使进入的污水除了得到平常混凝反应之后的固液分离效果外，还让污水得到过滤和吸附的净化处理，即可达到比普通的气浮或沉淀的物化处理工艺提高10-20%的去除率。由于EWP高效污水净化器没有用任何的滤料或填料作为滤床，不会堵塞，所以免除了砂滤池或其他过滤装置必需的反冲洗的麻烦和额外的动力消耗，更解决了处理装置偶然停用后滤料干涸板结造成的堵塞问题。EWP高效污水净化器是集污水絮凝反应、沉淀、吸附、过滤、污泥浓缩等功能于一体的设备。
1.2 试验效果
在试验的五个月中，分六个阶段进行测试，表1结果表明试验达到要求目标。
2、工程应用
2.1 处理规模
珠江纸厂治理工程中，采用两台处理量100m3/h（高13 m）和两台50 m3/h（高11 m），共4台净化器，分别处理黄板纸和白纸的制桨、抄纸废水。人民纸厂采用六台处理量100（高15）的净化器，处理黄板纸和灰板纸的制桨、抄纸废水。配有污泥浓缩槽和加药系统2套、调节池刮泥机、污泥脱水机等设备。两个工程处理量分别为7200和15000，总投资分别为590万元和980万元，占地1600和2800。广州头号城纸箱厂应用EWP高效污水净化器，污水处理后回用到造纸生产中，使得该厂达到1吨水造1吨纸的先进水平。
2.2 工艺流程
对比试验流程增加了调节池刮泥李、泵后加药系统、污泥脱水机等设备。
2.3 运行效果
EWP高效污水净化器的技术特点是没有用任何的滤料或填料，而利用先进生产方式的污水中的悬浮与絮凝剂反应后生成的絮凝沉淀物形成吸附过滤订对连续进入的污水进行净化。其关键是EWP高效污水净化器能把污水中的絮凝沉淀物形成稳定的流化，今污染物起到活性碳的作用，并能由新鲜进入的絮凝沉淀物推动老的絮凝沉淀物排出，始终保持净化器的治理效果。虽然只是一级物化处理工艺，却可比气浮、沉淀等同类工艺提高效率10-20%。
经过三年多的运行，尽管进水浓度变化较大，但出水仍然比较好和稳定。表2监测结果表明，可达到去降率COD为92.5%，BOD78.5%，SS98.9%，达到项目的设计要求和国家标准。直接运行费用（药剂费0.25元，电耗0.2度）为0.38元/吨水。
对以废纸再生桨料造纸的废水，采用一级物化处理工艺的EWP高效污水净化器治理，具有工艺简单、设备可靠、管理方便、投资省、占地少、效率高、运行费用低、经处理废水能达标排放并可回用等优点。
六、高效垂直流人工湿地系统水质净化技术介绍
工艺原理
人工湿地系统水质净化技术是一种生态工程方法，其基本原理是在一定的填料上种植特定的湿地植物，从而建立起一个人工湿地生态系统，当污水通过系统时，其中的污染物质和营养物质被系统吸收或分解，使水质得到净化。
方法特点
人工湿地系统具有建造成本较低、运行成本很低、出水水质非常好、操作简单等优点，同时如果选择合适的植物品种还有美化环境的作用。但另一方面具有占地面积较大的缺点。
适用范围
经过人工湿地系统系统处理后的出水水质可以达到地面水水质标准，因此它实际上是一种深度处理的方法。特别适用于饮用水源和景观用水保护，处理后的水可以直接排入饮用水源或景观用水的湖泊、水库或河流中。因此特别适合处理饮用水源或景观用水区附近的生活污水或直接对受污染水体的水进行处理，或者为这些水体提供清洁的水源补充。
基建与运行费用
基建费用与很多因素有关：地形特征、地层结构、选用的前处理方法、进水水质情况、出水水质要求、外观要求等等因素有关。因而根据情况的不同有很大差异，但比二级污水处理厂低很多。人工湿地系统运行费用特别低，如果仅以电费计，通常不会超过0.05元/吨/天（主要用于提高进水水位，如果水位不需提升则没有此项费用），另外需要工人进行简单的操作和维护管理。
处理效果
出水水质可以因进水水质或停留时间的不同达到地面水水质标准(GB3838- 88)II至V类标准。系统可以根据进水水质状况和出水水质要求进行设计。
研究与应用实例
1．研究工作
【关键词】废塑料，降解塑料，裂解油化，环境保护
1前言
废塑料自然环境下很难直接被降解，造成严重的环境污染；塑料制品在生产过程中加入的大量助剂、填料、溶剂等添加剂，会析出进入环境，从而污染土壤及水体。废塑料如粘有污染物，会吸引蚊蝇和繁殖细菌，危害人体健康。从能源角度，塑料原料主要来自不可再生的煤、石油、天然气等化石资源，如果废塑料不加以控制、回收利用，将加重能源危机。
随着塑料应用领域的拓宽和使用量的急剧增加，废塑料的污染问题已越来越为社会所关注。各国纷纷投入大量的人力、物力、财力解决其污染问题，在其替代品开发和回收再利用方面取得了较好的成效。
2废塑料的环境危害
2.1对生物体的危害
通常组成塑料的高聚物是安全无毒的，但为改善塑料制品的加工和使用性能，一般需添加各种添加剂。例如，在有些聚氯乙烯制品中，加入量达35%～50%甚至更高的邻苯二甲酸酯类增塑剂，在许多塑料中都加有含重金属的稳定剂、着色剂，这些添加剂可迁移到外环境。研究发现，这些添加剂在大气、生物质、水体、土壤以及河流底泥、城市污泥等介质中均有残留，且分解缓慢，研究表明，邻苯二甲酸酯类有类雌激素作用，能干扰内分泌，
甚至可能造成生殖功能异常。还有，在其单体聚合以及制品加工过程中会残留有毒有害的单体和有毒有害的助剂，这些都是潜在的危害因素。
2.2对土壤、水资源的危害
农地膜对提高土地利用率，有效提高农作物的产量和质量发挥了巨大作用。但目前我国使用的地膜多为聚烯烃膜，难以自然降解，破坏了土壤性状及肥料的均匀分布，影响其水分养分的吸收，阻碍了土壤与外界的空气交换，使土壤中的微生物难以存活，影响植物根系生长，最终使土壤板结，严重的会造成土地盐碱化，从而导致农作物减产，甚至难以生长。
粘有污物的生活和工业废塑料无法回收利用，卫生填埋因其体积大而效率低，因其密度小造成填埋场地基松，使垃圾中的有害物质渗入地下，危害地下水及周围环境。
2.3石化资源的浪费
合成塑料的原料主要是煤、石油和天然气等化石资源。全世界每年数亿吨的塑料消费量，将产生上亿吨的塑料废弃物，如果没有采取积极的治理措施，将对日益紧缺的化石资源产生巨大的浪费。
3 废塑料的技术防治措施
作为废塑料的技术防治措施目前主要是使用降解塑料和循环利用。
3.1开发使用降解塑料
塑料是合成高分子材料，一般在自然环境中的光降解和生物降解速度都比较慢。可降解塑料是一类其制品的各项性能在保存期内可满足使用要求，性能不变，而使用后在自然环境条件下，能降解成对环境无害的物质的塑料，从而避免破坏环境。 塑料降解主要指大分子链的断裂，主要方式有光降解、化学降解、生物降解，实际应用中往往相互增效、协同使用。
3.1.1光降解塑料
光降解塑料是利用光化学反应使大分子链的化学键断裂，塑料失去其物理强度并脆化，在自然力作用下变为粉末，进入土壤，在微生物作用下重新进入生物循环。光降解产品开发早技术成熟，但完全降解不容易，且完全降解的时间长。
3.1.2光-生物双降解塑料
光-生物双降解塑料是利用光降解和生物降解相结合制得的一类可降解塑料。和部分生物降解塑料一样是在母体中加入一些促进其降解的淀粉、纤维素、微生物聚酯、光敏剂、生物降解剂等，产品使用后，在自然条件下，其化学结构完整性受到破坏，降解为水、二氧化碳和其他物质。 此类产品在自然环境中只能降解为细小颗粒，不能完全降解，对环境可能造成更严重的二次污染。
3.1.3生物降解塑料
完全生物降解塑料是指可以在自然条件下，能够100%生物降解的塑料。按其原料来源方式可分为来源于化石资源的化石基生物降解塑料、来源于可再生资源的可再生材料基生物降解塑料以及以上两类材料共混加工得到的塑料。
化石基生物分解塑料是指主要以石化产品为原料单体，通过化学合成的方法得到的聚合物。如脂肪族聚酯类、聚丁二酸丁二醇酯（ PBS）、聚己内酯（PCL）、二氧化碳基共聚物（APC）等。
脂肪族聚酯。主要有PBS和PBSA （聚丁二酸/ 己二酸丁二醇共聚物）。PBS具有与PE、PP相近的优异力学性能，热变形温度接近100℃，耐热性能良好，有能用现有通用设备加工成型的优良加工性能，且已生产规模化，由它开发出来的产品有发泡材料、薄膜、注塑制品等。另外为提高材料性能，通过改性得到脂肪族芳香族共聚酯，如PBAT（单体为己二酸、对苯二甲酸、1，4-丁二醇），其有与LDPE非常相似的加工性能，可挤出吹膜，不仅能与其他生物分解塑料如聚羟基丁酸戊酸酯（PHBV）、PLA等共混吹膜，还可添加淀粉等天然材料吹膜成型。
聚己内酯（PCL） 是一种由ε-己内酯合成的聚合物材料，具有较好的生物降解性能和生理相容性，是植入人体的首选材料，可用作手术缝合线等体内材料。由于PCL 的熔点低（60℃），加之价格较高，所以很少单独使用。PCL 常与其他降解塑料共混使用，用作改性材料，以降低成本和改善性能。
二氧化碳基共聚物（APC）属于脂肪族聚碳酸酯类，是目前生物降解材料的热门研究课题，因为用二氧化碳气体为原料合成降解塑料，可利用大量的二氧化碳温室气体，既节约了资源，又保护了环境，可谓两全其美。APC 为二氧化碳（含量50% 左右）与环氧化合物的共聚物。如共聚单体为环氧乙烷，则共聚产物为PEC（二氧化碳/ 环氧乙烷共聚物）；如共聚单体为环氧丙烷，则共聚产物为PPC（二氧化碳/ 环氧丙烷共聚物）；如共聚单体为环氧丁烷，则共聚产物为PBC（二氧化碳/ 环氧丁烷共聚物）。目前产业化的有二氧化碳与环氧乙烷或环氧丙烷的共聚物。制约APC 发展的是环氧乙烷或环氧丙烷的价格高，合成催化剂价格高且供应紧张，造成成本居高不下。中山大学孟跃中教授改进的优化合成工艺预计可降低60% 的成本，价格接近通用塑料。APC 合成技术我国处于世界领先地位，目前只有我国的企业有规模化生产，APC 类塑料突出的优点是其气体阻隔性比PET 和PA6高，接近EVOH（乙烯/乙烯醇共聚物）。
可再生材料基生物降解塑料又分为天然材料基生物降解塑料和生物基生物降解塑料。直接以天然聚合物如淀粉、纤维素、甲壳素、大豆蛋白等以及其衍生物或混合物为原料成型制成的生物分解塑料为天然材料基生物降解塑料，其中工业化的有热塑性淀粉和植物纤维模塑，但其性能稳定性及价格影响其应用普及。生物基生物降解塑料是利用可再生天然生物质资源，通过微生物发酵或发酵产生的乳酸等单体合成的聚合物。如聚羟基烷酸酯类（PHA）、聚乳酸（ PLA） 等
PHA为聚羟基烷酸酯类降解塑料，目前产业化品种有：第一代产品PHB（聚3-羟基丁酸酯），第二代产品PHBV（3-羟基丁酸与3-羟基戊酸共聚物），第三代产品PBHH（3-羟基丁酸与3-羟基己酸共聚物），第四代产品P34HB（3-羟基丁酸与4-羟基丁酸共聚物）。PHA类属于典型的生物降解塑料，具有综合性能好、绿色环保等优点，缺点为原料价格较高。
聚乳酸（PLA）是目前产量最大、应用最广的合成降解塑料，也是目前降解塑料中价格最低的品种，属于典型的生物降解塑料。PLA 的主要缺点是脆性大、耐热温度低及气体阻隔性差。目前针对PLA 脆性及耐热温度低的改性已取得重大成果，已广泛用于流延薄膜、片材、板材、注塑和纺丝等产品中。
共混生物分解塑料是指利用上述几种生物分解材料共混加工得到的产品。如PBS与淀粉、木质素、秸秆、壳聚糖以及各种棉麻纤维等的共混改性，既使共混后的复合材料可降解，又有效降低成本，还能充分利用天然材料，做到绿色低碳环保。
3.2废塑料循环利用
废塑料的处理方式目前主要有填埋、焚烧、熔融再生、和裂解转化等方法。塑料填埋方法简单、处理能力大，但不能有效利用资源，且塑料在土壤中长期不能分解，使土壤处于不稳定状态，并产生二次污染；塑料焚烧可以回收热能，但燃烧不完全，产生大量有害气体，特别是二f英等有毒有害物质，对生态环境和人类健康产生严重影响；由于废塑料的多样性和混杂性，熔融再生法得到的复合再生塑料性质不稳定，易变脆，存在质量问题和二次污染问题。废塑料裂解转化制液体燃料（汽油、柴油等）或化工原料，不但能有效解决废塑料污染问题，还可在一定程度上缓解能源紧缺状况，可成为最有效的塑料回收利用途径。
废塑料裂解油化技术是指通过加热或同时加入一定的催化剂，使塑料分解制取燃料油和燃料气的资源化利用方法。按裂解原理可分为热裂解法、催化裂解法、热裂解-催化改质法和催化裂解-催化改质法。热裂解法是通过提供热能，使废塑料大分子裂解，生成单体或低分子化合物，是最简单的废塑料裂解法；催化裂解法是热裂解与催化裂解同时进行；热裂解-催化改质法是先进行热裂解，然后对热裂解产物进行催化改质；催化裂解-催化改质法是先进行催化裂解，然后对催化裂解产物进行催化改质。
通过催化作用，可有效降低裂解温度，并根据目的产物不同对产物选择性进行有效调控。催化剂性能直接决定芳烃、低碳烯烃等化工原料或液体燃料的产率与质量，在适当的催化剂和催化条件下，PE、PP、PS等可完全转化，且PS为裂解原料时，可以生成较高含量的苯乙烯单体。催化剂是废塑料催化转化技术的关键，也是限制其发展的重要因素。
目前，裂解油化新技术在市场上饱受追捧。美国、英国、加拿大、日本等发达国家，许多公司都已实现热裂解油化技术的产业化。上海同济大学与北京裂源环保技术设备有限公司、上海纤和环保科技有限公司等联合攻关，已取得重大进展。研制的裂解炉，可连续稳定生产。产气率约15%～20%（wt%），产油率达到65%以上（按塑料量计），可以处理废塑料含量在30%以上的生活垃圾100吨/天，整个系统废塑料裂解的油、气、碳产品转化率不低于废塑料自身质量的99%，具有明显的社会效益和经济效益。
4 结束语
现阶段，由于可降解塑料的消费量只占塑料年消费量的1%左右，大量使用的是不可降解的石化原料生产的塑料，因此，降解塑料新技术的推广应用及废塑料裂解油化技术相结合才能有效减少废塑料对环境的污染。
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