时间：2022-07-13 00:53:47
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇晚会主持人技巧，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
一、迎新晚会
迎新晚会在二教报告厅举行，是一场为迎接大一新生而准备的，无论从规模还是影响都是其他活动无法比拟的晚会。它不仅是文艺部工作的重点，也是学生会的重头戏，是我院精神风貌、文化素质的体现。
新一届学生会一成立，我部就对迎新晚会开始了紧锣密鼓的准备工作。
首先就是晚会节目的征集。既然这是为大一新生准备的晚会，我们希望在舞台上有更多的属于大一同学自己的节目。由于晚会规模较大且影响较深，因此对节目质量有较高要求。节目的完整度、演员的舞台表现，节目的精神内涵及节目是否符合晚会主题等等。综合考虑后，经过筛选，大一能上台的节目寥寥无几。因此，需要通过各种渠道寻找优秀节目。例如，大二学生节目、大学生艺术团的，甚至外院、外校的节目，只要有意愿上台表演，我们都可以列入考虑范围。节目单确定以后，随之而来的是密集的彩排。在画室进行的数次彩排过程中，不断挑出节目的缺点与不足，提高节目质量，完善节目内容。晚会开演前一周，我们在报告厅进行了两次正式彩排，让演员适应舞台与现场环境，保证每个节目都把最好的形式、最好的状态呈现给大家。
主持人对一场晚会的成功与否起着决定性的作用，在选择主持人时要考虑晚会性质，晚会现场条件等多方面因素。综合这次晚会的况，我们从以往晚会的主持人中选出四名条件优秀且经验丰富的同学担任本次晚会的主持人。主持人中有两位是上届迎新晚会主持人，丰富的主持经验使他们足以带领另外两名经验尚浅的主持人快速进入角色，找到自己的位置。在我们彩排的同时，主持人分配好各自任务，通过对节目的深入了解准备台词。他们的充分准备和在现场的出色表现，保证了晚会的圆满成功。
经过一个月的准备，晚会定于10月31日的晚上正式上演。晚会开始前，我们将所需要的道具，布置会场的素材，学生入场时间，现场任务分配，演员化装都提前安排好。布置会场和演员化装需要时间长，我们从下午12：30就开始准备。一切准备妥当后，晚会正式开始。在晚会过程中，音响，道具，话筒都有专人负责，每个人都要对自己的工作内容认真负责，保证晚会的正常进行。
针对这场晚会来说，我们部经历了很多第一次也锻炼了文艺部的对工作的热情和创新精神，首先迎新晚会第一次在二教报告厅举行，由于场地小，条件设备不行的原因，需要从外面租借音响话筒，舞台没有后台，只能从台边上台，音响的控制，道具的搬运等等都是文艺部所没有经历过的，没有任何前人经验之谈，晚会结束后，对于整场晚会虽然有一些不足和纰漏，但整体来说是很成功的。老师和同学都给予这次晚会高度评价。在各院系之间引起很大反响。而我们会吸取这次晚会的经验，改正缺点，将下次晚会办的尽善尽美。
二、新年联谊会
新年联谊会是一场以娱乐性质为主、专为大一学生举行的庆新年晚会。此次晚会的节目都是从大一各班征集的。由于这次晚会性质不同于迎新晚会，所以在节目质量上要求并不是很高。尽量做到每个班都有节目上台。让每个班级在晚会中都扮演着双重角色：既是演员又是观众，真正融入晚会当中，做晚会的主人！
此次晚会的主持人的形象要求与迎新晚会不同。它需要的是活泼机灵，能带动现场气氛的主持人。配合晚会性质、本专科比例、现场条件等多方面因素，我们从大一学生中选出四名优秀同学担任主持人一职。由于四名同学没有主持经验，对主持人的工作内容、形象要求都不是很了解，因此，我部请来迎新晚会主持人和上届元旦晚会主持人为他们做辅导。经过一个星期的紧张训练，四名主持人在各方面都取得极大进步，在晚会当天，出色的完成了各自的任务。
晚会的时间安排在元旦前夕。由于本次晚会在逸夫楼举行，考虑到现场条件，我们要安排学生入场、退场。学生在入场和退场时，要有秩序，不要造成混乱局面，保证晚会的准点开始和圆满结束。在整个晚会过程中，我们要时刻控制好观众的情绪和状态，不让观众高昂的情绪影响晚会的进行。
整个元旦晚会我们部积极的准备，临场的应变，到最后的收拾会场，不仅锻炼了我们的组织能力，应变能力和与人协调等等各方面的能力，所以说文艺部不仅仅是举办一场晚会，一场晚会中会得到很多锻炼。
三、教师元旦晚会
在教师元旦晚会的准备过程中，我部全面配合教职工开展了一系列紧张而有序的工作。
针对这次晚会的娱乐性目的，我们做好了个人工作计划，精心挑选了很多精彩的互动游戏，考虑到游戏的可行性，我们需要将游戏内容与老师沟通，确定可行方可着手准备。为了确保晚会的顺利进行，我部亲自采购了整场晚会所需要的全部物品，准备好了所有的游戏道具。
在节目方面，我们不需要抓节目质量，只需根据节目形式、内容进行组织编排，使整场晚会更具整体性和连贯性。由于教职工在节目上准备时间不长，所以我们选了一些优秀的学生节目，为教师元旦晚会添彩加色。
四、“我的职场，我做主”——面试礼仪全攻略讲座
顺序：
1开场学前班《喜乐年华》
2主持人上场
3小班《小红象》
4大中班《瑞雪兆丰年》
5舞蹈班
6口才班
7学前班《乐器合奏》
8谢幕 合照
【主持词】
主持人男：尊敬的老师!
主持人女：亲爱的小朋友们!
合：大家下午好!
主持人女：春夏秋冬，黑夜清晨
主持人男：日月如梭，光阴似箭
主持人女：当小树又增加一个年轮
主持人男：当春天又拥抱着大地
合：时间老人领着我们又敲响了时光的大门
主持人女：我们在昆河一号全脑幼儿园的各位老师们的带领下，又愉快的走过了一年
主持人男：成长的一年，收获的一年，此刻，心中只有说不完的感恩话语。
主持人女：我们在这里唱歌，唱出心中的美好。
主持人男：我们在这里舞蹈，舞出对美好生活的向往。
主持人男：下面我宣布：昆河一号全脑幼儿园元旦晚会，正式
合：开始!
主持人女：刚才那您欣赏到的是学前班小朋友为大家带来的舞蹈《喜乐年华》
主持人男：大家看我们的表演是不是很棒呀？下面让我们请出小班的小朋友们为大家表演《小红象》
主持人女：每到冬天，我最盼望的节日就来了，那就是过年，有好吃的年夜饭，还有美丽的新衣服。新年到了，春节也就不远了。我们一起跟着大中班的小朋友们一起感受《瑞雪兆丰年》新年的快乐吧。
主持人男：我们在幼儿园这一年，不仅长高了，长大了，我们还学会了很多新的技巧，比如舞蹈，口才。下面就请舞蹈班小朋友为我们带来表演《 》
主持人女：看过了舞蹈班的表演，也来看看我们口才班的展示吧，请欣赏《我最棒》
主持人男：这小小的展示，是一次次锻炼的结果，希望我们都可以在2021年有很多收获。在学习的道路上坚持、拼搏，永不放弃。
主持人女：你说的太好了，时间已经到了最后一个节目了，让我们在歌声中迎接新年的到来。
主持人男：请欣赏《乐器合奏》
【关键词】播音主持 心态 把握
播音员、主持人是一线新闻工作者，往往直接面对广大观众。他们经常在人流密集的场所现场播音、主持，如演播大厅、综艺晚会、慰问演出、现场直播、两会宣读政治决议、草案等。毋庸置疑，播音员、主持人一般要承受着比其他媒体工种更大强度的压力。如何调整心态，以符合节目基调的语言特色和表现形式来圆满的完成任务，是每一个播音员主持人都要面临的问题和考验。本人作为基层电视台的一名主持人，在10年的播音主持工作中有些许感悟。现就播音主持当中的心态把握问题作一些探讨。
一、在日常新闻节目中心态的把握
新闻节目直接反映着一个地方的近期经济、人文动态，播发的稿件反映了各条战线的工作成绩和值得关注的问题，这就需要播音员在播报新闻的过程当中，沉着稳健，不疾不徐。如果当天的稿件比较多，就更不能急躁赶着播完，因为心情浮躁会导致气息漂浮、语速过快，从而产生吃字现象，甚至出现卡壳。这就影响了稿件的信息传递效果，让观众或者听众有不明白播音员在说什么的感觉，极有可能漏掉重要的信息点。
同时，在播报人物通讯的过程中，播音员可能被主人公动人的事迹所深深感染。进入状态太深，容易使语言表达不够顺畅，声音过于低沉暗哑，或者情绪高度亢奋，声音走调飘忽不定，使播音员对稿件的处理缺乏美感。播音员在处理此类稿件的时候，既不能无动于衷，作客观报道语气，又不能太过夸张渲染而语气失真，应情真意切、真挚诚恳。
二、在大型晚会或文艺汇演当中心态的把握
每年各地各级政府都有不同内容和主题的大型演出，需要主持人精心准备、精彩亮相，将整台晚会完整顺畅地衔接起来。这些晚会大多具有浓厚的政治氛围，既严肃又体现当地最高的文艺表演水平。主持人在这种场合通常面临着很大的精神压力，一方面要流利顺畅地将主持词表达出来，另一方面又要以饱满的精神风貌示人。加之现场还有许多突发的情况需要主持人运用主持技巧和智慧去处理，因而非常考验主持人的主持心态。
笔者认为不可缺少三个主持阶段。
其一就是“旁若无人”阶段。这里说的“旁若无人”并非真的指不尊重观众，而是面对现场庞大的观众数量，及众多目光的压力，主持人在上场后如何迅速进入主持状态而采取的自我心理暗示方法。主持人应面带微笑、深呼吸，以平常匀速的步伐走向舞台中央，把注意力集中在开场白的处理上。眼神配合肢体语言向身体前方位置传递信息，切忌内心想的过多，压力过大导致记忆空白。
其二是“自说自话”阶段。现场有时需要主持人集中精力说出大段的独白，这就要有定力和抗干扰的能力。晚会的现场可能人流嘈杂，不断地有人从舞台前方来回走动，如果主持人在突出晚会主旨的时候缺乏稳定的心态，就会影响语言的表达。因此，主持人可以直视前方机位，或是目光在观众席10点到2点之间的位置进行自然游移，眼睛在看，但并非真的在看，聚精会神地将过渡桥段正确处理好。
其三是真情互动阶段。主持人在顺利进入状态之后，与现场观众互动交流愿望强烈，其状态可积极调动起来。如果需要走下舞台与现场观众进行互动，肢体语言要自然大方，不可畏畏缩缩，左顾右盼慌乱局促，且和观众站在一起要主动靠近以示亲近，但不可过于做作以免引起观众的不悦。与此同时，有些主持人为了活跃现场气氛以拉近与观众的心理距离，喜欢抱着调侃的心态与观众开玩笑。但是切忌开一些品味格调不高、嘲弄观众生理缺陷、性别歧视或是伤害观众自尊心的玩笑，以免让观众感到尴尬，同时也有损节目主持人的形象。
三、播音员、主持人面对突况时心态的把握
播音员、主持人在把握整个节目的进行过程中，一些不可预见的因素会突然发生，这就极大地考验播音员、主持人随机应变的能力，对心理素质的要求更高。突况大致有以下几件：
其一是说错话或读错字。一个节目正在按照原计划进行，突然播音员读错了字。此时，播音员应该迅速纠正重读一遍，面部的表情不能僵硬，尽量控制好气息，将尴尬的场景尽量缩短到不易察觉的程度。如果主持人在节目当中说错话，不必避讳，而是主动幽默地重申一遍正确的说法，化解现场嘉宾和观众的疑惑，不能抱着强行掩饰一笔带过的心态，这样会显得主持人不负责任。
其二是面对喝倒彩的现象。观众的素质参差不齐，有品位高雅的观众，也有唯恐天下不乱的观众，主持人在外景主持节目当中，最怕遇到这样的观众。其实，只要处理得当，照样能够化解不必要的意外状况。如果在演出当中，有些表演节目出现了纰漏或者穿帮的现象，有些观众大声喧哗或喝倒彩，主持人不应惧怕畏缩，应立即走上前台为演职人员化解危机，再用生动幽默的语言活跃气氛，最后感谢现场的观众朋友对演出的尊重和支持，引导观众把注意力集中在接下来的节目当中，而不必纠缠在已经出现的错误上，从而营造一个和谐的演出环境。
其三是访谈节目当中嘉宾之间观点发生冲突。面对这种情况，主持人应反应机敏，心平气和地快速介入，将矛盾尖锐的看法冲淡，采取折中战术，把评判的权力交给场外的观众。尽量避免火药味太过浓烈而导致嘉宾冲突失态影响节目录制现象的发生。
播音员主持人心态的优劣直接关系到节目质量的优劣。调整好主持状态，稳健、沉着、健康、平和、积极、幽默等诸多良好的主持心态势必会带给受众愉悦的视听享受。故而，播音员主持人应在日常工作和生活中，认真学习和大量积累，不断锻炼和塑造自己的主持心态，这样才能在播音主持的道路上走得更远。
眼看着又到了期末了，学生会的工作也快要告一段落了。这一学期，我部除了在配合学生会其他部工作外，主要举办了迎新晚会，新年联谊会，教师元旦晚会和面试礼仪讲座。现在就本学期的工作做一总结报告：
一、迎新晚会
迎新晚会在二教报告厅举行，是一场为迎接大一新生而准备的，无论从规模还是影响都是其他活动无法比拟的晚会。它不仅是文艺部工作的重点，也是学生会的重头戏，是我院精神风貌、文化素质的体现。
新一届学生会一成立，我部就对迎新晚会开始了紧锣密鼓的准备工作。
首先就是晚会节目的征集。既然这是为大一新生准备的晚会，我们希望在舞台上有更多的属于大一同学自己的节目。由于晚会规模较大且影响较深，因此对节目质量有较高要求。节目的完整度、演员的舞台表现，节目的精神内涵及节目是否符合晚会主题等等。综合考虑后，经过筛选，大一能上台的节目寥寥无几。因此，需要通过各种渠道寻找优秀节目。例如，大二学生节目、大学生艺术团的，甚至外院、外校的节目，只要有意愿上台表演，我们都可以列入考虑范围。节目单确定以后，随之而来的是密集的彩排。在画室进行的数次彩排过程中，不断挑出节目的缺点与不足，提高节目质量，完善节目内容。晚会开演前一周，我们在报告厅进行了两次正式彩排，让演员适应舞台与现场环境，保证每个节目都把最好的形式、最好的状态呈现给大家。
经过一个月的准备，晚会定于10月31日的晚上正式上演。晚会开始前，我们将所需要的道具，布置会场的素材，学生入场时间，现场任务分配，演员化装都提前安排好。布置会场和演员化装需要时间长，我们从下午12:30就开始准备。一切准备妥当后，晚会正式开始。在晚会过程中，音响，道具，话筒都有专人负责，每个人都要对自己的工作内容认真负责，保证晚会的正常进行。
主持人对一场晚会的成功与否起着决定性的作用，在选择主持人时要考虑晚会性质，晚会现场条件等多方面因素。综合这次晚会的况，我们从以往晚会的主持人中选出四名条件优秀且经验丰富的同学担任本次晚会的主持人。主持人中有两位是上届迎新晚会主持人，丰富的主持经验使他们足以带领另外两名经验尚浅的主持人快速进入角色，找到自己的位置。在我们彩排的同时，主持人分配好各自任务，通过对节目的深入了解准备台词。他们的充分准备和在现场的出色表现，保证了晚会的圆满成功。
针对这场晚会来说，我们部经历了很多第一次也锻炼了文艺部的对工作的热情和创新精神，首先迎新晚会第一次在二教报告厅举行，由于场地小，条件设备不行的原因，需要从外面租借音响话筒，舞台没有后台，只能从台边上台，音响的控制，道具的搬运等等都是文艺部所没有经历过的，没有任何前人经验之谈，晚会结束后，对于整场晚会虽然有一些不足和纰漏，但整体来说是很成功的。老师和同学都给予这次晚会高度评价。在各院系之间引起很大反响。而我们会吸取这次晚会的经验，改正缺点，将下次晚会办的尽善尽美。
二、新年联谊会
新年联谊会是一场以娱乐性质为主、专为大一学生举行的庆新年晚会。此次晚会的节目都是从大一各班征集的。由于这次晚会性质不同于迎新晚会，所以在节目质量上要求并不是很高。尽量做到每个班都有节目上台。让每个班级在晚会中都扮演着双重角色：既是演员又是观众，真正融入晚会当中，做晚会的主人!
此次晚会的主持人的形象要求与迎新晚会不同。它需要的是活泼机灵，能带动现场气氛的主持人。配合晚会性质、本专科比例、现场条件等多方面因素，我们从大一学生中选出四名优秀同学担任主持人一职。由于四名同学没有主持经验，对主持人的工作内容、形象要求都不是很了解，因此，我部请来迎新晚会主持人和上届元旦晚会主持人为他们做辅导。经过一个星期的紧张训练，四名主持人在各方面都取得极大进步，在晚会当天，出色的完成了各自的任务。
晚会的时间安排在元旦前夕。由于本次晚会在逸夫楼举行，考虑到现场条件，我们要安排学生入场、退场。学生在入场和退场时，要有秩序，不要造成混乱局面，保证晚会的准点开始和圆满结束。在整个晚会过程中，我们要时刻控制好观众的情绪和状态，不让观众高昂的情绪影响晚会的进行。
整个元旦晚会我们部积极的准备，临场的应变，到最后的收拾会场，不仅锻炼了我们的组织能力，应变能力和与人协调等等各方面的能力，所以说文艺部不仅仅是举办一场晚会，一场晚会中会得到很多锻炼。
三、教师元旦晚会
在教师元旦晚会的准备过程中，我部全面配合教职工开展了一系列紧张而有序的工作。
针对这次晚会的娱乐性目的，我们做好了个人工作计划，精心挑选了很多精彩的互动游戏，考虑到游戏的可行性，我们需要将游戏内容与老师沟通，确定可行方可着手准备。为了确保晚会的顺利进行，我部亲自采购了整场晚会所需要的全部物品，准备好了所有的游戏道具。
在节目方面，我们不需要抓节目质量，只需根据节目形式、内容进行组织编排，使整场晚会更具整体性和连贯性。由于教职工在节目上准备时间不长，所以我们选了一些优秀的学生节目，为教师元旦晚会添彩加色。
四，“我的职场，我做主”——面试礼仪全攻略讲座
面试在就业及考研中所占的地位越来越重要，一些大学生只因面试时不尽人意的表现，而与心目中理想的工作、学府擦肩而过。因此，加深自我修养，进行必要的培训，对大学生的发展起着至关重要的作用!此次讲座的目的在于，让大家加深对面试流程的认识，掌握更多的面试技巧，在面试中发挥最佳水平，到达自己心目中理想的高地。我部从准备阶段预约老师(农学院党委书记**老师)、申请教室(第一教学楼周六晚空闲教室)到宣传海报、安排主持人作了充分的准备。讲座持续了近两小时受到了老师和学生的充分好评，大家都觉得类似活动应多办，办好。
这些活动不仅丰富了同学们的课余生活，而且极大的锻炼了我们自身的工作能力，在接下来的时间里，我会和大家一起努力，力争把社团工作做到最好!
工作总结范文
今年是我人生之中重要的一年，是我第一次正式从事产品研发工作,也是我职业生涯的一个起点，对此我十分珍惜，尽自己最大的努力来胜任这份工作，在这一年的工作中，自己工作技能也明显提高，虽然工作中还有好多地方需要完善，但应该说自己付出的不少，也收获了很多，这些收获也是和领导的信任和同事的帮助分不开的。在处理各项工作中我自己感到了成长，也逐渐成熟。现将我在本年度的总结汇报如下：
一、开年之初我配合厂领导、我研发部领导和同事对研发部的工作制定了工作方案和计划。
二、在开年的三四月里尽我所能的配合研发部同事及厂领导鼓励和帮助同事申报火花奖，今年我报的的火花奖申报了四项：《电热护膝》，《等离子切割机的应用》，《砂轮坡口机》，《不烫手电焊钳》。通过了两项分别取得了：《等离子切割机的应用》一等奖和《砂轮坡口机》二等奖的好成绩。
二、在今年的五、六、七、八月份服从领导，配合我研发部同事对多功能割草机进行了设计和论证，配合我研发部同事对《水利部工程技术研究中心建设项目申请书》的申报工作;申报了三项创新成果奖：取得了《等离子切割机的数控应用》特等奖，《沙河漯河节制闸工程平卧式钢闸门挑流板的制作革新》二等奖，《蟒河口水
库工程泄洪洞工作闸门轨道组装件(一、二)的制作技术报告》一等奖好成绩;除了本质工作外，还会经常有计划之外临时的事情需要处理，如服从领导的安排去信阳工地解决了信阳长洲河水库拉杆变形，水封不封水的问题，都是我自己设计，自己制作，安装更换;去安阳工地马家岩水库指导安装，去南水北调工程安阳南流寺水库指导安装，去湖北堵河工地指导安装及售后工作，为我厂的利益取得了一定成绩。
三、在今年的九、十、十一月份对我厂现有的氧气-乙炔数控切割机进行了系统全面的改造分析，对其切割机具和运行系统进行了改造升级。改造升级后能够对3～20毫米不锈钢板或同厚度规格的不锈复合钢板及碳钢钢板进行切割，切割口齐整，割渣容易清理，省时省工。改造成本为2.92万元，设备厂家改造成本为19.8万元，为我厂节约资金16.88万元。对南水北调工程中应用材料的合格性，进行了实验;申报了一项科技进步奖：《氧气-乙炔数控切割机的技术改进与应用》取得了二等奖的好成绩;
主持人恰如其分的语言技巧，对整台晚会能起到承上启下、锦上添花的作用。常用的方法主要有：
设计一段精彩的开场白。开场白是一台晚会的“脸面”。一段好的开场白无疑会先声夺人，使观众耳目一新，为之一振，观赏情趣陡增，从而收到未曾开戏先有情的艺术效果。开场的方式可以不拘一格：直抒胸臆。如，一个部队慰问地方的文艺晚会的主持人开场白：“尊敬的东营市领导、亲爱的各界朋友们：晚上好！军民鱼水情意浓，黄河岸边喜相逢。我们怀着无比激动的心情，带着部队首长的殷切嘱托，带着全体官兵的衷心祝福，向东营人民学习来了……”开门见山几句话，说明了来意，道出了心声，表达了情感，一下子拉近了双方之间的距离，体现了鱼水情深般的军民关系。高度概括。开场白无须长篇大论，面面俱到。在一次部分三军官兵联欢晚会上，有这样一段开场白：“带着南国海疆官兵真诚的渴望，带着黄河两岸官兵热切的期盼，带着塞外大漠官兵殷切的呼唤；为了一个多年的梦想，为了一个绿色的希望；从大地，从天空，从海洋，从将军的摇篮里，我们走到一起来了。今天我们要用自己的歌，来歌唱这一难忘的时刻……”寥寥数语，高度凝炼，抒发了来自不同战斗岗位的三军指战员的真情实感，内涵十分丰富。回顾追溯。“当一曲曲难以忘怀的旋律在耳畔响起，昔日那一幕幕壮丽的画卷映入眼帘；从嘉兴南湖的红色航船到八一南昌的辟地开天；从井冈山上的星星之火到雪山草地的深沉呼唤；从游击战争的艰难困苦到八年抗战的不熄烈焰；从战略决战的波澜壮阔到开国大典的独立宣言……”这是纪念胜利歌咏晚会的开场白，运用排比的手法回顾人民军队诞生、成长、发展、壮大的历史，具有教育启迪意义。串联好每一个具体的节目。如果把节目比作是一粒粒散落的珍珠，主持人的串联便是贯穿珍珠的一根红线。恰如其分的串联，能使节目锦上添花。串联的方式多种多样，有时可用概括式。比如，某单位文艺晚会上有个《初为排长》的相声，串联词是这样概括的：“人之初，离不开良好环境的熏陶；兵之初，离不开正确教育的引导；排长之初，应如何迈好第一步呢？请听……”这段剥笋式层层递进的串联词，使观众未欣赏节目之前，先领会了其概要和主题。有时也可以用启发式。比如，小品《羊毛出在猪身上》的串联词是这样说的：“一个要买书，一个要买猪，公说公有理，婆说婆有理，究竟是先买猪还是先买书呢？还是请观众自己来评判吧！”短短几句，道出了物质文明和精神文明要一起抓的深刻含义。有时候还可以用设问式。比如，“观众朋友，您见过万里长城吗？下面的一曲《长城长》，将把您的思绪带回历史的遐想中。”这种设问的方式，常常给老节目赋予了一种新鲜感。有时不妨采用借代式。“干我们这一行的，常年奔波在外，很容易得胃病，得了胃病不要紧，怕就怕遇到那些草菅人命的庸医。您瞧，他来了——”这段串联词，就是借用了大家十分熟悉的电视广告词，把《庸医》这个小品引发出来的。有时候，主持人的客串不是在节目之前，而是等节目演完之后，再不失时机地插上一段话。比如：“一曲《战士第二故乡》终了，不仅使我们想起了大海、小岛，更使我们感受到了海防战士的胸怀像大海一样宽广。”这种情况可谓之照应式。
讲究一个完美的结束语。成功的结束语，或是在火爆动情中将晚会推上；或是营造出一种余音绕梁的艺术氛围，给观众以回味无穷的心理感受。一是以继往开来的方式结束。比如：“昨天，我们到黄河口来，看到的是经济建设的春潮澎湃；今天，我们到黄河口来，看到的是日新月异的腾飞世界；明天，我们还会到黄河口来，期待着石油新城更美的风采……”这当中既包含了对共建单位以往取得成就的赞美称颂，又寄托着对美好明天的良好祝愿，这样的结尾，怎能不使人心潮起伏，豪情倍增？！二是在深情赞美的气氛中结束。如：“有位著名的作家这样说过：在所有的称呼中，有两个最闪光、最动听的称呼——一个是母亲，一个是教师。我们的老师就是这样以敬业奉献为荣，以教书育人为本，笑迎冬寒夏暑，喜育春华秋实。他们培养的学生，有的当上了工程师，有的成为了科学家，有的走上了各级领导岗位，而他们自己仍然是一名默默无闻的普通教师。他们一根教鞭，两袖清风，三尺讲台，四季耕耘，执着从教几十年痴情不改，忠诚于党的教育事业这一神圣使命，无愧于这一伟大闪光而动听的美名——”这段串联词从人们最为崇尚的教师的职业特点讲起，字里行间，充溢着赞美颂扬，每每听到这样的语句，一种对人民教师的敬仰之情会油然而生。三是以希冀憧憬的方式结束。如：“催征的战鼓已经响起，眼前是一片崭新的天地；时代在召唤，未来在昭示；面对挑战，跨越世纪；时不我待，只争朝夕；让我们投身建功立业的大舞台，让壮丽的凯歌奏响在鲁豫大地！”这样的结尾，似催征，如号角，很能鼓舞士气，激发力量，使每一位出征者如鼓满风的帆等待起航，从而使晚会在中落下帷幕。
注意不失时机地拾遗补缺。有了现成的开场白、结束语和每一个节目的串联词，并不等于万事俱备，届时照本宣科就行了。作为节目主持人，一个很重要的基本功就是对于演出中的纰漏，能够及时给予弥补，确保晚会顺利进行。某团在官兵同乐文艺晚会上，有个爱兵知兵的节目，要求上台的连队干部当场说出指定的本连战士的简历。结果有个指导员把战士的出生月份多说了一个月，引起哄堂大笑。这时，主持人灵机一动，当众圆场道：“大家不要误会，刚才这位指导员说的是阳历，幻灯上显示的是阴历，其实都是一回事。”这样一来，不但给这位指导员解了围，还让观众领略了主持人的机智灵敏，晚会反而显得更活跃了。初登舞台的演员，由于临场经验不足，很容易因怯场而出现“卡壳”，有时是“千呼万唤终不出”，急得直抓耳挠腮。遇到这样的情况，主持人不妨接过话茬：“刚才这位同志实在是太激动了，下面让他放松一下，我们猜个谜语。”演员从这热情鼓励的话语中，得到了理解，恢复了平静，说不定就能“眉头一皱，计上心来”。主持人除了熟记事先拟好的台词外，还应事先准备一些诸如谜语、笑话、对联、智力游戏等小点缀。一旦场上出现演员失误或音响、灯光等出问题，便能临急不慌，有条不紊地搞一些小穿插。这样，既保证了节目自始至终不断线，又活跃了晚会的气氛，增强了晚会的魅力。
未读播音主持艺术专业以前，总感觉学这个专业的学生都拥有一把天生的好嗓子，声音好听，而且有才。可是自从我就读这个专业之后才渐渐感悟到，其实每一个专业都不是眼高手低想的那样容易，正所谓隔行如隔山，专业也是如此，在播音主持艺术专业学习了这么长时间，才渐渐懂得了她的魅力。
高考之前，也许很多人都说，只有高考这条路走不通的人，才会去选择播音主持专业，可是我不是这样，我喜欢播音主持艺术专业，是发自内心的。小时候就喜欢看着春节联欢晚会上的主持人，看他们的微笑和气质，都感觉赏心悦目。我最喜欢的主持人是董卿，她是个非常有才的女子，也是一位非常优秀的主持人，她的才华和主持功底，都是我学习的榜样。
更何况当今时代，播音主持艺术专业属于我国比较热门的新兴专业，相信随着文化产业的不断发展，播音主持艺术专业将来也会变成文化发展行业的热点和亮点。对于我们这些学播音主持艺术专业的学生来说，这门专业不论是对于工作而言，还是对于终身发展和自我塑造来讲，都是非常有意义的。正如同之前美国总统林肯曾经说过——一个不会说话的人，注定是个失败者。而我们播音主持艺术专业，不仅是学如何说话，还是如何说好话，寻找和学习说话的技巧，能够用自身修炼的气场来稳住局面。
这是身为主持人的魅力。
幽默风趣是一种优美的语言品质。更是一种拉风的语言性格。有一些节目主持人感到困惑，他们经常问自己，别人出口成“趣”，课自己却怎么也幽默风趣不起来。
一切语言风格都是植根于人的性格的外在体现，这就是所谓“性格语言”或“语言性格”。通常情况下，它是产生幽默的根基。因此从某种意义上说，善于幽默其实是一种与生俱来的天性。主持人个人拥有的幽默语言，是在语言艺术的基础上再创造的结果，它是主持人个性性格的表现。
说幽默是一种性格，虽然是过于简单化的诠释，却得到了英国文艺理论家德莱顿的支持。他在《论剧本诗》种说：“说它是癖性，意味着一个人具备特有的夸张的习性、欲念或感情。这种癖性，通过生动而自然的表现，经常引起观众不怀好意的，他们的笑就是证明。”
幽默风趣之所以让人感到温暖、亲切，感到有说服力，是由于幽默者也感同身受地置身于对象的行列之中。他决不是冷漠的旁观者——他把自己“摆了进去”，也就超越了自己。有了这种热乎乎的心肠，他的言语可能是尖锐的，却不刻薄；他的言语是俏皮的，但不风凉；他的语调是调侃的，但很委婉，始终有一种内在的“十分豪爽的情操”在驱使着。正如果戈里在《剧场门口》中所说：“在冷静的笑的深处，可以发现强大的、永不磨灭的爱的炽热的火花。”
二、主持人幽默风趣的特点
主持人的幽默风趣的语用特点，不应以外表的滑稽可笑取胜，他追求的应该是审美的，心理层次的的愉悦和“笑”。这样的追求于浅薄的耍贫嘴“搞笑”就有了以下的特点：
1.幽默风趣是一种语用审美选择。
节目主持人的幽默风趣是出于一种审美选择，它有智慧和灵感的山观点，是理趣、智趣、情趣的结晶，是高质量的“语智”。
2.幽默风趣传达丰富含蓄的信息。
主持人的幽默不仅仅是一种瞬息之间摆脱尴尬窘境的应变技巧，它有更高层次的追求：含而不露地引发联想，推动对语意的领悟，他有情的酿造，也有理的启迪，传达着丰富的信息。
3.幽默风趣不刻意追求“火爆”
主持人的幽默风趣可以拥有很多的风格和表现形式，但是比较常见是不太追求幽默话语的完备，也不追求幽默语用效果的“火爆”；它比较含蓄婉转，让人忍俊不禁或渐渐“化”开而回味无穷，遵循“语不及”的策略，单隐藏着语言的智慧。
三、主持人幽默趣说的技巧
主持人幽默风趣的语用方式多种多样，千变万化，通过节目主持人在节目中具体语用案例的点评举例如下：
1.择语俏皮，蕴蓄智趣
下面是中央电视台《实话实说》节目的片段——
崔永元：那么，陈老先生，您抽烟不抽烟？
陈汉元：我18岁开始抽烟。
崔永元：18岁开始抽烟，当时为撒么抽烟呢？
陈汉元：冲厕所（大笑）
崔永元：真是百花齐放。（大声笑，掌声）
崔永元是我国电视谈话节目主持的开拓者，择语俏皮是他的语言特色。比如谈到抽烟、喝酒、养鸟，他化到嘴边绕弯子，快速用借代、繁育、反语、夸张、医用等修辞手段加以趣味化改造，然后“轻描淡写”地说出来就很俏皮。对“厕所抽烟”，可能本要说“臭上加臭”，但他偏要说反话，并极度夸张：“真是百花齐放”，让人们感到其中的智趣。
2.超越常规，妙语引趣
在一次综艺晚会上，台湾艺人凌峰登台——
凌峰：大家好！我叫凌峰，凌峰的凌，凌峰的峰。（众大笑）你们听过凌峰的歌没有？
（有的回答“听过”，有的回答“没有”）
凌峰：没有听过凌峰唱歌的朋友，终身遗憾。（众笑）听了一次凌峰的歌，遗憾终身。（众大笑）
这个语用按铃完全是“快中出趣”的“语言游戏”。其幽默构成是用正经的语态说出大家都知其错的话，利用反常规的语意组合与人们的心理定势碰撞，造成期待“落空”而长生趣味。
3.引而不发，酿造幽默
在一次《正大综艺》节目中——
赵忠祥：（手拿一张画着绿色圆圈的纸）杨澜，请你当着朋友的面，说说看，我手里拿的是什么？
杨澜：这也是一张画吗？我知道了，您这是画了一个西瓜，可是太简单了。
赵忠祥：不对，再猜猜。
杨澜：不是西瓜，那是小一号的西瓜，绿皮香瓜。
赵忠祥：为什么想得那么复杂？
杨澜：哦，对这不过就是一个绿圆圈。
赵忠祥：不能算对。
杨澜：那我可就猜不出来了，您自己告诉大家吧。
赵忠祥：我怕手里拿的是一张画了绿圈的纸。
（众笑，杨澜也笑了）
我们可以引用这一组对话，说一说幽默话语的构成规律。
幽默由四个环节组成：悬念——渲染——反转——突变。
虽然在幽默的语言现实中，由的环节可以隐含或者省略，但是四个环节是客观存在的。在这个例子众，赵忠祥显然有意“创造幽默”：他出示“画着绿色圆圈的纸”是悬念的制造；然后不断地“卖关子”是渲染，以引起关注与期待；“为什么想得那么复杂“是反转，是引而不发的心理迁移，当杨澜泄气时，赵忠祥揭示出人意外的谜底，是突变。
幽默表达要领是：不动声色地制造悬念，引而不发地加以渲染，轻描淡写地反转或突变。最忌讳的是“幽默预告”。有位主持人向观众说：“现在我向他提一个幽默的问题。”这一说，“幽默”被破坏得荡然无存了。
关键词：主持人；形象；风格；品牌
中图分类号：C96 文献标识码：A
收录日期：2012年2月21日
节目主持人给观众留下的印象如何，直接决定着观众对电视节目的印象和评价。因为节目具有形象直观性，观众是首先从节目主持人这个活生生的形象中感受到他（她）的个性风格，进而认识这个节目的特色的。
一、主持人的形象设计定位
所谓主持人的“形象”，完全不同于我们平时常说的在文艺创作中所塑造的“形象”。文艺创作中塑造的形象，从一定的意义上说，多数可概括成一个“假”―即它属于艺术虚构，是理想化的，是为了满足人们审美活动的需要的；而主持人“形象”，可概括成一个地地道道的“真”―即它不能有半点虚假，他（她）是现实生活中一个活生生的人。主持人的形象是根据节目的特点和本人性格特征有机结合的产物，是节目形象和主持人形象完美结合的统一。一方面应明确主持人代表的是一个群体或机构，在整台晚会中她是位公众人物；另一方面主持人在节目中的具体形象不仅是主持人的相貌特征，还是综合意义的整体形象，包括主持人在整台晚会中的思想情感、言谈举止给观众最直接的印象。主持人这种传媒的身份，既要代表特定的表演群体形象，又要满足观众的欣赏需求。主持人不是专家，不是学者，更不是明星，而是能与观众进行真诚交流，是引导观众欣赏节目的导游。
二、主持人形象风格创造与品牌维护的途径
（一）塑造良好的语言形象。塑造良好的语言形象对每个节目主持人来说至关重要。听众认识一个节目主持人的最直接因素就是他的语言形象。一般听众对节目主持人的评价，如发音准确、音色优美等，都是对节目主持人语言形象的认识。语言形象是与个人的先天素质和后天环境密切相关的，所以一个人的语言特征往往可以决定他适合主持哪一类节目。听众是依靠听觉去获得主持人的形象，从这个意义上来说，播音形象是创造主持人形象中最重要的因素之一，主持人的音色、音质、语言、语调及其谈吐方式等等，在听众中很自然地会产生某个主持人的形象。俗话说：“闻其声如见其人”，这也说明了声音在表现和创造人物形象方面所起到的重要作用。听众可以从不同的节目和主持人说话的强弱、快慢、语气、感彩中根据各自的理解和想象，大体上就可以形成一个主持人的特征。主持人声音、气质千差万别，各有特色。在确立风格时，要扬长避短，突出个性。当然，主持人较丰富的阅历和对音乐的敏锐体验也是必不可少的，不然的话，过多的沟通可能会暴露主持人的短处。所以说，无论什么样的节目都必须根据主持人声音气质特点塑造主持风格和形象，扬其长、避其短。不然的话，再好的节目设置和形式都很难达到预期效果。如果一个青春年少、快言快语、节奏明快的主持人硬要在节目中塑造成熟、深沉的主持人形象，不仅不符合他自己的特点，难以胜任节目，也会使他失去固有的魅力，因为主持毕竟不是表演。总之，有血有肉的个性化形象，必须通过个性化的语言表现出来。关于语言的形象，俗话说：“话如其人。”就是语言个性化。不同的修养、不同性格的遣词造句、乃至说话艺术都是迥然不同的。诚然节目主持人的语言不可能像文学作品中的人物语言那样要求严格，但至少应该使其语言符号、主持人的身份、特征符合节目特点的要求，当然最好能达到语言的个性化。
（二）主持人的体态语言修养。主持人的一举手一投足、一颦一笑都展现在观众眼前，都在传递着某种信息。这种动作体态语言对有声语言起着辅助和强化的作用。眼睛是心灵的窗户。在节目现场，主持人面对观众，眼神应是炯炯有神、充满真诚、友好，表现出亲近和平等的心理状态，让观众感到你是真诚地和他讲话，和他交流。主持人在有些节目中要走动，就必须有优美的行走姿态，不仅要保持站立时得体的姿势，且还要注意整个形体端庄。崔永元在主持“实话实说”节目的现场，一个偶然他坐在了台阶上，这细小的举动却让观众感到亲切、自然，于是在以后的书目中他都有意地坐上一次，这个适合节目的体态语的运用象征着平等、亲近。适当得体的体态语处处表现了主持人对观众的真诚、尊重和关怀，使观众在喜爱节目的同时，更加欣赏主持人。着装打扮，也是体态语言的一个方面。主持人的着装关系到个人形象，它直接参与视觉形象的塑造，是一种传递信息的无声语言。主持人的着装应与主持人的主持风格、个人形象和所主持的节目协调一致。观众通过主持人的着装，了解到主持人的文化修养、审美情趣和精神风貌，欣赏到主持人本身所蕴藏的更深的审美内涵。
（三）主持人需成为节目的最佳标致，要与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，要准确把握节目的意图，即了解节目的宗旨、内容表达、风格等众多特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的收视人群，了解大家的心理和需求，然后进一步完整，完善这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这些基础上，需要更多的理解自我，掌握自己对于节目上体现出来的优势，所缺少的不足，结合众多的认知，有了这些紧密联系节目和观众的肯定，就初步形成了主持人的形象定位。例如，经济类节目的主持人，就应该充分发挥节目性质，以敏锐、熟思、干练的气质，阐述、表达、分析各种经济现象和问题。
（四）个人形象与社会形象相结合。个人形象是电视节目主持人的本色，它时时刻刻都在对电视节目主持人的社会形象产生影响。因此，电视节目主持人首先应该在生活中努力培养良好的个人形象，使自己具备较高的文化修养和思想政治水平，熟悉电视制作业务和播音专业知识，还要有一定的组织节目的能力。文艺性强的节目，还要求节目主持人具备“非角色表演”的技巧。但是，个人形象要受到社会形象的制约，电视节目主持人不能把个人形象中不符合电视节目要求的因素带到社会形象中去。优秀的个人形象只是树立优秀社会形象的前提。电视节目主持人还必须根据电视节目的内容、特点、对象来塑造自己的社会形象，使个人形象和社会形象完美地统一起来，才能树立起一个优秀电视节目主持人的形象。在进行电视节目主持人形象设计时，就要在这两者的结合上下工夫。
总之，主持人是连接节目与观众之间的桥梁。主持人在现场主持节目时，一方面要演绎节目的创意，另一方面又要调动观众的兴趣。只有这样，才会使电视节目成为一个既具个性又相互补充完善的统一体。认识到主持人的重要性，就要调动起主持人的主观能动性，让主持人尽可能地参与到节目的各个环节中，在实践中发掘主持人，使其做出更多更好的节目。
主要参考文献：
[1]李明.个性风格――电视节目主持人形象的生命力.安徽工业大学学报（社会科学版），2007.
[2]亓君.浅谈广播节目主持人的形象塑造.黑河学刊，2009.
[3]李音.浅谈主持人形象的审美创造.广电传媒，2006.2.
摘要：电视节目与其他形态传播介质的根本区别除了有画面因素之外，还有一点就是有出镜主持人的参与。通过电视镜头出现的主持人，在镜头前的表现直接决定了节目的成败。良好的现场状态与镜头感，可以使“胸中成竹”生机勃勃的跃然于荧屏之上；反之，则会使“心中之竹”成为“笔下枯草”，形神俱失。因而，节目主持人在镜头前的状态如何，是衡量一个主持人是否成熟的标志。
关键词：主持人；镜头感
[中图分类号]：G224[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2011)-21-0188-01
一、何为镜头感？
所谓镜头感，就是指当主持人面对摄像机镜头时的状态。具体是指，当主持人在主持节目时，现场是对着摄像机说话，主持人需要通过一种心理暗示，使“静”的摄像机虚拟化成为“活”的人，主持人通过与虚拟化的“摄像机人”的交流与主持工作状态相辅相融，从而准确传达主持人结合节目内容所要表达的主持人的神态表情等身体语言和心里感觉等内在意蕴的整体状态。
二、如何获得镜头感
1、对象感
对象感就是指播音员主持人必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应，必须从感觉上意识到受众的心理、要求、愿望、情绪等， 并由此调动自己的思想感情，使之处于运动状态，从而更好地表情达意，传达节目的精神实质。
斯坦尼斯拉夫斯基说：“没有对象，这些话就不可能说的使自己和听的人都相信有说出的实际必要”。为什么有的播音员主持人在主持节目时，表情呆滞，面部表情僵硬不自然，语言表达平淡呆板，没有起伏，或者速度快得像自言自语，或无目的地拖沓，让人听而无趣，观众难以接受，这些问题的症结就在于播音主持时缺乏对象感。播音员、主持人不知道话对谁说，内心没有着落，没有对象感，就激不起强烈的播讲愿望。那么，自然在镜头前就没感觉和状态。
对象的设想，可以从量的方面，如：性别、年龄、职业、人数等有关对象进行，还要从质的方面，如：环境、气氛、心理、素养等方面把握。
对象感不是单单设想对象的一般情况和个性要求，还要解决好传者和受者的关系问题。他们之间是息息相通、平等、朋友式的关系，不能“居高临下”，也不能“迎合媚俗”。而有了这种平等、融洽、真诚和坦诚的正确关系，才能形成感情的交流，才能使受众对主持人产生“认同”和“自己人”的亲近感。
2、表演感
具备了对象感后，要获得在这种“假定”情况下的工作镜头感，就要借助表演来获得。
主持人和演员相通的是：他们都是在不同程度的“假定”条件下工作的。演员在剧本规定的情景中进行艺术创作；节目主持人在节目规定的时间、空间中进行工作。举例来说：一台春节晚会，其中许多节目是提前录制的。那时，街上还没有彩灯，晚上也没有礼花，也没有节日的气氛。在人们还没有感觉到节日来临时，节目主持人却提前“进入”了节日：他在录制节目时的语调神情要和假定的过节协调起来，这必然要借助表演。这是一种“人为障碍”，要突破和超越这种障碍，就要借助表演。有人或许会提出：文艺节目是这样，其他节目特别是新闻节目就不是这种情况了。其实不然，电视新闻的播出，新闻主持人也有“假定”。比如，主持人实际上是面对摄像机在说话，而他的内心感觉和神态表情必须是假定面对观众说话。我们常说某位主持人“镜头感好，镜头感强”，也就是指这位主持人在“假定”的情景下，与摄像机“交流”得恰如其分，亲切自然。中央电视台《为您服务》栏目的第一位主持人沈力老师有句经验之谈，叫做“主持人不仅要心中有人更要目中有人”。心中有人也好目中有人也好，对主持人的演播来说都是一种“假定”，而任何“假定”条件下的创作都离不开表演艺术，也就是说都要不同程度地借助表演。
当然，主持人的这种非角色表演，是一种适度的表演，必须和本人和节目是融为一体的。以新闻节目主持人为例，当新闻稿件传达的是一种喜气欢快的信息时，我们必须让我们的神态和语言也欢快起来，当稿件传达的是沉重、严肃的信息时，我们也必须让我们的面部表情以及语言、语气也跟着严肃起来。任何脱离了节目内容和定位的“表演”都是不成功的，那么他在镜头前的表现状态也必然是失败的。
3、新鲜感
新鲜感，就是要使受众鲜明地感觉到播音员主持人所报道的是他们所关心或感兴趣的最新鲜的消息，从而吸引他们的注意，并使其从中受到感染。而要想受众感受到新鲜感，那么，播音员主持人必须先使自己保持新鲜感，感受新鲜感。
著名节目主持人赵忠祥曾深有体会地说：“电视播音员最致命的弱点就是丧失了镜头前的新鲜感，缺乏新鲜感就丧失了激情；丧失了激情，就会使观众看到一个对工作与生活没有兴趣的形象。感情一要自然，二要充实，缺一不可。在镜头前的振奋感和运动员的保持竞技状态一样，要有跃跃欲试，不可按捺的冲动与激情。”
播音员主持人无论对栏目，还是对自我，都要有“喜新厌旧”的意识，更要在镜头前有我要表达的愿望，有没有创作的热情,有没有镜头前表现的欲望，因此，播音员主持人在每一次面对镜头的时候，都应该去寻找新鲜，以新闻播音主持为例，我们必须找到每篇稿件内容的针对性，看看这条新闻究竟“新”在哪里，是时间新、内容新，还是报道了新的思想或有新的角度，再结合具体新闻背景寻找该消息的新鲜点。只有抓住每条新闻的新鲜点之后，才能正确的安排重点，确定基调，引发自己的情感，调动播讲愿望，从而激起在镜头前和话筒前的新鲜感。
三、非语言符号因素对镜头感的辅助
非语言符号是指在声音语言与文字语言以外的为人们的感觉器官接收的各类表象符号，例如人的眼神、表情、手势、身姿和体态等。主持人的非言语沟通的知识和技巧，有利于在主持节目中传情达意，而忽视非言语沟通，或使用不适当的非言语讯息，也会不同程度地影响节目效果和主持人本人的形象，从而也就影响了在镜头前的把握。
面部表情和手势是促成更好的表达自我把握镜头的关键。
1、面部表情：眼睛是人与人沟通中最清楚，可以说眼神在镜头面前对节目的表达也起了决定性的作用。电视主持人面对镜头时的眼神要求真切、自然。有些主持人的眼光，过于热情、亲密；或过于冷漠呆滞；或眼大无神，目光分散；或东张西望，不善注视等等，都与他们缺乏管用眼睛传递讯息的技巧有关。这种技巧的获得，首先要对眼睛传情表意的作用有正确的理性认识，其次要有意识地做适当的练习，当然，最重要的还是要和节目内容协调一致。
2、手势：通常手势可分为生活中使用的手势和表演手势两种。节目主持人的手势以生活中使用的手势为主。总体来说做手势是为了对重点句子的强调、辅助主题思想的表达，但也有不少情况表明，手势也可能成为表达的主体。手势还能够体现一个人的心理特征。
主持人应注重语言基本功的训练。电台节目分频管理为主持人提供了更加广阔的展示平台，但全天节目时间拉长造成人员紧张，普遍存在“一个萝卜一个坑”的现象，所谓“萝卜快了不洗泥”，很多主持人在日常工作中忽视了基本功的再训练，有些主持人甚至出现普通话不标准、模仿港台腔的现象。一直以来，广播中的有声语言必须规范化，从声音的调整、语言的轻重格式以及音量的变化到词汇、语法和语气等都有严格的要求，不应夹带方言土语。主持人有一口标准、流利的普通话，这是对主持人业务的基本要求。一些主持人说话嗲声嗲气、哼哼哈哈，以为这样就是紧跟流行，就是时尚，殊不知“东施效颦”会适得其反，节目的效果往往大打折扣。
有些主持人不懂得如何调动情绪，对气息、声音缺乏正确的控制。个别主持人拿腔作调，单纯追求声音的“美感”，乍听起来，似乎很动听，但细听就会发现他在捏着嗓子说话，字音是被挤出来的，气息不通畅。主持人的思想感情是由节目内容引发出来的，应当是由衷的、真挚的而不是挤出来、装出来的，更不可“自作多情、哗众取宠”。
简言之，主持人的基本功即驾驭语言的技巧和功底。在“生活”、“自然”的基础上，主持人以亲切的语调表达出对听众的真挚情感，进行平等的交流，缩短与听众之间的心理距离，继而树立起可亲可信的形象。
主持人应注重积累社会经验和实践。中国成语中有“厚积薄发”这个词，厚积：指大量地、充分地积蓄；薄发：指少量地、慢慢地放出。多多积蓄，慢慢放出。形容只有准备充分才能办好事情。在主持人的实际工作中，“厚积薄发”处处体现。我们看到一些著名主持人在突发事件中能够掌控全局，对事态的发展报道客观全面，这不是一朝一夕形成的，所谓“滴水穿石非一日之功”。著名主持人白岩松、敬一丹等在节目中表现出的沉着干练是基于多年来深入一线采访、亲身经历、经验积累所得，才能游刃有余地透过现象抓住事物的内在本质，有深度有广度。因此其主持的节目受到受众欢迎才是必然。这就需要主持人在日常生活和工作中注重自身综合素质的培养和提高。
主持人对于节目的重要性是毋庸置疑的，当主持人在节目中成功地塑造了自己血肉丰满的形象后往往会吸引来大批的粉丝，有些主持人就开始飘飘然起来，过高地估计了自己，以至于在节目中只醉心于自我表现、自我欣赏，久而久之就会失去自己的听众，这不仅是主持人的损失，也是频率的损失。主持人只有正确地认识自己，正确地处理与节目的关系，才能在听众心中留下长久的印记。因此节目主持人的素质和修养是综合性、全方位、多侧面的，某一方面的素质欠缺都会直接影响节目的质量。
政治素质是理论实践的基础。主持人首先是新闻工作者，是党的耳目和喉舌。这就要求主持人应具备很高的政治素质，在节目中应突出引导作用，把社会效益放在第一位，要提高节目的品位，增强说服力。
如今，主持人在节目编排、制作等方面都被赋予很大的自由，充分发挥了主持人的能力与才干，但同时也出现个别主持人一味追求所谓“个性化”的播音主持，我行我素，随意对某些人、某种事物进行评说，宣泄个人的“真情实感”，完全沉浸在自我的景象中，产生话筒前的“自由化”问题，与受众距离越来越远，最终失去受众。这是主持人政治素养欠缺的表现，其主持的节目往往生命力苍白而短暂。主持人只有增强组织纪律观念，正确对待话筒前的自由，尊重受众，培养提高自身政治素养，才能让自己更好地驾驭节目，也才能让节目言之有话、言之有度、言之有理。
业务素质是理论实践的保障。节目主持人除了要有较高的政治素质外，还应有较为深厚的文化素质及灵活的应变能力。主持人岗位是第一线，也是节目生产的最后一道工序，主持人有最后“把关”的作用。节目主持人只有自觉认识到自己的社会责任和职业重担，不断提高自身修养和素质，才能保证节目质量的提高。主持人应该是“杂家”，对古今中外、各行各业的知识有所涉猎，避免在节目中说“白话”。主持人还应该是“社会活动家”，善于交际、敏于应对，沉着、冷静，能够用幽默、风趣的语言化解尴尬的场面。
著名主持人杨澜某次在主持晚会上台时不小心摔倒在地，她马上站起身调侃自己是“狮子滚绣球”要给大家表演一手，逗的现场观众哈哈大笑，用幽默和智慧化解了尴尬场面。由此可见，主持人良好的心理素质、扎实的知识基础、掌控局面的沉着是保证节目质量的根本，这也正是主持人的魅力所在。
积极良好的心理状态对节目主持人也至关重要。作为主持人，心理状态的把握尤为重要。中央电视台节目主持人朱军在主持《艺术人生》节目时，无论交流对象的地位、身份、职务、阅历如何，他都以一种平等的心态进行对话，平等交流的心态，饱蘸激情的主持，很容易和受众沟通，让受众在这种和谐亲近的精神交往中有所感悟。
心理学家说：在人的本性中有一种倾向，就是我们把自己想象成什么样，就真的会成为什么样。所以，一个主持人的风格和业务能力被受众承认和肯定是要有一个过程的，不能怨天尤人、灰心丧气，要认准自己的前进目标，在业务上不断进取，以积极的心态去面对自己的工作，“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。
总之，随着广播形势的新发展和受众欣赏水平的提高，主持人只有不断提高自身素养，才能提高节目质量。
如今国内的电视行业是如此的发达，主持人的队伍也随着电视行业的发展而壮大起来，讨论主持人也就成为人们茶余饭后津津乐道的事情，而谈论的内容中就包含一个主持人的幽默感如何。在此我们就来浅谈一下主持人的幽默感，谈论幽默感我们就要首先知道幽默感到底是什么。
幽默，是一种特殊的情绪表现。它是人们适应环境的工具，是人类面临困境时减轻精神和心理压力的方法之一。具有幽默感的人，生活充满情趣，许多看来令人痛苦烦恼之事，他们却应付得轻松自如。用幽默来处理烦恼与矛盾，会使人感到和谐愉快，相融友好。
节目主持人的幽默趣说作为一种语言行为，是出于一种心情的审美选择，它有智慧在里面，是一个人内涵的结晶，是一种高质量、高境界的“语智”。
节目主持人的幽默趣说不只是一种在刹那间让自己摆脱尴尬局面的语言技术，它具有更高层次的语用功能，他含而不露的引发人们的联想，出神入化地推动对语意的感悟的能力，它有情的酿造，也有理的启发，传达着有情有理的丰富的信息。
节目主持人的幽默趣说不是语言技巧的卖弄，他必须时刻都注意接收对象的接受程度和情绪反映，主持人和观众要有所融合，我们在电视或者网络上经常有主持人的舞台就设在观众中，也是为了能让主持人与观众们有更好的互动，做更好的沟通，可见观众们也就是所谓的“对象”的重要性，如果不注意对象，幽默就会出现“有去无回”尴尬，这叫做“幽默搁浅”。而且，主持人的幽默不是专门“对付”别人的，他经常地“幽默自己”――总之，它是一种良好的思想品格，知识素养和美好情怀的自然流露。
二、 主持人不同类型的幽默
当然，这些广受观众喜爱的主持人们的幽默类型也是不一样的，下面我们就来划分一下不同主持人的不同幽默。
（一）用俏皮的语言增加节目的趣味
很多特别受欢迎的节目主持人喜欢用调皮的语言来体现自己的幽默，为节目营造了轻松愉快的氛围，增加了节目的乐趣。
崔永元有一次在中央电视台《实话实说》节目中这样说：“那么，陈老先生，您抽烟不抽烟？”嘉宾陈汉元说：“我18岁开始抽烟。” 崔永元：“18岁开始抽烟，当时为什么抽烟呢？”陈汉元：“冲厕所！”（大笑） 崔永元：“真是百花齐放。”（大声笑，掌声）
崔永元在主持《实话实说》栏目的数年时间里，把《实话实说》打造成了全国谈话类节目的名牌，收到了广大观众的好评，而他的幽默、诙谐、风趣的主持风格也自成一派，他的主持语言成为一些电视工作者和社会学者研究的对象。崔永元可谓是我国电视谈话节目主持的开拓者，主持语言俏皮是他的语言特色。比如谈到抽烟、喝酒、养鸟，话到嘴边绕弯子，快速的用各种修辞手段加以趣味化改造，然后“轻描淡写”地说出来就很俏皮。对“厕所抽烟”，可能本要说“臭上加臭”，但他偏要说反话，并极度夸张 “真是百花齐放”，让人们感到其中的智趣。
（二）超越常规的自嘲型幽默
有时候主持人超越常规逻辑思维的自嘲型幽默反而得到了观众的喜爱，自我嘲讽，“毁”自己的形象并没有令观众排斥，反而让观众觉得更加平易近人。
在一次综艺晚会上，台湾主持人凌峰登台说：“大家好。我叫凌峰，凌峰的凌，凌峰的峰。（众大笑）你们听过凌峰的歌没有？”凌峰：“没有听过凌峰唱歌的朋友，终身遗憾。（众笑）听了一次凌峰的歌，遗憾终身。”（众大笑）其幽默构成是用正经的语态说出大家都知其错的话，其中还夹杂着自嘲的成分，在主持人中这种自嘲性或者他嘲性的语言反而会容易引起人的发笑，利用反常规的语意组合与人们的心理定势碰撞，造成期待与现实的落差而产生趣味。
（三）制造悬念，酿造幽默的气氛
有些主持人喜欢制造一个悬念，只引而不发来达到酿造幽默气氛的目的。
在一次《正大综艺》节目中，赵忠祥手拿一张画着绿色圆圈的纸说：“杨澜，请你当着朋友的面，说说看，我手里拿的是什么？” 杨澜：“这也是一张画吗？我知道了，您这是画了一个西瓜，可是太简单了。” 赵忠祥：“不对，再猜猜。” 杨澜：“不是西瓜，那是小一号的西瓜，绿皮香瓜。” 赵忠祥：“为什么想得那么复杂？” 杨澜：“哦，对这不过就是一个绿圆圈。” 赵忠祥：“不能算对。”杨澜：“那我可就猜不出来了，您自己告诉大家吧。”赵忠祥：“我手里拿的是一张画了绿圈的纸。” （众笑，杨澜也笑了）
这其实算是赵忠祥的一个冷笑话，但是我们可以引用这一组对话，说一说幽默话语的构成规律。
幽默由四个环节组成：悬念――渲染――反转――突变。
虽然在幽默的语言现实中，有的环节可以隐含或者省略，但是四个环节是客观存在的。在这个例子中，赵忠祥显然有意“创造幽默”，他出示“画着绿色圆圈的纸”是悬念的制造，然后不断地““卖关子”是渲染，以引起关注与期待，“为什么想得那么复杂”是反转，是引而不发的心理迁移，当杨澜泄气时，赵忠祥揭示出人意外的谜底，是突变。
赵忠祥的幽默表达要领在于：不动声色地制造悬念，引而不发地加以渲染，轻描淡写地反转或突变。最忌讳的是“幽默预告”，“幽默预告”即是在幽默表达前先告诉大家这是个幽默，主持人中不乏有这样的主持人，如果之前说破了这是个幽默，气氛也就破了，那么在真正的幽默要表达时反而达不到预期的效果。
三、培养主持人的幽默感
（一）领会幽默的内在含义
领会幽默的内在含义，就是机智而又敏捷地指出别人的缺点或优点，在微笑中加以肯定或否定，这种柔和的方式就特别容易令别人接受。幽默并不是肤浅的以愚弄别人、让别人出丑而达到令人捧腹的效果，而是要凭借自己的知识积累、人生阅历而使大家在捧腹之余还有回味的余地。
（二）扩大知识面
幽默是一种内在智慧的体现，它必须建立在具备相当丰富的知识积累的基础之上。一个人只有有了相当广博的知识储备，才能做到出口成章，妙语成趣，也才能够做出恰如其分的比喻。主持人亦是如此，一个主持人如果没有广阔的知识体系的支持那么也就无智慧可言，更加谈不上幽默了，即使他能做到让观众发笑也只是浅薄的哗众取宠而已，这样一来主持人便脱离了原本的职业形象更像是马戏团的小丑。因此，要培养幽默感必须开拓和丰富自己的知识构架，不断地充实自我，不断的从书籍和名人轶事中收集幽默的点点滴滴，不断地从生活阅历和经验中撷取幽默的结晶。
（三）陶冶情操，乐观对待现实
幽默是一种宽容精神的体现。要善于体谅他人，要使自己学会幽默，就要学会胸怀广阔，克服斤斤计较，同时还要乐观。乐观是主持人幽默的必要条件，主持人有责任和义务把自己幽默中的这份乐观通过传媒去传播给受众和影响受众，使他们的生活也充满幽默乐观的色彩。
关键词：播音主持；语言艺术；观众；需求
随着经济的不断发展，播音主持可以将广泛的信息及时有效地传递给听众，无论是广播电台的模式还是现场播音的模式，播音主持都起着重要桥梁的作用，能够掌控整个过程，传递给听众最新鲜最有效的新闻和信息。播音主持人的语言表述很重要，要简单清晰明了，同时，还要进行艺术上的加工和处理，使语言风格尽量与时代的潮流紧密联系在一起，能够清楚地传达要闻和事件，还要有自己独特的语言风格，从而使语言能够对不同年龄段的听众都有吸引力和感染力。
1播音主持语言的口语化
播音和主持在实质上是有区别的，播音员是以文本内容为主，用自己独特的嗓音将信息传达给听众，具有精准的发音和声音吸引力；而主持活动一般在现场，主持人要掌控整个场面和正常活动的流程，将节目的特点和形式展现给观众，能够策划节目内容，成为联系观众和嘉宾的纽带和桥梁。主持人要有良好的语言功底和专业素养，具有掌握现场的能力，要有随时应对突发事件的能力，要有技巧性地联系嘉宾和观众，了解嘉宾人物的特征和性格，还要满足观众需求和欲望，顾及好每个因素，顺利完成整个节目。在时代的变化和发展中，播音主持的口语化特征也日益彰显出来，播音员传递信息时要注意语言表达的同时，还要有亲和力，贴近听众的心声，让听众听着有开心愉悦的感觉。播音主持人在声音上，要刚柔并济，这个其实指的是表达语言时的力度和语速，在什么环境，使用什么样的语速，在讲每句词的力度要恰到好处，并且带着感情，能够抒发出每句话的感情来，这样就可以满足不同需求的听众和观众[1]。播音主持口语化也可以体现在，主持人要具备专业素养和职业精神，要有专业知识和文化水平，在播音主持中不能是拿着稿照着读，要把稿上的语言加工和处理，用比较口语化的语言表达给听众和观众。当然，播音主持行业对语言的要求是很高的，播音主持过程中，主持人不可以讲方言，不可以讲伤风败俗的语言，避免过于随意的语句出现，要讲标准的普通话，注意语调和语气，还有情绪，能够将三者结合起来，在表达时，要注意情绪，使语言更具有感染力，以听众为中心，正确传达语言艺术。
2播音主持语言的个性化
在当今社会，语言文化的发展非常迅速，播音主持语言文化在逐渐个性化。传统的播音主持在语言传达上比较死板，主持人语言比较统一，还很端庄，这就给人感觉很无趣，会使观众的审美出现疲劳，导致电视节目的收视率下降，影响了播音主持整个行业的发展。而随着时代的进步和语言的丰富，社会的个性化也逐渐明显，播音主持的风格在不断创新和发展中进步，在目前荧幕上比较活跃的播音主持中，有很多播音员、主持人都有着自己的独特风格，这就体现着播音主持语言的个性化特征[2]。例如：《中国好声音》的华少，他在《中国好声音》开场时的语言语速很快，体现着他自己独有的个性；还有大家耳熟能详的主持人何炅，前阶段在网上一段视频，是他在金鹰节时候对嘉宾的“点名”，何炅是湖南卫视的名主持人，他在颁奖晚会上对明星的幽默调侃体现了他主持的幽默风趣的风格，展示了个性化特征。像这类的播音主持人员还有不少，无论是播音员还是主持人，都应该具备自己的特色，让观众过目不忘，看完这次节目还想看下次，能受到观众的认可和喜爱，也大大提升了播音员和主持人的自信心和价值，同时也为广播电视节目带来更高的收视率，为电视广播行业做出贡献。个性化还体现在掌握全场和处理现场突发事件的能力，这就要求播音员要具备深厚的文化功底、专业知识，应对突发事件的能力，发挥自身播音主持的特色，运用丰富的语言文化功底在不同环境下应对不同场面。例如：在《我是歌手》第三季总决赛直播现场，孙楠临时宣布退出总决赛的第二轮竞演，汪涵紧急救场，临危不乱，那句“没事的时候不惹事，出了事也不怕事”，这句话是出自贾平凹的《废都》，汪涵的文化功底也是很丰厚的，体现出一个主持人的专业素质，堪称主持界的教科书救场词。
3播音主持语言的时尚化
“时尚”是现代社会上跟任何事物都可以沾上边的一个名词。随着时代的变化，人们的观念和想法也在改变，对社会的要求也在提高，时尚感也一样在提高。语言的时尚能够体现主持人的独特风格和节目情趣，能够体现节目特征和风格，时尚的语言具有感染力和亲和力，能够吸引更多的观众。现在的时尚语言大多来自网络，一些流行的网络用语也开始被播音员和主持人广泛运用在主持中，例如：一些网络用语“何弃疗”“累觉不爱”“狗带”“吃瓜群众”，还有近期较流行的“蓝瘦”“香菇”，等等。这些都是网络用语，但是有好的有坏的，所以主持人和播音员在选择词语的使用上，应注意要用的恰到好处，不要给嘉宾和观众带来困扰，满足观众需求，从而提高节目的幽默感和彰显主持人时尚的个性，使播音主持语言的时尚感朝着正确方向前进[3]。这些时尚的网络用语也赋予了不同的神韵，体现了主持人和播音员的生活品味，正确使用网络用语，做出观众更喜爱的大众电视节目。
4播音主持语言的多元化
随着电视电影界的不断发展，播音主持的多元化大多体现在以配音节目为主。不同形式的节目展现出来的价值，传达出来的形式和意义也不相同，这也给观众带来了更高层析上的满足。多元化的播音主持语言形式也丰富了人们的生活，为需要配音的事物或动物赋予了生命。例如：《动物世界》这个节目就是由赵忠祥配音的，他深沉的声音让人们感受到对动物的了解和喜爱，观众几乎可以透过电视早现场看到动物，触摸到动物，这就是播音主持语言的多元化的体现，这种多元化的形式满足了观众的好奇心，也拓宽了播音员和主持人的发展领域。
5结语
播音主持语言艺术具有诸多特征，每一个特征都代表了播音主持语言艺术的不断发展和进步，每个特征都体现着播音主持语言艺术的独特魅力，这些特征的综合大大提高了播音主持行业的整体水平，也提高了观众的欣赏水平和审美观。观众对播音主持的喜爱和高要求高标准，也可以促进播音主持人自身的专业水平和综合能力的提升，从而，推动我国电视广播新闻行业的综合发展。
参考文献：
[1]邹智兴.探讨当今语境下播音主持语言艺术的特征[J].西部广播电视,2013(9).
[2]郭芳琳.新媒体语境下播音主持语言的艺术性分析[J].新媒体研究,2016(17).
