时间：2022-04-12 08:56:06
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇酒店室内设计，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
现代酒店室内设计是一门综合性艺术，是酒店功能、文化、客户需求等方面的综合反映，更是酒店空间、形体、色彩、虚实关系、意境创造、环境等方面的综合协调结果。成功的酒店室内设计成果，是设计师的自身专业知识与艺术修养的表现，也是室内设计师与建筑中的结构、设备等方面协调的结果。
一 分析现代酒店室内设计的环境
随着社会现代化进程的不断推进，我国的酒店室内设计得到了较大的发展，从酒店的功能设计逐渐向文化设计方向发展，为酒店客户创造了全新的酒店室内环境。社会主义市场经济体系的不断建立和完善，客户就是上帝的观念也在不断深入人心，积极深入探讨客户的知识水平、文化背景、风俗习惯等特征，满足客户的功能性和文化性需求，是每一个酒店设计人员应该注重的话题。在现代化背景下，人们的受教育程度越来越高，文化素养、审美理念等也开始上升到一个更高水平的层面，对于产品的个性化需求也表现得越来越明显，这就给酒店室内设计人员提出了更高的要求，如图1所示。
二 分析现代化酒店室内设计的理念
在现代化背景下，人们的精神需求和物质需求都呈现出较高的水平，且不同人们的需求层次和方面也各不相同，现代酒店室内设计的理念应该遵循“以人为本”和“强调个性化”两个原则。
首先，“以人为本”的设计理念主要表现为在进行酒店室内设计的时候，要站在人们的物质生活和精神生活的基础上，根据酒店的功能性质、所处环境和一般标准，充分运动现代设计技术手段和建筑美学的原理，设计出人们满意的酒店。
其次，“强调个性化”的设计理念主要表现在酒店设计出了一般酒店没有的个性化特征，满足了某一类人们或人们的某一方面的需求，即酒店注重个性化设计，提供了一种更为高级层次的生活质量，是人们对新事物、新领域、新环境的需求。从更具体的方面来说，酒店室内设计的个性化理念可以表现在酒店的主题定位和文化定位方面，定位酒店的主题也就定位了酒店的顾客特征，彰显了酒店的风格特色，而酒店的文化定位对于营造酒店的精神观念，彰显城市或地域文化具有重要作用，是以人为本的重要体现。
三 分析现代酒店室内设计的功能定位
1.现代酒店室内设计的功能定位要符合经营理念
酒店室内设计的整个过程中，功能定位是一个不可忽视的方面，只有定位好酒店设计的功能性特征，才能让酒店实现较大的功能性，从而从客观上满足顾客的需求。在酒店室内设计的前期，设计师要了解清楚酒店应该设计成什么类型的酒店，是满足哪一类顾客的哪一方面的需求，也就是要给酒店一个功能性的定位。具体说来，对酒店室内的功能性定位应该要定位以下几个方面：第一，酒店的类型、是否属于品牌经营。第二，酒店的星级，服务对象。第三，酒店的功能组成部分，功能发挥效果等。也就是对酒店的大堂、宴会厅、多功能厅、客方、餐饮场地、厨房、电梯、会议厅、公共领域、娱乐领域等功能组成部分的是否需要和需要大小，布局特点等进行定位。因为酒店的市场性很强，在进行酒店室内设计的时候不仅要注重建筑美学，还要考虑酒店各个功能部分的使用价值，设计之后的施工工艺与造价等因素，充分结合市场中的相关理论进行设计，以设计出经济适用、美观得体的酒店。
2.现代酒店室内设计的功能定位要尊重客户的需求
对于酒店室内设计的功能定位除了要考虑经营理念以外，还应该考虑客户的审美、功能等需求，只有充分将二者结合起来，才能在客观和主观上满足客户的需求，实现酒店的功能最大化。
在进行酒店室内设计的时候，设计人员应该对客户的需求进行深入研究，对于客户喜欢的酒店整体风格、特殊功能部分需求、需求大小等进行准确定位，以确定设计尽量满足客户的需求。例如，有一些客户喜欢健康的娱乐活动，酒店就可以在娱乐场所中设计健身设备，以促进客户的健身需求得到满足。例如，酒店的投资人或经营者想将酒店发展成为一个社交中心，那么在酒店室内设计的时候就要着重考虑到公共领域方面的问题。总之，客户的需求是酒店室内设计的功能性设计的最大目标，是不可缺少的设计考虑因素。
四 分析酒店室内设计的文化功能定位
随着多元化社会的发展，每一个国家和地域的文化都呈现出不一样的特征，这些文化特征对于人们具有较大的吸引力，对于人们的行为和生活方式具有较大的影响。现代酒店室内设计可以充分利用文化特征对于人们的吸引力作用，通过将酒店设计成为直接表达人们的审美取向手段，可以吸引更多的客户到酒店中来。因此，如何利用酒店的风格特色、材料肌理、色彩、光影、空间布局等表现当地的文化独特性，或表现较为新奇、遥远和异国情调的文化特征，都是酒店室内设计的重要成功因素。
1.风格形式在酒店室内设计中的表现
每一个建筑都得重新设计，每一个建筑内部也得个别设计，这不仅关乎着建筑本身的特点，也关乎着建筑代表的文化特征。对于现代酒店室内设计来说，室内设计风格也能体现出一定的文化特征，这对于吸引客户无疑是最有力的手段。风格不仅是一种表现形式，也是艺术、文化、社会发展等的深刻反映。从这个意义上来说，风格并不是形式，也不会停留在某一个地方。在现代酒店室内设计来说，可以通过装饰设计的风格来表现出独特的风格，也可以通过绘画、造型艺术、文学、音乐等来彰显出不一样的文化艺术。
2.材料肌理在酒店室内设计的表现
材料肌理好比人们的肌肤，是在视觉或触觉作用下表现出来的形式，酒店室内设计的材料肌理具有面积大的特征，对于彰显地域文化有着不可忽略的作用。酒店室内材料肌理的形态多种多样，可以具有独特的视觉效果，设计师运用材料肌理来表现酒店文化气质已经成为目前的一种较流行的方式。例如，在室内设计中，通过拓展材料肌理的应用范围和表现力度，可以极大地丰富现代酒店室内设计中的形象特征，让酒店室内空间形态和文化效果呈现出多姿多彩的特征。
3.色彩在酒店室内设计中的表现
酒店室内设计中，可以充分利用色彩的信息来构建出独特的酒店环境。色彩作为大自然传递给我们的第一手信息，在酒店中运用色彩，可以在第一时间吸引客户的注意力，构成最直观的环境感受效果。我们知道，色彩多样多样，而且会根据光线、温度等产生不同的效果。因此，在酒店室内设计中，充分利用色彩信息来传达文化氛围，再通过光线、温度等的变化等来表现出不一样的色彩效果图，这就给酒店文化特征蒙上了一层神秘的面纱，达到了酒店文化定位的效果。例如，利用绿色表现出清新淡雅的氛围，利用红色表现热情浓烈的氛围等都能产生良好的效果。
4. 光影在酒店室内设计中表现
光影对于氛围具有一定的渲染作用，也可以对环境起一定的烘托作用。人们的生活离不开光影，在光环境不断发展的今天，光影不仅能满足人们的生活，也带来了强大的艺术感染效果，彰显了人们对艺术和精神生活质量的不断追求。在酒店室内设计中，充分利用光影的表现效果，可以满足人们的视觉需要，满足酒店室内空间形成、变化、分离等各种形态需求，还可以在一定程度上干扰人们的视觉判断，因而对渲染氛围和建构文化具有重要意义。
此外，还可以合理设计酒店室内空间布局带来的效果，对酒店的文化特征起一定的促进作用。总之，现代酒店室内设计要综合遵循“以人为本”和“强调个性化特征”两个原则，在注重酒店室内设计功能性定位的同时，也要强调酒店室内设计中的文化性特征定位，以满足酒店客户不断发展的精神文明需求和物质文化需求。
参考文献
【关键词】酒店；室内设计；人性化
现代酒店的室内设计不仅要满足酒店自身经营和发展的需要，最关健的是让酒店的室内设计成为体现酒店特色和吸引顾客的“灵魂”。而“人性化设计”正是酒店室内设计的灵魂。人性化设计目前已成为现代酒店室内设计的重要诉求点，但人性化设计的体现，对设计师提出了更高的要求。
一、酒店室内设计的人性化设计特点和标准
每一位顾客都对入住的酒店存有某种期待，而良好的室内设计和人性化的设计表现则可以让顾客眼前一亮，并引起顾客的心灵触动和愉悦。结合顾客消费心理学和现代酒店的设计特点，酒店室内设计的人性化应具备以下四个显著特点。
（1）体验化
体验是发自顾客心理的一种感触，但却是直接由酒店的室内设计传达到顾客后引起的心理活动。酒店设计的体验必须围绕顾客的审美和心情愉悦为中心，让顾客感受到酒店是为其专门设计的感受。总体上，体验化设计要强调酒店功能和酒店服务产品的核心价值，强调顾客的个体感受，突出酒店的独特价值。
（2）情感化
酒店服务的本质是要让顾客感受到情感愉悦和满足，有“物超所值”之感。而只有酒店的室内设计与顾客的心理需求产生共鸣后，酒店的服务本质才有可能得以实现。因此，人性化的室内设计应追求顾客的情感特点和需求，并将这种需求转化为酒店的人性化设计元素。
（3）个性化
中国社会正从群体性社会向个体化社会转型，社会价值逐渐多元化，个体的追求也逐渐多样性，变得越来越丰富。而酒店追求“顾客至上”就必须考虑这种“个性化追求”的具体表现。因此，酒店设计要围绕顾客的这种个性化追求，设计具有个性化特点的酒店内部空间，从而让酒店保持长久的竞争力。
（4）顾客高度参与化
酒店室内设计的人性化还要能触发顾客的参与性，顾客不再被动的接受酒店的服务，而是在接受服务同时更多地参与到酒店设计的改善和提高。因此酒店管理人员要提供多种多样的互动方式，让顾客积极参与到酒店的室内设计，不断收集顾客对酒店的设计预期，通过分析不断提高酒店的室内设计水平，
另外，为了更好的衡量酒店室内设计的人性化设计水平，应建立相应的标准，以此评价酒店的人性化设计是否达到预期要求。通常从以下几个方面加以评价。
第一， 酒店的室内功能布局是否合理，并符合顾客的生理和心理需要。
第二， 酒店是否具有一定的视觉美感，酒店的形式、比例、尺度是否符合人的审美标准。
第三， 是否注重环保与节能，使人、社会、自然和谐发展。
第四， 是否注重多元化、对个性化和弱势群体的特殊关怀。
二、酒店人性化设计要素及体现
酒店室内设计的人性化设计要适应社会人口、消费结构和地方特色，在人与人、人与自然的融洽关系上，构建酒店室内空间。根据现代市场经济发展趋势来看，酒店人性化设计应具有以下几个要素：
（1）了解顾客的目的。酒店服务于顾客，必须满足顾客的需求。因此只有首先了解顾客的需求，酒店的设计才能有所依托。离开了顾客及其消费目的来设计酒店是没有生命力的。因此酒店的室内设计必须考虑顾客对酒店预期服务的期待，只有满足这咱期待且能超过这种期待，酒店的室内设计就成功了一增。
（2）了解顾客的生活习惯和风俗禁忌。酒店设计应该致力于让酒店变成“顾客之家”的理念。“细节决定成败”，最微小的细节设计都可能影响到顾客的心情。如是否有足够的空间写字办公、墙上挂的装饰品是否侵犯顾客等。所有这些细节设计都是酒店人性化设计的具体表现，因此，酒店设计必须全面系统的洞察顾客的日常生活和习惯特点，并通过人性化的设计满足这种生活需求，让顾客真正感受到与居家无异。
（3）了解顾客的身体功能。酒店服务面临着多元化的消费群体，老人、女性、儿童、外国人等等，各类人群都有其不同的身体特点。因此，酒店的室内设计，尤其是需要与顾客身体接触的酒店设施都要能满足不同顾客群体身体差异带来的特殊需求。如客户要提供满足不同群体的卫生用品、在餐厅和卫生间提供婴幼儿座凳、客房的灯光要能自动调节，满足不同顾客对光源强弱的差异化需求等。
（4）了解顾客的经济状况
顾客的经济状况是决定其选择酒店的重要因素。通常情况下酒店设计要围绕绝大部分消费团体来进行，尽可能考虑到顾客的经济状况，为大多数人提供方便、舒适的环境，对于酒店的利益和知名度的提高都有很大的帮助。
下面仅就酒店人性化设计体现作一些举例。
（1）灯光场景人性化。
通过方便的控制面板，对灯光调节与开关控制，为客人提供舒适、温馨的场景与灯光气氛。
（2）电动窗帘控制。
通过控制面板，可对酒店室内空间的窗帘、窗纱分别进行控制，体现智能化生活带来的无限乐趣。
（3）感应控制。
专业酒店设计公司通过对感应器的逻辑应用，实现人来灯亮人走灯灭，方便节能。
（4）关门提醒。
若客人进门后放行李忘记了关门，门磁开关感应到后，酒店设计方案采用的先进客房系统就会发出声音提示。
（5）衣柜照明
当客人打开衣柜，门磁开关被触发，柜内的照明灯自动打开，方便客人取放衣物。
（6）温度智控。
通过控制面板，客人可对空调系统进行控制。运用酒店客房管理软件，前台服务员可为房间设置“入住模式”，在客人入住客房以前，房间自动调节到舒适的温度以迎接客人入住。同样的耐思设计说当客人拨卡离开房间，空调温度自动升高，离开超过设定时间，空调将自动关闭。
（7）WIFI的应用，现代通信技术发达，网上资讯、上传及下载、支付操作等，通过它变得越来越方便。
三、酒店室内设计的人性化设计趋势
（1）软装设计
软装设计主要是室内家具、布艺、灯光、艺术品（含字画）、绿化等软装设计。室内布艺是重点，季节不同，顾客对室内的色彩、设施的材质甚至室内图案都有不同的追求，而通过更换不同风格的室内布艺，就可以变换出不同的室内风格，比换硬件更经济、更容易完成。通过更换不同的室内布艺可更好的满足顾客对季节性酒店服务的需求。
（2）环保设计
酒店室内设计的材质采用全新低碳环保材质，要有利于通风，尽量多的利于自然光源，室内摆放一些花卉和绿色植物，且不同的季节变换不同的花卉和绿植，营造出不同的空间情趣，为顾客带来居家之感和自然气息。这些设计既有利于环境保护，又利于顾客的身体健康和情感体验，这些都是酒店人性化设计的具体体现，更是酒店追求“以人为本”的价值追求。
结论与总结：
现代酒店设计已不仅仅满足于顾客“住”的需求，顾客居住的多样化需求促使酒店设计必须坚持“人性化设计”理念，从顾客的特点、生活习惯、身体特点、心理需求甚至价值追求等多方面寻找出酒店设计对顾客的满足。
【参考文献】
【关键词】酒店；室内设计施工；设计手法
Abstract In today's design world, almost no one in the design, not to mention design talk about humane, designed to be "people-oriented", but how many designers really did it? Authors around the hotel's interior design and constructionissues related to ergonomics as the starting point in the knowledge of how to use ergonomics in the interior design of the hotel, the idea oriented "people (customers), and the design and construction of the hotel should be notedsome details were discussed.Key words hotel; interior design and construction; design techniques
中图分类号：TU238+.2文献标识码： A 文章编号：
引言
随着人们生活水平的改善和提高，人们追求物质与精神享受的愿望不断增长，人们对酒店的服务要求不仅是住宿，而且需要有餐饮、娱乐、会议活动等设施，因此，它带动了酒店与酒店设计的发展，进而酒店设计促进了酒店室内设计施工管理的形成和系统化。
1 酒店室内设计中的人体工程学
人体工程学与酒店的室内设计联系在一起，其含义为：以人（顾客）为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和方法，研究人体的结构功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动要求，获得最佳的使用效能，其目标是安全、健康、高效能和舒适。
1.1 为确定酒店室内空间范围提供依据
以顾客为本是酒店室内设计的基本原则。运用人体工程学可以密切酒店室内环境与人的关系，通过对人体特征及活动规律的深入研究，可以加强酒店室内环境的有效利用，使酒店室内设计更加科学、合理。
1.2为设计家具提供依据
家具的主要功能是使用，因此，无论是人体家具还是储存家具都要满足使用要求。为了满足使用要求，设计酒店内家具时必须以人体工程学为指导，使家具符合人体的基本尺寸和从事各种活动需要的空间尺寸。比如说床、沙发、椅子等，都必须根据人体工程学设计出最适合、最舒适的家具满足人体的舒适度。
1.3 为确定感觉器官的适应能力提供依据
人体工程学对人的感觉、听觉、触觉、嗅觉等方面在不同环境中的刺激程度进行了研究，因此从这一事实出发，既要研究一般规律，也要研究在特定室内环境的特殊情况。研究这些问题，找出其中规律性的东西，对于确定酒店设计中各种环境条件(如色彩配置、场景布置、湿度、温度、声学要求)都是绝对必须的。
2确定人在室内活动所需空间的主要依据
要想更加准确地将人体工程学应用于酒店的室内设计中就必须清楚地知道人在室内活动所需空间大小，一般来说，我们有一下两个标准来判断。
2.1人体的尺寸
对于室内设计来说，人体工程学最大的课题就是尺寸的问题，人体尺寸数据是从大量的实测数据整理而来。然而，不同种族的人人体比例系数也不尽相同。因此，国家了《中国成年人人体尺寸》（GB10000—1988），指出了我国法定成年人人体尺寸的数据，男18~60岁、女18~55岁，为我们研究人体工程学提供了依据。我们可以从人体的站姿、坐姿和水平尺寸三个方面来对人体尺寸进行了解，通过人体工程学我们知道，一个人的肩膀宽约600mm，当我们在酒店设计这要设计一条过道同时容纳两个人通过就得至少1200 mm宽，若这条过道仅需确保一人行进一人侧避的情况，则只需900 mm宽就可以了。在家具设计时，我们知道橱柜需要多高，写字台需要多高，床需要多长等。
2.2人体的活动范围
人体在动态情况下是由关节的活动、转动所产生的角度与肢体的长度协调产生的范围尺寸。因此我们就需要人体工程学来解决许多带有空间范围、位置的问题。在空间设计上，一方面需要满足肢体的活动空间，另一方面工作与生活的用具设计也要适合功能需求。在人体工程学中，已经对人体各部运动特征和习惯进行了研究，并在研究基础上，制定了工作范围：1、人体垂直面活动范围，比如说手的垂直活动范围半径为720mm，最有利的抓举范围为580m；2、水平活动范围，比如说左右手水平滑动最大范围是1500mm；3、视野范围，比如只转动眼睛左右方向的最适宜角度为15度等；4、通行空间尺寸，这些尺寸在室内设计中可以表现在家具之间的间距，通行空间的设计上，增加人们对空间设计的满足感和舒适度，家具和用品的功能也能得到最大限度的发挥。
3家具设计中人体工程学的应用
在现代人的工作生活中越来越多地采取坐姿，有利于健康的坐具设计就显得尤为重要，在现代的酒店特别是一些高档酒店的家具设计中，人体工程学经常会用到。坐具设计首先要了解坐姿矫形学的生理知识，在设计中不仅要从坐具的功用出发，确定尺度，选择合适的尺度、支摊部位及支撑面积，并且要考虑支撑面的硬度和形状，还要考虑人变换姿势解除疲劳的需要。任何舒适的姿势持续时间长就会变得不舒适，而变换姿势不仅需要一定的空间，而且还需要一定强度的支点。只有这些因素考虑周全了才能最大限度的满足人的需要。
酒店的家具在尺度的设计中，柜类、不带座椅的讲台及桌类的高度设计是以人的立位墓准点为准;坐位使用的家具，如写字台等以坐位蓦准点为准；床沙发床及榻等卧具以卧位基准点为准;如设计座椅高度时，必须以人的坐位坐骨结节点基准点为准进行测量和设计，因为高度小于人的膝盖就会拱起，引起不舒适的感觉，而且起立时显得困难，高度大于人体下肢长度时，体压分散至大腿部分使受压下腿肿胀感等。另外座面的宽度深度倾斜度靠背弯曲度都无不充分考虑了人体的尺度及各部位的活动规律。在柜类家具的深度设计写字台的高度及容腿空间床垫的弹性设计等方面也是无不以人为主体，考虑人的各个方面的需求。
4酒店客房设计施工中须注意的细节
4.1 卫生间的设计
（1）很多的酒店卫生间天花板选用防水石膏板,其实不然,我们建议使用铝板或其它表面防锈防水的金属材料,但不要使用600×600或300×300的暗龙骨铝板天花,因为设备维修时其会因为人为拆装而变形;
（2）进入卫生间的门下地面设一防水石材板,以免卫生间的水流入房间通道;
（3）选用抽水力大的静音的马捅,淋浴的设施不要选用太复杂的,而要选用客人常用的和易于操作的设备,有的因为太复杂或太新奇,客人不会使用或使用不当而造伤害;
（4）设淋浴玻璃房的卫生间,一定要选用安全玻璃,玻璃门边最好设有胶条,既防水渗出,也能使玻璃门开启时更轻柔舒适;
（5）水龙头的水冲力不要太大,要选用轻柔出水、出水面较宽的水龙头,有时,水流太猛,会溅到客人的裤子上,而造成一时的不便和不悦;
（6）镜子要防雾,并且镜面要大,因为卫生间一般较小,由于镜面反射的缘故,而使空间在视觉上和心理上显得宽敞。卫生间巧用镜子会起到意想不到的效果;
（7）卫生间的地砖要防滑耐污。地砖与墙砖的收边外最后打上白色或别的颜色的防水胶,而让污物无处藏身;
4.2 关于房间内的设计
（1）床离卫生间的门起码不得小于200 cm,因为服务员需要一定的操作空间;
（2）客房的地毯要耐用防污甚至防火,尽可能不要用浅色或纯色的,现今,有很多的客房地面是复合木地板,既实用又卫生而且温馨舒适,是值得推广的材料;
（3）客房家具的角最好都是钝角或圆角的,这样不会给年龄小个子不高的客人带来伤害;
（4）窗帘的轨道一定要选耐用的材料,遮光布要选较厚的,帘布的皱折要适当,而且要选用能水洗的材料,若只能干洗的话,运营成本会增加,得不偿失;
（5）电视机下设可旋转的隔板,因为很多客人在沙发上看电视时需要调整电视的角度;
（6）房间的灯光控制当前较流行的是各个按钮控制,而不是从前的触摸式电子控制板;
（7）插座的设计要考虑手机的充电使用,这往往是很多酒店客房设计所忽略的;
（8）行李台的设计往往不受重视,很多的酒店客房的行李台的木质台边的漆被撞得凹凸不平,若采用这样的行李台其软包部分最后能由平面转到立面上来,并且有50 cm左右的厚度,可防止行李箱的碰撞;也可采用活动式的行李架,但墙壁上要做好防撞的设计。有的酒店的防撞板是18 mm的厚玻璃,既新颖有个性,又实用。
参考文献
【1】王奕.酒店与酒店设计[M].北京:中国建筑工业出版社，2006.
一、品牌个性
品牌个性主要指酒店针对所处地段、目标客户、市场竞争和回报期望等制定的核心策略及定位。比如三亚的海边就不适合设计纯商务型酒店，设计定位应为紧凑型商务酒店，设计立意开始就该摒弃空间的铺张。如果三亚的所有酒店都是度假型的，那么度假酒店是不是都应该一样呢？笔者找三个比较典型的度假酒店来做简单的比较就一目了然了。知名的文化东方酒店特别适合一家人度假，能够让人放松心情；但悦榕庄却恰恰不是这样的感受，它更适合一个人静静地呆着，有静思的氛围；像丽兹·卡尔顿，它在度假范围内，又明显地偏向商务。这就需要酒店把握好这个微妙的定位，深化市场分析，从而形成自己的品牌个性。
二、体现地方特色和历史文化的设计风格
我们不难发现很多酒店之所以给旅客留下深刻的印象和丰富的体验，那是因为酒店不仅作为旅客的休息驿站，而且是作为坐落于城市中的一颗明珠、一个地标性的建筑场所，可以供消费者从享受中体验城市的风采。在举世闻名的迪拜七星级帆船酒店建造前，全球知名设计师向迪拜王室展示概念构思的时候，大多数人携带了模型、图纸等，唯有一人——关秋只带了一本有关建筑与艺术的书，并解释说她希望将建筑与艺术和历史结合起来。这打动且吸引了业主，她更多地侧重迪拜的历史、文化，并有一些实现构思的想法，因此获得迪拜七星级帆船酒店室内设计负责人的殊荣。通过这个故事，我们能够深刻地体会到，建造一座精美出众的酒店并非那么简单，真正的难题是如何使整个酒店自然融入当地历史语境中，打造成城市之中的休闲度假天堂，上海半岛酒店就是这样一个典型的案例。上海半岛酒店坐落于历史悠久的外滩，也是外滩60年来唯一的新建筑，但上海半岛酒店的建设设想是重现上海20世纪二三十年代的风貌，成为上海高档场所的新地标。首先，酒店主入口并不是直接向外滩开放，而是在另一侧的北京路设计了一个入口花园，避免了外滩和黄浦江的喧嚣和嘈杂，给旅客留下休闲度假天堂的第一个印象。其次，酒店室内的设计风格和装饰细节都沿用了上世纪二三十年室外建筑外观的装饰风格。
从构图上发现，无论是豪华套间的卫生间，还是餐厅的前厅，都能清晰可见对称简洁式的几何构图。从造型上也不难发现，上世纪30年代因工业文化所兴起的机械美学的影子：以较机械式的、几何的、纯粹装饰的、锯齿状以及阶梯状的装饰线条来表现空间中的构件及元素；还发现了扇形辐射状的太阳光式的几何图形以及折线的装饰线条的运用，都足以重现当时的造型特征。从色彩上也发现，通过运用大体块的、鲜艳的纯色塑造空间，以明亮的对比色营造华美的视觉印象，运用带有金属味的金色、银白色以及古铜色打造强烈的视觉效果。装饰细节选择造型夸张的植物点缀，配以简单几何感的花瓶等饰品，从而提升空间的温情度；通过运用结构上的小小重复，能够有效地增加家具和空间的精致度；在材料上注重表现高档纺织物、皮革、镜面玻璃等多元化材料的质感及光泽。以上通过重现上世纪二三十年代风貌的上海半岛酒店，分析了酒店室内如何体现具有地方特色和历史文化的设计风格。同时，我们也发现一座具有较高知名度、品质的酒店，其室内中的一丝一毫都体现了一个主题风格。这并非主观上的复制、堆积，而是需要设计者积累丰厚的设计经验、深厚的人文素养以及对材料科技等的娴熟运用，才能打造出一座城市中具有内涵的新地标。
三、结语
21世纪是一个全球化、多元化的共享时代，对于设计者是一个全新的挑战。设计者不仅需要积累主流酒店设计通用原则的丰厚经验，更需要具备开阔的视野、娴熟的材料科技运用技巧和深厚的人文素养，才能建造一座具有魅力的建筑，成为城市中一个永恒的新地标。
作者：刘昱晓单位：大庆师范学院美术与艺术设计学院
本文从酒店室内设计前期概念阶段选择和提取图形语言入手，通过归纳从初形到变形再到终形的过程，结合深入设计阶段和施工图阶段对图形语言的演绎和控制，从中归纳设计方法，旨在对酒店设计路径的理论研究有所补充。
关键词：图形语言室内设计路径
中图分类号： S611 文献标识码： A
Abstract: Path of design is the way to realize the anticipated design target and expectation. The evolution of graphic language, which runs through the whole process of hotel design, has very vital significance.
This article starts from the concept stage of the hotel interior design ,in which we select and extract graphic language. We analysis the process of
evolution of graphic language form initial form to intermediate form, then to the final form. We also consider the way we deduction and control graphic language during the detail design stage and construction drawing stage. Through the two ways above, we summarize the design method ,in order to supplement the theory of design path of hotel.
Keywords: Graphic Language ， Interior Design , Design Path
一、图形语言
在中国传统概念中，“图形”即是图样。(见《宋书・礼治・四》) [1]
《现代汉语词典》中“图形” 一词的解释为“在纸上或其他平面上表示出来的物体形状。”这一概念是极其宽泛的，只是强调图形的平面特性和形象特征[1]。
究其根源，“图形”来源于希腊文“jlaphikes” [2]，指的是特定的用线条和色彩描述的具有一定语言性质的表现形式，是形象思维的载体和中介。图形具有一定的信息承载能力，它所具有的这种形象思维的交流表现形式，即为图形语言[3]。图形语言是一种视觉化的语言形式，它以图案的方式，以平面或立体的物作为载体来传递情感信息（见图1）。
在我们的视觉感官世界里，图形以语言的形式存在，不仅仅有叙事形式和传达形式，它也有打动人心、缩短时空距离的情感功能，因为没有国界、种族、性别、年龄和语种的差异，而能广泛地被人们接纳，是一种人类彼此交流沟通的良好的方式。我们可以认为，图形语言在多数时候，以无言的形式带给大家的思索远远胜过千言万语。简单地说，图形是一种可视化的语言形式，图形作为一种符号，是无法取代的，具有广泛的可识别性[2]。
二、提炼与推衍路径
《易・系辞上》：“形而上者谓之道，形而下者谓之器。”
王夫之：“天下唯器而已，道者，器之道，器者，不可谓道之器，无其器，则无其道。”
我们看到的设计的表象成果，属于形而下的范畴，是空间场所精神的物化，最终旨在体现并传达场所的精神。设计的“意”来自于“形”，完成于“形”，最终需要借助另一种“形”来表达。这里的“形”的表达，即为图形语言的演绎。
图2 设计的表象成果――精神的物化――体现场所的精神――形而下――器
图片来源：王琼.图形语言与建筑空间 教学课件
酒店室内设计路径中图形语言的提炼与推衍即从初形到变形再到终形这样一个筛选提取――抽象概括――确定语汇――设计依据――空间应用的过程，以下结合设计案例具体阐述。
2.1 初形――图形语言的提取
对初形的提取与提炼可以从两个方面着手。
一是显性图形语言，即图形语言的物质构架。显性图形语言包括可见可触的外在形象，如汉字、数字、色彩、材料、图案、图腾、建筑构件、民居巷子、家具、工艺摆件等[4]。显性图形语言在形式上也可以分为两种：一是自然之形，如日月星辰、山河湖泊、春夏秋冬、花鸟虫兽等等。天地间存在着一种安静而有力的主宰力量，自然万物经历亿万年的发展变化，吸纳了宇宙岁月的精华。造型之型源于自然万物，静观天地、师法自然，顺应自然之道，才能钟天地之灵气，制万物而用之。二是人工之形，如传统纹样、构架、样式、经典模数、分割形式、造园手法、建筑形式等。传统纹样、构架、模数等，凝结了古人的智慧，是传统文化脉络的体现。利用人工之形提取图形语言，是对传统文化的一种传承。此外，人工之形还包括文字之形，我国文字是象形文字，特定的偏旁、结构都有其对应的含义，横、竖、撇、点等笔画按照不同的组合方式构成简单的汉字。我们可以利用文字解构的手法，对文字之形进行提取运用。
另一类是隐性图形语言，即图形语言的精神构架方面。隐性图形语言是指可视化图形给人带来的联想和想象，包括相似物、关联物、相对物，或是显性图形隐含的传统文化形式，如地域历史遗风、先辈祖训、民俗礼仪、风土人情、生活方式等[4]。隐性图形语言主要从地域特色入手，挖掘当地文化脉络的深层含义。
一般而言，隐性图形语言和显性图形语言相比，后者更具有直观性，可视性，因而首先进入观者视线的是显性图形语言要素，显性图形语言运用得当可以增加设计的张力。不论设计的初形属于显性图形语言还是隐性图形语言的范畴，设计的表现都不应该是图形元素的干涩堆砌。有渗透力的设计作品往往是根植于地域文脉，传承地域文脉，然后用合适的显性图形语言将设计立意转述成设计的空间语言、形式语言、色彩语言和材料语言，即源其宗，承其脉，取其形，立其意。
例如，王琼教授设计的南京新纬壹展示中心（见图3），从显性图形语言――建筑本身的形态上提取设计初形――种子，并将这一语汇演绎到整个建筑室内空间。而其设计的倒叙茶会（见图4），则是运用隐性图形语言的范例――从苏州记忆中提取最古老最传统的生活片段――静坐茶前，浅斟慢呷的文化习俗，进而创新性地还原解放前具有地道苏州韵味的茶馆氛围，展现细微琐碎却丰富生动的生活肌理。
2.2 变形――图形语言的演绎
根据地域文脉，提取初形之后，结合业主对设计风格的期许，基本上设计方向就落地了。接下来要做的就是图形语言的推衍，维持设计脉络的起源、脉络的连续及转化，使其自圆其说，成为一个完整的故事情节。
设计导则
设计导则是对设计的引导和规则，用于规范设计的手段和方法。一般设计导则包括环境、文化、艺术、技术等方面。图形语言的演绎要以设计导则为基础和前提（见图5）。
图形语言的演绎
设计是有生命的，因而设计过程也具有生命属性，就像一颗种子，从孕育到萌芽，到生长，再到繁盛和绚烂。首先，初形阶段――种子：根据所选初形――母体元素的本体属性，环境属性，技术属性等对初形进行解析（见图6），在二维层面对初形进行形状提取和抽象概括（见图7），继而根据形式美法则，对二维图形进行渐变、重复、近似、特异、打散等发散开来。然后进入生长阶段：加入空间属性，通过旋转、拉伸、错位、重叠、并置、交织、解构等手法，对图形进行三维层面的推衍（见图8）。需要注意的是推衍过程并不是全方位无定向的发展，就像一棵树，不会四面八方肆意生长，而应是具有选择性的，有针对性的衍生，服务于整个设计主题。最后，成形阶段，赋予设计以时间跨度，考虑光影、季节等对设计的影响，这是在思维层面对设计进行完善和提升。整个图形语言演绎的过程也是将提取的初形融入项目设计的过程，需要设计师结合对自然环境的研究，对建筑空间环境的研究，人在空间的心理感受，对人文环境的研究等多方面，融合对环境的整体思考。
2.3 终形――最终设计成果
从变形到终形，涉及到一系列图纸化的过程：空间分析图、效果表现图、详细施工图，配套施工图等。施工图设计是以设计师以方案图为前提，对整个设计项目的最后决策，它需要涉及到设计方案的施工材料、施工技术、施工工艺等多方面问题。这些图纸化过程，是对设计可行性分析，对设计过程的控制以及对施工过程中空间造型、艺术氛围的物化表现效果的理性控制。
综上所述，兼备视觉张力和渗透力的酒店设计作品往往根植于地域文脉，传承地域文脉，从空间语言、形式语言、色彩语言，材料语言等多方面对地域文化内涵予以渗透。这就需要我们设计师在提炼与推衍图形语言的过程中，源其宗，承其脉，取其形，立其意。
另一方面，设计具有生命属性，理应渗透生命的灵气。传统美学将性分为三种：“天性为身，人性为气，物形为形。”由此可见，取其形则易浮，取其意则易涩，只有具备人性的气，物质的形才可谓“气韵生动”，才可谓形神兼备[5]。不论从何种图形语言切入设计，设计本身应是感悟的过程，设计师应结合对自然的感悟，对空间的感悟，对尺度的感悟，对人文的感悟等多方面，融合对环境的整体思考，让自身的感情和环境发生碰撞，产生共鸣和感动。如不能做到有感而发，其作品必是苍白无力的。
参考文献
[1]龚唯.图形设计[M] ,武汉理工大学出版社，2011
[2]王泺又.图形语言在室内设计中的应用研究[D],2013(4)
[3]冯守哲,罗雪.图形语意设计[M].辽宁科学技术出版社，2011
室内设计创新是指在室内设计中，设计师进行具有价值性、能动性与首创性的且能生成新成果的活动。室内设计创新的特征主要有：第一，新颖性。这是室内设计创新最主要的特征，是一种技术性的创造，体现的是一种时代精神。此外，这种新颖性还是一种新型的美学观，能够给室内环境赋予新的意义。第二，可行性。这是指室内设计创新不管是在技术上还是使用功能上能够切实执行。第三，价值性。室内设计创新能提升该建筑的使用价值和环境价值等。
二、现阶段室内设计过程中存在的普遍问题
（一）对环境的认识存在较多的误区
室内设计，大部分是对室内环境的设计，室内环境设计其实是建筑设计的一种延续，本质上还是为了满足人们对物质与精神的需求，即在当代建筑的基础上，创造舒适性强、功能完善的建筑室内环境。若是仅仅对室内环境进行表面的装修和简单的家具布置、悬挂各类装饰灯，将室内环境设计当做是一种改善视觉效果的设计，以简单的装饰理念进行设计，将建筑的室内空间内涵和建筑室内环境设计割裂，这些是片面和错误的。实际上，室内环境设计是在建筑设计基础上延续下来的，两者同属建筑设计类。现阶段，室内环境设计受到人们的高度重视，因为其充分反映了时展的需要。但是现在很多室内设计师在设计室内环境时，往往对环境认识不足，设计出来的作品难以体现建筑物的结构特色和时代特色。一名优秀的室内设计师应以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，充分体现人的价值特征。
（二）对豪华效果的过分追求
在室内设计中，一些室内设计师存在过于追求豪华的效果，将酒店、宾馆等场所的设计手法以及材质选择应用到家庭的室内装修中，导致装修的效果被故意放大，甚至走题。例如运用大灯池以及大吊灯等来营造金碧辉煌的设计效果，这在酒店、宾馆较为适用，但在家庭装修中，就难以营造温馨氛围。
（三）盲目使用大量高档材料
材料因为体现了本性才有价值，室内设计必须通过材料的合理运用来完成，不能盲目地靠堆砌大量高档材料来体现。用在室内环境中的材料很多，设计师应掌握驾驭材料的能力，充分发挥各种材料的优势，使材料最大限度地体现其本质。在对高档材料的使用上，应讲究重点突出，高材精用的原则。大多数人认为，在室内设计中，采用高档的材质，不仅能提高室内设计品质，还能满足人们对高品位的追求。因而，许多室内设计师在装修设计过程中，存在滥用进口大理石、钦金灯等之类的高档材质，不考虑其中所需的物质投入，这种只考虑表面档次的做法是错误的。装修质量的好坏并非取决于材料的高档程度，而是由设计师的设计质量来决定的。
三、室内设计创新方法探讨
（一）更新室内设计的观念
观念不论在何时何地均会起到先导作用，因而室内设计师应及时更新观念，用崭新的设计观念来进行创新。在客观条件相同的情况下，由于个人不同的观念，产生的行为与结果自然也不一样。由此可见，设计师必须适时改变自身思维定势。以位于深圳大剧院内的视界风尚酒店为例，从室内设计角度来看，这家酒店敢于突破传统的设计观念，打破了酒店的常规设计形式，以“混搭”的艺术格调创造出全新的空间，同时也引领室内设计走上商业道路。视界风尚酒店秉承深圳市开放、时尚、创新的时代潮流，并与国际化的设计理念相契合，使酒店的形式、功能均和周围环境有机融合。
（二）掌握动态市场信息，及时推出创新设计
室内设计主要是对人们的生活条件和工作条件进行改善创造，这和当代的科学技术进步发展是紧密相连的。丹麦现代设计运动先驱者克林说过：“运用适当的技巧去处理适当的材料，才能真正解决人类的需要，并获得纯真和美的效果。”科技的进步带来新型材料、新型结构以及新型家用设备的不断更新，这些新材料具有比传统材料更优异的性能，也给设计带来了更大的自由度。笔者认为，真正意义上的新材料并不多见，一般都是在传统材料应用新技术后产生更丰富的语言形式，设计者对各种新材料的语言理解决定了设计的成功与否。设计师若能及时掌握室内装饰装修材料市场的发展动态及相关信息，就能在室内设计中率先推出创新点，掌握设计创新的主动权。比如作为一名室内设计师，面对新型排油烟机、换代燃具和现代化洗浴等设备的不断更新，就应开拓设计思路，寻求更多的设计创新点。
（三）空间组合形式的创新
室内设计应打破常规空间环境的设计，注重在空间组合形式上的创新。以巴黎的卢浮宫为例，设计师在扩建中央大厅的时候，采用金字塔型透明顶盖，将整座卢浮宫的室内空间形式展现出一种突破性的变化，由于有了透明顶盖的加入，显得整座卢浮宫处处连成一体，和一般的建筑空间给人迥然不同的感觉。又如巴黎拉德方斯大拱门是一个透空立方体，立方体的中间插入新型金属构架、观光电梯和塑料蓬盖。整体上看，拉德方斯大拱门的内部空间有着极为独特的划分，将室内空间设计的创意性表现得淋漓尽致。
（四）创新应用装饰材料
室内设计的意图必须借助装饰材料来完成。当前，可用于室内设计的材料很多，但要做到合理创新应用材料，仍存在一定难度。对于当前许多工程中滥用高档材料的做法，应加以纠正。室内设计并不是单靠高档材质来完成的，人们重视的是通过室内设计来提高室内环境质量。装饰材料的选择和搭配，代表的是设计师的创造力，好的装饰材料能带给设计师好的创意，室内的装饰材料是室内设计中不可或缺的重要元素。因此，设计师应选择适合室内设计的新材料。笔者认为，“新”材料强调的是材料的创新使用。例如对于日常生活中常见常用的石料或者木料，可运用夸张的方法，对它们进行趣味性改变和运用。在设计中利用材料的质感以及色彩的特性，表现出夸张的效果。总之，对装饰材料的创新，不仅能有效节省装修费用，也能很好地突出室内环境空间的效果。
四、结语
《第六届现代装饰国际传媒奖获奖作品选集》
出版:《现代装饰》杂志社
页教:268页
定价:￥260元
本书甄选并收录来自国内外的获奖作品共31项,内容涉及酒店、公共空间、餐饮、会所、商业空间、办公、单体住宅等,既有实用型的设计方案,又有概念、实验性的大胆创作,从各类型的获奖作品来看,环保节能、生态理念、人文关怀等诸多概念已由尝试到进一步发展,通过新材料、多元化的设计形式及跨界台作等方面促进积极的思考研究和推进发展。
《BRANDING IDENTITY》
出版:sendpoInts books
页数:238页
语言:英语
ISBN:978-988-17933-2-4
这是一本极具价值、个性的品牌设计颠峰之作。本书着重从品牌形象的视觉设计上进行了全方位的展示。《BRANDINGIDENTTY》的案例全部选用最新、最具代表性、最能提升品牌价值、最前卫的品牌应用以全方位、多角度的模式,集中展示了现阶段的品牌设计颠峰之作。
《售楼处设计策略FROM B-A》
出版:大连理工大学出版社
编著:李益中
页数:370页
定价:￥268元
SBN:978-7-5611-4957-7
这是派尚环境艺术设计有限公司设计总监李益中先生继《样板生活》后推出的又一精心力作。书中精选了近年来派尚设计公司十件售楼处设计的作品,以创作手记的形式深入剖析了每一个案例创作的灵感,真实记录了设计创作的每一个阶段。
《奢调:奢华别墅格调空间》
出版:华中科技大学出版社
编著:香港科讯国际出版有限公司
页数:306页
定价:￥280元
ISBN:978-7-5609-5538-4
《奢调》关注市场需求,引领别墅设计新思路。据调查统计结果,拥有别墅的业主对别墅设计的要求大致可以分为五大类,或雍容高雅,或低调奢华,或简约华贵,或现代典雅,或清新浪漫,本书将这五类别墅的代表作品分类展示,希望对设计师及业主有一定的参考价值,不同格调的生活方式将带你领略不同的奢调之家,找到属于自己的心灵归宿。
《别墅设计大赏:梁景华设计(第二辑)》
出版:大连理工大学出版社
页码:299页
定价:￥240元
ISBN:978-7-5611-3837-3
本书是香港设计师梁景华设计的第二辑,是继《派意会所》后的又一力作。本书收录了梁景华设计的位于观澜湖高尔夫球场内的十二问别墅,是家居空间的写照。十二间别墅各具不同风格、不同主题,取材自不同地域的风土人情,借鉴古今中外的细节,使这些别墅极有鉴赏价值和趣味性,满足很多人对高质量的家居装潢的渴求。
《现代室内设计美国设计师作品选》
出版:上海辞书出版社
定价:￥21吕元
ISBN:978-7-5326-2583-4
在美国,室内设计因其自身动力向前发展着,既受到美国多元文化及不同地域生活方式的影响,也同时与世界室内设计的流行趋势保持联系。如今的美国室内设计,是由设计师与业主共同呈现的一个新与旧的混合体,一种多元文化的融合。姜国室内设计体现在它的多样性以及历史与现代创新的精妙融合。这种多样性体现在这本美国室内设计作品选中,它强调了每一位设计师在这其中的技巧与创意的眼光。
《跨界――陈颖・秀城设计作品选》
出版:大连理工大学出版社
编著:深圳市创福美图文化发展有限公司
定价:￥260元
ISBN:978-7-5611-4871-6
设计作品在定程度上是设计者的镜像。在这部室内设计作品集中,设计师陈颖的许多特点得以清晰的映现。从作品中可以看出设计者为业主服务的真诚态度厦优良的专业素质,也看得出对社会审美风尚的批判性的顺应。作品风格多样,有现代、中式、西洋、古典等,但仍然保持着现代简约的审美基调,体现了设计者建筑学背景的独特眼光。
《住在中国样板生活》上、下册(全两册)
出版:天津大学出版社
定价:￥576元(上、下册)
ISBN:975-7-5618 3077-2
近年来,随着中国房地产业的不断发展成熟,样板房设计几乎成为一个专门的领域,一些专注于样板房领域的设计师也因此声名鹊起,成为万人敬仰的明星人物。《住在中国样板生活》系列丛书第一辑,共收录来自中国(含大陆、台湾和香港)及新加坡的75名设计师在中国境内完成的最新样板房作品114套,房型涵盖别墅、复式公寓、小空间等各种类型,地域分布于港台、沿海、内陆各地,设计风格流派纷呈,丰富而不繁杂。
《港台当红设计师最新样板房》
出版:福建科学技术出版社
页数:319页
定价:￥268元
ISBN:978-7-5335-3426-4
本书精选的48个样板房作品,户型多样,且有着明显的主题思路和风格。既有别墅、复式等大户型,也有单身公寓等小户型。而多元化的设计风格跨越英式、意式、美式、中式和泰式,设计手法更包括时尚、简约、祥味、浪漫等多种潮流。
《国际品牌潸店》
出版:华中科技大学出版社
页数:320N
定价:￥298元
ISBN:978-7-5609-4300-8本书收集了12个国际品牌酒店集团旗下27家顶级酒店设计,诸如凯宾斯基酒店集团、洲际酒店管理集团、万豪国际酒店管理集团、环球凯悦集团、四季酒店集团等。探讨同一品牌酒店文化在不同的地理、文化环境以及不同的设计师手中如何做到同一性以及差异性。
《全球度假酒店》
出版:大连理工大学出版社
页数:319页
定价:￥260元
ISBN-976-7-5611-4778-5
本书以中英文双语配以精美的图片,介绍了全球主要度假酒店的设计风格。包括:香格里拉沙洋大酒店、金茂三亚丽思卡尔顿酒店、巴厘岛君悦度假酒店、凯宾斯基博德鲁姆巴巴罗斯酒店、三亚亚龙湾铂尔曼度假酒店等共二十四家酒店。
《北京星河湾室内设计作品》
出版:岭南美术出版社
定价:￥368元
ISBN:978-7-5362-3994-4
本书收集了大量星河湾室内设计作品。在室内设计方面,星河湾强调精装修交楼这样的做法,虽然建筑设计者要做好细部设计,增加了工作,但是设计者能彻底、完整地将自己的设计意念贯彻到细部,并且能够更好地把握对住宅室内气氛的营造。一群国内的室内设计师,机缘际遇,打造了。星河湾”风格的优秀室内设计作品。
《中国风格》
出版:上海辞书出版社
页数:301页
定价:￥258元
“十里不同风,百里不同俗”。我国地域广阔,建筑和民俗文化千姿百态。本书在中国风格这个大概念下,精选了这两年室内设计师们运用各种中国元素设计的优秀民居室内案例,从中可以看出古老的传统和鲜明的时代印迹。
《第十六届亚太区室内设计大奖作品选》(一套六本)
编著:METTO
关键词：观赏性植物；室内设计；探究
把植物景观融入室内设计中，可以很好地增加室内的生机和活力，增加与植物景观的接触。室内设计中增加植物元素，体现了一种时尚化的室内设计，也是未来室内设计的发展方向。
1 室内设计中增加增加植物景观的作用
1.1 净化空气，调节室内微气候
植物具有生态效用，室内设计中使用植物景观，能够改变室内局部小环景，发挥植物生理作用的优点。植物是“天然氧吧”，室内种植植物能够增加室内氧气含量，也能增加室内的湿度，植物的蒸腾作用能够降低室内的温度。一些植物的呼吸作用能够吸收环境中的有毒有害气体，一些植物能够产生挥发物，抑制空气中细菌，对空气有净化的作用。在室内设计中种植植物，能够降低空气中氯仿、苯、甲醛等有害气体的含量。
1.2 改善室内环境，调和空间布局
室内设计中融合植物景观能够很大程度上美化室内环境。植物景观给人一种生命力和自然的舒适感。一些自然植物有着比较高的观赏价值，自身独特的造型、形态、色彩和香气等都体现着美感，体现植物的绿意和昂扬生机。同时，与其他装饰进行自然地融合，合理地空间布局，形成一体的室内设计风格。现代建筑中使用绿色植物避免室内空间的棱角感，减少给人的生硬感觉。合适的植物布局，可以很好地调和室内空间布局，植物景观的融合增加柔和情调，室内空间更加亲切。
1.3 陶冶情趣，修身养性
大自然的植物给人生机和绿意，有着生机勃勃的生命力。植物的融合，更加贴近自然，是主人生活情调的体现，有些还能反映出主人的个性和人生追求，是陶冶情操的体现。绿色植物本身的朝气也能激发人热爱自然、亲近自然。植物盘根错节、横延纵仲给人一种顽强的意志和生命力，显示着生命力的坚韧。在人们空闲之余，侍弄花草、浇水养护也是一种人生情趣，悠然自适、恬然雅致，能够陶冶性情、修身养性。
2 室内设计中植入观赏植物的原则
2.1 健康原则
室内设计中的要素一定是健康的。室内设计中的景观由于经常要和人接触，一定要对身体无害。既不能对身体直接造成伤害，也不能对身体造成间接伤害。避免直接刮、擦到人，也不能产生对身体有害的气体、花粉，在室内代谢中以及在和室内其他景观融合中不能对人体造成伤害。异味、飞毛、有害物质等应避免或低于标准程度。
2.2 实用原则
在室内设计中的植物景观应同时具有美化环境和调节生态环境的功能，避免仅仅实现单一功能。生态功能和实用功能是植物景观布置的目的，必须要能够方便人的使用，围绕人的体验进行设计和布局。布置时，应结合场所的功能和性质，做好植物的美学和施工功能的统一。布置时结合场地的实际要求，读书和写作功能地场所，重点布置清秀典雅的绿色植物，营造一个雅致、安静、恬适的环境，人在其中生活时能够欣赏绿意，环境疲劳，静心安神，避免不知色彩鲜艳的花卉。
2.3 协调原则
2.3.1比例协调。室内设计时，绿色植物的种类和大小要结合具体实际，室内的宽度和阔度，以及其他室内装饰的种类和风格，进行合理搭配。
2.3.2色彩协调。搭配室内绿色植物时，应根据室内的色彩、空间进行，保证整体风格一致，搭配协调统一。
2.3.3整体和谐。植物有着自己独特的造型和色彩，搭配时要考虑色彩的协调，同时又能进行适当变化，布置时种类数量不用过多，但布置需精美，与室内其他景观合理协调。室内结构和建筑装修风格以及室内器物等要协调统一，“软装修”与“硬装修”合理搭配。根据室内景观特点和房间用途进行室内设计布置，从而达到装饰效果。
2.4 美观原则
植物的布置应增加室内的美感，植物的形、果、花、叶、枝干等都有着非常好的装修效果，布置时应进行合理选择和摆设，增加室内的美感。室内设计应根据美学原理，经过合理的设计，明确主题，进行适当的空间布局，形状、颜色要协调，装饰艺术与绿色植物相映生辉，才能达到更加清新明朗的设计效果。
2.5 经济原则
室内设计需要结合经济预算进行，根据观赏性植物的投入和要达到的效果进行“量体裁衣”。经济投入确定之后，应依据观赏性植物可以达到的效果，结合经济投入，力争实现效益最大化，合理使用低价格植物待提高价格植物，达到效果最好。
3 不同室内空间中不同的植物景观应用形式
人们生活水平的提高，健康、自然、优雅、美观的室内环境成为人们追求的目标，室内设计中绿色植物的融入能够很大程度上增加室内装饰效果、营造绿色舒适的室内环境。室内设计中不同的环境和场所要实现不同的设计风格，不同的场所又有着自己独特的特点，结合场所自身的特色，因地制宜搭配不同的景观，提高设计效果。
3.1 酒店中庭或大堂
酒店的中庭和大堂是展示企业形象的重要场所，可以给人留下很重要的印象。越来越多的酒店和写字楼越来越重视对大堂的室内设计。通过摆放一些比较大气的植物，如绿萝、非洲茉莉、一品红等植物，给人营造一种热烈的氛围。同时大堂的不同位置摆放不同的植物，选择一些形象美好或者寓意美好的植物增加大堂的气派感，发财树、南洋杉等将常常用到。在柱子和楼梯护栏等位置，布置一些藤蔓类植物，通过植物的攀爬和藤蔓的下垂，增加室内轻盈、自然、活泼的氛围。
3.2 办公场所
办公场所室内设计中增加绿色植物，可以改善室内环境、调节室内微气候，还能调节身心疲劳，缓解工作压力，营造优雅的工作氛围。经常使用芦荟、吊兰、虎尾兰等植物，清洁空气，吸收空气中的有害气体。芦荟有着很强的吸收甲醛的能力。常青藤、等植物能够清除一氧化碳、二氧化硫、乙烯等气体。桂花、腊梅等可以很好地除尘，丰富的纤毛能够有效捕捉空气中的微粒和灰尘。薄荷、玫瑰、丁香等植物能够给人一种精神愉悦的感觉，提高工作效率，有利于睡眠和精神放松。
3.3 家居植物的选择
家庭是重要的生活场所，是跟人接触最多的地方，家居室内设计时，应根据不同空间，布置相应的绿色植物。客厅是家庭活动的场所，景观布置应简约大方、美观，使用橡皮树等植物，茶几上则放置小型的盆景。卧室是休息的场所，使用绿色植物进行点缀即可。海棠、天竺葵等都可以达到很好地装饰效果。书房设计中，绿色植物能够减少学习、工作的疲倦感。卫生间环境潮湿阴暗，可放置一些喜湿的植物。
参考文献
1 郝熙凯.植物景观在室内设计中的应用研究[J].中南林业科技大学学 报，2012（8）
2 董娟.浅谈植物在室内设计中的应用[J].美与时代（上），2014（11）
3 刘婷婷.植物景观在室内设计中的应用研究[J].现代装饰（理论），2015（4）
4 武宇，杨学玲.植物景观在室内设计中的应用分析[J].赤子（上中旬）， 2015（17）
二十世纪中叶，发达国家超高层建筑的兴起，由于强度的需要和减轻荷载，金属结构，铝材，玻璃等技术结合构筑成一种新的建筑形式，因其技术含量高被称为“高技派”。 特点是：突出当代工业技术成就，强调结构化， 崇尚“机械美”。高技派室内设计手法来自于高技派建筑设计手法，是工业与技术进步的自然延续。
2.高技派室内设计手法
2.1 提倡采用新材料展现科技成就
随着工业技术的进步，越来越多的新技术科技成就推出新材料，在室内设计中最常用的有金属，玻璃，石材……，其中金属以不锈钢，铝材为主。不锈钢有方钢，板材，钢板网等，其表面处理方式有镜面，拉丝，磨砂，腐蚀等工艺。铝材有铝方管，铝复合板，铝单板等，其表面处理方式有佛碳喷涂，锔漆，本色等工艺。玻璃因功能的不同有安全玻璃，艺术玻璃，普通玻璃等，其表面处理方式有h漆，磨砂，药水砂......。
例如：建成于2002年的，700英尺高，有81，000平方米规模大的，拥有5星级香格里拉酒店和豪华别墅公寓的“多伦多香格里拉御庭酒店”坐落在多伦多名声显赫的大学大道上。一系列豪华完善的现代化设施与玻璃，石材，等的大量运用，共同缔造着时代感的五星级酒店。
（多伦多香格里拉御庭酒店室内）
2.2建筑构件充当室内的形式美
暴露梁板，网架等结构构件，以及风管，线缆等各种设备和管道，发展至今称为很常见的室内设计手法，例如香港著名的室内设计师黄志达设计公司的室内设计：的建筑风管与梁板及空调被喷成白色，通透的玻璃隔墙在灰蓝色地毯的称映下弱化了疏离感，精致的直线条的家具和偶尔的打破沉闷的曲线条家具与建筑构件呼应，依然是不逊主流，洁净个性的白色，工作室一角整幅墙面虽然依然是玻璃，但是色彩斑斓，与活跃的挂件及导向性很强的地面构成整个空间设计的平衡。
（香港黄志达设计公司）
2.3 巨型空间的创造
尖端技术与高新材料为多样性，巨型空间的塑造提供了无限可能，例如：运用轻金属，膜结构，玻璃幕墙，越来越优化的结构体系等塑造出形态各异的机场航站楼。新疆哈密机场外形很有趣，像个哈密瓜牙，室内通透空阔，白色桁架的全然展现着结构美。
（新疆哈密机场室外与室内）
2.4 惯用高纯度，高明度色彩，制造强烈的视觉冲击，黑白灰是常用色。
高技派典型代表之一--法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心，外墙和室内地面大部分用了浅灰色，给人平静质朴的感觉，根据不同的功能给管道与构件涂了高明度高纯度的彩色漆，非常耀目，但很干净，其室内设计在当时非常新颖.独特。
（蓬皮杜国家艺术与文化中心室外与室内）
2.6 使设计更为人服务.更功能化
高技派不仅被广泛运用于室内设计中，还在室内产品的设计中得到了发展。
米德莱顿评价一位日本的设计师说：“他相当激情地将工业设计和互动设计融合得天衣无缝，想法既简单又神奇，而他的关注点在于创造的事物与周围的环境相和谐。”
深泽直人，这位日本著名的产品设计师，宣扬机械美学和新技术的运用，用理性推理建造充满未来感的家居空间，专属于对未来极度渴望，喜欢一切具有创造力的与众不同的事物和生活方式的人们。多以夸张的冷色调或前卫的造型统纳全局，常用线条简练的铝边推拉门或镜面、透明或者磨砂的玻璃装饰柜体，亦或是用“lris”新巴洛克瓷砖和金属色泽的瓷砖来装饰居室。他的设计主张是：用最少的元素来展示产品的全部功能。
例如：他设计的：带托盘的灯
（深泽直人设计的家居用品）
这款台灯考虑的是人性化设计。使用者在回到家之后，可以顺手把钥匙丢进台灯下面的托盘里，此时台灯就会自动亮起来；而在离开房间时，取走钥匙的同时，灯也会自动熄灭。
深泽直人的设计更注重人的生活细节，方便人的生活习惯，干净利落，简洁中不失高雅，给人以细腻温和的感受。他认为：设计是为了满足人的一种生活需求，而非改变，设计是方便人的生活方式，而非复杂。
3 未来高技派室内设计的衍变
高技派这种看似冰冷的机械美学，并没有带给人们完全科技，冰冷的感受，而是以几何形式和季节风格用金属、塑料、玻璃、钢铁等工业时代的材料通过技术的合理性和空间的灵活性将机械与新技术的美感赋予精巧的把握人们的行为尺度中，创造出了独特的设计美学。从建筑设计至室内设计，从室内空间至室内物品的设计，高技派随着人的精神需求在不断的发展，衍变，而高技派的衍变催生人类对室内空间更高的精神需求。环保理应是一切设计考虑的基础因素，高技派与生态化的结合将会随着人们理念的提升与使用需求的更合理化日益紧密。
参考文献：
[1] 林勤《当代世界公共建筑中室内设计的流派及手法（之三） 高技派
[2]《诺曼福斯特的作品与思想》
[3]黄冬亮.《生态建筑表现形式的归纳》.中外建筑
[4]（波兰）雅克・德比奇等《西方艺术史》
关键词：室内设计；材料；作用
人们对室内空间的要求不仅仅满足其功能，更多的是注重室内环境的艺术氛围。随着对室内设计的深入了解，要创作出好的室内作品首先必须要了解装饰材料的特性和其与室内空间之间的关系，其次要了解材料及室内设计的发展及未来趋势。通过对此论文的探讨与研究，自己也更加深入的了解到材料与室内设计的关系，在以后的工作和学习中也将大大受益。
1 室内设计含义
室内设计是运用技术手段和美学原理，创造满足人们物质和精神双重需要的科学。室内设计在很大程度上受到装饰材料的制约，因此，装饰材料是室内设计方案得以实现的物质基础，只有充分的了解或掌握装饰材料的性能，按照使用环境条件合理地选择所需材料，充分发挥材料的优点，做到材尽其能、物尽其用，才可以创造出环境艺术设计意想不到的效果。室内设计应该是艺术、科学与生活的整体性结合，通过物质条件的塑造和精神品质的追求，掌握时代的特征、地域的特点和技术的可行性，来创造出好的室内作品。
2 装饰材料与室内设计之间的关系
室内装饰材料作为室内设计、装修的基本载体和最基础元素，是传达思想、观念与艺术形式的物质媒介。它们作用于人们的视觉、触觉，能够影响人们的视觉和心理，同时承载着设计者的设计理想与观念的表达。设计活动中的一个重要现象是每一次新材料的出现，都会引发一场新的设计运动，形成设计文化发展的推动力。因为人类是在发掘和认识材料中提高设计的进取意识，材料提供了设计家创造的丰富灵感。材料是室内设计的重要因素之一，室内空间的功能和形态设计与气氛营造必须通过材料来维持，每一个设计最终都要落实到材料的应用上去，所以材料与室内设计是紧密相联的。材料性能的熟练掌握，加工技术与形体之间的配合，充分发挥材料的性能，合理有效的使用材料，可以创造出崭新的物质和精神享受的室内空间新形态。室内设计应结合现代装饰材料发展趋势，将材料重新进行拆分与组合，在原创设计的同时更多的融入人性化设计和本土文化的精髓，因地制宜，打造出具有自己民族特色的室内空间艺术形态。
3 如何处理材料与室内设计之间的关系
现代主义建筑大师密斯・凡・德・罗认为：“所有的材料不管是人工的还是自然的都有其本身的性格。设计师在处理这些材料之前，必须知道其性格。材料及方法不一定是最上等的。材料的价值只在于用这些材料能否制造出什么新的东西来。”材料通过一定的形式的体现出来，而材料又是形式的载体。在室内设计中，设计仅仅是赋予材料以一种形态的手段而非其他，材料只有经过造型才有存在的意义。在室内设计中，设计师们只有认识到材料本身特点，才能充分发挥材料在室内设计中的性能，创造出新的室内空间形态。材料是客观存在的，每一种材料都有其固有的特性。但是在室内设计中我们却可以通过改变它们的形式来营造不同的室内空间。粗犷或是细腻，坚硬或是柔软。在室内空间的设计中，每种材料都有适合表现的领域和形式，因此材料在室内设计中要扬长避短，使其在不同室内空间的表现中都能得到更充分的发挥。通常室内设计中，材料用法的对比与协调都是相对而言的。
室内空间的不同类型也将决定室内装饰设计的风格。住宅是人们生活的主要场所。除了工作时间以外，人的大部分时间是在住宅空间里度过的。因此，住宅的室内装饰应围绕着为人提供一个温馨舒适的环境而进行。办公室、图书馆、酒店、酒吧等一些公共空间，所选择材料的档次应有所不同。例如花岗石镜面板材耐磨，装饰效果好，适合用于高级宾馆中人流较多的公共部分；而一般住宅的客厅，则较适合铺设陶瓷地砖。木质地板舒适、保温，则适合铺设在卧室、起居室；塑料地板耐磨、有弹性，适合用于办公室；化纤地毯、混纺地毯防滑、消音、价格较高，适合用于酒店。一方面，材料有其自身固定的物理性质，万物万事都是以各异的形态不同的方式体现出来的，这样每种材料都具有自身的硬度、韧度、色彩及肌理特点。在具体的室内创作过程中设计师应考虑材料的物理特性，石材与木材的不同，陶瓷与金属的光泽。室内设计中，明与暗、光与涩、粗与细、纹质与肌理的对比与均衡，都蕴含了设计师表达情感的艺术语言。另一方面，材料的性格来源于人们的心理情感。同时，材料的肌理表现必然会对人们的心理产生一定的影响，可以形成材料的内在美。在现代室内设计之中，当材料作为独立的审美要素加以考察时，它是具有表情的，这种表情原本并不是材料固有的，因为有了人的参与，材料才有了令人感动的能力。情感性也是材料具有表现力的主要原因之一。材质美包括材料的物理性和精神性两个方面，二者且是共存的，同时对人们的视觉和心理产生作用。发现并体现材质美也是一个创造性的过程，材料个性不同，因此要取长补短，物尽其用。不同室内空间在选择装饰材料时，必须正确把握材料的性格特征，使之与所装饰的空间特点相吻合，从而赋予材料以生命。
4 结束语
随着科学技术的发展和新型材料的诞生，为室内空间的创造提供了更多的可能性，也丰富了其感染力、表现力。国外的室内设计更多的风格是个性化、天然化，对室内设计的熟悉是整体的，空间的，而非表面的、装饰的，注重创新设计，而非表面装饰，更多的运用新技术、新材料创造出生态的绿色设计。国内室内设计起步较晚，落后于国外。对设计方面的了解较浅最重要的是缺乏原创设计。室内装饰材料仅仅只是盲目的使用高档材料从而掩饰设计上的缺陷，但实际上材料不管高档还是低档，都有其本身的性格和魅力，我们应研究材料本身的特性和艺术表现力，以及给人带来的视觉和心理反应。我们应充分了解现代室内设计发展局势，学习国外新技术新材料，创造出属于自己的民族特色的室内设计艺术形式。
参考文献：
[1]张书鸿.室内设计概论[M].华中科技大学出版社，2007.
[2] 王峰.设计材料基础[M].上海人民美术出版社，2006.
[3] 李瑞君.环境艺术设计概论[M].中国电力出版社，2008.
[4] 矢代真己（日）.田所辰之助.滨崎良实.20世纪的空间设计[M].中国建筑工业出版社，2007.
1植物景观在室内设计的意义
1.1植物景观能够美化环境，使室内的空气更加清新
植物的功能比较多样，在室内设计中，其能够调节室内的微环境，吸收室内的二氧化碳，使室内的氧气含量增加，能够使室内保持湿度，而且绿色植物还能够吸收电气元件释放出的辐射，有利于人们的身体健康，而且能够抑制细菌的生长，在室内装修后，放入植物景观，可以降低空气中甲醛的含量。
1.2植物景观能够起到美化空间的作用
植物景观具有生机，能够让人们与大自然亲近，融入到大自然中，使人们的身心得到放松，在进行室内设计的时候，选择的植物景观都具有一定的美感，都具有观赏的价值，植物景观的形态各异，而且颜色多样，而且还能够散发出芳香的气味。在室内设计中运用植物景观，能够使植物景观与室内设计相得益彰，通过植物与装饰的配合，能够使室内设计更加完美。能够使室内设计从形态和色彩方面呈现出美感。
1.3陶冶情操
植物景观能够让人们接近大自然，其有一种生机勃勃的力量，给人以鲜活之感，从而能够让人们更加得热爱自然。在室内设计中摆放植物，可以让人们焕发出生机，人们在空闲的时间欣赏植物景观，能够陶冶情操。
2植物景观在室内设计中的研究
2.1植物景观在室内设计中应用的原则
在进行室内设计的时候，主要应该考虑到的是室内的空间、装饰、色彩、光线等方面，植物景观能够在室内设计中起到装饰的作用，同样能够调节室内设计的色彩，植物景观在室内设计中应该遵循以下的原则。（1）实用性原则。在室内设计的过程中，运用植物景观，要具有一定的实用性，按照室内设计的空间选择植物景观，在客厅一般会摆放一些盆景，这样可以突出一种热烈的气氛，在卧式或者书房中应该摆放一些清新的植物，如竹子等。在选择植物景观的时候，还要充分考虑到经济性原则，在运用植物景观进行装饰的时候，要分析室内装饰的风格，看室内装饰属于西方风格还是东方风格，分析室内设计是现代化的，还是追求古典主义的，从而选择植物景观。（2）植物景观的布局应该合理。植物景观摆放在室内不能给人突兀的感觉，要根据室内面积的大小选择植物的类型，不能室内空间大部分都被植物占据，也不能在较为开阔的空间中摆放一个小小的花盆，这样都会给人不舒服的感觉。在植物景观摆放的时候，既要能够展现出植物的美感，同时不能妨碍人们的生活。植物景观摆放的位置要得当，要确保其稳定，不能给人们带来安全隐患。不同的植物类型在搭配的时候一定要注意，尽量不要将那些颜色差别很大的植物摆在一起。（3）植物景观摆放的色彩要和谐。在室内设计的过程中，在偏暖色调的环境中，如在卧式中，应该摆放一些冷色调的植物，这样能够对室内环境进行衬托，在客厅的布置中，客厅的墙面应该是浅色调的，这时可以摆放一些暖色调的植物，起到烘托的作用。
2.2室内植物景观设计的演绎
在室内设计的过程中对植物景观设计进行演绎，一般都是通过点、线、面的布局来实现的。以这些基本的元素进行演绎，对植物景观进行点式布局、线式布局和面式布局。
3植物景观在室内设计中的应用
3.1室内设计中植物景观的设计方法
在室内设计时，植物景观的摆放要根据室内的光线、室内面积的大小来确定。（1）陈列式。陈列式是室内设计中运用植物景观的最主要的一种形式，其可以通过点、线、面的结合来进行设计，可以将小型的盆景放在书桌上，从而能够构成点式的装饰，然后这些点式的装饰再构成线式的装饰，从而能够达到设计的效果。（2）挂壁式。挂壁式的植物景观能够采用悬垂的方式将植物进行摆设，这种植物景观的摆设方式一般会在空间较大的室内进行，在选择植物的时候可以选择攀附型的植物。
3.2不同室内空间中不同的植物景观应用方式
目前，随着人们生活水平明显提高，对于生活质量的要求也有所提升。其中，最关键的就是在室内设计方面，要求不仅要满足人们审美方面的需求，而且还应该合理地应用植物景观，充分发挥装饰作用，这样就能够将室内设计同植物景观实现有效结合，使人们能够在有限的空间内感受自然，进而保证室内空间更富有活力。因此，将植物景观应用在室内设计中也已经逐渐成为设计发展的重要趋势。
【关键词】
室内设计；植物景观；应用
一、室内设计中应用植物景观的重要意义
（一）美化环境，清新空气
因为植物本身具有多样化功能的特点，所以，在室内设计过程中可以对室内微环境进行有效的调节，并将其中二氧化碳进行吸收，进而增加其中含有的氧气含量，保证室内的湿度符合要求。与此同时，植物景观对电气元件所释放的辐射可以有效吸收，进而对细菌生长进行抑制，而且，在装修过后，将植物景观移入室内可以对室内甲醛含量起到削减的作用[1]。
（二）美化空间
植物景观本身具有一定的生机，所以能够使人们更亲近自然，并融入其中，使其身心放松。而在室内设计的过程中，在植物景观选择的时候应该保证其具有美感，并且值得欣赏。植物景观形态有所不同，颜色多种多样，并散发宜人的气味。将植物景观应用在室内设计中能够使两者之间实现有机融合，并在植物和装饰相互配合的前提下，使得室内设计更完美，进而呈现出色彩与形态的美感。
（三）陶冶情操
植物景观使得人们更加接近大自然，为其提供生机勃勃的力量，并使人感觉更加鲜活，更加热爱自然。所以，在室内设计中，合理摆放植物景观，不仅能够使人们充满生机，同时在其空闲时可以进行欣赏，陶冶人们情操[2]。
二、植物景观在室内设计中的应用原则
第一，实用性。进行室内设计时，实际运用的植物景观应保证具备实用性，根据室内设计空间来选择合适的植物景观。其中，在客厅通常会摆放盆景，显示出热烈气氛，而在卧室或者是书房则可以选择摆放比较清新的植物景观，像竹子等等。然而，在植物景观选择的过程中，最重要的还是要考虑经济性，对室内的装饰风格进行分析，根据其风格来搭配植物景观。第二，合理布局植物景观。在室内摆放的植物景观不应有突兀的感觉，而是应该根据室内面积来选择植物类型，不应使室内的空间被植物所占据，而且也不应该在大型空间摆放小盆景[3]。摆放的植物景观不仅需要体现植物美感，而且对人们生活也不能产生干扰，所以，其摆放的位置很重要，不仅要保证其摆放稳定，同时还不应存在安全隐患。第三，保证植物景观的摆放色彩和谐。进行室内设计的时候，如果在卧室等偏暖色调的环境中最好摆放冷色调植物景观，进而更好地衬托室内环境。而在布置客厅的时候，其墙面需要是浅色调的，这样摆放暖色植物就会起到烘托的效果。
三、植物景观在室内设计中的具体应用
（一）植物景观在室内设计中的设计方法分析
进行室内设计的过程中，应合理地摆放植物景观，最关键的就是根据室内的实际面积大小与光线效果进行确定。第一，陈列式。这种设计方法是室内设计过程中最为常见的植物景观摆放形式，可以将点、线、面进行有机结合并实现设计目的。将型号较小的盆景摆放于书桌之上，这样就可以形成点式装饰，而后利用点构成线，形成线式装饰，进而达到室内设计的标准要求。第二，挂壁式。所谓的挂壁式植物景观主要就是通过悬垂的形式对植物进行摆放，而通常情况下这种摆放的方式都是在较大空间的室内采用，并且在进行植物选择的时候最好选择攀附型的植物景观。
（二）不同室内空间的植物景观应用
第一，在酒店中庭或者是大堂。如果要装饰酒店中庭或者大堂，就必须要保证有热烈的氛围。所以，植物景观的选择最好是大型植物，像散尾葵等等，而且需要在大堂不同的位置摆放相适应的植物。例如，在大堂正对位置就可以放置发财树，而在楼梯位置就可以放置蕨类的植物景观。第二，办公场所。在室内设计中，最主要的室内环境就是办公场所，所以，在对其进行设计的过程中，最好需要体现其闲适程度，这对于缓解人们工作压力具有积极的作用。此外，还可以摆放小型植物景观，像芦荟就能够对辐射进行有效吸收，而且能够缓解办公场所中人们的疲劳感，不仅能够吸收甲醛，而且对于人们的身体健康具有重要的作用。同时，可以选择摆放兰花，其自身释放的清香也能够使人们更加放松，并在此环境中工作可以更有效地提高实际工作效率，对人们睡眠质量也有所改善。在此基础上，还可以选择比较美观而且大方的植物景观，并在桌子上放置相应的小盆景，使人们在空闲时间能够欣赏，有利于缓解其工作的压力。
综上所述，在进行室内设计时，更多地应用植物景观，不仅对环境进行了美化，同时也陶冶了情操。同时，植物景观还可以吸收辐射与甲醛等有害物质。当人们在欣赏植物景观的时候还能够缓解工作压力。由此看来，在室内设计的过程中合理应用植物景观具有一定的现实意义。但是在运用植物景观进行室内设计的时候，应遵循相应的原则，并且保证布局合理，进而实现室内装饰与植物景观之间的有机结合。
作者：张惠娟 单位：呼和浩特职业学院
参考文献：
