空间设计论文

开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇空间设计论文，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。

第1篇

当观者游走其中，移步换景，虚相与实形的转换通过人的动态活动交错呈现。这种似静止而又变换的流动性空间，与中国画虚白空灵的意境异曲同工。传统园林的另一种虚实关系则体现在建筑墙面上的空白和虚空部分，或者借助光线和水面投射在实体墙面的光影而形成。这里的空白是构成园林空间必不可少的内容，也是设计者有意为之的留白。此外，水面的组织与安排，正如水墨画中的不着笔墨之处，建筑实体与水面的倒影一静一动、虚实相应，由此形成园林空间丰富的景观层次和耐人寻味的审美意境。在这里，虚空间可以诱发出对于空间的多种感受与想象，意在营造空灵的氛围，正如古人所描述的“气”——空间通过围合和边界来限定，不仅围合出实体空间，也围合出了虚无的“气”[2]。这种以“气”的形式存在的虚境是留白思想更深层次的体现。它来源于实境，却借助于思维的想象产生出某种虚构的意象，并形成一定意义的空白。

二、“留白”艺术与当代展示设计的共通性

从一定角度来看，“留白”艺术与展示设计都意在表达某种思想和意图，都是为了传递某种特定信息而采用相应的布局手法。展示设计涵盖了美学、心理学、空间技术、视觉艺术等多种知识，是一门综合性较强的学科（艺术）。作为一种以实物展示为基础，视觉传达为表现方式的信息传递形式，具有实体性、开放性、交互性与多元化等特征，因此理论体系还在不断地完善之中。在具体的设计实践中，展示陈列设计师对空间的整体布局和陈列手法的创新也在不断地反思与改进。同时，各种姊妹艺术的精髓和思想也被大量地借鉴和运用。“留白”作为一种传统艺术表达手段和手式，与当代“简约设计”的理念异曲同工、不谋而合。展示设计中巧妙地“空白”处理能产生空间节奏，形成视觉美感。同时，适当的“空白”不仅是实形存在的前提，其自身也是一种蕴含审美价值的存在。传统艺术借助“留白”的妙用达到了耐人寻味的境界，是艺术家利用虚实结合而产生的情趣，也是心灵与自然结合的产物。传统艺术中的“留白”是以虚空传递一种空灵精神，于是构建了“计白守黑”的美学理念。展示设计是一门综合性极强的艺术，对展品的宣传推广并使观者最大限度地参与其中是其根本的目的。因此，对展示陈列手法的创新是设计的重点，而巧妙运用“留白”艺术能使展示设计用以少胜多的形式提升空间的艺术感染力。

三、当代展示空间中“留白”的表现精神与价值意义

1．虚实相应构建信息的主次关系

作为一种以视觉传达与感知为主的综合性艺术，展示空间的整体布局是对各视觉要素具置的规划与经营，而能呈现恰当的对比。留白的艺术手法能对展品的陈列进行主次划分，微观的陈列设计之中的局部空白意在凸显各种视觉要素的对比与强弱关系。有效地运用对比手法传递出陈列道具与展品的主次关系（见图2），调整各图2简练的空间、顶部与地面的留白恰到好处地突出了靠墙的展品，主次关系一目了然元素的形与量、位置与面积、主体与背景、色彩与光影、材质肌理效果等对比组合关系，就可以产生统一与变化的形式美感。在此需要指出的是，对各要素的空白处理应当尽量简化或去除繁琐的装饰，地面与顶部要保持干净利落，展示道具宜少而精，陈列空间也需要适当留白。同时，应该根据陈列风格选择格调高雅、造型优美简洁的饰物，使展示空间显露含蓄内敛的独特气质[3]。展示设计的本质是信息传递，即通过各种视觉传达方式和展示技巧，运用诸多陈列道具，使受众感觉到展品最具魅力的一面。所谓的“感觉”，就是以一种难以说清的方式相互渗透、相互联系在一起的情景。接受信息的人是各种感觉的集合体。所以，设计师应该对这些信息进行研究，有条不紊地构建一个信息的集合体[4]。展示空间设计中的留白区域并不能顾名思义，这里的留白区域不只是局限于颜色中的“白色”（见图3），更多的则是指空间中的“空白”，亦指设计者通过精心构思和反复推敲，特意将某个区域表现为无任何多余的元素和装饰，使其处于空缺的状态，也就是借助一定区域的“虚无”来烘托需要重点展示的内容和主题。而重要目的在于营造一种有虚有实的主次关系，最大限度地获得观者的关注，并将观者的注意力吸引到主要的展品上来，同时营造出简洁却不简单的整体空间效果。原研哉在《设计中的设计》一书中提到，信息的基本品质是“清晰”。他指出，内容虽重要但形式很难被人接受和理解的信息是不具备好的品质的。由此，展示设计师的首要工作就是要对所有相关信息进行梳理，通过清晰地构建使需要表达的信息简明易懂。而有目的的留白正是设计师在整体构思的基础上，实现科学性、合理性和实用性高度统一的行为。

2．借助视觉焦点表达主题

老庄追求“无为”“。无为”被视为一种境界——看似什么都没有，其实蕴藏着耐人寻味的哲理：看起来似乎毫无用处的东西，其实内涵却异常丰富。正如容器虽然是“空”的，却能容纳和收藏东西。这样就其拥有的可能性来说，也许异常地丰富[4]161。从本质上讲，展示空间中的留白区域是“未被使用的区域”，“白”即是空的地方，和陈列的实体一样都是整体的组成部分。尽管留白区域看起来未被使用，但事实上留白区域的作用却不可低估，它为整个作品提供了可以“透气”的空间和布局上的均衡感。这里需要强调的是对展示空间布局的整体把握并处理好相关细节之中各个视觉要素间的关系。设计中巧妙地留白，是为了更好地衬托主题和突出重点陈列的物品，并集中观者的视线使之形成空间层次。留白区域的环绕与陪衬，能较好地强调中心区域的展示效果，因此观者的视线和注意力就不会被繁杂的元素所干扰，信息的层次感将会更加明确，对观者视线的引导效果能更上层楼，视觉焦点也就自然形成了（见图4）。

3．意境的表达与提升

“意境”是指艺术作品中所呈现的一种虚实相生、情景交融的生命律动而显得韵味无穷的诗意空间。“空白空间”具有独特的设计意境。在展示设计中，有意识地应用空白美学，能创造出具有现代感的展示艺术空间。适当而合理地留白，会使空间结构趋于简洁，达到以少胜多、以简胜繁、耐人回味的艺术效果，展示空间也由此变得更加整体、精炼而雅致。现代主义建筑大师密斯•凡•德•罗的名言——LessIsMore（少既是多），表达了其对设计作品极端简化的初衷在于探索一种“简单中见丰富，纯粹中见典雅”的可能及途径，在这一点上实与空白美学的精髓不谋而合[5]。从艺术的角度来审视留白，是通过视觉上的手段给人带来心理上的轻松与愉悦，还能产生韵律与节奏感，是在一种动态之中营造出来的平衡感觉。在看似简约的手法中却蕴含着丰富的效果，于貌似轻松随意地创意中显现高超的设计功底。这样的处理会使空间的表现更为生动、独特。留白的意义包含了理性和直觉，虽说是显性的表达，其实是是借助隐性的暗示引领观者去寻找美、发现美和体味美，最终达到感悟的目的。展示空间与陈列设计中的留白是创作上的一个技巧，由于留白，观者才有了想象的空间，作品也平添了一种欲说还休的意境及魅力（见图5）。

四、结语

第2篇

一、可防卫空间理论

1.校园暴力和盗窃校园暴力案件是高校和高校周边时有发生的重大安全威胁，一旦发生会造成学生心理问题甚至影响人身安全和人格发展。盗窃是校园犯罪中最常见的，几乎每年都有发生，作案人员有外来流入的也有学校内部的，通常是针对学生的笔记本电脑、手机等电子产品，一旦发案，找回率几乎为零。

2.诈骗与传销大学生社会经验不足，心理上也更容易被利用，许多同学都有受到诈骗的经历，多数是利用学生的同情心和对新事物的好奇心，行骗方式多种多样，防不胜防。传销组织的渗透也威胁到大学生自身的安全，这主要依赖于学生自身的范防意识。因此，校园设计中应该在一些学生到达频率高、停留时间长的地方做适当的安全知识宣传，例如宣传栏、标语的设置等。

3.交通安全由于校园占地面积较大，新老区之间有校车运行，学生和教职工也会使用汽车、电动车、自行车等交通工具在校园内穿行。西科大在各交通节点通常有安保人员维持秩序和疏导交通，车行道设置了多处减速带，校车管理严格，车速较慢，司机也比较注意行车安全，车辆交通安全控制较好。步行交通的问题在于校园太大，步行距离较长，且小环境的营造不够精致，所串联的公共空间对学生的吸引力不够强。人行道部分路段有积水坑，铺装杂乱，时而低洼时而突起，雨天步行要格外小心。

二、可防卫空间的形成与完善根据可防卫空间理论和CPTED

1.自然监督自然监督要求通过对物理特色、活动和人的合理安排，使可见度最大化。从窗户和门望出去，能够看得见街道、停车区域，鼓励行人和旁观者充分利用人行道、小路和前廊进行自然监督。这就需要有宽阔的视野和充足的照明来保证其实施。而西科大内部存在较多的消极空间和自然监督不能到达的地方，如新区的大片闲置荒地及一些杂物堆置的空地，环校河周围的树林等。新区因地势平坦公共空间的视野较为开阔，老区的视线阻碍较多，形成一些自然监督的死角。夜间的照明情况新区好于老区，部分路灯和建筑的照明昏暗，尤其是通向各建筑的支路和尽端路，能见度不到10m，近至3m左右才能大致对来人外形特征给出判断。夜间联系新、老区的步行道甚至完全没有亮化，学生普遍反映没有安全感，因而在夜间会选择结伴步行或者直接放弃步行而选择坐校车。不理想的照明情况对于夜间的电子监控也是不利的，建议做全面的改善提升。

2.领域强化领域强化即运用物理设计划定或扩展势力范围，能够增强罪犯的危险感，强化合法使用者的所有权控制感和对一个空间的责任感。把私人用地和公共用地区分开来，物理设计可以是绿化带种植、路面设计、门口装饰、标志和路灯的设计等。西科大校园在这方面的处理较好，2013年开始对住宅区修筑了围墙以空间界定来支持领域强化，学生宿舍楼和教学楼之间具有明显的领域划分。但校园面积较大造成诸多管理不便，相似建筑多，区分感不强，领域感的培养需要时间较长。针对这些问题，可通过分区或分组团设置围栏或隔离带实现对校园内部分区域的目标加固。监控范围的设定可以突出领域层级划分，实现对本级监控范围的安全可控。

3.入口控制入口控制是人们进入一个空间的物理指导。入口起到阻拦和限定作用，有较强的保护作用。西科大整个校园设有围墙，有7个校门，老区3个、新区4个，校门1、2、7为车行主出入口，校门3、4、5、6主要为人行出入口。7个校门口都设有治安岗哨，主要起到威慑作用并提供一些便民服务，如失物招领等。每栋宿舍楼都设有门卫室，夜晚有门禁，宿管人员较为认真负责，能够起到监督和安全防范作用。西南科技大学空间分析行为支持行为支持旨在组织引导多种行为活动的发生来激活死气沉沉的空间，提升空间的利用率，吸引人群进行自然监督。学生的活动大多是教室、宿舍、食堂三点一线，校园活动较多，举行地点多为广场、体育场等公共空间，实现自然监督的区域有限。虽然白天和夜间都有保安巡逻，但也无法大范围实现监督。地方保养这是一种与“破窗理论”联系紧密的策略，确保建筑环境和设施保养良好，干净宜人，始终处于合法用户能用的状态，就能给人一种积极的印象，对犯罪也是一种震慑。保养不当是领域强化的大敌，它会给人一种“没人会关心这里发生了什么”的暗示，因此适当的设计和保养也是一种支持。保证电子监控设备的运行非常重要，西科大校园内在每个校门、重要的道路节点、ATM机以及每栋楼都配备有监控设备，如果每台电子眼全天正常运行，安全可靠度较高。建议增加校园公共设施的检修频率，整理清扫消极空间，减少空间死角。

三、结论

校园的空间设计和设施布置可以直接或间接地影响到整个校园的安全性。空间环境的形式影响着人的交往和行为，而人的行为对空间环境也起着重主要道路电子监控设备分布要的维持作用。校园的生命力和活力都孕育在相应的空间环境中，优良的校园环境不仅可以给人们带来愉悦的心情，更可以陶冶情操，有助于积极人格的形成，这对于学生的成长和社会的发展都会带来影响。只有既能满足师生对公共活动空间需求又能满足个人意识发展需求的校园空间才是安全健康的。

作者：曹思玮袁犁单位：西南科技大学土木工程与建筑学院

第3篇

一、形体与空间的独立开放性

从现代主义形体与空间的几何还原性里，我们认识到体量与空间的自明性存在依赖于几何形的限定，这不仅意味着具有体量的外形有着明确的界限，而由这外形围合而成的空间必然也是清晰而肯定的，甚至是封闭而内敛的，这与现代主义艺术作品整体而独立的特征不谋而合。但是，极少主义倾向的空间设计与极少主义艺术又不一样，作为一种实用艺术，它所依赖的“几何学是秩序的隐喻”，它“将房屋与宇宙联系起来”这意味着极少主义倾向的空间又是开放而有序的。首先，极少主义倾向的空间不仅能确定其自身的存在，而且能够很好地与外界环境融合。几何学原理作为其存在的基础，必然使得空间的围合物一一建筑一一呈现出还原与约减的面貌，而这种还原与约减的程度又是与包含在其中的空间的，开放度紧密相连。虽然处理好内部空间与外部空间的关系是建筑学的基本任务之一，但对于现代主义的空间设计来说，其几何还原的特征使得解决这个问题的难度加大。因此，形体与空间的独立开放性在此苛刻的条件下就显得尤其突出。

二、场所精神的统治感与和谐性

（一）场所精神的统治感现代主义的空间设计与环境是分割不开的，这个道理可以用图底关系来阐明。图底关系是格式塔心理学中的一个术语，即图形与背景的关系在一定的场所内。人们总是有选择的感知一定的对象一一有些突显成为图形而有些退居衬托地位而成为背景。当图底对比明显时，图形与背景界限分明，容易被感知。之所以我们会对现代主义空间设计的特征有如此敏感的觉悟，皆因为它们突显于环境。而“极少主义”作为对这种设计倾向的概括，也是在与其周围环境的比对中得到确定的。但是，格式塔心理学又告诉我们，图底关系具有互易性，即图形与背景互为存在而存在。究竟哪一方占据主导地位是由主观决定的。因此，图底关系的能力实际上就是产生意识，并且能感受到意识的能力。对于现代主义的空间设计与其环境来说，通过对比，其自身的形式特征得到加强，场所精神也得到展现。

（二）场所精神的和谐性与统治、突出相对，现代主义空间设计的场所精神还具有统一、和谐的一面。这种和谐表现在空间形体与环境的融合，并通过审美的意境来体现。和现代主义空间的精神内涵一致，统一、和谐的精神体现仍然是以追求空间与形体的本体意义为核心的，它拒绝多余的手段和语言，崇尚自然的生成客体。虽然这客体具有几何抽象的极少主义形式特征，但它不是突兀，不是强调，而是一种与自然的和谐共生，是一种淡薄和宁静的心灵体验。这与赫尔佐格和德•穆隆那种相对肤浅的视觉轰动所不同，这种平静感的表达调动了人类多重的感官，通过深层次的文化诉求作用于人的心灵。所谓深层次的文化诉求，在现代主义空间设计中即是对与之融合的“地域元素”的追求和表现。所谓“地域元素”，指的是自然、物质和社会现实的映像，是对特定自然、地理、景观、地方材料、技能和文化模式的表达和体验。1但是，这些元素在空间形体中的具体表现得益于传统文化的渗透，而非生硬地挪用。同时，传统文化也并非由这些所谓的地域元素构成，当它与文化相融合时，文化便会逐渐成熟并沉淀下来，成为一种事实和信仰，具有一定的生命力和持久性。因此，文化属于无意识的运行，并且不能从外部来控制。对于空间设计与环境的融合来说，它成为“融合了有意识的意图和无意识的限制、记忆和体验的创造性结。

三、结论

本论文作为现代主义的空间设计研究，主要借助了对空间形态及场所精神的特征与表现手法的分析，我们揭示了现代主义空间设计背后更深层次的内涵并由此形成了自己的评价。极少主义倾向的空间设计是简约纯粹的形式与丰富多样的手法及精神内涵相统一的整体。正如评论家佩罗对主义艺现代术的概括那样“现代主义艺术中最少或看起来最少的是手段，而不是作品中的艺术。现代主义的空间设计揭示了对立统一的概念，这概念本身就是建设性的，作为生活结构的一部分，对立统一在极少主义回归本质的意义中扮演着重要的角色，它激发了空间设计中“经验”与“现实”之问规律性的联系，成为极少主义倾向空间设计的能量来源。

作者：于淼单位：南京林业大学南方学院

第4篇

整体橱柜专卖店提供的服务包括消费体验、空间规划、品牌展示、个性化设计、服务咨询等。其目的一方面是将橱柜企业倡导的厨房生活理念呈现给消费者，以此获得消费者的认同感和归属感，进而销售产品，达到商业目的;另一方面，也引导消费者认知并构想产品所带给他们的舒适休闲、功能集成、科技融合和时尚品味的生活。整体橱柜应用于厨房领域之中，是厨房中的一个占据面积最大且关键重要的构成部分。在销售整体橱柜时，还要做到营造合理的厨房环境氛围。因此，本论文的研究对象———整体橱柜专卖店，所销售的商品就不仅仅是简简单单的整体橱柜，同时展示推广的是明显符合时代气息的生活方式，是科技文化、居家艺术、功能产品的有机融合。

2整体橱柜专卖店的展示空间设计

整体橱柜专卖店的展示空间指的是专卖店的店面设计。店面设计包括门头设计、灯光设计、色彩设计以及动线设计。

2．1门头设计

门头设计很重要。整体橱柜专卖店的门头是消费者选购商品前最先接触的，它的吸引力如同店面橱窗一样，直接令消费者决定是否进店购买。因此，对于整体橱柜专卖店的空间设计来说，门头设计要遵循以下原则:1)门头作为专卖店的脸面，设计要有创意、新颖，此外还需考虑整个专卖店的设计风格。2)门头需个性化。设计师在设计门头时要综合考虑品牌特性，将品牌所具有的文化内涵和产业理念包含其中，这样设计出的门头才会有自己的独特性。3)门头造型设计十分重要。装饰表现大气、婉约、精致，风格上体现无论现代简约抑或欧式奢华都应符合一定的产品定位以及品牌理念。

2．2灯光设计

整体橱柜专卖店的店面灯光设计是关键。一个好的店面装饰设计，空间效果的30%以上都是来自于灯光的合理设计。光环境的优良直接影响整体橱柜产品的销售，光环境传递的视觉感受，不仅能够吸引消费者的注意力，使消费者对产品及空间产生因此，想要营造好的灯光效果，就要做到:1)对商品本身只进行重点照明，将多余的或纯装饰性暗藏灯光取消。2)安装与整体橱柜商品匹配的吊灯，消费者前来购买时，要保证其打开状态。3)主打商品或有卖点的商品要使用重点灯光。4)店面光照要明暗有序，切忌四处光亮。5)将灯光集中于一处，并提高该处亮度。6)采用灯光叠加法。

2．3色彩设计

我们在对整体橱柜专卖店空间进行色彩设计时，首先，要根据各个空间陈列商品风格及色彩的不同，进行整体空间的色彩设计。另一方面，应遵循色彩的对比与调和原则。色彩对比，是指色彩带给受众者的一些感受，例如冷暖、进退等感知方面的差别。色彩调和，是使色彩之间差别小，有较多的共同因素，保持色彩之间在色相、彩度、色调等方面的共性。在成功的色彩设计原则中，只有实现对比与调和的兼顾，才能够产生良好的总体色彩效果，使人体会到美的享受。因此，合理使用色彩对比与调和关系是专卖店空间色彩设计的重要因素。我们在进行设计的时候，要么将产品与空间色彩相融合，形成调和的原则。要么，突出陈列商品本身，形成对比的原则。

2．4动线设计

对于整体橱柜专卖店来说，合理的动线设计意味着消费者能最大限度逛完整个专卖店，同时于无形中以放松、愉悦的心情体验整体橱柜产品所传达的品牌文化理念。对于整体橱柜专卖店空间的动线进行设计，原因有三:1)店面功能复杂。对于整体橱柜专卖店来说，虽然可能面积只有100m2～200m2左右，若想在店里走一遍并不困难，但想要将陈列产品看清楚并看满意，却并非易事，且一个小小的整体橱柜专卖店的空间内，也包含客户洽谈区、设计交流区、休闲区、办公区等多个区域，正所谓“麻雀虽小，五脏俱全”。2)店面的不通透。由于整体橱柜专卖店销售的产品是整体橱柜，该类产品比较于其他销售对象，体积庞大，其自身的表现力很强，因此在对整体橱柜进行展示时，大面积使用隔断和背景墙，加之产品的不同风格需要营造不同的整体氛围，综上原因，造成店面的不通透化。

3结语

第5篇

居住空间是人们为满足家庭生活需要，利用所掌握的物质技术手段创造的人居环境空间。是人们长时间逗留和休息的场所。如今，人们为营造更加舒适和美好的生活环境，在入住前都要进行一系列的装修和装饰。近年来，关于居住空间环境污染问题层出不穷，引起越来越多的担忧和重视。其实早在20世纪80年代，欧洲一些发达国家就已经开始对当地居住空间环境质量参数进行采样研究。发现不管是从物理环境方面还是装修装饰材料方面都存在着很多影响人健康的因素。然后就在研究的基础上出台了相关参数标准。由于官方标准比较完善，居住空间环境治理在国外起步较早。在我国，2002年国家质量监督检验检疫总局标准化委员会起草了关于室内装饰材料的10项环保标准，该标准从保护人体的健康出发，首次全面规定了室内空气的物理性、化学性、生物性、放射性四类共19个指标的限量值。同年环保部门也对外开展监测服务。对甲醛、苯、二甲苯、氨气、氡、放射性物质、可吸入颗粒物等项目进行监测，每年对外监测500户左右。可是这些措施及效率显然不能够对现实的情况进行改善。在监测研究方面，我国室内环境监测技术设备比较落后，自动化程度较低。大多数监测控制手段都是采用传统的人工现场采样品，然后使用精度不高的实验室仪器进行分析。测得数据的效率太低。人力财力成本也相对较高，不利于居住空间环境控制系统的推广和普及。近年来，雾霾天气成为城市环境问题的新话题，虽然政府在改善大气环境质量方面投入很大，但是成效并不明显。由于建筑材料的围隔，使得室内空气有别于室外。强调大气污染的控制的同时，也应该将室内空气质量的改善问题提到足够重要的高度。如果设计师忽视在居住空间设计中的物理环境，以及装修过程中给业主带来更多非健康的后续问题，将会造成比雾霾天气更大的危害。

2界定居住空间设计中健康标准的重要性

完善和健全居住空间健康标准已经迫在眉睫。社会经济飞速发展的同时，环境破坏也日趋加剧，健康问题将是21世纪的重要命题之一。居住空间中健康标准的构成应以标准化的考核来界定，不仅可以提供一个完整清晰的科学数据参照，还对居住空间组成因子要求的更加完善。

1)人体健康的要求。

健康是每位家庭成员关心的问题，而居住空间中存在对人体有害的因子，更是会激化人与居住空间之间的矛盾，随着矛盾的不断增大，人会自动的远离环境或改造成新的环境。不同人群对居住环境的要求有所不同。特殊人群要求会更加严格，例如:患有支气管炎、支气管哮喘、慢性阻塞性肺病、肺炎、肺结核、急性呼吸窘迫综合征等这类人群对空气质量比一般人要求会更高。

2)整体(社会)节能减排需求。

居住空间由不同属性的客观物质构成，有些则是不可再生资源。从长远的规划和科学的利用的角度使用资源，不仅可以提高居住环境的质量，同时也能节约物质资源，减少和避免不可再生资源的浪费。从另一个角度来说，随着社会在不断地向前进步，家庭中不利于健康和对人体有害的物质，最终将会被拆除丢弃，这一过程会产生大量的建筑环境垃圾。若从设计开始就将观念与标准植入其中，就无形中节省了社会的物力、财力和资源。

3)可持续发展的要求。

人们的意识观念在不断地向前推动，对居住空间中的客观物体标准也会更加严格，提前做好健康标准界定，不仅在发展方向领先世界，同时也在资源上做到节约。保留那些暂且不开发物质资源为后代的需求留有余地。

3居住空间中健康环保指标的构成

1)空气质量。

空气在所有空间中扩散流动，是人们密切接触的生活要素。随着现代城市的发展和社会节能减排要求的提出，建筑物密闭程度不断增加，人均占有面积相对较小，加上空调通过降低通风率来维持原供暖和制冷的做法，会导致室内与室外空气的交换量减少，使居住空间内一些污染物的浓度甚至高于室外。居住空间中的空气污染如今也像外环境污染一样，给人们带来许多健康危害。所以居住空间的空气质量是健康标准中最重要的指标之一。

2)通风量。

通风量即从外界进入空间的总气流量。居住空间在一定程度上属于建筑的围合空间，需要被输送一定量的新风以改善居住空间空气质量。保障通风量是改善居住空间环境的重要手段。所以，将通风量引入居住空间的健康指标是很恰当的。保证居住空间中所需的通风量不仅可以将室内污浊的空气及时的排出，引进新鲜空气，加强空气流动，而且，在冬季采暖和夏季空调期间也有一定新鲜空气的交换和补充。营造更加健康良好的高品质居住空间环境，有益于人的心理和身体健康。

3)采光量。

采光量即空间所进入的光通量。居住空间的采光可以分为人工照明和自然采光，白天大多来自自然采光。柔和的光线和充足的采光量使人从视觉和心理上切实地感受到居住空间的和谐与温馨。太阳光可以杀死居住空间空气中的微生物，有益于人的身体健康。如今大量的装修设计随意封闭窗户或者减少开窗面积带走了明媚的阳光，居住空间中的采光并不能得到满足。所以居住空间中的采光量是衡量居住空间健康标准的重要组成元素。

4)装修及装饰材料污染控制值。

装修材料的质量直接影响了居住空间内的空气质量。通常有毒有害的装修材料是居住空间空气污染的重要源头。就当前充斥在中国市场的各个品牌的装修材料来说，很多都不能达到环保标准，污染物含量及物理性能等项目超标问题很普遍。目前市场状况并不乐观。要想真正还原健康的居住空间，就必须细化装修材料的控制标准并将其作为重要指标加入健康标准的界定中。这样不仅能在行业中提供有效的依据，并且也能在一定程度上规范材料生产上所忽视的问题。

4在设计中具体的实施要求

1)设计观念的转变。

从居住空间的设计上来说，健康标准的界定不仅仅是对材料和施工方面的具体把控，更重要的是一种观念上的转变。在设计开始实施阶段就把健康和环保理念作为出发点和目标运用到设计中去。因为节能、低碳、环保设计已经是现代设计发展的主流趋势。

2)自然元素的还原。

居住空间健康标准的界定还应该强调自然元素的还原。将人们所感受到的自然元素要最大程度地得到还原。在居住空间的设计中可以考虑窗户的开启面积，经过不断的采集数据并将这一数据做到科学化、合理化，以保障日照采光及通风换气的基本要求。比如居住空间内的自然采光系数即室内全天光照度与室内距离采光窗中点地面1m高、1m远的采光天然光照度应不小于1%，居住空间的窗地比不应小于1/8等等。

3)装修及装饰材料合理选择及使用。

居住空间在入住前都要进行装修和装饰。而现今大多数人在此方面往往过度装修，只顾追求居住空间的奢华与美观，而很少考虑布局和材料应用的环保性能，致使一些危害人健康的装修材料像隐形杀手一样进入居住空间。不论是像花岗岩这样的自然材质，还是经过加工的合成材料，都有一定的危害性。比如，天然的大理石具有很强的放射性，运用在居住空间的设计中会对人的健康有潜在的威胁。另外，在装修中常常被用到的三夹板、人造板等板材，甲醛是作为粘合剂的重要成分隐藏在板材的夹层中。随着室温的上升，甲醛释放到空气中的浓度就会增加。长期处于这样的环境对身体的损害都是致命的。设计师应增强环保意识，加强环保知识。在设计中推广绿色设计。把健康、安全的居住空间环境作为衡量工程质量的重要指标。优先选用有环保标志的绿色环保材料，并进行绿色施工，改革传统落后的施工工艺。

4)施工过程中的检测与考核。

居住空间存在的问题很多是在设计初期和施工前期就可以加以控制的。国外的一些小学在施工和设计中都非常重视过程中的材料考核与检测。在每个环节都有专业的团队制定一系列的环保健康标准来规范和考核。在居住空间中我们也可以适当合理的采纳这样的模式，依照具体完善的健康指标，将这一合理的数据真正的运用到居住空间的健康环境建设中。

5期待行业标准的出现与未来展望

第6篇

一、自然光对室内交通路线的引导作用

当人置身于一个山洞迷失了方向时，会自然朝着有光的方向摸索，光线成了人们前行的目标与方向，因此可见光在这里不仅代表着光明，还具有导向性的作用。如果将房屋比作山洞，大门是山洞的入口，当人最初进入到这样一个未知的环境里，一般来说是茫然的，当前方有了光，人的感官自然会被吸引，就如同有了明确的目标与方向，人们就会沿着一条无形的路线，向“光”的方向去，行经的过程中就产生了室内设计中的交通路线。需要说明的是，这里所说的“光”可以是自然光源，也可以是人工光源。与人工光源相比，自然光不仅节能环保，而且一般不会对人的眼睛产生直射，更重要的是在自然条件下它对于人类更具有亲和力。例如设计师雷嘉峰所设计的这套小户型住宅，房屋建筑面积不足100平方米，靠大门入口的那面墙面没有窗洞，设计师在入口的对面墙上设计了若干个窗洞以便将自然光引入。这种一面封闭一面引光的设计手法，模拟了以上提到的“山洞效应”，使人一推开大门便被前方的光亮所吸引，视线不由自觉地被吸引牵带，向着有光的地方一探究竟。引光的一面被划分成了若干个功能区间，各个区间没有隔断，引入的自然光强烈吸引着人的视线，牵引人们由暗过渡到亮，这一过程从而又形成了一条条无形的交通路线。

二、室内空间夹角自然光的作用

在小户型设计中，强化室内空间夹角设计不但能够为房屋增添情趣，还能给人以“麻雀虽小，五脏俱全”的印象。夹角，是建筑设计中由于结构要求而产生的无可奈何空间，如何有效利用这个空间，一直都是室内设计的一个难点。设计师雷嘉峰在夹角引入自然光，能够收到增强存在感、扩充角落面积的视觉效果。图3是雷嘉峰的一个有关夹角空间设计的作品。由于受到了建筑面积的局限，在开放式厨房区域后有一块三角型区域，面积不大，作为公共空间使用。设计师最大限度地从两面引入自然光，将微缩庭园和山水小景映射得格外显眼，给人以融入自然而怡然自得之感，将一个原本不太好用的夹角空间变为整个区域的亮点，真有神来之笔的功效。进得门来，从客厅方向望去，每一引光区各成一“景”，既凸显自身存在，又不失巧妙融合的风格。

三、自然光室内氛围的调动性

设计的终极目标就是为人们舒适的感官体会服务，因此人的各种感官体会也就是设计之本源所在，这是一直以来设计师们所提倡的重要理念：设计需要人性化。设计虽然是“冰冷”的，但感受它的人却是“热”的。若将“家”的概念以物质化角度来理解，便是“窝”的概念。而“窝”是需要具备温暖、回归等特质属性的。能够在小户型室内设计中体现出“窝”的暖特质，便是众多设计师一直追求的终极目标。阳光是温暖的，将温暖的光大量地引入，会更有利于“窝”的这一概念充分体现。张世澄所设计的一套小户型住宅，建筑面积虽然只有80平方米左右，但为了体现出“窝”的暖特质，设计者尽可能多地引入自然光。这是一个两室一厅的居室，设计师将客厅设计成南北通透的形式，特别是在南面开了一个特大的落地窗，将自然天光引入，烘托出了整个客厅空间的暖调子，让使用者在有限的物质环境里感受到了无限的感性氛围。当人们通过相对阴暗的楼道进入大门玄关，走进客厅的一刹那，自然温暖的自然光将窄小的室内烘托得“暖融”异常，两个不同空间明与暗的鲜明对照，瞬间使人内心祥和安宁。虽然自然光与人造光都能很好地调动室内光环境的气氛，但在自然条件下自然光对于人类更具有亲和力，人造光其实就是人类利用自身的科技能力努力模拟自然光效应的一种形式，因为人类自古就对太阳光充满着向往与憧憬，这种内心追求是人造光所无法复制的。

四、自然光对室内空间体积的扩充作用

随着我国人口不断增长，人们经济压力不断加大，小户型住宅也逐渐成为大众的理想选择。怎样在视觉上解决空间范围的局限，使居住在里面的人们生活变得更加轻松惬意，是设计师首要解决的难题。为使三维空间的视觉感受不与平面图里紧凑狭小的效果一致，除了将空间尽量安排为无阻挡的通透区域外，仍需将大量的光引入，以收到扩充视觉的效果。举一个例子，若有两张纸，一张涂成黑色，另一张涂成白色，同时贴在展板上，让路过的人判断两张纸哪一张面积比较小，大多数人会觉得白色那张比较大，黑色那张比较小。而实际上，两张纸一样大，只不过给人的视觉感受是黑色的似乎比白色的那一张要小。同理，室内的光线越充足，每一个角落的轮廓越清晰，人不但变得开朗豁达，心情也会随之放松。若室内采光度不足，人在室内的视线不太清晰的情况下，会有拘谨、迷惘、无安全感的心理暗示。所以，光线对空间体积感的扩充效应是显而易见的。例如汪台安所设计的这套户型，70平方米左右,相对较小。按照现代人的生活要求，客厅如果要大一些，卧室便不得不小一些，加上卧室外的阳台对采光的影响，会使人产生阴暗、压抑、局促等不适感。为了扩充卧室部分的空间体积感，将阳台部分改为卧室的一部分，部分解决了卧室面积狭小的问题。同时将整面墙都设计成了采光窗，大幅度增加卧室的采光度，通过自然光的大量引入将原来窄小的卧室空间造成了扩充的绝佳效果。

五、结语

自然光的合理运用，是设计师在小户型住宅空间设计中需要慎重考虑的一部分，也是不可缺少的一部分。熟练掌握自然光在不同室内空间中的各种应用，往往会让室内设计达到事半功倍的理想效果。虽然现在人工光源也在被大量地运用在室内空间环境当中，甚至达到了真实模拟天然光效果的程度，但其节能环保性能远远不如自然光。那是自古就存在的，大自然所赋予人类的恩泽。

作者：萧喻 单位：黄冈师范学院美术学院

第7篇

1博物馆空间设计的叙述视角

博物馆空间设计中的叙述视角主要是采用全聚焦型视角来表现宏大的历史场景。如设计者在博物馆序厅的空间设计中不设定固定的观察位置，观看者在序厅的任何位置都可眺望全景，观看空间中过去、现在和未来发生的事。全知视角表现手法能够使观者迅速了解整个展馆内容的全貌，但也存在缺乏给观者想象的空间，缺乏内聚焦型视角与外聚焦型视角的表现手法，使之缺乏总体的亲切感和真实感。因此在博物馆空间设计中可以采用内聚焦型视角，通过微观场景来表现人物的心理活动，揭示主人公自己的深层心理，给观者以更加亲切和真实的感受。

2博物馆空间设计的叙事方法

博物馆空间设计主要是通过静态叙事、动态叙事、线性叙事三种组织方式进行设计的，使博物馆的室内空间与故事情节能够融合，从而加深观者的理解与记忆，增强空间的感染力，改进和完善博物馆的社会教育功能。

2．1静态叙事静态叙事是指那些无法使作品中的艺术形象产生动感的叙事。在文学作品中比如赛车的瞬间、足球比赛的瞬间、跳舞的瞬间等，这类情景往往充满了故事性。博物馆空间设计中的静态叙事表现的是某一时刻的事件和场景，向观者讲述发生的故事，从而给观者以联想和记忆。在博物馆空间设计中可以通过雕塑表现静态叙事。首都博物馆的北京民俗展厅有一组锔锅锔碗的小炉匠雕塑场景。民间俗称有三百六十行，锔锅锔碗的小炉匠在三百六十行中，名列第三十七行位，排名靠前，位置显著，这与人们当时的日常生活有很大关系。现代人打碎了一些生活用的瓷器，随手就扔掉了，那时的人们则不然，将打碎了的生活用品通过锔补进行修复后继续使用;北京民俗展厅的锔锅锔碗小炉匠雕塑场景展现的是小炉匠正在把打碎了的一些生活用的瓷器，采用锔补进行修复;此场景通过锔锅锔碗小炉匠雕塑的静态叙事，生动地再现了老北京人当时的生活情景(如图4所示)，并从中折射出老北京人勤俭持家，崇尚节俭，爱惜器物的优良传统和美德，给观者深刻的印象和教育意义。首都博物馆的北京民俗展厅展示的老北京市井街巷，主要通过雕塑的静态叙事，讲述了老北京的生活。通过生动场景展现了老北京人生活在北京那一条条大街小巷里，演绎着一幕幕相同或不同的剧目(如图5所示)。在家庭的柴米油盐中，在每人的喜怒哀乐里，无不反映着古老的民风民俗、生活情趣。总之，在首都博物馆北京民俗展厅的空间设计中，设计者借用了文学叙事的静态叙事手法准确抓住了故事内涵特征，通过雕塑刻画出他们最生动的瞬间，通过场景设计还原了历史的精彩时刻，向观者讲述发生的真实故事，创造了故事氛围，从而给观者以深入现场的体验与联想。

2．2动态叙事动态叙事是指那些能够使作品中的艺术形象活动起来的叙事。博物馆空间设计中的动态叙事是表现一系列事件和场景，并赋予场景内涵和鲜活的灵魂，实现人与展品之间的互动，给观者“身临其境”的真实感。博物馆空间设计中的动态叙事采用多媒体或虚拟技术来实现人与展品之间的互动，实现“身临其境”的真实感。

2．3线性叙事线性叙事是指在博物馆空间设计中根据叙事主题将一系列的事件依据时间顺序和因果逻辑的关系编排起来。在编排时切合场地特征，注意事件与空间环境的融和，以便有利于表现场地事件;增强博物馆空间的感染力、趣味性和生动性，让观者获得场所体验和感知。线性叙事主要有线性重复叙事、网状线性叙事两种形式。线性重复叙事是指根据叙事主题将一系列的事件依据时间顺序和因果逻辑的关系编排在尺寸、形式和功能都相同的、排列成线性的、重复的叙事空间(线性可以是横向的，也可以是纵向的，需呈现一定的规律性)，从而加强室内空间语言的气势，增强博物馆空间的趣味性和生动性，图6为直线线性叙事，图7为曲线线性叙事。网状线性叙事是指根据叙事主题将一系列的事件依据时间顺序和因果逻辑的关系编排在尺寸、形式和功能都不相同的、排列成网状的线性叙事空间，这个网状的线性叙事空间就像一个无形的纽带，将各种故事要素有机地组合在一起，体现着象征、隐喻、表达等，讲述着空间的故事。这个网状线性叙事空间结构，并不是单一的呈直线状，可以设计成弧形的弯曲线或折线，它表达一种运动的、前进的趋势，给观者一种动态感知，图8为网状线性叙事。例如伦敦的自然历史博物馆，各分支展示系列与主轴展示系列呈现有层次的网状线性叙事空间结构，其中围绕中厅场景的主轴主要向观者叙述的是人类进化历史;各分支展示系列在走廊进行陈列，主要以爬行类、鸟类动物等分主题，再延伸发展到下一级的展示主题。总之，在博物馆空间设计中首先要根据主题内容，再借用文学叙事的手法表达，通过不同的材质、媒介、灯光等对主题内容的表达，从而增加博物馆空间的感染力，强化观者的感受与理解，并以此来完善和提高博物馆的社会教育功能，艺术地再现人类社会发展的进程。

作者：万依依单位：成都纺织高等专科学校建筑工程学院

第8篇

关于城市防灾空间的概念，是指具有一定防灾能力的城市空间结构与形态，如城市公园、绿地、广场、学校操场、地下空间等。其空间特点常表现为安全的、开敞的、防御的、适应的等，按其从属位置可以是城市外部物质空间、地下防灾空间、地域上的防灾设施(建筑物)空间及其附属空间环境。其本质功能是在灾前预警阶段和灾后恢复阶段为居民提供安全避难和基本生活保障的特殊场所。城市防灾概念包括防灾、救灾、减灾多方面内容，即尽量预防城市灾害的发生、尽量减少城市灾害带来的不良影响，保证人们的生命和财产安全。这涉及到对城市灾害的监测、预报、防护、抗御、救援和灾害重建等多方面的内容。现如今的城市防灾空间由于缺乏整体、系统的规划和布局，暴露出许多问题，如大多数城市的防灾空间多集中于建筑单体没有构建系统通道，区域配置不合理、空间功能不明确，城市功能设施缺乏，空间使用效率低、空间设计感不足。因此，城市防灾需要进一步通过有效的城市规划，加强公共设施建设，提高城市空间的防灾功能，进而有效促进规划、设施与防救灾管理工作相结合。强化城市防灾意识，城市的可持续发展需要引入城市防灾空间的概念，充分利用城市空间的防灾机能，构建有利于防灾的城市空间保障体系。

二、城市防灾空间的功能设计需求

合理有效的城市防灾空间设计有助于完善城市的保障体系，随着城市现代化建设的加快，城市防灾空间的建设已经成为城市公共安全的一项重要内容。借鉴国内外城市防灾空间的实际案例和相关理论研究，从有利于防灾管理、便于市民使用、协调城市发展等角度出发，不难看出城市防灾空间的功能层次需求。

1、可识别功能:

城市防灾空间的标识体系应该是清新明确和显而易见的。在灾害发生时，普通市民能够迅速被指引至防灾安全空间的准确位置，迅速找到安全避难场所。相关的防灾设施标识要详细、到位，如安全通道、消防栓、水泵接合器、划设消防线、避难路线、疏散路线以及相应的防灾空间内部功能标识等。

2、防灾、御灾功能:

城市防灾空间应能够给公众提供警示与引导，使得灾害环境前高效、合理的疏散到安全地带。空间内的防灾、御灾功能应基于对避难行为和心理分析的前提下，制定合理的道路、设施、区域系统规划。城市防灾空间一方面对城市灾害进行直接或间接防御，如滨水堤岸，防护林带、防护绿地、大型道路等;另一方面对城市环境具有生态调节的促进作用，如城市公园、城市绿地、城市水体等。有专家提出，建立城市防灾空间系统应包括广场、道路、公园、绿地等城市外部物质空间、与城市地上空间互通联系的地下防灾空间、以及防灾设施(建筑物)空间及其附属空间环境，才能真正达到保卫城市，发挥防灾、御灾功能的目的。

3、开放功能:

城市防灾空间无论是城市广场、道路、公园、大型绿地、还是居住区地下空间都应该具有城市公共服务空间的本质属性，是开放的、开敞的，便于疏散、避难、救援等救灾活动的顺利开展。

4、安全功能:

安全性是城市防灾空间的基本特性，为公众提供安全地避难逃生、等待救援的安全庇护场所，尽可能地防御城市灾害并将损失减到最小。

5、可持续功能:

城市防灾空间的设立可以从城市规划的角度进行城市空间形态的均匀划分，组织空间、创造空间，降低城市空间密度、有效地改善和维护城市生态环境，高效地、集约地利用有限空间，加强城市的安全性能、诱导城市有秩序、有效率地发展。

三、城市地下防灾空间的设计艺术

城市地下空间是建筑空间的延伸，承担着吸纳、疏散、保证市民安全的的职责，兼顾市民休闲停驻等功能。设计师又赋予了防灾空间的二次生命，设计良好的城市地下防灾空间应具有保证健康、卫生、舒适、美观的地下空间内部环境。

1.室内空间形态或依附于建筑本体，体现建筑内部的结构和空间;或由于室内空间的分隔、界面的变化而呈现出独立的形态风貌。

城市地下防灾空间可以根据功能过渡连续顺畅、形式丰富多样。不同的空间形式带给人们不同的心理感受，选择空间的不同形式应合理考虑周围环境、场地、防灾功能、特性等多方面因素，空间功能划分的形式着眼于功能空间。如地下防灾空间的入口是一种多元空间，入口空间的形式常以交通功能为主，作为连接室内外、地上地下空间、防灾空间内部交通与城市交通的中间环节，应具有丰富的景观层次，强烈的组织空间的能力和明确的指向性。

2.优化城市地下防灾空间的声、光、色等人们对于该空间的生理和物理环境要求，营造一个健康、安全、舒适的多维信息空间。

设计中满足人对空间环境刺激发生生理反应的感官需求，利用一些渐变设计的手法，增加过渡环境，减少不利的外界条件刺激，避免地下空间的封闭性带给人的不舒适感。如通过透光性材料顶棚入口，引入自然光，减弱地面上下空间光线的明暗变化，有效地补充自然光源;采用通风空调系统、加大通风量、提高换气率来改善城市地下防灾空间的空气质量及热湿度;改善、控制路面状况及车速，优化空间的声学处理或者通过播放舒缓的背景音乐、营造具有香气的嗅觉环境，使人精神放松，提高室内环境舒适性。创造一个健康、舒适、安全的地下空间内部环境，需要建筑环境工程学、卫生医学、生理和心理学、建筑环境物理学、建筑材料、建筑气候相关专业的密切配合，善于用声、光、色等设计手法进行标识设计和导向性设计，建立起比较完善的内部环境舒适性保障体系。

3.城市地下防灾空间的艺术营造离不开恰当的材质和丰富的肌理。

肌理的变化与处理常常利用隔声、吸声等材料进行营造，其构造本身也是地下空间视觉环境的一部分。现阶段的许多地下防灾空间多以单一的枯燥无味的硬质铺地为主，忽视了美化和营造地下空间景观，设计中可根据功能划分进行不同材质的变化铺贴，使得地下空间增强人性化和生动性，提高地下空间景观的亲和力。适当将植物、生态水体景观、自然光等自然元素引入地下空间可以起到柔化作用，将对地下空间的环境质量有很大提升，在心理需求和审美需求等层面人工环境设计进行补充，呈现出轻松的、生动的内外景观交流效果。同时，城市地下防灾空间设计中应遵守设计的形式美学原理如比例与尺度、节奏与韵律等，营造出富有人性化、情感化、健康、美观艺术化的室内空间环境。

四、结语

第9篇

1.1因地制宜

“因地制宜”可谓江南造园最广泛的法则。《园冶》中载：“相地合宜，构园得体”。相地合宜即因地制宜，这一原则贯穿于江南古典私家园林造园的全过程，建筑立基、山池定位、游路选线、花木栽植皆遵此法。曾经有学者计算了各苏州古典园林中建筑占地面积、水体面积和总面积的比例关系，但没有发现既定规律。由此可见，园林中建筑、水面、硬地、植被占地多少都是由不同场地的具体情况决定，不能生搬硬套。近现代园林式酒店设计亦十分重视因地制宜之法。例如，杭州西子湖四季酒店位于西湖北岸，其大堂室外游泳池正对西湖杨公堤的方向，在翠竹杨柳的包裹下清幽静谧，视野极佳。更巧妙的是，泳池中的清水向外漫延，从酒店内向外看去宛如与西湖之水融为一体，与天相接。无独有偶，南京香樟华苹温泉度假酒店将较大的建筑体量分散布置于汤山的缓坡之中，每个单元配有独立的温泉资源，但它们在空间上相互联系，这一设计顺应了自然地势和建筑功能，形散而神不散。建筑与自然环境、室内与室外和谐统一，这正是苏州古典园林中蕴含着的人与自然和谐发展的精髓。

1.2精在体宜

“精在体宜”是《园冶》中对造园的精辟论断之一，即园林的精致之处在于形体适度、大小得宜。一些现代酒店为了营造古典韵味，常常修筑造型仿古的亭台楼阁，却由于尺度的失调难以营造出古典园林的诗意意境。闻名中外的北京香山饭店是优秀的园林式酒店设计作品，虽地处北京，但其粉墙黛瓦的建筑和流觞曲水的景观传达的都是明清江南园林的意向。贝聿铭先生曾表示香山饭店的设计意图是“把新的能用的东西接到老的根上去，在现代建筑中体现古典精髓”。香山饭店的后花园内远山近水，选用本地建材和植被，按照古典园林的空间尺度叠石小径，高树铺草；中央的四季长春庭中有一潭清澈的方形水池，池中立有两座石山，山势形态精巧适宜；内庭的顶棚采用了古典歇山顶的做法与比例，以钢化结构做骨架，上面覆盖现代的玻璃窗，阳光透进来形成光影流动的效果。相比于传统苏州园林，贝老在香山饭店中对假山、亭榭等景观要素的造型、材质进行了大胆的创新，之所以能成功营造出传统园林的自然意境，是因为贝老从总体布局到细部设计都充分尊重了苏州古典园林中景观要素的基本尺度和比例，以及园林空间尺度与其内部构成要素的相对关系，从而激起观者对于中国传统园林中的审美感受，进而体会到中国传统文化中的天人合一的境界。

2空间格局与层次

2.1布局构成

比例和尺度与传统园林相仿并不意味着建筑格局的标准化，在园林式酒店的设计中，应综合考虑项目的用地大小、地形、水源、土质等因素，设计空间格局和层次。一些园林式酒店受到用地面积的限制，便采用江南私家园林中常用的“占边法”，将建筑物与观赏路线尽量贴边布置，中部空出以布置山池主景。例如，在杭州西湖金溪山庄的设计中，多层主楼、副楼及楼翼均以U字型或“回”字形布局，中间围出一个开阔的院落，日常行走路线贴边，院落内的景观通过大片草坪展开，植被疏密合宜，亭榭假山错落有致，用地虽有局限，空间层次却较丰富。运用同样手法的还有苏州南林饭店、苏州吴宫泛太平洋酒店、苏州君泰新奥商务酒店等。建筑与其他构景要素之间协调统一，布置灵活，“按时景为精”。

2.2组合意匠

在我国的传统建筑文化里，并不强调建筑的独立性，各建筑要素的组合关系才是核心和精华。苏州古典园林正是这种组合关系的集大成者，它遵循的是一种符合传统秩序或生活法则的空间组织规律。因此，当代的园林式酒店需要在苏州古典园林建筑组合关系的基础上发展出适应酒店功能需求，并顺应场地客观条件的建筑组合。传统园林建筑庭院群体的组合形态大体可分为串连式和随机式两种。这两种正是园林式酒店组织建筑群体关系的参考和基础。近十年来，园林式酒店呈现出高品质、大规模的趋势，在建筑群体组织方面不乏优秀的项目。杭州西子湖四季酒店就是一个串联式组合的典型，由东向西依次为大堂室外游泳池区、婚庆礼仪草坪区、假山和湖面区三组建筑庭院，但三者并非串珠一般逐个生硬排布，而是均向南开敞，与南面西湖景区交相辉映，建筑院落与自然风光彼此相联，三者自然而然地被联系起来，浑然一体，富有节奏感和韵律感。同时，客房与客房之间也穿插了小院落和天井，相互之间既有联系又保证了私密性。杭州西子湖四季酒店这样化整为零、高低错落、进退曲折的建筑组织方式创造出与自然环境的和谐统一，以及高品质的园林式酒店空间。

3.有限空间与无限意境

3.1因借得宜

“借景”是文学艺术的比兴手法在风景园林艺术中衍生出的奇葩，是园林空间设计常用的构景手段，分为远、中、近三个层次景深，借景手法在拙政园、留园等苏州古典园林中得到大量运用。而今，几乎所有园林式酒店都在设计中运用了这一手法，营造出丰富的空间效果。园林式酒店设计中经常巧借远处的天际线、山脊线、湖面线作为酒店一大亮点。古有令人叹为观止的拙政园“远借”北寺塔之景，今有杭州西子湖四季酒店“远借”西湖清雅秀丽之景，还有杭州富阳富春山居度假村“远借”富春江开阔清碧之景。此外，“中借”和“近借”也在园林式酒店中应用广泛，例如，南京香樟华苹温泉度假别墅“借”汤山的林、泉、湖、洞之景，山峦耸翠，烟雾飘渺；嘉兴乌镇枕水度假酒店“借”窗外江南水乡生活之景，乌篷船往来穿行，歌声悠扬，古朴幽雅；杭州西溪悦榕庄“借”农业湿地之景，水道如巷、池塘如鳞，河汊如网。酒店内外景色相互映衬，“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。“借景”的手法在近现代园林式酒店的空间塑造中不可或缺，通过内外环境相互衬托，使园林各空间互相渗透，增加层次和扩大空间，提供可观赏性。与之相似的还有框景、障景、抑景、对景等。设计师们有意识地使用这些空间手法，在园林式酒店中创造出具有古典园林意境的现代园林景观空间。

3.2境于象外

在有限的园林空间中营造出自然中湖光山色的无限意境并非易事。不同于抽象的诗歌、绘画，园林景观的设计必须借助于实体空间来营造意境，若无精心的设计技巧和手法，则很容易使园林要素凝滞于形，从而限制了“境生于象外”的自由。以山石为例，“未山先麓”是苏州古典园林掇石叠山时常用的一种手法，即采用形体和纹理凹凸有致的石块嵌入园内的墙隅之中，再配以植物掩映。远远望去，宛如置身于山脚之下，似墙外有座大山之势。苏州网师园的“殿春簃”南庭院，拙政园的“海棠春坞”庭院南面院墙嵌，留园的华步小筑庭院都采用了这一手法。贝聿铭先生在苏州博物馆新馆中设计的“片石假山”景观就是用现代手法对此进行的全新演绎，广为称道。从“叠石”推而广之，其他园林要素设计亦是如此。现代园林式酒店中大都不同程度地运用了类似手法。例如，作为一家五星级创意文化园林酒店，苏州书香世家平江府酒店在若干客房的组团院落或公共休闲空间的墙中嵌入半亭、假门，令人对墙后的空间产生遐想，意境一下开阔起来；再如，青岛海情酒店的茶室庭院墙角一隅散落的山石配以青翠的竹子，犹如一幅“粉墙为纸，山石为绘”的山水画卷，在有限的庭院空间中创造出无限意境。

3.3欲扬先抑

“欲扬先抑”是将人引入大空间前先经由狭小空间的造园手法，给人心理上的开阔之感，从而更好地展示园林各个结构层次和景区，营造出丰富的空间效果。留园中部的曲折长廊、艺圃入口前的小径、拙政园进园时遮挡观者视线的山石等都是这一手法的体现。建筑师在苏州书香世家平江府酒店的设计中巧妙地运用了这一园林空间的设计手法。酒店全部由原苏州第三纺织机械厂的老厂房改造而成，由于原建筑开间仅3.9m，为使人进入大堂时不感到压抑，大堂入口前增设了一个6X8m的前厅和一条3m宽的绵长的外廊。人的视线被压缩得局促，连廊之下水流淙淙，叮咚的水声加快了人的步伐，直至通过外廊，再进入酒店大堂则有豁然开朗的感觉。该手法同样运用在杭州西子湖四季酒店大堂和客房之间的设计中，当人走出大堂经由狭长的连廊，终于到达客房组团时，看到院落和房间，视线被慢慢解放，同时产生期待和欣喜感。

4结论

第10篇

公共空间是指一个不限于经济和社会条件，任何人都有权进入的地方。而高层办公建筑的公共空间主要是指在此工作或来此办公的人可随意进入，在其中进行交流交往、休憩放松等自发社会活动的场所[3]。正如空间的积极性与消极性一样，积极的公共空间是指能激发人们驻留、活动、交往互动的场所，消极的公共空间是指由于设计不合理使得空间感不佳，不受人们关注，而成为空间死角，因此，公共空间设计中应该注意积极空间的营造。

2高层建筑中公共空间的类型

高层办公中的公共空间根据空间面积大小进行分类可分三类：大型空间、中型空间以及小型空间。其中不同类型对应了不同的功能需求与人的行为模式[4]。大型空间：辐射大部分楼层或整栋建筑，如中庭、架空层和中间层等，适合于多人参与的公共活动及交流休憩的主要场所；中型空间：辐射部分楼层，如露天平台和小型边院，适合某几层人的活动和交流，可与自然结合，成为办公之余的休息场所；小型空间：辐射单层空间，如连廊、景观外廊和交通节点等，该层办公人员方便达到，适合少数人休憩，属小型交流的场所。因此，在高层办公公共空间设计中考虑不同类型的公共空间定位以及如何与整体建筑结合。以下案例将对具体的公共空间设计方法进行分析。

3重庆华冠产业园办公项目分析

3.1项目背景

重庆市华冠产业园生产用房项目选址位于重庆市江北区海尔路寸滩港区。该项目结合企业形象着重考虑了独特半环绕式外廊、公共景观楼梯、室外连廊和退台露台等公共空间的营造。

3.2景观外廊设计

3.2.1景观外廊的公共性

两栋主体办公楼面朝江面，有着良好的景观，为了规避高层办公的封闭性，设计试图在高层办公空间中更多地融入公共空间与室外景观元素。外部设计半圈环绕景观外廊，使每层员工都有专属的公共空间，通过几步阶梯可轻松到达室外，使之具有良好的可达性。同时景观外廊兼具工作人员吸烟区和休憩瞭望的功能。使得传统封闭的空间得以改善，人们在办公之余有更多的活动空间。此属于中型公共空间，辐射部分该层办公人员。

3.2.2景观外廊的视线分析

在传统的高层办公设计中，外廊多会造成视线干扰。为避免这一情况，设计时景观外廊降板800mm，在办公室工作的人视线高度为1200mm，形成了2000mm的高差，在外廊活动的人不影响办公室中工作的人，从而使每层的员工都拥有可看江景的公共室外空间（图3）。景观外廊流畅的曲线设计，形成了立面上的丰富性，因大小空间的不同，形成了交通空间、休憩空间及景观节点，进而打破了单调的条形空间格局，形成富于趣味与美感的公共空间。

3.3外廊连接

的室外景观楼梯传统的消防楼梯间封闭且没有采光，极少人会以消防楼梯作为交通空间，而该项目将室外景观外廊与室外楼梯层层串接。传统高层办公每层均为单独封闭的环境，而此案利用串接的外廊使不同层的交流成为可能，也使得楼层较低的使用者可通过室外楼梯到达办公室，达到健身和放松的双重目的。可观江景，接触自然，在立面上极具现代感的玻璃幕墙也能遮挡风雨。

3.4绿色生态办公与公共空间设计

建筑的外廊作为公共空间在生态节能性上是有积极作用的。夏季可以一定程度上阻隔阳光的直射，加上外廊上的绿色植物可以对调节微气候有着积极作用；而冬季则可以使冷辐射对室内的影响降低，形成良好自然的生态型立面。绿色办公可与公共空间结合设置，提升办公品质和人性化要求。

4重庆博建中心项目分析

4.1重庆博建中心简介

博建设计中心用地位于重庆北部新区的一块山体公园，取重庆吊脚楼为特色，蜿蜒的坡道、庭院、中庭、架空层和绿化等形成丰富的公共空间。

4.2多层次的公共空间与绿化系统

博建中心依据地形高差形成了层次丰富的室外空间关系，由首层的开放式架空层，结合台阶、绿化和水面形成环境良好的首层公共空间，使员工享受亲近自然的大厅，同时提供了特殊事件，如画展及开幕会等场地。在每层办公空间中利用连廊、庭院和边庭方便各层员工不同使用需求。屋顶露台创造了积极的室外空间。由此整栋办公楼就形成了多层次成体系的公共空间。绿化体系从立面垂直绿化到屋顶大面积绿化，从各层小型绿化到外廊的连续绿化，在整体建筑设计中得到广泛应用。从整体到局部再到每一个细节的设计都将办公环境进一步改善，让整座办公楼成为可呼吸的建筑，绿化不再是在公共空间摆放绿植，而是绿化系统整个介入建筑体。

4.3室外楼梯体系

根据场地地形的变化，将办公的室外楼梯设计为流畅整体的楼梯体系，创造性地使楼梯与建筑形体变化相契合，环绕建筑，使其成为一条健身步道，再结合楼梯侧边的绿化设计，营造出人与自然结合的空间。

4.4屋顶院落

屋顶丰富的盒子空间，使室内外相互交融，交通空间串联起每个盒子与盒子间的院落空间，屋顶办公人员可使用院落空间以及景观良好的交通空间作为公共空间。

4.5中庭空间

建筑内部中庭不仅能带动整座建筑的自然通风，同时也是人们交流的中心，不同楼层间的人在外廊上行走或停驻都能与其他层间的人视线交流，可达性强，同时围绕中庭外廊布置小型的休憩空间，也提供了良好的室外环境。高层建筑公共空间比例变化趋势高层建筑的空间比例分配主要是办公空间、交通空间、公共空间三个部分。分析过去、现在和未来的发展趋势可知，在过去，主要是将交通空间和办公空间，且交通空间与疏散空间面积控制到最低；在现阶段公共空间的面积比例增加，整体空间品质和人性化程度都相应提高；而未来的高层建筑，公共空间面积进一步增加，同时公共空间与办公空间的界线模糊，成为灵活可变的空间，办公更加人性化。因而公共空间的变化最终导致工作模式的变化和改善，或是两者相互促进发展[5]。

5高层办公的公共空间设计对比研究

（1）公共空间的设计：根据不同类型的空间属性及功能要求，结合不同公共空间的特点，考虑整体办公空间设计，才能使公共空间的作用在办公空间中充分发挥[6]。（2）公共空间绿色生态策略：首先，绿色设计应是一个整体的系统，包含公共空间的每个类型，从而共同构建绿色公共空间体系；其次，应因地制宜与地域环境结合，充分尊重当地气候条件进行设计；第三，绿色设计的功能应多元化，不仅改善气候环境，同时影响人的行为模式。

6结语

第11篇

所谓连接理论是研究城市形体元素之间联系规律的理论，其核心内容是组织城市各行为场所相互联系的线路。这一理论认为联系是城市空间的最重要特征。便捷的空间联系可以促进城市的繁荣。在城市空间的组织中，优先考虑的应是交通系统，而不是空间的形式。所谓场所理论是研究城市形体环境的社会文化内涵和人性特征的理论。是把对人的需求、文化、社会和自然等的研究加入到对城市空间的研究中的理论。通过对这些影响城市形体环境因素的分析，把握城市空间形态的内在因素。城市设计者的共同任务就是综合运用上述三种理论，创造一种具有清晰的虚实结构，完善的场所联系，并考虑人的需求和文化脉络的有特色的城市环境。当然，这三种理论的结合不仅仅是运用在城市设计中，也可以运用在其他的设计中，例如大学校园的规划设计中，就可以用它来分析大学校园的空间。

2大学里的失落空间

随着知识经济时代的到来，我国迎来了大学校园建设的，校园规划设计的理念和方式也出现了很多新的特点。顺应高等教育理念的转变，塑造能够促进交往、满足学生前面发展需要的充满活力和文化气息的校园环境，已成为一种普遍的共识和追求。然而，近年来的大量实践后，我们却发现虽然很多校园外观上看上去很美，但是学生们在校园里的生活比较单调，交往圈也较窄。因为除了教室、寝室、图书馆、食堂等，校园里基本上就没地方可去。我们常看到的大片绿地和广场成为了摆设，几乎没有人愿意到其中驻留、活动。这些无人愿意驻留、活动的空间我们就称之为———失落空间。多看看大学，多去大学走一走，不难发现大学里的失落空间最主要的还是集中在那为了体现大学的大气磅礴和威仪的中轴线上。这些中轴线的尽端常常是大角色（图书馆、主教学楼、大礼堂），轴线的两侧则是教学楼、办公楼等。

2.1大学的中轴分析

在大学的建设概况中提到大学的中轴是大学的失落空间，接着可以运用图-底理论来分析这些空间是真的“失落”吗？把建筑物作为实体覆盖到开敞的大学空间中建筑物是图形，空间则是背景。（见图1）由此人手我们便可对大学校园的空间结构进行分析。从图中我们看到，建筑物覆盖密度明显小于外部空间，因而公共开敞空间没有获得“完形”（Configuration），这样就创造出一种“消极的空间”，即“失落空间”，这些空间往往只是给人威武、宏伟的印象，鲜少有人愿意在里面长久的驻留，仅仅起到了交通联系的作用。事实上，在具体的建筑景观环境中，“图形”与“背景”的关系是不间断变化着，没有人可以用一个单独的视点来完成对空间的描述，而是人在时间维内，通过先后的视觉刺激，对空间实体与实体之外的空间关系进行转换而综合成一个整体印象。宏伟、壮观的等形容空间的词就是在这样的转化下产生的，是我们对空间的一个整体印象。但是，宏伟、壮观这样的词语在大学里面出现有些不妥，大学是教书育人的地方，它更需要的是亲切宜人，是为师生创造交流学习的空间。“图形”和“背景”通过视觉感知是可以随时替换的，黑色与白色的交界线或成为建筑的轮廓线，或成为空间的轮廓线。因此在大学校园的设计中可以通过这样一种“图形”与“背景”的关系来分析大学校园的空间，也可以用来分析失落空间。

2.2大学失落空间存在原因

通过对一些已经建成的大学校园的空间分析，可以发现常见的组织方式（见图2）。这是大学校园里最常见的组织方式：图中空白的部分多为广场，中间黑色部分多为图书馆，两侧为教学楼或者办公楼。或者为草地，就如前面的分析，这样的空间是很少有人去驻留的，是失落的。但是，为什么还有大量的这样的空间存在呢？分析原因如下：①国家宏观调控不力，大学城遍地开花，缺少相关法律法规的制约，区域资源配置和布局不当；②攀比成风，规模求大，以体现大学的“大”和“好”；③校园规划设计过于追求图面的轴线和形体视觉艺术效果，建筑标准一味求高，而对特定的区域基地条件、投资经济合理性、当代高等教育思想理念的改变、校园规划设计中新的技术内涵及人际互动需求却考虑较少。

2．3消除失落空间的办法

失落空间是规划设计欠缺对人与建筑关系、人与人互动需要等要素的考虑下产生的，要消除失落空间，那就需要对失落空间进行再设计。再设计首先就认识到空间失落的原因，尺度过大的就要通过增加一些建构物或者做一些景观设计来改进。例如“TEAM10”的成员朗方在规划设计华盛顿时，就运用规则的林荫道———一种在线性空间中能传递视线的密集行道树的设计方法来体现纪念物之间和特色地形之间的彼此通视。林荫道中规则栽植和修剪整齐的树木能创造空间的封闭性、次序和景观视廊。其次，可以运用环境行为学分析师生需要什么样的空间，当然，能让师生参与设计，或者说参与讨论他们需要什么样的空间，那是最好不过的。就如英格兰纽卡斯尔的拜克社区，在将拜克社区的空间变成有意义的场所的过程中，设计师厄斯金就让租户参与到设计中，了解住户的需要，为租户设计积极的、有意义的空间环境。若在大学很难实现，那么当今兴起的环境行为学就可以帮我们很大的忙，通过对校园里师生行为活动的观察分析来思考师生需要什么样的空间环境。最后，消除失落空间其实就是对现有的空间环境进行再设计，最简单实用且有效的设计方法是，设计一些有私密性的、围合的空间，看现在著名的、成功的空间，大多数都是围合空间。

3结语

第12篇

医生普遍存在工作压力大、节奏快、工作时间长等特点，外科、妇产科等科室尤其严重。在神经高度紧张的氛围下，这些高强度工作的工作人员并不需要大量的冷色调来提醒他们要严谨，他们需要的往往是一杯咖啡的调节和舒缓。对于一些冷门的科室以及并不繁忙的科室，需冷色调和几何色块来提高学术氛围；妇产科和儿科这些容易让人产生烦躁情绪的区域，则需要蓝色来调节。同时，对于患者来说，带有特定色彩的空间，可以适度安抚其情绪，暗示其已经到达了专业的领域，这个领域的医生就是专业于此类病患的。此类色彩空间定义，将直接带给患者安全感。图1是一个色彩组合，不同的颜色搭配在一起，起到了表意功能，根据不同的功能分区，来使用不同的颜色搭配，打破医疗空间上下一致的单一局面，是室内设计需要大胆尝试的。

1色彩心理的运用

以健康护理空间的设计为例，随着人口老龄化和人民生活水平的提高，对健康的关注度也越来越高。近年来，专业健康管理和体检中心应运而生，如疗养院、高端体检中心、健康护理会所等。这些场所投资了高端的仪器设备和高水平的医护人员，以求满足消费者的需要。消费者的定位主要在中老年人以及对于健康情况非常关注的成功人士人群。高端定位并不意味着豪华装修，曾经有一个疗养院项目，投资方定位很高，设计师在方案里运用了欧式的元素，一个个吊灯都是黑色的灯罩，壁龛里的装饰灯具也是深色和黑色的。这个方案毫无疑问是失败的，对于去疗养的人来说，黑色是最忌讳的颜色，代表了死亡和没有希望。疗养院一般都坐落在风景优美的环境中，因为大自然意味着生命的力量，生生不息，设计师所需要做的，就是把周边自然环境的颜色和色彩引入空间设计中。再比如体检中心的设计，人们印象中的体检是长长的队伍和粗暴的医生。为了改变人们的这种印象，设计师使用了大量暖色灯光和米色调来营造舒适的客厅效果，当来体检的人们踏入大门，紧张的情绪立马消失了，仿佛是和医生来喝杯咖啡聊聊天。体检过程中必要的等待过程，也被放置到了奢华舒适的空间里，让人完全忘记了这个空间原有的标签（见图2）。

2色彩的实现

室内设计所涉及的色彩，一般是在六个面上。从顶面、墙面、地面的材料选择上搭配色彩，如门诊楼的大厅使用亲和力的暖色调（见图3），门诊楼公共区域使用高效的中性色以及让人平静的蓝色（见图4），病房区域使用低饱和度的柔和色彩（见图5）。在室内设计日益细化的今天，我们对于色彩的表现除了原本的六个面，衍伸到更多的设计范围内，如医院的标识导视设计（见图6）、儿童病区的色彩（见图7）、医疗服务配套用具等。近年来国内一些医院已经在吸取欧美医院的经验，一些外科主刀医生拟采用个性化的帽子，而不是以往一成不变的冰冷的蓝色帽子，以求改变医生的固有形象，拉近医患之间的距离（见图8）。总之，色彩对于人们心理的影响是显而易见的。医疗、健康管理、健康护理领域的室内设计必须深入了解色彩在空间的表现能力和使用方法。在室内设计日益细分的今天，设计师要设计出合格、优秀的作品，必须致力于专业领域，做出满足人民群众需要，又能提升专业领域进步的空间。

作者： 单位：建峰建设集团股份有限公司苏州设计院