时间：2022-05-31 16:06:34
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇空间设计论文，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
1.1植物景观空间的变化性
植物景观空间形态始终处于运动和变化之中。植物空间的变化不仅体现在植物个体由幼年到成年的转变，也体现在植物的季相变化。
1.2植物景观空间的多样性
空间形态是复杂的、多样的，园林植物本身在形态、色彩、大小、质地以及全部的生态习性都各有不同。它们构成的空间表达丰富多彩，使得植物在整个景观设计活动中成为最富有变化的因素之一。
1.3植物景观空间的有机性
空间构成材料是生命的有机体。园林植物的空间与建筑空间最大差异就是构成材料不同。建筑空间由无机材料构成，相反植物空间由具有生命力的植物组成。植物生长需要土壤、水分、阳光等环境因子，这些生长因子影响植物的生长和变化。
2园林植物空间类型
2.1开敞空间
开敞空间可以定义为仅用低矮灌木或地被植物构成的植物景观空间。开敞空间经常被应用于景观设计中，如大草坪、辽阔而平静的水面等。这种空间四周开敞、外向、无私密性，并完全暴露于天空和阳光之下。
2.2半开敞空间
半开敞空间是一面或多面有较高植物构成的半封闭的空间形式。与开敞空间相比，限制视线的穿透，开敞程度较小。这种空间形成阴暗、疏密对比，既能保持视线通透，又有空间围合感。
2.3覆盖空间
利用浓密树冠的遮荫树，形成顶部覆盖而四周开敞的空间。如城市中的林荫广场、林荫大道，廊架和拱门上的攀援植物等都可以形成覆盖式植物空间。
2.4完全封闭空间
这种空间四周均由植被围合，常见于森林。完全封闭空间利用乔木的树冠组成顶面，限制向上的视线。同时林下的灌木也会阻挡视线，从而形成无方向性的空间，为人们提供相对私密的空间。
2.5垂直空间
运用高大植物构成垂直于地面的室外空间。空间的幽闭度随树干的高低、枝叶的疏密和种植方式而不同。垂直空间有组织游人行走路线、引导视线的作用，而且可以产生“夹景”效果来突出轴线尽头的景观。
3植物空间设计艺术营造方法
3.1植物空间的流通与渗透
空间的流通最直观的表现是线性的空间形式，是规则或不规则的线形所构成的廊道式空间。这种空间具有强烈的方向性和流动性。通常线性空间范围越狭窄，空间的流动感越强。相邻空间呈现半掩半映、半合半敞的状态，使得空间整体具有纵深感和层次感。
3.2植物空间的分隔与引导
在规则式园林中，常利用修剪成整齐的植物划分空间，使得空间显得井然有序、整洁明朗。其中绿篱在分隔空间中应用最为广泛，利用不同高度、形式的绿篱可以达到层次丰富的景观空间，同时可以用于道路与绿地的过渡衔接空间，引导人们视线。
3.3植物空间的变化与对比
通过空间的开和收放、虚实明暗等对比，产生层次丰富的景观空间，使得空间具有强烈吸引力。如蜿蜒曲折的河流时宽时窄，岸边高大荫浓的乔木使得空间时放时收，空间对比显得更为强烈。植物空间虚实对比是通过各种植物的艺术配置营造出开敞或封闭的空间环境。
3.4植物空间的多样与统一
“空谷幽兰”的理念浓缩了中国古典园林中植物景观设计思想的精髓。不仅表现出对植物个体的关注，更表现植物个体与生长环境一体化的认识。“松云峡”、“桃花涧”等中国古典园林中倡导的传统景观模式就是将山水地貌与园林植物相结合，从而达到丰富空间的景观效果。
4结语
一、可防卫空间理论
1.校园暴力和盗窃校园暴力案件是高校和高校周边时有发生的重大安全威胁，一旦发生会造成学生心理问题甚至影响人身安全和人格发展。盗窃是校园犯罪中最常见的，几乎每年都有发生，作案人员有外来流入的也有学校内部的，通常是针对学生的笔记本电脑、手机等电子产品，一旦发案，找回率几乎为零。
2.诈骗与传销大学生社会经验不足，心理上也更容易被利用，许多同学都有受到诈骗的经历，多数是利用学生的同情心和对新事物的好奇心，行骗方式多种多样，防不胜防。传销组织的渗透也威胁到大学生自身的安全，这主要依赖于学生自身的范防意识。因此，校园设计中应该在一些学生到达频率高、停留时间长的地方做适当的安全知识宣传，例如宣传栏、标语的设置等。
3.交通安全由于校园占地面积较大，新老区之间有校车运行，学生和教职工也会使用汽车、电动车、自行车等交通工具在校园内穿行。西科大在各交通节点通常有安保人员维持秩序和疏导交通，车行道设置了多处减速带，校车管理严格，车速较慢，司机也比较注意行车安全，车辆交通安全控制较好。步行交通的问题在于校园太大，步行距离较长，且小环境的营造不够精致，所串联的公共空间对学生的吸引力不够强。人行道部分路段有积水坑，铺装杂乱，时而低洼时而突起，雨天步行要格外小心。
二、可防卫空间的形成与完善根据可防卫空间理论和CPTED
1.自然监督自然监督要求通过对物理特色、活动和人的合理安排，使可见度最大化。从窗户和门望出去，能够看得见街道、停车区域，鼓励行人和旁观者充分利用人行道、小路和前廊进行自然监督。这就需要有宽阔的视野和充足的照明来保证其实施。而西科大内部存在较多的消极空间和自然监督不能到达的地方，如新区的大片闲置荒地及一些杂物堆置的空地，环校河周围的树林等。新区因地势平坦公共空间的视野较为开阔，老区的视线阻碍较多，形成一些自然监督的死角。夜间的照明情况新区好于老区，部分路灯和建筑的照明昏暗，尤其是通向各建筑的支路和尽端路，能见度不到10m，近至3m左右才能大致对来人外形特征给出判断。夜间联系新、老区的步行道甚至完全没有亮化，学生普遍反映没有安全感，因而在夜间会选择结伴步行或者直接放弃步行而选择坐校车。不理想的照明情况对于夜间的电子监控也是不利的，建议做全面的改善提升。
2.领域强化领域强化即运用物理设计划定或扩展势力范围，能够增强罪犯的危险感，强化合法使用者的所有权控制感和对一个空间的责任感。把私人用地和公共用地区分开来，物理设计可以是绿化带种植、路面设计、门口装饰、标志和路灯的设计等。西科大校园在这方面的处理较好，2013年开始对住宅区修筑了围墙以空间界定来支持领域强化，学生宿舍楼和教学楼之间具有明显的领域划分。但校园面积较大造成诸多管理不便，相似建筑多，区分感不强，领域感的培养需要时间较长。针对这些问题，可通过分区或分组团设置围栏或隔离带实现对校园内部分区域的目标加固。监控范围的设定可以突出领域层级划分，实现对本级监控范围的安全可控。
3.入口控制入口控制是人们进入一个空间的物理指导。入口起到阻拦和限定作用，有较强的保护作用。西科大整个校园设有围墙，有7个校门，老区3个、新区4个，校门1、2、7为车行主出入口，校门3、4、5、6主要为人行出入口。7个校门口都设有治安岗哨，主要起到威慑作用并提供一些便民服务，如失物招领等。每栋宿舍楼都设有门卫室，夜晚有门禁，宿管人员较为认真负责，能够起到监督和安全防范作用。西南科技大学空间分析行为支持行为支持旨在组织引导多种行为活动的发生来激活死气沉沉的空间，提升空间的利用率，吸引人群进行自然监督。学生的活动大多是教室、宿舍、食堂三点一线，校园活动较多，举行地点多为广场、体育场等公共空间，实现自然监督的区域有限。虽然白天和夜间都有保安巡逻，但也无法大范围实现监督。地方保养这是一种与“破窗理论”联系紧密的策略，确保建筑环境和设施保养良好，干净宜人，始终处于合法用户能用的状态，就能给人一种积极的印象，对犯罪也是一种震慑。保养不当是领域强化的大敌，它会给人一种“没人会关心这里发生了什么”的暗示，因此适当的设计和保养也是一种支持。保证电子监控设备的运行非常重要，西科大校园内在每个校门、重要的道路节点、ATM机以及每栋楼都配备有监控设备，如果每台电子眼全天正常运行，安全可靠度较高。建议增加校园公共设施的检修频率，整理清扫消极空间，减少空间死角。
三、结论
校园的空间设计和设施布置可以直接或间接地影响到整个校园的安全性。空间环境的形式影响着人的交往和行为，而人的行为对空间环境也起着重主要道路电子监控设备分布要的维持作用。校园的生命力和活力都孕育在相应的空间环境中，优良的校园环境不仅可以给人们带来愉悦的心情，更可以陶冶情操，有助于积极人格的形成，这对于学生的成长和社会的发展都会带来影响。只有既能满足师生对公共活动空间需求又能满足个人意识发展需求的校园空间才是安全健康的。
作者：曹思玮袁犁单位：西南科技大学土木工程与建筑学院
一、形体与空间的独立开放性
从现代主义形体与空间的几何还原性里，我们认识到体量与空间的自明性存在依赖于几何形的限定，这不仅意味着具有体量的外形有着明确的界限，而由这外形围合而成的空间必然也是清晰而肯定的，甚至是封闭而内敛的，这与现代主义艺术作品整体而独立的特征不谋而合。但是，极少主义倾向的空间设计与极少主义艺术又不一样，作为一种实用艺术，它所依赖的“几何学是秩序的隐喻”，它“将房屋与宇宙联系起来”这意味着极少主义倾向的空间又是开放而有序的。首先，极少主义倾向的空间不仅能确定其自身的存在，而且能够很好地与外界环境融合。几何学原理作为其存在的基础，必然使得空间的围合物一一建筑一一呈现出还原与约减的面貌，而这种还原与约减的程度又是与包含在其中的空间的，开放度紧密相连。虽然处理好内部空间与外部空间的关系是建筑学的基本任务之一，但对于现代主义的空间设计来说，其几何还原的特征使得解决这个问题的难度加大。因此，形体与空间的独立开放性在此苛刻的条件下就显得尤其突出。
二、场所精神的统治感与和谐性
（一）场所精神的统治感现代主义的空间设计与环境是分割不开的，这个道理可以用图底关系来阐明。图底关系是格式塔心理学中的一个术语，即图形与背景的关系在一定的场所内。人们总是有选择的感知一定的对象一一有些突显成为图形而有些退居衬托地位而成为背景。当图底对比明显时，图形与背景界限分明，容易被感知。之所以我们会对现代主义空间设计的特征有如此敏感的觉悟，皆因为它们突显于环境。而“极少主义”作为对这种设计倾向的概括，也是在与其周围环境的比对中得到确定的。但是，格式塔心理学又告诉我们，图底关系具有互易性，即图形与背景互为存在而存在。究竟哪一方占据主导地位是由主观决定的。因此，图底关系的能力实际上就是产生意识，并且能感受到意识的能力。对于现代主义的空间设计与其环境来说，通过对比，其自身的形式特征得到加强，场所精神也得到展现。
（二）场所精神的和谐性与统治、突出相对，现代主义空间设计的场所精神还具有统一、和谐的一面。这种和谐表现在空间形体与环境的融合，并通过审美的意境来体现。和现代主义空间的精神内涵一致，统一、和谐的精神体现仍然是以追求空间与形体的本体意义为核心的，它拒绝多余的手段和语言，崇尚自然的生成客体。虽然这客体具有几何抽象的极少主义形式特征，但它不是突兀，不是强调，而是一种与自然的和谐共生，是一种淡薄和宁静的心灵体验。这与赫尔佐格和德•穆隆那种相对肤浅的视觉轰动所不同，这种平静感的表达调动了人类多重的感官，通过深层次的文化诉求作用于人的心灵。所谓深层次的文化诉求，在现代主义空间设计中即是对与之融合的“地域元素”的追求和表现。所谓“地域元素”，指的是自然、物质和社会现实的映像，是对特定自然、地理、景观、地方材料、技能和文化模式的表达和体验。1但是，这些元素在空间形体中的具体表现得益于传统文化的渗透，而非生硬地挪用。同时，传统文化也并非由这些所谓的地域元素构成，当它与文化相融合时，文化便会逐渐成熟并沉淀下来，成为一种事实和信仰，具有一定的生命力和持久性。因此，文化属于无意识的运行，并且不能从外部来控制。对于空间设计与环境的融合来说，它成为“融合了有意识的意图和无意识的限制、记忆和体验的创造性结。
三、结论
本论文作为现代主义的空间设计研究，主要借助了对空间形态及场所精神的特征与表现手法的分析，我们揭示了现代主义空间设计背后更深层次的内涵并由此形成了自己的评价。极少主义倾向的空间设计是简约纯粹的形式与丰富多样的手法及精神内涵相统一的整体。正如评论家佩罗对主义艺现代术的概括那样“现代主义艺术中最少或看起来最少的是手段，而不是作品中的艺术。现代主义的空间设计揭示了对立统一的概念，这概念本身就是建设性的，作为生活结构的一部分，对立统一在极少主义回归本质的意义中扮演着重要的角色，它激发了空间设计中“经验”与“现实”之问规律性的联系，成为极少主义倾向空间设计的能量来源。
作者：于淼单位：南京林业大学南方学院
整体橱柜专卖店提供的服务包括消费体验、空间规划、品牌展示、个性化设计、服务咨询等。其目的一方面是将橱柜企业倡导的厨房生活理念呈现给消费者，以此获得消费者的认同感和归属感，进而销售产品，达到商业目的;另一方面，也引导消费者认知并构想产品所带给他们的舒适休闲、功能集成、科技融合和时尚品味的生活。整体橱柜应用于厨房领域之中，是厨房中的一个占据面积最大且关键重要的构成部分。在销售整体橱柜时，还要做到营造合理的厨房环境氛围。因此，本论文的研究对象———整体橱柜专卖店，所销售的商品就不仅仅是简简单单的整体橱柜，同时展示推广的是明显符合时代气息的生活方式，是科技文化、居家艺术、功能产品的有机融合。
2整体橱柜专卖店的展示空间设计
整体橱柜专卖店的展示空间指的是专卖店的店面设计。店面设计包括门头设计、灯光设计、色彩设计以及动线设计。
2．1门头设计
门头设计很重要。整体橱柜专卖店的门头是消费者选购商品前最先接触的，它的吸引力如同店面橱窗一样，直接令消费者决定是否进店购买。因此，对于整体橱柜专卖店的空间设计来说，门头设计要遵循以下原则:1)门头作为专卖店的脸面，设计要有创意、新颖，此外还需考虑整个专卖店的设计风格。2)门头需个性化。设计师在设计门头时要综合考虑品牌特性，将品牌所具有的文化内涵和产业理念包含其中，这样设计出的门头才会有自己的独特性。3)门头造型设计十分重要。装饰表现大气、婉约、精致，风格上体现无论现代简约抑或欧式奢华都应符合一定的产品定位以及品牌理念。
2．2灯光设计
整体橱柜专卖店的店面灯光设计是关键。一个好的店面装饰设计，空间效果的30%以上都是来自于灯光的合理设计。光环境的优良直接影响整体橱柜产品的销售，光环境传递的视觉感受，不仅能够吸引消费者的注意力，使消费者对产品及空间产生因此，想要营造好的灯光效果，就要做到:1)对商品本身只进行重点照明，将多余的或纯装饰性暗藏灯光取消。2)安装与整体橱柜商品匹配的吊灯，消费者前来购买时，要保证其打开状态。3)主打商品或有卖点的商品要使用重点灯光。4)店面光照要明暗有序，切忌四处光亮。5)将灯光集中于一处，并提高该处亮度。6)采用灯光叠加法。
2．3色彩设计
我们在对整体橱柜专卖店空间进行色彩设计时，首先，要根据各个空间陈列商品风格及色彩的不同，进行整体空间的色彩设计。另一方面，应遵循色彩的对比与调和原则。色彩对比，是指色彩带给受众者的一些感受，例如冷暖、进退等感知方面的差别。色彩调和，是使色彩之间差别小，有较多的共同因素，保持色彩之间在色相、彩度、色调等方面的共性。在成功的色彩设计原则中，只有实现对比与调和的兼顾，才能够产生良好的总体色彩效果，使人体会到美的享受。因此，合理使用色彩对比与调和关系是专卖店空间色彩设计的重要因素。我们在进行设计的时候，要么将产品与空间色彩相融合，形成调和的原则。要么，突出陈列商品本身，形成对比的原则。
2．4动线设计
对于整体橱柜专卖店来说，合理的动线设计意味着消费者能最大限度逛完整个专卖店，同时于无形中以放松、愉悦的心情体验整体橱柜产品所传达的品牌文化理念。对于整体橱柜专卖店空间的动线进行设计，原因有三:1)店面功能复杂。对于整体橱柜专卖店来说，虽然可能面积只有100m2～200m2左右，若想在店里走一遍并不困难，但想要将陈列产品看清楚并看满意，却并非易事，且一个小小的整体橱柜专卖店的空间内，也包含客户洽谈区、设计交流区、休闲区、办公区等多个区域，正所谓“麻雀虽小，五脏俱全”。2)店面的不通透。由于整体橱柜专卖店销售的产品是整体橱柜，该类产品比较于其他销售对象，体积庞大，其自身的表现力很强，因此在对整体橱柜进行展示时，大面积使用隔断和背景墙，加之产品的不同风格需要营造不同的整体氛围，综上原因，造成店面的不通透化。
3结语
1课程内容探索
课程改革研究的目标是让学生了解当代社会新趋势及办公模式转变所带来的办公空间设计新问题，并让学生自主发展出这一前提下针对办公空间设计的批判性、反思性和创意性思考，从而引导出学生针对新问题提出在办公空间设计上的有针对性和实用性的新方向、新思路、新手段来应对当前的新问题。在课程教学之初，除传授专业知识和技能外，在教学中加入对于当代社会新趋势影响下的办公模式的转变的背景介绍，让学生对当代办公空间设计的大时代背景有所认知，从而让学生认识到我们需要新方向、新思路、新手段来思考办公空间设计。在学生认识到在当代社会新趋势及办公模式转变的前提下办公空间设计急需新方向、新思路、新手段之后，通过学生查找资料、课堂讨论、分组辩论等的教学形式，培养学生分析问题、获取知识、解决问题的自主学习能力，从而达到激发学生针对当代社会新趋势及办公模式转变前提下的办公空间设计的批判性、反思性和创意性的思考。为了拓宽学生的思考，在学生的课堂讨论中引入一些当代办公空间设计上的新理念、新形式，如景观办公空间、低碳办公空间、移动办公空间、SOHO办公空间、智能化办公空间等。为了避免单纯理论讲授的枯燥，采用案例式教学模式，引入国内外优秀办公空间设计案例给学生直观、感性的认识，加深学生印象，启发学生的形象思维。在学生积累了在当代社会新趋势及办公模式转变的前提下的办公空间设计的一定程度的批判性、反思性和创意性的思考和相当量的案例解读的基础上，让学生针对某一特定办公空间进行设计。在指导学生设计的过程中，让学生有意识地在设计中主要解决当代社会新趋势及办公模式转变下所产生的某一个新问题，从而由于对新问题提出新方向、新思路、新手段的解决方式来促使学生自然而然的呈现出具有一定程度上的原创性和创意性的办公空间设计。最终，通过对当代社会新趋势及办公模式转变的前提下办公空间设计变革的认知、学习和思考乃至设计的完整的教学过程，让学生认识到，注重人性化、个性化、智能化、生活化、生态化设计的办公空间必然是未来办公空间的发展方向。办公空间设计的核心在于“以人为本”。办公人员在工作中需要高品质的工作环境，设计人性化、生活化、安全舒适的办公空间可以让办公人员进入良好的工作状态，同时又相应地提高了办公人员的工作效率和工作质量，达到实现既满足办公效率需要又满足人的精神需求的高品质办公空间的目的。
2教学方法与手段
在《办公空间设计》的课程教学过程中转变传统课堂教学中“满堂灌”的以教师为唯一主体的教学模式，主张教学中与学生设计相关的背景资料、数据、工艺、材料等由学生自己在网络和图书中查找，并在课堂上讨论，由教师总结并给与学生相应的指导，专业理论前瞻性探讨和设计前期资料收集由小组成员共同参与分工协作完成，具体项目设计由个人独立完成。《办公空间设计》课程教学方法与手段总结如下：第一，多媒体教学。教师通过多种渠道收集大量办公空间案例的图片和资料，通过多媒体演示给学生，并进行案例分析，讲授优秀案例的理念、思路与表达。第二，案例式教学。将国内外优秀的办公空间案例引入教学，通过案例解读分析，讲授设计思路的形成过程，从而让学生掌握相应的设计方法，举一反三形成自己的设计思路。第三，互动教学法。在教学中让学生成为教学主体，而教师成为组织者和引导者。通过分组辩论、方案陈述、课堂讨论、师生答辩等多维度的课堂互动，鼓励学生主动发现问题、提出问题、解决问题。
3结论
后工业化社会来临之后，当代社会的新趋势促使着办公模式发生了很大的转变，相应的也引起了办公空间设计上的深刻变化。我们需要思考《办公空间设计》这门专题课程以符合专业前瞻性。由于在当代办公空间设计上新问题的出现，我们需要通过课程教学让学生提出新方向、新思路、新手段的解决方式来促使学生自然而然的呈现出具有一定、原创性和创意性的办公空间设计。最终，让学生能够适应时代的发展，做到学以致用，与时俱进。
作者：熊倬锐
1.舞台空间设计实践教学改革的意义
高职教育项目化教学法是指高职制订有实际意义的项目与计划，组织学生自主设计项目实施计划，进行自主学习、实践，以培养学习能力、方法能力、社会能力与提高素质为目标的教学模式。高职教育以培养技术应用型人才为根本目的，项目教学法就是培养应用型人才最有力的手段。项目教学法对于舞台美术设计与制作的实施有理论意义与实践价值。
第一，利用项目化教学法将推动舞台美术设计与制作专业的教学管理与改革，实施项目教学。教师不是学生具体学习过程的主导者，而是指导、引导、协导者：教师是项目内容的设计者，是项目计划的制订者，是动态教学的调控、管理者。
第二，从实践上看，本研究最大的意义在于其实践价值。通过由教师设置的虚拟情境或项目任务，学生在教师指导下的实操训练中，发现并解决问题，从而获得经验。项目化教学法从计划开始，学生制订项目计划，实施操作步骤，思考建构知识，实际训练技能，项目构思创作，参与小组讨论交流、上台演示答辩、师生研讨小结等自主学习过程，有利于提高综合职业能力，实现与职业岗位的无缝对接。项目教学法提供了培养高技能人才的一种新途径与方法。
2.舞台空间设计的实践教学现状分析
项目化教学法在其他的专业领域的研究与运用已经十分广泛。舞美设计目前的研究成果，其原则和方法仍然停留在感性的总结阶段，缺乏必要的实践论证，尚未形成完整的体系。在当前舞台空间设计的实践教学中，存在学生所学的专业知识与实际的专业领域有所脱节的现象，主要表现在：
第一，学科制的专业训练内容过于单一。主要体现在教学内容与实践操作脱节，内容手段不够灵活多变，学生不能很快地适应实际。
第二，学时短，学生接触专业实践的时间太晚。按三年制教学，第三学年学生面临毕业就业，此时学生参与实践为时已晚。
第三，学生参与实践的机会太少。学生未能有效参与专业领域的创作实践，无法在具体的实践中直观感受本专业的社会价值与就业前景，对专业失去信心，对就业产生迷茫。
第四，实施项目化教学改革缺乏真实的项目来源。一方面，要加强项目管理，努力提高项目质量，确保每个项目都能达到设计要求；另一方面，要加强师资能力培养，积极开拓院团等实践基地的作用。因此，以往的舞台美术教学模式已经不适应新形势下的高职人才培养模式。舞台美术设计如何适应新形势、新要求，就成为教学发展、改革的重点研究对象。
二、基于项目化教学的舞台空间设计实践教学改革的实施
1.明确目标
以专业课堂、实验、实训教学项目化课程激发学生的创新热情。实施以项目课题为中心的创新设计教育模式，重点培养学生的创造性思维、创新理念，传授创造方法，营造创新情境。围绕项目课题展开教学，引导学生进入创造角色，激发学生的创造激情，提高学生的创造能力，调动学生的学习主动性，培养学生的创新意识和创新观念，增强学生的市场竞争力。增大实践课程教学力度，使学生真正获得解决实际问题的能力。重视实践环节的落实和创作能力的培养，鼓励学生积极参与文化活动，在校内创造条件，给舞台美术设计专业建立与专业人数匹配的实训室和工作室，积极引进专业设计项目和专业竞赛项目，使课堂、实训教学真正实现项目化。项目教学法的教学模式是以项目为中心，围绕项目的完成组织教学。因此，精心准备和策划设计恰当的项目，是实施项目教学的关键。本课题研究的基本思路以两种形式的案例实施：一是以可以落地的教学项目实施，二是以虚拟情境完成任务。项目目标具有以下几点：
第一，以项目教学法实施教学内容，完善和优化教学方法。以表演系毕业大戏和虚拟教学项目为基础，构建科学的教学内容与教学体系，完善教学条件。
第二，以项目化教学为途径，构建学生的综合实践能力。通过项目教学法，把理论与实践紧密结合起来，提高学生的理论与实践能力，与今后的从业更快接轨。以专业课堂、实验、实训教学项目化课程激发学生的创新热情，实施以项目课题为中心的创新设计教育模式，重点培养学生的创造性思维、创新理念，传授创造方法，营造创新情境。围绕项目课题展开教学，引导学生进入创造角色，激发学生创造激情，提高学生创造能力，调动学生学习主动性。
第三，项目教学法可以充分挖掘教师的社会资源与综合素养。完善实训室和教师工作室，积极引进专业设计项目和专业竞赛项目，使课堂、实训教学真正实现项目化。
2.制订计划
第一，课堂教学以项目模拟实施教学，采用简单的剧目或独幕剧作为教学案例进行舞台模拟训练。这样可以培养学生对舞台空间的最初感受，激发学生的创作灵感和专业兴趣。教师在教学过程中实施启发性、探讨式教学，以实施高起点、经典与现代相结合的基础实践教学内容。
第二，通过校内外实训基地，参与剧目创作并最终付诸实施。校内外的实训可以使学生的知识能力和专业实践紧密结合，在实践中提高和检验学生的知识运用能力和动手能力，为学生今后步入工作岗位打下坚实的基础。
3.实施计划与过程（项目案例）
组织实施基于项目化课程改革的教学内容，主要结合课程教学、综合展演季、校内外实训基地等环节，根据实施方案传授相关知识点，完成项目。以浙江艺术职业学院2011级戏剧影视美术设计专业教学为例，课堂模拟项目实训：选择1~4个剧目，全班分4~6组，每组各完成一个剧目的舞美设计，基本过程为：剧本分析—草图—模型—制作图—布景制作—实施。参与校内外实训基地剧目创作以及教学剧目舞美设计，其中有浙江艺术职业学院综合展演季的剧目创作3~4台，参与校外实训基地创作剧目1~2个。以浙江艺术职业学院戏剧系影视表演班教学剧目话剧《驴得水》的项目为例，具体实施实践过程如下：
第一，对所教班级的学生进行分组，建立合作学习小组，也就是项目开发小组，布置项目任务。各小组组长在教师的指导下制订本小组的开发计划并负责本组成员的工作任务分配、时间进度安排、监督实施等各方面工作。
第二，解读剧本，听导演讲述。完成模拟项目实训教学的剧本、草图、模型、经费预算、平面图与制作图等，收集佐证材料，总结项目阶段性完成的状况。
第三，体现阶段。设计小组召开会议按进度商量下一步计划：第一，如何准确体现图纸；第二，预算上的可能性，与实际预算是否吻合；第三，物质和制作技术的保证；第四，部署具体操作措施和规范要求。这一阶段以学生相互协作为主，教师鼓励学生大胆尝试，此时学生应明确分析决策，激发个人潜能和创新能力。学生之间进行技术交流和经验交流，互相学习，互相提高，共同探索完成任务的不同方法。
第四，制作。制作通常是由舞台装置部门完成的，但根据高职教学目标的要求，要以培养学生的高技能为目标，因此，此时布景制作的任务交由学生完成。在制作前，指导教师可以讲述制作原则与要求，如何准确体现设计形象，既要轻便又要便于切换和流动，同时还要包括运输等因素。制作过程可以体现出团队的协作精神、责任和素质。
第五，绘景。绘景可以体现学生的专业能力、工艺技术。绘景是体现舞台设计的重要手段，其质量直接影响艺术效果。
第六，装台。此阶段需要各部门配合完成，此时学生可在指导教师的带领下分工完成。
第七，彩排演出。这是设计体现的最后阶段，设计团队需要协助导演在最后阶段创作完整、统一的戏剧并安排演出。
4.检查评估
项目完成后，师生共同对成果进行评价，同时聘请行业专家进行点评并指出存在的问题，引导学生归纳总结，从中得到引申和提高。
5.考核评估
从素质、专业能力两方面对项目组从开始到结束的整个过程的表现进行考核评估。在考核方式上，包括教师评价、学生自评、互评和社会评价环节。
6.归档记录
三、结语
1博物馆空间设计的叙述视角
博物馆空间设计中的叙述视角主要是采用全聚焦型视角来表现宏大的历史场景。如设计者在博物馆序厅的空间设计中不设定固定的观察位置，观看者在序厅的任何位置都可眺望全景，观看空间中过去、现在和未来发生的事。全知视角表现手法能够使观者迅速了解整个展馆内容的全貌，但也存在缺乏给观者想象的空间，缺乏内聚焦型视角与外聚焦型视角的表现手法，使之缺乏总体的亲切感和真实感。因此在博物馆空间设计中可以采用内聚焦型视角，通过微观场景来表现人物的心理活动，揭示主人公自己的深层心理，给观者以更加亲切和真实的感受。
2博物馆空间设计的叙事方法
博物馆空间设计主要是通过静态叙事、动态叙事、线性叙事三种组织方式进行设计的，使博物馆的室内空间与故事情节能够融合，从而加深观者的理解与记忆，增强空间的感染力，改进和完善博物馆的社会教育功能。
2．1静态叙事静态叙事是指那些无法使作品中的艺术形象产生动感的叙事。在文学作品中比如赛车的瞬间、足球比赛的瞬间、跳舞的瞬间等，这类情景往往充满了故事性。博物馆空间设计中的静态叙事表现的是某一时刻的事件和场景，向观者讲述发生的故事，从而给观者以联想和记忆。在博物馆空间设计中可以通过雕塑表现静态叙事。首都博物馆的北京民俗展厅有一组锔锅锔碗的小炉匠雕塑场景。民间俗称有三百六十行，锔锅锔碗的小炉匠在三百六十行中，名列第三十七行位，排名靠前，位置显著，这与人们当时的日常生活有很大关系。现代人打碎了一些生活用的瓷器，随手就扔掉了，那时的人们则不然，将打碎了的生活用品通过锔补进行修复后继续使用;北京民俗展厅的锔锅锔碗小炉匠雕塑场景展现的是小炉匠正在把打碎了的一些生活用的瓷器，采用锔补进行修复;此场景通过锔锅锔碗小炉匠雕塑的静态叙事，生动地再现了老北京人当时的生活情景(如图4所示)，并从中折射出老北京人勤俭持家，崇尚节俭，爱惜器物的优良传统和美德，给观者深刻的印象和教育意义。首都博物馆的北京民俗展厅展示的老北京市井街巷，主要通过雕塑的静态叙事，讲述了老北京的生活。通过生动场景展现了老北京人生活在北京那一条条大街小巷里，演绎着一幕幕相同或不同的剧目(如图5所示)。在家庭的柴米油盐中，在每人的喜怒哀乐里，无不反映着古老的民风民俗、生活情趣。总之，在首都博物馆北京民俗展厅的空间设计中，设计者借用了文学叙事的静态叙事手法准确抓住了故事内涵特征，通过雕塑刻画出他们最生动的瞬间，通过场景设计还原了历史的精彩时刻，向观者讲述发生的真实故事，创造了故事氛围，从而给观者以深入现场的体验与联想。
2．2动态叙事动态叙事是指那些能够使作品中的艺术形象活动起来的叙事。博物馆空间设计中的动态叙事是表现一系列事件和场景，并赋予场景内涵和鲜活的灵魂，实现人与展品之间的互动，给观者“身临其境”的真实感。博物馆空间设计中的动态叙事采用多媒体或虚拟技术来实现人与展品之间的互动，实现“身临其境”的真实感。
2．3线性叙事线性叙事是指在博物馆空间设计中根据叙事主题将一系列的事件依据时间顺序和因果逻辑的关系编排起来。在编排时切合场地特征，注意事件与空间环境的融和，以便有利于表现场地事件;增强博物馆空间的感染力、趣味性和生动性，让观者获得场所体验和感知。线性叙事主要有线性重复叙事、网状线性叙事两种形式。线性重复叙事是指根据叙事主题将一系列的事件依据时间顺序和因果逻辑的关系编排在尺寸、形式和功能都相同的、排列成线性的、重复的叙事空间(线性可以是横向的，也可以是纵向的，需呈现一定的规律性)，从而加强室内空间语言的气势，增强博物馆空间的趣味性和生动性，图6为直线线性叙事，图7为曲线线性叙事。网状线性叙事是指根据叙事主题将一系列的事件依据时间顺序和因果逻辑的关系编排在尺寸、形式和功能都不相同的、排列成网状的线性叙事空间，这个网状的线性叙事空间就像一个无形的纽带，将各种故事要素有机地组合在一起，体现着象征、隐喻、表达等，讲述着空间的故事。这个网状线性叙事空间结构，并不是单一的呈直线状，可以设计成弧形的弯曲线或折线，它表达一种运动的、前进的趋势，给观者一种动态感知，图8为网状线性叙事。例如伦敦的自然历史博物馆，各分支展示系列与主轴展示系列呈现有层次的网状线性叙事空间结构，其中围绕中厅场景的主轴主要向观者叙述的是人类进化历史;各分支展示系列在走廊进行陈列，主要以爬行类、鸟类动物等分主题，再延伸发展到下一级的展示主题。总之，在博物馆空间设计中首先要根据主题内容，再借用文学叙事的手法表达，通过不同的材质、媒介、灯光等对主题内容的表达，从而增加博物馆空间的感染力，强化观者的感受与理解，并以此来完善和提高博物馆的社会教育功能，艺术地再现人类社会发展的进程。
作者：万依依单位：成都纺织高等专科学校建筑工程学院
关于城市防灾空间的概念，是指具有一定防灾能力的城市空间结构与形态，如城市公园、绿地、广场、学校操场、地下空间等。其空间特点常表现为安全的、开敞的、防御的、适应的等，按其从属位置可以是城市外部物质空间、地下防灾空间、地域上的防灾设施(建筑物)空间及其附属空间环境。其本质功能是在灾前预警阶段和灾后恢复阶段为居民提供安全避难和基本生活保障的特殊场所。城市防灾概念包括防灾、救灾、减灾多方面内容，即尽量预防城市灾害的发生、尽量减少城市灾害带来的不良影响，保证人们的生命和财产安全。这涉及到对城市灾害的监测、预报、防护、抗御、救援和灾害重建等多方面的内容。现如今的城市防灾空间由于缺乏整体、系统的规划和布局，暴露出许多问题，如大多数城市的防灾空间多集中于建筑单体没有构建系统通道，区域配置不合理、空间功能不明确，城市功能设施缺乏，空间使用效率低、空间设计感不足。因此，城市防灾需要进一步通过有效的城市规划，加强公共设施建设，提高城市空间的防灾功能，进而有效促进规划、设施与防救灾管理工作相结合。强化城市防灾意识，城市的可持续发展需要引入城市防灾空间的概念，充分利用城市空间的防灾机能，构建有利于防灾的城市空间保障体系。
二、城市防灾空间的功能设计需求
合理有效的城市防灾空间设计有助于完善城市的保障体系，随着城市现代化建设的加快，城市防灾空间的建设已经成为城市公共安全的一项重要内容。借鉴国内外城市防灾空间的实际案例和相关理论研究，从有利于防灾管理、便于市民使用、协调城市发展等角度出发，不难看出城市防灾空间的功能层次需求。
1、可识别功能:
城市防灾空间的标识体系应该是清新明确和显而易见的。在灾害发生时，普通市民能够迅速被指引至防灾安全空间的准确位置，迅速找到安全避难场所。相关的防灾设施标识要详细、到位，如安全通道、消防栓、水泵接合器、划设消防线、避难路线、疏散路线以及相应的防灾空间内部功能标识等。
2、防灾、御灾功能:
城市防灾空间应能够给公众提供警示与引导，使得灾害环境前高效、合理的疏散到安全地带。空间内的防灾、御灾功能应基于对避难行为和心理分析的前提下，制定合理的道路、设施、区域系统规划。城市防灾空间一方面对城市灾害进行直接或间接防御，如滨水堤岸，防护林带、防护绿地、大型道路等;另一方面对城市环境具有生态调节的促进作用，如城市公园、城市绿地、城市水体等。有专家提出，建立城市防灾空间系统应包括广场、道路、公园、绿地等城市外部物质空间、与城市地上空间互通联系的地下防灾空间、以及防灾设施(建筑物)空间及其附属空间环境，才能真正达到保卫城市，发挥防灾、御灾功能的目的。
3、开放功能:
城市防灾空间无论是城市广场、道路、公园、大型绿地、还是居住区地下空间都应该具有城市公共服务空间的本质属性，是开放的、开敞的，便于疏散、避难、救援等救灾活动的顺利开展。
4、安全功能:
安全性是城市防灾空间的基本特性，为公众提供安全地避难逃生、等待救援的安全庇护场所，尽可能地防御城市灾害并将损失减到最小。
5、可持续功能:
城市防灾空间的设立可以从城市规划的角度进行城市空间形态的均匀划分，组织空间、创造空间，降低城市空间密度、有效地改善和维护城市生态环境，高效地、集约地利用有限空间，加强城市的安全性能、诱导城市有秩序、有效率地发展。
三、城市地下防灾空间的设计艺术
城市地下空间是建筑空间的延伸，承担着吸纳、疏散、保证市民安全的的职责，兼顾市民休闲停驻等功能。设计师又赋予了防灾空间的二次生命，设计良好的城市地下防灾空间应具有保证健康、卫生、舒适、美观的地下空间内部环境。
1.室内空间形态或依附于建筑本体，体现建筑内部的结构和空间;或由于室内空间的分隔、界面的变化而呈现出独立的形态风貌。
城市地下防灾空间可以根据功能过渡连续顺畅、形式丰富多样。不同的空间形式带给人们不同的心理感受，选择空间的不同形式应合理考虑周围环境、场地、防灾功能、特性等多方面因素，空间功能划分的形式着眼于功能空间。如地下防灾空间的入口是一种多元空间，入口空间的形式常以交通功能为主，作为连接室内外、地上地下空间、防灾空间内部交通与城市交通的中间环节，应具有丰富的景观层次，强烈的组织空间的能力和明确的指向性。
2.优化城市地下防灾空间的声、光、色等人们对于该空间的生理和物理环境要求，营造一个健康、安全、舒适的多维信息空间。
设计中满足人对空间环境刺激发生生理反应的感官需求，利用一些渐变设计的手法，增加过渡环境，减少不利的外界条件刺激，避免地下空间的封闭性带给人的不舒适感。如通过透光性材料顶棚入口，引入自然光，减弱地面上下空间光线的明暗变化，有效地补充自然光源;采用通风空调系统、加大通风量、提高换气率来改善城市地下防灾空间的空气质量及热湿度;改善、控制路面状况及车速，优化空间的声学处理或者通过播放舒缓的背景音乐、营造具有香气的嗅觉环境，使人精神放松，提高室内环境舒适性。创造一个健康、舒适、安全的地下空间内部环境，需要建筑环境工程学、卫生医学、生理和心理学、建筑环境物理学、建筑材料、建筑气候相关专业的密切配合，善于用声、光、色等设计手法进行标识设计和导向性设计，建立起比较完善的内部环境舒适性保障体系。
3.城市地下防灾空间的艺术营造离不开恰当的材质和丰富的肌理。
肌理的变化与处理常常利用隔声、吸声等材料进行营造，其构造本身也是地下空间视觉环境的一部分。现阶段的许多地下防灾空间多以单一的枯燥无味的硬质铺地为主，忽视了美化和营造地下空间景观，设计中可根据功能划分进行不同材质的变化铺贴，使得地下空间增强人性化和生动性，提高地下空间景观的亲和力。适当将植物、生态水体景观、自然光等自然元素引入地下空间可以起到柔化作用，将对地下空间的环境质量有很大提升，在心理需求和审美需求等层面人工环境设计进行补充，呈现出轻松的、生动的内外景观交流效果。同时，城市地下防灾空间设计中应遵守设计的形式美学原理如比例与尺度、节奏与韵律等，营造出富有人性化、情感化、健康、美观艺术化的室内空间环境。
四、结语
1.1因地制宜
“因地制宜”可谓江南造园最广泛的法则。《园冶》中载：“相地合宜，构园得体”。相地合宜即因地制宜，这一原则贯穿于江南古典私家园林造园的全过程，建筑立基、山池定位、游路选线、花木栽植皆遵此法。曾经有学者计算了各苏州古典园林中建筑占地面积、水体面积和总面积的比例关系，但没有发现既定规律。由此可见，园林中建筑、水面、硬地、植被占地多少都是由不同场地的具体情况决定，不能生搬硬套。近现代园林式酒店设计亦十分重视因地制宜之法。例如，杭州西子湖四季酒店位于西湖北岸，其大堂室外游泳池正对西湖杨公堤的方向，在翠竹杨柳的包裹下清幽静谧，视野极佳。更巧妙的是，泳池中的清水向外漫延，从酒店内向外看去宛如与西湖之水融为一体，与天相接。无独有偶，南京香樟华苹温泉度假酒店将较大的建筑体量分散布置于汤山的缓坡之中，每个单元配有独立的温泉资源，但它们在空间上相互联系，这一设计顺应了自然地势和建筑功能，形散而神不散。建筑与自然环境、室内与室外和谐统一，这正是苏州古典园林中蕴含着的人与自然和谐发展的精髓。
1.2精在体宜
“精在体宜”是《园冶》中对造园的精辟论断之一，即园林的精致之处在于形体适度、大小得宜。一些现代酒店为了营造古典韵味，常常修筑造型仿古的亭台楼阁，却由于尺度的失调难以营造出古典园林的诗意意境。闻名中外的北京香山饭店是优秀的园林式酒店设计作品，虽地处北京，但其粉墙黛瓦的建筑和流觞曲水的景观传达的都是明清江南园林的意向。贝聿铭先生曾表示香山饭店的设计意图是“把新的能用的东西接到老的根上去，在现代建筑中体现古典精髓”。香山饭店的后花园内远山近水，选用本地建材和植被，按照古典园林的空间尺度叠石小径，高树铺草；中央的四季长春庭中有一潭清澈的方形水池，池中立有两座石山，山势形态精巧适宜；内庭的顶棚采用了古典歇山顶的做法与比例，以钢化结构做骨架，上面覆盖现代的玻璃窗，阳光透进来形成光影流动的效果。相比于传统苏州园林，贝老在香山饭店中对假山、亭榭等景观要素的造型、材质进行了大胆的创新，之所以能成功营造出传统园林的自然意境，是因为贝老从总体布局到细部设计都充分尊重了苏州古典园林中景观要素的基本尺度和比例，以及园林空间尺度与其内部构成要素的相对关系，从而激起观者对于中国传统园林中的审美感受，进而体会到中国传统文化中的天人合一的境界。
2空间格局与层次
2.1布局构成
比例和尺度与传统园林相仿并不意味着建筑格局的标准化，在园林式酒店的设计中，应综合考虑项目的用地大小、地形、水源、土质等因素，设计空间格局和层次。一些园林式酒店受到用地面积的限制，便采用江南私家园林中常用的“占边法”，将建筑物与观赏路线尽量贴边布置，中部空出以布置山池主景。例如，在杭州西湖金溪山庄的设计中，多层主楼、副楼及楼翼均以U字型或“回”字形布局，中间围出一个开阔的院落，日常行走路线贴边，院落内的景观通过大片草坪展开，植被疏密合宜，亭榭假山错落有致，用地虽有局限，空间层次却较丰富。运用同样手法的还有苏州南林饭店、苏州吴宫泛太平洋酒店、苏州君泰新奥商务酒店等。建筑与其他构景要素之间协调统一，布置灵活，“按时景为精”。
2.2组合意匠
在我国的传统建筑文化里，并不强调建筑的独立性，各建筑要素的组合关系才是核心和精华。苏州古典园林正是这种组合关系的集大成者，它遵循的是一种符合传统秩序或生活法则的空间组织规律。因此，当代的园林式酒店需要在苏州古典园林建筑组合关系的基础上发展出适应酒店功能需求，并顺应场地客观条件的建筑组合。传统园林建筑庭院群体的组合形态大体可分为串连式和随机式两种。这两种正是园林式酒店组织建筑群体关系的参考和基础。近十年来，园林式酒店呈现出高品质、大规模的趋势，在建筑群体组织方面不乏优秀的项目。杭州西子湖四季酒店就是一个串联式组合的典型，由东向西依次为大堂室外游泳池区、婚庆礼仪草坪区、假山和湖面区三组建筑庭院，但三者并非串珠一般逐个生硬排布，而是均向南开敞，与南面西湖景区交相辉映，建筑院落与自然风光彼此相联，三者自然而然地被联系起来，浑然一体，富有节奏感和韵律感。同时，客房与客房之间也穿插了小院落和天井，相互之间既有联系又保证了私密性。杭州西子湖四季酒店这样化整为零、高低错落、进退曲折的建筑组织方式创造出与自然环境的和谐统一，以及高品质的园林式酒店空间。
3.有限空间与无限意境
3.1因借得宜
“借景”是文学艺术的比兴手法在风景园林艺术中衍生出的奇葩，是园林空间设计常用的构景手段，分为远、中、近三个层次景深，借景手法在拙政园、留园等苏州古典园林中得到大量运用。而今，几乎所有园林式酒店都在设计中运用了这一手法，营造出丰富的空间效果。园林式酒店设计中经常巧借远处的天际线、山脊线、湖面线作为酒店一大亮点。古有令人叹为观止的拙政园“远借”北寺塔之景，今有杭州西子湖四季酒店“远借”西湖清雅秀丽之景，还有杭州富阳富春山居度假村“远借”富春江开阔清碧之景。此外，“中借”和“近借”也在园林式酒店中应用广泛，例如，南京香樟华苹温泉度假别墅“借”汤山的林、泉、湖、洞之景，山峦耸翠，烟雾飘渺；嘉兴乌镇枕水度假酒店“借”窗外江南水乡生活之景，乌篷船往来穿行，歌声悠扬，古朴幽雅；杭州西溪悦榕庄“借”农业湿地之景，水道如巷、池塘如鳞，河汊如网。酒店内外景色相互映衬，“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。“借景”的手法在近现代园林式酒店的空间塑造中不可或缺，通过内外环境相互衬托，使园林各空间互相渗透，增加层次和扩大空间，提供可观赏性。与之相似的还有框景、障景、抑景、对景等。设计师们有意识地使用这些空间手法，在园林式酒店中创造出具有古典园林意境的现代园林景观空间。
3.2境于象外
在有限的园林空间中营造出自然中湖光山色的无限意境并非易事。不同于抽象的诗歌、绘画，园林景观的设计必须借助于实体空间来营造意境，若无精心的设计技巧和手法，则很容易使园林要素凝滞于形，从而限制了“境生于象外”的自由。以山石为例，“未山先麓”是苏州古典园林掇石叠山时常用的一种手法，即采用形体和纹理凹凸有致的石块嵌入园内的墙隅之中，再配以植物掩映。远远望去，宛如置身于山脚之下，似墙外有座大山之势。苏州网师园的“殿春簃”南庭院，拙政园的“海棠春坞”庭院南面院墙嵌，留园的华步小筑庭院都采用了这一手法。贝聿铭先生在苏州博物馆新馆中设计的“片石假山”景观就是用现代手法对此进行的全新演绎，广为称道。从“叠石”推而广之，其他园林要素设计亦是如此。现代园林式酒店中大都不同程度地运用了类似手法。例如，作为一家五星级创意文化园林酒店，苏州书香世家平江府酒店在若干客房的组团院落或公共休闲空间的墙中嵌入半亭、假门，令人对墙后的空间产生遐想，意境一下开阔起来；再如，青岛海情酒店的茶室庭院墙角一隅散落的山石配以青翠的竹子，犹如一幅“粉墙为纸，山石为绘”的山水画卷，在有限的庭院空间中创造出无限意境。
3.3欲扬先抑
“欲扬先抑”是将人引入大空间前先经由狭小空间的造园手法，给人心理上的开阔之感，从而更好地展示园林各个结构层次和景区，营造出丰富的空间效果。留园中部的曲折长廊、艺圃入口前的小径、拙政园进园时遮挡观者视线的山石等都是这一手法的体现。建筑师在苏州书香世家平江府酒店的设计中巧妙地运用了这一园林空间的设计手法。酒店全部由原苏州第三纺织机械厂的老厂房改造而成，由于原建筑开间仅3.9m，为使人进入大堂时不感到压抑，大堂入口前增设了一个6X8m的前厅和一条3m宽的绵长的外廊。人的视线被压缩得局促，连廊之下水流淙淙，叮咚的水声加快了人的步伐，直至通过外廊，再进入酒店大堂则有豁然开朗的感觉。该手法同样运用在杭州西子湖四季酒店大堂和客房之间的设计中，当人走出大堂经由狭长的连廊，终于到达客房组团时，看到院落和房间，视线被慢慢解放，同时产生期待和欣喜感。
4结论
公共空间是指一个不限于经济和社会条件，任何人都有权进入的地方。而高层办公建筑的公共空间主要是指在此工作或来此办公的人可随意进入，在其中进行交流交往、休憩放松等自发社会活动的场所[3]。正如空间的积极性与消极性一样，积极的公共空间是指能激发人们驻留、活动、交往互动的场所，消极的公共空间是指由于设计不合理使得空间感不佳，不受人们关注，而成为空间死角，因此，公共空间设计中应该注意积极空间的营造。
2高层建筑中公共空间的类型
高层办公中的公共空间根据空间面积大小进行分类可分三类：大型空间、中型空间以及小型空间。其中不同类型对应了不同的功能需求与人的行为模式[4]。大型空间：辐射大部分楼层或整栋建筑，如中庭、架空层和中间层等，适合于多人参与的公共活动及交流休憩的主要场所；中型空间：辐射部分楼层，如露天平台和小型边院，适合某几层人的活动和交流，可与自然结合，成为办公之余的休息场所；小型空间：辐射单层空间，如连廊、景观外廊和交通节点等，该层办公人员方便达到，适合少数人休憩，属小型交流的场所。因此，在高层办公公共空间设计中考虑不同类型的公共空间定位以及如何与整体建筑结合。以下案例将对具体的公共空间设计方法进行分析。
3重庆华冠产业园办公项目分析
3.1项目背景
重庆市华冠产业园生产用房项目选址位于重庆市江北区海尔路寸滩港区。该项目结合企业形象着重考虑了独特半环绕式外廊、公共景观楼梯、室外连廊和退台露台等公共空间的营造。
3.2景观外廊设计
3.2.1景观外廊的公共性
两栋主体办公楼面朝江面，有着良好的景观，为了规避高层办公的封闭性，设计试图在高层办公空间中更多地融入公共空间与室外景观元素。外部设计半圈环绕景观外廊，使每层员工都有专属的公共空间，通过几步阶梯可轻松到达室外，使之具有良好的可达性。同时景观外廊兼具工作人员吸烟区和休憩瞭望的功能。使得传统封闭的空间得以改善，人们在办公之余有更多的活动空间。此属于中型公共空间，辐射部分该层办公人员。
3.2.2景观外廊的视线分析
在传统的高层办公设计中，外廊多会造成视线干扰。为避免这一情况，设计时景观外廊降板800mm，在办公室工作的人视线高度为1200mm，形成了2000mm的高差，在外廊活动的人不影响办公室中工作的人，从而使每层的员工都拥有可看江景的公共室外空间（图3）。景观外廊流畅的曲线设计，形成了立面上的丰富性，因大小空间的不同，形成了交通空间、休憩空间及景观节点，进而打破了单调的条形空间格局，形成富于趣味与美感的公共空间。
3.3外廊连接
的室外景观楼梯传统的消防楼梯间封闭且没有采光，极少人会以消防楼梯作为交通空间，而该项目将室外景观外廊与室外楼梯层层串接。传统高层办公每层均为单独封闭的环境，而此案利用串接的外廊使不同层的交流成为可能，也使得楼层较低的使用者可通过室外楼梯到达办公室，达到健身和放松的双重目的。可观江景，接触自然，在立面上极具现代感的玻璃幕墙也能遮挡风雨。
3.4绿色生态办公与公共空间设计
建筑的外廊作为公共空间在生态节能性上是有积极作用的。夏季可以一定程度上阻隔阳光的直射，加上外廊上的绿色植物可以对调节微气候有着积极作用；而冬季则可以使冷辐射对室内的影响降低，形成良好自然的生态型立面。绿色办公可与公共空间结合设置，提升办公品质和人性化要求。
4重庆博建中心项目分析
4.1重庆博建中心简介
博建设计中心用地位于重庆北部新区的一块山体公园，取重庆吊脚楼为特色，蜿蜒的坡道、庭院、中庭、架空层和绿化等形成丰富的公共空间。
4.2多层次的公共空间与绿化系统
博建中心依据地形高差形成了层次丰富的室外空间关系，由首层的开放式架空层，结合台阶、绿化和水面形成环境良好的首层公共空间，使员工享受亲近自然的大厅，同时提供了特殊事件，如画展及开幕会等场地。在每层办公空间中利用连廊、庭院和边庭方便各层员工不同使用需求。屋顶露台创造了积极的室外空间。由此整栋办公楼就形成了多层次成体系的公共空间。绿化体系从立面垂直绿化到屋顶大面积绿化，从各层小型绿化到外廊的连续绿化，在整体建筑设计中得到广泛应用。从整体到局部再到每一个细节的设计都将办公环境进一步改善，让整座办公楼成为可呼吸的建筑，绿化不再是在公共空间摆放绿植，而是绿化系统整个介入建筑体。
4.3室外楼梯体系
根据场地地形的变化，将办公的室外楼梯设计为流畅整体的楼梯体系，创造性地使楼梯与建筑形体变化相契合，环绕建筑，使其成为一条健身步道，再结合楼梯侧边的绿化设计，营造出人与自然结合的空间。
4.4屋顶院落
屋顶丰富的盒子空间，使室内外相互交融，交通空间串联起每个盒子与盒子间的院落空间，屋顶办公人员可使用院落空间以及景观良好的交通空间作为公共空间。
4.5中庭空间
建筑内部中庭不仅能带动整座建筑的自然通风，同时也是人们交流的中心，不同楼层间的人在外廊上行走或停驻都能与其他层间的人视线交流，可达性强，同时围绕中庭外廊布置小型的休憩空间，也提供了良好的室外环境。高层建筑公共空间比例变化趋势高层建筑的空间比例分配主要是办公空间、交通空间、公共空间三个部分。分析过去、现在和未来的发展趋势可知，在过去，主要是将交通空间和办公空间，且交通空间与疏散空间面积控制到最低；在现阶段公共空间的面积比例增加，整体空间品质和人性化程度都相应提高；而未来的高层建筑，公共空间面积进一步增加，同时公共空间与办公空间的界线模糊，成为灵活可变的空间，办公更加人性化。因而公共空间的变化最终导致工作模式的变化和改善，或是两者相互促进发展[5]。
5高层办公的公共空间设计对比研究
（1）公共空间的设计：根据不同类型的空间属性及功能要求，结合不同公共空间的特点，考虑整体办公空间设计，才能使公共空间的作用在办公空间中充分发挥[6]。（2）公共空间绿色生态策略：首先，绿色设计应是一个整体的系统，包含公共空间的每个类型，从而共同构建绿色公共空间体系；其次，应因地制宜与地域环境结合，充分尊重当地气候条件进行设计；第三，绿色设计的功能应多元化，不仅改善气候环境，同时影响人的行为模式。
6结语
一、因地制宜
随着人口的增加，城市空间逐渐变得拥挤，人均占有空间逐渐减少。如在日本设计中，设计师注重对不必要的空间进行删减，简化大面积的办公座椅等，优化资源配置。我国人口较多，人均居住面积、办公面积较少，在室内空间设计方面要注意空间资源的合理利用等问题，从而最大限度地提高空间利用率。
二、返璞归真
返璞归真就是在设计中减少过多繁杂的装饰，多利用自然装饰。这样的例子多见于中国古代园林，其利用植物、假山的自然美态营造出丰富的观赏层次感，如计成在《园冶》中云：“虽由人作，宛自天开。”当然，这里并不是说室内办公空间一定要像古代园林一样，一来场地有限，二来耗费也颇大。笔者曾经在一个设计工作室见到其办公家具几乎都是原木所制，虽是现代化办公，员工却仿佛置身于丛林。在询问了负责人之后笔者了解到，所有大型办公用品的材料均是从乡下采集而来，再请工人进行精细加工，这样不仅节约了成本，也彰显了其独特的个性。同时，墙面也将原始砖面，显现出砖墙的独特亲和力，使人进入室内并不会感受到强烈的商业气息，反而像回归了自然乡村。这样一来，既可以拉近员工与客户之间的距离，有利于沟通，也为员工营造出一种轻松的工作氛围。返璞归真的设计尤其表现在简约欧式等现代设计风格之中，摈弃华而不实的装饰家具，撤下纷繁复杂的家具摆件，回归一种简单纯朴的环境。办公主要讲究高效、快捷、便利，所以需要更加注重办公空间的简单实用性。返璞归真的设计在很多室内设计中屡见不鲜，这也体现了当代人更崇尚一种自然率真的氛围和纯真的心态。
三、材料循环
提起生态性和可持续性，很多人会想到“环保”一词，而在大多数人的观念中，“环保”就是不浪费。其实“环保”不仅是对现有资源的不浪费，同时也是利用不污染环境的材料，利用回收材料，或者对物体进行再造或重新组合、铸造以适应新的设计方案及理念。资源节能要根据建筑物、室内陈设进行合理分析，根据其不同的形状、功能、颜色等得出不同的资源节能需求。这就要求办公空间的办公设备要先进且具备不同功能，设计师根据每种空间的不同需求，有效支配光能、风能、水能，使办公人员可以自主调节。很多建筑师正在追寻一种使用生态环保的材料，利用自然的照明、风向、土地坡度等布局，将建筑真正融入自然环境的设计模式。设计者应充分考虑到各种因素，将建筑及室内装饰融入大自然，对于偶尔的自然灾害抵抗力也会增强许多。这是当代建筑师所追求的新型建筑模式，对室内办公空间的设计也有相当大的可借鉴性，毕竟室内设计就是建筑设计所衍生出来的类别，其发展是与建筑设计息息相关的。丹尼尔•B-H.利伯曼教授也是将美学与普通材料及可供选择的营造方法相结合的领潮人。他结合废旧轮胎及钢筋的夯土技术使人们可以建造竖直曲面的、不规则的曲线墙。夯土持久耐用，在竖直放置时非常坚固，并且具有极好的隔热性质，白天吸收太阳能，晚上释放热量，使室内气温保持相对稳定。
四、灵活巧妙
说起办公空间的灵活性，更大程度上是指办公家具、办公用品等更加合理的设计，符合人体工程学，在不妨碍办公效率的同时增加空间的方便性。日本建筑师松元弘典对新办公空间的理念可以概括为“平滑、灵活、个别、个性”，这四类形式是依需求而定的。一个需要团队合作的公司的办公空间应是“平滑”的，具体做法是在一个无墙的大空间中，办公桌摆放密度要高些，以实现办公人员一体化，使办公室充满活力。如果总经理和一般人员能在一个大空间中工作，会使员工和上司之间的沟通更为畅通。当然，这种设计要将访问者的通道同公司员工的通道分开，这样既不互相干扰，又有利于访问者参观。如我们日常所使用的办公桌，厚重且很难移动，致使工作人员在人动搬桌椅时非常吃力，消耗了大量的时间与精力，因此办公座椅可以用一些环保型、重量轻便且不易损坏的材料制作。又如，现代化办公中电脑、打印机、传真机、扫描仪等是不可或缺的，这些电器带来了一个普遍的问题，即电线的堆积与缠绕，员工往往为了一个插座费力地寻找插线板。这就需要我们对空间进行灵活变通，可以在办公桌里设置一个自动绕线器，需要插座时将其取出来，不需要时可以很好地收纳。办公空间的灵巧性设计是势在必行的，我们身处在一个高速发展的社会中，办公空间的灵活多变有利于激发工作者的激情与潜质。
五、结语
我们身处在一个经济飞速发展的时代，经济发展带来的资源浪费已经成为严峻的问题，将办公空间的使用与可持续性相结合是设计发展的大趋势。和谐社会要求人类的发展与资源的可持续利用相适应，达到二者平衡，这样才能实现双赢，使我们的路走得更远。
作者：吴艳坤 单位：山西大学美术学院
医生普遍存在工作压力大、节奏快、工作时间长等特点，外科、妇产科等科室尤其严重。在神经高度紧张的氛围下，这些高强度工作的工作人员并不需要大量的冷色调来提醒他们要严谨，他们需要的往往是一杯咖啡的调节和舒缓。对于一些冷门的科室以及并不繁忙的科室，需冷色调和几何色块来提高学术氛围；妇产科和儿科这些容易让人产生烦躁情绪的区域，则需要蓝色来调节。同时，对于患者来说，带有特定色彩的空间，可以适度安抚其情绪，暗示其已经到达了专业的领域，这个领域的医生就是专业于此类病患的。此类色彩空间定义，将直接带给患者安全感。图1是一个色彩组合，不同的颜色搭配在一起，起到了表意功能，根据不同的功能分区，来使用不同的颜色搭配，打破医疗空间上下一致的单一局面，是室内设计需要大胆尝试的。
1色彩心理的运用
以健康护理空间的设计为例，随着人口老龄化和人民生活水平的提高，对健康的关注度也越来越高。近年来，专业健康管理和体检中心应运而生，如疗养院、高端体检中心、健康护理会所等。这些场所投资了高端的仪器设备和高水平的医护人员，以求满足消费者的需要。消费者的定位主要在中老年人以及对于健康情况非常关注的成功人士人群。高端定位并不意味着豪华装修，曾经有一个疗养院项目，投资方定位很高，设计师在方案里运用了欧式的元素，一个个吊灯都是黑色的灯罩，壁龛里的装饰灯具也是深色和黑色的。这个方案毫无疑问是失败的，对于去疗养的人来说，黑色是最忌讳的颜色，代表了死亡和没有希望。疗养院一般都坐落在风景优美的环境中，因为大自然意味着生命的力量，生生不息，设计师所需要做的，就是把周边自然环境的颜色和色彩引入空间设计中。再比如体检中心的设计，人们印象中的体检是长长的队伍和粗暴的医生。为了改变人们的这种印象，设计师使用了大量暖色灯光和米色调来营造舒适的客厅效果，当来体检的人们踏入大门，紧张的情绪立马消失了，仿佛是和医生来喝杯咖啡聊聊天。体检过程中必要的等待过程，也被放置到了奢华舒适的空间里，让人完全忘记了这个空间原有的标签（见图2）。
2色彩的实现
室内设计所涉及的色彩，一般是在六个面上。从顶面、墙面、地面的材料选择上搭配色彩，如门诊楼的大厅使用亲和力的暖色调（见图3），门诊楼公共区域使用高效的中性色以及让人平静的蓝色（见图4），病房区域使用低饱和度的柔和色彩（见图5）。在室内设计日益细化的今天，我们对于色彩的表现除了原本的六个面，衍伸到更多的设计范围内，如医院的标识导视设计（见图6）、儿童病区的色彩（见图7）、医疗服务配套用具等。近年来国内一些医院已经在吸取欧美医院的经验，一些外科主刀医生拟采用个性化的帽子，而不是以往一成不变的冰冷的蓝色帽子，以求改变医生的固有形象，拉近医患之间的距离（见图8）。总之，色彩对于人们心理的影响是显而易见的。医疗、健康管理、健康护理领域的室内设计必须深入了解色彩在空间的表现能力和使用方法。在室内设计日益细分的今天，设计师要设计出合格、优秀的作品，必须致力于专业领域，做出满足人民群众需要，又能提升专业领域进步的空间。
作者： 单位：建峰建设集团股份有限公司苏州设计院
