时间：2022-03-06 16:06:53
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇室内设计论文，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
本论文的顺利完成，也离不开其他各位老师、同学和朋友的关心和帮助。刘文金老师、唐立华老师、孙德林老师、张响三老师、夏岚老师、李赐生老师、李克忠老师、李敏秀老师、刘文海老师、郝景新老师、肖德荣老师、黄亚楠老师等等老师都对论文的修改都给予了许多宝贵的建议，在日常生活各个方面给予无私的关心与帮助，在此表示由衷的感谢。
感谢益阳小郁研究所、湖南工艺美术职业学院的老师以及领导的亲切关怀，特别感谢益阳小郁竹艺法定传承人危禄绵先生与工艺美术大师刘宗凡老先生对论文提供的指导意见以及研宄场所与实验器材，同时感谢熊志明先生在我学习制作小郁竹家具时的谆谆教导，感谢黄耀辉老师提供的摄影帮助。
感谢同窗好友金燕红、姚文亮、刘科、陶振平、杜洪泰、彭娟、谭任等同学的帮助和支持。
感谢同室好友郝睿敏、王薇在生活中的关心和帮助。
感谢胡斌在论文着述期间给予的极大精神鼓励，感谢你生活中的照顾与关心，感谢你一路的陪伴。
特别感谢我的父母、姐姐给予的莫大鼓励和支持，在求学道路上无论遇到坎坷还是波折，都是家人的关爱给了我战胜困难的勇气，他们的理解和支持才让我站在今天的人生舞台上。为此，向我的父母家人表示诚挚的感谢。
最后，特别感谢我的父母对我的关怀与支持，你们为我分担了许多后顾之忧，在默默地奉献之余给我最大的支持和鼓励。
室内设计毕业论文致谢二：
时光飞逝，硕士研究生的学习即将接近尾声，在这三年中，经历了，也成长了。回首这三年，我得到很多人的关心和帮助，谢谢你们三年的陪伴，这份情谊我将永留心里。
首先，要衷心感谢我的导师刘文金教授和唐立华教授。本论文从选题到论文思路的确定以及最终撰写与定稿，得到了两位老师的悉心指导和严格要求，倾注了两位老师大量的心血。在我读研期间，深深受益于刘老师和唐老师的关心、爱护和淳淳教导。两位老师诲人不倦的师表作风、孜孜不倦的治学、敬业态度以及对专业、行业深入且独到的见解使我受益匪浅，也将终身受益。
同时，要感谢邵阳“翻簧竹刻”老艺人杨屹楼先生和黄山市某竹工艺品加工厂的领导及工人师傅们对于本论文的大力支持与帮助，还要感谢孙德林教授、李克忠教授、戴向东教授、张响三副教授、李敏秀副教授、李赐生教授、张仲凤副教授等，他们的教导使我受益非浅，在此一并表达我的谢意。
感谢与我一起并肩走过的201x级硕士4班的全体同学，也感谢同门师兄弟姐妹三年来的陪伴与支持。
三年来，身边的人来来往往，然而友谊一直没变。感谢大师兄周雪冰以及嫂子郭燕学妹，感谢二师兄陈新义，从我入学之前到现在即将毕业以来，一直给予的帮助与支持。感谢家具与室内设计工程专业的十个同学，杜洪泰、张瑶、陶正平、刘科、郝睿敏、王薇、谭任、彭娟和姚文亮，三年来我们一起学习、一起进步。感谢我的室友刘欢以及邻居柳思坤。感谢大家一直以来的关心与支持。
室内设计毕业论文致谢三：
人生有很多东西无法留住，我们希望能永远陪伴，然而时光荏苒，岁月不会为我们而停留，但我们应该为爱的人停下脚步，比起那些回不去的日子，更值得珍视的是能和他们在一起的时光。三年的硕士研宄生时光即将结束，我会倍加珍惜每次在一起的机会，铭记这段旅程中伴随我成长那些人，感谢给了我指引和帮助的老师、朋友。
首先，我要衷心感谢导师孙德林教授。他为人谦和热情，治学严谨细心，论文的顺利完成与孙老师悉心指导和他的严格要求是分不开的。从论文的选题方向、论文框架等大的环节到论文的语法、措辞等细节始终都认真负责地给予我深刻而细致的指导，帮我拓宽思路，完善细节。在三年学习过程中，孙老师不仅传授了我大量关于研宄方法、学术思维等专业方面的知识，更是在平日言行中教会了许多为人的道理。这一切都都使我获益匪浅，并会终生受益。
其次，还要感谢郝景新老师、郝晓峰以及陈新义等老师在我论文完成过程给予专业方面的指导和帮助。感谢学院造型实验室吕老师，给予我试件制作方面的指导。感谢实验室杨万全师傅、叶太强师傅对我试件制作的帮助。
同时，我还要感谢王薇、曾蔚霞、谭任、金燕红、刘科、杜洪泰等同学在我学习和工作中的帮助与支持，感谢张瑶、郝睿敏等同学为我熬粥、做菜、洗衣服，给与了我生活上莫大的帮助与关心；另外，还要感谢陈勇、蒋成、王佩琳、刘明辉等师弟师妹在我研究生期间的陪伴，这份情谊我将永远铭记。
最后，我要感谢我的父母对我读研期间的关怀，有你们的支持与鼓励我将更有信心来面对未来。
1.1现代文化馆地域化特性
现代文化馆建筑与城市的自然环境、社会发展、交通生活等有着紧密的联系，不同城市的经济发展、文化习俗、教育结构、人口规模、生活水平等因素是不同的。各地不同的自然环境使得城市区域发展具有不同的特点，南北方的文化存在差异，其城市建设、文化馆室内设计风格也不同。
1.2现代文化馆室内空间设计中存在的问题目前在文化馆室内设计中应用地域文化主要存在以下几个问题。
1.2.1缺乏地域文化的创新理念
由于对相关的地域历史文脉理解不够，对文化风俗习惯理解不透彻，没有对地域文化精髓进行提炼，在整体对文化馆室内设计过程中，创作理念不明确，随意添加设计元素符号，风格混搭，地域性文化符号不突出。使得文化观设计缺乏地区风格特色，风格趋于雷同。
1.2.2地域性文化符号表现形式单一
文化符号具有一定的文化意蕴，承载着不同地域的历史、文化价值内涵。在文化馆设计过程中常常出现符号滥用、元素单一、图案风格雷同的现象，导致展馆设计风格大众化。不能发掘地域文化中精髓文化加以有效利用，造成部分文化馆室内设计的文化内涵肤浅；缺乏对地域文化进行分析及细部处理。
1.2.3展览形式不能再现地域文化
部分文化馆的展览陈列设计上仍然采取实物陈列的摆放方式，没有具体的展览体系和方法，展品拥挤不堪，分类混乱，使得展览效果大打折扣。实物陈列需要按照一定的主题、层次感和艺术性来展现，合理的陈列设计才能使文化馆的文化艺术价值得以完美体现。这些问题在一定程度上限制了我国文化馆室内设计的建设与发展，大大降低了文化馆的地域文化艺术承载力，不能使参观者得到视觉和精神上的合理调剂。
2地域性在文化馆室内设计中的体现
2.1文化馆室内设计原则
2.1.1尊重自然，因地制宜
尊重自然,因地制宜是地域设计的一大原则。地域文化在文化馆室内设计中占有主导地位。南方展馆建筑轻而薄透，北方展馆建筑浑厚凝重，地域文化是无法脱离自然环境的制约的。文化馆的设计需要自然与人文环境完美结合，这有利于展现不同地域的文化价值。
2.1.2以人为本，和谐共融
中国传统的“天人和谐”的文化哲学思想，反映在设计上就是倡导人、建筑（室内）、自然三者和谐。根据所在地区的社会文化的构成、历史脉络和文化特征，理性分析寻找出地域性特征，融合风俗，达到以人为本，和谐共融。人性化设计最能突出地域文化的设计特点。
2.1.3文化继承与革新
如今全球化时代已经到来，本土文化需要与外来文化进行交流，加以吸收。用现代手法诠释地域文化，打破封闭的地区概念，提倡将地域传统文化与文明技术的最新成果相结合，通过地域文脉与时代新材料、新工艺的结合,创造即"陈"又"新"的设计作品。
2.2文化馆室内设计方法
文化馆室内设计要想抓住地域文化的根本，必须注重地域性设计语言。在设计构思过程中要尊重历史文化，设计手法要古今结合，创造新时代下的展览文化价值。无论采用何种方式、手法来寻求设计切入点，都是为了高度展现文化馆历史文化价值、审美价值、艺术价值，具体可以采用以下设计方法。
2.2.1主题表现明确
文化馆室内设计必须有其明确的主题来突出地域性。设计主题不是随意产生的，设计师要统筹兼顾，把握全局，对该城市地域文化要深刻理解。主题表现手法，要求设计者灵活借助于表现地域文化内涵的装饰、陈设、材料、色彩、造型等来表达一定的主题特色。设计师通过将对该地域的生活感受、文化感悟与该地域的历史价值等相融合，得到有地域文化内涵的、形象、有代表性的文化馆室内设计主题。
2.2.2符号表现
地域文化经过多次提炼、整合、变形后得到的符号可以作为室内装饰元素，这些元素能营造出和谐美观的传统地域文化氛围。不同的地域文化符号有着不同的表现形式和丰富的内容，其具体表现手段如下。简约抽象的手法：对传统形式的整体或局部，进行艺术加工和提炼，进一步抽象简化形象。在不失传统韵味条件下，结合新时代下的装饰技术使传统文化得以延续与发展。符号拼贴：对人们所了解熟悉的地域文化进行简化、抽象或变形，将图形简化为具有某些特殊象征意义的符号，在装饰设计中利用元素进行拼贴。如在安阳殷墟博物馆阅览室中，设计者运用现代装饰材料雕刻提炼出多种抽象的甲骨文符号，具有很强的地域文化色彩，同时不失现代感。文化嫁接：对同一地域的不同时期的文化进行移植与嫁接，或借用外来文化的某些元素与本地域文化元素进行嫁接融合，使文化符号成为一种新的艺术形象，并将其运用于设计中。
3结语
混搭风是如何吹入室内设计界的，已不可考。但追本溯源，很早以前就有设计师对此发表了看法，主要是因为东方设计风格逐渐兴起，对西方设计产生了冲击，但是西方设计又不可能被东方设计所取代，所以东方设计和西方设计必将融合在一起共同发展。混搭进入到室内设计领域，并受到了大众的广泛喜爱，也是源于人们对美不断追求的结果。虽然混搭家居的艺术风格尚未形成主流，但随着人们生活水平的提高，会有越来越多的人接受并喜爱这种风格。由于人文环境和社会环境不断变化，人们的认知也在不断改变，使得任何一种单一化的风格都无法满足所有人对美的追求，所以他们开始创造属于自己的风格，以满足自身对美的追求，这样多重元素和风格的组合下，才会让他们感到真正的舒服。在室内装潢中，他们不会把某一种风格作为家居的固定主角，而是让他有轻有重，有主有次，不同的元素之间不会互相冲突，也不会破坏空间的整体感。因此，有些看似漫不经心的混搭艺术风格，或是通过一些小摆设，或者一些简单的装饰点缀起来，实则出奇制胜，真正体现出了设计者的审美情趣和品味。混搭家居是混搭风格中典型的案例，房间中具有多种元素的装饰，既有造型夸张的欧式沙发，也有中国式雕花矮几，既有古典的欧式铁艺屏风，又有东方不锈钢一体式厨房，既有明亮光洁的瓷砖，又有古朴典雅的木地板等。这些元素的混搭组合，不仅没有影响家居空间整体的实用性，而且具有多元化的文化，体现了主人对美的高尚追求。近年来，随着建筑设计与室内设计的发展，设计的方向朝着多元化的方向发展，无论是建筑设计还是室内设计即体现了现代化的元素，又结合了传统元素。对室内设计而言，室内的装潢和设计将古今中外的优秀元素进行了完美的融合，充分的利用家居空间和材料，根据客户需求创造出属于客户专有的独一无二的家居环境。正因为混搭越来越受到人们的喜爱，并且混搭能够给设计人员带来更多灵感，所以在室内设计中，混搭越来越受到室内设计师的重视。
二、室内设计混搭的原则和方法
（一）混搭的原则
“混搭”并不是毫无规则、毫无章法的胡乱搭配，也不是将各种风格的元素胡乱的堆放在一起，同样也不是将所有的元素进行平均分配然后集中在一起，更不是将毫无关系的元素强行的组合在一起。而混搭追求的目标是各元素间的和谐和平衡，最终能够形成独一无二的整体美。“混搭”除了“混”,最主要的是体现各元素之间的和谐，通过不同的元素结合使整体散发出更耀眼的光芒，并不是胡乱搭配而制造出一个四不像的残次品。混搭出来的室内空间要呈现统一的风格，切忌出现同一空间风格差异过大，如不能出现客厅为海边开放式风格，洗手间为复古风格，卧室为欧洲城堡式风格，这样会导致家具空间结构显得格格不入，并且有的元素风格本身就无法相容，从而影响整个空间的和谐和平衡。所以要求室内设计人员不仅具有深厚的设计功底，还需要对美和元素有深层次的理解。混搭在设计时也不是为了展示设计人员的与众不同而进行天马行空的混乱瞎想，它的目标是统一、和谐。在设计时需要以某种风格作为设计的主线，其他风格为点缀和辅助，分清主次和轻重，以达到锦上添花的效果。如材质的选择可以借鉴的有古代青花与西洋玫瑰、现代风格的纹理与古典盘扣、民间剪纸与蕾丝、羽毛与牛仔等等的混搭。材质混搭的办法是很多元的，将不同的元素隐藏于细节中，虽然不张扬，但是别有一番味道在其中。在色彩上的选择讲究的是多变化，通过不同色彩的组合使空间更具层次感，在色彩的配置上，灵活的运用点、线、面，将其和家居装饰和风格统一结合。在风格上讲究不拘一格，传统元素和现代元素合理的搭配，从而让家居空间在视觉、触觉上达到极致。
（二）混搭的方法
混搭设计的成功典型就是虽然家居空间由不同的风格和元素组成，但是各个元素之间存在着某种联系，从而使家居空间各元素形成相互对应的关系，使各元素发挥各自的特点，使家居空间能够活起来。
1.多元素并存如果空间多元素并存但是选择了同种色系，那么在设计时就应该将空间的共通点放在色系之上。室内空间在设计时选择混搭风格，由于不同风格的元素过多，家居配饰也较为复杂，所谓了避免杂乱无章的感觉就需要谨慎对色系进行选择，在确定了一到两个基本色，然后根据基本色选择合适的色系装饰，以突出基本色的特点。
2.不同领域的混搭如果不同领域的混搭但是选择了同类型纹样或元素，就将重点放在纹样或元素上，例如床上用品、窗帘、壁纸等就可以以同种纹样为标准进行购置，小件物品可以选择能衬托床上用品、壁纸、窗帘纹样的类型。如家里采用的是现代简约的风格，但是又希望能融入一些“中国味道”，就可以采用镜面的磨花或者是密度板的雕花，表面做上色彩鲜艳的烤漆来表现传统的中式纹样，而不是采用传统的木质雕花。
3.不同风格的混搭如果是不同风格的混搭，但是空间整体表现了统一主题可以将主题作为设计的重点。最常见的就是中西风格的混搭，在几种混搭的风格中来找到共性再加以运用，传统的欧式和传统的中式都是非常具有文化底蕴的，同样讲究的是布局的对称和传统纹样的运用，比如可将欧式的护墙装饰里贴上中式图案的墙纸来进行中西风格的混搭。如果混搭风格是主角，那么装饰就是最为主要的配角。一般来说，我们在进行现代与古典的混搭时，现代与中式、现代与欧式家具的搭配比例一般都是7：3，这是由于古典老家具的造型和色泽十分抢眼，很容易使室内充满怀古气息，太多反而会显得杂乱无章。此外，家居中的软装饰、小摆设等等都可以成为混搭艺术风格的点睛之笔。比如在整个的中式风格的家具中，却使用不锈钢的中式花瓶做搭配，让家具立刻起到“出奇制胜”的装饰效果。
三、结语
绿色装饰室内设计的内容可以根据室内空间的材料以及结构的不同进行具体的描述，具体来讲，绿色装饰室内设计的主要内容应该包含以下内容：
1.1材料
材料是绿色装饰室内设计中的重要内容，材料的选择是保证室内装饰达到绿色环保要求的基本前提。设计师在完成绿色装饰室内设计的过程中，应该尽量根据材料的类型优先选择绿色环保的材料，尽量不去选择使用有害物含量多的化学合成技术应用而成的材料类型，特别是在使用过程中会向外散发出过量的有害气体材料类型，以及会对人体的健康造成一定隐形威胁的材料类型。例如设计师在室内装饰材料面板选择木质面时，可以少用合成板，如果一定要用，则应该选择在工厂加工成成品后现场安装的方式进行；天然大理石及花岗石面板尽量少用，或使用人造石材、玻璃、金属板代替；漆面可以选用水溶性漆，降低甲醛等有害物等措施，能够有效的提升居民的室内生活环境品质，对促进室内设计工作中的绿色与环保有着非常明显的作用。
1.2灯光
灯光是室内设计中的一个重要的设计内容，设计师在进行室内设计的过程中应该综合考虑室内采光以及黑暗中灯光的具体效果进行选择，将自然采光作为室内设计中的主要光源，对于黑暗中灯光的效果应该以明亮但不伤人眼、光聚形较好并且不会向周围扩散太多为灯光选择的主要依据，例如FRP采光瓦等等等，体现绿色装饰室内设计中既节约能源又达到装饰效果的目的。此外，设计师可以在进行灯光设计的过程中将室内设计的灯光按照其不同的需要设计不同的类型，进而选择不同的灯具型号，保证室内设计中灯光的作用得到完全的发挥，也不会产生相应的浪费。
1.3色彩
色彩是室内设计中的直观显示内容，对整个室内设计的效果和质量有着非常重要的影响。设计在绿色装饰室内设计的过程中，针对色彩的内容设计应该做好色彩的搭配工作，以绿色低碳作为色彩设计的理念，强调色彩搭配过程中明亮、自然、美型的效果。设计师还应该做好色彩的层次安排工作，在兼顾色彩搭配的同时注意好色彩的层次感，不能在室内设计的设计过程中将色彩的内容设计的没有层次感，造成居民眼花缭乱的感觉。值得注意的是，设计师在进行绿色装饰室内设计的过程中，应该根据客户的需求，综合考量建筑物周围的环境完成色彩的设计工作，尽量使室内色彩的设计能够与建筑物周围的环境形成统一和谐的局面。
1.4通风性能
设计师可以根据室内空间间隔的具体情况对其进行一定的优化，使得室内的空间能够更加有利于空气的流通，使新鲜空气更容易进入室内和室内废气更加容易的排放出去，保证室内与室外空气流通过程中的平衡性，即保证室内的通风性能；在设计人工空气调节系统时，要适量增加进出风口的数量，使室内空间每个角落，都可以及时获得新鲜空气、冷气或暖气，排出废气，虽然看起来。增加进出风口，会增加投资，但是当你采用电脑遥控进出风口后，总的费用明显降低。这就是绿色装饰设计中低碳环保、绿色健康又节能的设计理念。
2绿色装饰室内设计的设计原则
2.1无害原则
无害原则指的是设计师在进行室内设计的过程中应该遵循的所设计的内容、使用的材料、运用的工艺等等都不会对人体造成相应的伤害。这方面重点是在装饰材料的选择上，设计师应该综合考虑材料的规格类型、功能用途以及成本价格，选择合适的绿色环保装饰材料，保证设计效果的同时保证设计的质量。
2.2生态原则
生态原则指的是设计师在进行室内设计的过程中注意装修材料以及施工工艺选择过程中的生态环保型，保证材料和工艺的选择不会影响到建筑物以及室内内部结构的生态平衡，在室内设计的内容中将建筑物、人、建筑物内部环境以及建筑物外部环境设计成一个和谐的生态整体。
2.3节能原则
节能原则是绿色装饰室内设计的基本原则，设计师在进行室内设计的过程中应该最大限度的减少室内设计中相关内容施工和使用过程中出现的浪费情况，有效的完成绿色装饰室内设计工作中节能减排内容的目标，基本上这一原则仍然以控制材料的使用和相关饰件的选择为主。
2.4美观原则
美观原则是室内设计中的主要目标之一，在绿色装饰室内设计的原则中也不例外，设计师应该在兼顾绿色环保与外观美型两者之间综合考量室内设计的内容，同时设计师还要积极的做好与用户的沟通工作，根据用户自身的额审美观念设计与之合适的室内设计内容。
2.5经济原则
经济原则指的是设计师在进行绿色装饰室内设计的过程中，应该以用户提供的室内设计与施工的投资成本作为依据展开室内设计工作，保证室内设计的成本投入能够达到经济实惠的目的，同时有效完成绿色装饰的目的。
3结语
一、用科学发展观思想，指导潍坊地域文化元素运
用于现代室内设计中色彩运用和图形表达，十分质朴，节庆气氛浓厚。还有高密剪纸，动物、植物、民间传说、图腾、祈求吉祥如意的心愿等都能成为其创作的素材，艺术形式感非常强。还有泥老虎、布老虎等这些具有象征寓意的图案纹样和实体，均是形式和内涵完美结合的文化符号，潍坊的设计界应该用设计语汇，重新诠释这种形式感与实用性的结合。
二、以潍坊地域文化为背景，深化“以人为本”理念，创造宜居空间环境
室内空间的真正主角和核心是人以及人在空间中的活动，室内设计的本质是为使用者创造一个舒适方便的内部环境。如果一味专注于对潍坊地域文化的表达和历史文脉的折射，则就背离了空间最初的实用功能原则。传统要继承，文化要发扬，但应时刻谨记，传统的潍坊民间文化也是以人为本而发展起来的，离开人的使用，任何文化都无法形成。时代走到今天，我们要以现代方式继续传承地域文化的精髓，创造健康、环保、舒适、宜居的空间环境，满足使用者精神、物质和社会等多层次需求，促进人和环境的良性发展。
三、营造地域化的室内环境小气候，顺应潍坊当地气候特征
潍坊地处山东半岛中部，属北温带季风区，背陆面海，为暖温带季风型半湿润气候。特殊的地形，导致了气象要素的不同变化。冬冷夏热，四季分明，春季风多雨少，夏季炎热多雨，温高湿大，秋季天高气爽，晚秋多干旱，冬季干冷，寒风频吹。年平均气温12.6℃，年平均降水量不足700毫米，这是户外的大生态环境系统的特征。而室内空间则是提供人类使用的、人为的、相对封闭的生态环境。潍坊当地的气候因素的性质、特点等共同作用，相互影响，构成了四季分明、丰富多彩的居住环境。将潍坊室内空间的小气候地域化，根本目的是合理利用当地的自然环境和气候特点，在顺应本土气候的基础上，维护生态平衡，创造出合理健康的人居环境。我国众多地区、地理条件的差异，导致室内设计小气候营造和用材等方面存在差异。要体现各自不同的风格和特点，必须顺应当地的气候环境。室内环境和室外环境以及地理特征、所在位置等是相辅相成辩证统一的关系，要想深入做好室内环境设计，必须要着眼于室外，对外部环境气候特点有足够的了解。全国从南到北室内风格类似，缺乏创新，忽视了内与外的环境关系的深入分析是重要的原因之一。室内环境包括空气、温湿度、光、声等因素，也涉及空间开敞度、适宜度等，最大限度地节约资源、接近自然，是适应地域性的基础。当地的室内环境是整个大的生态环境的有机组成部分，是其中一环，是相互制约的关系。潍坊地区的降雨量并不算多，室内环境相应的并不潮湿，在材料的选择上可以尽量选用耐干燥的材料，不必太过考虑空气湿度的问题，在日照不足的底层空间，由于阳光稀少，湿度相对大，则在实木材料的运用上，要稍加注意其耐潮及耐久性。针对潍坊一年四季光照充足的特点，要充分将阳光引入室内，特别是冬季气温稍低，寒风频吹的气候条件，窗宜大面积地向阳，而北部则要密封隔风，但夏季炎热，向阳的窗面积要控制在一定比例，不能过大，否则冬季不保温，夏季不凉爽。在材料的运用上，冷热传导等属性因素，值得依据冬冷、夏热去做调整。自然通风、自然干湿度的平衡调节，也要依靠室内合理的平面布置，在空气流动路线上，宜畅通不宜阻塞，充分理清季节性与地域性对空间平面配置的影响。客观环境的视觉效果也应统一，室内、室外不能差异过大，将室外景色引入室内，与之协调，感受四季更替，也是顺应自然环境气候的做法。环保理念已经深入人心，杜绝、减少污染是室内环境创造的基础内容，将绿色完整的生态系统思想应用于室内，做到合理设计，制止不必要的污染，是营造室内环境地域化的先决条件。
四、潍坊地域文化的室内设计的风格趋势应简约、时尚、现代感强
每个不同时代的设计风格，会被此时此地的经济、政治、人文、科技等因素打上不同的烙印，带有强烈的时代感。潍坊地域特色的室内设计是新时代的产物，我们对传统文化的继承不是回归原始，而是取其精髓，去其糟粕，依照科学发展观原理对其重新定位，因而，潍坊本土化的现代室内设计，也会跟随潮流动向，体现出这个时代的价值观。前人对室内环境的营造和追求，在某种程度上有与现代不谋而合的地方，其“易简不易繁、宜自然，不宜雕琢”的思想，恰恰是我们这个时代对室内环境的诉求。现代的潍坊人，生活节奏逐步加快，超负荷的工作压力和来自各方面的竞争，已经成为困扰多数人的问题。对于空间的理想便是轻松和简洁，以便调整身心，摆脱复杂，回归简单、自然的状态。反映在室内空间的风格上，就是删繁去奢，保留“绘事后素”的空间气质，即简约、时尚的装饰风格。简约的风格并不是简单，而是将潍坊地域文化中的优良品质进一步凝练，把握住精华，把通俗易懂的文化元素高度概括提升为一种抽象语言，糅合进新时代的设计手法，用新工艺、新材料，创造出符合现代潍坊人使用的空间形式。这种形式尊重空间原有的规矩，强调形式的功能性，删繁去伪，用最洗练的造型和高度概括的色彩，表现富有地方特色的设计内涵，创造出简洁明快的空间效果。“少就是多”的简约思想，虽是国际主义风格的宣言，但它已影响到各个设计领域的发展，是这个时代经济高速发展的必然产物，是设计必然经历的阶段，也会是下阶段潍坊地域文化风格室内设计发展的主流方向。
作者：唐乃行 单位：潍坊学院美术学院
老年人行动不便利，同一空间内停留时间相对较长，起居室往往是老年人主要的休息和生活的场所。因此将南向的房间设计为卧室，往往会提升整个空间的适用度。如条件不允许可在南向空间划分出局部区域作为老年人的休闲空间。老年人的起居室开间与进深不宜过大，主要是起居室主要布置沙发与电视。开间过大容易造成老年人坐在沙发上看电视不容易听清和看清，以常见电视尺寸40至60英寸为例，沙发距电视1500mm-3600mm为合适。进深会增加老年人的行走负担，无合适支撑的支点还易发生意外。跃层的住宅中常将起居室设计成局部挑空的形式，以突显住宅的奢华，而在老年人的住在中此设计并不适用，高挑的空间虽然使得空间更为流通，但难以保持室内的温度，易使温度变化过快，老年人自我调节体温的能有所下降，空旷的室内空间会加剧室内温度的变化。空间中挑空的区域可以考虑设置在入口的玄关等展示功能强的区域。
二、适老化住宅室内设计中布置南向卧室
人一生大约有三分之一的时间在卧室度过，尤其是针对老年人的卧室在设计时应更符合老年人的生理与心理特征。老年人的卧室应选择朝南的方向，南侧采光较好，在跃层居住空间中如首层有南向卧室可优先考虑让老年人居住，减少老年人上下楼梯的次数，如首层没有南向卧室则可将二层南向卧室给老年人居住。老年人卧室的开间因选择3300mm以上，这主要是考虑家具放置后要留有较大的活动空间给行动不便的老年人。卧室的位置选择应保持空间的私密性，老年人睡眠时间较短，而且作息时间习惯早睡早起，与年轻人的生活习惯相反。因此选择交通流线末端的卧室作为老年人卧室可以减少居住者的相互干扰。同时应该避免老年人的卧室位置在通往起居室与厨房的必经之路上，减少通往这些空间时对老年人休息的影响。住宅设计中平层面积较大时可相对集中的划分出休息区域，可将南向相邻的空间打通或沿墙设置入口将这两空间连接起来，能够方便多位老人共同居住在同一住宅内，并且能相互关照。
三、适老化住宅室内设计中的卫生间设计
卫生间设计时可分两种情况，首先是老年人卧室自带洗手间，其次是老年人的卧室与卫生间分别在不同空间内。因老年人的生理机能逐步退化，因此要避免卫生间设置与老人卧室相距较远，避免老年人需要穿过其他空间后才能进入卫生间，同时通向卫生间的交通流线尽可能设计为直线，减少迂回的曲线增加去卫生间的距离。当卫生间远离卧室时可适当考虑将卫生间进行改造，使得卫生间能够靠近老年人卧室。通常卫生间会采用推拉门的方式，主要是因为卫生间经常使用淋浴器与洗手盆，因此潮气较大木门则很容易变形，但在老年人居住的空间内卫生间门的选择应倾向于平开门的形式，主要是避免推拉门的门槛高于地面，对老年人的出入造成阻碍。同时为防止洗手间的水溢出而设计的过口石也应降低高度或取消。这主要是预留老年人在轮椅活动时能够方便进出，洗手间的面积不宜过小，充分预留老年人轮椅转弯的空间。洗手间的材料选择应防滑速干的材质，老年人移动不方便，地面上的水将给老年人的活动造成更大的影响。
四、适老化住宅室内设计中应注重动线和视线联系
适老住宅中的主要活动区域的交通流线设计的相对宽敞和多向，给老年人提供更多抵达主要活动区域的路线选择，减少老年人的移动距离，宽敞的交通空间可以方便使用轮椅的老年人进行方向的转换。比如可以起居室为中心设置环形线路将卧室、餐厅和卫生间进行连接。视线联系意在加强老年人与其他的沟通能力，伴随着老年人的听力与视力的下降，老年人与其他人沟通的能力也日益减少，因此在室内设计时应该积极加强与老年人的沟通性。可以再厨房与餐厅的墙面上设置洞口与窗口，这样当家人在厨房准备做饭时方便观察老年人的活动，同时老年人也可看到家人的动向。
五、布置公共交流空间
居住空间当中对外的公共交流区域主要是阳台。储物同时有可与邻居交流的方式，在设计时可选择轻质隔断与栏杆，防止老年人因行动不便造成跌倒或坠楼的危险。玄关处因为老年人改变（例如下蹲、弯腰、起身等）时候比较容易跌掉或脑供血不足，因此在玄关处需要换鞋的地方，设置扶手或能够坐下来更换鞋子与衣服的区域。同时在玄关处尽可能预留空间，为日后老年人不方便需要乘坐轮椅时进出提供空间。
六、充足储存空间
生态室内设计的概念：生态室内设计是基于生态环境，所建造的东西要提供人类居住、观赏以及对大自然的保护而进行的一种建筑形式。生态这一词语来源于古希腊，源指家和我们的环境，它渗透到了很多领域。在可持续发展理念的推动下，人们对于绿色、生态、可持续等敏感词语都引起了高度重视，吃、穿、住、用、行都要求一种比较生态的观念。而生态建筑的主要目标是实现生态室内设计。
二、对住宅生态室内设计的分析
（一）住宅生态室内设计包括了环保装修材料的使用以及节能产品的利用。其中还有充分考虑人文条件、审美观念、和对生态技术的运用等方面。爱美之心人皆有之，自古以来人们都在建筑方面追求着美观，特别是受到儒家思想的熏陶，他们追求天人合一，人与自然达到一种和谐的发展，促进人与自在的协调发展。现如今，经济文化高速发展，人们的物质文化得到了大大的满足，便开始追逐更高层次的精神享受了，所以人们花更多的资源在这方面。但是人们在追求的过程中却忽视了一些问题，室内设计开始变得不生态和环保。他们追求豪华和上档次的装修效果，而并非从生态室内设计出发，从而使得理念变得不再符合规律。
（二）住宅生态室内设计是从低消耗出发的，在住宅室内设计的过程中要尽量做到消耗小、污染小、与自然和谐的设计风格。比如在空调使用上，能不用的我们尽量不用，用了会对环境产生有害气体，还有可能得空调病。在设计上，需要考虑土地资源利用效率，土地资源做为一种不可再生资源，占一点就会少一点，应当合理的开发和利用，避免少占耕地的原则。在室内装修的时候应该选择一些可再生材料，主要是一些可循环和可再生的材料，现如今更多的新型材料的问世，我们更应该选择这些生态的建筑材料。在现实中，人们追求的是最好、追上档次这样的居住风格，造成了很多的资源浪费和环境的破坏。
三、住宅室内环境设计的解决途径
一方面，要想解决这一问题少不了国家在政策上的引导，在外部因素中，规矩必须有相关的法律法规来提供制度保障，而且具有很重要的导向作用。在价值观念上，室内设计上人们的追求越来越高，但是却越来越离谱。这就需要政府参与到其中来，通过政府的干预和引导，维护好人们的根本利益，而且对于这些问题，政府是力所能及的。近年来我国大力倡导建设资源节约型和环境友好型社会，坚持生态和文明共同发展的理念，在解决住宅生态室内设计上起到了很重要的作用，但是，这些远远不够，政府还要不断加强相关法律法规的出台，通过法律法规来规范和引导人们的行为。政府用政策来调节市场，最终市场机制的良性发展，实现住宅生态室内设计的健康进行。另一方面，要转变人们的消费观念，从而来改善人和自然的关系。有的人在室内设计的时候不正确，从而到到了在房屋修建好了进行改建，造成材料的大量浪费，还有的就是花钱买一些不必要的材料，用不上就扔掉了，严重的造成了资源的浪费。使用，我们要有在住宅设计的时候考虑好，尽量实现资源的节约。不要奢侈和浪费，提高自身的消费观念。最后，装修市场也相关重要，它直接关系到业主的切身利益，为了达到住宅室内设计的生态化和科学化就需要我们规范和限制装饰市场。对于房子装修后的质量标准做出相关要求，必须对其进行严格检查，维护好消费者的合法权益。我们还有建立和完善工程质量监管系统，而且要严格按照标准来执行。最终实现住宅室内设计生态发展。
四、主要措施
室内设计要解决的主要两个问题是：室内空气污染问题的解决和室内的节能技术的实施。解决空气污染的主要方法是在屋内放置绿色植被，通过绿色植物的特有机能来有效的调节室内的空气，吸收空气中的有害气体，包括苯以及甲醛等有毒物质，房屋在刚装修后不久，屋内都会存在许多有害气体，而且在一定时间内存在，有的甚至超过几年，我们要保持门窗的敞开，以达到散发有害气体的目的，植物再为我们吸收一些，对我们的危害就会变小很多。有很多装修材料本身就具有散发有害气体的可能，我们在选取材料的时候就要选取绿色环保的装饰材料，这样能有效的减少污染源。在考虑通风和采光方面，尽量考虑好房屋朝向和开窗位置，这样使得人住起来舒适也能节约电资源。在灯饰上可以选用节能灯，减少电费和实现资源的合理利用。在住宅设计的时候考虑到保温和隔热的效果，不同地区的需求要根据当地的实际情况而定，能不安装空调设备的尽量不安装空调设备。还可以大力推进无毒油漆、再生壁纸、太阳能、以及节能空调和冰箱的使用。实现住宅室内设计的生态化最主要的就是对于生态环保材料的推广以及节能产品的使用。只有这两样都做到了才能改善我们的居住环境变得越来越生态化。
五、总结
无论任何形式的面，它的四周边线都必然是由趋向封闭的轮廓所构成，它也会随着周围形体的变化而变化。因此，在进行室内环境设计时，对于任何构成因素都要考虑周全，让其发挥出应有的作用。
2平面构成因素在室内设计中存在的问题
在当前的室内设计作品中，高端、大气的作品不乏其作，但空间构成单一、平面构成因素组合和排列凌乱的现象也为数不少。究其原因，除了室内设计“受制于”非专业的甲方要求困扰之外，还存在着设计思路不清晰，平面构成因素在室内设计中没有得到应有的统一和体现等问题。这些问题造成了我国室内设计无论从科学化、专业化、规范化上还是在实际操作中，与世界先进的设计理念有着一定的差距。点、线、面等构成因素没有得到充分重视是主要弊端。
2.1点的设计弊端
“点”是设计中的基础因素。在设计案例中，不缺乏的是“点”，随处可见的也是“点”。但是其“点”的不足就是在室内设计中没有得到充分的运用，其排列没有经过精心的设计，其构成没有体现出“点”的韵味，是一种凌乱、无规则的排列，缺乏动态，显得无规律、呆板，毫无美感。
2.2线的设计弊端
优秀的室内设计作品从整体上给人以耳目一新的感觉，从专业角度讲，又不乏有点睛之笔，处处透露着平面构成因素的“影子”，又若隐若现，恰到好处。在当前的室内设计作品中，体现在墙面的设计上，设计师对于线的运用较为直白，不含蓄。有时在作品中线的构成又往往被忽视，有线和无线的平面混在一起，或是孤立、或是拼凑，没有灵动性，使得整个空间感较为沉闷，缺乏整体性，没有体现出“线”的特点。
2.3面的设计弊端
室内设计是点线面的有机组合，而不是简单的拼凑组合。在室内空间中，如果只有点线的组合，是不能体现出设计的立体感的，也是没有生命力的。因为面是艺术设计中的重要造型元素。实体存在的六大平面是设计师设计的基本源，无论是实际存在的实面，还是在空间中存在的虚面，这些都是设计师不断组合与排列的主体。如何用设计艺术来体现室内设计的高雅、清新、大气、大手笔是设计师所孜孜远追求的，用最基本的点线面来勾画出五彩斑斓的画面，把点线面的构成因素充分体现出来，特别是空间中对“面”的思考，是考量一个设计师的水平所在。
3平面构成因素在室内设计中的借鉴与应用
随着人们对室内设计要求的提高，设计师的设计理念也在与时俱进，他们开始重新审视点、线、面等平面构成因素的重要性，不断探索其内涵，运用平面构成的性质，把其借鉴和应用于室内设计中，已成为设计师的主攻方向。室内设计是将平面的形态转化为立体空间内的存在物，从整体到布局，从点到面，任何一个环节都须精心设计，方显立体空间艺术。因此室内设计要从平面性的点、线、面到立体空间性的理解应用和整体设计范围内点、线、面等形体、造型等方面来增加三维空间的立体感、美感和层次感，从整个室内设计空间上予以全面考虑，把诸多构成因素有机地结合起来形成一个完美的整体。
3.1凸显点的作用
点在室内空间中有着基础性的作用，其位置其他因素也会因点的位置不同而呈现出不同的基调和色彩。例如，点处于中心则会给人一种稳定的感觉，使整个环境也有了一种向心力；当点发生偏移的时候，就打破了原本安静稳定的室内空间，使之变得生动活跃。如果点在设计呈现有规律的排列，则会在一定程度上具有视觉引导作用，也具有节奏感。例如，在室内环境设计时，在吊顶沿室内空间的走向装置一组灯具，这组灯具就会引导进入房间的人由近及远地向室内空间移动，起着视觉引导作用，从而能营造出一种静谧、温暖的氛围。
3.2线的构成因素对室内设计的影响
线的特点是有方向性，它在室内空间设计中呈现的是立体感；另外，线也具有整齐、安静的特点，给人一种稳定感。因此，在室内设计中要充分运用线的种形状来显示空间的美感和动感。例如，直线代表着宁静、严肃、整齐；水平线则代表着舒缓、平和、稳重；曲线代表着运动、活泼、跳跃；垂直线则代表着挺拔、崇高、积极向上等等。因此，在室内设计中如果把线运用好，则会使整体空间宽阔、沉稳、安定，这也是现代生活节奏的一个缩影。例如在家居的棋室设计上，要用不同的线将环境设计成雅、静有序的空间，给人以平和的心态；室内的游泳馆则应用曲线的柔和优美与泳道的直线相呼应，曲线和直线搭配，使空间富有动感，克服了馆内四面墙壁的直线带来的生硬感，使整个空间具有了活力，让整个环境更加和谐与温馨。
3.3面的构成因素对室内设计的影响
面是点和线的结合，也是环境艺术设计最重要的造型元素，无论是实体面还虚面，它们不同的组合将会呈现不同空间形态，给人以不同的视觉享受。例如由直线构成的面使人会产生点的组合可以构成面,这个面可以是实体存在的面,也可以是视觉感觉所产生的虚面。例如直线构成的面能产生稳定与正直的效果，使人有一种庄严的感觉；例如，部分点和线与面组成的有规律的对称体，则让产生一种安全的秩序感；一些剧院则则用弧线面与直线组成的面形成一个开阔的空间，让在其内的观众无论从哪个位置，都感觉与舞台距离很近；一些体育场馆、运动场馆则利用曲线的伸展和韵律特点将其运用其中，从而与体育项目相匹配，在视觉上增加了舒适感与情趣等等，所以说面的构成因素对室内设计有着重大的影响，这些面的不断变化与组合就形成了一个多彩的、立体化的、丰富的形态空间，给人以美的享受。
4结语
一、郁制竹艺工艺特征研究
首先通过对郁制工艺的选材、下料、烧料、加温调直、火弯、郁弯、做围折、锯郁口、开郁口、挖郁口、火郁口、预制郁口、打架成型、刮青、嵌承挽、削竹面、安竹面、安压片、做竹枝丫花、安竹枝丫花等流程的研究为小郁竹屏风的实践操作提供了实践依据。并通过对益阳小郁竹艺平面竹编和立体竹编的主要编织方式等特点的分析，使小郁竹艺产品得以灵活、多样地运用。最后通过对郁制工艺与其他工艺在屏风的屏心、屏框屏座等特征表现的分析，为针对研究小郁竹屏风提供了理论依据。
二、郁制竹艺条件下的构件形式研究
通过对竹材特性的研究，为不同竹材选择相适应的郁制工艺表现形式（大郁、小郁工艺）。分析现有的小郁竹器中竹构件的多种形式，如：主体框架、装饰部件、成型部件等形式；郁制工艺与竹刻、竹簧等在产品中主构件、装饰构件的呈现的不同形式，选择适合竹屏风的构件形式。
三、郁制竹艺屏风设计造型特征研究
郁制竹艺的连接特征分析：通过对郁制竹艺的烧料、锯郁口、火郁口等工艺的研究，了解小郁竹艺，如：围折、打架成型等连接方式与技法；郁制竹艺的装饰特征分析：通过对郁制竹艺的安花格、竹枝丫花的技法研究，了解小郁竹艺的装饰特点与图案形式；郁制竹艺的形式特征分析：通过对郁制竹艺的特点研究，了解小郁竹家具、灯具、文具等一般形式；郁制竹艺与其他竹艺造型特征的比较分析：通过对屏风的主框架、装饰部件等的研究，为小郁竹屏风实用性提供建设性的依据。通过以上研究，给以后的小郁竹艺屏风设计的构件设计、材料工艺、造型设计等选择提供理论指导。
四、小郁竹艺屏风设计要素及其创新性研究
技术上：探讨小郁竹艺的技巧、方法与制作流程,分析与竹编、竹刻、竹雕、漆饰等传统手工艺相结合的可行性；造型上：通过对已有的小郁竹屏风的基本造型（多以扇形为主）和现代屏风多样性的造型（如：条形、圆形、多种几何元素相结合等形式）的分析，使以现代屏风为载体、小郁竹艺为基本技法的产品得以创新；构件上：通过对小郁竹屏风的屏心、屏框、屏座的构件分析，对其构件的原有造型进行从平面到半立体、立体等方面得以创新性；功能上：通过对小郁竹屏风的分割空间、挡风、导向等功能的研究，使其具有装饰、储物、照明等多种功能相结合的创新性；装饰上：通过对小郁竹屏风竹枝丫花、竹安花格等装饰工艺的研究，使其装饰图案结合现代设计中打散重构、渐变、对比等构成的方式进行创新；材料上：通过对钢竹、毛竹、麻竹自身特点的研究，验证其竹材与硬质材料（玻璃、金属、塑料等）、软质材料（纺织编织物、皮毛、布料）等现代材质相结合的设想；色彩上：通过对小郁竹着色工艺的研究，使其在同一色泽中的明度、纯度、虚实等方面有所创新。综上所述，基于小郁竹艺的屏风创新设计，可以创造出结构精巧、用材丰富、美妙绝伦的屏风家具，并赋予其生命特征，达到艺术与生活的和谐统一。更让小郁竹艺得以拓展传承与发展渠道，创新了传承与发展的方式，使这种工艺源远流长，留传千古。
作者：郭蕙静 邓莉文
（一）风水理论风水学，古称堪舆术，又称地相之术，核心是寻求“天人合一”的境界，其宗旨是在审慎踏勘、了解自然环境的前提下，对自然有目的地改造，创造“天时地利人和”，构建出人与自然能够和谐相处的环境。古代中国人将风水理论应用于宫殿、住宅、村落、墓地的选址、座向、建设等，中国也由此拥有了独树一帜的环境营造体系。随着时展，现代风水理论也越来越多包含了地理学、地质学、星象学、气象学、景观学、建筑学、生态学以及人体生命信息学等多种学科知识。风水的“经验性”法则对建筑乃至室内设计具有指导意义。
（二）现代室内设计现代室内设计，也称室内环境设计，是建筑设计中的重要组成。“现代室内设计”这一领域极为综合，涉及建筑学、社会学、民俗学、心理学、人体工程学、结构工程学、建筑物理学、建筑材料学、光学等多种学科，并且与家具设计、装饰装潢、工艺美术、园艺绿化等密切相关。现代室内设计就是要合理地运用多学科知识，对物质条件通过现代技术手法加以应用与改造，为预想的室内工作、生活等营造宜居的室内环境。
（三）风水学与现代室内设计的联系开展现代室内设计的目的是达到室内的功能化、风格化、人性化，在满足使用功能前提下的追求物质的精神化，即首先是满足使用要求，合理提高室内环境的物质标准，在此基础上将物质通过设计与建造，提高室内空间的生理和心理环境质量，将物质提供转化为精神层面的给予，使设计者或使用者的精神价值得以体现，满足更多的精神需求，即实现风格化与人性化。无独有偶，中国传统风水理论中对于人居环境极为重视，英国学者李约瑟(JosephNeedham)就曾指出，中国风水学包含着显著的美学成分和科学而富有深刻的哲理，中国传统住宅环境同自然环境完美和谐地有机结合而美不胜收，皆可据以得到证明。在现代室内设计中，把握“风水”原则，借鉴“风水”思想，常常有助于设计建造出更为人性化的“人居”环境。
二、风水美学与现代室内设计
风水学在实践应用中，也包含了众多的美学原理，在现代室内设计中值得借鉴采用。
（一）屈曲生动在中国古典文化中，曲线的美被充分重视。在风水学中，“喜回旋、忌直冲”是一条重要准则，以形态而论，风水讲究屈曲生动，只有曲折，才有生气，弯曲之妙在于“藏风聚气”。而《黄帝内经》中提到，“气者，人之根本也”。在现代室内设计中，“曲径通幽”的手法正与此相呼应。“动中生活，静中思考”，曲面、曲线的合理利用有助于丰富层次感，避免刻板、生硬的空间营造，也有利于私密的空间的打造，这符合中国人传统中庸温婉的文化思想。也因动静相生，故能养“气”，宜于人居。
（二）端圆体正艺术作品的成功与否，不在于要素数量，而在于要素的和谐与统一。风水学中，最基础的思想是把环境作为一个整体系统来考量，即整体性原则。整体中的每一项要素都是相互联系、相互制约、相互依存、相互对立、相互转化的，你中有我，我中有你，都是为使人居于其中并能和谐相处而共同存在，风水学从宏观角度出发，优化结构，寻求最佳组合。在现代室内设计中，“统一”是所追求的美学目标，这点与风水学所要求的是一致的。在室内的设计中，其设计“节奏”的展示不是个体，而是整体，室内空间的层次和布局，细节的描述与处理，各种形状实物的相互渗透以及与环境的和融等均是设计成功与否评判的标准。
（三）均衡界定均衡、界定，在风水美学中，人们可以感知的时空应该是有限和闭合的，这要求所呈现的必须是可感知的、是有界定的，比如在风水选址中，就要求“前有朝案，后有靠山，左右龙砂、虎砂分踞”；比如好的处所应当有山有水，山水构成平衡的格局等。这种界定的美学效果就是能够产生一种均衡效果，人的视觉在均衡的布局中有明确的停歇和滞留，在审美布局中可以获得满足和愉悦。一般在现代室内设计中，有形的墙、实物等已经产生了界定的作用，而在此基础上寻求设计、装饰上的均衡则需要功力。各种建筑材料、多样的几何构型、不同的色彩等，在整体中要各司其职、各就其位，在平衡中求得和谐美。
（四）谐和有情作为风水的局中人，中国古人把自然环境视为一种被同化了的客体存在，而不是一种异己力量，这其实是在整体原则下的人与自然和谐与统一的看法，其中妙处常常伴随着“可意会不可言传”。对环境与客体施以亲切、和谐之情是风水文化存在的必要前提，也是风水美学的原理之一。在现代室内设计中，“谐和有情”并没有具体的条条框框，而更多是一种热情的设计态度的体现。“有情”的设计师常常能够设计出更有“人气”的作品，在满足功能性要求的前提下，各种设计要素被赋予更多“人情味”，使得作品更具生命力。
三、风水理论在现代室内设计中的应用
只要有人居住，住宅就是一个有生命的活体，室内各个部分就如同人体的各个器官，有新陈代谢的作用，“气”在其中流动，居住其中的人从中获得滋养，按照风水的说法，“气”是核心问题，一切具体的风水改善都围绕“气”展开，室内“气”要强弱适中，这样才最吉利。古今建筑差异很大，与传统的建筑造型相比，当下建筑的造型更是千变万化，有些甚至超乎想象。但不管建筑造型如何改变，住所内适应人体气场的和谐原理不变。
（一）大门布置门，是居所进出之地，也是纳气的地方，极为重要，故有“千金大门四两屋”一说。与中国古代对大门的方位、形状、颜色、尺寸等都有着非常严格的要求不同，现今城市中人们多居住于高楼，房屋大门在购置时已经确定，但有些风水问题是可以在房屋购置时或室内设计时注意的，比如住家的大门不宜正对电梯门，门不可高低歪斜，楼梯不宜直冲大门等；进门见灶台或者门路直冲不宜，有厕所相对或者横梁压顶也视为忌讳等。风水中“喜回旋，忌直冲”，在室内设计时，大门与客厅应有玄关设置，使得内外之气有所缓冲，回旋理顺后得以聚集客厅，住宅内部也因玄关较为隐蔽，不易窥视。风水中住宅内部隐蔽，象征着福气绵延。对于光线，风水中认为自然光如太阳、月亮的光均视为吉光，而反射、折射、散射的光线都是不利的。可以试想，一旦大门入口处常常有霓虹灯光照射或者玻璃折射带来的光污染，令屋内光线非常强烈并且刺眼，就会令人不悦，长期以往直接影响到人的身心健康，对于类似问题，风水中视为“光煞”。这种房屋可在门上贴上反光过滤纸，以避免强光入宅。大门上宜贴吉祥字画，红色门联、吉祥话等都是趋吉避凶的。一为迎喜，一为镇宅，现代高楼住宅中，贴门联、吉祥字画等也比较简单实用。现代公寓住宅中，会出现大门对大门的情况，常有甲家挂镜子或者八卦来辟邪，乙家挂兽首或者符箓来挡煞，“斗风水”的结果就是彼此不和造成邻家不睦，这对住户的身心健康也是不利的。最好就是门内做玄关或者屏风，门外贴门联和吉祥字画，同样可以挡煞，做到不伤和气。此外，大门的颜色也有讲究，一般而言，可与住户五行相匹配，既注意了风水问题，也不失美感。
（二）玄关设计玄关设置时应“敞亮、整洁”。风水学中认为玄关狭小、阴暗、杂乱等均对居住者的运势不利。《住宅设计规范》中有规定：“房内入口过道不宜小于1.2米”，1.2米一般在设计中被视为是玄关设置的最下限，过于逼仄，不利于通过，也不利于“气”的通顺。玄关设置时应当注意光线的充足，过于阴暗则被视为阴气太重，照明装置的有效利用则有利于增强“阳气”，是住家进出都心情愉悦。玄关宜整洁，这不光是设计时需要考虑的，也是日常居住时应当注意的。一般住家都会将玄关作为放鞋子、雨伞、挂衣物的地方，需要保持整洁，玄关不应放置太多的杂物。值得一提的是风水学中认为鞋子常会粘土，五行属土，因此放置不能太高，放置太高也不利于卫生。此外，如前所述，风水中“喜回旋，忌直冲”，玄关不宜和大门成一条线，风水中认为这样不吉，事实上玄关与大门一条直线也容易使得室内的隐私性下降，不利于安全。在设置玄关时，如设镜子不宜直对大门，玄关顶部不宜有横梁，从人的心理上而言，这些均会对人产生紧迫压抑的感觉，在室内设计时应当尽量调整，比如调整镜子的方位，横梁可做吊顶加以隐藏等。
（三）客厅布局客厅是住宅中公共活动的中心。在室内设计中的主导思想应该是和、福，客厅整体布局适宜清雅平稳，具有活力。一般在住宅中，客厅与大门后的玄关相连，处于坐向前方的位置。客厅大多入门即到，如果要穿越厨房或者卧室才能到达的话，这样的设计是不可取的，会导致内外不清，风水中则认为这样会使家运不兴，易出差错。事实上居家隐秘功能的减弱的确会让居者不适。客厅聚财旺气，风水中要求稳定为上，因此客厅不宜分割成很多小块，客厅反而居于通道中间，人走动频繁就会干扰稳定。客厅是会客与亲友相聚的地方，应当营造出和谐、融洽、幸福的味道，宜使用圆形的装饰物，用弧线，圆形属阳，是动态的象征，易于表达出温暖、有活力的气氛。客厅的光线很重要，明亮的光线能够带来高朋满座、家运兴旺。客厅设计时避免选用太暗的色调，而适于选择淡雅、温暖的系列，并尽量避免复杂炫目。客厅摆设应追求流线型，沙发、组合柜、屏风等均有讲究，摆设适宜则可以调水，利于居者。比如沙发摆放时，其后要有壁，后面不安镜子，上面忌横梁，方向不与大门对冲等；比如组合柜安放时要比例协调，客厅高则组合柜高，客厅小则组合柜小，与沙发放在一起要一高一矮，一虚一实；比如布面屏风可以遮挡部分光，可以减缓气流流动，石面屏风可以改变气流方向，合适选择屏风有助于调水，旺气等。这些都在风水学中有讲究，但这些做法也符合一般人的心理感受，符合美学要求，产生的结果也利于居者的身心健康。
（四）卧室布局卧室是家庭的中枢。卧室设计时应强调宁静、平和，达到的结果应该是利于休息，不受干扰，利于身心安宁健康。卧室形状应方正，多角的、有斜边的房间不宜用作卧室，多角宜形成压迫感，有斜边易造成错觉，长期都会造成人的精神负担。卧室的面积不宜过大，太大不纳气。北京故宫的养心殿是皇帝的卧室，面积也不过十余平米，“养气”才是卧室的主要目的。大客厅、小卧室不但在风水学中有印证，从现代养生学的角度来看也是科学的。并非所有房间都适于充当卧室，比如骑楼上不能当卧室，厕所下忌为卧室，厨房上不可当卧室，地下室不能当卧室，楼梯下不可当卧室，阳台加盖部分不可当卧室等，这些禁忌在风水中都有明确说法，而实际上这些都是在充分考虑了人的感受的基础上得出的经验。比如骑楼下人来人往，卧室在此则睡不安宁；厕所之下污秽潮湿，不宜人居；厨房之上当则空气中多油烟、多燥热；地下室潮湿、空气不畅、光线不足等，这些经验在室内设计时都是需要充分考虑的。在卧室中，床是主要物品，“新、奇、特”的床造型固然视觉美观，但在风水学中还是以长方形为佳。床摆设时，床头要进靠墙壁或者实物，风水上寓意为有“靠山”，按照心理学上来讲，“床有所靠”更多的是能让人产生安全感，易于安宁，利于身心。在室内设计时，卧室床位置上方应避免有大吊扇或者吊灯存在，一方面会比较危险，另一方面会对人造成压迫感，造成不安。另外，卧室中天花板色彩斑斓或者造型奇特都不利于人心的安定，适宜的应当是造型简单，色彩温暖、柔和。在床位设置时，还有很多需要考虑的，比如卧床忌压梁，楼梯下不安床，卧床不背门，床头忌紧贴窗口，忌直冲门口，床后忌有隙，忌后靠神位等等。细细分析，其实都是与生态学、心理学、建筑环境学、人体生命信息学、人体工程学等学科知识相契合的。
四、结语
一、正确把握室内色彩设计的基本要求
在进行室内色彩设计时，有很多因素对色彩设计产生影响。主要包括室内本身固有因素。例如：不同空间的使用目的，像工作室、病房，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。再如：室内设计色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。当然也是室内色彩设计的参考因素，不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，我们可利用色彩来进行调整。
影响因素还包括“居住者”的因素。如：使用空间的人的类别。男女老幼对色彩的要求有很大的区别，色彩应满足居住者的喜好。再如：使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。
另外，影响因素里还应包括该空间所处的周围环境因素。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。而且不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。
二、准确理解室内色彩的设计方法
要理解色彩的协调问题。室内色彩设计的根本问题是配色问题，梵高说：“没有不好的颜色，只有不好的搭配。”色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，呈现的效果可以迥然不同。视觉器官按照自然的生理条件，对色彩会有不同搭配要求。会有很多的视觉色彩现象。视觉器官对色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。
要注意室内色彩构图。色彩在室内构图中发挥诸多特别的作用，诸如，可以引起人注意或隐藏的目的；可以物体产生收缩膨胀的感觉；可以虚构室内空间形式，打破原有空间格局；还可以使室内物件的品种、材料、质地、形式彼此间形成内在联系。
在室内色彩中要有主次关系，主要是背景色决定主体色，主体色决定强调色。色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。为达到更好的装饰效果可以运用重复、呼应、节奏、对比等方法来进行具体的设计。总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。
三、全面统筹家庭室内色彩的分析
1、卧室的色彩。卧室是人们睡眠休息的地方,对于色彩不同年龄要求差异较大。儿童卧室，色彩以明快的浅黄、淡蓝等为主。男青少年宜以淡蓝色的冷色调为主，女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色调为主。新婚夫妇的卧室大都采用激情、热烈的暖色调。中老年的卧室，宜以白、淡灰等色调为主。有调查表明人的生命中有三分之一的时间是在睡眠中度过的，卧室是休息的场所，其色彩不宜过重，对比不要太强烈，宜选择优雅宁静的色彩。
2、客厅的色彩。客厅是最能展示主人的审美情调，和文化底蕴的地方，在设计时往往要下大力量。客厅一般面积较其他的房间大，色彩运用也最为丰富，客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调，并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比，突出各个重点装饰部位。色彩浓重，可以显出高贵典雅的气派。如选用深红、黑等重颜色。墙面宜根据家具的色彩和风格，一般以选用红、紫、黄等颜色为主，调配时不同的色彩纯度上可以有所区别。顶部的色彩则选用金黄色的装饰灯及其光线构造出富丽堂皇的色彩效果。在一些装饰画或墙角也可以用灯光烘托华丽的气氛，使整个房间的整体感更强。
3、餐厅的色彩。餐厅是进餐的专用场所，也是全家人汇聚的空间，它的空间一般会和客厅连在一起。在色彩搭配上要和客厅相协调。具体色彩可根据家庭成员的爱好而定，一般应选择暖色调，如深红、橘红、橙色等。这样的色彩设计不但能从心理上提高人的食欲，同时突出了温馨、祥和的气氛。在局部的色彩选择上可以选择白色或淡黄色，这是便于保持卫生的颜色。
4、厨房的色彩。厨房是制作食品的场所，是一个家庭中卫生最难打扫的地方。颜色的选择以清洁、卫生为主，应以白、淡灰、淡青色为主。地面不宜过浅，可采用深灰等耐污性好的颜色，墙面宜以白色为主，便于清洁整理，顶部宜采用浅灰、浅黄等颜色。
5、书房的色彩。书房是学习、思考的空间，需要冷静理性的色彩。一般应以蓝、绿等冷色调的设计为主，以利于创造安静、清爽的学习气氛。书房的色彩绝不能过重，对比反差也不应强烈，光线一定要充足，色彩的明度要高于其他房间。局部的色彩建议选择成熟稳重的色彩。有传统色彩和风格的饰物很适合在书房使用。
一、中国传统美学
1.起源与内涵
儒家、道家思想和佛教思想对中国美学有着深远的影响。中国传统美学起源于儒道美学，大多来自艺术创造过程中的欣赏与总结，注重内在的表现形式。几千年来，无数的哲学家、美学家、建筑学家、艺术家在这一领域进行持续深刻的研究，由此形成了独树一帜的中国美学体系，其中蕴含了中国传统文化的精髓，在悠久的历史发展过程中使国民从思想到行为都受到了根深蒂固的影响。
2.表现形式与追求
中国传统美学具有不同的表现形式。一方面表现得庄重典雅、震撼人心；另一方面突出的是潇洒飘逸、清新脱俗的韵味。传统美学追求视觉上的震撼与心灵上的慰藉，体现人与自然和谐相处，提倡回归自然、回归淳朴，注重内在生命的自由和大彻大悟的体验，因此对艺术家内心的情感和精神高度重视。
二、传统美学中“和”的思想
中国自古以来影响国民最深远的便是“和”。西方美学中突出的重点是“个体”，强调具象化，以实为主。而中国传统美学体系更强调整体意识，追求的是局部与整体的和谐，追求的是意境美。“和”的思想使得在室内设计时人们偏爱淳朴、自然的色彩，如青砖黑瓦、白墙褐窗。中国传统室内设计取材也大多来自天然，因此古代室内设计以木材为主，高级木料素有属于自己的香味，且气味不温不火，沁人心脾，故有“古色古香”之称。中庸思想用“适度”一词来概括恰到好处。如室内设计，若无任何装饰便会觉得寒酸，没有气质；若装饰太多又会显得俗气。恰到好处的装饰不仅使人身心愉悦，又能衬托出屋主的内在精神追求。
三、中国现代室内设计的发展历程
1.前期发展
随着对外经济文化交流的发展，各国文化开始交汇，其中也包含室内设计这一行业。与国外相比较，中国的室内设计行业起步较晚，且20世纪90年代的室内设计在当时只能算是装修和建筑上的概念，还未跟上人们生活发展的步伐。
2.近期发展
近几年，随着人们生活水平的提高，人们对居住环境的要求也越来越高，这给室内设计的发展提供了契机，室内设计逐渐深入人们的生活。人们在购置房屋时更加重视室内装修设计，一般会请专业的室内设计师为自己的房屋进行室内设计。而室内设计也不再局限于满足居住，已经逐渐发展为一种观赏性的艺术作品。室内设计这一行业也演变为前景光明、人才辈出的热门行业。在这期间，中国的室内设计行业迅猛发展并独树一帜，设计师在各种设计大赛中屡获佳绩，得到了国际同行的认可。
3.未来发展
随着现代社会的进步，室内设计这一行业也跟上了时代的步伐，设计所用材料越来越注重绿色、健康和环保。同时，随着世界经济一体化格局的形成，各国文化互相交融，中国现代室内设计也不免受到外来文化的影响。因此，有中国特色的室内设计显得越发重要，凭借这一特征才能在国外文化的影响下保持自我、独树一帜。
四、室内设计蓬勃发展的原因
随着当今社会的飞速发展，人们的生活水平越来越高，人们对生活的要求不再局限于物质需求，更加注重精神的享受和心灵的满足。对于自身的居住环境，人们不再只要求能够御风防雨，而是更多地追求视觉上的美感，对房屋舒适度的要求也日益上升。同时，不同的室内设计风格可以显示出房主不同的身份和社会地位，以及不同的审美格调。室内设计已经成为一种艺术的表现形式，它不仅可以陶冶人们的情操，还能让人们在繁杂的社会生活中留有一块净土。在一天劳累的工作结束之后，谁都想回到一个温馨、美观的家中。此时，室内设计甚至已经超越装饰本身，可以提供给人别样的审美乐趣和心灵寄托。房屋不再只是一个居住的地方，更是人们内心的归属，给予人们心灵的慰藉。
五、中国现代室内设计对传统美学的借鉴
中国传统美学中有大量值得我们借鉴的内容。我们需要取其精华，继承有益于社会发展的内容，摒弃与时代脱节的思想。中国传统美学中的思想精华对中国现代室内设计产生了极大的影响。
1.对道家思想的借鉴
道家文化是中国主流文化之一。老子认为“道法自然”，一切要顺其自然，提倡不留痕迹，化有形为无形，凭借有形的修饰达到无形的效果，营造独特的意境。就空间而言，老子倡导空间的实体和虚无、设计与功能之间辩证而又统一的关系，认为建筑之内的空间中重要的是人们能有效利用的空间，而墙壁、门窗、装饰等都是次要的，是为了便于人们居住，因为人们使用的只是没有任何实物摆放的那部分空间。老子和庄子的哲学思想对建筑的艺术设计、人性化设计都有极大的指导意义。因此，当代中国设计师、艺术家甚至西方艺术家都对他们的哲学思想充满崇敬之情。
2.对儒家思想的借鉴
汉武帝时期罢黜百家、独尊儒术，由此可见儒家学说的影响极为深远。儒家思想强调天、地、人合一，重视人与自然、人与人之间的协调统一，有“天人合一”之说。与大自然的协调、因地制宜、就地取材等设计思想如今仍影响着现代室内设计，是其不可或缺的指导思想之一。中国建筑中的木质结构就和这种理念相契合，创造了大量与大自然融合无间的居住环境。
3.对禅宗思想的借鉴
禅宗的设计风格在众多室内设计风格中是别具一格的。禅宗提倡个人的知觉感受和处处留白的思维方式，以通过思考实现心理上的洒脱与自由。在禅宗看来，规模小反而更能扩展人们的想象力。其构成元素以沉静的色彩为主，也以接近自然材质的色彩为主。禅宗喜静，设计风格也如此，以简约为主；家具设计上提倡干净利落，不使用繁琐的线条，让空间显得简洁大方。
六、借鉴传统美学的方法借鉴
传统美学的方法有很多种，可以简述为对传统类型的积累与传承、传统风格的简化与变化、传统元素的整合与修正、传统形式的创新与分离以及传统意境的创造，逐渐将传统美学融入现代室内设计，不同的方法适用于不同的建筑风格。在中国传统美学中，室内设计的审美意境也有不同的表现方法，但主要集中体现为自然美、形式美两个方面，其中蕴藏着深刻的文化内涵，诗情画意是其着重描绘的内在表现形式之一。
七、借鉴传统美学的意义
