时间：2022-06-11 21:48:34
编者按：近年来，随着人们经济条件的不断改善及家居理念的更新，音乐家装作为一种更高层次的家装风格，慢慢走进了人们的视线。家庭背景音乐市场开始不断发展，各厂家纷纷推出迎合市场需求的产品，使得背景音乐市场呈现出一派欣欣向荣之势，在整个智能家居领域中保持着比较好的发展势头。
作为一直关注智能家居行业发展的专业刊物，为了更好地把握和总结市场发展趋势，本刊特别策划了本期“家庭背景音乐系统”专题，我们将从新产品、新市场、新案例三个方面来对2008年家庭背景音乐系统市场做一个梳理和总结。
家庭背景音乐系统
家庭背景音乐系统就是通过专业布线，将声音源信号接入各个房间及任何需要背景音乐的地方(包括浴室、厨房及阳台)，通过各房间相应的控制面板独立控制安装在房内的背景音乐专用音箱，让每个房间都能听到美妙的背景音乐。
背景音乐Background Music(简称BGM)，早期被应用于星级饭店、高级购物休闲等场所，播放的乐曲轻柔平缓，用来遮蔽环境噪声，创造和点缀出一种恬静轻松的休闲环境气氛。引入家庭的背景音乐一样甜美轻松，无强烈节奏感，与家庭影院的爆棚及大功率重金属效果截然不同。同时，家庭影院视听布设位置是固定的，主要功能是看影片，唱卡拉OK，体现的是一种动态的宏大的影视场景，而家庭背景音乐系统的布设可以辐射到整个家居空间，亦可以根据需要而定，主要功能是休闲逸情，体现的是一种恬静温馨的生活气氛。
背景音乐如看不见的潜流，在家居中轻轻流淌，最大限度的打破了空间限制，这是传统音响系统所不能企及的。譬如，家庭的组合式音响，放置位置通常是固定的，只局限于单一房间里聆听。如果想要在其他房间欣赏，就需要把音量调的足够大。而家庭背景音乐系统，通过多路方式布线，每个房间都能个性化的选择音源和声音的控制，让家庭的音乐氛围更加个性化。家庭可以同时享受或者选择性地享受DVD、电视、卫星、电脑、收音机、MP3等多种音源，让任何一个房间或者空间都能享受到同等音质的音乐。
2000年后，家庭背景音乐系统悄然展露头脚，成为一个时尚而先进的家装元素，冲击着需要装修的家庭。从2005年起，具备主控与分控功能的家庭整体背景音乐系统开始成为构建智能家居里不可或缺的要素之一。目前，背景音乐布设方案大致可分为专业和非专业两类，二室一厅的家居背景音乐布设开销约在1000元-10000元之间，家居面积200平米的布设开销一般在3000元-100000元之间。
几种背景音乐系统比较
1.定压功放背景音乐系统
优点：技术成熟、实现简单、费用低廉。
缺点：单声道、无法进行音源选择、播放效果一般。
定压功放原本是广播背景音乐系统的标准设备，最适合应用于休闲广场、超市、宾馆以及机关、学校等背景音乐辐射面积较大的公共场所。大概是因为定压功放式背景音乐系统是单声道输出而不是立体声、自动化程度较低的缘故，所以专业音响公司对家庭用户不推荐这一安装方式。不过，从轻松愉快的环境气氛点缀而言，单声道音乐还是很适合的。毕竟背景音乐不是发烧音乐欣赏，人们无需像立体声声源那样的方位感和纵深感。
定压功放输出电压为70V-110V，连接的喇叭都有一个变压器，将信号从70V-110V电压降低为喇叭的工作电压。家庭定压功放背景音乐系统的布线，可以由定压功放连接音响线到各个吸顶喇叭，也可以在两者之间加上独立的调音开关，用来在各个房间单独控制音量大小。
定压功放背景音乐系统方案的特点是音频信号传输距离长，系统结构较为简单，除了调节音量之外，一般没有更多的控制功能。不过，现在有不少专为家庭设计的定压功放，已能够实现对音源的控制功能，包括选择碟机歌曲、选FM电台、选MP3歌曲、直接开启或关闭音源设备等功能，甚至还配上了红外学习器、遥控器、IR-RF转换设备等。定压功放背景音乐系统一般费用低廉，六个输出点的系统造价在2000元左右。
2.分散式功放背景音乐系统
优点：设计方案比较自由，可以单独控制音源，节约费用。
缺点：布线有些棘手，音质一般，可能会出现干扰现象。
分散式功放背景音乐系统是DIY爱好者的最爱。构建分散式定压功放背景音乐系统，一般采用入墙式布线，通过切换面板控制音源设备。在音源附近安装入墙音频输入面板，先将各种音源与音频输入面板，再将各个音频输入面板通过挖槽并布设屏蔽音响线与切换开关相连，然后从小定压功放处挖槽布设音响线与吸顶音箱相连。另外，也可以利用家居多媒体布线箱的音频输入端和多个音频输出端来实现类似的设计。在实现方法上，两种布设方法是一致的，只不过输入端设计有些不同罢了。
分散式定压功放背景音乐系统构建比较简单，适合普通家庭使用。不过，由于音源输出的音频信号没有经过功放放大就直接传输出来，如果房间较大、距离较远，信号会较弱，要知道信号不经过放大直接传输本来就是音响设计的一个忌讳，如果不注意布线还会叠加220V的强电干扰，使终端的小定压功放放大产生白噪音。
3.专业高保真立体声背景音乐系统
优点：音质不错，功能丰富，使用方便。
缺点：价格昂贵。
专业家庭高保真立体声背景音乐系统，是一套全集成的音乐系统，包括主机、音源控制、喇叭、遥控器、面板等设备。其实，这种专业家庭背景音乐系统的基础原理和一般的DIY设计方案差别不大，同样是将DVD、FM、MP3的音频信号输入到中央智能主机，之后经过功放放大传输到各房间喇叭。专业家庭背景音乐系统在技术上作了很大的改进，它充分考虑了家庭应用需求，采用高保真立体声功放阵列，将各种系统功能集成到中央智能主机，系统功能异常丰富，比如立体声、定时、高保真、多音源、收音机、简单控制等。有的背景音乐系统采用电脑模块管理，或直接连接电脑接受控制，操作非常简便。
较之定压功放背景音乐系统和分散式定压功放背景音乐系统，专业家庭背景音乐系统功能更强、音质更好、操控更加人性化。如开启主机系统、关闭主机系统、就地选择音源、曲目调节、音量调节、定时开启等。由于技术的更新改进，专业高保真立体声背景音乐系统让每个房间的实际使用效果，就像装了一套带遥控的HIFI音响一样震撼。目前市面上主流的专业家庭背景音乐系统包括泊声、澳斯迪、NUVO等。
家庭背景音乐系统实施要点
事实上，“现代家装、布线为先”的概念已为千家万户所接受，而在家居装修布线中，背景音乐系统布线则是每一个现代家庭不可忽视的一大要素。因为背景音乐系统的构建比家庭影院、专业音响更容易一些，对普通家庭来说适用性也更强。
线材的选择：家庭背景音乐系统对线材的要求不高，100芯音响线完全可满足需求。
功放的选择：背景音乐的功放，和我们普通的功放不同，不能用一般的家用功放替代。比较理想的选择是定压功放，或专业家庭高保真立体声背景音乐系统功放。现在电子市场上出售的背景音乐功放款型比较丰富，家庭用户可选择的余地很大。自带卡座和收音头、能带动五六只吸顶音箱的定压功放价格很便宜，基本都在300元－500元之间；采用分区控制系统方案的家庭背景音乐系统功放，价格一般在1000元―3000元之间。
喇叭的选择：家庭背景音乐喇叭分为悬挂式和吸顶式两种。如果房间的顶面较高，在2.7米以上可以采用吸顶式喇叭。这类产品的深度在10mm―80mm之间，固定的方法也与吸顶灯的一样，嵌入到天花吊顶后很美观。如果采用悬挂式，安置适合的位置即可。目前还有一种壁画式音箱比较流行，一幅精美的装饰壁画音箱，可以同时给您带来视觉和听觉上的双重享受，在室内任何位置都能听得到和谐有力的声音。
背景音乐系统对喇叭音质的要求和发烧级音响不同，音响结构比较简单，频域不像发烧音响那么高，价格普遍不高，一般不过几十元，也有几百元的。用于听广播或朗诵节目的音箱，一般20元以内的就可满足需求。如果喜欢欣赏音乐，特别是高雅的音乐，应选择频域高一些的音箱，但也不宜花费太大。考虑到造型、做工、外观、薄厚等因素，价格数十元到百元的就不错。如果安装在卫生间或厨房，需要选择防水系列喇叭。
布线的方法：背景音乐的布线方法与照明线路的布线方法一致，采用并联方式连接。即从音源处，一般为家庭音响的摆放处，直接放线到需要放置背景音乐喇叭的房间，进入一个预制的开关暗盒，再从开关盒中分出线路直接到吊顶的喇叭上，最后将每个房间放置音响线路汇集到音源处，统一与功放并联。为保证居室美观，一般应走暗线。最好能在家庭基础装修前就作好设计和布线，将背景音乐线屏蔽到地板下或是墙壁内，将吸顶喇叭或者壁挂音箱置于每个房间的四角或两角，并分别安装集中控制箱和各房间的终端控制器。如果对效果有特殊需要，比如需要双声道的，则在布线时就需要考虑每个房间布两根线路，一个左声道、一个右声道。这种方法布线时一定要将线路标注清楚，以免造成混乱。
喇叭安装位置和效果：为了保证家庭立体声背景音乐有较好的效果，安装喇叭的时候需要考虑人在房间的活动特点。例如，在卧室将喇叭安装在床头两侧；在书房将喇叭安装在书桌两侧；在餐厅可以考虑将喇叭安装在餐桌两侧。一般情况下，喇叭之间的距离保持在层高的1.5倍左右就会有比较好的立体声效果。如果房间较大，可以考虑左声道和右声道分别接两个8欧姆的喇叭，使音质更加均匀，立体声效果更好。
国内外背景音乐市场
家庭背景音乐系统发展的动力源于生活水平的提高和人们消费观念的不断改变。从产品角度来说，从简单的家庭音响系统升级到整体家庭影院系统，再到现阶段的智能集成式系统，在这个演变过程中，有一些国际知名音响品牌积极参与并广泛推动，如NILES、RUSSOUND、SPEAKERCRAF等，这些品牌在欧美市场占据一定规模的份额，近些年来他们也开始关注中国背景音乐市场，毕竟3.5亿家庭带来的潜在消费空间让任何一家厂商都会心动。目前，国际品牌基本上通过的模式进入国内市场，例如南鹏科技的RUSSOUND品牌在国内的运作就较为成功。此外还有些品牌在国内设立了办事处，但基本上不参与具体项目的运作，只是配合商做好相关宣传和渠道推广工作，如NUVO中国办事处。相信随着背景音乐市场的逐步发展，这种总和办事处的模式将会转变成独立的国内公司运作，原因当然是要加强对终端渠道的掌控。
国内背景音乐市场近两年发展迅速，无论是品牌还是产品都出现了百花齐放的局面。这其中有做智能主机为先驱的泊声；做分体机的向往、声扬；做专业整体配套主机、分体机吸顶扬声器的音・丽士；倡导家用中央音响系统的澳斯迪等，它们都在整个行业发展进程中起到了非常重要的促进作用，带动了行业的整体产品素质的提升。
近些年来，一些新兴品牌也开始逐步兴起，如ROCK、地康金创、雷森等，这些品牌的加入对于整体市场来说犹如注入了新的生命力。相信随着不同类型的品牌的加入，势将提升国内背景音乐市场的竞争力度，当然同时提升的最为重要的还是产品的品质及产品营销观念的更新。
从技术的发展趋势来看，现阶段已经出现了一些创新功能的产品，例如与IPON的配合、无线系统的应用、可视门铃的结合、手机音乐盒的蓝牙读取播放等等，真正走在了人性化科技的前沿。相信与不断发展的电子类尖端消费产品的结合，将是国内外家庭背景音乐系统的技术发展趋势。
从整体市场的角度来看，厂家产品的不断创新，在产品外型设计上、产品功能设计上，借鉴国外高新技术理念，结合中国国情，包括建筑结构的标准，工装、家装、电气国家标准进行自身整合，将家庭背景音乐产品从中国制造提升到中国创造，使整个行业提升到一个新的高度，这将会是国内背景音乐行业发展的一个趋势。
组建DIY家庭背景音乐系统
最简单的家庭背景音乐DIY方式是从客厅的功放输出端引线，将家庭影院的音源信号直接输送到卧室、书房、餐厅等房间。虽然，这一方案比较快捷经济，但对于功放却有致命的损害。因为普通功放对喇叭的电阻是有明确要求的，一般为4欧姆或者8欧姆，一个功放串联多个喇叭不仅会降低音质，而且在接入多个喇叭之后，会降低电阻，电流变大，容易烧毁功放。现在市面上有一种“嵌入式功放”，比较适合用户用来设计构建分散式背景音乐系统。目前市场上这类产品的主流品牌有向往、声扬、地康金创等。
嵌入式功放是为家庭背景音乐系统特别设计定制的小型功放，只有一个普通暗盒那样大，它配有一个变压器用来连接电源给小定压功放供电，可以独立开关和调节音量，有的还带MP3接口。这类产品没有定压功放常见的各种弊端，如功率匹配、阻抗匹配、独立开关、独立音量调节等问题。
长沙联远电子科技有限公司
公司介绍：backaudio 泊声是专业分布式音视频系统品牌，一直专注于分布式音视频系统的研发和制造。泊声中央背景音乐系统采用美国顶级音频工程设计及DSP数字信号处理技术，卓越的人性化设计，使得整个系统操作灵活方便，控制随心所欲。
产品介绍：
A80
泊声A80中央数智音乐系统采用美国顶级音频工程设计及DSP数字信号处理技术，主机、分机一线控制，布线简洁；纯数字信号传输，高保真立体声音质；音源数据从中央智能主机读取；扩展性能好，音乐输出点数无限制；内置MP3、CD及FM播放器；不同房间音源完全独立控制，不同音源任意播放，单独音量控制；具备唤醒功能，具备对讲功能，具备消防、防盗报警联动功能，具备与其他系统联动功能。
功能特点：
高档金属磨砂外观，外型豪华、精致、美观；
内置MP3、CD及FM播放器，无需任何外接播放设备；
设置2路音源输入接口，方便外接自备音源；
内置160G超大容量硬盘，方便从网络下载最新音乐，可以播放CD、MP3等文件格式的歌曲；
可自动存储CD碟片歌曲，存储数量多达200张以上，任何时候欣赏音乐时，无需重新插入CD碟片，也不用为碟片损坏而担心；
支持通过电脑对主机存储的歌曲进行任意的复制，删除及整理。
联系方式：
地址：长沙市蔡锷南路139号鸿盛大厦A座2004室
电话：0731-4433888
传真：0731-4426947
网址：省略/cn/
美国Russound公司
公司介绍：1967年，Russound诞生在新英格兰的一个安静小镇上。公司的早期产品包括高保真音响附件“解决方案”，比如喇叭选择器、磁带监听切换器和音量控制器等。几十年来，Russound开发了全系列应用于专业集成市场的高品质产品。如今，在新罕布夏州基地的Russound将继续设计、制造和销售那些专业音频产品。除了音量控制器以外，Russound还提供了整个系列的多房间音/视频控制系统、多通道功放、嵌墙式和户外安装式的音箱。Russound致力于为客户提供在实际项目中最合适的产品。
产品介绍：
ACA-E5
ACA-E5是一款高级的8分区、12节目源多分区控制放大器，并具有一个内置的AM/FM调谐器。由于具有先进的特性设置，ACA-E5象征多分区音频领域顶尖品牌的最新科技。
传统节目源输入同时包含链接，使得ACA-E5的集成轻而易举。2路RNET音频/视频输入支持直接相连至RNET小型节目源设备，或连接至远程节目源设备，或连接至最远相距300英尺的DVD播放器。
一个内置的扩展槽可用于安装小型模块，比如小型AM/FM无线电广播模块，小型XM卫星无线电广播模块或小型Sirius无线电广播模块。
作为8个分区输出的附加功能，ACA-E5提供了两种方案用于支持通过子分区扩展系统。所有8个分区均包含1路RNET A/V输出。RNET A/V输出支持通过CAT-e线缆将音频和视频信号分配至最远达300英尺的远程位置。可在远程位置增加放大器和音量来创建子分区。远程位也支持可选的、可现场安装的A-BUS子分区模块。所安装的模块A-BUS模块配置4个分区，与ACA-E5的8个独立分区对应。假如通过子分区的系统扩展还不能满足设计者，那么可链接多个ACA-E5控制放大器，可支持覆盖多达48个分区。
随着节目源输入和分区分配的灵活性的增长，ACA-E5还具有增强性能以用于提高多分区控制放大器的功能。
功能特点：
12路节目源输入；
8个分区输出；
内置的AM/FM调谐器；
可选的小型节目源模块（SIRIUS、XM、AM/FM调谐器）；
2个可选的4分区A-BUS子分区模块；
以太网接口；
IP和网页服务器支持；
2路USB端口；
2路RS-232串行端口；
远程节目源输入；
门铃铃声和呼叫；
音频和视频感应输入；
复合视频开关；
家庭影院触发器；
远程分区输出。
联系方式：
地址：香港北角渣华道8号威邦商业大厦1楼101-103室（香港总部）
电话：（852）31043010 31043011 31043012 31043013
传真：（852）31051781
网址： 省略/index.htm
汉莎控股乐器公司
公司介绍：NuVo源于1924年创立的音响公司Hanser Music Company。其后历经数代成长，成为了汉莎控股乐器公司(Hanser Music Group)，是集制造、发行乐器组合、功放等一切音乐相关产品业者当中，最获信赖的名字之一。它推出了多种产品和品牌，满足当今音乐用户不停转变的需要。
汉莎控股乐器公司在2002年推出了NuVo品牌。时至今日，此品牌的产品继续以实惠的价格，向用户提供清晰无比的音色。
产品介绍：
Grand Concerto
音频传输智能系统：8个区域共享6个音源，每个区域输出功率为80瓦，是强劲的音响体验，足以驱动单一区域内几个Accent Plus扬声器。不管音量大小，在房间的每个角落，音色都同样晶莹通透。采用NuVo独有的Generation D设计体系，节能降温，增加输出。无缝整合，可与家居自动化系统对接。NuVo产品素有相互兼容的设计，使音响分配系统容易融合至整套家居自动化系统，且有齐全的连接和控制功能。
功能特点：
6个音源输入，最多可连接8个区域(可扩展至16个区域)；
每个区域功率为80瓦，适合各种音乐，具有NuVo独有清晰无瑕的音色；
Generation D数码功放，降低运作温度，提高输出功率；
电容式触控版，互动操作界面光滑如镜；
7厘米OLED屏幕，不管房间光暗都能清晰显示8行文字；
浏览简易，可按照播放列表、声轨、乐手、唱片集、流派、电台选用音源；
综合全家居寻呼功能；
有RS-232串联端口以便与家居自动化系统整合；
装设灵活：有音源分组、保安、音量复位、总机模式、定时休眠；
设两个“无源”区域，以便与NV-P2100辅助式功放并用，为区域内最多6个扬声器供电，极为适合较大的房间或室外用途；
内置红外线，并能免受等离子屏幕、日光、荧光灯等干扰；
固定和可变电平输出配套外接大功率功放；
NuVo Net平台与NuVo智能音源元件为“即插即用”设计，是一套齐全的家居音频解决方案。
联系方式：
地址：上海浦东新区唐镇王港红叶路3号
电话：021-58589280
传真：021-58680531
网址：省略/
广州澳斯迪音响有限公司
公司介绍：广州澳斯迪音响有限公司是一家销售家用中央音响系统产品的高科技公司，同时也是国内首先提出“家用中央音响”概念的企业。公司采用澳大利亚澳卡公司提供的音频系统核心技术，利用先进的管理和市场营销经验，迅速打开国内市场。澳斯迪家用中央音响已经成为中国大陆时尚人士推崇和喜爱的知名品牌，在一些地区已经成为新楼盘的交楼标准。公司将结合本地资源优势继续提供优质的中央音响系统产品，为推动中国数字家庭建设增添活力。
产品介绍：
AM8180
该系统是由一台AM8180主机服务器和各房间内的终端控制器组成，可以实现全宅中央音响系统的播放。本系统通过房间局域网络传输所有音频信号，保证信号高保真传输，避免了音频在传输过程中的损耗。该系统引进中国后，根据中国的实际房屋结构进行了一系列的调整，并且增加了房间的一对一对讲和灯光控制等功能，切实解决了高端用户的需求。所有的房间控制器均采用智能触摸设计，更加衬托房屋主人的现代意识和品位。
功能特点：
具有房间灯光控制系统；
主机与终端支持互动对讲功能；
智能触摸面板、镀金HI-FI接线端子；
内置无限量的节目库，可任意增减节目；
附带录音功能和强大的定时播放设定功能；
内置收音、外置DVD、TV、本地USB盘；
采用以太网传输架构，实现数字化家庭需要；
采用铝合金机箱、真彩色TFT640×480显示屏；
红外线遥控学习功能，可对DVD、TV控制操作。
联系方式：
地址：广州市人民中路555号美国银行中心1701室（营销总部）
电话：020-81300045全国免费服务热线：8009990230
传真：020-81301427
网站：省略
厦门鹭源电子有限公司
公司介绍：厦门鹭源电子有限公司始建于1996年6月，是集一家产品开发、生产、销售于一体的高科技企业，以专业生产扬声器、音箱、音响电器制品为核心，主要产品用于家庭背景音乐系统、家庭影院系统、家庭卡拉ok系统。公司产品从原器件的采购、生产过程控制、成品出货严格按检验标准，保证了产品质量。目前产品大部分销往海外，在产品配套上，以价格实惠、质量可靠、服务一流的形象，赢得了众多海外客户的好评。
产品介绍：
悠扬lv4625
Levoice(音・丽士)家庭背景音乐系统，采用马来西亚顶级音频工程设计及DSP数字信号处理技术，系统操作灵活方便，高保真双声道立体声音质，声音均匀柔和；集成了功放阵列和先进的控制系统，卓越的人性化设计，不仅功能强大、实用，还做到了价格平易近人、安装简单、使得整个系统操作灵活方便，控制随心所欲。
功能特点：
内置MP3播放器和3组收音机调谐器；
主机面板设有USB插口，支持普通U盘、MP3播放器、移动硬盘、读卡器等存储器上的音乐文件；
调谐器有FM/AM两种选择；
外设DVD/CD音频输入接口、TV音频输入接口、PC音频输入接口和一个辅助音频输入接口；同时附设一个MP3音频输出接口，一个DVD/CD音频输出接口，可作为扩展时使用；
设6个独立的立体声输出通道连接6个终端，终端音量、音调单独控制；
6个终端同时可分配不同的音源；
分区主机控制和远程控制两种控制方式；
编程定时功能，可对4个外设音源和2个内置音源进行定时播放控制，可选择编辑多个时间的定时点；
红外学习功能，终端控制器可对主机端连接的待机状态下的DVD/CD进行开启/关闭及曲目选择。
联系方式：
地址：中国福建省厦门市同安区祥平街道陆丰里161号
电话：0592-7030811 6021051
传真：0592-7027803
网址：省略
广州声特朗电器有限公司
公司介绍：广州声特朗电器有限公司成立于2002年3月，专业致力于开发和生产家庭背景音乐系统。凭着领先的设计概念，其贝斯普品牌创造出一系列崭新的家庭背景音乐/防盗系统产品。贝斯普一直重视产品的研究和开发，多年来在研发方面的稳固投资，使贝斯普品牌的产品技术在家庭背景音乐领域中位列行业的前端。成立至今，贝斯普已为遍布国内外的众多用户认可。凭借多年的研发，领先的产品，以及完善的售后服务，公司已成为目前国内最大的家庭背景音乐系统制造商之一。
产品介绍：
SH-360
家庭背景音乐系统播控主机：高档金属外观设计，外型精致、豪华、典雅、美观；蓝光背景显示器，显示主机当前工作状态；内置DVD播放器、MP3播放器、FM/AM 播放模块、AUX接口，随时可以接入外部音源。
家庭背景音乐系统普通型家庭音乐远程控制器：有多种人性化功能按键，一键操作，方便简单、数码显示当前本区域工作状态。
房间用遥控器：遥控器设计外观精美、板面按键布置简洁美观，使用方便。
功能特点：
4路立体声音源同时输出、同时播放，设备内置MP3播放器，DVD光盘播放机，数字调谐器，一路AUX辅助输入接口；
8区HIFI立体声音输出，每个区均可以独立选择音源、曲目、以及输出音量大小；
7路2×15W立体声输出，适合安装于房间；一路2×50W立体声输出，适客厅大功率的要求；
设备采用定阻式输出；
入墙式控制终端设计；
提供多种款式喇叭供用户选择；
长距离抗干扰控制线；
每房间独立全遥控，音量、音源独立控制，标准时间显示；
MP3、DVD支持单曲、单曲循环、全部、全部循环播放四种播放模式；
特殊日子、特殊时间编程定时定点功能，可对4个音源进行指定曲目播放，一天可编辑99个定时节目，定时按周循环；
每区域可独立控制开、关，可独立控制区域内扬声器输出音量以及高低音；
可选择不同音源收听，独立控制DVD播放机、Mp3及收音机预存电台节目曲目播放；
主机可预设所有区域功能。
联系方式：
地址：广州市荔湾区陆居路34号之一、二楼
电话：020-81508664
传真：020-81805722
网址：省略
深圳金长智数码技术有限公司
公司介绍：深圳金长智数码技术有限公司成立于2002年。公司专业致力于嵌入式数字视听产品的研发、生产与销售，是国内知名的数字视听产品设计制造商。百锐是国内首创“家庭背景音乐硬盘播放系统”，并拥有自主知识产权的专业品牌。百锐产品研发中心依托深圳的产业优势，凭借自身强大的研发实力，超前的设计理念，能够不断地推陈出新，使得百锐产品在市场竞争中具有强大的生命力和竞争力。不断向消费者推出技术先进、工艺精良、品质卓越、服务一流的产品是百锐永远追求的目标。
产品介绍：
BR300
百锐智能家庭背景音乐硬盘播放系统首创内置大容量硬盘：硬盘可以存储上万首音乐，全面满足家庭中不同人士的个性化音乐节目需求；首创自由点播功能：4个区域可以分别、随时、任意、独立地点播硬盘中不同的音乐内容；背景音乐与卡拉OK功能合二为一。
功能特点：
内置大容量250G硬盘：可以存储MP3、MP4、VCD歌曲，容量超过一万首歌曲，同时硬盘分为MP3和卡拉OK（MP4、VCD）两个曲库，方便点播。
自由点播功能：支持一个区域与电视相连，点播MP4、VCD或卡拉OK节目，四个区域点播MP3音乐节目，点播音乐节目数量不限；
采用8个分区方式：其中客厅区域可以和电视相连，点播收看硬盘里的MP4、VCD节目，4个区域可以同步点播或异步点播硬盘里的同一首或不同首MP3音乐节目，其他4个区域可以共享点播的节目；
外部音源信号输入：提供二路外部音源选择；
外置专业级FM/AM收音头：外置收音头提高接收的灵敏度，使系统具备专业级的收音效果；
显示功能：所有功能和设置都可以通过电视屏幕显示和操作；
八区域扬声器输出：每个区域提供二路20瓦的立体声功率输出（左右声道）；
八个区域的控制面板（又称：墙板控制器）：在每一个区域中安装区域控制面板控制音量、歌曲播放、开关机和音源选择；
定时功能：每个区域定时开关，具备唤醒功能，在提前设定的时间，背景音乐准时自动打开；
红外接收功；
高保真立体声音质；
USB接口；
菜单式全功能调节：可通过电视打开主菜单进行全功能调节。
联系方式：
地址：深圳市福田区香梅路航天科工华泰楼东座302
电话：0755-83731735 83731705
传真：0755-83731705
网址：省略
奉化向往智能技术有限公司
公司介绍：向往公司是一家集智能化产品开发、生产、销售及智能化工程实施于一体的综合性企业。公司产品战略是开发以背景音乐系统系列产品为核心、以住宅智能化产品为拓展方向，力争在家庭背景音乐行业做国内最专业、优秀的公司之一。公司的经营宗旨是坚持自主开发、自我创新，制造适合于中国一般收入家庭都能消费得起的背景音乐产品及智能家居产品。公司有着优秀的技术团队，集机械设计师、电子设计师等与一体。同时，与多所大学的专业研究人员、多家商业性专业开发机构达成技术合作协议，充分保障了产品开发的技术稳定性和创新持续性。公司自主开发的背景音乐系统系列产品在全国智能家居行业应用过程中具有重要市场影响力，在2007年度从产品应用及服务口碑中得到了行业内和用户的高度认可。
产品介绍：
XW-808
奥乐808领先使用的全球最新数字功放处理技术，产品具有失真小、保真度高、频响范围宽、还原效果好、效率高、发热小等特点；73×60MM的超大液晶显示屏，配合高亮蓝色背光，尽显高贵气派；表面采用拉丝贴膜，轻触按键，尽显时尚化、人性化；外观采用微小弧度设计，配合表面塑料的磨砂+喷油处理，业内再次率先创新。
功能特点：
多音源选择：2路前端公共音源输入和2路本地音源，内置FM+USB输入播放或SD卡存储播放；
收音机功能：全数字自动调频收音机，直接电台频率显示一目了然，30个电台存储；
存储卡功能：1G内存，容量300多首歌曲，用户可通过读卡器下载更新；
USB播放功能：支持USB直接插入播放；
电话静音功能：通话自动静音功能，在用户接听和拨打固定电话时会自动静音，通话结束后自动恢复播放；
定时开机功能：2档定时开机，可预先设置好播放时间；
定时关机功能：9档时间选择（10-90分钟，每10分钟为一档）；
时间显示功能：方便识别的24小时制时间显示；
32级电子音量调节：使用寿命长，克服普通电位器时间一长接触不良的问题，适应不同的环境；
高低音调节功能；
红外遥控功能；
断电记忆功能，记忆上次关机前的状态；
功放关闭和220V电源关闭采用独立开关；
电源一体化设计，大大减少安装时的不便。
联系方式：
地址：浙江省奉化市东郊开发区宝峰路63号
电话：0574-8892823388928163
传真：0574-88928323
网址：省略
深圳睿声扬科技有限公司
公司介绍：深圳睿声扬科技有限公司是一家专业从事家庭背景音乐系统的研制和推广并拥有雄厚的产品研发能力的企业，总部设立于深圳，下设研发部、品质管理部、海外市场部、国内销售部、客户服务部、人力资源部、网络管理中心等职能部门。公司科研人员自2000年起率先在国内对家庭背景音乐系统的特性进行深入系统地研究，通过不懈努力，工程师们在控制软件开发、数字放大技术、系统集成、声学结构、阻尼材料等方面取得技术突破，并成功地运用到产品的设计制造中，为客户提供了包括信号源、传输线缆、操作系统、扬声器等的完整配套产品。产品进入市场后一直深受消费者喜爱，并得到广大工程商、房地产开发商及智能家居同行朋友的普遍认可。
产品介绍:
A801/A802
时尚简洁的外观设计体现简约之美，配合不同家居装修风格均彰显尊贵气质；触摸式开关面板；可拆装的遥控接收器，自由组合、轻松方便、搭配随意；专利设计的MP3隐线式插头、MP3挂钉，更具人性化；独家设计可外挂辅助低音扬声器，给您带来最新、最IN的风格体验。
功能特点：
共享公共音源；
定时关机：30分钟、60分钟、90分钟可选；
开机软启动功能：初始声音自然；
专利设计MP3挂钉：免去您无处放置外接MP3的不便；
电源一体化设计：施工无需另外布电源，简单方便；
自带接插MP3等音源的装置；
自由组合的遥控收发装置：方便您随意搭配；
220V强电的开关设置：符合安全、环保、节能的需要；
专利设计的内藏式卷线器：在使用完毕后可以自动收回到机器里，更具人性化；
独家设计可外挂辅助低音扬声器：音质更饱满，直逼高保真HI-FI水准；
进口数字功放芯片：音色柔美纯净，发热量低，长时间工作安全可靠。
联系方式：
地址：深圳市南山区深南大道12038号东方新地C座1003室（办公地址）
电话：0755-22309665
传真：0755-22309003
网址：省略
四川智慧家智能工程有限公司
公司介绍：四川智慧家智能工程有限公司成立于2002年，拥有产品开发部、技术支持部、设计中心、模具注塑厂、市场部、工程部等部门，并在新加坡南洋理工大学和北京科技大学设立有合作研发中心。公司拥有“智慧家”和“WISEHOME”两个中英文商标，秉承“创新实用、人性时尚”的产品开发理念，先后推出了“智能布线箱”、“互动宝”、“视宝/视霸”、“磐音”、“超音”以及各种专业音视频面板等5个大类几十种产品，并且已经向国家知识产权局申报了多项产品专利。
产品介绍：
超音2.1
此背景音乐产品分为两个部分：一部分是隐蔽式的功放，另一部分是隐蔽式的音箱。2.1声道隐蔽式入墙功放；真正大功率设计，直接驱动无源超低音箱；超强散热外壳，克服入墙功放的散热难题。
功能特点：
高档铝合金散热外壳，将热量高效排放，满足长期工作的高可靠性；
控制面板采用大型LED显示工作分类状态，不工作时显示时钟；
2.1声道设计，2只主音箱真实功率12W，超低音箱20W，功率强劲；
高档音响专用数字功放芯片，频响：20Hz－20KHz；
可输入2路远程音源＋1路本地MP3音源；
主机内置FM收音：可存储20个调频收音频道，单声道/立体声可转换；
64级音量：高低音可调，8种内置音色模式可选；
断电记忆：主机掉电，可记忆工作状态并维持时钟准确运行10天以上；
定时开机：自动唤醒功能，10－100分钟定时关机功能；
配备超薄红外遥控器：操作方便，功能强大。
联系方式：
地址：成都市天仙桥南路28号601#
电话：028-8559045813094480245（周先生）
传真：028-86658015
网址：省略
问题一：针对厂商
请您谈谈国内背景音乐市场的发展现状。请问贵司目前在渠道拓展上存在着哪些问题？商业和民用占贵司整体业务的份额是多少？经销商的发展规模如何？
长沙联远电子科技有限公司总经理 罗理生
经过近年的快速发展，中央背景音乐市场已经羽翼渐丰，进入快速发展阶段，生产厂家像雨后春笋般大量出现，各种概念也是层出不穷，整个市场呈现一派欣欣向荣的景象，年均成长速度超过100%。从定位上来看，市场上价位高、中、低的产品都有自己的客户群体，销售情况也都不错，都有自己的一片天地。从地域上来讲，东部领先，中部在崛起，西部需要大开发。东部省份经济发达，购买力强，消费理念和国际接轨速度快，是各厂家的必争之地；中部省份这几年也发展迅速，发展势头良好；西部省份除四川、重庆少数地区之外，其他省份基本上还是市场空白。
在消费理念方面，还需要进一步提升消费者的认知程度，客户普遍对中央背景音乐不了解。整个行业还要加强理念宣传，让更多的消费者接受音乐家庭的生活方式，这也是许多其它智能家居产品所面临的相同问题。
背景音乐市场目前存在的问题有：第一，客户认知程度较低。在我们的市场推广过程当中发现，主动来询问要安装背景音乐系统的客户非常少，大多数都是第一次听到中央背景音乐这个概念，很多客户在宾馆、酒店、会所等场所听过背景音乐，家用的还是第一次听说。市场认知少制约了推广效果。
第二，缺乏统一的行业标准，中央背景音乐产品参差不齐，百花齐放。在实现方式上，有的就是一台定压功放加上几个喇叭，有的就是几台功放摆放在各房间，有的则配备中央主机等等。在功能上，有的只能够开关和调节音量，有的可以选歌和切换音源，有的可以任意点歌。无论是什么功能，什么档次的产品，都说自己是智能化系统。统一标准，加强认证是整个中央背景音乐行业下一步要提上日程的事情。
广州市澳斯迪音响有限公司营销总监 席福广
其实我本人很不赞成背景音乐的概念，刚开始澳斯迪引入中国的时候，我们也曾经这样叫过，但是经过一系列的市场调研和分析，我们创造性的提出“家用中央音响系统”的概念。为什么要否认背景音乐的提法呢？原因有二：其一，背景音乐是音乐不是产品更不是行业，并且这种音乐原被定义为公共广播产品所播放的音乐，这样会给我们的消费者造成误解，他们购买我们的产品不是享受音乐，而是解除外界噪声的，实际上每个人的家中有多少噪声需要排除呢？家和公共场所的性质是截然不同的；其二，不利于整个行业的发展，既然我们要把产品卖给个体消费者，不是卖给集体单位，就不能用工程性质太强的字眼，要用大家很熟悉并且容易理解的词汇来定义，否则我们的产品定位就非常模糊了，所以澳斯迪把产品定位为家电行业，再具体点可以说是音响行业，如果再具体点就是中央音响行业。当然这个概念还需要大家共同来推广，只有大家把名字和行业明确下来了，以后的市场才更有发展，否则各叫各的后果将会更不可预测。
澳斯迪定位是民用市场，我们所要考虑的是如何引进更适合中国消费者需求的产品，如何让我们的产品被消费者所接受。如果做工程或者是商业项目，那么我们会推荐公共广播产品，澳斯迪无法做到两者兼得，也不认为那样我们会做好。
关于我们目前的经销渠道，就和大的行业背景一样正在处于蓬勃发展的状态，不去罗列多少数字来说明澳斯迪的网络有多庞大，因为澳斯迪追求的是做精做大做强。澳斯迪在选择合作伙伴的时候首先要解决的问题就是他对这个行业的理解程度，如果他对这个行业的未来不清晰、不坚定的话，我们选择的可能性不是很大，因为我们需要长期的合作伙伴而不是短期的利益追求者。我们坚信澳斯迪能够取得成功，我们也坚信中央音响产品必将走入千家万户，取代现有的传统音响产品，成为一款大众消费的家电产品。
厦门鹭源电子有限公司总经理 庄志鹏
目前国内家庭背景音乐市场还属于萌芽阶段，也就是初级发展的阶段，不论厂家还是商、经销商、甚至终端消费者，对这个市场的见解与国际间的差距还是很大的，以我个人认为国内家庭背景音乐产品与欧美国家的发展还有5年的差距，这种差距包括产品的功能设计、外型设计，还有在销售领域的产品定位、渠道定位，也是国内业内人士需要学习的。
音丽士在业内已经有着5年的时间了，在渠道上也在不时的寻找更好的思路及方向，目前国内市场因各品牌产品质量及产品定位不同而参差不齐，因为厂家对产品的宣传力度不够不全，因而也造成商、经销商没能真正理解各种品牌产品的优劣点及产品真正的价值所在。当然建立一个良好的市场环境是与每个商家都有直接关系的，人人参与才谈的上市场拓展及市场生存。音丽士也在不间断的吸收国外一些知名品牌的渠道扩展模式，希望在接下来的渠道开展中能够有更新思维、更适合于市场的渠道模式立足于行业。
鹭源电子目前除出口产品以外，商业的和民用的各占公司业务的15%和28%，也就是目前还是以外销为住，但接下来公司将加大内销产品的份额。音丽士的产品销售渠道商、经销商目前涉及到国内250个地级市，以目前的情况来看还在不断的增长中。
问题二：针对商/经销商
请问目前您所/经销的背景音乐产品的销售情况怎样？在实际业务拓展中存在哪些问题？您最需要厂家从哪些方面去配合你们的工作？对于市场您怎么看？
萍乡创智智能家居有限公司市场经理 陈剑
目前本公司经营的背景音乐产品都是国内比较知名的品牌，“声扬”、“向往”、“音丽士”在本地都由我司独家，本人也销售过“泊声”、“NEC”等主机型的背景音乐系统。从本地市场所反映的情况来看，高端用户主要以消费主机型的系统为主，稍微普及一些的用户更多的选择分体机系统。目前就功能而言都比较接近，因此用户更在乎的还是做工。个人感觉就目前而言，无论是主机型的产品还是分体机型的产品，相比之下珠三角地区的厂家无论在外观设计还是在内部细节上都明显做得更好。
要说到销售过程中遇到的实际问题是很多的，最大的问题是整体销量不多。毕竟背景音乐还是有一定经济能力的家庭在消费，尤其是今年房子普遍都卖的不好，装修的生意也没有过去火爆，所以感觉势头没有计划中的“猛”，不过由于本地区就我们一家在做背景音乐，所以也还行。也许因为萍乡不是一级城市，所以感觉价格还是很重要的，有钱人不多，要让更多的家庭都能装，还是要把价格做到普及化。
目前对厂家的希望，无非就这几点：首先还是实实在在地把产品做好，工艺做漂亮点，功能实用就好；其次价格如果能在“亲切”一点就更好了，有了足够的操作空间，我们销售商的工作方式也更加灵活多样，更有利于背景音乐产品的普及；还有就是希望厂家给于区域的保护及价格的保护，行业目前还很不成熟，这样做非常有必要，只有如此才能双赢。
说到市场前景，家庭背景音乐在国内属萌芽阶段，是很好操作的一个领域，我相信前景无量。
青岛锐意智能科技有限公司经理 朱玉宾
目前，我公司背景音乐产品总体销售情况一般，主要原因是在产品定位、合作渠道、目标客户以及推广方式和力度等方面缺乏有机结合。我公司所经营的智能家居系统定位于高端，合作渠道为高端的装饰公司和设计师，目标客户为别墅和高档公寓业主，而目前公司所销售的分布式背景音乐系统应更适合于中小户型和有需求的中高收入家庭，其与公司的高端定位和客户群不对称。
公司在网络宣传、媒体广告、展会宣传及小区推广等方面均作了工作，但效果不尽如人意。除了本地消费观念、客户认知程度等原因，网络的低价销售等也造成了一定影响。
作为背景音乐产品的经销商，我们希望厂家要进一步加大品牌建设力度，理顺市场秩序，也希望可以通过厂家分享各地经销商在销售方面的经验教训。
对于家庭背景音乐市场，我个人感受是在不断的升温和好转，近一年来背景音乐产品的生产厂家不断增多，产品的外观和质量不断改善，消费者的接受程度越来越高，加之房地产市场的变化和精装修住宅的普及，相信家庭背景音乐市场大有可为。
问题三：针对装饰装修公司设计师
平时业务中接触过背景音乐系统吗？接触最多的品牌是哪家？装修总额大致在多少的业主才会选购背景音乐系统？业主使用后，会咨询过你们相关问题吗？你们感觉背景音乐系统的发展前景如何？
北京东易日盛装饰郑州公司A6工作室主任设计师 赵连盈
在国内接触家庭背景音乐是最近两年的事，以前在高档酒店会所看得比较多，但近两年很多高端别墅客户在家装中主动提出。接触最多的是泊声和bose等高端品牌，选择这类品牌的业主都是经济实力和个人素养较高的客户，装修费用都是在几十万至上百万以上的高端客户较多。他们对生活要求比较高，且品位修养也较高，装修追求的不单是传统的硬件家装，在艺术氛围和生活情趣上也要求较高。这类客户对品牌的认知度较高，要么不用，要就用高端品牌。
随着人们生活水平和精神文化需求的提高，家庭背景音乐系统应该会更多地被越来越多的消费者认识和接受，从而在丰富传统装修的基础上掀起音乐家装的新潮流。
问题四：针对终端用户
您知道背景音乐系统吗？了解哪些品牌？您是通过什么渠道了解到背景音乐系统的？您目前在使用吗？如果有，觉得效果怎样？如果没有，在经济条件允许的情况下，您会选择装配吗？
长沙阳光丽景业主 曹可
职业：机械贸易公司销售副总经理
随着更多消费电子和时尚元素的融入，家庭背景音乐产品所展现出的不再只是智能家居系统的组成部分之一，而是以更为贴近市场需求的形象期待着向家庭装饰方向更大范围的裂变发展。
在选择背景音乐产品的过程中，可以根据居住环境的不同选择相对应的多分区主机型或单体机产品，随着数字化与网络化技术的发展，如今具备网络化功能的单体机产品也正逐渐打破了主机型和单体机问的限制。与此同时，随着蓝牙、WiFi、DLNA、RS485等等功能的融入令背景音乐产品的功能更趋丰富。即便是已装修住宅，也可以通过轻量型的无线产品来无限的音乐体验。
别墅&复式多分区背景音乐系统
多房间音乐系统、家庭背景音乐、家庭中央音响，尽管不同厂家的表述略有不同，但同样是多分区输出与多音源输入为较大面积住宅的不同区域提供无处不在的音乐享受。
澳斯迪AM8230家用中央音响系统
主打家用中央音响产品理念的澳斯迪，相继延伸网络型与数字化产品线。其中，以AM8230为代表的家用主机型产品通过细节处的贴心设计，开始更加注重用户体验的改善。在市场整体升温的态势下，产品中服务于家庭消费市场的功能与特色开始逐渐细化。
澳斯迪AM8230作为承袭“家用中央音响”概念的一款主打产品，在数字化传输的系统结构，全触摸用户界面设计、贴近用户需求的实用功能处理和迎合市场需求的消费电子元素融合等方面，均在同类产品中更胜一筹。与此同时，扎实的产品做工与丰富的配件选择也为系统增色不少。
产品亮点：
澳斯迪AM8230家用中央音响系统由AM8230播放主机、控制分机与配套音箱、喇叭组成。主机与分机间采用标准网线连接，并由分机向分区喇叭输出音频信号，即音响线直接连接分机。分机间则采用手拉手形式连接，极大的简化了布线结构，使得系统设计过程中的布线更加灵活。通过主机背板上的42V输出电源向分机供电，4对输出端子，每路最大支持12路电源输出，使得系统最多可满足48路分区的独立输出。
AM8230家用中央音响系统考虑到特殊区域的大功率输出需要，特别在播放主机上客厅与花园分别为设置了大功率输出分区。AM8230家用中央音响播放主机配备了7.0英寸TFT真彩触摸屏，大图标显示更适合触摸屏操作，其中按照常用按键使用频率与使用习惯，特别将分区选择、音源切换和主要功能设置等常用选项集中在同一界面当中，避免了多层级与连续下拉操作的不便。
AM8230将主机中的收音机模块设计为可分离式，主机与模块间通过网线传输信号。用户在安装系统时便可以将收音机模块从主机拆卸下来，安装在阳台等适合的区域，这也解决了主机上拖着收音天线影响美观的问题。为了融入全宅智能家居系统，方便与中控系统的联通，主机后部预留了一个RS-232通信接口。而其具备的红外学习功能，也可将电视、DVD等三路外接音源进行控制。
泊声A66中央背景音乐系统
泊声A66中央背景音乐系统由主机、控制面板、红外学习器、遥控器、扬声器组成。系统提供7个可同时使用的音源（2路FM电台、多路MP3、多路网络电台、2路AUX输入、1路iPhone/iPod输入），有6路、8路双声道立体声输出通道机型供用户选择，每通道输出功率50W。同时系统还提供1路音源输出，可外接定压功放进行扩展。
系统功能：
优秀音质表现：高保真、HiFi级音质效果、EQ智能调节模式。
多种音源选择：内置MP3、FM播放器，可外接DVD/CD、电视等音源。纯触摸液晶控制面板可实现菜单式点歌模式，可显示歌手、歌名及音乐播放进程。
主动智慧操作：可实现不同音源不同曲目或专辑上下、循环播放。
人性化智能：具备电话静音、定66时开关、双红外学习等功能。MP3音源支持每个房间同时独立选择不同音乐。
NUVO典雅型智能4合1音响系统
NV-E4GMS/NV-E6CS
顶级的音响效果，高度集成化的客户体验，带来背景音乐行业的新风暴。
六音源输入四音区/六音区输出，其中四路为外接音源输入，另有内置一路MP3和一路内置FM音源，系统还配置了蓝牙模块，可接受蓝牙信号作为音源输入。
2×15W每音区高保真输出，D类数字功放，在更低的工作温度下，获得更高的功率输出。1U高度的标准外形，并免费配送安装耳，使您的安装更便捷，集线器配件集成到主机中，布线更方便。
完全彻底的RS232代码开放，可用于同第三方设备集成。NuVoNet平台仍然能兼容NuVo传统的音源设备如MP3等。允许最多可接入4路/6路蓝牙音频，让您在使用的时候更加方便，支持中文显示。
尊贵型智能控制面板（NV-I8GCP）
超大2.7英寸自发光型OLED显示屏，电容触摸式控制器配以玻璃质地的触发面，在任何光线条件下都能高清显示8行英文字幕或4行中文字符，显示屏寿命高达10万小时以上。内置无线控制的红外线接收器，可避免等离子显示器，太阳光和荧光灯等的干扰。可与尊贵型和典雅型智能音响系统配套使用。
目前，I8GCP已支持中文，并配套赠送4色大面板，分别为白色、黑色、象牙色和杏仁色。另有120及86底盒典雅型智能控制面板可供选择。
贝斯普家用中央音响系统主机（CIM-0504）
贝斯普第三款智能家居家庭背景音乐系统主机，黑色，拉丝面板，尽显大气与尊贵，7路立体声音源，4区HiFi立体声音输出，贝斯普家庭背景音乐系统主机还设有AV视频输出接口支持高清动态视频、蓝牙播放器、日本车载吸入式光驱还提供LAN接口，接入家中无线路由，通过设备适配智能手机软件进行操作。每房间独立全遥控，每区域可独立控制开、关，可独立控制区域内扬声器输出音量以及高低音等，适合构建平层、错层、跃层等户型使用。
功能特色：
7路音源选择，可以完全控制外接音源的上一曲、下一区、播放及暂停等功能，让外接音源就像内置一样方便操作；设备内置MP3播放器、DVD、数字调谐器、蓝牙播放器。
4区HiFi2×20W立体声音输出，每个区均可以独立选择音源、曲目、以及输出音量大小。设备采用定阻式8欧姆输出。车载吸入式光驱，有效保证光驱寿命和稳定。内置视频矩阵和DVD视频输出。蓝牙播放器方便手机等蓝牙设备作为音源。可接收红外线控制信号，显示当前房间温度和与主机同步时间日期。
立体声音源同时输出、同时播放且互不干扰。系统终端采用入墙式安装设计，星形布线或手拉手两种布线方式供用户选择。主机可预设所有区域功能。支持RS-232协议，方便接入中控系统。提供LAN接口，接入家中无线路由，通过设备适配智能手机软件进行操作。
备注：CIM-0504贝斯普智能家居家用中央音响系统可适配控制面板CIM-006X。
产品亮点：
我们曾经接触到贝斯普的背景音乐主机产品，如贝斯谱第一款SH-360和第二款SH-616家用中央音响系统，它们分别以4路音源输出及8分区/16分区HiFi得到消费者认可。近期，贝斯普推出了第三款家庭背景音乐系统主机CIM0504，采用4分区简洁设计，迎合普通用户的家庭背景音乐需求。
在技术发展和功能集成趋势的推动下，家庭背景音乐主机逐渐向集成化、细分化、功能化方向发展。贝斯普CIM0504主机以其独特的穿梭键设计和编程定时定点播放功能加上配套的简约控制面板，实现对多分区的独立控制。通过这种人性化的设计，迎合市场的变化需求。
网络型背景音乐产品打破分区限制
网络型背景音乐单体机产品的出现，逐渐打破了主机型与分体机直接的界限。通过对局域网内备分机的互操控与音源分享带来更为灵活的音乐体验。
音丽士新版LV-820/LV-230全宅网络音频系统
早先我们曾向读者们介绍过打破主机与分体机界限的音丽士LV-820。然而，一直敢于将新鲜元素融入背景音乐产品的音丽士，为了进一步提升产品的稳定性与音质，对LV-820再度升级，并新推出了W-230音频处理器。
音丽士新版LV-820在继承旧版网络化功能的基础上，简化了主机设计，添加音频处理器和蓝牙功能，不仅提高了背景音乐的音频处理效果，实现强弱电分离，同时也使得产品在安装和操作控制方面更加简单、方便。
功能特色：
4.3寸，480×272高清分辨屏，可在此屏上单独播放视频。24bit高保真音效输出，能够完美还原声音来源与声场定位，支持MP3、FLAC、APE、WMA、WAV等音乐格式，支持MKV、TS、MP4、WMV、FLV、VOB等十余种视频格式。
4路本地音源（自带2G储存空间+内置网络收音机+外接USB插口+轻巧SD卡槽），控制终端的播控音乐（手机客户端）。全球近2000个网络电视频道，20000多个网络电台随心而欲，同步享受，支持Shout Cast在线收听网络电台。
支持RS485通讯协议，支持UPNP共享电脑等终端共享的影音资源。支持外接电视及功放功能，并能自动同步网络时间。音量软启、红外遥控功能，支持有线网络，支持“静态IP、DHCP、PPPOE拨号”三种连接方式。
产品亮点：
新版LV-820音频处理器在外观设计上取消了原先的电源模块，配备LV-230音频处理器，主机设计沿用老版本外观、造型和基本布局，电源及功放功能转移至LV-230，主机重量较之更加轻盈。对于新版LV-820而言，改进的另一大特色即是增设了蓝牙模块，并且安装在配备的LV-230音频处理器中。
新版LV-820主机还延续了网络电视、网络电台，让您感受“云音乐”带来的轻松体验。除此之外，本机的“UPnP”共享功能可分享同一网络中其他分机和PC上的本机音乐。新版LV-820同样具备电视输出功能，支持在家用电视上播放高清视频和电子相册，另外，操作安装有LV-820控制软件智能手机，不仅能对系统进行控制，还可以将手机中的照片共享到设备中，进而通过针对电视的视频输出功能，将照片输出到电视终端，真正给您带来满意的试听感受。
右转YZ-300家庭背景音乐控制器
相比较以往推出的背景音乐单体机系列产品，此次右转YZ-300背景音乐控制器的将创新设计、用户体验等方面推向一个新的阶段。功能上，它除了基本的音视频功能属性外，还新增软件控制、无线Wi-Fi、RS48S通讯协议、标配RJ45网络接口等应用，以此来满足日渐丰富的用户个性化定制需求。
右转YZ-300背景音乐控制器的推出，使得近年来颇受关注的背景音乐单体机产品功能更趋多样化。具备无线网络功能，搭载安卓系统应用软件下载安装，支持RS485协议控制其他分机等等，均成为右转YZ-300在探索背景音乐单体机功能延伸方面的探索与尝试。
功能特色：
·TFT高保真触控屏。
·支持USB、RS485通讯协议以及无线Wi-Fi连接功能和音频输出功能。
·除了具有音、视频播放等功能外，还具有电子书、收音、数码录音等功能。
·支持在线网络音乐播放与APK应用程序的安装。
产品亮点：
作为一款背景音乐控制器YZ-300，在功能上的主要亮点集中体现在无线功能和支持RS485通讯，另外，YZ-300还具有音频输出功能，通过数据连通，可以将下载好的音频传输到背景音乐播放器上（如YZ-200），从而实现同步播放网络音乐的功能。除此之外，右转YZ-300控制器还可通过Wi-Fi连接手机终端实现音乐推送，这是YZ-300的又一大亮点。实现此功能，需要在安卓电子市场等平台下载BubbleUPnP等音频播放客户端，或者DLNA协议的播放器，安装到右转YZ300控制器上。通过使用Wi-Fi网络，YZ-300可与手机端WiFi连接在同一局域网，打开YZ-300控制器BubbleUPnP软件，利用手机端qq音乐播放器Qplay功能或者将BubbleUPnP软件安装到安卓手机端，都可以实现与右转300控制器的连接。
向往家庭背景音乐主机M900
向往M900的推出，再次丰富了其市场产品线布局。新增的无线Wi-Fi和安卓系统软件应用使得背景音乐单体机产品功能更趋多元化。此外，支持高清视频输出、卡拉OK以及语音搜索均成为单体机方面探索和延伸出的新兴元素。
功能特色：
·电容式彩屏触摸功能：超大7寸电容式触摸屏。
·最新安卓4.1操作系统。
·WiFi上网功能，无边界的使用在线音乐、电影、图册等丰富资源。
·音频播放功能：支持MP3、WMA、WAV、APE、FLAC等音乐格式的播放。
·视频播放功能：支持MPEG-4、AVI、RM、RMVB等分辨率达1080×720的视频格式播放，视频播放可输出到电视上播放。
·外插U盘功能：支持U盘外插播放。
·外音输入播放功能：支持1路外音输入功能，可外接电脑、DVD、电视等音源输入播放。
·MIC唱歌功能：适合大人和小孩的家庭娱乐互动。
·网络收音机功能。
·音源输出功能：本产品上正在播放的任意音源可输出到别的分体式功放控制主机上播放，实现共享。
·视频输出功能：通过HDMI输出连接电视机，通过电视播放高清视频资源。
·4个音箱输出设计，直接预留4个音箱接线空间，大功率设计，满足大房间的享受需求。
·时间显示功能：支持时钟、万年历（公历和农历两种）功能。
·定时功能：支持定时开机、定时关机设置功能。
单体机产品应用于独立区域
价格经济、施工简便的单体机产品可以应用于独立小空间，可以是客厅、卧室，也可以是厨房，甚至是卫生间。更为简便灵活的组网和施工方式，更为经济的背景音乐选择。
悠达蓝牙背景音乐系统YO-4028（B2）
悠达YO-4028（B2）蓝牙背景音乐系统在悠达原有的技术基础上，增加了蓝牙同步传输功能，使网络歌曲，手机内存卡歌曲能够通过蓝牙实现资源共享，通过悠达背景音乐系统同步播放。
功能特色：
时尚臻美设计：金属材质与亚克力搭配，全彩分区触摸控制，经典黑、珍珠白、吉祥红、香槟金等多种外观可供选择，嵌入式墙体安装，科技时尚。
优秀音质表现：系统采用专业音频编解码、DSP数字锁频技术，奉献高保真双声道立体音质，HiFi级音效，高低音分频，音质纯净，同时支持EQ智能调音。
多种音源选择：多路音源输入，1个USB音源；1路TF内存卡音源；1路内置FM调频收音音源；2路外接音源，支持DVD/VCD/TV等音源输入；手机歌曲蓝牙同步传输。
智能系统联动：系统开放RS-485和TCP/IP协议，可通过中控设备控制主机，实现与其它主流智能中控系统联动，支持iPhone WiFi同步控制整套系统。
蓝牙功能说明：
·遵循Bluetooth V2.1+EDR规范；
·高品质立体声音频传输与远程控制；
·有效传输距离可达20M。
独立功放技术参数：
外形尺寸：172mm（W）×86mm（D）×80mm（H）可以直接安装在墙面
重量
额定功率：20W×2
工作电压：AC 220V
静态功率
外接音频输入：2路
音频输出：1路立体声
工作温度范围：-10℃～40℃
材质：铝合金
澳斯迪“悦”系列DM836迷你音乐主机
越来越多的智能新兴元素的融入，使得单体机产品简约、便捷的创新理念更加受到用户欢迎。“悦”系列DM836迷你音乐主机的问世正是澳斯迪迎合市场的战略体现。其中，在产品功能上，蓝牙共享，网络控制与中控系统的联动成为本机最大的亮点。此外，简易化的安装流程、人性化的界面设计等成为契合大众实际应用的特色之处。
功能特色：
DM836迷你音乐主机首先在外观设计上秉承现代、时尚气质的设计理念，采用4.3寸TFT全彩电容屏，开关按钮运用隐藏式设计，主机电源一体式，整机彰显出简约化的设计风格。整机配有直观的图形操作界面，将全部音源优先集中展示在主界面中，这也是推进单体机品质升级的一大亮点。其中，在音源选择上产品拥有共5路音源，主要包括：蓝牙、USB、SD卡、FM收音以及辅助音源等。
在对蓝牙音源的播放的同时，DM836迷你音乐主机还留有网络通信接口，意味着它可以接入网络，通过APP实现对音源的播放与控制。只需将DM836接入路由器，手机终端下载安装澳斯迪中央音响客户端应用程序，并将网络设置中的IP地址修改在同一号段，同时也提供了Android版本软件可供选择。此款软件与澳斯迪主机配套软件相同，只需在设置时选择相应设备即可。此外，DM836还预留了485接口，可以与智能中控系统进行轻松联动，实现全宅音乐系统播放与控制。
技术参数：
电源：AC220V/50Hz
音源：支持USB/SD/FM收音/辅助输入/蓝牙音源
频率响应：20Hz-20KHz
音频信噪比：≥81dB
蓝牙距离：≤10米
辅助输入抗阻：10kΩ
尺寸：172mm×86mm×50mm
整机功耗：≤45W
右转YZ-200背景音乐控制器
右转主力产品之一的YZ-200背景音乐控制器热销多年，其与安防、门铃外设的对接功能和高性价比深受用户青睐。最近，右转科技又推出了YZ-200新版本，右转YZ-200的升级着眼于用户需求，在保留简约化、系统功能延伸的同时，注重用户体验和功能拓展。以简单操作界面、多元化功能、高保真音质和炫彩优质画面为亮点，迎合细分化的市场需求。
技术参数：
·电源：AC220V 50Hz允许90～250V（AC）
·输出功率：15W+15W
·输出阻抗：8Ω
·信噪比：>95dB
·频响：20Hz-20KHz
·内存卡容量：128MB-32GB
·红外遥控距离：10M
·产品尺寸：172×86×60（长×宽×厚）
产品亮点：
新版YZ-200与同类强调科技感的炫酷产品不一样，不仅外观沿用简单、古朴风格，操作界面也简洁明了，液晶屏显实现了全面升级。打开电源进入主机界面，优质彩色屏映入眼帘，这是新版的一大亮点，在原来黑白液晶屏的基础上加以改进，实现全彩屏的鲜明画面，给人生动温暖的感受。
新版YZ-200除了界面色彩升级外，功能上不仅保留了与门铃、安防系统对接，而且添加了RS485接口，可以实现与右转300的数据连通，通过连接，YZ-200能够被右转300控制，达到双重操作，同步播放背景音乐。不仅如此，YZ-200还能通过一个或多个音源，将高保真的立体声音乐传送到每个房间。
智能系统中的背景音乐产品
背景音乐产品是智能家居系统的重要组成部分之一，通过系统协议转换，背景音乐产品的控制早已可以接入智能系统。与此同时，不少智能家居厂商同样推出了基于自身系统的背景音乐产品。
HDL音乐播放器
HDL音乐播放器是一种能够从不同音源处管理你的音乐和播放列表的高端设备，通过它，客户能从中创造一个私人环境来享受他们喜爱的音乐。
功能特色：
可通过音频输入输出插孔连接至任何外部输入/输出，内部SD卡存储，最大支持32G；
FTP服务器：支持通过网络方式连接的FTP/UDP远程服务器。
收音机功能：通过连接外部天线增强信号；支持蓝牙2.0；支持S/PDIF光纤输入。
电容式触控按键：方便快捷的手动操作模式，功放配有干接点接口，背景音乐主机具有红外发射功能，方便控制DVD，第三方功放等设备。触控功能具有自适应特性，可根据环境温度、湿度的改变而自行调整，支持在线升级。
技术参数：
电源：DC24V
静态功耗：1.6W
音频输入电压：0.7VPP
输入电阻：50K
输出电阻：32
输出电源：20mW×2
谐波失真：
信噪比：97db
频率范围：22Hz-20KHz
文件名长度：≤25字节
音乐格式：MP3
SD卡内存：≤32G
尺寸：180mm×180mm×37mm
通讯：FTP，UDP
罗格朗2线制立体声高保真背景音乐系统
立体声背景音乐系统支持音源的选择及控制，支持在多个房间里面同时播放。通过选择音频模式，可以选择单声道或多声道系统。背景音乐系统采用和喇叭，既可以收听高保真音乐，又可以收听一体化的调频收音机。
不论采用何种解决方案，安装一个背景音乐系统以下设备都是必须的：
1 音频/视频矩阵
2 音源
3 音频放大器
4 控制器
5 扬声器
还需要通过一些其他的设备（例如：音视频系统电源、2芯双绞总线电缆、配置器、线路终端器等）将它们连接在一起或者进行配置，共同组成每一个系统。
科力屋背景音乐模块
科力屋的背景音乐模块（以及背景音乐扩展模块）可以实现全宅背景音乐共享功能：背景音乐输送到的每个房间，均可自由选择音源、独立打开、关闭本房间的背景音乐以及调整音量大小而互不干扰。
更重要的是，背景音乐模块与科力屋智能家居系统完美融合在一起，产品功能完全共享，这样，背景音乐的定时控制，联动控制、电话远程控制、互联网远程控制等高级控制均顺理成章。
功能特色：
CRM-Music背景音乐模块：自带4路音源输入接口；集成功放；2路立体声（或4路单声道）输出。
CRM-Music/EXT背景音乐扩展模块：音源由背景音乐模块扩展连接而来；集成功放：2路立体声（或4路单声道）输出。
·工作电源：DC24V
·工作电流：≤700mA
·待机电流：≤120mA
·系统通讯速率：10Kbps
·音箱（喇叭）选购原则
背景音乐模块集成高保真功放阵列，设计为定阻功率放大，设计的外接喇叭阻抗为8欧姆，额定功率为10W（基于市电AC220V的条件下）。
外观尺寸：73mm×100mm×70mm
安装方式：卡轨式
轻智能&云音乐
在已装修好的住宅中，同样可以享受到悠扬的背景音乐，无线技术的不断发展，让我们省去了布线的烦恼。海量的正版网络音乐为轻智能趋势下的背景音乐产品提供了无限的云音乐资源。
B&O无线扬声器
丹麦品牌B&O新近推出BeoLab17、BeoLab18和BeoLab19等几款家用高端剧院级无线扬声器并首次引入WiSa无线标准。这一举措宣告，B&O将正式进军无线音频市场。新近推出的几款产品当中，BeoLab17体格较小，外型紧凑，设计新奇，可放置于房间任何角落或挂到墙壁上。BeoLab18立式壁挂式垂直扬声器则是经典的BeoLab8002的升级版，采用4英寸中频低音扬声器以及一对160瓦的音频放大器。BeoLab19是一款造型很酷的低音炮，外形如同微型喷射发动机。
Igbloo智能蓝牙音乐盒
这款lgbloo可以将家中仍需接线才能播放音乐的Hi-Fi，转变成具备蓝牙功能的HiFi，这样你就可以直接从手机、电笔等直接播放音乐。使用方法：将lgbloo与家中HiFi接上之後，开启行动装置中的蓝牙功能并与lgbloo配对，就可以无线播放音乐了。
Jambadoo蓝牙音箱转换器
Jambadoo是一款蓝牙音箱转换器，造型小巧，只需把音箱的音频接口接入到Jambadoo后面，Jambadoo就可以变成蓝牙音响了。其远程高带宽蓝牙连接稳定可靠，声音质量无与伦比，能支持3台设备同时连接，支持10多个小时的音频播放。
UShare Music
优享无限听是一款精致的小家伙，专为家中的桌面或落地音响配套设计，小巧的外形与音箱相得益彰。目标是以最小成本、最in的方式让普通音箱升级到Wi-Fi时代，并保持高保真品质。
市场稳步推进 期待延伸突破——家庭背景音乐市场发展趋势大家谈
2013年的家庭背景音乐市场可谓是稳步发展的一年，但是也出现一些微妙的变化。
首先，各种技术的不断发展使得背景音乐的功能日趋完善，在今年出现的新品中，无线技术就已被备厂家广泛应用，虽然传输距离和稳定性是一个瓶颈，但是由于使用简便、成本低、时尚等优点依然受到亲睐。其次，传统音源无外乎本地音源、SD卡、U盘等，网络化的发展以及云技术的普及解决了海量音乐存储的难题，与正版网络音源服务商的合作可能会成为下一步背景音乐厂家需要考虑的问题。第三，触摸屏切割技术的发展导致屏价格的下降，厂家是否会调整背景音乐屏幕的触摸功能？在产品形态上，触摸屏的尺寸不一，对于传统的86底盒，厂家是否需要坚守。这些已成为厂家最新关注的问题。
在与集成商的合作过程中，背景音乐厂家越来越多的考虑如何实现规范化安装，从而保证过硬的工程质量。智能家居厂家却更愿意把家庭背景音乐模块化、简单化，使得整套系统集成更易于掌控。在这些年的经营过程中，商家都越来越重视品牌推广与口碑营销，有了良好的口碑能够给品牌带来更多的尊重。
对于目前产品形态不一、技术各异的现状，厂家对于制定行业标准的呼声越来越高，都希望能从技术、施工、安全规范等几个方面制定合理的行业标准，这样能更好的推动行业发展与市场完善。
行业标准
行业需要互联互通的标准
如果只是论背景音乐产品，现行的国家标准GB50526里面有一些明确的规定，对可靠性和声音清晰度有着明确的要求，但这些规定仅适合于公共场所的背景音乐，关于家用产品行业目前没有标准可参考，知名品牌多以产品的稳定性和声音的舒适性来定位自己的产品。由于每个人对音乐的感觉不同，对音乐产品的个性化要求就很高，同样的产品不同的人可以给出不同的判断，所以如果制定相关的行业标准，应该说是任重而道远。
但从另外一个角度来看，作为定位家用的音乐产品，应该和公共场所的背景音乐区分开，家用的音乐产品，应该重点在音乐本身高质量的传递上下功夫，如何提高音源的录制水平，如何能够把现场还原，制造出让人更享受的音乐感觉，这些工作每个厂家都在不遗余力的推进中，标准更是很难统一。
如果非要做一个行业标准，可以从家用电器的整合融通方面来考虑，由相关部门牵头，制定一个家电行业互联互通的标准。目前互联网的发展日新月异，所有的家用电器也纷纷引入互联网的技术，这就为将来家电产品在互联网的基础上做到大一统提供了良好的基础，相应的行业标准也就会应运而生。
@方仙青 广州市澳斯迪音响有限公司运营总监
行业标准
行业标准定制应从消费者和应用环境来考虑
背景音乐行业目前是产品引导型的消费模式，由厂家在主导，因此，才会出现产品和技术的较大差异。从行业标准定制来看，应该从消费者和应用环境来考虑，应用模式、设计模式、消费识别等方面考虑制定标准。制定标准侧重核心技术的规范，工程设计实施的规范等。
@段金呈 宁波向往智能科技有限公司总经理
制定标准要从组成结构上分析
要制定标准，首先要从背景音乐系统组成结构上分析。家庭背景音乐主要包括三部分：音源、控制、音箱。最主要前面两部分音源和控制，音源上一般都有USB接口、SD卡插座、FM、外接音源，有的还有自带内置内存、网络音源等。目前各厂家产品的不同之处主要在控制部分，比如控制面板大小不一：有86面板、172面板、七寸大屏；操作方式不一：有按键、触摸按键、触摸屏等；功能实现上不一：比如定时开关机，有可以定具体星期具体时间具体音源具体歌曲开机，有按时间段开关机；通讯协议不一：基本上一个厂家一种协议，这给系统集成商和厂家带来很多不便。当然控制方面除了有很多不一的地方，还有些共同之处，比如：都有上下曲、音量加减、都有定时开关机等等。因此，在制定行业标准时可以从以上几方面考虑。
@陈伟峰 深圳市右转智能科技有限责任公司销售总监
需要对大局做战略性的指导
背景音乐行业近几年发展得比较快，已经充分的融入智能家居的一个重要组成部分，但是拥有良好口碑和稳定产品的并不是很多，行业发展需要对整个大局做战略性的指导和进行规范化的经营。如果订立标准，主要应从最基本的安全、电气和建筑方面考虑，从使用者的角度出发，在产品形态上、技术规范层面逐步推进。
@马小川 佛山市朗度智能家居用品科技有限公司市场营销总监
制定标准势在必行
背景音乐最离不开的，也最具有开放性的一个部分就是“扬声器”。在大市场的环境下，客户希望可以拥有多种选择，包括扬声器使用故障后，想要更换其他品牌扬声器的选择。这也就意味着，如果每个厂家没有一个规范，生产出大小不一的扬声器，无形中就锁定了用户的需求取向，绑架了用户的选择权。
这可能导致的不仅是一个品牌质量问题而引起的用户不满，甚至会殃及鱼池，让用户推己及彼的认为这是整个行业的现状。借着以耳传耳的东风，必然影响整个背景音乐产业链的口碑和名誉。所以，在一定范围内，制定出严格的尺寸标准，势在必行。
@庄志鹏 厦门音丽士影音科技有限公司总经理
同质化
同质化现象严重
专业化、市场化、细分化、个性化是市场发展的趋势，行业的发展应该是有一个规范的平台。灯光控制、窗帘控制、背景音乐等都能在这个平台上进行自由集成，这样才符合市场的个性化差异化需求。
背景音乐目前还处于发展的初期，属于小众市场，在这个特定的发展阶段各种类型的背景音乐产品更多的还是在忙着抢蛋糕，并没有投入太多的精力去把蛋糕做大。导致整个行业同质化严重，市场推广缓慢。
@柳湘林 长沙一待电子科技有限公司市场运营总监
品牌需要长期积累
背景音乐行业这两年新的产品很多，但是，产品同质化很严重，新出的大部分是模仿性公司和产品，“山寨”不能视为品牌，作为品牌要深入到经销商和客户，这需要长期的积累。品牌之路不是有个公司，有个产品，印个商标就是品牌。因此，行业目前还不存在品牌激烈竞争，最多算产品相对竞争。
@段金呈 宁波向往智能科技有限公司总经理
无线技术
背景音乐的无线化，应该根据市场定位来选择。例如：娱乐场所的背景音乐更适合用手机蓝牙进行连接，无需安装手机客户端的前提下，扩展了参与者的互动交流。而家庭背景音乐的使用者大多是固定的，所以采用WiFi连接不仅保证了稳定播放，而且还可以实现其多样化的功能操作。
@庄志鹏 厦门音丽士影音科技有限公司总经理
控制技术将在智能手机上实现
虽然目前无线技术还不够完善，传输距离受限和稳定性等方面的问题，但因无线技术使用简便、成本低、时尚等特点受到广泛运用。随着市场经济、宽带中国战略、智能手机普及等各方面因素的引导，蓝牙、WiFi、无线通讯协议不断完善，无线技术将在各相关领域包括家庭背景音乐中得到更广泛的运用，未来的控制技术最终会在智能手机终端上实现。
@陈伟峰 深圳市右转智能科技有限责任公司销售总监
无线技术
WiFi技术将会被大量运用
目前的市场上比较流行的无线技术是调频、红外、蓝牙、WiFi等，在民用市场使用比较多的是红外、蓝牙、WiFi，而在音响领域蓝牙的使用率比较高，但是蓝牙的传输距离和稳定性限制很明显，虽然在国外有些研究成果可以证明蓝牙技术可以做的更好，但是和WiFi比蓝牙的先天劣势还是很明显的，伴随着互联互通和物联网的发展，基于网络平台的WiFi技术将会取得不可替代的作用，一定会被大量运用到我们生活的各个角落。
@方仙青 广州市澳斯迪音响有限公司运营总监
云储存是否是明智选择？
个人认为，云储存在背景音乐的领域运用将不如酷狗、QQ音乐等在线音乐直观和方便。云储存必须经历“上传一下载”的过程，无形中给用户增添了麻烦。即使公司可以为用户储备几十万首音乐放在自己的云端供用户去下载，但是这其中的音乐版权费用高的可以用天文数字来形容。无论对于厂家还是用户来说，购买音乐版权与分担版权费用都不会是一个明智的选择。倒不如利用已经成型的音乐市场资源，同样可以达到想要的效果。
@庄志鹏 厦门音丽士影音科技有限公司总经理
开发尝试
开发适应市场需求的产品
家庭背景音乐在整个智能家居中扮演着非常重要的角色，从各个角度的发展空间也都比较大。对于主流的背景音乐产品本身是具备有控制面板和稳定的控制功能的，这样就有了很好的硬件条件，可以向上提供更多的智能控制和更人性化的操作，还能够实现更强大的系统集成。也有公司产品会着眼于其中的一个点，配合好其他的控制设备来将背景音乐元素加入到智能家居中来。背景音乐厂家选择不同的方向发展，要依据自身的环境和条件来做，发展和发挥的空间是很大的，尽可能开发适合市场需求的、有自己特点的、不断创新的高品质产品。
@马小川 佛山市朗度智能家居用品科技有限公司市场营销总监
销售渠道灵活多样
[关键词] 高职院校学生 音乐欣赏课 教学设计
高职院校向来偏重职业素质教育。相对于艺术类院校(专业)的学生而言,高职院校的学生距离音乐教育大都感觉十分遥远了。因此,作为旨在提高高职院校学生综合素质的一门选修课――音乐欣赏,教学难度是可想而知的。所谓“万事开头难”,怎样上好第一课,让学生在第一次的启始课就生发强烈的学习兴趣和冲动,对保持今后课堂教学的“回头率”和教学效果至关重要。以下,是我结合多年来的教学实践,对此做的一些粗浅的探索。
一、以美好的主题点燃学生的兴趣
兴趣是最好的老师。考虑到高职学生大都是十八、九岁的年轻人,尽管他们大多未接受过系统专业的音乐教育,但听歌唱歌却是他们生活中不可或缺的重要部分。基于此,我决定第一课就从学生熟悉的校园开始,以充满青春活力的“校园歌曲”来“抓住”学生,点燃学生对音乐的学习兴趣。
然而,第一课怎么上?老师讲什么?让学生们听什么?学生们又想听什么呢!上来就讲音乐理论知识?拟或是按照高中音乐欣赏启始课的模式讲音乐要素?要么是照搬音乐学院式的教学模式?显然都不妥。理论性太强又过于枯燥的音乐理论和所谓的“高雅纯音乐”,肯定会吓跑很多学生,起不到抓住学生、点燃兴趣的目的。而单纯的欣赏音乐也很难收到理想的教学效果。我决定结合实际,以首先诱发学生的兴趣为先导,将第一课的教学主题就定位于青春与校园,并设计了一个美好又清新的题目:青春作伴好时光――校园歌曲专题欣赏。从多次授课结束后,学生们那兴奋又恋恋不舍的神情中,我感觉到第一课的教学是成功的。
二、以动人的语言诱发学生的兴趣
音乐是美的艺术。要在第一课就一下子抓住学生的注意力,诱发出他们对音乐欣赏的学习兴趣,教师的语言魅力不可低估。作为音乐教师就要以美丽、生动的语言,方能与美的作品相得益彰,才能在整个欣赏教学过程中营造出相应的情绪氛围。结合本课题展现的是清新美丽氛围,我对教学语言也下苦功琢磨并进行了精心的设计,力求清新并赋有诗意。借用播音主持的技巧,结合生动的态势语,以优美抒情的语言,动听的语调,亲切的神情,适度的举止,顿挫起伏,娓娓道来。犹如“向导”,优化了欣赏过程,激发了学习兴趣,收到了极佳的教学效果。
三、以唯美的视听效果激发学生的兴趣
随着科技发展,现代教育技术在教学中的应用已非常普遍,特别是高校,运用多媒体课件进行教学已属常态。而音乐是听觉艺术,在音乐欣赏中,借助多媒体在播放音乐的同时融入视觉功能,既可展示曲谱歌词,人物图片,还可结合音乐意境展示相关背景画面,并根据需要设置,同时或先后放映,使声、文(谱)、图并茂,发挥通感的作用,再配合教师的“解说”,犹如“画外音”,创设出更浓郁的音乐情境氛围,使得整个教学过程变得赏心悦目。学生自然是兴趣盎然。事实证明,运用多媒体课件进行音乐欣赏教学,可谓一举多得,效果显然。
高职院校非艺术类学生音乐欣赏第一课的教学设计如下:
授课课题:青春作伴好时光――校园歌曲专题欣赏
授课课型:音乐欣赏课(原创设计)
授课课时:两课时
教学目标:
1.借助本课题的欣赏,从学生倍感亲切熟悉的青春校园歌曲开始,激发起学生学习音乐的兴趣,引领他们走进音乐的百花园。
2.通过介绍与欣赏20世纪80年代至今的一系列校园歌曲代表作品,引领学生走进一个清新美丽的校园民谣世界,充分感受、体验清新的音乐之美,引导学生感悟青春易逝,应倍加珍惜光阴、珍惜友情、把握青春。
3.了解校园歌曲的发展历程、代表人物、风格特征。
教学重点与难点:
欣赏20世纪80年代至今的一系列校园歌曲代表作品,营造温馨的教学氛围;了解音乐欣赏的方法和角度。
教学用具:多媒体课件
教学方法:听赏法、谈话法、讲授法、讨论法
教学过程:
(一)亲切主持式谈话导入
各位同学,大家好,欢迎来到音乐课堂,我是陈红,从今天开始我将每周同一时间在此与你相约,共享音乐之美。亲爱的同学,当你走进我们的校园,肯定希望掌握一门专业知识和技能,作为你的立业之本。当然我们更知道,一个人的成功,不仅需要扎实的专业知识和技能,还需要各方面的综合素质与能力。不仅要在大学里学会学习、学会做人、学会做事、掌握准确的职业定位和求职技巧,更要学会审美。而通过音乐欣赏可以提高我们的审美素养,陶冶自己的情操,这已经是我们的共识。好的,不管你选修音乐欣赏的理由是什么(课前先做相关问卷调查),只要你愿意,我将交给你音乐之门的钥匙,引领你们进入音乐百花园,为你们做向导,带你们认识各式花朵,尽情领略音乐百花的多姿多彩。
现在,就让我们跟随着校园歌曲的旋律,一起品味青春的美丽。
让《茉莉花》带我们进入多彩的民歌世界;伴一曲《梅花三弄》品味华夏古韵;聆听贝多芬命运的交响振奋精神……让我们如蝶般乘着音乐的翅膀在音乐百花园中自由飞舞好吗?好,下面开始进入今天的课题。
师哼唱《同桌的你》片段,提问曲名?描绘何处生活场景?导入课题。(多媒体投影在相应背景图片上打出课题:青春作伴好时光――校园歌曲专题欣赏)
【教学设想:首先营造亲切温馨的学习氛围,以朋友般聊天式谈话拉近师生情感距离,主持式语言风格铺垫出课程模式一如专题音乐节目,激起兴趣。】
(二)校园歌曲概述
1.什么是校园歌曲?(设计背景图片上展示“板书”)
主要流传于校园(多由大学生所作),广受学生喜爱,体现校园生活和学生心境感受及自然风物等的创作歌曲。又称为“校园民谣”、“现代民歌”等。特点是词曲纯朴、简洁、清新、淡雅;诗意浪漫且具有强烈的时代感。
2.简介校园歌曲发展历程(设计背景图片上展示“板书”)
(1)二十世纪初――《体操――兵操》、《送别》等学堂乐歌时代。
(2)二十世纪三四十年代――《毕业歌》、《歌唱二小放牛郎》等反战救亡歌曲时代。
(3)二十世纪五六十年代――《一分钱》、《让我们荡起双桨》等歌唱幸福生活时代。
(4)二十世纪七八十年代――《童年》、《乡间的小路》等台湾校园歌曲时代
(5)二十世纪九十年代――《同桌的你》等大陆原创校园民谣鼎盛时代。
(6)二十一世纪――《一生有你》等后校园民谣时代。
从“学堂乐歌”的兴起和代表人物沈心工、李叔同谈起,(1905年清政府废除科举,兴办学堂,开启了现代中国音乐教育)结合时代背景和时间,从最初的创作加(多以欧美民歌经日本)“拿来”填词开始,发展到现在的真正意义的青春校园歌曲在宝岛台湾萌芽、发展,至大陆原创鼎盛,到如今的后校园民谣时代,多元化的冲击……一路走来的的历程,简要梳理校园歌曲发展历程。
【教学设想:聊天交流式介绍加互动哼唱,使学生简要了解校园歌曲这个特别的(我国独有的)音乐形式的发展历程。】
(三)重点欣赏
1.台湾校园歌曲(二十世纪七八十年代)
(1)台湾校园歌曲代表人物、“音乐教父”:罗大佑(设计展示“板书”及人物图片)
20世纪70代中期,校园歌曲由台湾兴起并渐传入大陆,在鼎盛时期共产生了300多首校园歌曲,其中,脍炙人口的有《童年》、《外婆的澎湖湾》、《踏浪》等。代表人物首推罗大佑,这位被誉为“音乐教父”的大师级音乐人的作品,影响了整整一代人。我们这一代人几乎多是听着他的歌长大的。罗大佑出身医师世家,毕业于医学院的影像分析专业,并从医一年。终因对音乐的强烈兴趣,违父命放弃了医生职业而选择做音乐。他在大学时已开始写歌,创作歌曲达150多首,获奖无数。
(2)欣赏罗大佑代表作品《童年》、《光阴的故事》(设计背景中展示投影歌谱、歌词,并提醒学生在欣赏过程中留意歌曲风格特征)
(3)简介台湾校园歌曲重要代表人物叶佳修、代表歌手齐豫并欣赏其代表作品《外婆的澎湖湾》、《乡间的小路》(老师唱)《橄榄树》(设计背景图片中展示歌词、谱)等。
2.中国大陆校园歌曲(二十世纪九十年代)
(1)大陆校园歌曲领军人、“黄金搭档”:高晓松与老狼(设计展示“板书”及人物图片)
受台湾校园歌曲的影响,北京高校的一些学子文人也按捺不住,掀起了原创“校园民谣”之风,期间最重要的领军人就是高晓松和老狼。他们相同的背景经历成就了他们的默契,被誉为校园歌曲阵营中的“黄金搭档”,缔造了校园民谣在大陆的无限辉煌。1994年他们推出了一首代表作品,几乎囊括当年度所有流行音乐奖项,这就是――《同桌的你》。
(2)欣赏他们的代表作品《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》(设计背景中展示歌谱、歌词)
舒缓深情的旋律,真诚直白的话语,勾忆起曾经同桌、兄弟姐妹的学友情深,轻易地引发了我们的共鸣,令我们对当下的同学之情倍加珍惜。
(3)简介大陆校园歌曲的其他代表人物沈庆、朴树并欣赏其代表作品《青春》、《那些花儿》(设计背景图片中展示歌词、人物)等。
3.后校园民谣时代代表曲欣赏(二十一世纪)
(1)水木年华《一生有你》(设计背景图片,展示歌谱、人物并简介)
(2)唐磊《丁香花》(设计背景图片,展示歌谱、人物并简介)
(3)曹卉娟《玻璃杯》(设计背景图片,展示歌词、并简介)
4.压轴欣赏
(1)郭峰等百名歌星《让世界充满爱》(设计背景图片,展示歌词、并简介)
(2)高晓松《青春无悔》(设计背景图片中展示歌词)
(3)罗大佑《明天会更好》(设计背景图片展示歌谱并简介)
(前奏音乐起)同学们,我们的青春记忆,一定有美好,有欢乐;当然也会有惆怅和遗憾。而青春易逝,我们更应该珍惜光阴、珍惜友情、把握青春,无悔青春,让我们共同祝愿――明天会更好!
【教学设想:在一路欣赏过程中,以“听”为主,“解说”为辅,创设意境,引发学生联想与思考,陶冶情操,让学生粗略了解人物或创作背景,同时增添对社会历史和人文气息了解,避免“歌曲流水账”式欣赏。引导学生,共同探究校园歌曲的特征,启发学生初步了解音乐艺术的特征。做到激发兴趣,优化过程,创设专题节目类型的教学模式。】
(四)交流与思考:(作业设计)
1.你喜欢校园歌曲吗?
2.你认为堪称经典且能流传下去的有哪几首?
3.你最喜欢哪些校园歌曲?原因?
4.你认为校园歌曲还能再辉煌吗?
5.你欣赏后的感想?
好同学们,我们今天的专题欣赏就到这里,下周的主题是怎样欣赏音乐,我将把打开音乐之门的钥匙交给大家。期待下周同一时间,再见。(下课)
【教学设想:“提出一个问题比解决一个问题更重要”,精心设计了一组问题,诱发学生思考,拓展教学主题。】
参考文献:
在星级豪华宾馆，音乐早已纳入内部装潢体系，大堂、走廊、餐厅，卧室，背景音乐如看不见的潜流，无处不在，轻轻流淌，给宾客以美妙享受的同时，也显示着宾馆的高雅与舒适。近些年来，随着人们生活水平的提高，人们越来越重视居室装修的舒适性和文化品位，音乐渐渐成为居民智能装修的新元素。
背景音乐的特点
环境气氛的音乐。因此，背景音乐的效果有两个，一是心理上掩蔽环境噪声，二是创造与室内环境相适应的气氛。背景音乐通常是把记录在磁带、唱片的BGM节目，经过BGM重放设备磁带录音机、激光唱机等使其输出分配到各个走廊、门厅和房间内的扬声器，变成重发音乐。应该指出，背景音乐不是立体声，而是单声道音乐，这是因为立体声要求能分辨出声源方位声像，并具有纵深感，而背景音乐则是指不专心听就意识不到声音从何处来，并不希望为人们感觉出声源的位置，以至要求把声源位置隐蔽起来。其次，立体声是专门为欣赏音乐而设的，而像宾馆、饭店的客房是从事休息的场所，不是用于音乐欣赏，不能本末倒置。因此，背景音乐的音量轻松，以不影响两人对面讲话为原则。
装修业日新月异的必然选择
随着新材料新技术的不断出现，居室装修业飞速发展，越来越表现出丰富性和多样化。
现在说起整体厨房，可能每一个做过装修的家庭都不陌生，可是就在几年之前，人们对于厨房的概念还仅限于橱柜、灶台和水管，将厨房进行个性化的整体设计被视作是奢侈，不切合实际。而今，多数做装修的家庭都要请专门的整体厨房设计师上门为自己的厨房量身订做吊柜、台面和实用的下橱柜，组成整体厨房的主体，灶具、水槽、搁架色彩和谐，完整配套。这种个性化定制和整体效果使厨房看起来美观大方，用起来实用方便，表现出性格化魅力。
卫生间装修也是一样，决不仅仅是洗脸池、坐便器和淋浴设施的组合，现在卫浴装修讲究整体印象的一体化，从地砖到墙砖的图案色彩搭配，到洗脸池镶嵌入台面，储物柜、淋浴房造型，无不体现出结构美学，将卫浴的实用性、美观性、享受性淋漓尽致地融为一体。
整体厨房、整体卫浴的出现和普及，可以看出人们装修普遍已从实用型向享受型过渡，尤其是当人们具备了一定的闲暇时间和一定的经济条件的时候。其实，家本来就是用来享受的，家是跟自己最亲近的空间，只有在家里，人的心情才最放松，人的感受才最本真。
这种情况下，音乐通过装修以家庭整体音响的方式进入普通百姓家是情理之中的事了。
安装工艺不复杂但效果极佳
所谓的家庭整体音响，简单地说，就是在居室的任何一间房里，包括厨房、卫生间和阳台，均安装背景音乐线，通过多个音源，可以让每个房间都听到美妙的背景音乐。当然，如果有的房间不想听也完全可以，因为每间房都单独安装了分控台，可以独立控制这间房的开关，还可调节音量大小。如果家长在客厅放音乐，不想影响在卧室休息的小孩，可以在主控台直接将卧室的按钮关上，这样别的房间就不会受到干扰，不会影响到家人的学习或休息。
家庭整体音响属于家庭智能装修的一部分，为保证居室美观，一般应走暗线。因此，需要在基础装修前就作好设计和布线，即将背景音乐线按客户需要达到的音响范围在地板下或是墙壁内走线，等到基础装修结束后，还需要上门安装并进行调试，安装就是将吸顶喇叭或者壁挂音箱置于每个房间的四角或两角，并分别安装主控台和各房间的分控台。
一户两居室的家庭整体音响装修时间大约需要三天。第一天是入户设计，与客户沟通设计方案并了解客户有无特殊需求；第二天是在基础装修开始前，进行房间布线，大约需要一整天的时间；第三天隔的时间就比较长，是在基础装修完成后，也要大约一整天的时间上门安装和调试。
不少居民做装修都开始将整体音响布装的费用计入家装整体预算之中。目前家庭整体音响布装的价格高低不一，有的是产品、材料、施工分别收费的，有的是按户型或面积报整体价的，就一般情况而言，普通二居室做一套家庭整体音响花费大约2500元，这其中已经包含了设计、布线、安装、调试和辅材费用，和数万元的装修费用比较起来，所占比例很小，一般家庭都能接受。
温馨音乐环境是浪漫的心灵花园
生活怎能没有音乐？不仅休息时要听，吃饭时也要听，工作、学习时还要听，甚至如厕时也应该有音乐。然而现实总是现实，各种条件限制着我们，使得生活不能随心所欲。家里音响一般只有一套，放在哪个房间，就只能在哪个房间享受音乐。离开了这个房间要想再听，只好把音量调大，这样势必影响其他人，要么搬着音响到处走，这好像也不太现实。随身听倒是可以跟着人走，但是在家里，也不是太方便，而且耳朵里老是塞着耳机不舒服。
如今安装了家庭整体音响系统，一切问题迎刃而解，当你上班累了一天，回到家里，往沙发上一躺，房间四处弥漫起曼妙轻柔的背景音乐，美妙的音乐伴你的灵曼曼起舞，一切烦恼和疲累片刻间消失得无影无踪，你会觉得，只有回到家最好。
当你辛苦地在厨房的油烟里煎炒烹炸的时候，打开整体音响，听着轻音乐做饭的感觉会让你觉得，就算琐碎的生活也是富有诗情画意的；当你把早餐做好的时候，家里其他人还没有起床，你可以将音乐轻轻地弥漫到每一个房间，让家人在柔美的音乐声中起床，迎接美好的新一天。
家庭整体音响渐渐成为现代家装的新宠，有无高档美观智能化的家庭整体音响已成为现代家装中的新关注点，目前家庭整体音响的布装在不少城市家装市场已蔚然成风。可以预见，家庭整体音响不久之后就会像整体厨房整体卫浴一样，普及到千家万户。
家庭背景音乐的多种实现方案
有以下四种方法可以灵活实现家庭背景音乐。
1. 公共广播系统――采用定压功放
公共场所的背景音乐都是采用定压功放的方式实现的。定压功放输出电压70-110V，我们可以看到，定压功放连接的喇叭都有一个变压器，将信号从70-110V电压降低为喇叭的工作电压，定压功放是为了实现长距离传输音频信号而设计的，学校、工厂等地方的广播就是定压功放。
由于定压功放是为公共场所而设计的，不需要立体声，所以我们所见到的定压功放都不是立体声的。由于定压功放是为公共场所而设计的，有专门的控制台，由专人控制，不需要太多的就地控制，除了调节音量之外，没有其他的就地控制功能。
在定压功放的基础上，如果要实现对音源的控制功能，包括选择碟机歌曲、选FM电台、选MP3歌曲、直接开启和关闭音源设备等功能，需要将一些控制系统集成进来。所需的设备包括红外学习器，遥控器，IR-RF转换设备等，系统的复杂程度大大增加。
如果要做到随时随地控制，就得带着遥控器到处跑，否则，必须在各个房间安装遥控设备，而遥控器的成本很高。一套房子里，不会放太多的遥控器。
优点：产品成熟，实现简单，费用不高，不含播放设备三室一厅房间六个输出点总费用2000元左右。
缺点：非立体声，每个点无法独立进行音源选择。
2. 家庭影院的普通功放
大多数家庭都购置了家庭影院系统，而且许多家庭影院系统甚至都声称可以实现背景音乐。那么普通功放究竟如何实现背景音乐呢，是不是可以真正做到一物多用？
要知道，普通功放对喇叭的电阻是有明确要求的，或者为4欧姆或者为8欧姆等，如果一个功放连接多个喇叭，电阻变低，电流变大，功放会烧掉。接入多个喇叭之后，会降低音质。
因此您希望并接多条喇叭线到客厅的家庭影院的普通功放，来实现房间的背景音乐是不现实的，除非你在对房间进行背景音乐播放时将原来用于正常输出的家庭影院喇叭线断开以保证输出的稳定。
如果有多个音乐点，一般情况下，普通功放不能用于背景音乐。
优点：在购置了家庭影院的前提下，除了增加喇叭和喇叭线，没有其它投资，费用最低。
缺点：受功放限制，音质相对较差，每个点无法独立进行音源选择。
3. 采用弱电布线箱
近年，随着房地产行业的发展，家居多媒体布线箱应用日益广泛。配置音频模块之后，布线箱有一（多）个音频输入端和多个音频输出端。有人通过布线箱的音频接口来实现背景音乐。具体做法如下：
将DVD的音频输出端连接到布线箱的音频输入端，然后将音频输出端连接到各房间的内置一个功放的音频开关，音频开关的功放直接连接吸顶喇叭。这也能够实现立体声背景音乐。
由于DVD输出的音频信号没有放大就经过长距离（一般超过20米）传输到功放（信号不经过放大直接传输是音响设计的一个忌讳），信号放大之后经过短距离（几米）传输到喇叭。没有放大的信号功率很小，220V的强电就是一个干扰源，经过长距离传输之后会叠加干扰信号，然后再经过功放放大，会产生较强的白噪声。
因此，采用布线箱实现的家庭背景音乐音质不会很好。如果要实现方便的就地控制音源功能，和广播式背景音乐方法相同，成本偏高。
优点：可以和家居布线充分集成，成本低，管理方便。
缺点：音质难以保证，每个点无法独立进行音源选择。
4.专业家庭背景音乐系统
市面主流的专业家庭背景音乐系统包括Backaudio（泊声）、美国NUVO、Rainread（雨读）。下面以Backaudio（泊声）为例介绍一下专业背景音乐系统的特点。
Backaudio是专业的家庭背景音乐系统，充分考虑了家庭应用需求，即立体声；人性化的就地控制音源功能，就像开关电灯一样方便；backaudio中央智能主机包括高保真立体声功放阵列，DVD/FM/MP3的音频信号输入到中央智能主机之后，经过功放放大，传输到各房间喇叭，克服了采用布线箱实现背景音乐的缺点。
此外，中央智能主机将音源控制功能集成进来，通过安装在墙面的控制面板就能够实现灵活的音源控制功能。
优点：和以上三种实现背景音乐的方式相比，专业家庭背景音乐系统具备如下特点：立体声；音质好；控制方式灵活方便。
缺点：一次性投入大，不含播放设备三室一厅房间六个输出点总费用5000元以上。
如果 backaudio 泊声中央智能主机和作为音源的 DVD 不摆放在一起， DVD 和主机之间还需要布好音频线（最好有屏蔽，且距离不要超过 5 米）。
建议DVD和泊声中央智能主机摆在一起，红外控制器和主机之间不需要布线。布线是系统安装的基础，为了确保布线质量，建议完成布线之后用万用表检测每一根线是否断路，是否短路。实践表明，很多现场工程问题是由布线引起，因此，布线一定要仔细，有的短路甚至会烧毁设备。
附：顶级别墅背景音乐方案设计
概述
某顶级别墅式酒店，房价高达1000美元/天，对背景音乐的要求如下：
1) 具备较高的音质，高音和低音都很丰富，音量均匀；
2) 控制方式灵活，操作简单，能够异地控制音源，打开开关就能够听到音乐，支持选歌、选择FM电台、切换音源等功能；
3) 主要房间，包括餐厅、娱乐室、卧室及其配套卫生间都要有背景音乐，且必须是立体声的；
4) 各个房间可以独立控制互不干扰，并且能随时打开或关闭音源等。
5) 能随时从网络下载最流行的歌曲；
6) 支持RS-485或者RS-232接口，可以与其它控制系统集成；
7) 支持定时功能，例如：早上7:00自动打开音乐，唤醒客人。
基于公共广播系统的背景音乐无法满足上述要求，经过反复考查几种不同品牌的专业背景音乐系统，和业主充分沟通之后，决定选择backaudio泊声产品。
系统设计
背景音乐设计的指导原则是：高保真音质，控制方便。
餐厅空间比较大，必须合理的安排吸顶喇叭的位置，才不会导致有的座位声音大，有的座位声音小。建议在餐桌的四周各安装一个阻抗8欧姆的吸顶喇叭，形成环绕立体声效果，每一位就餐的客人能够感受到余音绕梁的最佳效果。控制面板安装在餐桌附近，便于随时随地控制。
卧室和卫生间可以作为一个整体来考虑。建议在床头两侧各安装一个吸顶喇叭，床头触手可及的地方安装一个控制面板；卫生间浴缸两侧各安装一个防水吸顶喇叭，附近墙壁安装一个控制面板（用防水底盒）。
娱乐室、阳台、花园等其它空间的设计遵循同样的原则。
Backaudio泊声中央智能主机安装在客厅电视柜，和DVD摆放在一起，backaudio红外控制器安装在DVD上，利用漫反射红外线来控制DVD，达到每个房间远程控制DVD的目的。
Backaudio泊声中央智能主机内置音频交换模块，每个房间可以同时听不同的音源；内置数字化调频立体声收音模块，每个房间可以随时收听FM调频广播；内置MP3模块，可以随时从电脑下载最新流行音乐。通过安装在各个房间的控制面板，客人可以随心所欲地控制内置音源。
Backaudio泊声中央智能主机提供RS-485接口，和中央控制系统联接，可以通过触摸屏控制整个背景音乐系统。
背景音乐收费在湖南已不是新鲜事，但仍有许多单位拒绝买单。记者昨日获悉，中国音乐著作权协会将于月内对湖南区域部分使用背景音乐又拒不支付音乐著作权使用费的商家提起诉讼。
著作权意识有待提高
据了解，去年4月17日，湖南国林大酒店向中国音乐著作权协会湖南办事处支付了湖南省第一笔背景音乐使用费。此后，湖南电力宾馆、米罗咖啡店、世纪情钻石城等单位相继支付了2003年度音乐作品著作权使用费，这标志着湖南背景音乐免费时代的结束。
但目前，仍有许多单位持观望态度。对此，中国音乐著作权协会湖南办事处已委托湖南通程律师集团事务所在我省负责处理收取音乐著作权使用费的相关法律事务。从2003年4月起，该事务所印制了一万份律师函及相关资料，送至省内各大宾馆、酒店、商场、夜总会、歌舞厅等营业性单位，并对一些单位的营业面积或宾馆床位进行了核查。
拒不支付者对簿公堂
2003年11月28日，湖南通程律师集团事务所向某文化传播有限公司和某电视台邮送了《关于依法支付音乐作品著作权使用费的函》，要求两单位为其共同举办某演唱会依法支付音乐著作权使用费。但主办单位却迟迟未予配合。对此，中国音乐著作权协会已经做好诉讼前的公证取证工作，将于近期提起诉讼，要求这些商家立即停止侵权、公开赔礼道歉，赔偿经济损失并承担诉讼合理支出和全部诉讼费用。起诉单位除某“演唱会”的主办单位外，还包括省内未交纳费用的部分四星级以上的酒店和一些具有相当规模的歌舞厅（含KTV）。（频道责编 胡为）
相关链接：背景音乐收费的背景
收取音乐著作权使用费起源于法国。有一天，法国两位音乐家亚力山大·布格勒和维克托·帕里祖去咖啡馆喝咖啡，发现咖啡馆正在演奏他们的音乐作品，于是突发奇想，向咖啡馆提出免交座位费和饮料费的要求。1777年，这两位音乐家发起并成立了法国表演权协会，保护音乐著作权人的利益。1886年，世界产权组织成员国在瑞士伯尔尼共同签署了《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》。1992年，我国正式成为该公约的签约国。
为什么消费者在购买磁带或光碟后在营业场所公开播放音乐要支付音乐作品著作权使用费呢？这是由于音乐磁带或光碟的制作者仅仅是支付了复制权费而并未支付在营业场所公开表演的表演权使用费，以及用各种手段公开播送作品的广播权使用费。
周龙采用同类题材创作的管弦乐作品还有《未来之火》（2001）、《鼓乐协奏曲》（2003）、《启迪》（2005）等，以上“追忆”系列作品承载着作曲家对过往的追忆与反思。他说：“生长在一个特殊的年代，我个人体验了人们在‘’中遭受磨难后仍然为理想而奋斗的精神。我对这一切记忆犹新。我想通过抽象的音乐语言以表达对他们的崇敬。”因此上述作品不是对是非观的判断，更不是宣泄某种控V，其悲剧性的表达背后是作曲家对具有时代性特质的艺术与文化做出崇敬式回馈。
“追忆”系列作品延续了作曲家中西音乐文化融合的创作理念，进一步拓展了中国传统音乐文化的现代表现力，作品以对时代的反思为背景音源，音乐中充满了戏剧性的矛盾冲突与对抗，这与他创作的具有文人气息和“佛家时期”静默风格的作品形成鲜明对比，也与作曲家温文儒雅的性格形成鲜明反差。
一、戏剧性音乐风格的营造
古典主义的逻辑、浪漫主义的抒情以及印象派的精美音响显然不符合《忧思》所要传递的情感，作曲家认为以较抽象的“无调性”表达更符合其表现意图。作品以作曲家青年时代“上山下乡”的经历为题材，以独特的视角来解读青年人内心成长的过程，作品情感内敛中带有一种悲剧性的张力，他把命运刻下的烙印通过戏剧性的音乐表现出来。开篇乐队全奏配合音块、突变的力度、极高音区、快速滑奏、颤音以及加速节奏等极具躁动的音响语汇，瞬间把音乐推动至高潮，戏剧性的冲突与对抗一目了然。然而悲剧性的情感表现并不仅局限与磅礴的音响，不协和动机的选定及其在全曲的贯穿使用，核心动机持续性的织体化造型，整体音色音响有层次的递进等设计都体现出周龙音乐中理性的思维，使得作品悲剧表达又自带作曲家特有的内敛与节制。
脱离调性后，半音与全音不协和的音响特征深受现代作曲家的青睐，作曲家根据个人审美需求结合个性化的设计使共性的素材呈现出不同的音响表现力。《忧思》的“无调性”表象之后，乐曲以小二度和增四度作为基本结构成分，它们衍展出全曲发展的主要音高体系。全曲主要音高元素在作品开始处呈现，半音动机bE―D以不同节奏层组成持续背景，与之对比的是前景动机，八度跳进的旋律以大二度音程叠加的三音作为和音色彩的构成。联系A音的持续（A―B―#C―#D）是外延为增四度的音块组合，这个和音由半音累积，以全音为外延的音块中包含的小二度、大二度、增四度也是整个作品的音高来源。不协和的音高与代表力量的音响参数混杂在一起，凸显了作品的戏剧性效果，瞬间将听众带入那个躁动不安的年代。
乐曲采用变奏曲式，主部（1―73小节）除展示主要的音高内容外，还将全曲发展的核心音色、织体素材悉数交代清晰，之后三次变奏则是在各原型素材的基础上作变形与延伸。从音色方面来说，《忧思》将弦乐作为管弦乐队的音响底色，弦乐器采用抹弦、拨奏、弓杆击弦等获得不同的声音特质，借以营造出线与点的对比与融合，弦乐音色与织体的成为推动音乐发展的动力之一。滑动音型是弦乐队主要造型之一，它们采用滑音奏法，以半音或三全音为核，作为背景造型贯穿全曲始终。弦乐组采用不同音色演奏滑动音型使其在时间的流动中产生不同的色差。13―19小节第1、2小提琴由不断上下滑动的音型化织体构成，配合其他乐器揉弦与震音奏法，融汇为一片动荡浮摇的音响群。提琴组的滑动音型采用微分音奏法，可视为半音动机的变体形式。小提琴组在A弦尖锐的高音区配合pp力度，各声部加弱音器、尚规定不得揉弦借以获得苍白无表情的音色。它紧接在开篇极具宣泄的音响后，动态与静态音响形成鲜明的对比，同样是悲剧性的情感表达，作曲家采用“静谧”的场景设计来诠释人们压抑、恐惧不安的心内独白。
在滑动音型持续的造型中，作曲家通过改变弦乐的演奏法所获得渐变的音响色差，来刻画人们内心情绪的起伏。20―32小节滑音造型在第二小提琴组得以延续，随着音区的下移，小二度为核的微分音奏法被纯四度的抹弦造型所替代，同样是描绘被抑制的悲愤，此处音色更为直观，两相对比音响呈现一种由远至近的既视感。36―43小节，滑动音型再次变换，第二小提琴快速上下泛音滑奏，为了获得更大的声势，大提琴配以由强渐弱的吟指。在此段的音响造型中，周龙成功地运用了提琴组滑动音型渲染出静谧、晦暗的气氛。滑动音型通过加弱音器、不揉弦的微分音滑奏+节奏松散、分部、纯四度抹弦+节奏密集、分部、纯四度泛音滑奏所产生的色彩力度差，使音乐戏剧性冲突逐步递增。
敲击主题作为一个弦乐队重要织体造型，主要采用弓杆击弦、拨奏等带有颗粒感的演奏法。在作品中，根据音响起伏的需要被安置于背景层或前景层，它是由半音纵向叠置而成，颗粒状的节奏性律动与滑动造型中连绵的面状音型形成点和线音效对比。第52―59小节敲击主题由1、2小提琴声部奏出，不揉弦干涩的音色配合弓杆打弦脉冲式震动，惟妙惟肖地临摹出打击乐的敲击声。弓杆击弦这种脉冲式的激发振动配合pp的力度支持，其音量远不及拨弦和滑奏，敲击音色作为结构的暗示，预示音乐进入一次新的力度涨幅，在三连音持续律动节奏背景下，音乐通过加速、不同质地音色转接、纯音色混合音色转换、力度由弱至强的等参数设计获得渐变的色调对比。
核心动机衍展不仅体现在持续背景造型设计上，全曲发展的前景主题同样以此为中心音响派生而来。谱例3中十二音主题句内部的音程构造由半音、全音、增四度组成。第36―43小节主题句首次呈示，采用紧拉慢唱的板式，背景层快速上下交替的泛音滑奏与木管、提琴混合音色娓娓道来的十二音主题句并置。主题句不协和的音响构成与戏曲“摇板”特定的情景预示表现出激动与悲愤的情绪。变奏1十二音主题采用原貌及相同板式出现。第一句108―126小节代表力量的铜管组替代色彩性的木管组，弦乐组背景层泛音滑奏被颤音滑奏替代，第二句采用全奏音响愈加浓烈，悲愤的戏剧性张力不断被聚焦。变奏2和变奏3，长气息的主题句被浓缩为节奏性的织体形态所替代，（273―283/311―318）主题由第一小提琴率先奏出随后弦乐组各组下小二度时隔八分音符卡农模仿十二音主题句，配合弓震音，生动地描摹出动乱中阴森紧张气氛。
《忧思》中戏剧性风格的营造及悲剧性的情感宣泄并非一蹴而就，而是得益于作曲家在创作中音乐音响参数设计与被表现对象情感、场景的直接关联以及持续稳定的情感表达，作品中由核心动机的衍生的滑动音型、敲击音型及十二音主题以不同形态贯穿始终使音乐风格前后统一。不仅如此，《忧思》匠心设计还在于，悲剧性的情感宣泄通过音色有层次的递进和对比；织体密度、繁复程度、变换频率等在有控制的设计中层层递进，乐曲乐曲动静适宜、张弛有度、细腻的刻画出人物内心情感起伏的全过程。
二、语境音乐意韵的现代表达
《忧思》的创作延续作曲家中西融合的创作理念，作品以“无调性”现代音响为基调，为了使东西两种风格协调，作曲家有意避免直白运用棱角鲜明、辨识度强的传统音调，通过引用象征性的音阶以及对民族音调做无调、泛调和多调性处理，继而使其在整体音响组织上融入现代化配器和音响语汇中。不仅如此，在着眼于悲剧性情感宣泄的背景音源下，作曲家对民族音调现代化的拓展更贴合主旨营造出内省的氛围。乐曲32―35小节中提琴奏出以C宫调音阶的主题音调，五声音阶轮廓通过时值延长以及铜管组圆号、大号音色关联凸显出来，然而音响中民族性鞔锊⒉恢惫郏零碎、跳跃的旋律扰乱了五声音调的听觉记忆，同时突强力度下bB音和长时值#F音的加入，使整个主题片段充满现代效果。若将上述各音重新排列，又可与“苦音音阶”重合，可见此音阶所暗喻的凄楚、激愤的情感色彩与《忧思》传递的表现内涵相关联。第二个五声音阶主题在60―68小节由单簧管与小提琴混合音色奏出，连续下行大跳的D宫调主题由Cl.2与Vl.1同度奏出，时隔一小节Cl.1与Vl.2下大二度调奏出对比主题，五声音调通过长音持续使民族性清晰展现，然而商音上下方添加二度装饰性偏音，又有效地保持了整体音响的紧张度，同时片段中一、二主题纵向多调重叠也赋予单调古朴音阶主题以现代气息。
《忧思》在音高组织设计上，虽然避免直白的民族音调引用，但音乐中渗透的中国韵味仍可以从作曲家对音色的雕琢和音响的勾勒中品寻出来。周龙说：“我还是对中国乐器更感兴趣，即便是写西方乐器，无形中还是中国乐器的语言。”管弦乐《忧思》是一部纯西方编制的作品，但在聆听时，总会让听众有几分“错觉”感，中西方音色在相互交融中展开，甚至有些段落完全是用中国“语调”在说话。
中国传统器乐演奏中的吟猱绰注，戏曲唱法中的叠擞霍豁等 “带腔的音”为作曲家在音色构思上提供了遐想的空间，其微分摇摆的音效与西方现代音乐的语汇不谋而合。“‘腔音’，是由音在发音过程中音位、音色、力度、实虚空间各种参数‘递变量’构成，其形态是‘曲线状’，区别于欧洲传统音乐单音作为一种过程来理解时，是一种音高感的持续，是‘直线式’的音过程，音乐音之间构成‘跃进’关系。”？q？“腔音”是中国传统音乐的特有形式，普遍存在于中国的文人音乐、宗教音乐、宫廷音乐以及民间音乐中。《忧思》为了获得“腔音”效果，作曲家对单音采用滑音式和擞音式修饰；音与音的连接通过振动频率渐变引起音高感觉的滑音获得腔化效果，具体的音色对接是通过西洋乐器微分音、颤音、滑奏、揉弦等特殊奏法临摹吟、猱、绰、注、撞、推拉、柔滑、微分滑得以实现。腔音的“递变量”不仅表现为音高、音色的曲线形态，力度的精细处理也尤为重要，由强渐弱再由弱渐强、渐弱、渐强等力度设计便是腔音具有表现力的重要参数之一。谱例4用单簧管吹奏的哭腔音调，借鉴了传统音乐的润腔手法，每个音配以具体的力度表情，在持续或行进过程中“头、腹、尾”安排细腻的力度变化；前四小节A、C、A采用变换节奏的方式三次重复，体现了音腔内部疏密的尺寸分布；同时结合上下滑奏、特殊的颤吟效果与微分音等奏法表现音腔内部音色变换。
在西方管弦乐队的常规乐器中，就“点状”的发声形态而言，除打击乐的多种乐器以及竖琴外，恐怕仅有弦乐的拨奏属于自然表达，但这种演奏法也被归为非常规技法。其他各乐器的断奏，本质则更不是以“点状”的特征呈现。然而，在中国乐器的种类中，弹拨乐作为专门类别则是西方交响乐队中没有的。笔者认为，周龙在他的管弦乐创作中，很多主题与声部音型的写作，如果以一个大的类型来概括――作曲家都是对中国弹拨乐器的声音与演奏法做了管弦乐队的借鉴式转化。下例是作品中一个重要提示动机，这里运用马林巴的点状发音特质，首次呈示用震音的表现方式模仿弹拨乐中轮指手法而同音反复，包括又慢至快或反之，这些皆是中国弹拨乐中常见的表现手段与乐思类型。在对这个主题的表达中，作曲家以更为接近“点”的发音特质的马林巴首现，而后，木管、弦乐均以各自的断奏和拨弦演奏法进行的模仿。这个主题动机从形象与构思上都应该视为是对弹拨乐的声音与语言的模仿。类似的同音反复的音型在作品中大量存在，并由此衍变出带装饰性的同音反复音型以及固定节奏音型。
就音响质地而言，作曲家着意模仿“带表情的腔音“与点状的弹拨音色，点、线的音色组合接近传统，微分化的音调与音块的表达方式又实现了与西方现代音响语汇的对接。不仅在音高、音色上，作品整体节奏设计上融合板式节奏的散整松弛对比，采用散拉散唱、紧拉慢唱、紧拉紧唱的渐变的板式组合，使音响张力有节制地逐步聚集。这部以管弦乐队为底色的作品，从音高、音色、节奏的局部设计到整体结构布局都体现了作曲家中西乐制合璧的创新思维，赋予古朴的传统音乐以新的表现形式。
三、作品的内涵与外延
中国传统音乐文化通过不同形式的拓展存在于周龙作品的音响空间中，不仅反映出技术上的革新与突破，同时作为一种独特的音乐符号暗示了作品中的文化内涵。这些作曲素材的运用与周龙个人经历、情感状态和审美追求密切关联。周龙自幼在京腔京韵的熏陶下成长，“下放”期间样板戏团的戏曲创作经验使其谙熟戏曲腔调的特点。学生时代的周龙收集大量的戏曲民歌等素材，从那时起这些民族素材就像血液一样渗透在他的创作中。《忧思》将具有中国音乐特质的腔音、板式节奏、抽象的五声音调放大使用，使它们的戏剧性效果能够与西方现代音响形成对接，同时借用具有“年代感”的素材勾起人们对过往的追忆。哥伦比亚留学期间受第二维也纳乐派的影响，周龙创作大量采用十二音、中心音、“音色旋律”以及主题动机发展的无调性作品，将西方现代技法根据其表现力恰如其分地融入到他的创作中。《忧思》这部以对时代悲剧的反思为诉求的作品，就是采用这种现代先锋的无调性音响语汇来描绘时代的躁动与不安。周龙创作中融合中国传统音乐渐变的结构思维，具体表现为造型中一个音的构成以及音与音之间的连接方式，采用音位、音色、力度渐变的手法，通过展衍等线性变奏的方式展开乐思，通过滑音音型细微的音色变化来获得渐变的色差，同时采用散、整、慢、快速度布局，作品从局部到整体都渗透着渐变的结构思维方式。不仅如此，作品创作手法还结合中国传统线性叙事思维，横向续进的线性主题，纵向空间采用音色关联的现代手法将其丰富。站在中西音乐文化二元的对立面，作曲家采用揉捏的方式将中西古今融合在一起，因此可以说《忧思》是一部将中西语言形式、审美意识及哲学文化多元融合的佳作。
？q？ 沈洽《音腔论》，《中央音乐学院学报》1982年第4期。
[关键词] 电影;《建国大业》;主题歌曲
サ缬啊督ü大业》作为向中华人民共和国成立60周年暨中国人民政治协商会议成立60周年献礼的重点影片,自2009年9月16日全国公映以来,在北京、上海、广州、南京等各大城市掀起了观看热潮,截止到2009年10月11日晚,最新票房统计为3亿8千6百万人民币。主旋律电影获得如此青睐和只有进口大片才可能拥有的票房,这是任何一个时期“红色主题”电影都逾越不了的高度。电影《建国大业》描写了从1945年抗日胜利到1949年建国前夕的一系列历史事件,重点再现了中国共产党和中国各派反对独裁统治的斗争,团结奋斗、和衷共济建立多党合作和政治协商制度、建立新中国的场景。《建国大业》阵容强大,由著名导演韩三平和黄建新联袂执导,陈凯歌和陈可辛、冯小刚导演部分场景,演员汇聚多达172个全明星阵容,几乎囊括了中国影视剧一二线的老、中、青实力派演员,他们“零片酬”的演出,甘愿“跑龙套”的奉献精神更是让这部电影具有特别的分量和意义。
ト盒窃萍的《建国大业》不但剧情精彩,两首主题歌和长达两个小时的原声音乐同样为观众奉献了一场听觉盛宴。《建国大业》音乐统筹、音乐制作人刘礼民在接受记者采访时说:“音乐运用人性化至上,区别于其他的音乐风格。乐器的编制、配器的手法完全是好莱坞式的,宏伟之处气魄非常大,细腻之处又非常动人”。①笔者在观看电影时不仅被剧情吸引,同时也被其中的音乐所感染,感觉它不同于以往任何相同题材的“主旋律”音乐,特别是电影的两首主题歌和影片中的人声伴唱给人以耳目一新的感觉。长达两个小时的背景音乐丝毫没有给人拥挤、疲惫的感觉,相反,背景音乐高度契合了故事情节和人物情绪,恰如其分地渲染了剧情的气氛。片头主题歌《追寻》大气磅礴,片尾主题歌《红》细腻委婉,特别是这部电影中男、女声伴唱犹如神来之笔、天籁之音,是整部电影的“点睛之笔”。以下笔者逐一对电影《建国大业》中的两首主题歌和五首男女声哼唱进行音乐分析,结合剧情探究主题歌在深化主题以及人声哼唱在渲染人物情绪中所起的作用。
ヒ弧⑵头主题歌曲《追寻》
ァ爸魈飧柰往是对影视剧内容的一种高度概括,它可以以特定的风格和凝练的情感表现来充实剧中主要人物形象,可以展现特定的历史气氛,可以表现生活中的某种情怀等等。主题歌的结构形式我们可大致归纳为4种类别:(1)片头主题曲;(2)片尾主题曲;(3)头尾呼应式主题曲;(4)主题曲群。”②这首主题曲由青年作曲家舒楠作曲,张和平作词,孙楠演唱。音乐曲式为主――副歌形式的单二部曲式,采用了管弦乐队伴奏、副歌部分加入了合唱。歌曲为大调式,4M4拍,整首歌曲气势恢弘、荡气回肠,特别值得一提的是副歌部分的旋律素材,,当这几个音一出现时,立刻让人想起《国际歌》开头第一句,“起来,饥寒交迫的奴隶”。这种似曾相识的乐句很容易使人把电影主题歌《追寻》和《国际歌》的主题联系在一起,预示了电影的情境,同时也深化了电影的主题。
グ阎魈飧枞∶为《追寻》,耐人寻味。我们可以把“追寻”二字理解为:追寻共产党领导、追寻政治协商制度、追寻新中国、追寻人民当家做主、追寻共产主义……电影中出现的“画内乐”③也充分地印证了这一“追寻”的主题。例如:当、等人得知淮海战役歼灭55万人,获得决定性胜利时难掩内心的激动和喜悦,在畅饮一番后,带头唱起了《国际歌》,“这是最后的斗争,团结起来到明天……英特纳雄耐尔就一定要实现……”一首《国际歌》唱出了革命先辈们相互扶持、肝胆相照、团结一致的情感,唱出了为建设新中国,实现共产主义的理想抱负。音乐主题歌和“画内乐”在主题动机、音乐情绪上的互相渗透,使得影片情节完整流畅,前后呼应。
ザ、片尾主题歌《红》
テ尾主题歌《红》由柳依、舒楠作词,舒楠作曲,宿雨涵演唱。歌曲为大调式,3/4拍,二部曲式,歌曲旋律优美、节奏简单。这首题为《红》的片尾主题歌具有明显的象征意义。它的表现功能不同于片头主题歌,它对剧情也有概括作用,“但它是对已经发生的故事做相应的概括,因此,它带有更多地从剧情中引发出来的情感与感慨,类似交响乐尾声(CODA)的作用,即具有延伸剧情内涵的艺术表现作用”。④无数革命先辈为了民族战争的胜利,为了新中国的建立,抛头颅、洒热血;党和国家领导人为了建立政治协商制度,为了建立新中国,联合各派和独裁政府进行不屈不挠的斗争。影片结尾那一面由黑白变为红色的国旗被赋予了“革命”和“希望”的寓意,正像《红》的歌词“妈妈告诉我,红在血液里流淌,无论在哪里,你我颜色都一样……我祈祷,我努力,没有战火的消息,为自由,为和平,为了梦中的安宁,把手递给你,换你的真心,我们肩并肩,坐看阳光照大地”。
フ馐灼尾主题曲在配器和表现形式上别具一格。首先表现在演唱形式上,歌曲第一段为无伴奏的童声演唱,其后,美声的高音伴唱加入。其次,表现在配器上,钢琴的旋律伴奏后转入大型的交响乐队伴奏,音乐的部分素材()取自民族管弦乐《红旗颂》,而《红旗颂》曾作为背景音乐出现在影片中1949年10月1日新中国成立之时。通过比较两首主题歌和影片的场、背景音乐时,我们不难发现,无论是片头主题歌《追寻》还是片尾主题歌《红》在音乐的素材上都有经典“红色主旋律”的影子,作为暗示和概括全剧的片头曲、片尾曲,这两首歌呼应了出现在影片中各自的“原型”,富于艺术效果的巧妙构思体现了导演和音乐创作者的心力。
ト、男女声伴唱赏析
ビ媒幌炖侄影樽唷⒑铣衬托高音旋律的两首主题曲《追寻》和《红》奠定了整个电影的基调和情绪,给人以大气磅礴同时又不失细腻委婉的感觉。片中除了大量的交响乐和小提琴等背景音乐外,作为场景音乐的男女声伴唱哼鸣也是本片的一大亮点,它们为特定的场景服务,起到渲染、烘托人物情绪的作用。
1.男声伴唱
テ段1:吉他伴唱
セ春U揭凼だ的捷报传来,和、等人喝酒庆祝,喝醉躺下后露出孩子般纯真的笑容,回想从前……、蒋经国父子在浙江奉化的台阶上席地而坐……音乐旋律简单,音区较低,略带沙哑的男声轻轻、随意地哼唱着,仿佛在回忆往昔,吉他伴奏使得音乐富有纯真的浪漫气息。用吉他来表现领袖人物的内心情感几乎没有先例,这段旋律给观众留下了深刻的印象。
テ段2:男声重唱
ト国胜利在望,1949年3月在河北省平山县西柏坡举行的中国中央七届二次会议。摄像师架好了机器,对着陆续赶来开会的李富春、、、邓小平、和等人拍照……这段持续将近70秒的男声二声部哼唱配器很有特色,口哨和手风琴的伴奏,使得这段音乐旋律活泼、节奏动感。这段充满俏皮、幽默和轻松气氛的男声哼唱仿佛出现在厚重幕布上的一抹亮色,它打破了整部电影由交响乐队、合唱所营造的气势恢弘基调,轻重缓急的场、背景音乐随着剧情起伏,既暗示了剧情的发展变化又烘托了人物内心愉悦、对未来充满希望的情绪。
2.美声女高音哼唱
パ∮妹郎女高音的哼鸣作为场景音乐在电影《建国大业》中出现总共有三次。虽然每次出现的时间不超过30秒,但那缥缈在云端的女高音宛如天籁,直达人的灵魂深处。
テ段1:
コ【:1949年1月北平和平解放,给傅作义写了封信,要求他拖延时间以便让少校级以上的军官及武器撤出。傅作义推开窗子,的队伍迈着整齐的步伐威武地开进城里……这段旋律只有短短的四句,4/4拍,小调式,音乐以小调的属音3开始,第一句尾音落在低音6•上,渲染了将军战败时的悲伤情绪;第四句女高音那呜咽悲怆的高音6直冲云霄,音乐结束在小调的下属音2上。用女高音的哼唱表现人物内心的悲情在其他影视作品中并不鲜见,这首极为纯净的女高音美声将一代名将傅作义内心落寞、悲伤的情绪渲染得恰如其分,正如舒楠对这段声音的要求“她应该有像精灵般一样的声音,还要具备人类的理性”一样,演绎这段旋律的女高音王莉确实做到了“悲情但不伤情,痛苦而又有节制”。
テ段2和片段3:
1949年5月解放上海时,宋庆龄在一个清晨独自走到街道上,看到深夜进城的在马路两边席地而卧,宋庆龄眼中噙着泪水,分外感慨……随着长镜头推过一排排战士的身影,长笛和竖琴的背景音乐响起,随后传来纯净的美声女高音,短短两句,只有3、6、7这三个主干音,但却为我们准确地传达了宋庆龄女士对战士露宿街头流露出怜惜和感慨的情绪。片段3中出现的美声女高音在电影的片尾主题歌中,在童声演唱《红》第一段旋律后是大型的交响乐队伴奏的合唱效果,女高音在过门处为童声做点缀式的伴唱,反衬出童声的纯净,渲染了革命先辈们为了新中国的成立呕心沥血终见曙光的音乐情绪。
ニ摹⒔ 语
ヒ徊渴背ち礁龆嘈∈钡闹餍律电影中光是背景音乐就将近两个小时,观众不但没有感到多余,反而觉得音乐和剧情浑然天成。反观这部电影的成功,除了有政府的大力支持、著名导演的联袂执导、172名影星的倾力出演,音乐在深化主题、烘托人物内心世界等方面起到了画龙点睛的作用。《建国大业》中的场景音乐和背景音乐几乎全是写意性的风格,值得一提的是,无论是表现共产党领袖人物的情感世界还是刻画、派领导人形象时,作曲家并没有简单地用正反不同的音乐风格表现,而是力图从第三方的角度冷静、客观地去表达他们作为“普通人”的真实情感。影片中,共产党、革命人也有浪漫,也有普通人的喜怒哀乐;领导人也并非都绝情、冷酷,他们也有温情的一面。《建国大业》的导演跳出了政治立场的窠臼来再现历史,作曲家、音乐制作人也避开了非正即反的传统表现模式,所有的音乐从人性的角度出发,从而使得正面人物不仅可敬,而且可亲;反面人物更为真实、立体。
注释:
ア 转引自:.cn/yl/yl-yrfc/news/2009/09-18/1874898.shtml。
雅致的文学语言、宏大复杂的逻辑结构、深刻的社会内涵，确立了在世界文学史上无可替代的地位。自诞生以来，许多艺术家纷纷以音乐、戏剧、影视、舞蹈、绘画等形式对其予以诠释。在电视剧领域，早在1987年《红楼梦》便被搬上屏幕，其中由王立平所作的音乐堪称经典，成为人们耳熟能详、童叟皆知的艺术精品。同一文学剧本、同样的人物构成，不同的人去理解与诠释，其表现风格大不一样。时隔二十余年的今天，导演李少红再次将《红楼梦》①搬上银屏，并予以鲜明的个性化诠释，其中，新版《红楼梦》配乐的风格与创新是展现其风格变化的主要因素之一。细细品来，“幽怨”与“梦幻”是新版《红楼梦》音乐的主要特征。
一、幽怨
以“悲”为核心，用“幽怨”的音响基调做背景，是新版《红楼梦》音乐的主要特征之一。
《红楼梦》反映的是一悲剧性内容。贾宝玉与林黛玉的爱情之悲，贾宁二府由盛转衰之悲……其中，林黛玉、贾母、王熙凤等人物之死，贾宝玉、惜春出家等是其悲剧性内容的组成部分。甚至贾母与府中子嗣在剧本前半部分的和美生活也是可视为为悲剧产生埋下的伏笔、作出的对照。剧中形形、性格各异的人物既是悲剧产生的合力，也是悲剧发生的牺牲品。新版《红楼梦》的音乐以阴柔晦涩、婉转悲切的格调为特点，希望通过幽怨、悲叹的音乐来深化《红楼梦》悲剧之悲，悲其之悲，伤其之悲。
从片头曲的引子开始，那种“忧怨”、“惨烈”的戏曲韵白，就给整个电视剧的音乐定下了一个悲剧的基调。随着剧情的发展，时常会有沉重的弦乐低音，尖厉的极不协和音响穿过耳际，闹人心弦，那如怨似诉、如梦似幻的昆曲声腔，不时如影随形凄然而入，又立即飘然而去，紧张之处则常以打击乐的噪音乐器加以渲染，并配以不协和的音调，此等音乐令人心神难宁，甚至毛骨悚然。这些音响都对描绘作品的悲剧性色彩起了功不可没的作用。
如贾府被抄家一段的悲凉笛乐，黛玉葬花以及听闻宝玉定亲时哀怨昆曲。特别是到了宝玉在黛玉死后重临潇湘馆时的音乐，与前面各段预示林黛玉形象的各幽怨音调相互关联、前后呼应，其内在的联系也将黛玉命运串联起来。这个音乐形象共包含四层，低音以反复的“嗡鸣”的紧张音响造成一种不安的气氛；人声则叹唱：“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情，明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾……”；伴奏乐器或伴和人声或以同音反复的流动音型渲染气氛，悲切、凄凉弥漫整个画面，把《红楼梦》剧情之悲推到极致；最后，合唱的雄浑、高亢之声陡然响起，漂浮于高音声部，好像是扮演着一局外人的角色，高高在上，表达着对悲剧的愤懑和同情。四个声部各表其意，既相互统一，又各自独立，或悲、或哀、或怜、或惜、或惊、或怒。
为了抓住“悲”的核心，作曲家还借助了西方“主导动机”的写法。这一手法为德国乐剧大师瓦格纳首创，其运用意在于通过某种象征性的音调来表现剧中人物形象、思想、情感的发展脉络，暗示剧情的发展变化。新版《红楼梦》配乐时，常把各种“幽怨”、“悲叹”、“紧张”的音调以“主导动机”的形式与各场景镜头拼贴结合，构成背景，来塑造剧中人物形象、思想情感的发展变化，并产生强烈、深刻的戏剧效果。即使在剧本反映贾、宁、薛、王四府和美生活的前半部分，那种“幽怨”的音调线条也不离不弃，除了引子中那种“幽怨”戏曲韵白不时地断续出现以外，背景音乐还把一些尖锐、不安的音响穿插其中，如乐器极限音区、半音化音型、无调性音调、哀怨的昆曲音调以及极不协和和弦等等，意在用这些尖锐、紧张、不祥的音乐，来暗示整个戏剧的悲惨结局。
如林黛玉的配乐。作曲家把那柔媚婉转、满腹愁怨的昆腔曲调来预示林黛玉的形象。也许因为昆曲盛行清代，合乎《红楼梦》剧情的年代背景，还有昆曲唱腔的高贵典雅、柔媚婉转符合林黛玉的形象。所以李少红也表示选择昆腔是因为“最接近红楼梦感觉”。每每林黛玉出现时，那如嗔似唤的喃喃昆曲之声如影随形，远在天际，又不离不弃。用昆曲的配乐可能有以下几层寓意，一象征林黛玉柔弱多病的身子，二喻林黛玉那曲折坎坷的人生，三则暗示林黛玉的悲惨结局。其哀婉悲凄之情似命中注定又无力回天。
有关贾府的场景作曲家常选择笛乐来作背景，用竹笛音色的“悲凉”曲调来暗示贾府的悲剧结局。在第一回冷子兴向贾雨村介绍贾府的一段戏中，背景音乐一直持续着竹笛音色的曲调，竹笛在极高音区用尖锐的音色，以及拖沓、幽怨的半音下行曲调，带给观众一种紧张、不祥的心理暗示，从开始就为贾府的悲剧结局打下了埋伏。到大观园刚刚建成之时，背景音乐用笛声来描绘景色，在笛声悠扬中，一时风轻云淡，楼台亭榭，花红柳绿，碧水蓝天，一袭佳人荡漾于美轮美奂的大观园之景中，极尽秀丽、旖旎，在暗喻贾宁二府繁荣盛况的同时，也与前后幽怨的笛乐音调相互照应。到了贾母携众人赏月一段戏中，贾府已露衰败之象，经济开始入不敷出，人丁凋零，矛盾丛生，各人心事不一。这时的笛声悠悠扬扬、呜呜咽咽，平添几多悲凉落寞之意。实也预示着欢颜笑语、荣华富贵渐去，悲剧将生。最后，贾府忽遭抄家，整个府邸一片凌乱，一夜之间，繁华褪尽，凋敝丛生。笛声从天际而降，隐隐约约、恍恍惚惚，似叹似诉。正如曹雪芹书中所述：“那红尘中有却有些乐事，但不能永远依恃……瞬息间则又乐极悲生，人非物换，究竟是到头梦，万物归空”。②
二、梦幻
曹雪芹在《红楼梦》第一回中明确指出：“凡用‘梦’用‘幻’等字，是提醒阅者眼目，亦是此书立意本旨。”③也可能受这段文字的启示，新版《红楼梦》在整个的剪接、配乐过程中，就“梦幻”二字做足了文章，很多场面都给观众以如梦如幻的直接感受。除了视频的快进、慢进，以及频繁地切换镜头，给人带来梦幻般感受以外，不同寻常的背景配乐也正是新版《红楼梦》给人以梦幻感受的主要原因。
首先在配器上，色彩斑斓的音色变化给观众带来梦幻般的感受。在新版的《红楼梦》音乐中，横向的音乐进行，作曲家喜欢用一些常常表达不同意境的音色相互转接，这种音色的跳动变化，不但让音乐显得十分的现代、时尚，不落俗套，同时也给人一种变幻不定，如梦似幻的直接感受。如第一回的片头歌，短短30多秒的前奏就换了十几种音色。前奏由大筛锣引出后，接下来是“古琴”、“大鼓”、“昆曲韵白”、“钹”、“管乐队”、“大筛锣”、“琵琶” 频繁的音色转换，这些色彩斑斓的变化，给人一种时空环境不停转换的联想――古琴的音色让人联想到几千年前那古朴、悠远的意境，昆曲的韵白让人联想到明清时期的戏曲音乐文化，管乐队、电声音响又让人联想到现实的现代生活等。也正是这种联想带来的时空变幻，忽远忽近，时虚时实，给人一种与现实不一，疑似梦境的感受。这种梦幻般的变化贯穿在整个的配乐之中。即使是单一乐器持续的音乐片段，作曲家也追求乐器音区、演奏技法变化带来的各种音色变幻。除了音色，音乐语汇也常常不断转换，时而半音化的进行，时而尖锐不协和的和声音响，将各种暗示剧情的动机，借助节奏、力度、音色的转换，在背景音乐中以一种全新的面貌展现出来，也是《红楼梦》背景音乐材料发展的主要手法。这种由特性因素构建的音乐，除了对整个背景音乐的材料具有全方位的控制作用外，那些暗示剧情的动机音调同样会带给人一种时空变化的暗示，同样带给人一种梦幻般的感受。
另外，时空切换带来的梦幻效应，也体现在新版《红楼梦》的背景音乐与视频、旁白等纵向的结构织体之中。从背景音乐与画面、旁白等纵向的结构关系来看，影视作品的背景音乐大致可分为音画对应与音画对位两大类型。一般的影视作品多选用前者，即背景音乐与剧情的发展同步，音乐与画面吻合，情绪、节奏一致，强调音乐与画面的统一性，让画面和音乐相互解释，互相加强。这对渲染场景气氛，描绘人物心理活动，揭示人物的思想感情，补充和深化对影片艺术感受都有着重要的作用。 但是，也有的影视作品为了表达复杂的剧情结构，造成戏剧化的矛盾冲突而选择音画对位的形式，即把背景音乐与画面形成类似音乐中两个声部的对位关系。这种配乐的音画时而同步，时而不同步，甚至音乐与画面在情绪、气氛、格调、节奏、内容上造成对立、对比。此举意在从另一个侧面来丰富画面的涵义，产生一种潜台词，形成新的寓意，希望观众能从中得到更深刻的审美享受。如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫折，都有着重要的艺术功效。
小说《红楼梦》是由多个主题交织而成。正如袁行霈先生所说：“曹雪芹比较彻底地突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进、交相连接又互相制约的网状结构……《红楼梦》众多的人物与事件都组织在这个宏大的结构中，互相影响，互相制约，筋络连接，纵横交错，层次分明，有条不紊，它像用千万条彩线织起来的一幅五光十色的巨锦，天衣无缝，浑然天成，既像生活本生那样丰繁复杂，真实自然，又笼罩着一层真真假假、实实幻幻的神秘的面纱。”④为了能全面、细致地诠释《红楼梦》这庞杂、宏大的结构内容和戏剧性的矛盾冲突，新版电视剧《红楼梦》的许多场景主要采用了“视听对位”的配乐方式。这种方式，除了与画面内容造成对立、对比的戏剧冲突外，其纵向线条之间的时空错位，也给人一种梦幻般的直接感受。如英莲丢失一段戏的配乐，在霍启抱英莲看社火花灯的镜头中，本应该热闹喜庆的场合，背景音乐却一直有一紧张、不祥的笛乐音调伴随着，这种音调到了霍启小解时越加突出。用这种符合英莲丢失后剧情配乐的音调提前出现，暗示剧情的手法，在新版《红楼梦》的配乐中比比皆是，甚至许多本应是描绘鲜花着锦、荣华富贵的生活场面，也用其最后悲剧结局那幽怨、悲叹、不祥的音调进行配乐。这种暗示剧情“音画对位”的配乐手法，总给人一种与现实不一，让人感到《红楼梦》的整个剧情真的就像是在梦中展开一般。
三、结语
“幽怨”与“梦幻”是新版《红楼梦》音乐的主要特点，其音乐气质符合《红楼梦》的剧情以及人物的性格特征。但是，从播放后反馈的信息来看，观众们对此似乎并不认可，有的观众甚至直接感叹“简直就是鬼版红楼梦，尤其是背景音乐，太阴森恐怖了，看的我起鸡皮疙瘩”。究其原因，实乃用现代技法创作的电视音乐虽然可以很好地表现“幽怨”与“梦幻”，但是用到极致，就可能流于阴森恐怖，给全剧造成紧张恐惧的气氛。这个极致，表现在背景音乐创作时过于专注上述特点的塑造，却较少辅以其他。“幽怨”与“梦幻”虽是《红楼梦》的主旨，但是书中的具体场景更大篇幅的却是在展现闲趣柔情、荣华富贵，需知如果不尽情展现曾经的繁荣美好，最后的家破人亡怎会如此震撼人心？如果没有充分刻画出现实的悲欢离合，人生的变幻无常又怎会在最后如此令人感慨？配乐也是如此，如果频繁地使用主导动机的写法来阐释“幽怨”，采取音画对位的方式表现“梦幻”，虽然帮人省却了观看电视之余琢磨和感慨其“幽怨”与“梦幻”的麻烦，但是却给人压抑和脱离现实之感，使人产生阴森恐怖的错觉，进而完全忘了“幽怨”与“梦幻”主旨的真正内涵。并且，该剧配乐不像其他电影电视，只适时而起，而是几乎铺满所有画面，没有停歇，虽然这种做法反映了以音乐表现剧情的最大努力追求，但是无处不在的“幽怨”与“梦幻”却给观众造成了持续的紧张压迫感，使人透不过气来，抵制情绪由此产生。
也有观众说,“新版《红楼梦》编剧全是80后，这就是一个创举！保证了写作的‘去意识形态化’，摆脱了很多原有的创作思维，这是值得鼓励的”， “每一代人都有对《红楼梦》不同的理解，每一代人也应该有阐述古典名著的权利”⑤。
那么，新版《红楼梦》配乐是否符合人们的审美习惯？是否真正反映了作品的内在涵义？那种幽怨的音调、梦幻的配乐手法是否体现了剧情的真正需求？是否超出了普遍的审美承受力？我们究竟该如何对新版《红楼梦》的音乐做出评价？看来只有等待时间来对它作出正确的评价。
（照片来源：《红楼梦》官方网站）
①本文简称新版《红楼梦》。
②曹雪芹《红楼梦》，人民文学出版社，2008年7月北京第三版，3页。
③同上，2页。
④袁行霈《中国文学史》第四册，北京：高等教育出版社1999年版，第371-372页。
一、晚会主题时间地点；
二、晚会时间20**年12月31日晚上20：00进行；
三、地点；创业沙龙主会场（ID310112）
四、晚会主题；（待定）
五、晚会宗旨；通过这台联欢晚会给五湖四海的朋友们一个展示自我的舞台，更好的丰富朋友们的业余文化生活，以扩大创业沙龙在网络上的影响力。使想抓住互联网创业这个千载难逢机遇的朋友，有一个施展自己
才华的空间。
六、晚会工作人员；
【特别顾问】；思涵
【晚会监制】；春华秋实、楚楚、秋水伊人、舞动世界
【艺术总监】；雨后彩虹
【晚会总监】；楚楚
【晚会策划】；如歌秋语
【晚会导演】：月满西楼
【晚会现场指挥】：宾利
【撰稿】；花木兰
【邀请函】：橄榄树
【主持人】：提名四女二男；一组晚会主持人，一组备份。
【主持人培训】：雨后彩虹
【主持人评审团】；全体管理及系统娱乐成员；
【音效背景】：王钻
【场景】：组长；如嫣、成员；淡定云钻梦容亦然风信子
【片花】：组长；七彩炫、成员：山东-玉竹梦想天空琪琪花语淡定开心每一天妙涵
【广播】：组长；阳光明媚、成员：一树百获、一定要、琪琪、一树阳光、紫衣云梦、安利梅花飘雪
【递麦】：璎珞、秋水伊人、楚楚
【联络】：组长；梦想、成员：荷塘月色琪琪一树阳光温馨快乐成长璀璨未来如意慧儿有约心乐创业菊花将军冰雪心香等
【录像】：组长；依静、成员：金霞花语梦在飞翔忘忧草
雨悦曦晨龙的传人君子兰馨
【服装】：组长；侠女、成员；【超逸】百分百、【超逸】小杨、【超逸】梦缘、【超涵】月锁清秋、【超越】妙涵【超涵】成就一生、【超卓】乐天派
【走秀团】：组长；一天
【拍照】：组长；橄榄树、成员：展望未来雨欣上上签
【督察】：组长；创富神鹰、成员：1.【超涵】若君仙子2.【超涵】胡杨3.【超然】玉竹4.【超逸】百分百5.【超然】琪琪6.【超涵】展翅飞翔7.【超涵】宁静的梦8.【超涵】智水9.【超涵】与你分享10.【超涵】安利梅花
【迎宾】：组长；心海、成员；琪琪妙涵成就未来会飞的鱼追随超涵—南海风暴泽玖媚紫一树阳光荷塘月色与人共赢
七、晚会工作人员工作职责；
【策划职责】；负责晚会策划，流程编排及晚会的协调工作；
【现场指挥】；晚会19：00至19：30对演职人员和主持人进行视频和麦克的调节。
【艺术总监】；负责协助晚会总监的工作；
【晚会总监】；负责晚会节目的审核及艺术指导；
【晚会导演】；负责晚会的节目编排、审核工作，跟联络保持联系并负责安排节目审核时间、彩排时间。
【撰稿】；负责晚的开场白、按节目编写串词及结束语的撰稿。
【主持人】；负责本次晚会的节目报幕、串词工作，（准备好主持音乐背景以及主持人串词、了解晚会过程，熟练掌握程序）
【主持人培训】：负责培训主持人的形像设计，声音、语速、状态及视频效果等方面进行培训。
【主持人评审团】；以各主持人宗合素质作出公平、公正、公开投票，票多者担任本次晚会主持，略胜的作为备份。
【片花】；负责晚会开始前的所有片花和字幕的制作及晚地的播放工作；
【场景】；负责晚会背景的设计与晚会场景效果。
【广播】；负责照节目单的次序播送预报广播，播放迎宾广播，祝贺广播，（分工合作，谁发预报广播、谁发迎宾广播，提前安排好制作播放人员）
【递麦】；负责按照节目单的次序安排麦序及维护麦时，负责三个麦的递麦工作和安排。
【联络】；负责联络晚会各职务人员、演职人员，晚会节目审核、彩排及有关晚会各项会议时间、地点，及时与导演交流情况。晚会当天演员到位情况直接与总指挥联系。
【团体走秀】；负责招募集体走秀演员，准备有氛围的音乐，编排舞蹈，安排排练时间（要求所有达人参加这个环节，提高走秀环节的认识，营造轻松快乐开心创业的氛围。）
【服装】；负责演员以及工作人员的马甲更换，并协助调好语音视频。
【音效、背景】；负责挑选晚会前后音乐及主持人音乐背景；
【迎宾】；热情接待每位来宾，多给上麦的朋友送上鲜花，接待工作。
八、晚会注意事项；
请房间管理换好马甲进房间，
1、工作人员以工作马甲为主，演员换演晚会在20**年12月31日晚上19：00入场，20：00准时开始，19点半以前演职人员换好马甲，
2、晚会期间有专人迎宾和发广播，其它管理不得再设置自动迎宾信息或发广播。
3、晚会安排了专门的递麦人员，其它管理不得操作麦序。
4、热情接待每一位来房间的朋友，多给表演人员鲜花支持。
5、晚会管理人员不能随便抱临管,由指定的管理来操作
6、晚会邀请函：（请各位伙伴复制粘贴本邀请函，当公布邀请函后发给自己的所有好友，可以采取群发方式）
七、晚会要求：
1、本次晚会举办各环节必须遵纪守法，内容要健康向上，达到主题要求
2、参与者必须接受活动组织者的统一指挥，统一马甲，严密组织，分工协作，精心实施。
3、遇各类突发问题，晚会主持人随机应变，巧妙的解决。
关键词：小背篓；宋祖英；艺术风格；演唱特质；创作作品
一群在湘西大山里把冰棒放在背篓里的土家族苗族大妈、背篓、吊脚楼、深山、溪水、赶场、河滩……这一连串的景象勾勒出了一幅幅典型的湘西“边城”风光景象，这也正是《小背篓》所呈现的清纯画面。由欧阳常林先生作词、我国著名作曲家白诚仁先生作曲，1990年由宋祖英把这首散发着浓郁湘西气息的原创声乐作品带上了央视春晚的舞台，并深深打动了全国观众的心。
一、《小背篓》的创作背景简析
词作者欧阳常林先生作为土生土长的湖南人，创作的《小背篓》歌词朴实无华、亲切动人、形象鲜明。体现出欧阳常林先生创作思路的艺术独特性，和对民族文化的深切热爱之情，他深深喜爱着这片土地，且对湘西人民生活现状了解细微，对童年幸福生活的歌颂和美好回忆。曲作者是我国著名作曲家白诚仁先生，四川成都人。自从1955年10月分配到湖南省歌舞团工作起便扎根湖南这块具有浓郁民族音乐的土地，从此结下了不解之缘。他全身心地投入这片热土，进行创作，深入侗乡、苗寨采集音乐素材，踏遍三湘四水，在充分吸收民间歌曲丰富养分的基础上，运用自己所学的专业知识投入到创作之中，创作出一首又一首唱响全国的湖南民歌。在他五十余年的创作艺术生涯中，白诚仁先生更以“伯乐”的眼光挖掘培养了何纪光、宋祖英、吴碧霞等一大批湘籍歌唱家。他是第一个开采出湖南民族民间音乐素材的富矿创始者，《小背篓》就是他其中的一部经典原创作品。进入1990年初，正是中国飞速发展的时代，音乐的传播媒介在这种大驱势的浪潮中得到不断提升和壮大，从当时单一的卡带、录音机、磁带、录像带到有声影像的黑白电视机、直至现在普及千家万户的彩色电视机、CD、DVD等的出现，促使了许许多多优秀的创作作品实现全屏效果。由湖南湘西大山走出来的乡妹子宋祖英，以一曲《小背篓》使人们对民族风格歌曲开始有了进一步的了解和新的认识，又重新回望过去的田野生活，重温对亲人的情感记忆。正式进入90年代后，广大的歌曲创作工作者，多以歌颂党、歌颂伟大祖国，以及对远方亲人的无限思念为主要题材，它一直为我们伟大的党精神文化传递的形式之一，同时激励着广大人民怀着一颗赤热的心投入到火热的现代化建设之中。它也是民族精神特有的情感表达方式。随之进入高速发展的多元化交织时代，广大老百姓的精神生活需求大步提升，除了阳春雪的“西洋货”、当时时髦的轻音乐、流行音乐，更需要民歌的“民族精髓”。《小背篓》就是在这样的一种时代背景下创作而成的，它是民族性与时代性相结合。《小背篓》借助动人形象的歌词，描绘出湘西人民的生活的美好景象，妈妈的小背篓是贯穿全曲的主导线，小背篓是湘西人民的日常生活用品、小小的背篓啊装的是满满的爱与情，这是一首典型的民歌风歌曲，风趣生动、具有儿童般的语言特征。用第一人称的手法，真实、生动形象地叙述了童年时期幸福快乐的生活，抒发了对家乡及母亲无限的思念。旋律特点是典型的湘西山歌风格，曲调清新、起伏流畅、委婉悦耳，词曲的完美结合是山歌与生活的紧密结合，呈现了最美湘西的壮丽景色。
二、《小背篓》的曲式结构分析与演绎诠释
首先从曲式结构方面来分析：是由“呈示、对比、再现”三段体结构而完成。全曲描述了一段朴实纯静的童年美好回忆场景。在作品引子部分采用了以柱式、和弦、分解和弦音型的级进入为前奏，并在加有轻快活泼的和声主旋律线条中，表现出极为温婉幸福而愉快轻盈的音乐形象。充分展示出整个作品在创作体裁上的音乐发展动力。在每个乐段中基本采用了非等长与非完整的音型结构的乐句及乐节组成。形成作品的丰富内在张力和深度内涵的场景再现。在曲式结构上即灵活又平衡舒展，凸显出创作者的创作意图即作品本身散发出的文化品位和艺术魅力。第二是从调式上来分析：它是属带前奏加尾声的三段体曲式结构构成。采用了我国民族调式中的#F羽调式，优美动听的旋律中，渗透出勤劳的湘西土家族、苗族妈妈身背“小背篓”的“晃悠悠”甜美幸福之感。当听到这个音响效果时，会自然的联想到一位背着背篓的苗族妈妈正在弯延的山坡上徒步跋涉的喘息情景，从容而自然。在音乐中自然地引入装饰音、变化音，调性转换十分丰富，充分表达了主人翁复杂变化的内心世界，对音乐的进一步展开达到了预期的艺术效果。第三从旋律上分析：有着极为淳朴甜美，净化心灵之感，音乐情感表达的手段采用得当，恰如其分，音乐线条发展中描写出小小背篓世界的勤劳与乐观，淳朴与善良，此曲通过采用了我国民族五声羽调式特点，同时还借鉴了湖南桑植民歌《马桑树儿搭灯台》中的变化音运用并多处加入了较强的色彩变化音：“#1、#5、#4”，使得旋律线条，在甜美、纯朴、亲切动人的基础上，显得更加委婉流畅、多姿多彩。最后从作品的节奏上来分析，创作者为了充分表现出自己的创作意境，表现出其深刻的思想内涵，巧妙地运用了各种不同节奏时值的休止符，音乐情境中恰到好处的起到了此处无声胜有声的奇妙意境效果。节奏明快舒展，表现了童年幸福甜静的欢乐时光。无认从音型设计、调式调性、节奏运用，还是曲式结构，旋律线条等方面来看，都能深深感受到这部具有浓郁土乡气息的艺术创作作品，它的完美设计与精湛技艺，无论是艺术风格、音乐形象，还是审美感受，都给我们广大观众以清新脱俗的感受。作品《小背篓》作为一首经典的创作作品被很多演唱者所传唱，在对《小背篓》进行二度创作中，以湘西苗族人民大山生活背景为出发点，以其审美属性为基本点，让听众通过对苗族艺术描写的视听感受，通过运用声乐演唱进行情感层面的解读。《小背篓》在演唱处理上对演唱风格的把握要求：声音明亮、真实，自然、淳朴。第一段演唱时要求力度不需太强，保持中速。第二段在整首歌曲当中的一个小高潮，在这段演唱中声音的流动性需要自然平稳。紧接着两个衬词“哟”的出现表现出一种对母亲的感激回味之情，此时无法用言语表达，随之引发出了全曲的音乐主题思想，也是抒发感情的关键乐句，要求对情感的表现处理把握非常重要。第三段重复段是全曲的高潮部分，演唱时以情托声、声情并茂地表达歌中意境，当演唱到高音处“妈妈”这句时是全曲的最高潮处，应运用豫剧中的抖腔，保持圆润甜美的音色，力度上从弱到强，从远到近，唱出心中的思念和深情。
三、《小背篓》的曲调韵律与意蕴
所谓湖南风格的作品创作，是需要词曲创作者通过充分吸收湖南传统民歌歌词和音乐素材或借鉴湖南民间曲艺及戏曲音乐元素的基础上，再利用现代作曲理论专业技巧将传统民歌词曲加以改编创作和发展，才能体现出赋予其新时代的特点而创造出的一种新型的声乐作品。这些创作作品在曲调上既保持了湖南传统民歌的特色和韵味，又融入了当下现代音乐元素，使得音乐结构形式、音乐形象、意境表现等方面才具有更新的创意。一首曲调的风格决定赋予曲调怎样的灵魂，将歌词所需表达的意义包含的丰富情感和曲调的韵味准确地通过感性的声音表现传达出来，是曲调风格所要追寻的。中国民歌风格各异，千姿百态，其中湖南民歌独占一方，湖南风格民歌的特点时而高亢、时而婉转、时而诙谐、时而泼辣，曲调清新脱俗、别具一格。浑厚嘹亮的山歌，优美抒情的小调等等，其曲调风格曲体多种多样，百花齐放。《小背篓》是一首具有典型的湖南湘西风格的原创声乐作品，曲调清纯甜美、散发着浓郁的乡土气息。湘西地形以山地高原为主，山峦重叠，溪流众多，居住着苗族、土家族等少数民族，特有的地域形态创造了《小背篓》的独特音乐曲调韵律。作品《小背篓》朴实无华，形象鲜明，既具有浓郁的民族风格，又具有作曲家自身的创作意图，它是民族与时代的结合。第一乐段旋律优美，节奏张弛有力，形象生动的刻画出童年的我，天真地坐在“妈妈”“小背篓”“晃悠悠”的调皮、可爱、美好的愉快情景；第二乐段是对童年幸福生活的赞美，让人沉静在甜静的幸福童年回味之中。《小背篓》它作为体验与祈愿的表达艺术，自然而然的从原本意义上联系着自己的“乡土”，有着独具内涵的乡土情结。歌曲结束句中巧妙运用的衬词：“噢！噢！”，仿佛是将没有说完的童年趣事用一种特殊的最原始的感叹抒发出来，那是对故乡的无限眷恋，对母爱的无比赞颂。
四、《小背篓》的演唱艺术内涵
关键词：电视文艺晚会；要素；策划
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0285-01
成功的电视文艺晚会要有一个精心的策划，最终才能呈现在我们面前。本文将从电视文艺晚会策划的要素入手，通过实例来浅要介绍策划中应注意的问题，并从问题入手，试图寻找到一个个的解决方案。
电视文艺晚会策划主要包括以下几个要素：即主题思想、节目内容搭配、背景元素的融合、电视短片的运用和主持人的选择等。
一、主题思想的确立
电视文艺晚会的策划，首先要有一个主题，只有确立了这一点，接下来的节目内容、主要架构及思想内容才能得到确立。因此，主题是电视文艺晚会的灵魂所在。而相应的主题确立要有一定的根据性，符合社会背景，时代背景，以及人们的心理爱好和审美要求等等。央视在不同的节日都会播出不同主题的晚会，如在端午节有“纪念屈原”的主题晚会，在中秋节有“海峡月・中华情”的中秋主题晚会，这些都是具有特色的节日晚会。在确立主题上首先以节日特性为基础，并在每一年加入不同的时事性主题。如2013年“海峡月，中华情”中秋晚会就加入了海峡两岸加强交流沟通同为一家人的主题思想。可以说，不同的电视文艺晚会主题也担负着不同的宣传责任，而不仅仅是简单的娱乐。只有真正有思想有内涵的文艺晚会才能真正为广大观众所接纳，才能成为一个经典的电视文艺晚会。
二、节目内容的搭配
确立电视文艺晚会的主题之后，就应该对具体的节目内容做出合理的搭配。主题思想是电视文艺晚会策划的灵魂所在，而节目内容的搭配则是电视文艺晚会的骨架。骨架的融合必须要与中心灵魂相融合，否则必会格格不入。不同的电视文艺晚会对内容和主题搭配的要求并不相同。如文化类的文艺晚会，掺杂大部分相声小品就是极不合适的。而对于春节联欢晚会这样的综艺性晚会，则对节目的形式要求更加宽泛，歌舞，相声，小品等都可以掺杂其中。但对于这些作品所要表达的内涵或是形式还是有一定要求的。同时，对于呈现给不同观众的节目，也应该有一定的针对性。对于卡通晚会上就应该大量采用与动画相关的节目。同样，类似纪念红色革命的主题晚会，就应该以红色歌舞和红色表现形式为主，决不能缤纷错杂。如在儿童节目中加入成人元素，在文化节目中加入粗俗表演，这样的电视文艺晚会就会贻笑大方，更不能搬上银屏。
三、背景元素的融合
背景元素包括灯光、音响、舞美、背景音乐等等。气氛是感情奠定的基础，而不同的灯光，舞美、音乐等会酝酿出不一样的感情。除夕之夜是中国人举家团圆的时刻，喜庆、欢快就是这个节日的特点。因此，对于这一天的主打节目――央视春晚，就特别符合这一感情基调。其灯光、舞美、音响等背景的设计和融合就非常有助于表现举国欢庆、全家团员的节日氛围。而像清明节这样的纪念性电视文艺晚会，其音乐、舞美等背景都是一种沉重，清冷的风格。
四、电视短片的运用
电视短片是电视文艺晚会中一个非常重要的表现手段，可以使得无法在晚会现场再现的人和事得以通过舞台上的电视大屏向观众展示。它是电视文艺晚会在时间和空间上的延伸和拓展。在晚会中合理地穿插电视短片不但可以丰富电视文艺晚会的内容，同时也是晚会中文艺节目艺术表现的补充和完善。如央视每年的《感动中国》年度颁奖晚会中，导演用电视短片将新闻事件再现在晚会的现场，结合与新闻人物的现场访谈向观众讲述了一个个生动、感人、精彩的感人故事。此外，电视短片除了再现情节之外，还可通过写意的方式用作电视文艺晚会的串联，艺术效果也别具一格。
五、主持人的选择
每一名主持人都有其主持的风格。以中央电视台为例，朱军主持的《艺术人生》，王小丫主持的《开心辞典》，鞠萍主持的《少儿节目》等，每一个节目的主持人都带有与其主持的节目相互融合的特点。甚至可以这样理解，每一名主持人都有着和其主持节目相同的灵魂。他们都有不一样的特点：朱军外表深沉庄重，鞠萍活泼能与孩子沟通交流。试想一下，如果让朱军和鞠萍交换一下位置，可能节目风格完全改变。因此，对于不同的电视文艺晚会，一定要恰当地选择主持人，因为他们能为节目注入准确的精神内涵和艺术风格。
策划成功的电视文艺晚会，不但要从其要素出发，关键还要如何把握好这些要素，使其能够与节目很好的融合。电视文艺晚会作为一种特别的电视节目形式，其策划也会得到更多人的关注。每一个电视文艺工作者都应认真谋篇，精心布局。
参考文献：
关键词：素质教育;音乐教育;教学改革
1前言
在本文基于素质教学背景下音乐教育教学改革展开的研究中，笔者选择了河北工程大学附属学校作为研究对象，而由此我们就能够保证本文所提出的更好开展音乐教育教学改革对策具备更高的可行性。
2音乐教学存在的普遍性问题
为了较为深入完成此研究，本文结合河北工程大学附属学校的音乐教育教学改革实际与相关文献资料，就音乐教学存在的普遍性问题进行了详细论述，而这一论述将围绕教学模式陈旧、重视程度缺乏、没有结合学生兴趣三方面展开。
2.1教学模式陈旧
在笔者的实际调查中发现，我国当下很多学校在音乐教学中存在着教学模式陈旧的问题，这一问题的出现主要是由于相关音乐教师仍旧结合传统教学理念开展具体的音乐教学所致，以灌输式的教学方式为主、没有将学生视作课堂的中心、师生间的互动缺乏、忽略学生的音乐素养与兴趣培养等都属于教学模式陈旧这一普遍性问题的具体表现，这种陈旧的教学模式本身与我国素质教育的要求背道而驰，学生的全方位发展自然会受到较为负面的影响[1]。
2.2重视程度缺乏
除了教学模式陈旧外，相关学校对音乐教育教学的重视程度缺乏同样属于该领域教学的普遍性问题。虽然近年来我国越来越多的学校将素质教育由口号转化为实际，但很多学校的领导与教师往往对音乐课程抱有一种上不上皆可的态度，这种重视程度的缺乏往往会导致音乐课程遭侵占、学生与音乐教师对音乐课程的认知发生转变等情况的出现，而这类情况下的音乐教育教学自然难以实现高质量展开[2]。
2.3没有结合学生兴趣
除了上述两方面外，学校音乐教学没有结合学生兴趣的问题也需要引起我们重视。在笔者的实际调查中发现，我国当下音乐教师在结合教材进行的授课过程中，往往不能够较好结合学生的兴趣点进行具体授课，这自然就使得学生对于音乐课程的兴趣与学习积极性难以实现较好提升，而这一普遍性问题的存在与音乐教师对自身工作的不重视、与学生之间存在代沟有着较强的联系，学生难以从音乐教学中感受到乐趣，自然使得这一教学的有效性较低[3]。
3更好开展音乐教育教学改革的对策
结合上文内容我们较为直观地了解了我国当下音乐教育教学中存在的普遍性问题，而结合这一问题与笔者实际调查，本文提出了基于素质教育背景更好开展音乐教育教学改革的对策，转变音乐教学理念、改革音乐教学手段与内容、加强学生音乐实践、提升师资素质等四方面是这一对策的具体组成。
3.1转变音乐教学理念
对于转变音乐教学理念这一对策来说，要求音乐教育教学改革制定者汲取传统音乐教学精华并摒弃其中不符合时展的内容，同时结合素质教育背景下的新教学理念，这样才能够保证音乐教学改革的合理性与实效性，我国当下各类学校存在的音乐教学普遍性问题也才能够得到较好解决。此外，具体的学校课程的管理层与音乐教师也需要认识到教学改革所带来的音乐教学理念变化，这样才能够保证音乐教学更好服务于学生的全方位发展。
3.2改革音乐教学手段与内容
对于改革音乐教学手段来说，这一对策属于最为直接的音乐教育教学改革对策，这一对策需要结合我国各类学校有限的音乐教学课时分配，并结合音乐教师对教学内容的精简展开，在具体教学过程中注重理论与实践相结合也将为音乐教育教学的改革提供有力支持，乐曲欣赏、现场乐器参观都属于相关音乐教师可以采用的具体教学手段。
3.3加强学生音乐实践
为了较好实现素质教育背景下的音乐教育教学改革，加强学生音乐实践也是这一改革可以采取的具体对策之一。上文中笔者提到我国音乐教学存在着没有结合学生兴趣的普遍性问题，而结合这一问题相关音乐教师就可以将学生的兴趣作为音乐实践加强的激发点，并真正将学生视作音乐教学的主体，这样才能够保证音乐时间这一改革对策较好地服务于学生的全方位发展。
3.4提升师资素质
对于各类学校的音乐教学开展来说，音乐教师都在其中发挥着举足轻重的作用，这就使得音乐教育教学的改革也只有在高素质师资力量的支持下才能够实现较好展开。笔者建议相关学校大力吸纳优秀音乐教学人才，并为校内音乐教师提供充足的进修机会，这样就能够为素质教育背景下的音乐教育教学改革更好展开提供有力支持。
4结论
在本文基于素质教育背景下音乐教育教学改革展开的研究中，笔者详细论述来音乐教学存在的普遍性问题，更好开展音乐教育教学改革的对策，而结合这一系列内容我们能够较为直观认识到音乐教育教学改革对于我国素质教育推进的重要性，希望这一认知能够为相关学校带来一定启发。
参考文献：
[1]王刚,王莹.论素质教育背景下音乐教育教学模式的改革[J].教育与职业,2010,(9):114-116.
[2]王媛.素质教育背景下初中音乐教学的应对策略探析[J].音乐时空,2014,(21):175.
