时间：2022-02-02 05:25:58
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇综艺节目主持，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
关键词：电视综艺节目；主持群；背景；原因
中图分类号：G220 文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）08-0080-02
近两年，当我们在收看湖南卫视《快乐大本营》、《天天向上》，安徽卫视《剧风行动》、陕西卫视《都市女孩》等综艺节目时，会发现综艺节目主持人的阵容发生了变化。多名主持人共同主持渐渐成为一个大趋势。学界和业界出现了“主持群”的说法。
一、研究的切入
通过对一些研究的梳理，笔者发现，学界对于“主持群”的认识存在两种观点，一种认为新闻节目和综艺节目中均有主持群，另一种只是关注到综艺节目中的主持群形式。前者大都基于2009年3月第295期上《新周刊》的评价。在《新周刊》评选的“2008中国电视节目榜”上，央视新闻频道在汶川地震时期制作的《众志成城 抗震救灾》节目的主持人团队获得了“2008年度节目主持人”称号。因此，在这一类研究中，大都认为，新闻直播节目中多名主持人轮番主持的形式属于“主持群”。然而，在这期《新周刊》上，并没有明确“主持群”这一概念的具体说法，或者说在这期《新周刊》上，“主持群”这一说法并不是以概念的形式呈现在公众面前，而只是杂志的文章作者对这一现象的特点加以总结和提炼。因此，笔者认为，从严格意义上来说，新闻直播节目中进行轮番主持、现场连线的主持人不属于“主持群”，因此，本文探讨的“主持群”主要是在综艺节目的语境下来进行分析的。而在综艺节目“主持群”的研究中，大都从“主持群”所具有的优势和存在的不足来分析，对主持群现象出现的背景和原因的研究很少。因此，本文，将从这两方面入手来分析“主持群”的特点。
二、“主持群”的定义
随着我国综艺节目的发展，主持群已经成为综艺节目主持的一种趋势。然而，主持群仅仅是主持人数量上的增多吗？究竟该如何界定“主持群”这个概念呢？目前，学界和业界部分学者给出的定义中，大概有以下两种表述方法。
陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》中，认为“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式。”在之后的研究中，范开云在《娱乐节目主持群现象研究》中，朱晓兰在《主持群：节目主持新现象研究》中，季兴帅在《综艺节目主持群模式的多角度思考》中，刘娟在《从受众心理诉求论节目主持群的生存》中，都引用了陈昌辉和王梅的这一定义。
唐涤非在《娱乐节目主持新样态分析》中，对“主持群”做了一个描述：“拥有主持才能的数人（3人以上），共同聚合而成的特殊组合”。其实，《新周刊》对《天天向上》主持群的颁奖词中，也能侧面反应其对“主持群”的认识。《新周刊》关于湖南卫视综艺娱乐节目《天天向上》的主持人群体，这样说道：“《天天向上》这类既有比赛选秀性质又带脱口秀搞笑风格的综艺节目，多名主持人之间的互动、表演和配合在某种程度上会成为节目本身的一大卖点。这是一个群体的合力，每个人都有自己人的角色扮演。”
从中可以看出，主持群不是随便几个主持人共同站在一个舞台上就可以了，而是根据节目的需要，他们在主持群中扮演的角色是特定的，他们的分工是符合一定规律的，他们的配合应该是非常默契的。
三、“主持群”现象产生的背景
早在90年代，央视的《正大综艺》节目就有两名演播室主持人和一名外景主持人。春节联欢晚会也一般由多人主持，较为固定的是四人或六人。但当时并没有“主持群”的说法。主持群的出现和电视综艺节目的形式有着直接的关系。我国电视综艺节目的发展大致经历了四个阶段：以《综艺大观》等为代表的晚会阶段。以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等为代表游戏节目阶段。以《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。以中央电视台《梦想中国》、《星光大道》、《非常6+l》为代表的真人秀阶段。伴随国内电视综艺娱乐节目的发展，主持人的风格也在不断变化。随着港台综艺节目在大陆的流行，大陆电视综艺节目主持人受到港台主持人的影响，也逐渐形成多样化的格局，主持人之间相互调侃，主持人和观众进行互动。主持人的角色不只是串场者，而是集串场者、表演者、访谈者、观众等各种角色于一体。主持人的数量也呈现了由一人、双人到多人的发展趋向。2006年3月，观众惊奇发现，《快乐大本营》的舞台上出现了五个主持人，这在全国的综艺节目当中无疑开创了先河。而安徽卫视的《剧风行动》2005年开播一来,在主持人方面实行“铁打的周群，流水的主持嘉宾”制度，形成了以周群为中心的主持人队伍，身边的主持人有郭德纲、阿进、董志诚等。这也是早期的“主持群”模式。
四、主持群出现的原因
主持群现象何以在最近两年层出不穷呢？其原因是什么？以下对此进行分析。
（一）受众的收视需求发生变化
传统的综艺节目往往由一男一女搭档主持，这种主持方式正式而稍显沉重，而且，主持人一般不会参与节目和游戏，他们只起着串联作用。时间久了，观众就对这种主持模式产生了审美疲劳，在这样的情况下，新的主持群模式的出现打破了既有僵硬、呆板的传统模式。
（二）竞争激烈催生主持群的诞生
进入21世纪，电视媒介之间的竞争日益激烈。而综艺娱乐节目成为许多电视台的主打节目，综艺节目主要元素有“主持人+嘉宾+游戏+访谈”，其中嘉宾是一个变量，游戏和访谈的环节都必须有主持人。因此，主持人作为节目的重要组成部分，对于节目的成败起着至关重要的作用。为保持竞争优势，必须在节目主持形式上有所创新，“主持群”也应运而生。
（三）主持人管理制度推动主持群的发展
主持群的使用可以分担个别主持人的压力，从而避免对单个主持人的过度消耗。另外，有利于以老带新、以强带弱，优化主持人资源配置，如汪涵在《天天向上》主持群中任班长，他也带动了其他新人主持人的发展。在2008年的新周刊中国电视榜中，欧弟获得最佳新人奖。
五、主持群的特点
（一）明确的分工
主持群往往实行的是一人为主、其余为辅的主持方式，主要主持人把握着节目的节奏，其他主持人作为辅助。《快乐大本营》中，何炅居于中心位置，其他人以他为中心分立两边。他控制着与嘉宾谈论的话题和整个节目的节奏，很多话题是由他引出的，当其他主持人引出的话题并不适合节目的节奏时，他会把话题引回。谢娜则以幽默、搞怪、诙谐、出其不意吸引观众。表演出身的她成为情景模仿中当仁不让的女主角，无论是和男嘉宾演对手戏还是和女嘉宾进行比美都会引发全场的笑声。而维嘉与谢娜的搭档也相当默契，由此产生很多笑点。海涛、吴昕等人则常成为被搞怪的对象，用模仿和其它表演激活气氛，给观众带来最大的娱乐效果。在这样一个精心搭配、分工明确的“主持群”中，要人为制造一些戏剧性的冲突非常容易。由此引发的“笑点”就是节目“收视长虹”的重要保证。
（二）深度参与
主持群的出现，使得主持人和嘉宾融为一体，他们按照朋友的方式做游戏，有时候还会故意让某些嘉宾出丑。主持人参与到节目的各个环节，和嘉宾一起跳舞、游戏、比赛，他们的表现往往比明星更具有吸引力，这也真正地体现出了他们是节目的主导。如改版后的《快乐大本营》，“快乐家族”在节目当中的参与度上升到了一个前所未有的高度。
（三）吸引不同的受众群体
由于每个主持人都有着不同的阅历、知识储备及表达方式，所以肯定会被不同的收视群所喜欢和接纳，如《天天向上》主持群中，汪涵幽默智慧，受到了不同年龄段观众的喜爱；欧弟来自台湾的主持人欧弟能歌善舞，现场快速的应变能力及即兴才艺展示往往成为节目的亮点，颇得年轻人的欢迎；演员出身的钱枫以其俊朗的外表、儒雅的气质赢得了一大批观众尤其是女性观众的厚爱；以演“日本鬼子”为人所知的日本演员矢野浩二有着自己的一部分影迷。主持人出身的田源在节目现场也往往得心应手，发挥自如。五个不同风格特点的主持人吸引五种不同类型的受众，对节目的收视率起到了很好的推波助澜的作用。
总之，主持群是广播电视传播领域的新现象，主持群的特点决定了它能带给综艺节目一定的积极效应。但其背后也有些问题值得我们思考。首先，主持群模式中主持人人数众多，为节目的整体掌控增加了难度。其次，由于新人主持经验不足等主观原因，他们的地位非常边缘化，镜头很少，一期节目下来说的话也很少，只能通过几个小丑的角色来表现自己。他们仿佛是站在舞台上的听众，在舞台上显得很尴尬。所以，如何构建适当的主持群结构，仍需要我们进一步摸索、探讨。
参考文献：
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关键词：框架理论；个性定位；严肃主题；适度表演
中图分类号：G222文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）11-0112-02
究竟如何对综艺节目主持人的个性发展进行定位？首先需要对综艺节目的类型进行定位。只有对综艺节目类型进行了明确的分类与界定，我们对主持人的个性定位才有事实依据。加拿大社会学家高夫曼（Goff man, 1974）在文化社会学范畴内提出的框架理论可以看成是我们定义社会文化类型、定义大众传播类型的重要依据，它同样也可以作为我们对综艺节目类型进行定位的理论依据。高夫曼认为对一个人来说，真实的东西就是他或她对情景的定义。学者恩特曼认为框架包含了选择和凸显两个作用。再如我国也有研究者这样定义框架，认为框架是一种认知、呈现事物的架构，经过对事物的选择和加工，凸显特定内涵，表达某种思想，而这些思想又反映了特定的文化价值[1]。因此，框架可以看做是我们对社会事物进行归类与整合并且通过突出一定的类型特质，并能最终形成标签印象的一种社会化过程。同样我们可以从宏观层面对综艺节目类型进行框架分析。笔者认为可以从节目表达的主题差异以及节目主持人个性表现差异出发，依照框架理论将综艺节目进一步细化为大型严肃主题综艺节目和大众娱乐综艺节目两大主要类型。在长期的实践发展中，这两类综艺节目在节目基调、表现主题、内容风格等方面都形成了各自鲜明的特点。因此也就自然形成了这两类综艺节目不同的主持人个性框架。通过以下分析，我们对综艺节目主持人的个性框架进行准确定位。
一、大型严肃主题综艺节目主持人个性定位
由于大型严肃主题综艺节目在节目内容上多以彰显时代风貌、凸显主流价值理念以及组织宏大叙事为主。例如中央电视台于1983年起举办《春节联欢晚会》，这是始终活跃在我国电视荧屏上的一个极为重要的综艺节目。从节目需要反映的文本内容进行分析，涵盖范围从百姓的日常喜怒哀乐到国家发展建设的重要成果展示与礼赞。从节目表演形式上分析，涵盖范围从民间通俗艺术到正统曲艺表演。再如央视《中华情》系列节目，《中华情》是一档以音乐为主的综艺性节目。该节目将歌曲、才艺表演、游戏、互动等各个环节通过一定主题串联在一起。每期节目都会邀请香港、台湾甚至是海外的艺人参加，用音乐演绎出海内外中华艺人心中的“中华情”。《中华情》同样是一类目的在于弘扬优秀名族文化、促进国际文化交流的大型严肃主题综艺节目。因此我们对这类综艺节目主持人的个性定位主要有以下三点：
（一）要求主持人要端庄大气
这是主持人得以胜任这类综艺节目主持工作所必备的专业气质，具备这种气质的主持人能够很好的把握基调较为高昂、主题较为严肃、内容较为正统的节目编排。例如央视著名主持人董卿，她拥有多年央视春晚主持经验。同时在情满中国2008抗击冰雪专题晚会、《爱的奉献》2008宣传文化系统抗震救灾大型募捐活动、百年圆梦――2008迎奥运文艺晚会、2008北京奥运会闭幕式等众多严肃类主题综艺晚会上都有出色的表现。在董卿身上所表现出来的这种端庄大气可以从两个方面来分析。第一，从语言表达以及行为举止上来说，为董卿设计的电视解说词多为严肃叙事类型，过于幽默戏谑的调侃以及夸张的肢体动作在董卿的主持串联中非常少见。即便是为了活跃节目现场气氛，董卿能够做到张弛有度。第二，从主持人着装特点来看，董卿较为正式规范的着装很好的配合了这类大型严肃类综艺节目在舞美设计上追求恢弘气势的特殊设计理念。在观众印象中董卿多以红、白、蓝等能够彰显大气与稳重的精致型舞台礼服出现在电视荧屏上。这便是主持人在特定的演播场合所表现出的一种服饰气韵，而这种服饰气韵所蕴含的魅力与有声语言所蕴含的魅力是优势互补的[2]。塑造一种气质需要从人的内在素养与外在修养两个方面共同培养与提升。董卿通过文学素养、音乐舞蹈以及形体训练等多种途径来塑造这种端庄大气的屏幕形象。
（二）要求主持人性格沉稳
这是大型严肃主题综艺节目主持人个性定位的关键。因为主题较为严肃的综艺类节目要求主持人必须要有必要的情绪控制能力，在严肃的主题之下主持人要控制好自己的情绪表达，要以客观稳重的感情基调表达出节目所期望达到的情绪效果。当红主持人谢娜毕业于四川师范大学电影电视学院表演系，现为湖南卫视《快乐大本营》等多个综艺节目的当家女主播。谢娜主持风格中很重要的一点就是其情绪变化起伏非常明显，节目往往通过其夸张的个性展示以及即兴表演来达到吸引观众推崇娱乐的效果。谢娜在大众娱乐节目中所表现出的性格优势显然并不适合严肃主题综艺节目的主持要求。谢娜也曾尝试过一些大型严肃主题综艺节目的主持工作，但让人们印象最深刻的还是她在各类大众娱乐型综艺节目中的“火辣”表现。
（三）要求主持人具备组织宏大叙事的能力
大型严肃主题综艺节目特有的宏大叙事策略要求主持人对整个综艺节目选题的历史背景、整体基调、感彩以及叙事流程都要有宏观全面的把握。如央视《改革开放30年晚会――放歌新时代-歌唱改革开放三十周年文艺晚会》，主持人要想做好这台综艺晚会，就需要对“改革开放”这一在我国社会经济发展史上重大的划时代巨变进行深入了解。对于这台晚会的节目主持人来说，首先要深入认识并且体会到改革开放对于我国社会经济发展的重要历史意义，其次要对三十年巨变中社会经济领域的重大发展与突破进行深入学习了解。主持人通过这种充分的前期准备才能较好的把握这类综艺节目的宏大叙事。
二、大众娱乐类综艺节目主持人个性定位
大众娱乐类综艺节目，主要以推崇娱乐精神、注重娱乐互动以及挖掘民间小人物娱乐价值为节目导向。湖南卫视《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开播的一档综艺性娱乐节目。何炅、李维嘉、谢娜等作为快乐家族成员，通过其明确的主持个性定位为观众制造娱乐生产快乐。节目最初为全民娱乐类型，经常邀请到一些普通大众之中有特殊才艺的人物，通过在节目中展示才艺实现娱乐共享。现在改版为嘉宾访谈以及现场游戏互动为主的综艺节目，《快乐大本营》是湖南卫视最有影响力的品牌节目之一，该节目于1998年10月荣获第十六届中国电视金鹰奖。作为典型的大众娱乐类综艺节目，《快乐大本营》有其自身的叙事框架，对于主持人来说也有较为固定的主持风格框架。因此对于这类节目主持人的个性定位我们可以总结如下。
1.善于激活现场气氛，善于发现参与者身上的闪光点。由于包括嘉宾与观众在内的现场参与者并不是具备专业媒介素养的职业人士。对于综艺节目播出来说，即便这些嘉宾以及参与互动的现场观众身上存在某种娱乐元素或重要看点，但他们有时并不擅长笑点或点的控制与释放。因此这就需要节目主持人有较强的挖掘或点燃这种潜在娱乐元素的能力。激活现场气氛的能力具体体现为两个方面，第一是视觉方面的要求，即主持人的着装外貌以及肢体语言方面的表现。通常这类节目要求主持人穿着个性且适度高调，用较为丰富的肢体语言来达到吸引大众的目的。第二是听觉方面的要求，即主持人的语言风格。这是一种更为个性化、生活化的主持人语言风格。主持人的个性化语言表达最大的娱乐优势就在于它善于制造欢笑与幽默，通过夸张修辞以及适度戏谑调侃等手段来达到娱乐目的。生活化的语言风格可以制造一种亲密的人际传播效果以淡化聚光灯下的紧张气氛。在较为轻松的谈话氛围下，人们才能表达出他对于生活最为细腻最为真实的想法。大众娱乐型综艺节目的主持人还应注意到节目语言的流行元素运用。流行化的语言表达可以在无形中拉近主持人与年轻观众的距离。青年群体已经成为目前我国电视综艺节目的重点收视对象，网络语言已经在一定程度上成为他们相互交流沟通的新语汇。2011年2月3日，央视首届网络春晚开播。央视网络春晚有别于相对正统的电视春晚，是大众娱乐型综艺节目的“新秀”。在央视网络春晚开始的三十分钟内，就出现了13处网络流行语[3]。
湖南卫视节目主持人何炅在视听两个方面进行的个性定位，使其成为激活节目现场娱乐气氛的标志性主播。在他所主持的节目中通常能够充分的挖掘出一个小人物的幽默潜质以及娱乐闪光点。通过对这种娱乐潜质的积极挖掘，达到推崇娱乐精神，丰富节目内容的效果。何炅在节目中以色泽明快鲜亮的休闲服饰搭配进入观众的视野，某种程度上节目主持人的着装特点也成了该电视节目的重要看点。何炅在节目中幽默诙谐的语言既有效的激活了现场气氛又对现场可能随时出现的不同观点与声音进行积极协调与沟通。
2.在客串整个节目时，要具备适度的表演能力。一档娱乐型综艺节目，其娱乐效果并不能简单依靠节目参与嘉宾独自完成。最理想的效果应该是将现场参与嘉宾的个人才艺展示和主持人的适度演绎有机融合。目前有不少娱乐型综艺节目都对节目环节进行游戏化设计，主持人需要在节目中反串各类角色。主持人通过角色扮演和节目参与者共同完成节目既定任务。参与嘉宾与节目主持人的关系就如同影视剧中的主演与配角的关系，只有当这两种角色在剧中各尽其责共同发挥作用的时候，演绎效果才能实现最大化。2011年浙江卫视季播节目《麦霸英雄汇》主持人华少在节目中独特的发型设计，幽默夸张的节目点评以及适度的客串表演为节目增色不少。
以上通过对综艺节目进行框架分类，从而对综艺节目主持人个性风格进行详细的框架定位。由于这种框架特性的存在，主持人在长期相对稳定的节目类型中逐渐形成了各自较为明显的个性标签。也就是说节目内容与形式制约着规范着主持人的风格。主持人风格的最终形成，是主持人自身个性与节目内容、形式共同融汇的结果[4]。央视新闻节目主持人鲁健曾在《中华情》中担任主持，长期从事严肃新闻的播音工作似乎还是没能让鲁健摆脱在新闻直播间里那种庄重肃穆的感觉。与此相类似的，目前很多综艺节目主持人在形成自己的个性标签后都不同程度的进行过风格多样化尝试，其效果并不理想。对于一个综艺节目主持人而言，其个性定位上的无可替代性恰恰是他最大的竞争优势。一个主持人应该根据自己熟悉或擅长的节目形式对自己的个性特征进行准确定位从而形成一种他人无法替代的主持优势。正如央视主持人朱军曾说过：“主持人要具有充分的个性魅力，要有节目就是我做，换了我不行这种舍我其谁的霸气 [5]”。
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[3] 刘秀梅,管颖华.2011央视首届春晚―扬起电视与网络互动狂欢之帆[J].当代电视,2011(3).
【摘要】受众的欣赏水平和欣赏范围，在科技发展、生活水平大为改善的今天不断提高和拓展。作为传统的大众媒介之一的电视，如何满足不同受众的需求，成为电视求得生存发展必需要面对的问题。一档全新的节目从初创到成熟到形成品牌，吸引受众并形成固定的收视群体，离不开主持人的主持语言风格。本文以《星光大道》为例，对其主持人的语言风格进行了探讨。
关键词 主持人 语言风格 电视节目
在受众细分的时代，越来越多的受众选择自己青睐的电视节目。特别是在快速发展的今天，人们掌握了越来越多的选择权，以往我播你听的单向播报方式已退出历史舞台。那么，如何让一个节目在众多电视节目或者其他类型的节目中崭露头角、一鸣惊人呢？笔者认为，主持人的作用越来越大。一个优秀的主持人要能驾驭诸多场合，或活泼、或儒雅、或含蓄、或深沉，这也是直接关系到所主持节目的播出效果和节目质量。本文以毕福剑为例，着重分析其在节目主持中的语言风格，以期寻找到他长期以来受观众欢迎的原因。
毕福剑是活跃在央视荧屏的“老毕”、“毕姥爷”，是家喻户晓深得大众喜爱的著名节目主持人，主持《星光大道》、《梦想剧场》、《五一七天乐》及2012、2013、2014 年央视春节联欢晚会广受好评。他的荧幕形象和蔼可亲，观众爱他滑稽幽默、乐观向上的鲜明个性，敬他坚韧执着、认真负责的人生态度。现从他参与制作和主持的节目《星光大道》入手谈谈他的语言风格。
一、高收视的《星光大道》
毕福剑主持的《星光大道》大获成功，这是中央电视台综艺频道推出的一档大型综艺节目，毕福剑同时担任主持人和制片人。自2004 年10 月9 日开播以来创造了极好的收视率及社会知名度，引起了广泛的社会影响，收看人群遍及各个行业和各个年龄阶层。其首次播出便创下了央视三套收视第一的好成绩，在2005 年度总决赛及2006 年度总决赛更是取得了综艺频道第一、全台第三的骄人成绩。
节目突破了以往传统的娱乐节目以明星表演为主的限制，本着“百姓自娱自乐”的宗旨，突出大众参与性、娱乐性，力求为全国各地、各行各业的普通劳动者提供一个放声歌唱、展现自我的舞台。几年来，《星光大道》以它兼容并包和时尚绚丽的风姿吸引着各个年龄层次的观众的目光。
在这档以表演为形式，实质为真人秀的节目中，毕福剑的语言风格在节目主持中大放异彩。特别是这几年来，《星光大道》栏目以其演唱的专业性、才艺的娱乐性、广泛的参与性和激烈的比拼竞争性在综艺节目中名列前茅,受到越来越多观众的喜爱。
二、主持人的语言风格
1、朴实无华——“平民化”的定位
现代汉语词典中“平民”一词的解释为：平民本谓平善之人，后泛指普通老百姓。保持平民化从字面上理解即百姓化。
相比大多数主持人来说，亲切是毕福剑给观众最强烈的感觉。老毕相貌普通，却有着卓越的主持天赋，每每和观众交流的时候，无论对方何种身份，都能放下架子，与人插科打诨，就如同邻里街坊，完全没有一点距离感。毕福剑常常说自己“长得跟老百姓”一样，他的亲和力既源于这样的长相，也源于他的“平民化”的定位，真实自然。
2012 年《星光大道》五一特别节目，毕福剑在串联词中说道：“刘大成唱得好，还能吹（奏）。有工具，没工具都能吹（奏）。我就纳了闷了，我跟他都是人，怎么差距就这么大呢？”毕福剑引用某小品中的语言，调侃自己，语言随意而鲜活，利用语言交流温和彼此的关系，拉近与选手、与观众的距离，而不是虚张声势，让对方惧怕自己而服从。正是这种朴实无华的语言和“平民化的”定位让毕福剑的语言风格中带着更大魅力以及说服力，得到了大家由衷的认可，也赢得了观众的心。
2、自然的言语亲和力——贴合节目定位
亲和力在人际交往中有着举足轻重的作用。与生俱来的因素,如外貌、声音,以及后天培养的成分,如学识、阅历、谈吐等，能够使之在人际交往中有更强的凝聚力和影响力，能让别人感到亲切和放松。
一档电视节目是主持人一对多的交谈，但是大众传播领域中的亲和力并不等同于生活中的亲和力，不是简单的生活化、口语化，看似平和，实则蕴含着人生哲理，是经过提炼的生活经验，是自然而然的贴近受众。亲和力来自于对嘉宾和受众正确的态度、个人深厚的文化底蕴和高尚的人格，更重要的一点是依托于节目而生。节目主持人的亲和力是一种可感而不可量的力量,是主持人在创作过程中的一种形之于外、发乎于内的向心力,是一种真挚、平等、稳定的传播心态,从而“创造一种良好的接受心理环境和氛围”,使受众“敞开心扉,了解语言内容”,达到信息共享、愉悦共鸣。受众则从主持人的传播中感觉到亲切、平等,感到“陌生的熟悉”,于是心向往之,对于传者和其所传播的内容愿意接受,易于接受。因此，亲和力就尤为重要。
综艺节目主持人不仅是节目的掌舵者，也是气氛的调动者，毕福剑主持综艺节目，正因他的亲和力贴合节目定位，他的才能可以发挥其所。若风格相悖，即便是再有才华的主持人也难以发挥作用，反倒是糟蹋了节目主创们的热情和灵感，也会阻碍个人在主持这条道路上的求索。
3、诙谐幽默的舞台主持——个人主持风格
纵观国内近几年出现的娱乐选秀类节目，数量众多，但是少有《星光大道》这样经久不衰受人欢迎的，究其原因，除了编导的慧眼独到——更重要的是节目定位与主持人的机智幽默的语言风格完美结合。“机智幽默”其实是人类最美好的天性、最可贵的品性之一,同时也是主持人最难得的素质。在新闻节目中新闻人只需要和假想的观众互动，不太需要过多的应付突发事件：比如说嘉宾的问题和现场观众的气氛，但是在综艺节目中，这种“插曲”必须是时时提高警惕的，在这里主持人是一个串场的作用，要留出更多的时间交给选手和评委，充分尊重他们的话语权。节目录制现场，会发生各种意想不到的突发事件，随机应变、化解尴尬便是主持人必须具备的素质。
当然幽默并不能等同于滑稽、低俗之类。很多时候，幽默是一种境界、修养，是一种生活的艺术，是由睿智保驾护航的幽默。如果是单纯的说教，难免会让人产生腻烦心理，让人生厌。《星光大道》的观众成千上万，有年过花甲的老人，也有不谙世事的孩童。面对如此庞大而又多样的人群，老毕能够从容的主持，仍能游刃有余地驾驭现场，这说明了老毕有着渊博的知识和深厚的涵养。
在一期《星光大道》中，冠亚军成绩出炉之际，随着观众齐声倒数5、4、3、2、1，主持人毕福剑一声：“请看大屏幕！”将比赛的气氛推至最高点，正当所有人都紧张的盯着屏幕的时候，荧屏上去迟迟没有出现结果。
临时出现的岔子令在场观众面面相觑，一时间气氛僵持了下来。为了控制局面，老毕不失时机的幽默道：“哪位长得漂亮的姑娘愿意出来大义救场？”话音刚落，选手孔镱珊被推上台。向来特立独行的她张口唱起了豫剧，字正腔圆，声音甜美浑厚，让在场的观众高声称好，老毕也是不住的赞叹：“小意外却有大亮点！”挽救了冷场，打破了尴尬。幽默机智相伴而生，密不可分，并赋予彼此更加深厚的内涵。幽默让人心情愉悦，给人以舒适轻松之感。欢笑之余若包含一个人的机智和高超的语言技巧，则更能达到余音绕梁的效果。
结语
电视节目主持人的语言总是受到电视话语、栏目特点的约束,在此基础上凸显个人的风格，将带动节目朝更高水平发展。所以，从毕福剑的节目主持语言风格可以看出，主持人应明确所主持节目的宗旨和形式，并准确把握节目的定位，使自己的语言风格与之相融合,才可能真正达到鱼水交融、合二而一的境界。因此绝不能片面追求“有个性”、也不能不切实际，脱离节目定位,否则只会事倍功半。
作为一名优秀的主持人，毕福剑上述的三点语言风格，既不能简单分割，也不能生搬硬套，还要融入他的真诚、谦虚、善意、委婉、自我调侃等特点，一个主持人的语言风格要与节目定位相结合，不断调整、不断学习接受新知识，才能成就收视奇迹，成就主持梦想。
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⑦张笑恒：《毕福剑的说话之道》[M].中国商业出版社，2014
【关键词】 韩国；综艺节目；娱乐；主持人；个性特点
在韩国的文化传播中，具有绝对影响力的仍是影视文化传播，韩国综艺娱乐节目的风靡就是最好的证据。作为整个传播体系中的重要组成部分――综艺娱乐节目的收视率比重则占了50%，而“重中之重”的核心元素主持人，除了要具备各方面的素质和才能外，更要以独特的个性魅力来达到与节目的完美结合。由此可见，综艺节目的发展潜力与主持人的个性特点将倍受所有传媒人的关注。在此，本文以韩国综艺节目为例，分别从综艺娱乐节目以及主持人两方面来浅略分析综艺娱乐节目主持人的个性特点。
一、综艺娱乐节目的定位与功能
近年来，以继承精良唯美的制作风格，故事化娱乐形式的韩国综艺节目以一种更强劲的“韩流”席卷亚洲每个角落。目前，韩国综艺节目只在国内部分电视台的地面频道引进播出，如江苏综艺娱乐频道先后引进了韩国综艺节目《情书》和《XMAN》，虽然节目播出已远远落后于在韩国当地的播出档期，但在年轻一代当中也颇受欢迎，其程度已经远超大陆电视综艺始祖《快乐大本营》，在中国，韩国综艺节目的主要流通形式是通过互联网进行传播，另外也有一些论坛专门开辟板块翻译制作，仅是在这种缺乏宣传的情况下，韩国综艺节目却能以其独特之处被如此多的人关注，并且也被越来越多的电视人肯定，足以证明它的跨文化传播的重要意义及自身价值。
韩国的综艺娱乐节目，到处体现的是韩国的“拌饭式”文化，由于韩国的历史、地理、政治等原因，使得韩国的电视节目也充满着不同地域的跨文化融合，这种融合恰巧与电视综艺存在着异曲同工之处。通过韩国的综艺节目，观众可以感受到美国百老汇的狂欢、英国皇家的奢华、中国文学的神韵以及朝鲜几百年来积累的情感夙愿。韩国综艺节目利用这种细腻的感情与日常纷繁无趣的生活之间的矛盾，令日益感到倦怠和疲劳的现代人容易产生共鸣，从而符合现代人的欣赏口味。他所提示的人类应具备的品德，提供的是从古至今人类的娱乐本性的精神满足，是与创造人性价值的文化本质相同的。
二、综艺娱乐节目主持人的定位与功能
如今国内的综艺娱乐产业的发展与变革也在如火如荼的进行着，而同属于亚洲的两个电视大国的综艺娱乐节目主持人在这方面是否有更进一步相互学习的必要呢，在此，我们从节目入手，浅显的分析一下主持人个性魅力在其中发挥的主要作用。
1、从综艺类节目主持人的职能来看
综艺节目内容和形式不断变化，主持人在节目中的功能也在逐渐加深，像《情书》中，主持人姜虎东原是国家摔跤队运动员，在节目中经常号称是“天下壮士”，他机智幽默，应变突发事件能力较强，能够充分调动现场气氛，有很强的节目驾驭能力，在节目中体现出更多的参与性，不仅参与节目的每一个环节，还与嘉宾一起生活在镜头前，在节目的游戏环节“天下壮士万万岁”中，明星嘉宾们经常对主持人发出挑战，为了增加娱乐性，主持人不仅充当了裁判一职还接受挑战，最终被一个身材比其瘦小的嘉宾打败，每一次夸张的结果，搞笑的表演无不成为主持人的经典招牌，更让节目深入人心。
2、从综艺节目主持人个性定位来看
正因为韩国“拌饭式”文化的体现，种种元素的混合，才使得韩国的综艺节目如百花齐放般绚烂多彩，形式百变多样，从而对于节目主持人的要求也就不尽相同，比如说《变脸》节目就需要卢洪哲（一线组合的男歌手，嘉宾主持）那种搞怪但又敏感的主持人，而《x-man》就需要刘在石这种幽默、有亲和力的主持人。
（1）主持人的个性化主持。综艺娱乐节目主持人从来就不排除个性化的主持，相反却需要在个性特点中体现节目特点、节目创作意图和主持人的无限魅力，甚至要达到节目与人完整合一的效果。[1]像刘在石在《x-man》中与嘉宾的诙谐对白和夸张的肢体语言，一度成为节目的“亮点”。摒弃完美的外形，专业细致的表演，更多融入节目，不但成为广大韩国成功综艺主持人的“法宝”，也使得观众将这种主持风格与某一栏目同某一主持人紧紧相连。
（2）主持人的个性定位。从韩国综艺节目主持人的目前状况看，作为一名综艺节目主持人，作为跨学科跨文化的节目“控制器”， 定位相当关键，无论是平衡、操纵着整个节目的各个相关元素，还是良性地促进节目的运动进程，他所传播的不是主持人本身，而是节目的理念、文化以及具体信息等内容。
3、从主持人的综合素质上看
综艺节目及节目的主持特点决定了综艺节目主持人的个性化塑造，这要求主持人的在个性塑造方面保持亲切自然、坦率真诚、个性鲜明、注重交流的特点。从韩国的综艺节目我们可以看出综艺节目主持人应具备以下几点素质：
（1）思想素质。综艺节目主持人是新闻传媒的工作者，同样要具备清醒的政治头脑、一定的思想理论功底和基本的新闻素质，还要具备良好的职业道德，群体意识和团队精神，与乐业敬业的精神。一方面，韩国综艺节目从前期的创作到录制到播出的整个过程，主持人都以创作者的身份参与其中，极力配合节目组各个部门，为做“出面的现场导演”积极准备。另一方面，受历史的影响，韩国人的爱国情结随处可见。正因为如此，诸多节目中的游戏环节都有爱国主义倾向的游戏内容，而这一切的设置无不体现了主持人的思想素质。在《情书》“向前冲”环节的问题测验中，主持人都会提出许多关于韩国的问题让嘉宾抢答，例如韩国人民的五大义务、韩国的发明等。当嘉宾答错时，主持人及时加以纠正。虽然这一切都是安排好的固定内容，但通过小小的细节也可看出前期筹划的细致与韩国意识形态的深入。
（2）心理素质。主持人要喜爱自己的事业，不断提升自己的心理素质。在观众面前也许是光鲜亮丽的，但是比常人要付出更多的时间和精力在工作上，一个笑点，一个包袱，都要精心去准备。主持人必须具备良好的心理素质和应变能力，这是由综艺节目的参与性、互动性、动态性、开放性几大特点来要求的，要充满自信，能够做好自我调节、调整自我心态，展示个性魅力，将主持人自身相对稳定的独特性集中体现在语言、表演上。更要真诚对待观众，态度自然随和、谦虚、不矫情，适时展示才艺，把握相应的距离感，营造快乐的氛围。
（3）专业素质。要深刻了解传统文化底蕴，刻苦积累相关文艺知识。“台上一分钟，台下十年功”，主持人在瞬间产生的个人魅力，全来自平日的勤学苦练。在台上的一招一式，对于观众来说尽收眼底。作为综艺节目主持人，了解电视艺术规律，电视手段以及包装手法也应纳入专业素质训练当中。主动投入每个环节的工作中，充分了解各部门的对节目的要求。从局部了解整体，由宏观把握精神。
（4）语言素质。主持人的语言要有专业性，即优秀的即兴口语表达能力、综合分析能力。综艺类主持人的语言特点必须要具有规范性，在规范性的基础上融入娱乐性。通过有声语言与体态语的自然结合，来证明主持人是整个娱乐节目的中心和灵魂，在舞台上起到主导作用。合理避免嘉宾的谈话、表演偏离主题或不适宜并加以巧妙引导，营造一个快乐的娱乐氛围。
三、结语
韩国的综艺节目主持人的语言除具备科学性、技巧性、审美性之外更具备时尚性、典型性，其综艺类主持人的综合能力也在节目中充分体现。韩国综艺类主持人声情并茂的节目控制力给受众留下了深刻印象。而声情并茂正是综艺节目主持人在无稿播音时的特点展现之处。在未来，只有那些有着得体的幽默而非无聊的打闹调笑、有着平和的心态而非目空一切的骄矜、有着广博的知识而非不敢谈论深刻思想的综艺娱乐节目主持人才会真正得到电视观众的认可。
【注 释】
[1] 洪雪.审视娱乐节目的主持人定位[J].艺术研究，2010（2）
【参考文献】
[1] 曾志华著.中国电视节目主持人文化影响力研究.北京大学出版社，2009.6.
关键词：何炅 节目主持 艺术特色
每个有所成就的节目主持人都有自己的主持风格。何炅作为中国电视节目主持人的佼佼者，在多年的节目主持生涯中，成功地塑造出了自己独特的节目主持人形象，形成了独树一帜的节目主持风格和特色。
一.极具亲和力的主持个性
看过何炅主持的节目，观众都会被他阳光的形象和气质以及接地气的亲和力所打动。他没有高高在上的高冷气质，没有冷冰冰的故弄玄虚的耍酷，他带给观众的，永远都是像邻家哥哥那样的亲切感。这种亲切感很自然地拉近了主持人与观众的距离，也拉近了节目与观众的距离，提高了观众对节目的认可度，也就提高了节目的收视率和美誉度。可以说，在节目形态多样，收视竞争激烈的当下，主持人已经无可争议地成为大部分电视节目尤其是非真人秀类综艺节目的最为核心的竞争力。因此，当一档节目的主持人具备了很有观众缘的亲和力，那么在一定程度上，这档节目的收视率就基本有了保证。多年来，何炅主持过的节目，无论是早期的《大L车》还是新近的《拜托吧冰箱》《奇葩说》等节目，无一例外都是收视率或点击率很高的节目，这与何炅多年来形成深受观众喜爱的阳光气质和亲和力无疑是分不开的。
二.敏锐机智的反应能力
经过过年的锤炼，何炅具备了深厚的主持功底。其中，机智敏锐的现场反应能力是何炅深厚主持功底的体现。在节目中，有时一些嘉宾明星无意说漏了一些敏感信息，何炅会机智地救场，让观众不会察觉。还有时在一些大型直播节目中，一些嘉宾因为紧张而说错了话，何炅也能机智的应对，变笑料为笑点。比如在第九届金鹰节颁奖典礼，开奖嘉宾手上拿的平板失灵，无法颁出奖项，何炅一句“因为我们除了有最高端的科技之外，我们也有最原始的手段”，从容走向嘉宾，将手卡交到他手上，巧渡难关。谢娜曾在一期节目中说“那个时候荧屏上流行那种很做作的主持方式的时候，我觉得我一辈子当不了主持人”，这种显然不太妥当的言论在电视节目中显然是不合适的，很容易招到主持人同行的反感。听到这句话后，机智的何炅立马帮忙圆场道：“也不能说是做作，那时候是比较规范。”平平淡淡地一句话，轻松帮谢娜化解了危机。可以说，何炅的每一次救场，都彰显出他的从容和机智。
三.善解人意的换位思考能力
在何炅主持过的节目中，很多参加节目的嘉宾都愿意跟何炅聊一些平时不常聊的话题，不仅仅是因为湖南卫视这个平台，更重要的是何炅懂得换位思考，能够卸下嘉宾的防备心理。在节目录制的过程中，很多嘉宾会和何炅成为很好的朋友，互相交心，愿意把很多内心的话表达出来。有一次，郭敬明在节目中说了一个出版界的专业术语“出血”，何炅换位思考，怕观众听不明白，于是详细解释了这个词汇，消除了让郭敬明与观众沟通的一个小障碍。可以看出，何炅在主持节目过程中时时为别人着想，能够换位思考，善解人意，充分体现出一名高水平节目主持人的素养。
四.收放自如的控场能力
高超的现场控制能力也是何炅节目主持艺术的一大特色。何炅主持的节目大都张弛有度，这与何炅作为节目的灵魂人物对节奏收放自如的掌控是分不开的。在他主持的综艺节目中，很多嘉宾在节目中会玩得非常“疯”，而何炅能在“疯”的过程中能够很好地控制住搭档和嘉宾的节奏，控制住节目的节奏。何炅同时也会很有心地平衡嘉宾的“戏份”，会适当地将一些表现力强的嘉宾稍微压一压，鼓励一些比较害羞的嘉宾能更多地表现自己。当节目出现尴尬的时候，他也能很好地调动观众的气氛，使节目正常进行下去。可以说，正是何炅在节目主持过程中高超的控场能力，才使得很多节目在保证娱乐性的同时也不失一定的深度。
1、庾澄庆（Harlem Yu），1961年7月28日出生于台湾省台北市大同区，祖籍云南省普洱市墨江哈尼族自治县，中国台湾男歌手、音乐人、主持人、演员。
2、1986年发行首张专辑《伤心歌手》。1989年凭借歌曲《让我一次爱个够》成名。1990年获得第十二届十大中文金曲最有前途新人奖。1994年与张小燕联合主持综艺节目《超级星期天》。1995年发行国语专辑《靠近》。2000年凭借《超级星期天》获得第35届金钟奖综艺节目主持人奖。2001年参演电视剧《流星花园》，并为电视剧演唱主题曲《情非得已》。2002年凭借《海啸》获得第13届台湾金曲奖最佳国语男演唱人奖。2007年凭借《味分高下》获得TVB万千星辉颁奖礼最佳节目主持奖。
3、2010年7月至2011年1月主持节目 《我猜我猜我猜猜猜》。2012年至2013年庾澄庆两度担任《中国好声音》导师。2014年1月庾澄庆登上央视春节联欢晚会，与韩国演员李敏镐合唱歌曲《情非得已》。2014年4月主持综艺节目《嗨！2014》。 2015年担任《中国好声音第四季》导师 。2016年担任《中国新歌声》导师。
（来源：文章屋网 ）
一、 数据统计与分析
（一） 大学生观看综艺节目的男女比例
通过对哈尔滨市哈工大、哈医大、东北林大等10多所学校501份左右的抽样调查问卷，表明在调查的501人中，只收看中国综艺节目占半数以上，只收看韩国综艺节目占少数，两个国家都看的大学生占147人。
而在男女比例上，只看中国综艺节目男女均比，只看韩国综艺节目女生为男生四倍，两个国家都看女生为男生三倍左右。
（二） 经常观看的韩国综艺类节目
图中可以看出观看《ruining man》的人数最多，其次是《超人回来了》、而后是《我们结婚吧》。
（三） 经常观看的中国综艺类节目
图中可以看出观看《奔跑吧兄弟》的人数最多，其次是《快乐大本营》，而后是《爸爸回来了》。
二、 调查总结
（一） 韩国综艺节目形式多样，丰富多彩
通过对大学生的调查，普遍反映出韩国综艺节目题材比较广泛，有野外露营、明星访谈、真人秀、亲子互动、偶像团体养成记等等，丰富了整个综艺节目的产品线，在“量”上获得优势，即便在同一个类型的节目领域当中，每个节目都有自己的个性和特色，是其他节目无法复制的。如《爸爸去哪儿》和《Runing man》虽然都是真人秀节目但偏重领域不同。
（二） 韩国综艺节目主持人特征鲜明，娱乐精神十足
韩国综艺节目娱乐精神十足，他们的主持风格永远是轻松愉快的，并且时刻在制造笑料。反观中国综艺节目主持人相对死板，身段太高，不够机智灵敏。
（三） 韩国综艺节目立足本土文化
韩国综艺节目最大的特点莫过于对本民族文化的弘扬，在节目中尽可能地展示本民族的文化，如韩国的饮食文化、历史文化、旅游文化等。《ruinning man》就多次以世宗大王时期的英雄故事为主线，出现在韩国综艺节目中的食物都是传统的民间小吃，如泡菜、酱油螃蟹等，《爸爸去哪儿》也常以爸爸教小朋友背诵历史人物为比赛环节。
反观国内，近年来拜金主义抬头，一些电视节目充斥着视觉刺激，庸俗化趋势明显，如作为栏目主持人的金星，多次因言辞激烈，言语失当成为话题，江苏卫视《非诚勿扰》女嘉宾马诺曾多次直言自己就是拜金女，只喜欢有钱男人，并在做客女性脱口秀《lady呱呱》与主持人爆聊拜金，并且大方爆料自己的经历，节目制作方也没有后期裁剪，公开播出。种种此类行为严重损害了节目的权威性，降低了节目质量，为人所诟病。
三、 建议
（一） 节目定位准确化
综艺节目应该有明确的定位，树立自己的节目特色，向精细化方向发展。如《非诚勿扰》节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功，后增加“爆灯”环节和“动心女生”。《非诚勿扰》的成功也使其成为国内第一档入选哈佛商学院课程的综艺节目，同时也是国内较为知名的一档综艺节目。
（二） 主持人风格个性化
众所周知，一档节目的好坏与主持人有着密切的关系，正如国内著名新闻工作者范以锦所言：“要出名牌，首先要有名人，”名牌主持人就是一档节目的门面。如目前比较火热的《金星秀》，金星主持风格独具特色，被网友称为“毒蛇金星”，她的言辞比较激进且气场强大，且主持风格幽默诙谐，身体语言丰富多彩，叫人捧腹大笑又不失哲理，并且经常能够对社会热点现象和问题提出自己的见解，观点犀利独到，为广大受众青睐。
（三） 立足传统文化，萃取精华
悠悠中华五千年光辉灿烂的历史无不告诉我们国家蕴藏着丰富的文化资源、自然资源和社会资源，倘若我们能够立足中华传统文化，在众多资源的基础上开发属于中国特色的综艺节目，定能够吸引大众的注意力；再者，借助综艺节目的平台可以大力弘扬传统文化，激发民众对传统文化的注意力，以此达到多向互利共赢的效果。《舌尖上的中国》可以说是一部展现中国美食的纪录片，但是从这部影片上，我们可以看到、感受到的不仅仅是中国的美食，更多的是中国博大的饮食文化，以及从文化中所体现的中国作为农业大国的传统价值观、人和人之间的生存关系及人和自然之间的和谐依存关系，这样的一种题材能够引起人们心底的感情共鸣。《舌尖上的中国》吃的是五谷杂粮，品的是酸甜苦辣，感悟的是数千年的历史积淀。
（四） 了解受众心理需求
在节目前期的筹备策划中应当进行适当的调查研究，了解受众到底需要什么样的综艺产品，避免同质化。这方面就可以学习韩国，韩国有一套试播模式，即在节目播出之前，先制作一期样本节目，在媒体上播放后根据媒体反响再决定是否继续进行拍摄。可以说这种方式无论对电视节目制作方还是节目的参演者而言都是一种很好的效益体验，能够最大限度的减少双方的损失。目前很多韩国的热门综艺节目都是在进行试播后才继续下去的，如KBS《超人回来了》，最高获得了12.1%的收视率。
参考文献：
[1] 崔昭. 综艺新模式下的诉求转变――浅析韩国综艺节目《家族诞生》[J].新闻爱好者，2010，（2）
[2] 李胜利. 1992-2005年中韩电视剧比较研究[M].中国广播电视出版社，2006，6
【关键词】主持人风格电视节目
个性化体现语言风格
我国的电视节目从20世纪八十年代出现伊始到如今处处开花的盛况，经历了约三十几年的发展过程，节目内容日渐丰富化，节目风格也趋向个性化。而主持人，也顺应节目发展的要求，在巧妙的与节目融为一体的同时，也各自发挥出具有个性化特征的优点，在推动节目发展、挖掘节目潜力、提升节目内涵与档次等方面做出了不可磨灭的贡献。主持人的主持风格要与与电视节目浑然一体，达到相互促进的状态。
一、主持人风格特点的形成
主持人的风格特点，主要由两部分构成，一是其自身的素质修养等的积累，到一定程度厚积薄发，形成属于个人的风格；二是其所处的环境及所在电视节目的定位、氛围等对其产生一定的影响，通过自身素质与节目融合，形成特有的节目标志，也属于主持人风格特点的一部分。
在当今崇尚“奋斗+努力”的年代，“天赋”是被很多人所不齿提起的。但是，对于某些特殊行业来讲，天赋确实是优秀从业者所必需的一种特质。对于主持人来讲也是这样。做主持人不难。做一个优秀的主持人很难。也许很多人可以通过后天的努力来达到一定的高度，但是一个真正有实力有地位的主持人一定是“天赋+努力”才成功的。某些电视节目，如综艺节目的现场性、娱乐性及嘉宾观众的特殊性，往往是很多勤奋努力的主持人所不能全力应对的，而对于一个极具天赋的主持人来讲，突发状况或者是需要临时发挥的情景场合，都是凸显天赋的关键时刻。
主持人除了自身成长及阅历影响形成个性化特征外，所处的工作环境及与其所主持的综艺节目的融合程度也是对其主持风格起到塑造作用的因素。对于很多主持人来讲，本身学富五车才高八斗，也有丰富的工作实践经验，但往往因为不能与综艺节目很好的融合，相互冲突，而导致一个看似简单轻松的节目得不到很好的驾驭，主持人也付出了很多，也学到了很多，但是，举手投足言语颦笑间总是觉得别别扭扭，与节目达不到高度统一的契合。
二、主持人个性化的体现及其对节目的影响
1、主持人的形象与节目定位是否相符。主持人的形象体现在外在衣着打扮、气质以及言谈举止上。对于综艺节目而言，不是一个古板严肃的板块，主要受众为一般老百姓，观看目的是娱乐放松休闲。例如湖南卫视《快乐大本营》主持人穿着鲜艳亮丽，有着统一的色彩倾向和风格，为节目的娱乐主题增添了色彩。而对于新闻节目来讲，因为信息的精确性和严肃性，主持人必须穿着正式端庄。因此，一个主持人必须与综艺节目的定位相符合。对于很多主持人来讲。因为主持了一档与自身形象不是非常符合的节目。往往难以达到相应的娱乐效果。
2、情感交流的把握程度。一个优秀的节目主持人，一定是深入群众、深入生活的，通过真切的感受大众群体的生活状态、情感体验，提升自己的思想境界。在主持节目的过程中，能够做到信手拈来，毫无做作的痕迹。今年央视新闻主播，新春走进了农村群众的生活，主持人康辉也在采访中表示，走进群众，深入生活，能在新闻播报的过程中，更好的传达内容，与观众进行心与心的交流。“实践证明，火热的社会生活是主持人在摄像机前调动情感的源泉，日常的感情积淀是摄像机前感情激发的保证。”与此同时，主持人也必须对嘉宾的情况做到相当了解，以便在沟通中能够找到合适的切入点来调动嘉宾情绪。
3、语言风格的个性化。俗话说得好：“言为心声”，通过一个人的言谈可以反映出这个人的内在修养与素质。主持人这个职业对于语言是第一位的，因为语言是交流的桥梁，主持人通过语言来与嘉宾观众沟通，其不经意间的言谈举止就能反映出其心理活动及内在素质修养等方面的问题。一个优秀的主持人，是具备良好的道德品质、并且能够做到充分尊重他人、坦诚相待的。这些品质往往会通过主持人的语言表现出来。从而形成不同的语言风格。
三、如何将主持人的个性化与电视节目协调一致
电视节目与主持人的关系是相辅相成、缺一不可的。主持人在节目中引导节目发展、融洽现场氛围的作用不可小视。富有才华、个性的主持人，能够巧妙的发挥主持技巧，抓住关键点，引导嘉宾观众的情绪发展，掌控全场节奏，真正使节目的主题深入人心。而素质较低的主持人，往往将自身的毛病缺点在节目中展露出来，不利于主流思想的传播，甚至对于辨别力较低的青少年儿童带来负面影响。所以，提升主持人的个人素质势在必行。
对于不同的节目而言，有一个从内而外都符合其节目定位的主持人是很重要的。从衣着打扮到性格特点。让人有浑然一体的感受是最好不过的。例如访谈类节目，主持人的知性睿智是最佳的组合，但是着装一定要比较正式，不能太过花哨，否则给人不踏实的感觉。而歌舞类娱乐节目，主持人的串词组织语言非常重要，在着装上风格也不一而足，活泼大方最好。把握好一个节目的本质，从不同的角度来理解节目，才能使自身与节目协调一致，共同发展。
四、结语
主持人的主持风格是节目的亮点之一，也是主持人素质能力的体现，但是，对于不同电视节目，只有抓住节目本质，将主持风格与节目相符的特点发挥出来，才能真正的做好节目，甚至可以通过个人魅力与能力，将节目主持提升到一个更高的档次。因此，个性化的发展及适当应用将是主持人与电视节目栏目组需要考虑解决的一个长远的命题。
参考文献：
[1]贾进军.主持人脱“俗”，宜把好“四关”[J].视听界，2012，(1).
[2]徐婷.广播主持人的多重技能培养[J].视听界，2012，(1).
关键词 益智答题类节目 引进 创新 本土化
一、广东广播电视台综艺频道节目现状研究
1、滑稽类节目成为综艺频道的王牌利弊分析
综艺节目应追求幽默，而非搞笑与滑稽。《开心吧》是时长为十分钟的搞笑哑剧，作为广东广播电视台综艺频道老少咸宜的王牌节目，因内容滑稽、搞笑，而收视率较高。尽管该节目收视率高，但内容简单、重复，缺乏创新内涵，与“家庭恶搞DV秀”无异，没有出彩之处。该节目运用滑稽方法使人发笑，这是获取收视率的最基本方法，却让受众放弃思考，而这类节目受众群低龄、老龄，使这样的受众为栏目赢得了高收视，但无法带来盈利，因为这样的受众群购买力不强，广告厂商不愿投放。对于一家定位专业化的省级综艺频道，这样的节目却常年挑起收视大梁，实在难以置信。
《开心吧》成为广东广播电视台的收视王牌究其原因：第一，这样的节目制作成本低，仅需几个固定的演员和录制人员，无需过多硬件设备，表演部分录制完毕，后期合成即可。对于尚未制、播分离的广东电视媒体，这样的制作既经济又省时、省力，还卖座，自然就不必花大成本制作原创节目。第二，节目制作从试水到常态播出，是一个长期的培养过程，节目效果如何完全未知，既然《开心吧》制作简单，成本小，收视好，为规避风险，何必再花精力制作新的原创节目。管理层明知《开心吧》收视高不盈利，但弃之可惜，缺乏开拓创新精神，这其实也是一种不作为的表现。
2、引进原版节目没有本土化是产生视觉疲劳的主要原因
2011年8月广东广播电视台首播了《快乐邀请》，为广东第一个水上明星访谈节目，节目打破传统访谈节目“排排坐聊心事”形式，采用嘉宾答问“
关键词 ”或“动作”来“惩罚”主持人，以搞笑形式达到快乐的邀请嘉宾并进行访谈节目宗旨。该节目引进韩国《危险的邀请》节目版权，做了大量本土化处理，制作方除了刺激的采访环节设计外，强大的嘉宾阵容也是节目的一大亮点。但这样的访谈形式，没什么效果可言，因为明星经纪人已把问题过滤，无法真正问出明星不喜欢且有爆点的问题。明星把上这个节目当成了娱乐，所以定位为访谈节目就显得四不像。《快乐邀请》播出近一年后停播，变换为《快乐邀请之超级现金车》，嘉宾改为有话题性或者有名气的艺人，主持人团队都是知名度不高的二线主持，如文翰、细龟、汤面、黄喜、李希等既是该频道的主持，也是广东广播电视台内部主持，有“只捧内部人”的嫌疑。而韩国原版节目全是一线主持人，其本身品牌已具备和艺人嘉宾同等关注度。
二、广东广播电视台综艺频道节目发展措施
1、优秀的制作团队是原创节目的重要保障
2012年全国最火爆的节目《中国好声音》，由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星打造的大型励志专业音乐评论节目，同样属于引进节目，是中国电视史上真正意义的首次制播分离。虽然灿星核心成员只有15人左右，然而《舞林大会》、《中国达人秀》、《中国好声音》都已列在这个团队的履历中，这样成熟的制作团队是中国电视业一支真正的独立编制“电视雇佣军”。广东六大名嘴之一的陈扬，自2009年从广州广播电视台离职后现身广东广播电视台节目《求其是但生活空间》，一向以犀利评论著称的陈扬在新节目中的定位却是以分享为主，变成一档软绵绵的谈话节目，不久该节目因收视率低而暂停，陈扬之后又奔赴香港卫视。而原广州台《新闻日日睇》因其制作班底并未改变，几任新主持虽频繁更换，但是节目收视并未出现想象中的大波动（目前平均收视是3个点左右，陈扬在时最高峰为7，但收视的下降也跟现今电视行业整体收视下降有关，不能单一从绝对值的下降来评估）。可见优秀的制作团队完全可以打造一个王牌节目，但具有品牌价值的主持人并一定在离开原有节目后还能继续开辟新的辉煌，也就是说名主持重要，而制作团队更重要。
2、原创取代模仿是本土化综艺频道节目发展的根本
原创取代模仿应该成为本土化娱乐时代的一个标志，这是由模仿、借鉴、引进再进一步进化的结果，是本土化的最高境界和必然结果，如浙江卫视的《我是大评委》、《爱唱才会赢》就是依托《我爱记歌词》的模式原创的新品种。中国的真人秀节目实践走过了一个从兴起到衰落再到复兴的发展过程，节目形态也进行了单纯模仿、引进模式和自主设计的多种尝试。因此，原创应该成为本土化娱乐时代的一个标志，是本土化综艺频道节目发展的根本。
3、广播、电视节目主持人角色互换和搭配是综艺频道节目发展的基础
广播界节目主持人历经早期辛苦的成长与历练，转型入电视界做评论节目的很多，但广播节目主持人会强化自身观点，而进入电视界，节目是一个团队的工作模式，很多电台出身的优秀节目主持人无法摆脱固有的思维，很难融入编导团队参与选题，已成为一个根源性的问题。因此，具备策划意识并放下姿态融入制作团队的主持人才能发挥出电视主持的优势。既然是迎合本土受众，就该聘用广州或广东知名度高的主持人。如换成广东六大名嘴郑达、林颐、何浩鹏、任永全、阮星航、陈扬搭配其他二线主持，相信会是另外一番效果。有人或许要问为何不选择其余四位一起形成名嘴主持群的模式，答案很简单：一是六位省级名嘴同台主持一档节目，成本定超出预算；二是阮星航、任永全分属广州广播电视台和广东广播电视台，按目前体制使用不便。三是郑达与陈扬见长的是民生新闻节目，因《今日关注》和《新闻日日睇》为观众所熟知，而担任广东电台音乐之声的主持人林颐则常年主持省电台收听第一的王牌游戏节目《天生快活人》，电台出身的何浩鹏曾主持广东台一度火爆的益智类答题节目《五年级插班生》，通过该节目从广播跨到电视界，这样，主持人本身具备的知名度足以撑起节目的关注度。
4、制作人员对栏目的归属感、责任感、荣辱感是综艺频道节目发展的根本动力
对一个主持人、记者、编导而言，自己所在栏目经济效益不好，可进行多行业的兼职而获取经济利益并体现个人价值，但实际中好主持不能分身在多档节目中，这样势必会分散对其节目把控以及参与节目组策划探讨的精力。湖南卫视、江苏卫视、浙江卫视以及国外的电视媒体其栏目可支撑一个制作人员的经济期待，并且还能从中不断得到技能提升以及行业、社会对其的认可。这是一种有形与无形财富的结合，让制作人员对栏目本身有归属感、责任感、荣辱感，更用心探讨节目的创意与制作，这也是综艺频道节目发展的根本动力。
三、广东广播电视台综艺频道节目发展应注意的问题
1、应注意借鉴成功益智答题类节目经验
2012年3月2日江苏卫视推出益智答题类节目《一站到底》，采用场上参与者分别单独厮杀的模式，让不同职业、社会层次的参与者在限定时间内进行PK。该节目是一档益智答题的攻擂节目，其亮点在于打破答题类节目的固定模式，节目由不同年龄、不同身份、性格各异的10位守擂者和1位攻擂者参加，以PK的方式获得别人手中的奖品，一旦失败就掉下擂台，能否“一站到底”成为节目的最大悬念。采用攻擂方式让平民与平民进行激烈对抗，节奏很快，设置干脆利落，不易产生视觉疲劳，因时刻处于计时器下的答题状态，选手答错马上掉入陷阱，这样的悬念贯穿始终。在观看选手间博弈的同时，也能积累知识。因此，广东广播电视台综艺频道节目应借鉴成功益智答题类节目经验，用悬念的贯穿形成心理刺激，使节目形成常态后还能长期吸引受众收看。
2、实施引进原版节目本土化的调整
对于原创节目的开发并不需要完全的创新，而是可以将各卫视台引进的节目加以本土化的改造。前几年广东广播电视台引进的美国《五年级插班生》节目，通过知识问答挑战成年观众的自信和基础知识水平，参赛者需连续答对11道小学五年级或以下水平问题，就能获得十万元大奖。口号是“你比5年级小学生聪明吗”。比谁更“蠢”是节目的亮点和形式，节目智囊团由小学生组成。节目看点在于成年人与小孩答题的落差，这是受众的猎奇心所在，但对于常态节目，这样的设置是特点，是风格，但也是一种致命的局限。小孩嘉宾难寻，常态节目题目设置很有挑战性，成年人答不出的题目真的有这么多吗？作为常态节目难以持续，节目在名称和定位上已被限制，这可能是该节目火爆后又停播的原因，也可能如制作人公开所说的受众视觉疲劳。因此，要注意实施引进原版节目本土化的调整战略，既然成年人挑战小学生过于极端，而且常态节目无法实现，那为何不尝试中学生挑战大学生、中学生挑战学者呢？中学生挑战大学生、学者的知识储备，更利于发掘优秀的青少年人才，同时针对中学生的知识面形成常态节目，实操性更强。这样的看点虽不及《五年级插班生》那般有噱头，但一样有吸引眼球的地方，再借鉴《一站到底》的攻擂方式，将守擂者设为精心挑选出的大学生与学者，由5位中学生进行攻擂答题的方式夺得终极现金大奖。《一站到底》有掉入陷阱的悬念，新节目则可借鉴《快乐邀请》的设计，计时开始后答错题者弹入水面，每期邀请一位明星作为智囊团，打造一档全新的粤语全民益智答题节目必将成为一个新的看点。
参考文献
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随着人们生活节奏的加快以及电视广播事业如火如荼的发展，作为人们减压的主要方式的节目之间的竞争日趋激烈。如何能够在众多的节目中脱颖而出，使自身的能力得到彰显也成为各家节目的首要考虑问题。这时候能够拥有自己的特色主持人，形成“名牌效应”、能够迎合大众的口味就成了节目制胜的法宝。幽默这一主持人的语言能力也就亟需得到更大的发挥。考诸最近几年来国内电视节目行业的发展，娱乐类节目得到更广大的发展。类似于新闻联播，焦点访谈等等严肃的实事节目来说，轻松搞笑的访谈类、综艺性节目则更加收到观众的青睐。各种幽默主持风格比比皆是，几乎无一例外成为各大节目的“镇台之宝”，往往给人造成“没有幽默节目就无法经行”的感觉。以至于各种粗制滥造、粗俗的主持横行，给我们的社会带来负面影响。作为节目的主持人一定要把握好使用幽默的“度”，不及或过之，都会给社会和人民造成不良的影响。
放眼全世界，幽默这一主持手段在节目中的使用次数频频。众多优秀的主持人戏称幽默为"语言中的盐"。节目主持人通过幽默的语言使自己的语言艺术得到升华。众所周知以幽默风格见长的主持人很难不受到大家的欢迎，像毕福剑的平民化幽默，李咏的煽动性幽默，刘仪伟的椒盐味幽默等等，都在观众心中留下一个个欢乐的瞬间和值得回味的画面。萧伯纳曾经说过："没有幽默感的语言是篇公文，没有幽默感的人是尊雕像，没有幽默感的家庭是间旅店，而没有幽默感的社会是不可想象的”。
优秀的节目需要幽默这一辅助调味剂。每年的奥斯卡颁奖典礼上都会邀请一位睿智幽默的主持人来主持这一影视盛典。试想一下如果主持人主持平淡无奇，仅仅用平铺直叙的方式娓娓道来，公布获奖结果。那么这么豪华隆重、万人期待的颁奖盛典岂不是如同白开水一般寡而无味，又怎么能吸引世界人们的眼球呢？正是因为添加了幽默的催化剂才使的这一盛典年年常新，不在只是一档颁奖晚会而成为引人入胜的节目.
近些年来国内娱乐节目异军突起，发展势头十分迅猛。而拔得头筹的《快乐大本营》更是如日中天，劲头迅猛。细细考之这档节目火爆的原因，不外是主持人各具特色，幽默逗趣，使人看节目时大笑不断，看过之后回味无限。这五个风格迥异的主持人都凝聚了幽默这一共同点：何炅幽默的自由度、谢娜幽默的张扬性、李维嘉幽默的机智感、杜海涛幽默的大度、吴昕幽默的乖巧感。虽各具特色但都用自己幽默给观众带来欢乐的时刻，从而使的《快乐大本营》在全国综艺节目中稳坐娱乐第一的宝座。
2010年的大型婚恋交友节目《非诚勿扰》一经播出便大获成功。主持人孟飞以其幽默的语言对阵点评干将乐嘉，一句句妙语连珠使的台上24位女嘉宾与台下男嘉宾互相了解也使的台下观众捧腹大笑，成功开启婚恋节目的先河，在当今娱乐横行的年代分的一杯羹。
通过对这些节目的分析，不难看出来幽默是主持人成功的法宝，是节目形成特色的奇兵。节目主持人的幽默是灵感和智慧的闪光，是智趣和理趣的结晶。掌握幽默这一艺术的主持人才能在纷繁复杂的主持职业中脱颖而出，取得成功。
一名优秀的主持人不仅要满足观众观看节目的需求，而且要保证节目的质量和特色。此外主持人也是社会的一员，主持也是一种职业，他们也需要衣食住行，满足自己物质和精神上的需要。所以主持人取得事业的成功是一个三赢的局面。幽默是主持人自身素质和魅力的折射，恰当运用幽默不但可以使主持人显得平易近人，与观众得到较好的交流，而且可以使主持人得到事业的成功。
21世纪是一个生活节奏较快、生活压力较大的社会，随着信息化、数字化的发展，各个行业部门都面临着较大的生存压力。为了追求较高的生活水平，人们都马不停蹄，日以继夜的工作和学习。面对如此高强度的工作学习，人们的精神和身体都已面临濒崩溃的边缘。连续高压力下的生活使的人们渴望欢乐来驱散压力，而作为一项为大多数人所接受和喜爱的休闲娱乐方式――综艺节目就在人们的生活中占据了较高的地位。试想一下，身心疲惫的情况下，一声欢笑就想那旱日的甘霖，而获得欢笑的途径就是幽默。所以说幽默恰恰是连接观众和综艺节目的红绳，是综艺节目能够赢得观众的一个砝码。
根据对一些电视节目的分析，娱乐节目的受欢迎程度普遍较严肃的电视节目高。而一些娱乐节目的主持人（多为有自己幽默语言特色）则更容易受到大众的喜爱。如央视的李咏、毕福剑、刘仪伟，湖南台的何炅、谢娜、汪涵，河北卫视的方琼、程程等人均普遍受到人们的喜爱，几乎可以说观众对他们的名字已经达到信手拈来的地步。一名优秀的主持人自身的专业知识是不能或缺的，但是拥有了幽默就是给自己的工作画龙点睛，取得更好的效果。
幽默是一种语言艺术。作为一名主持人，幽默感不仅可以拉近与观众的距离，赢得他们的好感，而且可以使主持人在节目中得心应手、游刃有余，轻松掌控现场的氛围。
从当今社会的发展形势来看，世界已经走入到娱乐化的时代，幽默运用到节目主持中已是大势所趋、民心所向。正确运用幽默不仅对观众、节目以及主持人三方有利，跟能在社会上形成良好的氛围，促进和谐社会的形成。总而言之，幽默是一种语言艺术，电视节目主持人要想获得三赢的局面就应该不断的丰富和积累知识，增加自己的人生阅历，不断提高自身的素养， 形成独特的主持风格，运用有内涵的幽默，为广大观众带来幽默，从而促进电视事业的不断发展。
关键词：冗余信息；意义
中图分类号：I054 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）08-0161-01
在信息论及相关概念被引入到大众传播以后，它便对传播学、广播电视媒介的进一步发展作出了巨大的贡献。在信息论中有一个概念为“redundancy”，我们通常译为冗余信息。大众传媒借用了这个概念，与其在信息论中的原本含义有了很大的改变。在广播电视媒介中，所谓冗余信息更多的指在节目录制过程中主持人话语表述的冗余部分，这些冗余的部分有的可能是毫无意义的废话，有的可能是离题甚远的解释，总之，这些部分在传统的节目中被认为是毫无用处的。
为了避免这种毫无用处的冗余信息出现，不管是新闻节目主持人还是综艺类节目主持人，在节目播出时都要谨记做到言简意赅，并且要紧跟节目流程，不要离题甚远。这样的主持方式固然不会犯什么错，但是也让节目变得战战兢兢，毫无即兴发挥的可能。所以在某些时候，主持人在主持的过程中适当的出现冗余信息，很可能对节目氛围的营造、与观众之间交流的加深等方面起到积极的作用。
一.冗余信息也是节目表达的一种方式
对于以语言作为主要手段的电视艺术来说，语言的作用和功能一直是从业者探讨的重点。比如言语、咬字的清晰、文字含义的传播、观众的接收程度等。所以在主流的从业者看来，字正腔圆，言简意赅成为衡量主持人专业技术水平的一个标准。如果说在新闻节目中，为了保持新闻的严肃和信息传播的谨慎，主持人需要保持自身的特点，但是把这样的一个标准推广到所有的节目类型，似乎就有点过于绝对了。
哈特曼有一个关于冗余信息的重要论断：所谓语言其实就是如何利用冗余信息的过程。这个理论在某种程度上颠覆了上文所说以言简意赅为主的主流观点。在现代化发展的今天，观众身边有着各种各样的视听信息，节奏的加快和刺激的增强让观众对于观看、倾听的耐性大为降低，于是那种很少言语却蕴含很多含义的行为似乎让观众接收起来有些困难，因为这意味着观众必须在很短的时间内接收大量的信息，这需要他们有一定程度上的注意力。而在这个碎片化的社会中，恰恰这点是很多观众所缺少的。于是在这种情况下，某些程度的信息冗余会起到一定程度的调节作用。比如央视著名主持人毕福剑，他的《梦想剧场》、《星光大道》已经成为中国家喻户晓的节目，而毕福剑的主持与传统央视的主持人有着一定的区别，在《星光大道》上对来宾进行采访时，他经常抛开固定的流程以话家常的方式打破尴尬气氛或呈现幽默。
二.冗余信息的意义
对于综艺类节目来说，其最重要的目的就是娱乐性，或者说收视率是其考量的一个重要标准。除了在制作团队、投入、题材等方面迎合观众的喜好外，在节目录制时，主持人的表现也成为衡量节目可看性的一个标准。下面再来看看观众的观影心态，在这个信息碎片化的今天，观众对于信息的接收都是片段性的（插播在电视中的广告是最明显的例子），所以观众必须在繁杂的信息寻找自己希望获取的东西，另外电视现在已经愈发成为趋向休闲的生活方式。原本那种内容严肃，信息含量大的节目越来越不适应如今的发展，在这样的背景下，综艺节目也在悄然转型。
【关键词】奇葩说综艺原创视频节目
新媒体环境下，互联网的迅速发展和新媒体终端的普及，爱奇艺、腾讯、搜狐等视频网站开始逐渐摆脱依附传统电视播出的方式，开始视频节目的自制之路。经过几年的发展，网络自制节目逐渐走向正规化和专业化。其中自制综艺节目是近两年各视频网站继微电影以及网络自制剧后寻求发展的又一产物，它表现出强劲的发展势头，呈现出独特的形态特征。
2014年11月29日晚，网络辩论类语言节目《奇葩说》在百度爱奇艺网站上线。上线后仅两个小时，《奇葩说》的总播放量便突破百万，而在微博热门话题榜上，《奇葩说》以近一亿次的访问成功登顶“疯狂综艺季”话题榜。到节目进入尾声的时候，包含海选花絮在内已播出的24期节目，在爱奇艺上的点击量为1.6亿，单期播放量达到1000万。并且，豆瓣上8.7分的成绩高于同期的所有综艺节目，成为国内网络自制综艺节目的新标杆。
本文将从节目的制作包装、主持人、节目辩题、节目选手以及互动方式几个方面来探究其成功因素。
一、辩论赛老样态的新包装
如今各种类型的节目层出不穷，其中语言类的综艺节目也很火爆。运用何种形式打造哪种节目脱颖而出也就成为了难题。而爱奇艺马东工作室牟E团队就直接选择了最符合其工作室特色的语言品类，他们对传统的“大专辩论赛”进行网络化的包装，力图专门为如今网生代的青年人打造一档节目，吸引他们的注意。
《奇葩说》以辩论赛为载体，并具互联网特质。节目海选出参赛选手，组成正反两方对节目组设置的话题进行辩论，以现场观众的啪啪键来进行投票决定出哪一方获胜。节目主持人为马东、高晓松和蔡康永。蔡康永和高晓松还任导师，负责参与前期的选拔，以及后期辩论时各为一方进行最后的总结发言。同时每期还会添加一位女性嘉宾主持人作为“女神”，帮助探讨辩题。
牟E制作团队既有央视的工作经历又偏年轻化，这就使得节目制作过程中既有传统电视台严格的把控流程，又充满年轻人的娱乐元素。《奇葩说》在选题方面、字幕包装、动画设计、画面剪辑等方面更加突出网络色彩，同时加上神曲配乐和即兴弹幕等手段多管齐下，反复呈现扩大节目的喜剧张力，再结合瞬时出现的黄金佳句和奇葩看点，增强了节目的娱乐色彩和新锐程度，使辩论的节目类型焕发出了新的生命力。
二、就社会热点话题提出犀利观点，娱乐也有正能量
《奇葩说》依托互联网环境，其节目辩题舍弃了传统辩论节目中与人格品质、时事政治等形而上的辩论话题，选择那些与年轻人息息相关、在网上引起广泛讨论的话题。《奇葩说》话题是通过百度贴吧、知乎、新浪微博、天涯等热门社区的数据后台得来，挑选网友关心的、热议的、有争议的、有趣味的话题。通过这种方式让受众参与到节目制作中，形成媒体和受众的双向交流，为节目制作提供了民意参考。对《奇葩说》22期的辩题进行分析后，发现其辩题中感情方面的辩题有9期，社会现实方面的话题有10期，占辩题的绝大多数。如，“份子钱该不该被消灭”、“没有爱了要不要离婚”等，而传统辩论赛中的道德和伦理方面的辩题仅有3期，分别是“该不该看伴侣的手机”、“举报作弊我错了”和“要不要牺牲贾玲救大家”。
在精选热点话题之余，节目更侧重表现选手和导师们表达的观点以及其互联网时代独特的表达方式。比如“爱情戳穿了就是骗局，没有戳穿就是信仰”，“暖男就是男人界中的绿茶婊”等语句。在辩论中注重娱乐效果的同时，也担负起传递正能量的责任。在辩论“要不要牺牲贾玲一人救百人性命时”，辩论的最后结果出现了戏剧性的一刻，很多人都同意牺牲贾玲。而团长蔡康永在总结发言时意外倒戈，坚持认为传递正确的价值观比一场辩论的输赢更为重要，认为没有人能剥夺别人的生命权。而审判长马东也秉持传递正能量的态度，宣布此场辩论无人淘汰。
三、三大主持班底硬，女神调剂软配比
《奇葩说》作为一档全新的节目，首先抓人眼球的在于其明星主持。《奇葩说》的主持阵容有在语言类节目圈里耕耘多年的主持人马东，还有以“能说”著称的高晓松，和以“会说”著称的蔡康永。他们的“马晓康”组合在很大程度上是吸引观众决定试看的因素。
“马晓康”组合主持的角色分工，借鉴了主持群的天平型的主持群类型，呈现出两方对立，中间方中立的情形。在这其中，节目进程由中间方主导，构成了一个以中间方为支点的天平，分布天平两端的节目主持人针锋相对，势均力敌，以PK的形式推动节目进程。马东在其中对应担任“审判长”的身份，处于中间方，主要负责引导节目整体走向和平衡双方，以诙谐幽默的态度对节目进行定调，保持节目的娱乐性。而高晓松和蔡康永则处于相互对立，每期节目各带领一方辩手，成为两位“团长”。他们主要帮助各自团员陈述总结观点对其升华。蔡康永和高晓松这两个团长因其风格不同，也是巧妙组合，二者刚柔并齐，情理交叉。蔡康永在组合中偏感性的一方，擅长说故事来表道理，相比而言，高晓松在其中表现得更为理性，看问题的角度总要另辟蹊径，通过用其博学的知识来建立一套逻辑，再让人钻进去。
同时为了丰富看点，调节气氛，节目还邀请了女性嘉宾主持人作为“女神”，三男一女的组合增加了多元的话语结构。尤其是当节目话题与两性问题相关时，“女神”为辩论创造出不同的亮点和有趣的话题角度。
四、奇葩选手引热议，标签化包装演绎
一档综艺节目包括很多要素，如主持人、选手、观众等。而其中选手的好坏直接决定了节目的质量高低。
为了能够打破传统辩论的刻板和严肃，《奇葩说》选手的甄选也是大费苦心。《奇葩说》的选手选择，是节目组基于节目样态的需要，寻找、挖掘能辩论的选手作为基础，再配一些谋求话题性、关注度的“奇葩”型选手共同参与。节目的选手主要有以下几个来源：一是如今的辩论圈的各大高校的辩手。比如参加过多次辩论大赛并获得2002年大专辩论赛冠军选手的马薇薇，以及中国传媒大学的姜思达，还有莫纳什大学的王梅和包江浩。他们逻辑严谨，思维缜密，更有着身经数场传统辩论赛的经验；二是具有综艺类气质的选手，比如肖骁和范甜甜等；三是在培训教育圈挖人，例如新东方的英语老师和中国传媒大学的老师；最后是普通人，这类选手大多思路不够灵活，容易被淘汰。
这些选手因为来源不同，在《奇葩说》的表现也主要分为两类：理性派和感性派。前者有丰富的辩论经验，在场上习惯找对方的漏洞然后见招拆招，不容易有较大的表现起伏，但娱乐性不够。而后者说话有相当强的煽动性，虽然逻辑在严密性上有所欠缺，容易被对方抓住漏洞，但不易被观众发现，能够起到拉票的作用。这样两类人，既保证了节目的娱乐性，也保证了节目的深度和严肃性，不易产生过度娱乐化的现象。
节目能够广泛传播还得益于其选手的标签化形象。参赛选手个性鲜明，他们具有天然的自黑精神和贴标签的能力。几期下来，蛇精男肖骁、金句女魔头马薇薇、女汉子范甜甜已经成为了他们的代名词，他们的一些经典语录也爆红网络，比如“想看繁衍去看动物世界啊”，“我都娘成这样了，都不愿AA制”等。标签化更有益迅速的在观众心目中树立形象，让人们记住这些奇葩。这些个性化选手的表现，是节目话题与看点的保证。
五、节目即时互动，受众参与度高
相较于电视综艺节目，视频网站的优势就在于强调线上线下即时互动，这也是《奇葩说》节目的最大杀手锏。《奇葩说》的线上活动包括节目、嘉宾、选手的微博宣传以及百度官方贴吧和爱奇艺节目主页等；在线下推广方面，包括现场见面会、周边产品售卖等。《奇葩说》注重与网友的即时互动，如在官方节目主页上设置话题墙，对每期话题的正反方进行投票。针对“没有爱了要不要离婚”这一话题，有一万八千多人支持没有爱了要离婚，一万四千多人坚持不要离。《奇葩说》还将弹幕这一受网友追捧的形式放在节目中，增加互动性。节目播出过程中，网友通过弹幕即时将自己的想法和吐槽观点推送到节目中，而与传统网友仅自己评论吐槽的形式不同，爱奇艺首次专门设置了官方弹幕，邀请主持人和选手一起观看节目共同评论，并对网友提出的问题和吐槽进行回应。
在节目中，受众的选择直接影响了节目中嘉宾的淘汰，左右了节目的走势。每一次辩论，选手的淘汰都是由现场观众通过手中的啪啪键投票决定。在每个选手的发言过程中，观众不同于以往的单一选择，可以多次按啪啪键进行正反双方选择。这就使得节目竞争更加激烈，变数更多。每一次啪啪按钮红蓝键之间的转换，证明了此刻发言辩手的观点说服了观众，在观众心里得到印证和支持。这种让投票数即时呈现能给整个节目制造紧张气氛和悬念，使得整个节目扣人心弦。
在视频网站竞争日益激烈的今天，网络综艺节目将会越来越重要。在很多视频网站的原创综艺节目处于低成本同质化的阶段时，《奇葩说》凭借自己独特的节目运作形式和特色脱颖而出，引领了网络综艺节目的新风潮。《奇葩说》的走红，也成为今后网络综艺的一个风向标，激励着更多的网络节目利用互联网特点，发挥更多的创作空间，制作出更多高品质的网络综艺节目。
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