时间：2023-05-28 09:24:25
开篇：写作不仅是一种记录，更是一种创造，它让我们能够捕捉那些稍纵即逝的灵感，将它们永久地定格在纸上。下面是小编精心整理的12篇新媒体产业发展趋势，希望这些内容能成为您创作过程中的良师益友，陪伴您不断探索和进步。
[论文摘要]本文论述了电信业和传媒业如何融合为大传媒产业，以及大媒体产业的形成对我国产业结构转型产生的多方面影响。
大媒体产业概念的兴起与以新观点和新思想著称的《今日美国》专栏作家凯文·曼尼(Kevin Maney)的推动有关。“因为没有一个恰当的词汇可以涵盖横跨通信、信息、计算机和娱乐产业之间所发生的激动人心的一切”，所以，他才称呼这个产业为“大媒体”。[1]他认为:“跨越通信、信息和娱乐业的公司一不留神就遇到了产业融合。这次产业转型早在1993年就已经开始。……人们推想电视业、电话业、计算机业和内容产业将会融合为一种技术，一个产业。”[2]
大媒体产业虽然在我国还是一种产业发展趋势，尚未发展为成熟的产业形态，但是根据当前的发展现状可以预计，大媒体产业的形成将对我国电信业、传媒业以及其他相关产业产生重要的影响。虽然大媒体产业所产生的社会经济影响是多方面，但是由于大媒体产业的形成与电信业、传媒业之间的产业融合密切相关，所以其对电信业和传媒业的影响尤为深刻。
推进传媒业产业结构向新的均衡演进大媒体产业的发展趋势及其未来整个产业的形成，将进一步推动我国传媒业的发展和转型，所以其对中国传媒业的发展有着重要的现实意义。
虽然中国目前还没有一部法律从整体意义上推动和明确大媒体产业的发展，但是这种产业融合的趋势已经是势不可挡。产业融合的趋势仿佛是一阵洪流，正在冲击着产业分立时代所形成的各种壁垒和限制。产业融合的趋势正在为新产业形态的诞生寻找新的突破口，来为其发展铺平前进的道路。同时大媒体产业的发展趋势还为产业发展创造了新的环境。在日益全球化的国际国内市场上，产业融合正在促使产业管制者和企业经营者适应新的变化，做出新的调整。
借鉴国外大媒体产业发展现状并研究我国大媒体发展趋势，我认为，大媒体产业将对我国传媒业产生如下影响:
1.管制体制从单一产业管制走向融合产业管制
随着传播体制的变化，传媒业的管制将逐步从单一的产业管制走向融合的产业管制，并使得整个管制体制的运作更为理性和透明。当前，美国已对电信网、计算机网和广播电视网实行三网统一的管制体制，这三种信息传播网络都已纳入美国联邦通信委员会(FCC)的统一管制范围。
从长远的发展趋势来看，在传媒业整体管制思路的调整是必然的。不过我国对于传媒业管制体制的演进采取了比较慎重的变革路线。大媒体产业的发展则将进一步促进我国传媒业管制体制的调整和改革。而美国信息传播产业管制体制的变化就深刻体现和回应了融合的必然要求。
2.传媒产业结构从旧均衡走向新均衡，产业融合促进产业变革
从宏观角度来看，产业结构的调整将是世界范围内长期确定的发展趋势之一。从1978年以来，我国产业结构调整的进程一直在进行。近年来，我国传媒业在产业结构方面还存着企业数量多、产业结构失调、经济效益不高的弊端。
著名经济学家熊彼特认为，“均衡的打破就是一种产业结构的演进。创新就是企业家把从未有过的生产要素和生产条件的‘新组合’引进生产体系，创新的结果实际上是一种产业突变。”[3]原有产业结构均衡已经被打破，新的产业结构均衡正在形成过程之中。从旧均衡到新均衡，这是一个持续不断的产业结构调整过程。大媒体产业的兴起则可从根本上对我国传媒业原有的产业结构进行调整。对于传媒业的产业结构来说，大媒体产业的形成将是一种革命性的突破和改变。
3.传播方式从分离方式向融合方式演变，媒介融合趋势得到进一步加强
经历了信息大爆炸洗礼的美国已经感受到了融合传播方式的深刻变革。“近二十年来，产业预言家们一直在预言数字技术融合时代的到来。但是这在以前一直是一个空洞的口号而已。由于更快的芯片、更宽的带宽和更为通用的互联网标准的出现，技术正在迅速地融合。”[4]在我国，当前，深入开展三网融合政策和管理方式研究，提出相关政策建议已是政府部门一项重要的工作。可见，在今后一个时期，我国的网络融合将成为进一步促进当前各种传播方式走向融合的重要途径。
从历史角度来看，传播方式发展的趋势将更加人性化地体现人的融合传播需求，进一步摆脱传统的相互独立传播技术和单一静态传播方式的局限，进入大媒体时代传播方式融合发展的新阶段。而传播方式的融合必然导致媒介融合程度的提高。
4.传播内容呈现大融合和小众化的特征
当前，传播内容的发展存在两种鲜明的趋势:一种是随着传播媒介融合而生成的传播内容的大融合趋势，一种是随着传播主体日益细分而形成的传播内容的小众化趋势。如互联网的扁平式开放性结构，使得网络容纳了更多数量和类型的传播内容，这客观上使得传播内容呈现出更加小众化的发展趋势。总体来说，这两种趋势同时存在，又相互交叉渗透。
从大媒体产业发展的趋势来看，信息传播技术的不断发展使得传播内容的选择性没有因为大媒体企业的存在而从总体上变得缺乏多元性，而是通过其他主体对传播内容的创造而从客观上提高了其多元性和丰富性。
5.信息传播者和接受者的角色多重性
信息的传播者和接受者的角色在大媒体时代是多重和复合的。新的传播世界中，传播角色的交叉和互换几乎可以同时进行。这种大媒体产业的传播环境为传播过程中的各种主体提供了空前自由的传播空间。这对于信息的传播、人际的沟通都起到了不可忽视的促进作用。
博客和维客现象兴起就体现了这一点。对于博客现象，人们就从这个现象背后看到了新的传播环境、传播方式对社会生活的巨大影响。博客现象使得“出版人与社会公众间的分界线消失了。这一切为大众传媒行业带来了翻天覆地的变化。真正属于大众的媒体诞生了”。[5]博客现象的兴起为满足个人传播需求提供了新的更为宽容的传播方式。
塑造电信业开放型的产业结构
从产业发展趋势来看，产业融合是大势所趋。电信业和传媒业的产业融合是产业发展的必然需要，同时也是市场融合和服务融合的一种客观反映。电信业和传媒业在各个层面的融合推动了整个产业融合的实现。市场需求来自于电信服务和传媒服务的消费者，而消费者的服务需求则是产业融合现象之所以发生的基础出发点。正是这个需求的原动力最终推动了并保证了技术融合乃至产业融合的实现。
世界电信业在近20余年，尤其是近10年以来对世界经济的发展显得越来越举足轻重。它已从一个社会基础设施的角色转变成为社会提供服务共享平台的角色。在这个基础之上，其对于产业融合的吸引力和推动力都明显增加。正是基于这个意义，电信业和传媒业的产业融合才具有广泛的社会影响。简而言之，大媒体产业的形成，将重新塑造电信业的产业角色，并使其产业位置更加前移，更加贴近终端消费者。
借鉴国外大媒体产业发展现状并研究我国大媒体发展趋势，大媒体产业将对电信业产生如下影响:
1.产业角色从电信服务提供商向综合信息服务提供商转变
电信业从电报、电话服务衍生而出，但是随着产业的变迁，电信业逐渐出离传统的产业角色，而向综合信息服务提供商的角色进行历史性转变。电信业从技术型产业到综合信息服务产业，经历了巨大的历史角色变革。同时它也经历了从垄断经营到市场竞争的历史变化;它还从一个社会基础设施经营者彻底转变为一个社会信息服务的提供者。
对于电信业和传媒业在大媒体产业发展中的作用，可谓仁者见仁，智者见智。但是我认为，电信业在大媒体产业中成为一个不可忽略、不可缺失的组成部分。在大媒体产业中，真正要使得整个产业体系和谐运转，离不开电信业的产业支撑作用。目前，在我国对于网络电视业务主导权的探讨还没有定论。广电业一方认为，网络电视是传统广播电视业务在数字时代交互性的升级，而电信业一方则认为网络电视是从语音到数据再到视频的三重播放(triple-play)，是基础电信业务的自然延伸。在IPTV的牌照及其运营主导权的争夺战中，虽然电信运营商被设置的壁垒排除在外，但是这并不意味着电信运营商在IPTV的业务拓展中无所作为。电信运营商正在尝试种种方式介入其中。可见电信业产业角色的转变也不会是一个一帆风顺的过程。
2.产业结构完成从封闭到开放的历史转型
电信业中在经历了百余年的发展，遭遇了互联网和移动通信的冲击之后，不管是市场，还是结构，都将进一步从封闭走向开放，对于电信业来说，都是一种巨大而痛苦的转变。电信业的结构转型是为了适应整个社会发展和大媒体产业的客观需求而产生的。我国电信业在经历了自1978年以来的飞速增长之后，面临着一系列的问题。这些问题一方面需要通过电信业自身体制改革来解决，一方面需要通过大媒体产业等新的产业形态的形成来逐步解决。有学者曾经将电信业和IT业的产业结构进行了比较:1、IT业一直是充分竞争;而电信业却是垄断起家。2、IT业是高度的专业化经营，但是电信业的各个企业都是从物理网到应用层，上下游“通吃”，成为典型的纵向整合。3、IT业是以应用层为主，而电信业中，谁有物理网谁就是“老大”。[6]
在大媒体产业时代，产业结构转型的动力来自于产业融合。产业融合将进一步推动产业结构的调整。“因此从本质上来讲，产业群集的组织空间结构是与产业融合要求不相符的。产业融合势必要打破产业群集的相对固定的边界，使跨产业、跨机构的联结与互补更大规模化与密集化”。[7]由此可见，产业融合对于传统的产业集群的概念也是一种革命性的突破。电信业和传媒业之间的产业融合对于原有电信业和传媒业的产业时间结构和空间结构都产生了革命性的影响。
3.产业在战略层面呈现融合和协同的趋势
电信业和传媒业的产业关系在经历了“各走各的”产业分立时期之后，终于在大媒体产业时代走到了一起，并开始在战略层面尝试“齐步走”的产业协同。
对于电信和传媒业来说，基于融合基础形成的大媒体产业意味着一种历史机遇和新的挑战。大媒体产业战略的选择涉及电信业和传媒业产业战略的设定。电信服务的最高境界是使任何人在任何时间、任何地点可以通过任何方式找到任何人进行通信联络和沟通。而传媒服务的最高境界使任何人在任何时间、任何地点可以通过任何方式获得任何内容的传媒信息。这两者的最高境界是非常接近的，其唯一的区别就是在于电信业所进行的主要是人和人之间的信息传播，而传媒业进行的主要是传媒和人的信息传播。在未来的信息传播环境中，信息传播服务已经跨越了产业分立的界限而逐渐趋向融合。在这种环境之下，电信业和传媒业之间的战略协同效应将进一步得到加强。
我国大媒体产业将逐步在电信业和传媒业产业融合的基础上形成。在产业融合基础上形成的大媒体产业，将为电信业和传媒业的发展带来重要的影响。大媒体产业的形成将给我国的产业体系带来全局之变，同时也将继续为信息传播产业的未来发展提供新的融合动力。
注释:
[1][2]Maney，Kevin.Megamedia Shakeout:the Inside Story of the Leaders and the Loser in the ExplodingCommunications Industry[M].New York:John Wil-ley&Sons，Inc.1995.preface，p.1、2所谓“大媒体”，其实并非新词，也不是凯文·曼尼(Kevin Maney)的独家发明。凯文·曼尼对于大媒体这个词只不过是借题发挥而已，并对其进行了比较系统的描述和论证。在1991年前后的美国，对于大媒体的评论就时有兴起了。杰西·杰克逊(Jesse Jackson)对此的论述就比曼尼·凯文早四五年。
[3]于刃刚《主导产业论》人民出版社，2003年，第2页。
[4]Stephen Baker，Heather Green.Big Bang[J].Busi-ness Week.Jun 21，2004，p.68.
[5]斯蒂芬·贝克，希瑟·格林，阮静，欧阳丽译《网络日志将改变你的生活》《商业周刊》中文版，2005年第6期。
关键词：文化产业；发展趋势
中图分类号：G124 文献标识码：A
原标题：关于我国文化产业发展趋势的一些思考
收录日期：2013年6月8日
一、我国文化产业发展现状
改革开放30多年来，我国文化产业经过蓬勃旺盛的发展，产业业态发生了翻天覆地的变化，文化产业从单一的意识形态属性和国营文化事业的天下，步入政府主导的公共文化服务和市场主导的经营性文化产业并存共荣的阶段，在全社会基本完成了围绕文化新兴业态――关于文化产业的观念、条件、环境和生产力主体等的深度动员。根据国家统计局的统计，2009年文化产业增加值8，400亿元，比2008年增长10%，约占GDP比重2.5%。2010年文化产业增加值为11，052亿元，比2009年增长18%，约占GDP比重2.75%。2011年我国文化产业总产值超过39，000亿元，占GDP比重首次超过3%，文化产业平稳增长。
与此同时，中国文化创意产业国际化发展步伐不断加快，不断扩大我国文化的国际影响力。2000～2009年，我国文化影响力从世界排名第十位上升至第七位。软实力排名占全球第三，取得的成绩令人欣喜。以电影和出版业为例，文化发展要面向全球，实施“走出去”战略取得了突破性进展：2010年共有47部中国电影销售到海外，销售收入达到35.17亿元，较2009年增长27%，2011年中国电影海外票房和销售收入达20.46亿元，海外票房比2010年有所减少；出版业的“走出去”战略成绩令人欣喜：2010年联合国教科文组织排名的销售量超过2，500万册的十本书中，我国占了三种，这是历届排名中所没有的。全国版权贸易逆差比例进一步缩小，2010年版权贸易引进品种与输出品种比例降至2.9∶1，而2002年、2008年分别为为15∶1和6.5∶1。
但是应该看到，当前我国文化产业与世界范围内先进国家的文化产业发展水平仍然存在着明显的差距与不足。总的来看，当前国内文化产业理论研究对产业实践的发展现状把握得不是很清楚，虽然研究者的自觉跟进意识、总结意识和创新意识很强，但在理论突破和理论创新方面严重落后于实践的发展，存在着两大明显缺陷：一是缺乏对中国文化产业理论发展过程的梳理，从而导致对国情认识不清，对中国文化产业的发展环境认识不清；二是缺乏自主的理论创新意识，尤其是在构建中国特色文化产业理论体系方面没有大的建树，从而导致文化产业在指导理论上的迷失，产业发展中许多政策性的瓶颈（如市场准入问题、投融资问题、资产授权问题、产权界定问题、税收问题等）无法突破。
二、国外文化产业发展现状
西方国家从19世纪起，就将文化生产纳入国民生产体系，确定为生产性的产业工业部类之一。到20世纪六七十年代，特别是八十年代以来，西方国家文化产业大规模、全方位的发展更以迅猛势头领先世界潮流。目前，以美国为首的西方发达国家包括亚洲的日本、韩国、新加坡等国在产业实践、文化产品营销实践和理论研究、艺术管理、国际交流与合作、文化艺术法规、学科分类和教学、学术研究与企业的横向联合，以及研究专著、教材、专业化期刊的出版和发行等领域，都占据绝对优势。世界传媒界的九大巨头（美国在线―时代华纳公司、迪斯尼公司、贝塔斯曼公司、维阿康姆公司、新闻集团、索尼公司、TCL、环球公司、日本广播公司）已经实现了广播、电影、电视、图书报刊、音像制品、有线卫星网络、音乐、娱乐、体育、网上服务等商贸一体化的多媒体经营，并基本控制和垄断了当今世界的传媒市场。它们的触角已遍及亚、欧、美各地区，年收入都以百亿美元计算。全球50家大的媒体娱乐公司占据了当今世界上95%的文化市场。目前传播于世界各地的新闻，90%由美国等西方国家垄断，其中70%又由跨国大公司垄断。在拥有全球电影市场60%的美国电影公司中，82%左右的利润由时代华纳和哥伦比亚等跨国电影公司创造。全球音乐制作被美国5家大型跨国文化公司所掌握，超级跨国文化产业集团日益成为世界文化生产的主导者。
综上可以看到，我国文化产业发展虽然取得了长足发展，但在规模、影响力、市场占有率、盈利率等方面与西方发达国家还差得很远。西方发达国家文化产业组织拥有有序的发展趋势，其文化产业市场结构呈现出寡头垄断趋势，并且文化产业市场行为呈现出兼并、收购、联合趋势，在这样的发展趋势下，文化产业市场绩效呈现出高科技化趋势与文化产业组织政策规范化趋势。而我国的文化产业组织发展状况是市场集中度低，文化企业规模经济实现程度低，文化企业创新能力不强，技术进步缓慢，市场机制不健全，缺乏完善的市场进入、退出机制，缺乏科学的文化产业组织政策和完备的法规体系，所以我们要进行文化产业结构调整和文化产业的升级换代。
进入20世纪九十年代之后，由于科技发展突飞猛进，数字技术不断升级换代，以及国际贸易的进一步全球化和自由化，文化产业的产业结构发生了很大变化，逐渐进入了调整阶段。其调整主要表现在以下几个方面：第一，通过文化产业向创意产业的转型，增强文化产业的活力；第二，通过文化产业向内容产业转型，带动整个文化产业的升级换代；第三，通过采取横向联合和纵向一体化战略，提升文化企业的竞争力；第四，通过寻求与其他产业的最大融合，带动文化产业自身以及其他产业的发展。
另外，文化产业的发展需要完善的产业政策作支撑。为了给文化产业的发展创造良好的政策环境，各个国家和区域组织纷纷采取措施，调整文化产业政策应对文化产业新趋势带来的挑战。在这种背景下，欧洲国家也纷纷以欧盟为平台，召开一系列文化会议，制定多项发展文化产业的政策。文化产业的发展与相应的文化产业政策有着密切的关系，西方经济发达国家的文化产业之所以逐渐取代传统产业而成为支柱产业，很重要的一个原因就是文化产业政策起到了重要作用。所以，我们也要采取措施，调整变革我们的文化产业政策来应对新形势下的新问题。文化产业政策从根本上讲是用来指导和管理文化产业的原则和办法。文化产业政策架构应充分考虑文化产品的特性。文化产品不仅具有商品生产性，而且具有社会意识形态性。因此，政府在制定文化产业政策时应着眼于两个“价值最大化”原则。一是商品价值最大化原则，政府要为商品价值规律发挥作用创造条件，从直接办文化管文化的模式中解脱出来，着重解决那些文化产业中市场解决不了、解决不好的问题，比如战略规划、政策导向、产业协调、配套服务等，确保文化市场充满生机活力；二是社会价值最大化原则，政府在制定文化产业政策时应充分考虑文化产品的社会意识形态性。文化产业政策对文化产品的社会意识形态性具有某种有效的维护作用。由于世界上存在着强势文化和弱势文化之分，在文化产品的传播中，强势文化总是借助于其强大的文化产业力量，把它的价值观念向其他文化强烈渗透，文化产业政策的作用就是降低外来文化产品对本国意识形态的负面影响，因此政府在文化产业政策的制定上应该是有进有退。如对国内文化市场的干预少一些，对国际文化市场竞争中的干预多一些；对文化企业层次的干预少一些，对文化产业层次的协调多一些。保证我国文化产业的发展在中国特色社会主义道路上健康成长。
所以，我们应该把握好文化产业理论研究的趋势是：注重对经济和文化理论的整合；进行多学科交叉运用于对文化产业的研究；加重对文化产业中的创意性部类、知识性部类的研究，加大对创新性成果的研究；注重对各产业门类的具体分析研究，分析与综合并重；注重理论对现实的实际指导作用；注重具有前瞻性的研究。需要着重强调的是，我国是一个文化资源大国，文化资源丰富是其他国家所不能比的，有取之不尽、用之不绝的5000年的文化资源宝库，这为我们开发具有中国民族文化特色的产业项目提供了有力的支持。但这些文化资源向文化项目转换的时候，要避免盲目开发与过度开发，注重文化发展的可持续性。根据我国国情，确立在发展文化产业中的指导思想地位，把文化产业发展纳入国民经济和社会发展的整体规划之中，使之不仅要成为新的经济增长点，而且在我国经济结构的战略性调整中扮演重要角色，把文化体制改革纳入国家整体性深度改革之中，使先进生产力的发展要求能够生动地体现在先进文化的前进方向之中，为中国先进文化的前进方向提供一种产业动力机制，从而使文化与经济之间回归其应该有的一种力的同构互动关系，建立公开、透明、非歧视的文化市场准入机制和公平、公正、自由竞争的文化产业生态环境；建立、健全完整的国家文化产业政策系统和法律系统，理顺各种文化产业政策关系，为文化产业的合理化进程提供全面、系统的法律保障机制和政策支持系统；以新的尺度重新审视关于文化产业的意义，以伦理原则和法的精神重构文化产业的价值系统，建构国家文化产业创新系统。
主要参考文献：
[1]曾玉梅.集团化与品牌化――中国文化产业发展趋势.湖北社会科学，2010.4.
[2]王俊飞.当代文化产业理论研究现状和发展趋势.社会科学研究，2011.4.
[3]宛浩.全球文化产业发展的最新趋势及政策分析.国外社会科学，2006.1.
关键词：子信息技术；应用特点；发展趋势
一、我国发展电子信息技术的重要意义
电子信息技术就是获取、传递、存储、处理以及分析实现信息技术管理化、规范化、科学化的电子技术。电子信息技术的涵盖范畴比较广，例如电子通信技术、计算机技术、电路系统技术以及电子光纤技术等都属于电子信息技术。基于电子信息技术的发展以及“互联网+”行动战略的实施，发展电子信息技术具有重要的现实意义：首先发展电子信息技术是实现新兴战略性产业的重要组成部分。当前我国高度重视新兴产业的发展，尤其是以新能源、新材料等为代表的产业发展离不开电子信息技术的支撑，通过电子信息技术为产业结构调整奠定了基础；其次电子信息技术有助于调结构、促发展。当前产业结构不合理、能源消耗过大是影响我国可持续发展的重要因素，电子信息技术的应用不仅能够加速新兴产业的发展，而且还可以实现能源的最优化配置。例如变频技术的发展有效的降低了能源消耗，节省了大量的发电资源消耗；最后电子信息技术的发展推动第三服务业的发展，构建了智能化的社会治理体系。
二、电子信息技术应用特点分析
随着电子信息技术在社会各领域应用范畴的不断扩大，电子信息技术的应用展现出以下特点：
（一）电子信息技术应用的智能化程度越来越高。电子信息技术的应用依赖于网络的发展，互联网为电子信息技术提供了信息交流的载体与平台，随着电子信息技术的不断发展，尤其是云计算及大数据平台的应用，大大提高了电子信息技术的智能化发展。
（二）电子信息技术应用的集成化与微型化越来越完善。传统的体积大、运行速度慢的电子技术已经被当前的运行速度快、体积小以及性能更加完善的微型电子信息技术所淘汰。例如我国的半导体技术已经与国外技术相持平，甚至有些技术领先于国外。现阶段，传感器都采用非常先进的复合性材料与高端的新型材料技术等等，就体积来说传感器以机构得到了大大的缩小，很多毫米级的传感器逐渐出现在我们的视野中。纳米技术现在也被应用到了微型计算机的制造当中，体积小是其最大的特点。
（三）电子信息技术应用对硬件设施的要求越来越高。随着电子信息技术的不断发展，电子信息技术在社会领域中的应用虽然一定程度上解放了劳动力，但是对于高端人才的要求不断提高，尤其是对复合型人才的要求日益增强。以现代电力电子技术为例，电力技术的核心是电能器件的有效转换，要求其能够自动实现逆变、整流以及变频等功能，这些功能的变化则要求电力系统的工作人员要具备相应的技能。
三、电子信息技术发展的趋势
基于我国制造业2050、互联网+以及经济结构转型升级要求，电子信息技术呈现出良好的发展态势，每年以8%左右的速度发展。电子信息技术对我国社会经济发展的促进作用是显而易见的，但是全球处于科技创新的时代环境下，因此电子信息技术只有不断的发展与创新才能推动我国产业经济的可持续发展。立足于我国产业发展现状，结合电子信息技术创新成果，我国电子信息技术发展趋势表现为：
（一）规模化、个性化发展趋势。目前我国大力发展电子信息产业，电子信息产业依托过硬的技术实现了规模化发展，尤其是云计算的应用大大提升了信息服务业的发展能力。实现智能化工业是我国新兴产业发展的重要内容，这就要求提高电子信息技术的规模化发展。另外由于电子信息技术产业的门槛较高，尤其是高端的电子信息技术研发难度会更高，满足社会需求的范畴将更加广泛，为此未来电子信息技术将会更加个性化发展。
（二）光电子技术是未来电子信息技术发展的重。光电技术在未来的信息产业中将会成为一种非常重要的核心技术。激光器已经应用于农业、工业等各个方面；同时，固体激光器、大功率半导体激光器等也是目前激光器的主要发展方向。值得注意的是，激光器在医疗行业中的发展前景是非常广阔的，在军事上的应用也是被看好的，与传统武器相比具有非常优越的特点，因为激光通信具有非常高的安全性，在保密性上的潜力也很大。
（三）融合创新趋势明显。数字化、网络化、融合化、智能化代表着信息技术发展的方向，以技术二次开发和深度应用为特征的融合创新是当今信息技术和产业演进的重大趋势，产业发展模式更加柔性化，硬件、软件、网络和服务将加速融合，信息技术与通信技术融合的深度和速度进一步加速。三网融合步伐明显加快，传统媒体与新兴媒体、传统产业与新兴产业融合变革加速。
总之，电子信息技术的发展与科技发展以及人类社会的进步紧密相连，只有充分了解了电子信息技术的主要特点，掌握了它的发展方向，才可以更好地将相关的科学技术应用到生活和工作中，为人类与社会提供更加便利和优质的服务，从而创造出更高的经济价值与社会价值。
参考文献：
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月28日，由中国汽车产业创新创业促进中心主办，上海通用汽车、上海国际汽车城、嘉实集团及海略咨询协办，轩致文化传媒旗下汽车财经全媒体独家承办的“首届中国汽车财经年会”在上海驿岛酒店圆满落幕。
2014年对汽车行业来说是一次前所未有的变革。在变革的大浪潮下，以“论道汽车产业――新常态・大趋势”的年会主题应时而生。此次年会汇聚了300多位汽车、金融、大数据、互联网等领域高端学术专家、行业精英、企业高管及媒体代表。由国内著名经济学家樊纲教授领衔，特邀菲亚特（中国）董事长兼CEO郑显聪、上汽集团CFO兼上汽财务公司董事长谷峰、海略咨询总经理郑鑫、博泰集团副总裁李献坤发表演讲，共同剖析中国经济新常态，解读中国汽车产业发展趋势。
在年会上，樊纲教授从宏观政策的角度解读了中国经济的“新常态”，认为中国经济告别了过去两次过热增长，如今回归到正常增长水平，并对未来中国经济的持续稳定增长充满信心。
汽车产业作为中国的支柱产业之一，对经济发展起着重要而独特的作用。经历过两次经济过热，汽车行业属于恢复得比较快的行业，2011年就基本恢复正常增长，虽然去年略有点下滑，但是属于略微波动范围里面。
在产业发展趋势中，樊纲着重提到了环境污染的问题。随着污染的加重和人们对生活质量提高的要求，环保问题将是多数产业发展中不可回避的问题，也是今后成为重中之重的问题。除了汽车自动化、电气化等发展，人们的环保意识也要有着根本性的转变。政府如何从国家战略层面扶持现有的应用，企业如何升级技术，突破商业模式，这些都是根本要解决的问题。
对于新能源汽车的发展，这不仅涉及到产业，更涉及到国家战略层面，是非做不可的事情。汽车产业必须重视到这是一个根本性的趋势，汽车如今已发展到现在的阶段，下一个阶段的大趋势就是能源问题，环境问题，赶紧抓住根本性的潮流，与时俱进，这是汽车行业必须要做的。
在中国，大多数产业仍有很大的发展空间。对此，樊纲特意提到了IT技术，互联网等新技术的广泛应用，并称“互联网发展带动实体经济、消费品制造业的发展”，各行各业都应该发展创新，合理正确的应用新技术。
不管是车企主动拥抱互联网，还是互联网主动颠覆汽车行业，这都反映出汽车智能化、自动化的一个发展趋势，以及随着消费者年龄结构的年轻化，消费偏好、生活方式的转变。
对于生活方式的转变，菲亚特（中国）董事长兼CEO郑显聪显然有着深刻的体会，他为此特意发表了《传统与创新――生活方式的改变》的主题演讲，和大家分享了世界几十年来的变化，并且倡导面对移动互联的车生活时代，无论是厂家还是消费者，都不要被原来的思维模式绑住，而是应主动变革，积极创新。
如今的汽车并不只是一个代步工具，在安全、舒适、质量等有所保障的基础上，消费者还需要一个更容易和别人沟通的移动平台。企业尤其是要探索消费者在汽车生活形态里面真正的需要是什么。“从最近几次会议上，我感受到年轻人消费者需要汽车形态的改变，老外一直搞不清楚，为什么中国汽车上配置了那么多的电子设备和天窗？因为那些是我们生活的一部分，我们希望把生活中最好的东西放在车子上。”郑显聪坦言。
面对产业的变革和大环境，上汽集团CFO谷峰和我们分享了上汽在汽车供应链发展中的经验和看法。谷峰认为汽车行业在过去十几年里整个产业终端消费很健康，随着汽车消费平稳增长，汽车上下游将共同分享整车厂的利润，并且产业和金融的结合度将越来越紧密。上汽也将从关注自身逐渐转向关注整个上下游产业链金融安全。
近几年，除了互联网之外，最热的话题莫过于“大数据”，而汽车大数据产业的生态及现状到底是什么，它的应用趋势又是哪些，在年会中海略咨询总经理郑鑫给我们做出了详细解答。利用大数据，汽车将变得更加环保、智能和个性化，从而为消费者带来更加极致与精准的用户体验。
就像博泰集团副总裁李献坤所说，“未来智能汽车要做什么，应该是车为我服务，而不是我为车服务。”为人服务，用户体验很重要。李献坤对智能汽车的前景非常看好，整个社会对智能化需求不断上涨，他预计大概在3～5年之后，应该有第一代智能汽车上路。
【关键词】电子信息 发展 问题与对策
电子信息技术对于一个国家来说，是社会进步不可或缺的技术支持之一，是一个国家科技发展水平的展现的综合窗口。当下，各种各样的电子信息技术层出不穷，推动着我国各项工业生产水平高速发展。电子信息技术的覆盖面特别大，这也决定了该技术的复杂性和全面性，如何规范电子信息技术的发展，发现在发展过程中的问题，并加以解决，这才是国家应当思考和应对的问题。
1 电子信息技术发展的必然性
电子信息技术是一个国家综合实力的重要组成部分，也是科研领域的重要分之。目前，在国际上，已经形成了以电子信息技术为代表的一系列高新技术激烈竞争的局面，各个国家对于这一方面的工作都投入了巨大的精力以抢占高新技术的制高点。电子信息技术在各个领域中有着很大的应用前景，对我国进一步的经济发展、产业结构调整、体制改革等方面均有重要意义。例如，电子信息技术中的一个重要组成部分――电子数据交换技术，是一种自动化的高新技术，该技术能够使计算机设备通过互联网自动完成相关数据流的发送、存储、处理和交换。通过这些自动化、智能化的操作，相关的领域活动能够极大的提高工作效率，同时提高人们的生活体验。另一方面，电子信息技术的良好、快速发展和创新也是我国深层次、多元化发展的内在需求。所以，电子信息技术的良好发展既是我国经济深化改革、加快发展的需要，也是我国社会人民生活质量提高的要求。
2 我国电子信息技术发展过程中存在的问题
2.1 人才缺乏。由于我国在该方面的研究起步较晚，相关的培养机制和科研作风还有待进一步完善，目前我国在该方面的人才整体上还处于缺乏的状态，特别是缺少足够具有开拓性、创新型的人才。当今我国在该方面的工作人员往往研究方向单一，缺少能够跨学科、夸领域研究的科研和工程人才。
2.2 发展环境有待进一步完善。我国社会主义市场经济体制还处于建立和完善的阶段，资本积累阶段还没有完全完成，很多市场行为还处于粗放和短视的状态，最为直接的一个反应就是很多行业不重视科研工作，假冒伪劣、仿造、盗版现象严重，知识产权意识薄弱。这些不良现象在电子信息行业中同样存在，这些现象极大的阻碍了我国电子信息产业的发展，损害了国内相关行业和企业的还早呢个提竞争力。只有形成一个完善、良好、尊重知识和创新的环境，我国电子信息行业的创新潜力才能真正释放，才能形成高速发展的局面。
2.3 电子信息技术产业机构不合理。目前，我国电子信息产业的发展整体结构还有待优化，主要业务产品集中于代工和低端产品，主要集中于价值链的下游，这就导致了我国电子信息技术产业在付出了巨大的人力、物力、财力等资源后，并没有形成足够的价值产出。这一不合理的产业结构直接限制了我国电子信息技术产业的整体发展、科研创新投入等。
3 我国电子信息技术发展的趋势
经过多年的理论研究和实践积累，我国在电子信息技术已经取得了不小的进步，很多具体技术已经达到了国际先进水平，但也要看到，目前我国电子信息技术的发展还存在诸多的问题，还有很大的潜力可以挖掘。为了能够有效的推动我国电子信息产业发展，我们首先要对该产业未来的发展趋势有一个明确清晰的认识。
3.1 集成化及移动化。近年来，随着半导体集成度不断提高，移动智能设备更加普及，电子产品不断想着集成化和移动话的方向转变。在所有相关的技术中，集成电路的设计和制造已经成为了电子产业的核心和基础。只有形成了完善的电子集成电路设计、制造的产业链，才能有效的推动电子产业的纵深和多元发展。
3.2 多媒体化及智能化。当前电子产品逐渐想着多媒体集成和智能设备的方向发展，多媒体以及智能终端、智能家居等的相关应用为我国电子产业的发展提供了新的契机。
3.3 屏显技术及平板化。在目前的电子产品中，显示屏幕是一个重要甚至必不可少的组件。随着移动设备的兴起，各种规模、各种性能需求的屏幕的需求已经愈发的强烈。同时，越来越多的电子产品开始向着平板化的方向发展，例如我们现在已经很常见的平板电脑等设备。从这些现象可以看出，我国电子信息产业发展中，屏显技术及平板技术必然会成为一个很重要的组成和趋势。
3.4 规模化及个性化。在很多行业和产品中，都存在这规模优势。当规模提高后，可以平摊研发、运营等成本，有效的提高企业竞争力。另一方面，由于当今社会、经济等形势的变化，人们的个体意识不断加强，这就促使了电子产品个性化的发展。个性化是针对不同的个性人群，细化设计粒度，提高用户满意度。
3.5 梯次化、全球化发展趋势。随着我国电子信息技术不断发展，各类产品不断推出，相关的技术不断研发成功，我国的电子信息技术整体上已经显示出了全球化的特征，很多电子产品原材料来源于其他国家，而生产出来的产品又销往海外各国。另一方面，我国当前电子信息产业越来越显示出梯次化的特征，这种现象主要是由于我过电子行业整体水平与世界发达国家还存在差距，国外很多落后技术和产品线向我国转移，使我国很多生产活动处于价值链的下游。
综上所述，我们必须对电子信息技术的发展进行正确的分析，掌握其发展趋势，对在发展中存在的问题进行合理化的分析，找到具体的解决方案。使我国电子信息技术的发展在正确的轨道上运行，持续健康的发展下去。
参考文献：
[1]陈丹. 我国电子信息技术存在的问题及发展趋势探讨[J]. 赤峰学院学报（科学教育版），2011，04：127-128.
动漫产业发展探索新媒体模式势在必行
美国、日本、韩国在全球传统动漫产业中的地位很难撼动。中国动漫产业要得到健康持续快速的发展，必须构建完善的动漫产业链，新媒体可以在一定程度上弥补产业链开发环节的缺失。作为动漫作品的传播，营销与交易平台，优化动漫产业结构，为我国动漫产业发展提供新思路和机遇。
中国的移动市场是世界上规模最大的，探索新媒体成长模式具有得天独厚的优势，中国动漫迎来了发展机遇期。动漫形象在新媒体上推广之后，通过电视、电影、图书、电子及实体商店等，带动整个动漫产业链的发展。
手机动漫成为发展趋势
手机在2012年首次超越台式电脑成为第一大上网终端，平板电脑等移动终端也在近几年快速发展普及，这些变化在手机动漫中均得到了充分体现。目前手机动漫从文件格式到动漫内容提供，再到平台运营，最后到用户权益，形成了整体规范。手机动漫的创作方式和市场结构较之以前有明显的改变，提高了手机动漫的生产效率，得到了行业广泛认可。
据了解，中国移动、中国电信、中国联通、爱奇艺、腾讯几大主要手机、网络运营商都针对各自平台的进行了相关的升级、改造。现在可以根据手机设备的特征，适配最清晰的码流，提高观看体验。同时加快用户数据分析系统的建设，收集动漫产品用户的各项数据，为平台提供必要的数据支撑。目前，手机动漫标准通过爱奇艺平台为3亿网民在服务。
现在，中国移动手机动漫基地、中国联通动漫运营中心、中国电信动漫运营中心均以建成，动漫产品可以通过这些途径以最快的速度推送至亿万用户手中。
依托新媒体发展 任重而道远
业内人士认为，目前的手机动漫运营模式中，运营商在动漫产品版权的价值链中起主导作用，网络的质量、用户的注册和管理、费用收取等几乎都由运营商掌控，因此内容创作成为了当前手机动漫产业价值链中最为薄弱的环节。与此同时，动漫人才专业性很强，目前中国拥有创意艺术底蕴、熟练掌握专业技术的高端人才数量不多，整体技能层次水平不高。
中国动漫产业会随着中国文化的大发展，在未来五年到十年内迎来爆发期，企业将加强对手机动漫特性的研究，推动动漫内容的创新，助力“手机动漫化”和“动漫手机化”，并将二者进行深度结合，而不只是简单的手机和动漫相加。我国动漫企业必须与时俱进，结合自身优势，充分利用新媒体平台，努力打造多元化的动漫产业链，相信在不远的将来，新媒体将会在我国动漫产业中担当着更为重要的角色。
【关键词】新媒体 文化产业 发展趋势
【中图分类号】G2 【文献标识码】 A
新媒体背景下我国文化产业的发展现状
随着新媒体整体规模、经济效益不断扩大与提升，其作用得到了广泛认可与推广。据国家统计局2016年8月30日的2015年全国文化及相关产业增加值数据，截止到2015年底，全国规模以上的文化企业，已经从2006年的1.3万家，增至4.8万家，增幅达到269.3%。而中小型文化企业则突破了50万家，达到59.7万家，与2006年相比，增加了34.3万家，增幅达到了249.7%。2015年我国文化产业总体规模则达到了4500亿元。而从整个“十二五”（2011-2015）来看，13562亿元的总产值则比“十一五”（2006-2010）同期增加了49.72%。在GDP中的比重也由1.19%上升至3.77%。预计到2021年，我国文化产业产值将突破5万亿元，在GDP中的比重也将攀升至9%-12%之间。而在文化产业整体规模不断扩大、经济效益持续提高的背景之下，以数字传媒、互联网平台以及移动终端为主体的新媒体，则凭借其在便捷性、智能性上的优势，被广泛应用于影视、音像制品、戏剧舞蹈表演、体育、娱乐、策划、文化旅游等主流的文化产业类别之中，充分推动了其数字化、互联网化的改造与更新。这也有效扩大了新媒体的社会影响力。
中小型企业占据主体地位，数字文化、活动经济促进了新媒体的应用。整体投入、运营成本较低，管理灵活、且难度小，是中小企业的突出优势。对于文化产业这种偏重中后期收益的行业而言，中小企业无疑可以在一定程度上减少成本压力、集中发挥人力资源的配置效用。据国家统计局公报，我国当前的文化产业总体状况，中小企业依旧占据了主体地位，90%以上的占比也充分实现了对于分散资源的统筹、利用。2015年我国文化骨干企业达到了4.7万家，其中有4.1万家为中小型企业，占比达到了87.2%，与2014年相比，增幅为19.6%。在2109万的从业人员之中，属于中小企业的员工人数则达到了1913万，占比为92.4%。所以，在缓解、解决就业压力与问题上，中小企业无疑发挥了重要的作用。需要指出的是，随着新媒体的价值得到认可，在中小型文化企业之中，又有85.3%从事与新媒体密切相关的数字文化传播、互联网创意规划、移动终端文化服务开发等工作，使得数字化拓展、活动经济成为了当前国内文化产业发展的一大潮流。这也在反向上促进了新媒体的充分应用。
行业之间的竞争愈发明显，新媒体的机动性、拓展性等价值得到凸显。在经济下行态势逐渐显现、行业调整周期过长的背景之下，不少文化产业都陷入了同质化发展、盲目地进行地产化延伸等发展瓶颈。行业竞争日趋剧烈，在推动市场洗牌的同时，也加速了文化产业的变革。而得益于自身所具备的商业开放潜力，新媒体则成为当前最受关注与推广的载体之一。从2012年开始，以腾讯、百度、阿里等国内互联网巨头为代表，都在积极推动对于新媒体创意企业的投资与扶持。2015年国内共有13家公司参与了新媒体的创业板投资，总资本额达1600亿元。通过利用资本市场，也加快了新媒体资源从策划、开发到最终投产的速率。尤其是在中小型文化创意企业的拉动下，利用本民族和地域文化特色进行自主创新，走特色化与对方协作式的产业运作道路，也成为改变当前国内文化产业发展困境、激活良性竞争局面的主流趋势。新媒体的机动性、拓展性等独有价值，也因此得到了集中的凸显。
新媒体背景下未来我国文化产业发展的趋势
基于新媒体开发新颖性、人性化的文化载体。获取渠道的增多、难度的降低，使得受众更倾向于优先选择独特性突出、内涵性明显的文化资源。新媒体在近年来蓬勃发展，也表明具有新颖性、紧贴受众消费实际的产品或服务，能够最为有效地实现文化价值与经济效益的良性转化。所以，面对日益个性化、多样化的消费市场演化态势，就需要将开发、推出具有创意性与实用性的新文化产品或服务，作为未来文化产业进行结构调整、内容更新以及运作完善的关键所在。通^合理利用大数据、云计算等先进的信息技术手段，从经营制度、运作模式上去扩展新媒体的应用，增强文化企业的核心竞争力，以取得未来市场的主动权。
利用新媒体扩展产业边界、带动周边行业发展。随着全球经济一体化的加强、社会开放程度的提高，对于文化产业的界定与认知，也不再局限于影视、音像制品、戏剧舞蹈表演、体育、娱乐、策划、文化旅游等传统行业，而是朝向其周边产业延伸。掌握新媒体的自身特点，把握当前消费市场的主流趋向，融合经济、文化、技术等因素，加快新媒体在创意类文化产业中的推广，增强产业运作的渗透性、辐射力，扩展产业边界、带动周边行业发展，继而也提高文化产业的集约化、立体化以及多元化程度。
加快产业结构优化，增加新媒体的覆盖面与应用率。新媒体自身具有分散性、联动性的特点，需要采取相对集中的运作策略，才能有效发挥其对于文化产业的促进作用。就当前国内文化产业的发展趋势而言，则应当逐步加强分类指导，提高对于新媒体推广的政策支持力度。均衡各个产业分支的占比与资源配置，加强基于新媒体的文化产品与服务的创新研发设计、营销推广，完善文化产业链。此外，也要放开市场准入，鼓励民间资本参与新媒体投资与运作，并营造良好、开放、公平的市场竞争环境。
借助新媒体推动我国文化产业发展的措施
以新媒体推广、普及为重心，调整产业布局、实行多元化发展战略。要充分发挥文化主管部门的引导作用，通过多项宣传、推广政策，积极推动新媒体在文化企业与社会中的应用与传播，营造协调、开放的发展环境。同时，也要依据文化产业的消费变化，调整既有的产品与服务的分配布局，着力围绕新媒体进行新理念、新制度、新模式的引入与应用，配合优惠政策的支持，大力进行产业改革，坚持走同步革新、持续开放的多元化发展道路。
引入多样化的营利模式，加强新媒体的特色化产品更新与市场投放。要借助资本孵化、风险投资、上市募集等多样化的营利模式，加强直接盈利与间接盈利的衔接效率，调动文化产业主动应用新媒体资源的积极性，促使其通过新媒体的输入来更新现有的推广与管理体系。同时，也应当持续进行新媒体的技术、经营制度的改良，大胆鼓励产品创新，减少从设计到投放的时间。结合本地的经济、文化特色，重点打造一批具有独特性、品质性的文化产品，进一步提升新媒体的知名度与号召力。
尝试多品牌同步推广，加强新媒体对于不同消费需求市场的兼顾。应积极学习国际先进同行对于新媒体产品、服务的品牌运营模式，并结合国内企业与消费市场的实际情况，创立出一批名称别致、款式新颖、质量过硬的文化产品与服务。在国内市场进行品鉴会、推广会、体验会的开展，宣传新媒体文化产品、服务的品牌价值，根据市场反馈进行产品、服务的更新，形成具有带动性的市场效应，满足不同消费群体的多样化需求。
完善基于新媒体运作的风险防控管理机制，鼓励民间资本参与。逐步建立文化与资本、企业与政府共享盈利、共担风险的运作机制，加快资本风险的合理转移。细化产业投资基金、风险投资基金、风险贷款、投资保险等操作流程，规范文化产权交易，完善风险评估、风险规避以及风险救济等机制。此外，也要采取优先发展激励奖励、中小额无息贷款、租金与税收减免等形式，吸引民间资本参与到新媒体的投资运作之中，以增强文化产业的分压、抗压以及造血能力。
（作者单位：河北工业大学建筑与艺术设计学院）
【注：本文系河北省社会科学基金项目“河北地域性文化产品的创新与推广策略研究”（项目编号：HB16YS018）研究成果】
【参考文献】
①余德旺：《数字新媒体环境下的大转型：中国传统出版产业向大文化传媒产业升级》，《河南社会科学》，2011年第6期。
【关键词】艺术管理；文化产业；发展；探索与实践
目前，我国文化产业正在快速发展，并成功推动了社会主义文化和文化经济的大发展。近年来科技的更新更进一步实现了文化产业的多元化发展趋势，催生了以艺术管理推动文化发展的发展趋势和理念。针对我国的艺术管理体制而言，它是文化体制的一个重要组成部分，艺术管理体制的起源和特点，以及体制的优势在一定程度上为现有的文化产业发展提供了不可忽视的推动作用。如何增强艺术管理对文化产业发展推动作用，采取何种措施和发展途径才能达到计划中的目的，是本文重点研究的对象。
一、关于我国艺术管理的分析
艺术管理是伴随着艺术的产生过程，跟随者现代管理学的发展而诞生的，它与文化管理、文艺管理等新兴管理模式隶属同一个学科领域。作为一门研究性学科，艺术管理重视理论和实践的相互辩证，在艺术管理的分类研究中，艺术管理包括艺术经济管理和艺术行政管理两大类，是社会精神文化的管理范畴，在社会文化产业中也占据着重要的位置。
根据我国近年来的研究成果可以看出，在我国文化艺术研究中，艺术管理体制仍然处于薄弱环节，缺乏完善的管理体制，没有结合文化产业这个大领域的特色和要求进行合理的梳理，因此，艺术管理体制在一定层面上还存在体制和制度的空白。
我国国家艺术管理体制是站在国家的高度对全国艺术发展实行的管理和领导手段，是立足于我国文化产业发展的整体高度去思考的管理方式，是在艺术生产、消费、交换过程中结成的管理契约关系。这是宏观层面上的管理体制，具有鲜明的统治阶级色彩，并不适用于具体的艺术管理领域。
在具体的管理过程中，我们需要立足文化产业发展目标，结合具体的现状，细化到具体的管理模块中去，由局部发展影响整体发展，由具体管理工作影响全面的建设工作，从而实现以艺术管理推动文化产业发展的战略目标。
二、艺术科学规划管理工作和建设工作的作用
（一）健全了科研项目的管理机构
通过近年来艺术科学规划领导小组和专家评审委员会对艺术科研规划和管理的协调、发展，艺术管理工作重点负责了文化和艺术的组织评审、立项和建设实施，目前日益健全的艺术科研组织机构确定了我国文化产业发展的全新方向。
（二）完善了艺术科研的规划管理工作
近年来日渐完善的规章制度丰富了管理工作的重点内容，明确了各职能职位的具体工作职责和任务，确保了文化艺术科研工作的规范性管理和有效的推进作用，并建立起相关的课题项目和艺术研究基地以推进文化产业的全面发展。
（三）强化了文化产业的学术价值
艺术科学规划管理工作深化了“中心工作”的服务大局意识，围绕着艺术事业的“中心工作”采取了具体的管理措施，艺术科研事业的可持续发展促进了文化产业在课题上的原创性和开拓性研究，具有时效性的科研成果更深层次地彰显了我国文化产业的发展价值。
（四）拓展职能带来更大的发展空间
艺术管理工作是在文化事业建设的基础上开始发展起来的，陆续制定的发展规划编制和科研项目成果的展示将文化产业的研究视角扩大到更加广泛的范围之中，不断强化的艺术管理职能，给文化产业事业带来了更多的机会，推动了文化产业更上一个新的发展台阶。
（五）管理资金优化了基建办公环境
艺术管理工作优化了科研项目的经费，给文化产业事业提供了更好的办公条件。在管理工作的督促下，科研机构的研究成果为文化事业带来了更多的注入资金，不断增加的科研经费为文化产业事业提供了更为宽敞舒适的办公环境，使文化产业的发展由量变上升为质变。
三、以艺术管理推动文化产业的发展
近年来，新媒体技术和数字化技术深深影响着文化产业的发展，为加快推动文化产业发展，推进文化体制改革，增强我国文化产业的国际竞争力，国内各种文化节目以及新兴的文化业态融入了很多高雅艺术成分，希望通过营造艺术氛围，为国内外的人们提供一个休闲、娱乐的文化艺术场所，进而提高人们的文化素养。
（一）立足艺术管理，培育文化产业骨干
培养高素质的文化骨干能够有效促进文化产业的发展。在艺术管理过程中，构建一批实力强，有竞争意识的文化企业骨干力量，不仅能够强化艺术管理的力度，还能增强我国文化产业的整体竞争实力。骨干文化企业的发展也是艺术管理的一项重要工作，选择一批成长性好、竞争力强的文化企业或企业集团，鼓励文化领域战略投资者做强文化产业的发展，充分发挥文化产业的促进作用。
（二）结合艺术管理，优化管理模式
艺术管理的模式丰富多样，根据不同的艺术风格和表演方式，充分利用自己的资源，发展属于自己的管理方式，强化对文化企业的宏观调控和文化企业的管理体制以增加文化产业的收益，实现社会效益和经济效益的统一，积极推动文化产业事业的繁荣发展，从而扩大产业规模，增强文化产业整体实力，促进文化产业的长远健康发展。
（三）完善艺术管理，提升发展文化产业的途径
从文化产业的社会效益来看，为人们提供更好更精彩的艺术节目是向观众争取票房的重要途径。当前社会，纯艺术性的高雅艺术表演很少能得到大众的认同，一则是人们不具备对高雅艺术的欣赏意识，再者快节奏的生活方式改变了人们对艺术的追求方式，只有不断结合现实状况，改变艺术的形式和表演方式，才能获得更多的肯定。
（四）增强艺术管理，提高表演水平
艺术文化是一种强烈的视觉感受，提供给观众的是一种精神享受型的文化形式，这需要提升对节目的编制和筛选，在节目中弘扬传统的精神文化思想，立足现代化的审美观念，融入新的创新元素，创造出新型的表演风格，并不断适应当前社会的消费结构和审美需求，走进群众的生活，活跃当地文化，彰显新时代的文化产业特色，才能真正意义上促进文化产业的发展。
【参考文献】
[1] 邓安球.文化产业发展理论研究——兼论湖南文化产业发展[D].江西财经大学,2009.
[2] 王小龙.繁荣社会主义文化视域中的文化产业发展研究——以洛阳文化产业发展为例[D].河南科技大学,2010.
前几天，与世界银行全球从事产业研究的沙希德•尤素福(Shahid Yusuf)交谈时，我对当前全球电信产业发展趋势提出了一个新看法：电信产业的基因在发生变化，其别需要关注的是电信产业的基因演进。
尤素福是在全球首先提出知识经济这一概念的学者。而现在，他认为，这是全球第一次完整地提出对电信产业的基因演进进行研究。在今年的电信日，电信业发展与变化的命题引起大家的关注。所有的人都注意到，电信业的基因正在发生变化。但是，变化的方向是什么？变化的成功之处是什么？期间可能发生什么？存在的问题又是什么？
从产业经济学和技术发展趋势的角度来看，电信产业基因变化的整个演进过程大概需要15~20年的时间，分为四个阶段。产业间的融合与整合将成为其中的重要元素。
电信业基因变化的第一阶段，是一个国家形成相对完整的基础信息化网络平台和规模的互联网和电信网的阶段。在中国，这一阶段发生在1995~2015年期间。在这一阶段, 我国基础网络的投资大约将在17000亿元~32000亿元之间，将形成较大规模的、完整的移动通信网络和宽带固定接入网络，以及建立在计算机和服务器基础上的IP网。
第二阶段，即从IT向ICT过渡的阶段。这个阶段的主要产业特征是信息技术与电信技术的融合。在中国，大概在2005~2010年间能基本完成，在这个阶段，电信运营商将发展成为综合信息服务提供商。
第三阶段，即ICT向ICMT(Information Communication and Media Technologies)过渡的阶段，大概需要15年时间。这一阶段也是信息通信产业与媒体的业务融合，以及三网物理融合的阶段。技术的突破将带来三网融合，导致电信产业向ICMT过渡。
第四阶段是一个渐进的过程，是ICMT向ICME (Information Communication Media and Entertainment)过渡的阶段。这里的E代表的是娱乐。这个阶段大概需要20年时间。
在这四个发展演进阶段中，电信运营商要把握主动，占据龙头地位。因为当前网络的纵向管理体制正面临着融合化、集群化的挑战。
其中，需要特别关注的是，ICT产业包括三个产业集群，即运营产业集群、加工制造产业集群和软件产业集群。产业集群下包括各种产业“兵团”，例如运营产业集群下就包括电信、广电、互联网等，其中的电信业直接和终端客户发生关系。目前，这三个产业集群化的特征是产业边界模糊化，产业基因已经发生变化。在集群中，目前的产业关系不是产业链，而是产业生态内层空间和外层空间之间的关系。
美国联邦通信委员会(FCC)建立了一种与我们不同的管理体制。FCC是美国政府辖下的独立机构，直接对国会负责。FCC通过控制无线电广播、电视、电信、卫星和电缆来协调国内和国际的通信，对产业进行统筹协管，是整合化的管理机制。
关键词：农业；产业发展；农民收入
我国农业在近40a的发展历程中，不断发生着改变，并不断对产业结构进行调整，以便能够促进我国农业的发展。目前，我国农业主流的发展趋势是产业化发展，在这种发展模式当中，在确保农民收入的同时，还能够为其提供更多的经济来源，以增加农民的收入。此外，农业产业发展还会在农业生产中利用更多科学技术，以提高农业生产的效率与质量，使我国农业逐渐向农业现代化方向发展。下面笔者就对农业产业发展的具体情况和影响进行阐述。
1农业产业发展的简介
农业产业发展主要是以市场为其发展导向，以经济效益为其发展中心，优化农业生产过程中的各项要素，并建立规模化、企业化、区域化等为一体的农业产业形式，从而促进农业的发展[1]。农业产业化从本质上来讲是对传统的农业的改革，不仅是在技术上进行改造，还对其传统的农业产生模式进行了革新，使我国农业逐渐迈向现代化的发展方向。农业产业在其发展过程中与传统农业相比较还存在很多特点，如专业化、社会化、集约化等。这些农业产业的发展特点是当今我国农业发展的主要特点，也是其未来发展的重要趋势。
2农业产业发展对农民收入所产生的影响
2.1农业产业发展中各环节对农民收入所产生的影响
在农业产业发展过程中，将会涉及到农业的生产、销售等环节。在生产环节，各地区农民应当综合考虑自身的特点，并以满足市场需求为其生产的主要目的进行农业生产与农作物的种植，以免出现重复种植的现象而影响到产业发展的多样化。此外，还可以利用先进的现代化技术确保所种植生产出来的农产品具有较高的质量[2]。例如青稞的种植与生产，应当在该地区建立组织机构，鼓励农民能够参与到日常的生产种植当中，并邀请相关的技术人员对其种植技术进行培训与指导，从而为其提供良好的生产条件。在销售环节，应当培养农民的市场意识，利用媒体进行农产品的宣传工作，以便吸引收购企业的注意，使企业能够来到生产基地进行农产品的收购，从而在一定程度上保障该地农民的收入。
2.2农业产业发展中企业对农民收入所产生的影响
企业在农产品的加工、销售等环节都会产生重要的作用，对于增加农民收入也具有积极意义。企业规模的大小与为农民所增加的收入两者之间具有正比例关系，也就是说企业的规模越大，农民的收入也就越多。一般情况，农民的获利方式主要是在生产与销售2个环节获利，而企业则是在加工等环节获得利润[3]。企业是农业产业发展过程中的核心力量，通过企业的不断发展与壮大，能够不断增加农民所获得的利润，提高农民的收入。与此同时，企业还能够为农民提供更多的工作岗位，充分利用农民剩余劳动力为农民增收。
2.3农业产业的特色发展对农民收入所产生的影响
特色的农业产业结构能够对增加农业收入具有积极作用。在发展特色农业产业时，应当形成以农业为主，牧业为辅的发展模式，并建设相应的农业生产设施，例如节水灌溉设备等。通过建立完善的基础设施，避免在雨季时发生洪涝灾害，从而保障农业的顺利的生产。与此同时，在农业发展过程中还应当利用先进的科学技术，以提高产品的质量与产量，从而增加农民的收入。
3结语
我国政府开始不断对农业进行改革，形成符合现代化农业的产业结构，使我国农业逐渐从传统农业发展模式向现代化农业进行转变。农业模式和产业结构的变化都是以增加农民收入为主要目标，我国各地农业部门应当采取有效措施对当地农业进行改革，并结合当地农业的特点形成农业产业发展模式，充分发挥当地的优势，以此增加农民的收入。希望通过本文对农业产业化发展所进行地分析，使其能够为增加我国农民收入做出更大的贡献。
参考文献
[1]郭建.农业产业化对农民收入的影响研究——来自河北省的证据[J].农村经济与科技,2013(4):28-31,34.
[2]孙新章,成升魁,张新民.农业产业化对农民收入和农户行为的影响——以山东省龙口市为例[J].经济地理,2004(2):510-513.
关键词：文化创意产业 集聚区 北京市 上海市
近年来，创意经济已经成为一种全球普遍现象，文化创意产业以其独特的形态演变和运行方式与其他产业发生着广泛而复杂的联系，极大地影响着一个城市、一个国家的经济运行和社会发展。2011年10月，十七届六中全会提出“推动文化产业成为国民经济支柱性产业”，文化创意产业处于前沿和领军地位。当前，上海市文化创意产业发展迅猛，产业集聚效应初步体现，形成了诸如张江高新技术科技园区等文化创意产业集聚区。作为文化创意产业发展全国领先的北京市，已经形成了四大特色鲜明的文化创意产业集聚区，借鉴北京市的经验，对于上海打造时尚魅力国际文化大都市具有促进意义。
上海市文化创意发展模式
上海市文化创意产业发展起步较早，近年来，上海逐步将创意产业与文化产业合并，2011年公布的《上海市文化创意产业分类名录》第一次明确界定了文化创意产业的范围，包括文化创意服务业和文化创意相关产业两大部分，细分为10大类和102个小类。2011年，上海市文化创意产业实现增加值1673.79亿元，同比增长15.6%，从业人员达到108.94万人，实现GDP贡献率14%（张京成，2012）。
（一）形式多样的上海市文化创意产业集聚区
上海市文化创意产业集聚区的形成独具特点。截止到2010年底，上海市文化创意产业集聚区达到80家，覆盖全市多个区域，总建筑面积达到270万平方米，已初步形成了“一轴（延安高架）-两河（黄浦江、苏州河）”的布局（张京成，2012）。按照形成的历史基础和投资主体可以大致分为三类：在原有历史建筑基础上自发形成、政府政策主导下建成、房地产商开发形成。
1.原有历史建筑基础上自发形成的集聚区。“十一五”期间上海市工业企业向郊区转移，中心城区近2000平方米老厂区、老仓库和建筑闲置（田舒云，2010），文化创意产业最初的发展集中于个人艺术创造，需要寻找一些廉价的办公场所创业，而这些厂房正好满足了艺术家的需求。艺术家和相关艺术创作室逐步汇集在这些闲置建筑中，为这批老厂房注入了新的文化元素。
2.政府政策主导下建成的集聚区。文化创意产业集聚区发展到一定阶段，政府导向则会日益明显。政府政策主要通过厂房改造和产业升级来实现对于文化创意产业集聚区的影响。经过妥善的改造与设计，在保留历史文化风貌的基础上，建成了一定规模的文化创意产业集聚区，例如田子坊、新十钢等。同时政府通过招商引资，融合高新技术建设了一批集聚区，典型代表为张江科技园区、上海多媒体产业园等（钱敏杰，2009）。
3.房地产商投资建设的集聚区。随着文化产业的迅速发展，房地产开发商在居民建筑与商业写字楼建设的同时，将目光投向文化产业集聚区建设，一方面可以更好地与市场接轨，打造企业品牌形象，另一方面也可以吸引更多消费，增加经济效益。在开发的成熟区发展较为良好的集聚区多实现了政府认可和挂牌。这一集聚区的典型代表即为“海上海”。通过文化商业街、平面广告的宣传，面向中产阶级推介项目，吸引了一大批年轻时尚的白领。
（二）上海市文化创意产业集聚区发展特点
1.中外融合的海派文化。上海市地处吴越文化中心，江南细腻悠长的文化绵延至今，在近代，上海市是早期开放的港口之一，海外文化特点鲜明。发展至今，中外文化在上海实现了较好融合，旗帜鲜明地表现在文化创意产业发展中。
2.良好的产业环境与雄厚的经济基础。作为中国大陆地区的经济中心，上海市的经济实力毋庸置疑，这为文化创意产业的发展提供了强大的经济支持。上海市工业发展起步早、门类齐全，为文化产业的更新换代提供了良好的产业环境，近年来现代服务业的发展也为文化创意产业奠定了良好基础。
3.依靠传统布局与旧厂区发展，集中在中心城区。目前，上海市有近三分之二的文化创意产业集聚区是在原有厂房、建筑基础上发展起来的，这些旧厂房、仓库占地面积较大，比较容易吸引相关企业和个人入驻，有利于形成集聚效应，既保留了原有文化，又展现了上海文化发展的新貌，这也是上海市文化创意产业发展中的一大亮点和特色。当前集聚区主要集中在徐汇区、虹口区和长宁区，三区共有创意园区72家，占到了总数的90%以上，密集程度较高。
北京市文化创意产业发展模式
（一）北京市文化创意产业发展概况
北京市“十一五”规划第一次将文化产业定为首都的核心产业，2006年首次的《北京市文化创意产业分类标准》，定义文化创意产业为“创作、创造、创新为根本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现或消费为交易特征，为社会公众提供文化体验的具有内在联系的行业集群”，细分为九个大类。截止到2011年底，北京市文化创意产业增加值为1938.6亿元，同比增长14.2%，收入合计7442.3亿元，平均从业人员达到122.9万人，GDP贡献率实现12.1%（张京成，2012），文化创意产业部门已经成为第三产业，甚至是经济发展依赖的核心增长领域之一，处于全国领先地位。
（二）北京市文化创意产业集聚区发展模式
截至2012年7月，北京市公布了四批共30个文化创意产业集聚区，集聚区虽然各具特色，根据影响创意园区分布的生产要素、需求要素、竞争力等空间集聚因素，大致分为四个类别：创意设计和技术研发类集聚区、动漫和影视制作类集聚区、数字娱乐和媒体运营类集聚区以及文化展示与交易和会议展览集聚区，具体如表1所示。
1.创意设计和技术研发类集聚区。研究表明，知识溢出能够引起企业集聚，增加新企业数量，在思想导向型企业中，知识溢出是决定企业区位的重要因素。同时知识溢出效应具有极强的区域性，只要距离稍微增加，这种效应就会消失（阿瑟·奥沙利文，2008）。这一效应在技术研发类的文化创意产业中表现尤其突出。文化创意产业是知识经济时代的产物，借助高新技术，文化创意产品能够更好地满足消费者需求，从而实现自身价值，而区域内的高新技术条件是设计研发类集聚区集聚发展的主要推动力量，创意设计和技术研发类集聚区多倾向于密集分布在科研院所和高等院校集中的地方。
北京市中心城区的北部和西北部是北京科研院所和高等院校的集中分布区，为创意设计和技术研发类集聚区提供了丰富的人才保障和技术支持。以中关村软件园和清华科技园为例，其附近分布着北京大学、清华大学、中国科技大学等众多“211”工程和“985”工程的高等学府以及中科院物理研究所等科研院所，靠近科研院所和高等院校分布，一方面可以使文化创意产业集聚区内的企业及时获取信息以促进产品的升级换代，另一方面也有助于提升科研院所和高等院校的研究成果向现实生产力转化的水平。
2.动漫和影视制作类集聚区。动漫和影视制作类集聚区往往需要大面积的土地，一方面是由于作品需要有足够广阔的空间来进行拍摄，另一方面是由于这类产业的关联企业相对较多，需要有足够的空间来容纳企业的集聚。
集聚区建设成本中的土地成本一项可以用方程C=P*Q1来简单表示。一般来说，动漫和影视制作类集聚区占地面积Q是固定的，其值很大；为了控制占建设总成本比重很大的用地成本C，选择P值较小，即单价较低的土地是比较理性的。加上这类集聚区对于土地的区位不是很敏感，利用其他生产要素替换土地也相对困难，使得其对于土地的选择余地变得很大。根据地租理论，距离市中心越近，单位土地价格相对越高；而距离市中心越远，则单位土地价格相对较低。为了控制成本，动漫和影视制作类集聚区多分布在距离市中心较远的区位，此时P值比较小。
当前北京市公布的5个动漫和影视制作类集聚区分布在怀柔区、通州区和大兴区。这些地区距离中心城区相对较远，地价也比较低廉。以宋庄原创艺术与卡通产业集聚区为例，其占地面积1120公顷，汇集了22个艺术部落，100多家画廊，20多家美术馆，当代绘画艺术、艳俗艺术及新媒体艺术等主要现代艺术流派都集中在这里，日益成为中国乃至世界规模最大的当代艺术大本营。由此带动各个区县形成良好发展势头，文化创意产业发展增速迅猛。
3.数字娱乐和媒体运营类集聚区。数字娱乐和数字媒体类集聚区一般倾向于接近中心城区或者交通便利的周边区县分布，这是因为此类集聚区通常兼有零售业部门和服务业部门。
影响零售业区位决策的因素包括消费市场状况、空间距离和交通条件等因子。零售业部门的区位最大特点是消费者指向，通常选择人口密集、消费者众多的地点分布；消费者克服空间距离的作用所要付出的空间费用或时间费用是决定消费者选择购物地点的一个重要因子，随着距离的增加，消费者购买的意愿会明显降低。交通条件通过通勤费用作用于零售业企业，交通条件好的区域通勤费用相对较少，消费者实际的购买价格相对较低，其购买量也相对较大；对于零售业企业来说，分布在交通便利的区域能使得其市场覆盖范围扩大，有助于更好地获得收益（李小建，2006）。
服务业一般按照服务的对象分为两种，一种是以个人和家庭为服务对象的，这部分企业的分布与零售业类似，接近消费者；第二种是以企业和机关为服务对象的，部分服务业还兼具办公机关的性质，这类服务业由于服务对象的特殊性，多分布在城市中心地区。
中关村科技园区雍和园分布在北京东二环和北二环的交汇处附近，靠近中心城区，同时交通十分便利；北京市出版发行物流中心虽然分布在通州区，但是距离中心城区有专门的便捷通道和直达班车，同时兼具图书出版物流中心的功能，为城市中心的许多企业和机关提供图书配送和仓储服务。
4.文化展示与交易和会议展览集聚区。与数字娱乐和媒体运营类集聚区相似，文化展示与交易和会议展览集聚区也多分布在中心城区或者交通便利的临近区县。知识经济时代，企业在生产上由刚性向柔性转变，在产品上由标准化向个性化转变，而对于创意产业或创意产品来说，产品的个性化更成为其区别于其他产品的重要特征。因此艺术品展示和交易类集聚区靠近消费市场，更好地满足消费者的需求，实现集聚区内商业机构利润的最大化；或者位于交通便利的区域，以降低消费者的通勤成本，扩大市场腹地和辐射范围。
同时，此类集聚区的分布不仅仅简单地受到消费市场和交通条件的影响，更具有其独特的主导因素，即历史积淀和文化氛围，这也是北京文化发展中的优势所在。北京市公布的12个此类集聚示范区中，老北京独有文化符号——前门、琉璃厂、潘家园、十三陵文化与旅游产业集聚区均榜上有名。以潘家园古玩艺术品交易园区为例，潘家园旧时有“鬼市”之称，清末民初时由于时代激荡，许多达官贵族家道中落，不得不将家中古玩珍品站街变卖，为了顾及颜面，交易通常在凌晨三四点挑着灯笼进行，“鬼市”由此得名。1992年，法国前总统希拉克的夫人到潘家园淘宝，同年潘家园古玩市场正式出现。此后潘家园名声远播，逐步成为北京最有影响力的名片之一。
（三）北京市文化创意产业发展特点
1.政府政策与强大的资金支持。北京市文化创意产业发展起步较早，领先于全国，这与政府的政策与资金支持是密不可分的。领导机构建设方面，2006 年率先成立了一个由市委书记担任组长的文化创意产业发展领导小组；政策配置方面，将文化创意产业的发展写入北京市“十一五”、“十二五”规划，2006年率先建立了一套较为完善的文化创意产业扶持政策，先后公布了四批30个文化创意产业集群示范区，北京文化创意产业发展专项资金每年5亿元，统筹资金100亿元，在全国各省区市中资金规模位列第一（王海平，2011）；统计口径方面，率先了全国第一个文化创意产业统计的地方标准，规定了9大类文化创意产业，明确了文化创意产业发展的趋势和方向。
2.注重重点行业与建设，打造经典品牌。由于历史因素，北京市在新闻出版和媒体广告等产业具有相当强的优势，全国70%以上的影视公司、发行公司和后期制作公司都集中在北京，同时北京又是全国最大的国光市场和最大的广告媒体中心（张京成，2012）。
北京市在公布30个文化创意产业集聚区的同时，重点打造代表首都文化形象的标志性工程，推动品牌形象建设。充分利用北京市的深厚文化积淀，创造了诸如798艺术区、八达岭长城等一批经久不衰的创意产业品牌。
3.成立产业联盟，实现区域协同发展。2011年，北京市先后成立了首都剧院联盟、首都博物馆联盟、首都影院联盟、首都影视产业联盟和首都出版业发行联盟。为全市相关单位与企业搭建起良好的沟通平台，统一资讯、统一进行市场运作，既大大节省了企业运营成本，也方便了市民进行参观和消费，实现了区域间优势互补与产业联动，推动了行业之间、区域之间协同发展。
上海市文化创意产业发展策略
（一）根据区域资源禀赋，合理规划文化创意产业集聚区
目前上海市政府鼓励发展文化创意产业，各区纷纷响应，但是容易造成缺乏总体规划、布局分散、争抢热门项目等问题，造成重复投资，难出精品。因此在文化创意产业集聚区建设时，政府应首先做好整体规划与统筹布局，根据各区现实情况和资源禀赋，在原有历史文化积淀和现有基础设施的基础上，合理规划，注重质量，引进优势人才，建成各区优势项目。同时注重区域间协调发展，必要时可以建立产业间联盟，加强各个区域甚至是长三角地区之间的联系，逐步建成文化产业发展良好的联动机制。
（二）加强重点园区和龙头企业的建设，打造上海文化“名片”
上海市涌现出了一批例如田子坊、外滩18号等全国知名的文化创意产业，但是在整体质量、规模和经济效益方面，距离发达国家还有一定差距，缺乏大型的龙头企业甚至是跨国企业带动整个行业的发展和国际化水平的提高，品牌价值比较低。以媒体业为例，美国有以时代华纳为代表的25家跨国影视媒体企业（陈洁民、尹秀艳，2009），涉及多个领域；北京北广传媒集团及业内民营企业也已在国际上崭露头角，而上海市媒体规模则比较小，以光线传媒和凤凰出版传媒为代表的媒体业还没有形成区域间的大型集团。当前上海市文化创意产业集聚区蓬勃发展，但是缺乏自己响亮的品牌，和国际知名品牌比，在品牌价值、知名度和影响力方面都有较大差距，应着力加强每个产业1-2个重点园区的建设，打造上海独有的城市品牌与城市名片。
（三）培育特色产业链，实现产业国际化
在文化创意产业发展过程中，发挥产业的联动效应，加强政府、企业、供应商等之间的联系，推动龙头企业发展，加强国际交流与合作，提高企业的品牌意识，形成一批独具特色、世界级的知名品牌。创意产品核心竞争力提高，文艺演出、电影业逐步走出国门，大型国际会展项目提升中国的国际影响力，向世界更好地展示中国文化。
我国文化创意产业发展趋势
第一，投资主体多元化、市场导向为主。产业发展前期，政府导向比较明显，随着产业发展进入成熟期，市场发挥着越来越重要的作用，越来越多的民营企业、中小企业、非营利组织参与到文化创意产业的投资中，真正实现多元化发展。
第二，文化产业与科技融合发展，推动产业更新换代。知识经济时代，科学技术日益发挥着无可替代的作用，科学技术影响着文化创意产业的生产方式，极大提高了文化创意产业的附加值。在未来的发展中，科技因素更好地融入文化发展，完善当前已有的数字媒体、DRC工业设计、软件业等产业，不仅丰富了文化创意产业的种类和内容，推动产业更好更快地更新换代，也有助于满足消费者的个性化需求，刺激消费，增加产业的经济效益。
第三，知识产权保护意识逐步增强，产业国际化趋势凸显。当前我国知识产权保护环境与文化创意产业中知识产权保护需求差距很大。这一点在数字媒体业表现尤其突出，由于复制性强，其对知识产权的保护要求相对较高。在文化创意产业发展成熟期，知识产权保护意识不断增强，通过立法与政府政策实现知识产权保护，与国际标准接轨，有助于文化创意产业走出国门，有助于艺术创造再创造，也有助于实现产业品牌化、国际化。
第四，文化消费需求刺激公民创意社会形成。文化创意产业发展初期，主要参与者为政府、企业及艺术家等特定人群，随着文化创意产业的发展成熟及居民收入的不断提高，居民对于精神文化产品的需求增多，消费能力强劲，公民更多地参与到创意社会的建设中，通过广泛免费开放艺术馆、博物馆等基础设施，通过培训教育，提高公民素质，激发公民的创意精神，为更多的普通民众提供接触创意产业的机会，使人们享受创意生活。
参考文献：
1.杨群.上海百万人投身文化创意产业.解放日报，2011-9-23
2.张京成.中国创意产业发展报告2012.中国经济出版社，2012
3.田舒云.上海创意产业的发展特点及产业结构.东方企业文化，2010，4
4.钱敏杰.上海文化创意产业园区的发展探讨.华东师范大学专业硕士论文，2009
5.阿瑟·奥沙利文.城市经济学（第6版）.北京大学出版社，2008
6.李小建.经济地理学（第二版）.高等教育出版社，2006
【关键词】数字媒介 出版文化 精品意识
图书出版产业作为我国文化产业发展的重要领域，面临着新的历史条件下如何发展的重要契机。同时全球数字化技术的日益普及已催生传统出版业向新的出版方式转型，数字出版物突破性的媒介特征也显露出广阔的发展空间和产业经济前景，被国内外多家新闻出版社和传媒集团所关注，并有望成为文化产业新的经济增长点，这些都十分具有研究价值。
关于电子媒介时代出版文化的发展问题已引起了学界的关注，目前的研究主要集中在新的媒介传播形态对于出版生产技术所产生的影响方面，对于电子媒介所带来的出版文化的具象性转型的研究还很薄弱，缺少真正触碰到电子媒介语境下出版物生成的内质性因素。这缘于在对电子媒介产生之初的影响力考察中，研究者更多地关注新兴媒体对传统纸媒的冲击，特别是纸媒“消亡论”将二者置于对立的位置上。随着电子媒体对出版生产过程日益广泛的参与，研讨的核心问题也转向如何利用电子媒介所引领的新型出版技术和操作规范来补充传统纸媒的技术短板。这种研究思路虽然肯定了电子媒介技术对文化生产力所产生的推动价值，但同时也不可避免地停滞于技术过渡的层面，依然将电子媒介置于文化内容的载体范畴，未能真正将其作为文化生产力，重观现代电子媒介为整个传播产业重新塑造的文化生态和文化秩序，积极建构新的历史语境下出版文化的精品意识。
对于电子媒介语境下出版产业精品意识的建构应着重于可持续发展的思路，立足于对当代中国文化精神的坚守，对优秀民族文化传统的积极倡导。可以在以下几个方面做出尝试：
一、出版文化环境的精品化
随着电子媒介对社会文化影响的日益加深、对文化生产和传播过程的广泛而深入的参与，其对新世纪社会主义民族文化的历史性转型产生了重要的推动作用。电子媒介时代的到来对当下全球文化生态环境产生了深刻的影响，传播媒介作为文化生存、发展的重要历史条件之一, 不仅作为一支重要的外部力量影响和干预文化作品的创作、传播与接受, 还极大限度地参与到文化生产的过程之中。通过对我国电子媒介环境下出版产业的发展历程、发展规模的分析，刻画出我国近年来图书、报刊出版业数字化发展模式的流线轨迹，可以考察出出版产业发展的历史进程和目前所处的阶段。新技术给出版业带来巨大挑战的同时，也给出版产业的文化升级提供了历史性机遇与强大动力。衍生于新兴数字技术的研发手段极大地改变了传统纸质媒体给予人们的阅读体验，电子媒介已经成为文化思考的重要内容。采用媒介环境分析模式和传播产业分析模式相结合的方法进行数字出版可持续发展的产业链构建，对我国出版文化的精品化发展可以提供具有参考价值的研究数据和发展策略。
刚刚过去的“十一五”期间，新闻出版业转型、升级进入加速期。根据新闻出版总署的报告，我国出版企业自主创新能力和高科技应用水平在不断提高，产品形态不断创新，产业融合在不断深化，数字出版、印刷、发行等新形态也将进一步加快发展，这些都必将推动新闻出版业转型及技术升级的进一步加快。“十二五”时期，中央提出要推动文化产业成为国民经济支柱性产业，这使文化产业发展上升为国家战略，为新闻出版业发展提供了难得的机遇。电子出版产业发展政策环境的不断升级、技术的不断进步、产业格局的日渐明晰、文化业态的逐渐成熟都为我们提供了一个全新的传媒时空，转变传播形态是出版业提高整体竞争力的关键，是传统出版业面对信息技术进步和传播载体变革所必须采取的措施。作为文化产业的重要组成部分，我国的传媒产业发展，尤其是当下的电子出版产业发展应当以积极的文化姿态来研讨和尝试，积极面对传播技术的发展和进步，顺应数字化、网络化、多媒体传播技术影响下的内容产业发展趋势，拓展出版业的行业内涵和外延，建构数字化、网络化的信息资源聚合平台和传播平台，朝着建设富有生命力和竞争力的传媒经济前进，为社会主义和谐文化的建设而奋进。
二、出版文化内涵的精品化
坚持强调电子媒介时代出版产业的精品意识，立足于对当代中国文化中人文精神和价值底蕴的坚守，对优秀民族文化传统的积极倡导的价值诉求，积极关注出版文化的品牌意识和文化特色，特别是重视文艺创作与出版文化产业发展的关联性都有着重要意义。
近年来我国文化产业的快速发展、文化体制改革的大力提倡在很大程度上促进了文艺创作领域的繁荣发展，但同时也存在着某些不容忽视的重要问题，如文艺创作偏重于娱乐化、功利化；文艺创作心态浮躁，作品的现实主义精神和理想精神匮乏，缺乏人文内涵；缺少真正触及心灵的优秀作品等。这些现象近年来也引起了学界和媒体的广泛关注，《中国青年报》就曾以“救救文艺”为题引发了一场关于如何开展文艺创作的讨论。那么如何在出版产业快速发展的文化语境下，积极加快文艺创作的步伐，使二者能够在新的机遇面前共同前行、彼此促进，积极建构合理的互融共建体论体系呢。首先，需强调文艺创作与出版文化在发展目标上的一致性。我国的文艺创作和出版产业发展都应当坚持社会主义先进文化的前进方向，要自觉把社会主义核心价值体系融入到文艺实践中去，引导全社会形成积极向上的共同精神追求。
